ColorFoto Praxis: Surreale Porträts, Berge und Wasser, Sportfotografie, Afrika (Vorschau)

TEST: ALLE CANON SLRs 32 SEITEN EXTRA 

COLORFOTO 

5|2014 

9|2013 

COLORFOTO 

Deutschland 6,90 Euro 

9 CANON - 

SLRs 

TEST 

Canon EOS 70D, 

Nikon D7100, 

Olympus OM-D1, 

Panasonic GM1, 

Pentax K3, Fuji E2 

SLR 

gegen 

spiegellos 

6 

x 

Nikon D4s 

Bei Nacht 

sehen 

TEST 

Lichtstarke 

Porträt- 

15 objektive 

TEST 

PRAXIS 50 S. 

• Surreale Porträts 

• Berge und Wasser 

• Sportfotografie 

• Afrika 

Foto: Igor Voloshin 

Österreich 7,60 € Schweiz 13,80 sfr BeNeLux 8,00 € 

Italien/Spanien/Frankreich 8,95 € Finnland 10,15 € 

Griechenland 10,35 € Norwegen 96 NOK 

Slowenien 8,95 € Slowakei 8,95 € 

TEST Samsung NX30 • LESERTEST Nikon D7100

LEUCHTKRAFT IN 

SP 

10 75 135 180 300 

SUPER PERFORMANCE FÜR IHRE SPIEGELREFLEXKAMERA 

Das SP 70–200MM F/2.8 DI VC USD aus der SP-Klasse von Tamron – 

ein leuchtendes Vorbild für alle Telezoomobjektive. Weil es mit seiner 

unglaublichen Leistungscharakteristik dazu animiert, immer noch 

einen Schritt weiter zu gehen – in Richtung Perfektion. Mehr zu allen 

SP-Objektiven und die aktuellen Testergebnisse finden Sie im Internet. 

Ausgezeichnet durch 

17 Fachjournalisten 

http://sp.tamron.de

fotocommunity 

EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE 

Fotograf: Frank Maiwald, Titel: [ EAST-SIDE-HOTEL ] 

Erinnerung 

Als ein ins Umland verzogener „Westberliner“ komme ich 

außer zur Arbeit privat leider nur noch selten in meine 

Heimatstadt. Vor drei Jahren zog es mich nach Berlin, 

Friedrichshain, zur East Side Gallery, dem längsten noch 

erhaltenen Teilstück der Berliner Mauer, von dem ich hoffe, 

dass es uns als Mahnmal ewig erhalten bleibt. Von vorne 

schon millionenfach fotografiert, versuchte ich auf der anderen 

Seite mein Glück. Da stand dieses Fahrrad, einsam 

und verlassen, als hätte es jemand dort abgestellt, um 

über die Mauer zu klettern. Zu flüchten? Da waren dann 

plötzlich die Erinnerungen – an die Mauer, an die Zeit vor 

der Wende ... dazu das Hotel als Motiv auf der anderen Seite 

und als Namensgeber für diese Fotografie, das schienen 

mir durchaus brauchbare kompositorische Zutaten für eine 

ansprechende Aufnahme zu sein. Gedacht und abgedrückt! 

Die Bogenlampen übrigens lassen mich immer noch an 

diese schrecklich düsteren Grenzübergänge denken. 

www.fotocommunity.de/fotograf/frankman1957/1385145 

Redaktion Henriette Struss 

COLORFOTO 5/2014 3

INHALT 

MAI 2014 

NEWS 

Nikon 1 V3 .......................................06 

Samsung NX mini ..........................07 

Aktuelle Informationen .................08 

114 

Portfolio 

Naturfotografie 

Akribisch spüren die fc- 

Naturfotografen Sandra 

und Stefan Grünig-Karp 

auf ihren Fototouren und 

Reisen sehenswerte Motive 

auf. Eine Auswahl davon 

in unserem Portfolio. 

NATUR PUR 

FOTOPRAXIS 

COLORFOTO 

ALLE CANON-SLRS 32 SEITEN EXTRA 

COLORFOTO 

Neun 

Canon- 

SLRs 

IM TEST 

+32 

SEITEN 

EXTRA 

Test: 6 APS-C-Modelle und 3 Vollformatkameras 

document7217034906772799646.indd 1 19.03.14 13:24 

Foto: Sandra und Stefan Grünig-Karp 

52 

Fotschule 

In der 13. Folge der 

Fotoschule geht es um 

Architekturfotografie: 

Motivwahl, Bildaufbau, 

Perspektive. 

Foto: Siegfried Layda 

KAMERAS 

TEST 3 SLRs gegen 3 spiegellose 

Systemkameras ..........................12 

TEST Nikon D4s ...............................22 

TEST Samsung NX30 ......................28 

LESERTEST Nikon D7100 ..............32 

FOTOPRAXIS 

AUFGABE UND LÖSUNG 

Flächenleuchte zum 

Selberbauen .......................................36 

BILDBEARBEITUNG 

Das Histogrammbedienfeld in 

Photoshop Elements .........................42 

BILDBEARBEITUNG 

Das Gratis-Bildbearbeitungsprogramm 

Picasa 3.9 .........................44 

PRODUKTANWENDUNG 

Tipps zur Sony A7R ............................46 

FOTOSCHULE, Folge 13 

Architekturfotografie: Motivwahl, 

Bildaufbau, Perspektive .....................52 

RATGEBER 

Alles rund um den 

Großformatdruck ................................60 

OBJEKTIVE 

TEST 15 Festbrennweiten von 

35 bis 60 mm ......................................66 

ZUBEHÖR 

4 Karbon-Stative: Cullmann 

Concept One 628C, Induro CT213, 

Manfrotto 190 Carbon (4 Seg.), 

Slik Pro 824CF ....................................74 

A6-Printer Canon Selphy CP910 ........79 

DxO Optics Pro 9 Standard................80 

FOTOCOMMUNITY 

PORTFOLIO 

„Surreal“ – Igor Voloshin ....................104 

4 COLORFOTO 5/2014

PORTFOLIO 

„Natur pur“ – Sandra und Stefan 

Grünig-Karp ...................................... 114 

FOTOPRAXIS 

„Unsichtbare Augenblicke“ – 

Markus Hülsbusch ............................124 

STANDARDS 

EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE ...03 

IMPRESSUM ..................................... 82 

BESTENLISTEN ................................ 84 

DIE BÜCHER DES MONATS ............ 98 

AUSSTELLUNGEN ............................ 100 

IM TEST 

FOTOTECHNIK AUF 

DEM PRÜFSTAND 

KAMERAS 

3 SLRs gegen 3 spiegellose 

Systemkameras ...................12 

Nikon D4s .................................. 22 

Samsung NX30 ......................... 28 

OBJEKTIVE 

15 Festbrennweiten von 

35 bis 60 mm ............................. 66 

ZUBEHÖR 

4 Karbon-Stative: Cullmann 

Concept One 628C, Induro 

CT213, Manfrotto 190 Carbon 

(4 Seg.), Slik Pro 824CF ............74 

A6-Printer Canon 

Selphy CP910 .......................... 79 

DxO Optics Pro 9 Standard..... 80 

66 

Porträtobjektive 

15 Festbrennweiten von 

35 bis 60 mm mussten sich 

in unserem Testinstitut 

Image Engineering an Canon 

70D, Nikon D7100, Sony 

A77, Sony NEX7, Pentax K3 

und Olympus OM-D E-M5 

dem Qua litätstest stellen. 

32 

22 

Nikon D4s 

Wie schneidet Nikons neues 

Top-Modell mit 16 Mega- 

pixel Auflösung und einem 

extrem lichtempfindlichen 

Vollformatsensor zu einem 

Preis von 6200 Euro im 

COLOFOTO-Test ab? 

Nikon D7100 

im Lesertest 

Die Ergebnisse unsere 

Leserumfrage zeigen 

detailliert, welche Erfahrungen 

die Fotografen 

mit der Nikon D7100 in 

dem Jahr seit ihrer 

Markteinführung gemacht 

haben. 

12 

SLR oder Spiegellose? 

Wir erklären die konzeptionellen Unterschiede 

der beiden Systeme mit 

ihren Vor- und Nachteilen und vergleichen 

drei SLR- und drei spiegellose 

Systemkameras von 650 bis 

1500 Euro. 

COLORFOTO 5/2014 5

NEWS UND TRENDS 

Nikon 1 V3 

GERÄT 

Nikon 

1 V3 

Bildsensor 

18,4-Megapixel-CMOS-Sensor, 13,2 x 8,8 mm, 

5232 x 3488 Pixel 

Empfindlichkeit ISO auto 160 – 6400, man. 160 – ISO 12 800 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW+JPEG, 

Video 

1920 x 1080p60, MP4 (AVC/H.264), Stereoton 

Fokussierung Hybrid-AF (Phasendetektions- und Kontrast-AF): 171 

Fokusmessfelder; Einzel-, Mehrfeld-, Motivverfolgung 

Belichtungsmessung Matrix, mittenbetont, Spot 

Belichtungssteuerung Motivprogramm, P (Shift), Av, Tv, M; Belichtungskorrektur 

–3 bis +3 LW 

Verschluss/Zeiten mechanischer Verschluss: 1 /4000 s bis 30 s; elektronischer 

Verschluss: 1 /16 000 s bis 30 s, B, 1 /250 

Serienbilder ca. 20 Bilder/s 

Monitor 

3 Zoll Touchscreen-Monitor, 345 000 RGB-Bildpunkte; 

neig- und drehbar 

Sucher 

optional 

Sonstige Ausstattung Sensor-Staubschutz, int. Blitz LZ 6,3 (ISO100), WLAN 

Objektivanschluss Nikon 1 

Abmessungen/Gewicht 65 x 1101 x 33 mm, 324 g 

Preis 

850 Euro (Gehäuse); 950 Euro mit 1 Nikkor 

3,5-5,6/10-30 mm; 1250 Euro mit Kit-Zoom, 

Handgriff und elektronischem Sucher 

Hybrid-Autofokus 

Das Top-Modell der Nikon-1-Familie bekommt einen Nachfolger 

– die 1 V3 für 850 Euro. Nikon stattet die 1 V3 mit einem 

18,4-Mega pixel-CMOS-Sensor ohne Tiefpassfilter aus. 

Als wichtigste Neuerung nennt Nikon aber das neue Hybrid-AF-System, 

das nun auf 171 Fokusmessfelder zurückgreifen 

kann, davon 105 für Phasen-AF. In Zusammenarbeit 

mit dem Sensor und der überarbeiteten Bildverarbeitungs- 

Engine Expeed 4A sollen so 20 Bilder pro Sekunde bei voller 

Auflösung und aktiviertem kontinuierlichem Autofokus 

möglich sein. 

Der elektronische Sucher des Vorgängermodells fehlt. Wer 

darauf nicht verzichten will, kann einen elektronischen Aufstecksucher 

DF-N1000 optional hinzukaufen, einzeln (350 

Euro) oder im Kit. Der DF-N1000 soll eine Bildfeldabdeckung 

von ca. 100% bieten und mit 786 000 RGB-Pixeln auflösen. 

Dafür ist der 3-Zoll-LCD-Touchscreen mit einer Auflösung 

von 345 000 RGB Pixeln nun dreh- sowie neigbar 

und kann zur Bedienung der Kamera eingesetzt werden. 

Das Gehäuse der neuen spiegellosen Systemkamera bleibt 

ähnlich groß und schwer wie bei der 1 V2. Im Design gleicht 

sie sich wieder mehr den Schwestermodellen an und setzt 

auf einen weniger ausgeprägten Handgriff mit einer stärker 

strukturierten Oberfläche. 

Zeitgleich mit der 1 V3 stellt Nikon auch zwei neue Zooms 

vor: 1 Nikkor 4,5–5,6/70–300 mm (190–810 mm KB) VR und 

1 Nikkor 3,5–5,6/10–30 mm (27–81 mm KB) VR PD, welches 

zugleich das Kit-Objektiv für die V3 sein wird. Beide 

Objektive werden per Ultraschallmotor fokussiert und besit- 

zen einen Bildstabilisator. Das 10–30er verfügt über ein elektronisch 

gesteuertes Zoom. Das Telezoom schließt die Lücke 

bei den langen Brennweiten und ermöglich eine Einschränkung 

des Fokusbereichs, um die Fokussierzeit zu reduzieren. 

Die Preise liegen bei 1030 Euro für das Tele- und 300 

Euro für das Weitwinkel-Zoom. 

Die Nikon 1 V3 soll ab Mitte April 2014 in verschiedenen 

Kit-Varianten in den Handel kommen. Der Preis für den 

Body liegt bei 850 Euro, mit dem neuen 10–30er im Kit bei 

ca. 950 Euro. Im Paket mit Sucher, Handgriff und dem neuen 

Kit-Zoomobjektiv soll die Nikon 1 V3 für 1250 Euro erhältlich 

sein. 

www.nikon.de 

Manuel Medicus/whe 

GERÄT 

Nikon 

1 Nikkor 4,5-5,6 / 

70-300 mm VR 

(190-810 mm KB) 

Nikon 

1 Nikkor 3,5-5,6 / 

10-30 mm VR PD 

(27-81 mm KB) 

Format Nikon CX Nikon CX 

Linsen/Gruppen 16/10 9/7 

Naheinstellgrenze 0,7 m 0,2 m 

Bildwinkel 13° bis 3° 77° bis 29° 40‘ 

Filterdurchmesser 62 mm – 

Fokussierung Stepper Stepper 

Bildstabilisator Bildstabilisator Bildstabilisator 

Durchmesser x Länge, Gewicht 73 x 108 mm, 550 g 58 x 28 mm, 85 g 

Anschlüsse Nikon 1 Nikon 1 

Preis 1030 Euro 300 Euro 

6 COLORFOTO 5/2014 

Fotos: Hersteller

Samsung NX mini 

Mini- 

System 

Mit der NX Mini startet Samsung ein zweites System 

besonders kompakter spiegelloser Kameras mit 1-Zoll- 

Sensor und Wechselobjektiven ähnlich dem Nikon- 

1-System. Samsung stattet die 500 Euro teure NX Mini 

mit einem rückseitig belichteten 1-Zoll-BSI-CMOS- 

Sensor und 20,5 Megapixeln aus. Ebenfalls neu sind 

das Bajonett und drei NX-M-Objektive, die nicht an 

herkömmlichen NX-Kameras einsetzbar sind. Für NX- 

Objektive gibt es jedoch einen Adapter auf die NX Mini. 

Bei den technischen Daten hält sich Samsung noch 

recht bedeckt. Immerhin lässt die kürzeste Belichtungszeit 

von 1 /16 000 einen elektronischen Verschluss vermuten. 

Das Kunststoffgehäuse der mini ist mit knapp unter 

200 g sehr leicht und dazu auch schlank. Die 

Oberfläche imitiert Lederstruktur. Auf einen Sucher 

muss man verzichten, ein Blitz mit LZ4 ist aber eingebaut. 

Auch für Bedienelenemte bleibt wenig Platz, sodass 

die NX mini in dieser Hinsicht einer Kompaktkamera 

gleicht: Die wenigen Tasten – Einstellräder gibt es 

keine – konzentrieren sich auf der Rückseite und der 

Dachkappe rechts. Allerdings kann auch der Touch- 

Monitor zur Bedienung genutzt werden. Der Monitor 

ist zudem um 180 Grad drehbar. Wie auch die größeren 

NX-Modelle setzt die mini stark auf Vernetzung. 

Integriert sind WLAN und NFC. 

Gleichzeitig präsentiert Samsung eine neue Objektiv- 

Produktlinie: NX-M. Als erstes geht ein Weitwinkel 

3,5/9 mm sowie ein Kit-Zoom 3,5–5,6/9–27 mm ED 

OIS an den Start. Eine weitere Festbrennweite 1,8/ 

17 mm OIS soll folgen. Der Adapter für NX-Objektive 

kommt im Juli für 150 Euro. 

Die Samsung NX mini kommt in Mint Green, Baby 

Pink, Black, White und Brown in den Handel. Kit mit 

Weitwinkelzoom: 500 Euro, Kit mit 9-mm-Festbrennweite: 

400 Euro. Zum Lieferumfang gehört jeweils 

Adobe Lightroom 5. www.samsung.de whe 

GERÄT 

Samsung Samsung Samsung 

NX-M 3,5-5,6/ 

9-27 mm ED OIS 

(24,3-72,9 mm KB) 

NX-M 3,5/9 mm ED 

(24,3 mm KB) 

NX-M 1,8/17 mm 

OIS (45,9 mm 

KB) 

Format Samsung NX-M Samsung NX-M Samsung NX-M 

Linsen/Gruppen 9/8 6/5 8/5 

Naheinstellgrenze 0,14 m 0,11 m 0,18 m 

Bildwinkel 83,4° bis 33,1° 83,4° 50,5° 

Filterdurchmesser 39 mm – 39 mm 

Fokussierung k.A. k.A. k.A. 

Bildstabilisator Bildstabilisator – Bildstabilisator 

Maße, Gewicht 50 x 30 mm, 73 g 50 x 13 mm, 31 g 50 x 28 mm, k.A. 

Anschlüsse NX-M NX-M NX-M 

Preis k.A. k.A. k.A. 

GERÄT 

Samsung 

NX mini 

Bildsensor 20,5 Megapixel BSI 

CMOS-Sensor, 13,2 x 8,8 

mm, 5472 x 3648 Pixel 

Empfindlichkeit ISO auto 160 – 12 800, 

man. 100 – ISO 25 600, 

ISO auto wählbar 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW+JPEG, 

Video 

1920 x 1080p30, MP4 

(AVC/H.264) 

Fokussierung k.A. 

Belichtungs- k.A. 

messung 

Belichtungssteuerung 

Verschluss/Zeiten 

Serienbilder 

Monitor 

Sucher – 

Sonstige Ausstattung 

Objektivanschluss 

Maße/Gewicht 

Preis 

Motivprogramm, P (Shift), 

Av, Tv, M 

1/16000 – k.A. 

6 Bilder/s 

3 Zoll Touchscreen-Monitor, 

153 600 RGB-Bildpunkte; 

drehbar 

int. Blitz LZ 4 (ISO100), 

WLAN, NFC 

Samsung NX 

110 x 62 x 23 mm, 196 g 

500 Euro (mit Zoom) 

COLORFOTO 5/2014 7


Kostenfreie 

Software 

und Apps 

LED-Taschenlampen 

Taschenlampen in der Fotografie – das klingt 

zuerst mal ungewöhnlich, doch dank der leistungsstarken 

LEDs werden diese zunehmend 

interessant. Das Team der Webseite Traumflieger 

testet deshalb regelmäßig LED-Taschenlampen 

gerade beim Foto-Einsatz. Passend dazu 

zeigt die Webseite Fotobeispiele, die mittels 

LED-Taschenlampen in Szene gesetzt wurden. 

Auf der Webseite findet man zudem eine Gallerie 

und viele Hintergrundinfos. 

www.traumflieger.de/reports/LED- 

Taschenlampen:::108.html 

Android-Bildbearbeitung 

Cyberlink liefert mit dem kostenlosen YouCam 

Perfect in Googles Play-Store eine Software, mit 

der man nicht nur Bilder aufnehmen, sondern 

recht umfangreich bearbeiten kann. Die Software 

besitzt außer den üblichen Korrekturfiltern 

für den richtigen Weißabgleich, die Belichtung 

und den Kontrast auch ein Werkzeug zum Entfernen 

von unliebsamen Bildinhalten. Wie bei 

großen Desktop-Programmen kann man hier 

mittels Fingertipp markieren, was man später 

nicht mehr sehen will, und die Software errechnet 

aus den umliegenden Bildinhalten ein passendes 

Muster, sodass das Löschen gar nicht 

mehr auffällt. 

https://play.google.com/store/apps/ 

details?id=com.cyberlink.youperfect& 

hl=de 

Adobe Revel 

Adobe bietet unter dem Namen Revel eine Foto- 

Sharing-Plattform, d.h. einen Cloud-Speicher, 

an. Über diesen kann man Fotos und Videos archivieren 

und teilen. Man kann aber auch Gruppenalben 

anlegen, sodass gleich mehrere Nutzer 

Fotos hochladen und in der Cloud verwalten 

können. Adobe liefert zur Plattform Adobe Revel 

Apps für iOS, Mac OS X und Windows 8. Zudem 

gibt es auch ein Android App für das man 

allerdings mindestens Android 4.0 benötigt. So 

bewirbt Adobe die Revel-Plattform auch zum 

Austausch zwischen den eigenen Geräten. Den 

ersten Monat hat man unbegrenzten Zugriff und 

kann beliebig viele Bilder und Videos hochladen. 

Anschließend sind dann nur noch 50 Dateien im 

Monat erlaubt – es sei denn gegen Aufpreis. 

www.adoberevel.com 

Geo-Mapper 

Die Freeware Geo-Tag Mapper durchsucht Fotoarchive 

und liest aus den Exif-Daten die mitgespeicherten 

Geo-Informatinen aus. Alle Bilder, 

die mit Geo-Daten verbunden sind, werden auf 

einem virtuellen Globus den Aufnahmeorten zugeordnet 

und so visuell dargestellt. So werden 

nicht nur Reisen deutlich anschaulicher, sondern 

auch ein Jahresrückblick spannender. 

www.it-digin.com/geotagmapper/ 

DxO Optics Pro v 9.1.4 

Neue 

Software 

DxO Labs veröffentlichte eine neue 

Version der Optics Pro-Software. Mit 

dem Update unterstützt diese nun 

vier neue Kameras, darunter Nikon 

D4s, Sony A5000 und Leica X Vario. 

Hinzugekommen sind auch 170 neue 

optische Module für Objektivkorrekturen. 

Die Software gibt es für Mac und PC 

in der Standard Edition für 150 Euro 

und der Elite Edition für 300 Euro. 

Das Programm ist im Fachhandel erhältlich, 

kann aber auch von der DxO- 

Website heruntergeladen werden. 

www.dxo.com 

whe 

Samsung 

Systemblitz SEF580A 

Für das 

NX-System 

Samsung baut das NX-System um einen 

neuen Aufsteckblitz mit dem sperrigen 

Namen SEF580A aus. Laut Hersteller 

leuchtet der A-TTL gesteuerte Blitz mit 

LZ58, gemessen bei ISO 100 und 105 mm. 

Er deckt einen Brennweitenbereich von 

24 bis 105 mm KB ab. Eine Streuscheibe 

erweitert diesen im Weitwinkel bis zu 

12 mm. Der Blitzkopf lässt sich um 90 

Grad nach oben bzw. 120/180 Grad nach 

rechts und links schwenken. SEF580A beherrscht 

auch entfesseltes Blitzen, ist aber 

nicht masterfähig. Ab April ist der neue 

Blitz verfügbar. 

www.samsung.de 

whe 

8 COLORFOTO 5/2014

Nissin-i40-Blitz 

Leicht & kompakt 

Nissin bringt einen besonders kompakten 

Aufsteckblitz i40. Dieser wiegt 

rund 200 g und ist nur 8,5 cm hoch. 

40 steht für die max. LZ (ISO 100 105 

mm). Der i40 deckt einen Brennweitenbereich 

von 24 (16 mit Streuscheibe) 

bis 105 mm KB ab und lässt sich 

automatisch oder manuell steuern. Der 

i40 für Canon und Nikon wird im April 

für Sony und MFT im Juni für ca. 200 

Euro in den Handel kommen. 

www.hapa-team.de whe 

Lowepro-Passport-Fototaschen 

Reisebegleiter 

Lowepro erweitert die Passport Fototaschen- 

Linie um drei neue Modelle: Sling III (60 Euro), 

Messenger (70 Euro) und Backpack (60 Euro). 

Sie bieten Platz für eine spiegellose Systemkamera 

oder kleine SLR mit angeflanschtem 

Objektiv sowie für eine weitere Optik und ein 

Blitzgerät. www.lowepro.de whe 

Kaiser Quik Pod basic 

Handstativ 

Kaiser Fototechnik reagiert auf den 

Selbstporträt-Trend mit einem kleinen 

Handstativ für rund 30 Euro. Das Quik 

Pod soll den Abstand zur Kamera vergrößern 

und so einen besseren Bildausschnitt, 

aber auch ungewöhnlichere 

Perspektiven ermöglichen. Das Leichtgewicht 

ist für Kameras und Videocams 

bis 450 g ausgelegt. 

www.kaiser-fototechnik.de whe 

Sandisk-SD-Karte 

Schnellste Karte 

Mit der Extreme PRO SDHC/SDXC 

UHS-II erreicht Sandisk eine Schreibgeschwindigkeit 

von 250 MB/s und 

unterstützt auch UHS Speed Class 

3 (U3), eine neue Spezifikation für 

die Aufnahme von 4K-Videos. Die 

neuen Karten kommen in Kapazitäten 

von 16 bis 64 GB für 70 bis 

230 Euro UVP auf den Markt. 

www.sandisk.de HoGo 

_0C9SO_SchneiderKreuznach_ColorFoto_0514_F-ProFilter_MRC_210_99.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 99.00 mm);20. Mar 2014 08:39:08 

FPR 

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hochwertiger MRC Vergütung. /// DIGITAL! Made in Germany /// 

www.schneiderkreuznach.com 

KRATZFEST! 

SCHMUTZ- 

RESISTENT!


Praxistest 

Maximilian 

Weinzierl 

Fotos und Montage: Maximilian Weinzierl 

LG PG60G DLP-Projektor 

Beamen spontan & überall 

Er passt ins Reisegepäck, dieser handliche 

portable WXGA LED-Projektor von LG, denn 

er wiegt gerade mal 680 Gramm (ohne Akku) 

und ist nur 12,5 cm hoch und 6 cm breit. Der 

Minibeamer mit einer Auflösung von 1280 x 

800 px lässt sich mit der anschraubbaren Akkukonsole 

(im Lieferumfang neben dem alternativ 

zu verwendenden Netzteil enthalten) bis 

zu 2,5 Stunden unabhängig vom Stromnetz 

betreiben. Und das, ohne heiß zu werden – 

und er ist in nur 10 Sekunden nach dem Einschalten 

betriebsbereit. Die Bilder überzeugen, 

und in der 16:10-Anzeige kann bis knapp über 

2 m Bildbreite projiziert werden, mit automatischem 

Trapezausgleich. Die Leuchtstärke ist 

für diesen Winzling mit 500 ANSI Lumen sehr 

gut. Mittels integriertem FileViewer ist auch 

die Wiedergabe gängiger Multimediaformate 

direkt von USB-Speichern möglich. Mit Laptops 

und Smartphones, die Intel WiDi und 

Miracast beherrschen, können die Bilddaten 

kabellos zum Beamer übertragen werden. Das 

hier verwendete MacBook Air benötigt ein 

HDMI-Kabel, und schon ist die mobile Präsentationseinheit 

komplett. Damit kann dann 

beim nächsten Sahara-Fotoworkshop abseits 

jeglicher Zivilisation die Tages-Bildproduktion 

zur Besprechung an die Zeltwand gebeamt 

werden. 

www.lg.com 

M. Weinzierl 

Cullmann-Sidney-Fototaschen 

Für Kompakte 

Sidney-Fototaschen von Cullmann 

sind für Kompaktkameras ausgelegt. 

Die neu vorgestellten Modelle der Sidney-pro-Linie 

sind dagegen für die Besitzer 

von spiegellosen Kameras oder 

kleinen Camcodern gedacht. Die Ta- 

schen werden in drei unterschiedlichen 

Größen angeboten. In dezentem 

Schwarz, mit traditionellen Schnitten 

und einem Eingriff von oben folgen sie 

klassischen Mustern, haben aber eine 

Regenschutzhülle dabei. Je nach Größe 

liegen die Preise zwischen 36 und 

50 Euro. 

www.cullmann.de 

whe 

Deutscher Fotound 

Imagingmarkt 2013 

Schrumpfprozess 

Wie der Photoindustrie-Verband meldet, 

schrumpfte der Digitalkamera-Gesamtmarkt 

2013 von 7,36 auf 6,1 Mio. 

Stück. Der Rückgang ist vor allem 

durch geringere Stückzahlen bei Kompaktkameras 

(-20%) bedingt. Während 

die Nachfrage nach den hochwertigen 

Kompakten noch relativ hoch bleibt, 

gab sie bei den preiswerten Modellen 

deutlich nach. Der Markt der Systemkameras, 

SLRs und Spiegellose zusammen 

blieb 2013 weitgehen stabil. Die 

ca. 11% Wertverlust sind den Cash- 

Back-Aktionen der Hersteller geschuldet. 

Im Zubehörbereich wuchs der Objektv-Absatz 

um 2,7%, während die 

Blitze leicht unterm Vorjahr blieben. 

Starke Zuwächse sind vor allem im Bereichen 

Smartphones, ca. 22%, und 

Actioncams, 136%, zu verzeichnen. 

www.photoindustrieverband.de 

whe 

10 COLORFOTO 5/2014

KAMERAS IM TEST 

Systemfrage 

SLR oder spiegellos – was sind die 

konzeptionellen Unterschiede? 

Jedes Kamerasystem hat seine Eigenheiten, 

Stärken und Schwächen, jeder 

Hersteller seine Steckenpferde, seine 

speziellen Lösungsansätze. Wir verglei- 

chen drei SLR- und drei spiegellose 

Systemkameras von 650 bis 1500 Euro. 

12 COLORFOTO 5/2014 Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger

Im Überblick 

3 SLR-Kameras 

Canon EOS 70D Seite 14 

Nikon D7100 Seite 15 

Pentax K-3 Seite 16 

3 spiegellose Systemkameras 

Fujifilm X-E2 Seite 18 

Olympus OM-D E-M1 Seite 19 

Panasonic Lumx GM-1 Seite 20 

Fazit 

Vier wesentliche Punkte unterscheiden 

SLR- und spiegellose Kameras über die 

jeweiligen Herstellerkonzepte hinaus: 

1. Bei SLRs ist der Sucher immer über 

dem Objektiv angeordnet, bei spiegellosen 

Modellen kann der Designer ihn an 

den Rand rücken. 2. Ein sehr guter elektronischer 

Sucher zeigt ein dem optischen 

Sucher ebenbürtiges Sucherbild, liefert 

aber wesentlich mehr Informationen. Größer 

als die systemischen Unterschiede 

sind die zwischen einfachen Suchern und 

den jeweiligen Top-Lösungen beider Lager. 

3. Die spiegellose Konstruktion ermöglicht 

kompaktere Gehäuse und in einigen Brennweitenbereichen 

auch etwas kleinere Objektive. 

Panasonic zeigt mit der GM1 was 

geht. Bei großen Ausrüstungen mit langen 

Brennweiten, hängen Gewicht und Baugrößen 

aber fast ausschließlich von der Sensorgröße 

ab, nicht vom Kamera aufbau. 

4. Ein guter Kontrastautofokus arbeitet 

mittlerweile schneller und präziser als der 

klassische Phasen-AF der SLRs. 

COLORFOTO 5/2014 13


Canon EOS 70D 

Plus 

+ große Auswahl an Wechselobjektiven 

und Zubehör 

+ gut strukturiertes, effizient bedienbares 

Menü 

+ viele Direktzugriffe 

+ Info-Display oben 

+ spritzwassergeschütztes Gehäuse 

+ integriertes WLAN-Modul 

+ verstellbar gelagerter Touchscreen 

+ lange Akkulaufzeit 

+ Full-HD-Videofunktion mit brauchbarer 

Schärfenachführung und Bildqualität 

Minus 

– zu leichtgängiger Fokusring des Kit- 

Objektivs 18–55 mm 

– lange Auslöseverzögerung im Livevergleichsweise 

kleiner Sucher 

– lautes View 

– 

Auslösegeräusch 

Mehr Komfort 

Die Canon EOS 

70D liegt mit ihrem 

SLR-typischen, 

großzügig dimensionierten 

Griff sicher 

in der Hand 

und hat einen berührungsempfindlichen 

Monitor, der 

sich um 180 Grad 

zur Seite klappen 

und um 270 Grad 

um die eigene 

Achse drehen 

lässt. 

S echs Kamerasysteme, sechs 6 Her- 

steller: Das Angebot an digitalen Systemkameras 

präsentiert sich heute so 

facettenreich wie nie zuvor – nicht zuletzt, 

weil sich in den letzten Jahren neben 

der klassischen SLR- auch die spiegellose 

Konstruktion fest etabliert und 

endlich vieles möglich gemacht hat, was 

früher allenfalls auf der Wunschliste 

stand. In diesem Systemvergleich lassen 

wir ausnahmsweise die Bildqualität 

außen vor. Hier soll es vielmehr darum 

gehen, die Vielfalt des Systemkameramarkts 

unserer Tage aufzuzeigen und 

konzeptionelle Unterschiede, aber auch 

Gemeinsamkeiten zu beleuchten. Auf 

dem Prüfstand stehen drei SLR- und 

drei spiegellose Modelle stellvertretend 

für sechs Systeme von sechs Herstel- 

lern. Bei den SLR-Kameras handelt es 

sich um typische Repräsentanten der 

gehobenen Mittelklasse mit Gehäusepreisen 

um 1000 Euro: Canon EOS 70D, 

Nikon D7100 und Pentax K-3 , die sich 

bei genauerem Hinsehen weitaus stär- 

ker voneinander unterscheiden, als es 

der erste Eindruck glauben machen 

mag. Bei den spiegellosen Systemkameras 

setzt sich das Feld ebenfalls aus gehobenen 

Modellen mit Preisen bis 1500 

Euro zusammen: aus der Olympus OM- 

D E-M1, die sich in vielerlei Hinsicht an 

SLR-Standards orientiert, der Fujifilm 

X-E2, die mit Sucher, aber ohne ausladenden 

Griff eher an die Leica M als an 

eine SLR-Kamera erinnert, und der besonders 

kleinen Panasonic Lumix GM1 

ohne Sucher. 

APS-C- versus Micro-Four-Thirds 

Bei SLR-Kameras bis 1000 Euro hat sich 

der 23,5 x 15,6 mm große APS-C-Sen- 

sor durchgesetzt, bei der spiegellosen 

Fraktion gibt es unterschiedliche Ansätze: 

Olympus und Panasonic halten 

sich an den Micro-Four-Thirds-Standard 

(MFT), der eine mit 17,3 x 13,0 mm et- 

was kleinere Sensorfläche vorsieht und 

dadurch kompaktere Objektivkonstruk- 

tionen ermöglicht. Um trotzdem eine 

den APS-C-Varianten ähnliche Pixelgröße 

(3,8 μm) und förderliche Blende 

(f6,2) zu erreichen, verzichten Olympus 

und Panasonic auf deren hohe Nennauflösung 

(70D: 20 MP, D7100, K-3: 24 

MP) und beschränken sich auf 16 Megapixel. 

Fujifilm setzt bei seiner X-E2 auf 

14 COLORFOTO 5/2014

einen Sensor im APS-C-Format mit 

16 Millionen größeren Pixeln und nicht 

auf die weit verbreitete Bayer-Matrix, 

sondern auf eine quasi-unregelmäßige 

Farbfilterstruktur. Diese soll unerwünschten 

Moiré-Effekten entgegenwirken 

und so die Aufgabe des fehlenden Tiefpassfilters 

übernehmen. Auch Pentax 

K-3, Nikon D7100 und Olympus OM-D 

E-M1 verzichten auf den Tiefpassfilter, 

um eine noch höhere Auflösung aus 

dem jeweiligen Aufnahmesensor herauszuholen, 

bauen dabei aber auf eine 

Moiré-Korrektur im Zuge der internen 

bzw. der am Rechner durchgeführten 

Bildbearbeitung. 

Das Objektivsortiment 

Einige Hersteller legen größeren Wert 

auf die Qualität ihrer Kit-Objektive, andere 

weniger. Einen besonders positiven 

Eindruck hinterlässt beispielsweise 

das hervorragend verarbeitete XF 2,8–4/ 

18–55 mm, das Fujifilm zusammen mit 

der X-E2 verkauft – Zoom- und Fokusring 

laufen rund, geschmeidig, das 

Blendenrad rastet satt und hörbar ein. 

Canon hängt die Messlatte beim 70D- 

Kit EF-S 3,5–5,6/18–55 mm deutlich 

niedriger; vor allem der zu leichtgängige 

Fokusring stört. Etwas solider wirkt das 

auf kompakte Maße getrimmte Panasonic 

G Vario 3,5–5,6/12–32 mm, sehr ordentlich 

das im Set gelieferte Olympus 

M.Zuiko 3,5–6,3/12–50 mm und das 

Nikon Nikkor 3,5–5,6/18–105 mm. 

Dass ein über viele Jahre gewachsenes, 

weit verbreitetes SLR-System wie das 

von Canon oder Nikon in Sachen Objektivauswahl 

mehr zu bieten hat als 

ein vergleichsweise junges spiegelloses, 

steht derzeit noch außer Frage. Nichtsdestotrotz 

können sich auch Olympus 

und Panasonic mit einem bemerkenswert 

umfangreichen Zubehörsortiment 

brüsten. Ihr Vorteil: Dank des herstellerübergreifenden 

Micro-Four-Thirds-Standards 

lässt sich an jedem MFT-Gehäuse 

Nikon D7100 

Plus 

+ große Auswahl an Wechselobjektiven 

und Zubehör 

+ spritzwassergeschütztes Gehäuse mit 

besonders griffiger Beschichtung 

+ viele Direktzugriffe 


+ kurze Einschaltverzögerung (0,2 s) 

+ großer 3,2-Zoll-Monitor 

+ zweiter SDHC/XC-Steckplatz 

+ lange Akkulaufzeit 

+ integrierter RAW-Konverter 

Minus 

– lange Auslöseverzögerung im 

Live-View 

– Menü mit langen Scrolllisten 

– unbrauchbare Schärfenachführung 

für Video 

– lautes Auslösegeräusch 

Großes Display 

Nikon verbaut in 

der D7100 einen 

großen 3,2-Zoll- 

Monitor und einen 

hellen Pentapris- 

mensucher mit 

100 % Bildfeldab- 

deckung und effektiv 

0,63-facher 

Vergrößerung. Die 

beiden universell 

eingesetzten Ein- 

stellräder sind be- 

quem für Daumen 

und Zeigefinger 

erreichbar. 

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Pentax K-3 

Plus 

+ spritzwassergeschütztes und für 

bis zu -10 °C ausgelegtes Gehäuse 


+ viele Direktzugriffsmöglichkeiten 

+ großer 3,2-Zoll-Monitor 

+ mechanischer Bildstabilisator 

+ zweiter SDHC/XC-Steckplatz 

+ vergleichsweise kontrastreiche 

Monitoranzeige bei Sonne 

+ zweiachsige Wasserwaage 

Minus 

– lange Auslöseverzögerung im 

Live-View 

– langsamer Phasenautofokus im 

Sucherbetrieb 

– lautes Auslösegeräusch 

– mäßige Full-HD-Videoqualität – wenig 

Zeichnung, geringe Dynamik 

– Bedienkonzept nicht immer intuitiv 

Wetterschutz 

Wie es sich für eine 

gehobene SLR- 

Kamera gehört, 

hat die Pentax K-3 

ein robustes, 

spritzwasserge- 

schütztes Gehäu- 

se. Der Anti-Aliasing-Filter-Simula- 

tor soll durch 

Mikrovibrationen 

des mechanischen 

Bildstabilisators 

einen Tiefpassfilter 

simulieren. 

jedes MFT-Objektiv einsetzen, egal 

welcher Marke. Gemeinsam kommen 

Panasonic und Olympus derzeit immerhin 

auf mehrere Dutzend MFT-Optiken; 

außerdem gewinnen sie durch 

ihren Zusammenschluss für Fremdher- 

steller wie Sigma und Tamron an Bedeutung. 

Demgegenüber ist das Sortiment 

für das Fujifilm-XF-Bajonett (u.a. 

von Carl-Zeiss) zwar noch recht übersichtlich, 

dafür haben Verarbeitung 

und Abbildungsleistung einen besonders 

ho hen Stellenwert. 

Eine Frage der Größenordnung 

Während die SLR-Konstruktion aufgrund 

des ausladenden Spiegelkastens 

eine gewisse Mindesttiefe des Gehäuses 

voraussetzt, bestehen bei spiegel losen 

Wechseloptikkameras mit weniger als 

dem halben Auflagemaß (Abstand zwischen 

Bildebene und Auflagefläche des 

Objektivs) ganz andere Möglichkeiten 

zur Miniaturisierung. Ein besonders 

prägnantes Beispiel ist die Panasonic 

GM1, die mit gerade einmal 20,8 x 5,8 x 

2,8 cm und 204 g wie eine Kompakte 

daherkommt und, ein entsprechend 

platzsparendes Objektiv vorausgesetzt, 

in die Jackentasche passt. 

Im Einsatz bietet das größere SLR-Gehäuse 

dann allerdings entscheidende 

Vorzüge, vor allem einen besseren Halt 

dank weit hervortretendem Griff und 

genug Platz für ein zusätzliches Info- 

Display oben sowie angemessen dimensionierte 

Bedienelemente. Weit weniger 

komfortabel: Die GM1 hat keine 

Griffauswölbung, zudem nur wenige 

und unpraktisch kleine Funktionstas- 

ten. Fujfilm und Olympus wählen einen 

soliden Kompromiss; die X-E2 ist mit 

350 g und angedeutetem Griff spürbar 

massiver als die GM1, setzt sich aber 

ohne Sucherbuckel deutlich von SLR- 

Kameras ab. Die OM-D E-M1 ahmt die 

SLR-typische Form dagegen nach und 

liegt mit 497 g ähnlich sicher und stabil 

in der Hand. 

Ausstattung 

Mehr eine Frage der Preisklasse als des 

Systemkonzepts: Alle Kameras dieses 

Vergleichs bestehen zum großen Teil aus 

Magnesium, nur Canon verwendet für 

die 70D eine Mischung aus Aluminium 

und Polykarbonat. Der Spritzwasser- 

16 COLORFOTO 5/2014

schutz gehört im gehobenen SLR-Segment 

zum Standard, bei Spiegellosen 

dagegen nach wie vor zum Luxus. Der 

findet sich zwar an der Olympus E-M1, 

die wie die Pentax K-3 zusätzlich für 

frostige Temperaturen bis -10 °C gerüstet 

sein soll, nicht aber an der Fujifilm 

X-E2 und der Panasonic GM1. Letztere 

hat dafür einen anderen Trumpf auf ihrer 

Seite: Alternativ zum üblichen elektronisch 

gesteuerten Schlitzverschluss 

hat sie eine rein elektronische Lösung 

parat; mit der kann sie sehr kurze Belichtungszeiten 

bis 1 /16 000 s realisieren 

und absolut geräuschlos fotografieren. 

Um Platz zu sparen, fehlt in Systemkameras 

wie der GM1 und der X-E2 das 

Seitenfach für den SDHC/XC-Steckplatz; 

stattdessen muss sich die Speicherkarte 

ein Fach mit dem Akku teilen, 

ist nur von unten und daher bei aufgeschraubter 

Stativplatte nicht zugänglich. 

Auch den praktischen Dual-Slot gibt es 

ausschließlich in größeren Geräten, hier 

in der D7100 und der K-3. Apropos Akku: 

In den drei Spiegellosen kommen 

kleinere und schwächere Lithium-Ionen- 

Akkus zum Einsatz. So reicht ein Ladevorgang 

bei Panasonics GM1 für nur 

220, bei Olympus E-M1 für 330, bei Canon 

70D dagegen für 920 und bei Pentax 

K-3 sogar für 1000 Aufnahmen. 

Ähnliches gilt für den Blitz, der in den 

SLR-Kameras mehr Leistung bringt 

(LZ9 bis 11) als in den spiegellosen 

X-E2 und GM1 (LZ3 bis 4). Olympus 

verzichtet in der E-M1 auf den integrierten 

Blitz und legt dafür einen separaten 

Aufsteckblitz bei. 

Micro-Four- 

Thirds-Kameras 

Während Olympus 

(Bild 1) den mechanischen 

Bildstabilisator 

(Sensor-Shift) 

im Body integriert, 

setzt Panasonic 

(Bild 2) vorwiegend 

auf eine optische 

Lösung im Objektiv 

und beschränkt 

damit die Objektivauswahl. 

1 

APS-C oder Micro- 

Four-Thirds? 

Canon, Fujifilm, Nikon und Pentax 

setzen auf das APS-C-Format, 

Olympus und Panasonic auf einen 

kleineren Micro-Four-Thirds- 

Sensor, was die Konstruktion kleinerer 

Objektive erleichtert. 

2 

Sucher: optisch – elektronisch 

Am Sucher scheiden sich die Lösungsansätze 

und mindestens im gleichen 

Maß die Geister: Wer sich bereits an das 

helle, klare und farbechte Bild eines optischen 

SLR-Suchers gewöhnt hat, wird 

den elektronischen Sucher von spiegellosen 

Systemkameras womöglich immer 

als Nachteil empfinden – selbst 

wenn es sich wie in der Olympus E-M1 

um eine ausnehmend gute, hochauflösende 

Ausführung mit effektiv 0,74- 

facher Vergrößerung handelt. Dabei hat 

das elektronisch erzeugte Sucherbild 

durchaus auch Vorteile: So können 

Spiegellose dadurch bereits in der Vorschau 

Aufnahmeeinstellungen wie Blende, 

Belichtungszeit, Weißabgleich und 

ISO-Zahl berücksichtigen, zudem Gitterlinien 

als Ausrichthilfe einblenden. 

Beim SLR-Sucher bedarf es für die 

Gitteranzeige entweder einer entsprechenden 

Mattscheibe (Pentax K-3) oder 

Seitlich platzierter Sucher 

Während der optische SLR- 

Sucher mittig positioniert 

werden muss, lässt sich der 

elektronische Sucher einer 

spiegellosen Kamera wie 

bei der Fujifilm X-E2 nach 

links verschieben. 

Ausrichthilfe 

Bei allen Kandidatinnen lässt 

sich eine elektronische einachsige 

(Canon, Nikon, Fujifilm) 

beziehungsweise zweiachsige 

(Pentax, Olympus) 

Wasserwaage zuschalten. 

COLORFOTO 5/2014 17


Fujifilm X-E2 

Plus 

+ hochwertiges Kit-Objektiv XF 

18–55 mm 


+ kontrastreiche Monitoranzeige bei 

Sonne und größerem Blickwinkel 

+ Entfernungsskala mit markiertem 

Schärfentiefebereich beim manuellen 

Fokussieren 

Minus 

– überschaubares Objektivsortiment 

– kein Spritzwasserschutz 

– Speicherkartenschacht bei aufgeschraubter 

Stativplatte nicht zugänglich 

– kleine Griffausbuchtung 

– mäßige Full-HD-Videoqualität mit ausgeprägten 

Bildfehlern 

Edel verarbeitet 

Mit der X-E2 bezieht 

sich Fujifilm auf den 

Klassiker Leica M. 

Das im Set verkaufte 

Zoomobjektiv 

2,8-4/18-55 mm 

macht einen sehr 

guten Eindruck; 

auch das Gehäuse 

wirkt hochwertig 

verarbeitet, bietet 

allerdings keinen 

Spritzwasserschutz. 

eines lichtdurchlässigen LCD-Elements 

im Strahlengang (Canon 70D, 

Nikon D7100). Letzteres führt zu einem 

verdunkelten Sucherbild, wenn 

sich kein geladener Akku zur Stromversorgung 

im Gerät befindet. Außerdem 

kann der Hersteller den elektronischen 

anders als den optischen Sucher 

mehr oder weniger frei positionieren. 

Während sich Olympus bei der E-M1 

dennoch am SLR-Design orientiert 

und einen mittigen Sucherbuckel oberhalb 

des Objektivs baut, nimmt sich 

Fujifilm die Freiheit und versetzt den 

Sucher zum linken Rand; dadurch befindet 

sich die Nase gegebenenfalls 

neben dem Gehäuse, also nicht wie 

sonst auf Höhe des Monitors, wo sie 

dessen Oberfläche womöglich verschmiert 

oder befeuchtet. Die Panasonic 

GM1 besitzt weder einen integrierten 

Sucher noch einen Anschluss für 

externen Ersatz. 

Monitor – Live-View 

In Sachen Monitor gilt das 3-Zoll-Display 

mit rund 346 000 RGB-Pixeln derzeit 

als Standard. Einige wenige Kameras 

weichen davon ab, so etwa die K-3 

und die D7100 mit 3,2 Zoll. Pentax 

nutzt dies im Live-View-Modus für 

eine minimal größere Vorschau, Nikon 

für eine darunter platzierte, permanent 

sichtbare Leiste nach Vorlage der Sucheranzeige 

mit aktuellen Einstellungen 

wie Blende, Belichtungszeit und 

ISO-Zahl. Bei günstigen Verhältnissen 

liefern heutzutage die meisten Kameramonitore 

eine sehr ordentliche Bildqualität. 

Im direkten Sonnenlicht bleibt 

die Anzeige von Pentax K-3, Nikon 

D7100 und Fujfilm X-E2 minimal kontrastreicher 

als die von Olympus E-M1 

und Panasonic GM1. Seitlich betrachtet 

fallen die Displays von D7100, GM1 

und X-E2 positiv auf. 

Fujifilm X-E2 und Olympus E-M1 kön- 

nen dank Augensensor automatisch 

zwischen Sucher- und Monitorbetrieb 

wechseln, die anderen Geräte sehen 

dafür eine Taste vor. An der Olympus 

E-M1 lässt sich der Monitor um 90 

Grad nach oben oder um 45 Grad nach 

unten klappen, an der Canon 70D um 

180 Grad zur Seite verstellen und um 

270 Grad drehen. 

Autofokus-Varianten 

Konstruktionsbedingt können nur Spiegelreflexkameras 

im Sucherbetrieb ein 

vom Aufnahmesensor unabhängiges 

Phasenautofokusmodul mit Licht versorgen. 

Im Live-View-Modus müssen 

auch sie wie die spiegellosen Modelle 

mit den Daten des Aufnahmesensors 

vorliebnehmen. Üblicherweise wird auf 

dem Sensor eine Kontrastmessung 

(Nikon, Pentax, Panasonic) durchgeführt; 

in letzter Zeit kombinieren aber immer 

18 COLORFOTO 5/2014

mehr Kameras (Canon, Fujifilm, Olympus) 

diese Kontrastmessung mit einer 

Phasenerkennung anhand von speziell 

dafür vorgesehenen Pixeln des Aufnahmesensors. 

Längst arbeiten die Kontrast- und Hybrid-Autofokuslösungen 

spiegelloser Kameras 

nicht mehr langsamer als die 

Phasenautofokusmodule von SLRs. 

Ganz im Gegenteil. Mit nur 0,17/ 

0,32 s Auslöseverzögerung inkl. AF bei 

1000/30 Lux ist die Olympus OM-D 

E-M1 die schnellste Kandidatin in 

diesem Vergleich, dicht gefolgt von der 

ebenfalls spiegellosen GM1 mit 0,21 

/0,33 s. Schlusslicht bilden dagegen die 

Pentax-SLR mit 0,52/0,64 s und die 

Nikon-SLR mit 0,43/0,59 s. Noch schlechter 

steht das SLR-Trio im LV-Betrieb da, 

denn dann brauchen sie mehr als eine 

Sekunde zum Scharfstellen und Auslösen. 

Hinzu kommt, dass die Messungen 

auf dem Sensor präziser arbeiten. 

Videofunktion 

Kaum ein Kamerahersteller stemmt 

sich heutzutage noch gegen die obligatorische 

Full-HD-Videofunktion. Allerdings 

schenken ihr einige scheinbar 

mehr Beachtung (Canon und Panasonic) 

als andere (Pentax, Fujfilm). Von 

zentraler Bedeutung ist in diesem Zusammenhang 

die Schärfenachführung. 

Die funktioniert bei Canon, Panasonic 

und Olympus recht ordentlich, bei Fujfilm 

nur für Schwenks von nahen zu 

fernen Objekten zuverlässig, bei Nikon 

oft störend pumpend und bei Pentax 

gar nicht. Während man mit einer SLR- 

Kamera zum Filmen eigens in den 

Video-LV-Modus wechseln muss, ist es 

mit der GM1 und der OM-D E-M1 

möglich, die Aufzeichnung per Videoauslöser 

direkt aus einem der Fotomodi 

heraus zu starten – praktisch. Dabei 

verwenden die beiden allerdings immer 

die Automatik und lassen die manuellen 

Einstellungen etwa von Blende, Verschlusszeit 

und ISO unberücksichtigt. 

Wenn diese wirksam werden sollen, 

muss der Anwender generell den dedizierten 

Videomodus aktivieren. Was die 

Bildqualität der Full-HD-Clips betrifft, 

ist die Nikon D7100 in diesem Testfeld 

Olympus OM-D E-M1 

Plus 

+ spritzwassergeschütztes und für bis 

zu -10 °C ausgelegtes Gehäuse 

+ sehr kurze Auslöseverzögerung 

+ schnelle Serienbildgeschwindigkeit 

(11,2 B/s) 

+ viele Direktzugriffmöglichkeiten 


+ verstellbar gelagerter Touchscreen 

+ sehr guter elektronischer Sucher 

+ mechanischer Bildstabilisator 

+ zweiachsige Wasserwaage 

+ viele definierbare Funktionstasten 

Minus 

– Aufsteck- statt Pop-up-Blitz 

– relativ kurze Akkulaufzeit 

– flaue, milchige Full-HD-Videos 

– Bedienkonzept nicht immer intuitiv und 

effizient 

Spiegellose im 

SLR-Outfit 

Olympus orientiert 

sich bei der OM-D 

E-M1 am SLR-Design 

mit deutlich 

ausgeformtem Sucherbuckel 

und 

Griff. Dadurch ist 

sie zwar für eine 

spiegellose Systemkamera 

vergleichsweise 

groß 

und schwer, dafür 

liegt sie besonders 

bequem und sicher 

in der Hand. 

COLORFOTO 5/2014 19


Panasonic Lumix GM1 

Plus 

+ sehr kompaktes Gehäuse 

+ kurze Auslöseverzögerung 

+ schnelle Serienbildgeschwindigkeit 

(8 B/s) 


+ Touchscreen 

+ Lautlos-Modus mit elektronischem 

Verschluss 

+ definierbares Quick-Menü 

Minus 

– kurze Akkulaufzeit 

– kein Zubehörschuh 

– wenige und kleine Bedienelemente 

– unkomfortables Drehrad um die 

Vier-Richtungs-Wippe 

– kein Sucher 

– Speicherkartenschacht bei aufge- 

schraubter Stativplatte nicht zugänglich 

– Moduswahlrad ohne Arretierung 

– Full-HD-Videos überschärft 

Wenig Platz für 

Bedienelemente 

Bei der kompakten 

Panasonic GM1 

gibt es neben 

dem Modus- nur 

ein universell eingesetztes 

Einstellrad 

um die Vier- 

Richtungs-Wippe, 

die man dadurch 

zu leicht ungewollt 

betätigt. Mit 

WLAN-Modul kann 

die Kamera Daten 

kabellos übertragen. 

die Nummer eins; sie stellt Farben 

recht natürlich und feine Details besser 

dar als die zweitplatzierte Canon EOS 

70D. Die Videos der GM1 wirken über- 

trieben geschärft, die der OM-D E-M1 

milchig, flau. Und bei der X-E2 treten 

ausgeprägte Darstellungsfehler an gleichmäßigen 

Strukturen auf. 

Bedienelemente 

Canon 70D, Olympus E-M1 und Panasonic 

GM1 besitzen einen Touchscreen, 

mit dem sich unter anderem 

das AF-Messfeld positionieren, auslösen 

und die eine oder andere Einstellung 

bequemer tätigen lässt – eine zusätzliche 

Eingabeebene, welche die 

ebenfalls vorhandenen klassischen Bedienelementen 

sinnvoll ergänzt. Zu 

de nen gehört insbesondere die Vier- 

Richtungs-Wippe, die zum Navigieren 

im Menü dient, und in vielen Fällen zusätzlich 

mit Funktionen belegt ist (etwa 

Pentax, Panasonic, Fujifilm, Olympus). 

Universelle Bedeutung haben auch die 

Wahlräder; meist liegt eines gut erreichbar 

für den Zeigefinger, eines in 

der Nähe des Daumens. Zwei der 

sechs Kandidatinnen haben nur ein 

Einstellrad: die GM1 und die X-E2. Die 

beiden fallen auch in Sachen Moduswahlrad 

aus der Reihe, das bei der Panasonic 

nicht wie sonst durch eine Arretierung 

gesichert und bei Fujifilm 

durch ein Verschlusszeitenrad ersetzt 

wird. Zu diesen Standard-Bedienelementen 

kommt ein mehr oder weniger 

großzügiges Sortiment an fest zugewiesenen 

und definierbaren Funktionstasten. 

Besonders viele Direktzugriffe 

finden sich an der Canon EOS 70D, 

auffallend wenige an der Panasonic 

GM1. Zum manuellen Fokussieren ste- 

hen meist ein Schalter (MF/AF) und ein 

Objektivring zur Verfügung. Da Panasonics 

Kit-Zoom 3,5–5,6/12–32 mm jedoch 

keinen Fokusring mitbringt, muss 

der Anwender in diesem Fall erst die 

linke, dann die mittlere und schließlich 

die rechte Taste der Vier-Richtungswippe 

drücken – unpraktisch. Als Fokussierhilfe 

lässt sich im Live-View grundsätzlich 

eine Lupenansicht abrufen; 

einige Kameras können zudem als Anhaltspunkt 

scharfe Kanten markieren 

(Pentax, Panasonic, Olympus), andere 

eine Entfernungsskala anzeigen (Panasonic, 

Fuji film). Die X-E2 kennzeichnet 

auf dieser Skala sogar den Schärfentiefebereich. 

20 COLORFOTO 5/2014

Menüstruktur 

Üblicherweise bieten Systemkameras eine 

Fülle an Einstelloptionen, und jeder 

Hersteller bemüht sich auf seine Weise 

darum, sie in einem Menü unterzubringen, 

das sich effizient und intuitiv bedienen 

lässt. Alle hier besprochenen 

Kandidaten haben sich dabei für ein 

schlichtes, sachliches Layout mit einer 

entweder horizontalen oder vertikalen 

Navigationsleiste am Bildschirmrand entschieden 

– die übergeordnete Menü- 

Ebene. Nikon und Panasonic handeln 

hier jeden Themenbereich, etwa Aufnahme, 

Wiedergabe und System, in einem 

einzigen Register ab, was zu langen 

Scroll-Listen führt. Die anderen ordnen 

umfangreicheren Themenbereichen mehrere 

Register zu, die jeweils aus einer 

Seite mit meist sieben Einträgen bestehen. 

Per Vier-Richtungs-Wippe kann 

der Anwender zwischen den Menü- 

Ebenen wechseln. Abgesehen von Nikons 

D7100, bei der die Vier-Richtungs- 

Wippe das zentrale Navigationselement 

darstellt, setzen die Hersteller die Einstellräder 

als Scroll-Hilfe ein. Besonders 

elegant löst das Canons 70D, bei der man 

mit dem vorderen Rad auf der obersten, 

mit dem hinteren auf der untergeordneten 

Menü-Ebene blättern und sogar 

den Touchscreen zu Hilfe nehmen kann. 

Quick-Menü 

Besonderheit 

Das Kit-Objektiv Olympus M.Zuiko 

3,5–6,3/12–50 mm hat keinen gewöhnlichen 

Zoomring, sondern einen 

mit elektronischer Übersetzung. 

Effizient 

Um dem Anwender den Zugriff 

auf häufig benötigte Menüoptionen 

zu erleichtern, hat die Canon 

EOS 70D ein Menüregister, das 

man sich individuell zusammenstellen 

kann, die Nikon D7100 

eines mit den zuletzt abgerufenen 

Einstellungen. 

Mehr Komfort 

Gehobene Spiegelreflexkameras wie die 

EOS 70D, die D7100 und die K-3 bringen 

an ihrer Oberseite ein Info-Display mit, dank 

dem der Fotograf stets die wichtigsten Aufnahmeparameter 

im Blick behalten kann. 

Wichtige Einstellungen lassen sich über 

ein Quick-Menü tätigen. Meist finden 

sich dort Aufnahmeparameter wie Bildfeld, 

Bildqualität und -größe, ISO und 

Weißabgleich. Gute Idee: Bei der Panasonic 

GM1 kann sich jeder das Quick- 

Menü selbst zusammenstellen. Wie sich 

das Schnellzugriffsmenü präsentiert, dafür 

gibt es wiederum unterschiedliche 

Konzepte. So zeigen SLR-Kameras, wenn 

sie im Sucherbetrieb den hinteren Monitor 

zur freien Verfügung haben, üblicherweise 

wichtige Einstellungen formatfüllend 

an, wobei diese nach Drü cken der 

i-, info- bzw. Q-Taste editierbar werden 

– bei Pentax und Canon ändert man die 

Werte einfach per Einstellrad, bei Nikon 

via Untermenü. Im Live-View blendet 

die Mehrzahl der Kameras das Quick- 

Menü über der Vorschau am Bildschirmrand 

ein - dadurch behält der Fotograf 

das Motiv im Blick und kann die Auswirkungen 

der gerade vorgenommenen 

Änderungen meist direkt mitverfolgen. 

Nur zwei der sechs Kandidatinnen, die 

Pentax und die Fujifilm, haben sich stattdessen 

für ein an den SLR-typischen Info- 

Monitor angelehntes Layout entschieden. 

Annette Kniffler 

Größenvorteil 

Kameras ohne Spiegelkasten wie die Olympus OM-D 

E-M1 haben ein geringeres Auflagemaß als SLRs und 

daher in der Regel das schlankere Gehäuse. Was die 

Größe der Objektive betrifft, ist auch und ganz 

besonders die Sensorfläche entscheidend. 

Dual-Steckplatz 

Die Nikon D7100 hat wie die Pentax 

K-3 zwei SDHC/XC-Steckplätze 

im speziell dafür vorgesehenen, 

leicht zugänglichen Seitenfach. 

COLORFOTO 5/2014 21


Bedienung: 

Sowohl die Abmessungen 

als 

auch die Platzierung 

der Bedienelemente 

ähneln 

stark denen der 

D4. Die Bildkontrolle 

erfolgt auf 

einem fest eingebauten 

3,2-Zoll- 

Monitor mit 

307 000 RGB- 

Bildpunkten. 

Neuauflage 

Nikon D4s. Nikons neues Top-Modell mit 16 Megapixel Auflösung und Vollformatsensor 

heißt D4s. Technisch basiert die Neue auf ihrer Vorgängerin D4, bietet aber 

nochmal mehr Tempo und einen extrem lichtempfindlichen Sensor zu einem Preis 

von knapp 6200 Euro. 

Wie der Name bereits verrät, handelt 

es sich bei Nikons neuem 

Flaggschiff weniger um eine Neuerfindung 

denn konsequente Modellpflege: 

Der 16-Megapixel-Sensor im FX-Vollformat 

ist geblieben. Ebenso hat sich an 

Gehäuse, Benutzerführung und der Bedienstruktur 

im Vergleich zur D4 wenig 

verändert. Die Neuerungen finden sich 

in einigen wenigen, aber recht interessanten 

Details: Der Sensor wurde feinjustiert 

und bietet nun einen nochmals 

erweiterten ISO-Bereich. Hinzugekommen 

ist ein verbessertes Autofokussystem 

und, worauf Nikon-Kenner gewar- 

Fotos 

speichert die 

Nikon auf CFund 

den wenig 

verbreiteten 

QXD-Speicherkarten. 

Die Letzteren 

werden 

ausschließlich 

von den beiden 

Nikon der 4er- 

Reihe verwendet. 

WLAN gibt es 

nur per Adapter. 

22 COLORFOTO 5/2014 Fotos: Hersteller

flottere Bildübertragungen unkompri - 

mierter Dateien ermöglicht – allerdings 

mit reduzierter Auflösung. 

SLR-Sucher und LCD-Monitor 

An Sucher und Monitor hat sich nichts 

getan: Der 100-Prozent-Prismensucher 

bietet eine effektive Vergrößerung von 

0,7x, kann Gitterlinien einblenden, verzichtet 

aber nach wie vor auf eine auswechselbare 

Mattscheibe. Zur Aufnahmekontrolle 

finden sich am Gehäuse 

drei Anzeigemonitore: Eine Statusanzeige 

an der Gehäuseoberseite, ein weiteres 

auf der Rückseite unten und darüber 

ein 3,2-Zoll-Monitor mit 307 000 

RGB-Pixeln Auflösung und hochqualitativer 

Anzeigequalität zur Bild- und 

Aufnahmekontrolle. 

Reportagetauglich 

tet haben: ein speziell verkleinertes 

RAW-S-Format. 

Griffiges Gehäuse 

Das robuste Metallgehäuse mit eingebautem 

Batteriehandgriff und Spritzwasserschutz 

kennt man von der Vorgängerin. 

Es gibt zahlreiche Direkttasten für 

den Einsatz im Quer- und Hochformat, 

einen großen 3,2-Zoll-Monitor und einen 

klassischen Pentaprismensucher. 

Auch das Gewicht und die Abmessungen 

haben sich kaum verändert. Dennoch 

liegt die Neue trotz knapp 1,3 Kilogramm 

etwas sicherer in der Hand. Das 

liegt zum einen an dem ergonomisch 

verbesserten Handgriff. Zudem verfügt 

die D4s teils über neu gestaltete Kuppen 

für Daumen und Mittelfinder. Eine griffigere 

Form der Tasten, etwa der beiden 

Joysticks rechts neben dem Display, soll 

speziell den Outdoor-Gebrauch bei 

feuchter Witterung verbessern. Die Tastenbeleuchtung 

gab es bereits bei der D4, 

die gekoppelt mit der Beleuchtung der 

beiden Statusmonitore per On/Off- 

Schalter aktiviert wird. Hinter dem rückseitigen, 

durch einen Entriegelungsknopf 

gesicherten Springdeckel versteckt, liegen 

zwei Steckplätze, einer für CF-Karten, 

ein weiterer für die relativ neuen 

XQD-Cards. Links außen am Gehäuse 

findet sich ein Anschluss für den optionalen 

WLAN-Adapter WT5. Neu ist ein 

schnellerer Gigabit-100/1000TX-Ethernet- 

Anschluss, der zusammen mit dem 

neuen RAW-S-Format nun wesentlich 

Schnelle Autofokus-Zeiten, eine hohe 

Serienbildgeschwindigkeit und herausragende 

Bildqualität auch bei schlechten 

Lichtverhältnissen sind die Disziplinen, 

mit denen sich die D4s zur ausgemachten 

Top-Kamera für Sport- und Reportagefotografen 

qualifiziert. Herzstück der 

s-Ausgabe ist ein verbesserter 16-Megapixel-CMOS-Sensor 

im klassischen Vollformat, 

der im Zusammenspiel mit dem 

neuen EXPEED-4-Prozessor eine recht 

gigantische ISO-Rekordweite von ISO 

50 bis 409 600 ab- 

deckt – das 

ist derzeit 

Das Gehäuse 

der Nikon D4s ist 

aus Magnesiumlegierung 

gefertigt 

und gegen Staub 

und Spritzwasser 

abgedichtet. 

COLORFOTO 5/2014 23

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

02400 / 204800 / 409600 / - 

1.00 

urtosis 

0,7 

1,0 

1,1 

1,2 

1,0 

1,5 

2,1 

3,2 

3,9 

5,9 

6,0 

2,9 

- 

Nikon AF-S 2,8/105 

Nikon AF-S 2,8/24-70 

- 

DR 

SNR 

8,7 53 

8,7 51 

8,7 49 

8,7 45 

8,7 38 

8,7 36 

8,0 32 

7,0 21 

6,0 16 

5,7 13 

4,7 7 

3,0 3 

- - 

254 

H 

WB 

1,3 0,7 

1,3 0,7 

1,3 0,7 

1,3 0,5 

1,3 0,3 

1,3 0,3 

1,2 0,4 

1,2 1 

1,6 2 

1,1 3 

0,6 - 

0,1 - 

- - 

LV (30lx) non-AF 

0,95 0,06 

- 0,06 

DMC-GF6 (JPEG) 

FRPP301001 Nikon D4s (JPEG) 

2000729 

pangf6 

nikd4s 1,2 

16 

16 

1724 

1640 

00 100 / 6400 / // 12800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

25600 51200 / 102400 / 204800 / 409600 / - 

5600 / - / - / - / - / - 

1,01.00 

0.2 

Nikon AF-S 2,8/105 

onic Lumix 1,7/20 Nikon AF-S 2,8/24-70 

3,5-5,6/14-42 OIS 

- 

ad leaves 

0,8 

kurtosis 

MTF50kurtosis 

1293 0,7 

1163 0,5 1,0 

1099 0,7 1,1 

1089 0,6 1,2 

1032 1,0 0,6 

0,7 

910 1,5 

0,7 

772 2,1 

684 1,1 3,2 

369 0,9 3,9 

266 1,6 5,9 

0,4 

160 - 6,0 

1440 2,9 

- 

- - 

- 

- 

VN3 

DR 

SNR 

- 

0,7 8,7 53 

0,7 8,7 51 

0,7 SNR 8,7 49 

0,8 8,7 45 

0,8 57 8,7 38 

1,0 43 8,7 36 

1,1 42 8,0 32 

1,6 

40 

7,0 21 

2,6 6,0 16 

38 

3,7 5,7 13 

24 

6,2 4,7 7 

10,2 13 3,0 3 

- 12 - - 

- 

- 

C - H WB 

-0,7 - 1,3 0,7 

-0,8 - 1,3 0,7 

-0,8 255 1,3 0,7 

-1 1,3 0,5 

-1,2 1,3 0,3 

-1,2 H 1,3 0,3 

-1,2 1,2 0,4 200 

-1,7 1,8 1,2 1 

-2,1 1,8 1,6 2 

-3,4 1,8 1,1 3 

-4,4 0,6 - 

1,6 

-7,4 0,1 - 

1,6 

- - - 

150 

1,6 

0,7 

F (30lx) AF-LV (30lx) non-AF 

-0,6 

0,30 0,95 0,06 

- 

- - 0,06 

- 

- 

100 0,3 

- 

11 

- 

82 

11 

8 

39 

AF 

30lx 

0,34 


0,3 

11 

82 

11 

39 

- 

contrast 

digital values 

contrast 

Nikon D4s im Test 

0,2 

Kontrast 

MTF50 

Dead Leaves 

Nikon zieht bei der D4s den Kontrast deutlich hoch, was 

bis ISO 1600 zu JPEGs mit übersteigerten Kontrasten 

führt. Für Sportfotografen mag das angemessen sein, 

entspricht aber nicht einer möglichst natürlichen Bildwiedergabe. 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Panasonic Lumix DMC-GF6 resolution 

Nikon D4s resolution 

Auflösung 

0,2 

0,0 0 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

frequency (LP/PH) 

Linienpaare/Bildhöhe 

0,0 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

Nikon D4s - dead leaves 

1,8 

Auflösung 

254 

1,6 

Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 160 

Die Auflösung bleibt über einen ungewöhnlich 70 weiten 

250 

1,4 

ISO-Bereich auf einem sehr konstanten Niveau, wie 

die Abbildungsleistung 

1,2 

bei hohen Empfindlichkeiten 

60 

eh überdurchschnittlich 1 

ist. 

50 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,0 

2,02 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,01 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

0 200 600 1000 1400 1800 

lp /ph 


- 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

contrast 

MTF50 

2 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 


Nikon D4s - dead leaves 

Dead Leaves 


ISO 100 

ISO 100 

ISO 160 

ISO 400 

ISO 400 400 

ISO 800 

ISO 800 800 

ISO 1600 

ISO 1600 ISO 3200 

ISO 3200 ISO 6400 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 

10% contrast 

6400 6400 

nyquist frequency 

10% contrast Kontrast 


frequency 

ISO 100 

SNR 

6 

ISO 400 

30 

5 

ISO 800 100 

0 200 400 600 800 

4 

1000 1200 1400 1600 1800 2000 

ISO 1600 

lp /ph 

3 

20 

ISO 3200 

ISO 640050 

2 

1 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

10% contrast 


ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

50 

40 

10 

Red 

Green 

Blue 


ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

250 

200 

150 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

mit Abstand brachenführend. Damit 

sind selbst bei wenig Licht relativ sicher 

verwacklungsfreie Aufnahmen frei Hand 

möglich. Die Empfindlichkeit lässt sich 

manuell oder automatisch, mit der Möglichkeit 

einer Eingrenzung, steuern. 

Autofokus und Belichtung 

Das Autofokussystem ähnelt der D4, 

wurde aber speziell im Bereich der Motiverfassung- 

und -verfolgung optimiert. 

Ein neuer Verschluss- und Spiegelmechanismus 

sorgt bei schnellen Bildraten 

dafür, dass der Spiegel zwischen zwei 

Belichtungen länger ruhig steht. Das bedeutet 

eine kürzere Sucherbildverdunkelung, 

eine bessere Sicht auf das Motiv 

während der Serienaufnahmen und dass 

der Autofokus auch bei maximaler Serienbildgeschwindigkeit 

aktiviert bleibt. 

Im Labor konnte die D4s bei voller Auflösung 

bis zu 82 JPEGs oder 39 RAWs in 

Serie, mit einem Durchsatz von jeweils 

11 B/s verarbeiten. 

Panasonic Lumix DMC-GF6 visual noise 

Nikon D4s visual noise 

VN ISO 1600 

VN ISO 3200 

VN ISO 6400 

Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 400 

VN ISO 160 

VN ISO 400 

VN ISO 800 

VN ISO 1600 

VN ISO 3200 

VN ISO 6400 

70 

60 

50 

40 

30 

20 

10 

Red 

Green 

Blue 

SNR 

1 

3 

1. Den Empfindlichkeitsbereich hat Nikon 

noch mal aufgebohrt. Der neue EXPEED- 

4-Prozessor meistert jetzt eine Spannweite 

von ISO 50 bis maximal 409 600 

– eine Rekordmarke. 

2. Im Foto-Live-View-Betrieb kann die 

D4s nahezu geräuschlos auslösen. Wird 

im Menü unter Live-View-Foto „Still“ 

aktiviert wird, kommt ein elektronischer 

Verschluss zum Einsatz. 

3. Die D4s bietet Full-HD-Video mit bis 

zu 60 B/s in mehreren Bildformaten. 

4. Die Messfeldgruppe steuert fünf 

AF-Felder und ermöglicht so eine 

bessere Motiverfassung bei 

kontrastreichen Hintergründen. 

VN ISO 100 

Die Belichtungsmessung erfolgt wie gehabt 

über einen RGB-Sensor mit 91 000 

VN ISO 400 

VN ISO 800 

VN ISO 1600 

6 

Pixeln und ist mit dem Autofokussystem, 

VN ISO 3200 

5 

VN ISO 6400 

gekoppelt. 

4 

Der Phasen-Autofokus arbeitet 

weiterhin mit 51 Messfeldern, 15 da- 

3 

2 

1 

von Kreuzsensoren. Die herausragenden 

0 

Nachtsichtfähigkeiten der D4s machen 

sich auch hier bemerkbar: 11 Messfelder 

haben eine Lichtempfindlichkeit bis zu 

Blende 8. 

Neben den typischen AF-S- oder AF-C- 

Modi bringt die D4s eine neue Funktion 

zur Messfeldgruppensteuerung mit. Da- 

mit lassen sich fünf vorgewählte, als Raute 

angeordnete Autofokus-Felder zu einer 

Gruppe zusammenfassen. Solange 

eins dieser Felder das bewegte Motiv er- 

fasst, bleibt es im Vordergrund. In diesem 

0,8 

3,8 

48 

3,6 

10 

0 

0 

0 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

log luminance 

0 

0 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

log luminance 

Rauschwahrnehmung (Visual Noise) 

Rauschen? Doch – auch die Nikon D4s rauscht, aber 

bis ISO 3200 bleibt der Messwert mit 07 und 08 nahezu 

konstant. Zugleich bleiben auch feine Bilddetails 

gut erhalten. 

24 COLORFOTO 5/2014

2 

4 

Modus kann bei schnell bewegten Motiven 

die Schärfe präzise auch über größere 

Entfernungen nachgeführt werden. 

Auch kleine Motive vor kontrastreichen 

Hintergründen sind besser fokussierbar. 

Im Live-View-Betrieb stellt die Kamera 

mit Kontrast-Autofokus scharf. Der arbeitet 

mit 0,92/0,95 s bei 1000/30 Lux allerdings 

noch immer wesentlich langsamer 

als der Autofokus moderner 

spiegelloser Systemkameras. Auch das 

Phasen-AF-Tempo konnte Nikon nicht 

spürbar steigern: Mit 0,27/0,30 s ist sie 

eine Spur träger als ihre Vorgängerin 

(0,26/0,24 s). 

Videomodus 

Nachdem die Vorgängerinnen D3x noch 

gar keine Videos aufzeichnete, die D3s 

maximal HD-Filme und die D4 endlich 

Full-HD-Filme schaffte, meistert die s- 

Ausgabe nun „sendefähige“ Full-HD- 

Filme in verschiedenen Bildformaten 

(DX, FX und nativen Beschnitt sowie in 

unkomprimierter HDMI-Ausgabe) mit 

Bildraten von bis zu 60 Vollbilder/s. Die 

Bildeinstellungen wie Schärfe, Kon trast 

oder Sättigung werden auch beim Filmen 

wirksam. Zudem lassen sich ISO- 

Einstellungen vornehmen, die Blende 

motorisch ansteuern und die Belichtungszeit 

fixieren. Zu den zusätzlichen Optionen 

gehören Zeitrafferaufnahmen. Möglich 

ist zudem die parallele Aufzeichnung 

auf Speicherkarte und ein externes HD- 

MI-Aufnahmegerät. Auch die Tonaufnahme 

wurde verbessert. Ton kann über 

das interne oder ein externes Mikro aufgenommen 

werden. Es besteht die optionale 

Auswahl des Frequenzgangs, der 

Mikrofonempfindlichkeit und manueller 

Tonpegelsteuerung sowie automatischer 

Reduzierung von Windgeräuschen. Messen 

des Weißabgleichs funktioniert dagegen 

nicht. Insgesamt überzeugen die 

Aufnahmen mit guter Abbildungsleistung, 

kaum Rauschen und so gut wie 

keinen Artefakten. Der kontinuierliche 

Autofokus zieht allerdings selbst guten 

Lichtverhältnissen die Schärfe relativ unsicher 

und deutlich hörbar nach. Bei wenig 

Licht oder Dunkelheit funktioniert er 

eher mehr per Zufallsprinzip. 

Bedienkonzept 

An dem überzeugenden Bedienkonzept 

der Vorgängerin wurde zur Recht wenig 

geändert. Ein paar wenige Modifizierungen 

tragen noch zu etwas besserem 

Komfort bei. Etwa die beiden Joysticks 

rechts vom Monitor, die nun aufgrund 

ihrer geriffelten Struktur bei nassfeuchten 

Witterungsverhältnissen besser greifbar 

sind. Einer ist im Quer-, der andere 

im Hochformat optimal erreichbar für 

den rechten Daumen. Die Belichtungsmessung 

lässt sich bequem per Taste 

links des Sucherdoms ändern. Es gibt einen 

Drehschalter zum Wechsel vom Foto- 

in den Videomodus und jeweils optionalen 

Live-View-Betrieb. Im Live-View 

kann die D4s wie ihre Vorgängerin auf 

Wunsch nahezu geräuschlos auslösen. 

Dazu wird im Menü unter Live-View- 

Foto „still“ aktiviert. Damit bleibt der 

Spiegel oben, der langsame Live-View- 

AF ist aktiv und statt des mechanischen 

Verschlusses kommt ein elektronischer 

zum Einsatz, wodurch verstärkt Überblendeffekte 

auftreten können. Es gibt 

eine separate Videostarttaste hinter dem 

On/Off-Drehregler, der ebenso die Beleuchtung 

der Tasten und der Displays 

steuert. Unterhalb des zweiten Einstell- 

Displays auf der Rückseite befinden sich, 

wie gewohnt, die ihm zugeordneten 

Funktionstasten für ISO (ohne ISO-Auto), 

Weißabgleich und Qualität sowie eine 

zusätzlich zur Aufnahme von Sprachnotizen. 

Im Vergleich zu APS-C-Modellen, 

aber auch zu anderen 

Vollformatern verschiebt die 

Nikon D4s mal eben die Skala: 

ISO 1600 als Standard- 

ISO-Wert – da fehlen ein paar 

Details, aber ob das jeder 

sieht? Noch ISO 6400 ist 

sehr gut nutzbar, und erst bei 

ISO 50 000 ist ein deutlicher 

Qualitätsabfall zu sehen. 

Selbst ISO 25 000 dürfte für 

manches Zeitungsbild ausreichen, 

keine Fine-Arts-Qualität 

aber das Bild kann 

man verwenden. 

ISO 400 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

ISO 51200 

ISO 409600 

COLORFOTO 5/2014 25


Neue D4-Messung 

Beim Vergleich der Nikon D4/D4s-Bilder 

sind wir auf einen Fehler in der alten D4- 

Messung gestoßen: Offensichtlich hat eine 

kamerainterne Lichteranhebung zu leichten 

Verläufen in den Rauschtestfeldern des dafür 

genutzten hochkontrastigen Durchlichttestcharts 

geführt. Für die Nachmessung 

haben wir nun ein Aufsichtschart ausgewertet. 

So sind die Felder homogen, aber 

die Ergebnisse stammen damit von einer 

anderen Vorlage als üblich, was ebenfalls 

unschön ist. Die Nikon D4s zeigt – wie alle 

Kameras – die D4-Auffälligkeiten im Durchlichtchart 

nicht, sodass die D4s-Werte 

uneingeschränkt mit denen anderer Kameras 

vergleichbar sind. 

Bildqualität 

Bereits die D4 überzeugte durch eine sehr 

gute Abbildungsleistung, deren Niveau 

die D4s noch etwas steigern kann. Nikon 

holt bei den niedrigeren Empfindlichkeiten 

etwas mehr Auflösung aus dem 

überarbeiteten Sensor und kann ab ISO 

800 das Rauschen noch mal senken. Dies 

verbessert zugleich die Feinzeichnung 

und führt noch bei ISO 25 600 zu beeindruckenden 

Resultaten. Das ist nicht perfekt, 

aber druckbar. Grundsätzlich neigt 

auch Nikons D4s zu etwas überzogenen 

Kontrasten bei niedrigen Empfindlichkeiten, 

und die DL-Kurven steigen über 

1,5. Bis ISO 1600 sind die Abfälle in der 

Bildqualität sehr gering und bei ISO 

6400 liefert die D4s eine Bildqualität, die 

APS-C-Kameras bei ISO 800 bis 1600 je 

nach Modell erreichen. Ab ISO 51 200 

nimmt das Farb- und Rauschverhalten 

jedoch sprunghaft zu. Bei ISO 409 600 

lässt sich das Motiv im Prinzip nur mehr 

schemenhaft anhand grob abgebildeter 

Strukturen erahnen denn wirklich erkennen. 

Eine messtechnischeAuswertung 

der ISO-409 600-Testbilder war 

nicht möglich. 

FAZIT 

Sabine 

Schneider 

Redakteurin 

Im Fall der Nikon D4- 

Modelle geht es nicht 

um maximale Auflösung, 

sondern um gute 

Qualität bei hohen 

ISO-Werten, sowie eine 

maximale Treffsicherheit 

bei bewegten 

Motiven. Beide Aufgaben 

erledigt die Nikon 

D4s noch etwas besser als die D4. Der 

Autofokus bleibt nun auch bei maximaler 

Serienbildgeschwindigkeit aktiv und folgt 

bewegten Motive mit höherer Genauigkeit. 

Bei hohen Empfindlichkeiten liefert 

die D4s nun noch weniger Rauschen 

und erhält Details besser. 

GERÄT 

Nikon 

D4s 

Nikon 

D4 

durchschnittlicher Marktpreis 6200 Euro 6000 Euro 

Bildsensor/Datei 

Auflösung (nicht interpoliert) 4928 x 3280 Pixel 4928 x 3280 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 7,3 µm, f12 7,3 µm, f12 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 36,0 x 24,0 mm, 1,0x 36,0 x 23,9 mm, 1,0x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat JPEG, RAW + JPEG, TIFF JPEG, RAW, RAW + JPEG, TIFF 

Aufnahmesteuerung 

Fokussierung externer Sensor, MF Phasen-AF, MF Phasen-AF: 51 Felder, davon 15 Kreuzsens., MF 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) 51 Felder, davon 15 Kreuzsens.– Kontrast-AF, MF (Lupe) 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/8000, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich 

ISO-Auto, 50–409600, ISO-Reihe ISO-Auto, 50–204800, – 

variabel man., Reihe 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, Kelvinwerte, auto, messen, Presets, Kelvinwerte, manuelle 

Nikon D4 

manuelle Korrektur, Reihe 

Korrektur, Reihe 

alte Werte neue Werte 

Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 

(Durchlicht- (Aufsichtsteuerbare 

Einstellungen Chart) 

Chart) Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/ Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorrektur, 

Rauschfilter 

Schattenkorrektur, Rauschfilter 

IS0 100 0,4 0,7 

Sucher/Monitor/Display 

ISO 400 0,6 0,9 

Sucher (Typ, einblendbares ISO 800 Gitter, Gesichtsfeld, 0,7 1,1 opt. Sucher, Gitter, 100 %, 0,70, 

Vergrößerung, 

ISO 

effektive 

1600 

Sucherbildgröße, 

0,9 

aus- 

1,4 

eff. 0,7, – 

wechselbare Mattscheiben) 

SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 0,70, eff. 0,7, – 

ISO 3200 1,3 1,5 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, 

3,2“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, – 3,2“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, – 

verstellbar 

ISO 6400 1,7 1,9 

Monitor als Sucher ISO 12800 nutzbar, Lupe 2,3 für MF, Histo- 2,1 Live-View, Histogramm, 

Live-View, Lupe, Histogramm, 

gramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 

Lichterwarnung 

–, – 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unter- Histogramm, Lichterwarnung 

Histogramm, Lichterwarnung 

belichtungswarnung 

Anschlüsse und weitere Ausstattung 

Bajonett, Speicher, Akku Nikon F, CF/XQD, Li-Ion 2x AA Nikon F, CF/XQD, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) –, Kabelbuchse, Blitzschuh –, Kabelbuchse, Blitzschuh 

Schnittstellen USB 2.0, nein, WLAN optional, HDMI USB 2.0, WLAN optional, HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, 

max. Länge, AF-Funktion 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 

60 Vollbilder/s, AF 

Spiegelvorauslösung, 

Spritzwasserschutz 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30 Vollbilder/s, 

20 min, AF 


Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 157 x 160 x 91 mm, 1350 g 162 x 158 x 92 mm, 1335 g 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs-/ 

AF-Messung 

Nikon AF-S 2,8/105/ 

Nikon AF-S 2,8/24-70 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 


Nikon AF-S 2,8/24-70 


ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1537 / 1293 / 0,7 / 0,7 / 8,7 1449 / 1052 / 0,6 / 0,7 / 9,7 








ISO51200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1045 / 369 / 3,9 / 2,6 / 6,0 1002 / 295 / 1,2 / 4 / 5,3 



Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 10,5 / 10,6 / 10,6 / 11,0 9,8 / 9,9 / 9,9 / 10,1 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / 1 DeltaRGB / – 

Bildqualität ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Bildqualität 5/2014 

36 / 34,5 / 30,5 / 28 / 

25 / 21,5 Punkte 

34 / 32 / 29 / 25 / 

19,5 / 15 Punkte 

Bedienung/Performance 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 11,0 B/s, 82 Bilder in Serie 10,2 B/s, 62 Bilder in Serie 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 11,0 B/s, 39 Bilder in Serie 10,1 B/s, 56 Bilder in Serie 

Einschaltverzögerung 0,3 s 0,2 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,27 / 0,3 / 0,92 s 7 Punkte 0,26 / 0,24 / 0,85 s 7,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 13,0 Punkte 13,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 20 Punkte 20,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 60 Punkte 

14,5 Pkt. über Durchschnitt 

56,5 Punkte 

11 Pkt. über Durchschnitt 

26 COLORFOTO 5/2014

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Bedienung 

Dank des aufgeräumten 

Bedienkonzepts 

und einer 

gummierten Wulst 

im Griffbereich des 

rechten Daumens 

lässt sich die NX30 

sicher bedienen. 

Viel Perspektive 

Mit verbessertem 20-Megapixel-Sensor, neuem 

Hybrid-Autofokus und innovativem Schwenksucher 

tritt die spiegellose NX30 die Nachfolge der NX20 an. 

Samsungs Neuvorstellungen im NX- 

System folgen einem bestimmten 

Muster: Nach der handlichen NX300 

im Kompaktkamerastil folgte im vergangenen 

Herbst die androidfähige 

Galaxy NX und jetzt eine neue NX30 

im klassischen SLR-Look. Im Vergleich 

zur NX20 ist die Neue minimal kompak 

ter, aber knapp 40 Gramm schwerer 

und positioniert sich im Kit mit 

dem Standardobjektiv und einem Preis 

von knapp 1000 Euro zwischen ihren 

beiden Schwestern NX300 und der 

Galaxy NX. 

Gehäuse und Ausstattung 

Wie bereits ihre Vorgängerin ist auch die 

NX30 aus Kunststoff gefertigt. Dennoch 

wirkt das Gehäuse hochwertig, liegt haptisch 

angenehm in der Hand und lässt 

sich sicher bedienen. Das liegt zum einen 

an dem SLR-typischen Body mit markantem, 

gummierten Handgriff, zum anderen 

an dem klaren Konzept mit vielen 

sinnvollen Direktasten und der übersichtlich 

aufgebauten Menüstruktur. Tas tenanordnung 

und Design wurden leicht 

mo difiziert: Eine zusätzliche mit Gummi 

beschichtete Wulst im Bereich des rechten 

Daumens bietet noch mehr Griffigkeit. 

Die Tasten für Belichtungssteuerung 

und -speicherung sind etwas nach 

links gerückt, was dem Bedienkomfort 

zugutekommt. Allerdings musste die 

Videotaste nach oben ausweichen und 

ist damit etwas schlechter erreichbar. 

Insgesamt ste hen 14 Direkttasten sowie 

manuelle PSAM-Modi zur Auswahl. 

Interessant für Einsteiger sind die 

intelligenten Automatiken, ein S-Modus 

mit 13 Szenen und drei Individualeinstellungen 

sowie 10 innovative Bildeffekte, 

etwa Miniatur, Tuschezeichnung 

oder Farbprioritäten. Da neben gibt es 

zwei belegbare Custom-Funktionen und 

eine direkt ansteuer bare Wi-Fi-Option. 

Die iFn-Taste am Kit ob jek tiv kennt man 

von Samsung. Da mit lassen sich Auf- 

28 COLORFOTO 5/2014 Fotos: Hersteller, Sabine Schneider

nahmeparameter wie Schärfe, Kontrast 

oder Schärfentiefe über den Objektivring 

steuern. Als recht praktisch erweist sich 

das neue, zweite Einstellrad an der Gehäuseoberseite 

zur Auswahl von Einzel-, 

Serienbild-, Timerfunktion und Reihenautomatiken. 

Die Kamera ermöglicht Reihen 

für Belichtung (+ 3 EV) und Schärfeumfang, 

Weißabgleichsreihen (+ 3 Stu fen) 

und aufeinanderfolgende Aufnahmen 

mit un terschiedlichen Einstellungen des 

Bild assistenten. Mit zu den nennenswerten 

Features gehören recht flotte 

Ver schlusszeiten von bis zu 1 /8000 s. An 

Bord befindet sich ein integrierter TTL- 

Pop-up-Blitz mit LZ 11 und 28-mm- 

Leuchtwinkel, der in Kombination mit 

dem passenden Sys temblitz (SEF 580A 

TTL) auch kabellos gesteuertes Blitzen 

meistert. Eine Sensorreinigung gehört 

mit zur Ausstattung. Eine Bildstabilisierung 

in der Kamera gibt es nicht, diese 

erfolgt über das Objektiv. Der SDHC/- 

XD-Speicherkartenplatz muss sich das 

Fach mit dem Li-Ion-Akku an der Gehäuseunterseite 

teilen, was sich bei aufgeschraubter 

Wechselplatte unter Umständen 

als Nachteil erweisen kann. 

Sucher und Display 

Eine Innovation der NX30 ist ihr Sucher: 

Mit 100 Prozent Bildfeldabdeckung, einer 

ordentlichen Vergrößerung von 0,6x 

und einer Auflösung von 786 432 RGB- 

Pixeln gefällt er schon mal an sich. Er 

lässt sich außerdem aus dem Gehäuse 

ziehen und in drei Stufen um insgesamt 

80 Grad nach oben drehen. Damit sind 

ausgefallene Aufnahmepositionen und 

ungewöhnliche Perspektiven, etwa bodennahe 

Aufnahmen, um einiges bequemer 

zu handeln. Die Sucheranzeige 

ist klar, hell sowie scharf und wirkt bei 

starkem Sonnenlicht in den hellen Partien 

schon fast ein wenig überzeichnet. 

Optional lassen sich Gitterlinien, eine 

Wasserwaage und wichtige Aufnahmeparameter 

einblenden. Allerdings ruckelte 

das Sucherbild sichtbar, besonders bei 

aktivierter Überbelichtungsanzeige. 

Als Monitor hat die NX30 einen verbesserten 

3-Zoll-AMOLED-Touchscreen an 

Bord, der mit 345 600 RGB-Pixeln Auflösung 

nicht nur knackscharf darstellt, sondern 

auch wesentlich heller ausfällt als 

bei der NX20 und auch bei Sonnenlicht 

gut erkennbar bleibt. Das Display ist in 

der Horizontalen aufklapp- und um 270 

Grad drehbar, sodass es zum einem beim 

Transport zum Schutz nach innen geklappt 

wird, ausgeklappt aber eine etwas 

flexiblere Arbeitsweise ermöglicht. Per 

Augensensor lässt sich automatisch vom 

1 

2 

Display- in den Sucherbetrieb wechseln. 

Bei hellem Umgebungslicht reagierte 

der Sensor im Test aber nur sehr zögerlich 

bis teils gar nicht. 

Videofunktionen 

3 

4 

Die NX30 schafft nun Full-HD-Videos 

mit 1920 x 1080 Bildpunkten und 60 

Vollbilder/s. Eine optische und digitale 

Bildstabilisierung schützt dabei vor Verwackeln. 

Per Touchscreen lässt sich fokussieren, 

wobei der Autofokus überraschend 

leise und präzise arbeitet. Dazu 

lassen sich sämtliche Aufnahme optio 

nen wie Weißab gleich, Belichtung 

oder die Wiedergabegeschwindigkeit 

steuern und die Aufnahme mit Fader- 

Funktionen (Ein- und Ausblenden) 

versehen. Ein externes Stereomikrofon 

ist lässt sich anschließen, der Ton ist damit 

aussteuerbar. Ein Kopfhörer-Ausgang 

zur Tonkontrolle fehlt allerdings. 

Über den HDMI-Ausgang sind die 

Aufnahmen unkomprimiert direkt auf 

ein TV-Gerät oder externen Monitor 

übertragbar. In puncto Bildqualität erscheinen 

die Videos ausgewogen scharf 

und natürlich ohne auffällige Kontrastan 

he bun gen. Lichter und 

Schatten wirken gut 

durchzeichnet. Bei wenig 

Licht stört ein 

deutliches Rauschen. 

1. Mit zum Videobetrieb 

gehören 

automatische 

Fader-Funktionen 

(Überblendungen). 

2. Über das Wi-Fi- 

Menü kann der 

Anwender unter 

anderem Mails 

versenden, auf 

Facebook zugreifen 

oder Daten in 

Online-Diensten 

sichern. Als Draufgabe 

bekommen 

Käufer 50 GB 

Speicherplatz gratis 

von Samsung 

spendiert. 

3. Per iFn-Taste 

lassen sich wichtige 

Optionen wie 

Schärfentiefe, 

Kontrast und 

Zoom über das 

Objektiv steuern. 

4. Übersichtlich 

gestaltet: das 

Funktionsmenü. 

Direktzugriffe 

Oben das zweite 

Einstellrad für Serienbilder, 

Timerfunktion 

und Reihenautomatiken, 

davor die Connectivity-Taste; 

darunter 

die Videotaste, die 

allerdings per Daumen 

etwas schlecht 

erreichbar ist. 

COLORFOTO 5/2014 29

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

25600 / - / - / - / - / - 

ISO 800 

ISO 400 

1.00 1,0 

ISO 1600 

ISO 800 

1,0 Samsung NX 2/30 

ISO 3200 

ISO 1600 

Samsung NX 3,5-5,6/18-55 OIS 

ISO 6400 

- 

ISO 3200 

0,8 

10% contrast 

ISO 6400 

kurtosis 

0,8 


10% contrast 

0,4 

0,6 


0,6 

0,6 

0,7 

0,6 1,1 

1,1 

1,4 

6,5 

0,4 

- 

0,4 

NX30 im Test 

- 

- 

- 

- 

0,2 

0,2 

DR 

SNR 

11,7 101 

12,0 65 

0,0 

9,7 47 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

0,0 

9,0 37 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 frequency 1670 1820 (LP/PH) 1970 

8,7 36 

7,7 26 


Dead Samsung Leaves NX30 - dead 

6,3 23 

leaves 

5,7 18 

2,02 

- - 

Samsung NX30 - dead leaves 

- - 

2 - - 

1,8 

ISO 100 

- - 

- - 

1,8 

ISO 400 ISO 400 

256 

1,6 

ISO 800 

1,6 

ISO 800 

H 

WB 

1,4 

ISO 1600 

0,8 0,1 

ISO 1600 

1,4 0,7 0,3 

ISO 3200 

1,2 

0,7 0,5 

ISO 3200 

0,7 0,8 

1,2 

ISO 6400 

0,4 0,8 

1,01 

0,7 1,0 

ISO 6400 

ISO 12800 

0,2 1,1 

1 

-0,1 2 

0,8 

ISO 12800 25600 

- - 

0,8 - - 

ISO 50% 25600 

0,6 

- - 

- - 

0,6 

50% 

- - 

0,4 

0,4 AF-LV (30lx) non-AF 

0,2 

- 0,09 

0,2 - 0,09 

0 

1,1 

0 

0 

600 200 

800 400 

1000 600 

1200 800 

1400 1000 

1600 1200 

1800 1400 

2000 

1600 1800 2000 

0 200 400 28 

lp /ph 


8,2 

lp /ph 

Samsung NX30 (JPEG) 

X30 (JPEG) 

4JAKCN2F100094K 

2F100094K 

samnx30 

samnx30 

1,2 20 

20 

1824 

100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

1824 

25600 / - / - / - / - / - 

400 / 12800 

1.00 

/ - / - / - / - / - 

1.00 

Samsung 1,0 NX 2/30 


ng NX 2/30 

- 

6/18-55 OIS 

ad leaves 

- kurtosis 

MTF50 

0,8 

1350 0,4 

1293 0,6 

1188 0,6 

1008 0,7 

845 1,1 

718 1,1 0,6 

505 1,4 

250 6,5 

- - 

- - 

- - 

- - 0,4 

- - 

contrast 

VN3 

DR 

SNR 

0,5 11,7 101 

0,6 12,0 65 

0,8 9,7 47 

1,0 9,0 37 

SNR 1,2 8,7 36 

1,7 7,7 26 

101 

2,4 6,3 23 

4,0 65 

5,7 18 

47 - - - 

37 - - - 

36 - - - 

- - - 

26 

- - - 

23 

18 

- 

2 

C H WB 

- 

0,5 - 

0,8 0,1 

0,2 0,7 0,3 

1,8 

- 

0,2 0,7 0,5 

- 

0,1 0,7 0,8 

256 

-0,4 0,4 0,8 

1,6 

-1,4 0,7 1,0 

-1,7 0,2 1,1 

WB 

-1,8 -0,1 2 

1,4 

0,1 - - - 

- 

- 

0,3 

- 

- - - 

0,5 

1,2 

- - - 

0,8 - - - 

0,8 

1,0 

1 

F (30lx) AF-LV (30lx) non-AF 

1,1 

0,72 - 0,09 

2 

- - 0,09 

0,8 

- 

- 

1,1 

- 

0,6 

28 

- 

8,2 

- 

10 

0,4 7,9 

non-AF 

0,09 

0,2 

9 

0,09 

MTF50 

10 

7,9 

9 

contrast 

Kontrast 

MTF50 

Dead Leaves 

Lediglich bei ISO 100 klettern die DL-Werte über 1,2, 

was für eine insgesamt natürliche und eher zurückhaltende 

Anhebung der Farbkontraste spricht. 

Kontrast 

1,2 

1,0 

0,8 

contrast 

0,6 

0,4 

0,2 

Auflösung 

Samsung NX30 resolution 

Samsung NX30 resolution 

0,2 

0,0 0 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 



0,0 


170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

2 

1,8 

Auflösung 

256 

1,6 


Besonders bei den niedrigen ISO-Stufen 100 und 400 

1,4 

bietet die NX 30 eine überzeugende Bildqualität, die auch 

bei ISO 1,2 800 noch gut mithalten kann. Kanten werden jedoch 

teils 1 überzeichnet. 

MTF50 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 


ISO 100 

ISO 100 

ISO 

ISO 

400 

400 

ISO 800 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 800 ISO 1600 

ISO 3200 

ISO ISO 1600 1600 

ISO 6400 

ISO 3200 3200 

10% contrast 

ISO 6400 6400 


10% contrast 

10% Kontrast 


frequency 

6 ISO 100 

ISO 400 

5 

ISO 800 

ISO 1600 

lp /ph 

3 

ISO 3200 

ISO 6400 

0 200 400 600 4800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

2 

1 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO ISO 1001600 

ISO 3200 

ISO 400 

ISO 6400 

ISO 800 

ISO 12800 

ISO 1600 

ISO 25600 

ISO 3200 

50% 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

VN ISO 400 

VN ISO 800 

VN ISO 1600 

VN ISO 3200 

VN ISO 6400 

VN ISO 1600 

VN ISO 3200 

VN ISO 6400 

ISO 200 ISO 800 ISO 1600 

Connectivity-Funktionen 

Die NX30 überträgt Fotos und Videos 

schnell und einfach drahtlos auf PC, 

iPhone via WLAN und auf Smartphones 

per NFC. Ferner ist es mit der neuen 

Funktion „Photo Beam“ möglich, Fotos 

auf ein Smartphone oder Tablet automatisch 

zu übertragen. Der Transfer 

zum Fernseher funktioniert ebenfalls 

per WLAN oder per Wi-Fi direkt (TV 

abhängig). Zudem lassen sich die Daten 

als E-Mail verschicken oder auf 

Samsung NX30 visual noise 

Samsung NX30 visual noise 

VN ISO 100 

Online-Datenplattformen speichern. 

VN ISO 100 

VN ISO 400 

VN ISO VN 800 ISO 400 

Andererseits kann das Smartphone mit 

VN ISO VN 1600 ISO 800 

der passenden Gratis-App VN ISO VN 3200 ISO zur 1600 Fernsteuerung, 

als Sucher oder Wieder- 

6 

VN ISO 6400 

VN ISO 3200 

5 

VN ISO 6400 

4 

3 

gabe-Monitor genutzt werden. Auto- 

2 

Backup-Funktion 1 

und Baby-Monitoring 

0 

ergänzen das Konzept. Das Kameramenü 

ist vielseitig und dennoch einfach 

umgesetzt sowie über eine eigene Funktion 

am Programmwählrad und separate 

Direct-Link-Taste zugänglich. Für 

den Rechner liegt NX30 Adobe Lightroom 

5 bei. Für das Speichern im Internet 

bekommen Nutzer zudem 50 GB 

Speicherplatz für ein Jahr kostenlos. 

Bildfehler 

Linkes Foto: Samsung hebt bei 

niedrigen Empfindlichkeiten Kanten 

zu stark an. Mitte und rechts: Die 

steigenden Detailverluste von 

ISO 800 zu ISO 1600. 

Autofokus 

Die Ergebnisse, die der neue Hybrid- 

Autofokus im Test bringt, sind nur bedingt 

positiv zu werten. Der Fokuspunkt 

lässt sich bequem per Touchscreeen setzen, 

ein Vorteil insbesondere im Videobetrieb. 

Interessant: Wird der Fokus per 

Touch-Au to fokus festgelegt, lässt sich 

optional an schließend ein zweites 

Mess feld verschieben, um unabhängig 

vom Fokuspunkt die Stelle für die Belichtungsmessung 

auszuwählen. Mit 

einer Einschaltverzögerung von 1,1 s 

und einer Serienbildgeschwindigkeit 

von 8 B/s (JPEG und RAW) arbeitet die 

Samsung auch wesentlicher flotter als 

ihre Vorgängerin NX20 (2,7s und 6,7 

B/s). Allerdings läuft bereits nach 10 

RAW-Aufnahmen der Puffer voll. JPEGs 

schafft sie immerhin 28 am Stück. Bei 

Tageslicht stellt der neue Hybrid-Auto- 

1,1 

28 

8,2 

10 

7,9 

0 

0 200 400 600 800 1000 0 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 

9 


Die Samsung NX30 hat den Visual Noise bis ISO 1600 

gut im Griff. Erst bei höheren Empfindlichkeiten wird 

Rauschen deutlich sichtbar. 

Sucher 

Der elektronische 

Sucher 

lässt sich aus 

der Kamera 

ziehen und 

schwenken. 

30 COLORFOTO 5/2014

fokus recht zügig scharf (0,42 s). Wenig 

schnappschusstauglich erweist sie sich 

bei wenig Licht. Dann löst die Kamera 

erst nach 0,72 s aus und liegt damit in 

etwa gleichauf mit der NX20. 

Bildqualität 

Bereits die beiden Schwestermodelle 

Galaxy NX und NX300 mit dem gleichen 

20-MP-Sensor überzeugten im COLOR- 

FOTO-Test mit ordentlicher Bildqualität. 

Die NX30 schließt sich dem an. Sie legt 

den Schwerpunkt dabei weniger auf die 

Grenzauflösung wie die NX300. Mit 

1575 LP/BH bei ISO 100 liegt sie bis 

ISO 800 mit 1446 LP/BH leicht über 

dem Niveau der Galaxy. Selbst bei ISO 

6400 sind noch 1317 LP/BH drin (Galaxy: 

1169 LP/BH). Ordentlich Punkte 

holen kann sie mit hohen Farbkontrasten 

(DL-Werten von 1350 LP/BH bei 

ISO 100 bis 1008 LP/BH bei ISO 1600) 

und einem moderaten Rauschverhalten 

bis 1600 (VN 0,5 bis 1,0). Negativ fällt 

der deutliche Zeichnungsverlust bei 

ISO 1600 auf. Der ist nicht ungewöhnlich, 

aber auch eine Konsequenz der 

Rauschunterdrückung. Hinzu kommen 

überzogene Linien bei ISO 100 und 

200, hier hebt die Samsung Kontraste 

zu stark an. Überzeugen kann die überdurchschnittliche 

Dynamik, die von 

11,7 Blenden bei ISO 100 auf lediglich 

9 Blenden bei ISO 1600 abfällt. 

FAZIT 

Sabine 

Schneider 

Redakteur 

Die NX30 ist ein 

überzeugendes, aber 

nicht gerade günstiges 

Gesamtpaket. 

Mit 52 Gesamtpunkten 

und einem Preis 

von knapp 1000 Euro 

spielt die Neue im 

Segment der spiegellosen 

Systemkameras 

ganz vorne mit und liegt gleichauf 

mit ihren beiden Schwestern Galaxy NX 

und NX300. Punkte gibt es für die bis 

in gehobene ISO-Stufen ausgewogene 

Bildqualität, die kurzen Einschaltzeiten 

und die Ausstattung. Auch das Bedienkonzept 

ist gelungen. Es gibt 

viele Direkttasten, frei belegbare Custom-Funktionen, 

aber auch sinnvolle 

Automatiken. In Connectivity und 

Drahtlos-Kommunikation ist die NX30 

Samsung-typisch Vorreiter. Attraktiv ist 

der neue Schwenksucher, der bei Außenaufnahmen 

in ungewöhnlichen Perspektiven 

mehr bringt als ein Klappdisplay, 

allerdings ruckelt. Vom neuen 

Hybrid-Autofokus hätten wir vor allem 

bei wenig Licht mehr Tempo erwartet. 

GERÄT 

Samsung 

NX30 

durchschnittlicher Marktpreis 900 Euro 


Auflösung (nicht interpoliert) 

5472 x 3648 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 

4,3 µm, f7 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,5 x 15,7 mm, 1,6x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG 


Fokussierung externer Sensor, MF Phasen-AF: 105 Felder, – 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) 

Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen- 

AF)Kontrast-AF: 247 Felder 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 

1/8000–30 s s, Blitz 1/180 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 221 

Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) 

P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur 

±3 Blenden, ±2 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., 

Reihe 

Weißabgleich 

Farbräume 

steuerbare Einstellungen 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, 

effektive Sucherbildgröße, auswechselbare Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm, 

Über-, Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung 


Bajonett, Speicher, Akku 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) 

ISO-Auto einstellbar, 100–25600, 

ISO-Reihe 

auto, messen, Presets, Kelvinwerte, 


sRGB, Adobe RGB 

Schärfe, Kontrast, Sättigung, 

Rauschfilter 

elektron. Sucher, 786432 RGB-Pixel, 

Gitter, 100 %, 0,6 

3,0“, touch, 345600 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 

Live-View, Histogramm, 

Lichterwarnung 

Histogramm 

Samsung NX, SDHC/SDXC, Li-Ion 

2x AA 

int. Blitz 

Schnittstellen 

USB 2.0, WLAN, HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. Länge, 

AF-Funktion 

MP4 (H.264), 1920 x 1080 Px, 60 

Vollbilder/s, 30 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 

Bildqualität 


AF-Messung 

127 x 96 x 43 mm, 440 g 

Samsung NX 2/30/ 



ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1575 / 1350 / 0,4 / 0,5 / 11,7 







Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 10,1 / 10,2 / 10,3 / 10,5 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 0 DeltaRGB / LZ 9 


3200/6400 


mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 

Einschaltverzögerung 

35 / 32 / 30,5 / 26,5 / 

20 / 15,5 Punkte 

28,0 B/s, 8 Bilder in Serie 


1,1 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,42 / 0,72 / – s 4,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 10,5 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 15 Punkte 



ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

Bildqualität 

Bei ISO 100 greift die 

kamerainterne Signalverarbeitung 

zu stark 

ein: Die Aufnahmen wirken 

leicht überzeichnet 

und unnatürlich hart. 

Ab ISO 1600 führt die 

Rauschreduzierung jedoch 

zu sichtbaren 

Zeichnungsverlusten. 

COLORFOTO 5/2014 31


Nikon 

D7100 

IM LESER- 

TEST 

Solide Leistung 

Im Frühjahr 2013 übernahm die Nikon 

D7100 die Rolle des Flaggschiffs 

der Nikon-Modelle mit APS-C-Sensor. Die 

Leserumfrage spiegelt die Erfahrungen, 

die Fotografen damit in dem Jahr seit der 

Markteinführung gemacht haben. 

Gut gesichert 

Die D7100 ist in 

jeder Hinsicht gut 

gesichert. Zwei 

Kartenlaufwerke 

erweitern die Speicheroptionen, 


das Kartenfach 

ist wie die ganze 

Kamera staubund 

spritzwassergeschützt. 

Wer sich für das Spitzenmodell der 

Nikon „DX“-SLRs, also mit Sensor 

im APS-C-Format entscheidet, gehört 

mit Sicherheit zu den anspruchsvolleren 

Fotografen. So gab es neben 

vielen lobenden Antworten von unseren 

Lesern die zu erwartende Kritik im 

Detail. Was sicher viele zur D7100 greifen 

lässt, ist der Mix aus relativ leichter, 

kompakter und dennoch robuster 

Bauweise und einem Paket durchaus 

professioneller Features. 24-Megapixel- 

CMOS-Sensor ohne Tiefpassfilter, schneller 

Expeed-3-Bildprozessor und ein Autofokussystem 

mit 51 Fokusmessfeldern, 

15 Kreuzsensoren in der Bildmitte, Einzelfeld- 

und dynamische Messfeldmessung, 

AF-Tracking und automatische 

Messfeldsteuerung, dazu dieselben Algorithmen 

wie beim Nikon Profi-Flaggschiff 

D4 – diese Faktoren bildeten 

schon die Grundlage für den Erfolg der 

D7100 als „Kauftipp APS-C 2/2014“ 

beim COLORFOTO-Labortest. Jetzt konnten 

die Leser ihre praktischen Erfahrungen 

in puncto Gehäuse, Bedienung, 

Sucher und Display, aber auch Belichtungsmessung, 

Weißabgleich, Auto fokus 

und Bildqualität bei vier ISO-Empfindlichkeiten 

bewerten sowie Vor- und 

Nachteile der D7100 individuell kommentieren. 

Ausstattung und Bedienung 

Mit seiner handgerechten Ausformung 

kommt das Gehäuse der D7100 auf 7,9 

Punkte bei der Griffigkeit. Das Handling 

geht also in Ordnung, ließe sich 

aber noch optimieren. Beim Gewicht 

nutzen die Leser die gesamte Punktskala 

zwischen 10 und 1. So verschieden 

können individuelle Ansprüche 

und Beurteilungen sein. Ergebnis ist ein 

Mittelwert von 7,41, die meisten sind 

also zufrieden. 

Ein einheitlich zufriedenes Bild ergibt 

sich bei der Bedienung insgesamt mit 

Punktwerten zwischen 7,4 und 7,6. 

Großen Wert legen Käufer von konventionellen 

SLRs auf den optischen 

32 COLORFOTO 5/2014 Fotos: Hersteller

Sucher. Hier bietet die D7100 mit einer 

Vergrößerung von effektiv 0,63x standesgemäßen, 

wenn auch nicht überragenden 

Betrachtungskomfort. Das sehen 

die Leser-Tester auch so. Bei der 

Nikon D7100 sind sie mit Werten zwischen 

7,98 für die Helligkeit und 7,75 

für die Größe zufrieden. Nur Brillenträger 

fühlen sich mit 7,43 nicht ganz so 

gut bedient. 

Mehr Freude macht der LCD-Monitor, 

solange die Sonne nicht direkt darauf 

scheint. Noten über 8,13 für Größe, 

Helligkeit und Auflösung sind sicher 

auch den zusätzlichen Weißpixeln zu 

verdanken. Aber auch sie können eine 

schwächere 7,15-Bewertung bei Sonnenschein 

nicht verhindern. Damit steht die 

D7100 allerdings nicht allein. Sie schlägt 

sich besser als einige Mitbewerber wie 

etwa die Canon EOS 60D (6,22) oder 

Pentax K-5 (6,69). Mit 7,92 fühlen sich 

die Nutzer auf dem Monitor meist gut 

informiert. Und die 7,67 für die „zuverlässige 

Darstellung von Schärfe, Belichtung 

und Farben“ deuten weniger auf 

ein schlechtes Monitorbild hin als auf 

die hohen Ansprüche der Nikon-Klientel 

bei einer Kamera der 1000-Euro-Klasse. 

Werte von rund 7,4 bis 7,9 und Standardabweichungen 

von knapp unter 3 

bei den Menüs für Struktur, Aufbau und 

schnellen Zugriff deuten sowohl auf 

Akzeptanz bei Nikon-Vertrauten und 

wie auch Gewöhnungsbedürftigkeit 

bei Nikon-Novizen hin. Die Lesbarkeit 

wird mit 7,86 besser bewertet als die 

Verständlichkeit mit 7,58. 

Belichtung und Bildqualität 

Auch in diesen Bereich macht sich hoher 

Anspruch und kritische Haltung der 

D7100-Zielgruppe bemerkbar. Ob Belichtungsmessung, 

Weißabgleich, Autofokus 

oder Bildqualität – nur bei Bildqualität 

ISO 100 finden sich in allen 

Punkten außer beim Rauschen Werte 

mit einer guten 8 vor dem Komma. Ansonsten 

beherrscht die 7 das Bild, ab 

ISO 1600 gibt es für die Bildqualität 

Punkte im 6er-Bereich. 

Die Schärfe erhält bei allen ISO-Werten 

jeweils von allen Faktoren die beste Note, 

bei ISO 100 und 400 gefolgt von Feinzeichnung 

auf Platz 2. Hier macht sich 

vermutlich das fehlende Tiefpassfilter 

positiv bemerkbar. Es fällt auf, dass die 

Qualität bei den niedrigeren ISO-Empfindlichkeiten 

100 und 400 mit Werten 

um die 2,8 für die Standardabweichung 

von den einzelnen Fotografen insgesamt 

unterschiedlicher bewertet wird als bei 

ISO 1600 und 3200 mit nur 2,3 Punkten 

Abweichung. 

Dem Rauschen geben die Leser bei allen 

ISO-Stufen die niedrigste relative Bewertung, 

wenn auch meist nur hinter 

dem Komma. Die leicht zurückhaltende 

Punktewertung der Leser bei der Bildqualität 

passt auch zum Ergebnis des 

Labortests aus COLORFOTO Heft 2/2014. 

Bei Belichtungsmessung, Weißabgleich 

und den meisten abgefragten Autofokuskriterien 

ergeben sich Werte im oberen 

7er-Bereich. Untere 7er-Werte gibt es 

für den AF bei der Objektverfolgung und 

Gut sortiert 

Die D7100 zeigt das Nikon-typische 

Bild bei der 

Anordnung der Bedienelemente. 

Der ausgeformte 

Griff lässt das nicht zu 

schwere Gehäuse gut in 

der Hand liegen. 

Gehäuse 

M 1 ) S 2) 

Griffigkeit 7,90 2,81 

Gewicht 7,41 2,65 

Bedienung 

M 1 ) S 2) 

Ergonomie / Erreichbarkeit 

7,58 2,67 

der Bedienele- 

mente 

Gruppierung der Bedienelemente 

7,47 2,48 

Verteilung der Funktionen 

7,43 2,57 

auf die Bedienele- 

mente 

Schnelle und zugleich 

sichere Einstellung des 

gewünschten Werts 

7,56 2,63 

Akkukapazität 7,51 2,55 

Autofokus 

M 1 ) S 2) 

Genauigkeit 7,67 2,65 

Tempo 7,49 2,73 

Verfolgung bewegter 7,24 2,45 

Objekte 

Leistung bei Dunkelheit 

7,14 2,39 

Live-View: AF-Geschwindigkeit 

6,41 2,54 

Live-View: AF-Genauigkeit 

7,02 2,60 

Bildstabilisator 7,27 2,97 

Live-View 

Autofokusgeschwindigkeit 

Darstellungsgenauigkeit 

Sucher 

M 1 ) S 2) 

Groß 7,75 2,79 

Hell 7,98 2,80 

Für Brillenträger geeignet 

7,43 2,48 

Informationen gut erkennbar 

7,89 2,71 

Display 

M 1 ) S 2) 

Groß 8,13 2,88 

Hell 8,11 2,86 

Gute Auflösung 8,15 2,86 

Bei direktem Sonnenlicht 

7,15 2,26 

nutzbar 

Alle wichtigen Infos 7,92 2,69 

zum Bild 

Zuverlässliche Darstellung 

7,67 2,62 

von Schärfe, Be- 

lichtung, Farben und 

Über- / Unterbelichtungen 

Menü 

Struktur und logischer 

Aufbau 

M 1 ) S 2) 

0,00 0,00 

0,00 0,00 

M 1 ) S 2) 

7,37 2,73 

Schnelle Erreichbarkeit 7,44 2,82 

der wichtigsten Funktionen 

Lesbarkeit 7,86 2,88 

Verständlichkeit der 

Einträge 

7,58 2,74 

1) M = Mittelwert 

2) S = Standardabweichung 

COLORFOTO 5/2014 33

Bildqualität (ISO 100) 

M 1 ) S 2) 

Schärfe 8,30 2,91 

Textur (Feinzeichnung) 8,11 2,91 

Lichter- und Schattenzeichnung 

8,05 2,70 

(Dynamik) 

Rauschen 7,92 2,86 

Farbwiedergabe 8,04 2,79 

Farbgenauigkeit 8,01 2,71 


M 1 ) S 2) 

Schärfe 7,98 2,74 



7,70 2,69 

(Dynamik) 





M 1 ) S 2) 

Schärfe 0,00 0,00 

Textur 

0,00 0,00 

(Feinzeichnung) 


0,00 0,00 

(Dynamik) 





M 1 ) S 2) 

Schärfe 7,15 2,44 



6,85 2,32 

(Dynamik) 





M 1 ) S 2) 

Schärfe 6,27 2,37 



6,02 2,25 

(Dynamik) 




Belichtungsmessung 

M 1 ) S 2) 

Zuverlässig bei ungünstigen 

7,48 2,50 

Lichtverhält- 

nissen 

Ausgewogene Blitzlichtsteuerung 

7,49 2,43 

Schnell korrigierbar 7,68 2,59 

Weißabgleich 

M 1 ) S 2) 

Zuverlässigkeit bei 7,62 2,48 

Mischlicht 

Zuverlässigkeit beim 7,57 2,54 

Blitzen 

Konstante Ergebnisse 7,77 2,53 

Schnell korrigierbar 7,77 2,54 

Service / System 

M 1 ) S 2) 

Garantie 7,44 2,83 

Bedienungsanleitung 7,50 2,83 

System-Angebot 8,03 2,94 

1) M = Mittelwert 

2) S = Standardabweichung 

Gut zu sehen 

Der recht große und helle 

100-Prozent-Sucher bietet 

mit seiner Vergrößerung von 

0,63x effektiv einen guten 

Blick auf das Bild und die 

zahlreichen Informationen. 

Scharf und hell 

307 200 RGBW-Pixel 

sorgen für ein scharfes Bild 

und gute Erkennbarkeit von 

Details und Anzeigen. Die 

Weißpixel zusätzlich zu den 

RGB-Pixeln bringen mehr 

Helligkeit und Kontrast. 

bei Dunkelheit. Weniger zufrieden stellt 

die Geschwindigkeit beim Live-View- 

Kontrast-AF, wie die Note 6,41 zeigt. Bei 

der Genauigkeit erreicht der Live-View- 

AF dagegen 7,02 und der Phasendetektions-AF 

sogar 7,67. Das verwundert, 

denn prinzipiell arbeitet ein Kontrast-AF 

genauer als ein Phasen detektions-AF. 

Täuscht hier die schnellere AF-Reaktion 

der Phasendetektion den Fotografen eine 

gefühlt höhere Genauigkeit vor? 

Das gesamte Systemangebot finden 

die Nikon-Nutzer gut, wie die klare 

8,03 zeigt. Allerdings liegen die Meinungen 

hier mit 2,94 weit auseinander. 

Mit Garantie und Bedienungsanleitung 

können sie leben, auch wenn sie sich 

im Detail noch die eine oder andere 

Verbesserung wünschen, wie die 7,44 

bzw. 7,50 Punkte zeigen. 

Kommentare und Anregungen 

Nicht nur durch Benotung gelobt werden 

Kameraqualität, Handling, Robustheit, 

Bildqualität, Autofokus und das 

Objektivangebot der D7100. Stellvertretend 

für viele schreiben Frank Bolze 

LESERTEST 

Canon 

EOS 70D 

TEILNAHME VOM 

1. 4. BIS ZUM 

15. 5. 2014 

„Bildqualität im unteren ISO-Bereich 

überragend“ und Henrich Kronhad 

„Sehr wertig, tolle Bildqualität“. Obwohl 

es sich bei der D7100 um die teuerste 

APS-C- oder „DX“-Nikon handelt, 

sehen Nutzer wie Danel Mauko, 

Wolfgang Krude, Daniel Seidl und Hubert 

Tikatsch ein „gutes Preis-/Leistungsverhältnis“. 

Beim Handling lobt Michael Weil die 

„gute Kombination von manuellen Elementen 

mit Automatiken“, Sonny Lutscher 

meint „super Handling, schneller 

AF, tolle Schärfe“ und auch Torsten Lindenberg 

findet: „Insgesamt eine sehr 

gut ausgestattete Kamera mit hoher 

Auflösung und gleichzeitig toller Schärfe.“ 

Und Günter Steinig freut sich: „Alle 

Funktionen die ich benötige, lassen sich 

schnell ohne das Menü einstellen.“ 

„Zuverlässigkeit, Ausgewogenheit, Gewicht 

und Robustheit, gute und nachvollziehbare, 

nicht überladene Anzeige 

auf dem Display“ attestiert Knut 

Gildemeister der D7100. Jan Menzel 

lobt die „volle Kompatibilität mit Cropund 

Vollformat-Objektiven“, und auch 

INFO 

Machen Sie mit! 

Fotografieren Sie mit einer 

Canon EOS 70D? Dann wissen 

Sie sicher vieles, was an dere 

Leser und die COLOR FOTO- 

Redaktion interessiert. Geben 

Sie Ihre Erfahrungen weiter, 

machen Sie mit bei unserem 

Lesertest. Im Internet finden 

Sie vom 1. 4. bis zum 15. 05. 

2014 unter www.colorfoto.de 

das Testprotokoll, das Sie 

ausfüllen und mit einem Klick 

an uns schicken können. Einzige 

Voraussetzung: eine gültige 

Email-Adresse. 

34 COLORFOTO 5/2014

Günther Karbach freut sich über die 

„Nutzbarkeit älterer Objektive“. 

Kritik im Detail 

Mehrere Leser sind mit der Live-View- 

Funktion nicht zufrieden und beklagen, 

wenn nicht gleich wie Urs Ender „alles 

um den Live-View“, so doch zumindest 

den langsameren AF. Der ließ sich auch 

im COLORFOTO-Labortest 1,35 s Zeit. 

Viele wünschen sich einen Schwenkmonitor 

wie David Grafberger, Gerhard 

Grohs, Michael Weil, Hans Hünten, 

Frank Jahnke, Michael Kempchen und 

Manfred Österreicher, der mit seinem 

zusätzlichen Wunsch nach einem elektronischen 

Sucher aber als Exot unter 

den Nikon-Fotografen allein da steht. 

Einen Touchscreen würden Pascal Kerwin-Zurdrop 

und auch M. Hünten gerne 

sehen. An den Menüs kritisiert D. 

Grafberger: „Häufig sind Funktionen 

tief im Menü versteckt und unter kryptischen 

Bezeichnungen zu finden.“ Und 

Sebastian Fries, der von einer Canon 

EOS 350 zur D7100 wechselte, findet die 

Nikon-Menüs gar „eine Katastrophe“, 

Gut erreichbar 

Die AF/AE-Speichertaste und 

die zentralen Einstellräder, 

eines hinten für den Daumen 

und ein zweites vorne für 

den Zeigefinger sind griffgerecht 

angeordnet. 

Ansichtssache 

Ein Druck auf den Lv-Knopf 

aktiviert den Live-View-Modus. 

Mit dem Drehschalter 

wird zwischen Foto- und 

Videomodus gewechselt. 

bereut den Kauf ansonsten aber nicht. 

Gefragt nach dem, was fehlt, wird von 

mehreren Lesern eine integrierte 

WLAN- und GPS-Funktion moniert, so 

etwa auch von Gerhard Grohs, Wolfgang 

Pohl, Reno Meinke und Bernhard 

Thürauf. Eine HDR-Funktion vermisst 

nur Wolfgang Nickel, die scheint schon 

wieder aus der Mode zu kommen. Zur 

Videofunktion macht Mark Hirschmann 

keine Angaben und schreibt stellvertretend 

für viele: „Zu selten genutzt“. Wer 

die Videofunktion nutzt wie Urs Ender 

und Hans Hünten kritisiert vor allem 

den langsamen Autofokus. Und Michael 

Kempchen meint nur: „Die Ingenieure 

sollten zur Strafe einmal selbst versuchen, 

damit gute Videos zu machen!“ 

Alles in allem scheinen aber die meisten 

Nikon D7100-Fotografen zufrieden, so 

auch Marcus Herold, der schreibt: „Tolle 

Kamera, exzellente Haptik, sehr gute 

Ausstattung.“ Und das größte Kompliment 

macht wohl Reno Meinke seiner 

Nikon D7100, wenn er schreibt: „Je länger 

ich die Kamera nutze, um so mehr 

liebe ich sie!“ 

Horst Gottfried 

Lieber integriert 

WLAN- und GPS- 

Funktionen wünschen 

sich D7100- 

Fotografen lieber 

gleich integriert 

statt über optionale, 

externe 

Adapter 

GERÄT 

Nikon 

D7100 

durchschnittlicher Marktpreis 

1000 Euro 


Auflösung (nicht interpoliert) 

6000 x 4000 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 3,9 µm, f6,4 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,5 x 15,6 mm, 1,5x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG 


Fokussierung externer Sensor, MF Phasen-AF: 51 Felder, davon 15 

Kreuzsens., MF 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF, MF (Lupe) 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., 

Reihe 

Weißabgleich 

Farbräume 




effektive Sucherbildgröße, auswechselbare Mattscheiben) 

1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 

mittenbetont, Spot, Matrix Feldern 

P mit Programmshift, Av, Tv, M 

±5 Blenden, +1/-3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe 

ISO-Auto einstellbar, 100–25600, – 



sRGB, Adobe RGB 

Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorrektur, 

Rauschfilter 

SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 0,94, 

eff. 0,63, – 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,2“, –, 307200 RGB-Bildpunkte, – 

Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm, 

Über-, Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung 


Bajonett, Speicher, Akku 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) 

Schnittstellen 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. Länge, 

AF-Funktion 


Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 

Bildqualität 


AF-Messung 

Live-View, –, 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung 

Nikon F, SDHC/SDXC, Li-Ion 

int. Blitz, –, Blitzschuh 

USB 2.0, nein, HDMI 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30 

Vollbilder/s, 20 min, AF 


136 x 107 x 76 mm, 765 g 


Nikon AF-S 2,8/24-70 









Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,0 / 9,0 / 9,2 / 9,6 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 9 


3200/6400 


mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 

Einschaltverzögerung 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 

36,5 / 30 / 25,5 / 22,5 / 

19 / 14,5 Punkte 



0,2 s 

0,43 / 0,59 / 1,35 s 5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 16 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 50,5 Punkte 

5 Pkt. über Ø 

COLORFOTO 5/2014 35

FOTOPRAXIS AUFGABE | LÖSUNG 

Lichtbox 

Flächenleuchte im Selbstbau – eine Schritt-für-Schritt-Anleitung. 

Maximilian Weinzierl baut aus einfachen Mitteln eine Lichtbox fürs 

Systemblitzgerät und zeigt, welche Vorteile der Einsatz dieses 

speziellen Lichts mit sich bringt: weiche Beleuchtung ohne unkontrollierte 

Streuung, hohe Farbbrillanz und dezente 

Reflexe ohne Hotspot in spiegelnden Flächen. 


Fotos: Maximilian Weinzierl

Optimales Licht 

Das Meerschweinchen 

wurde mit zwei 

Flächenleuchten 

(links und rechts) 

porträtiert: perfektes 

Licht für Haare 

und Fell. Ein weiteres 

Blitzgerät (korr. 

+ 2 Blenden) war 

direkt auf den Hintergrundkarton 

gerichtet. 

COLORFOTO 5/2014 37


Bauanleitung 

Befestigung 

Wenn man zusätzlich ein 

Kamera-Zoll-Gewinde an 

der Kunststoffdose anbringt, 

kann die Flächenleuchte 

bequem an Stativen etc. 

befestigt werden; oder wie 

hier – sehr variabel am Motiv 

positionierbar – auf einem 

flexiblen Manfrotto-Magic- 

Arm. Meist kann die Lichtbox 

allerdings auch einfach 

auf einer Fläche aufgestellt 

werden. 

Blitz-Reflex-Vergleich 

Links das Nikon SB-910 mit 

der Lichtbox freistehend auf 

einem Novoflex Ministativ 

mit Stange und Minikugelkopf, 

rechts das Nikon SB- 

910 ohne Vorsatz mit Minikugelkopf 

und Stange auf 

einer Novoflex-Universalklemme 

am Tisch befestigt. 

Zuerst braucht man die richtige Kunststoff-Haushaltsdose. 

Diese sollte opak weiß 

sein, keinen farbigen Verschlussdeckel und 

keine sonstigen farbigen Applikationen 

besitzen (1). Ist Farbe im Spiel, ergeben sich 

immer irgendwelche Farbverschiebungen 

und Farbstiche. Mit einem Filzstift o. ä. werden 

dann die Konturen des Blitzreflektorkopfs 

möglichst mittig außen auf der Unterseite 

der Box aufgezeichnet (2). Dann wird 

auf der Linie ein Loch gebohrt, damit die 

Ministichsäge (Modellbau- oder eine Laubsäge) 

angesetzt werden kann (3, 4). Bei dünnwandigen 

Dosen kann man – mit aller Vorsicht 

– auch ein Teppichmesser verwenden. 

Die Schnittkante wird mit Schleifpapier 

entgratet (5). Es wird dann geprüft, ob der 

Blitzkopf mit etwas Spiel in die Aussparung 

passt. Die Öffnung wird gegebenenfalls mit 

dem Teppichmesser etc. noch etwas nachgeschnitten. 

Jetzt gilt es, den Leuchtenkorpus 

möglichst lichtdicht mit Folie zu überziehen. 

Gute Erfahrungen habe ich mit 

einer selbstklebenden schwarzen Veloursfolie 

(dcfix) gemacht, diese lässt sich in 

Grenzen auch zurechtziehen und korrigieren, 

dazu evtl. mit einem Haarföhn weichmachen 

(6). Zuerst wird die Folie am Boden 

angeklebt, dann werden die Ecken eingeschnitten 

und umgelegt (7). Auch wenn die 

Folie nicht ganz exakt anliegt, oder Falten 

und Überwürfe bildet: Hauptsache, die Box 

ist an den fünf Seiten lichtdicht. Mittels Teppichmesser 

wird anschließend die Öffnung 

im Boden der Box wieder freigelegt (8). Um 

eine gute Lichtausbeute zu erhalten, sollte 

unsere Lichtbox innen „silberverspiegelt“ 

sein. Dazu kann man einfache Alufolie von 

der Rolle verwenden; noch besser geeignet, 

weil stabiler und doch biegsam, ist der Alu- 

Frischhaltekarton, in dem Schaumküsse 

38 COLORFOTO 5/2014

1 

2 

3 

4 

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6 

7 

8 

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12 

13 

14 

15 

16 

17 

COLORFOTO 5/2014 39 

18


verpackt sind (9). Dieser Alukarton kann 

leicht mit der Schere in entsprechende Stücke 

geschnitten, zurechtgebogen und mit 

Teppichklebeband fest in die Dose montiert 

werden (10). Überstehende Reste des Kartons 

und der Veloursfolie müssen möglichst 

knapp abgeschnitten werden, sonst lässt 

sich später der Deckel nicht aufsetzen (11). 

Mit einem geeigneten Bohrer (Modellbau) 

wird in eine Seitenwand ein entsprechendes 

Loch für das Stativgewinde gebohrt; 

hier wird eine Zoll-Gewindeschraube eingesteckt 

und mit einer Konterschraube auf 

der Innenseite festgezogen (12); zwei weitere 

Löcher werden auf der Rückseite gebohrt, 

für den Gummizug, der später das 

Blitzgerät zusätzlich fixieren soll – sicher ist 

sicher (13). Die Aussparung für den Blitzkopf 

wird mit Moosgummi gepolstert. Dazu 

wird erst in ein passendes Stück Moosgummi 

(hier aus einer Werkzeugverpackung) 

mit dem Teppichmesser längsseits eine Vertiefung 

geschnitten (14) und mit reichlich 

Zweikomponentenkleber bestrichen (15). 

Diese Polsterung wird dann um die Aussparung 

herum festgeklebt (16). Über Nacht 

gut trocknen lassen, bevor das Blitzgerät 

erstmalig eingesetzt wird (17), damit der 

Blitzkopf nicht an etwaigen überlaufenden 

Kleberesten festklebt! Mit Klebefilm werden 

an der Innenseite des Dosendeckels 

eine oder mehrere Lagen Transparentfolie 

befestigt (hier Studio-Diffusionsfolie von 

der Rolle), und dann kann der Deckel endlich 

auf die Box gesetzt werden (16). Fertig 

ist die selbstgebaute Flächenleuchte. 

Lichthimmel 

Durch die Gleichmäßigkeit der Abstrahlfläche 

entspricht der Lichtcharakter einer 

Flächenleuchte dem diffusen Licht eines 

bewölkten Himmels. Sie ist damit bestens 

geeignet für Motive mit glänzenden oder 

spiegelnden Anteilen (linkes Bild), wenn 

man direkte Hotspots (helle Stellen ohne 

Zeichnung) vermeiden möchte. Rundungen 

lassen sich hier ideal mit Licht nachzeichnen 

(siehe Physalisfrucht), und direkte 

Lichtspiegelung in Flächen kann man ab- 

Lichtfleck 

Der mitgelieferte Diffusoraufsatz des Nikon SB-910 

mindert hier zwar die ganze Härte des Blitzlichts, 

ein Hotspot entsteht aber trotzdem. 

Stapelbar 

Mehrere rechteckige Lichtboxen können zur 

Vergößerung der Leuchtfläche aufeinander gestapelt 

werden. 

40 COLORFOTO 5/2014

Konturbetonung 

Die langezogene Lichtkontur verleiht der 

Pfeffermühle Plastizität. 

mildern (siehe Steinplatte im Hintergrund). 

Je größer dieser Lichthimmel im Vergleich 

zum Motiv ist, desto mehr wird der Lichtfleck 

„auseinandergezogen“ und zeichnet 

sich als weicher Verlauf ab. Mit Flächenleuchten 

lassen sich zudem die Konturen 

von länglichen Gegenständen mit Licht 

nachzeichnen. Bei der Pfeffermühle wird 

damit wunderbar ihre plastische Körperlichkeit 

herausgestellt. Je nach Annäherung 

der Leuchte wird der langezogene Verlaufsreflex 

mehr oder minder stark. Mehrere 

rechteckige Lichtboxen sind stapelbar. Damit 

lässt sich die Leuchtfläche fast beliebig 

vergrößern und den Dimensionen des Motivs 

anpassen. Ausgelöst werden diese Satelliten-Blitzgeräte 

am besten kabellos; hier 

über die Nikon-SU-800-Blitzfernsteuerung 

auf unterschiedlichen Bänken asymmetrisch 

angesteuert. Maximilian Weinzierl 

KOMMENTAR 

Foto: Helmut Meindl 

Maximilian Weinzierl 

Fotograf und Bildbearbeitungsexperte 

Mit einer simplen Kunststoffdose aus dem 

Haushalt, ein bisschen Bastelarbeit und 

handwerklichem Geschick können Sie 

Lichtformer wie diese kleine Flächenleuchte 

selber herstellen. Die Form muss dabei 

nicht auf ein Rechteck beschränkt bleiben. 

Je nach Bedarf sind auch runde, ovale oder 

stabförmige Reflektoren denkbar. Für wenig 

Geld – weg vom gewohnten Einheitslicht. 

Reflexsteuerung 

Die Lichtbox erzeugt einen weiten Verlaufsreflex. Da sie 

absichtlich in der Höhe etwas außermittig angesetzt ist, 

läuft der Lichtreflex im oberen Drittel schwächer aus. 

COLORFOTO 5/2014 41

FOTOPRAXIS BILDBEARBEITUNG 

Das Histo- 

gramm- 

Bedienfeld 

hilft beim Analysieren 

der 

Bildqualität; 

richten Sie es 

optimal ein. 

Histogramm 

Photoshop Elements. Das Histogramm-Bedienfeld liefert den perfekten Überblick 

über die aktuelle Bildqualität, darum sollten Sie dieses Bedienfeld immer 

im Blick behalten. Wir zeigen, wie Sie das Histogramm-Bedienfeld optimal einrichten 

– mit beliebigen Versionen von Photoshop und Photoshop Elements. 

Heico Neumeyer 

1Darstellung 

Sofern Sie das Histogramm-Bedienfeld noch nicht sehen, wählen 

Sie „Fenster, Histogramm“. In Photoshop-Vollversionen kli- 

cken Sie auf die Menüschaltfläche rechts oben im Bedienfeld 

und wechseln von der „Kompakten Ansicht“ zur „Er weiterten 

Ansicht“; nur so sehen Sie alle Optionen und Angaben. Das 

aktuelle Bild wurde bereits per Gradations-Einstellungsebene 

korrigiert: Das Histogramm erstreckt sich von ganz links 

bis ganz rechts; von Tiefschwarz bis Reinweiß sind also alle 

Tonwerte vorhanden – die beste Voraussetzung für ein brillantes 

Bild. 

Tipp: Ein Histogramm sehen Sie auch in den Dialogen „Tonwertkorrektur“ 

und „Gradationskurve“, doch die Darstellung im 

Histogramm-Bedienfeld ist aktueller. Das Histogramm im 

RAW-Dialog und in Lightroom funktioniert deutlich anders als 

hier für das Histogramm-Bedienfeld beschrieben. 

42 COLORFOTO 5/2014 Fotos: Lucas Klamert

Quelle 

Im Klappmenü „Quelle“ steuern Sie, ob das Histogramm für das Gesamtbild oder 

nur für die aktive Ebene gelten soll. Interessant ist die „Quelle“-Vorgabe „Korrekturcomposite“. 

Bei Elements heißt es „Einstellungsebene und Ebenen darunter“. So 

zeigt das Histogramm-Bedienfeld gleichzeitig die Werte für das Originalbild und für 

das per Einstellungsebene korrigierte Bild. In unserem Beispiel erscheint die zu dunkle 

Originaldatei mit einem grauen Histogramm, dessen Schwerpunkte weiter links 

bei den dunkleren Bildpunkten liegen. Darüber zeigt das Programm in Schwarz das 

Histogramm für die Bildversion, die wir per Gradations-Einstellungsebene aufhellen 

(diese Werte sehen Sie auch in Schritt 1). Diese doppelte Anzeige ist übersichtlicher, 

wenn Sie das „Kanal“-Klappmenü (Schritt 3) nicht auf „Farben“ stellen. 

Tipp: Sofern Sie eine Auswahl im Bild haben, zeigt das Histogramm nur die 

Werte innerhalb der Auswahl an. 

2 

Farben 

3 

Mittelwert 

Von den Angaben unter dem Histogramm ist der „Mittelwert“ 

besonders interessant. Bei unserem Bild liegt der „Mittelwert“, 

d.h. die durchschnittliche Helligkeit, bei gut 141. Die Skala 

reicht von 0 (Schwarz) bis 255 (Weiß), also ist unser Bild schon 

auf der helleren Seite. Die oberen drei Werte auf der rechten 

Bedienfeldseite melden die Programme nur, wenn Sie den 

Mauszeiger über das Histogramm halten oder wenn Sie einen 

Histogrammbereich durch Darüberziehen markieren. 

Tipp: Der Befehl „Bild, Korrekturen, Tonwertangleichung“ 

aus den Photoshop-Vollversionen bringt Fotodateien automatisch 

auf einen mittleren Mittelwert von rund 127. Wählen Sie 

vorab einen bildwichtigen Bereich aus. 

Stellen Sie das „Kanal“-Klappmenü auf „Farben“, erkennen 

Sie die Anteile der drei Grundfarben Rot, Grün und 

Blau. Hier dominiert der blaue Himmel die Mitteltöne. 

Sie erhalten auch Hinweise auf Farbstiche, und das 

geänderte Histogramm nach einer automatischen Farbkorrektur 

ist oft aufschlussreich. Hier haben wir im 

Menü zum Histogramm-Bedienfeld bei Photoshop-Vollversionen 

die „Statistik“ abgeschaltet; so erscheinen die 

Werte aus dem unteren Bedienfeldbereich nicht mehr. 

Tipp: Im Histogramm-Bedienfeldmenü der Photoshop-Vollversionen 

sehen Sie den Befehl „Alle Kanäle in 

4 

Ansicht“. Damit erhält das Bedienfeld drei zusätzliche 

Einzelhistogramme für Rot, Grün und Blau. 

Cache-Warnung 

Nach einer Kontrastkorrektur erscheint das Histogramm eventuell mit Lücken. Das ist 

normal und stört die Bildwirkung nicht. Ein Warndreieck im Histogramm-Bedienfeld 

signalisiert: Die aktuelle Histogramm-Anzeige basiert nicht auf dem Gesamtbild, sondern 

auf einer verkleinerten Vorschauversion aus dem Cache-Zwischenspeicher; 

die lässt sich schneller berechnen. Das Histogramm auf Basis dieser verkleinerten 

Bildfassung reicht zur Beurteilung völlig aus; soll das Programm jedoch sämtliche 

Originalpixel analysieren, klicken Sie auf das Dreieck. 

Tipp: Soll Photoshop das Histogramm grundsätzlich aus dem Gesamtbild errechnen, 

wählen Sie „Bearbeiten, Voreinstellungen, Leistung“ (am Mac „Photoshop, 

Voreinstellungen, Leistung“) und senken den Wert „Cachestufen“ auf 1. Nach dem 

nächsten Programmstart sehen Sie das Warndreieck nicht mehr. Photoshop meldet 

die verwendete „Cache-Stufe“ auch rechts unten im Histogramm-Bedienfeld. 

5 

COLORFOTO 5/2014 43

FOTOPRAXIS BILDBEARBEITUNG 

Schnelle 

Korrektur 

Auch verunglückte 

Fotos wertet 

Picasa mit wenigen 

Klicks deutlich 

auf. 

Bildkosmetik 

Picasa 3.9. Das Gratisprogramm Picasa für Mac und Windows erledigt Bildkorrekturen 

mit wenigen Klicks. Unsere Vorlage hat einen schiefen Horizont, den 

falschen Bildausschnitt, und zu dunkel ist sie auch noch. Wir zeigen, wie Sie auch 

aus solchen Motiven mit Picasa ganz leicht brillante Urlaubsfotos zaubern. 

Heico Neumeyer 

1 

Ausrichtung 

Unser Strandfoto wirkt dunkel und blass – aber zuerst korrigieren 

wir den schiefen Horizont. Klicken Sie das Bild in 

der Ordnerübersicht doppelt an; dann brauchen Sie links 

oben das Register „Allgemeine Optimierungen“ mit dem 

Schraubenschlüssel-Symbol. Dort klicken Sie oben auf die 

„Ausrichtung“-Schaltfläche mit der Einblendmeldung „Schiefes 

Foto reparieren“. Ziehen Sie am Schieberegler unten, bis 

der Bildhorizont parallel zu den Hilfslinien verläuft. Haben Sie 

das Bild waagerecht gedreht, klicken Sie rechts unten auf 

„Übernehmen“. 

Tipp: Picasa behält beim Drehen stets die ursprüngliche Bildproportion 

bei, weiße Ränder werden automatisch entfernt. 

44 COLORFOTO 5/2014 Fotos: Heico Neumeyer

Zuschneiden 

Die Aufnahme soll im Seitenverhältnis 3:2 gedruckt werden, das müssen 

wir noch einrichten. Klicken Sie also links oben auf „Zuschneiden“, im 

Klappmenü darunter nehmen Sie „10 x 15: Großdruck“. (Keine Sorge, Sie 

können das Bild in beliebigen anderen Maßen drucken, hier ändern Sie 

lediglich das Seitenverhältnis.) Ziehen Sie einen Rahmen um den gewünschten 

Bildbereich auf. Sind Sie mit der Auswahl zufrieden, klicken 

Sie links auf „Übernehmen“. 

Tipp: Eigene Seitenverhältnisse zum Beispiel für bestimmte Layouts 

oder Bilderrahmen können Sie dauerhaft einspeichern. Dazu klicken Sie 

im Klappmenü ganz unten auf „Benutzerdefiniertes Seitenverhältnis“. 

2 

3 

Aufhellen 

Klicken Sie oben auf die Registerkarte mit der 

schwarzweißen Sonne, sie heißt „Fein eingestellte 

Beleuchtungs- und Farboptimierungen“. Ziehen Sie 

zuerst den „Aufhellen“-Regler nach rechts, um das 

Gesamtbild aufzuhellen. Dann ziehen Sie auch am 

„Highlights“-Regler. So verstärken Sie die Lichter, das 

Bild wirkt heller und brillanter. Schließlich bewegen 

Sie den „Schatten“-Regler nach rechts, um die Tieftöne 

weiter abzusenken und so den Kontrast weiter 

zu verstärken. Der Himmel erscheint nun zu hell, aber 

das beheben wir in Schritt 5. 

Tipp: Klicken Sie oben rechts über dem Foto auf 

die „AA“-Schaltfläche, um Vorher- und Nachher-Fassung 

nebeneinander zu sehen. 

4 

Farbverlauf 

Schalten Sie oben links zum Register mit dem Pinselsymbol, 

die Einblendmeldung heißt „Kreative und nützliche Bildbearbeitung“. 

Dort klicken Sie auf die Schaltfläche „Sättigung“. 

Picasa steigert die Farbsättigung sofort zu stark; ziehen Sie 

den Regler also etwas nach links in Richtung neutrale Mitte, 

dann klicken Sie direkt unter dem Regler auf „Übernehmen“. 

Im selben Register rechts unten klicken Sie dann auf „Farbverlauf“, 

so dunkeln Sie den Himmel oben ab und machen 

das Bild tiefer. Je weiter Sie den „Schattierung“-Regler nach 

rechts ziehen, desto dunkler erscheint der Himmel. Ziehen 

Sie die Marke für den Mittelpunkt des Verlaufs etwas nach 

oben und bestätigen Sie die Änderung mit „Übernehmen“. 

Tipp: Schieben Sie die Mittelpunkt-Markierung in die linke 

Bildhälfte, wenn Picasa die Abdunklung nicht horizontal, sondern 

von links oben nach rechts unten abschwächen soll. Um 

die Wirkung deutlich zu erkennen, ziehen Sie den Regler 

„Übergänge“ vorübergehend ganz nach links. 

Scharf stellen 

Klicken Sie links oben auf „Scharf stellen“. Picasa bietet sofort 

eine behutsame Scharfzeichnung an, die Sie mit dem Regler noch 

verstärken können. Klicken Sie unter dem Bild auf die „1:1“-Schaltfläche. 

So beurteilen Sie die Scharfstellung in der zuverlässigen 

Zoomstufe 100 Prozent; prüfen Sie die Änderung mit dem Schieberegler 

aber auch in anderen Zoomstufen. Die „Übernehmen“- 

Schaltfläche beendet das Scharfzeichnen. Mit einem Doppelklick 

ins Foto kehren Sie zur Fotoübersicht zurück. 

Tipp: Gefallen Ihnen die Änderungen nicht mehr, klicken Sie in 

der Übersicht mit der rechten Maustaste auf die Datei und dann auf 

„Alle Bearbeitungen rückgängig machen“; ausführlich haben wir 

das Widerrufen mit Picasa in COLORFOTO 11/2013 besprochen. 

5 

COLORFOTO 5/2014 45

Fotopraxis PRODUKTANWENDUNG 

Vollwertig 

Praxistipps 

im Überblick 

36-MP-Sensor 

und Klappmonitor 

Langzeitbelichtung 

und high ISO 

DRO-Automatik 

zur Kontrastbewältigung 

Zebramuster 

für die Videokontrolle 

NFC zur Fernsteuerung 

per 

Smartphone 

Richtmikrofon 

für perfekte 

O-Töne 

Bildnachweis 

Sämtliche hier 

gezeigten Bilder 

(außer Produktabbildungen) 

sind 

Originalaufnahmen 

mit der Sony 

A7R und dem Objektiv 

Carl Zeiss 

Vario-Tessar FE 

4/24–70 mm ZA 

OSS. 

So klein, so schlank, so handlich und 

dennoch eine vollwertige Vollformat-36-MP-Kamera? 

Und was für eine! 

Die Bildschärfe ist herausragend und 

der elektronische Sucher mit Live-Vorschau 

der Belichtungsbeeinflussung ein 

Segen bei Sonnenschein. Die Sony tritt 

gegen den bisherigen 36-MP-Platzhirsch 

am Markt an, die Nikon D800. 

Der Nikon-Pixelbolide war auch mit 

auf dieser Reise, und so lässt sich ein 

direkter Vergleich anstellen – 36 MP 

spiegellos gegen Spiegel. Vorweg: Was 

die Bildqualität anbelangt, kann ich 

kaum Unterschiede zwischen den Kameras 

erkennen, im Handling sehr wohl. 

Die Sony A7R ist unauffälliger, von der 

Erscheinung her weniger „profimäßig“, 

was manchmal bei Personenaufnahmen 

ein Vorteil sein kann, und der Klappmonitor 

erlaubt auch Aufnahmen aus ungewöhnlichen 

Positionen, für die man 

bei der Nikon D800 schon mal in die 

Knie gehen oder sich auf den Boden 

legen muss. Der Sony fehlt der Aufklappblitz, 

für mich gerade bei einer 

kompakten Reisekamera unverzichtbar. 

Auch ihre Einschaltverzögerung nervt 

in spontanen Situationen. Zudem habe 

ich des öfteren das Belichtungskorrekturrad 

mit dem Zeitrad verwechselt, 

die +-Kor rek t ur wäre auf der linken 

Kameraseite besser aufgehoben. Die 

D800 ist in der Serienbildfolge und im 

AF schneller. Schwer zu entscheiden, 

welche von beiden bei Platzmangel im 

Reisegepäck zu Hause bleiben müsste. 

Maximilian Weinzierl 

Tipps zur Sony A7R. Maximilian Weinzierl war 

mit der leichten, handlichen 36-Megapixel-Vollformatkamera 

bei den Maasai in den weiten 

Ebenen am Fuße des Kilimandscharo. Bei 

Por trät- und Landschaftsaufnahmen musste 

die spiegellose Systemkamera zusammen mit 

dem neuen Carl Zeiss E-mount Vario-Tessar 

4/24–70 mm zeigen, was sie an Bildqualität 

und Funktionalität zu bieten hat. 

Traditionell 

Die Bilder wurden im Olpopongi Maasai Cultural 

Village & Museum aufgenommen, einem authentischen 

Maasai-Pro jekt, das sich zur Aufgabe 

gesetzt hat, die Geschichte und die Traditionen der 

Maasai zu bewahren und dessen Einnahmen ausschließlich 

sozialen Projekten der Maasai, wie dem 

Bau von Brunnenanlagen oder Schulen, zufließen. 

46 ColorFoto 5/2014 

Fotos: Sony (3 Produktfotos Gesamtansichten), übrige Maximilian Weinzierl

FOTOPRAXIS PRODUKTANWENDUNG 

1 2 3 4 

11 

5 

6 

7 

8 

9 

10 

Funktionen 

auf einen 

Blick 

Bedienelemente Rückseite 

1. Menü-Taste zum Aufrufen der Menüs mit 

den Aufnahme- und Wiedergabeoptionen 

2. Sucher mit Umschaltautomatik vom Live- 

View-Monitorbild zum Sucherbild bei Annäherung 

des Auges 3. C2-Taste. Bei Aufnahme: 

Benutzereinstellung z.B. Fokusmodi, bei 

Wiedergabe: schrittweise Vergrößerung des 

Monitorbilds 4. Hinteres Einstellrad 5. Hebel 

zum Umstellen von Autofokus und manueller 

Fokus sowie AEL zum Speichern des aktuellen 

Belichtungswerts 6. Rote Taste zum 

Start der Videoaufzeichnung 7. Fn-Taste zur 

individuellen Belegung von Funktionen, die 

bei der Aufnahme oft verwendet werden. 

Wiedergabemodus: Senden des Bilds an ein 

Smartphone etc. 8. Einstellrad und Vier-Wege-Schalter 

zur Auswahl der Parameter und 

zum Aufrufen von Displayanzeigen, von Weißabgleich, 

Bildfolgemodus, Selbstauslöser 

etc. 9. Druck-Taste zum Bestätigen der Einstellungen 

10. Löschen-Taste bei Wiedergabe, 

individuell belegbare Taste bei Aufnahme 

11. Bild-Wiedergabetaste 

1 2 3 

4 

5 

Bedienelemente Oberseite 

1. Moduswahlrad für Aufnahmemodus und 

Programme 2. Auslösertaste mit Ein- und 

Aus-Hebelschalter 3. vorderes Einstellrad 

zur Einstellung der Aufnahmeparameter 

4. C1-Taste, Benutzereinstellung für häufig 

verwendete Aufnahmemodi, z.B. Fokusmessfeld-Anordnung 

5. Einstellrad für 

Belichtungskorrektur, + 3 Blenden in 1 /3- 

Schritten 6. Sucher-Dioptrien-Einstellrad, 

–4,0 bis +3,0 Dioptrien 7. Multi-Interface- 

Schuh. Blitz- und Zubehörschuh mit zusätzlichen 

Steuerungskontakten (vorne unter 

der Abdeckleiste) für diverses Zubehör 

7 

6 

48 COLORFOTO 5/2014

36 MP Auflösung & Klappmonitor 

Großer Sensor für detailreiche Bilder 

Die momentan kleinste Vollformat-Systemkamera mit CMOS-Kleinbildsensor 

liefert vor allem in den niedrigen ISO-Einstellungen eine hervorragende 

Bildqualität, mit extrem hoher Auflösung und brillanten Farben. Die 

1200-Zonen-Mehrfeldmessung des Sensors bringt die Belichtung des 

Bilds fast immer genau auf den Punkt, sodass kaum Korrektureingriffe 

nötig sind. Wenn man die Bilddaten im RAW-Format abspeichert – und 

das sollte man bei dieser Kamera in jedem Fall tun, um sich alle Bearbeitungsmöglichkeiten 

offenzuhalten – muss man von vornherein für genügend 

Speicherkarten und Backup-Medien sorgen. Ein RAW-Bild der Sony 

A7R belegt nämlich knapp über 35 MB Speicherplatz auf der Karte. 

XGA-OLED-Monitor 

Das große helle LC-Display 

mit 921 000 Pixeln ist enorm 

hilfreich, wenn man Fotos 

aus ungewöhnlichen Perspektiven 

realisieren möchte, wie 

hier beim Elefantengras im 

Sumpf, wo die Kamera direkt 

auf den Boden gelegt 

wurde. Leider ist der Monitor 

nur auf und ab neigbar 

und nicht schwenkbar. Noch 

praktischer für solch ungewöhnliche 

Fotopositionen 

wäre ein Touch-Monitor. 

COLORFOTO 5/2014 49

Langzeitbelichtung & high ISO 

Belichtung mittels LED-Taschenlampe 

In den traditionellen Rundbauten der Maasai, aus Kuhdung und 

Stroh erbaut, ist es absolut dunkel. Es gibt keine Fensteröffnungen, 

nur zwei faustgroße Löcher zum gelegentlichen Lüften, und die sind 

ansonsten mit Pfropfen gegen Ungeziefer abgedichtet. Für diese 

Innenaufnahmen (bei Nacht) habe ich die Sony A7R auf ein Stativ 

montiert (Bild rechts). Während einer Verschlusszeit bis zu 60 s 

(bei Blende 8 bis 10, ISO-Empfindlichkeit 100) habe ich mit einer 

kleinen LED-Taschenlampe die Inneneinrichtung ausgeleuchtet, den 

Lichtkegel ständig in Bewegung, um so das Licht zu sammeln. Trotz 

der relativ langen Belichtungszeiten zeigen die Bilder keinerlei Rauschen 

oder Bildartefakte aufgrund einer Sensorerwärmung o. ä. 

High ISO 25 600 

Fotografieren mit der höchstmöglichen 

ISO-Einstellung. Wir wurden von der 

„Maasai Bibi“, einer hochverehrten Maasai-Großmutter 

auf einen Wurzeltee in die 

Rundhütte geladen. Das enge Wohnzimmer 

ist gleichzeitig die Küche; hier lebte 

sie einst mit Ehemann und 12 Kindern. Alles 

ist nur durch eine spärliche Funzel beleuchtet, 

und das Auge muss sich erst an 

die dunkle Umgebung gewöhnen, um 

überhaupt etwas wahrnehmen zu können. 

Schnappschuss beim fröhlichen Plausch 

über Familienstand und Kindersegen 

(Blende 4, Verschlusszeit 1 /10 s). Die Stimmung 

wird im Bild sehr schön wiedergegeben. 

Blitzen wäre hier ein absolutes No- 

Go. Zum einen zerstört es die Stimmung, 

zum anderen wären alle Anwesenden eine 

Zeit lang absolut blind. Das High-ISO-Bild 

weist zwar Texturverluste und Rauschen 

auf, dieses ist aber relativ monochrom, 

und der Effekt kann gut als ein zur Situation 

passendes Stilmittel eingesetzt werden. 

Die Bildqualität ist – auch bei 25 600 

ISO – durchaus brauchbar. 

50 COLORFOTO 5/2014

DRO auto 

& Zebra-Muster 

TIPP 

Kontaktaufnahme zum Handy 

Die Kamera besitzt auf der rechten Seite 

einen NFC-Punkt zum kontaktlosen Austausch 

von Daten per Funk. Einmal eingerichtet, 

reicht es, das NFC-taugliche 

Smartphone in die Nähe zu bringen und 

schon ist die Verbindung hergestellt – 

für die Bildübertragung oder zur Fernbedienung. 

Dynamik-Bereich-Optimierung 

Bei starken Kontrasten können die dunklen 

Bildareale von der Kamera aufgehellt und angeglichen 

werden. Dazu stehen – im Menü 

auswählbar – ein Auto-Modus (DRO auto) und 

fünf feste Abstufungen (Lv1 bis Lv5) zur Verfügung. 

Dieses Motiv (Bäume, Schatten, Mittagssonne) 

einmal ohne (rechts), einmal mit 

Einstellung „DRO auto“ (oben). Die Anpassung 

durch die Automatik geschieht sehr natürlich 

und augenfällig, sodass DRO auto bei starken 

Kontrasten stets eingeschaltet bleiben kann. 

Für den guten Ton 

Ein Zebra für die Belichtungskontrolle 

Wie sonst nur bei hochwertigen Filmkameras 

ist bei der Sony A7R ein Zebra-Muster zuschaltbar 

– und das sogar in 8 wählbaren 

Empfindlichkeitsstufen. Das „Zebra“ dient der 

Belichtungskontrolle: Die auf dem Kameramonitor 

schwarzweiß-gestreift markierten 

Bildareale sind später im Video absolut weiß 

und ohne jegliche Zeichnung; das gilt es 

durch geeignete Gegenmaßnahmen vorab zu 

vermeiden oder – wie hier den weißen Himmel 

– gezielt gestalterisch einzubeziehen. 

Wer ernsthaft Videos drehen will, mit 

brauchbaren O-Tönen, was mit dieser 

Kamera durchaus möglich ist (Full HD, 

1080p), sollte zu einem externen Mikro - 

fon greifen. Hier ist das RØDE NTG2, ein 

Superniere-Richtmikrofon, mit Dead-Cat- 

Windschutz auf dem Zubehörschuh der 

Kamera befestigt. Im RØDE-SM3-Befestigungsgestell 

hängt das Mikro freischwingend 

in einer Gummiaufhängung, was die 

Übertragung von Vibrationsgeräuschen 

reduziert. Ein Sony-A7R-Video-Beispiel 

von den tanzenden Maasai-Kriegern haben 

wir auf YouTube gestellt: http://youtu.be/ 

_3wtaj9OU60 

COLORFOTO 5/2014 51

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE 

n dieser Ausgabe geht es weiter mit der Über- 

des bisher erworbenen Wissens auf 

Itragung 

unterschiedliche Motivkategorien. Auf das The- 

ma Landschaft in der vorigen Ausgabe folgt 

jetzt die Architekturfotografie. Beiden Motivkategorien 

ist gemeinsam, dass sie häufig in 

Verbindung mit Reisen, hier vor allem Städtereisen, 

stehen. Allerdings gehört nicht jedes 

Bild, auf dem ein Gebäude zu sehen ist, in die 

Rubrik Architekturfotografie. Klassische Archi- 

tekturfotografie hat eigentlich eine eng umris- 

sene Aufgabe: Gebäude werden dokumentiert 

und zwar in der Planungsphase anhand von 

Modellen, während der Bauarbeiten und nach 

Fertigstellung. Daraus resultiert der Wunsch 

nach möglichst realistischer Abbildung, klar im 

Aufbau und frei von optischer Verzeichnung: 

Eine vom Boden vertikal aufsteigende Linie 

wie die Kante eines Gebäudes soll lotrecht und 

somit parallel zur Bildfeldbegrenzung abgebildet 

werden. Kreative Architekturfotografie 

darf sich mehr Freiheiten erlauben – nur sollte 

die Gestaltungsabsicht auch nachvollzieh- 

bar sein. 

Fotoschule 

1 

Serien- 

Navigator 

Ausgabe 04/14 

Landschaften: Motivwahl, 

Lichtsituation, 

Bildaufbau, Standort, 

Aufnahmetechnik 

Ausgabe 05/14 

Architektur: 

Motiwahl,Bildaufbau, 

Perspektive, 

Perspektvikorrektur 

Ausgabe 06/14 

Innenräume: Beleuchtung, 

Kontrast, Standortwahl, 

Schärfe und 

Schärfentiefe 

Teil 13 

Grau ist alle Theorie – 

nicht aber die Fotoschule in 

COLORFOTO. Denn wir bieten 

Ihnen einen Kessel Buntes in 

Sachen Fotopraxis: Basiswissen, 

Kamerafunktionen, Aufnahmetechniken, 

Lichtführung 

und Aspekte der Bildgestaltung 

wurden in den ersten 11 Folgen 

dieser Serie anhand von Bildbeispielen 

erklärt. Nun geht es 

um den Transfer des Erlernten 

auf verschiedene Motivbereiche 

– auf Landschaft in Ausgabe 

4/14 folgt jetzt Architektur. 

Karl Stechl 

2 

Kamera nach oben 

gekippt 

Von stürzenden Linien spricht man, wenn sich 

ein Gebäude von unten nach oben verjüngt 

und dabei nach hinten zu kippen scheint. Dies 

ergibt sich, wenn die Kamera nach oben gekippt 

wird. Bildebene (Sensor) und Motivebene 

verlaufen dann nicht mehr parallel zueinander. 

Horizontale Bildlinien bleiben parallel zur oberen 

und unteren Bildbegrenzung (Bild 1). Anders, 

wenn die Kamera nicht nur nach oben 

gekippt, sondern zusätzlich verkantet wird 

wie in Bild 2; dann verlaufen alle wesentlichen 

Motivlinien winklig zu den Bildrändern. 

Foto: Karl Stechl 

Foto: shutterstock 

52 COLORFOTO 5/2014

Architektur: Motivwahl & Perspektiven 


Interessante Architekturmotive finden 

sich allerorten – die Bandbreite 

reicht vom mittelalterlichen Stadtbild 

bis zu den Wahrzeichen moderner 

Architektur (Foto: Metropol Parasol 

in Sevilla, Spanien). Und während 

bei der dokumentarischen Architekturfotografie 

eine möglichst naturgetreue 

Wiedergabe erwartet wird, darf 

der Fotograf bei der kreativen Architekturfotografie 

subjektive oder abstrahierende 

Sichtweisen einbringen. 

Dazu gehören übersteigerte Perspektiven 

ebenso wie Ausschnitte, die 

Details eines Bauwerks auf Formen, 

Strukturen und Farbe reduzieren. 

Auch Lichteffekte oder Reflexionen 

auf den Glasfassaden moderner Gebäude 

sind nach dieser Definition 

immer noch Architekturfotografie. 

1 

2 

Fotos: shutterstock 

Kamera gerade 

ausgerichtet 

Eine auf zwei Ebenen exakt gerade ausgerichtete Kamera ist das klassische Ideal der 

Architekurfotografie. Zudem kommt es auf die Aufnahmeperspektive an: Die Zentralperspektive 

mit Frontalsicht (Bild 1) schafft ein Höchstmaß an Symmetrie: Vertikale und horizontale 

Motivlinien sind parallel zu den Bildrändern; die vom Vorder- zum Hintergrund 

verlaufenden Motivlinien fluchten in einem Punkt, der je nach Horizontlage im Bildzentrum 

bzw. darunter oder darüber angesiedelt ist. Die Diagonalsicht (Bild 2) sagt mehr über die 

Form von Gebäuden aus; Fluchtlinien treffen sich außerhalb des Bildfelds. 

COLORFOTO 5/2014 53


Einstell- und Korrekturmöglichkeiten 

Ein Gebäude ist groß, der Mensch ist 

klein. Nicht jedes Bauwerk lässt sich 

folglich aus Augenhöhe optimal abbilden. 

Und schon gar nicht, wenn lotrecht verlaufende 

Motivlinien parallel zu den Bildrändern 

verlaufen sollen. Wenn Sie entsprechend 

dieser Vorgabe ein zehnstöckiges 

Gebäude fotografieren wollen, 

müsste Ihr Standort auf der gegenüberliegenden 

Straßenseite etwa im fünften 

Stock eines zweiten Gebäudes liegen. 

Und selbst wenn dort ein Gebäude stünde, 

werden Sie niemanden kennen, der 

Sie aus seinem Fenster fotografieren ließe. 

Beim Fotografieren aus Augenhöhe 

aber müssen Sie die Kamera nach oben 

schwenken, und es kommt zu stürzenden 

Linien. Was Sie dann tun können, lesen 

Sie hier. 


1 3 

Optische Perspektivkorrektur 

Zum Entzerren stürzender Linien bereits bei der Aufnahme verwendet 

man entsprechend verstellbare Shift-Objektive (siehe Kasten). 

Man kann so, ohne den Kamerastandpunkt zu verändern, alleine 

durch vertikales Verstellen des Linsensystems, die Perspektive 

korrigieren und stürzende Linien wieder begradigen. Reicht die optische 

Korrektur nicht aus, kann man die Restverzerrung durch 

Bildbearbeitung zum Verschwinden bringen. Bilder 1/2: Kamera 

(Sony A7R mit adaptiertem 24-mm-TS-Objektiv von Canon, unverstellt) 

nach oben gekippt. Es kommt zu stürzenden Linien. Bilder 

3/4: Kamera gerade ausgerichtet mit 24-mm-TS in Shift-Position. 

2 4 

Fotos: Siegfried Layda 

54 COLORFOTO 5/2014


Fisheye statt 

Weitwinkel 

Fisheye-Objektive bilden gerade 

Linien, die nicht durch die Bildmitte 

verlaufen, gekrümmt ab. In der 

Gesamtwirkung ergibt sich dabei 

eine stark tonnenförmige Abbildung 

(Bild 1) – anders als bei 

Weitwinkel- und Superweitwinkelobjektiven, 

die keine entsprechende 

Verzeich nung aufweisen. Eine 

Gemeinsamkeit mit Superweitwinkelobjektiven 

ist der große 

Bildwinkel, der bei einem formatfüllend 

abbildenden Fisheye üblicherweise 

180 Grad über die Diagonale 

beträgt, während die horizontalen 

und vertikalen Bildwinkel 

entsprechend kleiner sind. Um ein 

Fisheye-Objektiv wie ein Superweitwinkel 

einzusetzen, lassen 

sich die gekrümmten Linien z.B. in 

Photoshop CS 6 mit der Funktion 

„Objektivkorrekturen“ begradigen 

(Bild 2). Mehr zu diesem Thema 

finden Sie übrigens in COLORFOTO 

4/13 in der Fotopraxis unter „Aufgabe 

& Lösung“. 

WISSEN 

Shift-Tilt-Objektive 

1 

2 

Entzerren bei der 

Bildbearbeitung 

Das Beseitigen stürzender Linien bei 

der Bildbearbeitung ist eine gängige 

Alternative zur Perspektivkorrektur bei 

der Aufnahme und logischerweise beliebt, 

weil man eben kein Spezialobjektiv 

benötigt, um Motivlinien ins Lot zu 

bringen. Grundsätzlich sollte man bereits 

bei der Aufnahme beachten, dass 

genug „Fleisch“ um das Hauptmotiv – 

hier der Kirchturm – bleibt, weil beim 

Entzerren der Ausschnitt enger wird 

(siehe Kirchturmspitze). Bild 1 zeigt das 

Original mit stürzenden Linien; Bild 2 

ist ein Screenshot der Bearbeitung in 

Photoshop Elements. Menüführung: 

Bild – Transformieren – Perspektivisch 

verzerren. Alternativ verwenden Sie 

„Verzerren“, weil sich das Bild dabei 

noch flexibler verformen lässt; so kann 

es z.B. nötig sein, das Bild etwas nach 

oben zu strecken, wenn es nach dem 

Entzerren gestaucht erscheint. Bild 3 

ist die bearbeitete Version. 

2 

Fotos: Karl Stechl 

1 

3 

3 

Bei Shift-Objektiven sind Bajonett 

und optisches System 

durch einen Schlitten miteinander 

verbunden. Mit Hilfe eines 

Drehknopfs lassen sich die beiden 

Komponenten millimeterweise 

gegeneinander verschieben, 

meist um bis zu 11 mm 

vom Ausgangspunkt nach oben 

oder unten. Bild 1 zeigt das optische 

System in der Ausgangsposition, 

Bild 2 nach unten verschoben 

(Shift-Tilt-Objektiv von 

B.I.G.). Das Foto macht auch 

deutlich, warum der Bildkreis 

bei einem Shift-Objektiv größer 

ausfallen muss als bei einem 

normalen Objektiv. Die meisten 

Shift-Objektive haben auch eine 

Tilt-Funktion (Bild 3, Canon- 

TS-Objektiv) zum Verschwenken 

des Objektivs zwecks 

„Schärfedehnung“; diese Funktion 

kommt bei Sachaufnahmen 

und Landschaften häufiger zum 

Einsatz als bei Architektur. 

COLORFOTO 5/2014 55


1 2 3 

Bauwerke 

ins rechte 

Licht rücken 


Die Wirkung von Bauwerken wird durch das vorhandene Licht ähnlich stark beeinflusst 

wie bei Landschaften. Will man beispielsweise Formen herausarbeiten, ist es ungünstig, 

wenn der Fotograf die Sonne im Rücken hat; das dabei herrschende Frontallicht lässt 

aufgrund fehlender Schattenbildung Gebäude flach wirken (Bild 1). Bei Seitenlicht – von 

links (Bild 2) oder rechts (Bild 3) – wird die markante Form der Dachkonstruktion (Tempodrom 

Berlin) erst richtig sichtbar. Für perfekte Architekturaufnahmen braucht man deshalb 

Zeit und die Möglichkeit, ein Bauwerk zu verschiedenen Tageszeiten, in unterschiedlichen 

Lichtsituationen zu studieren und seine besten Seiten zu entdecken. 

1 

2 


Warmes Abendlicht 

Abendliches Seitenlicht scheint die 

Turmspitzen einer Kirche in Moskau 

zu dreidimensionalen Objekten 

zu formen. Der Bildausschnitt 

wurde ziemlich knapp ge wählt, 

durch entsprechende Standortwahl 

dafür gesorgt, dass auch die 

am weitesten hinten liegende Türme 

nicht von den vorderen verdeckt 

werden. Der Komplementärfarbenkontrast 

rundet die 

Wirkung der Aufnah me ab 

(Canon EOS 60D, 70 mm, 

ISO 100, Blende 13, 1 /30 s). 

Verschiedene Tageszeiten 

Die Wirkung von Bauwerken variiert stark mit der Tageszeit 

und vorherrschenden Lichtsituation. Die beiden Aufnahmen 

zeigen die Spiegelung der Zeltdachkonstruktion am Potsdamer 

Platz (Berlin) in der Glasfassade des Sony-Centers. 

Bild 1 entstand an einem trüben Tag um die Mittagszeit mit 

der Sony NEX-7 (21 mm, ISO 200, Blende 7,1, 1 /60 s), Bild 2 

zur blauen Stunde (ISO 400, Blende 7,1, 1 /5 s). Bild 1 ist 

zwar weniger spektakulär, hat aber auch seinen Reiz. 


56 COLORFOTO 5/2014

Licht und Schatten 


Das Spiel mit Licht und Schatten gehört zur Architekturfotografie 

wie die selektive Schärfe zum Porträt. Dabei 

geht es nicht nur um hell und dunkel, sondern auch 

um die formgebende Wirkung von Schatten wie das 

Bildbeispiel zeigt. Durch das Seitenlicht entsteht rechts 

neben den Balkons ein Wechselspiel aus schwarzen 

Drei- und Vierecken. Auch der Fassadenabschnitt ganz 

rechts gewinnt durch den Schattenwurf (Sony NEX-7, 

64 mm, ISO 100, Blende 7,1, 1 /400 s). 

Architektur mit 

Lichtakzenten 

Architektur mit Lichtakzenten (Illumination) spielt in 

der Architektur eine wichtige Rolle. Bei modernen 

Bauwerken wird Licht gezielt eingesetzt, um die 

Formgebung zu unterstreichen und eine spezielle 

Atmosphäre zu schaffen – gut zu sehen bei der 

Nachtaufnahme des Info-Pavillons am Stadtschloss 

Berlin. Mit dem historischen Schlossportal rechts 

daneben ergibt sich zudem ein effektvoller architektonischer 

Kontrast (Canon EOS 5D Mk II, 160 mm, 

ISO 100, Blende 11, 20 s). 

Gespiegelte Wirklichkeit 

Der an sich unspektakuläre Pflastervordergrund 

der St. Hedwigs Kathedrale in Berlin gewinnt 

deutlich durch die Spiegelung der Säulenfassade 

samt Kuppel in der Glasfläche. Angenehmer 

Nebeneffekt: Durch das Einbeziehen des Vordergrunds 

kann man die Kamera bei mittig platziertem 

Horizont exakt gerade ausrichten und 

stürzende Linien vermeiden. 

Foto: Siegfried Layda Foto: Siegfried Layda 

WISSEN 

Foto: Karl Stechl 

1 2 

Verzeichnung kontra Verzerrung 

Während stürzende Linien („Verzerrung“) perspektivischen 

Gesetzmäßigkeiten folgen, ist die Verzeichnung ein meist 

unerwünschter Objektivfehler: Linien, die parallel zu den 

Bildrändern verlaufen sollten, sind kissen- oder tonnenförmig 

verkrümmt; vor allem Zoomobjektive zeigen diesen 

Fehler verstärkt an den Eckpunkten der Tele- oder Weitwinkeleinstellung. 

Zum Teil bieten Kameras interne Korrekturalgorithmen 

zur Verzeichnungskorrektur, meistens nur in 

Verbindung mit Objektiven des eigenen Hauses. Bild 1: abfotografierter 

TFT-Monitor ohne Verzeichnungskorrektur, 

Bild 2 mit Verzeichnungskorrektur. 

COLORFOTO 5/2014 57


Architektur: plakativ und abstrakt 


Die freie Interpretation von Architekturmotiven 

ist nicht gleichbedeutend 

mit Beliebigkeit. Es ist beispielsweise 

ein Unterschied, ob Sie die 

Kamera nur in einer Ebene verschwenken 

(nach oben kippen) oder sie dabei 

gleichzeitig verkanten. Richtig und 

falsch gibt es dabei nicht, sondern nur 

unterschiedliche Gestaltungsziele. Oft 

empfiehlt es sich aber, eine markante 

Motivlinie parallel zur Bildfeldbegrenzung 

auszurichten – das gibt dem Auge 

Halt. Ein weiterer Gestaltungstrick sind 

konvergierende Linien, die einen gemeinsamen 

Fluchtpunkt besitzen; ein 

besonders gelungenes Beispiel zeigt 

Siegfried Laydas Foto vom Berliner 

Fernsehturm mit Vordach. 


Der Blick nach oben 

Decken- bzw. Kuppelkonstruktionen eröffnen spannende Ausblicke. 

Tipp: Legen Sie die Kamera auf eine geeignete Unterlage 

flach auf den Boden, sodass das Objektiv senkrecht nach 

oben gerichtet ist – so entstehen Ansichten wie bei Bild 1. Bei 

Bild 2 wurde dagegen in Schrägsicht mit Vollformat-Fisheye 

fotografiert. Dadurch ergibt sich eine künstliche Rundung der 

Bodenlinie, die gut zur Darstellung der ohnehin runden Kuppelkonstruktion 

passt. 

1 

2 

Architektur mit Blickfang 

Wenn das Bauwerk selbst verblüffende Ansichten offenbart, 

kommt es für den Fotografen darauf an, die Gestaltungsabsicht 

des Architekten optimal in ein Foto zu 

transportieren. Beim Museum für angewandte Kunst 

sorgt eine überdimensionale Rose für verwirrende Maßstäbe. 

Fotografiert wurde mit nach oben geschwenkter 

Kamera; die nach oben konvergierenden Linien betonen 

Höhe und Masse des Gebäudes (Canon EOS 60D, 

16 mm, ISO 100, Blende 13, 1 /200 s). 


58 COLORFOTO 5/2014

WISSEN 

Form und Farbe 

Eine systematische Vorgehensweise 

erleichtert bei Architekturfotos die 

Bildgestaltung. Erkunden Sie das 

Motiv von allen Seiten, möglicherweise 

sogar ohne Kamera, und legen 

Sie sich dann einen Plan zurecht, 

nach dem Sie vorgehen wollen. Als 

Wegweiser: von der Übersicht über 

das Detail zur Abstraktion. Bild 1 

lässt noch klar erkennen, um welches 

Gebäude es sich handelt (ein Hotel 

in Las Vegas), während Bild 2 eines 

namenlosen Industriegebäudes komplett 

auf Form (Diagonale), Struktur 

(Dachrippen) und Farbe (Komplementärkontrast) 

reduziert ist. 

1 

2 

Einstellhilfen 

1 


1 

2 


Soll die Kamera bei Architekturaufnahmen 

exakt im Lot sein, 

fotografiert man am besten vom 

Stativ. Bessere Stativköpfe sind 

bereits mit einer Wasserwaage 

ausgestattet, ansonsten hilft 

eine Wasserwaage zum Aufstecken 

auf den Kamerablitzschuh 

(Bild 1). Eine weitere 

Möglichkeit ist ein künstlicher 

Horizont, der am Kameramonitor 

angezeigt wird wie z.B. bei 

der Nikon D7100 (Bild 2). Auch 

Linienraster im Kamerasucher 

oder im Live-Bild am Monitor 

unterstützen die Ausrichtung 

der Kamera und helfen zudem 

beim Anordnen von Motivelementen 

nach der Drittelregel 

oder dem Goldenen Schnitt. 

Strukturen und 

Reihungen 


2 

Ein typisches Abstraktionsmodell 

bei der Architekturfotografie 

ist die Konzentration auf rhythmische 

Wiederholungen von 

Formen und Strukturen an 

Fassaden. In Bild 1 sind es die 

gleichförmigen Anbauten an der 

Fassade im Zusammenspiel mit 

Hell-dunkel-Kontrasten, in Bild 2 

setzen Spiegelungen in Glasfassaden 

und die angedeutete 

Diagonale (rote Streifen) zusätzliche 

Akzente. Tipp: Bei solchen 

Motiven kommt es auf den Aufnahmewinkel 

an: Frontalansicht 

bei Bild 1, leicht von der Seite 

dagegen bei Bild 2. 

Architekturaufnahmen benötigen 

maximale Schärfe, um wirken 

zu können. Beim Fotografieren 

vom Stativ mit einer Spiegelreflexkamera 

empfiehlt sich 

daher das Einstellen der Spiegelvorauslösung 

(hier Nikon 

D7100). So können Unschärfen 

durch den Spiegelschlag vermieden 

werden, weil sich der 

Verschluss erst öffnet, wenn Vibrationen 

abgeklungen sind. 

COLORFOTO 5/2014 59

FOTOPRAXIS RATGEBER 

Ratgeber rund um den Großformatdruck 

Groß gedruckt 

Kleine Kunstwerke groß herausbringen 

– genau damit werben nahezu 

alle Druckdienstleister und versprechen 

Galeriequalität für die heimischen vier 

Wände. Dabei ist die Produktvielfalt inzwischen 

so hoch, dass man wirklich vor 

der Qual der Wahl steht: Bedruckt werden 

in teils ganz unterschiedlichen Ausführungen 

Acrylglas, Aluminium-Dibon, 

PVC-Folien und Leinwände. Nach 

wie vor kann man auch eigene Poster 

machen lassen oder schon gerahmte Bilder 

kaufen. Bei so viel Auswahl fällt es 

eher schwer, das passende Produkt zu 

finden – zumal Großformatdrucke teuer 

sind und Fehlgriffe entsprechend ärgerlich 

sind. Wir erklären, welche Formate 

spannend sind, wann welches Material 

zu bevorzugen ist und welche Bildoptimierung 

man betreiben sollte. 

Foto bearbeiten 

Wer ein Foto im Großformat drucken 

lässt, ist zwangsläufig bereit einige Euro 

zu investieren. Entsprechend gut sollte 

die Vorbereitung sein – und dazu gehört 

der Blick in die technischen Daten des 

ausgesuchten Druckdienstleisters. Einigkeit 

gibt es immerhin bei den Bildformaten, 

denn hier bieten alle JPEG und 

TIFF an. In Letztere lassen sich zwar 

transparente Farben, Ebenen und Pfade 

definieren – aber diese werden bei keinem 

Dienstleister berücksichtigt. RAW- 

Bilder machen angesichts dessen, dass 

diese erst entwickelt werden müssen, 

keinen Sinn. 

Bei Großformaten sind sich die Hersteller 

weitgehend einig und verändern, zumindest 

in der Grundeinstellung, die 

Fotos nicht über automatische Filterkorrekturen. 

Wer also Bilder im Großformat 

haben möchte, sollte sich das Bildmaterial 

genau ansehen und solange man 

nicht bewusst eine künstlerische Ver- 

60 COLORFOTO 5/2014

Fotos: shutterstock 

Materialvergleich 

Das Trägermaterial ist maßgeblich 

für die Stabilität und das 

Gewicht – je härter ein Träger 

ist, desto dünner kann er bei 

gleicher Biegesteifigkeit sein. 

fremdung setzt, für einen ausgeglichen 

Kontrastumfang sorgen. Es ist ganz sicher 

nicht der Weisheit letzter Schluss: 

Aber die automatischen Korrekturfunktionen 

der Bildbearbeitungsprogramme 

sind allemal besser, als ein unbearbeitetes 

Original. 

Gerade dann, wenn man extreme Veränderungen 

und Einstellungen macht, 

wird eine korrekte Vorschau auf das Ergebnis 

um so wichtiger, denn ob ein 

Highkey- oder Lowkey-Bild auch wirklich 

seine Wirkung im Druck entfaltet, 

lässt sich im Vorfeld nicht ganz einfach 

beurteilen. Die meisten Dienstleister 

Vergleich von Dicke und Gewicht bei gleicher Biegesteifigkeit 

Dicke Material Gewicht Dicke Material Gewicht 

3 mm DIBOND ® 3,8 kg/m 2 

2,4 mm Vollaluminium 6,5 kg/m 2 

11,1 mm PVC 5,6 kg/m 2 

Material 

Fertigung 

und Oberfläche 

Druckgrößen 

ab 

Druckgröße 

bis 

Preisspanne 

Aluminium-Verbundplatte/Dibond Kaschierung (matt/glänzend) 10 x 10 cm 180 x 120 cm 3,90 – 520 Euro 

und Bedruckung (matt) 

Dibond mit Gussharz Kaschierung (glänzend) 30 x 30 cm 150 x 100 cm 90 – 770 Euro 

Hartschaum/Forex Direktdruck (matt) 10 x 10 cm 180 x 120 cm 2,90 – 230 Euro 

Acrylglas 

Kaschierung (glänzend/matt) 10 x 10 cm 180 x 120 cm 5,90 – 550 Euro 

und Direktdruck (glänzend) 

Leinwand Direktdruck (matt) 30 x 20 cm 180 x 120 cm 14,90 – 220 Euro 

PVC-Plane Direktdruck (halbglänzend) 50 x 50 cm 400 x 120 cm 15 – 140 Euro 

Papierposter 

Direktdruck/belichtung 

(matt/gländend) 

30 x 20 cm 180 x 120 cm 2 – 80 Euro 

1,7 mm 

Stahl 13,3 kg/m 2 

6,8 mm Acryl 8,2 kg/m 2 

Quelle: 3A-Components 

COLORFOTO 5/2014 61


Whitewall 

kaschiert ein Bild 

auf eine Dibond- 

Platte und übergießt 

dieses mit 

glänzendem Harz, 

was eine besonders 

edle Optik 

mit zum Rand 

abfallenden Beschichtung 

ergibt. 

setzen auf Bilder im sRGB-Farbraum, 

sodass man für eine halbwegs farbtreue 

Wiedergabe das Bild in diesen Farbraum 

wandeln sollte. Wer in einem anderen 

Farbraum arbeitet, riskiert Ausbelichtungsfehler. 

Whitewall wartet mit einer 

Sonderlösung auf: Von deren Webseite 

kann man für jede Technik, mit der Prints 

und Abzüge angeboten werden, ICC- 

Farbprofile laden, sodass man auf einem 

beliebigen Ausgabegerät möglichst nah 

an eine Art Softproof (siehe Kasten) und 

somit zu einer annähernd authentischen 

Wiedergabe und einer eindeutigen 

Aussage kommt, wie später das gedruckte 

Bild aussieht. Noch besser ist es, 

man hat mindestens einen kalibrierten 

Monitor. Sogenannte Colorimeter oder 

Spektralfotometer gibt es inzwischen ab 

100 Euro – gemessen an einem Fehldruck 

eine geringe Investition. 

Druckgröße und Auflösung 

Inzwischen gibt es nahezu alle Formate 

und Größen – besonders harmonisch 

wirken Bilder, wenn Sie in der Wohnung 

passende Bezugspunkte haben. Wenn 

das Bild über eine Kommode oder Sofa 

soll, dann kann es besonders gut wirken, 

wenn das Bild so breit wie das Möbelstück 

ist. Dank individueller Druckgröße 

bei einigen Anbietern hat man hierzu 

die Freiheit – zahlt aber dafür einen ordentlichen 

Aufpreis. Als Alternative 

kann man auch einen Mehrteiler erzeugen 

und über größere Lücken zur passenden 

Bildbreite kommen – das ist kostengünstiger, 

wirkt aber nicht bei jedem 

Motiv. Gerade bei Landschaften und 

teils auch bei Architektur bieten sich 

Mehrteiler an. Bei Personen wirkt ein 

Mehrteiler dagegen meist merkwürdig 

– dann ist es immer noch besser das Bild 

bewusst etwas kleiner zu nehmen und 

mehrere kleinere dazu passende Bilder 

zum Beispiel aus der gleichen Fotosession 

seitlich anzuordnen. 

Die Auflösung der Fotokameras ist inzwischen 

so hoch, dass Großformate 

kein Problem mehr sind. Bei einer 8- 

Megapixel-Kamera kommt man schon 

auf Meterbreite, mit einer 10-Mega pixel- 

Kamera sind bis 120x160 cm machbar. 

Im Gegenteil: Die Auflösung einiger 

Vollformatkameras wollen die Online- 

Print-Services schon gar nicht mehr haben. 

So darf man bei Branchenprimus 

CeWe Bilddateien mit maximal 25 Megapixel 

und Dateigrößen bis maximal 25 

Megabyte (MB) übertragen. Whitewall 

wählt dagegen eine für Fotos recht utopische 

Beschränkung von 625 Megapixel 

(25 000 x 25 000 Pixel) und maximal 250 

Megabyte als Dateigröße. Der Hintergrund 

dafür ist klar: Wer eine Panoramaaufnahme 

aus vielen Bildern zusammensetzt 

bekommt gigantische Auflösungen 

hin, die beim Upload im Internet nicht 

ganz unproblematisch sind und außerdem 

die Auflösungen beim Druck weit 

übersteigen. Entsprechend sinnvoll ist 

es, diese im Vorfeld auf ein sinnvolles 

Maß zu bringen – wobei hier Whitewall 

schon an der oberen Definitionsgrenze 

von sinnvoll liegt. 

Gerade bei extremen Großdrucken spielt 

die Auflösung eine weitaus geringere 

Rolle, denn bei einem größeren Bild darf 

die Druckauflösung sinken, da der Betrachtungsabstand 

steigt. Ein Bild mit 

zwei Meter Diagonale schaut man sich 

nicht aus nächster Nähe an, und mit der 

Entfernung nimmt das menschliche 

Auge die geringere Druckauflösung 

zwangsläufig nicht mehr wahr. 

Empfehlungen der Dienstleister gibt es 

für folgende Formate: 30er-Format: 

Fotos: Whitewall 

62 COLORFOTO 5/2014

2400 x 3600 Pixel, 40er-Format: 3200 x 

4800 Pixel, 50er-Format: 4000 x 6000 Pixel. 

Glanz oder matt 

Das Thema glänzend oder matt hat 

schon im analogen Zeitalter die Fotografen 

gespalten und führt auch jetzt noch 

zu einer kontroversen Diskussion. Letztendlich 

bleibt es Geschmackssache, ob 

man eher den brillanten Glanz mag oder 

sich dank matter Oberfläche nicht von 

Lichtreflexen stören lassen will. Wir wagen 

es dennoch und sagen: Glanz wirkt 

unter idealen Lichtbedingungen immer 

besser. Das bedeutet aber: man benötigt 

indirektes, blendfreies Licht und eine 

farbneutrale Umgebung – genau so wie 

in einer Galerie. Wer also im meist nur 

mit Kunstlicht beleuchteten Treppenhaus 

Bilder aufhängt, ist mit glänzenden 

Bildern gut bedient. Die bekannteste Art 

dabei ist das Acrylglas, wobei es hier sowohl 

die Variante des Direktdrucks als 

auch eines hinter die Acrylglasplatte kaschierten 

Fotos gibt. Unserer Erfahrung 

nach wirken die kaschierten Bilder plastischer 

als der Direktdruck, der dafür robuster 

ist. Besonders hochwertig wirkt 

ein auf Aluminium-Verbundplatte kaschiertes 

Bild, das bei Whitewall mit einem 

hochglänzenden Harz übergossen 

wird. Durch das flüssige Aufbringen des 

Harzes läuft dieses zu den Kanten, wie 

bei einem Tropfen, dünner aus, was 

wirklich elegant wirkt. Zudem entwickelt 

das so behandelte Bild tatsächlich 

eine größere Tiefenwirkung. Glänzende 

Materialien findet man aber auch bei Papier 

– mal durch Fotopapier, mal durch 

eine Lackschicht. Eine Übersicht liefert 

zudem die Tabelle. 

In normalen Wohnräumen mit vielen 

Fenstern fällt die Antwort ob matt oder 

glänzend schon nicht mehr so eindeutig 

aus, denn hier ändern sich die Bedingungen 

über den Tag je nach Lichteinstrahlung. 

Wer sich, wie viele Brillenträger, 

an Lichtreflexen stört, sollte lieber 

matte Oberflächen bedrucken lassen. 

Eine Sonderlösung bietet Whitewall: 

Hier gibt es ein matte Acrylplatte, die 

rückseitig mit dem Foto kaschiert wird. 

So entwickelt das Bild zwar nicht die 

Tiefenwirkung einer glänzenden Acrylplatte, 

wirkt aber immer noch sehr 

brillant. Der matte und robustere Gegenpart 

ist der Direktdruck auf Alu minium-Verbundplatte, 

denn direkt bedruckte 

Materialien haben einen klaren 

Vorteil: Hier ist kein feuchtigkeitsempfindliches 

Papier im Spiel, sodass der 

Druck auch für feuchte Räume oder sogar 

im Freien geeignet ist. 


Eigenes 

System 

Für die Kaschierung 

bietet Whitewall 

ein eigenes 

stabiles und exakt 

auf die individuelle 

Größe angepasstes 

Aufhängungssystem, 

das dem 

Bild gleichzeitig 

auch mehr Stabilität 

verleiht. 

Metallschiene 

Die Metallschiene 

im Rahmen erlaubt 

bei kleinen Formaten 

das Befestigen 

mit nur einer oder 

bei größeren Formaten 

mit zwei 

Aufhängepunkten. 

Metallaufhängung 

Die Metallaufhängung 

bietet 

Whitewall für 

Leinwände an, 

die mittels Schattenfugenrahmen 

gefasst sind. 

COLORFOTO 5/2014 63


Druckmaterialien 

Aufteilen 

Mehrteiler bieten 

sich an, um das 

Bild auf die gewünschte 

Breite 

anzupassen – 

doch nicht bei jedem 

Motiv sieht 

die vom Altar 

abgeschaute Teilung 

gut aus. 

Dibond-Platte 

Aluminium- 

Verbund 

Alluminium-Verbundplatten 

lassen 

sich direkt bedrucken, 

was sie robust 

macht, oder 

mit Fotos kaschieren, 

was meist eleganter 

wirkt. 

Bei Dibond-Platten werden 

von 3A-Components in einem 

speziellen Verfahren mittels 

Druck und Klebefolie aus Aluminium-Schichten 

und Polyethylen-Kern 

hergestellt. 


Foto: Cewe 

Foto: 3A-Components 

Acrylglas wird auch gerne als Plexiglas 

bezeichnet, wobei Letzteres eine Markenbezeichnung 

der Firma Evonik ist. 

Der synthetische, glasähnliche thermoplastische 

Kunststoff hat die exakte Bezeichnung 

Polymethylmethacrylat. Das 

bei 100 Grad verformbare Material gibt 

es in extrem vielen Dicken, wobei die 

Druckdienstleister oft auch unterschiedliche 

Dicken zwischen zwei und sechs 

Millimeter anbieten. Letztendlich ist es 

Geschmackssache, doch dünnere Scheiben 

wirken meist eleganter – dickere 

sind stabiler, aber eben auch deutlich 

schwerer. 

Besonders beliebt sind auch sogenannte 

Aluminium-Verbundplatten, wobei diese 

meist als Alu-Dibond bezeichnet werden. 

Dibond-Platten bestehen aus zwei 

0,3 Millimeter dicken Aluminiumschichten, 

die mit Druck und einer Klebefolie 

mit einem Polyethylen-Kern verbunden 

werden und somit zum einen sehr leicht 

und gleichzeitig bei allen Temperaturen 

stabil sind. Dibond-Platten gibt es bereits 

seit 1992 vom Erfinder und Markeninhaber 

3A Components, doch gibt 

es inzwischen auch genug Wettbewerber 

– ob man nun das Original aus dem 

badischen Singen oder eines chinesischen 

Nachahmers bekommt, ist schwer herauszufinden, 

denn der Markenname 

Dibond wird oft auch als Produktbezeichnung 

für Aluminium-Verbundplatte 

anderer Hersteller verwendet. Das ist 

in sofern bedauerlich, als 3A Components 

speziell für den digitalen Direktdruck 

optimierte Platten anbietet, die 

über ein spezifisches Lacksystem eine 

bessere Tintenhaftung für UV-härtende 

und lösemittelhaltige Tinten bieten. Zudem 

bietet der Hersteller aus der Bodenseeregion 

Platten mit bis zu zwei Meter 

Breite an. Auf Nachfrage bestätigte uns 

Whitewall und Cewe, dass hier jeweils 

die Originale eingesetzt werden. 

Wie die Dibond-Platten gibt es von 3A 

Components günstigere Forex-Platten 

ohne Aluminiumkaschierung für das 

Einstiegssegment. Die zwei bis zehn 

Millimeter dicken Forex-Platten sind 

ebenfalls direkt bedruckbar und von der 

Druckqualität zwar nicht ganz so hochwertig 

wie Papierdrucke sind – dafür 

aber in der Aufhängung leichter und 

deutlich robuster. Von den Druckeigenschaften 

kommt Forex recht dicht an Dibond 

heran, benötigt aber deutlich mehr 

Dicke für eine vergleichbare Biegesteifigkeit. 

Zur Forex gibt es unter der Bezeichnung 

Hartschaumplatte Konkur- 

64 COLORFOTO 5/2014

enzprodukte von anderen Herstellern. 

Noch unempfindlicher sind die bedruckten 

PVC-Plane, häufig auch als 

LKW-Plane bezeichnet, die mit Ösen 

versehen über Spanner leicht an Fassaden 

als Eyecatcher und Werbeplakat 

verwendet werden, aber auch im Garten 

als Sichtschutz oder Abtrennung verwendet 

werden können. Angeboten 

werden diese zum Beispiel von PosterXXL, 

bis zu einer Länge von vier Metern, 

wobei wir für eine sichere Aufhängung 

die Metall-Metallösen mit 50 cm 

Abstand empfehlen. 

Einen guten Kompromiss zwischen unempfindlich 

und Druckqualität sind die 

über Keilrahmen gezogenen Leinwände 

– wobei sie, nicht zuletzt durch das geringe 

Gewicht, auch besonders leicht 

aufzuhängen sind. Die Leinwände werden 

meist mit 8-Farb-Tintendrucksystemen 

erstellt und sind zudem zumindest 

gegenüber leichten Wasserspritzern unempfindlich. 

Leicht gespannt über einen 

meist aus Fichtenholz gebauten Rahmen 

soll die Leinwand lange plan bleiben, 

wobei die einen mit leichtem Nachspannen 

via Keilrahmen, die anderen mit 

nachspannfreien Systemen werben. Beides 

hat Vor- und Nachteile: Tatsächlich 

gibt es in zwischen Stoffe, die auch nach 

Jahren kaum Spannung verlieren – immer 

vorausgesetzt, sie hängen eben nicht 

unter extremen Bedingungen. Starke Temperaturschwankungen, 

Lichteinfall und 

Feuchtigkeit wie in einem Wintergarten 

sollte man mit nachspannfreien Leinwandbildern 

meiden. Bei den Leinwandstoffen 

gibt es eine schier unüberschaubare 

Menge, wobei die Textilhersteller 

hier sehr stark in die Forschung gegangen 

sind und zum Teil die Materialien 

auf die Drucker und Druckverfahren 

abstimmen. Allein der deutsche Hersteller 

Berger-Textil bietet für Keilrahmen 23 

unterschiedliche Leinwände und mehrere 

hundert bedruckbare Stoffe. Hier 

kann man nur eines machen: Darauf 

setzen, dass der Druckdienstleister die 

Abstimmung zwischen Drucker und 

Material beherrscht. 

Ganz ähnlich sieht das beim klassischsten 

Druckmedium aus – dem Papier. Neben 

den klassischen Fotopapierherstellern 

Fujifilm, Ilford und Kodak tummeln 

sich hier auch klassische Papiermühlen 

wie Hahnemühle oder Sihl im hart umkämpften 

Markt. Belichtungen auf Fotopapier 

werden in Größen bis 50 x 70 cm 

angeboten – was größer ist wird in der 

Regel mit Mehrfarb-Tinten-Systemen 

bedruckt, wobei hier auf Wunsch eine 

Beschichtung dann für den Glanz oder 

SOFTPROOF 

Der Softproof in Adobe Photoshop funktioniert 

so: Ein Softproof soll dazu führen, dass man – 

unabhängig vom Anzeigegerät – das Bild so 

sieht wie später im Druck. Deshalb gibt es je 

nach Papier und Drucker unterschiedliche 

Farbprofile. In den ICC-Profilen des International 

Color Consortiums Farben steckt die Information, 

welche Farben außerhalb des druckbaren 

oder sichtbaren Bereichs, sprich des 

Gamuts liegen. Entsprechend werden diese 

außerhalb des Druckbereichs liegenden Farben 

so verschoben, dass sie wieder gedruckt 

werden können und möglichst nah an die Originaldarstellung 

kommen. Um am Monitor einen 

echten Eindruck vom Bild zu bekommen, sollte 

man Photoshop im Vollbildmodus mit neutralgrauem 

Hintergrund betreiben. Möglich ist die 

Einbindung von ICC-Profilen nur im „großen“ 

Photoshop. Die Profile muss der Druckdienstleister 

beziehungsweise, wenn man selbst 

druckt, der Papierhersteller bereitstellen, da 

eine für Fingerabdrücke unempfindlichere 

matte Oberfläche sorgt. Für sehr 

viele Fotografen ist ein Papierabzug immer 

noch das Nonplusultra – nicht zuletzt 

durch die sehr ausgefeilten Produktionsprozesse 

ist hier an der Qualität 

meist nicht zu rütteln. 

Dabei bleibt Papier, egal ob belichtet 

oder bedruckt, vergleichsweise preiswert, 

wobei ein großes Poster dann wohl 

dennoch zu teuer ist, um es mit Stecknadeln 

an die Wand zu pinnen. Entsprechend 

muss man den Rahmen oder das 

Aufhängsystem eigentlich noch dazu 

kalkulieren. Je größer das Bild desto klarer 

ist: Man muss es selbst auf einen Träger 

kaschieren, will man es plan präsentieren. 

Günstiges und robustes Material 

dafür ist eine Hartfaserplatte, die man im 

Baumarkt ab 4 Euro/qm bekommt. Der 

Haken: Dann muss man den Umgang 

mit dem Kleber (wir nutzen Pattex) beherrschen 

und benötigt bei großen Drucken 

weitere Hände, um den Druck 

blasenfrei zu bekommen. Die leichtere 

Al ternative: Selbstklebende Kartons oder 

Leichtschaumplatten, die es zu Preisen 

ab etwa 9 Euro den Quadratmeter gibt. 

Wie man die Bilder aufklebt, zeigt das 

Video https://www.youtube.com/watch? 

v= UCCXQuNmQEA sehr schön. 

Joachim Sauer 

Auf PVC 

Eine PVC-Plane 

bietet sich nicht 

nur für Werbebeschriftung 

an, auch 

wenn das sicherlich 

das gängigste 

Einsatzgebiet sein 

dürfte – gerade in 

Verbindung mit Bildern 

wirken diese 

Banner viel lebendiger. 

nur dieser exakt sagen kann, welche Druckmedien 

und technischen Daten genutzt werden. 

Whitewall bietet die ICC-Profile zum Beispiel 

hier: https://de.whitewall.com/service/ 

faq-bilddatei#AaiB-7 

Installieren Sie das Profil im Betriebssystem 

über einen Rechtsklick auf die Datei und die 

Auswahl > Profil installieren. Unter OS X müssen 

Sie das ICC-Profil manuell verschieben 

in den Ordner > User > Library > ColorSync 

> Profiles. 

Jetzt können Sie mit Adobe Photoshop die entsprechende 

Datei auswählen und über das 

Menü > Ansicht > Proof einrichten > Benutzerdefiniert, 

das Profil unter „zu simulierendes Gerät“ 

auswählen. 

Die Auswahl „RGB-Nummern erhalten“ bitte 

nicht anwählen; Renderpriorität „Relativ farbmetrisch“ 

mit „Tiefenkompensierung“ und optional 

„Papierfarbe simulieren“ auswählen 

und den Dialog mit OK beenden. 

COLORFOTO 5/2014 65

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke) 

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

40 mm 

Der Abbildungsmaßstab ist über das 

gesamte Bild nicht gleich, der 

Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht 

identisch zum Abbildungsmaßstab am 

Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder 

Kissenförmiger Verzeichnung. 

Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem 

Testobjektiv abgebildeter Punkt von der 

Position abweicht, die er bei gleichmäßiger 

Abbildung eigentlich haben müsste. 

Dazu bestimmt das Labor die Abweichung 

vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und 

mittelt die Abweichnung über die vier 

Quadranten. Für die Grafik wird dies für 

verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen, 

für den Messwert wird die maximale 

Abweichung angegeben. 

Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte 

wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in 

Pixel gerechnet), um den Einfluss 

unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera 

zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung) 

Da die Verzeichnung nicht von der Blende 

abhängt, gibt es keine getrennten 

Messungen für offen und abgeblendet. 

(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem 

Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht 

der Bildecke) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

OBJEKTIVE IM TEST 

Die Klassiker 

2,8/50 mm – das war in der alten Filmzeit die Normalbrennweite. 

An Kameras mit APS-C-Sensor ist es ein kurzes Tele mit hoher Lichtstärke, 

gut für Porträts, aber auch als Ergänzung zum 18-mm-Objektiv 

für Puristen, die mit zwei Festbrennweiten auf Citytour gehen. 

OBJEKTIV 

Canon 

EF 2,8/40 mm 

STM Verzeichnung 


200 Euro 

10 

Linsen, Gruppen 

6 Linsen, 4 Gruppen 

8 

6 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 

64 mm, 0,30-∞ m 

4 

effektiver Bildwinkel diagonal 37 ° 

2 

0 

Filter (Größe, Typ) 

52 mm, Schraubfilter 

-2 

Länge, Durchmesser, Gewicht 

23 mm, 68 mm, 130 g 

-4 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Stepper, –, KB 

-6 

-8 

Lieferbare Anschlüsse 

Canon 

-10 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Canon 70D 

LGD (%) 

Canon EF 2,8/40 mm STM / Canon 70D - Verzeichnung 

Bildfeldhöhe W S T 

kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Canon 

EF 2,5/50 mm 

Compact Macro 

280 Euro 


80 mm, 0,23-∞ m 

30 ° 


63 mm, 68 mm, 280 g 

–, –, KB 

Canon 

Canon 70D 

Auflösung – Blende offen 

Auflösung – Blende +2 

Kontrast – Blende offen 

Kontrast – Blende +2 

Auflösung (LP/BH) 

Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 2,8/40 mm STM / Canon 70D 

bester AF 

99% 

schlechtester AF 

95% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke) 

Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro / Canon 70D 

bester AF 

97% 


28% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

Blenden 2,8/5,6 

Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1462/1558 

Grenzauflösung Rand (%) 82,5/75 

Kontrast Mitte (k) 0,64/0,75 

Kontrast Rand (%) 78/65,5 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 20,5/33,5 P. 

chromatische Aberration (Pixel) 0,4 

Verzeichnung (%) -0,5 4,5 P. 

Vignettierung (Blenden) 0,2/0,1 5 P. 

Rauschanstieg in den Ecken (V/N) 0,3/0,4 


Canon EF 2,8/40 mm STM / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro / Canon 70D - Vignetti 

Blenden 

Vignettierung -- Blende offen offen 

0,00 - 

-0,50 - 

Blenden 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Vignettierung - Blende +2 

Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen 

Messwerte 

Ein 3,0 extrem schmales Normal- 

objektiv mit 65 Millimetern Klein- 

2,5 

2,0 

bild-Äquivalent und Schwächen in 

1,5 

Richtung der Bild ecken. Da beim 

1,0 

Abblenden in erster Linie die Mitte 

0,5 

zulegt, steigt bei Blende 5,6 der 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Randabfall. Nicht besser als die 

Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) 

visual noise 

gängigen Standardzooms an der 

Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 

3,0 

70D, aber dafür winzig. 

visual noise 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

Trendlinie 

Messwerte Trendlinie 

2,5/5,0 

1486/1580 

83/86 

0,68/0,76 

Die 

64,5/81,5 

1,0 

Zahlreiche Objektive bilden 

die Bildecken dunkler ab als 

die Bildmitte. 

Dieses Diagramm zeigt 

Randabschattung in 

Blenden sowie das 

wahrnehmbare Rauschen, 

welches speziell in den 

Ecken in Folge des 

Lichtabfalls verstärkt 

auftreten kann. 

Betrachtungsbedingungen 

des wahrnehmbaren 

Rauschen beziehen sich 

auf einen 60x40cm 

Ausdruck mit einem 

Betrachtungsabstand von 

70cm. 

22,5/35 P. 

-0,1 5 P. 

0,6/0,2 5 P. 

0,3/0,3 

Blenden 

Blenden 


Ra 

3,0 

2,5 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

0,0 

0 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


R 

3,0 

2,5 

67,5 Punkte 

visual noise 

visual noise 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,5 

0,0 

0,0 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

66 COLORFOTO 5/2014 Fotos: Hersteller, Image Engineering 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

50 mm 




























der Bildecke) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

50 mm 




























der Bildecke) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0 (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke) 

Auflösung - - Blende offen Auflösung - - Blende +2 +2 Kontrast - - Blende offen Kontrast - - Blende +2 +2 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

So testen 

wir 

1 

2 

3 

1= Bildmitte, 2 = Ecke innen, 

3 = Ecke außen 


Olympus M. Zuiko 4-5.6/9-18 mm ED / Olympus OM-D E-M5 - 9 mm 

1800 

Kontrast 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 


1000 

800 

600 

400 

200 

bester AF 

99% 


95% 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,50 

0,25 

0,00 

Verzeichnung 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

1a 

1b 

Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro / Canon 70D - Verzeichnung 


2a 

2b 

3a 

3b 

COLORFOTO 

Das Fünfziger, 

ein Kleinbildob- 

EMPFOHLEN 

jektiv mit Makro- 

für Canon 70D 

Stellung gewinnt 

beim Abblenden deutlich an 

Schärfe und Kontrast hinzu, ohne 

Spitzenleistungen abzuliefern. Für 

280 Euro an der 7D ein leichtes 

Tele und abgeblendet in den 

Ecken dem 1,8/40 überlegen – 

digital empfohlen. 

kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Sigma 

EX 2,8/50 mm 

DG Macro Verzeichnung 

350 Euro 

10 


8 

6 

80 mm, 0,19-∞ m 

4 

30 ° 

2 

0 


-2 

67 mm, 71 mm, 320 g 

-4 

-6 

–, –, KB 

-8 

Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha 

-10 

Canon 70D 


Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro / Canon 70D 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



bester AF 

100% 


50% 

2,8/5,6 

1517/1563 

78,5/82,5 

0,67/0,76 

71,5/77,5 

21/35,5 P. 

0,9 

-0,1 5 P. 

0,5/0,2 5 P. 

0,3/0,3 

Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 




3,0 

COLORFOTO 

Das Sigma-Makro 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


Kontrast 

Kontrast 

66,5 Punkte 

LGD (%) 

1a 

1b 

visual noise 

1,5 

1,0 

EOS 70 D ein: Keine großen Probleme, 

aber auch keine tolle Leis- 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

tung. Offen ok, aber abgeblendet 



Messwerte 

3,0 

und kontrastreicher. Dafür mit 350 

2,5 

Euro noch mal ein Stückchen teurer, 

ebenfalls für das volle Klein- 

2,0 

1,5 

bildformat gerechnet – digital 

1,0 

empfohlen. 

0,5 

visual noise 

Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro / Canon 70D - Verzeichnung 



2a 

2b 

3a 

3b 

kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

reiht sich in die 

Reihe der soliden 

Vertreter an der 

über das ganze Bildfeld schärfer 

tonnenförmig 

Trendlinie 

Auflösung und Kontrast 

Schärfe, Kontrast und Auflösung 

sind unterschiedliche Eigenschaften 

einer Abbildung, 

die aber zugleich eng zusammenhängen. 

In unseren Messungen 

bestimmen wir die Auflösung 

feiner Details und den 

Kontrast, nicht jedoch die 

Schärfe, dies wäre die Steilheit 

einer Kante. Bei der Auflösung 

geht es um die Frage: Wie feine 

Linien lassen sich noch unterscheiden, 

bevor sie im Einheitsgrau 

verschwinden? Diese 

Grenzauflösung geben wir für 

einen Kontrast von 10 % des 

Ausgangswerts an und errechnen 

die Anzahl von Linienpaaren 

die in die Bildhöhe passen. 

Bei dieser Definition gilt eine 

Struktur also noch als aufgelöst, 

wenn ihr Kontrast auf 10% 

des Ausgangswerts sinkt. Neben 

diesem Grenzwert ist für 

die visuelle Schärfe auch der 

Kontrast bei gröberen Strukturen 

wichtig. Um das zu berücksichtigen, 

summiert unser Labor 

den Kontrast der einzelnen 

Auflösungswerte bis zur Grenzauflösung 

auf. Je höher dieser 

Wert ist, umso knackiger wirkt 

das Bild. Bei überzogener 

Schärfung in der Bildverarbeitung 

kann das auch unnatürlich 

wirken. Die Kurven zeigen jeweils 

den Verlauf der Werte auf 

dem Weg von der Bildmitte bis 

zu 80 % der Strecke in die 

Ecke. Die kleinen Quadrate an 

den Kurven stellen das Verhalten 

in verschiedenen Richtungen 

dar und stehen immer für 

das konkrete Ergebnis eines 

Siemssterns. So stehen die vier 

Kästchen am Ende der Linie für 

die Ecken des Bildes. Je enger 

sie zusammen liegen, umso 

besser die Zentrierung der Optik.Grundsätzlich 

führt unser 












Die 







70cm. 

Labor die Messung einmal bei 

offener Blende und um zwei 

Blendenstufen abgeblendet 

durch. Als Testchart dient eine 

Tafel mit 25 Siemenssternen. 

So können wir die Auflösung 

fast über das gesamte Bildfeld 

messen. Zudem sind die Kanten 

der Schwarzweiß-Felder 

nicht hart, sondern sinusförmig 

abgestimmt, um die Nachschärfung 

nur in einem realistischen 

Maß wirken zu lassen. 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende COLORFOTO 5/2014 67

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

60 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

60 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


OBJEKTIV 

Canon 

EF-S 2,8/60 mm 

USM Macro Verzeichnung 


450 Euro 

10 



8 

6 


96 mm, 0,20-∞ m 

4 


2 

0 



-2 


70 mm, 73 mm, 335 g 

-4 

-6 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, –, APS 

-8 


Canon 

-10 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Canon 70D 

LGD (%) 

Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro / Canon 70D - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Nikon 

AF-S Nikkor 2,8/40 mm 

DX G Micro 

250 Euro 


60 mm, 0,16-∞ m 

39 ° 


65 mm, 69 mm, 235 g 

USM Ring, –, APS 

Nikon 

Nikon D7100 






Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro / Canon 70D 

bester AF 

99% 


97% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro / Nikon D7100 

bester AF 

89% 


89% 

1,00 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Vignettierung - Blende offen 


Grenzauflösung Rand (%) 80/82,5 


Kontrast Rand (%) 79,5/75 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 21,5/38,5 P. 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Verzeichnung (%) -0,1 5 P. 





Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



Messwerte 

3,0 

COLORFOTO 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

1,5 

Trendlinie 

1,0 

Riege ist für das APS-C-Format 

0,5 

gerechnet. Es bietet offen die beste 

Leistung, ohne sich deutlich 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



3,0 

digital empfohlen. 

visual noise 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 


Das optisch aufwändigste 


mit 450 Euro teuerste 

der Canon- 

abzusetzen, ebenfalls solide und 

Messwerte 

Trendlinie 


Bildecken dunkler ab als 

2,8/5,6die Bildmitte. 


1757/1782 




82/88,5 




0,64/0,67 


73,5/86,5 

Die 



Rauschen beziehen 

27/33 

sich 

P. 



0,5 


70cm. 

0,0 5 P. 

1,2/0,3 3 P. 

0,4/0,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro / Nikon D7100 - V 

Vignettierung - - Blende offen offen 

R 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


68 Punkte 

visual noise 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0 

0,5 

0,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

OBJEKTIV 

Nikon 

AF-S Nikkor 2,8/60 mm 

G ED Micro Verzeichnung 


550 Euro 

10 



8 

6 


90 mm, 0,19-∞ m 

4 


2 

0 



-2 


89 mm, 73 mm, 425 g 

-4 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, –, KB 

-6 

-8 


Nikon 

-10 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Nikon D7100 

LGD (%) 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro / Nikon D7100 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Sigma 

EX 2,8/60 mm 

DN 

180 Euro 


120 mm, 0,50-∞ m 

20 ° 


56 mm, 61 mm, 185 g 

Linear, –, APS 

Micro FourThirds, Sony NEX 

Olympus OM-D E-M5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0 






Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro / Nikon D7100 

bester AF 


68% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/60 mm DN / Olympus OM-D E-M5 

bester AF 

99% 


61% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 



Grenzauflösung Rand (%) 78,5/80,5 


Kontrast Rand (%) 77,5/79 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 24/29,5 P. 


Verzeichnung (%) 0,0 5 P. 

Vignettierung (Blenden) 0,9/0,2 4,5 P. 



Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Sigma EX 2,8/60 mm DN / Olympus OM-D E-M5 - Vignettieru 

Blenden 

Vignettierung - - Blende offen offen 

0,00 - 

-0,50 - 

Blenden 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



Messwerte 

Das 3,0 für das Kleinbildformat gerechnete 

Makro ist recht teuer 

2,5 

2,0 

und schwer, zeigt sich aber auch 

1,5 

schon als deutlicheres Tele mit 90 

1,0 

Millimetern KB äquivalenter Brennweite 

an der D7100. Der Schärfe- 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

verlust am Rand ist etwas größer, 


visual noise 

aber weitgehend unabhängig von 


3,0 

der Blende. 

visual noise 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

Trendlinie 


2,8/5,6 

1620/1669 

92/96 

0,80/0,81 

86,5/95 

0,6 












Die 







70cm. 

28/51,5 P. 

0,3 4,5 P. 

0,4/0,1 5 P. 

0,5/0,5 

Blenden 

Blenden 


Ra 

3,0 

2,5 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

0,0 

0 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


R 

3,0 

2,5 

89 Punkte 

17 Punkte über Durchschnitt OM-D E-M5 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,5 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

40 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

60 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

50 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

35 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 

Verzeichnung 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

1a 

1b 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro / Nikon D7100 - Verzeichnung 


2a 

2b 

3a 

3b 

Gegenüber den 

COLORFOTO 

sehr guten Ergebnissen 

in der 

EMPFOHLEN 

für Nikon D7100 

Bildmitte fallen 

die Ecken moderat ab, wobei die 

Blende erst ganz außen eine Rolle 

spielt. Das Makro passt für 250 

Euro als leichte Ergänzung gut zur 

Ausrüstung für die D7100, ist offen 

gut einsetzbar, wenn die Vignetierung 

nicht stört, und digital empfohlen. 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

Verzeichnung 

Sigma EX 2,8/60 mm DN / Olympus OM-D E-M5 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Sigma 

EX 2,8/50 mm 


350 Euro 

10 


8 

6 

75 mm, 0,19-∞ m 

4 

32 ° 

2 

0 


-2 

67 mm, 71 mm, 320 g 

-4 

-6 

–, –, KB 

-8 


-10 

Nikon D7100 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 


Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro / Nikon D7100 

bester AF 

100% 


83% 

2,8/6,3 

1810/1802 

71/87,5 

0,66/0,71 

71/86 

24/34,5 P. 

0,5 

0,0 5 P. 

0,6/0,3 5 P. 

0,4/0,4 

Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



Messwerte 

3,0 

Das KB-Objektiv 

COLORFOTO 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


68,5 Punkte 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Pentax 

HD-DA 2,8/35 mm 

Macro Lim Verzeichnung 

650 Euro 

10 


8 

6 

52,5 mm, 0,14-∞ m 

4 

44 ° 

2 

0 


-2 

63 mm, 47 mm, 214 g 

-4 

-6 

–, –, APS 

-8 

Pentax 

-10 

Pentax K-3 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

LGD (%) 

LGD (%) 

1a 

1b 

visual noise 

1,5 

Trendlinie 

1,0 

schwerer als das Nikon und kann 

0,5 

auch optisch nichts erwähnenswert 

besser machen. Bei offener 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



Messwerte 

3,0 

von Mitte und Rand. Abgeblendet 

2,5 

dann richtig gut – digital empfohlen. 

2,0 

1,5 

visual noise 

1,0 

0,5 

0,0 

Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro / Nikon D7100 - Verzeichnung 


für Nikon D7100 

2a 

2b 

3a 

3b 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

von Sigma ist immerhin 

100 Euro 

teurer und 

Blende relativ großer Unterschied 

Pentax HD-DA 2,8/35 mm Macro Lim / Pentax K-3 - Verzeichnung 


tonnenförmig 

kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Trendlinie 

So testen 

wir 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED / Nikon D800 - 

Blenden 

Blenden 

Vignettierung 

Nahezu alle Weitwinkelbilder 



zeigen die Bildmitte. mehr oder weniger 

deutlich 

Dieses Diagramm 

abgedunkelte 

zeigt 

Bildecken. 

wahrnehmbare „Schuld“ Rauschen, ist neben kon- 

Randabschattung 0,00 

in 


welches speziell den 


struktiv 

-0,50 

bedingten Abdunklungen 

das cosinus4-Gesetz, das 



Die -1,00 


die Abdunklung der Bildecken 



-1,50 

in auf Abhängigkeit einen 60x40cm vom Bildwinkel 



beschreibt. 

70cm. 

Dem versuchen die 

-2,00 

Hersteller mit optimierten Rechnungen 

sowie einer kamerainternen 

-2,00--1,50 softwaretechnischen 

-1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Aufhellung der Bildecken entgegenzuwirken. 

Je weiter nun 

die Ecken der meist parabelförmigen 

Fläche in unserem Diagramm 

herunterhängen, desto 

dunkler geht es in den Bildecken 

zu. Einen Teil kann man 

bei der Korrektur am Rechner 

kompensieren, aber wenn die 

rote Farbe im Diagramm einen 

Lichtverlust von mehr als 1,5 

Blenden anzeigt, bringt das 

neue Probleme wie zusätzliches 

Rauschen. Der grüne Bereich 

verheißt dagegen mit maximal 

einer halben Blende eine 

meist nicht sichtbare Abschattung. 

Blenden 

0,00 - 

0,00 

-0,50 - 

-0,50 

-1,00 - 

-1,00 

-1,50 - 

-1,50 

-2,00 - 



-2,00 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



Kontrast 

2400 

Pentax HD-DA 2,8/35 mm Macro Lim / Pentax K-3 

1,00 

2200 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

99% 


90% 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

COLORFOTO 

Das bewährte 

Sigma als Tele- 

EMPFOHLEN 

Festbrennweite 

für Olympus OM-D E-M5 

mit einer Bildwirkung 

entsprechend einem 120- 

mm-Objektiv an einer KB-Kamera 

kann optisch komplett überzeugen 

und liefert auch bei offener Blende 

satte Auflösung bis zum Rand. Dazu 

mit 180 Euro ein Schnäppchen 

für die Olympus OM-D – digital 

empfohlen. 

2,8/5,6 

1714/1775 

78/81 

0,63/0,68 

70/79,5 

24/31 P. 

0,9 

-0,1 5 P. 

0,2/0,1 5 P. 

0,3/0,3 

Pentax HD-DA 2,8/35 mm Macro Lim / Pentax K-3 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



Messwerte 

3,0 

COLORFOTO 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


65 Punkte 

visual noise 

1,5 

Trendlinie 

1,0 

das bei offener Blende an den 

0,5 

Rändern schwächelt. Abgeblendet 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

passt dann alles, die Mitten legen 



Messwerte 

3,0 

dings fällt der Preis mit 650 Euro 

2,5 

eher üppig aus – digital empfohlen. 

2,0 

1,5 

visual noise 

1,0 

für Pentax K-3 

Ein Makro mit 

echter Normalbrennweite 

am 

APS-C-Sensor, 

zu, die Ecken noch mehr. Aller- 

Trendlinie 












Die 







70cm. 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende COLORFOTO 5/2014 69

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

40 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

50 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


OBJEKTIV 

Pentax 

HD-DA 2,8/40 mm 

Lim Verzeichnung 


440 Euro 

10 



8 

6 


60 mm, 0,40-∞ m 

4 


2 

0 



-2 


15 mm, 63 mm, 89 g 

-4 

-6 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, APS 

-8 


Pentax 

-10 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Pentax K-3 

LGD (%) 

Pentax HD-DA 2,8/40 mm Lim / Pentax K-3 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Pentax 

SMC-D-FA 2,8/50 mm 

Macro 

500 Euro 


75 mm, 0,20-∞ m 

32 ° 


60 mm, 68 mm, 265 g 

–, –, KB 

Pentax 

Pentax K-3 






Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Pentax HD-DA 2,8/40 mm Lim / Pentax K-3 

bester AF 

99% 


84% 

1,00 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro / Pentax K-3 

bester AF 

94% 


60% 

1,00 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 





Kontrast Rand (%) 69/82 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 23/27,5 P. 


Verzeichnung (%) 0,0 5 P. 




Pentax HD-DA 2,8/40 mm Lim / Pentax K-3 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro / Pentax K-3 - Vignettier 

Blenden 


0,00 - 

-0,50 - 

Blenden 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



Das 3,0 Pancake bringt es gera- 

de mal auf 90 Gramm Gewicht 

2,5 

2,0 

und hat keine nennenswerte Bauhöhe. 

Die Abbildung bleibt bei of- 

1,5 

1,0 

fener Blende hinter der gewichtigeren 

Konkurrenz zurück, bleibt 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

aber ohne richtige Einbrüche. Ab- 


visual noise 

geblendet legen die Ecken bei 



Messwerte 

3,0 

Schärfe und Kontrast deutlich zu – 

2,5 

ordentliche Kompakt-Optik, aber 

2,0 

für eine Empfehlung reicht es nicht 

1,5 

ganz. 

1,0 

visual noise 

Trendlinie 

2,8/5,6 

1751/1788 

80,5/84 

0,65/0,68 

77/84 

0,8 












Die 







70cm. 

26/34,5 P. 

0,0 5 P. 

0,2/0,1 5 P. 

0,3/0,4 

Blenden 

Blenden 


Ra 

3,0 

2,5 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

0,0 

0 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


R 

3,0 

2,5 

70,5 Punkte 

visual noise 

visual noise 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

OBJEKTIV 

Sigma 

EX 2,8/50 mm 



350 Euro 

10 



8 

6 


75 mm, 0,19-∞ m 

4 


2 

0 



-2 


67 mm, 71 mm, 320 g 

-4 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB 

-6 

-8 



-10 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Sony A77 

LGD (%) 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro / Sony A77 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Sony 

SAL 2,8/50 mm 

Macro 

470 Euro 


75 mm, 0,20-∞ m 

32 ° 


60 mm, 66 mm, 295 g 

–, –, KB 

Sony Alpha 

Sony A77 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0 






Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro / Sony A77 

bester AF 

84% 


59% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sony SAL 2,8/50 mm Macro / Sony A77 

bester AF 

100% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 






Kontrast Rand (%) 60,5/79,5 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 21,5/26 P. 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Verzeichnung (%) -0,1 5 P. 





4,5 Punkte über Durchschnitt A77 

Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 




3,0 

COLORFOTO 

Das Fünfziger von 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

1,5 

1,0 

Schwäche an den Bildrändern 

0,5 

nachsagen lassen, die in dieser 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Klasse nicht unbedingt üblich ist. 




3,0 

teure Optik aber ordentlich ab und 

2,5 

legt abgeblendet in den Ecken bei 

2,0 

Auflösung und Kontrast deutlich zu 

1,5 

– digital empfohlen. 

1,0 

visual noise 

für Sony A77 

Sigma muss sich 

vor allem bei offener 

Blende eine 

Insgesamt schneidet die 350 Euro 


Sony SAL 2,8/50 mm Macro / Sony A77 - Vignettierung und 


Ra 


Bildecken dunkler ab als 

2,8/5,6die Bildmitte. 


1622/1635 




72,5/83 




0,62/0,64 


Die 

55/72 




21/24 P. 




0,7 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

0,0 5 P. 


0,7/0,2 5 P. 

0,4/0,4 

55 Punkte 

2 Punkte über Durchschnitt A77 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0 

R 

0,5 

0,5 

0,0 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

50 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

50 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

50 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

60 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 

Verzeichnung 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro / Pentax K-3 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Sigma 

EX 2,8/50 mm 


350 Euro 

10 


8 

6 

75 mm, 0,19-∞ m 

4 

32 ° 

2 

0 


-2 

67 mm, 71 mm, 320 g 

-4 

-6 

–, –, KB 

-8 


-10 

Pentax K-3 

LGD (%) 

Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro / Pentax K-3 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Testdaten 

im Detail 

Sigma EX 2,8/50 mm DG 

Macro – Mitte (Blende 5,6) 


Kontrast 

2400 

Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro / Pentax K-3 

1,00 

2200 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

98% 


89% 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

Sigma EX 2,8/50 mm DG 

Macro – Ecke (Blende 5,6) 

Ein gutes Makro- 

COLORFOTO 

Objektiv, das bei 

EMPFOHLEN 

offener Blende 


einen maßvollen 

Randabfall zeigt. Abgeblendet legt 

es noch etwas zu. Für das KB- 

Format gerechnet und damit eher 

schwer und mit 500 Euro auch 

nicht billig – digital empfohlen. 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

Verzeichnung 

Sony SAL 2,8/50 mm Macro / Sony A77 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

2,8/5,6 

1754/1780 

74/84,5 

0,66/0,68 

63,5/82,5 

24/31 P. 

1,2 

-0,1 5 P. 

0,6/0,2 5 P. 

0,3/0,3 

Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro / Pentax K-3 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



Messwerte 

3,0 

Auch das Sigma 

COLORFOTO 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


65 Punkte 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Sigma 

EX 2,8/60 mm 

DN Verzeichnung 

180 Euro 

10 


8 

6 

90 mm, 0,50-∞ m 

4 

26 ° 

2 

0 


-2 

56 mm, 61 mm, 185 g 

-4 

-6 

Linear, –, APS 

-8 

Micro FourThirds, Sony NEX 

-10 

Sony NEX-7 

LGD (%) 

visual noise 

1,5 

Trendlinie 

1,0 

kommt den Rändern am kleinen 

0,5 

Sensor der K-3 nicht unbedingt 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

zugute. Bei offener Blende gehen 



Messwerte 

3,0 

trast von der sehr guten Bildmitte 

2,5 

aus deutlich abwärts. Abgeblendet 

steigen Eckkontrast und -auf- 

2,0 

1,5 

lösung deutlich an – digital empfohlen. 

1,0 

0,5 

visual noise 

0,0 


zeichnet das 

große Bildformat 

aus, doch das 

die Kurven für Auflösung und Kon- 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Sigma EX 2,8/60 mm DN / Sony NEX-7 - Verzeichnung 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Trendlinie 












Die 







70cm. 

Sigma EX 2,8/17–50 mm DC 

OS HSM – Mitte (Blende 5,6) 

Sigma EX 2,8/17–50 mm DC 

OS HSM – Ecke (Blende 5,6) 

Sony SAL 3,5–5,6/18–55 mm 

DT SAM II – Mitte (Blende 5,6) 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

Mit 470 Euro gehört das Sony-Makro 

mit Kleinbild-Bildkreis nicht zu 

den Sonderangeboten. Zwar wird 

noch eine Wertung im Bereich des 

Durchschnitts erreicht, doch offen 

sollte der Kon trast in den Ecken 

höher sein, und auch abgeblendet 

erwarten wir von einer Festbrennweite 

eine bessere Leistung in den 

Ecken. 

Sigma EX 2,8/60 mm DN / Sony NEX-7 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



bester AF 


95% 

Sigma EX 2,8/60 mm DN / Sony NEX-7 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



3,0 

COLORFOTO 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 


2,8/6,0 

1696/1666 

96,5/100 

0,69/0,68 

93/98,5 

30,5/42 P. 

0,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 5 P. 


0,8/0,2 4,5 P. 

0,6/0,4 

82 Punkte 

11 Punkte über Durchschnitt NEX-7 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

Kontrast 

1a 

1b 

visual noise 

1,5 

Trendlinie 

1,0 

sehr gute Figur abgeben mit einer 

0,5 

überzeugenden Leistung bis in 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

die Ecken. Alles scharf ob offen 



Messwerte 

3,0 

Schnäppchen mit bester Qualität 

2,5 

für 180 Euro, natürlich digital empfohlen. 

2,0 

1,5 

visual noise 

1,0 

0,5 

für Sony NEX-7 

2a 

2b 

3a 

3b 

Messwerte 

Das Sechziger- 

Makro von Sigma 

kann auch an 

der NEX-7 eine 

oder bei Blende 5,6 – das ist ein 

Trendlinie 

Sony SAL 3,5–5,6/18–55 mm 

DT SAM II – Ecke (Blende 5,6) 

Zoom versus Festbrennweite 

Die Festbrennweite und das 

Zoom von Sigma können bei 

Blende 5,6 mit guter Bildschärfe 


in der die Bildecken Bildmitte dunkler ab als überzeugen. Dagegen 

fällt das Sony-Zoom 




deutlich Blenden sowie das ab. Am Rand kann nur 


die welches Festbrennweite speziell in den überzeugen. 

auftreten Beim kann. Sony-Zoom ist der 



Rand Die ähnlich der Bildmitte, also 

Rauschen ebenfalls beziehen sich nicht überzeu- 




gend. Ausdruck Im mit einem Fall des Sigma 17–50 


70cm. 

mm fällt der Rand deutlich ab. 

Dagegen kann das Fünfziger 

von Sigma auch außen deutlich 

mehr Details herausarbeiten. 

Die Brennweite beträgt jeweils 

50 oder 55 mm. Alles Bilder 

sind bei Blende 5,6 gemacht. 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende 

COLORFOTO 5/2014 71

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Straße/Nr. 

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COLORFOTO Kunden-Service 

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COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Flexibilität 5/2014 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

5/2014 

Cullmann 

Concept One 628C 

Mit der neuen Serie Concept One setzt 

Cullmann auf Altbewährtes: robuste Verarbeitung 

und gute Handhabung. 

Induro 

CT213 

Solide Verarbeitung und gute 

Messwerte zeichnen das Induro 

CT213 aus. 

4 Karbon-Stative 

Leicht, hoch,stabil 

Verwackelte Bilder sind ärgerlich, lassen sich aber mit einem Stativ 

vermeiden. Karbon-Stative der Mittelklasse vereinen geringes Gewicht 

und gute Bedienbarkeit. Sperrig, schwer und umständlich, das 

kann man Stativen unterstellen – aber stimmen tut es nicht in jedem Fall. 

Klar: im Vergleich zur Freihandfotografie gelingen Aufnahmen deutlich 

langsamer – dafür sind die Resultate besser. In der Regel sind Fotos vom 

Stativ scharf, egal wie die Lichtsituation aussieht. Zudem führt die Verlangsamung 

zu mehr Konzentration und Aufmerksamkeit beim Fotografieren 

– und damit häufig zu besseren Bildern. Wer sein Stativ mit Bedacht 

wählt, muss nicht zwangsläufig überflüssige Kilo durch die Gegend 

schleppen. Insbesondere Karbon-Dreibeiner bieten ein sehr günstiges 

Verhältnis zwischen Stabilität und Gewicht. 

GESAMTFAZIT 

Wirklich schwer ist keiner der Probanden 

und auch in puncto Verwackelungsfreiheit 

machen die meisten 

Testkandidaten eine gute bis sehr gute 

Figur. Am besten gelingt das jedoch 

dem Slik Pro 824CF. Mit 420 Euro 

ist es jedoch kein Schnäppchen. 

Grammjäger können bei ihm jedoch 

noch etwas sparen, indem sie die Mittelsäule 

verkürzen. 

Für 50 Euro weniger können Enthusiasten 

das Induro CT213 erwerben. 

Die Messwerte sind nicht ganz so gut, 

dafür wiegt es etwas weniger und ist 

ohne Mittelsäule deutlich höher als 

das Slik – ebenfalls Testsieger. 

Das Cullmann Concept One 628C 

überzeugt mit gewohnt guter Handhabung 

und dem größten Arbeitsbereich. 

Für lange Optiken ohne Gewichtsausgleich 

ist es jedoch nur 

74 COLORFOTO 5/2014 Fotos: Hersteller, MedienBureau Sauer & Ernst

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

5/2014 

Manfrotto 

190 Carbon (4 Seg.) 

Slik 

Pro 824CF 

Das Manfrotto 190 Carbon (4 Segmente) bringt eine neigbare 

Mittelsäule mit, kann bei den Messwerten jedoch 

nicht ganz mit den anderen Probanden mithalten. 

Stabil und solide wirkt das Slik Pro 

824CF. Das bestätigen auch die deutlich 

besten Messwerte im Testfeld. 

_0CA3F_reflecta_ColorFoto_0514_105_146_4mm.pdf;S: 1;Format:(105.00 x 146.00 mm);21. Mar 2014 12:42:02 

Verbindet 

Generationen 

Super 8 

Scanner 

Dabei muss allerdings klar sein, dass ein zu leichtes Stativ eher 

für Vibrationen oder Wind anfällig ist. COLORFOTO hat sich daher 

in der mittleren Gewichtsklasse umgeschaut und vier 

Karbon-Exemplare um die 1,5 kg herausgesucht. Umsonst 

gibt’s die Gewichtsersparnis allerdings nicht: Die Probanden 

liegen alle in der Preisklasse zwischen 350 und 430 Euro. 

mittelmäßig geeignet – Verwackelungen durch 

Spiegelvibrationen verhindert es jedoch gut. Kauftipp 

Flexibilität. Das Manfrotto 190 Carbon (4 Segmente) 

gefällt mit großem Funktionsumfang, doch 

die Messwerte sollten bei dem Preis besser ausfallen. 

Florian Mihaljevic 

Mit einer 

Auflösung von 

1920x1080 

(FullHD) ermöglicht 

der reflecta Super 8 Scanner 

Ihre Super 8 Filme (5,78 x 

4,01 mm) schnell und bequem 

zu digitalisieren. 

Der Film wird zunächst Bild für 

Bild abfotografiert und anschließend 

im AVI Format 

abgespeichert. 

www.reflecta.de

FOTOZUBEHÖR IM TEST 

Induro CT213 

Geringes Gewicht 

Dicke Holme 

Neoprenmäntel an den ohnehin 

schon dicken Holmen nebst großen 

und bequemen Drehklemmen führen 

zu angenehmer Handhabung in jeder 

Situation. 

Der amerikanische Hersteller konnte die Autoren 

schon mit ausgezeichneten Stativköpfen 

und einem Alu-Stativ überzeugen. Beim CT213 

handelt es sich nun um ein Karbon-Modell. Der 

Dreibeiner wiegt mit 1,52 Kilo am wenigsten im 

Testfeld. Dennoch ist die Arbeitshöhe mit 141 

Zentimeter ohne sowie 163 Zentimeter mit Mittelsäule 

ordentlich. Anders als die Konkurrenten 

kommt das Induro CT213 mit nur zwei Auszügen 

an den Stativbeinen aus. Klar, dass das 

Packmaß mit 64 Zentimeter nicht ganz so gering 

ausfällt. 

In Sachen Handhabung kann es dennoch 

überzeugen: Trotz des geringen Gewichts 

besitzen alle Holme einen Neopren- 

Mantel. Die Drehklemmen sind groß und 

taugen auch für Handschuh-Bedienung. 

Aufgrund ihrer Form sind sie zudem sehr 

angenehm zu bedienen. Die Stativbeine 

lassen sich in drei Winkeln abspreizen – 

automatisch einrasten tun die Beine dabei 

jedoch nicht. Leider fehlen auch dem 

CT213 Spikes zu den Gummi-Füßen. 

Im Messlabor schlägt sich das Induro 

CT213 gut. Die Belastungsabweichung 

liegt auf fünf Meter bei 1,6 Zentimetern. 

Gegen Vibrationen ist es sogar sehr gut 

gefeit. 

Fazit: Das Induro überzeugt mit guter 

Handhabung und ebensolchen Messwerten. 

Kombiniert mit dem etwas günstigeren 

Preis von 370 Euro verdient sich das 

Stativ neben dem Slik den Testsieg. 

Mit Libelle 

Eine Libelle unterstützt beim 

Ausrichten. Die stabilen Abspreizstufen 

rasten jedoch 

nicht automatisch ein. 

Gerät 

Cullmann 


Induro 

CT213 

Manfrotto 

190 Carbon (4 Seg.) 

Slik 

Pro 824CF 

durchschnittlicher Marktpreis 350 Euro 370 Euro 430 Euro 420 Euro 

Internetadresse www.cullmann.de www.indurogear.com www.manfrottodistribution.de www.hapa-team.de 

Technische Daten 

Gewicht/Packmaße (L x B x H)/Anzahl Auszüge 1,6 kg/47 x 10 x 10 cm/3 Auszüge 1,5 kg/64 x 10 x 10 cm/2 Auszüge 1,7 kg/52 x 10 x 10 cm/3 Auszüge 1,6 kg/48 x 11 x 11 cm/3 Auszüge 

max. Höhe mit/ohne Mittelsäule/min. Abstand zum Boden 175 cm/147 cm 163 cm/141 cm/7 cm 160 cm/135 cm 164 cm/132 cm 

Garantie, besondere Merkmale 

10 Jahre, Geringes Packmaß 

10 Jahre 10 Jahre, neigbare Mittelsäule mit Ein- 6 Jahre, Mittelsäule teilbar 

durch umkehrbare Holme 

handbedienun, gegen Absturz gesichert 

Ausstattung 

Stativholme: Material/Güte/pneumatische Mittelsäule Carbon/stabil/– Carbon/stabil/– Carbon/stabil/– Carbon/stabil/– 

Klemmen: Art/Material/geschützt 

Schraubklemmung/Metall/ 

geschützte Klemmen 

Schraubklemmung/Metall/ 

geschützte Klemmen 

Schnellspanner/Metall/geschützte 

Klemmen 

Schraubklemmung/Metall/geschützte 

Klemmen 

Beinabspreizung: Stufen/Sicherung dreifach/automatisch dreifach/manuell vierfach/automatisch dreifach/manuell 

Kopfauflage: Gewindegröße/Fläche/Beschichtung 3/8 Zoll/19,6 qcm/Kork 3/8 Zoll/21,2 qcm/Gummi 3/8 Zoll/24,6 qcm/– 3/8 Zoll/17,4 qcm/– 

Füße: Material/Spinne/Spikes Gummi/–/– Gummi/–/– Gummi/–/– Gummi/–/– 

Libelle/Wärmegriffe Libelle/Wärmegriffe Libelle/Wärmegriffe Libelle/– –/Wärmegriffe 

Tasche/Tragegurt Tasche/– Tasche/– Tasche/– Tasche/– 

Summe Ausstattung (max. 30 Punkte) 13 Punkte 13,5 Punkte 8 Punkte 11 Punkte 

Bedienung 

Aufbau bei Kälte/Beine fahren automatisch aus 

bei Kälte bedienbar/fahren 

automatisch aus 







Kraftaufwand Arretierung (max. 6 Punkte) 5 Punkte 5 Punkte 5 Punkte 5 Punkte 

Handhabung Klemmen (max. 8 Punkte) 5 Punkte 5 Punkte 8 Punkte 5 Punkte 

Handhabung Beine (max. 16 Punkte) 15 Punkte 14 Punkte 16 Punkte 14 Punkte 

Summe Bedienung (max. 30 Punkte) 25 Punkte 24 Punkte 29 Punkte 24 Punkte 

Konstruktion und Schwingungsfestigkeit 

Schwingungsfestigkeit (max. 20 Punkte) 80 17 Punkte 69 18 Punkte 134 14 Punkte 49 19 Punkte 

Belastungsabweichung (auf 5 m) (max. 10 Punkte) 2,3 cm 4 Punkte 1,6 cm 6 Punkte 2,4 cm 4 Punkte 0,9 cm 8 Punkte 

Haftung auf glatten Oberflächen (max. 10 Punkte) fest 10 Punkte fest 10 Punkte fest 10 Punkte fest 10 Punkte 

Summe Konstruktion/Schwingungsfestigkeit 

31 Punkte 34 Punkte 28 Punkte 37 Punkte 

(max. 40 Punkte) 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 69 Punkte 71,5 Punkte 65 Punkte 72 Punkte 

76 COLORFOTO 5/2014

Cullmann Concept One 628C 

Große Arbeitshöhe 

Mit Neoprenmantel 

Alle drei Holme besitzen 

einen Neoprenmantel. 

Die Abspreizwinkel 

stellt man beim 


über einen Schieber in 

der Drehklemmen-Optik 

ein. 

Die deutsche Fotozubehör-Schmiede Cullmann löst mit der 

Concept-One-Serie die bisherige Magnesit-Reihe ab. Das 

Concept One 628C bietet die größte Arbeitshöhe im Testfeld, 

satte 147 Zentimeter erreicht es ohne ausgefahrene 

Mittelsäule – mit sogar 175 Zentimeter. Das schlägt sich je- 

Gute Handhabung 

Dicke Holme und 

große Drehklemmen 

qualifizieren 

das Stativ auch 

für den Wintereinsatz. 

Spikes fürs 

Eis fehlen allerdings. 

_0C9S8_Braun_Master_ColorFoto_0514_105_146.pdf;S: 1;Format:(105.00 x 146.00 mm);20. Mar 2014 08:37:01 

doch nicht im Gewicht nieder, dass mit 1,57 Kilo 

eher leicht ausfällt. Dank umkehrbarer Mittelsäule 

sind auch bodennahe Aufnahmen kein Problem. 

Noch einfacher geht das jedoch durch nach oben 

klappen der Stativbeine. Die Funktion ist eigentlich 

dafür gedacht, das Packmaß zu verkleinern, da so der 

Stativkopf zwischen den Holmen verschwindet. 

In puncto Handhabung gefällt das Concept One 

628C sehr gut: Alle Holme sind großzügig mit Neopren 

ummantelt. Geschmackssache sind die Drehklemmen 

der Beinauszüge, die Cullman nun statt 

der gewohnten Klemmen einsetzt. Immerhin sind 

sie groß und lassen sich mit einer halben Umdrehung 

sicher öffnen und verschließen – sogar mit 

Handschuhen. Eine Überraschung bietet der Dreibeiner 

außerdem an der Stativschulter: Statt der gewohnten 

Hebel, um die drei verschiedenen Abspreizstufen 

einzustellen, verbaut der Hersteller jetzt 

ein in Drehklemmen-Optik gehaltenen Schiebeschalter. 

Weiterhin rasten die Abspreizwinkel automatisch 

ein. Spikes sind nicht im Lieferumfang. 

Im Messlabor schneidet das Concept One 628C ordentlich 

ab: Die Resistenz gegenüber Vibrationen 

ist gut, die Belastungsabweichung auf fünf Meter 

Abstand beträgt jedoch 2,3 Zentimeter – das ist nur 

ein mittelmäßiges Ergebnis. 

Fazit: Mit dem Concept One 628C gelingt Cullmann 

eine guter Auftakt der neuen Stativserie. Die 

Handhabung gefällt wie eh und je, die Ausstattung 

kann sich sehen lassen und die Messwerte sind 

noch okay. Besonders der große Arbeitsbereich gefällt. 

Kauftipp Flexibilität. 

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HighEnd ActionCam mit Top-Performance 

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MP Bildsensor, 1080i Full HD Aufnahmen 

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Aufnahmesituationen. 

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www.braun-phototechnik.de

FOTOZUBEHÖR IM TEST 

Manfrotto 190 Carbon (4 Segmente) 

Komfortable Klemmen 

Vier Abspreizstufen 

Vergleichsweise dünne 

Holme und fehlende Neopren-Mäntel 

machen die 

Handhabung nicht ganz 

so angenehm – besonders 

bei Kälte. Dafür bietet 

es als einziges Stativ 

im Testfeld vier Abspreizstufen. 

Neigbare Mittelsäule 

Als einziges Stativ im 

Testfeld bringt das 190 

Carbon von Manfrotto eine 

neigbare Mittelsäule mit. 

Der Clou: sie ist sogar einhändig 

bedienbar und 

außerdem gegen Absturz 

gesichert. 

Slik Pro 824CF 

Teilbare Mittelsäule 

Auf dem Datenblatt lassen sich kaum 

Unterschiede des Manfrotto 190 Carbon 

(4 Segmente) zu den günstigeren Konkurrenten 

ausmachen. Doch schon ein 

Blick auf den Dreibeiner für 430 Euro 

genügt: die Holme sind deutlich dünner 

als bei den Konkurrenten, zudem setzt 

Manfrotto auf komfortable Klemmen, 

die sich wie die Drehverschlüsse mit einem 

Griff lösen und problemlos mit 

Handschuhen bedienen lassen. 

Die Arbeitshöhe ist mit 135 cm ohne 

Mittelsäule sowie 160 mit Mittelsäule 

nicht gerade üppig, das Karbon-Stativ 

wiegt 1,66 Kilo. Die dünnen Holme fallen 

auch deswegen sofort auf, weil sich 

an ihnen kein Neopren-Mantel befindet. 

Das ist in Sachen Handhabung und 

Schutz der teuren Carbonrohre nicht 

förderlich. Schon besser ist der neue 

Schalter zum Einstellen der insgesamt 

vier Abspreizwinkel – er rastet automatisch 

ein. Eine Besonderheit ist ganz sicher 

die neu konstruierte und sogar mit 

einer Hand bedienbare neigbare Mittelsäule, 

die an der Stativschulter fixiert 

wird. Dank der neuen Konstruktion ist 

die Mittelsäule stets mit dem Stativ verbunden, 

so dass eine aufgesetzte Kamera 

niemals abstürzen kann. Eine bewegliche 

Libelle hilft außerdem beim 

Ausrichten. Ist die Mittelsäule nicht geneigt, 

verschwindet auch das Gelenk in 

der Stativschulter. Wie bei der Konkurrenz 

fehlen auch diesem Karbon-Stativ 

Spikes für den Outdoor-Einsatz. 

Im Messlabor macht sich die bewegliche 

Mittelsäule dann doch etwas bemerkbar: 

Bei Vibrationen schneidet das 

Manfrotto 190 Carbon nur mittelmäßig 

ab, Belastungen führen zu einer nur 

ausreichenden Abweichug von 2,4 Zentimeter. 

Fazit: Das Manfrotto 190 Carbon (4 

Segmente) bietet viele Funktionen und 

eine gute Bedienung. Bei den Messwerten 

erreicht es jedoch nur Mittelmaß. 

Mit Drehklemmen 

Die Drehklemmen sind 

bei ständigem Gebrauch 

unangenehm 

an der Hand – und 

Spikes fehlen auch 

hier. 

Gute Bedienung 

Zwei von drei der dicken 

Holme besitzen einen 

Neoprenmantel, was eine 

gute Bedienung bei jeder 

Witterung erlaubt. Die Abspreizstufen 

rasten nicht 

automatisch ein. 

Mit 420 Euro kostet das Slik Pro 824CF 

nur 10 Euro weniger als das teuerste 

Stativ im Testfeld. Das Gewicht (1,64 Kilo) 

ist fast identlich zum Manfrotto, die 

Arbeitshöhe fällt mit 132 cm etwas geringer 

– mit Mittelsäule (164 cm) etwas 

höher aus. Doch das Slik weist deutlich 

dickere Holme auf – zwei davon sind 

zudem mit Neopren ummantelt. Wer die 

Alu-Mittelsäule meist nicht benutzt, kann 

sie auf ein Drittel ihrer Länge kürzen – 

und so noch ein paar Gramm Gewicht 

einsparen. Der Haken an der Mittelsäule, 

an den normalerweise für zusätzliche 

Stabilität Rucksäcke und Co. gehängt 

werden, können Anwender einfach an 

die verkürzte Mittelsäule schrauben. 

Dank dicker Holme und Neopren-Mantel 

ist die Handhabung auch bei Kälte 

topp. Die großen Drehklemmen sind ohne 

Handschuhe allerdings etwas unangenehm 

an den Händen. Drei Abspreizwinkel 

stehen Fotografen zur Wahl – müssen 

jedoch manuell eingerastet werden. 

Spikes fehlen, wie bei der Konkurrenz. 

Bei den Messungen schneidet das Slik 

durch die Bank sehr gut ab: Die Belastungsabweichung 

beträgt auf fünf Meter 

nur 9 Millimeter. Auch Vibrationen 

verträgt es am besten im Testfeld. 

Fazit: Gute Handhabung, teilbare 

Mittelsäule sowie die besten Messwerte 

führen das Slik zum verdienten Testsieg. 

78 COLORFOTO 5/2014

A6-Printer Canon Selphy CP910 

Spielzeug 

Foto: Bernd Ritschel 

TrioPod 

Das Smartstativ 

Vor etwa zehn Jahren tummelte sich eine große Anzahl von 

Firmen auf dem Markt der kleinformatigen Drucker. Neben 

den Printer-Spezialisten Canon, Epson und HP gab es Foto- 

Firmen wie Polaroid, Fuji und Olympus, Videofirmen wie Panasonic 

und Sony und dazu Exoten wie Hiti, Sagem oder 

Olivetti. Alle denkbaren Techniken waren vertreten: Fujis 

Thermo-Autochrome oder Polaroid-Ausbelichtungen, daneben 

natürlich Inkjet und Thermosublimationsdruck. Von dieser 

Vielfalt ist nicht mehr viel übriggeblieben, denn einzig 

Canon bietet noch zwei Printer für das Postkartenformat an 

und bringt auch noch neue Modelle. 

Beim letzten Produkt-Update ist der CP910 vorgestellt worden. 

Er liefert erwartungsgemäß keine technische Revolution, 

druckt aber per App vom Smartphone und verfügt über alle 

üblichen Schnittstellen und ein ordentliches Farbdisplay. Ein 

Zählwerk für die Anzahl der noch möglichen Prints gibt es 

auch 2014 noch nicht und auch keinen Touchscreen. Die Bedienung 

über die Vierwege-Wippe funktioniert aber recht gut. 

Die Ausdrucke halten nicht viele Neuigkeiten bereit. Grafische 

Elemente wie Schrift wirken ausgefranst und Farbflächen 

etwas ungleichmäßig. Beim reinen Fotodruck dagegen überzeugen 

feine Farbabstufungen und ein guter Gesamteindruck 

mit etwas zurückhaltenden Farben. Auch der SW-Druck 

funktioniert recht gut bis auf die geringe Sättigung in den 

Schattenpartien. 

Nach einer knappen Minute ist das Bild fertig, und es kostet 

jeweils 53 Cent. Für den Printer selber muss man 110 Euro 

bezahlen; er lässt sich mit einem Akku für 90 Euro zum Unterwegsdrucker 

aufrüsten. 

Fazit: Nettes Spielzeug, um der Oma mal schnell ein Bild 

vom Enkelkind auszudrucken – es sei denn Oma hat ein 

Tablet. 

Malte Neumann 

Herzstück des 

neuen Systems 

ist die innovative 

Stativbasis, die 

jeweils mit 

unterschiedlichen 

Beinvarianten 

ausgestattet 

werden kann. 

TrioPod ist das 

erste Dreibein- 

Stativ, das sich 

nach dem 

Baukastenprinzip 

den individuellen 

Bedürfnissen und 

Gegebenheiten 

anpassen lässt. 

Technische Daten 

Modell: Canon Selphy CP910 

Preis: 110€ 

Kosten pro Print: 0,53 € 

Schnittstellen: USB, WLan, Pictbridge, SDCard, USB-Stick 

Druckformat: 148 x 100 mm 

Zubehör: Tasche, LiIon-Akku 

Made in Germany 

Präzisionstechnik GmbH 

Brahmsstraße 7 

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Deutschland 

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Leistungsfähig 

DxO Optics Pro 9 

überzeugt mit neuer, 

noch leistungsfähigerer 

Funktion 

zum Korrigieren 

von besonders 

verrauschten Bildern. 

Eine Bildverwaltung 

fehlt allerdings 

weiterhin. 

DxO Optics Pro 9 Standard 

Gut entrauscht 

Geht es ums bestmögliche Entwickeln 

von RAWs führt kaum ein Weg an DxO 

Optics Pro vorbei. Der Trick: Sie spezialisieren 

sich komplett aufs Entwickeln 

– Verwaltung und Co. gibt es bei Optics 

Pro nicht. 

DxO Optics Pro ist für Windows ab 

Vista und Mac OSX ab 10.6 erhältlich. 

Die Standardversion für 100 Euro deckt 

Kompakte und APS-C-Systemkameras 

ab. Die Eliteversion kostet doppelt so 

viel und ist für Vollformatkameras nötig. 

Zum Ausprobieren bietet DxO Testversionen 

an. Die Oberfläche hat der Hersteller 

etwas vereinfacht – ein extra Reiter 

für den Export gibt es nicht mehr. 

Die Bildverwaltung beschränkt sich in 

Optics Pro weiterhin auf die Anzeige 

der Festplatten und Ordner auf dem 

Rechner sowie die Verwaltung von Projekten. 

Leider ist es seit Version 7 nicht mehr 

möglich, Lightroom-Kataloge direkt zu 

öffnen und auf die Bilder dort zuzugreifen. 

Unter Mac OSX klappt aber immerhin 

das Ziehen aus Lightroom oder 

jedem anderen Bildverwalter nach DxO 

– das erspart lästiges Suchen im Dateisystem. 

Unter Windows geht das nicht. 

Über einen Rechtsklick aufs Bild in 

Lightroom lässt sich das Foto jedoch im 

Explorer anzeigen – und dann von dort 

per drag and drop nach DxO ziehen. 

Geht es bei einem Shooting um maximale 

Qualität in Bezug auf ISO- oder 

Objektiv-Korrekturen, ist es daher ratsam, 

Fotos im ersten Schritt mit Optics 

Pro zu konvertieren und sie anschließend 

in Lightroom als DNG zu importieren. 

Ganz oben auf der Liste der wichtigen 

Neuerungen steht der Entrausch-Modus 

„Prime“. Allerdings ist der Modus 

so rechenintensiv, dass es keine akkurate 

Vorschau im Programm selbst gibt. 

Lediglich unter der Lupe ist das Ergebnis 

halbwegs erkennbar. Zur Beurteilung 

des ganzen Bildes ist zunächst ein 

Export fällig – und der dauert mehrere 

Minuten bei voller Prozessorauslastung. 

Nötig ist Prime jedoch nur bei 

High-ISO-Fotos – also sehr stark verrauschten 

Bildern. Im Test waren Details 

erheblich besser erkennbar als mit 

dem Standardalgorithmus – bei gleichzeitig 

deutlich weniger verbliebenem 

Rauschen. Dennoch: Für moderat rauschende 

Fotos genügt die gute und 

schnelle Standardkorrektur. Im Vergleich 

zu Lightroom 5 ist das Ergebnis 

mit Prime signifikant besser. Die DxO- 

Standardkorrektur zeigt etwas mehr 

Rauschen, aber dafür auch mehr Detail 

als Lightroom oder AfterShot. Beim 

Testbild fiel abgesehen vom Rauschen 

jedoch auf, dass Optics Pro Highlights 

nicht so schön rekonstruieren kann. 

Gut gefällt außerdem wie schon in den 

Vorversionen DxOs „Smart Lighting“ - 

quasi ein Werkzeug zum Aufhellen von 

Schatten. Besonders in Kombination 

mit den starken Entrauschwerkzeugen 

macht das Aufhellen Sinn. Anders als in 

Lightroom verändert Smart Lighting 

nicht nur die Schatten, sondern hat 

auch Einfluss auf Mitteltöne und Highlight. 

Leider bietet das Werkzeug abgesehen 

vom Stärkeregler keine Möglichkeit, 

die Wirkung zu beeinflussen. 

Das Highlight von DxO Optics Pro ist 

jedoch nach wie vor die super Objektivkorrektur. 

Kein anderes Programm entfernt 

Farbsäume, Verzeichnungen und 

Co. zuverlässiger – und das sogar schon 

im Automatikmodus. Mit jeder neuen 

Version unterstützt die Software zudem 

mehr Objektive und Kameras – ansonsten 

hat sich hier in Version 9 im Vergleich 

zum Vorgänger nichts geändert. Daneben 

korrigiert die Software zuverlässig 

80 COLORFOTO 5/2014

die Farben – wenngleich Anwender in 

Lightroom hier manuell weiter eingreifen 

können. Auch Perspektivlorrekturen 

sind mit im Programm. Gut gefallen 

haben außerdem die Voreinstellungen 

für Schwarzweiß und Hauttöne. Dass 

Anwender eigene Einstellungen als 

Voreinstellungen abspeichern können, 

ist ebenfalls ein Pluspunkt, wenngleich 

das bei modernen RAW-Konvertern 

zum guten Ton gehört. Staub lässt sich 

entfernen – als Konkurrenz zu Lightroom 

und Co. fehlen jedoch selektive 

Korrekturen. Neben JPEG und TIFF 

steht außerdem lineares DNG als Exportformat 

zur Wahl. Zudem bietet Optics 

Pro jetzt den direkten Upload zum 

Fotonetzwerk Flickr an. 

Fazit: DxO Optics Pro 9 bleibt seiner 

Linie treu und konzentriert sich vor allem 

auf die Weiterentwicklung seiner 

Kernfunktionen – diesmal insbesondere 

auf das Entrauschen. Hier ist Optics 

Pro denn auch topp – ebenso wie bei 

der Korrektur von Objektivfehlern. 

Freilich verhindert die fehlende Bildverwaltung 

eine deutlich größere Nutzerbasis 

für Optics Pro 9 – schade. 

Florian Mihaljevic 

Programm 


Internetadresse 

Betriebssysteme 

DxO 

Optics Pro 9 

Standard 

100 Euro 

www.dxo.com 

Windows 8/7/Vista, OSX 

Bedienung 

Individuelle Vorlagen für Metadaten/ 

– / • / • 

Entwicklung/Export 

Unterstützung für den zweiten Monitor 

 

Mehrere Bilder gleichzeitig anzeigen – 

Gleichzeitige Vorher-Nachher-Ansicht 

• 

Verlustfreie Bildbearbeitung/Stapel- 

• / • 

verarbeitung 

Ebenenüberblendung für Werkzeuge – 

Selektive Korrektur per Auswahl – 

Handbuch – 

Punkte Bedienung (max. 20 Punkte) 8 Punkte 

Bilderverwaltung 

Stichwörter/Bewertung 

– / • 

Bildbrowser für Dateisystem/Datenbank 

• / ◦ 

Alben/Suchordner • / – 

Unterstützung von EXIF/IPTC/XMP • / – / – 

Metadatenabgleich mit Datenbank – 

Integration in Bildbearbeitung/Plugin- 

/ – 

Schnittstelle 

Punkte Verwaltung (max. 20 Punkte) 5 Punkte 

Kompatibilität 

RAW-Unterstützung 

Apple, Canon, Fujifilm, Go- 

Pro, Kodak, Konika Minolta, 

Leica, Nikon, Olympus, 

Panasonic, Pentax, Ricoh, 

Samsung, Sigma, Sony 

DNG/JPEG/TIFF/PSD-Unterstützung / • / • / – 

16 Bit - Bildbearbeitung • 

Farbprofile Adobe RGB/sRGB/ProPhoto 

• / • / • / – 

RGB/frei wählbar 

Entwicklung 

Farbtemperatur/Farbton/Lebendigkeit 

Belichtung/Helligkeit/Schwarzpunkt 

Lichter-/Schatten-Wiederherstellung 

Klarheit/Kontrast 

Gradationskurve/Tonwertregler 

Farbkorrektur 

Sättigung/für RGB und CMY getrennt 

Luminanz/für RGB und CMY getrennt 

Farbton/für RGB und CMY getrennt 

Schwarzweißumsetzung/mit RGB und CMY-Reglern 

Filmemulation Farbe/SW 

Objektivkorrektur 

Vignettierung/Verzeichnung 

Farbsäume 

Entrauschen/Schärfen/Weichzeichnen 

Objektiv-Profile 

Fehlerkorrektur 

Horizont begradigen/Stürzende 

Linien korrigieren 

Beschneiden/mit Formatvorgaben 

Rote/08en-/Reparaturwerkzeug/Reparaturpinsel 

• / • / • 

• / • / • 

• / • 

• 

– / • 

• / • 

• / • 

• / • 

• / • 

• / • 

• / • 

• 

• / / 

• 

/ • 

/ • 

– / – / • 

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Frühling Sommer 2014 € 5,– 

Details auf Seite 323 

Starker Entrausch-Algorithmus 

Auf den Testbildern zeigt sich die Stärke 

des neuen Ent-rausch-Algorithmus deutlich: 

Mit dem Standard-Entrauscher auf 

dem oberen Bild ist Optics etwa auf dem 

gleichen Niveau wie Adobe Lightroom. Mit 

dem neuen „Prime“ verschwindet erheblich 

mehr Rauschen – bei annähernd gleichen 

Details – toll. 

Punkte Bearbeitung & Korrektur 

39 Punkte 


Ausgabe 

Drucken freie Anordnung/Vorlagen – / – 

Diashow/als Datei/Internet – / – / – 

Export JPEG/TIFF/PSD/PNG/DNG 

• / • / – / – / • 

Punkte Ausgabe (max. 10 Punkte) 2 Punkte 


– = Funktion nicht vorhanden oder unbrauchbar ◦ = bedingt brauchbar = optimale 

Funktionalität oder optimale Bedienung, aber nicht beides • = volle Funktionalität optimal 

umgesetzt 

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WORKSHOPS 

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SHOPS mit Fotograf 

Tobias Indermühle 

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(verantwortlich i. S. d. P.) 

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01. 01. 2014 

VERLAG 

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DRUCK 

echter druck GmbH, Delpstraße 15, 97084 Würzburg 

ISSN: 0343-3102 


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Nikon Coolpix P7800 540 28-200 53,5/56,5/31,5/26,5 24 73,5 12/2013 

Leica C 600 28-200 55/55/42,5/37 21 73 3/2014 

Fujifilm X20 550 28-112 56,5/48/42,5/27 23 72 8/2013 

Nikon Coolpix P7700 550 28-200 55,5/54,5/33,5/27 22 71,5 12/2012 

Canon Powershot G16 550 28-140 50,5/47,5/38,5/34,5 25 71 2/2014 

Canon Powershot G15 650 28-140 50,5/53/31,5/25,5 23,5 70,5 1/2013 

Olympus Stylus 1 600 28-300 50/45,5/37,5/33 24,5 69 4/2014 

Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/2011 

Leica D-Lux 6 699 24-90 50,5/44,5/34,5/22,5 23,5 67 onl/2013 

Panasonic Lumix DMC-LX7 500 24-90 50,5/45,5/34,5/28,5 22 66 12/2012 

Olympus Stylus XZ-2 550 28-112 50,5/36/47,5/32 23 65,5 3/2013 

Canon Powershot S100 400 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/2012 

Pentax MX-1 500 28-112 50,5/43/38/26 16,5 60 8/2013 

Nikon Coolpix P330 380 24-120 43,5/38/31,5/16 21 59 8/2013 

Samsung EX2F 500 24-80 43/33,5/33,5/17,5 21 57 12/2012 

Fujifilm XF1 450 25-100 44/36,5/28,5/14 19 55,5 3/2013 

Pentax Q10 480 47 43,5/0/36/21,5 12,5 54 5/2013 

Ricoh GR Digital IV 450 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/2012 

Megazoom-Kompaktkameras 

Fujifilm Finepix X-S1 600 24-624 49/42/45/33 24,5 69 6/2012 

Panasonic Lumix DMC-SZ7 200 25-250 48/48/26/23 16 58,5 12/2012 

Panasonic Lumix DMC-TZ31 320 24-480 48,5/39,5/29/27,5 18,5 57,5 12/2012 

Canon Ixus 255HS 245 24-240 43,5/38/33,5/29,5 16 54,5 onl/2013 

Sony Cybershot DSC-HX200 400 27-810 38,5/32/27/21 21,5 54 12/2012 

Ricoh CX6 220 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/2012 

Panasonic Lumix DMC-FZ62 370 25-600 45,5/30,5/24/14 21 53,5 12/2012 

Panasonic Lumix DMC-SZ1 150 25-250 46/41,5/25,5/18,5 14,5 53 12/2012 

Panasonic Lumix DMC-FZ200 600 25-600 36/27/28/18 23 52,5 12/2012 

Panasonic Lumix DMC-SZ9 194 25-250 41/35/28/14 17 52 onl/2013 

Sony Cybershot DSC-WX80 170 25-200 41/38/29,5/12,5 15 51,5 onl/2013 

Fujifilm Finepix HS30 EXR 350 24-720 41/21,5/26,5/19 23 50,5 12/2012 

Sony Cybershot DSC-HX20 350 25-500 49,5/21,5/28/24,5 19,5 49,5 7/2012 

Leica V-Lux 40 600 24-480 44,5/25/27,5/18 17 47,5 12/2012 

Fujifilm Finepix F770 EXR 300 25-500 32/31/19,5/12,5 19 47,5 12/2012 

Olympus Stylus SZ-31 330 25-600 45,5/31/18/8 15 46,5 12/2012 

Sony Cybershot DSC-H90 220 24-384 41,5/38/21/14 12 46,5 12/2012 

Samsung WB30F 152 24-240 36/26/29,5/10,5 16,5 46 onl/2013 

Canon Powershot SX260 HS 290 25-500 34,5/25,5/36/22,5 15 45,5 12/2012 

Nikon Coolpix S9500 315 25-550 36,5/26,5/25/10,5 16 44,5 onl/2013 

Samsung WB250F 220 24-432 42,5/12,5/23,5/18 20 43 onl/2013 

Canon Powershot SX240 HS 260 25-500 34,5/22,5/36/25,5 13,5 42,5 12/2012 

Canon Powershot SX500 IS 300 24-720 38/21/24,5/10 16,5 42,5 onl/2013 

Fujifilm Finepix F900EXR 323 25-500 24/21,5/18/7,5 20,5 42 onl/2013 

Samsung Galaxy Cam. EK-GZ100 600 23-483 27,5/21,5/16,5/11 19,5 41,5 3/2013 

Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/2012 

Canon Powershot N 307 28-224 34,5/24,5/24/13 13 40 onl/2013 

Nikon Coolpix S6500 210 25-300 33/23,5/16,5/8 15 39 onl/2013 

Nikon Coolpix S800c 390 25-250 27,5/24,5/21,5/13,5 14 38,5 onl/2013 

Olympus Stylus SP-620UZ 170 25-525 34,5/16/36/13 12,5 38 12/2012 

Canon Ixus 140 174 28-224 32/17/20,5/10,5 15 36,5 onl/2013 

Canon Powershot SX160 IS 170 28-448 26,5/20,5/15/10 16 36,5 onl/2013 

Canon Ixus 135 149 28-224 31/16,5/20/10 14,5 35,5 onl/2013 

Outdoor-Kompaktkameras 

Panasonic Lumix DMC-FT5 390 28-128 45/37,5/34,5/25,5 18 56,5 6/2013 

Nikon Coolpix AW110 340 28-140 38/33/26/15,5 17,5 50 6/2013 

Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/2012 

Pentax WG-10 200 28-140 34/23,5/22,5/11 20,5 46,5 6/2013 

Pentax Optio WG-2 GPS 530 28-140 35/30/22,5/17,5 16 45,5 12/2012 

Olympus Stylus TG-2 425 25-100 32,5/28,5/16/6 18,5 45 6/2013 

Panasonic Lumix DMC-FT4 290 28-128 38,5/23/28/22 16 44 12/2012 

Canon Powershot D20 310 28-140 35,5/21,5/20,5/10,5 18 43 6/2013 

Test in Heft 

Outdoor-Kompaktkameras 

Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/2011 

Olympus Tough TG-1 400 28-140 18,5/18/13,5/6 21 38 12/2012 

Olympus TG-820 250 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/2012 

Einsteiger- / Allrounder-Kompaktkameras 

Sony Cybershot DSC-TX30 350 26-130 42/34,5/21/14,5 18,5 51,5 6/2013 

Samsung ST150F 129 25-125 35/30/29,5/10,5 14,5 45,5 onl/2013 

Canon Ixus 240 HS 220 24-120 34/28,5/33/18,5 14 45 12/2012 

Sony Cybershot DSC-WX50 210 25-125 38,5/27,5/17/11 15 42,5 12/2012 

Sony Cybershot DSC-W630 210 25-125 38,5/35/17,5/10 10 41,5 12/2012 

Samsung ST88 120 25-125 30,5/31/11,5/6,5 14,5 40,5 12/2012 

Nikon Coolpix S5200 190 26-156 31,5/25/14/6,5 16 40 onl/2013 

Panasonic Lumix DMC-FS40 120 24-120 34/30/11,5/6 12,5 39 12/2012 

Digitale SLR-/Systemkameras 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/Performance 


Gesamtpunktzahl 


Spiegelreflexkameras 

Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/2011 

Canon EOS 100D 530 33,5/31/28/24,5/18,5/13 14,5 49 8/2013 

Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/2011 

Canon EOS 1D Mark IV 4200 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/2011 

Canon EOS 1D X 6000 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/2012 

Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/2011 

Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/2011 

Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/2011 

Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/2011 

Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/2011 

Canon EOS 5D Mark III 2700 33/31,5/31,5/32/28/21,5 17,5 58 6/2012 

Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/2011 

Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/2011 

Canon EOS 650D 700 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/2012 

Canon EOS 6D 1600 32/31/31/30,5/27/22 17,5 57 2/2013 

Canon EOS 700D 800 34/30/27/24/18/12,5 15 49 7/2013 

Canon EOS 70D 1100 35/30,5/27,5/24/19/15,5 18 53,5 11/2013 

Canon EOS 7D 1200 30,5/27/25/20/15/12 17,5 48,5 5/2011 

Canon EOS M 800 32/28,5/25,5/21,5/16/11,5 10 42 1/2013 

Canon Powershot G1 X 700 28,5/26,5/21/18/16/12 12 41,5 4/2012 

Fujifilm Finepix X-E1 800 38/36/32,5/30/26/23 15,5 57,5 1/2013 

Fujifilm Finepix X-M1 600 35/34,5/31/28,5/25/22,5 14 54,5 10/2013 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/2012 

Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/2011 

Fujifilm Finepix X100S 1200 33/33,5/31/27/26/22,5 16,5 56 6/2013 

Fujifilm X-A1 600 35/34/30,5/29/25/22 13,5 53,5 12/2013 

Fujifilm X-E2 900 37/36/33,5/31,5/27,5/24 16,5 59,5 1/2014 

Fujifilm X-T1 1200 36,5/35,5/32,5/31/27,5/23,5 17,5 60 4/2014 

Leica M 6800 41/38,5/37,5/27,5/23,5/18 8 50 8/2013 

Leica M Monochrom 6800 45,5/46,5/41/39,5/34,5/27,5 6 58 4/2013 

Leica M-E 4800 33,5/29/24/20/15,5/– 6 35,5 1/2013 

Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/2011 

Leica X Vario 2450 35/33,5/27,5/21,5/18/15,5 10 45 9/2013 

Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/2011 

Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/2012 

Nikon 1 AW1 770 23/20,5/19,5/17/14/10,5 15,5 41,5 12/2013 

Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/2011 

Nikon 1 J2 450 24/20/22,5/17,5/13,5/11,5 14 41 12/2012 

Nikon 1 J3 650 24/20,5/20,5/17,5/15,5/11 16,5 43,5 4/2013 

Nikon 1 S1 450 23/19,5/18/17/15/13,5 16,5 42,5 4/2013 

Nikon 1 V1 400 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/2011 

Nikon 1 V2 800 20/18/16,5/15/14/10,5 17 41 1/2013 

Nikon Coolpix A 1100 35/29/24/21,5/19,5/16,5 12 46 5/2013 

Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8 17,5 49,5 5/2011 

Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/2011 

Nikon D3200 450 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/2012 

Nikon D3300 550 37,5/33/27,5/23/18,5/14,5 12,5 48,5 3/2014 

Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/2011 

Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/2011 

Nikon D4 6000 34/32/29/25/19,5/15 20,5 56,5 5/2012 

Test in Heft 

84 COLORFOTO 5/2014


Nikon D4s 6200 36/34,5/30,5/28/25/21,5 20 60 5/2014 

Nikon D5000 450 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/2011 

Nikon D5100 500 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/2011 

Nikon D5200 750 35/29,5/25/21/17/13 10,5 43,5 3/2013 

Nikon D5300 800 39/35/29/24,5/20/15,5 14 51,5 1/2014 

Nikon D600 1700 37,5/36/31/26/22,5/19,5 16 55,5 12/2012 

Nikon D610 1950 40/37/31/26,5/22,5/19,5 17 57,5 12/2013 

Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/2011 

Nikon D7000 800 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/2011 

Nikon D7100 1000 36,5/30/25,5/22,5/19/14,5 16 50,5 5/2013 

Nikon D800 2300 41/35,5/31/29/24,5/20 19,5 60,5 6/2012 

Nikon D800E 3000 42,5/35,5/32/30/26/22 18,5 61 9/2012 

Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/2011 

Nikon DF 3000 35/33/30,5/28/24/20 17,5 56,5 2/2014 

Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/2011 

Olympus OM-D E-M1 1500 35/31,5/27,5/22/18/14 19 53,5 11/2013 

Olympus OM-D E-M10 600 35/32/26,5/22/17,5/13 21,5 55,5 4/2014 

Olympus OM-D E-M5 1200 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/2012 

Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/2011 

Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 16,5 42,5 9/2011 

Olympus Pen E-P5 1000 34/31/26/21/16/14 21 54,5 9/2013 

Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/2011 

Olympus Pen E-PL2 370 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/2011 

Olympus Pen E-PL3 400 25,5/22/19/14,5/11/8,5 15,5 40,5 10/2011 

Olympus Pen E-PL5 700 34/32,5/29,5/25/23/17,5 15,5 53 12/2012 

Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 14,5 40,5 11/2011 

Olympus Pen E-PM2 450 34/30/25,5/22,5/22/16,5 14,5 49,5 12/2012 

Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/2011 

Panasonic Lumix DMC-G5 450 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 15,5 46,5 10/2012 

Panasonic Lumix DMC-G6 630 33/29/26/23,5/18/11 17,5 50,5 7/2013 

Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-GF3 400 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/2011 

Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 15,5 45 6/2012 

Panasonic Lumix DMC-GF6 550 33,5/28/26,5/22/17,5/12 15 48 7/2013 

Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 15,5 44,5 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-GH3 1200 34/29,5/28/24,5/18,5/13 18 52,5 1/2013 

Panasonic Lumix DMC-GM1 650 35/32,5/29/24/20/16 15,5 52 1/2014 

Panasonic Lumix DMC-GX1 550 31,5/27/27/22,5/18,5/13 16,5 49,5 1/2012 

Panasonic Lumix DMC-GX7 980 34,5/31,5/28,5/24,5/19/15 17 52,5 11/2013 

Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/2012 

Pentax K-3 1300 38/32/27,5/26,5/21,5/18 15 52,5 1/2014 

Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/21/15,5 17 52,5 10/2012 

Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/2011 

Pentax K-5 II 1000 31,5/28,5/27,5/25,5/20,5/16,5 16,5 51,5 1/2013 

Pentax K-5 IIs 1200 32,5/29,5/28/26,5/21,5/17,5 16,5 52,5 1/2013 

Pentax K-50 650 34/31/27/24/18/16 15,5 50,5 9/2013 

Pentax K-500 450 34/30/26/24,5/18,5/15,5 13,5 48 10/2013 

Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/2011 

Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/2011 

Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/2011 

Pentax Q7 550 26/20/17/13/10,5/8 9,5 33,5 9/2013 

Ricoh GR 750 34/31/28/20,5/16,5/11 15,5 48,5 9/2013 

Ricoh GXR A12 850 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/2011 

Ricoh GXR A12 28mm 750 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/2011 

Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/2012 

Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/2011 

Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/2011 

Samsung Galaxy NX 1450 36/32,5/30,5/26/19/15 15,5 52,5 10/2013 

Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/2011 

Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/2011 

Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/2012 

Samsung NX11 350 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/2011 

Samsung NX1100 450 35/30,5/24/18,5/13/9,5 14,5 45,5 10/2013 

Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/2012 

Samsung NX200 450 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/2012 

Samsung NX2000 600 36/31,5/29/24/18/15 15 50,5 8/2013 

Samsung NX210 720 33/30,5/23,5/17/13/10 13,5 44 11/2012 

Samsung NX30 900 35/32/30,5/26,5/20/15,5 15 52 5/2014 

Samsung NX300 800 36,5/32/29,5/25,5/18,5/15 16 52,5 7/2013 

Sigma DP1 Merrill 1000 42,5/40/33/23/14,5/13,5 10,5 49 12/2012 

Sigma DP2 Merrill 1000 41,5/37,5/33/25/16,5/11 8 46 11/2012 

Sigma DP3 Merrill 1100 44/38,5/30/18,5/13,5/11,5 8 44 5/2013 

Sigma SD1 Merrill 1800 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/2012 

Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/2011 

Sony Alpha 3000 300 35,5/36/31,5/25/19/16 16 53,5 2/2014 

Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/2011 

Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/2011 

Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/2012 

Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/2011 

Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/2011 

Sony Alpha 5000 450 39/34/27,5/24/19/13,5 18 54,5 4/2014 

Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/2011 

Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/2011 

Sony Alpha 57 750 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/2012 


Sony Alpha 58 450 34,5/34/30/23/21/17,5 15,5 52,5 6/2013 

Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/2011 

Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/2011 

Sony Alpha 7 1500 41,5/38,5/34/30/26/24 16,5 60,5 1/2014 

Sony Alpha 77 1200 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/2011 

Sony Alpha 7R 2100 45,5/41/37,5/32/29,5/26 15,5 63 1/2014 

Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/2011 

Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/2011 

Sony Alpha 99 2800 35/35/33/28,5/23/18,5 17,5 57 12/2012 

Sony Cybershot DSC-RX1 3100 35,5/34/34/31/25/22 15,5 57 2/2013 

Sony Cybershot DSC-RX10 1200 34/28,5/25/20,5/14,5/12 14,5 46,5 1/2014 

Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/2012 

Sony Cybershot DSC-RX100 II 740 34/30,5/27/21,5/16/12,5 15 48,5 9/2013 

Sony Cybershot DSC-RX1R 3100 39/37/36/32,5/26/23 12,5 56 9/2013 

Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/2011 

Sony NEX-3N 450 30,5/30,5/28/25,5/18/16,5 12 47 5/2013 

Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/2011 

Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/2011 

Sony NEX-5R 650 31,5/30,5/26/23/16,5/16 14,5 48 2/2013 

Sony NEX-5T 650 32/31,5/28,5/24/17/15,5 13,5 48 11/2013 

Sony NEX-6 600 31/28/25/20/20,5/17,5 17 50,5 12/2012 

Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/2012 

Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/2011 

Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/2012 

Digitale SLR-/Systemkameras RAW 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/Performance 

(max. 25 Pkt.) 



Spiegelreflexkameras RAW 

Canon EOS 100D_LR 480 38,5/35/29/24/20/15 14,5 52 4/2014 

Canon EOS 1D X 6000 40/38,5/39/36/32,5/27,5 19 66,5 4/2013 

Canon EOS 5D Mark III 2700 39/39/35,5/33/27,5/26 17,5 62,5 4/2013 

Canon EOS 650D 550 38/35,5/30/24/22/17,5 14,5 53 4/2014 

Canon EOS 6D 1600 41,5/41/40/35/29,5/26 17,5 65 4/2013 

Canon EOS 70D_LR 970 40/36,5/31,5/26,5/22/16 18 57,5 4/2014 

Canon EOS 7D 1300 37,5/32/28/24/19/16 17,5 54 3/2013 

Fujifilm Finepix X-E1 900 32,5/32/30/26/22/17 15,5 52,5 3/2013 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1100 31/31/29/25,5/21/16,5 16,5 52,5 4/2014 

Fujifilm X-A1_LR 450 33/31/28/25/20,5/16 13,5 49 4/2014 

Fujifilm X-E2_LR 900 32/30/27,5/24/20/16,5 16,5 51,5 4/2014 

Leica M-E 4800 39,5/39,5/36,5/32/26,5/ 6 46 4/2013 

Leica M_LR 6200 45/44,5/42/36/29,5/26,5 18 67,5 3/2014 

Leica Monochrom_LR 6800 42/41,5/37,5/36/34,5/27 16 64,5 3/2014 

Leica X2 1750 36/33,5/29/24/23,5/16,5 9 46,5 3/2013 

Nikon D4 5500 39,5/39,5/37/35/30/26,5 20,5 67 4/2013 

Nikon D5100 400 39/36/29/24/20/16 13 51 3/2013 

Nikon D5300_LR 700 41/37/32/27,5/23/17,5 14 54,5 4/2014 

Nikon D600 1700 44,5/44/42,5/38,5/33,5/27 16 67 4/2013 

Nikon D610_LR 1800 45,5/44,5/42,5/37,5/31/27 17 67,5 3/2014 

Nikon D7000 800 37,5/35,5/29/24,5/19,5/16 16 53,5 3/2013 

Nikon D7100_LR 1000 42/38/33,5/28/24/17,5 16 57,5 4/2014 

Nikon D800 2300 42,5/42/41/39,5/36,5/31 19,5 71 4/2013 

Nikon DF_LR 3000 41/40,5/39/37/32,5/28 17,5 66 3/2014 

Olympus OM-D E-M1_LR 1500 39,5/35/29/25/22/16,5 19 57,5 4/2014 

Olympus OM-D E-M5 1200 32/30/26/20/21,5/18 18,5 53 3/2013 

Olympus Pen E-P5_LR 1000 38,5/34/28/24/21/16 19 56,5 4/2014 

Panasonic L. DMC-GM1_LR 650 39/35,5/29/24/20,5/15,5 15,5 53 4/2014 

Panasonic L. DMC-GX7_LR 1000 38/36/28,5/23,5/20/15 17 54 4/2014 

Pentax K-30 500 39,5/36,5/33/29/26,5/20,5 17 59 3/2013 

Pentax K-3_LR 1300 41,5/39,5/35/30/26,5/20 15 58,5 4/2014 

Pentax K-50_LR 40/37/33,5/28,5/25/19 15,5 57 4/2014 

Samsung Galaxy NX_LR 1450 40/38/33/28/23/16,5 15,5 56 4/2014 

Samsung NX210 720 37,5/32/26/21/20,5/10,5 13,5 48 3/2013 

Sony Alpha 77 950 37,5/29/24,5/19/14/10,5 18,5 50,5 4/2014 

Sony Alpha 7_LR 1500 45/44/42/35/30/27 16,5 66 3/2014 

Sony Alpha 7R_LR 2100 47/45/42/39,5/35,5/29 15,5 68 3/2014 

Sony Alpha 99 2000 41,5/40,5/39/34,5/28,5/23,5 17,5 64 4/2013 

Sony Cybershot DSC-RX1 3100 43/42/40/36/31,5/27 15,5 64,5 4/2013 

Sony NEX-7 700 40/36/30,5/25/21/15,5 15,5 54 4/2014 

Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/12 haben wir die Bewertung 

der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung, 

wenn eine sichtbar überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung 

der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die Vergleichbarkeit 

zu erhalten, haben wir auch einige ältere Kameras entsprechend 

abgewertet. 

Test in Heft 

COLORFOTO 5/2014 85


Digitaltest Objektive – Zooms APS-C 


➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige 

Objektiv garantiert in Kombination mit den 

genannten Kameras eine Bildqualität, die die 

Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt. 

Durchschnittlicher 

Marktpreis (Euro) 



Durchschnitt 

(Punkte über Ø/ 

Punkte unter Ø) 

Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5 

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95 

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5 

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96 

➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 64,5 4 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Canon 7D 17 1482 85,5 1476 83,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5 

Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 350 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 450 56 4,5 unter Ø 16 12 96 77 480 –/BS APS Canon 7D 18 1367 93,5 1413 94 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 480 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5 

➨ Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 1000 64 3,5 über Ø 17 12 121 78 810 USM/– APS Canon 7D 18 1491 82,5 1506 78,5 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1454 85 1418 88,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92 

Tamron 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 53 7,5 unter Ø 18 3 101 80 550 USM/BS APS Canon 7D 18 1367 81,5 1446 86 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 65 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 7D 24 1428 92 1463 93 

Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5 

Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 64 3,5 über Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 7D 24 1401 93 1418 95,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 480 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100 

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 70,5 10 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 7D 70 1455 92,5 1438 97,5 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 12,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5 

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 58,5 2 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 7D 120 1330 93 1380 96,5 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5 

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 3,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 45 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 38 22,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 47,5 13 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5 

Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 700 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62 

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1050 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1850 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89 

➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 250 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 800 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-300 mm DX VR G ED 850 40 12 unter Ø 19 14 120 83 830 USM/BS APS Nikon D7000 18 1389 82 1392 83,5 

Durchmesser (mm) 

Gewicht (g) 

Ultraschallmotor (USM)/ 

Bildstabilisator (BS) 

Sensorgröße 

Testergebnisse 

gemessen an: 

1. Brennweite (mm) 

Auflösung: Mitte 

offen (LP/BH) 

Auflösung: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (LP/BH) 


+2 Blenden (%) 

86 COLORFOTO 5/2014

Kontrast: Mitte 

offen (k) 

Kontrast: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (k) 



Summe 1. Brennweite 

(max 100 Punkte) 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/2011 

0,66 74 0,70 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/2012 

0,70 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/2011 

0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/2012 

0,60 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,50 46 0,70 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/2012 

0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/2011 

0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5 9/2012 

0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,70 64,5 48,5 7/2012 

0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,70 68,5 0,73 79,5 66 9/2011 

0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 9/2012 

0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/2012 

0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,70 81,5 62,5 9/2012 

0,73 61,5 0,73 63 58,5 34 1493 81,5 1469 82 0,71 73 0,70 71,5 65,5 70 1471 87,5 1412 96,5 0,72 78 0,66 92,5 69,5 6/2013 

0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/2012 

0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/2011 

0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/2012 

0,61 72 0,68 75 57 49 1354 91 1321 96,5 0,56 84 0,59 88 57,5 135 1348 88,5 1274 92,5 0,58 76 0,54 81,5 54 4/2013 

0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/2011 

0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/2011 

0,75 62,5 0,77 66 63 25 1453 85,5 1502 85,5 0,72 64 0,76 72,5 69 35 1339 78 1478 84 0,58 67 0,73 71 60 9/2013 

0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,70 90 68 9/2011 

0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,60 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/2012 

0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/2011 

0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/2012 

0,58 57 0,73 57,5 46 70 1437 81,5 1386 91,5 0,70 60 0,66 80,5 58,5 270 1358 86,5 1301 92,5 0,60 68,5 0,60 75 54 10/2011 

0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/2011 

0,66 85 0,71 84,5 68,5 41 1415 78 1463 84 0,63 74,5 0,72 76,5 62,5 70 1376 89 1464 89 0,57 89,5 0,70 83 63,5 2/2013 

0,58 76 0,70 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/2012 

0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,70 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 9/2012 

0,65 83 0,67 88 65,5 41 1346 85,5 1321 100 0,59 71 0,57 100 58,5 70 1438 88 1421 95 0,68 75 0,68 91 68,5 4/2013 

0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,70 90 59,5 9/2012 

0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,70 68,5 0,70 94,5 67,5 8/2012 

0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,70 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/2012 

0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/2012 

0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/2011 

0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 5/2013 

0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 5/2013 

0,70 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,70 83 0,73 83,5 72,5 5/2013 

0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,60 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/2011 

0,70 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 5/2013 

0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 5/2013 

0,67 92,5 0,71 94,5 74,5 118 1439 86,5 1463 91,5 0,68 81 0,72 87,5 71 200 1376 91 1476 90,5 0,56 96,5 0,73 85 66 5/2013 

0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/2011 

0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/2012 

0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,60 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/2012 

0,50 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/2012 

0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/2012 

0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/2012 

0,62 84 0,70 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 5/2013 

0,62 88,5 0,69 91,5 68 219 1328 91 1333 97,5 0,62 72,5 0,64 92 62 400 1322 79 1292 87,5 0,52 57,5 0,59 71 45,5 5/2013 

0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/2011 

0,53 90,5 0,60 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/2012 

0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/2012 

0,50 84 0,63 93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 5/2012 

0,50 64 0,61 88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 5/2012 

0,50 90 0,66 86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 5/2012 

0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/2011 

0,70 41,5 0,70 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,60 75 50 6/2011 

0,63 33,5 0,70 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,70 54,5 0,70 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/2011 

0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,70 73 0,65 80 60,5 7/2012 

0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/2012 

0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,60 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/2012 

0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/2011 

0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,70 67 55 7/2012 

0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/2012 

0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,60 68,5 45 6/2011 

0,56 60,5 0,70 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/2012 

0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,70 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,50 70 0,62 69,5 45,5 3/2012 

0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,60 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,60 60 35,5 9/2012 

0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/2012 

0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/2012 

0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/2011 

0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/2012 

0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/2011 

0,63 46 0,64 56,5 39 73 1322 77,5 1313 85,5 0,55 65,5 0,58 69 44,5 300 1270 71,5 1288 81 0,54 52 0,56 64,5 36,5 4/2013 

COLORFOTO 5/2014 87












Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1385 82,5 1378 88 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 56,5 4,5 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7000 24 1373 88 1385 88,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 52 0 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7000 24 1397 79 1396 78,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 600 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 61 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D7000 70 1385 82,5 1368 95 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 63 11 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Nikon D7000 70 1371 94,5 1416 95 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94 

Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 58,5 6,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D7000 120 1340 93,5 1362 98 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 14 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 8,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 40 12 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 38 14 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92 

Olympus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72 

➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED 500 76,5 4,5 über Ø 12 8 50 57 155 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 9 1749 78 1645 84 

Olympus M. Zuiko 3,5-6,3/12-50 mm EZ 370 63 9 unter Ø 10 9 83 57 211 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 12 1605 73 1630 77 

Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II 270 67,5 4,5 unter Ø 8 7 50 57 113 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1709 76 1654 81 

Olympus M. Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED 650 70 2 unter Ø 15 11 83 64 280 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1732 76,5 1582 82,5 

➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm 290 77 5 über Ø 13 10 83 63 190 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 40 1655 84 1621 89,5 

Panasonic GH2, GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58 

➨ Panasonic Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph. 980 66,5 8,5 über Ø 16 12 75 83 300 –/– FTH Panasonic GH2 7 1553 77 1475 79,5 

➨ Panasonic Lumix G Vario 2,8/12-35 mm Asph. O.I.S 1150 61,5 3,5 über Ø 14 9 74 0 305 –/BS FTH Panasonic GH2 12 1485 77 1493 77,5 

➨ Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm Asph. O.I.S. 300 60,5 2,5 über Ø 12 9 63 52 165 –/BS FTH Panasonic GH2 14 1463 77 1474 82,5 

➨ Panasonic L. G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. 250 65 7 über Ø 9 8 49 56 110 USM/BS FTH Panasonic GH2 14 1510 76,5 1484 81 

Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 400 49,5 8,5 unter Ø 14 10 90 46 210 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1537 72,5 1535 82 

➨ Panasonic L. G Vario 4-5,6/45-150 mm MEGA OIS Asph. 250 60 2 über Ø 12 9 73 62 200 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1492 85 1480 90,5 

Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/100-300 mm OIS 550 59 1 über Ø 17 12 126 67 520 –/BS FTH Panasonic GH2 100 1538 93 1558 95 

Pentax K-5, K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5 

➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 1050 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87 

Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 950 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5 

➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 480 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75 

➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 600 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5 

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 650 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77 

➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5 

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79 

Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1300 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 43,5 0,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Pentax K-5 120 1199 98 1256 98,5 

Samsung NX200, NX210, NX300, NX20, NX1000, NX00 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75 

➨ Samsung NX 4-5,6/12-24 mm i-Func ED 650 81 6 über Ø 10 8 66 64 208 USM/– APS Samsung NX200 12 2069 62,5 1830 72,5 

Samsung NX 3,5-5,6/18-55 mm i-Func OIS II 210 78 3 über Ø 12 9 65 63 198 –/BS APS Samsung NX200 18 1870 68 1820 75 

Samsung NX 3,5-6,3/18-200 mm i-Func ED OIS 600 62,5 12,5 unter Ø 18 13 106 72 578 –/BS APS Samsung NX200 18 1860 64 1921 65,5 

➨ Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm i-Func 200 78 3 über Ø 9 8 40 64 119 –/– APS Samsung NX200 20 1779 71,5 1749 77 

Samsung NX 4-5,6/50-200 mm i-Func ED OIS II 250 72 3 unter Ø 17 13 101 70 417 –/BS APS Samsung NX200 50 1593 100 1805 92 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





88 COLORFOTO 5/2014


offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/2011 

0,61 44,5 0,70 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/2011 

0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,60 75 0,60 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,60 60 0,55 69 45 9/2012 

0,73 50,5 0,70 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/2011 

0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/2012 

0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/2011 

0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/2012 

0,61 78,5 0,65 74 57 45 1384 80,5 1334 92,5 0,63 70 0,61 83,5 56,5 85 1349 84,5 1324 88 0,59 76,5 0,60 81,5 55,5 2/2013 

0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,60 65 0,60 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,60 83,5 53 9/2012 

0,56 53,5 0,70 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/2012 

0,65 67,5 0,66 68 53 41 1299 84 1406 79 0,53 77,5 0,66 76 54,5 70 1268 78,5 1385 81,5 0,52 67,5 0,65 69 48 4/2013 

0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/2012 

0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,50 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/2011 

0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,60 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/2012 

0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,50 52 0,63 55,5 38,5 1/2012 

0,63 74,5 0,70 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 5/2013 

0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 5/2013 

0,62 77,5 0,61 92 61 118 1381 88,5 1368 90,5 0,63 84 0,62 84 63,5 200 1346 94,5 1366 80 0,59 93 0,61 65,5 59 9/2013 

0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/2011 

0,56 75 0,70 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,70 67 49 5/2013 

0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,50 90 0,66 80,5 54,5 5/2013 

0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,50 90 0,59 84,5 54 7/2011 

0,62 90,5 0,68 92,5 69 118 1204 93,5 1405 98 0,48 98 0,67 97 59 200 1230 96,5 1368 95,5 0,55 92,5 0,64 92 60,5 12/2013 

0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,60 68,5 42 5/2012 

0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/2012 

0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/2012 

0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,40 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/2012 

0,62 90,5 0,66 97 68,5 219 1313 89,5 1311 97 0,61 82 0,63 95 62,5 400 1190 79 1261 86,5 0,47 68 0,59 78 44 5/2013 

0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/2011 

0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,50 86 38,5 5/2012 

0,45 86,5 0,60 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,60 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/2012 

0,41 85,5 0,53 100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,60 51,5 27,5 5/2012 

0,36 86 0,58 86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 5/2012 

0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,60 85 0,62 84 61 5/2013 

0,83 66,5 0,74 73 73,5 13 1694 78,5 1576 86,5 0,86 60,5 0,78 73 75 18 1650 86 1440 92 0,85 73 0,70 84,5 80,5 8/2013 

0,74 62 0,77 61 60,5 24 1623 80 1487 90,5 0,72 76,5 0,68 88 72 50 1289 100 1272 99 0,48 91,5 0,57 96,5 56,5 8/2013 

0,83 72,5 0,79 78,5 75,5 24 1676 68 1550 82 0,80 59 0,72 76,5 67 42 1378 91,5 1382 91 0,54 89 0,64 81,5 60,5 8/2013 

0,88 60 0,78 65,5 73 46 1417 98 1596 84,5 0,68 92,5 0,79 64,5 74,5 150 1549 80 1362 95,5 0,72 61 0,64 76,5 63 8/2013 

0,75 80 0,78 86 78 77 1622 87 1547 95 0,82 73 0,78 93,5 83 150 1473 90,5 1430 95 0,66 80,5 0,70 85,5 69,5 8/2013 

0,84 56 0,74 61 61,5 10 1532 83,5 1462 83,5 0,82 67 0,74 66 69,5 14 1509 85,5 1435 88 0,79 67 0,72 69,5 68 8/2013 

0,72 65,5 0,75 57,5 59 20 1521 77 1499 76,5 0,79 52 0,76 54 60,5 35 1581 80 1573 88 0,76 59 0,73 76,5 65,5 8/2013 

0,75 52 0,74 67,5 56,5 24 1460 82 1444 90 0,73 60,5 0,73 75,5 65 42 1509 82 1423 91 0,66 65 0,63 74,5 60 9/2011 

0,76 55,5 0,74 66 60 24 1497 84 1419 89,5 0,76 62 0,67 77,5 67 42 1545 89 1436 93,5 0,69 74 0,62 84 67,5 8/2013 

0,70 53 0,71 60,5 57 89 1421 75 1332 80 0,72 43 0,64 47 47 175 1386 73 1289 77,5 0,67 46,5 0,61 51 45 8/2013 

0,60 78,5 0,64 79,5 60 82 1491 88,5 1409 96,5 0,60 81,5 0,58 93 62,5 150 1471 87,5 1376 91 0,62 76 0,56 78,5 57,5 8/2013 

0,70 83 0,73 86,5 75 173 1436 82 1478 90 0,62 66 0,68 72 59 300 1283 84,5 1373 84,5 0,47 70 0,59 61 43,5 8/2013 

0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/2011 

0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,30 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/2012 

0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/2012 

0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,40 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/2011 

0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/2011 

0,60 63,5 0,60 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/2011 

0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/2011 

0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/2011 

0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,50 60 0,50 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,50 56 0,47 64 34,5 1/2012 

0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/2011 

0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/2011 

0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/2011 

0,50 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/2012 

0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/2012 

0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/2011 

0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,50 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 5/2013 

0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,50 60 35 5/2013 

0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,40 70 0,42 83,5 34,5 7/2011 

0,44 100 0,49 98 51 219 1211 83,5 1224 98 0,45 78 0,47 95,5 44 400 1126 79,5 1185 89 0,37 75,5 0,45 82 35 5/2013 

0,95 60 0,87 71,5 79 17 1959 71 1788 78,5 0,92 66,5 0,85 77,5 84,5 24 1746 79,5 1655 82 0,80 76,5 0,79 76 80 8/2013 

0,87 55 0,85 72 72 31 1875 86,5 1835 91 0,81 79 0,81 89 88 55 1765 80 1693 90 0,76 68,5 0,78 79,5 74 8/2013 

0,84 58,5 0,88 59 67,5 60 1743 76 1599 78,5 0,72 71 0,75 65,5 67 200 1600 70,5 1535 78,5 0,70 53 0,68 60,5 53,5 8/2013 

0,85 66 0,83 74,5 77,5 32 1738 77 1784 80 0,78 73 0,83 78,5 78 50 1645 85 1642 91,5 0,72 80,5 0,76 88 78 8/2013 

0,63 100 0,81 91,5 80,5 100 1486 99,5 1669 96 0,55 98 0,74 100 73,5 200 1478 85,5 1606 83,5 0,57 82,5 0,72 71 61,5 8/2013 

COLORFOTO 5/2014 89












Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 50 3 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A77 8 1668 68 1588 79 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 51,5 1,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Sony A77 10 1598 73,5 1600 82,5 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC 450 36,5 16,5 unter Ø 14 10 81 84 465 –/– APS Sony A77 10 1595 44,5 1600 64 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 35 18 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Sony A77 10 1590 65 1617 73 

Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 44 9 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A77 11 1603 69,5 1527 77,5 

Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX II 850 48,5 4,5 unter Ø 13 11 89 84 550 –/– APS Sony A77 11 1636 65,5 1645 85 

➨ Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 56 3 über Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A77 16 1707 68 1682 79,5 

Sony SAL 2,8/16-50 mm DT SSM 600 48,5 4,5 unter Ø 16 13 88 81 577 USM/– APS Sony A77 16 1656 75 1676 80,5 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 44,5 8,5 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A77 16 1660 74 1655 58,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 52,5 0,5 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Sony A77 17 1630 73,5 1622 88 

Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT 620 39,5 13,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A77 18 1608 51,5 1637 78,5 

Sony SAL 3,5-5,6/18-55 mm DT SAM II 44 9 unter Ø 8 7 69 70 210 USM/BS APS Sony A77 18 1521 69,5 1606 71,5 

Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 57 4 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A77 24 1532 88 1618 93,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 54 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 70 1576 77,5 1643 89,5 

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 71,5 18,5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 70 1647 92 1645 96,5 

➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 900 64 11 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A77 70 1593 90,5 1574 93,5 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1750 69,5 16,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A77 70 1598 95 1608 96,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69,5 16,5 über Ø 18 13 194 90 1 –/– KB Sony A77 70 1569 95 1624 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 37,5 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 98 1560 73 1562 89,5 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 1,4x DG 2250 48 5 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1601 82 1602 93 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 61 8 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1643 87 1611 97,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 61,5 8,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A77 120 1496 98 1585 98,5 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 2x DG 2300 51 2 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1583 92 1500 96 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 50 3 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1615 85 1542 97 

Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 71 

Sony SEL 4/10-18 mm OSS 800 76,5 5,5 über Ø 10 8 64 70 225 –/BS APS Sony NEX-7 10 1824 82,5 1771 85 

Sony SEL 3,5-5,6/16-50 mm OSS 290 66 5 unter Ø 13 9 30 65 116 –/BS APS Sony NEX-7 16 1772 74,5 1832 72 

➨ Sony SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS 230 74 3 über Ø 11 9 60 62 194 –/BS APS Sony NEX-7 18 1776 76 1770 86 

Sony SEL 3,5-6,3/18-200 mm OSS 800 58,5 12,5 unter Ø 17 12 99 76 524 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 68,5 1736 77 

Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC 550 60 11 unter Ø 17 13 97 62 460 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 77,5 1703 88 

➨ Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 300 70,5 0,5 unter Ø 13 9 108 64 345 –/BS APS Sony NEX-7 55 1671 88 1646 91,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





Digitaltest Objektive – Zooms KB 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 67 6 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Canon 5D M. III 12 1698 73 1696 88,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 60,5 12,5 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 5D M. III 16 1698 72 1718 84 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 57 16 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Canon 5D M. III 16 1654 71 1719 90 

Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 63,5 9,5 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D M. III 17 1720 70 1711 86 

Tokina AT-X 4/17-35 mm PRO FX 700 61,5 11,5 unter Ø 13 12 95 89 600 –/– KB Canon 5D M. III 17 1725 58,5 1659 86,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 78,5 5,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1708 90,5 1730 93,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 74,5 1,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1483 100 1669 96,5 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 70 3 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1728 71 1697 79,5 

Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 72,5 0,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1661 82 1670 94 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 60 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1667 70,5 1701 90,5 

Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM ( A) 1000 72 1 unter Ø 19 14 109 89 885 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1731 81 1699 94 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 71 2 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1694 76 1696 92 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 67,5 5,5 unter Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 5D M. III 28 1690 74,5 1714 85 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57 16 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 5D M. III 28 1669 71 1710 84 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 88 15 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1670 91,5 1714 94 

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 83 10 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1712 92,5 1714 92 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 79 6 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1719 87,5 1685 94 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 68 5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 5D M. III 70 1629 86,5 1622 98 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70,5 2,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1651 82,5 1701 88,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD Macro 1650 79,5 6,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1673 89 1710 91 

Tamron AF 2.8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 72 1 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D M. III 70 1642 93 1693 94 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 72,5 0,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1643 86 1691 88 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 76,5 3,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D M. III 100 1604 93,5 1663 93,5 

➨ Sigma 2,8/120-300 mm DG OS HSM (S) 3800 86 13 über Ø 23 18 291 124 3390 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1666 90,5 1717 95,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 0 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1651 95 1613 100 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 77,5 4,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1573 84,5 1705 89 

➨ Canon EF 4/200-400 mm L Extender 11700 94 21 über Ø 25 20 366 128 3620 USM/BS KB Canon 5D M. III 200 1704 94 1689 98,5 

➨ Canon EF 4/200-400 mm L Extender - 1,4x 11700 84 11 über Ø 25 20 366 128 3620 USM/BS KB Canon 5D M. III 280 1664 92,5 1668 95,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





90 COLORFOTO 5/2014

0,71 38 0,64 48,5 38 11 1630 72,5 1568 88 0,65 52,5 0,63 70 52,5 16 1645 77,5 1542 89 0,68 62 0,62 82,5 60 3/2014 

0,61 44,5 0,62 58 40 14 1582 88,5 1616 93,5 0,58 76 0,63 85,5 61 20 1654 68,5 1614 88,5 0,67 53,5 0,61 77 53,5 3/2014 

0,60 20 0,61 36 11,5 14 1613 80 1557 85,5 0,61 64 0,58 74 51,5 20 1589 71,5 1531 85,5 0,59 56 0,57 73,5 46,5 3/2014 

0,65 31 0,67 49,5 34,5 15 1557 67,5 1604 79 0,53 53 0,67 56,5 42 24 1549 60,5 1589 64,5 0,59 32 0,63 39,5 28,5 7/2012 

0,66 45,5 0,61 54 42 14 1539 74 1499 87,5 0,60 55 0,59 73 48 18 1536 68,5 1458 80 0,59 49 0,56 60,5 42 3/2014 

0,62 45 0,63 74,5 49 13 1643 67 1662 84 0,60 45 0,65 72,5 48 16 1660 65,5 1655 78 0,66 47 0,64 70,5 48 3/2014 

0,71 46,5 0,69 65 54,5 41 1618 73,5 1542 91,5 0,71 45 0,63 82,5 56 105 1605 75 1524 83,5 0,68 59 0,62 69,5 58 9/2012 

0,63 60,5 0,65 67,5 56,5 28 1622 55 1631 76 0,63 39,5 0,64 62,5 41 50 1599 67 1606 86,5 0,60 43,5 0,63 74,5 48 4/2014 

0,72 41,5 0,70 53 45 24 1500 54,5 1340 100 0,49 47 0,55 100 38,5 35 1564 59,5 1550 81,5 0,59 57,5 0,64 86 50 3/2014 

0,65 51 0,64 72 48,5 29 1633 70 1616 82 0,63 52,5 0,64 70,5 53,5 50 1625 73,5 1606 87,5 0,65 58,5 0,62 80,5 56 4/2014 

0,66 21 0,69 49,5 28 67 1502 79,5 1512 86,5 0,54 70,5 0,60 80 54 250 1447 65 1379 85,5 0,52 42,5 0,51 70,5 36,5 9/2012 

0,56 43 0,60 60 39 31 1473 83,5 1578 82,5 0,47 74,5 0,59 68 50,5 55 1363 84 1521 83,5 0,38 76,5 0,55 71 43 4/2014 

0,51 72,5 0,67 77,5 55,5 50 1564 76 1609 94,5 0,58 51,5 0,66 89,5 55 105 1599 78,5 1576 90,5 0,63 68,5 0,63 84 61 9/2012 

0,58 64 0,68 84 59 118 1493 84 1637 89,5 0,57 66,5 0,69 84 60,5 200 1390 76 1610 79,5 0,46 56,5 0,66 63,5 43 5/2013 

0,70 81,5 0,68 92,5 76 118 1590 91 1636 93 0,61 77 0,70 87 69,5 200 1536 93,5 1623 92,5 0,59 91,5 0,68 85,5 69 5/2013 

0,64 83 0,64 86 70 145 1574 86 1491 98,5 0,62 80,5 0,58 95 66,5 300 1481 84,5 1396 89 0,56 73 0,54 78 55 5/2013 

0,59 98,5 0,65 95,5 73,5 167 1575 97 1542 99,5 0,58 100 0,61 100 71 400 1602 85,5 1491 95 0,64 75 0,58 89,5 64 5/2013 

0,64 95,5 0,68 94 74,5 118 1648 89,5 1658 93 0,71 86 0,69 97 79 200 1499 77,5 1622 87 0,43 97,5 0,66 91 55 5/2013 

0,58 53,5 0,62 76 52,5 166 1384 67 1544 81,5 0,38 58 0,62 63 36,5 280 1154 63,5 1521 66,5 0,28 60,5 0,58 43 24 5/2012 

0,65 66 0,65 84,5 65 166 1411 77 1561 89 0,38 63 0,63 74,5 43 280 1409 71 1571 74,5 0,44 50 0,62 53 36,5 5/2012 

0,68 75 0,67 92,5 72 166 1479 91 1601 94,5 0,46 78,5 0,66 86,5 57,5 280 1323 94,5 1584 92,5 0,43 86 0,64 79,5 53,5 5/2012 

0,53 96 0,65 98,5 68 219 1439 93,5 1530 97 0,53 85 0,62 95 62,5 400 1475 81 1454 91,5 0,52 75 0,58 83 54 5/2013 

0,63 87,5 0,58 93 69 237 1267 80,5 1292 94 0,42 78,5 0,43 95,5 42 400 1193 94,5 1399 93 0,33 91 0,51 86,5 41,5 5/2012 

0,64 64 0,62 93,5 64,5 237 1354 87 1448 96,5 0,33 91 0,53 94,5 45 400 1242 85,5 1438 92,5 0,33 79 0,52 82,5 40 5/2012 

0,80 69 0,76 72,5 74,5 13 1714 88 1698 94 0,75 74,5 0,74 88 78,5 18 1646 91,5 1657 95 0,70 81,5 0,73 85 76,5 8/2013 

0,67 64 0,77 54,5 58 28 1708 86 1698 92 0,71 80,5 0,73 86,5 77,5 50 1493 91 1605 92 0,53 85 0,66 82 63 8/2013 

0,78 57,5 0,77 79 70,5 31 1677 82,5 1643 95,5 0,73 72,5 0,70 90 74,5 55 1683 92,5 1585 98,5 0,72 75 0,67 91 77 8/2013 

0,73 52 0,69 71 59 60 1650 83,5 1551 94,5 0,68 60,5 0,59 84,5 63 200 1610 82,5 1521 78,5 0,63 58,5 0,56 55,5 53 8/2013 

0,65 77 0,66 85 68 60 1580 80 1465 95 0,52 81 0,53 96 56,5 200 1547 87 1391 96,5 0,51 92 0,42 100 55 8/2013 

0,72 69,5 0,71 80,5 73,5 107 1673 88,5 1598 89 0,73 71 0,68 75 73 210 1603 87,5 1531 84 0,65 75,5 0,65 67,5 64,5 8/2013 


offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 


offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,79 48 0,78 69 55,5 17 1690 85,5 1655 95 0,80 79 0,76 87 78 24 1667 80,5 1630 85,5 0,76 77,5 0,72 76,5 67 12/2012 

0,83 46 0,84 69 61,5 24 1655 73,5 1733 84 0,74 52,5 0,84 70 66 35 1629 69 1732 73,5 0,74 46 0,84 46,5 53,5 12/2012 

0,76 42 0,83 74,5 53 21 1556 80 1706 87 0,61 55,5 0,83 66,5 58,5 28 1525 77 1710 84 0,56 69,5 0,80 69 60 12/2012 

0,83 41 0,82 70,5 58,5 26 1678 79,5 1701 85,5 0,80 56,5 0,81 71,5 71 40 1651 71,5 1678 71,5 0,75 56 0,79 55,5 60,5 12/2012 

0,83 41 0,77 71,5 49 24 1706 80 1649 94 0,81 60,5 0,76 87 75 35 1626 73 1667 80 0,69 55 0,77 63,5 60 12/2012 

0,81 79 0,85 82,5 83,5 41 1688 79,5 1735 82 0,79 73,5 0,83 74,5 78 70 1612 82,5 1712 82,5 0,75 74,5 0,81 73 74 12/2012 

0,67 91 0,83 89 77 41 1536 87 1701 90 0,72 76,5 0,85 82,5 78 70 1557 84 1682 84,5 0,71 66 0,82 72 69 12/2012 

0,88 41 0,84 52,5 57,5 50 1672 85,5 1624 89,5 0,82 73 0,78 78 79 105 1643 81 1618 91,5 0,74 73 0,79 81 73 12/2012 

0,79 74,5 0,79 85 71 41 1598 87 1558 100 0,74 74,5 0,72 100 76 70 1650 78,5 1676 88 0,77 67,5 0,79 82,5 70,5 4/2013 

0,79 53 0,81 76,5 59 41 1671 71,5 1681 87,5 0,78 50 0,80 84 67 70 1605 69,5 1673 76 0,66 65 0,79 66 54 12/2012 

0,84 69 0,79 81 72,5 50 1686 87,5 1696 95 0,79 74,5 0,79 85 78 105 1647 76 1672 86,5 0,73 75,5 0,76 77,5 65 2/2014 

0,83 67,5 0,83 84,5 71 41 1710 68 1687 79 0,84 59,5 0,82 75,5 71 70 1642 75,5 1680 88,5 0,80 67,5 0,81 84 70,5 12/2012 

0,81 48 0,83 65 62,5 61 1706 78,5 1681 85,5 0,80 65 0,77 76,5 74 135 1632 78,5 1661 82 0,71 69 0,77 67,5 66 6/2013 

0,79 50,5 0,82 73 57 46 1663 71 1659 82 0,80 45 0,79 69,5 61 75 1571 66,5 1712 80,5 0,66 54,5 0,81 66,5 53 12/2012 

0,80 80 0,83 85,5 85,5 118 1666 92,5 1726 94,5 0,76 88 0,84 90,5 88 200 1703 93,5 1726 93,5 0,82 86,5 0,84 87 90 3/2013 

0,82 81,5 0,81 82,5 86 145 1687 88 1689 93,5 0,80 81,5 0,79 87,5 84 300 1639 91,5 1642 92 0,75 82,5 0,76 81,5 78,5 6/2013 

0,82 73 0,79 83,5 82,5 118 1657 87 1662 94,5 0,77 76,5 0,78 89,5 80,5 200 1655 85 1663 88,5 0,78 70,5 0,78 77 74,5 3/2013 

0,75 78,5 0,76 94,5 79 145 1649 83,5 1613 92 0,74 77 0,75 86,5 74,5 300 1471 77 1429 81,5 0,64 62,5 0,63 66,5 51 6/2013 

0,75 77,5 0,81 80 73,5 118 1536 96,5 1703 95,5 0,70 90 0,81 92,5 80,5 200 1565 77 1700 82 0,70 57 0,82 66 57 3/2013 

0,81 85 0,83 84,5 84,5 118 1677 82,5 1693 92 0,83 77 0,81 89 83 200 1562 86,5 1686 85,5 0,67 95,5 0,82 78 71 3/2013 

0,77 80,5 0,82 85,5 82,5 118 1609 88,5 1669 94 0,74 78,5 0,81 90 79 200 1520 76 1615 72,5 0,67 65,5 0,77 56 54 3/2013 

0,73 81 0,80 80 77,5 145 1602 88,5 1674 92 0,71 88,5 0,78 84,5 74,5 300 1526 85,5 1572 90 0,66 82 0,70 80 65,5 6/2013 

0,74 88 0,77 87 82,5 200 1647 87,5 1653 93 0,74 81 0,77 87 79 400 1601 76 1633 90 0,75 62,5 0,75 78,5 67,5 6/2013 

0,79 91 0,82 94 89 190 1735 82,5 1741 87,5 0,85 76,5 0,84 81 85 300 1694 87 1716 91 0,81 89 0,84 80 84 8/2013 

0,72 98,5 0,74 98,5 83,5 219 1628 87 1598 95 0,76 79 0,72 91,5 77 400 1579 81 1534 78,5 0,68 73,5 0,68 59 58,5 6/2013 

0,74 84 0,82 84 80 190 1651 80 1696 87,5 0,79 72 0,81 78 76,5 300 1626 82,5 1660 89 0,76 88 0,79 83,5 76,5 3/2013 

0,80 97,5 0,81 95 93 283 1718 95 1690 100 0,82 96,5 0,81 99 95,5 400 1732 93,5 1699 98,5 0,83 99 0,80 97,5 93 2/2014 

0,73 100 0,76 92 84 396 1683 91 1665 97 0,78 92,5 0,76 94,5 86 560 1661 90 1662 95 0,78 92,5 0,75 90,5 81,5 2/2014 

COLORFOTO 5/2014 91


Digitaltest Objektive – Zooms KB 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 62,5 3,5 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Nikon D800 12 2170 64 2075 73,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 64 2 unter Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D800 14 2142 63 2172 87 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 57 9 unter Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D800 16 2045 67 2065 69,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60,5 5,5 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D800 24 2036 68,5 2058 73 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D800 24 2009 71 2054 72,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1000 55 11 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D800 24 1985 74 2032 79,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 53 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D800 24 1913 62,5 2121 79,5 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 58,5 7,5 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D800 24 2136 68,5 2138 77,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 51,5 14,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D800 28 2150 67 2129 82 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2200 63,5 2,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D800 70 2070 63 2152 66 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D800 70 2123 75,5 2096 89 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 75 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D800 70 2066 77,5 2040 86 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 63 3 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D800 70 1897 91,5 2045 88 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70 4 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D800 70 1953 78 2120 76 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62 4 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D800 70 1891 79,5 2063 83,5 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 68 2 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D800 70 1999 85 2117 87 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 75,5 9,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Nikon D800 70 2072 86 2156 75 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/80-400 mm VR G ED 2500 74 8 über Ø 20 12 203 96 1570 USM/BS KB Nikon D800 80 2047 91 2078 92,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 7 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D800 120 1982 94,5 2034 96 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM Nikon 2500 76,5 10,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D800 120 1970 85 2101 85,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 58,5 7,5 unter Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D800 200 2013 70 1989 64 

Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 49 15,5 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Sony A99 24 1566 72,5 1619 88 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1900 55 9,5 unter Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A99 24 1625 83 1635 86 

Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 800 47,5 17 unter Ø 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A99 28 1621 65,5 1656 84,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 59 5,5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Sony A99 70 1602 89,5 1580 98 

Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM 2000 60 4,5 unter Ø 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A99 70 1597 79,5 1626 86,5 

Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 950 58 6,5 unter Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A99 70 1592 90 1574 96 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 68 3,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A99 70 1585 97 1612 97,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62,5 2 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A99 70 1593 97,5 1611 98,5 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 55 9,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Sony A99 70 1532 93,5 1587 94 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 63,5 1 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A99 120 1569 96,5 1612 98,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/2011 

Walimex pro 2,8/14 mm 350 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,50 62 0,74 62 5/2011 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/2011 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/2011 

➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 59,5 1 unter Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1473 77,5 1475 74 0,71 67,5 0,73 63 12/2013 

Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,60 40 0,74 47,5 8/2012 

Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,80 69 2/2012 

Canon EF 1,8/28 mm USM 450 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,80 36,5 8/2012 

➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 63,5 3 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1405 86 1463 83 0,66 77,5 0,70 71,5 12/2013 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,80 37,5 8/2012 

Sigma 1,4/30 mm DC HSM (A) 550 50,5 10 unter Ø 9 8 63 74 435 USM/– APS 1353 75 1472 75,5 0,53 62,5 0,73 59 6/2013 

Canon EF 1,4/35 mm L USM 1300 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/2012 

Canon EF 2/35 mm 270 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/2012 

➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 63 2,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1377 79,5 1484 80 0,61 74 0,73 74 2/2013 

➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/2011 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/2012 

Canon EF 2,8/40 mm STM 200 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1359 80 1475 74,5 0,50 82 0,71 65 10/2012 

➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,70 70 8/2011 

Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,70 74,5 12/2011 

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/2012 

➨ Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/2011 

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/2011 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/2012 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,70 65,5 0,71 90 2/2012 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/2011 

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,70 73 0,77 74 2/2012 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/2012 

Test in Heft 

92 COLORFOTO 5/2014


offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,75 37,5 0,72 47 44 17 2116 80 2034 89,5 0,73 66 0,70 81,5 75 24 2111 74,5 1954 84 0,71 66 0,66 80,5 68 12/2012 

0,73 31,5 0,74 65 46 18 2116 77,5 2177 84,5 0,70 64,5 0,74 78,5 72 24 2147 72,5 2182 86 0,73 59 0,74 81 73,5 12/2012 

0,66 50 0,67 53,5 51,5 24 1954 77 1985 87,5 0,64 61 0,67 80,5 66,5 35 1769 74 1934 73 0,54 59,5 0,65 61,5 53 12/2012 

0,67 48 0,69 58 54,5 41 1989 69,5 1994 85,5 0,67 52 0,67 79 62,5 70 1938 74 2039 76 0,62 69,5 0,68 73,5 64,5 12/2012 

0,65 52,5 0,68 56 50 45 1903 82,5 1877 84,5 0,63 66,5 0,63 66,5 65 85 1863 83,5 1867 88 0,60 83,5 0,62 84 68 12/2012 

0,64 64 0,67 68,5 59 54 1778 69,5 1886 93,5 0,55 58 0,63 89 57 120 1769 68,5 1885 73 0,57 58 0,61 62,5 49 6/2013 

0,58 38 0,72 59,5 38,5 41 2040 79 2116 88,5 0,64 61 0,72 86 72 70 1962 62 2098 72,5 0,62 50 0,71 56,5 48 12/2012 

0,72 57 0,72 72 60,5 41 2001 63 2151 69 0,64 53 0,72 62,5 55,5 70 1945 75 2141 76 0,61 65,5 0,71 66 60 12/2012 

0,73 44 0,72 72 57 46 1910 62 2117 81 0,58 39,5 0,70 71,5 49,5 75 1897 66,5 2098 75,5 0,53 51 0,70 55,5 47,5 12/2012 

0,69 52 0,73 66 58 118 1863 74,5 2007 89 0,62 58 0,67 89,5 64,5 200 1794 87,5 1953 85 0,57 80,5 0,66 79 68 3/2013 

0,71 70,5 0,71 87,5 77 145 2112 77,5 2081 80,5 0,72 64 0,69 71 69 300 1825 64,5 1945 65,5 0,50 48 0,64 45,5 37,5 6/2013 

0,67 74,5 0,66 86,5 74 118 1962 82,5 1935 92 0,65 77 0,64 92 74 200 1837 100 1891 92,5 0,60 98,5 0,62 90,5 77,5 12/2013 

0,62 87 0,69 85,5 77 145 1858 89,5 2010 85 0,61 80,5 0,68 81 71 300 1719 70 1787 69,5 0,50 58 0,61 52,5 41,5 6/2013 

0,62 67,5 0,72 69,5 64,5 118 2025 84 2136 92 0,67 74,5 0,72 93 79 200 1893 82,5 2117 82 0,61 77 0,73 75,5 67 3/2013 

0,61 70,5 0,69 78,5 66,5 118 1807 84 2058 89 0,57 65 0,70 87 67 200 1687 81,5 1936 74 0,49 83,5 0,67 59,5 53 3/2013 

0,65 81,5 0,71 81,5 78,5 145 1996 86 2077 87,5 0,62 82,5 0,69 79,5 72,5 300 1860 75,5 1936 76 0,55 65,5 0,63 63,5 53,5 6/2013 

0,70 81,5 0,74 75,5 79 118 1939 86 2151 91 0,59 86,5 0,74 88 77 200 1991 81 2116 83 0,67 70 0,73 75,5 70 12/2013 

0,67 83,5 0,70 88,5 84 179 1893 94,5 2023 92 0,61 95 0,66 89,5 78 400 1698 82,5 1871 90 0,56 75 0,59 86,5 60 12/2013 

0,65 95,5 0,69 95,5 84 219 1942 88 1997 94,5 0,65 83 0,68 92,5 78,5 400 1762 77 1893 83 0,53 71,5 0,63 74,5 56 6/2013 

0,66 86,5 0,72 89 80,5 190 1939 81,5 2125 83,5 0,68 76,5 0,74 82,5 76,5 300 1898 85 2073 82 0,65 81,5 0,72 76,5 72 3/2013 

0,67 59,5 0,65 55,5 57 283 1916 83,5 1969 71 0,64 76,5 0,64 64 65,5 400 1573 85 1844 80 0,46 82,5 0,60 73,5 53,5 3/2013 

0,58 53,5 0,65 69 42,5 41 1602 76 1625 89,5 0,61 55,5 0,65 80 56,5 70 1561 77 1628 84 0,56 66 0,64 72 48,5 12/2013 

0,66 60,5 0,65 66 55 41 1592 79 1624 89 0,62 53 0,65 78,5 57,5 70 1578 76 1629 85 0,57 63 0,65 64,5 53 12/2013 

0,65 35,5 0,68 69 45,5 46 1580 71,5 1573 87 0,64 44 0,64 70,5 50,5 75 1452 78,5 1583 82 0,43 70 0,64 64 46 12/2013 

0,62 71 0,60 95 64 145 1599 91 1585 99,5 0,60 78,5 0,60 98,5 64,5 300 1551 72,5 1580 84 0,55 63,5 0,59 73 48 6/2013 

0,59 66 0,64 78 59,5 118 1502 93 1603 96 0,46 89 0,64 86 59,5 200 1507 95,5 1571 92 0,48 94 0,62 80,5 61 3/2013 

0,61 78,5 0,61 88,5 67 145 1520 72 1536 91,5 0,56 60,5 0,58 84,5 51,5 300 1470 89 1539 91 0,51 78,5 0,58 76 56 6/2013 

0,58 93 0,62 95 70,5 167 1551 94,5 1567 100 0,57 86 0,58 100 67 400 1594 91 1539 98 0,62 80,5 0,56 94,5 67 3/2013 

0,63 82,5 0,64 90,5 69,5 118 1632 91 1634 97 0,65 72,5 0,65 94 68,5 200 1517 88,5 1631 83,5 0,44 97,5 0,66 62 49,5 3/2013 

0,57 77 0,62 77,5 60 145 1478 99 1552 100 0,52 94 0,59 98,5 61,5 300 1348 83,5 1513 82,5 0,42 71,5 0,54 65 43 6/2013 

0,58 96,5 0,63 95 69 219 1556 94,5 1569 99 0,57 87,5 0,58 98,5 65 400 1506 95,5 1565 91,5 0,49 98 0,58 83 56 6/2013 


Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/2011 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/2011 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/2011 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/2011 

➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,70 95,5 11/2011 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/2012 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 74,5 14 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1403 93,5 1434 99,5 0,66 94 0,69 98,5 2/2013 

➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 850 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/2012 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 71 10,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1441 89,5 1494 90 0,64 87,5 0,74 84 5/2013 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/2011 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,80 87,5 5/2013 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/2012 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/2012 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 5/2013 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 5/2013 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 5/2013 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 82,5 22 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1492 92 1495 96 0,77 87 0,77 91 5/2013 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 9500 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/2011 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/2012 

➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68,5 8 über Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1400 88 1383 91,5 0,68 82,5 0,69 81 5/2013 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7100 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/2012 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,40 100 0,69 87 6/2012 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 13,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/2012 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 68,5 8 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/2011 

Fujifilm X-Pro1 

➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm X 1100 69,5 – 11 8 76 88 270 –/– APS 1958 66 1958 71 0,88 49 0,82 75,5 9/2013 

Fujifilm Fujinon XF 2,8/14 mm R 800 80,5 – 10 7 58 65 235 –/– APS 1958 74 1958 80 0,79 73,5 0,80 84 9/2013 

Fujifilm Fujinon XF 2/18 mm R 580 52 – 8 7 41 65 116 –/– APS 1575 56,5 1958 53,5 0,68 50 0,85 53 9/2013 

Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - FUXLEM 1200 21 – 9 7 64 51 300 –/– KB 1595 46,5 1641 70,5 0,69 17,5 0,79 35,5 11/2013 

Zeiss Touit 1,8/32 mm X 800 59,5 – 8 5 58 65 210 –/– APS 1745 67 1958 54,5 0,81 58 0,85 52 9/2013 

➨ Fujifilm Fujinon XF 1,4/35 mm R 580 73,5 – 8 6 55 65 187 –/– APS 1624 78,5 1958 68,5 0,78 69 0,80 72,5 9/2013 

Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - FUXLEM 3600 37,5 – 7 5 35 53 255 –/– KB 1389 56 1588 58,5 0,57 24,5 0,74 47,5 11/2013 

Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - FUXLEM 990 57 – 9 6 56 48 240 –/– KB 1480 66 1663 78,5 0,64 26,5 0,81 65,5 11/2013 

➨ Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - FUXLEM 1900 66 – 6 4 44 53 240 –/– KB 1401 81,5 1649 82,5 0,50 66 0,78 73 11/2013 

Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - FUXLEM 750 59,5 – 6 4 68 52 230 –/– KB 1427 77,5 1633 75,5 0,52 57,5 0,78 64 11/2013 

➨ Fujifilm Fujinon XF 2,4/60 mm Macro 630 87 – 10 8 71 64 215 –/– APS 1680 86,5 1709 88,5 0,78 92,5 0,79 90 9/2013 

➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - FUXLEM 800 76,5 – 5 3 95 54 310 –/– KB 1521 90 1553 98 0,70 80 0,73 97,5 11/2013 

COLORFOTO 5/2014 93


Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Walimex pro 2,8/14 mm 350 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/2011 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/2011 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/2011 

Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 53 1 über Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1262 74 1424 78,5 0,50 64 0,67 73 12/2013 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/2012 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/2011 

Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/2012 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/2012 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/2011 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,60 75 8/2011 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/2011 

➨ Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/2011 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/2011 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/2012 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,70 75,5 2/2012 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/2011 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/2012 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/2011 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 62,5 10,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 1342 87 1400 87,5 0,54 89 0,63 89 12/2013 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/2011 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/2011 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1150 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/2011 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/2012 

➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/2012 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,60 86,5 0,65 87,5 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,60 88,5 0,70 94,5 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 61,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1270 92,5 1403 90,5 0,57 89,5 0,65 89 5/2013 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/2011 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 5/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 5900 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 5/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1480 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 5/2013 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,50 100 0,66 88 5/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9500 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 5/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6000 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5600 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/2012 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 7,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 5/2013 

Nikon D7100 

Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60 – 15 12 132 103 730 –/– KB 1779 76,5 1839 71,5 0,68 64,5 0,74 59,5 1/2014 

Zeiss Distagon T* 3,5/18 mm ZF.2 1200 50,5 – 13 11 85 87 510 –/– KB 1743 68,5 1799 65 0,65 63 0,72 53 1/2014 

Nikon AF Nikkor 2,8/20 mm D 580 46 – 12 9 43 69 270 –/– KB 1619 66 1739 58,5 0,61 52,5 0,65 58,5 1/2014 

Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 – 16 13 112 87 720 –/– KB 1688 79,5 1789 72 0,62 79 0,71 67,5 1/2014 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 68 – 9 7 65 69 235 USM/– APS 1757 82 1782 88,5 0,64 73,5 0,67 86,5 5/2014 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 68,5 – 10 9 67 71 320 –/– KB 1810 71 1802 87,5 0,66 71 0,71 86 5/2014 

➨ Zeiss Otus 1,4/55 mm ZF.2 3500 76,5 – 12 10 141 83 970 –/– KB 1692 93 1883 76 0,64 97 0,74 81 2/2014 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 63 – 12 9 89 73 425 USM/– KB 1688 78,5 1788 80,5 0,58 77,5 0,67 79 5/2014 

Olympus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72 

➨ Olympus M. Zuiko 2/12 mm 650 77,5 5,5 über Ø 11 8 56 43 130 –/– FTH 1593 78,5 1756 79,5 0,73 64,5 0,89 73 9/2013 

Olympus M. Zuiko 2,8/17 mm Pancake 330 68 4 unter Ø 6 4 22 57 71 –/– FTH 1624 76,5 1713 74,5 0,80 56,5 0,82 68,5 9/2013 

Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65 7 unter Ø 8 6 61 46 140 –/– APS 1714 70 1714 76,5 0,81 55,5 0,83 64 9/2013 

Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - MFTLEM 1200 36 36 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1657 61 1735 70 0,70 27 0,82 38 11/2013 

➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 79 7 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1704 81 1730 84,5 0,81 70,5 0,83 77 9/2013 

Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - MFTLEM 3600 42,5 29,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1446 58 1681 65 0,59 25,5 0,78 47,5 11/2013 

➨ Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - MFTLEM 990 68 4 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1586 69,5 1739 81,5 0,73 30 0,84 75 11/2013 

➨ Olympus M. Zuiko 1,8/45 mm 300 75 3 über Ø 9 8 46 56 116 –/– FTH 1484 83 1615 87,5 0,63 78 0,77 85,5 9/2013 

➨ Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - MFTLEM 1900 71 1 unter Ø 6 4 44 53 240 –/– KB 1342 81 1710 87 0,46 69,5 0,81 81,5 11/2013 

➨ Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - MFTLEM 750 68,5 3,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1449 75,5 1705 82 0,61 55,5 0,81 73 11/2013 

➨ Olympus M.Zuiko 2,8/60 mm Macro 600 82 10 über Ø 13 10 82 56 185 USM/– FTH 1729 82,5 1705 78,5 0,83 73,5 0,84 71,5 9/2013 

➨ Sigma EX 2,8/60 mm DN 180 89 17 über Ø 8 6 56 61 185 USM/– APS 1620 92 1669 96 0,80 86,5 0,81 95 5/2014 

➨ Olympus M. Zuiko 1,8/75 mm 950 88,5 16,5 über Ø 10 9 64 69 305 USM/– FTH 1689 89,5 1646 93,5 0,80 79 0,81 92,5 9/2013 

➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - MFTLEM 800 80,5 8,5 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1616 88,5 1605 97,5 0,74 78,5 0,76 97,5 11/2013 

Panasonic GH2, GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58 

Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. 350 43 15 unter Ø 6 5 21 55 55 –/– FTH 1462 69,5 1497 72,5 0,69 46,5 0,77 49,5 9/2013 

➨ Panasonic Lumix G 1,7/20 mm Asph 330 60,5 2,5 über Ø 7 5 26 63 100 –/– FTH 1466 63 1542 73 0,66 71 0,71 81,5 9/2013 

➨ Leica Summilux 1,4/25 mm DG Asph. 530 66 8 über Ø 9 7 55 63 200 USM/– FTH 1433 81 1501 86,5 0,63 60,5 0,76 77,5 9/2013 

Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph. OIS 700 59,5 1,5 über Ø 14 10 63 63 225 USM/BS FTH 1368 88,5 1558 87 0,56 78,5 0,72 75 9/2013 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 





Test in Heft 

94 COLORFOTO 5/2014

Pentax K-5, K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43 

Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 750 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/2011 

Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 700 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/2011 

Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,60 50 5/2011 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/2012 

➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/2012 

Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/2012 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 980 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/2011 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/2012 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/2012 

Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 270 41,5 1,5 unter Ø 6 5 63 39 122 –/– APS 1140 91 1085 100 0,40 70 0,41 100 10/2012 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/2011 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,60 80 12/2011 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/2011 

➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 700 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/2011 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/2011 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/2011 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1150 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/2011 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/2012 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/2012 

Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1150 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 5/2013 

Samsung NX200, NX210, NX300, NX20, NX1000, NX00 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75 

Samsung NX 2,4/16 mm i-Func 300 70,5 4,5 unter Ø 7 6 24 62 75 –/– APS 1874 63 2139 58 0,80 56,5 0,87 66,5 9/2013 

➨ Samsung NX 2,8/20 mm i-Func 250 64 11 unter Ø 6 4 25 62 89 –/– APS 1793 62,5 2049 65,5 0,78 47,5 0,88 72,5 9/2013 

➨ Samsung NX 2/30 mm 250 82 7 über Ø 5 5 22 62 85 –/– APS 1824 82,5 1970 75 0,84 69 0,89 67,5 9/2013 

Samsung NX 1,8/45 mm i-Func 300 76 1 über Ø 7 6 45 62 115 USM/– APS 1690 76,5 1989 71,5 0,64 76,5 0,89 67,5 9/2013 

➨ Samsung NX 2,8/60 mm i-Func ED OIS SSA Macro 500 81 6 über Ø 12 9 84 74 389 USM/BS APS 1766 77,5 1922 79 0,81 70,5 0,88 74 9/2013 

➨ Samsung NX 1,4/85 mm i-Func ED SSA 800 86 11 über Ø 10 8 92 79 450 USM/– APS 1645 92,5 1867 87 0,61 95 0,85 81 9/2013 

Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53 

Sony SAL 2,8/20 mm 650 32,5 20,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1480 60,5 1497 86,5 0,50 28 0,54 70,5 1/2014 

➨ Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM 1250 66,5 13,5 über Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1641 75,5 1679 86 0,68 54,5 0,73 72,5 1/2014 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 33 20 unter Ø 7 7 59 77 400 –/– APS 1612 58,5 1658 63 0,66 32 0,71 38 8/2012 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 57,5 4,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1628 73,5 1633 86,5 0,61 60,5 0,64 79,5 5/2014 

➨ Sony SAL 2,8/50 mm Macro 470 55 2 über Ø 7 6 60 66 295 –/– KB 1622 72,5 1635 83 0,62 55 0,64 72 5/2014 

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 72 19 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1564 94,5 1587 97,5 0,61 92 0,65 94 5/2013 

➨ Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 68 15 über Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1533 93,5 1622 93,5 0,54 96,5 0,68 88 5/2013 

Sony SAL 2,8/300 mm SSM G -- SAL 14TC 8200 52,5 0,5 unter Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1497 74 1558 89,5 0,51 70,5 0,62 80,5 6/2012 

Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 71 

➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm E 1100 73,5 2,5 über Ø 11 8 76 88 270 –/– APS 1745 82 1779 88 0,75 60 0,79 83,5 9/2013 

Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65,5 5,5 unter Ø 8 6 61 46 140 USM/– APS 1678 83,5 1686 89 0,69 68 0,69 77 9/2013 

Sony SEL 2,8/20 mm 360 69,5 1,5 unter Ø 6 6 20 62 69 –/– APS 1807 75 1800 85,5 0,77 58,5 0,78 78 9/2013 

Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - NEXLEM 1200 27 44 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1658 56 1679 75 0,64 26,5 0,69 49,5 11/2013 

Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA 980 67,5 3,5 unter Ø 8 7 66 63 225 –/– APS 1616 92 1709 78,5 0,62 80,5 0,75 62,5 9/2013 

➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 76,5 5,5 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1694 92 1688 95 0,71 81,5 0,69 88,5 9/2013 

➨ Zeiss Touit 1,8/32 mm E 800 77,5 6,5 über Ø 8 5 58 65 210 –/– APS 1710 81 1790 81 0,71 65 0,81 76,5 9/2013 

Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - NEXLEM 3600 45,5 25,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1542 61,5 1664 73,5 0,53 34 0,66 60,5 11/2013 

➨ Sony SEL 1,8/35 mm OSS 550 82,5 11,5 über Ø 8 6 45 63 155 –/BS APS 1677 89,5 1732 91 0,68 84 0,77 88,5 9/2013 

➨ Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - NEXLEM 990 67,5 3,5 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1586 84,5 1698 87,5 0,62 53 0,71 80,5 11/2013 

Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - NEXLEM 1900 63,5 7,5 unter Ø 6 4 44 53 240 –/– KB 1524 87 1687 83 0,52 71 0,70 70 11/2013 

➨ Sony SEL 1,8/50 mm OSS 270 73,5 2,5 über Ø 9 8 62 62 202 –/BS APS 1621 87 1692 89 0,64 67 0,73 81 9/2013 

Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - NEXLEM 750 59,5 11,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1567 83 1686 77 0,56 66 0,69 64 11/2013 

➨ Sigma EX 2,8/60 mm DN 180 82 11 über Ø 8 6 56 61 185 USM/– APS 1696 96,5 1666 100 0,69 93 0,68 98,5 5/2014 

➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - NEXLEM 800 76 5 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1665 92 1645 98,5 0,67 82 0,65 98,5 11/2013 

Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 73,5 0,5 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1732 82 1723 89,5 0,84 57 0,83 76 10/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 69 4 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1699 77,5 1721 87,5 0,82 62 0,85 76,5 10/2012 

➨ Canon TS-E 4/17 mm L 2500 75,5 2,5 über Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1688 79,5 1671 93,5 0,80 70 0,80 87,5 12/2013 

➨ Canon TS-E 4/17 mm L - Shift 8mm 2500 72 1 unter Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1553 86 1662 94,5 0,70 81,5 0,78 89,5 12/2013 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 69 4 unter Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1685 78 1715 87,5 0,79 66 0,84 78,5 7/2013 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 71,5 1,5 unter Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1635 80 1737 84,5 0,69 58 0,85 68 10/2012 

➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 76,5 3,5 über Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1706 84 1725 89 0,83 61,5 0,84 78,5 10/2012 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 2000 83 10 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1737 83,5 1708 91 0,85 69,5 0,82 89 12/2013 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II - Shift 8 mm 2000 79 6 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1667 85 1694 93,5 0,82 70,5 0,81 87,5 12/2013 

Walimex pro 1,4/24 mm 600 40 33 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1327 73 1675 63,5 0,48 64,5 0,80 47,5 10/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 76,5 3,5 über Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 1667 82 1745 89,5 0,74 71,5 0,85 82,5 10/2012 

➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 73 0 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1640 87 1639 87 0,78 65,5 0,78 78 10/2012 

Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZE 1150 45,5 27,5 unter Ø 10 8 96 72 580 –/– KB 1573 59 1699 75,5 0,66 30,5 0,82 52,5 10/2012 

Canon EF 1,4/35 mm L USM 1400 61 12 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1293 97 1666 84 0,39 89,5 0,78 66,5 7/2013 

Canon EF 2/35 mm 270 49,5 23,5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1596 62 1700 74,5 0,72 29 0,82 47,5 7/2013 

➨ Canon EF 2/35 mm IS USM 750 82 9 über Ø 10 8 62 78 335 USM/BS KB 1642 87,5 1727 94 0,77 70 0,84 90,5 7/2013 

➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM ( A) 950 76,5 3,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1666 79 1721 82 0,83 67,5 0,85 77,5 7/2013 

Walimex pro 1,4/35 mm 400 71,5 1,5 unter Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1462 97 1652 96 0,54 100 0,78 88,5 7/2013 

Zeiss Distagon T* 1.4/35 mm ZE 1600 65 8 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1470 85 1708 80,5 0,55 87,5 0,81 73 7/2013 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 77 4 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1637 86 1690 92 0,74 75,5 0,81 86,5 11/2012 

Test in Heft 

COLORFOTO 5/2014 95


Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


➨ Canon EF 2,8/40 mm STM 200 74,5 1,5 über Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1582 89,5 1718 90 0,72 82 0,82 86,5 1/2013 

Canon TS-E 2,8/45 mm 1400 67 6 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1587 80,5 1676 76 0,73 63 0,80 70 10/2013 

Canon TS-E 2,8/45 mm - Shift 8 mm 1400 64 9 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1659 74,5 1634 90,5 0,76 52,5 0,75 85,5 12/2013 

Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 63 10 unter Ø 8 6 66 86 580 USM/– KB 1564 78,5 1671 80,5 0,64 54,5 0,77 66 11/2012 

Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro 280 69 4 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1679 77,5 1723 91 0,77 48 0,83 82 1/2013 

Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3500 67 6 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1644 76,5 1692 82 0,73 61,5 0,80 77,5 12/2013 

Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm 3500 66,5 6,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1592 79 1671 87,5 0,67 67 0,78 83,5 12/2013 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 56,5 16,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1524 75 1707 76,5 0,60 55 0,80 56,5 11/2012 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 81,5 8,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1673 86,5 1707 90,5 0,80 81,5 0,81 87,5 1/2013 

Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZE 1150 75 2 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1671 79 1700 90,5 0,79 53 0,84 76 1/2013 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 59,5 13,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1385 88,5 1574 90,5 0,55 63,5 0,74 74,5 11/2012 

➨ Zeiss Otus T* 1,4/55 mm ZE 3500 84 11 über Ø 12 10 144 83 1030 –/– KB 1593 92,5 1732 91,5 0,68 100 0,85 89,5 2/2014 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 85 12 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1719 82 1741 91,5 0,81 81,5 0,83 90,5 1/2013 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 69 4 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1638 74 1692 79 0,68 66 0,80 67,5 11/2012 

➨ Canon EF 1,8/85 mm USM 370 71 2 unter Ø 9 7 72 75 425 USM/– KB 1577 78 1708 84 0,68 64,5 0,81 75,5 12/2013 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 74,5 1,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1585 88 1693 87 0,67 79 0,79 76 11/2012 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 73 0 über Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1500 89,5 1666 79,5 0,63 98,5 0,78 74,5 11/2012 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 73,5 0,5 über Ø 6 5 77 85 570 –/– KB 1544 83,5 1642 87,5 0,68 73,5 0,76 80,5 11/2012 

➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3300 83,5 10,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1696 86 1677 97 0,82 68,5 0,79 92,5 12/2013 

➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm 3300 84 11 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1635 92,5 1691 97 0,75 78,5 0,79 96 12/2013 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78 5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1585 89 1709 93 0,70 80 0,81 91,5 1/2013 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 84,5 11,5 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1646 90,5 1727 93 0,76 94,5 0,81 89 2/2013 

➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 850 84 11 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1647 93 1709 89 0,74 88 0,83 76 2/2013 

➨ Canon EF 2/100 mm USM 450 74 1 über Ø 8 6 74 75 460 USM/– KB 1645 77 1689 84 0,72 65,5 0,80 75 12/2013 

➨ Zeiss Makro Planar T* 2/100 mm ZE 1600 90 17 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1661 92 1678 95 0,76 100 0,81 94 2/2013 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 82,5 9,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1647 90 1726 91,5 0,74 98,5 0,83 86,5 2/2013 

➨ Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZE 1900 95,5 22,5 über Ø 11 8 105 84 920 –/– KB 1670 94,5 1740 95,5 0,81 100 0,86 94 12/2013 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 3 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1507 89 1685 90,5 0,66 100 0,81 86,5 2/2013 

➨ Canon EF 3,5/180 mm L USM Macro 1480 78 5 über Ø 14 12 187 83 1090 USM/– KB 1528 95 1643 92,5 0,70 85,5 0,77 83 2/2013 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 78,5 5,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1562 88 1678 92 0,72 96 0,82 86,5 2/2013 

➨ Canon EF 2,8/200 mm L II USM 750 82,5 9,5 über Ø 9 7 136 83 765 USM/– KB 1586 96,5 1692 97 0,71 88,5 0,80 92,5 4/2013 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 90 17 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1617 92 1672 94 0,79 87,5 0,81 90 4/2013 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 88,5 15,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1606 95,5 1657 98 0,77 92 0,79 95 4/2013 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 81 8 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1540 94 1633 96 0,72 89 0,76 92 4/2013 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 76 3 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1494 95,5 1632 94 0,64 100 0,76 88 4/2013 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 83,5 10,5 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1586 92 1664 92 0,75 88 0,79 87,5 4/2013 

Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68 5 unter Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1442 87,5 1576 88,5 0,64 83 0,71 81,5 4/2013 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS II USM 9500 86,5 13,5 über Ø 16 12 383 146 3190 USM/BS KB 1562 97 1633 97 0,74 96 0,77 95 4/2013 


➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60,5 5,5 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 2199 67,5 2187 79 0,75 52 0,75 69,5 10/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 6 unter Ø 16 13 110 87 600 –/– KB 2019 71,5 2148 75 0,68 64,5 0,72 71 10/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 72,5 6,5 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1902 86,5 2133 89 0,56 73 0,71 83 10/2012 

Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED 1900 51 15 unter Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 2091 66 2129 51 0,70 55,5 0,71 43,5 12/2013 

Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED - Shift 8 mm 1900 64,5 1,5 unter Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 2157 73,5 2107 71,5 0,75 61,5 0,71 65 12/2013 

Walimex pro 1,4/24 mm 600 27 39 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1837 53,5 2157 55 0,52 34,5 0,72 33,5 10/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZF.2 1450 65 1 unter Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 2071 76 2181 77,5 0,68 60,5 0,74 66 10/2012 

Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1828 79,5 2066 74 0,54 72 0,69 69,5 7/2013 

Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZF.2 1150 51 15 unter Ø 11 10 95 71 570 –/– KB 1960 59,5 2079 80,5 0,61 37,5 0,69 61 10/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 66,5 0,5 über Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1932 77 2139 78 0,57 70 0,71 77,5 7/2013 

➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A)? 950 76,5 10,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 2128 79 2181 81 0,68 73,5 0,74 79,5 7/2013 

➨ Walimex pro 1,4/35 mm 400 76 10 über Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1928 86,5 2126 85,5 0,54 94,5 0,72 83,5 7/2013 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1979 76,5 2160 75 0,59 71 0,71 72 7/2013 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 71 5 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 2108 82 2167 78,5 0,67 71,5 0,73 76,5 11/2012 

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED 1800 71,5 5,5 über Ø 9 8 112 83 780 –/– KB 2074 78,5 2149 71,5 0,67 77,5 0,73 70 12/2013 

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED - Shift 8 mm 1800 74,5 8,5 über Ø 9 8 112 83 780 –/– KB 2068 83 2104 84,5 0,69 77 0,71 86 12/2013 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 62,5 3,5 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1849 83 2050 83 0,47 78,5 0,67 76 11/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 200 67 1 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1893 81,5 2097 73 0,59 71 0,69 72,5 11/2012 

Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3500 63,5 2,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 2032 72 2134 73 0,63 65 0,71 77,5 12/2013 

Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm 3500 62,5 3,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1994 76 2079 78,5 0,60 63,5 0,69 78,5 12/2013 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 48,5 17,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1824 70,5 2127 69,5 0,49 47 0,70 47 11/2012 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 73,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1966 83 2099 84,5 0,64 72 0,70 88,5 1/2013 

Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 69,5 3,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1911 91 2062 90 0,61 67 0,69 69,5 1/2013 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 53,5 12,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1642 86,5 1946 83 0,37 81 0,65 67,5 11/2012 

➨ Zeiss Otus 1,4/55 mm ZF.2 3500 79 13 über Ø 12 10 141 83 1030 –/– KB 2076 88,5 2194 79 0,71 87,5 0,75 78,5 2/2014 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 72 6 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1942 89 2017 91 0,60 90 0,66 91 1/2013 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 81,5 15,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 2131 79,5 2159 88 0,71 79 0,73 89 1/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 79,5 13,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 2041 85 2148 81 0,63 89 0,71 83 11/2012 

Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D 1600 65 1 unter Ø 6 5 107 84 650 –/– KB 2056 67 2107 79,5 0,64 59,5 0,71 80,5 12/2013 

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D - Shift 8 mm 1600 67 1 über Ø 6 5 107 84 650 –/– KB 1925 74 2062 82,5 0,64 62,5 0,70 83 12/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 67 1 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1896 84,5 2028 81,5 0,53 83 0,62 82,5 12/2013 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 65,5 0,5 unter Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 2000 83 2104 77 0,59 74,5 0,68 69 11/2012 

Walimex pro 1,4/85 mm 300 60 6 unter Ø 8 7 78 72 493 –/– KB 1701 84 2085 72,5 0,43 88,5 0,67 64 11/2012 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 1150 60,5 5,5 unter Ø 6 5 85 77 570 –/– KB 1852 75,5 2062 80,5 0,50 58 0,65 67,5 11/2012 

➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3300 83,5 17,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 2128 87,5 2101 94 0,71 69 0,71 91,5 12/2013 

➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm 3300 84,5 18,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 2063 90,5 2069 95,5 0,69 77 0,70 94,5 12/2013 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 12,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 2056 85 2141 87 0,65 75,5 0,71 90 1/2013 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 





Test in Heft 

96 COLORFOTO 5/2014


➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 100 34 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 2218 87,5 2309 89 0,98 95 1,05 95 2/2013 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 65,5 0,5 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 2014 74,5 2075 79 0,62 71 0,68 75 2/2013 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro OS HSM 700 88 22 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 2065 93 2136 93,5 0,68 94 0,73 93 2/2013 

➨ Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZF.2 1900 93,5 27,5 über Ø 11 8 105 84 920 –/– KB 2063 100 2153 97,5 0,68 100 0,72 100 12/2013 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 85,5 19,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1896 95,5 2104 93 0,65 97 0,73 94,5 2/2013 

➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 900 71 5 über Ø 8 6 144 79 760 –/– KB 1851 86,5 1983 84,5 0,57 91 0,65 80 2/2013 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM 1700 75,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1770 96 2037 86 0,60 95 0,70 85,5 2/2013 

➨ Nikon AF Nikkor 4/200 mm D ED Micro 1600 77,5 11,5 über Ø 13 8 193 76 1190 –/– KB 1997 82,5 2043 85 0,67 80,5 0,69 87 4/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 77,5 11,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1780 94 1911 94 0,60 85 0,64 94 4/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 72,5 6,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1764 98,5 1989 85 0,55 100 0,66 79 4/2013 

Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1400 71 5 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1732 89 1961 89,5 0,57 87,5 0,66 88 4/2013 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 62,5 3,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1752 81,5 1900 87 0,50 90 0,63 82,5 4/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 73,5 7,5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1855 91 1968 93 0,56 94,5 0,66 91 4/2013 

Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5 

Zeiss Distagon T* 2/24 mm ZA SSM 1250 59 5,5 unter Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1645 69,5 1667 85 0,64 47 0,66 74 7/2013 

Sony SAL 1,4/35 mm G 1600 46 18,5 unter Ø 10 8 76 69 510 –/– KB 1451 81 1591 75,5 0,44 59 0,61 57,5 7/2013 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 63,5 1 unter Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1620 87,5 1639 95,5 0,63 68,5 0,66 89,5 12/2013 

➨ Sony SAL 1,4/50 mm ZA SSM 380 64,5 0 über Ø 8 5 72 81 518 USM/– KB 1589 85,5 1643 89,5 0,56 69,5 0,65 80 12/2013 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 74 9,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1638 94 1630 96,5 0,66 86,5 0,66 92,5 12/2013 

➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 67 2,5 über Ø 5 4 52 70 175 USM/– KB 1609 91,5 1599 96,5 0,63 84 0,62 92 1/2013 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1150 68,5 4 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1580 92 1614 93 0,54 90,5 0,62 88,5 1/2013 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 1 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1595 91,5 1606 91 0,61 75,5 0,63 89 1/2013 

Sony SAL 2,8/100 mm Macro 800 60 4,5 unter Ø 8 8 99 75 805 –/– KB 1604 87 1618 94,5 0,61 70,5 0,63 87,5 2/2013 

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 71 6,5 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1619 92,5 1605 98 0,65 77 0,63 93,5 2/2013 

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1800 74,5 10 über Ø 11 8 115 89 1050 –/– KB 1573 97,5 1607 98,5 0,58 98,5 0,64 95,5 2/2013 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG APO 3200 68 3,5 über Ø 11 9 215 119 2400 –/– KB 1576 93 1619 97 0,58 93 0,63 93,5 4/2013 

➨ Sony SAL 2,8/300 mm G SSM II 7600 68,5 4 über Ø 13 12 243 122 2340 USM/– KB 1562 95 1587 99 0,58 96,5 0,62 97 4/2013 

Blitze 


Intensitätsregelung 

(Stufen) 

Zoombereich mit 

Diffusor (KB mm) 

Punkte 

Ausstattung 

Punkte 

Bedienung 

Leitzahl WW/ 

50 mm/ 

Tele [LZ] 

Max. mögliche 

WW- 

Ausleuchtung 

(mm) 

Aufsteckblitze 

Bilora D40 AF 70 – 28-85 3 9,5 23/39/41 KB: 33/APS 21 7000 6,0 1/700 34,5 47 8/2010 

Canon Speedlite 320EX 280 7 Stufen 24-50 8 18 25/33/33 KB: 28/APS 17 5960 3,2 1/675 41,5 67,5 9/2011 

Canon Speedlite 430EX II 250 18 Stufen 14-105 13,5 18,5 22/37/47 KB: 15/APS 10 5500 1,8 1/1250 51 83 3/2012 

Canon Speedlite 580EX II 410 24 Stufen 14-105 16 19 17/50/59 KB: 35/APS 22 5610 2,9 1/950 52 87 11/2010 

Canon Speedlite 600EX-RT 700 22 Stufen 14-200 19 19 22/40/64 KB: 30/APS 19 5690 3,9 1/665 46 84 4/2013 

Cullmann D4500-C V2.0 160 8 Stufen 12-105 10,5 17 37/42/44 KB: 44/APS 27 5220 3,0 1/900 41,5 69 11/2010 

Falcon Eyes DPT 386AFZ-C 200 5 Stufen 24-85 8 9,5 20/33/36 KB: 26/APS 16 6440 2,0 1/1000 38 55,5 7/2010 

Metz Mecablitz 44 AF-1 digital 150 4 Stufen 12-105 10 19 21/32/44 KB: 21/APS 13 5200 3,5 1/735 42,5 71,5 4/2012 

Metz Mecablitz 50 AF-1 digital 190 8 Stufen 12-105 12 18 18/37/44 KB: 22/APS 14 5500 3,0 1/900 47,5 77,5 3/2012 

Metz Mecablitz 52 AF-1 digital C 200 22 Stufen 12-105 17 19 30/39/52 KB: 20/APS 13 5290 3,9 1/400 46 82 4/2013 

Metz Mecablitz 58 AF-1 digital 400 25 Stufen 18-105 15,5 19,5 24/47/51 KB: 23/APS 14 5940 4,4 1/500 48 83 7/2010 

Metz Mecablitz 58 AF-2 digital 400 25 Stufen 12-105 17,5 19,5 20/44/50 KB: 22/APS 14 5150 4,5 1/650 47 84 12/2010 

Nikon Speedlight SB 910 500 24 Stufen 17-200 19 18 28/42/58 KB: 16/APS 10 5300 2,9 1/410 48,5 85,5 4/2013 

Nikon Speedlight SB-700 300 20 Stufen 17-120 15 18,5 19/34/47 KB: 20/APS 12 5550 2,4 1/1190 51 84,5 3/2012 

Nikon Speedlight SB-900 500 20 Stufen 17-200 18,5 14 18/42/54 KB: 34/APS 21 5420 3,1 1/880 48,5 81 8/2010 

Nissin Di 466 FT 90 6 Stufen 9-53 5,5 14 14/27/30 KB: 48/4/3 24 5300 4,1 1/700 28,5 48 9/2010 

Nissin Di 622 Mark II 190 6 Stufen 16-105 9,5 16,5 21/40/44 KB: 24/APS 15 7190 4,3 1/740 41,5 67,5 9/2011 

Nissin Di 866 MK II 340 22 Stufen 18-105 17 19,5 32/48/56 KB: 29/APS 18 4950 3,1 1/795 48,5 85 11/2011 

Oloong Speedlight SP-690 170 22 Stufen 24-180 11 12 23/33/44 KB: 18/APS 11 6620 2,9 1/725 41,5 64,5 4/2013 

Olympus FL-50R 490 8 Stufen 8-42 11,5 14 17/41/49 KB: 28/4/3 14 6180 7,6 1/500 31,5 57 9/2010 

Panasonic DMW-FL 360 220 8 Stufen 16-85 10 18 22/28/36 KB: 19/4/3 9 5400 12,0 1/1320 38,5 66,5 2/2013 

Pentax AF-360FGZ 250 6 Stufen 20-85 11,5 16 26/33/38 KB: 21/APS 13 5460 2,9 1/860 47,5 75 4/2012 

Pentax AF-540FGZ 440 7 Stufen 20-85 12 18 23/44/54 KB: 29/APS 18 5330 5,2 1/396 41,5 71,5 8/2011 

Samsung ED-SEF-42A 210 6 Stufen 28-105 8,5 17,5 28/36/42 KB: 23/APS 15 5700 3,4 1/781 44 70 4/2012 

Sigma EF 610 DG Super 260 8 Stufen 17-105 15,5 19 21/42/54 KB: 23/APS 15 5450 5,2 1/694 47 81,5 3/2012 

Sigma EF-530 DG Super 240 6 Stufen 17-105 16 15 19/44/53 KB: 32/APS 20 5400 3,8 1/750 47 78 10/2010 

Sigma EF-610 DG ST EO-ETTL II 220 2 Stufen 17-105 6 13,5 22/42/48 KB: 27/APS 17 5380 5,2 1/675 42,5 62 5/2011 

Sony HVL-F42AM 280 6 Stufen 15-105 11,5 18 20/28/47 KB: 16/APS 10 5210 3,5 1/806 42,5 72 4/2012 

Sony HVL-F43AM 300 22 Stufen 15-105 14 17,5 25/36/50 KB: 24/APS 15 5260 3,5 1/1092 48 79,5 3/2012 

Walimex pro Speedlite manuell 80 7 Stufen 18-24 8 12 22/30 KB: 15/APS 10 7150 3,5 1/1953 38,5 58,5 1/2012 

Yongnuo Speedlite YN 568EX 180 21 Stufen 14-105 17 16,5 37/44/56 KB: 17/APS 10 6773 3,5 1/825 46,5 80 4/2013 

Yongnuo Speedlite YN468 130 24 Stufen 18-85 13 15 16/21/29 KB: 19/APS 12 6450 2,1 1/1000 41 69 7/2011 

Yongnuo Speedlite YN565 EX 190 8 Stufen 24-105 13,5 17,5 28/39/52 KB: 18/APS 11 6440 3,3 1/781 45 76 4/2012 

Yongnuo YN 460-RX + YN 460-TX 190 19 Stufen – 10,5 17 17/25/25 KB: 28/APS 18 6750 2,4 1/962 38,5 66 7/2011 

Farbtemperatur 

volle Leistung (K) 

Ladezeit (s) 

Abbrennzeit (s) 

Messergebnisse 

(Punkte) 

Gesamtpunkzahl 

(max. 100 

Punkte) 

Test in Heft 

COLORFOTO 5/2014 97

SERVICE BÜCHER 

rechts: Arnold 

Odermatt: Stans, 

1967 © Urs Odermatt, 

Windisch 

links: Arnold Odermatt: 

Hamburg, 

1968 © Urs Odermatt, 

Windisch 

Arnold Odermatt 

Der Polizist „in Zivil“ 

Arnold Odermatt: 

Luzern, 1975 

© Urs Odermatt, 

Windisch 

DER 

TOPP 

TIPP 

„In Zivil“ porträtiert 

der Schweizer 

Provinz-Polizist 

Arnold Obermatt 

nicht nur seine 

Familie, sondern 

dokumentiert zugleich 

den Zeitgeist der 50er- bis 

70er-Jahren. 

Der Polizist Arnold Obermatt aus dem 

beschaulichen Schweizer Kanton Nidwalden 

ist weltweit bekannt geworden 

durch seine dienstlichen Fotos von Unfallszenarien, 

die in ihrer Qualität und Art 

weit über das typischen Genre „Polizeifoto“ 

hinausweisen (www.colorfoto.de/ 

news/arnold-odermatt-karambolagebuchtipp-1543436.html). 

Jetzt zeigt der 

bei Steidl erschienene Band „In Zivil“ 

die andere private Seite von Odermatts 

Leben. Und so, wie die Unfallfotos den 

Betrachter vom Konkreten zum Allgemeinen 

führten, erweisen sich auch seine 

Privatfotos als ein Spiegel des gutbürgerlichen 

Lebens in der Zeit von Ende 

der 40er- bis Mitte der 70er-Jahre. 

Auch die Familienfotos von Arnold 

Odermatt tragen seine typische Handschrift. 

Sie erscheinen wie schon die 

Polizeifotos in ihrer Sachlichkeit wohl 

durchdacht, aufgeräumt, geordnet, und 

nicht nur beiläufig geknipst wie so viele 

Familienfotos. Odermatt widmet seiner 

Familie die gleiche präzise Aufmerksamkeit 

wie seinen dienstlichen Motiven. 

Und diese Haltung gegenüber 

dem Motiv scheint sich auf die Porträtierten 

zu übertragen. In frischem Hemd 

und sauberer Bluse warten Gattin, Sohn 

und Tochter in der guten Stube oder im 

gepflegten Garten auf die Aufnahme – 

geduldig bis genervt, aber auch ob ihrer 

Wichtigkeit entsprechend selbstbewusst. 

Im Urlaub, typischerweise meist 

im sonnigen Süden, geht es auch mal 

legerer zu, und das jeweils aktuelle 

Auto oder Zweirad wird selbstverständlich 

ebenfalls wie ein Familienmitglied 

behandelt und fotografiert. Die im Vergleich 

zu vielen Fotos aus „Karambolage“ 

fehlende Distanz in Odermatts Zivil- 

Fotos zeugt von seiner menschlichen 

Nähe zu seinen Familienmotiven. Zu- 

weilen schleichen sich sogar Anflüge 

leichter Ironie ins Bild. Angesichts der 

Redundanz vor allem zahlreicher Personenfotos 

fühlt sich der Betrachter als 

Nicht-Familienmitglied aber spätestens 

am Ende des 360-Seiten-Bandes wie 

nach einem zu langen Dia-Abend. Eine 

stärkere Verdichtung der Bildauswahl 

durch Sohn und Herausgeber Urs Odermatt 

hätte die Gesamtwirkung des opulenten 

„Coffee-Table“-Wälzers eher 

noch gestärkt. Horst Gottfried 

Arnold Odermatt: In Zivil - Hors service - 

Off Duty! © Urs Odermatt, Windisch 

In Zivil l Hors service l Off Duty 

Herausgegeben durch Urs Odermatt 

Steidl-Verlag, 360 Seiten, Schwarzweiß 

und Farbe, 65 Euro 

ISBN 13 – 9783865217967 

www.steidl.de 


www.colorfoto.de

Philippe Halsman 

Astonish Me! 

Das Fotoband „Astonish Me!“ erscheint 

anlässlich einer Ausstellung im Musée 

de l’Elysée, Lausanne. Auf 320 Seiten 

bietet der Prestel-Verlag eine kleine 

Re trospektive über das Werk des berühmten 

Mode- und Pressefotografen. 

Der in Lettland geborene Philippe Halsman 

begann seine Laufbahn Anfang 

1930er in Paris. Fotografie war damals 

noch ein relativ junges Medium und so 

Contact print of Marilyn Monroe, 1952 

© 2013 Philippe Halsman Archive / 

Magnum Photos 

Astonish Me! 

Sprache: Englisch 

Gebundenes Buch, Pappband, 

320 Seiten, 20,4x26,0, 100 farbige 

Abbildungen, 200 s/w Abbildungen 

ISBN: 978-3-7913-4907-7 

€ 49,95 [D] | € 51,40 [A] | CHF 66,90 

www.randomhouse.de 

sind auch die Bilder aus dieser Zeit 

durch Experementiergeist und der Suche 

nach den Möglichkeiten und den 

Grenzen des Mediums geprägt. Auch 

nach seiner Auswanderung in die USA 

konnte sich Halsman als Fotograf erfolgreich 

behaupten und bekam relativ 

schnell eine Einstellung beim Life-Magazin. 

Für Life entstanden viele berühmt 

gewordene Porträts von Künstlern 

und Medienschaffenden wie 

Marilyn Monroe oder Alfred Hitchcock. 

101-mal zierten seine Bilder das Cover 

des Life-Magazins – bis heute ein Rekord. 

Nebenbei war er aber auch für 

andere Medien unterwegs und machte 

sich unter anderem auch als Modefotograf 

einen Namen. Eine besonders intensive 

und langjährige Zusammenarbeit 

verbindet ihn mit Salvador Dali. 

Diese zeigt ganz andere – vielleicht sogar 

die spannendste – fotografische 

Seite seines Werks, fern von Glanz und 

Glamour und mit einem deutlichen surrealistischen 

Anstrich. 

whe 

Oben: Alfred Hitchcock for 

the promotion of the film 

The Birds, 1962 (2013) 

© 2013 Philippe Halsman 

Archive / Magnum Photos 

Unten: Marilyn Monroe, 

Jump, 1959 (2013) © 2013 

Philippe Halsman Archive / 

Magnum Photos 

Katalog der Vergänglichkeit 

David Lynch, The Factory 

Photographs, hrsg. von 

Petra Giloy-Hirtz, Prestel 

Verlag, 2014 © David Lynch 

David Lynch – The 

Factory Photographs 

Hrsg. von Petra Giloy- 

Hirtz, Prestel-Verlag, 220 

S. mit 160 Abbildungen, 

gebunden, 26 x 30 cm, 

49,95 Euro, ISBN-Nr.: 

978-3-7913-5333-3 

www.randomhouse.de 

Kult-Filmer David Lynch zeigt fotografische 

Impressionen untergegangener 

Industriewelten. Die Fotos 

entstanden parallel zu seinem 

filmischen Schaffen. 

Ein zweite, kaum bekannte Seite des 

Filmregisseurs David Lynch zeigt der 

bei Prestel erschiene Bildband „David 

Lynch: The Factory Photographs“. Er 

erschien anlässlich der gleichnamigen 

Fotoausstellung in der Photographers’ 

Gallery London. Lynchs abgesehen 

von wenigen Ausnahmen bislang unveröffentlichte 

Fotos vom Niedergang 

klassischer Industrien reihen sich nicht 

einfach ein in die weltweite Flut der gerade 

bei Hobby-Fotografen beliebten 

Bilder von „Abandonned Places“ mit 

Ruinen, Rost und zerbrochenem Glas. 

Lynchs Fotos zeigen vielmehr seine 

unverwechselbare, aus Filmen bekannte 

Handschrift und seine Faszination 

für Fabriken mit ihren Schornsteinen, 

Maschinerien, Leitungen und 

blinden Fenstern, für Dunkelheit und 

Geheimnis. Wir sehen surreal scheinende 

Bilderwelten in Schwarzweiß, 

(Alp-)Traumsequenzen, Stimmungen 

und Nuancen von Licht und Schatten, 

in denen nicht Nostalgie und verfallene 

Schönheit dominieren, sondern das 

Bedrohliche der Orte. An die einstige 

Symbole des Fortschritts erinnern nur 

noch nur Überreste einer mehr und 

mehr verschwindenden Welt. Nur selten 

blitzen einstige industrielle Pracht 

und Zeichen eines ehedem lebendigen 

Organismus aus den düsteren Kulissen 

auf. Über 30 Jahre fotografierte 

Lynch für diesen Katalog der Vergänglichkeit. 

Entstanden sind die Fotografien 

zumeist in und um Berlin sowie 

in Polen, aber auch in England, New 

York und Los Angeles. HoGo 

David Lynch 

David Lynch, The Factory Photographs, hrsg. von 

Petra Giloy-Hirtz, Prestel Verlag, 1980 © David Lynch 

David Lynch, The Factory Photographs, hrsg. von 

Petra Giloy-Hirtz, Prestel Verlag, 1986 © David Lynch 

COLORFOTO 5/2014 99

SERVICE AUSSTELLUNGEN 

Olga Chernysheva, 

Futures, 2012, 

© Olga Chernysheva. 

Sascha Pohflepp and 

Chris Woebken, A 

history of Speculation 

IV, 2012, 4C-print, 

Diasec, 80 x 120 cm, 

© Sascha Pohflepp 

and Chris Woebken. 

10 deutsche und russische Fotografen, 7. Februar bis 4. Mai 2014 

Zukunft 

fotografieren 

Der Fotograf drückt auf den Auslöser 

und bannt Spuren dessen, was einmal 

gewesen ist auf seinen Kamerachip. 

So ist es gewöhnlich. Wie kein anderes 

Medium thematisiert die Fotografie das 

Verrinnen von Zeit. Dass Fotografieren 

aber nicht unweigerlich mit der Vergangenheit 

verknüpft sein muss, zeigt 

eine aktuelle Ausstellung unter dem 

paradox klingenden Titel „Die Zukunft 

fotografieren“ im Hamburger Museum 

für Kunst und Gewerbe, die bis 4. Mai 

andauert. 

Fünf deutsche und fünf russische Fotografinnen 

und Fotografen unternahmen 

das Experiment, in die andere Richtung 

zu schauen. So verschieden die 

Arbeiten, das verbindende Element ist 

dieses wiederkehrende Thema: Die 

Fotografen schauen auf die nächste 

Generationen, auf den Menschen als 

Mitglied der Gesellschaft und stellen 

Fragen an die Zukunft. Sie beschäftigen 

sich mit Architektur und ihrer Bedeutung 

als Gesellschaftsmodell sowie 

Technologie und den damit verbundenen 

Zukunftsversprechen. 

Anton Kuryshev etwa beobachtet 

wartende Jugendliche in einer Übergangszone 

zwischen Bahnhof und 

Einkaufszen trum. Ihre Zukunft erscheint 

ebenso ungewiss wie die der 

100 COLORFOTO 5/2014

Heranwachsenden, deren Schlafräume 

Eva Leitolf in einer Auffangeinrichtung 

für jugendliche Asylanten fotografiert. 

Yakov Kazhdan inszeniert in seiner Arbeit 

eine Sci-fi-anmutende Vorstellung 

eines Lebens unter der Erde. Dabei 

bezieht er sich aber auf ein tatsächlich 

stattgefundenes Ereignis: Die so genannten 

„Einsiedler von Pensa“, eine 

religiöse Gruppe, harrten in Erwartung 

eines nahenden Weltuntergangs von 

Herbst 2007 bis Mai 2008 in einer Erdhöhle 

bei Pensa in Russland aus. 

Zu sehen sind eigens für das Projekt 

entwickelte Arbeiten von Olga Chernysheva, 

Vladislav Efimov, Sofia Gavrilova, 

Beate Gutschow, Yakov Kazhdan, 

Anton Kuryshev, Eva Leitolf, Sascha 

Pohflepp und Chris Woebken, Ricarda 

Roggan und Jens Sundheim. 

Die Ausstellung ist im Auftrag des 

Goethe-Instituts Moskau im Rahmen 

des Deutschlandjahres in Russland 

2012/2013 entstanden. Sie wurde in 

Moskau, St. Petersburg, Nischni Nowgorod, 

Nowosibirsk und Khabarowsk 

gezeigt. Das Museum für Kunst und 

Gewerbe Hamburg ist die einzige 

deutsche Station. 

Zur Ausstellung erscheint ein Katalog 

im Kehrer Verlag in Deutsch und 

Russisch, Broschüre, 20 x 24 cm, ca. 

128 Seiten, 80 Farbabbildungen, Preis 

ca. 25 Euro. 

Sabine Schneider 

Weitere Termine 

Ansicht von San Marino, San Marino, 2012 

200 x 153 cm; Inkjet-Print 

© Tommaso Bonaventura, Alessandro Imbriaco. 

Mannheim 

Zephyr, Raum für Fotografie C 4.9, 

68159, 

www.zephyr-mannheim.de, 

Thema: TAT/ORT.(Un)heimliche 

Spuren der Mafia, 

Tommaso Bonaventura, Allesandro 

Imbriaco, Fabio Severo 

Termin: 27.4.–20.7.14 

Berlin 

Alfred Erhard Stiftung, 

10117 Berlin, Auguststr. 75, 

www.alfred-ehrhardt-stiftung.de, 

Thema: Das Watt, 

Alfred Erhardt 

Termin: 18.1.–27.4.14 

Darmstadt 

Literaturhaus Darmstadt, 

64293, Kasinostr. 3, 

www.literaturhaus-darmstadt.de, 

Thema: Bescheidene Helden, 

Katharina Mouratidi 

Termin: 4.2.–20.4.14 

Leverkusen 

Museum Morsbroich, 51377, 

Gustav-Heinemann-Str. 80, 

www.museum-morsbroich.de, 

Thema: Propaganda für die 

Wirklichkeit 

Termin: 2.2.–4.5.14 

München 

Münchner Stadtmuseum, 80331, 

Jakobsplatz 1, 

www.muenchner-stadtmuseum.de, 

Thema: Eine Retrospektive, 

Photographien 1930–1970, 

Hermann Landshoff 

Termin: 29.11.13–21.4.14 

Haus der Kunst, 

80538, Prinzregentenstr. 1, 

www.hausderkunst.de, 

Thema: Bilder in der Zeit, 

Sammlung Goetz 

Termin: 25.1.–15.6.14 

Fotogalerie Karin Schneider-Henn, 

81675, Ismaninger Str. 74, 

www.fotogalerie-ksh.com, 

Thema: „Stop-and-go“, 

Zeitabstände in Israel, Noah Cohen 

Termin: 22.2.–30.4.14 

Galerie eigenArt,81369, 

Volkhochschule, 

Albert Roßhaupter-Str. 8, 

Thema: München. Von unten nach 

oben, Herbert Becke 

Termin: 7.3.–17.4.2014 

Jens Sundheim, „Von Ameisen und Sternenkörpern“, 

2012, C-Print, 100 x 100 cm, © Jens Sundheim. 

Hamburg 

Museum für Kunst und Gewerbe, 

20099, Steintorplatz, 

www.mkg-hamburg.de, 

Thema: Die Zukunft fotografieren, 

Öffnungszeiten: Dienstag bis 

Sonntag: 11 − 18 Uhr, 

Donnerstag: 10 – 21 Uhr, 

Eintrittspreise: 10 Euro/ 

7 Euro, bis 17 Jahre frei 

Termin: 7.2.–4.5.14 

Frankfurt 

DZ Bank Kunstsammlung, 

Art Foyer, 60325, 

Platz der Republik, 

www.dzbank-kunstsammlung.de, 

Thema: MANNSBILDER 

Termin: 7.3.–17.5.14 

Graz 

Atelier Jungwirth, A-8010, 

Opernring12, 

www.atelierjungwirth.com, 

Thema: Zerbrechliche Kunst, 

Schwarz auf Weiß, 

Matthias Olmeta 

Termin: 1.4.–28.6.14 

Hamburg 

Museum für Kunst und Gewerbe, 

20099, Steintorplatz, 

www.mkg-hamburg.de, 

Thema: Neue Frauen, 

Die Sammlung Fotografie im 

Kontext 

Termin: 28.2.–27.7.14 

Karl Lagerfeld, Moderne Mythologie, 

2013, © 2013 Karl Lagerfeld. 

Hamburg 

Hamburger Kunsthalle, 20095, 

Glockengießerwall, 

www.hamburger-kunsthalle.de, 

Thema: Feuerbachs Musen – 

Lagerfelds Models 

Termin: 21.2.–15.6.14 

COLORFOTO 5/2014 101

fotocommunity DIE FOTOGRAFEN DER FOTOCOMMUNITY 

Surreal 

Titel: I think, I‘m a dreamer 

Ben Goossens 

Schon seit über 

elf Jahren ist Ben 

Goossens Mitglied 

in der fotocommunity 

(fc). Wie genau 

der Belgier zur fc 

gekommen ist, daran 

erinnert er sich 

heute nicht mehr. 

Sein fotografischer 

Schwerpunkt sind 

surreale Bildwerke. 

Ausrüstung 

Kamera: 

Nikon D300 

Objektive: 

AF-S Nikkor 16–85 

VRII und 70–300 

VRII, Sigma 2,8/ 70 

mm Macro 

Zubehör: 

Photoshop CS4/ 

CS6, iMac 27 Zoll 

Der Surrealismus inspiriert fc-Fotografen 

und Ex-Art-Direktor 

Ben Goossens seit jeher. Zu fotografieren 

begann er mit 15 Jahren. Später 

war die Fotografie darüber hinaus 

eine Sektion seiner Kunstschule. 

Heute fügt er in seinen Werken stets 

mehrere Fotografien zu einem Bild 

zusammen, um diesem damit eine 

spezielle Idee oder Stimmung zu 

verleihen. Dabei kommt ihm seine 

Photoshop-Erfahrung von der ersten 

Version an zu Gute. Zudem lernte er 

während seiner Ausbildung alles 

über Komposition und Technik. Dadurch 

geht ihm die Arbeit leicht von 

der Hand. „Genauso profitiere ich 

von meiner langen Erfahrung als 

analoger Fotograf und der Arbeit im 

Labor“, fügt Ben an. Nun ist Ben 

schon seit Juni 2002 in der fc aktiv. 

Gerne betrachtet er die Bildkompositionen 

seiner Kollegen in der fc. 

Und auch wenn er seine Werke völlig 

unabhängig von deren Themenschwerpunkten 

kreiert, gehören zwischenzeitlich 

viele fc-Fotografen wie 

Pavel Kaplun, Uli Staiger, Charito 

Gil, Dieter Schumann, Frank Melech 

zu seinen Vorbildern. 

www.fotocommunity.de/fotograf/ 

ben-goossens/13154 

http://1x.com/member/bengoossens 

http://photo.net/photos/ben.goossens 

http://bengoossens.fineart-portugal. 

com/photos 

www.flickr.com/photos/bengoossens 

www.facebook.com/ben.goossens1 


Titel: Opens only when open for fantasy 

Titel: Silent hights 

Titel: Big town exodus 


Fotograf: Ben Goossens

fotocommunity 

Im Überblick 

104 

114 

Portfolio „Surreal“ 

– Igor Voloshin 

Portfolio „Natur 

pur“ – Sandra und 

Stefan Grünig-Karp 

Bilder und ihre Fotografen 

124 

Fotopraxis „Unsichtbare 

Augenblicke“ 

– Markus 

Hülsbusch 

Foto: Igor Voloshin

fotocommunity 

104 ColorFoto 5/2014 

Fotos: Igor Voloshin

Portfolio Igor voloshin 

Surreal 

Igor Voloshin. Den Betrachter bewegen, das 

möchte fc-Fotograf Igor Voloshin mit seinen surrealen 

Bildwerken. Vor dem Shooting arbeitet er seine Bildideen 

mit Hilfe von Skizzen aus. Die Aufnahme im 

Kopf, fotografiert er und bearbeitet seine Werke nach. 

Die Redaktion hat ihm über die Schulter geschaut. 

ColorFoto 5/2014 105

fotocommunity 

Titel: Immortality 


FOTOPRAXIS THEMA 


fotocommunity 


PORTFOLIO IGOR VOLOSHIN 


fotocommunity 

Themenfindung 

Igor Voloshins Bildideen entstehen auf 

sehr unterschiedliche Art. Manchmal 

geht es blitzschnell, manchmal dauert 

es Jahre, bis er ein Thema umsetzt. Igor 

führt aus: „Einmal spukt mir eine Bildidee 

jahrelang im Kopf herum und 

quält mich, ein anderes Mal bin ich 

schlichtweg begeistert und will das Bild 

gleich im Kasten haben.“ Die Inspiration 

kann dabei aus ganz unterschiedlichen 

Quellen rühren. Ihn können zum 

Beispiel eine Geschichte, innere Konflikte, 

Ängste, Träume, Freude, Liebe 

und Eifersucht inspirieren. 

Ausrüstung 

Für seine Bilder benötigt er in erster Linie 

ein Modell. Dann kümmert er sich 

um wenige, dem Thema entsprechende 

künstliche Lichtquellen, da er ja im Studio 

fotografiert. Zudem dürfen seine 

Canon mit Zoomobjektiv genauso wenig 

wie ein Grafiktablett oder Photoshop 

fehlen. Er erläutert: „Für die Bildbearbeitung 

ist da rüber hinaus ein 

qualitativ hochwertiger gut kalibrierter 

Bildschirm ein Muss. “ 

Modelwahl 

Seine Modelle sieht Igor Voloshin als Co- 

Autoren seiner Arbeiten, zumindest die, 

mit denen er gerne und öfter shootet. Sie 

verstehen, welche Gestik, Mimik und 

Körpersprache den jeweiligen Bildausdruck 

unterstreichen und versuchen dies 

bestmöglich umzusetzen. Für diese Unterstützung 

ist fc-Fotograf Igor Voloshin 

ihnen wirklich dankbar. So versucht er 


PORTFOLIO IGOR VOLOSHIN 

bei der Arbeit mit dem Model auch deren 

Stärken herauszuarbeiten und Aussehen 

und Charakter der Modelle in seinen 

Aufnahmen zu betonen. 

Shootingvorbereitung 

In der Regel bespricht Igor Voloshin seine 

Bildideen anhand von Skizzen mit dem 

Model. Zudem werden vor dem Shooting 

Kostüme ausgewählt und das 

Make-up bestimmt. Danach wird gemeinsam 

nach einer passenden Musik 

gesucht. Es ist wichtig, dass alle Modelle 

vor dem eigentlichen Shooting wissen, 

was sie genau darstellen sollen, auch 

wenn sich einzelne Details zumeist erst 

beim Fotografieren herauskristallisieren. 

Ein Beispiel dafür ist sein Bild Immortality, 

welches nach Skizzen und Besprechungen 

mit dem Model Josephine im 

Studio ergänzt, verändert und vollendet 

wurde. Igor Volohin erklärt: „Mit diesem 

Bild wollte ich zeigen, dass eine Frau die 

Macht hat, einen Mann sowohl aufzubauen 

als auch zu zerstören. Die Rolle 

der Frau im Leben jedes Mannes ist sehr 

groß – egal wie genial der Mann auch 

sein mag. Der Grund: Fast alles in der 

Welt wird wegen oder für die Liebe vollbracht.“ 

Licht setzen 

Auch wenn er mit künstlichen Lichtquellen 

arbeitet, ist für Igor Voloshin das 

beste Licht die natürliche Beleuchtung – 

sprich Sonnenlicht. Dieses versucht er 

im Studio zu imitieren. Aus diesem 

Grund bringt er die Lichtquellen in der 

Regel mindestens 20 cm über den Köpfen 

der Modelle, gerne auch höher, an. Er 

bevorzugt am Set neutral graue Hintergründe, 

da diese das Licht nicht so stark 

auf die Körper der Modelle reflektieren 

und sich leichter mit Photoshop bearbeiten 

lassen. Will er ein Model stärker vom 

Hintergrund abheben, setzt er lieber gezielt 

einen Reflektor ein. 


Einen nicht unerheblichen Teil seiner 

Arbeit macht die Postproduktion seiner 

Bilder mit Photoshop, 3D-Programmen 

sowie 3D Max und Poser aus. Auch hier 

dienen Igor Voloshin seine vor dem 

Shooting erstellten Bildskizzen auf Papier 

als Basis. Der Bildaufbau muss stehen, 

bevor er sich an den Computer setzt, 

denn die Bildkomposition soll ausgewogen 

gefüllt und nicht überfüllt sein. 


fotocommunity 

Igor Voloshin 

www.fotocommunity. 

de/fotograf/igorvoloshin/1904492 

www.facebook.com/ 

igor.volo shin.art 

„...ein gewisser West- 

Beigeschmack.“ 

Ausrüstung 

Kameras: Canon 

EOS 5D Mark III 

Objektive: 

Canon EF 4/ 

24–105 mm L 

Zubehör: 

Studiolichter 

1 Hensel 1000, 

2 Arsenal 300 

Wie bist Du zur Fotografie und der Fotografie von surrealen 

Bildern gekommen? 

Ich habe zuerst in Polygrafie, Außen- und 

Videowerbung gearbeitet. Später habe ich mir dann eine Kamera 

für Auftragsarbeiten gekauft. Natürlich habe ich damit 

auch versucht frei Porträts abzulichten und mit Licht zu experimentiert. 

So entwickelte sich aus meinem beruflichen Handwerkszeug 

langsam meine Leidenschaft zur Fotografie. Mit 

der surrealen Fotografie und ihrer Bildbearbeitung beschäftige 

ich mich seit 2006. 

Was macht für Dich die Faszination surrealer Fotografie aus? 

Für mich speziell bietet der Surrealismus wie keine 

andere Kunstrichtung die Möglichkeit, die Rahmen von Stereotypen 

zu sprengen – nicht nur auf künstlerischer Ebene, sondern 

auch auf emotionaler sowie menschlicher. In meiner Ju- 

gend – ich wurde 1963 in Nikopol in der Ukraine geboren – war 

der Surrealismus in Russland etwas verpönt und der großen 

Masse des Volks blieb er unzugänglich. Er hat einen gewissen 

West-Beigeschmack. Arbeiten von Dali oder Max Ernst wurden 

zensiert und Abbildungen waren so kaum zu bekommen. 

Damit waren diese Gemälde natürlich in der Künstlerszene 

besonders begehrt. 

Was sind Deine Lieblingsmotive und warum? 

Ich habe kein spezielles Lieblingsmotiv, außer dass 

ich natürlich mit Menschen shoote. Als Inspirationsquellen 

dienen geschichtliche Details, biblische Motive und außerordentliche 

Lebenssituationen. Für mich ist aber bei der Motivwahl 

vor allem ausschlaggebend, dass der Blick des Betrachters 

an meinen Bildern hängen bleibt und ihn diese berühren. Deshalb 

müssen die Emotionen meiner Fotografien echt und nicht 

gespielt sein, sonst verkommt der Bildausdruck zur Parodie, 

und der Betrachter verliert das Interesse. Dafür ist es natürlich 

wichtig, dass die Bilder qualitativ gut ausarbeitet sind. 

Du hast Dich im Januar 2013 in der fotocommunity (fc) 

registriert. Wie bist Du zur fc gekommen? 

Ich wohne ja in Kiew, in der Ukraine. Nichtsdestotrotz 

arbeite ich gerne mit europäischen, insbesondere deutschen 

Modellen. Eines meiner Stammmodelle aus Deutschland 

hat mir die fotocommunity empfohlen. Sie selbst ist 

schon seit fünf bis sechs Jahren dabei. 

Welchen Einfluss hat die fotocommunity auf Deine Fotografie? 

Für mich ist es immer interessant zu sehen, was 

kreative Menschen aus anderen Ländern bewegt. Da die fc- 

Gemeinde sehr groß ist, bietet sie mir einen guten Überblick 

darüber, was fotografisch anderenorts fasziniert. Zudem freue 

ich mich natürlich über die gute Resonanz meiner Bilder und 

über Fragen, die mir dort gestellt werden. 

Hast Du fotografische Vorbilder und wenn ja, welche? 

Ich habe weniger fotografische denn Vorbilder aus 

der Malerei. Ich schätze zum Beispiel Bosch, Dürer und Dali. 

Was macht für Dich Deine persönliche Handschrift aus? 

Ich denke, meine Arbeiten zeichnen die Art des 

Lichtstellens – vor allem tiefes und dramatisches Licht – sowie 

ihre Farbgebung aus. 



FOTOPRAXIS THEMA 


fotocommunity 

Natur 


Fotos: Sandra und Stefan Grünig-Karp

PORTFOLIO SANDRA UND STEFAN GRÜNIG-KARP 

Die fc-Naturfotografen Sandra und Stefan Grünig- 

Karp machen die Berge rund um den Globus unsicher. 

Zielgerichtet und akribisch spüren sie dazu sehenswerte 

Motive bereits vor ihren Fototouren und Reisen auf. Perfekt 

vorbereitet rücken Sie der Natur auf den Leib – im Zweifels- 

Purfall gleich mehrmals. 


fotocommunity 

116 ColorFoto 5/2014



fotocommunity 

118 ColorFoto 5/2014

Portfolio Sandra und Stefan Grünig-Karp 

ColorFoto 5/2014 119

fotocommunity 

Themenfindung 

Den Stein des Anstoßes für eine Fototour kann zum Beispiel 

ein Bild in einem Magazin oder im Internet liefern. Oft suchen 

die Landschaftsfotografen auch schöne Plätze anhand von 

Schweizer Landkarten. Stefan Grünig-Karp erläutert: „Mit 

Hilfe der Karten Swisstopo lässt sich relativ genau erörtern, 

wie die Landschaft vor Ort aussieht. Kleine Seen oder freistehende 

Bäume versprechen gute Vordergründe.“ Wenn die 

zwei einen vielversprechenden Platz gesichtet haben, beurteilen 

sie anhand der Karten, wie das Licht einfällt und zu welcher 

Jahreszeit das Motiv am fotogensten ist. 

Fototour 

Vor dem Start einer Fototour werden dann erst einmal die 

Wetterprognosen studiert. Erst dann zieht das Paar in die Berge. 

Die Fototour zum Wunschmotiv startet. Im Sommer gehört 

dabei zur Ausrüstung ein Zelt, so können die beiden am 

Motiv übernachten und sparen sich die sonst oft mehrstündige, 

erneute Wanderung oder Anfahrten mitten in der Nacht. 

„Dennoch ist es oft mit einer Tour nicht getan, und wir müssen 

wiederkehren, bis Licht und Stimmung passen“, urteilt Sandra 

Grünig-Karp. 

Ausrüstung 

Damit sie bei ihren Foto-Bergtouren nicht so schwer zu tragen 

haben, nehmen sie je nur ihre Nikon D800 mit Filter, Fernauslöser 

und Stativ sowie jeweils ein Weitwinkel mit. Stefan erläutert: 

„Das Weitwinkelobjektiv mit Pol- und Grauverlaufsfilter 

ist in Berg und Tal unabkömmlich, sonst geht nicht alles 

aufs Bild. Zudem lassen sich mit einem Weitwinkel Bilder mit 

schönem Vordergrund und genügend Tiefenschärfe gestalten.“ 

Pol- und Grauverlaufsfilter schätzen sie bei grauem Wetter 

und im Morgen-/Abendlicht, um die Tonwerte auszugleichen 

und den Himmel nicht zu hell erscheinen zu lassen. 

Beim Einsatz von Makro und Tele wechseln sie sich ab. Genügend 

Akkus und Speicherkarten sowie Trinkwasser und ein 

Nachtmahl sind sowieso ein Muss. Zelt und Schlafsäcke 



(exped) sowie die aufblasbaren Isomatten haben die Fotografen 

genauso nach Gewicht ausgesucht. Nachts, morgens und 

abends arbeiten Sandra und Stefan mit Stativ, Fernauslöser 

und entweder mit dem Grauverlaufsfilter Cokin System oder 

mit HDR-Technik. 

Bildgestaltung 

Bei Weitwinkelaufnahmen sollen die Aufnahmen der zwei 

Naturfotografen immer einen ansprechenden Vordergrund 

zeigen. Gerne wenden die beiden zum Bildaufbau den Goldenen 

Schnitt an. Den Himmel zeigen sie nur groß, bietet er 

spannende Wolkenkonstellatio nen oder andere aufregende 

Details, ansonsten geben sie der Landschaft mehr Raum. Stefan 

urteilt: „Das Wichtigste an einer Landschaftsaufnahme ist 

doch das richtige Licht und dass Hintergrund und Vordergrund 

harmonieren.“ 

Nachbearbeitung 

Zu Hause am PC entwickeln die zwei Fotografen ihre RAW- 

Aufnahmen mit Nikon Capture NX2, setzen Farbpunkte und 

gleichen starke Kontraste aus. Danach erfolgen in Adobe Photoshop 

Tonwertkorrektur, das Anpassen von Tiefen, Lichtern, 

die Farbbalance sowie eine selektive Farbkorrektur. Natürlich 

werden dabei Sensorflecken gestempelt. Nur in einzelnen Fällen 

bearbeiten die Fotografen Vordergrund und Himmel separat. 

Sandra erläutert: „Natürlich versuchen wir die Farben und 

Kontraste aus den eher flauen RAW-Bildern herauszuholen. 

Doch mit extremen Verfremdungen, wie einer sehr starken 

HDR-Bearbeitung können wir nichts anfangen, wollen wir 

doch die Landschaften möglichst so darstellen, wie sie wirklich 

sind.“ 


fotocommunity 



„…nicht nur fotografisch“ 

Sandra & Stefan 

Grünig-Karp 

www.fotocommunity.de/ 

fotografin/sandra-ka/458358 

www.fotocommunity.de/ 

fotograf/stefan-gruenig/672008 

w w w. n a t u r- w e l te n .c h 

http://natur-weltenfotografie.blogspot.ch/ 

Ihr habt Euch über die Fotografie kennengelernt. Wie war das 

genau? 

Sandra: Wir lernten uns im Frühling 2007 in einem 

ersten Schritt virtuell in der fotocommunity (fc) kennen. Zuerst 

schrieben wir uns Fotomails, dann machten wir einmal ein 

Fototreffen ab, unternahmen unseren ersten gemeinsamen 

Ausflug ins nahegelegene Diemtigtal und weitere Fotowanderungen 

folgten. Auf einer unserer Touren zu den schönen Frauenschuh-Orchideen 

im Gasterntal verliebten wir uns. Bald 

entschieden wir, gemeinsam durchs Leben zu gehen, nicht nur 

fotografisch … 

Und wie seid Ihr jeweils zur fotocommunity gekommen? 

Sandra: Stefan erzählte ein Freund von der fc, und 

ich stieß über die Publikation „Schweizer Familie“ auf die fc. 

Habt Ihr schon lange vor Eurem Beitritt in die fc fotografiert? 

Stefan: Wir fotografieren beide seit Kindesbeinen. 

Zuerst mit Kompaktkameras in den Familienferien, dann, mit 

dem Alter, wuchs das fotografische Interesse, und so bildeten 

wir uns mittels Büchern, Internet und Kursen weiter. 

Wie speziell kamt Ihr dann zur Naturfotografie? 

Stefan: Wir sind jeweils mit unseren Familien immer 

sonntags wandern gegangen. Wir verbrachten als Kinder 

jede freie Minute draußen in der Natur. Da lag die Naturfotografie 

nahe. 

Was macht für Euch heute die Faszination Naturfotografie 

aus? 

Stefan: Die immer wechselnden Lichtstimmungen, 

und dass der Fotograf die Landschaft gut kennen muss, um 

einschätzen zu können, wann der beste Zeitpunkt für den perfekten 

Schuss ist. Die Natur ist unberechenbar, und so muss 

der Fotograf dazu oft mehrmals an den gleichen Platz reisen. 

Zudem wird es dem Naturfotografen durch die unterschiedlichen 

Inszenierungen in den vier Jahreszeiten nie langweilig. 

Sandra: Wir sind bei wunderschönen Lichtstimmungen 

draußen und können diese genießen. Das ist ein Erlebnis! 

Doch auch andere Länder ziehen uns an. Unbekanntes, 

Neues entdecken, neue „Schätze“ finden. Wir reisen viel. 

Was sind Eure Lieblingsmotive und warum? 

Stefan: Ich mag Motive, die ich lange betrachten 

kann und an denen ich immer wieder Neues entdecke. Die 

Bilder sollten möglichst viele Details enthalten und von 

vorne bis hinten scharf durchgezeichnet sein – Weitwinkelaufnahmen 

mit beispielsweise Blumen, Steinen oder Flechten 

im Vordergrund. 

Sandra: Ja, auch ich schätze Weitwinkelmotive 

sehr, vor allem bei Morgen- oder Abendlicht. Es ist ein Erlebnis, 

das wechselnde Licht zu beobachten und festzuhalten. 

Ich mag aber genauso Makromotive. Das Isolieren von 

kleinen Dingen, welche die meisten Menschen unbeachtet 

links liegen lassen. 

Was unterscheidet den Blick Stefans vom Blick Sandras? 

Stefan: Unsere Blicke haben sich am Anfang – 

als wir uns kennengelernt haben – total unterschieden. 

Sandra war die absolute Makrofotografin und hat überall 

Details gesehen. 

Sandra: Und Du hast damals noch nicht einmal 

ein Makroobjektiv besessen. Stefan interessierte das nicht. 

Er war der Landschaftsfotograf. Mit der Zeit haben wir uns 

aber dann immer mehr für den Blick des anderen interessiert. 

Nun lässt sich fast nicht mehr sagen, dass unsere 

Blicke sich unterscheiden. 

Holt Ihr Euch Anregungen in der fc? Wie beeinflusst die fc 

Eure Fotografie? 

Sandra: Wir finden Ideen und schöne Fotoplätze 

durch die fc. Die fc war zudem wichtig, um unser fotografisches 

Wissen aufzubauen. Wir haben viele gute Tipps erhalten, 

vor allem in Sachen Bildbearbeitung. 

Stefan: Wenn wir ein gutes Bild in der fc sehen, 

fragen wir uns immer, wie der Fotograf dieses umgesetzt 

hat. Als Funktionen schätzen wir besonders die Favoritenund 

natürlich die Kommentar-Funktion. 

Welche fotografischen Vorbilder habt Ihr? 

Sandra: Stefan haben es David Muench und 

Dölf Reist angetan, mir Urs Lüthi und Jack Brauer. 


Ausrüstung 

Kameras: 

Nikon D800 

Objektive: AF 

Nikkor: 24–120 

mm, 17–35 mm, 

24–70 mm, 7–200 

mm, 20 mm, 105 

mm Micro, 60 mm 

Micro 

Zubehör: 

Pol- und Grauverlaufsfilter 

für alle 

Objektive, Kabelauslöser, 

Stativ 


fotocommunity 

Unsichtbare 

Augenblicke 

Ausrüstung 

Kameras: Canon 

7D und 5D Mk III 

mit Original-Batteriegriffen 

Objektive: Canon 

4/24–105 mm, 2/ 

135 mm, 2,8/70– 

200 mm IS II, 2,8/ 

300 mm Tele 

Zubehör: Canon 

Konverter 1,4x und 

2x, 580er-Blitz, 

Kata-Photorucksack, 

Gurt system 

von BlackRapid, 

Epson-A2-Drucker 

Wie lassen sich einzigartige Sportbilder schießen? Von der Wahl der Sportart, der Veranstaltung 

über die richtige Ausrüstung und Aufnahmetechnik bis hin zu empfehlenswerten 

Events verrät fc-Sportfotograf Markus Hülsbusch Tipps und Tricks. 

Bevor er ins Rennen geht, sollte sich 

jeder Sportfotograf fragen, welche 

Sportarten und Veranstaltungen er in 

den Fokus nehmen will, beziehungsweise 

welche Bilder er zu erhalten hofft. 

fc-Sportfotograf Markus Hülsbusch legt 

zum Beispiel auf Einzigartigkeit wert. Er 

erläutert: „Ich möchte den Augenblick 

festhalten, den das menschliche Auge 

sonst nur erahnt, aber nicht wirklich 

wahrnimmt, da die Bewegung zu 

schnell oder zu komplex ist.“ Sein Konzept: 

Er rückt den Sportlern mit der Linse 

so weit auf den Leib, dass diese nur 

das Wesentliche des Moments und der 

Aktion erfasst. 

Eventwahl 

Markus Hülsbusch lichtet vor allem 

wichtige nationale und internationale 

Sportveranstaltungen ab, da diese Zuschauer, 

Aktive und sonstige atmosphärische 

Hintergrundelemente bieten. 

Denn selbst wenn die Sportler bei ihm 

im Mittelpunkt stehen, belässt er Zuschauer, 

Konkurrenten und Trainer im 

Bild. Er erläutert: „Ich lasse diese Bildelemente 

mittels offener Blende im Bokeh 

verschwimmen und unterstreiche 

so die Wettbewerbsatmosphäre.“ 


FOTOPRAXIS MARKUS HÜLSBUSCH 

Reitsport: Springen und Vielseitigkeit 

Der Parcours sollte im Vorfeld erfasst werden. Wichtig: Die 

rote Fahne am Hindernis ist in Sprungrichtung rechts vom 

Reiter. Entsprechend kann man bei Parcours-Aufbau oder 

-Änderung den richtigen Platz auf der Tribüne suchen, denn 

während des Springens wird man auf der vollen Tribüne 

seinen Wunschstandort kaum mehr erreichen. Gut ist ein 

Standort unterhalb des Springers oder einer auf Augenhöhe. 

Im Stadion ist dabei Brennweite gefragt, da viele 

Hindernisse weit entfernt sind. „Wenn möglich achte ich 

darauf, ein gutes Hindernis direkt vor mir zu haben und verwende 

dann mein 24–105er- oder 70–200er-Zoom“, erklärt 

Sportfotograf Hülsbusch. Vielseitigkeitsturniere haben gegenüber 

dem Springreiten für den Fotografen den Vorteil, 

dass sich dieser auf den meisten Geländestrecken relativ 

frei bewegen kann und häufig dicht an die Hindernisse herankommt. 

Dennoch eignen sich auch hierbei lange Brennweiten, 

will der Fotograf den Reiter formatfüllend und freigestellt 

ablichten. 

300 mm Brennweite, ISO 400, 1 /2500 s, Bl. 4,5 300 mm Brennweite, ISO 1250, 1 /1250 s, Bl. 5,6 

300 mm Brennweite, ISO 1600, 1 /1000 s, Bl. 6,3 

Springreiten: Als grandiose Kulisse dient die verschwommene 

Zuschauerwand im Hintergrund. 


Vielseitigkeit: Das spritzende Wasser bringt Dynamik ins Bild. 

Kurze Verschlusszeiten lassen dabei das Wasser „gefrieren“. 

Wahl der Sportart 

Da sich die Sportler klar vom Hintergrund 

abheben sollen, möchte er möglichst 

nah an sie herankommen. Sehr 

gut gelingt dies bei Individualsportarten 

wie Reiten, Radrennen, Skeleton, Triathlon, 

Schwimmen, Eisschnelllauf, Badminton 

oder Tischtennis. Mannschaftssportarten 

kommen für ihn weniger in 

Frage. Zu Jahresbeginn sichtet er mittels 

der Wettkampfkalender der Sportverbände 

die Termine und Orte, die 

für eine Tagestour im Umkreis von 

250 Kilometern lohnen. 

Vorbereitungen 

Jeder Hobby-Sportfotograf sollte vor 

der Anreise zu einer Veranstaltung 

wichtige Details klären, damit er nicht 

enttäuscht ohne Bilder oder mit lauter 

Ausschuss nach Hause fährt. Denn selbst 

wenn sich der Freizeitfotograf ohne Akkreditierung 

seinen Platz mit allen anderen 

Zuschauern teilt, heißt das noch 

lange nicht, dass man auch Fotografieren 

darf. Markus Hülsbusch klärt so vor 

jedem Event folgende Details: 

1. Wird eine Eintrittskarte benötigt? 

2. Darf ich überhaupt fotografieren? 

3. Was oder wen will ich dort fotografieren? 

4. Welche Ausrüstung benötige ich? 

5. Wie ist der Zeitplan des Wettbewerbs? 

Welche Disziplinen starten an 

welchem Tag? Wer startet wann? 

6. Kann ich während des Wettbewerbs 

meinen Kamerastandpunkt verlegen oder 

bin ich an einen Platz gebunden, und 


fotocommunity 

Wattrennen 

1 

278 mm Brennweite, +2,0x Conv., ISO 250, 1 /800 s, Bl. 6,3 

4 

200 mm Brennweite, +2,0x Conv., ISO 100, 1 /50 s, Bl. 10 

2 


3 


1–3 Action mit offener Blende eingefroren. 

5 

160 mm Brennweite, +2,0x Conv., ISO 100, 1 /100 s, Bl. 7,1 

4–5 Mitzieher: Für eine harmonische Bildgestaltung sollte der 

Fotograf auf den Trabrhythmus der Pferde achten. 

Empfehlenswert ist der Erwerb einer Amateurlizenz beim 

Duhner Veranstalter für circa 20 Euro. So lässt sich von drei 

Standpunkten aus fotografieren. Diese dürfen auch gewechselt 

werden. Der Vorteil: Die Standpunkte sind dicht an der 

Rennstrecke, sonst bliebe nur das recht weit entfernte Ufer. 

Trotzdem lohnen nur Brennweiten von 200 mm und mehr. 

Abhilfe schafft ein Zoom 70–200 mm oder ein 300er-Tele 

(beide) mit Konverter. Wichtig: Da die Fotografen in der Regel 

im Wasser stehen, müssen sie die gesamte Ausrüstung am 

Körper tragen und sich gut organisieren. Weniger ist mehr! 

Markus Hülsbusch urteilt: „Das Wattrennen ist ein tolles Event 

und lohnt sich fotografisch wirklich.“ 

185 mm Brennweite, +2,0x Conv., ISO 320, 1 /1000 s, Bl. 6,3 285 mm Brennweite, +2,0x Conv., ISO 320, 1 /800 s, Bl. 5,6 

Der Kontrast zwischen Begleitfahrzeug und Pferd belebt 

das Bild. 

Vor und nach den Läufen fahren die Traber oft auf der Strecke. 

So lassen sich Porträts vor ausgewähltem Hintergrund schießen. 



Radsport 

Kriteriumsrennen – also kurze Rundrennen 

– eignen sich gut zum Einstieg in 

die Radsportfotografie. Der Grund: Sie 

können die Runde komplett abgehen 

und sich verschiedene Standorte suchen. 

Teilweise radeln die Fahrer 50x 

vorbei, und Sie können alles ausprobieren, 

was ihr Herz begehrt – Mitzieher, 

tiefe/hohe Position, Gruppenbilder oder 

Fahrerporträts. Schwieriger sind Streckenrennen 

wie der Münsterland-Giro. 

Die Fahrer rasen durch die Ortschaften 

und sind dort nur einmal für wenige 

Sekunden zu sehen. Der Fotograf muss 

deshalb im Vorfeld planen, welche 

Punkte er schneller als das Fahrerfeld 

erreicht. Auto, Streckenkenntnis und 

ein gutes Zeitmanagement sind gefragt. 

Tipps: Blitzen ist bei der Radsportfotografie 

erlaubt – denn bei 

Tageslicht nehmen die Fahrer diesen 

kaum wahr, aber das Bild erhält Schärfe 

und Brillanz. Für Mitzieher sollten 

Sie ein Weitwinkel parat halten. Auch 

Regenrennen sind interessant, da 

sich die Tropfen ablichten lassen 

und durch die Nässe gute Reflexionen 

entstehen. 

300 mm Brennweite, ISO 400, 1 /1250 s, Bl. 5 


Mitten-auf- 

der-Straße- 

Effekt: 

Dafür sollten Sie 

den Scheitelpunkt 

einer Kurve und eine 

lange Brennweite 

wählen. Wichtig: 

Auf Grund der Zuschauer 

meiden 

Sie besser die Nähe 

zum Ziel. Weiter 

abseits haben Sie 

mehr Ruhe. 

wenn ja, darf ich diesen frei wählen? 

7. Wo steht die Sonne? Kann ich meinen 

Aufnahmestandpunkt den wechselnden 

Lichtverhältnissen anpassen? 

8. Wenn ich bis zum Ende des einen 

Wettbewerbs bleibe, schaffe ich es 

dann zum Start des nächsten? Wenn 

nicht, welcher Wettbewerb ist mir 

wichtig? Wo laufe ich am besten lang? 

9. Kann ich an mein Auto oder muss 

ich meine Ausrüstung, Regensachen, 

Handschuhe, Essen und Trinken für 

den ganzen Tag mitnehmen. 

Ausrüstung 

Zur Standardausrüstung von Markus 

Hülsbusch gehören zwei Kamerabodies 

mit Original-Batteriegriffen, weil diese 

gedichtet sind. Zudem hat er in der 

Regel zwei Zoomobjektive 4/2–105 mm 

sowie 2,8/70–200 mm und zwei Konverter 

1,4x und 2x sowie ein 300er-Tele 

dabei. Wobei sich das 300er-Tele hervorragend 

mit den Konvertern verlängern 

lässt, um noch längere Brennweiten zu 

erhalten. Darüber hinaus nimmt er zur 

Sicherheit einen 580er-Blitz und eine 

lichtstarke 2/135-mm-Festbrennweite 

mit. Je nach Disziplin kann es sein, dass 

er auch mal die kurzen Brennweiten zu 

Hause lässt oder noch eine spezielle 

Linse (z.B. 1,4/35 mm) einpackt. Grundsätzlich 

stützt er sich für das Fotografieren 

auf ein Einbeinstativ, das ausgefahren 

circa zwei Meter misst und ihm 

zudem besonders an Abhängen nützt. 

Auch ein Regenschutz für Kamera und 

Objektiv ist zur Sicherheit immer mit 

von der Partie. Zehn Akkus und acht 

schnelle CF-Speicherkarten mit insgesamt 

fast 300 GB Speicherplatz hat er in 

der Regel im Einsatz. Er betont: „Akkus 

und Speicherkarten kann man nie genug 

dabei haben. Es wäre zu ärgerlich, 

wenn ein Event daran scheitern sollte.“ 

Vorgewählte Einstellungen 

Extrem wichtig ist für fc-Sportfotograf 

Hülsbusch die Vorbereitung seiner Canon-Bodies, 

die er mit unterschiedlichen 

Brennweiten bestückt und je drei unterschiedlichen 

Speicherplätzen vorprogrammiert. 

Dabei lassen sich der Autofokus 

bis ins kleinste Detail, die 

Belichtungsart sowie Zeit und Blende 

vorwählen, abspeichern und auf Knopfdrehung 

erneut abrufen. Er führt aus: 

„Ich wähle einen Speicherplatz für 

schnelle scharfe Bilder, einen für Mitzieher 

und einen für Standschüsse. Ein 

blitzschneller Wechsel ist somit je nach 

Situation möglich.“ 

Aufnahmetechnik 

In jedem Fall ist es für Markus Hülsbusch 

wichtig, nah an die Sportler heranzukommen. 

Will er doch, dass sich die einzelnen 

Wettbewerber klar vor dem Bildhintergrund 

abheben. Bevorzugt fotogra fiert 

er so mit offener Blende, damit störende 

Details im Umfeld der Aktiven verschwinden 

und zu einem atmosphärischen 

Bokeh verschmelzen. Um eine korrekte 

Belichtung zu erhalten, verwendet er bei 

hohen Kontrasten die Spotmessung, ansonsten 

wählt er die Mehrfeldmessung. 

Alles griffbereit 

Ein Sportfotograf sollte immer alle seine 

Ausrüstungsgegenstände griffbereit haben, 

so kann er bei Bedarf sehr schnell 

seinen Standort wechseln. Daher hat 

sich Markus Hülsbusch einen Kata-Fotorucksack, 

der sich von oben und unten 


fotocommunity 

Motorsport 

3 



Kuppen: Über diese können Sie die Autos aufgereiht auf das 

Objektiv zukommen lassen. Zudem lassen sich die Abgase als 

Bokeh-Verschleierung einsetzen. 

1 

280 mm Brennweite, + 1,4x Conv., ISO 400, 1 /2500 s, Bl. 5,6 

4 


3–4 Kurven: Kurz vor, nach und in diesen reduziert sich die 

Geschwindigkeit, deshalb eignen sich diese Stellen besonders 

für Mitzieher. Wichtig: Das Auto muss perfekt scharf sein, die Reifen 

müssen sich drehen, und der Hintergrund sollte klar strukturiert 

sein. Gelingt das, lässt sich das Bild mit seinen klaren, geraden 

Linien auch sehr gut schräg stellen. 

2 

280 mm Brennweite, + 1,4x Conv., ISO 400, 1 /1600 s Bl. 6,3 300 mm Brennweite + 2,0x Conv., ISO 250, 1 /1000 s, Bl. 5,6 

1–2 Staub: Achten Sie darauf, dass ihr Bild nicht im Staub Dynamik: Wählen Sie die Verschlusszeiten so, dass das Vorderrad 

sich noch dreht. 

versinkt, sondern lassen Sie diesen im Hintergrund wirken. Er 

erzeugt Spannung. 

Auf Rennkursen ist Brennweite angesagt. Markus Hülsbusch 

nutzt am Nürburgring bevorzugt das 300er-Tele mit 1,4x- oder 

2x-Konverter, sodass er auf max. 5,6/600 mm kommt (zzgl. 

des Crop-Rffekts der kleinen Canon 7D). Tipp: Bei nicht so 

wichtigen Rennen haben Fotografen häufig Zutritt zu allen 

Tribünen und können sich recht frei bewegen. Am besten 

finden Sie dies vor dem Ticketkauf heraus. Bei Speedway- 

Rennen, zum Beispiel beim Grasbahnrennen in Lüdinghausen, 

der Heimatstadt von Sportfotograf Hülsbusch, kommt 

man als Hobbyfotograf nur auf die Tribüne – vorzugsweise 

sollte man sich hier ans Ende der Kurve platzieren. Dort 

sieht man die Fahrer mit viel Drive ankommen und der Dreck 

fliegt richtig. Wichtig: Stellen Sie sich nicht in den Scheitelpunkt 

der Kurve, selbst wenn viele Zuschauer dort sind, 

denn da bekommen Sie die fliegenden Dreckklumpen ab. 

Ausrüstung und Aussehen nehmen so schnell Schaden. 



Skeleton 

Start oder Ziel heißt hier die Frage. Sie müssen sich vorher 

überlegen, wo Sie zu welchem Zeitpunkt sein wollen. Denn 

1,5 km mal eben mit der gesamten Ausrüstung rauf und runter 

laufen, dass machen Sie nur einmal. Wählen Sie zudem 

ihren Aufnahmestandpunkt nach Sonnenstand. Der Seitenwechsel 

auf Bobbahnen ist mit langen Fußwegen verbunden. 



300 mm Brennweite, ISO 800, 1 /1000 s, Bl. 3,26 60 mm Brennweite, ISO 640, 1 /100 s, Bl. 4,5 

Die Position unterhalb des Starts eignet sich für Aufsprungbilder. 

Wichtig: direkt vor Absprung machen alle eine typische 

Auftaktbewegung – die gilt es zu erfassen – dann klappt es 

mit der Flugphase. 

Vielseitigkeit: Die Position oben am Starthaus eignet sich gut 

für Mitzieher. 

öffnen lässt, einen Lowepro-Photogürtel 

mit diversen Taschen und ein doppeltes 

Gurtsystem von BlackRapid angeschafft. 

Er erläutert: „Inzwischen habe 

ich für mich ein sehr stimmiges und ausgeklügeltes 

Packsystem entwickelt, das 

schnell, komfortabel und flexibel ist – vor 

allem auch über mehrere Stunden.“ 


Markus Hülsbusch fotografiert ausschließlich 

im RAW-Format und bearbeitet 

die Dateien mittels des Adobe 

RAW Converters (RAW 8.2 von CS6). 

Dabei korrigiert er vor allem Kontrast, 

Schärfe, Dynamik, Zuschnitt und Belichtung. 

Gerne setzt er im RAW-Converter 

die Bilder in Schwarzweiß um oder reduziert 

die Sättigung, um eine bestimm- 

te Stimmung zu erzeugen. Da seine Bilder 

vom Realismus leben, unterlässt er 

aber umfangreiche Spielereien. Zudem 

sind ihm umfangreiche Retuschen zu 

aufwändig. Er urteilt: „Dafür fehlen mir 

Know-how und Zeit.“ 

Druck 

Da er auf seinem Epson bis DIN A2 

selbst printet, kalibriert er seinen Monitor, 

verlässt sich aber beim Druck auf 

seine Augen und nimmt bei Bedarf Korrekturen 

in der Druck-Software vor. Er 

erläutert: „Es ist gut, von der Aufnahme 

bis zur Rahmung des fertigen Bildes 

alle Schritte selbst zu kontrollieren, 

so erhalte ich das Bild, welches exakt 

meinen Vorstellungen entspricht.“ 


Markus Hülsbusch 

(48) aus Lüdinghausen fotografiert 

zu seinem Vergnügen 

seit 25 Jahren. 

Geprägt durch seine Familie, 

die Sportarten wie Reiten, 

Karate und Basketball 

betreibt und seinen eigenen 

Aktivitäten wie Triathlon 

(Ironman), Leichtathletik 

und Speedskating 

faszinieren ihn Sportbilder 

seit über 20 Jahren. Jedes 

Jahr fotografiert er kleine 

Sportveranstaltungen in 

seiner Umgebung sowie 

drei, vier Groß-Events. 


SERVICE LESERBRIEFE 

Annette 

Kniffler 

Wenn Sie Fragen, 

Anregungen 

oder Kritik 

zu COLORFOTO 

haben, schreiben 

Sie uns. 

Sehr geehrte Damen und Herren, 

beim Durchblättern Ihrer Messergebnisse 

zu Nikon D4 und D800 sowie Canon 1D- 

X und schließlich Sony 7R fielen mir zwei 

Dinge in puncto Belichtungszeiten auf: 

1. Je höher Sie die ISO-Zahlen drehen, 

desto kürzer sind die eingestellten Belichtungszeiten. 

Offenbar arbeiten Sie mit fest 

eingestelltem Licht. 

2. Die 1D-X hat in dem Test doppelt so 

lange Belichtungszeiten wie die anderen 

Kameras (ISO 3200: 1 /200, die Nikons und 

die Sony 1 /400). War es da dunkler? 

Die Belichtungszeit ist m.E. speziell bei höheren 

ISO-Werten ein außerordentlich 

wichtiger Punkt: Da die Verstärkung an 

dieser Stelle noch analog stattfindet, sollte 

doppelte Belichtungszeit auch doppeltes 

Rauschen bedeuten. Aus diesem Grund 

scheint mir eine Vergleichbarkeit Ihrer 

Messungen der 1D-X mit den anderen 

Kameras nicht mehr gegeben – salopp gesagt, 

belasten Sie das Canon-Modell mit 

der doppelten Menge an Rauschen wie die 

anderen Kameras. 

In ähnlicher Weise scheint mir das Verkürzen 

der Belichtungszeiten für den Test höherer 

ISO-Zahlen fragwürdig – in diesem 

Fall weniger in Sachen Vergleichbarkeit 

der Kameras untereinander als Vergleichbarkeit 

mit der Praxis. Man kann sich 

vielleicht Fälle wie den durch die stockdunkle 

Nacht ohne Licht rasenden Rennwagen 

ausdenken, allgemein dürfte die 

Kombination ISO 25 600 mit 1 /8000 sec 

aber doch eher selten gebraucht werden. 

Wer auf solche ISO-Zahlen geht, tut das 

üblicherweise, weil sonst die Belichtungszeiten 

einfach zu lang werden. Wesentlich 

realistischer für fast alle Fälle dürfte die 

Kombination ISO 25 600 mit 1 /40 sein. 

Sensor und Verstärkerelektronik haben 

dann die 200-fache Zeit zum Rauschen, 

die nutzen sie auch weidlich – und vor allem 

recht unterschiedlich, je nach Hersteller 

und Kamera. 

Über eine Antwort freue ich mich. Eventuell 

habe ich ja etwas übersehen? 

Mit besten Grüßen, 

Heinrich von Schimmer 

Antwort von Uwe Artmann, Testlabor 

Image Engineering: 

Sehr geehrter Herr Schimmer, 

Sie haben zwei Punkte angesprochen: 

1. Vergleichbarkeit bei unterschiedlicher 

Belichtungszeit: 

Normalerweise reduzieren wir die Belichtungszeit, 

um bei konstanter Beleuchtung 

arbeiten zu können. Durch 

Dimmen der Lichtquelle lässt sich nämlich 

der für digitale Spiegelreflexkameras 

nötige Bereich von 8 bis 12 Blenden 

kaum abdecken, wenn dabei die geforderte 

Qualität des Lichts in puncto 

Stabilität und Farbtemperatur gleichbleiben 

soll. Allerdings kommen wir 

mittlerweile durch immer höhere 

ISO-Zahlen an die Grenzen der Belichtungszeit; 

1 /8000 s reicht dann einfach 

nicht mehr aus. Deshalb müssen 

wir schließlich doch die Beleuchtung 

„dimmen”. Dies machen wir durch 

neutraldichte Folien vor den Lichtquellen 

und durch Abschalten einzelner 

Lampen im Lampenkopf (unsere 

Lampenköpfe haben zwei Hochdruck- 

Halogenbirnen). Durchaus denkbar also, 

dass die eine Kamera noch über die 

Zeit geregelt wurde, die andere bereits 

über die Lichtquelle. 

Nun stellt sich die Frage: Ist das ein 

Problem? Die Aussage, dass sich mit 

der Belichtungszeit automatisch auch 

das Rauschen verändert, stimmt nicht. 

Für das Rauschverhalten entscheidend 

ist vielmehr die Lichtenergie, der ein 

Pixel ausgesetzt wird, respektive die 

Anzahl der Photonen, die während der 

Belichtungszeit auf ein Pixel treffen. Es 

ist also unerheblich, ob die Lichtleistung 

zum Beispiel halbiert wird oder 

bei konstanter Lichtleistung die Belichtungszeit 

halbiert wird – die Menge der 

auftreffenden Photonen auf dem Pixel 

hat sich so oder so halbiert. 

Man kann an mehreren Stellschrauben 

„drehen” und immer die gleiche Lichtenergie 

halten: an der Leuchtdichte des 

Objekts, der Blende und der Belichtungszeit. 

Es wäre denkbar, dass es während 

des Tests bei einer Kamera dunkler 

war als bei der anderen (um eine Blende). 

Durch die längere Belichtungszeit 

wurde das ausgeglichen und somit jedes 

Pixel mit der gleichen Lichtenergie 

beleuchtet. Eine Vergleichbarkeit ist also 

gegeben. Nichtsdestotrotz bleibt ein 

Unterschied: der sogenannte Dunkelstrom, 

sprich das Bildsignal (bzw. Bildrauschen), 

welches nicht durch Licht, 

sondern beispielsweise durch Wärmeenergie 

erzeugt wird. So wird bei einer 

längeren Belichtungszeit das Pixel auch 

durch Wärmeenergie dazu angeregt, 

freie Elektronen zu erzeugen, welche 

wiederum auch als Bildsignal interpretiert 

werden. Der Dunkelstrom bzw. das 

Dunkelrauschen hat jedoch erst bei langen 

Belichtungszeiten im Bereich von 

einer Sekunde und mehr einen nennenswerten 

Einfluss auf das Bild. 

2. Einfluss der Belichtungszeit auf die 

Ergebnisse 

Physikalisch gesehen spielt es keine 

Rolle, ob wir mit viel Licht bei 1 /8000 s 

belichten oder mit wenig Licht bei 

1 /40 s. Entscheidend ist vornehmlich die 

Licht energie auf dem Sensor, die Belichtung. 

Allerdings kann auch die 

Kameralogik Einfluss nehmen: So machen 

Kameras für den Weißabgleich 

und die Bildoptimierung gewisse Annahmen 

über die Aufnahmebedingung, 

wobei eine Kombination von 

ISO 25 600 und 1 /8000 Belichtungszeit 

eher selten vorkommt und die Kamera 

„verwirren” könnte. Bisher haben wir 

dazu zwar noch keine maßgeblichen 

Beobachtungen gemacht, werden dies 

aber genauer prüfen. 

Liebe Kollegen, 

auf Eurer Homepage ist die Sony Alpha 

7R als beste SLR-Kamera gelistet. 

Verwundert rief ich den Artikel auf. Doch 

da heißt es klar „Bei der A7 und A7R handelt 

es sich um spiegellose Systemkameras 

mit elektronischem Sucher…“ 

Und am Ende: „Die beiden Newcomer von 

Sony haben das Zeug, frischen Wind in 

die Systemkameraklasse … 

… falls der D800-Fotograf seinen SLR- 

Kameraboliden gegen eine vergleichsweise 

filigrane Sony A7R mit elektronischem 

Sucher eintauschen möchte. Denn die Kamerakonzepte 

unterscheiden sich doch 

wesentlich.“ 

Da die Sony also definitiv keine SLR ist, 

wieso wird sie bei den SLRs gelistet? 

Herzlichen Gruß, 

Oliver Mengedoht 

Sehr geehrter Herr Mengedoht, 

was die Bildqualität betrifft, haben 

SLR- und spiegellose Systemkameras 

die gleichen Voraussetzungen, zumal 

sie mit vergleichbarer Aufnahmetechnik 

arbeiten. Deshalb und aus historischen 

Gründen fasst COLORFOTO diese 

beiden Kameraklassen in einer Rubrik 

zusammen, obwohl konzeptionell erhebliche 

Unterschiede bestehen. Welche 

das sind, damit befasst sich ausführlich 

der Beitrag „Systemfrage“ ab 

Seite 14 in diesem Heft. 

Leserbriefe 

Redaktion COLORFOTO, 

Richard-Reitzner-Allee 2 

85540 Haar bei München, 

Telefax: 0 89/255 56-16 20 

redaktion@colorfoto.de 

www.colorfoto.de 


TEST 

Konzept- 

Vergleich 

VORSCHAU JUNI 

Nikon & Canon 

Welche Unterschiede 

gibt es zwischen den 

Kamerakonzepten 

der beiden großen 

Hersteller Nikon und 

Canon in Bezug auf 

Menüstruktur, Benutzerführung, 

Tastenanordnung 

etc.? 

Fotos: Hersteller 


Fotos: Image Engineering 

Foto: Karl Knerr 

Fotoschule 

Objektive 

Portfolio „Karl Knerr“ 

Innenaufnahmen 

Bei Innenaufnahmen spielen Belichtung 

und Kontrastbewältigung eine Schlüsselrolle. 

Wir haben die passenden Tipps. 

Standardzooms, Teil 2 

Im Test: 30 Objektive von Nikon, Canon, Sigma, 

Tamron, Sony und Zeiss an den Kameras Nikon 

D7100, Canon 70D und Sony A77. 

Menschen-Bilder 

Karl Knerr fotografiert am liebsten Menschen. 

Seine Fotos sollen dabei ungestellt wirken, 

auch wenn sie einiger Vorbereitung bedürfen. 

Die neuen Modelle 

Fotos: Hersteller 

Afrika-Safari 

Foto: Maximilian Weinzierl 

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2 

Highlights 

auf einen 

Blick 

EOS 100D 

3 

1 

4 

1. Als Canons bisher kleinste SLR- 

Kamera misst die EOS 100D 

nur 11,6 x 9,3 x 7,1 cm und wiegt 

405 g. 

2. Canon verbaut in der EOS 100D 

einen Blitz mit Leitzahl 9,4, spart 

aber am WLAN und NFC-Kommunikationsmöglichkeiten. 

3. Die 100D setzt auf einen berührungsempfindlichen 

3-Zoll-Monitor. 

Dieser kann auch zur Bedienung 

eingesetzt werden. 

4. EOS 100D und EOS 700D verwenden 

im Live-View-Betrieb einen 

Hybrid-Autofokus, der sowohl 

eine Kontrastmessung als auch eine 

Phasenerkennung am Aufnahmesensor 

durchführt. Bei der 

100D handelt es sich um eine 

neuere Hybrid-Autofokus-Lösung, 

die etwas schneller arbeitet als bei 

den Vorgängern. 

5. Die Schärfenachführung während 

des Filmens klappt mit der 100D 

eher schlecht. Oft reagiert die Kamera 

zu spät auf einen veränderten 

Motivabstand,, sucht pumpend 

nach der richtigen Schärfe 

und findet sie bisweilen nicht. 

6. Als Einsteiger-Kamera hat die EOS 

100D zwar kein Info-Display oben, 

dafür eine ISO-Schnellzugriffstaste 

sowie ein Einstell- und ein Moduswahlrad. 

Mit dem Ein/Aus-Schalter 

wechselt man in den Videomodus. 

5 

6 

Touchscreen 

Bei der Canon 100D ist der Touchscreen 

als Ergänzung zu sehen. Er schafft eine 

zweite Bedienebene neben Tasten, 

Schaltern und Wahlrädern. 

2 COLORFOTO 5/2014

EOS 100D im Test 

Nikon D3200 - dead leaves 

1,4 

EOS 100D 

0,8 

EOS 100D, 700D und 1200D heißen die aktuellen 

0,4 

Einsteigermodelle im Canon-System. Allen gemeinsam 

0,2 

ist ein 18-Megapixel-Sensor im APS-C-Format. Auch 

0 

bei der Bedienung und der Bildqualität liegen sie fast 

gleichauf. Unterschiede sind vor allem bei der Ausstattung 

auszumachen – und im Preis. 

MTF50 

1,2 

1 

0,6 

Kontrast 

MTF50 

2,0 2 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 1 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

Dead Canon Leaves 

EOS 100D - dead leaves 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

1600 

ISO 3200 

3200 

ISO 6400 

6400 

ISO Hi1 

ISO –- 

50% 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 


1400 1600 1800 0 200 400 600 800 1000 1200 2000 

lp /ph 

Dead Leaves 

Die Dead Leaves-Kurve zeigt, dass die EOS 

100D Kontraste deutlich aufsteilt. 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO - 

50% 

Günstiger gab es den Einstieg in 

ein bewährtes SLR-System noch 

nicht: Rund 400 Euro ruft Canon für 

das Gehäuse der brandneuen EOS 

1200D auf, und das Kit mit dem 

EF-S 18–55 mm IS II soll 500 Euro 

kosten. Dass hier an der Ausstattung 

gespart werden muss, liegt auf der 

Hand. So entspricht das fest verbaute 

Display mit einer Auflösung von 

153 300 RGB-Pixeln nicht mehr 

ganz dem Stand der Technik. Für 

rund 600 Euro ist die besser ausgestattete 

EOS 100D zu haben und am 

oberen Ende der Einsteigermodelle 

findet sich die EOS 700D für rund 

800 Euro. 

EOS 100D 

Als Canons bisher kleinste SLR-Kamera 

wildert die EOS 100D im Territorium 

der spiegellosen Konkurrenz. 

Mit nur 11,6 cm Breite, 9,3 cm Höhe, 

7,1 cm Tiefe und 400 g Gewicht lässt 

die EOS 100D deren Größen- und 

Gewichtsvorteil schrumpfen. Wegen 

der kompakten Bauform liegt das 

Kunststoff-Aluminium-Gehäuse der 

EOS 100D nur bei kleinen Händen 

bequem in der Hand. Bei zierlichen 

Händen passen die drei Haltefinger 

OVERVIEW 

camera 

Canon EOS 100D (JPEG) 

serial no. 

camera 

8576B001 Canon EOS 100D (JPEG) 

short name 

serial no. 

can100d 

8576B001 

short name 

1,2can100d 

MP Class 18 

MP Class 18 

theoretical max. resolution theoretical max. resolution 1728 

1728 

ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

- / - / - / - / - / - 

firmware 1,0 1.0.0 

OVERVIEW 

ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

gerade noch auf den angenehm 

- / - / - / - / - / - 

firmware 1.0.0 

ausgeformten lens (resolution) Griff; bei kräftigeren 

Canon EF 2,5/50 

lens (autofocus) Canon EF 2,8/24-70 

dead leaves 

Männerhänden wird resolution der center Platz percent dafür 

MTF50 

dead leaves 

resolution center percent 

kurtosis 

MTF50 

knapp, ISO 100 doch 1579 hilft 91% dann 1353 die 0,6griffige 

ISO 400 1572 91% 1329 0,7 

ISO 800 1561 90% 1148 1,0 

Beschichtung. Obwohl der SLR-Sucher 

ISO 6400 nur 95 1325 % des 77% Bildfelds 496 2,2 abdeckt 

ISO 1600 1537 89% 1145 1,2 

ISO 3200 1375 80% 586 1,6 

ISO 12800 1201 69% 319 2,6 

ISO - - - - - 

und ISO mit - effektiv - -0,52-facher - Vergrößerung 

recht klein ausfällt, lässt sich 

- 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - OECF20 - VN1 - VN3- 

DR 

ISO - - - - - 

damit noch arbeiten. Wenn es um die 

OECF20 VN1 

VN3 

DR 

SNR 

Wahl des Bildausschnitts geht, kann 

ISO 100 1,1 0,7 9,3 77 

ISO 400 1,3 0,8 9,3 55 

der 

ISO 

Fotograf 

800 1,6 

zwischen 

1,0 9,0 

Sucher 

47 


ISO 1600 2,2 1,3 8,7 34 

ISO 3200 3 1,8 8,0 25 

Monitor ISO 6400 wählen. 4,1 2,6 Um 7,3in den 20 Live- 

ISO 12800 4,2 2,5 6,7 22 

ISO - - - - - 

View-Betrieb zu wechseln, drückt er 

ISO - - - - - 

ISO - - -Color 

- - 

die entsprechende ISO - - - Taste - rechts - vom 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

Suchereinblick 

used digital values 

oder stellt den Drehschalter 

Color am E Moduswahlrad L C Hauf Vi- 

255 

ISO 100 12,6 7,1 2,3 1,4 

deo; ISO 400 einen 12,6 Augensensor 7,3 2,3 1,4 gibt es 

ISO 800 12,6 7,3 1,9 1,3 

ISO 1600 12,6 7,1 2,1 1,4 

nicht. 

ISO 3200 11,3 4,9 0,9 1,3 

ISO 6400 12,7 8 0,5 1,3 

Das 

ISO 12800 

Autofokus-Modul 12,7 (digital 7,7 values) 0,8 mit 9 1,5 Feldern 

ISO - - - - - 

shutter no AF 

AF 

AF 

ISO - - - - - 

>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 

und einem ISO - -Kreuzsensor - - ist auf - ähnlichem 

Niveau (0,38 und 0,4 s) wie die 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

Schwestermodelle. white balance daylight Serien schießt 1 sie 

(digital values) 

mit shutter 3,9 B/s, no AFaber nur AF 4 Bilder AF in AF Serie. 

>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx 

0,11 0,38 1,54 0,40 

Einstellungen kann der Anwender 

startup time [s] 0,3 

per Touchscreen vornehmen, das 

JPG best frames per second 3,94 

frames in sequence 4 

AF-Messfeld RAW best frames per seconddurch Antippen 3,89 des 


Hauptmotivs am Monitor positionieren 

und auslösen – die 100D reagiert 

dabei schnell und relativ zuverlässig. 

Damit ist der Touchscreen 

eine vollwertige zweite Bedienebene 

lens (resolution) Canon EF 2,5/50 


kurtosis 0,8 

ISO 100 1579 91% 1353 0,6 

ISO 400 1572 91% 1329 0,7 

ISO 800 1561 90% 1148 1,0 

ISO 1600 1537 89% 1145 1,2 

ISO 3200 1375 80% 586 1,6 

0,6 

ISO 6400 1325 77% 496 2,2 

ISO 12800 1201 69% 319 2,6 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 0,4 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

contrast 


0 

Kontrast 

contrast 


1,2 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Canon EOS 100D resolution 

Auflösung 


0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

log luminance 

ISO 100 

ISO 100 

ISO 400 ISO 400 

ISO 800 ISO 800 

ISO ISO 1600 

1600 

ISO 3200 

ISO 3200 

3200 

ISO 6400 

ISO 6400 

10% 6400 contrast 

10% contrast nyquist frequency 



Bis ISO 1600 ist das Rauschen gering, bis ISO 

6400 dann noch akzeptabel. 

Canon EOS 100D - Farbe 

10% Kontrast 

nyquist 

frequency 

A B C D E F G H I J K L 

1 29,3 23,7 7,0 11,7 11,8 9,6 12,8 7,4 6,9 13,7 7,5 19,2 

2 4,0 7,7 8,0 10,7 10,9 13,7 35,4 10,4 11,2 5,2 11,9 13,3 

3 19,7 2,0 5,6 6,3 20,6 16,7 11,1 18,1 19,2 6,7 9,5 15,1 

4 19,4 13,3 9,0 0,0 6,9 5,7 10,1 8,1 4,4 7,4 10,2 16,3 

5 22,4 8,4 12,7 3,4 1,0 7,4 15,5 14,1 2,0 14,6 25,3 13,9 

6 7,8 16,5 20,9 11,8 16,0 17,6 13,6 20,2 18,2 11,2 10,3 15,8 

7 17,9 18,3 15,1 9,0 14,1 13,8 14,1 9,7 17,1 2,3 20,2 4,5 

8 3,3 17,5 16,4 8,9 18,3 16,4 13,2 21,6 20,1 10,7 12,2 7,0 

10 

0 

delta E 


Canon EOS 10 

Canon EOS 100D visu 

SNR 

ISO 100 1,1 0,7 9,3 0,277 

ISO 400 1,3 0,8 9,3 55 

0,0 0 

ISO 800 1,6 1,0 9,0 47 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

ISO 1600 2,2 1,3 8,7 34 

ISO 3200 3 1,8 8,0 25 



ISO 6400 4,1 2,6 7,3 20 

ISO 12800 4,2 2,5 6,7 0,022 

ISO - - - - - 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

Auflösung 

Canon EOS 100D OECF20 ISO 100 

Canon 


70 

ISO - - - - - 

250 

250 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

Die Auflösung bei ISO 100 ist gut, zwischen 

used digital values 255 

60 

ISO 1600 und ISO 3200 geht es in den Keller. 


E L C H 

200 

70 

200 

ISO 100 12,6 7,1 2,3 2501,4 

250 

ISO 400 12,6 7,3 2,3 1,4 

50 

ISO 800 12,6 7,3 1,9 1,3 

Red 

ISO 1600 12,6 7,1 2,1 1,4 

Green 

ISO 3200 11,3 4,9 0,9 1,3 

60 

150 

6 

ISO 6400 

150 

12,7 8 0,5 1,3 

40 

Blue 

ISO 100 

ISO 12800 12,7 7,7 0,8 1,5 

SNR 

200 

ISO - 200 

- - - - 

5 

ISO - - - - - 

ISO 400 

ISO - - - - - 

50 30 

ISO - 4 

- - - - 

100 

Red ISO 800100 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

3 

Green 

20 

ISO 1600 

150 

150 

white balance daylight 1 

40 

Blue 

2 

SNR ISO 3200 

50 

50 

AF 

10 

30lx 

1 

ISO 6400 

0,11 0,38 1,54 0,40 

30 

100 

0 

100 


0 

0 

0 


0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 


log luminance 

20 

RAW best frames per second 3,89 


50 

50 


0 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

1 

sehr starke Abweichung deutliche Abweichung moderate Abweichung Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht 

der Auswertung des unten abgebildeten Charts 


2 

3 

4 

5 

6 

7 

ISO 100 ISO 400 

ISO 1600 

ISO 6400 

Hart abgestimmt 

Der 18-MP-Sensor der EOS 100D schlägt sich auch bei höherer Empfindlichkeit 

wacker. Hautpartien leiden aber unter der harten Abstimmung etwas. 

8 

linke Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben 

Farbdarstellung. Perfekt ist anders: Die 

Farbdarstellung offenbart einige Schwächen. 

COLORFOTO 5/2014 3


2 

Highlights 

auf einen 

Blick 

EOS 700D 

4 

3 

1 

1. Die EOS 700D ist eine nur geringfügig 

modifizierte 650D: Technik, 

Design und Ausstattung ändern 

sich nur wenig. 

2. Die Leistung des Ausklappblitzgeräts 

steigt gegenüber der 650D 

von LZ 9 auf LZ 11. 

3. Die Quick-Menü-Funktion ist immer 

dann praktisch, wenn man die EInstellungen 

der Kamera schnell kontrollieren 

will. 

4. Der rückseitige Monitor lässt sich 

ausklappen und schwenken. Zudem 

ist er wie bei der 100D berührungsempfindlich 

und somit eine 

willkommene Ergänzung zu den 

klassischen Bedienelementen. 

5. In der Nähe des Ausl ösers, gut erreichbar 

für den Zeigefinger, befindet 

sich ein Wahlrad, mit dem man 

komfortabel im Menü das Register 

wechseln kann. 

6. Als Einsteigerkamera bietet die 

700D eine große Auswahl an automatischen 

Voreinstellungen. Zudem 

hat Canon das Moduswahlrad 

modifiziert; es lässt sich nun um 

360 Grad drehen. 

5 

6 

Individualist 

Bei der EOS 700D lässt sich das „My- 

Menu“-Register nach eigenem Belieben 

mit Funktionen füllen. Das ermöglicht 

eine individuelle Anpassung. 

4 COLORFOTO 5/2014


EOS 700D 

MTF50 

2 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1 

0,8 

Kontrast 

MTF50 

0,6 

0,6 

0,4 

0,4 

0,2 

0,2 

0 

Canon EOS 700D - dead leaves 

Canon 70D - dead leavesDead Leaves 

2,02 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,01 

0,8 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

0 200 400 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 

lp /ph Linienpaare/Bildhöhe 

ISO 100 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 12800 

ISO 25600 

ISO 25600 

50% 

50% 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

neben den klassischen Elementen. 

Canon hält sich dabei an das altbewährte, 

effiziente Bedienkonzept mit 

einem ordentlichen Moduswahlrad, 

einer Vier-Richtungs-Wippe, einem 

passend positionierten Drehrad für 

den Zeigefinger und diversen Funktionstasten. 

Die JPEG-Aufnahmen liefern mit 

1579 LP/BH Auflösung, 1353 LP/BH 

Dead Leaves, 0,7 VN Rauschen und 

9,3 Blenden Objektkontrast solide Leistungen. 

Mit steigender Empfindlichkeit 

nimmt erwartungsgemäß das 

Rauschen zu, was mit der Rauschunterdrückung 

auch die Dynamik und 

die Darstellung feiner Strukturen beeinträchtigt. 

Insgesamt können sich 

die Bilder bis ISO 800 aber durchaus 

sehen lassen – in der Einsteigerklasse 

ist das nicht selbstverständlich. 

EOS 700D 

Auch im Einsteiger-Topmodell EOS 

700D kommt der schon etwas betagte 

APS-C-Sensor mit 18 Megapixeln 

camera 


serial no. camera 

033011009213 Canon EOS 700D (JPEG) 

serial no. 033011009213 

short name 

can700d 

short name 

can700d 1,2 

MP Class MP Class 18 

18 

theoretical max. resolution theoretical max. resolution 1728 

1728 

ISO ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 100 / 6400 / 400 / 12800 / / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

25600 / - / - / - / - / - 25600 / - / - / - / - / - 

firmware 1,0 1.1.1 


Belichtungssteuerung 

Der hochauflösende 3-Zoll-Monitor dient auch bei der Aufnahme als Anzeigeinstrument. 

So hat man alle wichtigen Daten im Blick. Mit an Bord ist eine 

HDR-Automatik, die aus drei verschiedenen Einzelaufnahmen ein Bild mit besserer 

Licht- und Schattenzeichnung erstellt. 

OVERVIEW 

OVERVIEW 





dead leaves 


kurtosis 0,8 

MTF50 

dead leaves 


kurtosis 

ISO 100 1580 MTF50 91% 1386 0,5 

ISO 400 1571 91% 1345 0,8 

91% 1386 0,5 

ISO 100 1580 

ISO 800 1556 90% 1198 1,0 

91% 1345 0,8 

ISO 400 1571 

ISO 1600 1536 89% 1143 1,3 

90% 1198 1,0 

ISO 800 1556 ISO 3200 1397 81% 631 1,7 0,6 

ISO 89% 6400 1367 1143 79% 1,3 509 2,0 

ISO 1600 1536 

ISO 12800 1184 68% 339 2,5 

ISO 25600 940 54% 259 1,0 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - 0,4- 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO 3200 1397 81% 631 1,7 

ISO 6400 1367 79% 509 2,0 

zum Einsatz. Er wurde gegenüber 

ISO 12800 1184 68% 339 2,5 

ISO 25600 940 54% 259 1,0 

dem Vorgängermodell ISO - - - EOS - 650D - allenfalls 

ISO minimal - - modifiziert. 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

OECF20 - VN1 - VN3- 

DR 

ISO - - - - - 

Das Gehäuse besteht vorwiegend 

OECF20 VN1 

VN3 DR SNR 

aus Kunststoff, ISO 100 1,1 hat 0,7 keine 9,3Dichtungen 

66 

ISO 400 1,5 0,9 9,3 53 

ISO 800 1,7 1,1 9,0 46 

zum ISO Schutz 1600 2,3vor Spritzwasser 1,4 8,7 34 und 

ISO 3200 3,1 1,8 8,0 25 

ISO 6400 4,4 2,8 7,0 20 

Staub, fühlt sich aber dank griffiger 

ISO 12800 4,5 2,7 6,7 21 

ISO 25600 6,5 4,5 5,7 15 

Oberfläche ISO - an - den - Handauflagen 

- - 

ISO - - - - - 

Color 

ISO - - - - - 

rechts und ISO - links - des - Objektivs - - solide 

ISO - - - - - 


und angenehm an. Die Leistung des 

Color 

E L C H 

Ausklappblitzgeräts steigt gegenüber 

ISO 100 9,5 2,6 0,3 -0,5 

ISO 400 9,5 2,9 0,4 -0,4 

der 650D ISO 800 von 9,5 LZ9 2,9 auf 0 LZ11. -0,5 Zur 

ISO 1600 9,6 3 0,2 -0,5 

ISO 3200 9,7 3,4 -0,1 -0,5 

Bildkontrolle und Live-View-Vorschau 

ISO 6400 9,6 3,2 -1,2 -0,3 

ISO 12800 10 3,2 -0,9 0 

ISO 

dient 

25600 10,4 ein ordentlicher (digital 3,9 values) -1,4 -0,2 3-Zoll- 

ISO - - - - - 

AF 

shutter no AF 

AF 

ISO - - - - - >1000lx 

>1000lx >1000lx 

Touchscreen, ISO - -den man - dankenswerterweise 

um 180 Grad aus dem 

- - 

(LV) 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 


Gehäuse 


klappen und um 270 Grad 

AF 

shutter no AF 

AF 

AF 

>1000lx 

drehen kann. >1000lx >1000lx 

30lx 

(LV) 

0,11 0,41 0,29 0,34 

Wie startup von time Einsteigerkameras [s] gewohnt, 

0,4 


stehen neben frames in sequence den Automatik- 3und 



(teil)manuellen Modi auch diverse 

Motivprogramme zur Wahl, zudem 

vier Belichtungsmessmethoden: Matrix 

auf 63 Feldern, mittenbetont, selektiv 

(ca. 9 % des Bildfelds) und 

Spot (4 %). Im Sucherbetrieb nutzt 

Kontrast 

Dead Leaves 

Auch bei der EOS 700D steigen die Dead Leaves- 

Kurven bei ISO 100 und ISO 400 zu stark an. 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 


Auflösung 

SNR 

0,2 

ISO 100 1,1 0,7 9,3 66 

ISO 400 1,5 0,9 9,3 53 

ISO 800 1,7 1,1 9,0 46 

ISO 1600 2,3 1,4 8,7 34 

ISO 3200 3,1 1,8 8,0 25 

ISO 6400 4,4 2,8 7,0 20 0,0 

ISO 12800 4,5 2,7 6,7 21 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

15 

ISO 25600 6,5 4,5 5,7 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

250 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

digital values used 255 

E L C H 

250 

ISO 100 9,5 2,6 0,3 -0,5 

ISO 400 9,5 2,9 0,4 -0,4 

ISO 800 9,5 2,9 0 -0,5 

ISO 1600 9,6 3 0,2 -0,5 

ISO 3200 9,7 3,4 -0,1 -0,5 

ISO 6400 9,6 3,2 -1,2 -0,3 

200 

ISO 12800 10 3,2 -0,9 0 

ISO 25600 10,4 3,9 -1,4 -0,2 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - 150- 


AF 

30lx 

0,11 0,41 0,29 100 0,34 





50 


contrast 


0 

contrast 


1,2 


ISO 

ISO 

100 ISO 100 

ISO ISO 400 ISO 

400 

ISO ISO ISO 800 800 

ISO ISO ISO 1600 1600 

ISO 3200 

ISO ISO 3200 3200 

ISO 6400 

ISO ISO 6400 6400 

10% contrast 

10% contrast nyquist frequency 


0,0 0 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 



Auflösung 

Canon frequency EOS (LP/PH) 700D OECF20 ISO 100 

70 

Die Auflösung sinkt von Stufe zu Stufe langsam, 

zwischen Canon EOS 700D 60 

ISO OECF20 1600 ISO 100und 3200 sprunghaft. 

200 

150 

100 

50 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 

0 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 203,0 

log luminance 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

log luminance 


Der Rauschfilter greift eher zurückhaltend, dadurch 

ist der Visual Noise merklich. 


10% Kontrast 

nyquist 

frequency 


1 27,1 21,8 6,6 9,1 10,3 7,6 9,7 9,9 3,6 12,9 5,8 13,4 

2 7,9 13,9 7,1 10,2 12,8 4,9 34,5 11,2 7,3 4,7 4,2 10,8 

3 21,9 0,7 4,6 9,2 12,8 10,4 7,7 16,6 12,7 7,0 6,8 8,7 

4 13,4 9,5 8,1 0,0 6,2 2,1 3,9 5,2 3,9 7,6 8,3 8,9 

5 16,9 6,5 9,9 3,1 2,8 1,3 8,4 10,9 0,8 10,5 25,1 11,0 

6 6,9 12,9 15,3 7,3 9,7 12,8 7,6 15,4 11,9 4,0 7,6 12,3 

7 11,0 10,7 10,1 4,3 8,1 8,0 8,2 9,6 10,9 2,4 13,4 4,9 

8 5,0 9,4 6,6 9,4 10,9 10,1 8,8 14,2 13,6 6,5 10,8 8,7 

70 

60 

50 

40 

30 

10 

0 

50 

40 

30 

20 

10 

delta E 


250 

250 200 

Red 

Green 

150 

Blue 

ISO 100 200 

SNR 

ISO 400 

Red 

100 

ISO 800 

Green 

150 

Blue 

ISO 1600 

SNR 

ISO 320050 

ISO 6400 

100 


0 

50 

0 

Canon EOS 700D 

Canon EOS 700D visu 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

Canon 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

C 

1 




2 

3 

4 

5 

6 

7 

ISO 100 ISO 400 

ISO 1600 

ISO 6400 

Bis ISO 800 stimmt die Qualität 

Bis zur Empfindlichkeit von ISO 800 liefert die EOS 700D gute Bilder – bei JPEGs 

muss man aber mit der Canon-typischen harten Abstimmung leben. 

8 


Farbdarstellung. Hier ist die 700D insgesamt 

besser als die 100D. 

COLORFOTO 5/2014 5


1 

Highlights 

auf einen 

Blick 

EOS 1200D 

2 

5 

3 

4 

1. Mit EOS 1200D stattet Canon nun 

auch die neueste Kamera im unteren 

Einsteigerbereich mit einem 

18-MP-Sensor aus, den man 

schon aus der 600D kennt. 

2. Das Kunststoff-Gehäuse wurde 

überarbeitet. Vor allem dank des 

raueren Finishs sowie der Gummibeschichtung 

fasst es sich besser 

an und wirkt wertiger als bei der 

Vorgängerin. 

3. Wie bei der 100D und der 700D 

statet Canon die Neue mit einem 

95% optischen Sucher, allerdings 

mit einer leicht geringeren Vergrößerung, 

aus. 

4. Der Live-View-Button befindet sich 

nun rechts daneben. Anders als 

bei größeren Schwestern 100D 

und 700D bietet die EOS 1200D 

keinen Hybrid-AF bei Live-View 

und Video. 

5. Der Monitor hat auf seiner 3-Zoll- 

Fläche eine recht bescheidene Auflösung 

von 153 333 RGB-Pixeln 

und keine Touch-Funktion. 

6. Anders als bei 100D und 700D 

platziert Canon den Blitzknopf 

rechts neben das Modus-Wahlrad. 

Ansonsten folgt das Bedienkonzept 

den vertrauten Mustern. 

6 

Aufhellblitz 

Obwohl die EOS 1200D ansonsten mit 

dem Nötigsten auskommen muss, ist 

ein Aufhellblitz mit an Bord. 

6 COLORFOTO 5/2014

EOS 1200D 

EOS 1200D: 

Einsteiger-SLR mit 

Hilfe-App 

Systemeinstieg mit System 

Durch das EF-Bajonett ist die EOS 1200D ein vollwertiges Mitglied des Canon APS- 

C-Systems. Da sich die Kamera an Einsteiger richtet, vermittelt die „EOS-Begleiter“- 

App für iOS- und Android-Smartphones nützliches Foto- und Kamerawissen. 

die 700D den bewährten Phasenautofokus 

mit 9 Kreuzsensoren und 

löst nach durchschnittlich 0,41 bzw. 

0,34 s aus (1000 und 30 Lux). Im 

Live-View wechselt sie zum Hybrid- 

Autofokus. Bei schwächerem Licht 

brechen AF-Tempo und Treffsicherheit 

deutlich ein. 

Für die wichtigsten Aufnahmeparameter 

stehen die bekannten Schnellzugriffstasten 

bereit, kombiniert mit 

einem Drehrad in gut erreichbarer 

Nähe des rechten Zeigefingers. Auch 

der Vier-Richtungs-Schalter ist mit 

Funktionen belegt, der SET-Knopf 

definierbar. Der Touchscreen schafft 

eine zusätzliche Bedienebene, mit 

dem so manches noch schneller von 

der Hand geht. Wer will, kommt aber 

auch ohne ihn zurecht und kann die 

Touch-Funktionalität de aktivieren. 

Nach Druck der Q-Taste verwandelt 

sich der Info- in einen Einstellmonitor. 

Das Hauptmenü besteht aus elf 

horizontal angeordneten Karteireitern, 

die sich Canon-typisch ohne 

Scrollen überblicken lassen. 

Schon am Vorgängermodell 650D 

fiel im COLORFOTO-Test eine ausgeprägte 

Farbkontrastanhebung auf, 

und tatsächlich greift die 700D nicht 

weniger aggressiv in die JPEG-Aufnahmen 

ein. Dies führt zwar zu 

hohen DL-Werten (bis 1386 LP/BH), 

aber auch zu einem ausnehmend 

harten Bildeindruck; wer es lieber 

etwas weniger knackig mag, kann 

das in den Voreinstellungen korrigieren 

– was aber die Gesamtbalance 

verschiebt – oder fotografiert gleich 

mit dem RAW-Format. In puncto 

Dynamik und Grenzauflösung liegt 

die EOS 700D in etwa auf dem Niveau 

der 650D. In der für die Messung 

relevanten Standardkonfiguration 

nimmt Canon jedoch den 

Rausch filter etwas zurück, was einerseits 

zu einem stärkeren Visual 

Noise, andererseits zu schwächeren 

Texturverlusten führt. 

Fazit 

Canon bespielt die Einstiegsklasse 

der Spiegelreflexkameras mit einer 

ständig wechselnden Phalanx an Kameras. 

Zum Redaktionsschluss dieser 

Ausgabe heißen die aktuellen Kandidaten 

EOS 100D, EOS 700D und – 

noch ohne Test – EOS 1200D. Alle 

drei sind mit dem gleichen 18-MP- 

Sensor ausgestattet. Da wundert es 

kaum, dass auch die Bildqualität der 

drei Einsteiger durchaus vergleichbar 

ist – was sich nicht zuletzt in den Bewertungen 

äußert: Zweimal 49 Punkte 

für die EOS 100D und die EOS 

700D, knapper geht es nicht. 

Für die brandneue EOS 1200D lagen 

die Daten des Testlabors bei Redaktionsschluss 

noch nicht vor. 

Aufgrund der Tatsache, dass hier der 

gleiche Sensor verbaut wurde wie 

bei den anderen Modellen, sind 

auch keine großen Sprünge bei den 

Testergebnissen zu erwarten. Die 

Unterschiede liegen in den Ausstattungsdetails 

und im Preis. Hier 

dürfte die EOS 100D der goldene 

Mittelweg sein, sie erhält den Kauftipp 

Preis/Leistung. 

Zum Auftakt der CP+ 2014 stellte Canon die 

EOS 1200D vor. Zu diesem Modell gibt der 

Hersteller Anfängern mit einer speziellen App 

Tipps und Hilfe. 

Die EOS 1200D wird Canons neues Einstiegsmodell 

mit 18-Megapixel APS-CMOS-Sensor, 

Digic-4-Bildprozessor und „Weitbereichs“- 

AF-System mit neun Feldern. Zur 

Belichtungssteuerung stehen automatische 

Motivprogramme ebenso zur Verfügung wie 

halbautomatische und manuelle Steuerungsmöglichkeiten 

für Belichtung und Schärfe. 

Die nicht zu eng gepackten Bedienelemente 

sind bei der Canon EOS 1200D an der rechten 

Seite konzentriert. „Kreativfilter“ wie 

Fischaugen-, Miniatur- und Spielzeugkamera-Effekt, 

sorgen für Bilder mit speziellem 

Look. Insgesamt fünf Filter können vor der 

Aufnahme aktiviert oder hinterher auf die 

in der Kamera gespeicherten Fotos angewandt 

werden. Die Bildkontrolle erfolgt bei 

der 1200D über den Spiegelreflex-Sucher 

oder den fest integrierten 3-Zoll-LCD-Monitor 

mit 153 333 RGB-Bildpunkten und 

Live-View-Modus. 

Serienaufnahmen macht die EOS 1200D mit 

3 B/s, 1080p-Full-HD-Videos auch mit manueller 

Ton aussteuerung. Im Modus „Video-Schnappschuss“ 

kann eine Serie von 

Video-Kurzclips automatisch in der Kamera 

zu einem professionell wirkenden Video 

zusammengefasst werden. 

Eine „EOS-Begleiter“-App für iOS- und 

Android-Smartphones und -Tablets vermittelt 

mit Tipps und Lehrgängen SLR-Einund 

-Aufsteigern nützliches Foto- und Kamerawissen 

für die Canon EOS 1200D. 

Die Canon EOS 1200 D soll für 400 Euro in 

den Handel kommen. Das Kit mit dem EF-S 

18–55 mm IS II soll 500 Euro kosten. Einen 

ausführlichen Test der Canon EOS 1200D 

lesen Sie in einer der nächsten Ausgaben 

von ColorFoto. 

COLORFOTO 5/2014 7


1 

2 

Highlights 

auf einen 

Blick 

EOS 60D 

4 

5 

3 

1. Die EOS 60D ist zwischen den Einsteigermodellen 

und der 7D angesiedelt. 

Mit dem Erscheinen der 

70D dürften ihre Tage gezählt sein. 

2. Die 60D hat ein AF-System mit 

9 Kreuzsensoren, 10 weniger als 

die größere 7D. 

3. Das Kunststoffgehäuse kann in Sachen 

Robustheit nicht mit der 7D 

mithalten, dafür ist es kompakter 

und leichter, bietet aber noch genug 

Griffigkeit. 

4. Den Monitor kann man um 180 

Grad ausklappen und um seine 

Achse drehen; zusammen mit dem 

großen Betrachtungswinkel (160 

Grad horizontal/vertikal) ermöglicht 

das eine gute Sicht – aus fast allen 

Lagen. 

5. Als zentrales Bedienelement dient 

das kombinierte Drehrad mit Vierrichtungswippe 

und Set-Taste in 

seiner Mitte. Dadurch hat der Fotograf 

alles beisammen, was er in einem 

Arbeitsgang braucht. 

6. Mit dem zweiten Display hat man 

alle relevanten Aufnahmereparameter 

im Blick. 

7. Die Blitztaste ist auch für die Blitzkorrektur 

zu ständig. Zudem beherrscht 

die EOS 60D auch Master-Slave-Betrieb. 

7 

6 

Autofokus einstellen 

Die vielen Konfigurationsmöglichkeiten 

des AF sind anfangs etwas 

verwirrend. Danach möchte man 

sie aber nicht mehr missen. 

8 COLORFOTO 5/2014



EOS 60D 

0,8 

EOS 60D, 70D und 7D sind die gehobenen 0,4 APS- 

C-Modelle im Canon-System. Wer sich aus rationalen 

0,2 

Gründen auf APS-C festlegt, sollte hier einen Blick 

0 

riskieren. 

Zwischen 900 und 1200 Euro muss 

man investieren, um bei Canon in 

die gehobene APS-C-Klasse aufzusteigen. 

EOS 60D 

Die EOS 60D wurde auf der photokina 

2010 vorgestellt, ist also schon 

etwas in die Jahre gekommen. Als 

zentrales Bedienelement dient ihr 

das kombinierte Drehrad mit Vierrichtungswippe 

und Set-Taste in 

seiner Mitte. Dadurch hat der Fotograf 

alles beisammen, was er in einem 

Arbeitsgang braucht: So wählt 

man beispielsweise im Quickmenü 

mit der Vierrichtungswippe die 

Funktion aus und ändert per Rad 

die gewünschte Einstellung – fertig. 

Insgesamt eine komfortable Lösung, 

zumal sich dieses Universalbedienelement 

auch bei angesetztem 

Hochkantgriff noch gut mit 

dem Daumen erreichen lässt. 

Die EOS 60D kann keine Gitterlinien 

einblenden. Man kann den Monitor 

aber um 180 Grad ausklappen 

und um seine Achse drehen. Die 

EOS 60D hat 9 Kreuzsensoren, 10 

weniger als die größere 7D; die Einsteiger-SLRs 

arbeiten dagegen mit 

nur einem Kreuzsensor. Für lichtstarke 

Objektive bis f2,8 ist der 60D- 

Autofokus mittig besonders empfindlich 

und liefert dort eine höhere 

camera 

Nikon D3200 (JPEG) 

camera 

serial no. - 

Schärfe. Bei lichtschwächeren Objektiven 

MP Class begrenzt die kleinere Mess- 

24 

short name 

short name 

nikd3200 

theoretical max. resolution 2000 

ISO 

100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1 

basis wegen des engeren Strahlenbündels 

die Messauflösung. 

- / - / - / - / - / - 

firmware - 

lens (resolution) Nikon AF-S 2,8/105 

lens (autofocus) Nikon AF-S 2,8/24-70 

dead leaves 

Die Auslöseverzögerung resolution center percent inklusive 

MTF50 

dead leaves 


kurtosis 

MTF50 

AF-Zeit ISO ist 100 wie 1711 von 86% Canon 1185 gewohnt 

1,0 

ISO 400 1492 75% 845 1,2 

ISO 800 1395 70% 653 1,0 

kurz: 0,36/0,43 s bei 1000/30 Lux. Im 

ISO 1600 1239 62% 579 0,8 

ISO 3200 1385 69% 515 1,6 

Serienmodus ISO 6400 1294 schafft 65% die 441 60D bis 1,6 zu 

ISO Hi1 1125 56% 299 1,4 

ISO - - - - - 

5,1 B/s. Die ISO - Auswahl - - an Messmethoden 

für die Belichtung OECF20 VN1 / VN3 lässt DR keine 

VDR 

- - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

Wünsche offen: Es gibt sowohl 

OECF20 VN1 / VN3 DR SNR 

Mehrfeld- 

ISO 100 


1,1 / 0,6 

Integral- 

9,3 66(mittenbe- 

tont) als auch Selektiv- (6,5 % des 

ISO 400 1,6 / 0,8 9,0 46 

ISO 800 2,1 / 1 8,3 37 

ISO 1600 2,4 / 1,2 8,3 33 

ISO 3200 2,7 / 1,4 7,7 30 

Bildfelds) ISO 6400und 3,6 / Spotmessung 1,9 7,3 24 (2,8 %). 

ISO Hi1 5,7 / 3,1 6,3 16 

ISO - - / - - - 

Bei der Auflösung 

ISO - - / - 

legt 

- 

die 

- 

60D vor: 

ISO - - / - Color - - 

ISO - - / - - - 

1538/1422 LP/BH bei ISO 100/1600 

ISO - - / - - - 

ISO - - / - - - 

– das used digital kann values sich sehen 254 lassen. 

Color 

∆E ∆L ∆C ∆H 

Außerdem bleibt das Bildrauschen 

ISO 100 9,1 1,3 2,1 0,1 

ISO 400 9,3 1,9 2,1 0,1 

auf einem vergleichsweise erfreulich 

niedrigen ISO 3200 9,4 Niveau. 1,9 1,2 Der Visual 

0,1 

ISO 800 9,5 2,8 2,1 0,1 

ISO 1600 9,3 2,1 1,5 0,1 

ISO 6400 9,6 1,9 1,4 0,1 

ISO Hi1 10,1 (digital values) 2,2 1,8 0,5 

Noise steigt ISO - von - 0,8 -VN bei - ISO - 100 

ISO - 

shutter 

- - 

no AF 

- 

AF 

- 

AF 

>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 

ISO - - - - - 

auf mäßig sichtbare 1,3 VN bei ISO 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

1600. Positiv ISO - die - hohe - Dynamik - - von 

frames in sequence 


9,3 Blenden (digital values) bei ISO 100, 9 Blenden 

shutter no AF 

AF 

AF 

AF 

bei ISO 800 

>1000lx 

und 9 

>1000lx 

Blenden 

>1000lx (LV) 

bei 

30lxISO 

0,13 0,53 1,57 0,88 

1600. Beim Texturverlust liefert die 


Canon JPG dafür best frames 

nur 

per secondsehr mäßige Werte 

3,89 


bis Karte voll 


zwischen 1,4 frames und in sequence1,9. 

14 

OVERVIEW 

EOS 70D 

OVERVIEW 

Canon 60D (JPEG) 

serial no. 4711 

can60d 

1,2 

MP Class 18 


ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

- / - / - / - / - / - 

firmware - 

1,0 


lens (autofocus) Canon EF 4/24-105 

kurtosis 

0,8 

ISO 100 1453 84% 1201 0,9 

ISO 400 1422 82% 1119 1,1 

ISO 800 1383 80% 996 1,4 

ISO 1600 1337 77% 891 1,7 

ISO 3200 1228 71% 517 1,9 

ISO 6400 1168 68% 312 2,20,6 

ISO 12800 1008 58% 232 1,3 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

0,4 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

Den verwendeten Materialmix beschreibt 

Canon als „Aluminiumlegierung 

mit glasfaserverstärktem 

MTF50 

1,4 

1,2 

1 

0,6 

contrast 

SNR 

Kontrast 

contrast 

Dead Leaves 

Die EOS 60D schießt bei der Kontrastverstärkung 

deutlich über das Ziel hinaus. 

1,2 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Nikon D3200 resolution 

Auflösung 

Canon 60D resolution 

ISO ISO 100 100 

ISO ISO 400 400 

ISO ISO 800 800 

ISO 1600 

ISO 1600 1600 

ISO 3200 

ISO 3200 

ISO 3200 12800 

ISO 6400 10% 6400 contrast 

10% nyquist frequency 

contrast Kontrast 


ISO 100 1,1 / 0,7 9,3 8,9 60 0,2 

0,00 

ISO 400 1,5 / 0,8 9,7 9,3 45 

170 470 770 1070 1370 1670 1970 

ISO 800 1,7 / 1 9,3 9,0 41 

320 620 920 1220 1520 1820 

ISO 1600 2 / 1,2 9,0 8,7 36 



ISO 3200 2,7 / 1,6 8,0 7,7 29 

ISO 6400 4,1 / 2,5 7,0 6,5 21 

0,0 

ISO 12800 5,4 / 3,8 6,7 6,0 17 

ISO - - / - - - - 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

ISO - - / - - - - 

ISO - - / - - - - 

ISO - - / - - - - 

250 

ISO - - / - - - - 

ISO - - / - - - - 


Nikon D3200 OECF20 ISO 100 

∆E ∆L ∆C ∆H 

200 

70 

ISO 100 10,5 4 0,2 2,4250 

50 

ISO 400 10,5 4,1 -0,3 2,4 

ISO 800 10,5 4,4 -0,8 2,4 

ISO 1600 10,5 4,2 -1,7 2,2 

6 

60 

ISO 3200 10,2 3,3 -1 2,3 

150 

40 

ISO 6400 10,2 2,9 -2,6 2,3 

ISO 12800 10,9 3,2 -3,9 2,4 

200 

5 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

50 

ISO - - - - - 

4 

30 

ISO - - - - - 

100 

Red 

ISO - - - - - 

3 

ISO - - - - - 

Green 

150 

20 

40 

Blue 


2 

SNR 

50 

1 

AF 

10 

30lx 

30 

0,08 0,22 - 0,43 

0 

100 

0,3 

startup time [s] 

0 

0 

log luminance 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 


20 


RAW best frames per second - 

frames in sequence - 

50 


0 

Kontrast 


1,4 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 


0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 

nyquist 

frequency 

Canon 60D OECF20 ISO 100 

Auflösung frequency (LP/PH) 

70 

Bis ISO 1600 laufen die Kurven schön parallel, 

60 

danach geht es rapide nach unten. 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

log luminance 


Bis ISO 1600 bleibt der Visual Noise auf einem 

erfreulich niedrigen Niveau. 


Dead Leaves 


1 0,4 3,6 5,0 0,5 3,4 5,7 0,6 2,9 5,4 0,7 3,1 21,8 

2 7,1 14,2 16,8 16,1 14,9 17,7 7,5 3,1 4,2 8,7 10,1 8,0 

3 13,4 14,9 10,4 21,5 14,0 3,8 0,2 4,3 3,8 5,5 2,9 5,2 

4 14,4 5,9 15,7 0,5 1,7 9,2 12,5 5,6 0,0 4,0 4,4 6,1 

5 14,1 2,3 5,3 6,4 12,1 11,9 4,4 6,6 7,8 7,7 15,1 5,6 

6 0,2 8,5 22,8 20,7 4,7 2,3 15,3 6,1 13,4 0,3 1,4 6,7 

7 13,7 12,1 1,7 3,6 4,7 6,3 9,1 2,3 4,9 7,3 6,0 18,8 

8 4,7 5,0 16,4 12,7 13,4 5,8 0,4 12,6 9,3 18,7 7,6 2,5 




10 

0 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

1600 

ISO 3200 

3200 

ISO 6400 

6400 

ISO 12800 Hi1 

ISO –- 

50% 


250 

200 

250 

150 

ISO 100 

200 

ISO 400 

ISO 800 

100 

ISO 1600 

150 

ISO 3200 


ISO 12800 

50 

delta E 

100 

50 

0 

Canon Nikon 60D D3200 visual visn 

0 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 

lo 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

N 

1 

2 

3 

4 

5 

6 

7 

8 

ISO 100 ISO 400 

ISO 1600 

ISO 6400 

Motivabhängig 

Das harte Anheben den Kontraste ist bei technischen Motiven kein Problem, Hautpartien 

können aber leiden. 


Farbdarstellung. Die Farbdarstellung der 

EOS 60D ist insgesamt OK. 

COLORFOTO 5/2014 9


2 

1 

Highlights 

auf einen 

Blick 

EOS 70D 

5 

4 

3 

1. Die EOS 70D ist die erste Canon 

mit einem 20,2-MP-Sensor und 

Dual-Pixel-Technologie, die vor 

allem bei Video schnellere AF- 

Zeiten ermöglicht. 

2. Als bislang einzige APS-C-Canon 

bringt die 70D ein WLAN-Modul 

mit. 

3. Dreh- und Angelpunkt der Bedienung 

an der Rück seite ist der 

8-Wege-Richtungsschalter; das 

umgebende Rad wird mit dem 

Daumen bedient. 

4. Praktisch ist der Drehschalter 

rechts neben dem Su cher einblick 

mit integrierter Start-/Stop-Taste für 

Live-View und Video. 

5. Wie die 60D kann auch die Nachfolgerin 

mit einem schwenk- und 

drehbaren Monitor trumpfen – der 

zudem auch touch-fähig ist. 

6. Das Belichtungsprogramm-Wahlrad 

ist dank Entriegelungstaste gegen 

unbeabsichtigtes Verstellen 

gesichert. 

7. In der Nähe des Wahldrehrads sind 

gut erreichbar Direktzugriffstasten 

für AF, ISO, Drive und Belichtung 

platziert. 

7 

6 

Zonen-Autofokus 

Die Messfeldgruppen umfassen vier Felder 

(links, rechts, oben, unten) oder neun 

Felder, wenn man die Mitte anwählt. 

10 COLORFOTO 5/2014


EOS 70D 

Polycarbonat“. Der Body liegt aufgrund 

seiner rauen Oberflächenbeschichtung 

gut in der Hand; er ist 

gegen Staub und Spritzwasser abgedichtet. 

Dank eingebautem WLAN- 

Modul erlaubt die EOS 70D die zeitgemäße 

Kommunikation mit einem 

kompatiblen Smartphone oder Tablet. 

Dafür ist die Android-App „EOS 

Remote“ zuständig. 

Die effektive Suchervergrößerung beträgt 

0,58fach, die Bildfeldabdeckung 

98 %. Für den Sucherbetrieb bietet sie 

den für SLR-Kameras typischen Phasen-AF 

mit Sensormodul im Gehäuse. 

Alle 19 AF-Punkte sind Kreuz sensoren; 

die Auslöseverzögerung inklusive 

AF-Zeit beträgt 0,35/0,45 s bei 

1000/30 Lux. Zum anderen findet sich 

der erstmals bei Canon eingesetzte 

Sensor-AF vom Typ „Dual Pixel CMOS 

AF“: Jedes Pixel am Bildsensor besteht 

aus zwei Fotodioden, die zur Fokussierung 

separat und zum Erzeugen 

von Bild daten gemeinsam aus gelesen 

werden. Die Auslöseverzögerung inklusive 

AF-Zeit im Live-View beträgt 

demnach 1,17 s. 

Der TFT-Monitor misst 3 Zoll in der 

Diagonalen und hat eine Auflösung 

von 346 667 RGB-Bildpunkten. Er ist 

touchfähig und erlaubt somit auch 

das Fokussieren eines Motivdetails 

durch Antippen mit dem Finger, was 

bei aktiviertem Touch-Auslöser gleich 

zur Aufnahme führt. Der Monitor der 

Canon lässt sich aus dem Gehäuse 

klappen und um seine Achse drehen. 

Belichtungsprogramme werden über 

ein Moduswahlrad mit Verriegelungsmöglichkeit 

eingestellt. Neben Standardprogrammen 

(Auto, P, A, S, M) 

0,2 

finden sich diverse Motivprogramme 

0 

(Scenes). Bewegte Bilder nimmt die 

EOS 70D maximal in Full-HD (1920 x 

1080 Pixel) und mit 30 Vollbildern pro 

Sekunde auf. Verschlusszeiten werden 

zwischen 1 /8000 s und 30 s elektronisch 

gesteuert; die ISO-Einstellung 

camera 


camera 

serial no. 33021002172 

lässt sich bis 25 600 hochschrauben. 

short name 

short name 

can70d 

Neben MP Class Matrix- und Integralmessung 

20 


ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

(mittenbetont) bietet die 25600 EOS / - / - / - / - / - die 


Wahl zwischen selektiver Messung 



dead leaves 

(ca. 7,7 % des Bildfelds) 

resolution center 


percent 

Spotmessung 

ISO (ca. 100 31575 %). Neben 86% 1333 diversen 0,7 Bra- 

MTF50 

dead leaves 


kurtosis 

MTF50 

ISO 400 1554 85% 1205 0,9 

ISO 800 1534 84% 1094 1,1 

cketing-Optionen 

ISO 1600 1497 82% 

(Belichtung, 

1051 1,1 

Blitz, 

ISO 3200 1368 75% 662 1,9 

ISO 6400 1317 72% 538 2,7 

Weißabgleich) bietet sie die Möglichkeit 

von ISO - Mehrfachbelichtungen - - - - und 

ISO 12800 1163 64% 300 2,0 

ISO 25600 882 48% 222 1,0 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

eine HDR-Automatik. 

ISO - - OECF20 - VN1- VN3 - DR 

ISO - - - - - 

Die gelungene Mischung aus Bedientasten, 

ISO 100 1,1 Einstellrädern 0,6 9,7 und 65Quick- 

ISO 400 1,5 0,9 9,3 47 

OECF20 VN1 VN3 DR 

SNR 

ISO 800 1,8 1,1 9,0 39 

Info-Monitor ISO 1600 2,2 garantiert 1,2 9,3einfache 31 Bedienbarkeit. 

Ergänzend zum Monitor 

ISO 3200 2,5 1,4 9,0 28 

ISO 6400 3,4 2,0 8,3 22 

ISO 12800 3,6 2,0 7,7 20 

ISO 25600 4,8 3,0 7,0 17 

ISO - - - - - 

an der Rückseite hat die EOS ein 

ISO - - - - - 

Color 

ISO - - - - - 

LC-Display ISO - -an der - Oberseite - als - Anzeige-Instrument. 

Im APS-C-Ver- 

ISO - - - - - 


Color 

E L C H 

gleich hat sie die Nase bei der Bildqualität 

leicht 

ISO 100 12,2 6,3 2,2 1 

ISO 400 12,2 6,2 2,3 1,1 

ISO 800 

vorn. 

11,9 5,2 1,9 1 

ISO 1600 11,9 5,1 1,9 0,9 

ISO 3200 12,4 6,3 1,8 1 

Mit ISO 20-Megapixel-Sensor 6400 11,9 5,7 0,6 und 0,7 Digic-5+-Bildprozessor 

ISO 12800 11,8 5 0,9 1 

ISO 25600 


12,5 6,5 0,7 1,3 

ISO - 

schafft die EOS 

- - - - 

shutter no AF 

AF 

AF 

ISO - - - >1000lx - >1000lx- 

>1000lx (LV) 

ISO - - - - - 

bis 1600 Dead-Leaves-Werte 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

von rund 1050 LP/BH und darüber 

white balance daylight frames in sequence 

1 


bei gutem Rauschverhalten. Grundsätzlich 

kann 

shutter no AF 

AF 

AF 

AF 

>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx 

0,08 

man 

0,35ihr eine 

1,17 

natürliche 

0,45 


Darstellung bescheinigen. 

OVERVIEW 

EOS 7D 

OVERVIEW 


serial no. 33021002172 

can70d 

1,2 

MP Class 20 


ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

25600 / - / - / - / - / - 

firmware 1.1.1 1,0 



kurtosis 

0,8 

ISO 100 1575 86% 1333 0,7 

ISO 400 1554 85% 1205 0,9 

ISO 800 1534 84% 1094 1,1 

ISO 1600 1497 82% 1051 1,1 

ISO 3200 1368 75% 662 1,9 

0,6 

ISO 6400 1317 72% 538 2,7 

ISO 12800 1163 64% 300 2,0 

ISO 25600 882 48% 222 1,0 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 0,4 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

Während 1D, 5D und 6D Vollformatkameras 

sind, ist die 7D ein 

waschechtes APS-C-Modell – aber 

ein gehobenes. Ihr Gehäuse besteht 

in weiten Teilen aus Magnesium 

Kontrast 

Dead Leaves 

ISO 100 ist zu hart abgestimmt. Der stärkste 

Rückgang ist zwischen ISO 1600 (blaugrün) 

und ISO 3200 (grün) zu verzeichnen. 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 


Auflösung 

SNR 

ISO 100 1,1 0,6 9,7 0,2 65 

ISO 400 1,5 0,9 9,3 47 

ISO 800 1,8 1,1 9,0 39 

ISO 1600 2,2 1,2 9,3 31 

ISO 3200 2,5 1,4 9,0 28 

ISO 6400 3,4 2,0 8,3 22 

0,0 

ISO 12800 3,6 2,0 7,7 20 

ISO 25600 4,8 3,0 7,0 17170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

250 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 


E L C H 

250 

ISO 100 12,2 6,3 2,2 1 

ISO 400 12,2 6,2 2,3 1,1 

ISO 800 11,9 5,2 1,9 1 

ISO 1600 11,9 5,1 1,9 0,9 

ISO 3200 12,4 6,3 1,8 1 

ISO 6400 11,9 5,7 0,6 0,7 

ISO 12800 11,8 5 0,9 2001 

ISO 25600 12,5 6,5 0,7 1,3 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

150 


AF 

30lx 

0,08 0,35 1,17 

100 

0,45 






50 

19 






MTF50 

2 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1 

0,8 

0,6 

0,4 

Kontrast 

MTF50 

contrast 


2,02 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,01 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

1,2 


ISO 100 ISO 100 

ISO ISO 400 400 

ISO ISO 800 800 

ISO 1600 

ISO 1600 1600 

ISO 3200 

ISO 3200 

ISO 

3200 

6400 


10% contrast nyquist Kontrast frequency 


0,00 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 



frequency 

Canon 

(LP/PH) 

70D OECF20 ISO 100 

Auflösung 

70 

Auffallend ist der hohe Verlauf der Auflösungskurven 

bei 

60 

Canon 

gröberen 

70D OECF20 ISO 

Strukturen 

100 

(170-320 LP/BH) 

200 

150 

100 

50 

0 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 203,0 

log luminance 


Ein deutlicheres Rauschen ist erst ab ISO 3200 

zu beobachten. 

Canon 70D - Farbe 

Dead Canon Leaves 70D - dead leaves 

Canon 70D - dead leaves 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

0 200 400 

lp /ph 


lp /ph 

contrast 


0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

log luminance 

nyquist 

frequency 


1 30,7 23,9 6,7 9,4 10,2 8,3 12,3 8,0 6,6 12,4 5,6 19,8 

2 3,2 8,1 7,5 11,1 10,1 13,4 38,7 11,9 10,3 4,3 11,9 13,8 

3 18,4 2,3 5,3 5,3 19,9 16,7 10,7 19,7 17,6 5,9 8,7 14,9 

4 18,9 13,2 8,5 0,0 6,5 4,9 7,7 6,4 4,5 6,6 8,3 16,1 

5 22,7 7,3 13,2 3,4 2,0 5,8 14,5 13,7 1,9 14,0 28,9 13,1 

6 6,1 17,1 21,8 11,6 15,1 15,3 12,7 18,9 18,0 9,1 8,3 14,6 

7 19,0 18,8 15,0 9,3 13,4 12,9 13,2 9,7 16,7 2,9 17,1 4,5 

8 3,9 19,2 16,8 7,4 19,0 17,5 13,0 21,9 18,0 9,6 14,2 8,2 

70 

60 

50 

40 

30 

10 

0 

50 

40 

30 

20 

10 

0 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

Red 

Green 

Blue 

SNR 

Red 

Green 

Blue 

SNR 


250 

200 

250 

ISO 100 

ISO 400 200 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 150 

ISO 6400 


delta E 

150 

100 

50 

100 

0 

50 

0 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

Canon Canon 70D 70D visual vis n 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

Ca 

1 




2 

3 

4 

5 

6 

7 

ISO 100 ISO 400 

ISO 1600 

ISO 6400 

Bessere Abstimmung bei ISO 400 

Durch die geringere Anhebung des Kontrastes wirken flächige Motivteile wie Haut bei 

ISO 400 besser abgestimmt als bei der Einstiegsenpfindlichkeit. 

8 


Farbdarstellung Hier gibt sich die D3200 

kaum ein Blöße. 

COLORFOTO 5/2014 11


1 

Highlights 

auf einen 

Blick 

EOS 7D 

3 

2 

5 

4 

1. Die EOS 7D ist Canons Flaggschiff 

in der APS-C-Klasse. 100-Prozent-Pentaprismensucher 

und ein 

hochwertiges Autofokussystem 

mit 19 Kreuzsensoren sind gewichtige 

Argumente. 

2. Die EOS 7D führt die APS-C-Liga 

auch in Sachen Robustheit dank 

spritzwassergeschütztem Magnesiumgehäuse 

mit klarem Vorsprung 

an. 

3. Nach Druck auf die Q-Taste zeigt 

der Monitor verschiedenen Funktionsfeldern. 

4. Nach Anwählen eines dieser Felder 

mit dem Joystick kann man dort 

direkt mit dem Daumenrad Werte 

verändern oder in das betreffende 

Untermenü wechseln. 

5. Im Live-View-Modus lässt die Kamera 

dem Anwender die Wahl zwischen 

Phasen- und Kontrast-AF, 

Letzterer mit zuschaltbarer Gesichtserkennung. 

6. Rund um das Statusdisplay an der 

Oberseite sind Direktzugriffstasten 

angebracht. Wer einmal gelernt 

hat, damit umzugehen, kann die 

Kamera auch blind bedienen. 

7. Das Belichtungsprogrammwahlrad 

mitsamt dem Ein/Aus-Schalter ist 

wie bei den größeren Geschwistern 

5D Mark III und 6D auf der linken 

oberen Gehäuseseite platziert. 

6 

7 

Blitzsteuerung 

Im Gegensatz zu den semiprofessionellen 

Vollformatkameras verfügt die EOS 

7D über einen Popup-Blitz. Er kann 

mehrere Systemblitze drahtlos steuern. 

12 COLORFOTO 5/2014



EOS 7D 

und ist besonders effektiv gegen 

Staub und Spritzwasser abgedichtet. 

In ihren Dimensionen erinnert 

die Kamera an die Vollformatmodelle, 

ist aber zusätzlich mit einem 

Pop-up-Blitzgerät ausgestattet. Der 

SLR-Sucher bietet 100 % Bildfeldabdeckung 

und eine effektive Vergrößerung 

von 0,63x. 

Der 3-Zoll-Monitor hat klassenübliche 

306 700 RGB-Bildpunkte und 

wurde mit Blick auf die Ablesbarkeit 

bei hoher Umgebungshelligkeit optimiert. 

Im Live-View-Modus lässt 

die Kamera dem Anwender die 

Wahl zwischen Phasen- und Kontrast-AF, 

Letzterer mit zuschaltbarer 

Gesichtserkennung. Im Live-View 

werden eine Reihe von Informationen 

ins Bild eingeblendet, auf 

Wunsch auch ein Live-Histogramm 

und die elektronische, in zwei Ebenen 

arbeitende Wasserwaage. Das 

manuelle Fokussieren wird durch 

eine Bildschirmlupe unterstützt. 

Das AF-System der EOS 7D verwendet 

19 Kreuzsensoren und lässt 

sich vielfältig konfigurieren – von 

der automatischen Messfeldwahl 

über Einzelfeld- bis Zonen-AF mit 

fünf Messbereichen. Die Auslöseverzögerung 

inklusive AF-Zeit ist 

mit 0,44/0,33 gut. Was die Bildprozessoren 

an Tempo mobilisieren 

können, zeigt sich dann bei Serienbildern: 

7,5 B/s bei maximaler Bildauflösung 

sind für eine 18-Megapixel-APS-C-Kamera 

ziemlich gut. 

Das Belichtungsmesssystem berücksichtigt 

neben Helligkeit und 

Objektfarbe auch die Entfernung 

zum Motiv. Die Auswahl an Belichtungsmessmethoden 

0,2 

lässt keine 

Wünsche offen: Neben Mehrfeld- 

0 

und Integralmessung (mittenbetont) 

stehen Selektivmessung (9,4 % 

des Bildfelds) und Spotmessung 

(2,3 %) bereit. 

Beim camera Bedienkonzept der Nikon Kamera 

D3200 (JPEG) 

camera 

serial no. - 

short name 

short name 

nikd3200 

treffen sich zwei Welten: Im Mittelpunkt 

der einen steht das klassische 

MP Class 24 


ISO 

100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1 

- / - / - / - / - / - 

Daten-LCD firmware an der Oberseite mit - 


zugeordneten 

lens (autofocus) 

Tasten, die in 

Nikon 

Verbindung 

mit resolution einem center der percent beiden kurtosis Dreh- 

AF-S 2,8/24-70 

dead leaves 


MTF50 

dead leaves 

MTF50 

ISO 100 1711 86% 1185 1,0 

räder ISO das 400 Einstellen 1492 75% 845 aufnahmerelevanter 

Parameter erlauben. Die 

1,2 

ISO 800 1395 70% 653 1,0 

ISO 1600 1239 62% 579 0,8 

ISO 3200 1385 69% 515 1,6 

ISO 6400 1294 65% 441 1,6 

ISO Hi1 1125 56% 299 1,4 

andere Welt erschließt sich nach 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

Druck auf ISO -die -Q-Taste - unterhalb - - des 

ISO - - - - - 

OECF20 VN1 / VN3 DR 

VDR 

ISO - - - - - 

Moduswahlrads für die Belichtungsprogramme. 

OECF20 VN1 / VN3 Dann DR SNR verwandelt 

ISO - - - - - 

ISO 100 1,1 / 0,6 9,3 66 

sich der ISO 3-Zoll-TFT 400 1,6 / 0,8 9,0in einen 46 Datenmonitor 

mit verschiedenen Funkti- 

ISO 800 2,1 / 1 8,3 37 

ISO 1600 2,4 / 1,2 8,3 33 

ISO 3200 2,7 / 1,4 7,7 30 

ISO 6400 3,6 / 1,9 7,3 24 

onsfeldern. 

ISO Hi1 5,7 / 3,1 6,3 16 

ISO - - / - - - 

ISO - - / - - - 

Das Rauschen ISO - - / - steigt 

Color - von - ISO 100 

ISO - - / - - - 

ISO - - / - - - 

(VN 0,8) bis ISO 1600 (VN 1,3) kontinuierlich, 

aber moderat. Die Dyna- 

ISO - - / - - - 


Color 

∆E ∆L ∆C ∆H 

mik ist ISO mit 100 9,5 9,1 Blenden 1,3 bis 2,1 ISO 0,1 800 

ISO 400 9,3 1,9 2,1 0,1 

ISO 800 9,5 2,8 2,1 0,1 

und 9 

ISO 

Blenden 

1600 

bei ISO 1600 hoch. 

9,3 2,1 1,5 0,1 

ISO 3200 9,4 1,9 1,2 0,1 

ISO 6400 9,6 1,9 1,4 0,1 

Beim Texturverlust aber ist die 7D 

ISO Hi1 10,1 2,2 1,8 0,5 


ISO - - - - - 

mit Werten ISO - zwischen - shutter - no AF0,8 - AF und - AF 1,1 

ISO - - - >1000lx - >1000lx ->1000lx (LV) 

ISO - - - - - 

nur Durchschnitt. 

ISO - 

Ist ISO 400 noch 

- - - - 

ISO - - - - - 

richtig gut, fallen bei ISO 8000 bereits 

Detailverluste auf, die bei ISO 



shutter no AF 

AF 

AF 

AF 

>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx 

1600 deutlich 0,13 werden. 0,53 1,57 0,88 

OVERVIEW 

Fazit 

OVERVIEW 


Den drei Aufsteiger-Kameras merkt 

man ihr unterschiedliches Alter an. 

Die EOS 70D kommt bei der Ausstattung 

nicht ganz an die 7D heran, ist 

bei der Bildqualität aber top und bekommt 

daher die Kaufempfehlung. 

MTF50 

1,4 

1,2 

1 

0,8 

0,6 

0,4 

Kontrast 

1,4 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Dead Leaves 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 


0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

Canon 7 D 

serial no. - 

can7d 

1,2 

MP Class 18 


ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

- / - / - / - / - / - 

firmware - 1,0 


lens (autofocus) - 

kurtosis 

0,8 

ISO 100 1491 86% 1099 0,8 

ISO 400 1462 85% 962 0,9 

ISO 800 1428 83% 848 1,0 

ISO 1600 1345 78% 560 1,1 

ISO 3200 1216 70% 441 0,6 

ISO 6400 1188 69% 323 0,70,6 

ISO 12800 1112 64% 244 0,8 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

0,4 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

Kontrast 

lp /ph 

Dead Leaves 

Die Dead-Leaves-Kurve der 7D zeigt ebenfalls 

eine Aufsteilung der Farbkontraste. 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 


70 

Auflösung 

Hier zeigt sich eine deutliche Lücke zwischen 

60 


ISO 1600 und ISO 3200. 

70 


Das Rauschen steigt langsam und 

kontinuierlich an. 

Canon 7D - Farbe 


Canon 7 D resolution 

Auflösung 

SNR 

ISO 100 - / - - - - 0,2 

ISO 400 - / - - - - 

ISO 800 - / - - - - 

ISO 1600 - / - - - - 

ISO 3200 - / - - - - 

ISO 6400 - / - - - - 

ISO 12800 - / - - - - 0,0 

ISO - - / - - - - 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

ISO - - / - - - - 

Canon 7 D OECF20 ISO 100 

ISO - - / - - - - 

ISO - - / - - - - 

250 

ISO - - / - - - - 

ISO - - / - - - - 


E L C H 

ISO 100 9,6 1 -1,5 2,4 

250 

ISO 400 9,7 1,7 -1,7 2,3 

ISO 800 9,8 1,8 -2 2,3 

ISO 1600 10 1 -2,8 2,1 

ISO 3200 9,9 1 -1,6 2,3 

ISO 6400 10,3 1,1 -2,9 2,2 

ISO 12800 10,8 1,2 -4,2 2,3200 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

150 


AF 

30lx 

- - - - 

100 

startup time [s] - 

JPG best frames per second - 


RAW best frames per second - 


50 






contrast 


0 

contrast 


1,2 

6 

5 

4 

3 

ISO ISO 100 100 

ISO ISO 400 400 

ISO ISO 800 800 

ISO 1600 

ISO 1600 1600 

ISO 3200 

ISO 3200 

ISO 3200 6400 


10% contrast nyquist 

Kontrast 

frequency 


ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

1600 

ISO 3200 

3200 

ISO 6400 

6400 

ISO Hi1 

ISO –- 

50% 

0,00 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 



200 

150 

100 

50 

0 

nyquist 

frequency 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

20 

log luminance 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

log luminance 


1 22,0 10,5 4,6 12,2 4,5 1,8 11,3 2,2 9,5 3,9 12,3 29,6 

2 6,4 2,9 4,7 11,9 4,2 22,8 10,3 13,2 10,3 6,7 16,9 14,5 

3 9,1 8,9 6,5 4,8 12,2 20,9 16,4 13,4 15,4 4,9 7,3 26,7 

4 14,2 10,8 4,0 0,0 3,8 4,3 1,2 6,6 4,1 5,1 10,0 19,0 

5 12,4 13,5 10,4 4,1 8,4 4,4 6,1 5,2 0,4 4,8 9,0 12,3 

6 15,2 10,9 10,0 2,7 3,1 11,8 1,9 15,9 6,0 2,8 16,2 19,0 

7 13,2 17,6 4,6 2,5 2,6 2,9 3,0 13,3 4,0 11,2 6,3 14,4 

8 13,0 11,5 14,5 12,5 12,8 10,8 11,9 15,5 6,3 8,5 16,1 12,1 

60 

50 

40 

30 

10 

0 

50 

40 

30 

20 

10 

0 

Red 

Green 

Blue 

SNR 

Red 

Green 

Blue 

SNR 

ISO 100 200 

ISO 400 

ISO 800 

100 

ISO 1600 

150 

ISO 3200 

ISO 6400 

50 

ISO 12800 

100 



delta E 

250 

200 

250 

150 

0 

50 

0 

Canon 

Nikon 

7 

D3200 

D visual 

visu 

no 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

Can 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

N 

1 




2 

3 

4 

5 

6 

7 

ISO 100 ISO 400 

ISO 1600 

ISO 6400 

Gut, aber keine Vollformatqualität 

Die Bildqualität unterstreicht ein wenig das Dillemma der upper lower class: Es ist 

halt „nur“ APS-C, die Qualität der Vollformater wird verfehlt. 

8 


Farbdarstellung. Kleinere Patzer bei insgesamt 

guter Leistung. 

COLORFOTO 5/2014 13


2 

1 

Highlights 

auf einen 

Blick 


5 

3 

4 

6 

1. Die EOS 5D Mark III ist die älteste 

Vollformat-Kamera in Canons 

Portfolio. Aber mit rund 22 MP 

bietet sie die höchste Sensorauflösung. 

2. Das Gehäuse aus Magnesiumlegierung 

ist wohl proportioniert und 

spritzwassergeschützt; der Handgriff 

ist oben optimal abgeschrägt, 

was den Auslöse finger entlastet. 

3. Zur Fokussierung verwendet die 

5D Mark III das gleiche AF-Modul 

wie das Profimodell 1D X: Von den 

61 Messpunkten sind 41 als 

Kreuzsensoren und davon fünf als 

(Stern-)Doppelkreuzsensoren ausgelegt. 

4. Das große Daumenrad mit Bestätigungstaste 

(Set) ist durch einen 

Joystick als Richtungsschalter ergänzt 

– eine Kombination, die das 

Handling zum Vergnügen macht. 

5. Eines der Untermenüs des Einstellmonitors 

(Q-Menü): Hier kann 

man verschiedenen Tasten und 

Ein stellrädern Funktionen zuweisen. 

6. Wie oft in der semiprofessionellen 

Liga gibt es zwei Steckplätze für 

Speicherkarten: einen CF-Karten- 

Slot, ergänzt durch einen Steckplatz 

für SDHC/SDXC-Karten. 

7. Über dem LC-Display sind verschiedene 

Funktionstasten für 

Direktzugriffe auf wichtige Parameter 

platziert. 

8. Auf die drei Individualspeicher 

(C 1/2/3) hat man über das Programmwahlrad 

Zugriff. 

7 

8 

Gut lesbar 

Das beleuchtete Display auf der Oberseite 

ist auch bei schlechten Lichtverhältnissen 

gut abzulesen. In der 

Dunkelheit kann es aber die Belichtungsmessung 

beeinflussen. 

14 COLORFOTO 5/2014

EOS 5D Mark III im Test 

EOS 5D Mk III 

EOS 5D Mark III und 6D heißen die beiden semiprofessionellen 

Modelle mit Vollformat-Sensor. Wer es 

mit kompromissloser Bildqualität ernst meint, kommt 

an diesem Format nicht vorbei – denn die Sensorgröße 

spielt hier die wichtigste Rolle. 

Hubraum ist beim Auto durch 

nichts zu ersetzen – Sensorgröße 

bei Kameras auch nicht. Da ist es 

kein Wunder, dass immer mehr engagierte 

Fotografen sich für dieses 

Format entscheiden. 


OVERVIEW 

camera 


Canon EOS 5D Mark III (JPEG) 

serial no. 023021009301 

can5dmark3 

1,2 

MP Class 22 


ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

25600 / H1 / H2 / - / - / - 


Klassentypisch hat die Canon EOS 

5D Mark III ein SLR-Gehäuse aus 

Magnesiumlegierung und ist mit 

Dichtungen gegen Spritzwasser versehen. 

Canon verwendet rund um 

das Stativgewinde zudem ein gummiertes 

Material, sodass die Stativplatte 

nicht mehr so leicht verrutscht. 

Wie oft in der semiprofessionellen 

Liga fehlt der Ausklappblitz. 

Der Schlitzverschluss-Mechanismus 

der Kamera ist für 150 000 Auslösungen 

ausgelegt. Die Kamera kann in 

JPEGs nicht mehr nur die Vignettierung, 

sondern zusätzlich die chromatische 

Aberration auf Basis einer 

hinterlegten Objektivdatenbank korrigieren. 

Für RAWs besteht weiterhin 

die Möglichkeit, unter „RAW-Bildbearbeitung“ 

eine Korrektur von 

Randabschattung, Farbrändern und 

Verzeichnung vorzunehmen. Außerdem 

bietet sie eine Sensorreinigung. 

Bei der EOS 5D Mark III bekommt 

man das vollständige Bildfeld zu se- 

camera 

serial no. - 

hen – short und name das mit short name einer ordentlichen 

nikd3200 

MP Class 24 

Vergrößerung 

theoretical max. resolution 

von effektiv 0,71x. 

2000 

Zudem 

kann die Mark III Gitterlinien 

ISO 

100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1 

- / - / - / - / - / - 

firmware - 

einblenden. lens (resolution) Das rückseitige Nikon Display 

AF-S 2,8/105 


dead leaves 


MTF50 

misst 3,2 Zoll (8,11 cm Diagonale) 

dead leaves 


kurtosis 

MTF50 

ISO 100 1711 86% 1185 1,0 

mit einer Auflösung von 346 667 

ISO 400 1492 75% 845 1,2 

ISO 800 1395 70% 653 1,0 

RGB-Pixeln. ISO 1600 1239 Die Canon 62% 579 EOS 0,8 5D 

ISO 3200 1385 69% 515 1,6 

ISO 6400 1294 65% 441 1,6 

Mark III nutzt zur Belichtungsmessung 

einen Dual-Layer-Sensor und 

ISO Hi1 1125 56% 299 1,4 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

OECF20 VN1 / VN3 DR VDR 

zusätzlich ISO - die - Informationen - - - des 

ISO - - - - - 

Autofokus. Bei der Matrixmessung 


berücksichtigt 

ISO 100 1,1 / 0,6 

sie 63 

9,3 

(statt 

66 

wie die 

ISO 400 1,6 / 0,8 9,0 46 

ISO 800 2,1 / 1 37 

Vorgängerin ISO 1600 Mark 2,4 / 1,2 II 8,3nur 35) 33 Sektoren 

ISO 3200 2,7 / 1,4 7,7 30 

ISO 6400 3,6 / 1,9 7,3 24 

und bei der Selektivmessung circa 6,2 

ISO Hi1 5,7 / 3,1 6,3 16 

ISO - - / - - - 

statt 9 % 

ISO 

des 

- - 

Sucherfelds. 

/ - - - 

Der Spotbereich 

ISO schrumpft - - / - -erfreulicherweise 

- 

ISO - - / - Color - - 

ISO - - / - - - 

ISO - - / - - - 


von 3,8 auf 1,5 %, und die Belichtungskorrektur 

reicht nun klassen- 

Color 

∆E ∆L ∆C ∆H 

ISO 100 9,1 1,3 2,1 0,1 

ISO 400 9,3 1,9 2,1 0,1 

typisch ISO von 800 -59,5bis +5 2,8 Blenden. 

2,1 0,1 

ISO 1600 9,3 2,1 1,5 0,1 

ISO 3200 9,4 1,9 1,2 0,1 

Die Canon 

ISO 6400 

EOS 5D Mark III brauchte 

9,6 1,9 1,4 0,1 

ISO Hi1 10,1 2,2 1,8 0,5 


ISO - - - - - 

bei uns durchschnittlich 0,3/0,46 s 

ISO - - shutter - no AF - AF - AF 

ISO - - - >1000lx - >1000lx ->1000lx (LV) 

zum Fokussieren ISO - - und - Auslösen. - - Im 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

Live-View lässt Canon die Wahl zwischen 

Kontrast- und Phasen-AF, der 

white balance daylight frames in sequence 

2 


shutter no AF 

AF 

AF 

AF 

dann allerdings 

>1000lx 

während 

>1000lx >1000lx 

des 

(LV) 

Scharfstellens 

startup kurzzeitig time [s] die Live-View-Vor- 

0,3 

30lx 

0,13 0,53 1,57 0,88 


schau verhindert. frames sequence Die 5D Mark bis Karte vollIII 



liegt mit 5,7 B/s flott im Rennen und 

schafft dieses Tempo im JPEG-Modus, 

bis die Speicherkarte voll ist. 

Videos nimmt sie in Full-HD (1920 x 

1080 Pixel, 30 B/s) als MOV-Dateien 

(H.264) auf. Canon nutzt die hohe 

OVERVIEW 



kurtosis 

0,8 

ISO 100 1751 91% 1481 1,1 

ISO 400 1707 89% 1441 1,3 

ISO 800 1713 89% 1403 1,6 

ISO 1600 1704 89% 1429 1,2 

ISO 3200 1681 88% 1434 1,9 

ISO 6400 1576 82% 909 2,1 0,6 

ISO 12800 1489 78% 536 4,1 

ISO 25600 1360 71% 362 1,5 

ISO H1 1093 57% 249 0,9 

ISO H2 917 48% 232 0,7 

ISO - - - - - 

0,4 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

Kontrast 

Kontrast 

MTF50 

2,0 2 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,0 1 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

Dead Leaves 

Die Dead-Leaves-Kurve ist charakterisiert durch 

einen steilen Anstieg, vor allem bei ISO 100. 

1,2 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Auch bei der Auflösung signalisiert der Kurvenverlauf 

Nikon eine D3200 knackige OECF20 ISO 100 

60 

Abstimmung. 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 


Das Rauschdiagramm überzeugt und zeigt 

keine Besonderheiten. 

Canon EOS 5D Mark III - Farbe 

Dead Canon EOS Leaves 5D Mark III - dead leaves 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 



Auflösung 

SNR 

ISO 100 0,7 / 0,4 9,7 9,2 101 0,2 

ISO 400 1,2 / 0,7 9,3 8,8 55 

ISO 800 1,2 / 0,7 10,0 9,1 62 

ISO 1600 1,2 / 0,7 9,7 8,9 58 

ISO 3200 1,5 / 0,9 9,3 8,7 46 

ISO 6400 2,2 / 1,2 8,7 8,1 32 

ISO 12800 2,3 / 1,3 8,7 7,8 310,0 

ISO 25600 3,6 / 1,9 7,7 6,9 21 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

Canon 

Auflösung 

ISO H1 4,7 / 2,9 6,0 5,3 22 

EOS 5D Mark III OECF20 ISO 100 


ISO H2 6,9 / 4,9 5,3 4,7 17 

70 

ISO - - / - - - - 

250 

ISO - - / - - - - 

ISO - - / - - - - 


E L C H 

ISO 100 12,2 0,9 2,5 1,2 

250 

ISO 400 12,1 0,9 2,3 1,1 

ISO 800 11,9 -0,1 2,4 1,2 

ISO 1600 11,1 0,5 1,7 1,3 

ISO 3200 10,6 -0,5 0,9 1,1 

ISO 6400 10,4 -1,9 -0,5 1 

ISO 12800 10,7 -0,6 0,5 1,1 200 

ISO 25600 10,3 0,1 -0,5 1 

ISO H1 10,1 1 -1 1,4 

ISO H2 10,5 2,1 -1,6 1,2 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

150 


AF 

30lx 

0,17 0,30 1,77 0,46 

100 






50 

contrast 


0 

contrast 


Canon EOS 5D Mark III resolution 

ISO 100 ISO 

100 

ISO ISO 400 400 

ISO ISO 800 800 

ISO 1600 

ISO 1600 1600 

ISO 3200 

ISO 3200 

ISO 

3200 

6400 


10% contrast nyquist Kontrast frequency 


0,0 0 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 



200 

150 

100 

50 

0 

nyquist 

frequency 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

20 

log luminance 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

log luminance 


1 20,2 25,2 2,8 22,2 25,1 10,0 20,0 8,3 12,9 5,5 21,3 23,3 

2 7,0 12,5 3,3 17,9 9,8 21,1 23,3 8,8 14,8 4,0 11,4 21,6 

3 6,8 12,5 4,7 3,1 6,9 7,6 7,7 15,9 12,8 3,7 20,9 12,1 

4 16,3 13,2 3,1 0,0 4,0 6,2 5,2 14,1 4,8 4,9 30,1 13,7 

5 14,7 14,9 6,0 3,7 14,2 13,9 2,1 5,9 1,0 6,6 17,9 8,3 

6 17,5 11,2 25,1 11,5 13,4 15,7 11,6 15,3 23,5 11,1 5,9 6,1 

7 15,0 13,4 16,7 14,6 12,3 12,4 14,8 19,5 20,2 7,7 6,1 6,3 

8 11,0 13,5 9,1 19,1 13,4 11,0 11,5 15,8 15,3 3,7 7,9 18,2 

70 

60 

50 

40 

30 

10 

0 

50 

40 

30 

20 

10 

0 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

Red 

Green 

Blue 

SNR 

Red 

Green 

Blue 

SNR 

ISO 100 

ISO 400 200 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200150 

ISO 6400 


delta E 


250 

200 

250 

150 

100 

50 

100 

0 

50 

0 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

Canon 

Nikon 

EOS 5D 

D3200 

Mark III 

visu 

vi 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

Canon EO 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

N 

1 




2 

3 

4 

5 

6 

7 

ISO 100 ISO 400 

ISO 1600 

ISO 6400 

Super Bildqualität bis ISO 1600 

Mit ihrem 22-MP-Sensor im Vollformat bietet die EOS 5D Mark III eine gute Qualität 

bis ISO 1600. Bilder bei ISO 6400 zeigen deutliche Detailverluste. 

8 


Farbdarstellung. Durch die Aufsteilung ist 

der Farbkontrast teils sehr hoch. 

COLORFOTO 5/2014 15


2 

3 

Highlights 

auf einen 

Blick 

EOS 6D 

4 

5 

1 

1. Im Inneren der EOS 6D arbeiten 

ein 20-Megapixel-CMOS-Vollformatsensor 

und ein DIGIC-5+-Bildprozessor. 

2. Beim Gehäuse der EOS 6D 

mischt Canon Magnesium- und 

Kunststoffbau teile, was die Kamera 

leichter und weniger massiv erscheinen 

lässt. 

3. Ein Blitz ist bei der 6D nicht eingebaut, 

externe Speedlite-Blitzgeräte 

lassen sich aber umfassend drahtlos 

steuern. 

4. Der TFT-Monitor bietet mit einer 

Diagonalen von 3,2 Zoll und über 

340 000 RGB-Bildpunkten sehr 

gute Darstellung und Lesbarkeit. 

Dreh- oder schwenkbar ist er 

nicht. 

5. Das Daumenrad ist bei der EOS 

6D kleiner und weniger griffig als 

bei der 5D Mark III; ein Richtungsschalter 

ist statt des separaten 

Joysticks in das Daumenrad integriert. 

6. Das Programmwahlrad muss vor 

dem Drehen per Taste entriegelt 

werden. 

7. Beim Layout der Bedienelemente 

an der Oberseite setzt Canon auf 

Vertrautes: Neben dem LC-Display 

sind verschiedene Funktionstasten 

für häufig gebrauchte Einstellungen 

zugeordnet. 

8. Einen klaren Mehrwert bietet der 

integrierte GPS-Empfänger, der 

Geotagging und das Aufzeichnen 

der Reiseroute selbst bei ausgeschalteter 

Kamera ermöglichen soll. 

6 

7 

8 

Kontaktfreudig 

Dank des integrierten WLANs lässt sich 

die EOS 6D auch vom Smartphone aus 

bequem fernsteuern. 

16 COLORFOTO 5/2014


EOS 6D 

Prozessorleistung nach eigener Aussage 

für aufwändigere Verarbeitungsalgorithmen, 

und der Test zeigt: 

Die Entwickler bekommen so die 

früher größte Schwäche der Canon- 

Filmfunktion deutlich besser in den 

Griff: die Farbfehler, die bei der Canon 

EOS 5D Mark II immer wieder 

an regelmäßigen Strukturen auftraten. 

Doch im Detail zeigt auch die 

Mark III Schwächen: Fein strukturierte 

Flächen wirken verwaschen, 

teils unscharf. Zudem verleiht die 

stark angehobene Farbsättigung den 

Mark-III-Videos eine leicht unnatürliche 

Note. Die 5D Mark III hat einen 

separaten Videoauslöser und einen 

Kopfhöreranschluss – sehr nützlich 

fürs manuelle Auspegeln des Tons. 

Das leidige Thema Autofokus bleibt: 

Die 5D Mark III fokussiert während 

des Filmens nur auf Tastendruck. 

Canon hat am Bedienkonzept eine 

ganze Menge verändert. Zwar hält 

man bei der EOS 5D Mark III an den 

bewährten großen Einstellrädern für 

Zeigefinger und Daumen sowie am 

Joystick fest. Doch das Menü wurde 

erneuert, insbesondere um eine 

Ebene ausgebaut. Nun gibt es diverse 

Unterseiten zu den Kategorien 

Aufnahme, Wiedergabe, Grund- und 

Benutzereinstellungen sowie zur Kategorie 

Autofokus. 

Mit dem Wahlrad für den Zeigefinger 

und dem Joystick kann man durch 

die Unterseiten blättern, per Q-Taste 

direkt die Kategorie wechseln. Zu 

den gelungenen Neuerungen gehört 

auch der Ein/Ausschalter, der sich 

besser erreichbar am jetzt arretierbaren 

Moduswahlrad befindet. Das 

Quickmenü wird nicht mehr mit 

dem Joystick, sondern über eine separate 

Taste geöffnet. Und neben 

dem Auslöser findet sich eine zusätzliche 

Funktionstaste. Das Display 

gewährt Überblick über alle 

Aufnahmeeinstellungen auch ohne 

camera 


camera 

serial no. - 

Blick durch den Sucher. 

short name 

nikd3200 

short name 

Bei der MP Class Bildqualität konnte Canon 24 


ISO 

100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1 

mit der Mark III gegenüber den - / - / - / - Vorgängermodellen 

/ - / - 

noch etwas zule- 

firmware - 



dead leaves 

gen. Allerdings ist resolution die 5D center Mark percent III MTF50 bei 

dead leaves 


kurtosis 

MTF50 

ISO 100 ISO 100 und 1711 400 etwas 86% 1185 hart abgestimmt. 

1,0 

Vor allem ab ISO 800 hat sie 

ISO 400 1492 75% 845 1,2 

ISO 800 1395 70% 653 1,0 

ISO 1600 1239 62% 579 0,8 

ISO 3200 1385 69% 515 1,6 

noch viel ISO 6400 Dynamik 1294 65% zu bieten. 441 Canon 

1,6 

ISO Hi1 1125 56% 299 1,4 

ISO - - - - - 

wagt sich ISO sogar - - in extrem - hohe - Empfindlichkeitsbereiche 

- 

OECF20 (ISO VN1 

VN3 102 400) 

DR 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

vor. Damit kann man dann tatsächlich 

im dunklen 


ISO 100 1,1 / 0,6 

Keller 

9,3 

schwarze 

66 

Katzen 

fotografieren, allerdings sollte 

ISO 400 1,6 / 0,8 9,0 46 

ISO 800 2,1 / 1 8,3 37 

ISO 1600 2,4 / 1,2 8,3 33 

ISO 3200 2,7 / 1,4 7,7 30 

man keine ISO 6400 Wunderdinge 3,6 / 1,9 7,3 24 davon erwarten. 

ISO Hi1 

ISO - 

ISO - 

5,7 / 3,1 

- / - 

- / - 

6,3 

- 

- 

16 

- 

- 

OVERVIEW 

EOS 6D 

OVERVIEW 


serial no. 023023005563 

Color 

∆E ∆L ∆C ∆H 

Die Canon EOS 6D repräsentiert eine 

neue Kategorie von SLR-Kame- 

ISO 100 9,1 1,3 2,1 0,1 

ISO 400 9,3 1,9 2,1 0,1 

ISO 800 9,5 2,8 2,1 0,1 

ISO 1600 9,3 2,1 1,5 0,1 

ras mit ISO Vollformatsensor 3200 9,4 1,9 1,2 und hoher 

0,1 

ISO 6400 9,6 1,9 1,4 0,1 


Auflösung ISO - zum - günstigeren - - Preis. 

- 

ISO - 

shutter no AF 

AF 

AF 

- - - - 

>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 

ISO - - - - - 

Beim Gehäuse der EOS 6D mischt 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

Canon Magnesium- ISO - - - und Kunststoffbauteile, 

- - 

(digital values) was die Kamera leichter, 



shutter no AF 

AF 

AF 

AF 

aber auch etwas 

>1000lx 

weniger 

>1000lx >1000lx 

massiv 

(LV) 30lx 

erscheinen 

startup time 

0,13 

lässt 

[s] 

0,53 

als 

1,57 

das 

0,88 

teurere 

0,3 

Schwestermodell JPG best frames per second 

EOS 5D Mark 

3,89 

III. 




Als Zweit- frames oder in sequenceDrittgehäuse wird 14 

aber sicher auch mancher Profi die 

Kamera in Betracht ziehen, zumal 

man auf Staub- und Spritzwasserschutz 

nicht verzichten muss. Im 

SLR-Sucher wird das Motiv mit 

can6d 

1,2 

MP Class 20 


ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

25600 / 51200 / 102400 / - / - / - 


1,0 



kurtosis 

0,8 

ISO 100 1703 93% 1439 0,8 

ISO 400 1656 91% 1367 0,8 

ISO 800 1651 91% 1353 1,0 

ISO 1600 1622 89% 1328 1,5 

ISO 3200 1581 87% 1324 2,1 

ISO 6400 1480 81% 869 2,50,6 

ISO 12800 1373 75% 433 4,0 

ISO 25600 1340 73% 323 2,1 

ISO 51200 1186 65% 285 5,4 

ISO 102400 1051 58% 224 2,9 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO 100 0,8 0,5 9,7 1090,2 

ISO 400 1,2 0,7 9,7 57 

ISO 800 1,2 0,7 10,7 60 

ISO 1600 1,3 0,8 10,0 56 

ISO 3200 1,6 1,0 9,7 45 

Kontrast 

Dead Leaves 

Die Dead-Leaves-Kurve ist extrem steil – Puristen 

fotografieren besser im RAW-Format. 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 


Auflösung 

0,00 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 


ISO 6400 2 1,2 9,3 38 

ISO 12800 2,3 1,4 9,0 32 0,0 

ISO 25600 3,5 1,9 8,0 22 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

ISO 51200 4,5 2,6 6,7 24 


ISO 102400 6,3 4,1 6,0 19 Auflösung frequency (LP/PH) 

70 

ISO - - - - - 

250 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 


ISO - - / - Color - E - L C H 

ISO - - / - - - 

ISO 100 10,4 -4,1 -1,5 1,7250 

ISO 400 10,5 -0,8 0,2 1,7 

ISO - - / - - - 

ISO 800 10,6 -0,9 0,6 1,9 

ISO - - / - - - 

used digital values 254 -1 ISO 1600 10,7 0,2 1,9 

ISO 3200 10,6 -0,6 0,1 1,9 

ISO 6400 10,3 -1,5 -0,8 1,8 

ISO 12800 10,6 -1,3 -0,2 2,1 

200 

ISO 25600 10,5 -1,8 -1,3 1,7 

ISO 51200 10,7 2,2 -0,3 1,9 

ISO 102400 10,3 1,1 -1,4 2,1 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

SNR 

150 


AF 

30lx 

0,09 0,35 2,20 0,42 

0,4 

100 





contrast 



50 

0 

Kontrast 

MTF50 

contrast 


2,02 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,2 



ISO ISO 100 100 

ISO ISO 400 400 

ISO 800 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 1600 1600 

ISO 3200 

ISO 3200 

ISO 3200 6400 

ISO 6400 10% contrast 

10% nyquist frequency 

contrast Kontrast 

Der Buckel bei der Grenzauflösung rührt ebenfalls 

von der hohen Kontrastverstärkung 

60 

her. 

200 

150 

100 

50 

0 

1 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 


ISO 800 

ISO 6400 


frequency 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

20 

log luminance 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

log luminance 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 


70 

60 

50 

40 

30 

10 

0 

50 

40 

30 

20 

10 

0 

Red 

Green 

Blue 

SNR 


250 

200 

250 

150 

Red 

ISO 1600 100 

Green 

ISO 3200 

150 

Blue 

ISO 6400 

SNR 

50 

Gutes Rauschverhalten bis ISO 1600, darüber 

sind vor allem dunkle Grautöne betroffen. 


Dead Canon Leaves EOS 6D - dead leaves 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 



1 21,4 24,3 2,1 21,8 17,3 7,7 19,8 3,3 8,0 3,4 22,1 23,5 

2 4,2 5,2 2,9 16,6 7,8 17,6 22,7 9,9 15,7 3,8 3,8 22,7 

3 3,9 11,7 4,5 4,0 12,2 8,0 9,2 7,6 9,7 1,7 15,5 10,2 

4 8,9 7,0 2,8 0,0 2,5 0,6 10,4 14,4 4,6 2,8 22,0 2,6 

5 6,5 15,0 6,4 3,4 14,2 14,5 7,0 0,6 1,1 1,6 11,7 8,1 

6 17,1 4,8 16,6 7,8 10,1 16,3 9,4 15,9 17,1 13,7 9,4 7,9 

7 7,3 12,3 12,4 11,0 10,2 10,9 11,7 19,7 15,3 7,5 13,5 10,3 

8 10,7 6,0 8,1 18,8 5,3 8,9 10,2 9,7 13,6 12,4 11,9 18,1 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

ISO 100 

ISO 400 

200 

ISO 800 


delta E 

100 

0 

50 

0 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

Canon 

Nikon 

EOS 

D3200 

6D visua 

vis 

6 

6 

5 

5 

4 

3 

4 

2 3 

1 2 

0 

1 

0 

Cano 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1 

N 

1 




2 

3 

4 

5 

6 

7 

ISO 100 ISO 400 

ISO 1600 

ISO 6400 

Großes Kino mit 20 Megapixeln 

Dass es für eine sehr gute Bildqualität nicht mehr als 20 MP braucht, beweist die 

EOS 6D eindrucksvoll. Bis ISO 1600 sind die Bilder gut. 

8 


Farbdarstellung. Manche Farben sind an 

der Grenze von satt zu übersättigt. 

COLORFOTO 5/2014 17


Professionelle Ausstattung 

Vollformatkameras wie die Canon EOS 5D Mark 

III und die EOS 6D punkten nicht nur mit einer 

hervorragenden Bildqualität, sie sind auch in vielen 

Details anders ausgestattet als die Kameras 

der APS-C-Consumerklasse. 

So fehlen viele „Gimmicks“, mit denen die Bilder 

in Nachhinein bearbeitet werden wie Effektfilter. 

Aber auch Belichtungsprogramme, die auf bestimmte 

Situationen abgestimmt sind und Porträt, 

Landschaft, Nachtaufnahme, Action oder 

ähnlich heißen, sucht man hier vergebens. 

Braucht man auch nicht. Denn dabei wird nur an 

den Stellschrauben Empfindlichkeit, Blende und 

Verschlusszeit gedreht, ohne dass der Fotograf 

weiß, was die Kamera genau tut. Wer fotografiert 

und nicht knipst, entscheidet diese elementaren 

Fragen lieber selbst. Auch schwenkbare Displays 

und ausklappbare Miniblitze haben in der Semiprofi- 

und Profiliga keinen Platz. 

Dafür sind die Sucher hier groß, hell und zeigen 

das komplette Sucherbild. Keine Spielzeuge, sondern 

Werzeuge zur Bildkomposition. Diese professionelle 

Ausrichtung zeigt sich auch in vielen 

anderen Details. Dazu gehört die Abdichtung der 

massiven Magnesiumgehäuse gegen Staub und 

Spritzwasser genauso wie zusätzliche Anschlüsse 

– von der Blitzsynchronbuchse bis zum Netzwerkkabel 

– oder ein doppelter Kartenslot, der je 

nach Bedarf zur Aufzeichnung in verschiedenen 

Formaten oder auch als Backup dienen kann. 

Detailarbeit 

Zu den Ausstattungsdetails gehören hier doppelter 

Kartenslot und massives Magnesiumgehäuse. 

Bedienung 

1. Die Kategorien im Menü der 5D 

Mark III haben Unterseiten und lassen 

sich mit der Q-Taste direkt anwählen. 

2. Für die Autofokus-Einstellungen 

gibt es einen separaten Menüpunkt 

mit fünf Unterseiten. 

1 

2 

einer effektiven Vergrößerung um 

0,70x abgebildet, allerdings beträgt 

die Bildfeldabdeckung nur 97 %. Der 

TFT-Monitor bietet mit einer Diagonalen 

von 3,2 Zoll (7,7 cm) und über 

300 000 RGB-Bildpunkten State of 

the art. 

Einen klaren Mehrwert bietet die 

EOS 6D in Form des integrierten 

GPS-Empfängers, der Geotagging 

und das Aufzeichnen der Reiseroute 

selbst bei ausgeschalteter Kamera 

ermöglichen soll (GPS-Logger-Modus). 

Zudem ist die 6D mit einem 

WLAN-Modul ausgestattet. Neben 

der Übertragung von Bild daten auf 

einen PC erweist sich vor allem die 

Zusammenarbeit mit einem Smartphone 

als dickes Plus. Nach Laden, 

Installieren und Starten der App 

„EOS Remote“ aus dem Androidoder 

Apple-Store sollte die gegenseitige 

Kontaktaufnahme eine leichte 

Übung sein. 

Anschließend zeigt das Smartphone 

die auf der SD-Karte der EOS 6D gespeicherten 

Bilder an und lässt sich 

im Modus „Fernaufnahmen“ als externer 

Control ler verwenden – mit 

Live-Bild-An zeige, Zugriff auf verschiedene 

Kameraeinstellungen (Blende, 

Verschlusszeit, ISO, Belichtungskorrektur) 

und der Möglichkeit, den 

AF-Punkt durch Tippen mit dem 

Finger zu wählen. 

Zur Belichtungsmessung verwendet 

die EOS 6D einen Dual-Layer-Sensor 

mit 63 Zonen. Das kennt man 

auch von der 5D Mark III; Abweichungen 

gibt es aber bei der Selektivmessung 

mit ca. 8 % des Gesichtsfelds 

(5D Mk III: 6,2 %) und bei der 

Spotmessung mit 3,5 % (5D Mark 

III: 1,5 %). 

Die Canon EOS 6D muss sich mit 11 

Messfeldern und einem zentralen 

Kreuzsensor begnügen. Fürs Auslösen 

inklusive Fokussieren benötigt 

sie 0,35/0,42 s bei 1000/30 Lux, im 

Serienbildmodus liefert sie 4,4 JPEGs 

in der Sekunde. 

Ein Blitz ist bei der 6D nicht eingebaut, 

externe Speedlite-Blitzgeräte 

lassen sich aber umfassend drahtlos 

steuern. Die Standards (A, P, Av, Tv, 

M) hat die EOS 6D ebenso im Repertoire 

wie zwei Individualspeicher 

und als Besonderheit für Vollformater 

Motivprogramme (Scenes). Zur 

Programmanwahl findet sich ein 

Moduswahlrad, dankenswerterwei - 

se mit Entriegelungsknopf, um unbeabsichtigtes 

Ver stellen auszuschließen. 

Neben Funktionen zur 

Dynamikerweiterung – „Automatische 

Belichtungsoptimierung“ (drei 

Stufen) – stellt die Kamera auch einen 

HDR-Modus bereit. Dabei werden 

bis zu drei Aufnahmen mit einer 

einstellbaren Spreizung von 1, 2 und 

3 EV-Stufen zu einem HDR-Bild verrechnet. 

Verschiedene HDR-Algorithmen 

wie bei der 5D Mark III stehen 

dabei aber nicht zur Wahl. 

Videos zeichnet die EOS 6D in Full- 

HD (1920 x 1080 Pixel) auf. Ebenfalls 

möglich: das Anschließen eines externen 

Mikrofons und das manuelle 

Aussteuern der Aufnahme. Das 

Nachführen der Schärfe klappt nur 

auf Tastendruck (AF-on), ein kontinuierlicher 

AF ist nicht vorhanden. 

Das Programmwahlrad muss vor 

dem Drehen per Taste entriegelt werden; 

unbeabsichtigtes Verstellen ist 

dadurch ausgeschlossen. Dem LC- 

Display sind verschiedene Funktionstasten 

für häufig gebrauchte Einstellungen 

zugeordnet. Das Quick-Menü 

(Einstellmonitor) der Canon EOS 6D 

ist ansprechend gestaltet und erlaubt 

viele Direkteingriffe ohne Umweg 

über Untermenüs. Das „Daumenrad“ 

fällt kleiner und weniger griffig 

aus als bei der 5D Mark III. Und der 

zentrisch im Rad integrierte 8-Wege- 

Schalter ist mit Handschuhen nicht 

so treffsicher zu bedienen wie der 

Joystick der 5D Mark III. 

Beim Menü fehlt die zweite Strukturierungsebene 

unterhalb der Menü- 

18 COLORFOTO 5/2014

eiter wie bei der 5D Mark III. Dennoch 

lassen sich die Einträge gut 

überblicken, denn pro Seite werden 

maximal sieben angezeigt. 

In puncto Bildqualität steht die „kleine“ 

Vollformatkamera von Canon 

ihren größeren Schwestern in nichts 

nach. Die Dead-Leaves-Messwerte 

fallen sehr hoch aus. Die DL-Diagramme 

zeigen aber auch einen ausgeprägten 

Höhenflug der Kurven 

mit Peaks bis zu 1,6 bei gröberen 

Strukturen, weshalb diese mit übersteigerten 

Kontrasten wiedergegeben 

werden. Das Rauschen liegt bei 

VN 0,5 bis 1,2 zwischen ISO 100 und 

6400. Eine Folge der übersteigerten 

Kontraste ist es auch, dass die EOS 

6D mit der Farbdarstellung nicht 

übertrieben genau nimmt. 

Fazit 

Canons Vollformat-Einstiegsmodell 

EOS 6D bietet die erwartet hohe 

Bildqualität und zeigt vor allem bei 

Empfindlichkeiten ab ISO 400, was 

tatsächlich in ihr steckt. Allerdings 

werden die punkteträchtigen, hohen 

Dead-Leaves-Werte mit überhöhten 

Kontrasten erkauft. Das zeigt sich 

auch in einem überhöhten Farbkontrast. 

Hier kann es durchaus Sinn 

machen, im RAW-Format zu fotografieren 

und die Bilder später im 

Konverter zu entwickeln. Bei der 

Ausstattung punktet die EOS 6D mit 

eingebautem GPS/WLAN. 

Bei der EOS 5D Mark III ist, wie der 

Name vermuten lässt, bereits die 

dritte Generation des Modells am 

Start. Entsprechend ausgereift sind 

Ausstattung und Steuerung. Die 

Bildqualität legt gegenüber der Vorgängergeneration 

Canon EOS 5D 

Mark II zwar nur im oberen Empfindlichkeitsbereich 

ab ISO 800 zu, 

dafür aber deutlich. Darüber hinaus 

bietet sie viele kleinere und größere 

Neuerungen, die überzeugen. 

Kontraststeuerung 

Im HDR-Modus kann der Kontrastausgleich 

sehr fein abgestimmt werden. 

ISO 12 800 

ISO 25 600 

ISO 102 400 

Extreme Empfindlichkeiten 

Bei hohen ISO-Empfindlichkeiten 

wird der Qualitätsunterschied zwischen 

dem Vollformat und APS-C 

besonders deutlich. Die Bilder der 

EOS 5D Mark III sind bei ISO 12 800 

aber auch nur noch eingeschränkt 

nutzbar – eine Reserve für Notfälle. 

Die ewige Formatfrage 

Je größer der Sensor in der Kamera ist, desto 

rauschärmer und lichtempfindlicher ist er bei vergleichbarer 

Auflösung. Und hier liegt die eigentliche 

Stärke der SLRs im Vergleich zu den Kompaktkameras: 

Ihre großen Sensoren sind den winzigen 

Chips der Kompaktmodelle deutlich überlegen. 

Und auch innerhalb der SLRs gilt: Je größer, desto 

besser. Allerdings werden die Sensoren mit zunehmender 

Größe auch deutlich teurer in der 

Herstellung, weshalb alle Hersteller nur ihre 

Spitzen modelle mit Vollformatsensoren ausstatten. 

Sie werden so genannt, weil sie genauso groß 

sind wie ein Kleinbilddia. Sieht man von den 

„Mittelformatsensoren“ der Profikameras von 

Hasselblad, Leica und Pentax ab, sind sie immer 

dann erste Wahl, wenn es darum geht, auch bei 

vergleichsweise schlechten Lichtverhältnissen 

hochwertige Bilder zu machen. 

Zur Liga der Kameras mit Vollformatsensoren zählen 

im Canon-Lager die Kameras EOS 5D Mark III, 

6D und 1Dx, die anderen nutzen einen Sensor im 

etwa halb so großen APS-C-Format. Die Auflösung 

der aktuelle Canon-SLRs liegt zwischen 18 

und 22 Megapixeln. Das Profimodell EOS 1Dx 

bringt auf der größeren Vollformatfläche weniger 

Pixel unter, als die semiprofessionellen Modelle 

EOS 5D Mark III und EOS 6D. Das reduziert zwar 

die Auflösung ein wenig, dafür ist jeder einzelne 

Pixel etwas größer. Das ermöglicht bessere Bilder 

bei ungünstigen Lichtverhältnissen. 

Alle für das Vollformat gerechneten EF-Objektive 

können innerhalb des Canon-Systems bei Kameras 

verschiedener Sensorgrößen genutzt werden. 

Beim Wechsel zum APS-C-Format ändert sich allerdings 

auch der Bildwinkel, und das Objektiv 

nimmt dann nur einen Ausschnitt (Crop) des bekannten 

Kleinbildformats auf. Diese Änderung 

des Bildformats wirkt sich wie eine Verlängerung 

der Brennweite aus und liegt für Vollformat und 

APS-C bei einem Crop-Faktor von ca. 1,6. Ein 50- 

mm-Normalobjektiv nimmt bei einer Kamera mit 

APS-C-Sensor also mit einer Brennweite von ca. 

1,6 x 50 = 80 mm auf. Die explizit für das APS-C- 

Format gerechneten EF-S-Objektive können dagegen 

nicht an Vollformatkameras genutzt werden, 

weil sie dort nicht den kompletten Bildkreis 

ausfüllen. Das APS-C-Format ist insgesamt ein 

guter Kompromiss zwischen Preis und Leistung 

und wird deshalb auch von vielen spiegellosen 

Systemkameras genutzt. Vor der Entscheidung 

zwischen Vollformat und APS-C sollte man sich 

die „Folgekosten“ durchrechnen, denn wenn 

man bei der Kamera gnadenlos auf Bildqualität 

setzt, muss man das anschließend auch bei den 

Objektiven tun und neben dem Preis auch ein 

höheres Gewicht in Kauf nehmen. Dafür wird 

man mit mehr Reserven bei wenig Licht belohnt. 

COLORFOTO 5/2014 19


1 

Highlights 

auf einen 

Blick 

EOS 1Dx 

6 

2 3 

5 

6 4 

1. Canon verbaut beim Top-Modell 

EOS 1Dx einen 18-Megapixel- 

Sensor und gleich zwei Bildprozessoren 

vom Typ Digic 5+. 

2. Das ergonomisch gestaltete Gehäuse 

der Profi-EOS lässt sich 

durch den integrierten Batteriegriff 

im Quer- wie Hochformat optimal 

handhaben. Links unten: der Auslöser 

für Hochformataufnahmen. 

3. Neben HDMI und USB 2.0 Hi- 

Speed gibt es einen Ethernet-Port 

(RJ-45), um Bilder mit 1 Gigabit/s 

an einen PC bzw. über ein Netzwerk 

zu übertragen. 

4. Rückseitig erfolgt die Bedienung 

hautsächlich durch das Daumendrehrad 

mit der SET-Taste sowie 

die beiden Joysticks. 

5. Mit dem Quick-Menü, über dessen 

Funktionsfelder man Werte oder 

Einstellungen direkt verändern 

kann, lässt sich die 1D X ebenfalls 

schnell steuern. 

6. Die Menüstruktur ist klar und übersichtlich. 

7. Die Funktionstaste (M-Fn) neben 

dem Auslöser dient als Video-Start- 

Taste. Gut erreichbar sind auch die 

Direktzugriffstasten für Weißabgleich, 

Belichtungskorrektur und 

ISO platziert. 

8. Neben dem LC-Display an der 

Rückseite informiert ein zweites 

LCD an der Oberseite über aufnahmerelevante 

Daten. 

7 

8 

Für die Ewigkeit 

Das solide Gehäuse mit integriertem 

Batteriehandgriff ist offensichtlich für 

die Ewigkeit gebaut. 

20 COLORFOTO 5/2014

EOS 1Dx im Test 

EOS 1Dx 

Die EOS 1Dx schafft mit zwei Bildprozessoren 

vom Typ Digic 5+ im Super-Highspeed-Modus 

unglaubliche 12 Bilder pro Sekunde. Dazu erlaubt 

sie ISO-Einstellungen bis 204 800. 

Kontrast 

MTF50 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,01 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Dead Canon EOS Leaves 1D X - dead leaves 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 


ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

Dead Leaves 

Auch die D1x zeigt eine sehr deutliche Kontrastanhebung 

bis zum Faktor 1,8 bei niedriger Empfindlichkeit. 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 

1600 

ISO 

3200 

ISO 

6400 

ISO 

12800 

ISO 

25600 

50% 

Die EOS 1Dx ist Canons Vollformat 

Flaggschiff für rund 6000 Euro. 

Und anstatt sie mit dem 22-Megapixel-Sensor 

der EOS 5D Mark III 

auszustatten, verbaut Canon einen 

18-Megapixel-Sensor, der in Verbindung 

mit zwei Bild prozessoren vom 

Typ Digic 5+ einen Temporekord 

aufstellt: rund 12 B/s, bei Bedarf 

sogar 14 B/s – so der Hersteller – 

im Super-High-Speed-Modus bei 

hochgeklapp tem Spie gel (nur JPEGs). 

Ausgelesen werden die Bilddaten 

über 16 Kanäle. Die maximale ISO- 

Einstellung (H2) beträgt bei der 1Dx 

204 800, eine Stufe mehr als bei der 

5D Mark III und beim Vorgängermodell 

EOS 1-D Mark IV. 

Solides Profigehäuse 

OVERVIEW 

camera 


camera 

Canon EOS 1D X (JPEG) 

serial no. - 

serial no. 43011001018 

short name 

nikd3200 

short name 

can1dx 

1,2 

MP Class MP Class 24 

18 

theoretical max. resolutiontheoretical max. resolution 2000 

1728 

ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

ISO 

100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1 

25600 / 51200 / 102400 / 204800 / - / - 


OVERVIEW 

Canons Topmodell besitzt das bekannte 

Profigehäuse mit integriertem 

Batteriehandgriff, einem zweiten 

Satz an Bedienelementen und 

Status-LCD unterhalb des 3,2-Zoll- 

Monitors mit 346 667 RGB-Bildpunkten. 

Der Monitor ist entspiegelt 

und besitzt eine Abdeckung aus 

kratzfestem Glas. Die Solidität und 

Ergonomie des Magnesium gehäu - 

ses mit umfassendem Spritzwasser- 

- / - / - / - / - / - 

schutz firmware sind bekannt. Der Aufpreis im - 


Vergleich zur EOS 5D Mark III ist 


dead leaves 


MTF50 

aber auch saf tig: 6000 Euro 

dead leaves 

resolution center percent kostet kurtosis die 

MTF50 

ISO 100 1711 86% 1185 1,0 

D1x, mehr ISO 400 als 1492 doppelt 75% 845 soviel 1,2 wie 

ISO 800 1395 70% 653 1,0 

ISO 1600 1239 62% 579 0,8 

die kleinere Schwester. Neben der 

ISO 3200 1385 69% 515 1,6 

ISO 6400 1294 65% 441 1,6 

hohen 

ISO 

Belastbarkeit 

Hi1 1125 56% 

tra gen 

299 

weitere 

1,4 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

Merkmale ISO -zum- profes - sionellen - Nimbus 

bei: Der verwendete Akku LP- 

- 

ISO - - - - - 

OECF20 VN1 

VN3 

DR 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

E4N (2450 OECF20 mAh) VN1 / VN3 ist DRleistungsfähiger 

SNR 

ISO 100 1,1 / 0,6 9,3 66 

als der LP-E6 ISO 400 1,6 / der 0,8 5D 9,0 Mark 46 III (1800 

ISO 800 2,1 / 1 8,3 37 

ISO 1600 2,4 / 1,2 8,3 33 

mAh), und das Speicherkartenfach 

ISO 3200 2,7 / 1,4 7,7 30 

ISO 6400 3,6 / 1,9 7,3 24 

ist durch ISO Hi1 eine 5,7 / 3,1 Verriegelung 6,3 16 gegen 

ISO - - / - - - 

ISO - - / - - - 

unbeabsich ISO - tigtes - / - Color Öffnen - - geschützt. 

ISO - - / - - - 

ISO - - / - - - 

Erstaunlich allerdings, dass bei der 

ISO - - / - - - 


1Dx ausschließlich CompactFlash- 

Color 

∆E ∆L ∆C ∆H 

Karten ISO zum 100 Speichern 9,1 1,3 die 2,1nen, 0,1 während 

man bei der EOS 5D Mark III 

ISO 400 9,3 1,9 2,1 0,1 

ISO 800 9,5 2,8 2,1 0,1 

ISO 1600 9,3 2,1 1,5 0,1 

ISO 3200 9,4 1,9 1,2 die Wahl 

ISO 6400 

zwischen 9,6 1,9 CF- 1,4 und 0,1SD- 


ISO - - - - - 

Karten hat. ISO - - shutter - no AF - AF - AF 

>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

Das AF-System kennt man bereits 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

von der 5D Mark III: frames Von in sequence den 61 AFwhite 

balance daylight 2 


Sensoren sind 41 Kreuzsensoren, 

shutter no AF 

AF 

AF 

AF 

>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx 

verwendbar bis 0,13 Lichtstärke 0,53 1,57 1:4; 0,88fünf 


davon sind als Doppelkreuzsensoren 




(bis 1:2,8) ausgelegt. Welche Bedeutung 

der Hersteller dem Autofokus 



beimisst, lässt sich daran ablesen, 

dass im dafür reservierten AF-Menü 

22 Einträge der Thematik gewidmet 

sind – da gibt es nichts, was man 

nicht einstellen könnte. Über die 



kurtosis 

0,8 

ISO 100 1630 94% 1392 0,8 

ISO 400 1597 92% 1355 0,8 

ISO 800 1596 92% 1353 1,0 

ISO 1600 1565 91% 1308 1,3 

ISO 3200 1519 88% 1319 1,9 

ISO 6400 1448 84% 938 2,30,6 

ISO 12800 1392 81% 696 3,0 

ISO 25600 1322 76% 428 3,1 

ISO 51200 1211 70% 278 2,0 

ISO 102400 1011 58% 287 1,5 

ISO 204800 867 50% 275 1,7 

0,4 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

SNR 

Kontrast 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0,00 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 



Die Auflösung des 18-MP-Sensors ist moderat, aber 

60 


die Kurven bis ISO 1600 sind ausreichend 

70 

parallel. 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 

0 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

20 

log luminance 


Die D1x glänzt mit niedrigem Bildrauschen 

bis zu hohen ISO-Werten. 

Canon EOS 1D X - Farbe 


Auflösung 

ISO 100 0,8 0,5 9,3 670,2 

ISO 400 1,2 0,7 9,3 51 

ISO 800 1,5 0,8 9,3 41 

ISO 1600 1,3 0,7 9,7 46 

ISO 3200 1,4 0,8 9,3 45 

ISO 6400 2,1 1,2 9,0 32 

0,0 

ISO 12800 2,5 1,4 8,7 28 

ISO 25600 3 1,6 8,3 25 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

ISO 51200 4,7 2,5 7,0 18 

Canon EOS 1D X OECF20 ISO 100 

250Auflösung 


ISO 102400 6,1 3,7 6,0 16 

70 

ISO 204800 8,8 6,2 4,7 11 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 


E L C H 

ISO 100 10,6 -0,7 0,3 1 250 

ISO 400 10,7 -1 0,4 0,9 

ISO 800 10,6 -1 0,3 0,9 

ISO 1600 10,9 -1,3 0,4 1 

ISO 3200 10,9 -1,3 0,4 1 

ISO 6400 10,7 0,6 0,5 1,1 

ISO 12800 10,7 1,2 0,4 1,1 

200 

ISO 25600 11 -0,2 0,5 1,2 

ISO 51200 10,8 0,4 -0,1 1,2 

ISO 102400 10,9 -0,2 0,6 1,3 

ISO 204800 10,8 -1,2 -1,2 0,9 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

150 


AF 

30lx 

0,08 0,31 1,82 0,54 

100 

0,4 






50 

contrast 


0 

contrast 


200 

150 

100 

50 

Canon EOS 1D X resolution 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

log luminance 

ISO 100 ISO 

100 

ISO ISO 400 400 

ISO 1600 

ISO 800 800 

ISO 6400 

ISO 1600 1600 

ISO 25600 

ISO 3200 

ISO 

3200 

204800 



Kontrast 

frequency 


nyquist 

frequency 


1 18,6 24,0 2,7 20,5 19,7 7,2 18,3 5,2 9,6 2,3 20,1 23,2 

2 4,8 7,6 2,8 17,1 8,5 20,6 21,2 10,3 14,3 4,1 7,6 21,8 

3 3,2 10,3 4,5 2,2 7,8 8,3 8,9 9,6 9,7 2,9 16,4 11,6 

4 11,7 10,1 2,2 0,0 3,6 4,0 5,4 13,0 4,4 3,8 25,4 8,5 

5 9,9 13,5 9,3 3,1 13,1 12,4 2,6 4,1 2,2 4,0 14,5 8,1 

6 15,8 7,6 19,1 7,4 9,7 14,5 9,0 15,0 18,1 10,3 9,6 8,3 

7 10,4 12,3 13,1 11,3 9,5 9,9 11,7 17,2 16,0 7,0 9,0 10,4 

8 10,6 9,1 8,3 17,9 9,4 8,0 9,3 11,9 12,8 7,5 12,5 17,1 

60 

50 

40 

30 

10 

0 

50 

40 

30 

20 

10 

Red 

Green 

Blue 

SNR 

Red 

Green 

Blue 

SNR 

ISO 100 

200 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200150 

ISO 6400 


delta E 


250 

200 

250 

150 

100 

50 

100 

0 

50 

0 

Nikon D3200 vis 

Canon EOS 1D X visu 

6 

6 

5 

5 

4 

4 

3 

2 3 

1 2 

0 

1 

0 

Canon 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1 

N 

1 




2 

3 

4 

5 

6 

7 

ISO 100 ISO 400 

ISO 1600 

ISO 6400 

Empfindlichkeit ohne Ende 

Die EOS 1Dx liefert für teures Geld eine sehr gute Bildqualität bis in höchste ISO- 

Bereiche. Bis ISO 6400 kann allerdings die EOS 5D Mark III durchaus noch mithalten. 

8 


Farbdarstellung. Bei der Farbtreue ist die D1x 

besser als die „Kleinen“. 

COLORFOTO 5/2014 21


1 

2 3 

Doppelter Prozessor und doppelte Menüführung 

1. Zwei Bildprozessoren vom Typ Digic 5+ machen bei der 1Dx ordentlich Tempo. 

2. Die Menüstruktur ist durch Unterkategorien (fünf beim AF-Menü) etwas komplexer als bei Canons Consumer-Modellen. 

3. Das Quick-Info-Menü stammt eigentlich aus der Consumer-Klasse, ist aber auch bei einer Profikamera durchaus willkommen. 

verfügbaren Hilfstexte dürfte sich 

auch mancher Profi freuen, denn die 

Ein stellmöglichkeiten sind komplex. 

Bei der Auslöseverzögerung inklusive 

AF-Zeit ist die Kamera mit 

0,31/0,54 s bei 1000/30 Lux nur 

Durchschnitt, der Kontrast-AF mit 

1,82 s zu langsam. Im Live-View 

stellt die Kamera Phasen-AF (Quick 

AF) und Sensor-AF inklusive Gesichtserkennung 

zur Wahl, allerdings 

kein duales AF-System (Phasen-/ 

Kontrast-AF) am CMOS selbst. 

Zur Belichtungsmessung steht der 

Kamera ein RGB-Sensor mit 100 000 

Pixeln (252 Zonen) zur Verfügung; 

eine Besonderheit ist dabei die Multispot-Messung 

(bis zu acht Punkte) 

mit Mittelwertbildung. Der elektronisch 

gesteuerte Schlitzverschluss 

schafft bis zu 1 /8000 s und soll etwa 

400 000 Auslösungen verkraften. Videoaufnahmen 

ermöglicht die Kamera 

in Full-HD (1920 x 1080 Pixel) 

mit maximal 30 Bildern/s; die Blende 

lässt sich dabei ebenso manuell 

steuern wie der Aufnahmepegel. Zum 

Aussteuern steht eine Pegelanzeige 

mit jeweils 22 Segmenten für linken/ 

rechten Kanal und Spitzenpegel- 

Speicherung (Peak) bereit. Den Filmmodus 

muss man erst umständlich 

im Aufnahmemenü vorwählen; anschließend 

dient die Funktionstaste 

M-Fn als Record-Button. Den Autofokus 

muss man nachführen; kontinuier 

licher AF ist beim Filmen nicht 

möglich. 

Neben diversen Bedientasten, Drehrädern, 

Joysticks sowie LC-Displays 

an der Ober- und Rückseite verfügt 

die Kamera über den eigentlich Consumer-typischen 

(aber durchaus willkommenen) 

Quick-Info-Monitor, über 

dessen Funktionsfelder man Werte 

oder Einstellungen direkt mittels 

Drehrad verändern oder das betreffende 

Untermenü aufrufen kann. 

Um zwischen den Funktionsfeldern 

zu wechseln, verwendet man einen 

der beiden Joysticks ober- und unterhalb 

des Daumenrads an der 

Rückseite. Die Menüstruktur ist klar 

und übersichtlich. Dabei sind den 

sechs horizontal angeordneten Karteireitern 

weitere Unterpunkte zugeordnet 

– jeweils fünf z.B. beim 

Aufnahme- und Autofokus-Menü, sie - 

ben sogar bei den Individualfunktionen. 

Pro Menüseite sind maximal 

sieben Einträge zu sehen, Scrollen ist 

unnötig. 

Im Vergleich zur EOS 5D Mark III hat 

die Kamera, wie zu erwarten, eine 

geringere Grenzauflösung zu verzeichnen 

(allerdings höhere Dead-Leaves- 

Werte ab ISO 6400). Die Kurtosis fällt 

im Vergleich zur EOS 5D Mark III 

geringer aus, allerdings nur bei ISO 

100 bis 800. Weitgehend Gleichstand 

dagegen bei der Dynamik um 9 Blenden 

bis ISO 12 800 und beim Rauschen 

zwischen VN 0,5 und 1,4 bei 

ISO 12 800. Unterm Strich liegen 

beide Kameras bis ISO 6400 bei der 

Bildqualität auf einem vergleichbaren 

Niveau, erst darüber sammelt die 

1Dx Pluspunkte, vor allem bei Dead- 

Leaves und Dynamik. 

Fazit 

Canon setzt bei der 1Dx nicht auf 

höchste, sondern auf moderate Auflösung 

zugunsten maximaler Bildqualität 

bei hohen ISO-Einstellungen. 

Bei Sport, Action und Reportage 

glänzt die Kamera zudem mit einer 

enorm hohen Serienbildgeschwindigkeit. 

Profis finden in der 1Dx eine 

adä quate Partnerin für viele Jahre. 

Alle anderen können mit der EOS 

5D Mark III kräftig sparen, weil diese 

eine durchaus vergleichbare Bildqualität 

liefert – auf jeden Fall in den 

entscheidenden Regionen bis ISO 

6400. 

1 2 3 

Ein Sensor will hoch hinaus 

1. Der 18-MP-Sensor erlaubt ISO-Einstellungen bis 204800 ISO. 

2. Bei ISO-Einstellung H1 (102 400) reduziert sich die maximale Bildfrequenz von 12 B/s auf etwa 10 B/s. 

3. Im Bracketing-Menü lassen sich Belichtungsreihen mit bis zu sieben Aufnahmen einstellen. 

22 COLORFOTO 5/2014

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1 

3 

Highlights 

auf einen 

Blick 

5 

6 

2 

4 

EOS M 

1. Die EOS M ist Canons erste Systemkamera 

ohne Spiegel. Das I 

nnerenleben erbte sie weitgehen 

von der 650D. Bis heute umfasst 

das System nur drei Objektive 

2. Der M-Body ist kleiner als so 

manche Kompakte. Er besteht 

teilweise aus Magnesiumlegierung 

und macht einen hochwertigeren 

Eindruck. 

3. Um der Kompaktheit willen verzichtete 

Canon auf Sucher und 

eingebauten Blitz. Immerhin ist ein 

externes Blitzgerät im Lieferumfang 

enthalten. 

4. Auch das Bedienkonzept der M 

erinnert an eine Kompakte. Direktzugrifstasten 

gibt es kaum. Die 

meisten Einstellungen müssen 

über das Menü verändert werden. 

5. Der 3-Zoll-Monitor schafft mit 

Touchscreen-Funktionalität eine 

zweite Bedienebene. Durch Berühren 

des Monitors kann man im 

Haupt- und Quick-Menü tätig werden, 

den AF-Punkt platzieren und 

bei aktiviertem „Touch-Ausl“ auch 

gleichzeitig auslösen. 

6. Die Benutzeroberfläche ist 

Canon-typisch. Die Menüs sind 

umfangreich, aber klar und gut 

strukturiert. 

7. Videos nimmt die EOS M mit Full- 

HD und Stereo-Ton auf. 

8. Der Schalter für die Betriebsmodi 

Automatik/Foto/Video liegt quasi 

um den Auslöser herum. 

7 

8 

Doppeltes Bedienkonzept 

Einstellungen im Quick-Menü lassen 

sich bei der EOS M direkt durch Antippen 

der Icons oder mittels 4-Richtungs- 

Wippe und Drehrad vornehmen. 

24 COLORFOTO 5/2014

EOS M im Test 

EOS M 

Die EOS M ist das erste und bislang einzige 

Modell, das Canon in der Klasse der spiegellosen 

System kameras ins Rennen schickt. Die neue 

M2 bietet Canon nur in Asien an. 

Canon hat sich Zeit gelassen mit der 

ersten spiegellosen Systemkamera. 

Die EOS M von 2012 ähnelt technisch 

stark der damals aktuellen 

SLR EOS 650D. Echtes Manko der 

EOS M: Auch fast zwei Jahre nach 

dem Systemstart gibt es nur drei 

Objektive für dieses Format: das im 

Kit verkaufte Standardzoom 3,5–5,6/ 

18–55 mm, das schlanke Pancake 

2/22 mm und ein 4–5,5/11–22-mm- 

Weitwinkelzoom. 

Mit 114 x 69 x 34 mm ist der M-Body 

kleiner als so manche Kompakte. 

Dazu macht die EOS M, die zum Teil 

aus Magnesiumlegierung besteht, 

einen hochwertigen Eindruck. Statt 

Ausklappblitz muss ein separates, 

aber im Lieferumfang enthaltenes 

Blitzgerät genügen. Die Bildstabilisierung 

erfolgt im Objektiv. Es gibt 

weder einen integrierten elektronischen 

Sucher noch die Möglichkeit, 

einen solchen nachzurüsten. Ein 

guter 3-Zoll-Touchscreen zeigt eine 

rauscharme, helle, klare Vorschau. 

Der Hybridautofokus scheint noch 

nicht ganz ausgereift; zwar funktionierte 

er im Test zuverlässig, aber 

enttäuschend langsam: So brauchte 

die EOS M circa 1,0 s zum Fokussieren 

und Auslösen. Nichts für Aufnahmen, 

bei denen es schnell gehen 

muss. Für Videos scheint das gemächlich 

Tempo der EOS M dagegen 

ausreichend – sie zieht die 

Schärfe sanft, unauffällig und treffsicher 

short nach. 

name 

nikd3200 

camera 


camera 

serial no. - 

short name 

MP Class 24 

Canon schafft mit der Touchscreentheoretical 

max. resolution 2000 

ISO 

100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1 

Funktionalität eine sinnvoll 

- 

umgesetzte 

lens zweite (resolution) Bedienebene, lens (autofocus) 

Nikon mit AF-S 2,8/105 der 

/ - / - / - / - / - 

firmware - 


dead leaves 


MTF50 

sich in vielen Situationen Zeit sparen 

lässt. 

dead leaves 


kurtosis 

MTF50 

ISO 100 

Die 

1711 

Benutzeroberfläche 

86% 1185 1,0 

ist 

ISO 400 1492 75% 845 1,2 

ISO 800 1395 70% 653 1,0 

leicht und ISO 1600 intuitiv 1239 62% zu erfassen, 579 0,8 das 

ISO 3200 1385 69% 515 1,6 

ISO 6400 1294 65% 441 1,6 

Menü mit 11 Karteireitern und jeweils 

maximal 

ISO Hi1 1125 56% 299 1,4 

ISO - - - - - 

ISO - - 

7 Einträgen 

- - 

pro 

-Seite 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

OECF20 VN1 VN3 DR 

umfangreich, ISO - -aber -gut strukturiert. 

- - 

ISO - - - - - 

An klassischen Bedienelementen 


gibt es an ISO 100 der 1,1 / 0,6EOS 9,3M nur 66 drei Optionen: 

ISO 1600 Foto-, 2,4 / 1,2 Video- 8,3 und 33 Auto- 

ISO 400 1,6 / 0,8 9,0 46 

ISO 800 2,1 / 1 8,3 37 

ISO 3200 2,7 / 1,4 7,7 30 

ISO 6400 3,6 / 1,9 7,3 24 

matikmodus, dazu ein Touch-Menü 

ISO Hi1 5,7 / 3,1 6,3 16 

ISO - - / - - - 

zur manuellen ISO - - / - Blenden- - - und Verschlusszeitwahl. 

ISO - - / - - - 

ISO - - / - Color - - 

ISO - - / - - - 

ISO - - / - - - 


Die EOS M hebt bei geringen Empfindlichkeiten 

den Kontrast deutlich 

Color 

∆E ∆L ∆C ∆H 

ISO 100 9,1 1,3 2,1 0,1 

ISO 400 9,3 1,9 2,1 0,1 

an, was ISO 800die 9,5Aufnahmen 2,8 2,1 ausnehmend 

scharf und knackig, aber auch 

0,1 

ISO 1600 9,3 2,1 1,5 0,1 

ISO 3200 9,4 1,9 1,2 0,1 

ISO 6400 9,6 1,9 1,4 0,1 


hart aussehen 

ISO - -lässt und - daher - auf - die 

ISO - - shutter - no AF - AF - AF 

>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 

ISO - - - - - 

Punkte drückt ISO - - – trotz - starker - Dead- 

- 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

Leaves-Werte (bis 1232 LP/BH). 

OVERVIEW 

Fazit 

OVERVIEW 

Canon M (JPEG) 

serial no. 004009990463 

canm 

1,2 

MP Class 18 


ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

25600 / - / - / - / - / - 


lens (resolution) Canon EFM 2/22 

Canon EFM 3,5-5,6/18-55 mm 

kurtosis 

0,8 

ISO 100 1627 94% 1232 0,9 

ISO 400 1603 93% 1179 1,2 

ISO 800 1601 93% 1131 1,5 

ISO 1600 1582 92% 997 2,0 

ISO 3200 1441 83% 686 2,6 

ISO 6400 1430 83% 499 2,70,6 

ISO 12800 1257 73% 283 2,0 

ISO 25600 1065 62% 290 0,9 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

0,4 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

Mit der startup time EOS [s] M zeigt Canon, dass 0,3 


sich SLR-Bildqualität frames in sequence problemlos 




mit einem Kompaktgehäuse realisieren 

lässt. In der Gesamtwertung 

enttäuscht sie aber eher, da der M- 

Autofokus deutlich zu langsam arbeitet. 

Zudem fehlen ein eingebauter 

Blitz und ein Sucheranschluss. 

Kontrast 

Kontrast 

MTF50 

2,02 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,01 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 



Dead Leaves 

Canon zieht bei der M den Farbkontrast bei den 

niedrigen Empfindlichkeiten deutlich nach oben. 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Canon M OECF20 ISO 100 

Auflösung 


70 

Die Auflösung ist über einen weiten ISO-Bereich 

60 

homogen und Nikon D3200 fällt OECF20 erst ISO ab 100ISO 3200 stärker ab. 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

ISO 100 

ISO 400 200 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200150 

ISO 6400 


Beim Rauschen sind dunklere Grautöne am stärksten 

betroffen, insgesamt weitgehend unauffällig. 

Canon M - Farbe 


Canon M resolution 

Auflösung 

Dead Canon Leaves M - dead leaves 

ISO 100 1 0,6 9,3 700,2 

ISO 400 1,4 0,8 9,3 51 

ISO 800 1,6 1,0 9,0 45 

ISO 1600 2,2 1,3 8,3 33 

ISO 3200 2,9 1,7 8,0 25 

ISO 6400 4,1 2,6 7,0 20 

0,0 

ISO 12800 4,1 2,4 6,7 22 

ISO 25600 6 4,1 6,0 16 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

250 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 


E L C H 

ISO 100 10,7 2,5 1,8 0,9250 

ISO 400 10,7 2,6 1,8 1 

ISO 800 10,6 2,5 1,6 1 

ISO 1600 10,8 2,6 1,4 1 

ISO 3200 10,8 1,7 1 0,9 

ISO 6400 10 0,4 -0,6 0,7 

ISO 12800 10,2 0,5 -0,4 1,1 

200 

ISO 25600 9,6 1,6 -1,4 1,4 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

150 


AF 

30lx 

0,17 0,93 - 1,10 

100 

1,6 




RAW best white balance daylight 2 

frames per second 4,1 



50 

shutter no AF 

AF 

AF 

AF 

>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx 

0,13 0,53 1,57 0,88 

contrast 


SNR 

0 

contrast 


ISO 100 ISO 

100 

ISO ISO 400 400 

ISO ISO 800 800 

ISO 1600 

ISO 1600 1600 

ISO 3200 

ISO 3200 

ISO 3200 6400 



Kontrast 

frequency 


0,00 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 



200 

150 

100 

50 

0 

nyquist 

frequency 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

20 

log luminance 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

log luminance 


1 16,1 18,5 4,2 16,2 19,4 8,3 16,4 7,6 10,8 1,6 16,9 26,9 

2 9,1 9,4 3,7 14,8 9,1 23,7 17,9 8,4 12,7 3,4 10,8 18,9 

3 10,4 6,8 5,2 4,8 9,9 13,6 6,8 9,9 13,3 3,6 14,6 14,9 

4 18,3 14,0 3,6 0,0 4,8 6,5 1,9 12,0 4,6 4,8 23,5 9,9 

5 15,9 11,6 8,7 2,8 9,2 7,5 3,6 6,2 0,9 6,8 13,0 5,5 

6 12,9 11,5 19,2 7,0 10,6 12,0 8,7 14,3 17,5 5,8 7,0 6,0 

7 16,3 16,2 12,1 8,2 9,5 9,9 10,7 13,6 15,1 6,2 5,6 7,4 

8 8,7 14,7 13,5 15,3 14,6 11,4 13,5 16,7 13,1 4,8 9,1 15,9 

70 

60 

50 

40 

30 

10 

0 

50 

40 

30 

20 

10 

0 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

Red 

Green 

Blue 

SNR 

Red 

Green 

Blue 

SNR 


delta E 


250 

200 

250 

150 

100 

50 

100 

0 

50 

0 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

Nikon D3200 visu 

Canon M visual n 

6 

6 

5 

5 

4 

4 

3 

2 3 

1 2 

0 

1 

0 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1 

C 

N 

1 




2 

3 

4 

5 

6 

7 

ISO 100 ISO 400 

ISO 1600 

ISO 6400 

Knackig für Umsteiger aus dem Kompaktkamera-Lager 

Insgesamt sind die Bilder bis ISO 800 sehr gut bis gut, auch ISO 1600 ist noch 

nutzbar, wenn man bei Rauschen und Detailwiedergabe Abstriche macht. 

8 


Farbdarstellung. Einen Tick zu bunt, aber 

viele Nutzer mögen es so. 

COLORFOTO 5/2014 25


2 

Highlights 

auf einen 

Blick 

EOS G1X 

4 

3 

1 

1. Rechteckig, praktisch, gut: Die 

Canon Powershot G1X liegt mit ihrem 

hochwertigen Metallgehäuse 

satt und angenehm in der Hand. 

2. Der eingebaute Blitz ist mit einer 

gemessenen Leitzahl von 7 kein 

Kraftpaket, reicht zum Aufhellen 

von Porträts aber aus. 

3. Anzahl und Anordnung der 

Bedien elemente erinnern an 

die G12. 

4. Der optische Zoomsucher enttäuscht. 

Er zeigt nur etwa drei 

Viertel des Bildausschnitts und 

kann deshalb einen SLR-Sucher 

nicht ersetzen 

5. Über den Blitzschuh kann man 

Canon-Speedlites im E-TTL-Modus 

betreiben. 

6. Die Einstellscheibe ist zweistöckig 

aufgebaut. So kann man zum einen 

das Belichtungsprogramm 

wählen, zum anderen die Belichtung 

in Drittelstufen korrigieren. 

5 

6 

Flexible Kontrolle 

Der 3-Zoll-Monitor kann über zwei Achsen 

verschwenkt werden; in der abgebildeten 

Position wären auch Selbstporträts 

unter voller Bildkontrolle möglich. 

26 COLORFOTO 5/2014

EOS G1X im Test 

Powershot 

G1X 

ISO 800 1395 70% 653 

ISO 1600 1239 62% 579 

Die Canon Powershot G1X ist eine Kompakt- 

1,0 

0,8 

ISO 3200 1385 69% 515 1,6 

ISO 6400 1294 65% 441 1,6 

ISO Hi1 1125 56% 299 1,4 

kamera mit großem Bildsensor (18,7 ISO -x 14 - mm), - einer 

- - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

Auflösung von 14 Megapixeln und einem fest OECF20 

ISO - - - eingebauten 

- - 

ISO - - - - - 

4-fach-Zoom. Diese ungewöhnliche OECF20 VN1 / VN3 DRKombina- 

SNR 

ISO 100 1,1 / 0,6 9,3 66 

ISO 400 1,6 / 0,8 9,0 46 

tion in edlem Metallgehäuse kostet ISO rund 800 2,1 / 1 7508,3 Euro. 

37 

Die Canon Powershot G1X kann 

die Verwandschaft zu den Highend-Kompakten 

G15/G16 nicht 

leugnen. Der entscheidende Unterschied 

liegt beim Bildsensor. Während 

die G16 mit einem Kompaktkamerasensor 

(1/1,7 Zoll) vorliebnehmen 

muss, bestückt der 

Hersteller die G1X mit einem 18,7 x 

14 mm großen CMOS. Dieses 

neue Aufnahmeformat ist größer 

als Four-Thirds jedoch kleiner als 

APS-C. Der Bildwinkelfaktor im 

Vergleich zum Vollformat (36 x 24 

mm) beträgt 1,85. 

Das Gehäuse der G1X hat viele 

Ecken und Kanten, liegt aber dennoch 

angenehm in der Hand. An 

der Vorderseite schenkt ein flacher 

Handgriff mit rauer Oberfläche 

den Fingern Halt, und der Daumen 

ertastet ein Fleckchen dieses 

rau en Belags an der Kame rarückseite. 

Oben links sitzt das 

Ausklappblitzgerät (LZ 7), das mit 

extrem kurzen Verschlusszeiten bis 

1 /2000 s synchronisiert. 

Das fest eingebaute Zoomobjektiv 

deckt Brennweiten von 15,1 bis 

OVERVIEW 

camera 


camera 

Canon Powershot G1X (JPEG) 

- 

serial no. 

serial no. 323010001536 

short name 

nikd3200 

short name 

cang1x 

1,2 

14 

MP Class 24 

MP Class 



800 1600 ISO 100 / 400 / / 3200 / 6400 / 12800 

ISO 

100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / Hi1 

- / - / - / - / - / - 

- / - / - / - / - / - 

firmware - 

1,0 

firmware - 

lens (resolution) 

Canon 2,8-5,8/15,1-60,4 mm IS 

lens (autofocus) 

lens (resolution) Nikon AF-S 2,8/105 Canon 2,8-5,8/15,1-60,4 mm IS 

2,8/24-70 

lens (autofocus) Nikon AF-S 

dead leaves 


kurtosis 

MTF50 

0,8 

dead leaves 

resolution center ISO percent 100 1609 99% kurtosis1339 0,5 

MTF50 

ISO 400 1603 98% 1393 0,7 

ISO 800 86% 1613 99% 1329 0,9 

ISO 100 1711 1185 1,0 

ISO 1600 75% 1513 93% 1163 0,7 

ISO 400 1492 845 1,2 

ISO 3200 1456 89% 1156 1,2 

ISO 6400 1343 82% 512 1,6 0,6 

ISO 12800 1234 76% 400 2,1 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

0,4 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

OVERVIEW 

VN1 / VN3 DR VDR 

ISO 100 1 / 0,6 9,7 8,5 80 

ISO 400 1,5 / 0,8 9,7 8,6 48 

ISO 800 1,7 / 0,9 9,3 8,3 39 

ISO 1600 1,9 / 1 9,0 8,4 37 

ISO 3200 2,2 / 1,2 8,7 7,9 34 

ISO 6400 3 / 1,6 7,7 6,9 24 

ISO 12800 3,1 / 1,7 7,0 5,5 25 

ISO - - / - - - - 

ISO 8,3 - - / - - - - 

ISO 1600 2,4 / 1,2 33 

ISO - 

7,7 

- / - - - - 

ISO 3200 2,7 / 1,4 30 

ISO - - / - - - - 

7,3 ISO 6400 3,6 / 1,9 24 

ISO - - / - - - - 

6,3 ISO Hi1 5,7 / 3,1 16 

ISO - - / - - - - 

digital -values ISO - - / - - 

used 255 

- ISO - - / - - 

ISO - - / - - - E L C H 

ISO 100 9,4 -2,3 -3,3 2,6 250 

ISO 400 9,3 -2,2 -3,3 2,6 

ISO 800 9,2 -2 -3,5 2,5 

ISO 1600 9,3 -2,1 -3,7 2,5 

ISO 3200 9,4 -2 -4,2 2,5 

ISO 6400 9,3 -1,8 -3,7 2,7 

ISO 12800 10,8 -4,2 -3,9 2,8 

200 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

150 


Color 

ISO - - / - - - 

60,4 mm ISO ab - (ca. - / - 28 bis - 112 - mm KBäquiv.); 

die Anfangsöffnung vari- 

ISO - - / - - - 


Color 

∆E ∆L ∆C ∆H 

iert zwischen 1:2,8 und 1:5,8. Ein 

ISO 100 9,1 1,3 2,1 0,1 

ISO 400 9,3 1,9 2,1 0,1 

optischer ISO 800Bildstabilisator 9,5 2,8 2,1 ist mit 0,1 an 

ISO 1600 9,3 2,1 1,5 0,1 

ISO 3200 9,4 1,9 1,2 0,1 

Bord. Der optische Zoomsucher ist 

ISO 6400 9,6 1,9 1,4 0,1 

ISO Hi1 10,1 2,2 1,8 0,5 


ISO - 

klein und zeigt 

- 

etwa 

- 

drei 

- 

Viertel 

- 

ISO - - shutter - - - 

no AF 

AF 

AF 

ISO - 

>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 

- - - - 

des tatsächlichen ISO - - -Bildausschnitts. 

- - 

ISO - - - - - 

ISO - - - - - 

Er ist mit einer Dioptrienkorrektur 

frames sequence 


ausgestattet, 


aber kein frames sequence adäquater 

shutter no AF 

AF 

AF 

AF 

Ersatz für einen >1000lx SLR-Sucher. >1000lx >1000lx (LV) 30lxDer 

0,13 0,53 1,57 0,88 

bessere startup Motivsucher time [s] ist der dreh- 0,3 


und schwenkbar frames in sequence gelagerte 3-Zoll- 




Monitor mit 307 000 RGB-Bildpunkten. 

Enttäuschend ist die G1X in puncto 

Schnelligkeit. Trotz Digic-5-Prozessor 

und Auslesen der Bilddaten 

auf vier Kanälen waren im Labortest 

nur 2,1 Bilder pro Sekunde 

drin. Die Auslöseverzögerung inklusive 

AF-Zeit ist mit 0,64/0,96 s 

bei 3000/30 Lux ein gutes Stück 

von den aktuellen Bestwerten entfernt. 

Das können fast alle SLR- 

Mo del le mit Phasen-AF und die 

spiegellosen Systemkameras mit 

Kontrast-AF schneller. Die Einschaltverzögerung 

fällt mit 2,1 s 

ebenfalls relativ lang aus. 

SNR 

AF 

30lx 

0,14 0,64 - 0,96 

100 






50 

contrast 


Kontrast 

0,8 

1,2 

contrast 

0,6 

1,0 

0,4 

0,8 

0,2 

0,6 


Auflösung 

Canon Powershot G1X resolution 

ISO ISO 100 100 

ISO ISO 400 400 

ISO ISO 800 800 

ISO 1600 

ISO 1600 1600 

ISO 3200 

ISO 3200 

ISO 3200 6400 



Kontrast 

frequency 


0,2 

0,0 

0,4 

0 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 



0,2 

0,0 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

0 

1,2 


1,0 

Auflösung 

Canon Powershot G1X OECF20 ISO 100 


70 

250 

0 

Bis ISO 800 erreicht die Grenzauflösung Werte 

60 


oberhalb 1600 LP/BH; ab ISO 1600 sinkt die 

200 

70 

Auflösung pro EV-Stufe kontinuierlich jeweils 

50 

Red 

um rund 100 LP/BH ab. 

150 

100 

50 

nyquist 

frequency 

0 

3 

0 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

20 

log luminance 2 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0 

log luminance 

6 

5 

4 

1 

0 


Beim Rauschen gibt es einen kontinuierlichen 

Anstieg von 0,6 bei ISO 100 auf 1,2 bei ISO 3200 

und einen Sprung auf 1,6 bei ISO 6400. 

Canon Powershot G1X - Farbe 


1 14,7 23,2 3,0 20,6 10,7 6,3 16,9 6,3 9,7 4,2 18,9 18,4 

2 7,4 8,7 3,5 15,4 6,8 12,6 18,4 15,3 14,6 6,9 4,5 18,6 

3 10,8 6,1 4,9 3,8 10,9 5,0 13,3 9,1 11,4 4,9 9,5 6,5 

4 8,6 5,8 3,9 0,0 4,1 2,5 3,9 8,3 3,4 4,6 16,1 4,8 

5 7,9 12,2 8,7 2,7 9,4 8,1 2,4 3,2 1,6 2,8 7,3 11,1 

6 16,5 5,7 9,6 5,4 5,3 12,0 4,3 13,1 9,8 6,2 13,3 13,3 

7 9,0 15,0 7,3 8,1 5,6 5,9 6,4 17,9 8,2 5,8 8,8 14,9 

8 10,0 8,4 11,3 17,7 8,1 12,3 11,3 14,1 8,6 12,3 18,1 15,8 

J K L 

A B C D E F G H I 

1 

2 

3 

4 

60 

50 

40 

30 

10 

0 

40 

30 

20 

10 

Green 

Blue 

SNR 


250 

200 

250 

150 

200 

0 

Canon Nikon Powershot D3200 G1X vis vis 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

Canon Po 

Red 

100 

Green 

150 

Blue 

SNR 

ISO 100 

50 

ISO 400 

ISO 800 100 

ISO 1600 0 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 

ISO 3200 

ISO 6400 

50 


delta E 

0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1 

N 

5 

6 

7 

8 


Farbdarstellung. Auch hier macht die 

Powershot G1X eine durchweg gute Figur. 

ISO 100 ISO 400 

ISO 1600 

ISO 6400 

Bildqualität auf dem Niveau der guten APS-C-Modelle 

Der 14-Megapixel-Sensor der G1X hat etwas weniger Fläche als ein üblicher APS- 

C-Format-Sensor, was besonders bei der Feinzeichnung auffällt. 

COLORFOTO 5/2014 27

CANON FOTOPRAXIS SPEZIAL – BLITZEN TEST ALLE SLRS 

Powershot G1X Mark II 

Canon bringt Anfang Mai 2014 die Powershot G1X 

Mark II zum Preis von 850 Euro auf den Markt. 

Die Powershot G1X Mark II kommt wie die G1X 

mit einem 1,5 Zoll großen CMOS-Sensor. Der 

Sensor der Canon G1X Mark II hat „Übergröße“, 

sodass unabhängig von dem gewählten Bildformat 

immer der gesamte Bildkreis des Objektivs 

ohne Änderung der effektiven Brennweite genutzt 

werden kann, sei es im Standard-Seitenverhältnis 

3:2 mit 12,8 Megapixeln oder im 

4:3-Format mit 13,1 Megapixeln. 

Neu bei der Canon G1X Mark II ist auch das 

lichtstärkere 5x-Zoom 2,0–3,9/12,5–62,5 mm (24– 

120 mm KB) mit integriertem Deckel und 9- 

Lamellen-Irisblende. Seine Nahgrenze beträgt 

5 cm. Eine „Focus Peaking“-Funktion hilft beim 

manuellen Fokussieren. Zwei konfigurierbare 

Rändelringe am Objektiv erlauben schnelle Einstellungen 

von Zoom, Blende, Verschlusszeit und 

manuelle Fokussierung. 

Das optimierte AF-System der Canon G1X Mark 

II arbeitet mit 31 Messfeldern statt den bislang 9 

bei der G1X. Bildkontrolle und Bedienung ist 

über den 3“ großen Touchscreen-LCD möglich. 

Das hochauflösende Display zeigt Bilder im 

sRGB-Farbraum identisch mit dem Aufnahmeund 

Arbeitsfarb raum. 

Der Bildprozessor Digic 6 ist laut Canon bis zu 

2,4-mal schneller als sein Vorgänger und ermöglicht 

sauberere, rauschärmere JPEG-Fotos sowie 

Full-HD-Movies mit Stereoton im MP4-Format 

auch bei schlechten Lichtbedingungen. Auch 

schnelle Reihenaufnahmen und Funktionen wie 

die Modi „Hintergrund-Unschärfe“ und „HDR- 

Aufnahme ohne Stativ“ sind möglich. 

Die Canon Powershot G1X Mark II soll im Mai 

2014 zum Preis von 850 Euro auf den Markt 

kommen. Einen ausführlichen Test lesen Sie dann 

in einer der nächsten Ausgaben von COLORFOTO. 

Doppeldecker 

Die Einstellscheibe ist zweistöckig. So 

kann man zum einen das Belichtungsprogramm 

wählen, zum anderen die 

Belichtung in Drittelstufen korrigieren. 

Die G1X bietet alle gängigen Belichtungsprogramme 

(P, A, S, M) sowie 

„Smart Auto“ und 14 Motivprogramme 

inklusive Stitch-Assistent 

für Panoramen, Filter-Modus (HDR 

und verschiedene Kreativ filter), Filmmodus 

und Anwenderspeicher. 

Der Bildsensor der G1X erlaubt 

ISO-Einstellungen zwischen 100 

und 12 800. Eine äußerst nützliche 

Einrichtung ist das eingebaute 

Grau- bzw. Neutraldichtefilter. 

Wenn aktiviert, wird die Belichtung 

um drei Blendenstufen verlängert – 

praktisch wenn ein Zuviel an Licht 

das kreative Spiel mit offener Blende 

und selektiver Schärfe zu verhindern 

droht. 

Zur Bedienung gibt es zwei Einstellräder 

– eines für den Zeigefinger in 

Nachbarschaft des Auslösers, das 

zweite an der Rückseite für den 

Daumen. Dazu eine Starttaste für 

die Videofunktion. Der Autofokus 

(9 Felder) wird beim Filmen automatisch 

nachgeführt – eher gemächlich, 

dafür ohne Pumpen und 

mit geringer Ge räuschentwicklung. 

Zugriff auf häufig gebrauchte 

Funktionen hat man über den Einstellbildschirm, 

der über die Function-Set-Taste 

aufgerufen wird. Am 

linken Bildrand findet man dann die 

verfügbaren Funktionsbereiche, am 

unteren Bildrand die dazugehörigen 

Optionen, die sich mittels Pfeiltasten 

oder Einstellrad anwählen 

lassen. 

Beim manuellen Fokussieren am 

Monitor zeigt ein Rechteck in der 

Bildmitte einen vergrößerten Ausschnitt 

des Motivs. Für eine präzise 

Einstellung wünscht man sich dabei 

eine noch stärkere Vergrößerung. 

Allerdings hilft die zuschaltbare 

„Fokusreihe“. Wenn aktiviert, macht 

die Kamera automatisch drei Bilder 

mit zweimaliger Verlagerung des 

eingestellten Fokuspunkts nach 

Doppeltes Bedienkonzept 

Die Anwenderspeicher C1/C2 lassen 

sich nach der Konfiguration über das 

Programmwahlrad an der Oberseite unkompliziert 

anwählen. 

vorne und hinten. Die Spreizung 

der Fokusreihe lässt sich in drei 

Stufen variieren. 

Der 14-Megapixel-CMOS der G1X 

muss mit 21 % weniger Fläche auskommen 

als ein üblicher APS-C- 

Format-Sensor. Wegen der etwas 

geringeren Auflösung konnte Canon 

jedoch die Größe der Einzelpixel 

im Vergleich zu einer EOS 

100D konstant halten. Die Bilder 

zeigen bereits bei ISO 100, deutlich 

jedoch ab ISO 400, weniger Feinzeichnung 

und ein „unruhigeres“ 

Bild. Um aus dem kleineren Sensor 

mit weniger Pixeln vergleichbare 

Auflösungs- und Dead-Leaves- 

Werte zu holen, rechnet Canon offensichtlich 

stärker, was im Bild zu 

Verlusten bei niedrigkontrastigen 

Strukturen sowie dem unruhigen 

Bildeindruck führt. Bis ISO 800 erreicht 

die Grenzauflösung Werte 

oberhalb 1600 LP/BH; ab ISO 1600 

sinkt die Auflösung pro EV-Stufe 

kontinuierlich jeweils um rund 100 

LP/BH ab. Im Bereich zwischen ISO 

100 und 3200 sind bei den Dead- 

Leaves zwischen 1339 und 1156 

LP/BH drin, erst ab ISO 6400 geht’s 

deutlich abwärts. 

Fazit 

Die Canon Powershot G1X verbindet 

ein fest eingebautes Vierfachzoom 

mit einem Sensor zwischen 

APS-C- und 4/3-Sensoren. Wegen 

des großen Sensors läuft sie im Test 

und in der Bestenliste als SLR/Systemkamera. 

Die gute Bildqualität, 

das edle Metallgehäuse und die 

vielseitigen Einstellmöglichkeiten 

bestätigen diese Einordnung und 

machen die G1X zu einem ernst zu 

nehmenden Werkzeug – trotz ihres 

langsamen Autofokus‘ und kleinen 

Suchers. Sie ist eine kompakte, aber 

bei der Bildqualität ordentliche Ergänzung 

zur SLR-Ausrüstung. 

28 COLORFOTO 5/2014

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CANON SPEZIAL – TEST ALLE SLRS 

GERÄT 

Canon 

Powershot G1 X 

Canon 

EOS M 

Canon 

EOS 100D 

Canon 

EOS 700D 

durchschnittlicher Marktpreis 700 Euro 800 Euro 530 Euro 800 Euro 


Auflösung (nicht interpoliert) 4352 x 3264 Pixel 5184 x 3456 Pixel 5184 x 3456 Pixel 5184 x 3456 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,3 µm, f7 4,3 µm, f7 4,3 µm, f7 4,3 µm, f7 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 18,7 x 14,0 mm, 1,85x 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 


Fokussierung externer Sensor, MF –, – –, – Phasen-AF: 9 Felder, davon 

1 Kreuzsens., MF 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF, MF (Lupe) Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen- 

AF): 31 Felder, MF (Lupe) 

Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen- 

AF), MF (Lupe) 

Phasen-AF: 9 Felder, davon 9 Kreuzsens., 

MF 

Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen-AF), 

MF (Lupe) 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–60 s, Blitz 1/2000 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix 

mit 63 Feldern 

mittenbetont, Spot, Matrix 


Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±2 Stufen ±3 Blenden, ±2 Blenden ±5 Blenden, ±2 Blenden ±5 Blenden, ±2 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – –, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel 

man., Reihe 

Weißabgleich 

ISO-Auto einstellbar, 

100–12800, – 

auto, messen, Presets, manuelle 

Korrektur 


100–25600, – 




100–25600, – 




100–25600, – 

auto, messen, Presets, manuelle Korrektur, 

Reihe 

Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 



Lichter-/Schattenkorrektur, 

Rauschfilter 


Rauschfilter 



Rauschfilter 

Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/ 

Schattenkorrektur, Rauschfilter 



effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, 

Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und 

Unterbelichtungswarnung 

opt. Sucher (opt.) –, –, – SLR-Sucher, –, 95 %, 0,87, 

eff. 0,52, – 

3,0“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 

Live-View, Lupe, Histogramm 


– 


–, – 


– 


–, – 

SLR-Sucher, –, 95 %, 0,85, 

eff. 0,5, – 


verstellbar 


–, – 

Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung 


Bajonett, Speicher, Akku –, SDHC/SDXC, Li-Ion Canon EF-M, SDHC/SDXC, Li-Ion Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh –, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh 

Schnittstellen USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, WLAN optional, 

HDMI 

USB 2.0, WLAN optional, HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, 

max. Länge, AF-Funktion 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 

24 Vollbilder/s, 30 min, AF 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 


COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Preis/Leistung 5/2014 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 


MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 


Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – –, – Spiegelvorauslösung, – Spiegelvorauslösung, – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 117 x 81 x 65 mm, 534 g 114 x 69 x 34 mm, 295 g 116 x 93 x 71 mm, 405 g 134 x 101 x 84 mm, 573 g 

Bildqualität 


AF-Messung 

integriert: 2,8-5,8/15,0-60,0 mm, 

KB: 28-111 mm 

Canon EFM 2/22/ 

Canon EFM 3,5-5,6/18-55 mm 

Canon EF 2,5/50/ 

Canon EF 2,8/24-70 


Canon EF 2,8/24-70 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1609 / 1339 / 0,5 / 0,6 / 9,7 1627 / 1232 / 0,9 / 0,6 / 9,3 1579 / 1353 / 0,6 / 0,7 / 9,3 1580 / 1386 / 0,5 / 0,7 / 9,3 







Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,4 / 9,3 / 9,3 / 9,3 10,7 / 10,7 / 10,8 / 10,0 12,6 / 12,6 / 12,6 / 12,7 9,5 / 9,5 / 9,6 / 9,6 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 7 DeltaRGB / LZ 7 1 DeltaRGB / 1 DeltaRGB / LZ 2 1 DeltaRGB / LZ 11 


3200/6400 

28,5 / 26,5 / 21 / 18 / 

16 / 12 Punkte 

32 / 28,5 / 25,5 / 21,5 / 

16 / 11,5 Punkte 

33,5 / 31 / 28 / 24,5 / 

18,5 / 13 Punkte 

34 / 30 / 27 / 24 / 

18 / 12,5 Punkte 


mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 2,1 B/s, bis Karte voll 0,0 B/s, Bilder in Serie 3,9 B/s, 4 Bilder in Serie 4,8 B/s, 3 Bilder in Serie 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 1,1 B/s, bis Karte voll 4,1 B/s, 6 Bilder in Serie 3,9 B/s, 4 Bilder in Serie 4,9 B/s, 6 Bilder in Serie 

Einschaltverzögerung 2,1 s 1,6 s 0,3 s 0,4 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,64 / 0,96 / – s 2 Punkte 0,93 / 1,1 / – s 0 Punkte 0,38 / 0,4 / 0,95 s 6 Punkte 0,41 / 0,34 / 0,29 s 6,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 10,0 Punkte 10,0 Punkte 8,5 Punkte 8,5 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 12 Punkte 10 Punkte 14,5 Punkte 15 Punkte 


4 Pkt. unter Durchschnitt 

42 Punkte 

3,5 Pkt. unter Durchschnitt 

49 Punkte 


49 Punkte 


30 COLORFOTO 5/2014

COLORFOTO 

KAUFTIPP 


Canon 

EOS 70D 

Canon 

EOS 60D 

Canon 

EOS 7D 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 


Canon 

EOS 6D 

Canon 


Canon 

EOS 1D X 

1100 Euro 900 Euro 1200 Euro 1600 Euro 2700 Euro 6000 Euro 

5472 x 3648 Pixel 5184 x 3456 Pixel 5184 x 3456 Pixel 5472 x 3648 Pixel 5760 x 3840 Pixel 5184 x 3456 Pixel 

4,1 µm, f6,7 4,3 µm, f7 4,3 µm, f7 6,6 µm, f10,8 6,3 µm, f10,3 6,9 µm, f11,3 

22,5 x 15,0 mm, 1,6x 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 36,0 x 24,0 mm, 1,0x 36,0 x 24,0 mm, 1,0x 36,0 x 24,0 mm, 1,0x 

CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – 

JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 

Phasen-AF: 19 Felder, davon 












Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen- Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe) 

AF) Kontrast-AF, Phasen-AF, MF (Lupe) 

1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 


mittenbetont, Spot, Matrix mit 

63 Feldern 









P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

±5 Blenden, ±3 Stufen ±5 Blenden, ±3 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden 

Belichtungsreihe, 

Blitz-Bel.-Reihe 



Belichtungsreihe, – 








100–25600, – 



ISO-Auto, 100–12800, – ISO-Auto, 100–12800, – ISO-Auto einstellbar, 

50–102400, – 








ISO-Auto, 50–204800, – 

50–102400, – 

auto, messen, Presets, Kelvin- auto, messen, Presets, Kelvinwerte, 

manuelle Korrektur, Reihe werte, manuelle Korrektur, Reihe 

sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 



Rauschfilter 



Rauschfilter 



Rauschfilter 



Rauschfilter 



Rauschfilter 



Rauschfilter 


eff. 0,58, – 


verstellbar 

Live-View, Histogramm, 

–, – 

SLR-Sucher, –, 96 %, 0,95, 

eff. 0,57, auswechselbare 

Mattscheiben 


verstellbar 


–, – 

SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 

1,00, eff. 0,63, – 


– 


–, – 

SLR-Sucher, –, 97 %, 0,71, 

eff. 0,69, auswechselbare 

Mattscheiben 


– 


–, – 

SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 

0,71, eff. 0,71, – 


– 


–, – 


eff. 0,76, auswechselbare Mattscheiben 


– 


–, – 

Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, – Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung 

Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion Canon EF, CF, Li-Ion Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion Canon EF, CF/SDHC/SDXC, Li-Ion Canon EF, CF, Li-Ion 

int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh –, –, Blitzschuh –, Kabelbuchse, Blitzschuh –, Kabelbuchse, Blitzschuh 

USB 2.0, TV, WLAN, HDMI USB 2.0, TV, WLAN optional, 

HDMI 

USB 2.0, TV, WLAN optional USB 2.0, TV, WLAN, HDMI USB 2.0, TV, WLAN optional, 

HDMI 

USB 2.0, TV, WLAN optional, 

HDMI 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 



MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 



MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 



MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 



MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 

30 Vollbilder/s, 30 min, – 


MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30 

Vollbilder/s, 30 min, – 


139 x 104 x 79 mm, 755 g 144 x 106 x 79 mm, 755 g 148 x 111 x 74 mm, 910 g 145 x 111 x 71 mm, 755 g 156 x 119 x 78 mm, 950 g 158 x 164 x 83 mm, 1340 g 


Canon EF 2,8/24-70 

Canon EF 2,8/100/ 

Canon EF 4/24-105 


Canon EF 2,8/24-70 


Canon EF 2,8/24-70 


Canon EF 2,8/24-70 


Canon EF 2,8/24-70 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

1575 / 1333 / 0,7 / 0,6 / 9,7 1538 / 1201 / 1,4 / 0,8 / 9,3 1491 / 1099 / 0,8 / 0,8 / 9,5 1703 / 1439 / 0,8 / 0,5 / 9,7 1751 / 1481 / 1,1 / 0,4 / 9,7 1630 / 1392 / 0,8 / 0,5 / 9,3 

1554 / 1205 / 0,9 / 0,9 / 9,3 1515 / 1119 / 1,5 / 0,9 / 9,3 1462 / 962 / 0,9 / 1,0 / 9,5 1656 / 1367 / 0,8 / 0,7 / 9,7 1707 / 1441 / 1,3 / 0,7 / 9,3 1597 / 1355 / 0,8 / 0,7 / 9,3 

1534 / 1094 / 1,1 / 1,1 / 9,0 1480 / 996 / 1,6 / 1,1 / 9,0 1428 / 848 / 1,0 / 1,1 / 9,5 1651 / 1353 / 1,0 / 0,7 / 10,7 1713 / 1403 / 1,6 / 0,7 / 10,0 1596 / 1353 / 1,0 / 0,8 / 9,3 

1497 / 1051 / 1,1 / 1,2 / 9,3 1422 / 891 / 1,9 / 1,3 / 9,0 1345 / 560 / 1,1 / 1,3 / 9,0 1622 / 1328 / 1,5 / 0,8 / 10,0 1704 / 1429 / 1,2 / 0,7 / 9,7 1565 / 1308 / 1,3 / 0,7 / 9,7 

1368 / 662 / 1,9 / 1,4 / 9,0 1307 / 517 / 1,9 / 1,8 / 8,0 1216 / 441 / 0,6 / 1,8 / 8,0 1581 / 1324 / 2,1 / 1,0 / 9,7 1681 / 1434 / 1,9 / 0,9 / 9,3 1519 / 1319 / 1,9 / 0,8 / 9,3 

1317 / 538 / 2,7 / 2,0 / 8,3 1243 / 312 / 2,2 / 2,6 / 7,0 1188 / 323 / 0,7 / 2,7 / 7,0 1480 / 869 / 2,5 / 1,2 / 9,3 1576 / 909 / 2,1 / 1,2 / 8,7 1448 / 938 / 2,3 / 1,2 / 9,0 

1163 / 300 / 2,0 / 2,0 / 7,7 1072 / 232 / 1,3 / 4,1 / 6,3 1112 / 244 / 0,8 / 4,0 / 6,5 1373 / 433 / 4,0 / 1,4 / 9,0 1489 / 536 / 4,1 / 1,3 / 8,7 1392 / 696 / 3,0 / 1,4 / 8,7 

12,2 / 12,2 / 11,9 / 11,9 10,5 / 10,5 / 10,5 / 10,2 9,6 / 9,7 / 10,0 / 10,3 10,4 / 10,5 / 10,7 / 10,3 12,2 / 12,1 / 11,1 / 10,4 10,6 / 10,7 / 10,9 / 10,7 

1 DeltaRGB / LZ 9 0 DeltaRGB / LZ 12 1 DeltaRGB / LZ 9 5 DeltaRGB / – 7 DeltaRGB / – 1 DeltaRGB / – 

35 / 30,5 / 27,5 / 24 / 

19 / 15,5 Punkte 

28,5 / 27 / 23,5 / 21 / 

14,5 / 10 Punkte 

30,5 / 27 / 25 / 20 / 


32 / 31 / 31 / 30,5 / 


33 / 31,5 / 31,5 / 32 / 

28 / 21,5 Punkte 

35,5 / 33,5 / 31 / 31,5 / 

28 / 21,5 Punkte 

7,0 B/s, bis Karte voll 5,1 B/s, bis Karte voll 7,5 B/s, bis Karte voll 4,4 B/s, bis Karte voll 5,7 B/s, bis Karte voll 11,9 B/s, 1 bis Karte voll 

6,9 B/s, 19 Bilder in Serie – 6,8 B/s, 18 Bilder in Serie 4,4 B/s, 18 Bilder in Serie 5,7 B/s, 20 Bilder in Serie 11,9 B/s, 38 Bilder in Serie 

0,7 s 0,3 s 0,3 s 0,3 s 0,5 s 0,4 s 

0,35 / 0,45 / 1,17 s 6 Punkte 0,36 / 0,43 / – s 6 Punkte 0,44 / 0,33 / 2,16 s 6 Punkte 0,35 / 0,42 / 2,20 s 6 Punkte 0,3 / 0,46 / 1,77 s 6 Punkte 0,31 / 0,54 / 1,82 s 6 Punkte 

12,0 Punkte 11,5 Punkte 11,5 Punkte 11,5 Punkte 11,5 Punkte 13,0 Punkte 

18 Punkte 17,5 Punkte 17,5 Punkte 17,5 Punkte 17,5 Punkte 19 Punkte 

53,5 Punkte 


47,5 Punkte 


48,5 Punkte 


57 Punkte 


58 Punkte 


60 Punkte 


COLORFOTO 5/2014 31

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