PLATFORM3 - Räume für zeitgenössische Kunst - 2009

Sofia Spionage:
What is behind the curtain?
Yanna Varbanova
Sofia und München sind so unterschiedliche
Städte, dass aus dieser Differenz eine Art anziehendes
Interesse zwischen den beiden
Städten entstehen kann. Das war für mich eine
grundlegende Idee bei den ersten Strichen
der Projektskizze von Sofia Spionage, die bis
zum Ende des Projektes als ein richtiger
Leitfaden geblieben ist. Eine südosteuropäische
Hauptstadt mittels verschiedener Sparten der
zeitgenössischen Kunst in München, Bayern
und in den Räumen der Platform3 zu präsentieren,
war ein süßes, aber auch ein risikoreiches
Vorhaben. Was würde passieren, wenn München
das audio-visuelle Modell von Sofia in der Form
einer Ausstellung nicht akzeptieren würde?
Was würde passieren, wenn Sofia und die
junge bulgarische Kunst das anspruchsvolle
Münchner Publikum nicht gewinnen oder überzeugen
können? Zweifel, Fragen, Fragen,
Fragen und hunderte große und kleine Schritte
in der Entwicklung eines Projektes, die letztendlich
die gesuchten Antworten gefunden
haben. Aufgrund dieser Ausgangssituation
entstand eine spezifische Struktur in der Entwicklung
des Projektes, die sich nah an dem
Begriff „Spionage“ hält und ganz absichtlich
die Instrumente und Techniken „des spionierenden
Auges“ verwendet. Es gibt sechs wichtige
Phasen in der Entwicklung dieses Projektes,
die ich gerne beschreiben möchte, da sie den
Inhalt und das Ziel von Sofia Spionage am
besten schildern.
Die erste Phase: die Spionage als Spionage
laufen lassen Zuerst hieß Sofia Spionage
„Urban Visions“ und das war ein Titel, der alles
andere als inspirierend klingt und „aussieht“
(jede Menge von Projekten, die entweder
„Urban“ oder „Visions“ in den Titeln enthalten,
„schwimmen“ im Bereich der zeitgenössischen
Kunst). Die Visionen von oder über Sofia können
auch als eine Art heimliche Beobachtung der
Stadt, der Bewohner und der Umgebung aufgenommen
werden. Auf diese Weise übernahm
die „Spionage“ den Platz der „Visionen“, um
mehr die Methode des Projektes zu zeigen, als
nur eine flache Darbietung zu sein. Der zweite
Teil der Metamorphose des Titels ist klar: Sofia
ist „Urban“ und „Urban“ ist Sofia. Auf diese
Weise war die Umwandlung des Projekttitels
abgeschlossen.
Die zweite Phase: die Spione/die Künstler aussuchen
„Die Spione“ mit starken künstlerischen
Veranlagungen, die an dem Projekt teilnehmen
sollen, sind einigermaßen bestimmt. Alle sind
Vertreter der jungen bulgarischen Kunstszene
in Sofia mit bisher wenigen Erfahrungen im
Ausland. Boyan Hristov ist ein junger Fotograf,
der sich in seinen Fotos gerne mit dem Ambiente
und den Leuten von Sofia auseinandersetzt.
Er ist auf der Suche nach dem Moment
eines Blickes, eines Kusses, eines Einatmen-
Ausatmen. Boyan ist der perfekte Spion mit
der perfekten Waffe: der Kamera, immer in
der Hand oder im Rucksack. Auch eine Spionin
ist an dem Projekt beteiligt: die Kuratorin
Vladiya Mihaylova. Sie sammelt bereits seit
langer Zeit das nötige „Geheimmaterial“ bei
der Durchführung mehrerer Ausstellungen im
Bereich „Kunst im öffentlichen Raum.“ In enger
Zusammenarbeit mit Vladiya Mihaylova ist
der einzige Künstler, der vor allem Projekte
im Ausland realisiert hat, HR Stamenov. Der
bulgarische Künstler beschäftigt sich in seinen
Werken mit der objektiven und physischen
Realität. Die Probleme, die ihn interessieren,
sind mit dem Licht, den physikalischen Gesetzen
– der Gravitation, dem Gleichgewicht,
der Vergrößerung oder Transformation der
Materie – verbunden. Die beiden Spione
Vladislav Iliev und Kliment Dichev mögen das
Konspirative und das Heimliche. Der erste
schafft überdimensionale Utopien mit seinen
Visuals, die die Musik von DJs nicht nur begleiten,
sondern zum Traumklang verwandeln.
Kliment befindet sich tief in der Welt der Trance
und der progressiven Experimente. Diese
beiden Spione waren auf der Suche nach
Klängen, Geräuschen, Tönen – der Musik der
Stadt. Der einzige Spion, der seine Hauptlocation
in München hat, ist Ivan Paskalev.
Er hat mehrere Fotoausstellungen realisiert –
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