KUGelschreiber - Universität für Musik und darstellende Kunst Graz
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Opern-Inszenierung als Experiment im FWF-Forschungsprojekt<br />
„Zwischen Hermeneutik <strong>und</strong> Performativität“<br />
Foto: Martin Miotk<br />
Seit April 2012 arbeitet unter der Leitung von Prof. in<br />
Barbara Beyer ein Forschungsprojektteam am Institut<br />
10 der <strong>Kunst</strong>universität <strong>Graz</strong>. Hier werden Möglichkeiten<br />
der Inszenierung von Repertoire-Opern<br />
diskutiert <strong>und</strong> erarbeitet, abseits von den verfestigten<br />
<strong>und</strong> inzwischen schon abgenutzten Mustern,<br />
die den Betrieb an den Opernhäusern sonst zumeist<br />
dominieren. Drei verschiedene Inszenierungen der<br />
Oper „Così fan tutte“ von W. A. Mozart werden im<br />
Rahmen des Forschungsprojektes im Herbst 2013<br />
zunächst in <strong>Graz</strong> <strong>und</strong> Berlin vorgestellt. In <strong>Graz</strong> wird<br />
das recréation-Orchester unter der Leitung von Michael<br />
Hofstätter spielen. In Berlin übernimmt das<br />
Orchester der Universität der Künste. Die Ensembles<br />
sind vor allem aus Studierenden <strong>und</strong> AbsolventInnen<br />
der KUG zusammengestellt, sie werden komplettiert<br />
durch einige externe Gäste.<br />
Auf dem Weg zu den großangelegten Inszenierungen<br />
2013 erarbeiteten <strong>und</strong> diskutierten die Mitwirkenden<br />
<strong>und</strong> Gäste bereits zweimal im kleinen Rahmen<br />
Inszenierungs-Experimente. Beteiligt waren<br />
neben den drei Teams Gesangs- <strong>und</strong> Korrepetitions-<br />
Studierende der KUG. Insgesamt gesehen war die<br />
Arbeit bei diesen kurzen Treffen für das Forschungsprojekt<br />
sehr ergiebig. Sie brachten auch die Beteiligten<br />
aus ihren ganz unterschiedlichen Kontexten<br />
in ungewohnten – nicht immer einfachen, aber immer<br />
spannenden – Begegnungen <strong>und</strong> Diskussionen<br />
zusammen. Die gezeigten Arbeiten näherten<br />
sich der Fragestellung des Forschungsprojektes<br />
mit verschiedenen Ansätzen, die im ersten Experiment<br />
vorgestellt <strong>und</strong> im zweiten weiter entwickelt<br />
wurden.<br />
Team I - Clara Hinterberger (Regie) <strong>und</strong> Anika<br />
Söhnholz (Ausstattung)Bayerischen Theater-Akademie<br />
München) - fragte nach den „privaten“<br />
Persönlichkeiten der SängerInnen <strong>und</strong> ihrer Haltung<br />
zur <strong>Musik</strong> <strong>und</strong> zum Gesang. Die SängerInnen<br />
ließen mit ihren Lieblingsliedern ihre „privaten“<br />
Stimmen hören, die dann auch den Umgang mit<br />
den Mozart-Arien <strong>und</strong> das Spiel mit ihnen färbten.<br />
In der Weiterentwicklung dieses Ansatzes brachte<br />
das zweite Experiment vielfältige musikalische<br />
Ereignisse mit dem Mozart’schen Original zusammen.<br />
Die Zusammenarbeit mit Studierenden der<br />
Bereiche Komposition <strong>und</strong> So<strong>und</strong>-Design war hier<br />
sehr fruchtbar.<br />
Die Arbeit von Team II - Roman Lemberg (Regie)<br />
KUG / HfM, Berlin <strong>und</strong> Martin Miotk (Ausstattung)<br />
UdK, Berlin - beschäftigte sich mit der Erscheinung<br />
von Körper <strong>und</strong> Stimme der SängerInnen <strong>und</strong> versuchte<br />
die Wahrnehmung des Gesanges <strong>und</strong> des<br />
Körperbildes bewusst zu machen. Die Gestalt der