Djembé - Burgenländischen Musikschulwerk

Djembé
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Die Djembé (Plr. Djembés) ist eine kelchförmige, meist mit geschorenem Ziegenfell bespannte Trommel, deren
Korpus aus einem ausgehöhlten Baumstamm besteht. Die durchschnittliche Djembé ist ca. 60 cm hoch, ihr Fell
hat einen Durchmesser von ca. 30 cm. Die Djembé wird nur mit den bloßen Händen angeschlagen und zeichnet
sich durch ein umfangreiches Klangspektrum aus. Sie wird sowohl als Solo- als auch als Ensembleinstrument
eingesetzt. Die typische Besetzung eines Ensembles besteht aus ein bis zwei Begleit-Djembés, einer Solo-Djembé
und ein bis drei Basstrommeln.
Bezeichnung
Der Name der Trommel und seine Aussprache kann je nach Region variieren. Bekannt sind neben der Form
Djembé (sprich: Dschembee) auch Jenbe (Mali), Jembe (englisch), Yembe, Dyembe (Guinea), Djimbi oder Djimbe
(Westafrika). Aber auch ganz andere Begriffe wie z.B. Tamtam (Senegal) oder Sanbanyi (Susu) sind gebräuchlich.
Auch eine einheitliche Benennung der Rhythmen und der Schlagtechniken des Djembéspiels ist deshalb
schwierig, weil Französisch und verschiedene afrikanische Sprachen und Dialekte für die gleichen Dinge benutzt
werden.
Verbreitungsgeschichte
Die Djembé stammt von den Schmieden (Numuns) der Volksgruppe der Malinke in Westafrika, im heutigen
Staatsgebiet von Guinea, Mali, Burkina Faso und der Côte d'Ivoire. Mit Hilfe ihrer Metallwerkzeuge konnten sie
Baumstämme aushöhlen und daraus Trommelkörper schnitzen. Die Form war dem afrikanischen Mörser
nachempfunden, hat sich aber mit der Zeit verfeinert. Die Malinke verwendeten ein in ihrem Siedlungsgebiet
wachsendes Hartholz, dass sich durch seine besondere Festigkeit für die hohe Zugkraft der Trommelbespannung
eignete. Auch heute noch zeichnen sich gute Trommeln durch dieses besondere Holz aus. Die ersten Djembés
erreichten die westliche Welt in Paris zwischen 1940-1960 durch Filme und die Tourneen des Les Ballets
Africains mit dem jungen Papa Ladji Camara, geleitet von Fodeba Keita aus Guinea. Die darauf folgenden
Adaptionen diverser Companien lebten vor allem vom Reiz der westafrikanischen Djembéklänge So wurde die
Djembé immer beliebter und findet mittlerweile Verwendung in Ensembles auf der ganzen Welt.
Aufbau
Die durchschnittliche Djembé ist ca. 60 cm hoch und hat einen Felldurchmesser von ca. 30 cm. Die Wandstärke
des Korpusbeträgt an der Öffnung ca. 25 mm, am oberen Rand unterhalb des Fells ca. 20 mm. Ihr Körper wird per
Hand nahtlos aus einem Stamm gefertigt, so dass jede Trommel ein Unikat ist. Die spezielle Form der Djembé
wirkt als Helmholtz-Resonator, wodurch sie ihre tiefen Bässe erhält. Viele Spieler befestigen an ihrem Instrument
Rasselbleche, „Kessing“ genannt, die beim Trommeln einen metallisch klappernden Effekt (snare) erzeugen. Das
Fell besteht heute meist aus dünnem geschorenem Ziegenfell, früher wurde statt dessen Antilopenfell benutzt.
Dieses Fell wird durch ein Ring- und Schnursystem gespannt. Dieses besteht aus drei mit Stoff umwickelten
Metallringen und einer ca. 4-5 mm dicken vorgereckten Polyesterschnur (früher afrikanische Schnur aus
Naturmaterialien). Der Abstand zwischen den Knoten beträgt unten ca. 2 cm, oben ca 3-4 cm. Die Spannung des
Fells und damit der Klang der Trommel hängt von der Spannung der Schnürung, der Temperatur und der
Luftfeuchtigkeit ab. Die Djembé wird mit einem speziellen Spannknoten „gestimmt“ der nach einem einfachen
Muster geknüpft wird und die Djembé spiralförmig umläuft. Dabei werden immer zwei nebeneinanderliegende
Längsschnüre mit dem Spannseil zusammengezogen und bilden immer wieder überkreuzte Maschen.
Spieltechnik
Es gibt drei Möglichkeiten das Instrument zu spielen: Auf einem Stuhl sitzend, stehend oder auf der Djembé
selbst sitzend. Der Solist spielt meist im Stehen, um den TänzerInnen folgen und direkt auf den Tanzverlauf
einwirken zu können. Dabei hängt er die Trommel mit Hilfe eines Bandes oder Tuches um Hals und Oberkörper.
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Im Sitzen kippt man die Trommel leicht nach vorn, hält sie zwischen den Beinen oder fixiert sie mit einem Band
oder Tuch um die Hüfte. In der dritten Haltung liegt das Instrument auf dem Boden und der Musiker sitzt auf
dem Korpus. Die Haltung beim Spielen ist stets aufrecht und entspannt, so dass die Arme genug Kraft und
Geschwindigkeit entwickeln können. Gespielt werden die Schläge aus den Armen heraus. Die Schläge werden
fließend miteinander verbunden, so dass eine Art Tanz der Arme entsteht. Angeschlagen wird die Djembé mit den
bloßen Händen. Handspannung und der Anschlagpunkt entscheiden über den Klang. Dabei sollte das Trommelfell
eine parallele Fläche zum Unterarm bilden, wenn man die Hand flach auf die Mitte des Fells legt. Die Tatsache,
dass der Musiker nur eine Trommel spielt, erlaubt es ihm weitgehend, die Schläge abwechselnd zu spielen. Die
Hände wechseln sich ab. Dadurch das einige Schläge betont, andere kaum gespielt werden, entsteht dann der
Rhythmus.
Klang
Der Klang der Djembé wird meist in drei Grundschläge aufgeteilt. Der tiefe Bassschlag (bass) in der Mitte der
Trommel, der offene Schlag am Rand des Fells (open/ tone) und der peitschenartig geschlagenen Slap. Das
Klangspektrum der Djembé ist jedoch sehr viel differenzierter – gute Spieltechnik ermöglicht viele feine Nuancen
wie leichtes Tippen (taps) mit den Fingerspitzen, Triller mit Zeige- oder Mittelfingern und Doppelschläge (Flaps/
Flams), bei denen beide Hände unmittelbar nacheinander fast gleichzeitig aufkommen. Ein Begleitmusiker soll
mit deutlich voneinander abgegrenzten Klängen eine klare rhythmische Struktur schaffen. Der Solist hingegen
bewegt sich fließend von einem Klang zum anderen und benutzt diverse Variationen und Solofiguren, um den
Tänzern musikalisch zu folgen oder ihnen neue Wendungen vorzugeben. Eine Djembé kann dann als „Solo-
Djembé“ bezeichnet werden, wenn sie sich aufgrund ihrer Klangqualitäten klar hörbar vom Spiel des Ensembles
abhebt. Das Fell der Solo-Djembé ist meist sehr hoch gespannt.
Ausbildung
Während für die meisten Europäer das Djembéspiel ein Hobby bleibt, ist ein traditioneller afrikanischer Trommler
Berufsmusiker, der eine große Anzahl von Rhythmen und Tänzen kennt und sein Instrument perfekt beherrscht.
Trommelschüler durchlaufen eine jahrelange Ausbildung. Da viele Stämme ursprünglich keine Laut- oder
Notenschrift haben, werden die Rhythmen und Techniken nicht aufgeschrieben, sondern mündlich von
Generation zu Generation weitergegeben. Rhythmen lernt man unter anderem durch Nachahmung oder
Nachsprechen der Silbenfolgen. So werden zum Beispiel oft Bassschläge mit „u“ (bum/dum), offenen Schläge mit
„i“ (bi/di) und Slaps mit „a“ (ba/da) wiedergegeben.
Rhythmen und Stil
Die Djembémusik ist eine komplexe Verbindung mehrerer Einzelstimmen, die erst gemeinsam den eigentlichen
Rhythmus ergeben. Dabei geben die Basstrommeln oft das Grundtempo vor. Diese Basstrommeln heißen Dundun
(tief), Sangba (mittel) und Kenkeni (hoch), die eiserne Glocke auf der Sangba heißt Kenken. Sie sind wie die
Djembé aus einem Holzstamm gefertigt, werden aber einseitig mit Stöcken gespielt und sind auf beiden Seiten
mit dem etwas dickeren Kuhfell bezogen. Auch sie werden durch ein Schnursystem gespannt. Bei einigen
Rhythmen sind die Basstrommeln auf mehrere Spieler verteilt. Manchmal haben sie auch führende Funktionen
und geben beispielsweise Signale für den Wechsel der Tanzfiguren. Sie sind der Herzschlag des Rhythmus,
werden aber teils auch solistisch aktiv. Je nach Anlass werden die Basstrommeln beim Spielen getragen oder auf
Holzkreuzen abgestellt. Bei manchen Tänzen symbolisieren die hohe Kenkeni und die mittlere Sangban die
weiblichen und die tiefe Dundun die männlichen Tanzfiguren. Identische Basisrhythmen erhalten oft durch
unterschiedliche Bassfiguren andere Namen und werden dann entsprechend zu anderen Anlässen gespielt. Zu
Beginn eines Stückes erklingt meist ein Signal (blockage) des Solisten, dann setzt im so vorgegebenen Tempo die
Begleitung ein, zu der gesungen und getanzt wird. Soll eine Tanzfigur gewechselt werden, spielt der Solist einen
Ruf (roulement), dass meist aus eine Reihe von Slap-Offen-Kombinationen besteht. Danach folgt dann wieder die
blockage. Diese Reihenfolge wird mit verschiedenen Solofiguren und Tempi wiederholt, bis der Tanz endet. Die
besondere Kunst besteht darin, die einzelnen Rhythmusmuster (pattern) so genau auf die Tänzer abzustimmen,
dass das gesamte Ensemble, also Trommler und Tänzer, die blockage als gemeinsamen Wendepunkt (break)
nutzen können.
Kessing (Rasselblech)
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