Kleine (Buch-) - Die Berliner Literaturkritik

ANDREAS MAIER: Sanssouci.
Suhrkamp Ver lag, Frankfurt am Main
2009. 303 Seiten, 19,80 €.
Von PATRICK BAUMGÄRTEL
Nachdem Andreas Maier nach der
kleinen Provinzposse um eine neu
ausgeschriebene Stelle eines Stadt -
schreibers von Potsdam das schon zugesagte
Stipendium zurückgab, ist
sein neuer Roman „Sanssouci“ nun
der ostdeutschen Landeshauptstadt gewidmet.
In dem Skandälchen hatten
die Medien gemeldet, die Kulturbei -
ge ord nete der Stadt hätte gesagt, der
westdeutsche Autor habe sich aus Ge -
schmacksgründen geweigert, in die
ihm angebotene Plattenbauwohnung
einzuziehen, was dieser wiederum bestritt.
Man sieht: Andreas Maier begibt
sich im Entfachen von öffentlichem
Aufsehen in die Fußspuren seines
größten literarischen Vorbildes,
Tho mas Bernhard.
Der „große Stammtisch“, wie die
Medien in seinem neuen Roman
„Sanssouci“ genannt werden, und die
Dis krepanz von Sprache und Wirk -
lichkeit sind die großen Themen in
Maiers Buch, das sich der Ökonomie
der Sprache widmet. Dass nämlich
„viel Unglück und Falschheit in die Welt
kommt durch die Unmäßigkeit im Reden“, ist
eine seiner Thesen. Nicht, dass dieses Thema
seine letzten Bücher nicht auch schon beherrscht
hätte. Es zieht sich beharrlich durch
alle seine Romane und findet hier nun eine
weitere Variation. War der Autor in seinem
letzten Roman „Kirillow“ jedoch noch der
Gefahr der Unmäßigkeit des
Niederschreibens referenzloser Rede, der
feindlichen Übernahme der Form durch den
Inhalt, erlegen, gelingt ihm hier eine beeindruckende
Balance, die Maier – nach seinem
Debüt als Bernhard-Epigone mit „Wäldches -
tag“ – nun als eigenständigen Sprachkünstler
in den Vordergrund treten lässt.
Wie zuvor probiert der hessische Autor
sich am Genre des Kriminalromans, und er
vermag es ganz vorzüglich, um das gängige
Dreieck aus Opfer-Täter-Aufklärer ein dostojewskisches
Figuren- und Sprachdickicht
aufzubauen, das den Leser bis zum Ende im
Bann der Unklarheit hält. Nur das Opfer
scheint von Anfang an festzustehen. Man
kann sich fragen, ob der Autor sich in dem
ebenfalls hessischen Regisseur Maximilian
Hornung, der in seiner Wahlheimat Potsdam,
wo er eine umstrittene Fernsehserie namens
Oststadt produzierte, tödlich verunglückt, eine
Spiegelfigur gesetzt hat. Der Roman setzt
mit Hornungs Beerdigung in Frankfurt am
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Adam und Eva aus Potsdam
Andreas Maier
Main ein und verfolgt dann einige Personen
aus der illustren Besucherschar zurück nach
Potsdam: Da ist der russlanddeutsche
Mönchs novize Alexej, der an der orthodoxen
Kirche in Potsdam eine befristete Stelle angeboten
bekommt. Da sind die beiden verwahrlosten
Zwillinge und möglichen Kinder Hor -
nungs Heike und Arnold. Da ist Merle
Johansson, die radikale Vegetarierin und Ex-
Frau Hornungs, die ausgefallenen Sexprak -
tiken nachgeht. Diverse andere Personen tauchen
rund um Hornungs Haus in Potsdam
auf. Sie bewegen sich vor dem neu eröffneten
Kaufhaus, im Park, auf einer Demonstration,
in Cafés, im Rathaus und in den unterirdischen
Räumen, die den Park Sanssouci
durchziehen, und reden. Zufällig treffen sie
sich, verlieren sich und versuchen, sich in
dem merkwürdigen Menschen- und Wis sens -
geflecht zu orientieren, das sie umgibt, und in
dem „überhaupt alles so eigenartig miteinander
verwoben war“. Es wird angedeutet, dass
Heike und Arnold sexuell missbraucht wurden,
dass der Tod Hornungs kein Unfall war
und dass er gerächt werden soll. Wie am
Anfang steht auch am Ende ein Tod, der jedoch
mit all dem nichts zu tun hat, oder vielleicht
doch?
Treffender ist „Sanssouci“ wohl nicht zusammenzufassen,
denn es gibt für Andreas
Maier keine Wahrheit, die mit Sprache zu
formulieren wäre. Der Schutzumschlag
zitiert den schönsten Satz aus dem
Buch: „Beharren wir nicht zu sehr darauf,
nicht zu sein, wie wir geschildert
werden, sonst laufen wir Gefahr, genau
zu sein, wie wir nicht sein wollen.“
Was dem Autor also bleibt, ist die
Sprache der „Bettler, Säufer und
Obdach lo sen“, die schon lange nichts
Rationales mehr ausdrücken können
oder wollen: „Ich sage euch, alles ist
das Gegenteil. Glaubt keinem ein
Wort, glaubt immer genau das
Gegenteil! Glaubt immer genau das
Gegenteil von dem, was die Leute sagen,
dann seid ihr immer im Besitz der
Wahrheit etcetera.“ Maiers „Sans -
souci“ ist ein einziges großes Etcetera,
das seine Sprachskepsis in die Form
eines Kri mi nal romans presst.
Maiers Protagonisten haben längst
vor dem Empire, der globalen ge -
fräßigen Nut zen maximierungs ma schi -
ne, kapituliert. Sie rauchen, trinken,
philosophieren und haben keine Arbeit.
Sie sind nicht freundlich, denn sie
durchschauen Freundlichkeit als kapitalistische
Geste. Dabei trägt diese ostdeutsche
Multitude durchaus biblische
Züge, wie auch am treffenden Motto
aus der Apostel ge schichte zu erkennen
ist: Arnold, der aus der bürgerlichen Welt
früh Herausgefallene, der auf der großen
Welle der postmaterialistischen Ge sellschaft
surft, wirft in einer Jesus-ähnlichen Geste seine
Sandale weg. Mit seiner Zwil lings -
schwester Heike repräsentiert er für den Er -
zähler in einem gewagten Ver gleich „Adam
und Eva vor dem Sünden fall“. Alexej, der
Orthodoxe, nennt sie seine beiden „Mys -
terien“ und entwirft Russland als Idee: das
große Obskure, das der europäischen Auf -
klärung entgegengesetzt ist. Immigran ten,
teils verrückt, teils einfach „Esel“, mit denen
„kein Staat zu machen ist“, er gänzen die
Grup pe. Ihnen entgegengesetzt sind die guten
Bürger der Stadt, die, um als Ganzes funktionieren
zu können, sich im geheimen Gänge -
system unter dem Park Sanssouci sa distisch
betätigen: die Ma gis trats rats vor sitzenden,
Fern sehredakteure und Ökofanatiker.
All das ist in einer einzigartigen, faszinierenden
Sprache verfasst, die nicht durch die
Schönheit oder Dichte ihrer Bilder besticht,
sondern durch ihren Rhythmus und die At -
mosphäre, die sie zu schaffen vermag. Maier
ist ein Epiker, der die Vagheit und Abgrün -
digkeit der Dinge, die Fragwürdigkeit der Be -
griffe und unserer Denk- und Ver hal tens -
weisen mit seiner Sprache enttarnt. „Sans -
souci“ ist auch geglückt trotz der so provinziellen
Einmischung der Potsdamer Kultur -
politik. Maier at his best. �
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