Broadcast, Theater, Film und mehr - DELEC Audio

STAGES 

Broadcast, Theater, Film und mehr 

Frischer Wind für Chinas TV: CCTV erneuert Audiotechnik 

Genfer Audio-Konventionen: Einheitliches TV-Sendetonformat 

Baukastenprinzip für den Ton: Modul-Mischpult für NEXUS-Netze 

NR. 14/2011 DEUTSCH

Zum Titel: 

Er ist zwar der kleinste Kontinent der Erde, aber gewiss nicht der 

uninteressanteste, zumindest nicht für die MEDIAGROUP: Die Rede ist 

von Australien oder Down Under, wie es aus europäischer MEDIAGROUP- 

Sicht wohl eher heißt. Wahrlich weit ist der Weg von Berlin bis Sydney, 

und so hat es auch geraume Zeit gedauert, bis die MEDIAGROUP ihre 

erste Niederlassung in Australien eröffnen konnte. Doch nun ist es soweit, 

genau zum richtigen Zeitpunkt, um in dem audiotechnisch außerordentlich 

anspruchsvollen Land die erste Generation von Digital technik 

abzulösen. Sei es im Broadcast, in der Durchsage- und Evakuierungstechnik 

oder natürlich in Oper und Theater – nahezu in allen Bereichen 

der professio nellen Audiotechnik steht in Australien eine Umstellung 

auf neueste Digitalsysteme unmittelbar bevor. Digitale Systeme, die 

selbstverständ lich besonders betriebs- und zukunftssicher sein und 

audioseitig höchsten Qualitätsansprüchen genügen sollen. Es liegt auf 

der Hand, dass dies die idealen Voraussetzungen für eine Markteinführung 

von NEXUS und AURUS, von oratis und MediaControl sind. 

Die neue Niederlassung im Herzen von Sydney wird von Treva Head 

geleitet, der in Australiens Pro-Audio-Business und besonders in 

Kompetenz weltweit 

dessen Broadcast seit Beginn seiner beruflichen Laufbahn zu Hause ist. 

Sein erstes Projekt hat bereits das Potenzial, weit über den Kontinent 

hinaus Einfluss auf die Systemtechnik der MEDIAGROUP zu nehmen: 

Es ist die Integration einer DANTE-Audioverbindung in eine DELEC- 

Durchsageanlage. In enger Zusammenarbeit mit der ebenfalls in Sydney 

ansässigen Firma Audinate entwickelt die MEDIAGROUP Australia 

dazu einen Stand-Alone-Verstärker mit DANTE-Protokoll, der sich als 

Audioverzweigung in nahezu 

jede DELEC-Installation 

einweben lassen wird. Ein 

Wegweiser in die Zukunft, 

in Australien und darüber 

hinaus. 

Treva Head 

Die Globalisierung ist zu einer Herausforderung auf vielen Ebenen geworden. Wir sehen dies immer dann, wenn wir unsere Produkte in neuen 

Märkten vorstellen. Wie zum Beispiel jetzt, denn neben starken Standbeinen in Europa, Asien und den USA ist die SALZBRENNER STAGETEC 

MEDIAGROUP nun auch im flächenmäßig sechstgrößten Land der Welt mit einer eigenen Niederlassung präsent: in Australien. Auch dort setzt 

man auf höchste Funktionalität und neueste Technologien, auf Kriterien also, die für unsere Produkte selbstverständlich sind. 

Eine erfreuliche Entwicklung, die sich in vielen anderen internationalen Projekten fortsetzt. Die prominentesten unserer aktuellen Anwendungsbeispiele 

haben wir für Sie auf den folgenden Seiten zusammengestellt. Mehr zu diesen und anderen Projekten finden Sie übrigens wie immer 

direkt auf unserer Website. 

Technologie ist für uns der Schlüssel zum Erfolg. Daher investieren wir permanent in die Entwicklung neuer Produkte wie das aktuelle ON AIR 24 

und in innovative Systeme wie zum Beispiel in einen Gbit-Intcom-Router oder in virtuelle Raumakustik. Internationalisierung, Innovationsvorsprung 

und Diversifizierung, zu der das 3-D-Video ein gutes Beispiel abgibt – mit diesem strategischen Dreiklang sehen wir uns bestens aufgestellt, Ihnen 

auch künftig das bieten zu können, was Sie erwarten: nämlich höchste Qualität. 

Impressum: 

Herausgeber: STAGETEC Entwicklungsgesellschaft für professionelle Audiotechnik mbH, 

Tabbertstrasse10, 12459 Berlin (verantwortlich für den Inhalt) 

Redaktion: Medientechnik Presseservice, Köln 

Grafik und Bildbearbeitung: art & craft [design worx], Köln 

Lektorat: Betz Lektorat und Redaktion, Tübingen 

Druck: CE DE Druck, Köln 

Dr. Helmut Jahne Dipl. Ing. Wolfgang Salzbrenner Dr. Klaus-Peter Scholz 

Die Geschäftsführer der STAGETEC Entwicklungsgesellschaft 

Fotos: 

Titel: B. Leitner, digitalstock.de; S. 4: links unten: Caro, Riedmiller; S. 7: Hoang Anh Vu, sxc.hu; 

S. 9: Arno Declair; S. 14: Pascal Cribier, Fotolia.com; S. 17: Cegelec; S. 18: Ribkov Dagim, 

depositphotos.com; Mile Jerkovic, sxc.hu; S. 20 ff: Yuri Bogomaz, Stage Entertainment, RU; 

S. 23: Videohouse, BE; Grafiken S. 11, 13, 16, 19, 23: Stephanie Körver, art & craft [design 

worx], Köln; Dieter Kahlen, Neukirchen-Vluyn; Medienagentur Jahreiss, Hohenberg; Bildarchiv 

der SALZBRENNER STAGETEC MEDIAGROUP, Berlin, Stefani Renner, Köln 

Dolby und das Doppel-D-Symbol sind eingetragene Warenzeichen von Dolby Laboratories.

Zorro kämpft für die Rechte der Unterdrückten 

– auch im gleichnamigen Musical 

im MDM-Palace-Theater in Moskau 

Kurzmeldungen 

Frischer Wind für Chinas TV 

CCTV erneuert die Audiotechnik seiner wichtigsten Fernsehstudios 

Virtuelle Jahrhundert-Akustik 

Passionsspiele mit Beschallung in virtuellem Raum 

Genfer Audio-Konventionen 

NEXUS unterstützt die Automation im sendenahen TV-Workflow 

Baukastenprinzip für den Ton 

Genial einfaches Modul-Mischpult für NEXUS-Netze 

Blick in die Zukunft 

DELEC stellt oratis Netzwerkknoten mit Gbit-Ethernet-Anschluss vor 

Tief unter der Elbe 

Evakuierungsanlage in Unterwasser-Autobahntunnel 

Die dritte Dimension im Blick 

MEDIAGROUP geht neue Wege in der 3-D-Videodarstellung 

Zorro reitet wieder 

Musical mit Flamencomusik und perfektem Sound-Design 

Auf der ganzen Welt: 

Die Niederlassungen der SALZBRENNER STAGETEC MEDIAGROUP 

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Kurzmeldungen 

Staatsvernetzung 

Mitten in Rom liegt der kleinste Staat der Welt: die Vatikanstadt, Sitz 

des Oberhauptes der katholischen Kirche. Schon seit mehr als zwölf 

Jahren ist hier auch ein NEXUS-Audionetzwerk zu Hause, das die Produktion 

des staatseigenen Rundfunkprogrammes unterstützt. Radio 

Vatikan selbst ist dabei alles andere als klein, denn schließlich produziert 

der Sender in 21 Sprachen, sendet in vier verschiedenen terrestrischen 

Netzen, in DAB und ist über Satellit sowie Internet weltweit 

zu empfangen. 

Nicht nur die Aufgabenstellung und Verbreitung von Radio Vatikan 

unterscheidet sich von denen anderer Sender; auch die Produktionssituation 

ist sehr spezifisch. Ein Großteil der Produktionsräume des 

Radios liegt nämlich aus schlichtem Platzmangel etwa 3 km außer halb 

des Vatikans im Palazzo Pio in Rom. Der Hauptschaltraum, einige der 

Produktionsregien sowie wichtige Produktionsplätze für Live-Aufnahmen 

befinden sich jedoch innerhalb des Vatikans. Bestand die Aufgabe 

des NEXUS-Systems anfangs nur darin, eine Verbindung zwischen der 

Vatikanstadt und dem externen Produktionsstandort herzustellen, so 

soll es heute auch innerhalb der Vatikanstadt eine umfassende Audiovernetzung 

bieten. Aus diesem Grund wurde dem bestehenden NEXUS 

im vergangenen Jahr eine umfangreiche Erweiterung zuteil. Ein sternförmiges 

und in vielen Teilen redundant ausgelegtes Audionetz mit zwei 

NEXUS STARs und 15 Basisgeräten erschließt nun das vatikanische 

Einfach abgehört 

Unter dem Namen SAM als Akronym für Stagetec Audio Monitor bietet 

STAGETEC für seine NEXUS Audiorouter eine neue, intuitiv zu bedienende 

Abhörsteuerung an. Sie ermöglicht die direkte Quellenanwahl 

über 16 Tasten und, realisiert über vier verschiedene Layer, die Quellenanwahl 

von bis zu 64 Quellen. Dabei können sowohl jede Quelle in 

ihrer Lautstärke eingestellt als auch bei mehrkanaligen Signalen die 

individuellen Audiokanäle getrennt justiert werden. 

SAM stellt zudem ein Beispiel für eine gelungene Kooperation innerhalb 

der Mediagroup dar: Es basiert auf einer 1-HE-Sprechstelle aus 

der oratis-Intercomlinie von DELEC. Da diese Sprechstellen eine vorbildliche 

Benutzerführung aufweisen, kompakt und zudem preislich 

attraktiv sind, bot sich diese außergewöhnliche Nutzung an. Das 

oratis-Derivat wird in Kürze mit einem an NEXUS angepassten Design 

erhältlich sein. Die Konfiguration von SAM erfolgt über die optionale 

Steuersoftware XGUI, einer Entwicklung der MEDIAGROUP-Niederlassung 

in Malaysia. Sie wird häufig als Touch-Screen-Bedienung für 

NEXUS verwendet und eignet sich dank ihrer klaren Benutzerführung 

ebenfalls sehr gut für die neue Aufgabe der SAM-Tastenkonfiguration. 

Kongresszentrum, das Segnungszimmer des Papstes und sogar den 

Petersdom für Tonaufnahmen. Unterstützt wird die Rundfunkproduktion 

durch ein DELEC Intercomsystem mit Sprechstellen in allen Produktionsräumen. 

Die neueste Erweiterung stellt CRESCENDO dar, das 

bald im Hauptschaltraum mitten im Herzen von Vatikanstadt seinen 

Dienst antreten wird. 

And 12 points go to … 

28 Jahre ist es her, dass Deutschland Austragungsort eines Eurovision 

Song Contests ESC gewesen ist. Dieses Jahr ist es nun wieder soweit 

– dank Lena, die den Titel 2010 für ihr Heimatland ersang, und einer 

Regel, die besagt, die nächste Entscheidung habe im Land des Vorjahressiegers 

stattzufinden. Im Lauf seiner über 50-jährigen Geschichte hat 

sich der ESC als populäres Event und Publikumsmagnet etabliert. Hier 

wurden Weltkarrieren gestartet – unter anderem die von Udo Jürgens, 

Céline Dion und natürlich von ABBA, die 1974 mit ihrem Siegertitel 

Waterloo und schrillem Outfit Musikgeschichte schrieben. 

Bis zu 35.000 Zuschauer können dieses Jahr in Düsseldorf live dabei 

sein, wenn Interpreten aus 43 Ländern bei den Vorentscheidungen 

und dem Finale am 14. Mai gegeneinander antreten. Eigens zu diesem 

Zweck wurde die Düsseldorf-Arena, sonst Heimstatt des Zweitligisten 

Fortuna Düsseldorf, für eine sechswöchige, aufwändige Vorbereitungs- 

und Probenzeit ausgeliehen. Die Übertragung erfolgt in über 50 Länder; 

erstmals wird dabei der Sendeton für alle angeschlossenen 

TV-Stationen von AURUS-Regien produziert. Dafür erhält der NDR als 

Host-Broad caster drei AURUS-Pulte aus dem Hause STAGETEC für sein 

mobiles Sendezentrum, das er auf dem Gelände der Düsseldorf-Arena 

unterhält. Ein weiteres AURUS ist im HD-Übertragungswagen des NDR 

installiert, der ebenfalls vor Ort sein wird. Für guten Ton ist also gesorgt 

– mitreißende Melodien müssen die anderen liefern.

AVB-Standard mit Audinate 

STAGETEC und das in Australien beheimatete Unternehmen Audinate 

haben eine Zusammenarbeit im Bereich der Audioübertragung über 

IP-Netzwerke beschlossen. Audinate gilt heute mit seiner Dante- 

Produktlinie weltweit als erste Adresse für Hochleistungsnetzwerke 

zur Übertragung unkomprimierter Audiodaten über Standard-IP- 

Verbindungen. 

„Die Audio-over-IP-Technologie wird für uns in Zukunft enorm wichtig“, 

erläutert Dr. Klaus-Peter Scholz, Geschäftsführer von STAGETEC in Berlin, 

die Kooperation. „Wir haben schon eine Weile Ausschau nach einer 

integrierten Lösung gesucht und Dante ist für uns die ideale Antwort!“ 

Auch für Audinate stellt die interkontinentale Zusammenarbeit eine 

echte Bereicherung dar. „Wir fühlen uns geehrt, dass STAGETEC unser 

Dante als Netzwerkstandard gewählt hat“, meint dazu John Mc Mahon, 

Vizepräsident von Audinate für weltweiten Vertrieb und Kundenbetreuung. 

„Dante bietet die Möglichkeit, die synchron getaktete Welt 

des klassischen Routingsystems mit der IP-Welt zu kombinieren und 

gleichzeitig eine Erweiterung auf neue Standards wie das Audio Video 

Bridging AVB sicherzustellen.“ 

Gesammelte Musik 

Es ist der Traum eines jeden Musikliebhabers: das Deutsche Musikarchiv 

mit Sitz in Leipzig. Hier hinterlegt jeder professionell Musikschaffende 

je zwei Tonträger seiner Werke. Das Musikarchiv bietet damit eine vollständige 

Sammlung aller deutschen Tonträger! Eines der beiden Exemplare 

dient der Ausleihe, denn jedermann kann sich im Musikarchiv eine 

eigene Auswahl an Aufnahmen anhören. Der zweite Tonträger wird archiviert 

– ein Vorgang, der in naher Zukunft rein digital erfolgen soll, unabhängig 

vom Originalträger der Aufnahme. 

Es liegt auf der Hand, dass dazu schon aus rein archivarischen Über legungen 

Audiotechnik auf höchstem Niveau benötigt wird. Die Planung 

und Installation des Tonstudios im neuen Erweiterungsbau des Deutschen 

Musikarchivs war eine spannende Herausforderung für die 

MEDIAGROUP, die hier auf ein AURUS mit NEXUS-Netzwerk und einer 

Abtastrate von 96 kHz setzt. Ganz ungewohnt in dieser Umgebung 

muten die teilweise museumsreifen Abspielgeräte an, die von heutiger 

Technik wie BlueRay-Spielern bis zurück zum guten alten Wachswalzen- 

Phonographen reichen. Schließlich muss für jede Musikaufnahme 

auch das passende Abspielgerät vorhanden sein! Darüber hinaus entspricht 

das Studio heutigen Surround-Standards und hat, ebenfalls 

unter der Federführung der MEDIAGROUP, eine von amb Thomas Behr 

geplante, optimale Abhörakustik integriert. Die Kunden können sich 

somit ganz allein auf das Wichtigste konzentrieren – auf die Musik! 

Loudness-Metering in NEXUS-Netzen 

Wenige Themen im Umfeld der TV-Produktion oder -Sendung sind 

momentan aktueller als die Umstellung von Peakmessung auf Loudness-Metering. 

Dies manifestiert sich auch in der Verabschiedung der 

europäischen Empfehlung EBU-R 128 in der zweiten Jahreshälfte 2010. 

Der Hintergrund: Statt dem Fernsehzuschauer zu Hause ein Programm 

mit immer weniger Dynamik und immer lauteren Inhalten zu präsentieren 

– davon sind vor allem Werbeblocks und Trailer betroffen – soll 

durch eine Umstellung der Audiomessung eine höhere Dynamik und 

ein gleichbleibenderer Lautheitseindruck transportiert werden. 

Auch die MEDIAGROUP engagiert sich aktiv an der Entwicklung der 

Loudness-Messung. Mit der neuen Generation von CPU-Karten, der 

XCPU09 für NEXUS-Basisgeräte, sind sogar einige der neuen Messmethoden 

direkt im NEXUS implementiert! Gemessen wird in der 

neuen Einheit LU, bezogen auf Fullscale LUFS. Die neue Karte stellt 

drei unterschiedliche Messungen zur Auswahl: eine Momentanmessung 

mit einer einstellbaren Integrationszeit zwischen 100 ms und 400 ms, 

eine Kurzzeitmessung mit dreisekündiger Integrationszeit sowie die 

Dialog-Level-Messung mit manuellem Reset. Das Konfigurationsfenster 

bietet noch zahlreiche weitere Einstellmöglichkeiten für Experten und 

stellt auch zukünftige Funktionserweiterungen in Aussicht. 

Die XCPU09 kann in einem NEXUS-Netzwerk mit Basisgeräten betrieben 

werden, die noch teilweise mit der Vorgängerkarte XCPU08 bestückt 

sind. Außerdem lässt sich ein Basisgerät mit der neuen Karte in bereits 

bestehende NEXUS-STAR-Netzwerke einfügen. 

Neben der Loudness-Messung bietet die XCPU09 als weitere Neuerung 

einen Ethernet-Anschluss an. Er ermöglicht zum Beispiel den Anschluss 

eines Bedienrechners mit dem NEXUS-Matrix-5-Programm direkt über 

TCP/IP ohne die bisher notwendige XCI-Karte. Dadurch wird auch die 

Fernwartung einer NEXUS-Anlage weiter vereinfacht. 

Mit der neuen XCPU09 beweist STAGETEC einmal mehr, dass ihre 

Systeme stets die aktuellen Standards aufgreifen und somit technologisch 

zukunftssichere Investitionen darstellen. Darüber hinaus zeigt 

diese Neuvorstellung den Entwicklungstrend aller STAGETEC-Produktlinien, 

konsequent so viele Peripheriegeräte wie möglich einzusparen 

und deren Funktionalität direkt im Audionetzwerk zu integrieren. 

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Frischer Wind für Chinas TV 

CCTV erneuert die gesamte Audiotechnik seiner beiden 

wichtigsten Fernsehstudios in Peking 

Sollten Sie jemals Gelegenheit haben, mit chinesischen TV-Profis über Einschaltquoten zu sprechen, machen Sie sich auf Zahlen 

gefasst, die unser europäisches Vorstellungsvermögen sprengen. So erreichte die vierstündige Live-Übertragung der TV-Gala 

zum chinesischen Neujahrsfest von CCTV aus Peking weit mehr als 400 Millionen Zuschauer. Die Show, die traditionell zu den 

wichtigsten TV-Events in China gehört, war in diesem Jahr gleichzeitig die Bewährungsprobe für eine umfangreiche Audio- 

Neuinstallation in zwei großen CCTV-Studios mit AURUS und NEXUS in den technischen Hauptrollen 

Der staatliche chinesische Fernsehsender China Central Television, 

kurz CCTV, ist mit rund 8.000 Mitarbeitern und derzeit 43 Kanälen der 

größte TV-Anbieter des Landes. Verschiedene der von CCTV produzierten 

Programme können in englischer und chinesischer Sprache 

auch außerhalb Chinas empfangen werden. Breite internationale Aufmerksamkeit 

wurde CCTV spätestens durch die Übertragung der 

Olympischen Sommerspiele 2008 aus Peking zuteil, sowie durch den 

spektakulären Bau seines neuen, architektonisch außergewöhnlichen 

Hauptquartiers. Die neue Sendezentrale im Osten der Stadt sollte ursprünglich 

bereits zu den Olympischen Spielen fertiggestellt sein, wird 

nun aber im Laufe dieses Jahres schrittweise in Betrieb genommen. 

Erfolgsgeschichte 

Für die chinesische Niederlassung der SALZBRENNER STAGETEC 

MEDIAGROUP unter der Leitung von Zeng Dong ist der Zuschlag im 

Ausschreibungsverfahren für die Neuinstallation der Audiotechnik in 

den beiden Studios aufgrund des beträchtlichen Auftragsvolumens ein 

besonders wichtiger Erfolg. Wenn auch bei Weitem nicht der erste: 

Seit ihrer Gründung 2005 konnte die chinesische Dependance insgesamt 

bereits knapp 30 STAGETEC-Konsolen bei Broadcastern und in 

Theatern in China platzieren. Und auch für CCTV ist die Entscheidung 

für STAGETEC kein Sprung ins kalte Wasser – bereits im Herbst 2007 

wurde der neue HDTV-Übertragungswagen des Senders mit einer 

AURUS-Konsole mit 48 Kanalstreifen, vier NEXUS-Basisgeräten und 

einem NEXUS-Router ausgerüstet. Das Fahrzeug ist der größte HDTVfähige 

Ü-Wagen in China und dementsprechend häufig bei wichtigen 

Events im Einsatz – nach den Olympischen Spielen beispielsweise bei 

den National Games, den Asian Games in Guangzhou oder für die 

Eröffnungs- und Abschlusszeremonie der Expo in Shanghai. Weitere 

wichtige Events waren die Militärparade sowie die Gala anlässlich der 

Sechzigjahrfeier der Volksrepublik China. Nicht weniger oft fungiert 

der Wagen auch als stationäre Regie für HDTV-Übertragungen aus 

den CCTV-Studios in Peking. 

Schon im Frühjahr 2008 erfolgte die Lieferung von drei CRESCENDO- 

Konsolen für die Übertragung der Olympischen Spiele. Ihren endgültigen 

Bestimmungsort finden diese Mischpulte nach der Fertigstellung 

der neuen CCTV-Zentrale in den dortigen Sendestudios E14, E15 und 

E17, wo sie vorwiegend für Sport übertragungen eingesetzt werden 

sollen. 

Die beiden Teams von STAGETEC China und CCTV haben den Umbau 

der Tonregie und der beiden FoH-Plätze in Rekordzeit bewältigt, 

so dass man nahtlos in die Proben zur großen Neujahrsfest-Gala 

einsteigen konnte. 

Von links nach rechts: Izzy Wang (STAGETEC China), Zhou Fan (CCTV), 

Ren Gang (CCTV), CCTV Audio Supervisor Chen Chen, Mr Jing (CCTV 

Vize Manager Audio), Zeng Dong, (Geschäftsführer der STAGETEC 

China), Mr Xu (CCTV), Miss Liu (CCTV), Yao Ma (STAGETEC China).

Audio Supervisor Chen Chen, zuständig für die aktuelle Audio-Installation, 

lernte digitale Audiotechnik von STAGETEC allerdings schon viel 

früher kennen: „Anlässlich einer Studienreise zum Thema Music-Recording 

hatte ich im Jahr 2003 Gelegenheit, verschiedene Sendeanstalten 

und Aufnahmestudios in Deutschland und Österreich zu besuchen. Die 

meisten dieser Studios arbeiteten mit einem CANTUS, dessen hoch 

entwickelte Technologie mich damals tief beeindruckt hat. Ich bin deshalb 

von dieser Reise mit dem festen Vorsatz zurückgekehrt, mich 

auch bei meinem Sender für die Einführung von STAGETEC-Konsolen 

zu engagieren.“ Ausschlaggebend für eine Auftragsvergabe ist beim 

staatlichen CCTV allerdings das beste Angebot im Rahmen eines Ausschreibungsverfahrens, 

an dem mindestens drei konkurrierende Anbieter 

teilnehmen müssen. 

Rundum neu 

Die neue Audiotechnik im alten CCTV-Hauptsitz zählt derzeit wohl zu 

den größten zusammenhängenden Audio-Installationen in ganz Asien. 

Sowohl in dem rund 2.000 Quadratmeter großen Sendesaal, Hall 1 genannt, 

als auch im etwas kleineren Studio 9 ist jeweils ein AURUS mit 

56 Kanalbedienstreifen installiert; beide Konsolen werden primär für 

Saalbeschallungen eingesetzt. Ein drittes Pult gleicher Konfiguration 

ersetzt in der Surround-Senderegie von Studio 9 ein zehn Jahre altes 

Digitalpult. Ein studioübergreifendes Audionetz für Beschallung und 

Sendung verbindet zwei NEXUS-STAR-Router, die in der Senderegie 

installiert sind, sowie jeweils zwei NEXUS-Basisgeräte an den drei 

Standorten. Die gesamte analoge und digitale Audioverkabelung sowie 

alle Glasfaserverbindungen wurden neu installiert. 

Die Erneuerung der gesamten Audiotechnik beider Studios war vor 

allem deshalb unumgänglich, weil das bisherige Broadcast-Pult, das in 

der Regie für die Sendemischungen aus beiden Studios zuständig war, 

den steigenden Anforderungen der dort durchgeführten, großen Produktionen 

immer weniger gerecht werden konnte. Das lag zum einen 

an fehlenden Kapazitäten, zum anderen an dessen starrer Bus-Struktur. 

Das neue AURUS löst dagegen mit bis zu 300 Eingangskanälen, 128 

Bussen und hochflexiblem Routing alle denkbaren Engpässe und Konfigurationsprobleme 

elegant und schnell. Zudem waren die FoH-Pulte 

beider Studios bislang noch in Analogtechnik ausgeführt, so dass nur 

sehr mühsam zwischen mehreren Produktionen gewechselt werden 

konnte. Dabei mussten alle Parameter der Mischpultoberfläche und 

das gesamte Routing manuell auf die bevorstehende Produktion abgestimmt 

werden. Dank der modernen Datenverwaltung der beiden 

AURUS-FoH-Pulte sind solche Aufgaben künftig mit dem Laden eines 

neuen Presets erledigt – ganz zu schweigen von den Vorzügen, die das 

neue Audiosystem hinsichtlich Signalqualität, Stromverbrauch, Abwärme, 

Vernetzbarkeit und genereller Flexibilität mit sich bringt. Dabei 

steht für CCTV allerdings die hohe Zuverlässigkeit, die AURUS und 

NEXUS weltweit auszeichnet, an erster Stelle. 

Dreifach abgesichert 

Die Hall 1 ist Schauplatz besonders wichtiger und repräsentativer TV- 

Produktionen und Events in China mit zahlreichen prominenten Persönlichkeiten 

und durchweg hohen Zuschauerzahlen. Absolute Ausfallsicherheit 

und Redundanz der verwendeten Audiotechnik stand deshalb 

für Chen Chen, Leiter der Audiotechnik in Hall 1 und Studio 9, bei der 

Systemplanung an oberster Stelle: „Wir nutzen bei Live-Übertragungen 

zwei identische AURUS-Konsolen in der Regie und im Studio – eine für 

den Sendeton und eine für die Saalbeschallung. Diese beiden Pulte 

bilden gemeinsam bereits ein perfektes Redundanzsystem, da jedes 

einzelne dank eines möglichen Zweimann-Betriebs notfalls auch beide 

Aufgabenbereiche abdecken kann. Bei so wichtigen Produktionen wie 

der Gala zum Neujahrsfest würden wir allerdings auch auf unsere dritte 

Konsole zurückgreifen; sie kann im Notfall als Backup entweder das 

Beschallungspult oder die Konsole zur Sendetonmischung ersetzen. 

Natürlich sind auch alle Glasfaserverbindungen sowie die Stromversorgungen 

redundant ausgeführt.“ Zeng Dong, Leiter der chinesischen 

STAGETEC-Niederlassung: „Für einen solchen Havariefall wurden spezielle 

Konfigurationen vorprogrammiert, die bei Bedarf ein blitzschnelles 

und unterbrechungsfreies Umschalten einer Konsole mit nur einem 

Tastendruck gestatten.“ 

Effiziente Bedienung 

Bei komplexeren Installationen, sprich, beim Betrieb mehrerer STAGETEC- 

Mischpulte in einem gemeinsamen NEXUS-Audionetzwerk, kommt 

eine technisch sehr interessante Option zum Tragen: die Splitfunktion 

der Mikrofon-Eingangskarte XMIC+ von STAGETEC. Sie ermöglicht es, 

pro Mikrofoneingang bis zu vier unabhängige Digitalausgänge zu ver- 

Mit Feuerwerk und Drachentänzen ins neue Jahr 

Das chinesische Neujahrsfest ist der wichtigste chinesische Feiertag, 

der sich am Mondkalender orientiert und auf einen Neumond 

zwischen dem 21. Januar und dem 21. Februar fällt. Mindestens eine 

Woche lang, vielfach auch deutlich länger, ruht nahezu das gesamte 

Arbeitsleben in China und man feiert im Kreis der Familie und Verwandtschaft. 

Ein wichtiger Programmpunkt ist für die meisten Familien dabei die 

große TV-Gala des CCTV, die am Abend des chinesischen Neujahrsfestes 

aus dem großen CCTV-Sendesaal live übertragen wird. Viele 

berühmte Künstler und Schauspieler des Landes reißen sich förmlich 

um einen Auftritt in dieser ungemein populären Unterhaltungsshow, 

die volle vier Stunden dauert. In diesem Jahr begannen die umfangreichen 

Bühnenproben unmittelbar nach der Installation des neuen 

STAGETEC-Audiosystems, also mehrere Wochen vor der Show. Der 

Produktionsaufwand ist beträchtlich; so bestanden sowohl die gesamte 

Rückfläche als auch die Seitenportale und der Boden des Bühnenbilds 

aus hochauflösenden LED-Displays. Mit rund 45 Drahtlos-Kanälen und 

Surround-Tonmisch ungen sowohl für die Saalbeschallung als auch für 

die Sendung über den HDTV-Kanal von CCTV wurde auch im Tonbereich 

hoher Aufwand betrieben. Bei rund 1,4 Milliarden Einwohnern 

und einer Sehbeteiligung von gut 31 Prozent wurde die TV-Gala 2011 

von rund 434 Millionen Fernsehzuschauern verfolgt. 

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sorgen. Die Anlage wird dabei so konfiguriert, dass jeder Nutzer nur 

einen der vier Splitausgänge sehen und anwenden kann. Jeder Splitausgang 

ist hinsichtlich Trittschallfilter, Phasentausch, Übersteuerungsschutz 

und Verstärkungseinstellung völlig unabhängig von den anderen 

bedienbar, da diese Signalbearbeitungsfunktionen durchgängig auf der 

digitalen Ebene realisiert werden. 

In der Praxis bedeutet dies, dass sowohl der Beschallungsingenieur 

im Studio als auch der Sendeingenieur in der Regie an ihren beiden 

AURUS-Konsolen einen völlig unabhängigen Zugriff auf alle Mikrofoneingänge 

haben. Traditionellere Systemkonzepte würden für eine solche 

Arbeitsweise ein analoges Splitting der Quellen und getrennte Mikrofoneingänge 

für Beschallung und Sendung erfordern, was den Materialaufwand 

beträchtlich erhöhen würde. 

Installation in Rekordzeit 

Für die Installation des komplexen Gesamtsystems stand nur ein äußerst 

knapp bemessener Zeitrahmen von rund 20 Tagen zur Verfügung, 

da die umfangreichen Proben für die Neujahrs-Show fest 

Die neue CCTV-Zentrale 

Der spektakuläre Neubau des CCTV-Headquarters gehört mit mehr als 

470.000 Quadratmetern Nutzfläche zu den größten Bürogebäuden der 

Welt und rangiert nach dem Pentagon weltweit auf Platz 2. Das alte 

CCTV-Gelände im Westen der Stadt hat seine Kapazitätsgrenze längst 

erreicht, so dass bereits zahlreiche Immobilien in der Nachbarschaft 

als Ausweichfläche angemietet werden mussten. Auch nachdem das 

aufsehenerregende neue Hochhaus seinen Betrieb aufgenommen hat, 

soll der alte Gebäudekomplex weiterhin von CCTV genutzt werden. 

Der vom Niederländer Rem Koolhaas gemeinsam mit dem 37-jährigen 

deutschen Architekten Ole Scheeren entworfene Neubau in Form 

zweier über Eck verbundener, L-förmiger Türme hat 54 Stockwerke 

und ist 234 Meter hoch. 

Das AURUS in der neu aufgebauten Senderegie des CCTV-Studios 9 hat 56 Kanalstreifen und 

ist für den Surround- oder Stereo-Sendeton sowohl von Studio 9 als auch von Hall 1 zuständig. 

Es ist mit den beiden anderen AURUS-Pulten gleicher Größe an den FoH-Plätzen beider Studios 

über NEXUS vernetzt und kann deren Aufgaben im Bedarfsfall ebenfalls übernehmen. 

terminiert waren. Chen Chen: „Trotz der knappen Zeit wurde diese 

Aufgabe von STAGETEC China ausgezeichnet bewältigt, auch mit tatkräftiger 

Unterstützung durch den Hersteller in Deutschland.“ Die 

Racks und die Verkabelung waren zuvor von der STAGETEC-Niederlassung 

optimal vorbereitet worden, um die eigentliche Installationsphase 

so kurz wie möglich anzulegen. Wegen der gleichartigen Bedienoberfläche 

aller drei STAGETEC-Konsolen dieses Komplexes gestaltete sich 

zudem die Schulung der Mitarbeiter sehr einfach – selbst dann, wenn 

zwei der Pulte für Produktionen benötigt wurden, stand für Trainingsläufe 

noch ein drittes mit identischer Oberfläche zur Verfügung. 

Lesen Sie mehr unter www.stagetec.com/stages

Virtuelle Jahrhundert-Akustik 

Gesucht: eine Beschallungsanlage. Geboten: ein 51 Meter langes und 47 Meter breites Tonnengewölbe mit 25 Metern Höhe. 

Eine Bahnhofshalle? Ein Autobahntunnel? Nein, ein Theater für 100 Vorstellungen und insgesamt 500.000 Besucher. Oder anders 

ausgedrückt: der Albtraum eines jeden Raumakustikers. Es sei denn, Vivace ist mit im Spiel 

Schauplatz des Geschehens ist der kleine Ort Oberammergau in Bayern, 

wo im Jahre 1633 die Pest wütete. Um göttlichen Schutz vor der Seuche 

zu erhalten, gelobten damals einige Bürger, alle zehn Jahre Passionsspiele 

der Leiden Christi aufzuführen. Der Überlieferung nach waren 

ab da keine Todesopfer mehr zu beklagen, und bereits ein Jahr später, 

1634, lösten die Dorfbewohner ihren göttlichen Schwur zum ersten 

Mal ein. Und so auch wieder im Jahr 2010, diesmal zum 41. Mal. 

Zeitgemäße Tradition 

Allerdings hat sich im Laufe der Jahrhunderte ein Schwerpunkt deutlich 

verändert: Nicht nur ER sollte den Passionsspielen folgen können, 

sondern auch knapp 5.000 Zuschauer pro Aufführung. Damit gewannen 

Faktoren wie Sprachverständlichkeit und Klanggenuss zunehmend an 

Bedeutung – angesichts der Raumdimensionen ein schwieriges Unterfangen. 

Der bisherige Ausweg, das durchaus übliche Mitlesen im Textbuch, 

war 2010 nicht mehr möglich, da die Aufführungen aus dramaturgischen 

Gründen bis in die späten Abendstunden verlegt worden 

waren. Gute Gründe also, die Passionsspiele erstmalig in ihrer Geschichte 

elektroakustisch zu unterstützen. 

Das Wie 

Dabei stellten nicht nur der riesige Zuschauerraum, sondern auch die 

Bühne mit immerhin noch 40 m Breite und der Orchestergraben die 

Akustiker auf eine harte Probe. Letzterer wird nämlich bei Regenwetter 

halb unter die Bühne gefahren, so dass die Höhen des Orchesters gar 

nicht mehr in den Publikumsraum gelangen. Die Lautstärke reichte 

ebenfalls nicht für den großen Zuschauerraum aus. Die Bühne selbst 

ist seit eh und je eine Open-Air-Bühne. Mit einer Kulisse aus Beton und 

einer Bodenfläche aus Estrich stellte sie nicht nur für die Schauspieler, 

sondern auch für die Akustik und Beschallung in vielerlei Hinsicht eine 

Heraus forderung dar. 

Während das Orchester klassisch mikrofoniert werden konnte, war für 

die Bühne ein ganz eigenes Konzept notwendig. Bei den 120 Sprechrollen 

erübrigte sich eine individuelle Mikrofonierung. Stattdessen 

kamen überwiegend Stage-Floor-Grenzflächenmikrofone und Bühnenrand-Mikrofone 

zum Einsatz. Es bedurfte einiger Experimente und 

kreativer Ideen, um die Mikrofone so zu platzieren, dass die Darsteller 

an allen Positionen sprachverständlich abgenommen werden konnten. 

Richtungsweisender Raumklang 

Um den damit recht aufwändigen Mix im Zuschauerraum in einen angenehmen 

Gesamtklang zu verwandeln, wurde die Raumakustik mit 

Hilfe eines digitalen Vivace-Systems und der darauf abgestimmten Beschallungsanlage 

virtuell in einen guten Vortragssaal verwandelt. Dazu 

analysierte und bearbeitete Vivace die gerade aktiven Mikrofonsignale 

und spielte sie über ein sorgfältig eingerichtetes Lautsprecher-Setup 

so wieder ein, dass aus dem Zusammenspiel von Sinfonieorchester, 

Chor und Solisten ein natürlicher Raumklang entstand. 

Normalerweise dient das Raumklangsystem Vivace in zu kleinen oder 

akustisch zu trockenen Räumen der Verbesserung der Konzertakustik. 

Bei den Passionsspielen lag die Absicht eher darin, überhaupt eine 

Raumakustik zu erzeugen, da der Zuschauerraum dafür viel zu groß 

war. Die akustische Ortung der gerade sprechenden Schauspieler war 

ebenfalls ein wichtiges Ziel, da man bei so vielen Menschen auf der 

breiten Bühne dem Geschehen sonst nicht hätte folgen können. Für 

die ganz neue Anforderung einer Richtungsbeschallung erhielt Vivace 

ein zusätzliches Funktionsmodul. Es ermöglicht, die Mikrofone und 

Lautsprecher individuell zu verzögern und im Pegel zu regeln. Über 

eine Fernbedienung wurden die Parameter teilweise dynamisch verändert, 

um auch bei den wenigen bewegten, drahtlosen Mikrofonen die 

für ein natürliches Klangbild wichtige, richtungsgetreue Verstärkung zu 

gewährleisten. 

Viele Experten verbessern den Klang 

Die Beschallung der Passionsspiele beschritt in vielerlei Hinsicht Neuland. 

Ihren Erfolg verdankt sie in erster Linie der engen Zusammenarbeit 

verschiedener Firmen: der Mediagroup als Lieferant des Vivace- 

Systems, Müller BBM als Raumakustik-Experten und Neumann & Müller 

als Beschallungsunternehmen, das auch den Sound-Designer für die 

Veranstaltung stellte. Inzwischen hat die Idee Nachahmer gefunden 

und so manche Open-Air-Beschallung sorgt nun dank Vivace für virtuelles 

Konzertsaal-Feeling! 

Lesen Sie mehr unter www.stagetec.com/stages 

9

10 

Das Herzstück der neuen zentralen Technik 

bei RTS in Genf ist der Hauptschaltraum. 

Audioseitig basiert er auf einem großen 

NEXUS-Netzwerk, das auch sämtliche SDI- 

Embedder und De-Embedder beinhaltet. 

Gebaut wurde er, wie auch die übrige neue 

Technik, von der BFE Studio und Medien 

Systeme GmbH als Generalunternehmer des 

Gesamtprojekts. 

Genfer Audio-Konventionen 

NEXUS unterstützt die Automation im sendenahen TV-Workflow 

Zu Anfang war es nur ein Gedanke: eine rein File-basierte Produktion und Sendung mit durchgehendem Handling der 

beschreibenden Daten von der Aufnahme bis zum Archiv, kombiniert mit einer Datenbank-gesteuerten Konfektionierung aller 

senderelevanten Signale. Der Umstieg auf HD-Technik und die damit verbundene technische Neugestaltung gab schließlich den 

Ausschlag, dieses im TV einzigartige Konzept in die Tat umzusetzen – mit NEXUS als Garant für sendefähigen Ton 

Nahezu in jeder Ausgabe der STAGES präsentiert mindestens ein Beitrag 

eine technologisch herausragende Installation in der Schweiz. Es 

scheint, als ob die äußeren Bedingungen in diesem vergleichsweise 

kleinen Land eine besonders innovative Herangehensweise an die 

professionelle Audio- und Videotechnik mit sich bringen. Vielleicht sind 

es die hohen Berge, die Richtfunk erschweren und daher zu einer sehr 

frühen Einführung von Glasfasernetzen führten, vielleicht sind es auch 

die vier Landessprachen, für insgesamt knapp acht Millionen Einwohner, 

die die Produktion und Sendung des öffentlich-rechtlichen Radios und 

Fernsehens zu einer komplexen Angelegenheit werden lassen. Auch 

dieser Beitrag rückt wieder eine Schweizer Installation in den Blickpunkt: 

die neue Zentral- und Sendeablauf-Technik des öffentlich-rechtlichen 

Radios und Fernsehens RTS (Radio Télévision Suisse) für den französischsprachigen 

Teil der Schweiz mit Sitz in Genf. 

Das Projekt 

RTS befindet sich gerade mitten in einem Modernisierungsprozess, bei 

dem die gesamte TV-Sende- und Produktionstechnik für das HD-Zeitalter 

fit gemacht wird. Bevor sämtliche Produktionsstätten, vom News- über 

Yannick Dumartineix hat bei der RTS 

das Konzept der digitalen Audiotechnik 

im neuen Produktions- und Sendekomplex 

in Genf entwickelt. Zu seinen Erfahrungen 

mit STAGETEC-Equipment 

stellt er fest: „Wir setzen auf STAGETEC- 

Technologie und NEXUS, weil dieses 

Equipment sehr betriebs sicher ist. 

Das ist uns für unsere Sendeabwicklung 

enorm wichtig! Ein weiteres Kriterium 

war natürlich die außerordentliche 

Audioqualität dieser Systeme.“ 

das Sportstudio bis hin zu den großen Produktionsstudios inklusive 

der dazugehörigen HD-Regie einer Erneuerung unterzogen werden, 

fand bereits die Implementierung der zentralen Technik in einem 

Neubau statt. Sie ist bereits teilweise auf Sendung, die Produktionsstätten 

werden peu à peu in den nächsten Jahren folgen. 

File statt Datenträger 

Hand in Hand mit dem Umstieg auf High Definition im Bild geht bei 

diesem Projekt die konsequente Umsetzung auf digitale, File-basierte 

Produktion. Als einen Teil des Projekts führt die SRG SSR (die Schweizerische 

Radio- und Fernsehgesellschaft, der RTS angehört) auch ein 

verbindliches Sendetonformat ein. Dieser SRG-weite Standard beschreibt 

sehr genau, welche Töne zu einem sendefähigen Video ge hören und 

wo sie in welchem Format gesendet werden. Die Festlegung besagt, 

dass zu jedem Video einerseits ein sendefähiger Ton in Stereo und 5.1 

zur Verfügung stehen muss und andererseits auch ein IT-Ton, ebenfalls 

in Stereo und 5.1, abgelegt wird. Während der eigentliche Sendeton 

bei RTS in der Regel französisch ist, wird der IT-Ton für alle anderssprachigen 

Produktionen herangezogen. Zusammen ergeben sich nativ 

damit 16 Audiospuren, die grundsätzlich immer belegt sein müssen. 

Selbst wenn kein individueller IT-Ton vorhanden ist, muss die entsprechende 

Spur belegt werden. Das kann auch mit einem Duplikat der 

französischen Fassung sein, damit keiner der anderssprachigen TV- 

Kanäle stumm sendet. In diesem Format, mit zwei diskreten Stereosignalen 

und zwei Dolby-E®-codierten 5.1-Signalen, wird das Audio zu 

dem dazugehörigen Video in einen SDI-Strom eingebettet und zur 

Aussendung zum Mutterhaus nach Zürich weitergeleitet. 

Eng verzahnt 

Der Ausgang des Sendestudios ist streng standardisiert, nicht so aber 

dessen Eingänge. Im Gegenteil: Eingangsseitig sind nahezu alle Audioformatkombinationen 

denkbar, da der Sender von eigenen Beiträgen

über externe Produktionen bis hin zu eingekauften Spielfilmen ein 

äußerst vielseitiges Programm sendet. In der Regel ist daher eine Audiokonvertierung 

auf das standardisierte Ausgangsformat notwendig. RTS 

setzt dafür ein einzelnes NEXUS Basisgerät ein, das, mit einer cleveren 

Logikschaltung versehen, diese Aufgabe nahezu automatisch erledigt. 

Gesteuert wird dieses unabhängig betriebene NEXUS Basisgerät, das 

intern den Namen Audio-Shuffler trägt, von dem Playout-Automationssystem 

des Senders, einem Produkt des französischen Herstellers SGT. 

Der interne Ablauf basiert auf einem hochgradig abgestimmten Zusammenspiel 

mehrerer Programme: Das zu sendende Material wird in 

der ebenfalls neu gebauten Qualitätskontrolle gesichtet. Dabei prüft ein 

Mitarbeiter unter anderem, welche Audio-Spurbelegung auf dem Quellband 

vorliegt sowie welche Mischungen, stereo oder 5.1 oder beides, 

vorhanden sind. Zusätzlich wird gemessen, mit welchem Loudnesspegel 

gemäß der EBU-Recommendation 128 die Mischungen gefahren 

wurden. Derzeit strebt RTS einen Loudnesspegel von minus 23 LUFS, 

gemessen in der neuen Loudness-Messeinheit, an. Abweichungen 

davon werden als positive oder negative Werte im hausinternen Media- 

Asset-Managementsystem abgelegt, in dem auch sämtliche anderen 

technischen Informationen über das Material erfasst werden. Anschließend 

wird das geprüfte Videoband ohne Veränderungen am Ton digitalisiert 

und als Datei in einem zentralen Sendespeicher abgelegt. 

Automatisch zum Standard 

Sobald eine Aufnahme konkret für eine Sendung eingeplant wird, überträgt 

das Media-Asset-Management-System die zur Aufnahme gehörenden 

beschreibenden Daten, unter anderem die Informationen über den 

Status quo der Tonspuren, an das Playout-Automationssystem. Zur 

Sendung liegen also dort einerseits alle vorproduzierten Materialien als 

Datei im direkten Zugriff, andererseits deren technische Informationen 

vor. Wird ein Beitrag in der Senderegie abgefahren, dann generiert das 

Playout-Automationssystem aus diesen Status-Informationen eine 

klare Anweisung für den NEXUS Audio-Shuffler. Die Anweisung erfolgt 

in Form gesetzter NEXUS-Koppelpunkte, und zwar dergestalt, dass im 

NEXUS automatisch die benötigten Summierungen, Up- oder Downmixes, 

Verzögerungen, Dolby-E®-Decodierungen und Pegelabsenkungen 

vorgenommen werden können. NEXUS nimmt die notwendigen Bearbeitungen 

intern auf seinen DSP- und Dolby-E®-Karten vor und kann 

dabei über ein maßgeschneidertes Bedienfeld notfalls auch manuell 

beeinflusst werden. Um darüber hinaus auch eine Blende von einem 

Videosignal zum nächsten zu ermöglichen, ist der Audio-Shuffler mit 

zwei parallelen, identischen Bearbeitungsstufen ausgestattet. Als Sicherung 

im Fall einer Havarie – schließlich wird das System live unmittelbar 

in den Sendeweg eingeschliffen – läuft ein zweiter Audio-Shuffler 

stets in einem Havarie-Sendeweg parallel mit. 

Die Idee zum Audio-Shuffler ist sicherlich einzigartig. Seine detailreiche 

Umsetzung verdankt er einem ganzen Team, in dem neben RTS als Auftraggeber, 

STAGETEC als Lieferant des eigentlichen Audio-Shuffler- 

NEXUS und SGT als Hersteller des Playout-Automationssystems vor 

allem auch die BFE Studio und Medien Systeme GmbH als Generalunternehmer 

und Feinplaner richtungsweisend war. Übrigens: Inzwischen ist 

derselbe Ansatz bereits ein zweites Mal, beim Broadcaster der italienischsprachigen 

Schweiz RSI in Lugano, erfolgreich umgesetzt worden. 

Von der Produktion bis zum Archiv 

Bei den inzwischen immer häufiger bandlos produzierten Eigenbeiträgen 

wird von vorneherein gemäß dem standardisierten Audioformat gearbeitet. 

Eine nachträgliche Anpassung an den Standard ist dort nicht in 

diesem Maße notwendig. 

Ältere, eigenproduzierte Beiträge, die noch auf Band im Archiv vorliegen, 

müssen ebenso wie das extern produzierte, eingekaufte Material 

die gesamte Qualitätskontrolle, Digitalisierung und Formatanpassung 

Qualitätskontrolle 

und 

Digitalisierung 

Bandlose 

Produktion 

Live-Produktion 

Vorbereitung Sendung 

Media-Asset- 

Management 

Hauptschaltraum 

Playout- 

Automation 

SGT Veda 

Playout- 

Server 

(Audio-) 

Standardisierung 

NEXUS Shuffler 

On-Air 

(Audio-) Signalweg Beschreibende Daten 

Funktionsweise des Audio-Shufflers 

Häufig liegt im Sendesystem eine Videodatei samt Audiodaten vor, die 

noch nicht den internen Standards zur Sendefähigkeit entspricht. Dies 

kann zum Beispiel ein Eingangssignal mit lediglich einer englisch sprachigen 

Stereomischung auf den Spuren 1 und 2 und einer französischsprachigen 

Mischung auf den Spuren 3 und 4 sein. Der Audio-Shuffler 

normalisiert dann den Loudnesspegel auf minus 23 LUFS, gesteuert 

(Audio-) Signal Flow Metadata 

von den beschreibenden Daten, die schon bei der Qualitäts kontrolle 

erstellt wurden. Zu diesem Zeitpunkt ist bereits bekannt, ob der Pegel 

abgesenkt oder erhöht werden muss. Statische Absenkungen nimmt 

der Audio-Shuffler direkt mit der NEXUS-eigenen DSP vor. Für Pegelanhebungen 

wählt RTS eine andere Lösung. Dazu kann im Audio- 

Shuffler ein Audio-Leveller des Herstellers Jünger Audio eingeschleift 

werden, der auch einen Begrenzer als Übersteuerungsschutz bietet. 

Auch diese Einschleifung erfolgt automatisch, gesteuert vom Playout- 

Automationssystem, das vorab sämtliche dateibezogenen beschreibenden 

Daten vom Media-Asset-Management-System erhalten hat. 

In dem oben erwähnten Beispiel nähme der Audio-Shuffler außerdem 

aus beiden Stereomischungen noch einen Upmix auf 5.1 vor. Schließlich 

würden die Spuren umgeroutet, so dass am Ende die französische 

Stereomischung auf die Spuren 1 und 2 sowie deren 5.1-Mischung in 

Dolby E® auf die Spuren 3 und 4 ausgespielt werden. Nach genau 

dem sel ben Schema erfolgt die Verteilung der englischsprachigen 

Mischungen auf die Spuren 5/6 und 7/8. 

Das Eingangssignal kann grundsätzlich jedes Format aufweisen und 

in verschiedenen Sprachen vorliegen. Das Ausgangs signal hingegen 

wird stets dem SRG-weit festgelegten Standard entsprechen. 

durchlaufen. Interessant ist hierbei, dass der digitalisierte Beitrag anschließend 

unverändert archiviert wird. Wer weiß schon, ob sich der 

Umgang mit Loudnesspegelung nicht eines Tages im Zuge des technischen 

Fortschritts ändert? Das Archivmaterial wird daher nach 

streng archivarischer Grundregel nicht im Pegel bearbeitet, sondern 

über die erfassten, beschreibenden Daten bei jeder Sendung an die 

derzeit geltenden Standards angepasst. 

Ein großer Verbund 

Der Audio-Shuffler ist nur ein winziger Baustein im großen Gesamtsystem 

der RTS. Ein NEXUS-Basisgerät mit sechs Höheneinheiten plus 

identischem Backup-System reichen für seine komplexen Automatismen 

aus. Daneben nimmt sich der Umfang der sonstigen STAGETEC- 

Technik hier in Genf mit drei CRESCENDOs, mehreren AURUS’ in der 

großen Regie und den HD-Übertragungswagen, vor allem aber mit 

einem nahezu 5.000 auf 5.000 Koppelpunkte umfassenden NEXUS- 

Audionetz im neuen Hauptschaltraum und der Regievernetzung wesentlich 

größer aus. Was jedoch den Grad der Automation, der Integration 

und Betriebsvereinfachung angeht, ist der NEXUS Audio-Shuffler trotz 

seiner geringen Größe herausragend. RTS hat außerdem damit begonnen, 

die Funktionsvielfalt des Audio-Shufflers noch zu erweitern. Der 

Sender implementiert ein stringentes Handling der für den Endverbraucher 

erzeugten und gesendeten Dolby®-Metadaten, die in NEXUS 

gemäß festgelegter Profile in den SDI-Datenstrom eingebettet werden. 

So machen Zukunftsvisionen Spaß! 


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12 

Baukastenprinzip für den Ton 

Genial einfaches Modul-Mischpult für NEXUS-Netze 

Man nehme einige Faderkassetten, baue sie in ein Studiomöbel ein, ergänze eine Abhörmöglichkeit und verbinde alles mit einem 

neuen oder bestehenden NEXUS-Audionetz. Das Ergebnis? ON AIR 24, ein flexibles Kleinmischpult mit bewährter Audioqualität und 

variablem Nutzungskonzept nicht nur für das Rundfunk-Selbstfahrerstudio 

Die Produktpalette der STAGETEC-Mischpulte belegt im Premiumsegment 

des Marktes traditionell die vorderen Plätze. „Gestartet sind wir 

vor über 15 Jahren mit großen Mischpulten. Die digitale Audiotechnik 

war sehr kostspielig und für kleinere Anwendungen wären unsere 

qualitativ hochwertigen Pulte damals schlichtweg zu teuer gewesen“, 

erläutert Dr. Klaus-Peter Scholz die geschichtliche Entwicklung. Heute 

sieht dies anders aus. Die Prozessorleistung ist stetig gestiegen, bei 

stagnierendem, wenn nicht sogar fallendem Preis. Aus diesem Grund 

sind mittlere und kleine Audio mischpulte mit höchster Audioqualität 

und außerordentlich effektivem Audio-Prozessing heute in ein interessantes 

Preissegment gerutscht. 

Die Entwicklung hin zu kleinen Mischpulten nahm bereits im Jahr 2007 

mit der Einführung des AURATUS ihren Anfang. Seit Ende 2010 bietet 

STAGETEC nun die gesamte Bandbreite digitaler Mischpulte an; vom 

großen AURUS über CRESCENDO und AURATUS bis hin zum neuesten 

und kleinsten Mischpult ON AIR 24. Pate für die Namensgebung stand 

der Bereich, in dem das Mischpult international vermutlich am häufigsten 

zum Einsatz kommen wird: die Live-Mischung von Radiosendungen. 

Vom Baustein zum Pult 

Die Bedienoberfläche des neuen Mischpults basiert auf einem Baukastenprinzip 

und unterscheidet sich damit grundsätzlich von denen 

seiner großen Geschwister. Gerade für kleine Mischpulte gilt, dass 

jede einzelne Anwendung anders ist, jeder Sendetisch andere Maße 

besitzt, jedes Konzept für Selbstfahrersendungen sich vom anderen 

unterscheidet. Deshalb setzt sich die Bedienoberfläche des ON AIR 24 

aus unterschiedlichen Modulen zusammen, deren Anzahl der Kunde 

selbst bestimmt. 

Das wichtigste Modul des ON AIR 24 ist die Faderkassette. Sie ist vierkanalig 

ausgelegt und lediglich mit zwei Drehreglern ausgestattet, auf 

denen normalerweise das Panorama und die Gain-Einstellung aufgelegt 

sind. Mit ihrer kompakten Bauweise ermöglicht sie eine schnelle 

und einfache Bedienung. Die Faderkassette befindet sich in einem 

gekapselten Gehäuse und wird ohne Mischpultrahmen direkt in den 

Moderatorentisch ein gebaut – ein Novum bei STAGETEC-Pulten. Bis 

zu sechs Faderkassetten mit insgesamt 24 Fadern können zu einem 

ON AIR 24 zusammengefasst und beliebig angeordnet werden. 

Der zweite Baustein ist eine Abhörkassette, die zum Abhören und Einspielen 

gedacht ist. Sie erlaubt die Umschaltung zwischen zwei Abhör - 

systemen, unterstützt zwei Gästekopfhörer, die mit unterschiedlichen 

Signalen gespeist werden können und verfügt über eine Reihe von 

Tastern, deren Funktionalität mit Hilfe der umfassenden Logikpro- 

Dr. Klaus-Peter Scholz, einer der Geschäftsführer der STAGETEC 

Entwicklungsgesellschaft, über die Konfigurationsfähigkeit des 

neuen Mischpults: „ON AIR 24 zielt auf den internationalen Markt. 

Deshalb spielen landestypische Gewohnheiten eine wichtige Rolle. 

Amerikanische oder australische On-Air-Mischpulte sollen beispielsweise 

mit einer On- und einer Off-Taste im Kanalzug ausgestattet 

sein. In unseren Sendestudios in Deutschland ist hingegen eine 

rastende Taste beliebt, die beim ersten Tastendruck öffnet und beim 

zweiten wieder schließt. Das ON AIR 24 bietet deshalb konfigurierbare 

Taster und Funktionen. Im Endeffekt wird schließlich jede Anlage 

einzigartig sein, in ihrem modularen Aufbau, ihrer Audiobestückung 

und ihrer werksseitigen Konfiguration.“

grammierung individuell festgelegt werden kann. Da selbst dieser 

Funktions umfang den Rahmen mancher Anwendungen noch sprengt, 

wird die Abhörkassette in vier verschiedenen Ausbaustufen angeboten. 

Hörenswert 

Während die Fader- und Abhörkassetten lediglich die Bedienelemente 

des Mischpults zur Verfügung stellen, findet das eigentliche Audioprozessing 

auf einer Mischpultkarte statt, die von einem NEXUS-Basisgerät 

gehostet wird. Die kleinste STAGETEC-Konsole arbeitet hier mit 

derselben XCMC-Karte, die ursprünglich für das AURATUS ent wickelt 

wurde. Diese Karte kann allerdings für ein kleines ON AIR 24 herunterskaliert, 

sprich, in einer niedrigeren Ausbaustufe beschafft werden, 

um den Preis in einem angemessenen Rahmen zu halten. 

Unabhängig von der Anzahl der verwendeten Faderzüge verarbeitet ein 

ON AIR 24 bis zu 40 Eingangskanäle. Die Mischpultstruktur bietet acht 

Gruppen, acht Summen, acht Aux-Wege und acht N-1-Wege. 

Die Ein- und Ausgangsanschlüsse stellt das NEXUS-Netzwerk zur Verfügung, 

das von einem einzelnen, lokal installierten Basisgerät bis hin zu 

einem flächendeckenden Audionetz reichen kann. Durch dieses bewährte 

Prinzip offeriert das neue Mischpult dieselbe herausragende Audioqualität 

und Integrierbarkeit, die der Nutzer bereits von den größeren 

STAGETEC-Konsolen gewohnt ist. Zudem lässt sich das ON AIR 24 von 

nahezu allen relevanten Sendeablaufsystemen steuern und kann in 

fast jede beliebige Sendeumgebung eingebettet werden. 

Arbeitsteilung immer anders 

Die Einsatzmöglichkeiten des ON AIR 24 im Hörfunk reichen vom einfachen 

DJ-Pult über eine Selbstfahrerkonsole bis hin zum Werkzeug für 

komplexere, technisch unterstützte Sendungen. Allerdings sollen nicht 

alle dafür notwendigen Funktionen jedem Selbstfahrer an die Hand 

gegeben werden. Dr. Klaus-Peter Scholz: „Wir wollen dem Moderator 

alle grundsätzlich notwendigen Bedienelemente, eingebaut in seinem 

Mode rationstisch, als echte Hardware zur schnellen und einfachen 

Bedienung zur Verfügung stellen. Für alle weiteren Bearbeitungen, die 

manche Moderatoren vornehmen möchten, lässt sich eine so genannte 

virtuelle Kassette installieren, ein Remote-Programm, das auf einem 

beliebigen PC oder Laptop betrieben werden kann.“ 

Dieses Programm erlaubt eine Fernbedienung des Pultes über Ethernet 

und macht weitere, über die Faderkassette nicht nutzbare Funktionen 

des Tonkanals wie Dynamikeinheiten oder Filter zugänglich. Damit unterstützt 

ON AIR 24 auch komplexe Sendeformen mit Doppelmoderation 

oder mit zeitweiser technischer Assistenz. Außerdem lassen sich die 

Bedienkassetten nahezu beliebig gruppiert im Moderatorentisch verteilen, 

also auch für eine Zweimann-Bedienung anordnen. 

Darüber hinaus dient das Programm dem technischen Supervisor als 

Konfigurationswerkzeug, um die sendungsspezifischen Mischpulteinstellungen 

vorzunehmen. Die Tasten des Monitormoduls lassen sich mit 

Abhörquellen belegen, logische Funktionen können programmiert und 

später auf Tastendruck ausgelöst werden, oder die Faderbelegung und 

das gesamte Routing geändert werden. In einem größeren Netzwerk 

mit mehreren ON-AIR-24-Konsolen kann die PC-Steuerung zentral 

sämtliche angeschlossenen Mischpulte konfigurieren, überwachen 

und bei Bedarf fernbedienen. 

Systemgedanke punktet 

In heutigen Hörfunkinstallationen wird das ON AIR 24 in reinem Stereobetrieb 

arbeiten. Dennoch ist es bereits mehrkanaltonfähig ausgelegt 

und damit schon für eine zukünftige Erweiterung des Hörfunks auf 

Surround-Ausstrahlung gerüstet. Doch es gibt heute schon Anwendungsgebiete 

für das neue Kleinmischpult, für die Mehrkanalton notwendig 

ist. Das reicht von Video-Schnitträumen bis hin zu kleinen Reportagewagen; 

alles Anwendungen, bei denen man nur eine kleine Anzahl von 

ON AIR 

ON AIR 

ON AIR 

ON AIR 

ON AIR 

AURATUS 

AURATUS 

AURATUS 

AURATUS 

AURATUS 

CRESCENDO 

CRESCENDO 

CRESCENDO 

CRESCENDO 

CRESCENDO 

NEXUS 

Audio-I/O NEXUS 


NEXUS Audio-I/O 


Audio-I/O 

AURUS 

AURUS 

AURUS 

AURUS 

AURUS 

NEXUS 






NEXUS 

NEXUS 

NEXUS 

NEXUS 

NEXUS 

NEXUS 


NEXUS 





XCMC-Karte 

XCMC-Karte 

XCMC-Karte 

NEXUS 

XCMC-Karte 

NEXUSXCMC-Karte 

NEXUS 

NEXUS 

NEXUS 

(skalierbar) 

(skalierbar) 

(skalierbar) 

(skalierbar) 

(skalierbar) 

8-24 Fader 

Bis 8-24 54 Fader Audiokanäle 

6 

Bis 8-24 Doppeldrehgeber 

54 Fader Audiokanäle 

Bis 8-24 6 Doppeldrehgeber 


8-24 Bis 6 Doppeldrehgeber 


Bis 6 Doppeldrehgeber 

54 Audiokanäle AURATUS XCMC-Karte 

6 Doppeldrehgeber AURATUS XCMC-Karte 

AURATUS XCMC-Karte 

NEXUS 








NEXUS 

NEXUS 

NEXUS 

NEXUS 

NEXUS 

8-56 Fader 


6 

Bis 8-56 Doppeldrehgeber 


6 Bis 8-56 Doppeldrehgeber 


8-56 6 Bis Doppeldrehgeber 

140 Fader Audiokanäle RMC-Mischpult-Steuerkarte 

Bis 6 Doppeldrehgeber 

140 Audiokanäle RMC-Mischpult-Steuerkarte 

6 Doppeldrehgeber RMC-Mischpult-Steuerkarte 

RMC-Mischpult-Steuerkarte 


NEXUS STAR 

NEXUS STAR 

NEXUS STAR 

NEXUS STAR 

NEXUS STAR 

1 bis 7 RMD-Processingkarten 





8-96 Fader 

Bis 

8-96 

300 

Fader 

Audiokanäle 

11 Doppeldrehgeber 


11 Bis 8-96 Doppeldrehgeber 


11 8-96 Bis Doppeldrehgeber 

300 Fader Audiokanäle RMC-Mischpult-Steuerkarte 

11 Bis Doppeldrehgeber 

300 Audiokanäle RMC-Mischpult-Steuerkarte 

11 Doppeldrehgeber 




NEXUS 

NEXUS STAR 

NEXUS STAR 

NEXUS STAR 

NEXUS 

NEXUS STAR 

NEXUS 

NEXUS 

NEXUS 

NEXUS STAR 





Audiomatrix-Leitung 1 bis 7 RMD-Processingkarten 

Steuerleitung 

Audiomatrix-Leitung Steuerleitung 




Fadern zum Kopieren oder Mischen benötigt. Bestes Beispiel sind die 

weltweit ersten Installationen des ON AIR 24, die schon im Februar 

2011 in Betrieb genommen wurden: zwei technisch erneuerte SNG- 

Wagen des WDR in Köln. Ausschlaggebend für die Entscheidung zugunsten 

des Newcomers ON AIR 24 waren dessen Kompaktheit und 

die einfache Bedienbarkeit. 

Heute verlangen zahlreiche Broadcaster, bei einem Großprojekt viele 

ihrer technischen Komponenten von nur einem Hersteller beziehen zu 

können. Vereinfachte Ersatzteilhaltung, effektiver In-House-Service 

und eine standardisierte Bedienphilosophie sprechen für diesen Trend. 

Dank ON AIR 24 kann STAGETEC diesem Wunsch nun Rechnung tragen 

und das gesamte Portfolio vom Selbstfahrerpult bis zur Großkonsole 

komfortabel abdecken. Damit bereichert das jüngste Mitglied die 

Produktfamilie um ein wichtiges Segment und ebnet den Weg für 

neue, kreative Anwendungen. 


13

14 

Blick in die Zukunft 

Außergewöhnliche und spannende Innovationen sind längst zum Markenzeichen der MEDIAGROUP geworden. Dies gilt 

insbesondere für DELEC, den Hersteller digitaler Kommunikationssysteme aus Göllheim. Interessant sind dessen Produkte nicht 

nur, weil sie stets auf modernsten Bauteilen und zukunftsweisenden Technologien aufsetzen. Ihre Konzepte zeigen auch völlig neue 

Richtungen und Wege auf, die den Produktionsalltag enorm vereinfachen. Aktuellstes Beispiel: ein Netzwerkknoten für oratis 

Das Anliegen, große Audionetze mit ihren verschiedenen, autark arbeitenden 

digitalen Inseln über einen zentralen Router miteinander zu 

verbinden, besteht schon geraume Zeit. Für NEXUS-Installationen wurde 

dazu in 2002 der NEXUS STAR eingeführt. Im Umfeld von Intercom- 

Installationen war eine solche Routing-Einheit bisher nicht gefragt, da 

die Intercom-Vernetzungen in der Regel nur einen klar umgrenzten 

Produk tionsbereich umfassten. Da bereits ein einzelnes oratis-Mainframe 

eine Routing-Kapazität von 256 Signalen bietet, reichte diese 

häufig aus. 

Inzwischen sind die Systementwürfe allerdings komplexer geworden. 

Statt einzelne Produktionsbereiche zu planen, geht man mittlerweile 

dazu über, eine gesamte Funkhausvernetzung, idealerweise mit Anbindung 

an die Regionalstudios und Ü-Wagen, als eine Einheit zu sehen. 

Die Markteinführung des R4000 

Jürgen Malleck, internationaler DELEC-Vertriebsmanager, ist maßgeblich 

für die Markteinführung des neuen Routers verantwortlich. 

Er stellt vor allem die Kompatibilität eines oratis-Router-Netzwerks 

in den Vordergrund: „Die Anschlüsse am R4000 sind echte, über IT- 

Komponenten routbare Gbit-Ethernet-Ports. Sie können damit auch 

über bereits vorhandene IT-Infrastruktur genutzt werden. Das ist 

besonders bei einer nachträglichen Erweiterung einer oratis-Anlage 

ein entscheidender Vorteil!“ 

Heutige Planungen verfolgen das Ziel eines großen Produktionsnetzes, 

in dem nicht nur Audiosignale frei verteilt, sondern auch Kommunikation 

zwischen nahezu allen Punkten jederzeit möglich ist. Um genau 

diese übergreifende Kommunikation zu realisieren, entwickelte DELEC 

für die oratis-Plattform eine zentrale Routing-Einheit, die als Netzwerkknoten 

eine sternförmige Vernetzung der einzelnen oratis-Mainframes 

ermöglicht. 

Technisch herausragend 

Dieser Router hat einiges vorzuweisen. Mit einer Abtastrate von 

48kHz und einer internen Wortbreite von 32 Bit ergibt sich bei 4.096 

Ports ein Datendurchsatz auf dem Router-Bus von 6,3 Gbit/sec. Die 

gesamte Einheit ließe sich trotz der hohen Routing-Kapazität grundsätzlich 

in ein 19"-Gehäuse mit nur einer Höheneinheit einpassen. 

Dass daraus in der Serienproduktion wohl doch zwei Höheneinheiten 

werden, hat den einfachen Grund, mit größeren und besseren Lüftern 

auch in klimatisch nicht idealer Umgebung einen sicheren Betrieb gewährleisten 

zu können. 

Der Prototyp durchlief bereits im Herbst 2010 unter dem Namen 

oratis R4000 eine Testphase. Dieser hat eine Routingkapazität für 

4.096 x 4.096 Ports und bietet eine Gleichzeitigkeit von insgesamt 

524.288 summierenden Koppelpunkten! 

Anschlussseitig präsentiert sich das Gerät sehr zeitgemäß: Die Vernetzung 

mit den oratis-Mainframes, die jeweils bis zu 256 Ports bedienen 

können, erfolgt über herkömmliche Ethernet-Leitungen. Diese 

sind dünn, preisgünstig und häufig schon auf Vorrat in der Hausverkabelung 

eingeplant, so dass der zusätzliche Verkabelungsaufwand 

denkbar klein gehalten werden kann. Sogar die Verkabelung auf klassischen 

Cat-5- oder Cat-6-Kupferkabeln ist möglich – dazu wählt man 

lediglich die passenden SFP-Module als Anschluss. Die konsequente 

Ethernet-Anbindung erlaubt zudem, externe Standorte auf einfachste 

Weise in das Intercomsystem im Haupthaus des Broadcasters zu integrieren. 

Damit bietet es überall qualitativ uneingeschränkten Zugriff 

auf das gesamte Haussystem und seine Funktionen.

Die ersten Renommierprojekte 

Der mehrstufige Umbau der gesamten Produktionstechnik der BBC 

in London soll unter anderem zwischen den einzelnen Produktionsbereichen 

eine übergreifende Kommunikation gestatten. Ermöglicht 

wird dies durch eine riesige oratis-Installation, die im Laufe des Jahres 

2011 mit 4.992 bi-direktionalen Ports ihre zweite Ausbaustufe erreichen 

wird. Neben den klassischen Intercom-Aufgaben bewerkstelligt 

oratis dann zusätzlich das Produktions-Talkback ins Studio und zum 

Moderator. Diese zweite Projektphase sieht vor allem die Erneuerung 

der TV-Produktionsstätten für die nationalen und regionalen Nachrichten 

und den World-Service vor, während die erste, bereits abgeschlossene 

Ausbaustufe überwiegend die Hörfunk-Produktion umfasste. 

Nahezu zeitgleich erfolgt die Impementierung des neuen oratis R4000 

in einem weiteren Großprojekt: im Bolschoi-Theater in Moskau. Hier 

übernimmt das Gesamtnetz, bestehend aus einem Router und 15 

oratis-Mainframes, neben Durchsage- und Gegensprechaufgaben 

auch das allgemeine Audio-Signalrouting. 

Software statt Kupfer 

Auch intern hat der Router einiges zu bieten. Wie bei der neuen oratis- 

Produktlinie üblich, basiert das gesamte Audio-Prozessing auf FPGAs 

(Field Programmable Gate Arrays), neun Stück an der Zahl, die eine 

immense Rechenleistung von etwa 50 x 10 9 (Giga) Rechenoperationen 

pro Sekunde zur Verfügung stellen. Anstatt die Audio-Signalführung 

über Kupferverbindungen einer Platine zu realisieren, berechnen die 

Logikbausteine der FPGAs den gewünschten Signalpfad. Dennoch 

kamen die Entwickler nicht umhin, sich noch viele Gedanken über die 

Signalführung zu machen, damit es auf dem Board nicht zu unterschiedlich 

langen Signallaufzeiten kommen kann. Man bedenke: Bei einem 

Daten durchsatz von 6,3 Gbit/sec dürfen die Laufzeitunterschiede 

zwischen den verschiedenen Wegen maximal drei Pikosekunden betragen. 

Das entspricht einer maximal erlaubten Längenabweichung von 

nur 0,5 mm auf der Leiterplatine! 

Die überragende Qualität der Layout- und Produktplanung zeigte 

sich bereits beim ersten Test des Prototyps. Das vorab produzierte 

16-Lagen-Board, eine Einzelanfertigung, wurde mit den neun FPGAs 

bestückt, mit Versorgungsspannung und Ethernet versehen — und lief 

auf Anhieb als Knoten in einem testweise aufgebauten oratis-Netz. 

Audio, TCP/IP und Switches 

Verwendet man die IT-Terminologie, dann stellt der Router eingangs- 

und ausgangsseitig einen großen Ethernet-Switch dar, der die Signale 

an die verschiedenen Netzwerksegmente – sprich in die Intercom-Teilbereiche 

– verteilt. Intern besteht er dazu aus acht Gbit-Switches und 

einem zusätzlichen Master-Switch, der das Zusammenspiel der acht 

Switches unterstützt. Über Ethernet-Leitung gelangt nun ein Signal aus 

Immense Rechenleistung auf einem 16-Lagen-Board: Neun FPGAs, davon acht Sub-FPGAs und 

ein großer Combiner-FPGA, auf dem die Subs zusammenlaufen. Jeder Sub sammelt 128 Kanäle 

und kann gleichzeitig 16.384 Koppelpunkte schalten oder summieren. 

dem Intercom-Segment an einen Switch, der es in Audio- und Steuerdaten 

auftrennt. Die Steuerdaten, die unter TCP/IP laufen, werden vom 

Master-Switch ausgewertet und an die CPU weitergeleitet. Die Audiodaten, 

die unter Ethernet Layer 2, also reinem Ethernet laufen, werden 

von dem Switch direkt an einen ihm zugewiesenen FPGA weitergegeben. 

Dieser nimmt, gesteuert von der CPU, die geforderte Summierung 

und damit auch das Audiorouting vor und gibt die bearbeiteten Audiodaten 

anschließend an den Switch zurück, der Audio- und Steuerdaten 

wieder auf Ethernet-Leitung ausgibt. Damit Audiodaten aus verschiedenen 

Intercom-Segmenten miteinander kombiniert werden können, 

sind auch die acht FPGAs untereinander verbunden und von einem 

Master-FPGA unterstützt. 

Durch den Einsatz der TCP/IP-Technologie bleibt die speziell für den 

Audio- und Intercom-Router notwendige Technik überschaubar, während 

die gesamten Steuerungsaufgaben auf Standard-Hardware realisiert 

werden. Der Einsatz von FPGAs macht zudem die Verlagerung 

des Audioroutings selbst auf Standardbausteine möglich. Entscheidend 

bei diesem Konzept ist nicht mehr die Hardware, sondern die 

darin implementierte Firmware, die sich wesentlich flexibler verändern 

lässt. 

Wie in der IT-Technik üblich, lassen sich mehrere der Router kaskadieren. 

Die BBC nimmt zum Beispiel vier Router für die Vernetzung 

von insgesamt 32 möglichen Intercom-Segmenten in Betrieb. 

Vom Eiland zum Großnetz 

Für den Anwender stellt sich das Intercom-System innerhalb seines 

Segments oder Studiobereichs als Insel dar, innerhalb derer er völlig 

frei alle Quellen abhören und alle Senken ansprechen kann. Über die 

15

16 

CPU 

FPGA 1 ... FPGA 7 

FPGA 8 

Switch 1 Switch 7 Switch 8 

... 

1 7 8 

Audiodaten Steuerdaten Ethernet 

Audio-over- 

Ethernet plus 

Steuerdaten 

Vernetzung mit dem Router bietet das System einerseits den übrigen 

Teilbereichen des Hauses eine Auswahl seiner Produktionssignale an 

und kann andererseits mit Ansprechpartnern außerhalb seiner Produktionsinsel 

kommunizieren. Für diese Vernetzung, die auch zwischen 

verschiedenen Gebäuden oder sogar Städten erfolgen kann, sind lediglich 

dedizierte 1-Gbit-Leitungen notwendig. Sie lassen sich auch mit 

anderen Signalen innerhalb einer breitbandigeren Übertragungsstrecke 

bündeln, beispielsweise als reservierte Bandbreite auf einer 10-Gbit- 

Strecke. Eine Dark-Fibre, wie sie noch vor einiger Zeit für derartige 

Zwecke angemietet werden musste, erübrigt sich hiermit. Vielmehr 

fügt sich das oratis-Kommunikationssystem in ein modernes Highspeed-Netz 

ein, das über die Telekom geschaltet werden kann. 

Sendeton oder Inspiziententechnik? 

Bindet man eine externe Installation, beispielsweise ein Regionalstudio, 

kommunikationsseitig über IP-Netzwerk an das DELEC-System des 

Mutterhaus an, wäre es schade, diese Verbindung lediglich zu Intercom-Zwecken 

zu nutzen. Schließlich bietet die oratis-Anlage mit 24 bit 

externer und mindestens 32 bit interner Auflösung sowie einer Abtastrate 

von 48 kHz eine Audioqualität, wie sie heute im Broadcast als 

guter Produktionsstandard angesehen werden kann. Über die digitalen 

Audio-Ein- und -Ausgänge kann man das System daher ohne Weiteres 

als Transportmedium für Sendeton verwenden: Ein fertig gemischter 

Beitrag ließe sich zum Beispiel vom Regionalstudio über die DELEC- 

Verbindung dem Mutterhaus zuspielen. Eine weitere Möglichkeit wäre 

der Aufbau einer Backup-Verbindung der Sendeleitung vom Ü-Wagen- 

Standort aus über das Kommunikationssystem bis hin zum Hauptschaltraum 

des Senders. 

Donald Dilocker, der kreative Kopf hinter den DELEC- Kommunikationsprodukten, 

ist ohnehin davon überzeugt, dass die Produktions- und 

Kommunikationsnetze in Zukunft enger zusammenwachsen werden. 

Diese Einstellung bildet sich in der aktuellen Produktentwicklung rund 

um die oratis-Anlage ab. Ein weiterer Schritt war die Integration eines 

optional aufsteckbaren DSP-Moduls mit dem derzeit größten erhältlichen 

Shark-DSP in die Produktlinie. Dieses Modul kann in jede beliebige 

Audiokarte der Anlage eingefügt werden und stellt dort quasi als 

Plug-In alle möglichen Audiobearbeitungen wie etwa Equalizer oder 

eine Dynamik-Sektion zur Verfügung. 

Der DSP ist bei DELEC grundsätzlich immer in einen Einschleifweg 

direkt auf der Karte, zum Beispiel einer MADI-Karte, integriert und belegt 

damit keine zusätzlichen Zeitschlitze auf dem Bussystem. Dieses 

clevere Layout eröffnet wiederum neue Anwendungen. Neben Intercom- 

oder Kommentatoren-Anwendung im Broadcast eignet sich oratis nun 

auch für Inspiziententechnik im Theater, bei der eine Entzerrung der 

Lautsprecherlinien und Rufkreise, und damit eine umfassende DSP- 

Audiobearbeitung, unerlässlich ist. 

Das Prinzip des R4000 

Das ankommende Ethernet-Signal wird im Switch in Audio- und 

Steuer daten aufgetrennt. Der Switch leitet die Steuerdaten an die 

CPU weiter, die Audiodaten an den FPGA. Die CPU steuert den 

FPGA, der daraufhin die gewünschten Summierungen vornimmt 

und das Audio wieder an den Switch zurückgibt. 

Da nicht nur ein Switch samt FPGA-Baustein, sondern acht solcher 

Kombinationen pro Router vorhanden sind, sind die Switches sowie 

die FPGAs untereinander verbunden. Je ein neunter, hier nicht eingezeichneter 

Master-Switch respektive Master-FPGA sorgt für ein 

reibungsloses Zusammenspiel der acht Subeinheiten. 

Der Netzwerkknoten wird bei weitem nicht die einzige Produktentwicklung 

bleiben, die DELEC 2011 auf den Markt bringt. Die Liste der Ideen 

und Entwicklungen ist lang und die Produkte werden die Leistungsfähigkeit 

und Vielseitigkeit von oratis auch in Zukunft weiter unterstreichen. 


Komfortable Sprechstelle 

Die aktuellen Sprechstellen der oratis Intercom-Linie zeichnen sich 

durch besondere Kompaktheit, einen günstigen Preis und eine intuitive 

Bedienung aus. Seit ihrer Einführung Ende 2009 haben sie 

schnell eine hohe Akzeptanz auf dem Markt erreicht. 

In manchen Einsatzfeldern benötigt man indessen noch umfangreichere 

Anzeigen und Bedienelemente, um selbst komplexeste 

Systeme komfortabel steuern zu können. Mit der neuen Sprechstelle 

TALK 12X (im Bild, oben) bietet DELEC dafür ab sofort eine maßgeschneiderte 

Lösung an. Dank ihrer geringeren Packungsdichte bleibt 

über jeder Taste Platz für einen Incrementalgeber, der zum Beispiel 

die Lautstärke im Koppelpunkt regeln kann. TALK 12X ist mit modernen, 

großen LCD-Tasten bestückt, die eine Beschriftung mit Text oder 

Grafik erlauben. Die RGB-Hinterleuchtung ermöglicht den Einsatz 

beliebiger Farben zur Signalisation. 

TALK 12X stellt auf einer Höheneinheit 12 Tasten samt Inkrementalgeber 

zur Verfügung. Sie ist in zwei Varianten erhältlich, die sich in 

Anzahl und Art der Schnittstellen unterscheiden. Erste Kunden der 

neuen Sprechstelle sind die englische BBC und das Schweizer tpc. 

DELEC bietet ein passendes Erweiterungsmodul zur neuen TALK 12X 

an (im Bild, unten). Es stellt auf einer Höheneinheit zusätzliche 16 

LCD-Tasten samt Drehgeber zur Verfügung, so dass beide Einheiten 

kombiniert bis zu 28 Ziele ohne Layer-Umschaltung ansprechen 

können.

Tief unter der Elbe 

So neu ist er gar nicht mehr, der Neue Elbtunnel in Hamburg, der erstmals 1975 in Betrieb genommen wurde. Allerdings zählt dieses 

Bauwerk mit einer Gesamtlänge von 3.325 Metern zu den längsten, mit mehr als 120.000 Fahrzeugen pro Tag zu den bedeutendsten und 

mit einer NEXUS-basierten Durchsageanlage zu den sicherheitstechnisch gesehen modernsten Unterwasser-Straßentunneln der Welt 

Will man aus Richtung Süden nach Hamburg hinein, so führt der Weg 

unweigerlich über die Elbe – oder darunter hindurch. Die vielbefahrene 

A7, die Hauptschlagader in Richtung Norden, leitet den Verkehrsstrom 

durch einen vieradrigen Tunnel unter die große Wasserstraße der Hansestadt. 

Etwa jeden dritten Tag bleibt hier ein Auto liegen oder es ereignet 

sich ein Unfall; eine ganz normale Autobahnstatistik. Allerdings 

kann ein defektes Auto in der Tunnelröhre schnell gefährlich werden. 

In Autobahntunneln gelten daher erhöhte Sicherheitsvorschriften, 

unter anderem zur schnellen Evakuierung des Tunnels. Ein wichtiges 

Handwerkszeug im Gefahrenfall stellt dabei die Durchsageanlage dar, 

die in Deutschland strengen Richtlinien genügen muss. Damit lag der 

Einsatz von NEXUS im Elbtunnel nahe. 

Akustisch schwierig 

Seit August 2010 ist in Röhre 2, einer der vier Tunnelröhren, eine 

CAS-300-Durchsageanlage mit NEXUS als Audionetzwerk in Betrieb. 

Sie ermöglicht Lautsprecherdurchsagen, die Anweisungen an die Autofahrer 

im Tunnel weitergeben. 

Solche Systeme kämpfen in der Regel mit den typischen akustischen 

Gegebenheiten eines Tunnels. Reiht man die Lautsprecher längs der 

Röhre auf, so kommt es zwischen ihnen zu unerwünschten akustischen 

Überlappungen. Um einer dadurch hervorgerufenen, schlechten Verständlichkeit 

vorzubeugen, arbeitete die alte Durchsageanlage in einer 

einzigen Tunnelröhre mit der hohen Anzahl von insgesamt ca. 800 Lautsprechern, 

die in einem Abstand von je 3,75 Meter montiert waren. 

Auf diese Weise wurde erreicht, dass sich jeder Autofahrer in der Nähe 

eines Lautsprechers befand und möglichst Direktschall wahrnehmen 

konnte. Dennoch: Die hohe Lautsprecheranzahl regte das Nachhallfeld 

so stark an, dass die Sprachverständlichkeit immer noch extrem litt. 

Aus Schwächen werden Stärken 

Der Ansatz, den die NEXUS-Durchsageanlage verfolgt, kämpft nicht 

gegen die Akustik des Tunnels, sondern nutzt sie. Eine Besonderheit 

liegt nämlich darin, dass sich der Schall im Tunnel mit einer so genannten 

synchronisierten Längsbeschallung nach dem SLASS-Konzept 

(Synchro n ised Longitudinal Announcement Speaker System) als 

kohärente Welle realisieren lässt. Dabei breitet sich der Schall mit 

Wellenfronten aus, die sich nicht chaotisch überlagern, sondern zeitlich 

synchronisiert wie eine einzelne Schallwelle durch den Tunnel 

bewegen. 

Mit nur 46 Lautsprechern – das entspricht einem Lautsprecher pro 64 

Meter Tunnellänge – erzeugt die neue Anlage eine sich längs der Tunnelröhre 

fortsetzende Welle. Dazu wird jedes einzelne Lautsprechersignal 

dergestalt verzögert, dass ein Lautsprecher es genau dann phasenrichtig 

abstrahlt, wenn die entsprechende Schallwelle vom vorherigen Lautsprecher 

eintrifft. Nach diesem Prinzip entsteht über die gesamte Tunnellänge 

eine Signalverzögerung von etwa zehn Sekunden. 

Die Wahl fiel auf neuartige Grenzflächenhorn-Lautsprecher, die die 

Tunneldecke quasi als Hornverlängerung einsetzen. Sie regen eine 

stark gebündelte Welle auch dank ihrer hohen Rückwärtsdämpfung 

exakt in der gewünschten Schallrichtung an und sind darüber hinaus 

noch extrem flach. Ein nicht zu unterschätzender Vorteil, denn die 

Bauhöhe ist in einem Tunnel kostbar. 

Alles verstanden 

Der Tunnel ist mit drei Lüftungsbauwerken im Norden, Süden und in 

der Mitte ausgestattet und verfügt über eine Tunnelbetriebszentrale. 

In jeder dieser Stationen steht ein NEXUS-Basisgerät bereit, das die 

Signale auf internen DSP-Karten akustisch korrekt verzögert und auf 

separate Endverstärkerkanäle routet. Neben der NEXUS-eigenen Betriebssicherheit, 

die durch redundante Glasfaserstränge und Netzteile 

sowie ständige Systemkomponenten-Überwachung erzielt wird, übernehmen 

die Komponenten des CAS-300 die übrigen geforderten 

Sicherheitsprüfungen. Dazu gehört die Verstärkerüberwachung mit 

Havarieverstärkern, der überwachte Sprachspeicher, die komplette 

Überwachung der Lautsprecher-Stromkreise und aller Audiosignale bis 

hin zur Mikrofonkapsel. CAS-300 stellt außerdem die Sprechstellen, 

über die bei Bedarf eine Durchsage aufgesprochen werden kann. 

Das Ergebnis kann sich wirklich hören lassen: Die Sprachverständlichkeit 

hat ein bislang für Tunnel beispielloses Qualitätsniveau erreicht. 


17

18 

Die dritte Dimension im Blick 

MEDIAGROUP geht neue Wege in der 3-D-Videodarstellung 

Die Wahrnehmung von Dreidimensionalität, also das stereoskopische Sehen, entsteht nicht im Auge, sondern im Gehirn. Dazu 

reicht es aus, dem Sehzentrum die geeigneten Signale anzubieten. Die wiederum lassen sich heute aus nahezu jeder Bildvorlage 

berechnen. Was noch vor wenigen Jahren als reine Utopie erschien, ist heute das neueste Forschungsprojekt der Mediagroup: 

die dreidimensionale Darstellung von herkömmlich produziertem Video 

Die räumliche Wiedergabe von Tonaufnahmen hat eine lange Tradition. 

Bereits 1940 lief der erste Film mit einer frühen Variante des Stereotons. 

Später folgten verschiedene Versuche, den Ton räumlicher darzustellen, 

die schließlich im 5.1-Mehrkanalton mündeten. Inzwischen 

wurde ihm in einigen Projekten eine zusätzliche Höheninformation hinzugefügt 

– wir sind in der akustischen, virtuellen 3-D-Welt angekommen. 

Die dreidimensionale Wiedergabe von Videos gestaltet sich dagegen 

schwieriger. Die Entwicklung ist hier noch lange nicht so weit vorangeschritten 

wie im Ton, und das, obwohl die erste 3-D-Filmwiedergabe 

ebenfalls schon im Jahr 1940 stattfand. Während sich im Kino im Laufe 

der Jahrzehnte eine Sparte von hochwertig produzierten 3-D-Filmen 

mit aufwändigen Effekten etablieren konnte, bleibt die Akzeptanz von 

3-D-Fernsehern bislang hinter den Erwartungen zurück. Bei einem 

Event im Kino eine 3-D-Brille aufzusetzen ist eben doch etwas anderes, 

als den kostspieligen neuen Fernseher nur in vorgegebenem Abstand, 

ohne sich zu bewegen und mit Spezialbrille bei einer der wenigen 3-D- 

Ausstrahlungen voll ausnutzen zu können. 

Autostereoskopie als Ausweg 

Soll sich die 3-D-Technologie im heimischen Wohnzimmer in breitem 

Rahmen durchsetzen, so muss zunächst die bislang noch notwendige, 

aber lästige Brille wegfallen. Es gibt inzwischen einige so genannte autostereoskopische, 

brillenlose Verfahren. Dies sind vor allem Systeme 

mit Barrierefilter vor oder Lenticularfolie direkt auf der Bildschirmoberfläche. 

Gemeinsam ist ihnen das Prinzip, das eine Auge des Betrachters 

auf einen anderen Bildpunkt zu lenken als das andere Auge. 

Dieses Verfahren funktioniert auch, aber eben immer. Es ist nicht abschaltbar, 

auch nicht beim Betrachten von 2-D-Inhalten. Diese sehen 

dann schlechter aus als bei klassischen HD-Fernsehern, Untertitelungen 

können unleserlich werden, zudem wird das Bild dunkler – 

nicht die besten Voraussetzungen für die Einführung einer neuen 

Technologie. Die Problematik wäre entschärft, fände man einen Weg, 

auch 2-D-Inhalte auf einem autostereoskopischen 3-D-Bildschirm vernünftig 

darzustellen. Genau auf so ein Verfahren ist die MEDIAGROUP 

im Jahr 2010 gestoßen. Und das iVu des Herstellers Natural View 

Systems, dem jüngsten Mitglied der MEDIAGROUP, kann noch viel 

mehr: Es erstellt aus jedem Videobild ein plastisches Raumbild, sozusagen 

ein natürlich wirkendes 3-D-Bild. 

Räumliches Sehen 

Jeder Betrachter erkennt sofort, ob eine abgebildete Person im Vordergrund 

oder im Hintergrund steht. Das gilt selbst dann, wenn es sich 

bei der Vorlage um ein schlechtes Schwarzweißbild, beispielsweise aus 

einem stark gerasterten Zeitungsdruck handelt. Der Betrachter 

schließt die räumliche Anordnung nicht nur aus Größenunterschieden. 

Perspektivische Linien, Belichtungen, Schatten, Veränderungen der 

Farbigkeit, all das gehört ebenso zur unbewusst ablaufenden, räumlichen 

Wahrnehmung. Die Augen dienen dabei als Sensoren, deren 

Signale im Gehirn zu einem 3-D-Bild zusammengesetzt werden. Dabei 

wirken verschiedene Verdeckungs- und Verstärkungseffekte, die im 

Audio bereich vergleichbar mit den Gesetzen der Psychoakustik sind. 

Mit Hilfe einer geeigneten Bildanalyse, die die Wahrnehmungsregeln 

des Sehens berücksichtigt – nennen wir sie hier in Analogie zur Psychoakustik 

einmal psychooptische Auswertung – lässt sich aus jedem Bild 

wieder eine dreidimensionale Darstellung generieren; selbst aus dem 

Zeitungsbild. Dazu wird jeder einzelne Bildpunkt anhand der Vorgaben 

der Psychooptik mindestens zweimal räumlich getrennt und farblich 

differenziert bereitgestellt. Der iVu-Algorithmus nimmt genau diese 

Bildanalyse samt Berechnungen vor. 

Psychooptische Herausforderung 

Für den Einsatz im heimischen Fernsehgerät müssen die Analyse und 

das Prozessing schnell sein. Jedes Pixel wird dazu in seine Grundfarben 

anteile (RGB) zerlegt, die auf dem Bildschirm als nebeneinander-

Originalszene 

Bildmitte 

In der Realität beobachten wir, dass der letzte sichtbare Hintergrund, 

zum Beispiel die Wand am anderen Ende eines Saals, sich mit dem 

Betrachter mitbewegt. Geht er mit Blick auf die Wand einen Schritt 

nach links, so erscheint es ihm, als würde sich die Wand auch nach 

liegende Subpixel dargestellt werden. Bei Full-HD mit einer Auflösung 

von 1.920 x 1.080 Pixeln ergibt dies gut sechs Millionen zu berechnende 

Subpixel, und das bis zu sechzig Mal pro Sekunde. 

Dies funktioniert nur mit schnellen Prozessoren und einem sehr effektiven 

Algorithmus. Er sollte allerdings sehr genau arbeiten, um die 

üblichen 3-D-Darstellungsprobleme zu vermeiden. Ein Effekt, der sehr 

störend auffällt, ist die räumliche Fehldarstellung, bei der sich Vorder- 

und Hintergrund unnatürlich zueinander verschieben, wenn sich der 

Zuschauer bewegt. Schlägt die Analyse des Bildinhalts bei der Umrechnung 

auf 3-D-Darstellung fehl, dann verschiebt sich beispielsweise der 

Vordergrund nicht gegenläufig zur Bewegungsrichtung des Betrachters, 

sondern bewegt sich mit. Ein weiterer Fehler äußert sich darin, dass 

Elemente einer Tiefenebene, zum Beispiel die Steine einer absolut vertikal 

gemauerten Wand, unterschiedlich gedeutet werden und in der 

bearbeiteten Version plötzlich ein Stein optisch hervorsteht. Um all 

diese Fehlinterpretationen zu vermeiden, waren fast zehn Jahre Entwicklungsarbeit 

am iVu-Algorithmus nötig. Heute präsentiert er dafür 

ein natürlich wirkendes, plastisches Videobild, das selbst im Standbild 

noch stabil erhalten bleibt. 

Michael Steglich, Entwickler und Gründer der Natural View Systems 

GmbH, und Rainer Weiß, Geschäftsführer der Natural View Systems 

GmbH, bei unserem Gespräch über die Grundprinzipien des dreidimensionalen 

Fernsehens und des iVu-Algorithmus’. 

Korrekte Darstellung, 

wenn sich der Betrachter nach links bewegt 

Bildmitte 

Fehlerdarstellung, 

wenn sich der Betrachter nach links bewegt 

Bildmitte 

links verschieben. Ein im Vordergrund zwischen ihm und der Wand 

stehender Tisch bewegt sich hingegen nach rechts, also gegenläufig zu 

seiner eigenen Bewegungsrichtung. Bei einer falschen 3-D-Darstellung 

verschieben sich Vorder- und Hintergrund gleichermaßen mit. 

Freies Fokussieren? 

Der Effekt, den ein in 3-D-Qualität produziertes Videobild erzeugt, ist 

stark von der Aufnahmesituation abhängig. Um ein natürliches 3-D- 

Bild zu erzielen, müsste man mit zwei fest im Augenabstand montierten 

Kameras arbeiten. In der Realität werden die Kameras häufig in 

einem bestimmten Winkel auseinandergefahren, wodurch ein spektakulärer 

3-D-Effekt entsteht. Allerdings ist der Zuschauer dabei gezwungen, 

genau das zu fokussieren, was auch die Kameras scharfgestellt 

haben. Im Gegensatz zum natürlichen 3-D-Sehen hat der Betrachter 

also nicht die Möglichkeit, individuell zu entscheiden, ob er den Vordergrund, 

den Hintergrund oder die Mitte scharf sehen möchte. Das 

führt auf Dauer beim Betrachten von derartigem 3-D-Material zu Irritationen; 

man fühlt sich leicht überanstrengt. 

Zieht man die beiden Kameras beim Dreh zu sehr auseinander und 

holt das fokussierte Objekt zu weit nach vorne, so entstehen darüber 

hinaus bei der Wiedergabe im Hintergrund Doppelbilder: Man sieht 

einen Gegenstand im Hintergrund einmal rechts und ein zweites Mal 

links vom eigentlichen Vordergrundobjekt. Hier fehlt sicherlich noch 

die Erfahrung, um dem recht neuen Feld der 3-D-Produktion zu einer 

guten Ästhetik und Verträglichkeit zu verhelfen. 

Einer für alles 

Errechnet man mit Hilfe des iVu aus einem 2-D-Video einen 3-D-Inhalt, 

tritt keines dieser Probleme auf. Im Gegenteil, der Fernsehgenuss wird 

entspannter, da der Betrachter den Eindruck erhält, er könne sein Auge 

auf unterschiedliche Bildpunkte in unterschiedlichen Tiefenebenen 

scharfstellen! Das funktioniert nicht nur auf dem besten Platz mittig 

vor dem Fernseher, sondern in einem relativ breiten Bereich von etwa 

160° vor dem Bildschirm. 

Doch damit nicht genug. Das iVu-System entledigt das 3-D-Fernsehen 

im Wohnzimmer seiner größten Nachteile: der sonst notwendigen Brille 

und der fehlenden 3-D-Inhalte. Schon in naher Zukunft kann man mit 

der gleichen Hardware sowohl aufwändig produzierte 3-D-Filme mit 

spektakulären Out-Screen-Effekten betrachten als auch 2-D-Inhalte 

augenfreundlich und unaufdringlich plastisch genießen. Wer unbedingt 

möchte, kann seinen Fernseher dann auch noch im klassischen 2-D- 

Modus betreiben. Aber wer hört schon mono über seine Stereoanlage? 


19

20 

Zorro reitet wieder 

Internationalität im besten Sinne: spanische Flamencomusik, russische 

Darsteller, amerikanisches Sound-Design und ein deutsches AURUS 

Gut fünf Jahre ist es her, dass sich AURUS erstmals als Musical-Mischpult beweisen konnte. Damals schickte die deutsche Stage 

Entertainment, der führende Musical-Veranstalter in Deutschland, seine Produktion Aida auf Tour, unterstützt von einem AURUS 

samt NEXUS. Inzwischen genießt die STAGETEC-Technik auf internationalem Musical-Parkett einen exzellenten Ruf und ist bei 

hohem Qualitätsanspruch schlicht das Werkzeug der Wahl 

Was sich zu Zeiten der Aida-Produktion noch nicht so klar abzeichnete: 

Der Einsatz von AURUS markierte auch den Anfang vom Ende der Ära 

der analogen Touring-Pulte im Musical-Business, zumindest in Deutschland. 

Erst vier Jahre später schwappt auch ein kleiner Teil dieser digitalen 

Welle in die USA: Im Zuge der Neuauflage der Musicalproduktion 

Wicked sollte die Touring-Anlage verkleinert werden. Die Lösung fand 

sich in Form eines digitalen NEXUS-Audionetzes, das die bisher auf 

Kupfer basierte analoge Verkabelung ersetzte. Dazu der international 

angesehene Sound-Designer Kai Harada, der die Wicked-Tour betreute: 

„Wicked Management said they want to make the second tour smaller. 

Compared to the first tour the only thing we could change was cabling. 

Because the theatres are the same, the cast are the same size, the 

orchestra is the same size, we couldn‘t take away speakers, we couldn‘t 

take away microphones. But we reduced cables by at least half by using 

the NEXUS system.“ 1 

Die Arbeit mit NEXUS überzeugte Harada so sehr, dass eine weitere 

Zusammenarbeit nicht lange auf sich warten ließ. Seit Ende 2010 setzt 

eine gemeinsame Produktion der Stage Entertainment mit Harada als 

Sound Designer abermals auf STAGETEC-Technik auf: Das Musical 

Zorro im MDM-Palace-Theater in Moskau. 

„Zorro had been produced in London and Paris with a different sound 

designer. The music was composed by the Gipsy Kings, and obviously 

the guitar was very important, but for the show in Russia they cut one 

of the guitars. It was quite a challenge to make the show sound big even 

though there were only seven people in the orchestra – two keyboards, 

bass, drums, percussion, two guitars and a third guitar on stage.“ 

Im Gegensatz zum Broadcast, aber auch verglichen mit den klassischen 

Genres wie Oper, Konzert und Theater, fasst die digitale 

Audio technik bei Musical-Produktionen nach wie vor sehr spät Fuß. 

Die häufigen Spieltermine, hohe Eintrittspreise und natürlich die 

enorme Funktionsauslastung des Tonmischpults sind einige der Ursachen 

für den zögerlichen Start ins digitale Zeitalter. Aus gutem Grund: 

Ein unzuverlässiges Mischpult könnte den Veranstalter teuer zu stehen 

kommen, falls eine Vorführung abgebrochen oder ganz abgesagt 

werden müsste. Auf der anderen Seite haben die analogen Mischpulte 

inzwischen ein Alter erreicht, in dem ihr Ausfallrisiko weitaus höher ist 

als das ihrer längst etablierten, digitalen Pendants. Das trifft zumindest 

auf die STAGETEC-Pulte zu, deren Zuverlässigkeit einen sehr 

guten Ruf genießt. 

„I found the NEXUS system very easy to use; it was relatively easy to 

come up with a system for Wicked in America, and it was also easy to 

set up. It‘s been absolutely great; very stable, and I absolutely love the 

way it sounds.“ 

Die Tonmischung eines Musicals stellt außerordentlich hohe Anforderungen 

an ein Mischpult. In aller Regel laufen sehr viele Audiokanäle 

auf, eine Größenordnung von 100 bis 140 Kanälen auf dem Mischpult 

ist hier keine Besonderheit. Soll der Sound-Operator während der Show 

noch die Übersicht behalten, so muss das Mischpult nicht nur viele 

logische Kanalzüge, sondern auch vergleichsweise viele physikalische 

Bedienstreifen aufweisen. Dazu kommt die unerlässliche Bedingung, 

dass jeder Kanalzug den Zugriff auf die entscheidenden Funktionen 

bietet, also neben der Pegeleinstellung auch über Bedienelemente für 

1 Um der Authentizität willen haben wir uns entschlossen, die Zitate des Sound-Designers Kai 

Harada im Original, sprich in Englisch, zu belassen. Auf der STAGES-Webseite finden Sie das 

Interview auch ins Deutsche übersetzt.

EQs, Ausspielwege, Routing und die Dynamik-Sektion verfügt. Genau 

dort liegen viele der Stärken des AURUS, das seit seiner Erstvorstellung 

in 2002 als Direct-Access-Konsole mit einer weitgehend analog anmutenden 

Bedienoberfläche punktet. Für eine Zwei-Personen-Bedienung, 

die gerade während der Einrichtungsphase üblich ist, ist dies ebenfalls 

eine wichtige Grundlage. 

„The thing that I like most is that it sounds great. That is the most 

important thing. At the end of the day, what comes out of the speakers 

sounds really, really good and that is what matters.“ 

Was die Automation angeht, so ist ein digitales AURUS einem analogen 

Mischpult in aller Regel überlegen. Die über viele Jahre in unzähligen 

Theatern weltweit erprobte und verbesserte Szenenautomation ist 

allumfassend, schließt sämtliche Funktionen des Mischpultes ein und 

ist ein wichtiges Handwerkszeug bei der Mischung eines Musicals. 

Deren immer komplexer werdende Inszenierungen verlangen heute 

nach einer szenengesteuerten Umschaltung des Routings, nach der 

Steuerung externer Effekt- und Zuspielgeräte und nach jeder Menge 

logischer Verknüpfungen. 

Die können – wie bei Zorro – auch durchaus kompliziert sein. Einige 

Szenen erfordern dort das Einspielen vorproduzierter Soundeffekte 

punktgenau zur Musik. Die Verantwortung für das taktrichtige Einstarten 

liegt in der Hand des Dirigenten, nicht des Sound-Operators. 

Aus diesem Grund wurde für den Dirigenten ein Taster installiert, der 

es ihm ermöglicht, an einem der Relaiseingänge seines NEXUS-Basisgeräts 

einen Kontakt zu schalten. NEXUS generiert daraufhin einen 

MIDI-Befehl, der den Effektzuspieler veranlasst, den gewünschten 

Soundeffekt einzuspielen. Damit es auch tatsächlich der richtige ist, 

prüft NEXUS zunächst die Position in der Szenenliste, bevor es den 

passenden MIDI-Befehl ausgibt. 

Diese ausgeklügelte Verknüpfung von NEXUS-Logikfunktionen und der 

AURUS-Szenenautomation bewährt sich insbesondere dann, wenn 

man Events starten will, die nicht genau am Anfang einer Szene liegen. 

In einer Szene, in der keine Zuspielung vorgesehen ist, bleibt der Taster 

ohne Funktion. Er springt also auch nicht aus Versehen eine Szene zu 

weit, wie dies bei einer weniger intelligenten Lösung der Fall wäre. 

Ohne diese Logikschaltung hätte man dem Dirigenten eine speziell 

beschriftete MIDI-Tastatur beistellen müssen, die über lange MIDI- 

Leitungen und Aufholverstärker mit dem Zuspieler der Soundeffekte 

verbunden wäre. 

Das Musical im Moskauer MDM-Palace-Theater erzählt die Geschichte 

des legendären Zorro, der mit Maske, tollkühnen Degengefechten und 

atemberaubender Akrobatik den ewigen Kampf Gut gegen Böse ausficht. 

Während er tagsüber als unscheinbarer Landadeliger Don Diego 

de la Vega ein geruhsames Leben führt, verwandelt er sich nachts im 

schwarzen Umhang und mit Augenbinde zum Rächer der Unterdrückten. 

„The conductor hits a button that triggers a NEXUS GPI event which tell 

the AURUS to send a specific MIDI note back to a computer which plays 

the click track. We used a lot of these features, plus just simple on/off 

commands for microphones, through the NEXUS.“ 

Die Soundeffekte werden bei Zorro achtkanalig von einem Macintosh 

eingespielt, der mit einem stets synchron mitlaufenden Backup-Zuspieler 

abgesichert ist. Falls es zu Problemen mit der Bereitstellung 

kommt, kann der Sound-Operator unterbrechungsfrei auf die Backup- 

Maschine umschalten; ein weiteres Sicherheitsmerkmal, das heute 

noch keineswegs zum Standard gehört. 

Der Spielort des Musicals, das MDM-Palace-Theater in Moskau, fungierte 

bis zu seiner Neugestaltung 1987 als Konferenzzentrum. Seit 

dem Umbau in eine Spielstätte birgt es daher einige Besonderheiten: 

Die gesamte Bestuhlung befindet sich auf einer Ebene, die für ein 

Theater typischen, ansteigenden Ränge sind nur angedeutet. Zudem 

ist der Saal besonders im hinteren Bereich sehr breit, was beides 

Auswirkungen auf die Beschallungsanlage hatte. 

„Just filling this really big room with as much sound as possible without 

being too loud – system-wise I had a lot of surround speakers because 

Zorro ist eine inzwischen fast einhundert Jahre alte Figur und gab 

Anlass zu zahlreichen Büchern und Verfilmungen. Das Musical ist 

unter Mitwirkung von Isabel Allende entstanden, die in 2005 eine 

Roman-Adaption veröffentlichte. Die Musik des Musicals stammt 

von den Gipsy Kings sowie von John Cameron. 

21

22 

at the beginning of the show the cast comes through the auditorium to 

get on stage. For a lot of that it was very useful having AURUS to do 

programmed value changes, level changes for cues at the beginning 

and for special effects. That was great.“ 

Um auf möglichst vielen Sitzplätzen eine Vorne-Ortung erzielen und 

die Schauspieler auf der Bühne tatsächlich richtungsgetreu wahrnehmen 

zu können, entschied sich Sound-Designer Harada für den Einsatz 

vieler Einzellautsprecher, die unterschiedlich angefahren werden. Es 

zeichnet ihn ohnehin aus, dass er vergleichsweise viele Lautsprecher 

einsetzt, um quasi parallele Beschallungsanlagen für die verschiedenen 

Signale zu schaffen: etwa ein Wiedergabesystem für die Stimmen, 

ein anderes für die Musik, wiederum ein anderes für die Effekte. 

So vermischen sich die unterschiedlichen Signale erst auf akustischer 

Ebene, was unliebsame Wechselwirkungen verhindert und ein transparenteres 

Klangbild entstehen lässt. 

„A musical is usually more complex than a rock-and-roll show. For me, 

and especially on Zorro and on other shows I did in the past, it is important 

that it still sounds natural – that you still think the sound is coming 

from the performers. And that is about system tuning and balancing and 

telling an operator how it should sound.“ 

NEXUS schaltet jede dieser Summen nicht nur auf das ihm zugedachte 

Beschallungssystem, sondern nimmt auch die individuelle Verzögerung 

der Signale vor, so dass zusätzlich ein gewisser Richtungsbezug entsteht. 

Der Zuschauer ortet nicht die Lautsprechergruppen, sondern 

hat den Eindruck, der Ton käme tatsächlich von der Bühne. 

Dank der N-1-Matrix des AURUS ist die Anzahl der individuell gemischten 

Signale nicht limitiert; sie bietet Kapazitäten für bis zu 96 unterschiedliche 

Summierungen – ein für diese Anwendung eher theoretischer 

Wert. Allerdings werden bei Zorro insgesamt immerhin 26 unterschiedliche 

Summen gemischt! Noch nicht eingerechnet ist dabei das Monitoring 

für die Musiker, da es unabhängig über ein Aviom-System 

realisiert wird, das den Musikern ermöglicht, sich ihren individuellen 

Mix in weiten Teilen selbst einzustellen. 

„Two Spanish guitars play the show and they were training a third one 

who was Russian. There are six Flamenco dancers from Spain in the 

show and they were also teaching the Russian actors as well. The 

production has a Russian company, a British director, a French music 

supervisor, French sound company, Dutch lighting company, my German 

associate, Christian from STAGETEC Germany, me from America, and 

not to forget a great Russian sound crew, including the extremely 

talented mixer Sergey Korneyev – that was really great.“ 

Kai Harada (links) ist ein weltweit aktiver, freiberuflich arbeitender 

Sound-Designer für Musical-Produktionen. Viele Jahre lang arbeitete 

er zusammen mit Tony Meola, einem alteingesessenen New-Yorker 

Sound-Designer. Er selbst sieht seine Hauptaufgaben vor allem darin, 

die gesamte Audioanlage inklusive Beschallungssystem und die Mikrofonierung 

zu planen, die Mischung vorzubereiten und zusammen 

mit dem Operator, der später die Shows fährt, die Anlage so zu programmieren, 

dass das Klangbild seinen Vorstellungen entspricht. 

Neben Kai Harada gilt unser Dank auch Michel Weber (rechts) von 

der Stage Entertainment Deutschland und Christian Fuchs von der 

SALZBRENNER STAGETEC MEDIAGROUP für die vielen Infos und ihre 

Unterstützung! 

Das Sounddesign eines Musicals setzt sich aus vielen kleinen Mosaiksteinchen 

zusammen. Im Idealfall ergänzen sich am Schluss alle perfekt 

und es entsteht ein farbenfrohes und klangstarkes Gesamtbild. So war 

es bislang bei all den anspruchsvollen Musicals, deren erfolgreiche 

Produktion durch STAGETEC-Technik unterstützt wurde. Übrigens läuft 

derzeit noch eine zweite Musical-Show mit einer ganz ähnlichen Konstellation: 

Für Hinterm Horizont im Berliner Theater am Potsdamer Platz 

zeichnet ebenfalls Kai Harada als Sound-Designer verantwortlich. In 

der Produktion der Stage Entertainment Deutschland dient deren 

zweites AURUS-NEXUS-System als Basis der Audioanlage. Damit ist 

alles gesagt – die perfekte Tonproduktion wird auch in 2011 von Erfolg 

gekrönt sein. 

Lesen Sie mehr unter www.stagetec.com/stages

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Weltweit ein guter Partner 

SALZBRENNER STAGETEC MEDIAGROUP 

New York 

Los Altos 

Northridge 

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z.B. im HD-Übertragungswagen des flämischen Fernsehens VRT in Belgien 

VRT, ein langjähriger Kunde von STAGETEC, hat seine neuesten AURUS-Pulte in zwei 

außergewöhnlichen HD-Übertragungswagen installiert. Technisch spielen sie wie 

gewohnt auf höchstem Niveau mit, aber nicht nur das: Ein Designer unterzog den 

Innenraum einem gekonnten Styling, so dass man seinen Arbeitsplatz nun gar nicht 

mehr verlassen möchte! 

Niederlassungen: 

SALZBRENNER STAGETEC 

VERTRIEB PROFESSIONELLER AUDIOTECHNIK GmbH 

Industriegebiet See 

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Vertriebe: 

Athen, Griechenland 

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Bratislava, Slowakische Republik 

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Ho-Chi-Minh-Stadt, Vietnam 

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Stockholm, Schweden 

Sydney, Australien 

Taipeh, Taiwan 

Tokio, Japan 

Warschau, Polen 

Details zu Niederlassungen und Vertrieben sowie eine Liste aller Referenzen finden Sie unter www.stagetec.com 

Tokio 

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9. AUDIO-FACHSEMINAR 

Kloster Banz 

11. - 14.10.2011 

Im Herbst 2011 lädt die SALZBRENNER STAGETEC MEDIAGROUP in Kooperation mit dem Verband 

Deutscher Tonmeister VDT wieder zu zwei Audio-Fachseminaren im Kloster Banz ein. Die Seminare, von 

denen eines auf Broadcast ausgerichtet ist und das andere den Fokus auf Themen rund um Theater 

und Beschallung legt, vermitteln sowohl neueste Grundlagen, als auch direkt für die Praxis relevantes 

Erfahrungswissen. Die Vorträge und Workshops werden von international anerkannten Referenten 

gehalten. Eine begleitende Produktausstellung rundet das Programm ab. 

AVB-Standard und Dante • 

Binaural Room Synthesis • 

Dreidimensionale Audiowiedergabe • 

Entwicklungen und Kombinationsmöglichkeiten • 

von NEXUS DOLBY E® und HD-SDI 

Live TV Opernproduktion • 

Loudness-Meterings gemäß EBU R-128 • 

• Sound-Design für Musicals in der Praxis 

• Virtuelle Raumakustik mit Vivace 

• Entwicklungen in der Raumakustikplanung 

• Automatische Bewegungsnachführung 

bei richtungsgetreuer Beschallung 

• Praxisbeiträge über technisch herausragende Produktionen 

• 3-D Wiedergabe von herkömmlich produziertem Video 

discover tomorrow‘s technologies... 

Informationen und Anmeldung: 

banz.stagetec.com 

BROADCAST-SEMINAR 

11. - 12.10.2011 

Programmänderungen vorbehalten 

THEATER-SEMINAR 

13. - 14.10.2011 

SALZBRENNER STAGETEC MEDIAGROUP 

email:banz@stagetec.com 

www.stagetec.com

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