PDF Katalog - Koller Auktionen

Möbel & Antiquitäten | Möbel, Uhren, Tapisserien, Bronzen
Albertolli, mit welchem er bei der Neugestaltung der königlichen
Mailänder Residenzen zusammenarbeitete.
Die Bildinhalte der Kommodenfronten sind auf Zeichnungen von G.
Levati zurückzuführen. Die Darstellung der „Prudenza“ findet sich an
zwei Zeichnungen Levatis, welche im Fondo Maggiolini del Castello
Sforzesco aufbewahrt werden. Das Gleiche gilt für die Darstellung der
„Giustizia“ und der seitlichen Paneele. Diese letztgenannten Entwürfe
weisen auf den „destinatario“, den Auftraggeber des hier angebotenen
Kommodenpaares hin, „Sig.r Grassi“, und tragen das Datum 1806. Es
handelt sich hierbei um Giuseppe Grassi, der, wohnhaft in Mailand als
„fervente patriota“, politisch aktiver Liberaler und Mitglied einer Freimaurerloge
war und sich mit Verve gegen die napoleonische Herrschaft
jener Jahre auflehnte. Zu seinen Gesinnungsgenossen, die sich „Italici
puri“ nannten, gehörten F. Confalonieri, L. Angioloni, C. Botta, U.
Foscolo und G. Rasori.
1245 (Detail)
1245*
1 PAAR PRUNK-KOMMODEN, Louis XVI, von G. MAGGIOLINI
(Giuseppe Maggiolini, Parabiago 1738-1814 Mailand), nach Zeichnungen
von G. LEVATI (Giuseppe Levati, Concorezzo 1739-1828 Mailand),
Mailand, 1806.
Mahagoni, Palisander und teils getönte Edelhölzer allseitig ausserordentlich
fein eingelegt mit Allegorien der „Prudenza“ (Besonnenheit) und
„Giustizia“ (Gerechtigkeit), Vasen, Blumenbouquets, Voluten, Kartuschen,
Blättern, Mäanderband, Palmetten, Filets und Zierfries. Rechteckiger
Korpus mit vorstehendem Blatt auf gerader Zarge mit sich nach unten
verjüngenden Vierkantbeinen. Front mit versenkbarem Plateau unter
Kopfschublade. Inneneinteilung mit 2 Schubladen. Profilierte „Brèche
Violette“-Platte. Restaurationen. 118,5x59,5x93,5 cm.
Provenienz:
- Wohl gefertigt für Giuseppe Grassi und seinen Mailänder Palast.
- Aus einer italienischen Privatsammlung.
Hochbedeutendes Paar von bestechender Qualität.
Mit ausführlichem und durch Entwurfszeichnungen belegtem Gutachten
von E. Colle, Mailand 2011, und ausführlichem Restaurierungsbeicht von
F. de Ruvo, Mailand 2012.
Die identische Formgebung und die Marketerie der Front finden sich an
einem Kommodenpaar, das abgebildet ist in: G. Berretti, L’officina del
Neoclassicismo, Mailand 1994; Tafel XVII und Tafel IX (Abb. einer
Kommode mit identischen Füssen). In der Formgebung identische
Kommoden befinden sich in den Sammlungen des Palazzo Reale in
Mailand und im Besitz des Marchese Camillo Meli-Lupi di Sorragna-
Tarasconi. Die Entwurfszeichnungen der „Prudenza“, der „Giustizia“, des
Mäanderbandes und des Blattwerks werden heute im Museo Civico im
„Cabinetto Disegni“ in Mailand aufbewahrt und sind abgebildet in: G.
Morazzoni, Il mobile intarsiato di Giuseppe Maggiolini, Mailand 1953;
Tafeln LXXXI ff.
Im Gutachten wird Folgendes geschrieben:
Die eigentümliche Formgebung mit der eingezogenen Kopfschublade findet
sich im Werk von G. Maggiolini an drei anderen Kommoden; die eine
stammt aus der Sammlung Marchese Camillo Meli-Lupi di Soragna, die
zweite aus derjenigen von Constantino Sterlocchi in Mailand und die dritte
aus den königlichen Sammlungen des Palazzo Reale in Turin. Die
stren ge Formgebung sowie der „rigoroso disegno geometrico“ sind als Einfluss
des Directoire zu werten, das G. Maggiolini aus zahlreichen Entwürfen
her kannte. G.A. Mezzanica, der erste Biograf von G. Maggio lini,
weist darauf hin, dass dieser sich zunächst an den „migliori modelli a stampa“
orientierte und später auf die Zeichnungen von A. Gerli, G. Levati
oder A. Appiani zurückgriff, welche als Vorlage für seine meisterhaften
Intarsien dienten. Von grosser Bedeutung war zudem die Beziehung zu G.
Die Bildsprache der hier angebotenen Kommoden weist auf mit dem
„occhio omniveggente“ bei der Darstellung der „Giustizia“ auf die Freimaurer-Verbindung
des Auftraggebers hin. Die bereits erwähnte Strenge
der Formgebung und der Marketerie offenbaren zudem die Vorliebe zur
vornapoleonischen Zeit des Direktoriums, mit ihrer totalen Hinwendung
zu den „virtù repubblicane“ - als krasser Gegensatz zum Empire Napoleons.
Das hier angebotene Kommodenpaar zeigt in exemplarischer Weise die
atemberaubende Qualität des Späteswerkes von G. Maggiolini, geschaffen
in Zusammenarbeit mit seinem Sohn Carlo Francesco.
Mit der Eroberung Mailands durch die österreichischen Truppen 1714
erlebte das lombardische Kunsthandwerk eine neue Blüte. Die zentrale
Lage der Region liess verschiedene Einflüsse aus Frankreich, Ligurien und
Venedig zusammenschmelzen und sich zu einem „neuen Ganzen“ weiterentwickeln.
Der eigentliche Höhepunkt dieser Entwicklung ist mit G.
Maggiolini in Verbindung zu bringen. Bereits als junger Mann war er als
geschickter Kabinettmacher für sein ausserordentliches Talent in der
Region bekannt. Der Entwerfer und Maler Giuseppe Levati betraute ihn
1765 mit der Herstellung einer von ihm entworfenen Kommode für den
Marchese Litta. Das war der Anfang einer sehr erfolgreichen und fruchtbaren
Zusammenarbeit, die G. Maggiolini zahlreiche Aufträge des Mailänder
Hofes einbrachte, und die Etablierung seines Rufes als „primo ebenista
della regione“. Die ersten Arbeiten für den Mailänder Hof - die
Lom bardei gehörte damals zu Österreich und wurde von einem Sohn von
Maria Theresia regiert - übertrug man ihm 1771 anlässlich der Hochzeit
des Grossherzoges Ferdinand. Kurz darauf wurde er zum „intarsiatore
delle LL.AA.RR“ ernannt und fertigte für den Palazzo Ducale einige
Parketts, die Maggionlinis Kühnheit und Fantasie offenbarten, und zahlreiche
Möbel, alles im Auftrag der regierenden Familie. Für die „Modernisierung“
des alten Palastes von Mailand arbeitete er mit Künstlern wie
Andrea Appiani, Giocondo Albertolli und dem bereits genannten Giuseppe
Levati zusammen, die ihm zahlreiche Entwürfe für seine umfangreiche
und fantasievolle Produktion lieferten. Von da an sicherte eine Folge
grosser höfischer Aufträge Maggiolinis Wohlstand, trotzdem verliess er nie
das heimatliche Dorf, wo sich seine Werkstätte befanden. Mit der napoleonischen
Herrschaft begann sein Stern zu sinken. Auch die neue
Regierung betraute ihn mit verschiedenen Aufträgen, doch seine Kunst
war zu stark mit dem „Ancien Régime“ verbunden: Sie entsprach nicht
mehr dem Geschmack und den Vorstellungen des vom Kaiser eingeführten
neuen Stils. Mahagoni und vergoldete Bronzebeschläge kamen in
Mode, und Maggiolinis hervorragende Einlegearbeiten verloren ihre
Bedeutung. Nach seinem Tod 1814 übernahm der Sohn Carlo Francesco
die Werkstatt, die zuweilen bis 30 Arbeiter beschäftigt hatte. Zwanzig
Jahre später trat Maggiolinis Lieblingsschüler Cherubino Mezzanzanica
die Nachfolge an. Beide waren begabte Intarsiatoren und setzten das
Werk Maggiolinis fort, jedoch ohne dessen Grösse zu erreichen.
Lit.: A. Gonzales-Palacios, Europäische Möbelkunst - Italien 16.-18.
Jahrhundert, Mailand 1975; S. 85-88 (biogr. Angaben). W. Terni de
Gregory, Vecchi mobili italiani, Mailand 1985; S. 194-208 (biogr.
Angaben).
CHF 200 000.- / 300 000.-
(€ 166 670.- / 250 000.-)
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