PDF Katalog - Koller Auktionen
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Gemälde Alter Meister<br />
3030<br />
3030<br />
FRANCK, PAUWELS<br />
genannt PAOLO FIAMMINGO<br />
(Antwerpen um 1540 - 1596 Venedig)<br />
Götterversammlung: Die Liebe der Götter.<br />
Um 1585.<br />
Öl auf Leinwand. 119,6 x 166,7 cm.<br />
Provenienz: Schweizer Privatbesitz seit circa<br />
1980.<br />
Gutachten: Dr. Andrew John Martin, 5.12.2001.<br />
Literatur:<br />
Martin, Andrew John: Erdzeitalter, nicht der<br />
„Frühling“. Hans Fugger und die Zyklen Paolo<br />
Fiammingos, in: Burkhardt, Johannes / Karg,<br />
Franz (Hg.): Die Welt des Hans Fugger (1531-<br />
1598), Material zur Geschichte der Fugger,<br />
Augsburg 2007, Bd. 1, S. 203, Abb. 8.<br />
Weiterführende Literatur:<br />
- Lill, Georg: Hans Fugger (1531-1598) und die<br />
Kunst. Ein Beitrag zur Geschichte der<br />
Spätrenaissance in Süddeutschland (Studien<br />
zur Fuggergeschichte, 2), Leipzig 1908, S. 138-<br />
147, bes. S. 147.<br />
- Meijer, Bert W.: Paolo Fiammingo reconsidered,<br />
in: Mededelingen van het Nederlands<br />
Instituut te Rome 37, 1975, S. 117-130, dort<br />
S. 121f. u. Tafel 36.<br />
- Mason Rinaldi, Stefania: Paolo Fiammingo, in:<br />
Saggi e memorie dell’arte 11, 1978, S. 46-188,<br />
dort S. 60f. und 70.<br />
- Meijer,Bert W.: Paolo Fiammingo tra indigeni<br />
e ‚forestieri’ a Venezia, in: Prospettiva 32,<br />
1983, S. 21-32, dort S. 27, Abb. 19.<br />
- Lutz, Georg: Gegenreformation und Kunst in<br />
Schwaben und in Oberitalien: der Bilderzyklus<br />
des Vincenzo Campi im Fuggerschloss<br />
Kirchheim, in: Roeck, Bernd / Bergdolt,<br />
Klaus / Martin, Andrew John (Hrsg.), Venedig<br />
und Oberdeutschland in der Renaissance.<br />
Beziehungen zwischen Kunst und Wirtschaft<br />
(Studi. Schriftenreihe des Deutschen<br />
Studienzentrums in Venedig, 9), Sigmaringen<br />
1993, S. 131-154, dort S. 139f. u. Abb. 6.<br />
- Martin, Andrew John: Quellen zum<br />
Kunsthandel um 1550-1600. Die Firma Ott in<br />
Venedig, in: Kunstchronik 48, 1995, 11, S. 535-<br />
539.<br />
- Martin, Andrew John: Jacopo Tintoretto:<br />
dipinti per committenti tedeschi, in: Rossi,<br />
Paola / Puppi, Linello (Hrsg.), Jacopo<br />
Tinroretto nel quarto centenario della morte.<br />
Atti del convegno internazionale di studi,<br />
Kongress Venedig, November 1994 (Quaderni<br />
di Venezia Arti, 3), Padua 1996, S. 97-100 u.<br />
309-311, dort S. 99.<br />
- Martin, Andrew John: Augsburg, Prague and<br />
Venice at the End of the Century, in:<br />
Renaissance Venice and the North.<br />
Crosscurrents in the Time of Bellini, Dürer,<br />
and Titian (Il Rinascimento a Venezia e la pit<br />
tura del Nord ai tempi di Bellini, Dürer,<br />
Tiziano), Ausst. Kat. Palazzo Grassi, Venedig<br />
1999/2000, hg. von Aikema, Bernhard und<br />
Brown, Beverly Louise, zwei englischsprachige<br />
Ausgaben; 1. und 2. korrigierte italienische<br />
Ausgabe, Mailand / London 1999, S. 614-659,<br />
dort S. 618-621, 630-631, 652-653 und 656-657.<br />
Pauwels Franck, der um 1540 in Antwerpen<br />
geboren wurde, liess sich 1573 in Venedig nieder,<br />
wo er unter dem italianisierten Namen Paolo<br />
Fiammingo nach seiner flämische Heimat<br />
benannt wurde, und dort bis zu seinem Tod 1596<br />
verweilte. In Antwerpen hatte er seine künstlerische<br />
Ausbildung erhalten und war 1561 in der<br />
dortigen Malergilde von St. Lucas als Meister<br />
aufgenommen worden. Er spezialisierte sich auf<br />
Landschaftsdarstellungen und Stillleben und war<br />
in Venedig zunächst in der Werkstatt von Jacobo<br />
Tintoretto (1519-1594) tätig, bevor er sein eigenes<br />
Studio unterhielt (siehe zum Leben und Werk<br />
unter weiterführende Literatur: Mason Rinaldi,<br />
1978, S. 46-188). Sein Malstil ist mehr von<br />
Tizian, Veronese und Tintoretto geprägt, so dass<br />
er weniger als flämischer, sondern viel mehr als<br />
venezianischer Meister zu bezeichnen ist.<br />
Das hier angebotene Gemälde von musealer<br />
Qualität wurde kürzlich in einer Schweizer<br />
Privatsammlung entdeckt und bringt in eindrücklicher<br />
Weise die künstlerische Fähigkeit<br />
Paolo Fiammingos zum Ausdruck. Während das<br />
Gemälde längere Zeit als ein Werk Tizians ver-<br />
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