PDF Katalog - Koller Auktionen
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3039<br />
3039*<br />
HEEMSKERCK, MAARTEN VAN<br />
(ZUGESCHRIEBEN)<br />
(Heemskerck 1498 - 1574 Haarlem)<br />
Triumphzug des Bacchus.<br />
Öl auf Holz. 50 x 91 cm.<br />
Provenienz: Europäische Privatsammlung.<br />
Diese Darstellung des Triumphzuges des<br />
Bacchus, von der eine grössere Version im<br />
Kunsthistorischen Museum in Wien aufbewahrt<br />
wird (56,3 x 106,5 cm, Inv. Nr. 990, siehe<br />
Grosshans, Rainald: Maarten van Heemskercks.<br />
Die Gemälde, Berlin, 1980, Nr. 24, S. 126 ff.),<br />
weist mehrere Indizien auf, dass es sich hierbei<br />
um ein eigenhändiges Werk von Maerten van<br />
Heemskerck handelt und der Wiener Fassung<br />
vorausgegangen sein muss. So weicht die<br />
Komposition nicht nur in mehreren Details von<br />
der Wiener Fassung ab, sondern zeigt auch<br />
zahlreiche Pentimenti, im Gegensatz zum<br />
Wiener Gemälde, sodass vermutet werden<br />
kann, dass es sich hier um eine Erstfassung handelt,<br />
bei der der Künstler sich im Arbeitsprozess<br />
noch nicht für die endgültige Version entschieden<br />
und mehrere Änderungen vorgenommen<br />
hat. Diese sind deutlich am Hinterkopf des<br />
Bacchus und des Fauns zu dessen Rechten<br />
erkennbar. Ferner sind die Bocksbeine eines<br />
Satyrs in der rechten unteren Bildhälfte unterhalb<br />
des Wagenrads noch erkennbar, auf dessen<br />
Rücken sich ursprünglich eine zweite Figur<br />
befand. Diese Motivgruppe wurde allerdings eliminiert,<br />
da sie möglicherweise den Blick auf<br />
Bacchus und seinen Wagen eingeschränkt hätte.<br />
Interessanterweise taucht diese<br />
Huckepackgruppe in einem Kupferstich von<br />
Cornelis Bos (Hollstein, Bd. 3, S. 124, Nr. 55)<br />
nach einer Zeichnung von Heemskerck auf.<br />
Karel van Mander berichtet in seinem "Schilder-<br />
Boeck" von 1604 zur Vita Maaen van<br />
Heemskercks: "Ferner habe ich zuerst bei einem<br />
Kunstfreund namens Pauwels Kempenaer und<br />
später bei dem sehr kunstliebenden Melchior<br />
Wijntgis ein kleines Breitbild gesehen, das ein<br />
Bacchanal darstellt und in nahezu gleicher<br />
Anordnung gestochen wurde. Dies ist aber wohl<br />
das beste Stück Malerei unter seinen nachrömischen<br />
Arbeiten (Carel van Mander: Das Leben<br />
der niederländsichen und deutschen Maler (von<br />
1400 bis ca. 1615), hrsg. von Hanns Floerke,<br />
München/Leipzig 1906, (Neudruck Worms<br />
1991), S. 202).<br />
Ob es sich hierbei um die Wiener oder die hier<br />
angebotene Version handelt ist nicht eindeutig<br />
zu klären.<br />
Rainald Grosshans datierte die Wiener Tafel<br />
nach der ersten Italienreise Heemskercks um<br />
1536/37, so dass diese zeitliche Einstufung auch<br />
für das hier angebotene Gemälde wahrscheinlich<br />
ist. Auf jeden Fall bezeugen beide Gemälde<br />
die unmittelbare Auseinandersetzung und<br />
Verarbeitung der in Rom gesammelten<br />
Eindrücke Heemskercks. So können einige<br />
Motive aufgeführt werden, wie beispielsweise<br />
der Rundtempel, der an den Vestatempel in<br />
Tivoli erinnern lässt, sowie die darin platzierte<br />
Statue, die den Bacchus Michelangelos aufgreift,<br />
den der Maler im Garten der Casa Galli<br />
studiert hat. Der links im Vordergrund gezeigte<br />
steinerne Fuss mit Sandale ist in einer<br />
Zeichnung Heemskerck, die er nahe dem<br />
Porticus der Octavia in Rom anfertigte, überliefert.<br />
Wir danken Dr. Tico Seifert für seine wissenschaftliche<br />
Unterstützung bei diesem<br />
<strong>Katalog</strong>eintrag.<br />
CHF 20 000.- / 30 000.-<br />
(€ 16 670.- / 25 000.-)<br />
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