LADY VENGEANCE (Chin-Jeol-Han Geum-Ja-Ssi) - Central-Kino

Präsentiert
LADY VENGEANCE
(Chin-Jeol-Han Geum-Ja-Ssi)
Ein Film von Park Chan-wook
Lee Young-ae
Choi Min-sik
Kwon Yea-young
Kim Si-hu
Nam Il-woo
Regie
Park Chan-wook
Produktion
Lee Tae-hun & Cho Young-wuk
Drehbuch
Chung Seo-kyung & Park Chan-wook
Ausführende Produktion
Miky Lee
Kamera
Chung Chung-hoon
Schnitt
Kim Sang-bum & Kim Jae-bum
Ausstattung
Cho Hwa-sung
Musik
Cho Young-wuk
112 Minuten

KURZINHALT & PRESSENOTIZ
13 Jahre saß die bildschöne Lee Geum-ja (LEE YOUNG-AE) im Gefängnis: Als 19-Jährige
war sie mit ihrem erschütternden Geständnis, einen fünfjährigen Jungen entführt und
ermordet zu haben, zu trauriger Berühmtheit gekommen. Im Gefängnis galt sie als reuig, als
vorbildliche Insassin, als gutherziger Engel. Nach ihrer Entlassung ist davon nichts mehr
übrig: Geum-ja zieht als Engel der Rache in die Welt: All die Jahre hat sie eine Täuschung
aufrecht erhalten, um in aller Ruhe ihre Vergeltung zu planen und Freunde um sich zu
sammeln, die ihr nun bei der Durchführung ihres Plans helfen. Geum-jas Rache gilt ihrem
einstigen Kindergartenlehrer, Mr. Baek (CHOI SIN-MIK) – und sie wird unerbittlich sein.
Was ist vor 13 Jahren vorgefallen? Warum trägt Geum-ja diese Rache in ihrem Herzen? Und
wohin wird ihre Reise sie führen?
Nach den weltweit gefeierten Kultfilmen SYMPATHY FOR MR. VENGEANCE (2002) und
OLDBOY (2003; Großer Preis der Jury in Cannes) beschließt der koreanische
Meisterregisseur Park Chan-wook (JSA – JOINT SECURITY AREA) seine ebenso fulminante
wie bedingungslose Rache-Trilogie nun mit LADY VENGEANCE - dem besten Film seiner
Karriere, die koreanische Antwort auf Quentin Tarantinos KILL BILL, eine gewaltige
Parabel über menschliche Abgründe: Gewohnt filigran im Umgang mit den filmischen Mitteln
folgt Park seiner zu allem entschlossenen Heldin, gespielt von dem großartigen koreanischen
Superstar Lee Young-Ae, bei ihrem schockierenden Rachefeldzug, der unentwegt mit neuen
Überraschungen und Enthüllungen aufwartet und in einen elektrisierenden Showdown
mündet. Meisterlich hält LADY VENGEANCE die Balance zwischen kompromissloser Härte
und bewegender Zärtlichkeit – ein großartiger Film, der schon jetzt zu den Klassikern seines
Genres gehört.
INHALT

Lee Geum-ja wird aus dem Gefängnis entlassen. 13 Jahre musste sie einsitzen. Damals hatte
sie, 19 Jahre alt, gestanden, einen fünfjährigen Jungen entführt und ermordet zu haben.
Ungerührt. Kaltblütig. Im Knast hat sie sich gewandelt. Ist aus eigenem Antrieb ein Engel
geworden, hat zum Gebet gefunden und zu Gott, jederzeit hilfsbereit und zuvorkommend.
Eine Musterinsassin. Was zur Aussetzung der lebenslangen Strafe geführt hat. Und ihrer
vorzeitigen Entlassung. Ein Empfangskomitee erwartet die junge, blasse Frau. Eine religiöse
Gruppe, die ihre Läuterung feiert. Geum-ja reagiert anders als erwartet. Den traditionell zur
Entlassung aus einem Gefängnis gereichten Tofu schlägt sie beiseite. Sie setzt eine
Sonnenbrille auf. Sagt: „Fick Dich doch ins Knie.“ Und geht ihrer Wege. Wir schreiben das
Jahr 2004.
Kim Yang-hee, Insassin im Frauengefängnis von Kyoungju von 1998 bis 2002, nimmt ihre
Freundin in Empfang. Umarmt sie mit der Leidenschaft einer Liebenden. Damals im Knast
hatte die ehemalige Prostituierte, die ihren Zuhälter erwürgte, jemanden gesucht, dessen
Gesicht strahlt, und sie hatte Geum-ja gefunden, die ihr die Kraft des Gebets beibrachte und
läuterte. Seit ihrer Entlassung arbeitet sie als Friseuse, für Geum-ja, um sie stolz zu machen.
Doch erneut reagiert der Engel kühl und abweisend. Yang-hee wird klar, dass Geum-ja sie
niemals geliebt hat. Alles war Täuschung. Teil eines Plans, dessen Umsetzung vor 13 Jahren
begann, mit der Einweisung von Geum-ja ins Frauengefängnis. Und mit einem Traum, in dem
Geum-ja als Rächerin in Schwarz einen Mann wie einen Hund durch eine Schneelandschaft
führt und mit einem gezielten Kopfschuss hinrichtet. Es ist ihr schönster Traum. Ihr einziger
Traum. Gerechtigkeit. Endlich. Sie lacht.
Der Plan wartet auf seine Vollendung. Geum-ja geht an die Arbeit. Kompromisslos und hart
gegen sich selbst. Bei der Familie des Jungen, dessen Ermordung sie gestanden hat, bittet sie
um Vergebung, indem sie sich in deren Wohnzimmer den rechten kleinen Finger abhackt. Er
kann wieder angenäht werden. Die Operation verschlingt all das Geld, das sie in 13 Jahren im
Gefängnis ansparen konnte. Sechs Tage später nimmt sie einen Job in einer Konditorei an, bei
einem Bäcker, den sie im Gefängnis mit ihren Backkünsten begeistert hatte. Lehrling Geunshik
ist Geum-ja sofort verfallen. Er will sie große Schwester nennen. Sie besteht auf Geumja.
Die Bankräuberin Woo So-young, Insassin im Frauengefängnis von Kyoungju von 1990 bis
1996, erinnert sich an Geum-jas frühe Tage im Gefängnis, als sie wegen des Verlusts ihrer

großen Liebe nicht aufhören konnte zu weinen und allen anderen Frauen auf die Nerven fiel.
Den Respekt von So-young gewann sie, als sie sich bereit erklärte, ihr eine Niere zu spenden
und damit das Leben zu retten. Sie werden Freundinnen. Wieder auf freiem Fuß sucht Geumja
ihre alte Weggefährtin auf, die immer noch glücklich mit dem Mann lebt, mit dem sie einst
Banken überfiel. Der gelernte Handwerker soll helfen, Geum-jas angestrebten Plan
umzusetzen. Er zögert keine Sekunde und willigt ein. Er soll die Pistole anfertigen, die Geumja
in ihren Träumen sieht. Die Pläne dafür hat sie von der greisen Ko Sun-sook, Insassin im
Frauengefängnis von Kyoungju von 1967 bis 1991, erhalten. Die einstige Spionin aus
Nordkorea wurde von ihr gepflegt –worüber sich sogar die Gefängnisleitung gefreut hatte, der
die an Alzheimer erkrankte Frau längst eine Last war.
In ihrem Treppenhaus wartet der erst vor kurzem so eiskalt abgespeiste Priester auf Geum-ja.
Sie solle sich einen Ruck geben und wieder in die Kirche kommen. Wieder lässt sie ihn
stehen. Sie sei zum Buddhismus konvertiert.
Oh Soo-hee, Insassin im Frauengefängnis von Kyoungju von 1993 bis 1994, hatte schwer
darunter zu leiden, dass sie gleich am ersten Tag im Knast von der allmächtigen „Hexe“, die
wegen des Mordes am Ehemann und dessen Geliebter und des anschließenden Verspeisens
der Leichname einsitzt, zur willfährigen Lustsklavin auserkoren wurde. Geum-ja bereitet Soohees
Pein ein Ende, indem sie der „Hexe“ eine Falle stellt und sie auf einem eingeseiften
Boden ausrutschen lässt. Nun treffen sich die beiden Frauen wieder. Geum-ja bestellt zwei
Skulpturen bei der Künstlerin. Ob sie das Schwein bereits ausfindig gemacht habe, will Soohee
wissen. Ja, lautet ihre Antwort. Nur sein Tod müsse noch warten. Das Beste hebe man
sich immer bis zuletzt auf.
In der Bäckerei steht Geum-ja unvermittelt dem Polizeibeamten gegenüber, der sie damals
verhaftet hatte. Nur ein Wimpernschlag hatte ausgereicht und die beiden hatten sich
wiedererkannt. So auffällig war ihr Blickwechsel, dass er danach von seiner Ehefrau darauf
angesprochen wird und Geum-ja von Lehrling Geun-shik. Sie gesteht ihm ihre Bluttat. So wie
sie den Mord damals dem Polizisten gestanden hatte. Doch er hatte ihr nicht geglaubt, weil sie
sich nicht an die Farbe der Lieblingsmurmel des Jungen, den sie getötet haben will, erinnern
konnte. Auf dem Weg zur Tatortbesichtigung sieht Geum-ja einen jungen Mann, der ein Baby
auf dem Arm trägt. Und der ihr beinahe unmerklich zuwinkt. Als Geum-ja den Polizisten an

einer Puppe zeigt, wie sie den Jungen gefesselt und erstickt hat, gilt sie als überführt – aller
gegebenen Zweifel zum Trotz.
Bei der Behörde erkundigt sich Lee Geum-ja nach dem Verbleib ihrer Tochter. Man
verweigert ihr die Auskunft. Mit 18 Jahren war Lee Geum-ja ein bildschönes Mädchen.
Begehrt von allen Männern. Und verzweifelt. Weil sie ungewollt schwanger war. Sie vertraut
ihr Dilemma einem ehemaligen Lehrer an, Mr. Baek, und bittet ihn, sie bei sich aufzunehmen,
weil ihre Eltern für ihre Situation kein Verständnis hätten. Er willigt ein. Aber dafür stellt er
Bedingungen.
Gewaltsam verschafft sich Geum-ja die Informationen, die sie sucht. Die Fotos ihrer Tochter
Jenny lassen ihr den Atem stocken. Es ist die letzte Bestätigung, die sie braucht. Sie werde
einen weiteren Menschen töten, gesteht sie dem naiven und hoffnungslos in sie verliebten
Geun-shik und bietet ihm Sex an. Danach erzählt sie dem Jungen, dass Mr. Baek sich mit der
Entführung von Kindern ein lukratives Zubrot verdiente. Er war es, der das fünfjährige Kind
tötete, für dessen Ermordung Geum-ja ins Gefängnis ging: Baek hatte nach dem Mord das
Baby von Geum-ja entführt und ihr gedroht, er werde es ebenfalls töten, wenn sie die Tat
nicht gesteht. Das ist der Grund, warum Baek jetzt zahlen muss, warum er sterben muss,
warum alles, was Geum-ja in den letzten 13 Jahren getan hat, nur darauf ausgerichtet war, den
Mann, der ihre Tochter und ihr Leben stahl, zur Rechenschaft zu ziehen.
In Australien besucht Geum-ja die Familie, die ihre Tochter adoptiert hat. Nur einmal wolle
sie ihr Kind sehen, hatte sie dem Ehepaar geschrieben. Als sie wieder in Seoul landet, ist
Jenny mit dabei: Sie bestand darauf. Das ist nicht Bestandteil ihres Plans, der sich langsam
mit der Perfektion eines Uhrwerks zusammenfügt. Die Pistole wird geliefert wie bestellt.
Nachts erscheint der Geist des Jungen, den Geum-ja seit 13 Jahren um Vergebung bitten will.
Doch sie schläft. Nur Jenny sieht ihn.
Ein gemeinsamer Ausflug mit Jenny und Geun-shik bietet nur scheinbar Zerstreuung.
Tatsächlich hat Geum-ja die beiden zu der Schule gebracht, in der sie einst Mr. Baek kennen
gelernt hat. Allein im Schulhof probiert sie die Pistole aus. Und erinnert sich an Baek. An
seine Vergewaltigungen und Demütigungen. Park Yi-jeong, Insassin im Frauengefängnis von
Kyoungju von 1993 bis 1999, kennt all das und musste all das durchstehen. Im Knast gehörte
sie dann zu denen, die unter der „Hexe“ leiden mussten. Geum-ja nahm sich der Sache an und

escherte der „Hexe“ einen langsamen, qualvollen Tod, indem sie ihr über drei Jahre hinweg
Bleichmittel ins Essen mischte. Damit zementierte sie ihren Ruf unter den Frauen im
Gefängnis, dass sie sich ihrer Probleme annimmt und man ihr dann wiederum hilft. So konnte
sie Baek nach ihrer Entlassung auffinden.
Womit Geum-ja nicht rechnet: Der mehrfach von ihr ignorierte Priester lässt die Abfuhr nicht
auf sich sitzen. Er spielt Baek Informationen über Geum-ja und ihre Aktivitäten seit ihrer
Entlassung zu. Mit der ihm typischen Kompromisslosigkeit und Brutalität geht er zum
Gegenschlag über und will Geum-ja und ihre Tochter entführen lassen. Der Plan schlägt fehl.
Geum-ja tötet die Entführer. Im gleichen Moment verliert Baek das Bewusstsein: Ein in sein
Abendessen geschmuggeltes Betäubungsmittel verfehlt seine Wirkung nicht. Nichts mehr
steht im Wege, die Rache der Lady Vengeance zu vollenden. Doch dann findet Geum-ja
etwas heraus, dass sie ihr komplettes Vorhaben noch einmal völlig neu überdenken lässt...
STATEMENT DES REGISSEURS
Wie alle Filmemacher auf der ganzen Welt ist der Hauptfaktor bei der Entscheidung, was
mein nächster Film werden soll, wie er mit meiner vorangegangenen Arbeit zusammenhängt.
Was diesen Film mit meiner bisherigen Arbeit verbindet. Und wie er sich davon unterschiedet
(oder was ihn nicht verbindet). Lassen Sie uns zunächst einmal einen Blick auf die
Verbindung werfen. SYMPATHY FOR MR. VENGEANCE, der erste Teil meiner Rache-
Trilogie, entstand aus meinem Bedürfnis, den Klassenkonflikt innerhalb von Südkorea zu
thematisieren, nachdem ich zuvor in J.S.A. – JOINT SECURITY AREA den Konflikt
angesprochen hatte, der auf der Teilung von Nordkorea und Südkorea beruht.
Ich wollte mit diesen Filmen die zwei größten sozialen Probleme ansprechen, die uns
Koreaner beschäftigen. Ob sie es nun glauben oder nicht: Diese beiden Filme sind Zwillinge.
Zwei machen einem wahrscheinlich am meisten Schwierigkeiten, und sie sind
Zwillingsschwestern. Vielleicht sehen sie nicht so aus, aber sie sind Schwestern.
Der Grund, warum ich OLDBOY zu meiner nächsten Arbeit machte, war schlicht und
ergreifend Choi Min-sik. Nachdem ich in SYMPATHY FOR MR. VENGEANCE mit einem

der unvergesslichsten Schauspieler der koreanischen Filmgeschichte gearbeitet hatte, war
mein primäres Interesse, auch den anderen Titanen zu treffen. Ich bin mir sicher, dass es
jedem anderen Regisseur genauso gegangen wäre. Nachdem mein Produzent mir zugesichert
hatte, dass eine Möglichkeit bestand, Choi Min-sik für die Rolle zu gewinnen, ergriff ich die
Gelegenheit - noch bevor ich Zeit hatte, den Manga zu lesen, der dem Film zu Grunde liegt.
So war ich in der glücklichen Lage, zu Kim Jee-won, Song Neung-han und Kang Jae-gyu in
den Club der glücklichsten Filmemacher Koreas zu stoßen. Die Tatsache, dass ich bei
SYMPATHY FOR MR. VENGEANCE und OLDBOY mit zwei Schauspielgiganten arbeiten
konnte, macht auch diese beiden Filme wieder zu Geschwistern. Song Kang-ho und Choi
Min-sik sind wie Kain und Abel: Sie mögen einander nicht ähnlich sehen, aber in gewisser
Weise sind sie Brüder.
Ich habe es sehr genossen, SYMPATHY FOR MR. VENGEANCE und OLDBOY zu drehen.
Einer von beiden erwies sich auch als ansprechender Erfolg an der Kinokasse. Aber während
ich diese beiden Rachefilme in unmittelbarer Abfolge drehte, entdeckte ich mein inneres Ich.
Ich überprüfte es und stellte fest, dass diese Überlast aus Wut, Hass und Gewalt wie Gift auf
mich wirkte und meine Seele nach und nach in ein Brachland verwandelte. Ich würde also
gerne sagen, dass ich Wut, Hass und Gewalt den Rücken zugekehrt habe. Das wäre schön,
nicht wahr? Aber ich kam zu einem anderen Schluss. Ich wollte, dass meine Wut anmutiger,
mein Hass nobler und meine Gewalt zärtlicher wird. Ich wollte Rache als Mittel der Erlösung
zeigen, durchgeführt von einem Menschen, der danach trachtet, seine Seele zu retten. Aus
diesen Gedanken heraus entstand LADY VENGEANCE.
Ein weiterer Faktor, der bei der Wahl eines neuen Filmprojekts ins Spiel kommt, ist das
Bedürfnis nach Weiterentwicklung, nach Veränderung. J.S.A. – JOINT SECURITY AREA
hatte Schießereien, große Kulissen, viele Figuren und eine komplizierte Struktur, all das mit
einem Hauch von Romantik. Deshalb war mein Ansatz bei SYMPATHY FOR MR.
VENGEANCE minimalistisch, mit einem Gefühl für das Einfache, Ruhige, Trockene. Ich
wollte die Dialoge verringern, also machte ich eine der Hauptfiguren stumm. Dann wurde ich
krank. Das ist der Grund, warum OLDBOY so wurde, wie er ist. Vom Minimalen zum
Maximalen, die Suche nach der Schönheit im Exzess. Es war kein Song-Kang-ho-Film,
sondern ein Choi-Min-sik-Film. Deshalb war der eine ein Film aus Eis, der andere ein Film
aus Feuer.

Schließlich entdeckte ich die fatale Schwäche. Ein Frauenproblem. Ich betrachtete meine
bisherigen Filme, und jeweils war die Struktur zwei Männer, eine Frau. Ich muss gestehen ,
dass die innere Tiefe meiner weiblichen Figuren bislang immer vom Konflikt zwischen zwei
Männern überschattet wurde. Vor allem in OLDBOY war die weibliche Hauptfigur die
einzige Figur, die am Ende des Films die Wahrheit nicht kannte. Das gefiel mir nicht, und ich
wollte das noch im Drehbuch ändern, aber es gelang mir nicht. Es war sinnlich. Meine
Limitierung war offensichtlich. Ich legte den Stift beiseite und schwor mir: In meinem
nächsten Film ist eine einzelne Frau die Hauptfigur. So entstand LADY VENGEANCE.
PRODUKTIONSINFO
Der meisterwartete koreanische Film des Jahres
Regisseur Park Chan-wook, der 2004 beim Festival de Cannes den Großen Preis der Jury für
seinen düsteren und gewalttätigen Thriller OLDBOY gewann, sorgte für eine faustdicke
Überraschung, als er ankündigte, dass der nächste Teil seiner blutgetränkten Rache-Trilogie
eine Frau als Heldin haben sollte. Als bekannt wurde, dass diese Frau von niemand anderem
als Lee Young-ae, bekannt in ganz Asien aus Filmen wie ONE FINE SPRING DAY und
Fernsehfilmen wie „The Jewel in the Palace“, gespielt werden sollte und das Objekt ihrer
Rache Choi Min-sik, der Star von OLDBOY, sein würde, wuchs die Erwartung ins
Unermessliche.
Überdies ist es das erste Mal seit dem höchst erfolgreichen Kassenschlager J.S.A. – JOINT
SECURITY AREA im Jahr 2000, dass Lee Young-ae und Park Chan-wook
zusammenarbeiteten. Nachdem in den ersten beiden Teilen der Rache-Trilogie, SYMPATHY
FOR MR. VENGEANCE und OLDBOY, Männer im Mittelpunkt gestanden hatten, wollte
Park diesmal eine andere Gangart, eine neue Richtung einschlagen. Diesmal schrieb er das
Drehbuch mit Lee Young-ae und ihrem ernsten, gütigen Wesen im Hinterkopf. So entstand
die Figur der Geum-ja, eine geheimnisvolle Frau, die gleichzeitig himmlisch wie ein Engel
und abgründig wie ein Teufel sein kann. Das Resultat der inspirierten Zusammenarbeit
zwischen Park und Lee ist ein einzigartiger, bewegender Film – LADY VENGEANCE.

Konzentrierten sich die beiden ersten Filme der Trilogie noch auf die aggressive und leicht
entzündbare Gewalt der männlichen Protagonisten, betrachtet LADY VENGEANCE nun die
Art und Weise, wie eine einsame weibliche Figur eine Erlösung aus ihrem Zorn findet. War
das Thema von SYMPATHY FOR MR. VENGEANCE noch Entführung und stand bei
OLDBOY das Thema Gefangenschaft im Zentrum, befasst sich LADY VENGEANCE nun
mit Sühne.
Park Chan-wooks Film kam in Südkorea am 18. Juli 2005 in die Kinos und erwies sich sofort
als Blockbuster. Bis heute konnte LADY VENGEANCE 20,5 Millionen Dollar einspielen
und mehr als vier Millionen Kinotickets verkaufen. Damit ist er der erfolgreichste koreanische
Film des Jahres 2005.
DER STAB
PARK CHAN-WOOK
Regie
PARK CHAN-WOOK wurde am 23. August 1963 geboren.
Während seines Philosophie-Studiums an der Sogang University entdeckte Park die Filme
von Alfred Hitchcock und begeisterte sich schnell für alle möglichen Formen des Kinos. Sein
Spiefilmdebüt gab er 1992 mit THE MOON IS... THE SUN’S DREAM. 1997 folgte seine
zweite Arbeit, A TRIO. Beide Arbeiten waren nicht die erhofften kommerziellen Erfolge,
aber sie ließen die Kritik auf Park aufmerksam werden, die schnell das große Potenzial des
Regisseurs erkannte.
Nachdem er mehrere Drehbücher beigesteuert und bei diversen Produktionen ausgeholfen
hatte, landete Park Chan-wook im Jahr 2000 mit seinem Film JSA: JOINT SECURITY

AREA einen Sensationserfolg in seiner Heimat Südkorea. Die explosive Mischung aus
Drama, Action und Hochspannung, mit der der Regisseur die Problematik der Trennung von
Nord- und Südkorea thematisierte, schlug ein an den Kinokassen: 5,8 Millionen Tickets
wurden für den Film gelöst, was JSA: JOINT SECURITY AREA zum bis zu diesem
Zeitpunkt erfolgreichsten koreanischen Film überhaupt machte. Park wurde als Toptalent
gefeiert. Er erhielt zahlreiche Auszeichnungen bei den koreanischen Filmpreisen und wurde
in den Wettbewerb der Berlinale 2001 eingeladen.
Auf JSA ließ Park den harten Rachethriller SYMPATHY FOR MR. VENGEANCE folgen.
Der Film schockierte und begeisterte Filmkritiker auf der ganzen Welt. Er wurde ins Forum
der Berlinale 2003 eingeladen und mehrte den Ruhm des innovativen Filmemachers. Als
nächstes folgte ein weiterer Film mit einem Rachemotiv, OLDBOY. Mit ihm kehrte der
Erfolg bei Publikum und Kritik zurück. Die Geschichte eines Mannes, der 15 Jahre
eingesperrt wird, ohne zu wissen warum und von wem, und nach seiner Freilassung seine
Vergeltung haben will, räumte bei den koreanischen Filmpreisen ab und gewann beim
Festival de Cannes 2004 unter Vorsitz von Quentin Tarantino den Großen Preis der Jury.
Park Chan-wook beeindruckt Filmfans weltweit mit seiner einzigartigen Behandlung von
Themen und Stilen. LADY VENGEANCE, seine neueste Arbeit, setzt den eingeschlagenen
Weg konsequent fort.
PARK Chan-Wook
Filmographie
1992 THE MOON IS... THE SUN’S DREAM
1997 TRIO
1999 JUDGMENT (Kurzfilm)
- Clermont-Ferrand Int’l Short Film Festival
2000 JSA: JOINT SECURITY AREA
- Berlinale 2001 - Wettbewerb

2002 SYMPATHY FOR MR. VENGEANCE
- Berlinale 2003 - Forum
2003 OLD BOY
- Festival de Cannes 2004 – Wettbewerb (Großer Preis der Jury)
N.E.P.A.L. (eines von sechs Segmenten von „If You Were Me“)
2004 CUT (koreanisches Segment von „Three... Extremes“)
2005 LADY VENGEANCE
- Internationales Filmfestival von Venedig
CHO HWA-SUNG
Szenenbild
CHO HWA-SUNG ist ein renommierter künstlerischer Leiter, der berühmt dafür ist, die
jeweiligen Themen und Gefühle der Filme in seinen Designs perfekt einzufangen. Mit
Regisseur Park arbeitete er davor bereits an dessen Segment in dem Episodenfilm THREE...
EXTREMES. Als Cho von Park den Auftrag erhielt, das Produktionsdesign von LADY
VENGEANCE zu übernehmen, erhielt er nur eine Direktive: Alles sollte natürlich und
realistisch aussehen.
Anstelle der oftmals stilisierten Sets seiner vorangegangenen Arbeiten entschied sich Cho für
betont gewöhnliche Entwürfe. Der Wandel von Geum-jas mentalem Zustand im Verlauf des
Films trägt Cho jedoch Rechnung mit einer sich sorgfältig verändernden Farbpalette und
Tiefenschärfe. In dem Maße, in dem SYMPATHY FOR MR. VENGEANCE den Realismus
und OLDBOY die Fantasie betonte, wird die psychische Entwicklung von Geum-ja von Cho
perfekt mitverfolgt.
FILMOGRAPHIE

2005 LADY VENGEANCE
2003 NAMBUK LOVE
THE LAST SUPPER
2002 NATURAL CITY
2001 CONFESSION
2000 RECORD
1999 THE SPY
1998 THE SOUL GUARDIANS
1997 HALLELUJAH
GREEN FISH
CHO YOUNG-WUK
Musikalische Leitung
CHO YOUNG-WUK ist berühmt für seine eindringlichen Soundtracks, egal ob er klassische
Musik oder Popmusik von Psychedelic bis Punk einsetzt. Mit Park Chan-wook arbeitete er
zuvor bereits an JSA: JOINT SECURITY AREA und OLDBOY, aber sein musikalischer
Beitrag zu LADY VENGEANCE ist anders alles, was er bislang gemacht hat. Anders als bei
OLDBOY, dessen Musik sich mit einer mitteltiefen Tonart auf die Jagd und Rache
konzentrierte und eine Macho-Atmosphäre transportierte, ist LADY VENGEANCE angefüllt
mit höheren Noten und einer spürbar weiblicheren Stimmung.

FILMOGRAPHIE
2005 LADY VENGEANCE
BLOOD RAIN
2004 SOME
FLYING BOYS
2003 THE CLASSIC
OLDBOY
SILMIDO
2002 PUBLIC ENEMY
ARDOR
2000 JSA: JOINT SECURITY AREA
A DAY
1999 TELL ME SOMETHING
HAPPY END
1998 THE QUIET FAMILY
1997 THE CONTACT

CHUNG CHUNG-HOON
Kamera
CHUNG CHUNG-HOON erhielt viel Lob für seine dynamische und sinnliche Kameraarbeit
und Action bei OLDBOY. In LADY VENGEANCE betont er die natürliche Veränderung der
Farben, indem er sie im Fluss der Geschichte verbindet, und setzt verstärkt Nahaufnahmen
und konzentrierte Bewegungen ein. Dieser Ansatz verlangt nach technischen Fähigkeiten, die
nur mit Hilfe von Digital Intermediate Color Correction möglich gemacht werden, was
sorgfältige Berechnungen im Vorfeld voraussetzt. Mit diesem Stil kann das Publikum alle
Szenen mitverfolgen, als würde es die Figuren in natura erleben.
FILMOGRAPHIE
2005 LADY VENGEANCE
ANTARCTIC::: JOURNAL
2004 THREE... EXTREMES
2003 OLDBOY
2000 SAVE THE GREEN PLANET
GOHAE
PARK HYUN-WON
Beleuchtung
PARK HYUN-WON hat an mehr als 20 Filmen gearbeitet, darunter eine Reihe der
erfolgreichsten koreanischen Produktionen aller Zeiten. Vor LADY VENGEANCE hat er

ereits dreimal mit Regisseur Park Chan-wook gearbeitet, und es heißt, dass er in der Lage ist,
alle Vorstellungen des Filmemachers perfekt umzusetzen. Seine Ausleuchtung bei OLDBOY
war düster und feucht. In LADY VENGEANCE stehen wärmere und weichere Farben im
Mittelpunkt.
FILMOGRAPHIE
2005 LADY VENGEANCE
ANATARCTIC JOURNAL
2004 THREE... EXTREMES
WINDSTRUCK
2003 THE CLASSIC
OLDBOY
2002 SYMPATHY FOR MR. VENGEANCE
2001 MY SASSY GIRL
LAST PRESENT
1999 HAPPY END
1998 THE QUIET FAMILY

CHO SANG-KYOUNG
Kostüm
CHO SANG-KYOUNG arbeitet zum dritten Mal mit Regisseur Park Chan-wook zusammen.
„Geum-ja mag schöne Dinge, und alles, was sie anfasst, wird schön“, sagt Cho über die
Hauptfigur des Films, die von ihm eingekleidet wurde. Verschiedene Farben spielen im
Verlauf des Films eine bedeutende Rolle, aber Schwarz ist ganz besonders wichtig. Die
Schwarztöne verändern sich entsprechend der verschiedenen Momente der Rache von Geumja
und spielen eine entscheidende Rolle bei der Vermittlung der verschiedenen Stimmungen
des Films.
FILMOGRAPHIE
2005 LADY VENGEANCE
A BITTERSWEET LIFE
2004 THREE... EXTREMES
THE BIG SWINDLE
2003 THE SWEET SEX AND LOVE
OLDBOY
DIE DARSTELLER

LEE YOUNG-AE
als
Lee Geum-ja
LEE YOUNG-AE zählt zu den liebenswertesten Schauspielerinnen Koreas. In LADY
VENGEANCE stellt sie sich als unerbittlicher Racheengel ihrer bisher schwierigsten Rolle,
mit der sie ihr Image als Sweetheart des Landes auf den Kopf stellt. Ganz Asien kennt sie aus
dem Fernsehen und Kino als junge Frau, die wert auf ihr sauberes, schönes Image und ihr
selbstsicheres Auftreten legt.
Ihren Durchbruch schaffte Lee mit ihrer Rolle als intelligente und analytische Militärberaterin
in Park Chan-wooks JSA – JOINT SECURITY AREA im Jahr 2000. Danach spielte sie in
ONE FINE SPRING DAY von Hur Jin-ho eine attraktive aber selbstsüchtige Ex-Ehefrau. In
der Rolle konnte sie ihren besonderen Zauber und ihr nuanciertes Schauspiel besonders gut
zur Geltung bringen. 2003 sah man Lee als positiv gestimmte und starke Jang-geum in dem
höchst erfolgreichen TV-Movie „The Jewel in the Palace“, der die besten Einschaltquoten des
Jahres erhielt.
In LADY VENGEANCE erlebt man Lee Young-ae, wie man sie noch nie gesehen hat. Sie
spielt darin Geum-ja, die sich für ein Verbrechen schuldig erklärt, das sie nicht begangen hat,
und dafür 13 Jahre ins Gefängnis kommt. Ihr bescheidenes Verhalten sollte einen nicht
täuschen. Hinter ihrem gütigen Lächeln verbirgt sich ein messerscharfer Verstand, der einen
komplexen Racheplan geschmiedet hat. Lee Young-ae war fasziniert von dieser
ungewöhnlichen Figur und gab alles, um diese geheimnisvolle Frau zu Leben zu erwecken.
FILMOGRAPHIE
2005 LADY VENGEANCE
2001 ONE FINE SPRING DAY
LAST PRESENT

2000 JSA: JOINT SECURITY AREA
1997 INCH’ALLA
CHOI MIN-SIK
als
Lehrer Baek
CHOI MIN-SIK, den man als Geum-jas Kindergartenlehrer sieht, ist einer der
renommiertesten Schauspieler Koreas: Er spielt diese tragende Nebenrolle mit ungeheurer
Wucht und großer Energie.
Der skrupellose und pathologisch veranlagte Lehrer Baek ist das Ziel von Geum-jas Rache.
ER steht im Mittelpunkt ihrer endlosen Wut, als sie nach 13 harten Jahren aus dem Gefängnis
entlassen wird – 13 Jahre, in denen sie ausreichend Zeit hatte darüber nachzudenken, was er
ihr angetan hat.
Choi wurde am 27. April 1962 geboren. Er begann seine Schauspielkarriere in der Highschool
als Mitglied der Theatergruppe „Root“. Später studierte er Film und Theater an Universität
von Dongguk. Nachdem er mit der Hauptrolle in SHIRI von Regisseur Kang Jae-gyu ins
Rampenlicht rückte, stellte er seine fabelhaften Fähigkeiten als Schauspieler in Cheon Ji-wus
HAPPY END unter Beweis. Er vergleicht das Schauspiel mit Schamanismus und sagt: „Wie
ein Schamane, der bei jedem Exorzismus wieder eine neue Persönlichkeit annimmt, sollte
sich ein Schauspieler ebenfalls dazu inspiriert fühlen.“ Mit dieser Philosophie näherte er sich
auch seiner Figur in OLD BOY, seiner ersten Arbeit für LADY VENGEANCE-Regisseur
Park Chan-wook. Er berichtet, dass er die Figur des Oh Dae-su auf die genau entgegen
gesetzte Weise zu Leben erweckte, als den Maler Jang Seung-up in CHIHWAESON, der im
Jahr 2003 in Cannes im Wettbewerb gelaufen war. Bei Jang Seung-up handelt es sich um
einen Charakter, der real existierte. Also gab sich Choi Mühe, ihn zu neuem Leben zu
erwecken, während die Figur in OLD BOY ausschließlich ein Produkt seiner Imagination ist.

In LADY VENGEANCE spielt Choi Min-sik nun erstmals in seiner Karriere einen Bösewicht
– einer der Gründe, warum Choi so fasziniert von Lehrer Baek war und den Part unbedingt
haben wollte, auch wenn es sich nicht um eine Hauptrolle handelt und er erst nach der Hälfte
des Films erstmals in Erscheinung tritt
FILMOGRAPHIE
2005 LADY VENGEANCE
CRYING FIST
2004 SPRINGTIME
2003 OLDBOY
CHIHWAESEON
2001 FAILAN
2000 HAPPY END
1999 SHIRI
1998 THE QUIET FAMILY
1997 NO. 3
OH DAI-SU
als
Mr. Chang

Mr. Chang ist der Lehrer, der Geum-ja die Kunst des Backens lehrt. Beeindruckt von ihrer
wunderbaren Fähigkeit, selbst aus den armseligen Zutaten im Gefängnis ausgezeichnete
Torten zu zaubern, bietet er ihr nach ihrer Entlassung einen Job in seiner Konditorei an.
Oh ist ein Veteran auf den koreanischen Bühnen. Seine Karriere begann er während seiner
Studienzeit, nachdem er etwas bei einem Theater abliefern musste. Sein spätes Filmdebüt gab
er 2002 in BET ON MY DISCO, dem ein Auftritt in Park Chan-wooks OLDBOY folgte – als
der Mann, dessen Gebissleiste einer Generalüberholung unterzogen wird.
FILMOGRAPHIE
2005 LADY VENGEANCE
CRYING FIST
A BITTERSWEET LIFE
2004 MAPADO: ALL ABOUT HEMP & WIDOWS
WHEN SPRING COMES
THE WOLF RETURNS
THE PRESIDENT’S BARBER
2003 OLDBOY
2002 BET ON MY DISCO
KIM SI-HU
als

Geun-shik
Geun-shik ist ein naiver 20-jähriger Junge, der in der Konditorei von Mr. Chang arbeitet und
sich Hals über Kopf in Geum-ja verliebt. Er ist stets an ihrer Seite und versucht alles in seiner
Kraft stehende, ihr den Himmel auf Erden zu bereiten.
Der 19-jährige KIM SI-HU gibt mit LADY VENGEANCE sein Leinwanddebüt. Allein die
Tatsache, dass er an der Seite von Lee Young-ae spielte, bescherte ihm die Aufmerksamkeit
der Presse. Mühelos spielt er die Rolle eines 20-jährigen Jugendlichen, der die Augen nicht
von der schönen und geheimnisvollen Geum-ja nehmen kann.
FILMOGRAPHIE
2005 LADY VENGEANCE
LEE SEUNG-SHIN
als
Park Yi-jeong
Park Ji-yeong ist die Insassin, die Geum-ja im Gefängnis am nähesten kommt. Nach deren
Entlassung unterstützt sie die Freundin bei der Durchführung ihrer Rache und geht dabei
weiter, als man es als Zuschauer erwarten würde.
LEE SEUNG-SHIN gab ihr Debüt im Fernsehen und machte sich mit ihrem androgynen und
intellektuellen Aussehen sofort einen Namen. Dies sind die typischen Charakteristika, mit
denen sich viele ihrer Figuren umschreiben lassen. In Park Chan-wooks vorangegangenem
Film OLDBOY sah man sie bereits als Hypnotiseurin.
FILMOGRAPHIE

2005 LADY VENGEANCE
2003 OLDBOY
1996 CHARISMA
KIM BU-SUN
als
Woo So-young
Woo So-young schuldet Geum-ja die zweite Chance, die sie in ihrem Leben bekommen hat:
Ohne deren Bereitschaft, ihr im Gefängnis eine ihrer Nieren zu spenden, hätte sie sterben
müssen. Aus Dank hilft sie Geum-ja mit ihrem Ehemann, die gewünschte Waffe anzufertigen,
mit der sie ihre Rache durchführen will.
KIM BU-SUN ist eine Schauspielerin, die in den 80er Jahren mit MADAM AEMA 3 einen
Sensationserfolg feiern konnte. 2004 sah man sie in ONCE UPON A TIME IN HIGH
SCHOOL als Frau in ihren mittleren Jahren, die einen Highschool-Schüler (gespielt von
Kwon Sang-woo) verführt.
FILMOGRAPHIE
2005 LADY VENGEANCE
2004 ONCE UPON A TIME IN HIGH SCHOOL
MY MOTHER, THE MERMAID
A MOMENT TO REMEMBER
1985 MADAM AEMA 3