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Möbel & Antiquitäten | Möbel, Uhren, Tapisserien, Bronzen, Sakrale Skulpturen
1061 (Detail)
1061*
GEFASSTE PRUNK-KOMMODE, Louis XV, wohl nach Vorlagen von
F. CUVILLIES (François Cuvilliés, Soignies 1697-1768 München), aus
einer Münchner Hofwerkstatt, um 1760.
Pappelholz ausserordentlich reich beschnitzt mit Muscheln, Kartuschen,
Blattwerk, Girlanden, Tatzen und Zierfries sowie weiss gefasst und teils
vergoldet. Geschweifter, trapezförmiger Korpus mit vorstehendem und
randprofiliertem Blatt „en faux marbre“ und markant vorstehenden
Eckstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen auf
Ball- und Klauenfüssen. Geschweifte Front mit 3 Schubladen. Vergoldete
Bronzebeschläge und -hänger. Fassung restauriert. 165x61,5x92,5 cm.
Die Kunst am Bayerischen Hof unter Kurfürst Max Emanuel und später
Karl Albrecht war stark von der Pariser Ausstattungskunst beeinflusst.
Einer der wichtigsten Hofkünstler dieser Epoche war F. Cuvilliés d. Ä.,
der bereits im frühen 18. Jahrhundert am bayerischen Hof tätig war und
nach einem ersten Studienaufenthalt in Frankreich 1720-1724 den
Rocaillenstil in Bayern einführte. Zu dem stark von ihm geprägten bayerischen
höfischen Möbelstil dieser Zeit gehörten auch gefasste Möbel, in
hellen, kühlen Pastellfarben, darunter auch gebrochenes Weiss. Die
Schnitzereien waren vergoldet und traten zum Teil stark aus der Fläche.
Nach französischem Vorbild besassen die Kommoden einen trapezförmigen
Grundriss.
Als Vergleichsbeispiel sei ein Kommodenpaar genannt, welches aus dem
höfischen Bereich stammt und heute im J. Paul Getty Museum aufbewahrt
wird. Der Vergleich der Formen und der Behandlung des
Ornaments zeigt die Gemeinsamkeiten zu der hier angebotenen
Kommode auf: Beide Möbel sind zweischübig, mit jeweils dreiteiliger
Gliederung der Front, mit zwei Kartuschen mit Rocaillen an den äusseren
Schmalseiten, und einer Mittelkartusche um das Schlüsselschild. Bei den
Kommoden des Getty Museums bestehen diese Lisenen aus vergoldeten,
frei vor der Fläche und über Eck stehenden figürlichen Schnitzereien.
Im 18. Jahrhundert sind oft malerische Mittel am Möbel zur Imitation der
unterschiedlichsten Materialien oder Dekorationstechniken, wie edles Holz,
Marketerien, Stein oder Schildpatt, mit oder ohne gemalte Messingeinlagen
angewandt worden. Diese Materialillusion wurde keineswegs immer nur als
das minderwertige Artifizielle gegenüber dem wertvollen Echten bewertet,
sondern sie hatte als „künstliche“ Malerei durchaus ihren Eigenwert.
Hier wird ein höfisches Möbel mit den typischen Mitteln der bedeutenden
Münchner Werkstätten angeboten. Dies bezieht sich nicht allein auf die hervorragende
Schnitzerei und Fassung, sondern auch auf die Beschläge; vor allem die
Ziehgriffe der höfischen Münchner Möbel des 18. Jahrhunderts bestehen aus
feuervergoldetem Bronze- oder Messingguss, welcher ein feststehendes
Ornament ausbildet, das sich von der Fläche ablöst und zu ihr zurückkehrt.
In der Hierarchie des Luxus der höfischen Möbel sind auch die höfischbayerischen
Vorläuferstücke wie das genannte Kommodenpaar aus dem
Getty Museum zum Teil bereits „Sparversionen“ der französischen Möbel,
indem man bei ihnen die teuren feuervergoldeten Bronzen durch polimentvergoldete
Schnitzereien ersetzt hatte. Als Beispiel hierfür sind die
vergoldeten, aufwendigen, figürlichen Kantenschnitzereien zu nennen,
welche die französischen „espagnolettes“ imitieren, die aus kostbaren vergoldeten
Bronzegüssen bestanden.
Das hier angebotene Möbel gehört somit zu einer Gruppe von Münchner
Hofmöbeln, welche durch ihre „skulpturale Potenz“ zu den bedeutendsten
Erzeugnissen der Jahre um 1750/60 gehört. Weitere, vergleichbare Möbel
finden sich in den Residenzen der bayerischen Kurfürsten, zum Beispiel
ein Kommodenpaar in Schloss Nymphenburg oder diverse Kommoden in
den Fürstenzimmern der Münchner Residenz.
CHF 48 000.- / 78 000.-
(€ 40 000.- / 65 000.-)
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