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ÉCOUTON Audiolabor
Eine Lautsprecher - Neuentwicklung von Dieter Fricke
Ohne Vermessenheit darf wohl festgestellt werden, dass die ÉCOUTON LQL 200 „finale Edition“
bzgl. Natürlichkeit der Musikreproduktion auch heute nach über 17 Jahren am Markt noch zu den
absoluten Ausnahme-Lautsprechern gehört. Sie ist zeitlos und klassisch.
Aber die „Geschmäcker der Publikümmer“ ändern sich. Es gibt nur noch wenige Liebhaber von
Musik mit natürlichen Instrumenten, die diese dann auch möglichst naturgetreu in ihrem Zuhause
zu Gehör bringen wollen. Musikliebhaber und HiFi-Freunde lieben vor allem Rhythm & Blues sowie
ältere Unterhaltungsmusik (z.B. Pink Floyd, Dire Straits oder unplugged von Eric Clapton). Auch
audiophile Lieder- / Balladensängerinnen stehen in der männlichen Hörergunst. Diese Musik hat
oft dynamische Passagen von Elektrogitarren, Elektrobass und Kickbasstrommeln. Das sind nun
alles Instrumente mit nicht so nuancierten Obertönen und es ist nicht so wichtig, dass deren Wiedergabe
so natürlich wie möglich ist, denn Natürlichkeit ist für diese Instrumente ja nicht definiert.
Wichtiger ist, dass der „Groove“ der Performance „rüberkommt“, beim Hörer „Feeling“ und Emotionen
geweckt werden, die für den Spaß- und Lustfaktor im Musikgenuss von Bedeutung sind.
Für diesen Musikgenuss wurden das ÉCOUhorn „Dynamaxx grande“ entwickelt. Das ist ein Lautsprecher,
die eine herausragende Dynamik, eine faszinierende Brillanz und eine beeindruckende
Bassattacke realisieren kann.
Aber es gibt noch andere klanglichen Vorstellungen: Die Rekreation eines Musikevents mit dem
ganzen Klangreichtum, der Raumfülle in aller Großartigkeit. Dies sind ja auch die Ziele des neuen
DVD-Tonträgers mit seinem einzigartigen 6-Kanal-Klang. Aber ohne die richtigen Lautsprecher
kann sich dieser mögliche Klang erst gar nicht entwickeln, denn auch hier kommt man nicht um die
Erkenntnis herum:
“.....letztendlich macht der Lautsprecher die Musik ! “
Für die Entwicklung eines solchen Lautsprechers zur optimalen Erfüllung der o.a. Klangvorstellung
muss man den dazu notwendigen Anforderungs-Katalog ausarbeiten. Denn mit einigen klassischen
Bewertungskriterien, wie Frequenzgang auf Achse, dynamisches Verhalten, Impulsverhalten
und Verzerrungen kommt man als alleinige Maßstäbe nicht weiter.
Die klangliche Großartigkeit eines Musikevents wird von einer dynamischen Mühelosigkeit geprägt,
die auch gewaltigste Crescendi nicht hörlästig werden lässt. Viele ( auch teure und renommierte)
Lautsprecher können das nicht und komprimieren dynamische Spitzen zu Verzerrungen und Verfärbungen.
Statt Mühelosigkeit stellt sich dann Hörlästigkeit ein.
Ein musikalisches Ereignis im Konzertsaal oder Theater vollzieht sich in einem großen Raum mit
ganz anderen raumakustischen Verhältnissen als in unserem Wohnzimmer zu Hause.
In klassischen Mehrweglautsprechern mit klassischen Frequenzweichen verändern sich durch
Phasenverschiebungen, Energie- und Zeitspeicher die Verhältnisse von Grund- und Obertönen. In
der Natur bauen sich die Obertöne eines Klanges immer über dem Grundton auf, der als erstes
entsteht und deshalb auch immer als erste Klanginformation an das Ohr des Hörers gelangt. Bei
fast allen Lautsprechern eilen in der ersten Klangwellenfront die Obertöne aber dem Grundton
voraus und prägen damit einen anderen, unnatürlichen Höreindruck, der bis zur Hörlästigkeit führt.
Durch Speichereffekte verändert sich das An- und Abklingen eines Tones völlig, was trotz
gegenteiliger Meinung anderer Fachleute m.E. deutlich hörbar und störend ist.
In allen Bereichen der Musikübertragung ( oder sagen wir besser für das bestmögliche
Wiedererstehen eines Musikereignisses im privaten Hörumfeld ) müssen gemäß den o.a. Kriterien
entsprechende Maßnahmen in der Entwicklung berücksichtigt werden, ohne klassische zu
vernachlässigen:

Ein bestmöglich konzipierter Lautsprecher darf keine dynamischen Kompressionen herbeiführen,
sein dynamischer Freiraum muss auch gegenüber „Crescendi tutti fortissimi“ Reserven ausweisen.
Akustisch bedeutet das, die Dynamik des Lautsprechers muss unkomprimiert und verzerrungsfrei
bis an die Hörgrenzen von 120 dB gehen. Das ist vor allem im Baßbereich sehr schwierig. Dazu
müssen große Baßlautsprecher in großen Gehäusen viel Luft bewegen. Aber auch im Hochtonbereich
geht das eigentlich nur mit Hörnern, woraus sich neue Probleme ergeben.
Aber dass es auch andere, wohnraumfreundliche Lösungen gibt, wird hier erst einmal in Aussicht
gestellt.
Über die Interaktion von Lautsprechern in Wohn-/ Hörräumen und daraus folgenden Problemen
wird öfter in den Magazinen geschrieben. Optimale Lösungen sind sehr komplex, aber Verbesserungen
kann man oft mit einfachen Mitteln erzielen. Bei uns steht dazu eine ausführliche Ausarbeitung
auf Wunsch zur Verfügung, die auch ein Verständnis für die Problematik herbeizuführen versucht.
Eine Möglichkeit ist auch, speziell im problematischsten Baßbereich die Problemzonen des
Raumes durch eine andere Bassabstrahlung weitestgehend zu umgehen. Dafür bieten sich in unserem
Konzept variable Möglichkeiten.
Den natürlichen Verhältnissen von Grund- und Obertönen sind wir schon seit über 15 Jahren mit
unserer phasenlinearen REALISTIK – Phase – Weiche auf der elektrischen Seite verpflichtet. Mit
einem Zeitglied eliminieren wir nun auch die letzten akustischen Unterschiede.
Speichereffekte sind in unserem Filter nicht vorhanden und auch die von uns eingesetzten Chassis
waren gegenüber dieser Problematik immer bestmöglich konzipiert. Speichereffekte und Resonanzen
in Gehäusen, in Materialien und in Lufträumen wissen wir schon seit langer Zeit zu vermeiden.
Ein ausgeglichener, weiter Übertragungsbereich von unter 30 Hz bis über 20000 Hz mit musikalisch
angepasstem Energiespektrum über einen großen Hörwinkel (für großflächig zufriedenstellende
Hörpositionen) war für uns immer eine selbstverständliche Forderung, die auch in dem neuen
Konzept außerordentlich gut erfüllt wird. Das akustische Zentrum in Ohrhöhe, oder vielleicht
noch etwas höher für mehr Podiumbühne kann nach eigenen Vorstellungen realisiert werden.
Kommen wir zu den Fakten:
Der neue Lautsprecher von Dieter Fricke aus dem ÉCOUTON Audiolabor in Lemgo ist ein
modularer, halbaktiver Dipol mit dem Namen „TransAr“ - dies vor allem mit großem Respekt vor
Oskar Heil. Sein gleichnamiges Konzept aus den 70-ern ist speziell im Bass in beeindruckender
Erinnerung geblieben und seine ungewöhnlich innovative, aber noch ältere Hochtönerentwicklung
„Air-Motion-Transformer“ hat auch heute noch unvergleichliche Eigenschaften bzgl. Dynamik,
Impulstreue und Verzerrungsfreiheit. Deshalb wird dieser „alte“ Hochtöner in dieser Neuentwicklung
auch eingesetzt, die allerdings eben den neu formulierten und oben angeführten Anforderungen
Rechnung tragen muss.
Dieser neue Lautsprecher ist ein Dipol, weil ein Dipol nicht nur durch das fehlende Resonanzgehäuse
anders klingt und damit für das Wiedererstehen eines musikalischen Events beste Voraussetzungen
bietet, sondern weil ein Dipol auch im tiefsten Bassbereich keine kugelförmige, sondern
eine achtförmige Abstrahlcharakteristik hat, die einerseits auch für den andersartigen Klang im
Raum mit verantwortlich ist, darüber hinaus aber im Tieftonbereich eine andere Interaktion mit dem
Raum eingeht als ein kugelförmig abstrahlender Monopol. Statt eines Druckwellensenders handelt
es sich bei dem Bassdipol um einen Schnellewandler. Um hier alle raumakustischen Möglichkeiten
nutzen zu können, musste das Gesamtkonzept modular aufgebaut sein, damit der Bass entsprechend
den raumakustischen Erfordernissen variabel platziert werden kann.
Da das Vollbereichsmodul einen Wirkungsgrad von 96 dB 1 W / 1 m hat sind kompakte
Bassmodule mit angepasstem Wirkungsgrad für den passiven Einsatz praktisch nicht realisierbar.
Die Folge wäre, die Wirkungsgradreserve des Vollbereichmoduls zu eliminieren, um dann mit einem
entsprechenden Hochleistungsverstärker wieder auf Pegel und zu Dynamik zu kommen. U.E.
kein guter Weg. Der hohe Wirkungsgrad des Vollbereichmoduls von 96 dB bleibt deshalb erhalten.
Damit kann das Modul auch mit kleineren, aber klanglich interessanten Endstufen ( Triode, Singleendet
oder Class-A- ) erfolgreich betrieben werden.

Schon 4 Watt bringen 100 dB, und fast 110 dB sind mit nur 30 W erzielbar. Darüber hinaus kann
das Modul auch mit Impulsen bis zu 500 W betrieben werden, woraus sich Pegelspitzen von über
120 dB ergeben. Es ist hier nochmals darauf hinzuweisen, das 96 dB durchschnittlicher Musikpegel
im Raum sehr, sehr laut sind, auf Dauer unerträglich.
Alles, was hier betrieben wird, dient der unkomprimierten, dynamischen Mühelosigkeit, damit dynamische
Einmaligkeiten nicht durch Kompressionen und Verzerrungen lästig werden.
Für den Aktivteil des Bassmoduls sind dann 3 verschiedene Leistungsvarianten vorhanden: 250 W
für „normale“ Ansprüche, 500 W für gehobene Ansprüche und 1000 W zur Ausnutzung der
dynamischen Möglichkeiten des Bassmoduls.
Das Bassmodul ist modular und kann kleiner oder größer konfiguriert werden. In manchen Räumen
genügt schon 1 Treiber, aber es sind auch problemlos 12 Treiber in einem Modul montierbar.
Die könnten mono oder stereo mit bis zu 2 x 1000 W betrieben werden, wobei alle gradzahligen
Konfigurationen mono oder stereo zu betreiben sind.
Ausführung und technische Daten:
TransAr:
modularer, halbaktiver Volldipol, bestehend aus passivem 2-Weg-
Vollbereichsmodul mit einem oder zwei aktiven Baßmodulen.
Das Vollbereichsmodul:
Abmessungen:
B = 30 x H = 60 x T = 18 cm
vorne und hinten mit einer front-loaded Kurzhornführung des MHT
Seitenwangen in verschiedenen Oberflächen, Oberboden anthrazitgrau, Unterboden lackiert,
Entkopplungsvorrichtungen.
2 Tiefmitteltöner 21 cm bis 1500 Hz in d’Appolito Konfiguration mit einem völlig neuem Hochtöner
aus unserem Lande nach dem Heil-Air-Motion-Transformer-Prinzip.
Übertragungsbereich 120 Hz (- 6 dB) bis weit über die Hörgrenze.
Abstrahlcharakteristik Dipolacht, Öffnungswinkel +/- 30° bei 15000 Hz nach vorne und hinten.
Empfindlichkeit /
Wirkungsgrad:
ca. 96 dB 2 V = 1 Watt bei 4 Ohm/ mit rosa Rauschen
1 m auf Achse, 4 pi-Feld
Ca. 4 V = 4 Watt an 4 Ohm/ mit rosa Rauschen 1 m auf
Achse = 102 dB im 4 pi-Feld.
Ca.10 V = 25 Watt an 4 Ohm = ca. 110 dB im 4 pi-Feld
In normalen Wohnräumen ist die Effizienz von der Aufstellung abhängig, prinzipiell höher, kann
aber durch Interferenzen aus der Raumakustik auch in Teilbereichen geringer sein.
Nominalbelastbarkeit: ca. 27 Volt = 180 Watt an 4 Ohm DIN 45573
Musikbelastbarkeit: ca. 40 Volt = 400 Watt an 4 Ohm DIN 45000
Kurzimpuls:
ca. 65 Volt = 1065 Watt an 4 Ohm
Erzielbarer Pegel:
ca. 118 db A im Musikbetrieb, i.d. Impulsspitzen über 120 dB
Impedanz:
4 Ohm linear.
Empfohlene Verstärkerleistung : von 4 Watt / 4 Ohm für 102 dB Pegel bis zu 1000 W an 4 Ohm
zur Überschreitung der Schmerzgrenze.

Weiche / Übergangsfrequenz:
Anschluß:
Phasenlineare REALSITIC-Phase-Weiche konstanter Span
nung. Übergangsfrequenz 1200 Hz – 6 dB, die Impulsan
stiegsflanke des Hochtöners liegt zeitlich ganz geringfügig
hinter der Anstiegsflanke der Tiefmitteltöner. Dadurch ent
spricht die Gruppenlaufzeit für Grund- und Obertöne in der
Musik der natürlichen Klangbildung.
Bestmögliche, klangneutrale Bauteile, induktionsarme
Innenverkabelung..
Neutrik Speakon / verstecke Bananabuchsen.
Das aktive Bassmodul:
Abmessungen:
B = 30 x H = 80 x T = 30 cm,
Ausführung Buche-multiplex natur mit MDF-Zwischenböden.
Es handelt sich hier um eine zum Patent angemeldete Schallwandfaltung, durch die in dem kompakten
Gehäuse 6 Tieftöner mit einer Gesamtmembranfläche von über 2000 cm² in der Dipolfunktion
einer offenen Schallwand untergebracht werden. Durch den linearen Hub der mehr als 2000
cm² von +/- 6 mm und durch den mechanischen Hub der Tieftöner von +/- 11mm ergibt sich ein
Verschiebevolumen linear von +/- 1200 cm³ und max. von +/- 2200 cm³. Das Modul wird akustisch
unterhalb des akustischen Kurzschlusses betrieben. Dadurch hat es von seiner Eigenresonanz,
die bei ca. 20 Hz liegt, nach oben einen kontinuierlichen Pegelanstieg von 6 dB / Oktave, denn es
ist ein mustergültiger Hochpass 1. Ordnung.
Dieser Pegelanstieg wird bei der Scheitelfrequenz von 90 Hz aktiv begrenzt und bei 150 Hz. auf
akustisch –6dB vermindert. Jeder einzelne Tieftöner hat eine Schwingspule von 50 mm Durchmesser
und 19 mm Wickelhöhe. Er ist thermisch mit 150 W dauerbelastbar, bei Musiksignalen mit ca.
300 W. In einem geschlossenen Gehäuse wäre er bis über 500 W impulsfest. Durch die Parallel- /
Serienverschaltung der 6 Tieftöner ergibt sich ein DC-Schwingspulenwiderstand von 2,2 Ohm und
eine Dauerbelastbarkeit von 900 W, Musikbelastbarkeit 1800 W.
Der Wirkungsgrad des passiven Moduls liegt bei 30 Hz schon bei 81 dB 2 V/ 1 m, 60 Hz 87 dB
und bei 90 Hz bei ca. 90 dB. Um zu dem Wirkungsgrad des Vollbereichmoduls von 96 dB aufzuschließen,
benötigt der Subbass mind. ca. 4 Watt. Für jede 3 dB mehr Pegel ist eine Leistungsverdoppelung
nötig. Für 112 dB bei 30 Hz wäre eine Leistung von über 1000 W an 2 Ohm nötig. Bei
60 Hz ergäbe sich so ein Pegel von 116 dB. Ausprobiert haben wir das in der Praxis natürlich noch
nicht, aber die Voraussetzungen sind dafür vorhanden. Die aktive Verstärkerkonfiguration kann an
die Wünsche und die Bedürfnisse der Kunden angepasst werden. Derzeit steht ein MOSFet-Modul
mit ca. 1000 W an 2 Ohm zur Verfügung. Es sind weitere Schaltendstufen mit 250 W / 500 W und
1000 W in Vorbereitung.
05 / 2004 DF