stereoplay Holographisch wie ein Breitbänder (Vorschau)

04 | 2014
Die technische Dimension von HiFi
Deutschland 6,50 €
Deutschland: 6,50 € / Österreich: 7,15 € / Schweiz: 13,00 sfr / BeNeLux: 7,60 € / Italien: 8,45 €
Spanien: 8,45 € / Slowenien: 8,45 € / Slowakei: 8,45 € / Finnland: 9,60 € / Griechenland: 9,75 €
www.stereoplay.de
Holographisch wie ein
Breitbänder
EXKLUSIV-TEST:
Naims Superbox
Ovator S 800
Unerreichte Klangfarben
Die neuen Röhren-Vorstufen von
Audio Research, Einstein, Octave
Streaming
und Wireless
für alle Fälle
Raumfeld-Standbox L2
spielt am Hifi-Amp und
aus dem WLAN!
LP-Klang sauber wie nie
12 Edel-Tonabnehmer ab 300 Euro
Vergleichen Sie selbst: Musik-Samples aller Abtaster unter stereoplay.de/tonabnehmer

Holger Biermann
Stolze Gewinner
Aus dem Messlabor
EDITORIAL
Die Leserwahl ist gelaufen und dank
Ihrer tatkräftigen Mithilfe wieder ein
voller Erfolg geworden. Immerhin hatten
wir dieses Jahr die Anzahl der Kategorien
kräftig erhöht. Für das tapfere Ausfüllen
noch einmal meinen Dank; ich weiß sehr
wohl, dass die stereoplay-Wahlliste auf
audio.de gar nicht so leicht zu finden war.
Umso mehr freut mich die auch in
diesem Jahr wieder so hohe Wahlbeteiligung.
Es ist und bleibt diese hohe Beteiligung,
die diese Wahl so wertvoll
macht – das schätzen auch die Anbieter
der gekürten Geräte. Linn-Manager Thomas
Saheicha (im Bild oben links) sagt
dazu: „Wir haben für den LP 12 natürlich
schon viele Ehrungen bekommen. Aber
dass er bei stereoplay nach 40 Produktionsjahren
noch einmal auf den ersten
Platz der Plattenspieler kommt, das
macht uns schon besonders stolz.“
Und noch ein bisschen stolzer verließ
Siegfried Amft die Leserwahl-Veranstaltung.
Der T+A-Chef hatte nämlich am
Ende die meisten ersten, zweiten und dritten
Plätze abgeräumt, was T+A erneut
zum „Brand of the Year“ machte. Eine
Liste der gekürten Geräte, aber auch die
Liste der glücklichen Geräte-Gewinner
finden Sie ab Seite 20.
Auch die Redaktion ist ein bisschen
stolz. Weil wir erfolgreich eine alte Idee
wieder aufgegriffen und den Test der
zwölf Tonabnehmer für Sie zu Hause
nachvollziehbar gemacht haben – siehe
unten. Natürlich ersetzt das Hören der
Vergleichs-Samples nicht den finalen
Einbau, aber es gibt schon einmal eine
Tendenz an, mit deren Hilfe Sie sich
womöglich besser und schneller entscheiden
können.
Herzlichst, Ihr
Der Test der zwölf Tonabnehmer
war extrem zeitaufwendig. Zusätzlich
hat das Messlabor von jedem
der Abtaster (jeweils die gleichen)
Musikaufnahmen in 16/48 kHz
gemacht, um die Tests wieder und
wieder überprüfen zu können. Unter
www.stereoplay.de/tonabnehmer
haben wir alle zwölf Vergleichsaufnahmen
für Sie zugänglich gemacht.
So können Sie selbst zu
Hause vergleichen. Viel Spaß!
?
Lust auf
begeisternden
HiFi-Klang
am Computer?
„Multimediabox/Nahfeldmonitor
des Jahres“ Leserwahlsieger 2014 bei Stereoplay
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Inhalt
Test & Technik
Wandler/Vorstufe + Endstufe
016 Spitzenklang im Midi-Format
Der T+A DAC 8 ist in seiner Klasse
herausragend. Nun gibt es auch die
passende Endstufe. Ein Dreamteam.
Röhren-Vorstufen
032 Klangfarbenpracht par excellence
Mit der SP20 lässt Audio Research
die legendäre SP10 wieder aufleben –
klanglich ein Genuss. Wie auch die neue
Octave HP 300 SE und das Einstein-
Flaggschiff The Preamp.
Standbox
042 Breitbänder über sieben Oktaven!
Der neue BMR in Naims großer S-Klasse
Ovator 800 ist audiophiles Hightech – wie
das gesamte Lautsprecher-Konzept.
Tonabnehmer
046 2 Newcomer im Kreis der Erlauchten
Tonabnehmer von Einstein und Walter
Fuchs komplettieren das Dutzend
aktueller Abtaster. Und mit dem Lyra
Etna ist sogar die neue Referenz dabei.
Funk-Lautsprecher
058 Seriöser Stereoklang ohne Kabel
Smarte Lösungen von Cabasse und
Canton, High-End-Klang von ELAC und
die Alleskönnerbox mit eingebautem
Streamer von Raumfeld
Streamer/Vorstufe
068 Die neue Referenz
Ausgefeilte Technik und ausgelagerte
Netzteile: Der Ayon S-5 ist der derzeit
am besten klingende Streamer, den
stereoplay kennt. Und die eingebaute
Röhrenvorstufe überzeugt ebenfalls.
16
42
32
So klein, so überragend
Der T+A DAC 8 bildet mit der Endstufe AMP 8 ein superbes Gespann.
Einfach anders
Die neue Naim S-800 besticht durch ihr eigenständiges Gehäuseund
Treiber-Konzept – und ihre einzigartige Räumlichkeit.
Das kann Röhre heute
Überlegene Vorstufen von Audio Research, Einstein und Octave
4
4/14 stereoplay.de

Magazin
20
Ein Prosit den Siegern!
stereoplays Leser haben ihr Votum in 32 Kategorien abgegeben
und die Geräte des Jahres gewählt. Die Redaktion feierte das
mit einem rauschenden Fest. Auch die Gewinner der audiophilen
Preise stehen fest. Alle Infos ab Seite 20.
Alle Testgeräte
alphabetisch
036 Audio Research SP20
048 Audio Technica AT33EV
068 Ayon Audio S-5
066 Cabasse Stream 3
060 Canton your_Duo/your_Sub
050 Clearaudio Concept MC
047 Clearaudio Performer V2
052 Einstein Audio The Pick Up
038 Einstein Audio The Preamp
064 ELAC Air-X 407
047 Goldring 2300
049 Grado Sonata 1
052 Kiseki Blue NS
053 Lyra Etna
048 Nagaoka MP 200
042 Naim Audio Ovator S-800
Rubriken
68
Mehr
geht nicht
Ayon hat mit der
S-5 eine Streamer-
Vorstufe der Extraklasse
geschaffen.
Der Exklusivtest.
034 Octave HP 300 SE
049 Ortofon 2M Black
062 Raumfeld Speaker L2
050 Sumiko Celebration II
016 T+A AMP 8
016 T+A DAC 8
050 Volpe Audio rosso nero
003 Editorial
072 Fachhändler-Termine
073 Leser fragen,
stereoplay antwortet
152 Rang & Namen –
die Test-Übersicht
154 Impressum
162 Vorschau
Foto: Fredrik Skogkvist
008 ISE-Messe in Amsterdam
Immer komfortabler wird das vernetzte
Haus. Auch HiFi spielt eine große Rolle.
010 Hamburger HiFi-Tage
Das Beste im Norden: über eine gar nicht
kleine und höchst attraktive Hotelmesse
Ratgeber & Service
020 Ergebnisse der Leserwahl 2014
Das sind die Geräte 2014. Und das sind
die Gewinner der audiophilen Preise:
Steht Ihr Name auf der Liste?
040 Röhren-Kunde
Roland Kraft über Vor- und Nachteile
jener Röhren, die in den neuen Vorstufen
(ab Seite 32) verwendet werden.
054 Ruhige Hände sind hilfreich...
Wie man mit der Einstellplatte von Tacet
seinen Tonabnehmer perfekt justiert
stereoplay music
134 Story: Esoteric remastert legendäre
Klassik-Aufnahmen auf Hybrid-SACD –
mit überragendem Klangergebnis.
136 – 149 Über 60 Rezensionen aus Pop,
Oldies, Jazz und Klassik auf CD,
DVD, Blu-ray und Vinyl:
George Michael, Maximo Park, David
Crosby, Little Feat, Reinhard Mey...
136
Neneh Cherry
war schon immer
für Crossover zu
begeistern. Für
„Blank Project“
tat sie sich mit
drei Jazzern
aus Norwegen
zusammen...
4/14 stereoplay.de 5

Exzellent.

Die neue Serie 600
Die beeindruckende Audio-Performance
der neuen Serie 600 von Bowers & Wilkins
vereint brillanten Detailreichtum durch
50-jährige High-End-Erfahrung mit innovativen
Klangtechnologien. Das Ergebnis ist
eine anspruchsvolle Lautsprecherserie für
nahezu jeden Einsatzbereich – und jedes
Ambiente. Ihr elegant zurückhaltendes
Design harmoniert auch bei voller klanglicher
Präsenz mit jedem Wohnraum.
Neben den verzerrungsfreien Bässen
und präzisen Mitteltönen sorgt eine
extrem dünne Aluminiummembran des
entkoppelten Hochtöners mit der doppellagig
konstruierten Kalotte für eine
in dieser Klasse nie gehörte Präzision.
Die neue Serie 600 bietet dabei ein herausragendes
Preis-Leistungs-Verhältnis
und verkörpert Spitzentechnik, die
die ganze Welt des Klangs perfekt repräsentiert
und wiedergibt.
Neuer Hochtöner mit entkoppelter
doppellagiger Kalotte
Die Kalotte eines Hochtöners muss leicht
und steif sein, um hohe Töne präzise
wiedergeben zu können. Beim Hochtöner
der Serie 600 von Bowers & Wilkins
kommt eine dünne und leichte Aluminiummembran
zum Einsatz und die doppellagige
Konstruktion gewährleistet das
erforderliche Maß an Stabilität. Er ist vom
Gehäuse entkoppelt, um ungewünschten
Schwingungsübertragungen effektiv
entgegenzuwirken.
FST-Kevlar ® -Mitteltöner
Unser bewährter „Fixed Suspension
Transducer“ unterstützt den Einfluss von
Kevlar auf die Klangqualität noch weiter.
Er wirkt mit dem schmalen Schaumring
am Rand wie ein Stoßdämpfer rund um
die Membran. So konnten Verzerrungen
minimiert werden. Die Klangqualität im
Mitteltonbereich ist so faszinierend, dass
sie ihresgleichen sucht.
Neue doppellagige Aluminium-
Membran beim Tieftöner
Die Basstreiber der neuen 683 und des
HTM61 profitieren von einer neuen,
doppellagigen Konstruktion, bei der die
Aluminiumchassis am Rand zusätzlich
durch eine zweite Aluminiumschicht verstärkt
werden. So konnte die Aufbrechfrequenz
von 4 auf 5,5kHz heraufgesetzt
werden, und die Basswiedergabe ist voll
und verzerrungsfrei.
683 S2 684 S2 685 S2 686 S2 HTM61 S2 HTM62 S2 ASW610XP S2 ASW610 S2 ASW608 S2
Mehr Infos zur neuen Serie 600 auf:
www.bowers-wilkins.de
und www.gute-anlage.de

Magazin Neuheiten schon gehört
ISE 2014
im Wachstum
Alljährlich ist die Integrated Systems Europe die erste europäische Messe im
Kalender der Redaktion. Sie bietet zuverlässige Indikatoren auch für CeBIT,
HIGH END und IFA. stereoplay hat sich unter die 51.000 Besucher gemischt.
Stets in der ersten Februar-
Woche findet im RAI-Messezentrum
von Amsterdam die
Integrated Systems Europe statt,
die gemeinsam von CEDIA
(Custom Electronics Design
and Installation Association)
und Infocom veranstaltet wird.
Der größere Infocom-Bereich
kümmert sich um Veranstaltungstechnik
und kommerzielle
Multimedia-Installationen.
Der CEDIA-Part zeigt alles,
was es an Unterhaltungselektronik
und Haustechnik im privaten
Bereich Neues gibt.
Im Gegensatz zur HIGH
END und zur Funkausstellung
lag der Schwerpunkt auf allem,
was irgendwo eingebaut oder
vernetzt wird. Gerade das war
spannend, denn innovative Lösungen
komplett zu verstecken
war hier Trumpf. Aber auch die
großen Zubehörhersteller wie
Extron, Kramer oder Gefen
zeigten auf riesigen Ständen
Problemlöser, die man auf anderen
Messen vergeblich sucht.
High-End-Klang
in der Wand
Was Einbaulautsprecher angeht,
gab es auf keiner anderen Messe
so viel zu sehen und zu entdecken
wie auf der ISE. Quasi
alle renommierten Hersteller
zeigten neben den reinen Einbauspezialisten,
wie man Lautsprecher
jeder Qualität in Wänden,
Decken und Möbeln verschwinden
lässt.
Dass man dabei nicht auf
Klangqualität verzichten muss,
demonstrierten Aussteller wie
DALI, Canton, ELAC und
B&W eindrucksvoll. Auch Subwoofer
verschwinden dank Einbaumöglichkeiten.
Aber auch vergleichsweise
klassische HiFi- und Heimkinoprodukte
gab es zu entdecken.
MBL zeigte etwa seine
neue Corona-Serie in edlem
Weiß. Neden den eigenen Lautsprechern
stellten ELAC Primare
und B&W Rotel und Classé
als Vertriebsprodukte aus.
Revox zeigte pfiffige Minikomponenten
auf dem gemeinsamen
Stand mit dem Hauselektrik-
Spezialisten Gira.
An mehreren Stellen gab es
sehr highendige Heimkino-
Elektronik zu entdecken: So
zeigten Auro3D und Datasat
erste Surround-Prozessoren für
echte 3D-Wiedergabe im fünfstelligen
Euro-Bereich. Die
französischen Raumentzerrungs-Spezialisten
Trinnov Audio
stellten erstmals ihren imposanten
Surround-Vorverstärker
Altitude vor, der ab diesem
Sommer erhältlich sein wird.
Bei den Vernetzungs- und
Steuerungs-Anbietern wie Kaleidescape
oder Crestron gab es
Audio- und Videoserver aller
Couleur. Das Thema Ultra-HD-
Video war bei Bildschirmen,
Projektoren und im Signalmanagement
vorherrschend.
Unser Fazit: Alles wird immer
interaktiver vernetzt, mehr
Kanäle erzeugen 3D-Ton, Bildschirme
wachsen in Auflösung
und Größe sprungartig, und
immer mehr hochwertige Komponenten
lassen sich unauffällig
verstecken.
Raphael Vogt ■
8
4/14 stereoplay.de

Immer weniger ragt von Einbaulautsprechern
aus der Wand. Sogar
bei High-End-Modellen, wie KEF
eindrucksvoll bei der Reference-
Serie mit Subwoofern zeigte und
DALI-Deutschlandchef Frank
Hagemann (links im Bild) an der
Phantom-Serie erklärte. Auch
Canton (oben links) erweitert seine
Einbau-Modellreihen.
High-End-Heimkinoprozessoren
kommen wieder, demonstrierten
Datasat (rechts oben) mit Auro3D
und Dirac-Entzerrung und Trinnov
(unten, Mitte) mit dem Altitude.
MBL (unten rechts) zeigte traditionelles
Stereo mit der Corona-Serie.
KEINE KOMPROMISSE.
Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge:
1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber
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Magazin Neuheiten schon gehört
Hohe Luft
Die Hamburger HiFi-Tage sind viel mehr als nur die Händlermesse von
Wolfgang Borchert – für Genießer derzeit die beste Messe Deutschlands.
Uund wieder war es voller
als erwartet: Menschen
drängten sich gut gelaunt durch
die Gänge, lauschten in den
(meist sehr kleinen) Räumen
eher kleinen Anlagen und fachsimpelten
angeregt über das
gerade Gehörte. Messe-Veranstalter
Wolfgang Borchert hat
das Zählen der Besucher mittlerweile
eingestellt. Jedenfalls
war richtig was los und die von
allen Befragten geschätzte Besucherzahl
lag bei fast 4000 –
„gefühlt“ waren es natürlich
mehr. Diese so nette Messe Anfang
Februar hat Zuwachsraten
wie sonst nur die Integrated
Systems Europe (ISE) in Amsterdam
– den Bericht dazu finden
Sie auf den Seiten 8/9.
Der Erfolg von Borcherts
Messe 2014 war auch in der
Höhe abzulesen: Buchte er in
den letzten Jahren immer vier
Etagen im Holiday Inn an den
Hamburger Elbbrücken, so
musste er diesmal noch eine
weitere Etage knapp unter den
tief hängenden Wolken im Hotel-Tower
dazumieten. Borchert
hat nicht nur dadurch im highfidelen
Norddeutschland die
absolute Lufthoheit.
140 Aussteller – das ist für
eine kleine „Hausmesse“ schon
mal eine Ansage. Da Borchert
aber völlig unprätenziös auch
Anbieter einlädt, deren Produkte
er nicht in seinem Ladenlokal
(dem HiFi-Studio Bramfeld)
verkauft, sind die Hamburger
HiFi-Tage mittlerweile
ein wunderschönes Kaleidoskop
dessen, was HiFi heute so
attraktiv macht. Angefangen bei
einer kleinen Creek-Kette, über
die hochinteressanten Hybrid-
10
4/14 stereoplay.de

Voxativ-Mastermind I. Adler hatte nicht nur
ein großes Horn Ampeggio Due 2 im Gepäck,
sondern auch die brandneue Pi – der edle
und hocheffiziente Voxativ-Breitbänder im
Bassreflex-Gehäuse für knapp unter 10.000
Euro.
Endstufen von Rogue Audio
(bei Expolinear) bis hin zu den
großen (und gar nicht preisgünstigen)
Voxativ-Breitbändern an
passender Röhrenelektronik
wurde alles geboten.
Natürlich findet man hier
auch die Platzhirsche von
B&W, Canton, Dynaudio, Sonus
faber und T+A. Aber man
sieht und hört auf den Hamburger
HiFi-Tagen auch so
manches, was seinen Weg auf
die Münchener HIGH END
nicht finden will. Einstein-Röhrenverstärker
beispielsweise,
die wieder einmal an den angeschlossenen
Blumenhofer-Hörnern
bezaubernd tönten.
Oder auch die Black&White-
Schallwandler von Wolf von
Langa. Die sehen zwar eigenwillig
aus, spielten aber –
_0C4FT_Bose_1_2_Stereoplay_210x137_4_14.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);19. Feb 2014 15:32:04
TESTERGEBNISSE
stereoplay 10/2013 Spitzenklasse
digital home 4/2013 sehr gut
Ich höre ziemlich viel Musik,
eigentlich rund um die Uhr.
Aber manchmal kann die
Umgebung um einen herum
ziemlich laut und störend
sein. Deshalb trage ich diese
Kopfhörer. Denn egal, wo
ich bin und was um mich
herum passiert,
was ich höre,
bestimme ich-und
ich bin ungestört.
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Magazin Neuheiten schon gehört
Edvard Potisk vom neuen Bryston-
Vertrieb Avitech präsentiert den
Vollverstärker B 135 SST (Preis: knapp
5500 Euro). Tonmeister Heinrich
Schläfer (oben rechts) macht PR und
manchmal Kaffee für Avitech.
Michael Hülsewische vom TAD-Vertrieb
ließ es mit Tannoys Canterbury (aus der
neuen GR-Serie) ordentlich krachen. Ein
38er macht halt einen speziellen Bass...
wohl auch wegen ihrer fremderregten
Chassis – ungemein
druckvoll und abbildungsstark.
Die wollen wir uns schon bald
einmal näher anschauen...
Und was diese Messe auch
so besonders liebenswert macht:
Da hält zum Beispiel die Analogue
Audio Association (im
Bild auf Seite 11 oben rechts
der Vorsitzende Rainer Bergmann)
hoch interessante Vorträge,
und der Vintage-Restaurations-Profi
Pierre Wittig vergleicht
zwei frisch aufgebaute
Accuphase-Verstärker – beide
sind über 20 Jahre alt.
Aber neben den vielen Eindrücken
und Inspirationen, die
man sich hier holen kann, zeichnen
sich die Hamburger HiFi-
Tage vor allem durch ihren gemütlichen,
familiären Charakter
aus. Der Besucher findet dort
eine ent spann te Atmosphäre
vor. Und eine solche würde man
sich bei der HIGH END in
München auch mal wieder etwas
stärker wünschen.
Holger Biermann ■
Die Black & White (Preis: 16.000 Euro, Bild oben)
von Wolf von Langa klang richtig gut. Ebenso die
äußerst phasengenaue Extreme von Progressive
Audio (Bild unten, Preis: 4000 Euro).
12
4/14 stereoplay.de

IN DER KATEGORIE
Andreas Stumptner
Chefredakteur
IN DER KATEGORIE
STEREO
Andreas Stumptner
Chefredakteur
Bernhard Rietschel
Chefredakteur
Bernhard Rietschel
Chefredakteur
IN DER KATEGORIE
Andreas Stumptner
Chefredakteur
GEWINNER DER LESERWAHL STEREOPLAY HIGHLIGHTS 2014
Chefredakteur
GEWINNER DER LESERWAHL STEREOPLAY HIGHLIGHTS 2014
Chefredakteur
Bernhard Rietschel
Chefredakteur
Leserwahl 2014
AUSGEZEICHNETER
KLANG VON CANTON
Innovation und Qualität zahlen sich aus. Bei der großen Leserwahl 2013 haben
Sie entschieden und 11 unserer Modelle zu einem echten Sieger-Team gemacht.
Hierfür sagen wir Danke!
1xPlatz 1
Goldenes
Ohr
Ohr
2014
1. Platz
in der Kategorie
Lautsprecher
(Kompaktboxen bis 750 Euro)
Canton GLE 436
4xPlatz 2
Die Geräte des Jahres 2014
Goldenes
Ohr 2014
Goldenes
Ohr
Ohr
2014
2. Platz
Sounddecks
Canton DM 50
2. Platz
in der Kategorie
Komplett-Anlagen
(One-Box-Systeme Surround ab 800 Euro)
Canton DM 90.2
2. PLATZ
HIGHLIGHTS
2014
STANDBOXEN BIS 2000 EURO
CANTON ERGO 690 DC
2. Platz
in der Kategorie
Lautsprecher
(Standboxen bis 5000 Euro)
Canton SLS 790 DC
3xPlatz 3
Die Geräte des Jahres 2014
3. Platz
Lautsprecher
Canton Chrono CL 580.2 DC
Die Geräte des Jahres 2014
3. Platz
Soundbars
Canton Musicbox M
3. PLATZ
HIGHLIGHTS
2014
SUBWOOFER
CANTON SUB 12.2
Insgesamt stimmten bei der Leserwahl 2014 der Magazine AUDIO, stereoplay und video
über 25.000 Leser ab, um die besten Geräte in über 90 Kategorien zu bewerten.
Das Ergebnis: ein erster Platz, vier zweite Plätze und drei dritte Plätze für die Produkte
von Canton. Damit haben Sie gezeigt, dass Sie unseren Produkten vertrauen.
w w w . c a n t o n . d e

Magazin
April 1984
Die CD-Player beginnen
allmählich highendig zu
werden. Nicht nur die Wandler
werden besser und klanglich
feiner – auch die Verarbeitung,
ja das ganze Design bekommt
langsam die Wertigkeit, die
man für knapp 2000 Mark
erwarten kann. Im großen
Vergleich gewann der Denon
DCD 1800, der die Konkurrenz
locker abhängte.
Die Super-Endstufen
Burmester, McIntosh und Yamaha
Dass die Boxen früher noch viel
leiser gewesen seien als heute,
kann man nicht seriös behaupten.
Dennoch war auch damals
viel Leistung kein Fehler. Und
die meiste Power bringen
Mono-Endstufen. Burmesters
828 brachte 350, die McIntosh
MC 2500 schon 580 und die
Yamaha 101 M gar 980 Watt an
4 Ohm. Der klangliche Sieger
hieß dennoch Burmester. Er
klang einfach feiner als die
anderen beiden Boliden...
17 Tonabnehmer
Megatest im Bereich zwischen 180 und 2600 Mark
Aus diesem, selbst für stereoplay sehr großen Testfeld entstanden echte
Erfolgsgeschichten: Accuphase AC-3, P8 ES Nova, P 25 und P 100 von
AKG, Audio Technica AT 37E, Clearaudio Delta, DL 110 und 160 von
Denon, Karat 17 D2 und Katar 19A von Dynavector, EMC 2 und ESG 796 /
H30 sowie H40 von ELAC, Ortofon MC 10 Super, Shure V15 V-MR, Sonus
SB 11 und Van den Hul MC-1 Bor. Herausragend war der Van den Hul –
weil er dank superscharfem Schliff die meisten Informationen aus der Rille
holte. Aber er war auch der mit 2600 Mark teuerste Abtaster. Zu Siegern
adelten die Tester deshalb den AT 37E (1600 Mark) und den Clearaudio
(1000 Mark) . Fazit: „Noch nie gab es so viel Klanggenuss fürs Geld!“
Nur Bestes auf die Ohren
Monitor-Kopfhörer von AKG, Beyerdynamic und STAX
Welche Entzerrung ist die beste? stereoplay machte die Probe aufs Exempel und verglich
drei Modelle. Von Beyerdynamic den DT 880, den es heute noch gibt. Das gilt auch für den
K 240 von AKG. Und der damals getestete STAX Profes sional SR erinnert doch verdammt
stark an die heutigen Modelle... Und was ebenfalls an die Jetzt-Zeit erinnert: Mit der
richtigen Entzerrung war der STAX mit das Beste, was man überhaupt hören konnte. Und
das zum relativ moderaten Preis von 1800 Mark – inklusive Versorgungsteil.
Die perfekte Aufnahme
Ulla Meinecke
„Wenn schon nicht...“
Label: RCA
Klangqualität:
sehr gut
Sie ist so etwas wie die Mutter aller
Hörtest-Platten: Ulla Meineckes „Die
Tänzerin“ wurde zu einer der meistgespielten
Scheiben auf HiFi-Messen
und in den Hörräumen der
Redaktionen. Das Stück, eingespielt
mit Edo Zanki (Piano) und
Herwig Mitteregger (Schlagzeug), hat
viel Dynamik und noch mehr Hochton-Feuer.
Unter heutigen Gesichtspunkten
vielleicht etwas zu viel.
Doch bei stereoplay stand man
Anfang der 80er-Jahre auf das
gewisse „Mehr“ im Hochton...
14
4/14 stereoplay.de

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1. PLATZ
HIGHLIGHTS
2014
GEWINNERDERLESERWAHLSTEREOPLAY
HIGHLIGHTS 2014
KOMPAKTBOXEN AB 2000 EURO
DALI EPICON 2
1. PLATZ
HIGHLIGHTS
2014
GEWINNER DER LESERWAHL STEREOPLAY HIGHLIGHTS 2014
STANDBOXEN BIS 20000 EURO
DALI EPICON 8
Das kann sich sehen lassen!
Wir danken allen stereoplay-Lesern für zwei erste Plätze bei der
Leserwahl „Stereoplay Highlights 2014“!
Chefredakteur
Chefredakteur
www.dali-speakers.com
Kontakt: DALI GmbH, Tel: +49 (0)731 141 16 86 10, kontakt@dali.dk
Vertrieb Schweiz: Horn Distribution CH AG, Tel: +41 (0)43 52 16 05

Test & Technik D/A-Wandler + Endstufe
Alle Achtung!
Warum T+A sein kompaktes D/A-Wandler/Endstufen-Gespann ausgerechnet
„Serie 8“ nennt, darüber darf man getrost spekulieren. Nicht aber darüber,
dass diese Kombi für kompromisslosen Top-Klang im Kleinstformat steht.
Es muss nicht immer Full
Size sein: Dass große Musik
auch mit kompakten Komponenten
möglich ist, stellt der
Herforder HiFi-Spezialist T+A
mit seiner ausgesprochen
schnuckeligen D/A-Wandler-
Vorverstärker-/Endstufen-
Kombination DAC 8/AMP 8
unter Beweis. Beide Komponenten
sind auch einzeln erhältlich,
was unterschiedliche Konfigurationen
erlaubt: Besitzer
von Aktivlautsprechern kom-
men bereits mit dem Wandler-
Pre-Amp DAC 8 (2100 Euro)
nebst einem digitalen Zuspieler
zu einer kompletten Anlage.
Wer eher auf Passivlautsprecher
schwört, stellt ihm als Kraftquelle
einfach noch den 1800
Euro teuren Endverstärker AMP
8 zur Seite.
Den sehr reichhaltig ausgestatteten
D/A-Wandler-Pre-Amp
DAC 8 kennen stereoplay-Leser
bereits aus dem Vergleichstest
in Heft 9/12. Allerdings hat
T+A ihm einige kleinere, nicht
unbedeutende Modifikationen
angedeihen lassen, sodass wir
den DAC 8 den Test-Parcours
nunmehr im Paarlauf nochmals
absolvieren ließen.
Neue Pförtnerloge
Die Modifikationen beim DAC
8 liegen im Wesentlichen in der
Umgestaltung des digitalen
Eingangs-Receiver-Bausteins,
der mit nunmehr leicht geänderter
Abstimmung etwas gutmütiger
auf nicht ganz so taktstabile
Eingangssignale reagiert.
Dadurch werden die
akustisch hörbaren Schaltvorgänge
des im analogen Signalpfads
befindlichen Mute-Relais
reduziert. Für eben dieses
kommt zudem nun auch eine
besonders hochwertige und leise
schaltende Ausführung mit
Rhodium-Kontakten zum Einsatz,
die T+A erstmals in den
neuen Flaggschiff-Modellen der
HV-Serie verwendet hat.
Das Konzept des DAC 8 ist
hingegen unverändert geblieben.
Mit fünf koaxialen, einem
AES/EBU-, einem optischen
16 4/14 stereoplay.de

sowie einem USB-Eingang bietet
er mehr als genug Anschlüsse
für digitale Tonquellen. Ins
Analoge transferierte Musiksignale
gelangen dabei wahlweise
über symmetrische XLRoder
unsymme trische Cinch-
Buchsen zu Aktivlautsprechern
oder zu Leistungsendstufen –
oder aber bei abgeschalteter
Lautstärke-Einstellung zum
Hochpegeleingang externer
Vorstufen.
Die hat der T+A eigentlich
gar nicht nötig: Seine mit Einzeltransistoren
diskret aufgebauten
Ausgangsstufen sind
extrem breitbandig ausgelegt
und treiben mit niedriger Quellimpedanz
selbst längste Kleinsignalkabel
problemlos. Kopfhörer
freuen sich zudem über
den frontseitigen 6,3-Millimeter-Stereo-Klinkenanschluss,
der nicht nur in puncto Lautstärke
separat einstellbar ist,
Geschickt gelöst
beim AMP 8 ist
sein Komplettgehäuse-Kühlsystem:
Die Endtransistoren
sitzen auf vier
Aluminium-Kühlklötzchen
(Mitte),
die den Wärmekontakt
zum Aluminium-Gehäusedeckel
herstellen.
Vollständig kann
der AMP 8 aber
dennoch nicht auf
einen Kühlventilator
(rechts) verzichten,
der jedoch
quasi unhörbar
seine Arbeit
verrichtet.
sondern beim Einstöpseln des
Steckers die Vorstufen-Ausgänge
auch stummschaltet.
Keine inte grierten
Lösungen
In heutigen Zeiten exzellenter
Schaltverstärker-Endstufenmodule
ist gerade beim Entwickeln
besonders kompakter Verstärker
die Verlockung sehr groß, auf
inte grierte Lösungen von der
Stange zurückzugreifen. Das
war T+A für den Endverstärker
AMP 8 allerdings zu anspruchslos:
Vielmehr zeichnet er sich
durch seine komplett analoge
Schaltungsweise aus, die die
T+A-eigene Hochvolt-Technik
aus den exklusiven HV-Komponenten
in ein handliches Format
überführt. Dabei ist es erstaunlich,
wie viel Power der
kompakte AMP 8 trotz analoger
Verstärkertechnik in seinem
sehr ansprechend verarbeiteten
Alugehäuse unterbringt.
Der technische Knackpunkt
bei der Hochvolt-Technik ist
die Tatsache, dass sich die in
der Schaltung verwendeten
Halbleiter durch das hohe Spannungsniveau
der Stromversorgung
auf einem sehr linearen
Teil ihrer Arbeitskennlinie aussteuern
lassen. Dadurch ergeben
sich gleich mehrere Vorteile:
Die geringere Kennlinienkrümmung
führt zu niedrigeren Verzerrungen,
sodass die Schaltung
mit weniger, dafür aber lineareren
Verstärkerelementen auskommt.
Zudem kann dadurch
auch die negative Rückkopplung
(Gegenkopplung) ohne
Nachteile geringer ausfallen,
was dem Klang ebenfalls zugutekommt.
Salopp gesagt, transformiert
die HV-Technik die
typischen Vorteile von Röhren-
Die Jitter-Eliminierung beim DAC 8
Zunächst werden die empfangenen
Digitaldaten aufbereitet und decodiert.
Dabei wird aus dem empfangenen
Datenstrom ein Rohtakt
zurückgewonnen, der in einer ersten
Reinigungsstufe mithilfe einer sogenannten
„Phasenstarren-Schleife“
(Phase-Locked-Loop-Schaltung, PLL)
von grobem Jitter des Quellgerätes
und der Übertragungsstrecke befreit
wird. Dieser Takt wird nun vom
Mikroprozessor des DAC 8 untersucht.
Wenn er hinsichtlich Frequenz
und Stabilität gewisse Mindestkriterien
erfüllt (maximal +/- 100 ppm
Abweichung von der eigentlichen
Taktfrequenz), werden die D/A-Wandler
des DAC 8 von seiner internen,
höchst präzisen Masterclock mit
extrem niedrigem Phasenrauschen
getaktet. Diese ist völlig abgekoppelt
vom Quellgerät – Jitterstörungen der
Quelle und der Übertragung werden
somit vollständig eliminiert. Falls das
ankommende Digitalsignal die
Anforderungen für das Umschalten
auf die lokale Masterclock nicht
erfüllt, kommt anstelle des DAC8-
internen VXCD-Quarzoszillators eine
weitere PLL-Stufe zum Einsatz. Die
Resultate der ersten Jitterbug-Stufe
werden hierdurch perfektioniert und
der verbliebene Rest-Jitter nochmals
um den Faktor 4 reduziert; typische
Werte liegen dann bei etwa 150
Picosekunden.
4/14 stereoplay.de
17

Test & Technik D/A-Wandler + Endstufe
Sehr anschlussfreudig zeigt sich die Rückseite des DAC 8. Hier findet
sich auch der Schalter zum Deaktivieren des Lautstärke-Stellers.
verstärkern ausgesprochen elegant
in die Halbleiter-Welt –
ohne die Glaskolben-typischen
Nachteile wie etwa den Energie
saugenden Heizkreis.
Dass sich der schaltungstechnische
Aufwand absolut
gelohnt hat, bewies die 8er-
Kombination denn auch im Hörund
Praxistest. Zunächst mal
musste hierbei der feingetunte
DAC 8 im Einzeldurchgang zeigen,
ob sich die kleineren Modifikationen
auch klanglich
auswirken. Als Vergleichsmaßstab
hierfür diente uns der
B.M.C. PureDAC (getestet in
stereoplay 9/13, ab Seite 12),
der mit seiner ähnlichen Konzeption
einen echten Herausforderer
darstellt.
Hierbei konnte sich der T+A
DAC 8 durch eine etwas randschärfere
und noch konkretere
Darstellungsweise knapp profilieren.
Fairerweise sollte man
jedoch erwähnen, dass der
B.M.C. PureDAC in Kombination
mit hauseigenen Komponenten
durch sein Konzept der
gestaffelten Lautstärke-Einstellung
klanglich ebenfalls noch
zulegen kann.
Ein stimmiges Gespann
Als Gespann dürfte es für die
Konkurrenz aber schwierig werden,
am 8er-Doppel von T+A
klanglich vorbeizuziehen. Nur
selten hörten die Juroren eine
solch stimmige Paarung – und
die beiden mussten sich klanglich
nicht etwa gegenseitig aushelfen.
Gemeinsames Merkmal
war ihre tendenziell eher warme,
dabei aber sehr durchlässige
und fein artikulierende Charakteristik,
die sich Tonfülle
nicht durch Vernachlässigung
feiner Details erkaufte.
An Dynamik bestand ebenfalls
kein Mangel, wobei der
AMP 8 als Kraftquelle etwa für
eine B&W 802 bei gehobenen
Party-Pegeln unten herum naturgemäß
ein wenig aufweichte.
Einziger offener Wunsch bei
den T+A-8ern: ein dazu der Netzwerkspieler.
passen-
Jürgen Schröder ■
Symmetrische Hochpegeleingänge zeichnen den AMP 8 ebenso aus
wie ein Phasen-gekennzeichneter IEC-Kaltgeräte-Netzanschluss.
T+A DAC 8
2100 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: T+A Elektroakustik
Telefon: 0 52 21 / 76 76 0
www.taelektroakustik.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 27 x H: 9,5 x T: 27 cm
Gewicht: 6 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Sehr ausgewogen bis maximal 80
kHz
Klirrspektrum 96/24
Praktisch kein Rauschen, leicht
dominante k2-Komponente
Jitter-Spektrum
Niedriger Jitter (170 ps), auch bei
USB (173 ps)
Rauschabst. RCA/ana-In 118/120 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 43/151 Ω
Verbrauch Standby/Betr. 0,2/13,5 W
Bewertung
Klang (24/192 / 24/96, 16/44,1) 67/66/65
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Kompakter, umfangreich ausgestatteter
Digital-Pre-Amp mit
packend dynamischem, sehr
farbenprächtigem, plastischem
und feinzeichnendem Klang.
Super Kopfhörerausgang auch
für sehr hochwertige Hörer.
stereoplay Testurteil
Klang (24/192 / 24/96 / 16/44,1)
abs. Spitzenkl. 67/66/65 Punkte 1
Gesamturteil
überragend
92 Punkte
Preis/Leistung überragend
T+A AMP 8
1800 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: T+A Elektroakustik
Telefon: 0 52 21 / 76 76 0
www.taelektroakustik.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 27 x H: 9,5 x T: 27 cm
Gewicht: 7 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Sehr weitreichende und kaum
lastabhängige Frequenzgänge
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
Überwiegend Klirrkomponenten
gerader Ordnung, nach oben stetig
fallend
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung 8Ω
27,4V
Frequenzgang
Strom an 3Ω
Sehr kräftig und stromstabil, reagiert
nur minimal auf Impedanzänderung.
Sinusleistung (1 kHz, k = 1%)
an 8/4 Ω:
79/111 W
Musikleistung (60Hz-Burst)
an 8/4 Ω:
94/138 W
Rauschabstand RCA/XLR 89/88 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0.3/27 W
Bewertung
Klang 53
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Gemessen an seiner Größe
erstaunlich leistungsfähiger
Stereo-Endverstärker in technisch
anspruchsvoller, Hochvolt-
Analogbauweise mit warmem,
dennoch luftigem und feingezeichnetem
Klang. Passt perfekt
zum DAC 8.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut – sehr gut
Preis/Leistung
∆ 0,4dB
9,1A
53 Punkte
77 Punkte
überragend
18
4/14 stereoplay.de

Bernhard Rietschel
Chefredakteur
Bernhard Rietschel
Chefredakteur
GEWINNER DER LESERWAHL STEREOPLAY HIGHLIGHTS 2014
Chefredakteur
IN DER KATEGORIE
BIS 1000 EURO
Andreas Stumptner
Chefredakteur
Bernhard Rietschel
Chefredakteur
Eine „ausgezeichnete” Wahl
Wir bedanken uns herzlichst für Ihre Stimmen bei der Leserwahl von
Audio, Stereoplay und Video. Mit einem fünffachen 1. Platz und
weiteren Top-Platzierungen beweist Marantz erneut seine herausragende
Expertise im HiFi-Segment.
PM-11S3
Premium-Vollverstärker
Goldenes
Ohr 2014
1. Platz
in der Kategorie
Digital-Player
Goldenes
Ohr
Ohr
2014
1. Platz
in der Kategorie
Verstärker
1. PLATZ
HIGHLIGHTS
2014
VOLLVERSTÄRKER BIS 5000 EURO
MARANTZ PM-11S3
Die Geräte des Jahres 2014
1. Platz
AV-Receiver
Goldenes
Ohr
Ohr
2014
1. Platz
in der Kategorie
Verstärker
(CD-/SACD-Player bis 1000 Euro)
Marantz CD6005
(Surround Receiver und A/V Kombis)
Marantz AV8801
Marantz SR 6007
(Transistor-Vollverstärker bis 1500 Euro)
Marantz PM6005
Marantz MM8077
CD6005
CD Player
AV8801
11.2 Kanal AV-Vorverstärker
SR6007
AV-Receiver
PM6005
Stereo-Vollverstärker
Technische Hinweise, Händlersuche und Katalogbestellung finden Sie unter: www.marantz.de

Service Leserwahl 2014 – Die Gewinner
Nur Gewinner
Die stereoplay-Leser haben ihre Lieblingsgeräte 2014
gewählt – mit Überraschungen. Und überrascht werden
auch die Gewinner der vielen audiophilen Preise sein.
Über 25.000 Stimmen! Auch
in diesem Jahr war die
Gemeinschafts-Leserwahl der
Unterhaltungselektronik-Fachzeitschriften
von WEKA wieder
ein Riesenerfolg: Die Leser und
Nutzer der Internet-Portale audio.de
(für AUDIO und stereoplay)
und video-magazin.de
haben abgestimmt. Und zwar
bis auf den letzten Nutzer abgezählt
– im Gegensatz zu so
mancher Leserwahl aus dem
Automobilbereich. Auch die
attraktiven Preise waren wieder
europaweit einmalig. Ob Sie
einen der 75 Sachpreise gewonnen
haben, können Sie in der
Aufstellung unten sehen.
Deshalb haben die Ergebnisse
für die HiFi- und Home-
Entertainment-Branche ein hohes
Gewicht. Im zweiten Jahrgang
lief das Wahlverfahren von
stereoplay ohne die Seriensieger,
denn nur im Jahrgang 2013
wirklich neu getestete Geräte
waren nominiert. Und das waren
nicht weniger als 215 Komponenten
in 32 Kategorien.
Da traditionelle Manufakturen
wie B&W nicht jedes Jahr
in jeder Preisklasse neue Geräte
Die Leserwahl-Gewinner. Sind Sie dabei?
1. Preis
Gesamtwert:
31 700 Euro
Mario Waldowski
Hannover
1. Theo Reidick
Oberhausen
1. Jens Michaelis
Lübeck
4. Marko Balzer
Pirmasens
5. Philipp Hermanns
Düren
6. Richard Krol
Kleve
7. Robert Jansen
Wiesbaden
8. Ronald Schwan
Struppen
9. Florian Behm
Stockdorf
10. Wolf Montserrat
Asendorf
11. Thorsten Röhm
Wendlingen
12. Wilfried Mittler
Troisdorf
13. Lars Burmeister
Berlin
20
4/14 stereoplay.de

Die Kandidaten auf dem Siegertreppchen
A1
Standboxen
bis 2000 Euro
A2
Standboxen
bis 5000 Euro
A3
Standboxen
bis 10 000 Euro
A4
Standboxen
bis 20000 Euro
1
2
3
Nubert
nuLine 284
Canton
Ergo 690 DC
Focal
Chorus 726
35,9%
19,9%
16,5%
1
2
3
B&W
CM10
Gauder
Akustik Arcona 80
Teufel
Definion 5
40,7%
14,4%
9,6%
1
2
3
Quadral
Vulkan VIII R
T+A
Criterion TCD 210S
Thiel
CS 2.7
24,2%
23,8%
16,8%
1
2
3
Dali
Epicon 8
Sonus Faber
Olympica III
Focal
Viva Utopia
23,6%
21,5%
16,3%
A5
Standboxen
über 20000 Euro
B1
Kompaktboxen
bis 2000 Euro
B2
Kompaktboxen
ab 2000 Euro
C
HiFi-Aktivboxen
1
2
3
Magico
Q3
Horns
Universum
Audiograde
Ardora
50,2%
15,0%
14,2%
1
2
3
Sonus
Faber Venere 2.0
Dynaudio
Excite X14
Elac
BS 403
27,8%
23,5%
17,1%
1
2
3
Dali
Epicon 2
Gauder Akustik
Arcona 40
Cabasse
Bora
32,4%
23,2%
19,5%
1
2
3
Backes&Müller
BMLine 20
ME Geithain
RL930k
Linn
Akubarik
44,6%
13,8%
13,3%
auf den Markt bringen, war es
in einigen Kategorien richtig
spannend. In der Königsdisziplin
klassische Lautsprecher
dürfen sich die Dänen von
DALI zu den Gewinnern des
Medaillenspiegels zählen:
Gleich zweimal Gold in prestigeträchtigen
Kategorien geht
an die Epicon-Serie. Das erreichten
auch die Seriensieger
von B&W, die sich außer in der
Standboxen-Kategorie bis 5000
Euro auch bei den Wireless-
Boxen durchsetzten. Günther
Nubert holte sogar dreimal Gold
nach Schwäbisch Gmünd, denn
neben den Einsteiger-Standboxen
gewannen auch die Subwoofer
mit dem neuen AW-1100
und die Multimedia-Aktivboxen
mit der brandneuen nuPro
A-200. Die italienische Nobelmarke
Sonus faber folgt im internen
Ranking der Boxenhersteller
mit einmal Gold und
einmal Silber.
Ein Blick lohnt sich auch auf
die Wahlergebnisse selbst: Während
die Aktiv-Spezialisten von
Backes & Müller in ihrer angestammten
Kategorie mit 44,6
Prozent schon ein Traumergebnis
erzielten, gelang den US-
High-Endern von Magico in der
Königsdisziplin bei den Standboxen
ohne Preisgrenze gar die
absolute Mehrheit mit 50,2 Prozent:
eine Dominanz, die bei
klassischen HiFi-Komponenten
einmalig ist.
Getoppt wird das nur bei mobilen
Kopfhörern: Hier holte
Sennheiser mit dem Momentum
62,4 Prozent. Die klassische
Wertung der HiFi-Kopfhörer
ging an die High-Ender von
STAX mit ihrem SR-009. In der
14. Bernd Hamich
Wunstorf
18. Wolfram Barner
Auenwald
22. Jens Mau
Bokelholm
26. Markus Peuker
Hamm
30. Jörg Muth
Düsseldorf
15. Ute Schütt
Fichtenberg
19. Markus Münch
Bermatingen
23. Harald Zorn
Königswinter
27. Jörg Stiller
Gelsenkirchen
31. Tobias Holstein
Sulzbach
16. Klaus Büttner
Grub am Forst
20. Gabi Bremser
Kevelaer
24. Karsten Knobloch
Barbing
28. Moritz Mikschovsky
Sindelfingen
32. Markus Göppner
Stadtsteinach
17. Olaf Derr
Schwetzingen
21. Ralf Korsen
Minden
25. Hans-Joachim Müller
Bad Kissing
29. Bolko Ordemann
Köln
33. Margit Fischer
Freiberg
4/14 stereoplay.de 21

Service Leserwahl 2014 – Die Gewinner
D
Subwoofer
E
Hifi-Kopfhörer
E2
Mobil-Kopfhörer
E3
In-Ear-Kopfhörer
1
2
3
Nubert
AW-1100
Velodyne
EQ Max 10
Canton
Sub 12.2
42,5%
24,2%
15,5%
1
2
3
Stax
SR-009
Beyerdynamic
Custom One Pro
B&W
P7
30,5%
28,0%
19,4%
1
2
3
Sennheiser
Momentum
KEF
M500
Harman/Kardon
BT
62,4%
14,2%
11,1%
1
2
3
Ultrasone
iQ
Bose
QC 20
Shure
S535
31,0%
30,7%
16,2%
F
Kopfhörer-Verstärker
G1
Vollverstärker
bis 2000 Euro
G2
Vollverstärker
bis 5000 Euro
G3
Vollverstärker
ab 5000 Euro
1
2
3
Bryston
BHA-1
NuForce
MMP
Fostex
HP-P1
29,4%
19,1%
15,4%
1
2
3
Rotel
RA-1570
NAD
D 3020
Creek
Evolution 50A
29,1%
21,2%
18,5%
1
2
3
Marantz
PM11S3
Symphonic
Line RG 14
Naim
Supernait 2
26,0%
24,4%
24,3%
1
2
3
T+A
PA 3000 Hv
Burmester
101
Devialet
170
26,9%
20,5%
14,9%
In-Ear-Kategorie ging die Goldmedaille
bei einem wahren
Foto-Finish an die oberbayrische
Manufaktur Ultrasone,
knapp vor Bose.
Womit wir bei der Elektronik
und dem endgültigen Superlativ
angekommen wären: Niemand
bei der Leserwahl holte mehr
Platzierungen als die deutsche
High-End-Manufaktur T+A.
Auch bei der freien Wahl zur
„Marke des Jahres“ kamen die
Mannen von Siegfried Amft unangefochten
auf den ersten
Platz. Unser Glückwunsch geht
nach Herford!
Ein kleines Detail wollen wir
hier nicht verschweigen: Der
T+A MP 3000 HV überzeugte
die Leser nicht nur in der Kategorie
der klassischen Scheiben-
Abspieler, sondern auch auch
als Netzwerkspieler. Kann man
hier einen neuen Trend bei der
Integration herauslesen?
Bei den Verstärkern nominierte
stereoplay in einem neuen
Modus: Die Röhren durften
außer in drei Preisklassen bei
Transis torverstärkern in einem
getrennten Wettbewerb gegeneinander
antreten. Der klare
Gewinner: Octave V110.
Bei den Transistor-Kollegen
gewannen die soliden Marken
Bryston, Rotel und Marantz in
ihrer jeweiligen Klasse, wobei
es in der Disziplin bis 5000 Euro
denkbar knapp ausging: Nur
1,7 Prozent Unterschied trennen
den ersten und den dritten Platz,
und Symphonic Line und Naim
hätten das Rennen ebenso machen
können. Und auch hier
heißt der Sieger in der Prestige-
Kategorie T+A mit dem PA
3000 HV.
Die Leserwahl-Gewinner. Sind Sie dabei?
34. Uli Meyer
Arnsberg
38. Uwe Wortmann
Lünen
42. Margaret Fiene
Hannover
46. Thomas Scholz
Berlin
50. Philipp Kalweit
Berlin
35. Elke Wagner
Duisburg
39. Michael Rother
Leonding
43. Nadjeschda Stähle
Breisach
47. Christine Dürr
Obernzenn
51. Norbert Plaga
Dortmund
36. Hermann Ott
Schelklingen
40. Paul-Norbert Marouelli
Nack
44. Mechthild Maria Uphoff
Soest
48. Dieter Weide
Taufkirchen
52. Jens Heinsen
Syke
37. Heinz-Christoph Eichner
Ratingen
41. Claudio Regino
Geroldshausen
45. Steffi Dürichen
Radebeul
49. Sabine Ahlemeier
Salzkotten
53. Walter Glöckler
Schönaich
22
4/14 stereoplay.de

Danke an alle
Stereoplay Leser
1. pLaTz
HIGHLIGHTS
2014
Gewinner der LeserwahL stereopLay hiGhLiGhts 2014
standboxen über 20000 euro
MaGICo q3
Chefredakteur
www.audio-components.de

Service Leserwahl 2014 – Die Gewinner
G4
Röhrenverstärker
H
Vorverstärker
I
Endstufen
J
AV-Receiver
1
2
3
Octave
V110
Ayon Spirit III
(KT 150 Version)
Audio Research
Vsi 75
29,8%
22,0%
16,1%
1
2
3
Burmester
808 Mk 5
McIntosh
D100
Marantz
AV 8801
34,7%
22,2%
11,1%
1
2
3
AVM
MA3.2
Krell
Evolution 402e
Arcam
P777
37,9%
35,6%
14,8%
1
2
3
Denon
AVR-4520
Yamaha
RX-A 3020
Arcam
AVR 750
26,0%
23,5%
23,0%
K1
D/A-Wandler
bis 1500 Euro
K2
D/A-Wandler
über 1500 Euro
L
Netzwerkstreamer
M
CD-/Universal-Player
1
2
3
Musical Fidelity
M1SDAC
B.M.C.
PureDAC
Rega
DAC
38,0%
18,1%
15,9%
1
2
3
NAD
M51
Meitner
MA 2
Cyrus
Pre Qx DAC
46,6%
21,8%
14,4%
1
2
3
T+A
MP 3000 HV
Naim
UnitiQute2
NAD
M50 Transport
36,6%
17,4%
10,7%
1
2
3
T+A
MP 3000 HV
Oppo
DBP-105
Rotel
RCD 1570
29,3%
16,5%
13,9%
Bei den Vor- und Endstufen
gesellen sich zwei alte Bekannte
aus eigenem Lande dazu:
Burmester mit der MK5-Neuauflage
seiner ewigen Vorverstärker-Legende
808 und AVM
mit der neuesten Fassung seiner
kompakten Mono-Blöcke. High
End aus Deutschland ist also
wieder in!
Das sah bei den „modernen“
Digital-Kategorien ganz anders
aus: Während die AV-Receiver
ein japanisch-japanisches Duell
blieben (bei dem Denon gewann),
setzten sich bei den D/A-
Wandlern die Briten von Musical
Fidelity und die Dänen von
NAD in seltener Dominanz in
ihrem jeweiligen Wettbewerb
durch. Auch hier die positive
Quintessenz: High End muss
klingen, aber nicht unbedingt
teuer sein.
Das gilt erst recht für einen
der kleinsten Verstärker für die
kleinsten Signale: Die Disziplin
der Phono-Verstärker gewann
Lehmann mit seinem Black
Cube deutlich vor der highendigeren
Konkurrenz von Audio
Research und Einstein. Und da
es bei Analogwiedergabe auch
warm ums Herz werden darf
und die Tradition hier viel zählt,
machten die Urahnen der Klassiker
das Rennen unter sich aus:
Die aktuelle Auflage des Linn
LP12 gewann knapp vor dem
zumindest modern aussehenden
Thorens TD-209.
Musik hören ist die eine Sache,
doch spätestens seit den
Heft-CDs „stereoplay Vinyl
Classics“ und „Live aus dem
Hörraum“ wissen wir, dass sich
viele Leser auch fürs highendige
Aufnehmen von Musik
Die Leserwahl-Gewinner. Sind Sie dabei?
54. Boris Peter Biethan
Marl
55. Tobias Trautmann
Kempten
56. Martin Klimek
Holzgerlingen
57. Rainer Lichte
Wilhelmshaven
58. Frank Krissel
Koblenz
59. Matthias Henkel
Stralsund
60. Heinrich Wansch
Schwand
61. Stefan Dieck
Otter
62. Michael Kölbl
München
63. Hubert Ludwig
Bernau am Ch.
64. Stefan Fucks
Langenfeld
65. Georg Hannemann
Wrohm
66. Sylvia Quittmann
Bad Homburg
67. Johann Linhart
St. Pölten
68. Karolin Schneider
Weilheim
69. Thomas Höppner
Berlin
70. Frank Müller
Sinsheim-Hoffenheim
71. Helmut Wünsch
Werne
72. Werner Türk
Höhn
73. Stefan Hein
Kiel
74. Rolf Pliet
Gescher
75. Ralf Dettmer
Springe
24
4/14 stereoplay.de

GEWINNER DER LESERWAHL STEREOPLAY HIGHLIGHTS 2014
MOBIL-KOPFHÖRER
Chefredakteur
in der Kategorie
(In-Ear-Kopfhörer)
Bernhard Rietschel
Chefredakteur
in der Kategorie
(Kopfhörer-Verstärker ab 500 Euro)
Bernhard Rietschel
Chefredakteur
in der Kategorie
(On-Ear-Kopfhörer ab 250 Euro)
Bernhard Rietschel
Chefredakteur
in der Kategorie
(Noise-Cancelling-Kopfhörer ab 300 Euro)
Bernhard Rietschel
Chefredakteur
LESERWAHL
2014
WIR SAGEN
DANKE!
Goldenes
Ohr
Ohr
2014
1. PLATZ
HIGHLIGHTS
2014
SENNHEISER MOMENTUM
1. Platz
Kopfhörer
Sennheiser
Momentum
MOMENTUM On-Ear
Goldenes
Ohr 2014
Goldenes
Ohr 2014
1. Platz
Kopfhörer
Sennheiser IE 800
1. Platz
Kopfhörer
Sennheiser MM 550-X
MM 550-X TRAVEL
IE 800
Goldenes
Ohr
Ohr
2014
1. Platz
Verstärker
Sennheiser HDVD 800
Die Magazine stereoplay, AUDIO und video haben
nachgefragt – 25.000 Leser haben entschieden:
Gleich vier unserer Produkte wurden bei der
Leserwahl 2014 auf Platz 1 gewählt: der stilvolle
MOMENTUM On-Ear in zwei Kategorien, der
In-Ear Kopfhörer IE 800, der Kopfhörer-Verstärker
HDVD 800 und das Noise Cancelling Headset
MM 550-X TRAVEL. Wir freuen uns sehr über diese
Auszeichnungen und sagen Danke!
www.sennheiser.de
HDVD 800

Service Leserwahl 2014 – Die Gewinner
N
Phono-Verstärker
O
Plattenspieler
P
Rekorder
und A/D-Wandler
Q
Sound-Docks / Wireless
1
2
3
Lehman Audio
Black Cube
Audio Research
REF Phono 2 SE
Einstein
The Turntable´s Choice
31,0%
25,6%
21,8%
1
2
3
Linn
LP 12 + Lingo + Adikt
Thorens
TD 209
Rega
RP8 / RB 808
20,5%
19,0%
16,9%
1
2
3
Tascam
DR-100 Mk II
Ayre
QA-9
M2Tech
Joplin
37,6%
36,0%
10,0%
1
2
3
B&W
A7
Raumfeld
Speaker L
Bose
Soundlink Air
36,3%
22,4%
13,8%
R
Multimedia-Boxensets/
Nahfeldmonitore
S
Hifi-Racks
T
Phono-Kabel
U
USB-Kabel
1
2
3
Nubert
NuPro A200
KEF
X300A
Genelec
M040
39,5%
27,2%
13,0%
1
2
3
Creaktiv
Little Reference ci2p
Naim
Audio FraimLite
tabula rasa
Notrebo 720S
29,5%
26,0%
18,8%
1
2
3
Kimber Select
KS1216
Goldkabel
ES Phono TAK
Van den Hul
The Valley PH
32,4% 1 Oehlbach
17,8%
Max A/B
21,9% 2 Kimber
16,6%
Premium Select AG
11,0% 3 in-akustik
15,3%
Premium High Speed
interessieren: In der Kategorie
der A/D-Wandler machte der
Mobilrekorder von Tascam
knapp das Rennen vor dem
USB-A/DC von Ayre.
Auch das Zubehör, obgleich
nicht von allen geliebt und für
wichtig erachtet, ist für viele
High-Ender das Salz in der audiophilen
Suppe: Bei den HiFi-
Racks standen Creaktiv und
Naim bei den Lesern und Usern
am höchsten im Kurs. Die technisch
durchaus anspruchsvolle
Disziplin der Phono-Kabel entschied
Kimber mit seinem Select
KS1216 ziemlich deutlich
für sich, während bei den USB-
Kabeln das bezahlbare Oehlbach
Max A/B knapp vor der
Kreation von Ray Kimber triumphierte.
Das alles war die – vollkommen
unmanipulierte und unabhängig
ausgezählte – Meinung
der zahlreichen Leser und User,
die bei der stereoplay-Wahl mitgemacht
haben. Unser Dank
geht an die HiFi-Begeisterten
hinter jeder einzelnen Stimme.
Eine einzige Stimme hat
auch die Redaktion: Sie hält
sich aus der Wahl der Geräte
des Jahres komplett heraus und
kürt traditionell nur das aus ihrer
Sicht innovativste Produkt.
Und da zeigte sich, dass der
Umbruch in der HiFi-Welt zu
heißen Debatten führt und die
Wahl nicht einfach macht: Ist
eine Wireless-Aktivbox wie die
ELAC Air-X 403 oder DALI
Kubik Free nicht viel innovativer
als eine mit klassischen
HiFi-Mitteln gereifte Passivbox
wie die Magico Q3 oder ein
analoger Vorverstärker vom
Schlage eines Burmester 808?
Zum Glück gibt es Produkte,
die beide Welten vereinen: Die
Avantgarde Acoustic Zero 1 ist
eine klassische audiophile
Hornkonstruktion, innovative
Digitaltechnik und leicht zu bedienendes
Smart-HiFi-Produkt
zugleich. Sie kann einen High-
Ender ebenso glücklich machen
wie jemanden, der nur vom iPod
aus kabellos Musik hören will
– oder den Design-Freund. Das
setzt Zeichen für die Zukunft,
in der das Audiophile immer
smarter und smartes HiFi immer
audiophiler wird. In diesem
Sinne: herzlichen Glückwunsch!
Malte Ruhnke ■
INNOVATION
DES JAHRES
AVANTGARDE
ACOUSTICS
ZERO 1
26
4/14 stereoplay.de

Chefredakteur
LESERWAHL 2014
3x1.PLATZ
VIELEN DANK!
Netzwerk-Player &
Musikserver bis 1500 €
NAD D7050
D/A Wandler
über 1500 €
NAD M51
Netzwerk-Player &
Musikserver bis 4500 €
NAD M50+51
Goldenes
Ohr
Ohr
2014
1. Platz
in der Kategorie
Digital-Player
(Netzwerkplayer und Musikserver bis 1500 Euro)
NAD D7050
1. PLATZ
HIGHLIGHTS
2014
GEWINNER DER LESERWAHL STEREOPLAY HIGHLIGHTS 2014
D/A-WANDLER ÜBER 1500 EURO
NAD M51
Goldenes
Ohr 2014
1. Platz
in der Kategorie
Digital-Player
(Netzwerkplayer und Musikserver bis 4500 Euro)
NAD M50 + M51
Bernhard Rietschel
Chefredakteur
Bernhard Rietschel
Chefredakteur

Service Leserwahl 2014 – Die Party
WAHLPARTY
Bereits das zweite Mal beherbergte das Münchener Hard Rock Café die Leserwahl-Party von AUDIO, stereroplay
und
video. Die gesamte Branche feierte sich hier – und die Ergebnisse der Leserwahl, bei der immerhin ca. 25.000 Leser
abgestimmt hatten. Eine – da waren sich alle einig – veritable Wahlbeteiligung.
Der erste Weg führt an die Theke: Isabel Halbauer (Audiovox), Nadine
Stiegler (WEKA), Christian Aufmkolk (Harman), Markus Haas (Osiris).
UE-Bereichsleiter Andreas Stumptner führte an der Seite von
Moderatorin Katja Wunderlich (BR) schwungvoll durchs Programm.
Die Spitze: Teufel-CEO
Edgar van Velzen (links) im
Gespräch mit WEKA-Geschäftsführer
Kai Riecke
Lautsprecher-Spezialisten
unter sich: Canton-Entwickler
Frank Göbl (Mitte)
und Roland Gauder von
Gauder Akustik
28
4/14 stereoplay.de

LESERWAHL 2014
Die 4 Besten der Besten.
1. PLATZ Ultra-HD-Fernseher
PANASONIC TX-L65WT600E
Die neueste TV-Innovation ist auch die schönste.
Mit einer Auflösung von 3840 x 2160 Pixeln
bietet das 4K-Display viermal so viele Pixel wie
Full HD für noch mehr ultrafeine Details. Das
muss man gesehen haben, um es zu glauben.
1. PLATZ Blu-ray Kombigeräte
PANASONIC DMR-BCT730
Dieser smarte Blu-ray Recorder mit Twin
HD DVB-C-Tuner verfügt über eine 500
GB Festplatte. Er speichert Full HD und
skaliert auf Ultra HD-Bilder und ist sogar
über das Smartphone programmierbar.
1. PLATZ Blu-ray Player
PANASONIC DMP-BDT335
Mehr sehen. Mehr erleben! Mit diesem
Blu-ray Player mit Ultra HD Auflösung.
Er bietet passend zum 4K-Fernseher,
ausdrucksstarke Full HD Bilder in 2D
und 3D. Mit ihm surfen Sie außerdem
frei durchs Netz.
1. PLATZ Camcorder
PANASONIC HC-X929
Dieser semi-professionell ausgestatte
Full HD- Camcorder bietet jedem
ambitionierten Videofilmer überragende
Bildqualität durch das 3MOS System
Pro mit neuen BSI-Sensoren und das
lichtstarke Leica Dicomar Objektiv.
Sie haben Ihre Favoriten gewählt. Wir sagen Danke!
Und wieder viermal Platz eins. Damit haben Sie gezeigt, dass Sie auch in diesem Jahr
wieder unseren Produkten vertrauen. Insgesamt stimmten bei der großen Leserwahl
2014 der Magazine AUDIO, stereoplay und video ca. 25.000 Leser in über 90 Kategorien
ab. Das Ergebnis: vier erste Plätze, drei zweite Plätze und zwei dritte Plätze bei
der Leserwahl 2014 für Panasonic.

Service Leserwahl 2014 – Die Party
Die Macher: Dieter
Burmester, Andreas
Hofmann (Octave) und
Udo Besser (AVM)
freuten sich über die
ersten Plätze im
Bereich Verstärker.
Die Auszeichnung
„Innovation des Jahres“
ging an Avantgarde
Acoustic für die außergewöhnliche
Zero 1. Designer
Tobias Adami nahm den
Preis strahlend entgegen.
Nach der Preisverleihung
gab es viel zu besprechen.
Nur zeitweise zog die Band
mit ihrem unwiderstehlichen
Groove die gesamte
Aufmerksamkeit auf sich.
Den Live-Act des Abends
bestritt Willi Mauch
Musik – seit ihrer CD
„Live aus dem Hörraum“
den meisten Audiophilen
bestens bekannt.
30
4/14 stereoplay.de

haben Fans.
Service-Direktverkauf 030 300 9 300
Andere haben
Kunden, wir
haben Fans.
WEKA-Lesern sei Dank.
Auch in diesem Jahr begeisterten sich die Leser von Audio, Stereoplay und Video für unsere Produkte und haben
uns bei der Leserwahl insgesamt neunmal auf das Treppchen gewählt. Vielen Dank für die jahrelange Treue, wir
freuen uns sehr darüber. www.teufel.de
Online Only. 8 Wochen Probezeit. Bis zu 12 Jahre Garantie.

Spezial Röhren-Vorverstärker
Willkommen in
Röhren und Transistoren vertragen sich im Teamwork weit besser, als man
glaubt. Das beweisen zwei Grenzgänger und ein Vertreter der reinen Lehre.
Audio Research SP20
9200 Euro
Einstein The Preamp
16000 Euro
Octave HP 300 SE
5500 Euro (Phono: +850 Euro)
32
4/14 stereoplay.de

der Oberliga!
Die drei Vorverstärker, die
wir Ihnen diesmal präsentieren,
spielen – unabhängig
von ihrem Preis – allesamt in
der Champions League mit. Jedes
dieser drei Geräte garantiert
für pures Hörvergnügen, obwohl
ihr Klangcharakter erstaunlicherweise
sehr verschieden
ist. Das birgt den Vorteil,
dass man seine persönlichen
(Klang-)Vorstellungen realisiert
finden kann, anstatt dem diskussionswürdigen
Ideal vom
„besten” Verstärker nachjagen
zu müssen.
Zwei der Vorverstärker – Audio
Research SP20 und Octave
HP 300 SE – setzen im Signalweg
auf das Teamwork zwischen
Halbleitern und Röhren
und sind mit eingebauten Phonostufen
ausgestattet, die beileibe
keine Alibifunktion erfüllen,
sondern höchsten Ansprüchen
gerecht werden und
mannigfaltige Anpassungsmöglichkeiten
an verschiedene Tonabnehmer
bieten. Der Dritte im
Bunde, Einsteins The Preamp,
ist ein reiner Hochpegel-Vorverstärker
und verlässt sich mit
Ausnahme seiner Stromversorgung
ausschließlich auf Röhrentechnik.
Keiner der drei Probanden
erwies sich in irgendeiner Weise
als „zickig” (um einmal Octave-Chef
Andreas Hofmann zu
zitieren). Vielmehr wurde bewiesen,
dass sich ausgefuchste
Röhren-Amps weder in puncto
Messtechnik noch im Hinblick
auf Features, Bedienung und
insbesondere Betriebssicherheit
vor ihren Volltransistor-Kollegen
verstecken müssen.
Alle drei Geräte sind nicht
nur fernbedienbar und weisen
auch symmetrische Anschlüsse
auf. Außerdem verfügen sie
über eine so niedrige Ausgangsimpedanz,
dass sie lange Kabelverbindungen
oder niedrige
Eingangsimpedanzen bei Endverstärkern
problemlos treiben
können.
Denkbaren Kombinationen
sind damit eigentlich keine
Grenzen gesetzt.
➜ Der Audio Research SP20
macht nicht nur optisch Anleihen
bei seinen Vorfahren, ist
hoch modern via Touchscreen
bedienbar und besetzt quasi die
klangliche Mitte. Auf seine Interpretation
wird sich eine breite
Mehrheit schnell einigen
können.
➜ Der Einstein The Preamp
profiliert sich als Räumlichkeits-
und Transparenzwunder
mit glasklarem, schlankem
Klang und liefert möglicherweise
eine Neudefinition von
Feinstauflösung, die Maßstab
setzend ist.
➜ Der Octave HP 300 SE bietet
jede Menge Features und
setzt seinen Schwerpunkt auf
eine eher nach vorne orientierte,
präsente, großformatige Vorstellung,
verbunden mit schon
irrwitziger Spielfreude und jeder
Menge Dynamik.
Roland Kraft ■
4/14 stereoplay.de 33

Spezial Röhren-Vorverstärker
Octave HP 300 SE
Der Octave HP 300 SE sei,
so Octave-Eigner und Entwickler
Andreas Hofmann, die
Weiterentwicklung des HP 200.
Als bekennender Vertreter der
No-Nonsense-Fraktion fügt der
Octave-Chef wie gewohnt
staubtrocken hinzu, dass es –
wie immer – darum gegangen
sei, ein modernes, langlebiges
und insbesondere problemloses
Gerät zu schaffen, das keine
„Zicken“ mache, sich grundsätzlich
mit jeder Endstufe vertrage
und auch von jedem betrieben
werden könne, der
keinerlei Ahnung von Röhrenverstärkern
habe.
Allerdings sei gerade bei
Röhrenverstärkern ein Festhalten
an klassischen Konzepten
rückschrittlich, so Hofmann.
Das beweist der HP 300 SE
auch, handelt es sich doch um
ein Hy bridkonzept, das Transistoren
und Röhren zum Teamwork
verdonnert. Etwa im Ausgang
des Vorverstärkers, der mit
einem gegenkopplungsfreien
Hochstrom-Ausgangspuffer auf
Halbleiterbasis bestückt ist, der
für niedrige Ausgangsimpedanz
und hohe Stromlieferfähigkeit
sorgen soll. Symmetrische und
unsymmetrische Ausgänge sind
dabei auf gleichen Pegel ausgelegt,
um die Symmetrierung
kümmern sich Ausgangsübertrager.
Mit Ausgangsimpedanzen
von 50 Ohm (unsymmetrisch)
und 150 Ohm (symmetrisch)
sollte der Octave mit
praktisch jeder Endstufe harmonieren.
Mit dem „Gound Lift“-Schalter rechts neben den Cinch-Ausgängen
lassen sich die symmetrischen XLR-Ausgänge von der Signalmasse
der Vorstufe abtrennen. Etwaige Brummschleifen über die
Schutzkontakt-Erdung anderer Geräte werden so verhindert.
Davor kommen in der Line-
Stufe mit der 12AT7 und der
6N6 Doppeltrioden zum Einsatz,
die in dem acht Zentimeter
hohen HP 300 SE liegend eingebaut
sind. Octave bescheinigt
den Glaskolben auch wegen der
eingesetzten Schutzschaltungen
sowie einer Softstart-Elektronik
eine Lebensdauer von fünf bis
zehn Jahren. Die Empfehlung
lautet dabei, den neun Kilogramm
schweren Amp nicht
durchlaufen zu lassen, sondern
eine halbe Stunde vor dem Musikhören
einzuschalten.
Gain-Umschaltung
Ein sehr wichtiges und vor allem
praxisorientiertes Feature
des HP 300 SE dürfte die Verstärkungsumschaltung
sein.
Abhängig von den Pegelverhältnissen
einer Kette, die ja
grob unterschiedlich sein können,
lässt sich die Hochpegelstufe
zwischen drei Gain-Stufen
umschalten. Normalerweise
sollte der Pegelsteller damit immer
in eine optimale Position
zwischen 10 und 16 Uhr gebracht
werden können. Die optionale
Phonostufe besetzt den
Platz rechts neben der Hauptplatine
und ist ebenfalls ein Hybridkonzept.
Ein- und Ausgang
des MC-Phonoentzerrers verlassen
sich auf Halbleiter, quasi
„in der Mitte“ arbeitet eine
12AT7 (ECC81). Auch hier
kann man den Verstärkungsfaktor
für „laute“ und „leise“ MC-
Tonabnehmer anpassen.
Als Spielwiese für perfektionistische
Vinylfreaks entpuppt
sich schließlich ein
„Mäuseklavier“ für die Eingangsimpedanz,
bietet es doch
16 fein abgestufte Widerstände
zwischen 37 und 1000 Ohm an.
Ein zuschaltbares 15-Hertz-
Subsonic-Filter steht ebenfalls
zur Verfügung.
Die flache Bauweise des HP
300 SE erklärt sich auch dadurch,
dass der in der Trafo-
Wickelei von Octave angefertigte
Netztrafo ausgelagert wurde.
Alle Versorgungsspannungen
einschließlich einer Gleichspannungsheizung
für die Röhren
sind elektronisch geregelt,
Netzspannungsschwankungen
haben keine Chance mehr, sich
bemerkbar zu machen. Octaves
übergeordnetes „Power Ma-
34
4/14 stereoplay.de

nagement“ überwacht dabei
nicht nur das schonende Hochlaufen
des Verstärkers, sondern
gewährleistet auch Muting-
Funktionen bei Umschaltvorgängen,
bei einem etwaigen
Netzausfall oder beim Ausschalten.
Alles via Goldkontakt-
Relais, versteht sich.
Kein Theater
Klanglich betrachtet, macht der
Octave – wie man so schön sagt
– erstens einiges anders und
zweitens, als man denkt… Er
konzentriert sich weniger auf
den imaginären Raum, sondern
stellt die Klangkörper sehr plastisch
und scheinbar etwas betont
in den Vordergrund. Seine Bühne
wirkt so zuerst weniger ausgedehnt
als gewohnt.
Doch das ist alles andere als
ein Beinbruch, wenn man dann
schnell bemerkt, wie fokussiert,
randscharf und schier greifbar
die Darstellung gelingt. Den
alten Fehler, weit hinter der
Lautsprecherebene und mit viel
zu wenig Höhe eine Art „Mi-
Octaves Fernbedienung
besteht aus
solidem Metall und ist
nur für den Pegelsteller
zuständig – in der
Praxis reicht das
völlig aus.
ckey-Mouse-Thea-
ter“ zu veranstalten,
begeht er nämlich
nicht, seine fast körperliche
und –
wenn es die Konserve
hergibt –
maßstabsgerechte
Nahfeld-Präsenz
ist mehr als nur spannend und
geht mit höchst beeindruckenden
dynamischen Fähigkeiten
einher. Dieser Amp ist blitzschnell
und trotz seiner Energiegeladenheit
auch einfühlsam:
Er bewahrt den Zusammenhang,
stellt die richtigen
Relationen her und beeindruckt
durch seine musikalische Ansprache
schwer.
Er „kann“ praktisch alles
zwischen sanft, seidig und aggressiv,
wirkt niemals
zu gemütlich oder gar
träge, geschweige denn
schwammig, darf aber
auch einen förderlichen,
kleinen Einschlag
von Wärme für sich reklamieren.
Diese Abstimmung
ist zweifellos
gekonnt und birgt obendrein
gehöriges Suchtpotenzial
– auch durch treibenden
Rhythmus – und
falls gefordert, sogar dem
Hörer zugewandte Ruhe
und Eleganz.
Sanft, seidig, aggressiv
Ganz nebenbei bewies der Octave
HP 300 SE wieder einmal,
wie sehr Vorverstärker prägend
auf das klangliche Ergebnis
„durchschlagen“. Das degradiert
die Endstufen noch nicht
zu Statisten, positioniert sie
aber immerhin in die zweite
Reihe hinter einem Vorverstärker,
der zu den Glanzlichtern
seiner Gattung gezählt werden
muss. Roland Kraft ■
Octave HP 300 SE
5500 Euro, Phono: + 850 Euro
(Herstellerangabe)
Vertrieb: Octave Audio, Karlsbad
Telefon: 07248 / 3278
www.octave.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 44 x H: 8 x T: 39 cm
Gewicht: 9 kg + 3 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Sehr neutral, Phono MC mit leichter
Tiefbassbetonung und Subsonic
Klirrspektrum 96/24
Geringe Klirrwerte, k2 dominiert, fast
keine höherwertigen Harmonischen
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Pegel)
Rechts im
Gehäuse sitzt
die optionale
Phonoplatine.
Für 850 Euro
Aufpreis liefert
der Hersteller
eine universelle
MC-Phonostufe,
die beeindruckend
rauscharm
und
vielfältig
einstellbar ist.
Geringer Klirr mit vorbildlich abgestuftem
Verlauf und dominantem k2
Rauschabst. RCA/XLR 95/91 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 57/175 Ω
Verbrauch Standby/Betr. 0/0 W
Bewertung
Klang (24/192 / 24/96, 16/44,1) 57
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ein durchaus charaktervoller,
gleichzeitig enorm musikalischer
Vorverstärker ohne Allüren, aber
mit gehörigem Suchtpotenzial;
die optionale Phonostufe arbeitet
auf adäquatem Niveau.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 57 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
85 Punkte
Preis/Leistung überragend
4/14 stereoplay.de 35

Spezial Röhren-Vorverstärker
Audio Research SP20
Kenner von Audio Research
(AR) dürften sich beim ersten
Anblick des SP20 an alte
Zeiten erinnert fühlen. Denn
mit seiner Frontplatten-Gestaltung
knüpft der vor Kurzem
präsentierte Vorverstärker des
US-Traditionshauses an eine
Ikone der Firmengeschichte an:
den 1972 vorgestellten SP-3.
Der war quasi der Grundstein
eines Röhren-Mythos, der bis
heute überlebt hat. Wer ein wenig
zurückdenkt, der weiß noch,
wie sehr Geräte wie etwa der
ausschließlich auf Röhren im
Signalweg vertrauende SP-10
oder Hy bridkonzepte wie der
SP-9 oder der SP-11 die audiophile
Szene geprägt haben. Es
ist keineswegs übertrieben, zu
behaupten, dass etwa ein SP-9
in gut gelauntem Zustand auch
heutzutage noch eine klangliche
Ansage darstellt. Die Audio Research
Corpora tion hat im Laufe
der Zeit die Bezeichnungen
der Geräte verändert: Ab dem
SP12 fiel der Bindestrich in der
Modellbezeichnung weg.
Mit dem SP20 setzt Audio
Research nicht nur auf ein bewährtes
Konzept, nämlich den
Komplett-Vorverstärker inklusive
Phonostufe, sondern auch
auf einen reizvollen Gegensatz
zwischen alter und neuer Technik.
So ist der SP20 über ein
farbiges LCD-Touchpanel bedienbar,
was entsprechende
Hard- und Software erfordert;
unter seiner Haube werkelt aber
Der anschlussfreudige Vorverstärker ist auch mit symmetrischen
Ein- und Ausgängen ausgestattet. Jeder Eingang kann individuell
benannt und in Bezug auf seine Empfindlichkeit angepasst werden.
wieder quasi brandaktuelle AR-
„Historie” in Form eines Teamworks
zwischen Feldeffekttransistoren
(FETs) und Röhren.
Wohl bemerkt in diskretem
Aufbau, also mit Einzeltransistoren,
was im Chip- und SMD-
Zeitalter ja schon wieder als
Retro-Design gelten darf.
Neu: Kopfhörerbuchse
Erstmals haben die Amerikaner
eine ihrer Vorstufen nun mit
einem Kopfhörer-Anschluss
respektive einem zusätzlichen
Kopfhörer-Verstärker ausgestattet.
Der Ende 2013 vorgestellte
Octave SP20 ist hierarchisch
oberhalb des SP17 angesiedelt
und soll klangliche
Ergebnisse auf dem Niveau der
hoch gelobten LS- und PH-
Serie garantieren.
Dafür zuständig sind unter
anderem russische Doppeltrioden
vom Typ 6H30 in symmetrischer
Schaltungstechnik, die
sowohl in der Phono- als auch
in der Line-Stufe die Ausgänge
versorgen. Eingangsseitig vertraut
AR wieder einmal auf
rauscharme Feldeffekt-Transistoren,
die als Paare selektiert
unter kleinen Plastikhäubchen
sitzen, um das Temperaturverhalten
anzugleichen; eine Bauart,
die man so schon in sehr
viel älteren Verstärkern der
Amerikaner gesehen hat. Die
mussten freilich auf den Komfort
des Touch-Displays verzichten,
das hier auch organisatorische
Aufgaben übernimmt.
So ist etwa für jeden
Eingang die Empfindlichkeit
einstellbar, zudem lässt sich der
Verstärkungsfaktor der Line-
Stufe ändern, was angesichts
der teilweise grob unterschiedlichen
(Ausgangs-)Pegelverhältnisse
bei Playern oder D/A-
Wandlern praktisch ist.
Balance-Steller, Phasenumschalter,
Mute-Funktion sowie
eine Namensgebung für die Eingänge
stehen ebenfalls via Display
zur Verfügung, lediglich
beim Eingangswahlschalter
vertraut man zusätzlich auf einen
Bedienknopf, der aber Relais
anspricht. Außerdem läuft
36
4/14 stereoplay.de

ein Betriebsstundenzähler mit
– nach 4000 Stunden macht der
SP20 freundlich darauf aufmerksam,
dass ein Röhrenwechsel
ansteht.
Und wer nun glaubt, dass die
eingebaute Phonostufe lediglich
eine Alibifunktion besitzt, der
täuscht sich gewaltig. Immerhin
nimmt das Phonoboard fast ein
Viertel des mit 48 Zentimetern
Breite riesigen Gehäuses ein.
Die aufwendige Phonostufe akzeptiert
MM- und übliche, nicht
zu „leise” MC-Tonabnehmer
und bietet da rüber hinaus diverse
Abschluss-Impedanzen sowie
eine Verstärkungsumschaltung
an. Faszinierend einfach
lassen sich alle Funktionen wieder
über das Display – auch
während des Betriebs – anwählen.
Das ist sehr bequem und
macht Hörtests mit verschiedenen
Tonabnehmer-Abschlüssen
(zur Verfügung stehen 50, 100,
500 und 1000 Ohm sowie natürlich
47 Kiloohm) zum Kinderspiel.
Gelöst wurde dieses Problem
mithilfe von Reed-Relais. Diese
schalten, gesteuert vom Betriebssystem,
ein Widerstands-
Netzwerk um. Das ist eine feine
Sache und muss keine
Klangbeeinträchtigung zur Folge
haben.
Mehr als hundert
Lautstärkestufen
Als weiteres echtes Highlight
im Audio-Research-Menü muss
der Pegelsteller gelten. Er bietet
mehr als hundert feine Lautstärkestufen
an und reagiert intelligent:
Ein schneller Dreh beschleunigt
das Hochlaufen des
Pegels, sodass keine lange Kurbelei
am elektronischen Potenziometer
mehr erforderlich ist,
andererseits kommt auch eine
ungewohnt feine Einstellung in
Betracht.
Was die Stromversorgung betrifft,
lässt man es gewohnt aufwendig
und vollständig geregelt
angehen. Die Basis bildet ein
„R-Core”-Netztrafo, der mutig
nur von der Riesenplatine getragen
wird und so streuarm ist,
dass sich die empfindliche Phonostufe
nicht gestört fühlt.
Mehrfache Spannungsstabilisierungen
und eine Gleichspannungsheizung
für die insgesamt
vier 6H30 tragen danach zu
einem beeindruckend guten
Störspannungsabstand bei.
Was die Amerikaner bei
Klangbeschreibungen gerne als
„laid back“ bezeichnen, bedeutet
„entspannt“ – und genau das
trifft auch auf den SP20 zu. Er
schwebt leichtfüßig durchs Musikgeschehen,
wartet mit flüssigem,
aber auch druckvollem
und in die Tiefe projiziertem
Klang auf. Dabei wirkt er enorm
ausgeglichen, stoisch ruhig, fein
durchgezeichnet und einen winzigen
Tick auf der „warmen“
Seite platziert; alles andere als
ein Fehler für Langzeit-Hörer,
die ansonsten dennoch Neutralität
sowie spielfreudige Transparenz
zu schätzen wissen.
Die eingangs erwähnten
Kenner der Marke werden übrigens
sprichwörtliche Anklänge
an „alten“, aber keineswegs
überholten Audio-Research-
Klang diagnostizieren und zu
schätzen wissen. Dazu zählen
seidige Stimmwiedergabe, falls
gefordert, ein wuchtiger Bass
und schnelle Attacke ohne übertriebene
Härte. Insgesamt liefert
der SP20 eine durchweg überzeugende
Vorstellung, die von
der Phonostufe um keinen Deut
unterboten wird.
Roland Kraft ■
Audio Research SP20
9200 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Reference,
Telefon: 040 / 53320359
www.audio-reference.de
www.audioresearch.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 48 x H: 13,4 x T: 42 cm
Gewicht: 7,4 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Im Hörbereich vorbildlich neutral, zu
HF hin sanft abfallend.
Klirrspektrum 96/24
Höheres Klirrniveau, schnell abfallend,
aber leichtes Netzteilbrummen
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Pegel)
Perfekt abgestufter und stetig steigender
Klirr mit dominantem k2
Halbleiter und Röhren in
harmonischer Eintracht:
Via Menü lässt sich der
Verstärkungsfaktor des
Hochpegelteils (Mitte) in
drei Stufen anpassen.
Die Phonostufe (rechts
im Gehäuse) ist auf 58
Dezibel Verstärkung
ausgelegt. Der Kopfhörerverstärker
(rechts
unten) ist für Headsets
zwischen 30 und 300
Ohm geeignet.
Rauschabst. RCA/XLR 88/91 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 355/711 Ω
Verbrauch Standby/Betr. 3/71 W
Bewertung
Klang (24/192 / 24/96, 16/44,1) 60
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ausgefeilte Mischung aus High-
Tech und Röhren mit superbequemer
Benutzeroberfläche und
adäquater Phonostufe – mit unaufdringlichem,
harmonischem,
entspanntem Klangcharakter
und natürlicher Raumabbildung.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 60 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
88 Punkte
Preis/Leistung überragend
4/14 stereoplay.de 37

Spezial Röhren-Vorverstärker
Einstein The Preamp
Der rund 20 Kilogramm
schwere The Preamp von
Einstein Audio ist im Gegensatz
zu den beiden anderen Vorstufen
in unserem Testfeld ein reiner
Hochpegel-Vorverstärker, er besitzt
also keinen Phonotrakt. Und
er ist keine Hybridkonstruktion,
sondern arbeitet ausschließlich
mit Röhren im Signalweg.
Doch wer beim ersten Anblick
des Geräts ob der insgesamt
18 Glaskolben ein kompliziert
geschaltetes Röhrengrab
vermutet, liegt falsch. Die mit
einer sehr niedrigen Resonanzfrequenz
von unter fünf Hertz
voll gefedert eingebaute Röhrenphalanx
aus zehn 6922-Doppeltrioden
(Vergleichstyp ist die
E88CC) oben hinter dem Anschlussfeld
dient nur dazu, das
am jeweiligen Eingang anliegende
Signal anzuwählen, zu
verstärken und im Falle unsymmetrischer
Quellen sofort zu
symmetrieren. Jeder Eingang
besitzt damit „seine” eigene
Doppeltriode. Um irgendwelche
Schalter im Signalweg komplett
zu eliminieren – und damit
Klangbeeinflussung zu vermeiden
– wird immer nur jene Röhre
langsam und schonend auf-
geheizt, die auch für den entsprechenden
Eingang zuständig
ist. Der Drehschalter für die
Quellenwahl bewerkstelligt also
das Ein- oder Ausschalten der
Heizung der jeweils zuständigen
Röhre.
Mit höchster Konsequenz
Das ist die wohl konsequenteste
und aufwendigste, aber in
puncto Signalweg auch die kürzestmögliche
Art der Quellen-
Umschaltung. Und um genau
das geht es letztlich beim The
Preamp: ein superkurzer, symmetrischer
Signalweg mit nur
zwei aktiven Stufen, absolute
Phasenlinearität, hohe Bandbreite
und enorme Störspannungsfreiheit.
Dazu kommen
ein spezieller Pegelsteller, der
sich nicht im Signalweg befindet,
Konstantstromquellen für
die beiden Verstärkerstufen, ein
in Bezug auf Störeinstrahlungen
optimierter Aufbau sowie voll
stabilisierte Dual-Mono-Netzteile
vom Typ „Bulletproof”.
Dass dieses in weitgehender
Freiverdrahtung angefertigte,
zudem voll fernbedienbare
Wunderwerk seinen Preis hat,
versteht sich von selbst. Doch
das Ergebnis spricht für sich.
Als nochmals verbesserter
Nachfolger des Einstein-Vorverstärkers
The Tube bekam
The Preamp auch gleich ein
resonanzärmeres und größeres
Gehäuse verpasst, sicherlich
wichtiger ist freilich eine neue
Ausgangsstufe, die über enorme
Stromreserven und damit verbunden
über extrem niedrige
Ausgangsimpedanz verfügt. So
kann der Vorverstärker mit seinen
angegebenen 50 Ohm etwa
auch 600-Ohm-Lasten mühelos
antreiben. Die aus je vier Longlife-Doppeltrioden
des Typs
PCC88 bestehende, gegenkopplungsfreie
Ausgangsstufe (ein
sogenannter kreuzgekoppelter
Impedanzwandler im Push-
Pull-Betrieb) findet sich so in
keinem (Röhren-)Lehrbuch und
darf getrost als eine Innovation
Fünf Eingänge, zwei davon
symmetrisch. Das macht bei
The Preamp pro Kanal fünf
federnd gelagerte Röhren, von
denen nur jene Röhre aktiv ist,
die dem jeweiligen Eingang
zugeordnet ist. Bei dieser Art
von „Eingangswahlschalter“
wird die Heizung der Doppeltrioden
schonend langsam
ein- oder ausgeschaltet.
38
4/14 stereoplay.de

des Einstein-Entwicklers Rolf
Weiler betrachtet werden. Ebenso
wie die Eingangsstufe: ein
kathodengekoppelter Differenzverstärker,
dessen Arbeitswiderstand
zwischen den beiden
Anoden über den Pegelsteller
gesteuert wird.
De facto handelt es sich dabei
um einen Pegelsteller, der
als Nebenschluss nicht direkt
im Signalweg liegt. Das hat einen
guten Grund, denn normalerweise
verschlechtern die üblichen
Schaltungen bei nicht
ganz aufgedrehter Lautstärkeregelung
den Fremdspannungsabstand,
der beim The Preamp
nunmehr pegelunabhängig konstant
ist. Und mit einem höheren
„Signal to Noise”, wie die Techniker
sagen, gewinnt man Dynamikpotenzial
sowie Feinauflösung.
Das sind zwei der Gründe,
warum Rolf Weiler so
fanatisch um einen exzellenten
Störspannungsabstand kämpft.
Die Raum-Analyse-
Maschine
Seine Rausch- und Brummfreiheit
macht den Einstein letztlich
auch zu einem Werkzeug für
Präzisionsfanatiker, die eine
schon ätherisch große Bühne
bevorzugen und auch das allerfeinste
Detail vor einem superschwarzen,
tiefen Hintergrund
hören wollen. Dieser Vorverstärker
stellt nicht weniger als die
pure Essenz von plastisch greifbarer
3D-Räumlichkeit zur Verfügung,
verbunden mit einem
Maß an messerscharf fokussierter
Transparenz, das nur sehr
schwer zu toppen sein dürfte.
Wie perfektionistisch genau
er abbildet, sollte man gehört
haben, um zu wissen, in welch
sprichwörtlich luftiger Höhe
nun die Messlatte hängt. Dass
er dabei mitunter schonungslos
„flache” Tonkonserven auch als
solche diagnostiziert, trübt das
Vergnügen mit dieser Raum-
Analyse-Maschine nicht im
mindesten, denn damit einher
gehen grob- und feindynamische
Fähigkeiten auf allerhöchstem
Niveau. Dabei sollte sich
ein Endstufen-Spielpartner dem
Niveau dieses Champion-
League-Spiels allerdings auch
gewachsen zeigen...
Dass The Preamp nicht ins
überanalytisch-nervige Spektrum
abdriftet, ist wohl seiner
sehr fein ausbalancierten Tonalität
geschuldet, die zwar eher
schlank wirkt, aber mit ultratief
hinabreichendem Bass glänzt
und darüber hinaus eine opulente
Klangfarbenpalette bereithält.
Tatsächlich ist es ein
Kunststück, dass eine so fantastische
Auflösung eben nicht
mit vordergründiger Überbetonung
im Präsenzbereich verquickt
ist.
Wie aus dem Röhren-Olymp
Wer gekünstelt-freundliche,
wohlig-warme Röhrenklänge
vorzieht, also eher eine Art
Convenience-Verstärker sucht,
der wird in diesem Fall nicht
fündig. Prinzipiell bewegt sich
der Einstein subjektiv auf einem
imaginären schmalen Grat irgendwo
zwischen Transistorund
Röhrenklang, der den Zuhörer
aber sofort zu überzeugen
und einzunehmen vermag.
Unterm Strich muss man
dem Einstein eine wunderbare,
ja sogar preisadäquate Vorstellung
bescheinigen. Ein Verstärker
wie aus dem Röhren-
Olymp! Roland Kraft ■
Einstein The Preamp
16000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Einstein Audio, Bochum
Telefon: 0234 / 9731512
www.einstein-audio.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 20 x T: 41 cm
Gewicht: 21 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Perfekt linearer und sehr breitbandiger
Verlauf
Klirrspektrum 96/24
Höhere Klirrwerte, aber zu höheren
Ordnungen hin schnell abfallend
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Pegel)
Perfekt abgestufter und stetig steigender
Klirr mit k2 und k3 dominant
Rauschabst. RCA/XLR 105/99 dB
Ausgangswid. RCA/XLR –/100 Ω
Verbrauch Standby/Betr. –/112 W
Bewertung
Klang (24/192 / 24/96, 16/44,1) 62
Vier Röhren pro symmetrischer
Ausgangsstufe: Das
hört sich kompliziert an,
ist es aber nicht. Tatsächlich
ziehen die PCC88 an
einem Strang und bieten
eine für Röhrenverhältnisse
sehr niedrige
Ausgangsimpedanz.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Mit äußerster Konsequenz und
ohne Rücksicht auf Kosten realisiertes
Röhren-Wunderwerk der
Extraklasse. In puncto Räumlichkeit
und Dynamik womöglich
unschlagbar, tonal auf der
neutralen, guten Seite. Ein Hit!
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 62 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
89 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
4/14 stereoplay.de 39

Spezial Röhren-Vorverstärker
Vorverstärker: Die verwendeten Röhren
Die Sovtek 6H30 (1), die in
der Audio Research SP20
und inzwischen in vielen anderen
HiFi-Geräten zum Einsatz
kommt, war womöglich
die letzte außergewöhnliche
Doppeltriode der alten russischen
Röhrenindustrie. Tatsächlich
unterlag diese Röhre
lange Zeit einem Exportverbot,
weil sie militärischen
Anwendungen vorbehalten
war. Das wichtigste Kennzeichen
der 6H30 ist ihr außergewöhnlich
niedriger Innenwiderstand,
der so nie vorher
in einer Miniatur-Noval-Doppeltriode
erreicht wurde. Verbunden
mit hoher Verlustleistung
und hoher Verstärkung,
ergibt sich eine Röhre
mit traumhaften Daten.
Bei der 6H30 bestehen die
Anoden nicht aus den üblichen
Blechen, sondern aus
soliden Nickelblöcken. Ein
extra langer Glaskolben ermöglicht
zudem ein sehr
großes Gitter, das die Lebensdauer
heraufsetzt.
Die PCC88 (2), die in der Ausgangsstufe
von Einsteins The
Preamp verwendet wird, ist
eine steile, rauscharme, 1957
erstmals präsentierte Spanngitter-Doppeltriode.
Eigentlich
handelt es sich um eine
für TV- und Radiozwecke
entwickelte Röhre mit 7-Volt-
Heizung, die von vielen Herstellern
in großen Stückzahlen
gebaut wurde. Die
PCC88 steht auch heute
noch in ausreichenden Mengen
preisgünstig zur Verfügung.
In Röhrenverstärkern
wird sie als Ersatz für Röhren
vom Typ ECC88, 6DJ8 und
E88CC betrachtet.
Grün gestempelte JAN 6922
Philips-ECG (3), wie sie im
1 2
Eingang des Einstein The
Preamp stecken, sind in den
USA gefertigte E88CC. JAN
steht für „Join Army Navy“.
Höchstwahrscheinlich nach
der Übernahme der Firma
Sylvania baute Philips sie
Mitte der 60er-Jahre. Sie gelten
gemeinhin als die beste
Version der 6922.
Unter der Marke Tung-Sol
bauen die Reflektor-Werke in
Saratov aktuell auch eine
12AT7W (4), ein Äquivalent
zur ECC81. Sie wird in der
Line-Stufe vom Octave HP
300 SE eingesetzt. Ihre
kurzen Anodenbleche sollen
auch Rauscharmut und Mikrofonie-Unempfindlichkeit
garantieren.
Im kyrillischen Alphabet steht
hier „6H6(Pi)“, übersetzt bedeutet
das 6N6P. Diese russische
Doppeltriode (5) wurde
laut Datenblatt eigens für
Niederfrequenzzwecke entwickelt,
kommt im Octave zur
Anwendung und war kein
Nachbau westlicher Äquivalente.
Erstmals in den 70ern
aufgetaucht, arbeitet diese
Röhre auch schon mit geringen
Anodenspannungen zufriedenstellend
und kann hohe
Ströme bieten. An sich
eine formidable Treiberröhre,
3
4
5
6
die auch ein Abschirmblech
zwischen beiden Triodensystemen
aufweist.
In Parallelschaltung wurde
die 6N6P sogar schon als
Endstufenröhre gesichtet.
Entfernt vergleichbare Röhren
wären etwa die ECC99,
die ECC182 oder die 12BH4.
Ein Hinweis für Insider: Die
Schaltröhren-Variante 6N6Pi,
später in 6N30P umbenannt,
ist kein Ersatz für die
6N6P.
In der Phonostufe des Octave
HP 300 SE finden wir eine
JAN-6072A (6). Unter dem
General-Electric-Label wurde
die Röhre bis in die späten
70er-Jahre gefertigt. Sie ist
das rauscharme Langlebe-
Äquivalent zur 12AY7, benötigt
aber etwas mehr Heizstrom
als diese. Beide Heizungen
der 12-Volt-Doppeltriode
können für 6,3 Volt
Heizspannung parallel geschaltet
werden. „Black
Plates“-6072A kommen etwa
auch in den Edel-Röhrenverstärkern
von Kondo zum Einsatz.
Roland Kraft ■
40
4/14 stereoplay.de

Danke
...für Ihre Stimmen bei der Leserwahl 2014.
Wir freuen uns über sieben Sieger
sowie eine Zweit- und Drittplatzierung!
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des Jahres
„Wer einen klassischen
erwachsenen Nahfeldmonitor
sucht, komm
in dieser Preisklasse an
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Preis/Leistung:
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1000 Euro gab es noch nie“
Stereoplay Highlight 3/13
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des Jahres (bis 2000 €)
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Bass. Angesichts der Größe
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Test & Technik High-End-Lautsprecher
Big Naim
Naims eigenwillige
Ovator-Linie hat
mit der S-800 ein
echtes Flaggschiff
erhalten. Der
Exklusivtest.
Der radikale Bruch mit den
klassischen Naim-Lautsprechern
geschah schon vor
vier Jahren. Damals schockten
die Briten ihre Gemeinde mit
einer Art audiophilem Gegenentwurf
zu den bis dato Maßstab
setzenden DBL, SBL &
Co. Die Ovator S-600 (getestet
in Heft 3/10, Preis: 7800 Euro)
war vom Konzept her ein (Balanced-Mode-)Breitbänder,
der
durch zwei Tieftöner erweitert
war. Im Vergleich zu den früheren
Naims ist die Abbildung
der neuen Generation prinzipbedingt
großzügiger, und klanglich
hat man sie bewusst deutlich
sanfter abgestimmt. Der
kernige Sound der alten Naim-
Schallwandler war für Nicht-
Naim-Jünger nur schwer zu
vermitteln – wie auch der Umstand,
dass diese Lautsprecher
nur direkt an der Rückwand gut
spielten.
Ich persönlich fand dieses
„alte“ Konzept mindestens genauso
schlüssig, stehen doch
die Boxen aus Platz- und Optikgründen
meist an der Rückwand.
Mit den Ovators sollte
man das nicht machen: Sie sind
– wie die Mehrheit der Boxen
auf dem Weltmarkt – für eine
freie Aufstellung konzipiert.
Die neue S-800 ist fast doppelt
so groß wie die S-600 und
soll natürlich im Bass noch viel
mehr Gewalt entwickeln können.
Doch auch bei ihr steht die
Basspräzision im Fokus. Das
Flaggschiff hat zwei neu entwickelte
28-Zentimeter-Flach-
42
4/14 stereoplay.de

membran-Tieftöner, die zum
einen auf die Federsteife eines
geschlossenen Gehäuses arbeiten,
zum anderen aber über einen
extrem starken Antrieb und
eine 10 Zentimeter durchmessende
Schwingspule auf das
Straffeste kontrolliert werden.
Unterstützend wirkt hier auch
das besonders auf Resonanzarmut
getrimmte Gehäuse.
Naims Entwicklungsleiter
Roy George hat sich dafür profunde
Hilfe geholt. Akustik-
Berater Karl Heinz Fink (früher
IQ und ATR) hat in Essen ein
bestens ausgestattetes Labor
aufgebaut. Hier verfeinerte Fink
das ausgefuchste Mechanik-
Konzept von Roy George, indem
er per Laser auch die
kleinsten Gehäuse-Resonanzen
aufspürte – und stark reduzierte.
Zudem ist Fink einer der
Väter des besonderen BMR-
Mittelhochtöners.
Einzigartiger Breitbänder
Der Balanced Mode Radiator
(BMR) ist ein Breitbänder, der
aus Belastungsgründen ausschließlich
für den Mittelhochtonbereich
– nämlich ab 350
Hertz – genutzt wird. Bis etwa
4000 Hertz arbeitet die ausgeklügelte
Sandwich-Membran
(Nomex/Papier) wie ein herkömmlicher
Kolbenschwinger.
Darüber fangen kleine Einzelbereiche
der Membran an, mehr
oder minder zufällig in verschiedenen
Frequenzbereichen
zu schwingen – auch in den
höchsten. Das funktioniert erstaunlich
gut; die Messungen
der TESTfactory (siehe Tabelle,
Seite 45) zeigen, dass der BMR
seine Kritiker widerlegt und locker
die Messgrenze von 40
Kilohertz nimmt.
Vor allem aber bündeln
BMR-Treiber aufgrund dieses
speziellen Membranverhaltens
erheblich weniger als andere
Das Besondere an Naims Ovator-
Modellen ist der eigenwillige
BMR-Treiber, der ab etwa 350 Hertz
den gesam ten Bereich bis weit über
die Hörgrenze übernimmt. Die
S-800-Ausführung des Balanced
Mode Radiator misst zwar nur 82
Millimeter im Durchmesser, ist aber
optisch auf die Größe der beiden
28-Zentimeter-Tieftöner gebracht.
Die hier gezeigte Finish-Ausführung
ist aus Rosenholz. Das ist die
Basis-Version. Es gibt die S-800
aber gegen 4000 Euro Aufpreis
auch in jeder RAL-Farbe.
Hochtöner-Arten und bieten so
eine erfreulich breite Hörzone.
Das Prinzip hatte sich einst
Mission-Chef Farad Azima unter
dem Markennamen NXT
patentieren lassen. Fink und
sein Team sowie der leider
schon verstorbene Uwe Kempe
von W Vier brachten das früher
recht hochtonarme Prinzip zur
highendigen Reife.
Der 82- Millimeter-BMR der
S-800 sieht zwar aus wie jener,
der auch in der S-600 arbeitet,
ist aber eine erheblich bessere
und sehr viel teurere Weiterentwicklung.
Die 55-Millimeter-
Schwingspule ist genau so optimiert
wie der enorm kräftige
Antrieb per Neodymmagnet,
der dank seiner strömungsgünstigen
Belüftung keine Reflexionen
der nach hinten angestrahlten
Energie provoziert.
Gekonntes Federspiel
Als Membran-Mitteltöner – der
er ja ist – braucht der BMR ein
eigenes Gehäuse. Im Falle der
S-800 eine extrem stabile Aluminium-Röhre,
die über Federelemente
vom schwingenden
Holzkorpus entkoppelt ist. Roy
George ist bekennender Entkopplungs-Freak:
Dass ein federnd
aufgehängter Hochtöner
spürbar besser klingt, hatte er
4/14 stereoplay.de 43

Test & Technik High-End-Lautsprecher
2
1
1
schon bei den früheren Modellen
Intro und Credo herausgefunden.
Auch bei der Naim-
Elektronik sind Platinen und
Anschlüsse ja häufig schwingend
gelagert. Dementsprechend
sind die Anschlüsse der
S-800 natürlich entkoppelt...
Hochmodern, aber leise
Die Treiber der S-800 wurden,
wie schon erwähnt, komplett
neu entwickelt und auf höchste
Klangreinheit gezüchtet. Leider
nicht auf Effizienz. Einen Wirkungsgrad
von nicht einmal 81
Dezibel ermittelten die Prüfer
der TESTfactory bei der S-800.
Das ist sehr leise; selbst die als
echte Wattfresser verrufenen
Magico-Schallwandler sind hier
besser. Zumal die untere Grenzfrequenz
von 38 Hertz (bei -3
dB) für einen Lautsprecher dieser
Größe so beeindruckend nun
auch nicht ist...
Dafür aber sind alle anderen
Messwerte tadellos: Verzerrungen
im hörrelevanten Bereich
von 200 bis 4000 Hertz sind
quasi nicht existent und auch
der erreichbare Maximalpegel
von fast 111,5 Dezibel (und damit
satte 5 Dezibel mehr als die
S-600) ist recht ordentlich.
Erwähnenswert ist auch das
günstige Impedanzverhalten:
Die Kurve rutscht nur einmal
auf 3,8 Ohm und verläuft ab 1
kHz absolut linear auf 8-Ohm-
Niveau. Was mich gleich dazu
bewog, die Octave MRE 220
anzuschließen. Das sind Röhren-Monos
mit annähernd 200
Watt pro Seite, mit denen es
überragend fein und natürlich
klang. Aber der Wechsel auf die
Referenz-Monos Ayre MX-R
zeigte, dass den großen Naims
nicht nur die dreimal so hohe
Leistungsausbeute gut bekam,
sondern auch die etwas kernigere
Gangart der Ayre.
Überragende Tugenden
Denn die S-800 ist ziemlich zurückhaltend
abgestimmt. Da ist
eine eher energisch auftretende
Endstufenelektronik hilfreich,
weil sie an sehr gutmütig klingenden
Verstärkern zu dezent
daherkommt. Es kämen also
durchaus Naim-Kraftwerke in
Frage, aber außer der neuen,
schier unbezahlbaren „Statement“
dürften die womöglich
nicht für jede Gelegenheit genügend
Power haben.
An den Ayre zeigten die
S-800 eine kultivierte Neutralität,
die ihresgleichen sucht.
Das elektronische Piano auf der
stereoplay-Referenz-CD „Live
aus dem Hörraum“ (Heft 1/14)
Links: Das Gehäusekonzept der S-800 ist bis ins Letzte durchdacht.
Die beiden Tieftöner (1) haben je ein geschlossenes Volumen von 40
Litern; die Gehäuseröhre des BMR (2) ist über Federelemente
komplett vom Gehäuse entkoppelt. Das Gehäuse selbst besteht
durchgehend aus neunlagigem, 25 Millimeter starkem (gebogenem)
Schichtholz. Die Schallwand (3) ist aus vier Lagen 12 Millimeter
starkem MDF aufgebaut, da wackelt nichts. Der Fuß aus Aluminium-
Druckguss (4) ist hinten über eine Blattfeder (5) vom Boden entkoppelt.
Die Feder ist so abgestimmt, dass die Resonanzfrequenz des
schwingenden Systems bei 12 Hertz liegt.
Rechts: Selbst die Naim-eigenen Anschlüsse (6) sind entkoppelt.
Kleiner Nachteil: Sie verweigern sich Kabelschuhen. Die hinteren
Spikes (7) sind durch eine Blattfeder entkoppelt und können bequem
von oben justiert werden.
5
4
3
44
4/14 stereoplay.de

klang exakt so wie seinerzeit beim Live-Konzert:
satt, körperhaft, erdig und bis ins kleinste Detail
nachvollziehbar. Die S-800 wirkt beim ersten
Hören vielleicht nicht ganz so lebendig, nicht so
„schnell“ wie andere, trifft aber jeden Ton hundertprozentig
richtig. Etwa den Beifall nach den
Stücken. Die Aufnahme ist diesbezüglich ja überragend
gut, aber die großen Naim-Boxen transportieren
dieses Klatschen mit einer ganz seltenen
Authentizität: Sie versetzte uns zurück zum Abend
der Aufnahme und in die Gruppe der begeisterten
Zuhörer – atemberaubend!
Und noch zwei weitere Punkte macht die S-800
so wertvoll: Da wäre zum einen der unfassbar
druckvolle, aber gleichermaßen gut strukturierte
und gut durchhörbare Bass. Dessen hohe Präzision
zieht sich hoch bis in den Grundtonbereich.
Die Cajón, das Schlaginstrument auf der Live-CD,
hatte genau den richtigen Punch und die richtige
Größe. Dafür verantwortlich: Die S-800 zelebriert
eine Räumlichkeit und eine Abbildung wie aus
dem 3D-Lehrbuch. Die akustischen Instrumente
(Gitarre, Bass und Cajón) bekamen mit ihr eine
so plastische Abbildung, dass man meinte, sie
stünden wieder im Hörraum. Das ist bei einem
Lautsprecher dieser Größe extrem selten.
Wo steht nun diese S-800? Weit über der S-600
jedenfalls. Selbst im Vergleich zur stereoplay-
Referenz Magico Q3 konnte sie in Bezug auf
Grundton-Struktur, Klangfarbenreichtum und
Tiefenstaffelung punkten. Allerdings spielt die
Magico doch um einiges lebendiger und im Hochton
offener, feiner und somit detailreicher.
Für Leute, die die Lebendigkeit von Hörnern
brauchen, ist Naims große S-Klasse nichts. Für
jene, die gern lange entspannt gute Musik hören
wollen, ist sie ein Traum. Holger Biermann ■
7
6
Naim Ovator S-800
39.000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Music Line, Rosengarten
Telefon: 07105 /77050
www.music-line.biz
www.naimaudio.com
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 52 x H: 139,5 x T: 54,2 cm
Gewicht: 93,5 kg
Aufstellungstipp: freistehend mit
Hörabstand 2,5 – 3,5 m; normal/gut
bedämpfte Räume ab 25 qm
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Kräftiger Bass, darüber ausgewogen,
Frequenzgang bis über 40 kHz
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Bewertung
14
10
6
2
Naim Ovator S800
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Im entscheidenden Bereich über
200 Hz quasi verzerrungsfrei
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung
Impedanz-∆
Strombedarf
Benötigt spannungsstärkere Amps
und auch gute Stromlieferfähigkeit.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 38/30 Hz
Maximalpg. (> 80 Hz:) 111,5 dB
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
18 V
3,8 - 14 Ω
4,7 A
14 11 13 14 15
Abbildung
Klang 67
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Überragendes Punktstrahler-
und Entkopplungskonzept
bringt überragende Musikalität,
kraftvoll-präzisen Bass und
fantastische Abbildung. Klingt
kultiviert und langzeittauglich,
braucht aber Zeit und Fürsorge
bei der Aufstellung im Raum.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 67 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
89 Punkte
Preis/Leistung gut – sehr gut
6 Mal im Jahr.
Im Handel,
im Abo und als Download!
Nach der
Pflicht die Kür.
FIDELITY.
facebook.com/FIDELITY.Magazin

Test & Technik Tonabnehmer
Auf die Spitze getrieben
Der Vinyl-Boom rotiert kräftig und fördert auch immer
wieder neue Tonabnehmer zutage. stereoplay hat die
zwölf interessantesten Abtaster bis 6000 Euro getestet.
Clearaudio
Performer V2
300 Euro
MM
Goldring
2300
330 Euro
MM
Nagaoka
MP-200
400 Euro
MM
Audio Technica
AT33EV
500 Euro
MC
Grado
Sonata 1
600 Euro
MM
Ortofon
2M Black
650 Euro
MM
46
4/14 stereoplay.de

Tuning-Tipp 1: Schablonen liegen in der Regel dem Tonarm bei. Wer
keine hat, findet im weltweiten Web ein Füllhorn zum Download und
Ausdrucken. Wer in die High-End-Region aufsteigen will, nutzt
Vollmetall. Clearaudio hat eine der genausten, haltbarsten Einstellschablonen
im Katalog. Punktgenau justierbar auf alle Drehtonarme,
schnell, effektiv und gut (Preis: 210 Euro).
Genau so müssen sich Frauen
beim Juwelier fühlen,
wenn der Verkäufer die Schätze
aus der Vitrine holt und nebeneinander
aufreiht. Welches
Kleinod soll es denn sein? Das
mit dem Fünf-Karäter – oder
doch lieber etwas Zurückgenommenes,
Dezentes? Bei welchem
macht die Verpackung den
Preis aus, bei welchem der Designer
– wo steckt der wirkliche
audiphile Goldwert?
Solche Fragen haben wir uns
auch gestellt, als zwölf wunderbare
MM- (Moving Magnet)
und MC-Tonabnehmer (Moving
Coil) im Preisbereich zwischen
300 bis 6000 Euro sauber gerastert
auf dem Tisch vor uns
im Hörraum lagen. Zunächst
stellten wir fest: Die Hersteller
haben erkannt, dass das Auge
„mithört“. Die Verpackung eines
Tonabnehmers reizt die
Kauflust stärker, als sich ein
erwachsener Mann eingestehen
will. Aber zuallererst zählt der
Klang, den es in tagelangen Vergleichen
herauszufiltern gilt.
Zwischen den Vergleichen
sollte nicht zu viel Zeit liegen.
Das Gehör mag noch so geschult
sein – wenn zwischen
zwei Tonabnehmertests eine
halbe Stunde umgebaut wird,
lassen sich die entscheidenden,
feinsten Grade nicht sauber
trennen. Deshalb arbeiteten wir
während der Tests mit dem Firebird
von Analog-Profi Dr. Feickert.
Dieses Laufwerk hat drei
Motoren – und vor allem zwei
Tonarme. Als Tester freut man
sich über den schnellen Vergleich
ohne Zeitverlust und
ohne Plattentausch. Man muss
nur abwechselnd den Lift von
zwei Kuzma-Tonarmen der Königsklasse
betätigen. Das Modell
Stogi Reference kommt auf
313 Millimeter effektive Länge.
Tuning-Tipp 2: Das richtige
Gewicht kann man nach Gefühl,
Gehör oder oft lausigen Skalen
am Tonarm einstellen. Wer
sicher und besser vorgehen will,
lässt die Nadel auf eine
elektronische Feinwaage sinken.
Die DS-1 von Ortofon rastert auf
0,1 Gramm genau, der Auflagepunkt
selbst (wichtig) liegt auf
Vinylhöhe (Preis: 145 Euro).
Für die mitunter knifflige
Montage des Abnehmers ist der
Kopf ebenso offen zugänglich
wie stabil und für alle Montageformen
geschaffen. Und er lässt
sich zu aller Freude ganz einfach
in der Tonarmbasis erhöhen
und senken für den Weg zur
perfekten VTA (Vertical Tracking
Angle).
Um die Ergebnisse noch
habhafter verifizieren zu können,
haben wir zudem alle Tonabnehmer
mit jeweils denselben
Musikpassagen aufgenommen.
Das ermöglicht auch nach dem
Ein- und Ausbau einen häufig
wiederholbaren Vergleich.
Aber wie haben die zwölf
Tonabnehmer nun abgeschnitten?
Erstaunlich gut. Die Ergebnisse
folgen – nach aufsteigendem
Preis sortiert.
Clearaudio Performer V2
Der günstigste Vertreter in unserem
Testfeld kommt von
Clearaudio und kostet 300 Euro.
Angenehm unverständlich: Der
Performer V2 ist anspruchsvoll
verarbeitet, verkapselt im massiven,
handpolierten Ebenholz-
Gehäuse. Er bietet enorm viele
Lockreize. Der Eben holz-
Korpus ist keine audiophile
Show, sondern der beste Kompromiss
aus Dämpfungswerten,
Eigengewicht und Preis-Leistungs-Verhältnis.
Ein robustes
MM-System mit Aluminium-
Nadelträger, blitzsauber gemacht
und ebenso schnell wie
souverän eingebaut.
Klanglich präsentiert er sich
fast als archetypischer Vertreter
der MM-Bauweise – tendenziell
eher soft, reich in den Korpus-Informationen
von Instrumenten
und Stimmen. Wer partout
etwas vermissen möchte:
die Luftigkeit, die sich beim
Sprung in die höhere MC-Etage
einstellt. Wobei der Sprung einen
stolzen Preis hat. Für 300
Euro ist der Performer ein
prächtiger Vermittler der entspannten
Vinyl -Aura.
Goldring 2300
Der Goldring-Tonabnehmer lieferte
uns eine positive Überraschung.
Wir haben im Vorfeld
das Testfeld hier und da mit
weißen Preisschildern geordert.
Also: Ein Kollege bestellte
Clearaudio
Concept MC
690 Euro
MC
Volpe Audio
rosso nero
850 Euro
MC
Sumiko
Celebration II
1950 Euro
MC
Kiseki
Blue NS
3000 Euro
MC
Einstein
The Pick Up
4400 Euro
MC
Lyra
Etna
6000 Euro
MC
4/14 stereoplay.de 47

Test & Technik Tonabnehmer
– und ließ das Team über die
vom Hersteller geforderte Summe
im Unklaren. Das sollte Vorurteile
ausschließen. Wie bei
diesem Goldring, der in einer
großen Schatulle geliefert wird,
umfasst von Silberglanz, geformt
wie ein Edelmetallbarren
und ausladend in Samt verkleidet.
Wer anhand dieser Indizien
den Preis hoch ansetzt, liegt
falsch: Relativ bescheidene 330
Euro verlangt Goldring für seinen
Wandler der Moving-Iron-
Familie (MI).
Bei MIs taucht eine Nickel-
Eisen-Legierung in ein Magnetfeld.
Was die äußeren Fakten
betrifft, verhalten sich MIs wie
MMs. Das bedeutet konkret für
Goldring: Gebraucht wird „nur“
ein hochohmiger, niederkapazitiver
Abschluss. Die kleineren
Brüder der 2000er-Serie verpackt
Goldring in Kunststoff.
Beim 2300er setzt der Qualitätssprung
an: Ein Aluguss-
Korpus trifft auf einen Gyger-
II-Nadelschliff.
Der 2300er erweist sich als
eines der robustesten Systeme,
wenn es darum geht, die Grundgeräusche
des Vinyls auszublenden.
Musik interpretiert der
Goldring harmonisch, doch
leicht „nach vorn“ gelegt – die
brillanten Momente auskostend,
Aufmerksamkeits-Peaks setzend.
In der Summe ist der
2300er der ideale Abnehmer für
Aufsteiger: maximal unproblematisch
in der Justage, fein und
tendenziell harmonisierend.
Nagaoka MP-200
Nagaoka gewährt einen tiefen
Blick in die Funktionsweisen
des Marktes: Dieses System ist
direkt mit dem Goldring 2300
verwandt. Beide Tonabnehmer
werden in derselben Schmiede
gefertigt – und sehen doch so
unterschiedlich aus. Wo Goldring
auf dezente Wertigkeit
setzt, jubilieren die Japaner eher
mit knalligen Popfarben.
Hier die Fakten. Nagaoka
produziert den gemeinsamen
„Motor“: einen Moving-Iron-
Wandler. Ganz korrekt heißt er
„Moving Perm alloy“, so der
Fachterminus für den magnetisch
entscheidenden Träger aus
20 Prozent Eisen und 80 Prozent
Nickel.
Der Kernunterschied zum
Goldring liegt vor diesem
Wandler: Nagaoka vertraut einem
Mix aus Boron-Nadelträger
und klassisch elliptischem
Nadelschliff. So einfach die
Kunststoffhülle aussieht, so clever
haben sich die Verpackungskünstler
am MP-200 verewigt.
Geliefert wird er in einer Edel-
Papierhülle in eleganter Falttechnik.
Und der Klang? In den Farben
körperbetont und zugleich
in den dynamischen Werten
schnell, frei und aufgeräumt.
Eine recht ungewöhnliche
Kombination, die zu einem
überschaubaren Preis richtig
viel Analyse und Feinzeichnung
in die Plattensammlung bringt.
Unser Tipp: Das System ist
offen, der gut sortierte Fachhändler
Phono phono in Berlin
(www.phonophono.de) etwa
bietet passgenaue Mono- und
Schellack-Spezialnadeln an.
Super!
Audio Technica AT33EV
Man muss sich vor Audio Technica
verbeugen. Der AT95 ist
mit Sicherheit eines der meist
produzierten MM-Systeme der
Gegenwart, das unfassbar preisgünstig
(rund 30 Euro) viel Musik
in die Wohnzimmer bringt.
Also eine kulturpolitische Tat,
die vollkommen vergessen lässt,
dass sich das weit größere MC-
System AT33EV als kleine Nervensäge
in unserem Testfeld
aufgespielt hat.
Clearaudio Performer V2
300 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Clearaudio Electronic
GmbH, 91054 Erlangen
Telefon: 01805 / 05 95 95
www.clearaudio.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Messwerte
Frequenzgang & Übersprechen
Ausgewogen mit leichter Brillanzsenke
und Kanalungleichheit,
geringes Übersprechen
Ausgangsspan. L/R: 7/6,2 mV
Systemimpedanz 427 mH, 679 Ω
Tiefenabtastfähigkeit 100 µm
Hochtonverzerrung 0,542 %
Tiefenresonanz
9,5 Hz
Systemgewicht
9,3 g
Empfohlene Auflagekraft 2,2 g
Empf. Tonarmklasse mittelleicht
Bewertung
Klang 45
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Gesegnet mit den klassischen
Werten guter MM-Systeme:
soft, körperbetont, entspannt.
Maximal problemlos im Spiel
mit den meisten Tonarmen. Ein
Hauch mehr Luftigkeit würde
ein Highlight einbringen.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
45 Punkte
65 Punkte
gut – sehr gut
Audio Technica hat den
AT33EV in einer Art Schneewittchensarg
mit Plexiglasabdeckung
verpackt – und in einer
fiktiven Headshell. Das war die
unterschwellige Botschaft, die
Goldring 2300
330 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Räke Hifi/Vertrieb GmbH,
51467 Bergisch Gladbach
Telefon: 02202/31046
www.transrotor.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Messwerte
Frequenzgang & Übersprechen
Unter 10K ausgewogen mit deutlicher
Höhenresonanz darüber, Übersprechdämpfung
gleichmäßig gut
Ausgangsspan. L/R: 7,2/6,9 mV
Systemimpedanz 682 mH, 860 Ω
Tiefenabtastfähigkeit 120 µm
Hochtonverzerrung 0,178 %
Tiefenresonanz
7 Hz
Systemgewicht
8,4 g
Empfohlene Auflagekraft 1,8 g
Empf. Tonarmklasse leicht (< 9 g)
Bewertung
Klang 46
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ein echtes Moving-Iron-Konzept
zum überschaubaren Preis. Mit
allen Vorzügen der Bauweise:
Die Smartheit der MM-Fraktion
trifft auf feine Raumanalyse.
Sehr gutmütig im Umgang mit
Grundgeräuschen.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
46 Punkte
69 Punkte
sehr gut
wir nicht richtig gelesen hatten.
Der Tonabnehmer fügt sich
wunderbar in eine externe
Headshell, die dann simpel und
schweißfrei am entsprechenden
Tonarm aufgesteckt werden
48
4/14 stereoplay.de

Nagaoka MP-200
400 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Phono-Zubehör-Vertrieb
GmbH, 14612 Falkensee
Telefon: 03322 / 239155
www.nagaoka-deutschland.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Messwerte
Frequenzgang & Übersprechen
Ausgewogen mit leichter Betonung
über 13 kHz, ungleiche, gute Übersprechdämpfung
Ausgangsspan. L/R: 7/7 mV
Systemimpedanz 670 mH, 834 Ω
Tiefenabtastfähigkeit 90 µm
Hochtonverzerrung 0,206 %
Tiefenresonanz
8,7 Hz
Systemgewicht
7,4 g
Empfohlene Auflagekraft 1,8 g
Empf. Tonarmklasse mittelleicht
Bewertung
Klang 47
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Noch mehr Moving-Iron-
Charme: farbstark, schnell,
aufgeräumt. Unscheinbar hinter
Kunststoff verpackt, aber mit
Potenzial zum Geheimtipp – und
herrlich unkompliziert im Spiel
mit den meisten MM-Eingängen.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
47 Punkte
68 Punkte
sehr gut
kann. Doch kritisch wird es,
wenn man das AT33 an einen
durchgängigen Tonarm montieren
möchte. Denn die Schrauben
greifen nicht direkt in das
System, sondern müssen mit
Audio Technica AT33EV
500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio-Technica Deutschland,
55252 Mainz-Kastel
Telefon: 06134 / 25734-0
eu.audio-technica.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Messwerte
Frequenzgang & Übersprechen
Neutral und sehr breitbandig bis
über 40 kHz, sehr gute Übersprechdämpfung.
Ausgangsspan. L/R: 0,53/0,54 mV
Systemimpedanz 19,6 µH, 9,5 Ω
Tiefenabtastfähigkeit 100 µm
Hochtonverzerrung 0,057 %
Tiefenresonanz
8,7 Hz
Systemgewicht
8,4 g
Empfohlene Auflagekraft 2 g
Empf. Tonarmklasse mittelleicht
Bewertung
Klang 46
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Das günstigste MC-System in
diesem Testfeld. Offen, frisch,
stark in den Konturen – damit
mitunter aber auch etwas
hart. Die Phono-Vorstufe sollte
diesen Trend nicht doppeln.
Schweißtreibend: die Montage.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
46 Punkte
66 Punkte
befriedigend
einer Gegenmutter befestigt
werden. Dafür braucht man Erfahrung
und Nervenstärke – und
muss das Ziel vor Augen haben.
Der Bezeichnung AT33 wird
„EV“ angehängt, weil es die
„Evolution“ des einstigen
„ANV-Modells“ (Aniversary)
verkörpert. Audio Technica
nutzt hier eine Fülle hauseigener
Errungenschaften bei Nadelträgern
und Bedämpfung
sowie das Konzept eines Doppel-Spulenaufbaus.
Der Klang
ist tendenziell auf Kontrolle
bedacht, etwas hart, umgekehrt
dafür aber konturenstark bis in
erstaunlich tiefe Bassregionen.
Etwas mehr Luft und Genauigkeit
in der räumlichen Abbildung
wären schön gewesen...
Grado Sonata 1
Im „normalen“ Testalltag trifft
man selten auf Moving-Iron-
Systeme – in diesem Vergleichstest
sind es gleich drei. Auch
Grado hat sich der MI-Bewegung
angeschlossen – in eigenständiger
Fertigung in Brooklyn,
New York. Es muss an dem
Kons truktionsvorteil liegen,
dass per MI-Grundprinzip die
bewegte Masse recht klein gehalten
werden kann. Was der
musikalischen Ausbeute im Vergleich
zu den vielen entfernten
MM-Verwandten mehr Tempo
und Feinzeichnung abringt.
Also ein Turbo im Gewand der
Bescheidenheit.
Grado fügt noch eine Feinheit
hinzu: Verpackt ist der MI-
Wandler in australisches Jarrah-
Holz. Der audiophile Nutzwert
liegt für Grado im hohen Härtegrad
des Holzes bei gleichzeitig
ideal dämpfenden Eigenschaften.
Und ganz untechnisch:
Es sieht auch richtig gut
aus. Vorsicht bei der Montage:
Nur die mitgelieferten Schrauben
passen perfekt – die übliche
Handelsware ist zu dick dimensioniert.
Unter den versammelten MI-
Systemen spielte der Grado am
feinsten und richtig ausgewogen.
Der – zugegeben deutlich
günstigere – Goldring 2300
schlug sich eher auf die Analyse-Seite,
der Nagaoka warf sich
eher ins emotionale Getümmel.
Der Grado Sonata 1 wahrte
beide Wertewelten, musizierte
im hohen Maß lecker, luftig und
konturenstark. Wie eine Süßspeise,
der zu widerstehen einer
Kasteiung gleichkäme. Also
sollte man lieber nachgeben.
Ortofon 2M Black
Das einzig wahre, echte MM-
System in diesem Test ist zugleich
das Highlight des aktuellen
Ortofon-Katalogs. Wie
beim weit höher angesiedelten
MC Candenza Black setzt Ortofon
hier auf den Shibata-
Schliff. Wer jetzt die Google-
Anfrage startet, erfährt, dass
Shibata eine Stadt im Landesinneren
der Präfektur Niigata
an der Westküste Japans ist. Der
Shibata-Schliff wurde in den
70er-Jahren im Umfeld der
Quadrophonie entwickelt. Erfunden
vom Hersteller JVC,
ganz konkret von dessen Angestelltem
Norio Shibata. Das Ziel
war knifflig: Die „normale“
Plattenabtastung sollte nicht
eingeschränkt werden, unterdessen
sollte die Nadel die
Quadrophonie-Informationen
korrekt einsammeln.
Ein komplexes Ideengebäude,
dem der Marktdurchbruch
verwehrt blieb. Wer die Patentschrift
liest, stößt auf einen anderen
Kerngedanken: Die ideale
„contact surface contour“
sollte den maximalen musikalischen
Inhalt der Rille entreißen.
Der aufwendige Shibata-
Schliff hat eine stetig wachsende
Fan-Gemeinde und verlangt
vom Tonabnehmer-Hersteller
einiges an Know-how.
Ortofon zielt mit dem 2M
Black in höhere Sphären – und
trifft ins Schwarze: ein starkes
MM-System. Der Mix aus Präzision,
Pro blemlosigkeit
4/14 stereoplay.de 49

Test & Technik Tonabnehmer
und Dynamik ist herausragend
und macht den 2M Black zu
einem besonders ausgewogenen
MM-System.
Von der 2M-Serie gibt es unterschiedliche
Ausbaustufen:
Für Thorens- und einige Dual-
Arme legt Ortofon eine von
unten montierbare Gewinde-
Kombi bei. Oder das „Plug and
Play“-Modell inklusive Headshell,
direkt adressiert für passende
Technics- und SME-Arme
(jeweils plus 50 Euro).
Clearaudio Concept MC
Das komplette Gehäuse des
Concept MC besteht aus einer
Aluminium-Magnesium-Legierung,
die Clearaudio unter einer
umfassenden keramischen Beschichtung
in Schwarz versteckt
hat. Überhaupt wirkt der Abnehmer
optisch eher unauffällig.
Minimalistisch klar, schön
– und bei einem Preis von 690
Euro erschwinglich.
Zu den Pluspunkten zählen
deutsche Handfertigung und ein
Nadelträger aus Boron. Hinzu
kommt das Versprechen des
Herstellers, dass dieses System
Kanalabweichungen kleiner als
0,5 Dezibel garantiert.
Beim Hörtest fiel zuerst auf,
dass das System überraschend
laut und präsent für einen MC-
Vertreter klingt. Das kann gerade
für Besitzer rauschanfälliger
MC-Vorstufen ein
Kaufargument sein. Wie überhaupt
diese Freude am vorwärts
gerichteten Spiel: schnell auf
Dynamik bedacht, dabei fein in
der Raumanalyse und trocken
bis in den Tiefbass.
Erkennbar ist eine Verwandtschaft
zum Audio Technica
AT33EV in diesem Testfeld.
Aber in allen Werten, vor allem
in der unangestrengten Luftigkeit
und Raumanalyse, erweist
sich der Concept MC eine Klasse
souveräner.
Volpe Audio rosso nero
Der Herstellername „Volpe“ ist
der italienische Begriff für
„Fuchs“. Ein Wortspiel der besonderen
Art: Entwickler Walter
Fuchs aus Bochum hat den
Tonabnehmer erdacht, gemacht
und geformt. Die eigentliche
Überraschung: Wir schauen auf
einen Denon DL103. Walter
Fuchs hat den Hyperklassiker
unter den MC-Systemen komplett
entkleidet, alle Außenhüllen
abgeworfen. Als neue Behausung
hat Fuchs einen
schwarzroten Schicht-Kunststoff
so passgenau ausgehöhlt,
dass der Denon-Kern ohne
Klebstoffe halten könnte. Auf
dem „Dach“ des neuen Hauses
hat Fuchs Längsrillen gefräst
und Karbonstäbchen hineinversenkt.
Auf dem Frontpol sitzt
noch ein zusätzlicher Neodymmagnet,
der metallischen
Schmutz abfangen soll und das
magnetische Feld verstärkt.
Auch der originale Denon-
Ausleger wurde verworfen:
Fuchs vertraut einem Träger aus
Bor plus einer Nadel von Van
den Hul. Und das ist noch nicht
alles: Der komplette Tonabnehmer
wurde langsam, über sieben
Stunden lang, auf -190 Grad
gekühlt, dann 14 Stunden geparkt
und wieder langsam in die
Welt der Plusgrade zurückgebracht.
Fuchs verspricht sich
und seinen Kunden dadurch
komplette Einspielfreiheit.
Der Verwandlungsprozess
liest sich wie die Neuschöpfung
eines Lebewesens mit Anklängen
an Mary Shelleys Frankenstein.
Und dieses neue Lebewesen
ist herausragend gelungen:
ein ganz großes Vinyl-Erlebnis.
Die Tendenz des hart-kernigen
Denon-Klangs ist da, wird aber
gebrochen von vielen Feininformationen.
Dynamisch eine
Wucht: grob ebenso wie fein.
Der Volpe-Tonabnehmer ist das
Grado Sonata 1
600 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: High-Fidelity Studio,
86150 Augsburg
Telefon: 0821 / 37250
www.high-fidelity-studio.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Messwerte
Frequenzgang & Übersprechen
Ausgewogen mit deutlicher Brillanzsenke,
sehr gute Übersprechdämpfung
und Kanalgleichheit
Ausgangsspan. L/R: 4.3/4,2 mV
Systemimpedanz 42,8 mH, 508 Ω
Tiefenabtastfähigkeit 120 µm
Hochtonverzerrung 0,176 %
Tiefenresonanz
9 Hz
Systemgewicht
8,3 g
Empfohlene Auflagekraft 1,5 g
Empf. Tonarmklasse mittelleicht
Bewertung
Klang 48
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wie eine Süßspeise – Samt auf
den Streichern und Lungenvolumen
hinter den Stimmen.
Bewusst auf Hamonie ausgelegt
– nicht hyperdynamisch,
doch ohne falsche Bremse.
Schlau, lecker, kalorienreich.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
48 Punkte
69 Punkte
gut – sehr gut
beste Denon-DL103-Derivat,
das uns bekannt ist.
Ortofon 2M Black
650 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Trade,
45472 Mülheim an der Ruhr
Telefon: 0208 / 882 660
www.audiotra.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Messwerte
Frequenzgang & Übersprechen
Ausgewogen mit minimaler
Höhenbetonung, hervorragende
Übersprechwerte
Ausgangsspan. L/R: 10,3/9,9 mV
Systemimpedanz 570 mH, 1279 Ω
Tiefenabtastfähigkeit 70 µm
Hochtonverzerrung 0,14 %
Tiefenresonanz
10 Hz
Systemgewicht
7,5 g
Empfohlene Auflagekraft 1,5 g
Empf. Tonarmklasse mittelschwer
Bewertung
Klang 49
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der Shibata-Schliff will alles aus
der Rille holen – unterdessen
stellt die MM-Konstruktion die
harmonischen Werte heraus.
Eines der ausgewogensten
MM-Systeme überhaupt –
Pracht und Präzision.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut – sehr gut
Preis/Leistung
49 Punkte
71 Punkte
sehr gut
Sumiko Celebration II
Auch das Sumiko-System trägt
einen zweiten Vornamen: „Pearwood“:
weil das Alu-Herz von
einer Lage feinem Birnbaum-
Holz umschlossen wird. Äußerlich
ein unaufgeregter Vertreter
seiner Art, aber höchst anspruchsvoll
in der Monta-
50
4/14 stereoplay.de

Chefredakteur
stereoplay
V110 DER PRIMUS
Der V110 ist die konsequente Weiterentwicklung des V70SE.
Durch das neuentwickelte, magnetisch abgeschirmte und komplett vergossene Netzteil,
gepaart mit den hocheffizienten Ausgangsübertragern, ist es gelungen, die Leistung
der OCTAVE Gegentakt-Pentoden-Technik in bisher unerreichte Dimensionen zu heben.
Die eigens für die KT120-Röhren optimierte Schaltung ermöglicht ein Niveau an Dynamik,
Kontrolle und Feinzeichnung, die den V110 zum Maßstab in seiner Klasse machen
Die OCTAVE-exklusiven Features „Power Management“, „Protection System“, „BIAS Control“
und „Ecomode“ machen den V110 zum Pionier einer neuen Röhrenverstärker-Generation.
OCTAVE V 110–der Primus unter den Vollverstärkern.
Leserwahl
2014
OCTAVE V110
Die Nr. EINS 2014
1. PLATZ
HIGHLIGHTS
2014
GEWINNER DER LESERWAHL STEREOPLAY HIGHLIGHTS 2014
RÖHRENVERSTÄRKER
OCTAVE V 110
Platz eins in der Kategorie „Röhrenvollverstärker“.
Damit haben Sie gezeigt, dass Sie auch in diesem Jahr wieder unseren Produkten
vertrauen. Insgesamt stimmten bei der großen Leserwahl 2014 der Magazine AUDIO
stereoplay und video 25.245 Leser in über 90 Kategorien ab.

Test & Technik Tonabnehmer
ge. Sumiko wünscht eine um
1,2 Grad negative Vertical Tracking
Angle. Der Bug des Holzschiffchens
soll also minimal
höher stehen als sein Heck. Sumiko
verspricht: „This angle
will result in a very fast, dynamic
and robust sound.“
Die tiefere Botschaft ist interessant:
Liegt das Holzstück
nach Lehrbuch absolut parallel
zum Vinyl, so wirke das System
etwas farblos und antriebsschwach
– für die gehobene
Preisklasse. Wir widersprechen
sanft, aber deutlich, dass aus
der kleinen Winkelveränderung
ein neues System entsteht. Was
für Sumiko auch kontraproduktiv
wäre: Diese Systeme tragen
den Ruf, von Feingeistern für
Feingeister geschaffen worden
zu sein. Warum also „fast, dynamic,
robust“ versprechen?
Winkel hin, Winkel her: Vor
unseren Ohren blieb der Grundcharakter
eines offenen, zugleich
auf Klangfarben fokussierten
Systems. Es war eine
Freude, die Innenspannung eines
guten Jazz-Trios zu erleben.
Unter den Hochpreis-Systemen
ist der Sumiko einer der ausgewogensten
Tonabnehmer, er ist
Show-frei und auf musikalische
Inhalte wie Phrasierungen und
Raumreflexionen bedacht.
Kiseki Blue NS
Den Wettstreit um die effektvollste,
schönste Verpackung
hat Kiseki schon gewonnen.
Geliefert wird ein massives,
rundes Holz-Praliné. Zu dem
man sich nur mit konzentrierter
Gewalt Zugang verschaffen
kann. Ein Schraubenzieher
muss her. Erst nach einer kleinen
Teezeremonie liegt das
Schmuckstück frei: in demonstrativem
Blau. Der Kiseki Blue
NS ist ein Mysterium.
Der Firmengründer Herman
van den Dungen in den Niederlanden
wollte ursprünglich eine
NOS-Serie des Blue auflegen.
Im Sinne von „New Old Stock“:
Das letzte Urmaterial aus den
80er-Jahren wurde zu nagelneuen,
frischen Tonabnehmern
geformt. Einzig hundert Exemplare
verließen die Hand des
Meisters. Die Trauer der Fans,
die kein NOS ergattern konnten,
war groß. Van den Dungen
musste sich erweichen lassen
und legte der Blue als NS-Version
auf: „New Style“.
Die Unterschiede sehen
nicht nur Kenner: Die NS-Variante
ist kürzer als das Urmodell.
Was Vorteile bringt – bei
der Montage an modernen Armen
mit eher geringem Platzangebot.
Alle weiteren Bauprinzipien
hat van den Dungen beibehalten.
„But all parts are
current production“, versichert
er. Also: keine Beschaffungsprobleme
im Falle eines Nachfrage-Booms.
Wir geizen mit
Überschwänglichkeit – hier
wurden wir überrannt von einem
perfekten, vitalen Vinylton.
Hier verstummen alle Diskussionen
über wärmer, weicher,
härter; hier lebte schon nach
nur kurzer Einspielphase die
perfekte Balance zwischen anspringenden
Spaßmomenten
und ganz smart-analoger Selbstverständlichkeit
auf.
Clearaudio Concept MC
690 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Clearaudio Electronic
GmbH, 91054 Erlangen
Telefon: 01805 / 05 95 95
www.clearaudio.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Messwerte
Frequenzgang & Übersprechen
Ausgewogen mit Betonung der
höchsten Höhen, etwas Kanalabweichung
und ungleiches Übersprechen
Ausgangsspan. L/R: 0,77/0,73 mV
Systemimpedanz 25,2 µH, 11,1 Ω
Tiefenabtastfähigkeit 120 µm
Hochtonverzerrung 0,043 %
Tiefenresonanz
6,3Hz
Systemgewicht
8,9 g
Empfohlene Auflagekraft 2 g
Empf. Tonarmklasse
leicht
Bewertung
Klang 50
Messwerte 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ein kraftvoller Vertreter der Moving-Coil-Fraktion.
Schubfreudig
bis in den Tiefbass. Schnell,
dynamisch – und gerade im Mix
von Luftigkeit und Raumanalyse
eine Klasse souveräner als viele
Preiskonkurrenten.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut – sehr gut
Preis/Leistung
50 Punkte
76 Punkte
überragend
Volpe Audio rosso nero
850 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Walter Fuchs,
44803 Bochum
Telefon: 0234 / 382119
www.volpe.at
Auslandsvertretungen siehe Internet
Messwerte
Frequenzgang & Übersprechen
Ausgewogen, oberhalb 13 K ansteigend,
hervorragende Übersprechdämpfung
und Kanalgleichheit
Ausgangsspan. L/R: 0,67/0,64 mV
Systemimpedanz 49,8 µH, 46 Ω
Tiefenabtastfähigkeit 70 µm
Hochtonverzerrung 0,248 %
Tiefenresonanz
10,5 Hz
Systemgewicht
10,1 g
Empfohlene Auflagekraft 2,5 g
Empf. Tonarmklasse mittelschwer
Bewertung
Klang 53
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Italienische Anspielungen – für
ein zutiefst deutsches Produkt.
Ein Denon-Derivat, das den
oft harten Drive des DL-103
mit Feindynamik adelt. Süffig,
smart, reich. Der große Überraschungsheld
in diesem Testfeld.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut – sehr gut
Preis/Leistung
53 Punkte
76 Punkte
überragend
Einstein The Pick Up
Was man am Einstein-Konzept
von Volker Bohlmeier lieben
muss: diese Kantigkeit bei der
Wortwahl. Der Verstärker heißt
„The Amp“, der CD-Player
„The Source“ – und nun, endlich,
naht „The Pick Up“. Ein
30 lange Jahre dauernder Geburtsprozess.
Bereits Anfang der 80er-
Jahre hatte sich Bohlmeier mit
Modifikationen an das Thema
herangetastet. Jetzt genügten
ein Handschlag mit Leif Joannsen,
dem Chefdesigner von Ortofon,
und das Nicken des Ortofon-Geschäftsführers
Christen
Nielsen – gemeinsam
entstand The Pick Up. Auch für
den Käufer ist das Machtgefüge
unübersehbar: Vor dem Kopf
prangt der Schriftzug „Einstein“,
seitlich ein „Made by
Ortofon“. Das ist vor allem ehrlich
– so mancher Hersteller der
Branche lässt den Namen der
52
4/14 stereoplay.de

Sumiko Celebration II
1950 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: High-Fidelity Studio,
86150 Augsburg
Telefon: 0821 / 37250
www.high-fidelity-studio.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Messwerte
Frequenzgang & Übersprechen
Deutliche Betonung der obersten
Höhen, durchgehend hervorragende
Übersprechdämpfung
Ausgangsspan. L/R: 0,93/0,96 mV
Systemimpedanz 38,2 µH, 36 Ω
Tiefenabtastfähigkeit 120 µm
Hochtonverzerrung 0,064 %
Tiefenresonanz
10 Hz
Systemgewicht
7,75 g
Empfohlene Auflagekraft 2 g
Empf. Tonarmklasse mittelleicht
Bewertung
Klang 55
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Von Feingeistern für Feingeister.
Eines der freundlich-ehrlichsten
Systeme in diesem Treffen – unaufgeregt,
Show-frei, mit Fokus
auf die Innenspannung der
musikalischen Handlung, die
Phrasen und die Raumdetails.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
55 Punkte
80 Punkte
sehr gut
eigentlichen Fertigungsstätte
lieber verschwinden.
Dass wir in der höchsten
Liga spielen, untermauert Bohlmeier
mit den Beigaben: The
Pick Up wird in der großen
Kiseki Blue NS
3000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Reference GmbH,
22335 Hamburg
Telefon: 040 / 533 203 59
www.audio-reference.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Messwerte
Frequenzgang & Übersprechen
Ausgewogen, breitbandig, leichte
Höhenbetonung, nicht optimales,
unsymmetrisches Übersprechen
Ausgangsspan. L/R: 0,91/0,93 mV
Systemimpedanz 25,4 µH, 41,7 Ω
Tiefenabtastfähigkeit 80 µm
Hochtonverzerrung 0,13 %
Tiefenresonanz
10 Hz
Systemgewicht
8,8 g
Empfohlene Auflagekraft 2,4 g
Empf. Tonarmklasse mittelleicht
Bewertung
Klang 58
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ein wunderbar offener, vitaler
Vinylanalyst. Eine halbe LP-
Seite genügt, und der Kiseki hat
sich in das Haben-wollen-Herz
gespielt. Freundlich-charmant
auch bei kritischer Vinyl-
Qualität.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 58 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
84 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
Holzbox verpackt, zentral neben
Wasserwaage, Schraubenkollektion
und sogar eigener
Schablone für die Montage am
Arm. Das kleinsten Detail ist
ein Nadelschliff nach Shibata
(Details dazu beim Ortofon 2M
Black, Seite 49). Die große Ehrerbietung
an den Käufer.
Auffällig: Der Pick Up ist
mit 13 Gramm erstaunlich
wuchtig, das schwerste System
in unserem Testfeld. Ein schweres
System steht eigentlich für
schweren Klang. Das stimmt
im Falle des Pick Up aber nicht:
Hier ist Luft das dominierende
Element. Alles fällt leicht, vor
allem die Abbildungspräzision
ist atemberaubend gut – das
Maximal-Panorama vom hart
linken und rechten Boxenrand
bis tief hinter die Membranebene.
Hinzu kommt die knurrende,
kantige Form des Tiefbasses.
Dieser kann richtig zupacken
und mitreißen. Im Sinne der
Timing-Präzision ist „The Pick
Up“ eines der überragenden und
stabilsten Systeme in diesem
Vergleichsfeld.
Lyra Etna
Der Olymp liegt im Atlas-Gebirge.
Das stimmt natürlich
nicht, wenn man auf die Weltkarte
blickt. Aber auf dem
Olymp der für stereoplay besten
Tonabnehmer residiert der „Atlas“
des japanischen Herstellers
Lyra. Auch wieder falsch, diesmal
stimmt das Verb nicht: Der
Atlas dominiert, unterdrückt,
jubiliert. Der Überflieger halt.
Wer die griechischen Tragödien
richtig gelesen hat, weiß,
dass Könige in der Regel von
nahen Verwandten gestürzt werden.
Und entsprechend naht der
brandneue Lyra Etna.
Die Wunderwaffe ist der
Kopf des Entwicklers Jonathan
Carr. Er steht in der Gefahr, sich
selbst zu übertrumpfen. Alles,
was beim Atlas teuer geriet,
sollte beim Etna ohne Klangverluste
entschwinden. Zuerst
legte Carr Hand an den Korpus.
Der Atlas besteht in seinem
Kern aus einem einteilig und
bewusst asymmetrisch geformten
Stück Titan, der Etna stellt
die verkleinerte Variante dar.
Umfasst von Hightech-Aluminium,
zugelassen für den Flugzeugbau.
Gemeinsam ist beiden
Systemen, dass der Titan-Anteil
minimal dicker ist als die Passform
für die Aluhülle, was eine
resonanzoptimierte Zwangsehe
erschafft.
Ein Bolzen aus Kupfer bricht
zusätzlich eine mögliche gemeinsame
Angriffsfrequenz.
Das ist in den Details kein Bach
des Außergewöhnlichen, sondern
ein Meer: Der Magnetträger
wird aus einem Mix von
echter und künstlicher Koralle
geformt, die Pins bestehen aus
oxidationsfreiem Platin, der
Boron-Nadelträger wurde diamantbestäubt.
Für das Testfeld eine Krönung,
für die Tester ein geheimes
Schreckgespenst: Dieser
Grad an hörbarer Perfektion
lässt die Worte versiegen. Weil
man sich nicht auf gelungene
Momente kaprizieren kann oder
weniger gelungene in Sprache
fassen will.
Sprechen wir von einem dynamischen
Rausch, ausgelöst
durch die greifbare Gegenwart
von Instrumenten, das ganz feine
Atemgeräusch einer Sängerin
oder eine herrschaftlich stabile
Abbildung – die Summe all dessen,
was die Faszination des
Vinyls ausmacht. Oder ganz
mutig zugespitzt: was Vinyl
über so viele andere Klangformate
erheben kann.
Das Atlas-System spielt unerreicht
luftig, der Etna legt
noch Körperhaftigkeit und Habhaftigkeit
dazu. Im Ergebnis
zieht der neue Etna mit dem
großen Verwandten Atlas gleich,
der punktgleichen Referenz der
Redaktion.
Andreas Günther ■
4/14 stereoplay.de 53

Test & Technik Tonabnehmer
Fleißarbeit wird belohnt
Einstein The Pick Up
4400 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Einstein Audio Components
GmbH, 44795 Bochum
Telefon: 0234 / 9731512
www.einstein-audio.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Messwerte
Frequenzgang & Übersprechen
Lyra Etna
6000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: fastaudio,
70372 Stuttgart
Telefon: 0711 / 480 88 88
www.fastaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Messwerte
Frequenzgang & Übersprechen
Der Autor nach mehreren Tagen im Hörraum: Das penible
Justieren der Tonabnehmer ist auch für den Profi eine Herausforderung.
Nicht zu sehen das wichtigste Werkzeug: Geduld.
Ausgewogen und breitbandig, sehr
geringes Übersprechen bei guter
Kanalgleichheit
Ausgangsspan. L/R: 0,67/0,68 mV
Systemimpedanz 7,8 µH, 12,5 Ω
Tiefenabtastfähigkeit 90 µm
Hochtonverzerrung 0,063 %
Tiefenresonanz
9 Hz
Systemgewicht
13,2 g
Empfohlene Auflagekraft 2,4 g
Empf. Tonarmklasse mittelleicht
Bewertung
Klang 61
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Das Machtwort aus dem
Einstein-Universum. Ein überraschend
schweres System
– dem alles leicht zu fallen
scheint: vor allem das ausladende
Panorama, maximal
präzise in der Raumabbildung.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 61 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
87 Punkte
Preis/Leistung gut – sehr gut
Höhenbetonung, sehr breitbandig,
bis 3 kHz hervorragende Übersprechwerte,
im Hochton gut
Ausgangsspan. L/R: 1,16/1,13 mV
Systemimpedanz 11 µH, 4,4 Ω
Tiefenabtastfähigkeit 120 µm
Hochtonverzerrung 0,052 %
Tiefenresonanz
7,5 Hz
Systemgewicht
10,1 g
Empfohlene Auflagekraft 1,72 g
Empf. Tonarmklasse mittelleicht
Bewertung
Klang 63
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ohne Fragen, ohne Schwächen,
fast ohne Worte: Wer wirklich
auf ganz hohem Niveau seine
Freunde von der Überlegenheit
des Vinylklangs überzeugen
will: Hier wird der Olymp besetzt.
Unsere neue Referenz.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 63 Punkte
Gesamturteil
überragend
92 Punkte
Preis/Leistung überragend
Wer einen Tonabnehmer
einbaut, sollte unbedingt
drei Dinge mitbringen:
erstens Zeit, zweitens Zeit
und schließlich das
passende Werkzeug. Der
Faktor Zeit schützt vor
Verletzungen des Nervenkostüms
– und noch
wichtiger: der Tonabnehmer.
Wir raten allen
High-End-Freunden zur
Selbstmontage. Nur
dabei entsteht eine
Beziehung zum guten
Vinylklang daselbst. Nur
so erkennt man die feinen
Werte, den letzten Schliff
Tuning-Tipp 3: Die ganz großen Vinyl-
Connaisseure tunen hörend. Ganz frisch
hat das Label Tacet eine „Vinyl-Check“-
LP (für 35 Euro) aufgelegt. Nicht die
typischen Test signale allein, sondern
eine clevere und lebensnahe Kombination
mit Musik in den kritischen
Regionen des Rillenlaufs.
für den Weg zur idealen
Vinyl-Ausbeute.
Drei Praxiswerkzeuge
haben wir auf diesen
Seiten vorgestellt: Eine
Schablone ist Pflicht, eine
gute Tonarmwaage und
die richtige Testschallplatte
– es kann auch die
Lieblings-LP sein. Alles
Weitere sollte jeden guten
Haushalt zieren: Feinschraubenzieher,
Miniatur-Inbus,
Feinzange und
Augenmaß.
Angst ist kontraproduktiv.
Mut dagegen wird reichlich
belohnt.
Fazit
Wir haben eine neue Referenz, die
zugleich 3000 Euro unter dem
bisherigen Thron inhaber liegt.
Ansonsten triumphiert das Außergewöhnliche:
Nagaoka bricht
Preise, Volpe Audio Spielregeln und
Kiseki Herzen. Wenn Sie sich selbst
einen Klangeindruck verschaffen
wollen, laden Sie doch unsere zwölf
Musik-Samples unter www.
stereoplay.de/tonabnehmer
herunter – welches ist Ihr Favorit?
54
4/14 stereoplay.de

Bernhard Rietschel
Chefredakteur
Bernhard Rietschel
Chefredakteur
Chefredakteur
Bernhard Rietschel
Chefredakteur
Chefredakteur
Chefredakteur
Chefredakteur
Bernhard Rietschel
(Chefredakteur)
Leserwahl 2014
T
Danke für all Ihre Stimmen zur Leserwahl 2014,
4 mal Gold, 4 mal Silber und 1 mal Bronze sprechen für sich.
Goldenes
Ohr
Ohr
2014
1. Platz
in der Kategorie
Verstärker
(Endstufen)
T+A AMP 8
1. PLATZ
HIGHLIGHTS
2014
GEWINNER DER LESERWAHL STEREOPLAY HIGHLIGHTS 2014
NETZWERK-STREAMER
T+A MP 3000 HV
1. PLATZ
HIGHLIGHTS
2014
GEWINNER DER LESERWAHL STEREOPLAY HIGHLIGHTS 2014
CD-/UNIVERSAL-PLAYER
T+A MP 3000 HV
1. PLATZ
HIGHLIGHTS
2014
GEWINNER DER LESERWAHL STEREOPLAY HIGHLIGHTS 2014
VOLLVERSTÄRKER AB 5000 EURO
T+A PA 3000 HV
Bernhard Rietschel
Chefredakteur
Goldenes
Ohr
Ohr
2014
Goldenes
Ohr
Ohr
2014
Goldenes
Ohr
Ohr
2014
Goldenes
Ohr 2014
2. Platz
in der Kategorie
Lautsprecher
(Standboxen über 5000 Euro)
T+A
Solitaire CWT 1000
2. Platz
in der Kategorie
Verstärker
(Röhrenvollverstärker ab 1500 Euro)
T+A PA 3000 HV
2. Platz
in der Kategorie
Digital-Player
(Netzwerkplayer und Musikserver ab 4500 Euro)
T+A MP 3000 HV
2. PLATZ
HIGHLIGHTS
2014
GEWINNER DER LESERWAHL STEREOPLAY HIGHLIGHTS 2014
STANDBOXEN BIS 10000 EURO
T+A CRITERION TCD 210 S
3. Platz
in der Kategorie
Lautsprecher
(Subwoofer)
T+A Criterion
TCD 610 SE
Bei diesen Händlern können Sie unser prämierten Geräte hören und sehen:
10559 Berlin, HifiPlay (030/3953022).10623Berlin, KingMusic(030/88550600).20095 Hamburg,LichtenfeldMediaGmbH(040/3080510). 26125Oldenburg, Hifi+HifiGmbH(0441/3900060).28211Bremen,WilliSchönbornHifi(0421/239033).30159Hannover,AlexGieseHi-Fi+TV-Technologie(0511/35399737).30167Hannover,UniHifiAudio&VideoGmbH(0511/703737).32049Herford,
HifiStudioUnger(05221/2017).
32423Minden,HiFi-StudioKnicker&Wortmann(0571/8299000).40210Düsseldorf,HifiReferenz(0211/325152).40477Düsseldorf,HiFiAudioUlrikeSchmidt(0211/787300).42103Wuppertal,Audio
2000 KG (0202/454019).44805Bochum,HiFi-Center Liedmann (0234/3849697).45127 Essen, Hifi SpezialistWerner Pawlak (0201/236389).45130 Essen,HiFi Pawlak (0201/47900506 ).45663
Recklinghausen,Moldenhauer(02361/60050).47051Duisburg,HifiStudioamStadttheater(0203/25014).50667Köln,MSPHifiStudioGmbH(0221/2575417).53113Bonn,HiFiLinzbachOHG(0228/222051).
53797 Lohmar-Wahlscheid, Musik & Akustik Norbert Maurer (02206/9074361).55116 Mainz, NEU Die Hifi Profis (06131/275609-0).56068 Koblenz, Schmitz Hifi Video (0261/38144).59065 Hamm, Auditorium
(02381/93390).60318 Frankfurt, Die Hifi Profis (069/92004111).60437 Frankfurt, media@home Technik Galerie Jilg (069/586075160).63225 Langen,Vogdt Klang und Bild (06103/977777).63739
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79104Freiburg, EP:Velde (0761/25764).79588 Efringen-Lörrach, Puls HiFi High End Surround (07628/1786).79761 Waldshut, Akustik Studio Huber (07751/6427).80333 München, Home Entertainment
Concept Store (089/20186691).81667 München, Hifi Concept (089/4470774). 95213 Münchberg,HIFI REGLER (09251/879-500).97437Haßfurt,Euronics Schlegelmilch (09521/94880).
A-1080Wien,Raum Akustik (0043 (0) 1/4059303).A-4632 Pichl,HifiTVHubert Steiger (0043 (0) 7247/6691).
CH-3125Toffen,Rohrer HiFi+HighEnd(0041(0)31/8194477).CH-5200Brugg,Müller+Spring(0041(0)56/4422040).CH-6286Altwis,FischerHiFi (0041(0)41/9197070).CH-8005 Zürich,Aug&Ohr (0041
(0) 44/2711222).CH-8006 Zürich,Audio Insider (0041 (0) 44/3636036).CH-8400Winterthur,Dietiker + Humbel (0041 (0) (52/2125558).
+ T+A | Planckstraße 9-11 | D- 32052 Herford | Tel. 05221/76760
e-mail: info@ta-hifi.com | Internet: www.ta-hifi.com +

Test & Technik Kopfhörer
Magnetissimo
Magnetostaten sind groß, schwer und angewiesen auf leistungsstarke, teure
Elektronik? Der offene Audeze LCD-X ist zwar kein Leichtgewicht, bietet
jedoch selbst spannungsarmen Mobil-Playern seine High-End-Membranen an.
Magnetische Kräfte gehören
zu den fundamentalen
Wechselwirkungen des Universums.
Chemische Bindungen,
Kernenergie, Kernzerfall, die
Festigkeit von Festkörpern,
Schwerkraft und Planetenbewegungen:
All dies wird von
den wechselseitigen Kräften des
Magnetismus gesteuert.
Im LCD-X werden jene universellen
Kräfte gezielt zur
Schallübertragung eingesetzt.
Was für den Laien wie eine perfide
Vorstellung von der Domestizierung
einer All-Kraft
aussehen mag, ist einem guten
Ingenieur keineswegs zu
„schwör“ (siehe Technikkasten,
Seite 57).
Im Umgang mit Magnetfeldern
bringen die Kalifornier von
Audeze (ausgesprochen wie der
englische Begriff „Odyssey“)
eine reiche Vita mit. Doch erst
die LCD-Serie verhalf den zu
100 Prozent in den USA gefertigten
Produkten zum Erfolg.
Mittlerweile haben sich markante
Kenndaten etabliert: Eine
40-cm2-Flachmembranfläche ist
zu 80 Prozent mit Leiterbahnen
bedeckt und paarweise auf eine
maximale Abweichung von 0,5
dB selektiert. Beim LCD-X ist
man von der sonst üblichen
Bambus-Holzanmutung zugunsten
eines stabileren Aluminium-Gehäuses
abgewichen.
Beim Aufsetzen umhüllt die
weiche Lammleder-Polsterung
(wahlweise Alcantara) auch
große Ohren. Auch der Ohrbügel
sitzt so weich auf dem Schädel
wie ein Kopfkissen. So gerät
das Gewicht fast in Vergessenheit,
nur Brillenträger mit
ausgeprägten Bügeln sollten das
Gestell herunternehmen, da der
seitliche Druck beachtlich ist.
Grob und schwer ist dagegen
das klassische Stufenraster zur
Arretierung, die jedoch genau
und sicher stehen bleibt. Die
flexible axiale Beweglichkeit
der Ohrmuscheln erlaubt eine
fließende Anpassung an jede
Kopfform. Fürs Ankoppeln an
jede Steckerform hat Audeze
dankenswerterweise noch einen
56
4/14 stereoplay.de

Behind the Beams: Magnetisierte Folie mit Fazor-Element
Was hat sich Audeze nur dabei
gedacht? Jetzt haben wir schon eine
ultraleichte und nochmals dünnere
Folie, was soll dann jetzt noch ein
Diffusor-Element namens Fazor
ausrichten?
Es stellt quasi einen Schallmanager
dar, mit dessen Hilfe Phasenverhalten,
Frequenzharmonie und Abbildungscharakteristik
gestaltet wird. Im
Zentrum der magnetisierten Musikreproduktion
steht aber die bedrahtete
Folie. Im großen Gehäusering der
Hörmuschel schwingt diese Folie im
Takt der Musik. Dies geschieht durch
von der Musik auf den Draht induzierte
Spannungswechsel. Im planaren
Magnetfeld der beiden Gitter
wird so die Folie mehr oder weniger
angezogen und wieder abgestoßen.
Das ermöglicht nicht nur eine
besonders direkte Ansprache,
sondern auch ein ultraschnelles und
ausnehmend feines Schwingungsverhalten
der Folienmembran.
XLR- sowie einen Miniklinken-
Adapter in den stabilen Transportkoffer
gepackt.
So versorgt geht es in den
TEAC-HA 501 Amp, mit dessen
Hilfe fünf unterschiedliche
Dämpfungsgrade eingestellt
werden können. Somit lässt sich
die ideale Membran-Ankopplung
im laufenden Betrieb ermitteln.
An unserer Testreferenz
Bryston BHA-1 wirkte der
LCD-X nicht so leichtfüßig und
räumlich schlüssig wie erwartet,
stattdessen stellte sich das
Klangbild sehr prägnant und
dicht in den Kopf.
Meine Vermutung, dass der
ultraschnelle Magnetostat lieber
an der „lockeren Leine“ hängt,
wird am HA-501 klarer. Missverständlicherweise
hat TEAC
den Schalter als Dämpfungsfaktor
deklariert, dabei schaltet
man vielmehr einen Widerstand
bzw. den Innenwiderstand
durch. In der Einstellung
„High“ offeriert der Audeze-
Magnetostat dann seine ihm
ureigenen Reize: präzise Räumlichkeit,
feinste Klarheit und
eine ausnehmend natürliche
Atmosphäre mit absolut stressfreien
Höhen. Dadurch lassen
sich die Klangereignisse nicht
nur besser voneinander unterscheiden,
auch kommt so die
Aufnahmecharakteristik erst
richtig zur Geltung. In der Einstellung
„Low“ wirken die Konturen
etwas zu lasch – der
Klang raum ist schön, aber
schon fast „soßig“.
Ob nun der schönere Klirrverlauf
oder ein geeigneter
Dämpfungsfaktor entscheidend
sein mag, „High“ befördert den
James-Bond-Kontrabass von
John Barry & Orchestra (von
der Heft-CD „Vinyl Classics
Vol. 2“) in tiefere Gefilde mit
präziserem Druckpunkt. Orchester
und Bläsersektion spielen
davon unbeeindruckt in einen
scheinbar unendlichen
Raum.
Einrasten statt ausrasten: So
sitzt das Kabel bombenfest. Ein
Knopfdruck löst es wieder ab.
Der Grado PS1000 profitiert
in gleicher Weise von der
Dämpfungsregelung des TEAC,
sein Klang konzentriert sich jedoch
mehr auf den Hochtonbereich.
Zwei Hörer, die auf vergleichbarem
Niveau inszenieren,
aber kaum unterschiedlicher
klingen können. Während der
Grado mit faszinierender Luftigkeit
ein akustisch transparentes
Freifeld um die Ohren herum
schafft, kontert der Audeze
mit seiner glühenden Klangfarbenpalette
und stärkeren Dynamikfähigkeiten.
So knattert die
elektrische Gitarre noch deutlicher
vor dem tiefdunklen Hallraum
und Tutti-Passagen erheben
sich noch grandioser von
ihrem Hintergrund ab.
Das eigentlich Erstaunliche
daran ist, dass der LCD-X bei
allen Anforderungen trotzdem
natürlich bleibt und damit ein
langzeittaugliches Musikerlebnis
ohne Reue vermittelt. Hier
mag gestritten werden, welcher
Hörer mehr „High-End-Value“
hat. Für mich steht fest, dass ein
guter Kopfhörer niemals die
Aufmerksamkeit von der Musik
auf den Klang „wegziehen“
darf. Kein Problem für den
LCD-X. Marco Breddin ■
Audeze LCD-X
1700 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: audioNEXT GmbH, Essen
Telefon: 0201-507395-0
www.audionext.de
info@audionext.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Gewicht: 670 g
Messwerte
Frequenzgang & Klirr bei 100 dB SPL
Sehr linearer Hörer mit tief reichendem
Bass und ausgewogenem
Mittelhochtonbereich. Hohe Kanalgleichheit
und praktisch klirrfrei.
Schallpegel 0,1 - 4 kHz 1 mW/32Ω 96 dB
Impedanz bei 1 kHz
21 Ω
Bewertung
Klang 55
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Flexibel zu treibender High-End-
Magnetostat mit ausnehmend
natürlichen Klangfarben und faszinierender
„Live-Dynamik“. Er
klingt superfein und angenehm
dunkel-timbriert mit langzeittauglicher
Abstimmung. Der
Hörer könnte etwas leichter sein.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
55 Punkte
82 Punkte
sehr gut
4/14 stereoplay.de 57

Test & Technik Wireless-Lautsprecher
58 4/14 stereoplay.de

Neue
Welt
Musik ohne Kabel: Das beschränkte
sich lange auf kleine One-Box-Systeme
und wurde von Audiophilen belächelt.
Doch die drahtlosen Stereoanlagen
von heute sind ernsthaftes HiFi.
Hand aufs Herz: So warm es
dem HiFi-Fan beim Anblick
einer schönen Kette mit
zahlreichen liebevoll zusammengestellten
Komponenten
wird, so wenig beliebt sind große
Standboxen, dicke Kabel und
ein prall gefülltes HiFi-Rack
bei Ehefrauen und designorientierten
Musikliebhabern. Und
während Musikwiedergabe über
mobile Player, Kopfhörer und
kleine Docks bei immer mehr
Menschen inzwischen zum Alltag
gehört, ist die klassische
HiFi-Anlage in deutschen
Wohnzimmern zunehmend zur
bedrohten Art geworden.
Doch immer mehr Musikhörer
merken: Ein hochwertiges
Dock oder nur per Wireless-
Streaming betriebenes One-
Box-System ist zwar enorm
praktisch und unauffällig, kann
aber eine Stereoanlage in puncto
Raumklang und echten Musikgenuss
nicht ersetzen.
Wireless wird erwachsen
Die konsequente Lösung dieses
Dilemmas ließ relativ lange auf
sich warten, setzt sich aktuell
aber immer mehr durch: vollwertige
Stereo-Aktivboxen oder
Sub/Sat-Sets, die ohne Kabel,
Vorverstärker und komplizierte
Installation Musik in echter
HiFi-Qualität wiedergeben können.
Renommierte Hersteller
wie Dynaudio, ELAC, KEF und
Focal engagieren sich bereits
im Wireless-Bereich.
Dass es für den Durchschnittskonsumenten
hier in
erster Linie auf Bedienkomfort
und die gute Integrierbarkeit in
den Hörraum ankommt, scheinen
viele HiFi-Hersteller eher
als Chance denn als Risiko zu
sehen. Denn neben der
Klangqualität steigen auch die
Einsatzmöglichkeiten: Fast alle
neuen Systeme ersetzen gleich
noch den Vorverstärker, einige
sind Multiroom-tauglich, wieder
andere haben ihre eigenen
Streaming-Apps für iOS und
Android-Geräte.
So ist der zweite Teil des
stereoplay-Stereo-Wire less-
Spezials kein reiner Hörtest:
Welche Möglichkeiten die einzelnen
Systeme bieten, welche
Hörergruppen sie ansprechen
und wie reibungslos in der Praxis
Installation und Übertragung
funktionieren, klären wir
ebenso. Malte Ruhnke ■
4/14 stereoplay.de 59

Test & Technik Wireless-Lautsprecher
Canton your_Duo + your_Sub
Canton, sonst eher im Bereich
klassischer Passivboxen
bekannt, gehörte mit dem
your_World-System wohl zu
den Pionieren einer neuen,
drahtlosen Art von HiFi-Anlagen.
Die beiden drahtlosen Aktivboxen
your_Duo, ohne Sender
bereits für günstige 500
Euro erhältlich, setzen konsequent
auf ein Plug&Play-Konzept,
das eine herkömmliche
Stereoanlage vollständig ersetzt.
Per Sender kann Musik
drahtlos verlustfrei zu beiden
Boxen zugespielt werden; zwei
Sender lassen sich auch parallel
betreiben und senden dann auf
unterschiedlicher Frequenz. Die
drei Kanäle, per Farbleuchte an
den Boxen leicht zu erkennen,
ermöglichen dabei auch den
Die gefälligen Satelliten
lassen sich ausschließlich
drahtlos mit Musiksignalen
versorgen.
Zwei verschiedene Sender sind
für das your_World-System
erhältlich: das 150 Euro teure
Dock für iPod und iPhone (links),
und der kleine Stick für 100
Euro, der sich als Soundkarte
anmeldet und digitale Signale
per USB direkt vom Computer
bezieht. Beide enthalten jeweils
einen optionalen analogen
Eingang, etwa für Stereoanlage
oder andere, nicht Apple-kompatible
Mobilplayer.
Aufbau einer Multiroom-Anlage
auf Knopfdruck.
Ebenso simpel lässt sich der
drahtlose Subwoofer your_Sub
in die Anlage einklinken. Clever:
die Satelliten schalten per
Menu einen Hochpassfilter zu
und erhöhen damit substanziell
den Pegel. Möglich macht das
eine digitale Filterung, die die
100 Watt starke Endstufe und
die beiden klassischen HiFi-
Chassis antreibt: Eine 25-mm-
Gewebekalotte und ein 11-cm-
Alu-Konus sollen in Kombi mit
dem 22er-Downfire-Bass für
Klang und Dynamik sorgen.
Entspannung pur
Schon ohne Subwoofer wussten
die your_Duo bei Norah Jones‘
„Feels Like Home“ mit gefäl-
ligem und sanftem Raumklang
zu gefallen. Wer ihre raumfüllende
und die stressfreie Transparenz
einmal gehört hat, kann
kein Ein-Box-System dieser
Preisklasse mehr ernsthaft in
Erwägung ziehen.
Mit Zuschalten des Subs gewannen
Volumen, Dynamik und
der Raumeindruck bei Herbie
Hancocks „Cantaloupe“ nochmals
deutlich. Das Canton-Trio
begeisterte mit seiner stimmigsanften
Wiedergabe ebenso wie
mit kraftvoll rundem Fundament.
Es klang dabei weniger
direkt und konzentriert als eine
klassische HiFi-Anlage. Wer
raumfüllende Stimmigkeit und
drahtlosen Komfort sucht,
voilà! Malte Ruhnke ■
Der geschlossene
Woofer spielt downfire
und sollte möglichst
nicht in einer Raumecke
stehen.
Canton your_Duo + Sub
ab 1200 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Canton
Telefon: 06074 / 28 70
www.canton.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 14 x H: 24 x T: 16 cm (Sat)
Gewicht: 1,5 kg
Aufstellungstipp: frei oder wandnah,
Sub möglichst zwischen den
Sats, Räume bis 30 qm
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Unt. Grenzfreq. Sat -3/-6 dB 65/60 Hz
Unt. Grenzfreq. Sub -3/-6 dB 43/39 Hz
Maximalp. Sub
102dB
Bewertung
14
10
6
2
Natürlichkeit
axial 10*hoch 30*seitl.
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Gefilterte Satelliten ergänzen sich
sehr gut mit Sub, insgesamt ausgewogen
und recht tief reichend.
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Canton Your Sub + Your Duo (auto-gefiltert)
Canton Your Duo (gefiltert)
Recht klirrarm, ab 97 dB breitbandiger
Limiter, im Bass auch darunter
Feinauflösung
Grenzdynamik
Klang 50
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sehr praktisches, intuitives und
Multiroom-taugliches Set für
diejenigen, die explizit direkt
vom Computer oder iPhone
drahtlos Musik hören wollen.
Weniger für konzentriertes oder
dynamisches Abhören gedacht,
begeistert es mit vollwertigem,
stimmigem, sanftem Klang.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut – sehr gut
Preis/Leistung
Bassqualität
Frequenzgang
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
10 10 10 9 11
Abbildung
50 Punkte
70 Punkte
sehr gut
60
4/14 stereoplay.de

Endlich wieder da:
Das Magazin für HiFi in Vollendung
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Test & Technik Wireless-Lautsprecher
Raumfeld Speaker L2
Die Speaker L streamen vom hauseigenen WLAN und erlauben per eigenen Controller (links oben)
oder iOS/Android-App (oben rechts) eine komfortable und ziemlich ausgefuchste Bedienung auch
mehrerer Systeme. Obwohl das System als offener Standard von allen verbundenen Massenspeichern
streamt, steht mit dem Connector (links unten) auch ein klassischer Sender bereit.
Schon die erste Version der
Raumfeld Speaker L machte
es den Testern nicht einfach:
Nicht, dass sie für ihre Klasse
nicht überraschend gut klingen
würden, nein, das Problem ist
eher die genaue Klassifizierung
der kräftigen Standbox. Ist das
jetzt eine Wireless-Anlage, ein
Streamer mit angeschlossener
Aktivbox, ein audiophiles Internet-Radio
oder ein Baustein
für eine Multiroom-Anlage?
Irgendwie alles auf einmal, und
die vielfältigen Einsatzmöglichkeiten
des auf klassischem
WLAN aufgebauten Streaming-
Systems erkennt man erst so
richtig, wenn man länger mit
dem System arbeitet.
Die neue Version der Standbox,
L2 genannt, setzt da noch
einen obendrauf: Sie dient eben
nicht nur als aktiver schallwan-
delnder Streaming-Client im
Netzwerk, sondern ersetzt zugleich
noch die klassischen Passivboxen
im Wohnzimmer und
dockt direkt an einen eventuell
vorhandenen HiFi-Verstärker
an. Das klingt anachronistisch,
macht aber für diejenigen, die
ihre alte Anlage integrieren wollen,
den Einstieg in die Multiroom-
und Wireless-Welt umso
einfacher (siehe den Technikkasten,
Seite 63).
Technisch hat sich an der L
nicht allzu viel geändert: Die
rein passive Weiche trennt in
volle drei Wege auf: Den Hochton
übernimmt eine 28er-Gewebekalotte,
den Mittelton ein
Pappkonus, und für den Bass
kommt ein Doppelpack Carbon-
Töner nebst Bassreflex-Unterstützung
zum Einsatz. Eine
kräftige Endstufe von 165 Watt
Per Ethernet-Kabel oder über die eingebaute WLAN-Antenne klinkt
sich die L2 ins bestehende Netz ein. Zusätzlich zapft sie auch
analoge Quellen per Cinch und Massenspeicher per USB an.
62
4/14 stereoplay.de

Sinus treibt die passive Drei-
Wege-Konstruktion, und noch
eine weitere, als „Slave“ bezeichnete,
rein passive Speaker
L an, die über ein normales Boxenkabel
mit dem „Master“
verbunden werden muss.
Den Einsatzmöglichkeiten
sind auch dank eines zusätzlichen
analogen Cinch-Eingangs
dabei kaum Grenzen gesetzt.
Vor allem die UPnP-Kompatibilität
erlaubt den Aufbau eines
quasi beliebig konfigurierten
Multiroom-Systems mit mehreren
NAS-Musikbanken.
Ebenso leicht funktioniert
das direkte Streaming von mobilen
Endgeräten per WLAN.
Hierbei leistet die Raumfeldeigene
(und kostenlose) Software
im Praxisbetrieb gute
Dienste. Sie ersetzt zudem die
separat erhältliche Fernbedienung
und kontrolliert mit einem
intuitiven, doch leistungsstarken
Konfigurationsmenü auch
größere Multiroom-Anlagen
Aktiv und Passiv in einem?
mit mehreren Räumen einfach
und bequem.
Evolution statt Revolution
Was ihre akustischen Qualitäten
betrifft, tritt die L2 weitgehend
in die Fußstapfen ihrer Vorgängerin:
Betont angenehm, doch
durchgehend kraftvoll und sehr
ausgewogen gab sie Rockiges
(„Strange Days“ von The
Doors) und Klassisches („Mendelssohn
Trios“, gespielt vom
Swiss Piano Trio) zum Besten.
Ihr Bühnenbild überzeugte mit
guter Raumtiefe und exakter
Staffelung, sie spielte präsent
und dynamisch, ohne dem Hörer
ungebührlich nahe zu kommen.
Unterschiede zum Vorgänger
zeigten sich allenfalls bei
tieftonreichen Stücken wie „No
Sanctuary“ (von der stereoplay-
CD „Vinyl Classics 2“) im
Bass: Wo die alte Raumfeld-
Standbox durch einen allzu üppigen
Tiefton auffiel, blieb die
Neue auf der ausgewogenen,
etwas knackigeren Seite und
ließ sich auch durch eine wandnähere
Platzierung nicht aus
dem Konzept bringen.
Auf wahrhaft highendigem
Niveau war insbesondere der
Tiefbass, der bei Joe Satrianis
„Engines Of Creation“ in
schwärzesten Regionen ohne
einen Anflug von Müdigkeit
oder Ungenauigkeit hinabreichte.
Für den Hausgebrauch waren
auch die grobdynamischen Fähigkeiten
der Speaker L2 völlig
ausreichend; erst bei anerkannt
unvernünftigen Pegeln zeigten
die Tieftöner eine leichte Anstrengung.
Ob passiv oder per Streaming
betrieben, machte klanglich und
dynamisch keinen Unterschied:
Wer über drahtloses Multiroom
nachdenkt, aber weiter mit seiner
Stereo-/Surround-Anlage
hören will, findet in der Raumfeld
Speaker L2 das perfekte
Einstiegssystem.
Malte Ruhnke ■
Raumfeld Speaker L2
ab 1500 Euro ohne Sender
Vertrieb: Lautsprecher Teufel
Telefon: 030 / 30 09 30 0
www.raumfeld.com
www.teufel.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 22 x H: 114 x T: 32 cm
Gewicht: 24 kg
Aufstellungstipp: frei oder > 50 cm
Wandabstand, Hörabstand ab 2 m,
normale Räume bis 40 qm
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Ausgewogen, sehr tief, leichte Höhenbetonung
verschwindet seitlich
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Raumfeld Speaker L2 Aktiv
Raumfeld Speaker L2 Aktiv
Frequenzgang
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Durchgehend nur wenig Klirr, im
Präsenzbereich etwas steigend
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung
11,7 V
Impedanz-∆
3,5 - 11 Ω
Strombedarf
3,3 A
Wird auch von schwächeren und
instabileren Amps gut angetrieben.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 36/32 Hz
Maximalpegel
103 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Raumfeld Speaker L2 Passiv
axial 10*hoch 30*seitl.
Raumfeld L2 (passiv)
Frequenzgang
16 Ohm
8 Ohm
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Die Speaker L dürfte wohl
die einzige Streaming-Box
auf dem Weltmarkt sein,
die sich sowohl aktiv als
auch passiv betreiben
lässt. Möglich macht das
eine Relais-Schaltung, die
den eingebauten Verstärker
von den Frequenzweichen
und Treibern abtrennt,
wenn ein externer
(Voll-)Verstärker den
High-Level-Klemmen ein
Signal zuführt. Das gilt
natürlich gleichermaßen
auch für die rein passive
„Slave“-Box.
Da elektrisch dieselbe
Weichen/Treiber-Kombi
angetrieben wird und in der
Digitalelektronik der L2 kein
Korrekturfilter gesetzt sind,
ist das messtechnische
Ergebnis identisch. Beim
Hörtest und bei der Pegelmessung
ergaben sich sehr
ähnliche Ergebnisse, was
nicht nur auf eine Abstimmung
„ohne Tricks“ und
gute Dimensionierung der
eingebauten Endstufe
hindeutet, sondern auch
auf ihre hohe akustische
Qualität. Vor allem Analog-
Liebhaber und Heimcineasten
werden die „Dual
Use“-Fähigkeiten der L2
bei der Integration in ihre
Anlage zu schätzen wissen.
Vom Verstärker
Zur Slave-Box
Bewertung
14
10
6
2
Natürlichkeit
11 9 9 12 12
Feinauflösung
Grenzdynamik
Klang 53
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sehr durchdachtes und intuitiv
zu bedienendes Streaming-
Aktivsystem mit ausgewogen
erwachsenem Klang und
hervorragendem Bass. Dank
der Passiv-Betriebsart und der
offenen Architektur in praktisch
jede Anlage und Netzwerk-
Umgebung integrierbar.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut – sehr gut
Preis/Leistung
Bassqualität
Abbildung
53 Punkte
74 Punkte
überragend
4/14 stereoplay.de 63

Test & Technik Wireless-Lautsprecher
ELAC Air-X 407
Der Sender fungiert nicht nur als Pre-Amp, er sendet immer vier
Musiksignale gleichzeitig – bei Bedarf auch an mehrere Air-X-
Boxen-Sets, die sich dann per eigener Fernbedienung auf einen
Input umschalten lassen. So kann man bereits mit einem
Sender eine Multiroom-Anlage aufbauen. Neben dem ELACeigenen
Bluetooth-Dongle sind zwei weitere Inputs vorhanden,
die wahlweise analog oder digital bespielt werden.
ELAC Air-X 407
4950/5340 € (ohne/mit Sender)
Vertrieb: ELAC
Telefon: 0431 / 64 77 40
www.elac.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 26 x H: 104 x T: 30 cm
Gewicht: 21 kg
Aufstellungstipp: Wandabstand
beliebig, Hörabstand 1,5 – 3 m,
deutlich normale Räume 15 – 40 qm
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
100 dB
Elac AIR X 407
axial 10*hoch 30*seitl.
Frequenzgang
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Der erste große Test zum
Thema High-End-Wireless
in stereoplay endete Anfang des
Jahres mit einer Überraschung:
Die kleine ELAC Air-X 403
machte klanglich das Rennen.
Jetzt legen die Kieler mit einem
Standbox-Pendant
nach, das
die einzig verbliebene
Schwäche
der kleinen
403, den eingeschränkten
Maximalpegel,
zur Zufriedenheit
der meisten Hörer umsetzen
soll. Dafür sorgen ein echtes
Standboxen-Volumen und ein
Doppelpack des 15-cm-Kristall-
Tiefmitteltöners für ausreichend
Bass- und Grundtonreserven.
Doch nicht nur das: Beide Konen
werden von einer eigenen
Endstufe angetrieben, sodass
die 2,5-Wege-Filterung hier mit
echtem Drei-Wege-Vollaktivbetrieb
ohne passive Bauteile
im Signalweg ausgeführt wird.
Netzteil, 3-Kanal-Verstärker, DSP und Wireless-
Modul sitzen auf eigenen Platinen übereinander.
Zwei Antennenkabel empfangen die Signale.
Die 407 lässt sich als kabelgebundene
Aktivbox (per XLR)
betreiben oder als Wireless-
Komplettanlage. Damit Letzteres
ohne Dynamikverlust funktioniert,
werden Digitalsignale
in 24 Bit Wortbreite übertragen.
Keine Wünsche offen
Klanglich hielt sich die 407 an
die Tugenden der 403: Schuberts
8. Sinfonie (von der stereoplay-CD
„Vinyl Classics 2“)
tönte mit atemberaubender Präzision,
dabei makellos neutral
und natürlich. Höchste Auflösung
wusste die ELAC mit bester
Transparenz zu verbinden,
trotz eines weiten und eher nach
vorne gestaffelten Raumes bildete
sie fantastisch genau ab.
Ihr Bass in „Live aus Schloss
Elmau“ des Berliner Quartetts
Triband tönte knackig auf den
Punkt und mächtig tief, die Nuancen
der Stimme arbeitete sie
wunderbar heraus. Nur Pegel
oberhalb des Vernünftigen
brachten die schmalen Schwarzen
dann doch an ihre Grenzen.
5000 Euro für ein paar kleine
Aktivboxen klingt viel. Doch
kalkuliert man audiophilen
Klang, Flexibilität und Einsatzmöglichkeiten,
ist die 407 jeden
Cent wert. Malte Ruhnke ■
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Neutral mit breiter Abstrahlung und
sehr tiefem, leicht betontem Bass
Pegel- & Klirrverlauf 85–100 dB SPL
Sehr klirrarm, im Tiefbass begrenzt
der Limiter den Pegel.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 31/29 Hz
Maximalpegel
100 dB
Stromverbrauch (Standby/on) 0,5 / 14 W
Bewertung
14
10
6
2
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Elac AIR X 407
Natürlichkeit
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Pegel- & Klirrverlauf
13 13 8 12 12
Abbildung
Klang 58
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Audiophile Aktivbox mit hoch
auflösendem, natürlichem und
feindynamisch schattiertem
Klang, hervorragender Abbildungsgenauigkeit
und Flexibilität.
Die drahtlose Zuspielung ist
absolut verlustfrei und ermöglicht
auch Multiroom-Anwendungen
auf höchstem Niveau.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 58 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
83 Punkte
Preis/Leistung überragend
64
4/14 stereoplay.de

Wer kann was? Wireless-Stereosysteme und ihre Anschlussmöglichkeiten
Drahtlose Stereoanlagen
spielen gestreamte Musik vom
Smartphone, TV, Laptop oder
von der HiFi-Anlage – aber
nicht jedes System alles. Um
Ihnen die Auswahl zu erleichtern,
listet stereoplay alle
ge testeten Boxen auf und
nennt drahtlose und drahtgebundene
Zuspielmöglichkeiten.
Hersteller und Produkt
Audio Pro LV2/LV3
B&O BeoLab 17/18/19
Cabasse Stream 3
Zuspielung/Eingänge
Sender: USB, Klinke
B&O-TV, Sender: Cinch (Kabel:
TOSLINK, Cinch, Powerlink)
Bluetooth, DLNA-Streaming
(Kabel: TOSLINK, Cinch)
Canton your_Duo/Sub
Sender: USB, Klinke, iPod-Dock
DALI Kubik Free+Xtra
Bluetooth (Kabel: USB,
TOSLINK, Cinch, Klinke)
Dynaudio Xeo 3 / Xeo 5
Sender: USB, Cinch, TOSLINK
ELAC Air-X 403/407
Sender: USB, TOSLINK, Cinch,
Klinke (Kabel: Cinch, XLR)
Focal Easya
Sender: USB, TOSLINK, S/PDIF,
Cinch, Klinke
KEF X300A Wireless
AirPlay, DLNA-Streaming
(Kabel: USB, Klinke)
Raumfeld L2
UPnP-, proprietäres Streaming
(Kabel: Cinch, Highlevel)
Raumfeld Cube
UPnP-, proprietäres Streaming
(Kabel: Cinch)
_0C5IQ_teufel_Stereoplay_4Beschn_Raumfeld_Fachpresse_Feb14.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);25. Feb 2014 14:25:28
Der Clevere.
Die Würfel sind gefallen.
Das WLAN-HiFi-Pärchen Cube ist das neue True-Stereo-Multitalent in der jetzt noch größeren Raumfeld-Familie.
Ob im Arbeits-, Gäste- oder Kinderzimmer – allein oder mit anderen Raumfeld-Geräten im
Multiroom-Betrieb: Dank 90-Watt-Verstärker in professioneller Bi-Amping-Technologie spielt der Cube überall
riesengroß mit starkem Bass auf. Ganz schön clever der neue Cube. www.raumfeld.com
Internetradio & Streaming-Dienste | Android- & iOS-Streaming | 24 Bit, 192 kHz-Support | USB-Anschluss |
Gapless-Playback | Double-Bass-Reflexsystem
powered by

Test & Technik Wireless-Lautsprecher
Cabasse Stream 3
Die eigene App (hier Android) ist kostenlos,
bietet eine Suchfunktion und streamt stabil.
Das Anschlussfeld des Woofers
deutet auf die Vielfalt hin: Das Set
akzeptiert neben optischem
TOSLINK und analo gem Cinch
auch direktes Streaming via
Bluetooth und DLNA, entweder
indem man es im WLAN anmeldet
oder über ein Ethernet-Kabel
mit dem hauseigenen Router verbindet.
Signalempfänger für die
Fernbedienung und Sub-Pegelregler
runden die Ausstattung ab.
Cabasse Stream 3
1500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audiotrade
Telefon: 0208 / 88 26 60
www.audiotra.de
www.cabasse.com
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: Durchmesser 13 cm (Sat)
Gewicht: 1,3 kg (Sat), 9,3 kg (Sub)
Aufstellungstipp: Sub ab 50 cm
Wandnähe zwischen den Boxen,
Hörabstand ab 3 m, eher wenig
bedämpfte Räume 20 bis 40 qm
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Der erste Eindruck beim Verbinden
der Satellitenkugeln
mit dem Woofer: Die Wireless-Zukunft
hätte man sich
kabelloser vorgestellt. Doch
kaum läuft die Musik, will man
die vielseitige Komplettanlage
nicht mehr missen. Die Musik
kann digital und drahtlos zugespielt
werden: per Bluetooth
oder DLNA-Streaming. Die
Cabasse-eigene Musikplayer-
App und eine Verbindung mit
dem jeweiligen WLAN übernehmen
dabei den Transport der
Daten zur Zentralelektronik im
Woofer.
Zwei zusätzliche kabelgebundene
Eingänge und eine
kleine Fernbedienung erfüllen
die Anforderungen eines „Otto-
Normal-Musikhörers“ an eine
Komplettanlage mehr als hundertprozentig.
Dabei sind die
Boxen kein Spielzeug: Ernsthafte
HiFi-Technik steckt in den
Koax-Satelliten und im Downfire-Subwoofer.
Große Vorstellung
Stream 3 war nicht nur auf
Knopfdruck in zwei Minuten
stressfrei konfiguriert, das Set
reüssierte auch im Hörtest, wo
andere sich nicht wohl fühlten:
Bei großen Hörabständen und
in kleinen Räumen klang „Mechanical
Bull“ von Kings of
Leon sehr dynamisch, stressfrei
und riesig. Ein gewisser Sweet-
Spot, in dem es klarer und fokussierter
tönte als im Rest des
Raums, ist willkommen. Mit
großer Bühne und fantastischem
Bass spielte es bei Pop,
Rock und Jazz auch mit so mancher
klassischen HiFi-Anlage
mit. Malte Ruhnke ■
Ausgewogen mit hohem Übergang
und erkennbarer Hochtonbündelung
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Unt. Grenzfreq.(Sub) -3/-6 dB 47/39 Hz
Maximalpegel Sub
105,5 dB
Maximalpegel Satellit 94,5 dB
Bewertung
14
10
6
2
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Cabasse Stream3 ENC1292
Bis 95 Dezibel sehr klirrarm, darüber
Begrenzung des Verstärkers
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
9 9 10 11 12
Abbildung
Klang 51
In den metallenen Kugeln, die
per Magnet an Füßen/Wandhalterungen
haften, arbeitet ein
hochwertiges Koax-System mit
vorgelagertem Hochtöner und
Schallführung. Der schwere
Bassreflex-Sub spielt Downfire
und beherbergt die Elektronik;
die Fernbedienung zielt auf ein
kleines IR-Auge am Kabel.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sehr vielseitiges und intuitiv zu
bedienendes Streaming-Komplett-Set,
das gerade bei großen
Hörabständen und in modern
eingerichteten Räumen seine
Stärken voll ausspielt. Es spielt
weniger feingeistig, aber sehr
ausgewogen, stressfrei und
ungewöhnlich groß.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut – sehr gut
Preis/Leistung
51 Punkte
72 Punkte
sehr gut
66
4/14 stereoplay.de

IM TEST:
Über 400
Modelle
Jetzt für nur 12,80 € ohne Versandkosten!
www.stereoplay.de/jahrbuch

Test & Technik Netzwerk-Player
Stream a Beam
Wie lässt sich modernste Netzwerk-Technologie mit den elektromechanischen
Grundsätzen von Röhren-Schaltungen verbinden? Fragen Sie Ayon. Als großer
Bruder des A3 wird der A5 aus einem eigenständigen Röhren-Netzteil gespeist.
Die Österreicher von Ayon
Audio schwören auf die
6H30 (näher beschrieben auf
Seite 40) als beste heutzutage
erhältliche Kleinsignalröhre auf
dem Weltmarkt. Wie keine andere
vergleichbare Röhre weist
sie eine hohe Stromlieferfähigkeit
und einen niedrigen Innenwiderstand
auf. Ihr Klangbild
zeichnet sich durch eine ausgesprochen
luftige, dreidimensionale
Darbietung feiner Details
aus, untermalt von einem tiefen
und emotional aufgeladenen
Bass. In der Ausgangsstufe des
S-5 findet sich von dieser russischen
Röhrenlegende je eine
Doppeltriode pro Kanal. Nach
strengen Militärkriterien entwickelt,
unterlag die 6H30 noch
bis in die 80er-Jahre einem
Export-Verbot.
Gründer und Entwickler
Gerhard Hirt weiß um die Wichtigkeit
zuverlässiger Bauelemente,
startete er doch seine
Karriere in der Automobil-Industrie
mit der Diagnose und
Optimierung der Elektrik bei
BMW und Ferrari. Später arbeitete
der studierte Ingenieur
im österreichischen Vertrieb für
B&W und Accuphase. Hirt sollte
also verstehen, was ein klassisch
geprägter High-End-Hörer
von einer modernen Streaming-
Lösung erwartet: unkryptische
Zugänge zu aktuellen Medien
und alternative Bedienfelder zu
Tablets und „Smarties“.
Am S-5 befindet sich ein
Display auf der Gerätefront,
weil mit dessen Pfeiltasten und
stringenter Menüführung alsbald
die Medienbibliothek per
Hand eingebunden ist. Der erste
Schritt ist allerdings immer
das Firmware-Update. Ayon
empfiehlt für eine störungsfreie
Übertragung ein ungekreuztes
CAT5e-Netzwerkkabel zum
Router und diesen im Eco-
Mode (100 MBit) zu betreiben.
Die Netzwerk-Einrichtung
funktioniert automatisch; es sei
denn, man möchte eine feste
IP-Adresse vergeben. Das Modul
„StreamUnlimited“ ist
UPnP-kompatibel (Universal
Plug and Play) und spielt neben
MP3, AAC, WMA-9, FLAC,
AIFF und WAV auch das seltenere
Ogg Vorbis 1.0 – natürlich
gapless (unterbrechungsfrei).
Bei den HiRes-tauglichen Containern
wie FLAC und LPCM-
WAV ist zu beachten, dass eine
68
4/14 stereoplay.de

Abtastrate von 192 kHz/24 Bit
nur mit einem Netzwerkkabel
oder per USB-Flashdrive bzw.
Festplatte möglich ist. Mit
WLAN ist definitiv bei 96
kHz/24 Bit Schluss.
Saubere
Stromversorgungen
Das aufwendige Röhren-Netzteil
lässt auch bei der Fehlstrom-Kompensation
nichts
anbrennen (siehe Bild rechts):
Die außergewöhnliche Gleichrichtung
durch vier Röhren in
Graetz-Brückenschaltung sorgt
für eine bessere Stromlieferfähigkeit
bei Impulsen und die
duale Netzfilterung stellt mit
fein abgestimmter Kondensatorsiebung
dem angeschlossenen
S-5-Streamer saubere und
getrennte Stromversorgungen
zur Verfügung.
Die Volume-Regelung erfolgt
direkt am Streamer über
einen analog per Widerstandsnetzwerk
aufgebauten Lautstärkesteller.
Als DAC-Pre-Amp
wird der S-5 entweder über den
rückwärtigen Direct-Amp-
Schalter an eine Endstufe gekoppelt
oder in den „NWR
Max“-Modus geschaltet, um
auch am Vollverstärker adäquat
betrieben werden zu können.
Hierbei wird das Audiosignal
unter Umgehung der Lautstärkeregelung
direkt zur
Aluminiumblock: Mit
„VOL SEL“ schaltet
der Streamer auf einen
fixen Pegel. 24/192
erzwingt ein Upsampling
auf 192 kHz.
Über DSP kann auf
einen eingeschleiften
Effektprozessor
zugegriffen werden.
Praktisch: „Favorite“
zeigt die gespeicherten
Lieblingstitel und
Radiosender.
Röhrenausgangsstufe geführt.
Ein Gain-Schalter an der Rückseite
hilft bei zu hoher Ausgangsspannung.
Gegenüber
dem kleineren S-3 enthält der
S-5 einen voll symmetrischen
Analog-Audiozweig und bietet
zudem einen A/D-Wandler etwa
für die Schallplatten-Digitalisierung
an. Hinzu gekommen
ist noch ein rauscharmer Analog-Ausgang
unter Umgehung
der Röhrenausgangsstufe.
Neben den vielen Buchsen
sticht der digitale I2S-Eingang
(Inter-IC-Sound) ins Auge, der
in seiner Form als Netzwerk-
Schnittstelle an HiFi-Geräten
bislang nur selten zu finden ist.
Entgegen der etablierten S/
PDIF-Programmatik werden
über I2S Datenstrom und Taktrate
über unabhängige Leitungen
zum Wandler übertragen.
Die Masterclock am CD-Laufwerk
gilt demnach als verbindliche
Zeitbasis, und der Takt
muss nicht nachträglich aus
dem Datenstrom gefischt werden
(wie bei S/PDIF). Bereits
seit Mitte der 1990er-Jahre können
I2S-Daten von der Quelle
ausgelesen werden: Es bleibt
ein Rätsel, warum so wenige
Hersteller von dieser kompromissfreien
Möglichkeit Gebrauch
machen.
Auch die Signalwege im
Streamer hat Ayon weiterentwickelt.
Die voll
symmetrische Ausgangsstufe
arbeitet
zwar immer noch absolut
gegenkopplungsund
kompensationsfrei,
belegt nun aber nur fünf
Bauteile im Signalweg.
Im S-5 werkeln jetzt
Mundorf-Supreme-
MKP-Kondensatoren
statt der im S-3 verwendeten
Clarity Caps. Den
präzisen Takt des D/A-
Konverter-Chips generiert
ein besonders feiner
27-MHz-Oszillator. Wer kann
dazu schon „nein“ sagen? Vor
allem, wenn eine D/A-Wandlerplatine
über dem Ganzen
thront, die fast schon einem
Mini-Amp gleichkommt (siehe
Bild unten) und mit nicht weniger
als acht 1704-Wandlern
von Burr-Brown aufwartet.
Zeitreise zurück
Die Bedienung am Gerätedisplay
wirkt zunächst wie eine
Zeitreise zurück zu den Anfängen
des Rock‘n‘Roll im Jahre
1955. Zum Glück geht die Tastennavigation
über die flache
Baumstruktur zügig voran. Vorausgesetzt,
man verfügt über
einen Zugangscode, läuft Web-
Die drei R-Core-Netztrafos im
Vordergrund versorgen getrennt
digitale und analoge Baugruppen.
Die acht weißen Folienkondensatoren
helfen den beiden
17-mH-Siebdrosseln (Choke) bei
der Bereitstellung einer
sauberen Anoden-Gleichspannung.
Die Gleichrichtung erfolgt
über das Röhrenquartett oben.
Gegen digitales Rauschen:
Ein voll symmetrischer D/A-
Wandler mit pro Kanal vier (!)
parallel verschalteten, lasergetrimmten
1704-Burr-Brown-
Wandlern. Die Parallel-Single-
Ended-Ausgangsstufe verzichtet
auf jegliche Gegenkopplung.
4/14 stereoplay.de 69

Test & Technik Netzwerk-Player
Ayon S-5
14750 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audium Visonik
Telefon: 030 / 61 34 74 0
www.audium.com
www.ayonaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 48 x H: 12 x T: 39 cm
Gewicht: 23 kg
Messwerte
Frequenzgänge
WLAN & Buchsenvielfalt: fünf digitale Eingänge, I2S-Netzwerk-Schnittstelle (separate Leitungen für
Audiosignal und Takt), zwei USB-A-Eingänge, symmetrischer Ein- und Ausgang, A/D-Wandler (ADC In),
zwei Analog-Eingänge, rauscharmer RCA-Ausgang, Koax-Digitalausgang und Netzwerk-Schnittstelle.
Perfekt ausgewogen und breitbandig.
Klirrspektrum 96/24
radio sofort und offeriert über
den kostenfreien vTuner-Service
zahlreiche Sender. Übrigens
können auf der Website
die Radiosender editiert werden.
Und das sei schon verraten:
Selbst 256-kbps-MP3-Files
klingen bereits überraschend
gut. Praktischerweise hat Ayon
an eine Favoriten-Funktion gedacht,
das erleichtert den Zugriff
auf Lieblingssender.
Durch Musikordner
navigieren
Überhaupt denkt der Hersteller
an eher unerfahrene „Netzströmer“.
Sie möchten einfach mal
eine FAT-formatierte Festplatte
dranhängen, um rasch durch
Musikordner zu navigieren?
Kein Problem. „Smart“ wird
die Bedienung jedoch erst über
iPhone oder Tablet sowie deren
verfügbare UPnP-Apps (näher
dazu: siehe Seite 71).
Im Netzwerk verfügbare
NAS-Laufwerke und Computer
bindet man über den Menüpunkt
„Medienserver“ ein. Zu
beachten ist, dass Apple-User
ihre iTunes-Sammlung so nicht
einfach an den S-5 streamen
können: AirPlay funktioniert
nicht. Als Alternative verweist
Ayon auf „Twonky Media“ oder
„Asset“. Windows-User brauchen
hingegen nur das Media-
Sharing zu aktivieren.
Mehr Kraft und Raum
1,21 Gigawatt braucht man
nicht, um mit dem Ayon S-5
abzuheben. Schon der S-3 (in
Heft 11/11 getestet) brachte
eine solide Vorstufe mit, deren
Eigenschaften nun aber in allen
Belangen skaliert werden: mehr
Kraft, Raum und Natürlichkeit!
Analog-symmetrisch klärt auch
hier das Klangbild weiter auf
und wirkt aufgeräumter. Unsymmetrisch
bleibt es aber auf
der sonor-schönen Seite – und
dabei verbindlich.
Digital-symmetrisch zieht
der Wandler sogar locker an der
internen Verarbeitung eines
Ayre CX 7e MP vorbei: Größer,
zwingender und gleichzeitig
schöner temperiert gelingt der
Klangkörper. Per USB und Hi-
Res-Dateien malt der Ayon
noch grandioser und wirft einen
vor harmonischer Tiefe nur so
strotzenden Raum zwischen die
Boxen. Hier muss der S-3 deutlicher
zurücktreten, erheben
sich doch feinnervige Stimmen
und wunderbar perlende Klavierläufe
um einiges selbstverständlicher
und sinnlicher aus
dem Geschehen.
Mit 192-kHz/24-Bit-Upsampling
bin ich weniger einverstanden
– bei hochwertigem
Material komprimiert der sonst
glaubhafte Raum, während die
gewonnene Präzision sich jetzt
in den Vordergrund drängt.
Im Netzwerkbetrieb deklassiert
der S-5 schließlich nicht
nur seinen kleineren Bruder,
sondern auch das Gros aller
Netzwerk-Player. Selten haben
wir einen derart gewaltigen
Klangraum auf eine solch charismatische
Art erlebt. Dabei
wirkt alles klar und vollständig,
ohne dass irgendein Aspekt stören
könnte. Der S-5 braucht
keine 1,21 Gigawatt – aber er
klingt so.
Marco Breddin ■
Höherer Klirr mit dominantem k2 und
k3, darüber konstantes Niveau
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Pegel)
Die dominante Harmonische k2
steigt vorbildlich proportional.
Rauschabst. Line/Line (Tube)/XLR
113/106/109 dB
Ausgangsw. Line/Line (Tube)/XLR
102/2277/4534 Ω
Verbrauch Standby/Betr. –/110 W
Bewertung
Klang Analog/USB/Netzwerk 58/69/70
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Streamer am Limit! Hier wurde
mit Herz und Verstand in einen
klanglich überlegenen Röhrenvorstufen-DAC
investiert. Der
klassische High-Ender hat nun
keine Ausrede mehr: Hier fängt
der neue Netzwerk-Himmel an.
stereoplay Testurteil
Klang (Analog/USB/Netzwerk)
abs. Spitzenkl. 58/69/70 Punkte
Gesamturteil
überragend
99 Punkte
Preis/Leistung überragend
70
4/14 stereoplay.de

App-gecheckt: UPnP-Bedienkonzepte
1 2 3 4
Die Ayon-App spiegelt im Grunde das
integrierte Bedienfeld des Ayon-
Streamers wider 1 . Der S-5 kann
komplett über die App bedient
werden. Als Medienserver dient
beispielsweise ein NAS (Network
Attached Storage) oder wie in
unserem Falle ein RipNAS. Sobald
Server und Streamer am gleichen
Router angeschlossen sind, erscheint
das UPnP-Gerät in der App 2 . Nach
Auswahl des Tracks klinkt sich der
Netzwerk-Streamer automatisch ein
und spielt ab 3 . Kleiner Nachteil: Die
Ayon-App macht eigene Medienbibliotheken
auf dem Smartphone oder
Tablet nicht verfügbar. Es gibt aber
genug App-Alternativen.
In der offenen DLNA/UPnP-Welt wird
man zum Glück nicht auf ein alleiniges
Bedienkonzept reduziert. So
existiert mit dem mconnect-Player 4
(er kostet 3,59 Euro im App Store)
eine flexible Möglichkeit, alle Musikdateien
auf iPhone, iPad und iPod
touch an beliebige im Netzwerk
vorhandene DLNA/UPnP-Player und
sogar AirPlay-Geräte zu versenden.
Da die App auch alle externen
Netzwerk-Speicher und NAS-Laufwerke
einbindet, ist man so den
Fesseln eines starren Standards
entkommen. In die gleiche Kerbe
schlagen der PlugPlayer (Preis: 4,49
Euro) und das Songbook Lite (für 7,99
Euro), die zudem mit einer Vielzahl
von Netzwerk-Streamern und Mediaservern
klarkommen. Für Android-
User gibt es noch wenig Auswahl,
doch exisitiert schon die kostenfreie
Bubble UPnP App, die aktuell im
Google play Store erhältlich ist.
_0C1SL_naim_stereoplay_supernait2_c.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);07. Feb 2014 15:17:35
Evolutionär
Vollverstärker Supernait 2
Naim nicht im Versand erhältlich
„Der neue Vollverstärker Supernait 2 ist ein extrem
dynamisches Instrument, das die Musik sensibel und kraftvoll,
einfach lebensecht in Szene setzt.“
Ludwig Flich, hifi & records
„Beeindruckende Dreidimensionalität und profunde,
stets involvierende Spielfreude.“
Roland Kraft, stereoplay
„Die Musik spielt immer agil, locker, erdig, natürlich, weshalb man
nach wenigen Momenten nicht mehr auf die Anlage achten kann
und sich der Musik hingibt.“
Stefan Gawlick, FIDELITY
www.music-line.biz | +49 4105 77050

Service Leserbriefe/Termine
Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein!
14.3. Phono Phono
10961 Berlin
Wir informieren jeden Freitag
(Bergmannstr. 17, 17 bis 19 Uhr) über
analoge Klangkultur sowie spannende
„digitale“ Themen. Die nächsten
Termine. 14. 3.: Digital Audio – der
Computer als HiFi-Schaltzentrale: ein
Special rund um digitale Audiosysteme,
ein Vergleich mit CD-Playern
und Plattenspielern inklusive. 21. 3.:
Preiswerte Plattenspieler im Vergleich
– hören und staunen Sie, welch
erstaunliches Klangniveau gerade
preiswerte Geräte durch moderne
Fertigungsverfahren und technische
Weiterentwicklung inzwischen
erreicht haben. 28. 3.: Tuning-Tipps
für Plattenspieler vom Abtastsystem
über Tonarme, Kabel und Tellerauflagen
bis zur Stromversorgung. Denn:
Zu verbessern gibt es immer etwas ...
4.4.: Lautsprecher im Vergleich – moderne
Lautsprecher aus unterschiedlichen
Preisregionen zeigen, was sie
können. Eine kurze Einführung in
Lautsprecher-Technik und spannende
Hörbeispiele bringen zusätzlich Licht
in die Welt der Wandler und ihrer
Klanggeheimnisse.
www.phonophono.de
15./16.3. HiFi-Studio Bramfeld
22175 Hamburg
Wir veranstalten im Hotel Holiday Inn
(Billwerder Neuer Deich 14, 20539
Hamburg) ein Hör-Event der besonderen
Art: Im Konferenzraum „Seeve“
tritt mit dem EDZARD von Rike Audio
einer der momentan exklusivsten und
kompromisslosesten Röhrenverstärker
der Welt auf. Der vierteilige Bolide,
bestehend aus zwei Mono-Endstufen
und zwei Supernetzteilen, bringt
nämlich nicht nur ein Gesamtgewicht
von rund 200 Kilogramm auf die
Waagschale, sondern ist auch klanglich
eines der absoluten Schwergewichte
der Szene. Klar, dass auch die
Begleitung vom Feinsten ist – es
begleiten Hornlautsprecher der
Trio-Serie von Avantgarde Acoustics.
Die Trio ist ein kompromisloser
Drei-Wege-Hornsatellit, der im Tiefbassbereich
unterhalb von 100 Hz mit
aktivem Subwoofer aufwartet. Das
Herzstück der Trio ist ein 2 Zoll M3Ω
Strontium-Ferrit-Treiber. Ihm gelingt
der weit aufgespannte Mitteltonbereich
von 600 Hz bis 4.000 Hz.
Angetrieben vom EDZARD ist eine
Kraftentfaltung zu erwarten, die mit
kaum weniger als einem Vulkanausbruch
mitten in Hamburg zu
vergleichen sein wird.
www.hifi-studio-bramfeld.de
21.3. Avantgarde Acoustic
64686 Lautertal-Reichenbach
Wir zeigen, wie fulminant der Dreiklang
„Wireless – Digital – High End“
in der Praxis funktionieren kann – und
zwar mit dem Lautsprecher ZERO 1,
der mit seiner Kombination aus
Avantgarde-Horntechnologie,
schnellem Digital Processing und
audiophiler XA-Verstärkertechnologie
ein Klangerlebnis vom Feinsten
verspricht. Showtime im Firmen-
Showroom in der Nibelungenstr. 349
ist von 17 bis 20 Uhr. Anmeldung wird
erbeten unter Telefon 06254 /
306-100 oder
info@avantgarde-acoustic.de
www.avantgarde-acoustic.de
22.3. Sprint Service GmbH
50389 Wesseling
Wir gastieren mit den klangstarken
und schicken Aktivboxen von Backes
& Müller zum „Elbworkshop“ in
Hamburg. Anmeldung per E-Mail
(mail@aktiv-backesmueller24.de)
oder unter Telefon 02236 / 848 445.
Hierbei erhält man auch Auskunft über
den genauen Veranstaltungsort.
www.aktiv-backesmueller24.de
22.3./28.3. HiFi 4 Life
Sulz am Neckar
Wir laden zu einer Vorstellung des
neuen Linn-Systems Exakt. Von 10 bis
16 Uhr (22. 3.) bzw. von 17 – 21 Uhr
(28. 3.) zeigt Linn-Mitarbeiter Manuel
Neitzel dieses innovative System, mit
dem die schottischen High-Ender ein
völlig neues Klangniveau anstreben.
Des Weiteren werden Tipps für das
optimale Setup einer Streaming-
Installation verraten. Um Anmeldung
wird gebeten via E-Mail (info@
hifi4life.de) oder unter Telefon 07454 /
878 1216.
www.hifi4life.de
28.3. Radio Ferner
38100 Braunschweig
Wir informieren mit den Veranstaltungsreihen
„Im Fokus“ (jeden
2014
April
12.4.
KLANGSchloss Greifensee
zweiten Samstag des Monats;
Vorführungen immer um 11, 14 und
16 Uhr) und „Die Kleine Hörprobe“ (an
jedem letzten Freitag des Monats, 18
Uhr) über aktuelle Trends in der
HiFi-Szene. Die Kleine Hörprobe am
28. 3. gehört der dänischen
Lautsprecherschmiede Dynaudio,
deren neue Excite zeigt, wie
überzeugend sich Top-Klang mit
nordischer Eleganz vereinen lässt.
Und am 12. 4. steht das Thema
Multiroom-Technik im Fokus – demonstriert
anhand diverser Komponenten
aus der vielfältigen Gerätefamilie
von Sonos.
www.radio-ferner.com
29.3. HiFi Concept
81667 München
Tradition, Charme, Qualität: Zugegeben,
diese Attribute passen zu einer
Reihe von Herstellern. Ganz besonders
aber zu McIntosh – faszinieren die
amerikanischen High-Ender mit ihren
Geräten doch schon seit 1949 immer
wieder neue Generationen von
HiFi-Fans. Sozusagen zum 65.
Geburtstag gibt’s in der Wörthstr.
45+38 einen große McIntosh-Tag. Im
Mittelpunkt: die neue Röhrenvorstufe
C-2500, die Monoblöcke MC-601, das
Verstärker-Flaggschiff MA-8000 und
der Nobel-SACD-Player MCD-500. Als
Lautsprecher assistiert die kultige
Blade von KEF.
www.hificoncept.de
HiFi-Studio Bramfeld: Avantgarde-Acoustics-Trio-Hörner begleiten das infernalische Röhrenduett EDZARD von
Rike Audio Mitte März bei einem höchst eruptiven HiFi-Konzert im Hamburger Holiday Inn.
29.3. Visions & More
73326 Deggingen (nahe Ulm)
Wir öffnen ab 14 Uhr die Linn Lounge
und streamen die besten Songs von
Pink Floyd in Studio-Master-Qualität
über ein Linn-Netzwerksystem. Und
man könnte fast darauf wetten, dass
das Ohr selbst in bestens bekannten
Songs der Psychedelic-Rocker noch
bisher unentdeckte Sounddetails
72
4/14 stereoplay.de

entdeckt ... Anmeldung erbeten unter
Telefon 07334/ 6080 716 oder per
email (info@visionsandmore.eu).
www.visionsandmore.eu
29.3. Luna Audio Lounge
90471 Nürnberg
Wir haben mit der Olympica von
Sonus faber einen echten Hochkaräter
neu im Programm. Was diese Top-Box
mit besten italienischen Manufaktur-
Genen klanglich alles draufhat, wird
sie in einem Duell mit der Epicon 6
von DALI demonstrieren. Macht also
zwei bildschöne Traumlautsprecher,
die mit Top-Technik, erlesenen Materialien
und hochwertigster Verarbeitung
aufwarten – und das bei wohnraumfreundlichen
Abmessungen. Übrigens:
Zu diesem Klang-Gipfeltreffen zweier
Traumboxen, das garantiert auf
Augenhöhe stattfinden wird, dürfen
Interessenten auch gerne wieder ihre
eigene Musik auf Vinyl oder CD
mitbringen. Wir freuen uns auf
zahlreiche und neugierige Ohren!
www.luna-audio.de
12./13.4. KLANGSchloss Greifensee
CH-8606 Greifensee (bei Zürich)
Greifensee-Fans werden nach diesem
Termin schon sehnsüchtig Ausschau
gehalten haben. Denn wer einmal
dabei war, kann es kaum erwarten,
bis sich das mittelalterliche Schloss
nahe Zürich wieder ins KLANGSchloss
verwandelt. Und sollten Sie es noch
nicht an das Anwesen oberhalb des
malerischen Sees im Züricher
Oberland geschafft haben, so seien
Sie gewiss: Diese Veranstaltung ist in
der Schweiz, in Süddeutschland und
drumherum nicht ohne Grund ein
Kult-Event – ob für Modernisten, die
eins und null perfekt zusammengesetzt
erleben möchten, oder für
Nostalgiker mit einem Faible für
schwarzes Gold. Zum neunten Mal
zelebrieren fleißige, fachkundige
Schlossgeister unter Federführung
von Markus Thomann vom Zürcher
High-End-Studio Klangwerk nun
schon dieses HiFi-Fest hinter
mittelalterlichen Mauern. Auch 2014
lockt wieder ein interessanter Mix aus
bester Technik, tollem Ambiente,
spannenden Vorträgen und Workshops
und kulinarischen Highlights. Dieses
Jahr unter anderem im Mittelpunkt:
aktive Lautsprecher von Grimm oder
Backes & Müller, (Elektrostaten-)
Kopfhörer wie der neu aufgelegte
Float oder Edles aus dem Hause
STAX sowie Plattenspieler-Träume der
Nobel-Marken Swissonor und
Thorens. Für geistige Nahrung sorgen
Vorträge hochkarätiger Referenten,
etwa von dem stereoplay- und
AUDIO-Lesern bestens bekannten
HiFi-Fachmann und Musikkritiker
Lothar Brandt. Und das feine Büffet
und die gut sortierte Bar betreuen in
bewährter Manier die Catering-Experten
Wein & Co.
Geöffnet: Samstag 10 bis 19 Uhr –
anschließende Verlängerung im
naheliegenden Gasthof Krone
möglich; Sonntag 10 bis 17 Uhr.
Eintritt inkl. Getränkebon: 10 CHF.
www.klangschloss.ch
KLANGSchloss: Und wieder erschallen die mächtigen „HiFi-Schalmeien“
im malerischen Schloss Greifensee im Züricher Oberland.
leserbriefe@stereoplay.de
Klangpunkte: SACD versus CD
Christian Küch
Ich möchte gerne wissen, ob ich den EMP 3 in SACD
mit dem T+A 1260 SACD R vergleichen kann. Daher
die Frage: Wie klingt der Player mit SACD? Wie viele
Klangpunkte gibt es? Ich würde seine Werte gerne
mit denen des T+A 1260 SACD R vergleichen.
Nehmen Sie einfach einen Mittelwert für den
Stereoklang? CD klingt also nur nach 59 Punkten,
sowie SACD auch – das kann doch nicht normal
sein. Wie klingt er mit Hochbit, denn dies kann er ja
auch, oder? Ich bräuchte da mal einen Vergleich.
stereoplay: Die Klangnote SACD vergeben wir
relativ zu SACD-fähigen Geräten. Bitte vergleichen
Sie deshalb die CD- mit der SACD-Note nicht zu
sehr. Ein 59/59-Punkte-Player klingt also nicht etwa
bei SACD genauso wie bei CD, sondern liegt im
SACD-Bereich relativ zu anderen Produkten auf der
59-Punkte-Skala. Was die Problematik der Vielzahl
an Kombinationen aus Medien und potenziellen
Ausgangssignalen angeht: Eine Matrix mit allen
erdenklichen Medien über alle Ausgänge ergibt
schnell zwischen 50 und 100 Klangnoten. Das hilft
leider auch nicht dabei, eine Kaufentscheidung zu
treffen. Daher haben wir das auf drei Noten
eingedampft, die die gängigsten Verwendungen
abdecken: Digital via HDMI, Analog Stereo und
Analog Mehrkanal. Eine Stereonote ergibt sich bei
Geräten, die nur einen Mehrkanalausgang besitzen,
durch die Konfiguration des Mehrkanal-Ausgangs
auf 2.0, was oft besser klingt, weil das Bassmanagement
nicht mehr im Signalweg arbeitet.
Was die Charakterisierung angeht, so zeigt die
Praxis, dass der Klangcharakter und die Qualität
(Auflösung, Räumlichkeit etc.) erstaunlich unabhängig
vom verwendeten Medium sind, also ein
eher analytisch klingender Player charakterlich mit
Blu-ray ähnlich klingt wie bei CD oder mit einer
hochauflösenden FLAC-Datei. Die D/A-Wandlung
und die Ausgangstreiber besitzen einen größeren
Einfluss auf das klangliche Ergebnis als die Verpackung
der Bits, um es salopp auszudrücken.
Wenn es Abweichungen gibt, dann finden Sie
diese im Lauftext stets erwähnt. Bei erheblichen
Abweichungen, etwa deutliche Qualitätsunterschiede
zwischen Stereo-Cinch und -XLR, gibt es
auch schon mal ein Sternchen mit Klartext-Hinweis
in der Tabelle. Damit sind die Noten durchaus
vergleichbar. Ich hoffe, ich konnte Ihnen damit
helfen.
/ RV
RTOM Moongel Damper als Puck
Theodor Schmied
Zum Forschungs-Artikel „Stand der Dinge“
in stereoplay 3/14, ab Seite 126
Mit Interesse habe ich den Test der Pucks und
Spikes zur Lautsprecher-Aufstellung gelesen. Eine
Frage, die ich nicht beantwortet sehe, ist, wie die
RTOM Moongel Damper als Puck verwendet
werden. Sollen die Lautsprecher etwa mit den
Spikes darauf gestellt werden?
stereoplay: Stellvertretend für einige andere
Fragesteller, die sich wohl ebenso gewundert haben,
kommt hier die Antwort: Natürlich ist es unsinnig,
die Sorbogel-Pads mit den Spikes zu durchbohren.
Diese Sorbogel-Pads legt man einfach unter die Box,
vornehmlich unter jene Stellen, wo auch die Spikes
montiert waren. Sie können die Pads aber prinzipiell
frei platzieren. Wichtig ist nur, dass die Box danach
„schwimmt“. Wenn Sie dann die Box locker einen

Service Leserbriefe/Termine
leserbriefe@stereoplay.de
Zentimeter hin- und herbewegen können, stimmt
alles. Der Lautsprecher sollte also keinen Bodenkontakt
mehr haben. Hat der Standardfuß der Box
ohnehin eine runde Auflagefläche, können Sie
selbstverständlich auch diesen Fuß auf die
Moongel-Pads stellen.
/ MB
Mehr Übersicht für Digital
Oswald Wiedemann
Zum D/A-Wandler-Testbericht „Tausendsassa“
in stereoplay 1/14, ab Seite 14
Ich habe mich sehr gefreut über die Anregung von
Herrn Oldag, man möge einmal klarstellen, wie die
neuartigen digitalen Geräte in eine vorhandene
Anlage eingebunden werden können. Ich würde mir
sehr wünschen, dass Sie eine Schaugrafik machen
– eine Seite oder Doppelseite –, in der man auf
einen Blick alle möglichen Signalquellen der
digitalen Welt sieht (PC, NAS, Tablet etc.) und
darunter die potenziellen Empfangsgeräte. Sehr
wichtig: dazwischen alle möglichen Verbindungsarten.
In einem Begleittext führen Sie bitte das
ganze unvermeidliche Fachchinesisch ein (WLAN,
UPnP, Server, Client...). Für mich würde so eine
einmalige Aktion absolut genügen, und Sie haben ja
die herrliche Rubrik „stereoplay aktiv“ am Ende von
„Rang und Namen“. So kann, wenn einmal Klarheit
herrscht, jeder Leser das eine Heft nachbestellen,
falls er es versäumt hat.
stereoplay: Das ist eine schöne Idee. Wir
überlegen, ob wir dies bei unserem kommenden
Streaming-Special umsetzen.
Qualität eines Dual CS 731 Q
Joachim Mertens
Nach einigen Jahren des Nichtgebrauchs versagte
mein guter alter Plattenspieler Dual CS 731 Q beim
Versuch einer erneuten Inbetriebnahme seine
Dienste. Schade, denn rein äußerlich ist das Gerät
nach wie vor in einem sehr guten Zustand. Im
Hinblick auf eine eventuelle fachmännisch
vorzunehmende Restauration stellt sich mir
zunächst die Frage, wie die Qualität der Laufwerk-
Tonarm-Kombination (also ohne Tonabnehmer)
dieses Spielers heutzutage einzuordnen wäre. In der
altehrwürdigen HiFi-Stereophonie wurde das Gerät
immerhin in die absolute Spitzenklasse eingestuft,
und Technologiesprünge hat es in diesem Bereich
seitdem nicht gerade gegeben. Oder würden Sie
empfehlen, gleich in eine neue Laufwerk-Tonarm-
Kombi zu investieren, und könnten Sie deren Höhe
bei vergleichbarer bzw. besserer Qualität in etwa
einschätzen?
stereoplay: Sie wissen um den Wert eines guten
Plattenspielers, und zwar unabhängig von seinem
Alter. Würde der CS 731 unverdrossen seine Runden
ziehen, sähen wir keinen Grund, sich von diesem
Meisterwerk zu trennen. Aber offenbar haben Sie
das gute Stück zu sehr geschont. Ein Plattenspieler
will benutzt sein. Ein Schattendasein in passivem
Zustand kann den mechanischen Komponenten
mehr zusetzen als so mancher Dauerbetrieb.
Sie haben die genauen Details der aktuellen Probleme
nicht beschrieben. Ganz pauschal: Wenn Sie
unter 500 Euro investieren müssten, wäre die
Summe gut angelegt. Alles darüber unterliegt Ihren
Ansprüchen und der Gefahr, dass weitere
Folgeprobleme auftauchen; gerade der Tonarm
könnte – passiv sowie aktiv – seinen Zenit überschritten
haben.
Kurzum: Die Plattenspieler-Mensch-Beziehung lässt
sich nicht in Geld und auch nicht in Bestenlisten
messen. Doch den pauschalen Legenden von
großen, alten Wunderlaufwerken sollten Sie nicht
vertrauen. Würden wir einen gut funktionierenden
CS 731 neben eine aktuelle Laufwerk/Wandler-
Kombination um 2000 Euro stellen, stünden die
Chancen gut, dass der „Jüngling“ gewinnt. / AG
Höchstes Suchtpotenzial?
Peter Egli
Zum Vollverstärker-Testbericht „Heiße Ware“
in stereoplay 2/14, ab Seite 34
Erlauben Sie mir einige Gedanken zu Ihrem Test
des Leben-Amps. Das im Leben angewendete
Schaltungskonzept basiert, soweit ich dies nachvollziehen
kann, auf den völlig trivialen Schaltungen,
wie sie von den Fishers, Scotts, Pionieers etc. in den
60er-Jahren angewandt wurden; dies meist, wie Sie
richtig feststellen, mit 2x EL84 in Push-Pull-Anordnung.
Sicherlich lässt sich mit diesem Konzept
(maximal 12 bis 14 Watt) und Lautsprechern mit 90
Dezibel Wirkungsgrad einigermaßen Musik hören.
Die von Ihnen erwähnten modernen Bauteile – ich
sehe vier höherwertige Kondensatoren und eine
Handvoll 1%-Toleranz-Widerstände – können kaum
derart bahnbrechend zu dem „Suchtpotenzial“
führen. Hersteller, die in Amps mit hoch stabilisierten
Netzteilen, Gleichstrom-Heizungen, Autobias-
Regelungen etc. investieren, müssen sich bei Ihrem
doch recht unkritischen Test schon fragen, ob sie in
der Vergangenheit in eine völlig falsche Richtung
entwickelt haben oder ob allenfalls ihre Preispolitik
völlig falsch ist, wenn man ja so einfach „absolute
Spitzenklasse“ erreichen kann!
Übrigens: Ich hätte da noch einen Fisher-Amp aus
den 60er-Jahrem. Ich glaube, auf meinem Estrich.
Ich werde die Elkos wechseln und ihn, wenn Sie
mögen, Ihnen sofort zum Test schicken.
stereoplay: Tatsächlich hätte man wohl Recht,
würde man ca. 90 Prozent der heutzutage aktuellen
Röhrenverstärker als Abwandlungen von Designs
der 50er- und 60er-Jahre des letzten Jahrhunderts
bezeichnen. Ebenso aktuell benutzte Single-Ended-
Schaltungen reichen in ihrer Grundstruktur sogar
noch 30 Jahre weiter zurück – sind aber mithilfe
dafür geeigneter Lautsprecher zu erstaunlichen
klanglichen Leistungen fähig.
Ob ein Hersteller dem Retro-Stil huldigt oder seine
Designs „modern“ auslegt, ist angesichts der Tatsache,
dass ausnahmslos alle möglichen Röhren-
Grundschaltungen einschließlich geregelter Anodenspannungsversorgungen
bis vielleicht 1950 bekannt
und erforscht waren, wohl eher eine philosophische
Frage. Unter Benutzung neuzeitlicher Bauteile, etwa
breitbandiger Übertrager, wird das Gerät im gewissen
Sinne modernisiert. Bekanntermaßen sind mit
korrekt ausgeführten Röhrenverstärkern durchaus
auch heute akzeptable subjektive und objektive
Ergebnisse (Messwerte) machbar.
Vielleicht sollten Sie Ihren Fisher-Amp tatsächlich
einer Restauration unterziehen.
/ RK
Analoge Schätze
Klaus Buehner
Zur CD „Vinyl Classics 2“ in stereoplay 3/14
Zunächst mein Kompliment zu den analogen
Schätzen: tolle Musik, grandioser Klang. Als Folge
stellt sich mir allerdings die Frage, wie dieser Klang
produziert wird. Die meisten, im Handel erhältlichen
Schallplatten oder CDs sind weit von dieser Klang -
qualität entfernt. Ich schätze, dass die Unterschiede
im Klang durchaus einer Bandbreite von 10 Punkten
in Eurer Rang&Namen-Liste entsprechen. Unter
meinen Schallplatten – die meisten habe ich in der
Zeit von 1974 bis 1985 gekauft – musste ich schon
die speziellen Pressungen von MFSL oder Telarc
heraussuchen, um annähernd die Klangqualität
Eurer Aufnahmen direkt aus der Rille zu finden
(ein Rest geht sicher auch auf den Unterschied
im Equipment).
Aber auch bei CDs stelle ich eine Entwicklung fest.
Erst in den letzten Jahren habe ich CDs gefunden,
die auch unten herum ein entsprechendes
Klangvolumen mitbringen. Dennoch findet man
einen Tiefbass wie in Track 4 von Chris Jones
äußerst selten. Können Sie Ihren Lesern etwas
Hintergrundwissen zu Aufnahmetechnik, Abmischung
und Mastering weitergeben?
stereoplay: Vielen Dank! Bitte lesen Sie die
Aufnahme-Story mit dem Titel „Achtung, Aufnahme!“
im selben Heft (3/14, ab Seite 102)! Dort
erklärt unser Autor und Tonmeister Jürgen Schröder,
wie die Vinyl-Abtastungen im einzelnen erfolgt sind,
welche Vor- und Nachbearbeitungen nötig waren
und mit welcher Hard- und Software das gute
Ergebnis erzielt werden konnte.
/ MB
stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Schreiben Sie bitte an
leserbriefe@stereoplay.de. Zwecks leichterer Kommunikation der Leser miteinander drucken wir die
E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte vermerken Sie, wenn diese nicht veröffentlicht werden soll.
Anfragen ohne E-Mail-Adresse oder Fax können wir nicht beantworten.
Jeden ersten Donnerstag
im Monat, 14 – 17 Uhr.
Tel.: 089 / 25556-1111
74
4/14 stereoplay.de

Musik
Esoteric-SACDs
Silberne Scheiben, Gold wert
Das High-End-Label Esoteric remastert legendäre Klassik-Aufnahmen für
feinste Hybrid-SACDs: limitiert und mit steigendem Wert. Ein grandioses Werk.
Die teuersten Silberscheiben
auf dem Erdball? Wenn
man von den Steuer-Daten-CDs
aus der Schweiz absieht, könnten
sich diese Esoteric-SACDs
um den Titel bewerben. Wer zu
spät kommt, muss mehr Geld
ausgeben. Das Paradebeispiel:
Im November 2009 stellte Esoteric
das eigene Mastering des
Solti-„Rings“ auf SACD vor.
Heute sind die 1000 Exemplare
der limitierten Auflage vergriffen.
Die Kenner hüten den
Schatz. Nur in Kanada ist jüngst
eine jungfräulich verpackte Version
aufgetaucht – für knapp
4000 Euro.
Esoteric führt ein strategisches
Doppelleben: als Hersteller
bester Laufwerke, aber eben
auch von Silberscheiben. Man
mastert legendäre Aufnahmen
der Klassik neu und veröffentlicht
diese – stark verfeinert –
auf SACD für 50 Euro in limitierten
Auflagen.
Die Seele der Aufnahme
Vornehmlich beruhen die Esoteric-SACDs
auf dem Sendungsbewusstsein
eines einzelnen
Mannes: Motoaki Ohmachi
ist der Präsident der Esoteric
Company, ausgestattet mit 50
Jahren Hörerfahrung (Klassik
und High End) und dazu ein
begnadeter Diplomat. Alle großen
Klassik-Labels vermag er
anzuzapfen. Über seine Esoteric-Komponenten
im Victor
Creative Media Mastering Center
wandelt der Firmenchef
dann in Tokio die musikalischen
Juwelen zu einem DSD-Stream
und schickt sie auf Stereo-Hybrid-SACDs
in die Welt. Konkret
setzt Ohmachi auf den
größten seiner D/A-Konverter,
den D-01VU, flankiert von einer
eigenen Rubidium Master
Clock (G-0Rb), alles verbunden
über die hauseigenen MEX-
CEL-Signalkabel. Und das Allerschönste:
Nicht nur die
SACD-Spur klingt deutlich besser
als das Orginal, auch die
CD-Spur gewinnt spürbar.
Derzeit die wohl beste Möglichkeit zum Hören von CD und SACD:
Esoteric Grandioso P1 mit externen Wandlern D1. Preis: 80.000 Euro.
Man kommt aus dem Gefühl
nicht heraus, dass sich hier ein
wohlhabender großer Junge den
Traum seiner Jugend erfüllt -
eben Tonmeister und Produzent
der wichtigsten Aufnahmen der
audiophilen Geschichte zu sein.
Ohmachi vergleicht bewusst die
Erstpressungen mit den späteren
CD-Mastern, um schließlich
zu einer Eigeninterpretation zu
finden. Er ist nach eigenem Bekunden
nichts Geringerem auf
der Spur als der „Seele“ der
Aufnahme. Und das klingt
wahrlich „esoterisch“.
Als Beispiel wählen wir die
„Bilder einer Ausstellung“: Die
Decca-Aufnahme unter Ernest
Ansermet ist millionenfach verkauft
worden – in allen Darreichungsformen
und Verpackungen.
Die frühen LP-Pressungen
waren an den jeweiligen Zeitgeschmack
angepasst. Das erste
CD-Mastering schaffte Struktur,
aber auch Schärfe: Die ersten
Geigen konnten ein Sofa auf
drei Metern Entfernung zerschneiden
– so künstlich und
eindimensional wurde im frühen
PCM gerastert. Die japanische
Decca hat erst kürzlich
eine SHM-CD vorgestellt, die
vieles richtigstellte. Aber sie
erreichte nicht die räumliche
Präzision und Feinauflösung
dieser Esoteric-SACD.
Ohmachi ist kein Hobbyist,
sondern ein Meister, der seine
Geheimnisse leider nicht preisgibt.
Beispielsweise, wie er das
Rauschen der Bänder von 1959
nicht nur besänftigt, sondern
umfassend vertrieben hat.
Was ist „original“?
Wenn man diese „Bilder einer
Ausstellung“ hört, mag man
sich die Frage stellen: Ist das
tatsächlich noch die Aufnahme,
die Ansermet hinterlassen hat?
Oder ist das gar ein modernes
Kunstprodukt?
Alles dummes Geschwätz!
Das ist schlicht der Superlativ
einer legendären Tat und in Ohmachis
Wortwahl „beseelt“: mit
134 4/14 stereoplay.de

stringenten Tempi, der Ansermet-typischen
Kargheit – klingender
Sinn in einem so oft auf
Show reduziertem Werk. Ein
Zeittunnel durch 55 Jahre Aufnahmegeschichte.
Wer sensibel
ist, darf durchaus so etwas wie
Ehrfurcht empfinden.
Welche Quelle durfte Ohmachi
ausbeuten? Das analoge
Masterband, die Stereo-Überspielung,
den von der Decca
überlassenen Digital-Codec?
Ohmachi verrät es nicht und
lässt Vermutungen sprießen. Es
gibt noch weitere Punkte, die
zu Enttäuschungen führen
könnten: In zwei Großboxen
hat Ohmachi legendäre Opernaufnahmen
aus dem EMI- sowie
Universal-Fundus verpackt –
für 400 Euro. Lieber würde man
sich die Einzelopern herauspicken:
die EMI-„Salome“, die
Decca-„Bohème“ (beide dirigiert
von Karajan). Karajans
„Aida“ hingegen kennt historisch
gewichtigere Konkurrenz.
Ebenso wird in der EMI-Box
der schwächeren Stereophase
der Callas gehuldigt.
Doch das ist alles zu verschmerzen.
Nicht aber, dass
Esoteric die SACDs wie üblich
limitiert auflegt: 1500 Exemplare
werden weltweit verteilt.
Lediglich ein schmales Kontingent
von etwa 100 gelangt nach
Mitteleuropa.
Schnell zugreifen
Die Geschichte um den Solti-
Ring zeigt: Liebhaber sollten
Limitierungs-Inszenierung akzeptieren
und zeitnah zugreifen.
Sonst riskieren sie, in ein paar
Monaten vor garantiert leeren
Händlerregalen zu stehen. Eine
Übersicht über die noch nicht
ausverkauften Esoteric-SACDs
finden Sie auf der Website
www.esoteric-highend.eu.
Andreas Günther ■
Interview: „Die Sammlerleidenschaft wecken“
Norbert Richter
Er verantwortet
für den Medien-
Versender JPC die
Klassik-Sparte.
www.jpc.de
stereoplay: Die Esoteric-Box mit
legendären Callas- und Karajan-
Opernaufnahmen kostet 400 Euro.
Wer leistet sich diesen Luxus?
Norbert Richter: Wohl in erster Linie
Besitzer hochwertiger HiFi-Anlagen,
bei denen man einen sehr speziellen
Musikgeschmack und eine tiefe
Kenntnis der Plattenszene vermuten
darf. Außerdem ist jede Esoteric-Veröffentlichung
auf 1500 Stück weltweit
limitiert, was bei der audiophilen
Zielgruppe die Sammelleidenschaft
wecken dürfte.
stereoplay: Dann müssten wir also
Sehnsucht um des reinen Luxus
willen als Beweggrund verwerfen?
Norbert Richter: Ich sehe das so.
Wer einen Großteil seiner Zeit damit
verbringt, anspruchsvolle Musik zu
hören, wird früher oder später auch
sensibel für die Klangqualität an sich.
Dass man dann bei den Esoteric-
SACDs landet, ist nur logisch und
konsequent.
stereoplay: Nicht wenige beklagen,
dass sich die SACD nicht als Nachfolgemedium
der CD durchgesetzt
hat. Sie auch?
Norbert Richter: Ich bin davon
überzeugt, dass die SACD die CD
über kurz oder lang hätte ablösen
können. Der Marktführer Universal hat
sich zwar relativ schnell wieder von
der SACD verabschiedet, dennoch
gibt es viele Labels, die weiterhin
SACDs produzieren – und das
durchaus erfolgreich.
stereoplay: Die Esoteric-SACDs
waren und sind potenzielle Superseller.
Warum ist es nicht möglich,
viel mehr davon aus Japan herbeizuschaffen?
Norbert Richter: Wie bereits erwähnt,
sind alle Esoteric-Titel auf
1500 Stück weltweit begrenzt. Leider
konnten wir nicht so viele Exemplare
des „Rings“ bekommen, wie wir es
geplant hatten. Die wenigen, die es
gab, waren in kurzer Zeit verkauft –
für immerhin 650 Euro. Ähnlich
verhielt es sich mit den Tschaikowsky-Sinfonien
unter Mrawinsky,
wenn auch weniger spektakulär.
Auch hier mussten wir nach kurzer
Zeit „ausverkauft“ vermelden.
stereoplay: Die Blu-ray-Audio-Fraktion
stellt sich gerade stark auf – deutlich
auch gegen die SACD. Wird es bald
nur ein Silberscheiben-Medium für
Audiophile geben?
Norbert Richter: Ich glaube das nicht.
Aus unseren Erfahrungen der letzten
Jahre deutet vieles auf eine Format-
Vielfalt hin: Neben SACD und Blu-ray-
Audio erlebt Vinyl seit einigen Jahren
eine märchenhafte Renaissance, bei
der ein Ende nicht absehbar ist.
4/14 stereoplay.de 135

Musik Pop
POP, AVANTGARDE
CD DES MONATS
Neneh Cherry
Blank Project
POP
Lost In The Trees
Past Life
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Erfrischend anders
Es gibt nicht viele Sänger, die gegenwärtig Pop
weiterdenken. Neneh Cherry aber beherrscht
nicht nur ihr Handwerk, sondern auch die Klaviatur
der Avantgarde. Als Stieftochter des Jazz-
Trompeters Don Cherry mit ästhetischem Aufstand
aufgewachsen, dann auch eine Zeit lang in
den Hitparaden präsent, hatte sie sich 2010 mit
drei norwegischen Power-Jazzern zu der Combo
The Thing zusammengetan. „The Cherry Thing“
war für viele eine Offenbarung.
Hat gut lachen: Die Sängerin Neneh Cherry blickt
experimentierfreudig über den Tellerrand des Pop.
„Blank Project“ nun knüpft konsequent an diese
Grundlagenarbeit an und kehrt zugleich zu
Neneh Cherrys Ursprüngen zurück. Es erinnert
an die frühen Dekonstruktionsorgien von Rip,
Rig & Panic, ist aber zugleich ein Link in die Zukunft.
In fünf Studiotagen mit dem Duo RocketNumberNine
der Londoner Sound-Tüftelbrüder
Ben und Tom Page aufgenommen, verzichtet
die Musik weitgehend auf den harmonischen
Unterbau und konstruiert den Gesamtklang
über das Zusammenwirken von Gesang,
kargen Melodielinien und trocken gemischten
Rock- und Indierhythmen. Es ist ein Spiel mit
Klangräumen, Assoziationen, Worten, auf beiläufige
Art radikal und so erfrischend anders, wie
man es sich von Neneh Cherry erhofft. RD
Smalltown / Rough Trade
(48:57)
Foto: Kim Hiorthoy
Anti / Indigo
(37:50)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Die Vorbilder dieser Musikkommune aus North
Carolina bilden einen wahrlich wilden Haufen.
Radiohead und Beethoven finden sich darunter,
auch die Beach Boys, Pink Floyd und Bernard
Herrmann. Was macht Lost In The Trees Mastermind
Ari Picker diesmal draus? Für „Past Life“
reduzierte er die Arrangements aufs Wesentliche
und spielt mit einem Minimal-Sound, wie ihn
Depro-Bands gern kultivieren: zarte Vocals, Slow-
Motion-Rhythmen mit einzelnen kraftvollen Akzenten,
Tupfer von Keyboards und Gitarren. Dass
beim Klang vieles im Ungefähren bleibt, passt zu
diesem charmanten und gar nicht trübseligen
Neo-Hippie-Indie-Folk-Pop.
MI
POP, SONGWRITING
Stephen Malkmus
POP, SONGWRITING
Neil Finn
BRIT POP
Maximo Park
Wig Out At Jagbags
Dizzy Heights
Too Much Information
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der ehemalige Pavement-Sänger ist von Berlin
an die Westküste der USA zurückgekehrt. Angeregt
von Can, ist er von der Monothematik früherer
Alben auf rätselhaften Eklektizismus umgeschwenkt.
Aufs Erste wirkt nicht nur die Platte
als Ganzes, sondern auch jeder Song in sich
gebrochen bis unausgewogen. Doch die CD verdient
es, sich tiefer einzulassen. Es wimmelt nur
so von brillanten Ideen, die Malkmus keiner
marktgerechten Logik unterordnen will, sondern
lustvoll und verspielt zu einem anarchistischen
Haufen aufwirft. Der einziger Orientierungspunkt
in diesem fröhlichen Reigen der Absurditäten ist
Malkmus’ nasale Nölstimme.
WK
Domino / Goodtogo
(39:25)
Mit Bruder Tim produzierte er als Crowded House
einige der besten Popsongs („Weather With You“).
Für sein drittes Soloalbum löst sich der Neuseeländer
Neil Finn von alten Mustern und wandelt
in die innere Ruhe. Die elf Songs aus eigener
und familiärer Feder (die Söhne Liam und
Elroy plus Gattin Sharon) wirken versponnen und
subtiler, ohne dass der melodische Glanz früher
Tage verblasst. „Impressions“ eröffnet als schlurfiger
Blues, wohingegen in „Divebomber“ der reale
Sturzlärm eines Bombers, Synthies und Streicher
in ein traumatisches Musikstück eskalieren.
Dazwischen sanfte Hinhorcher aus Pop und Blue
Eyed Soul – im lichten Raumklang. HWA
Lester Rec. / Rough Trade
(46:58)
Das Album könnte aus den Achtzigern sein. Schon
die Länge passt: knapp 40 Minuten, zwölf Songs
ohne überflüssiges Arrangement-Beiwerk. Überhaupt
wirken Maximo Park konzentrierter, aber
auch eklektischer denn je. Denn „Too Much Information“
hätte auch irgendwie von Human
League sein können oder von Tears For Fears,
trocken im Studioklang, mit anachronistischen
Synthie-Sounds und Chorusgitarren garniert.
Das macht nichts, denn auf diese Weise wirkt das
fünfte Album der Jungs aus Newcastle so aktuell
wie zeitlos und die Band reiht sich damit in die
Liga der Heroen der zweiten Brit Pop Generation
ein, die das Genre runderneuert haben. SF
Vertico / Capitol
(38:55)
136 4/14 stereoplay.de

POP
NEO FOLK
ART POP
George Michael
Symphonica
Mighty Oaks
Howl
Elbow
The Take Off And Landing Of Everything
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der Titel war das Motto seiner Europa-Tour
2011/12. „Symphonica“ ist kein brandneues Studiowerk,
sondern „nur“ der Mitschnitt jener Bühnenshow.
Doch welch eine Perfomance! Nach
überstandener Krankheit und überlebtem Autocrash
trat Michael mit großem Orchester vor die
Fans. Das Programm im griffigen Konzertsound
beinhaltet eigene Songs („Praying For Time“,
„Cowboys And Angels“) plus Favoriten von Nina
Simone („My Baby Just Cares For Me“), Sarah
Vaughan („You’ve Changed“), Terence Trent
D’Arby („Let Her Down Easy“), Elton John
(„Idol“) oder auch David Bowie („Wild Is The
Wind“). Grandios!
HWA
Blue Note / Universal
(64:15)
ADULT POP
Benmont Tench
Blue Note / Universal
(45:49)
You Should Be So Lucky
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wer ist Benmont Tench? Der 60-Jährige aus Florida
zählt im US-Rock zu den Strippenziehern
im Hintergrund. Als Keyboarder ist er das Herz
von Tom Pettys Heartbreakers, und er spielte für
Bob Dylan oder Elvis Costello. Und als Chef
bleibt er dieser Netzwerker-Rolle treu.
Tench ist kein Show-Man, er agiert auch am Mikrofon
eher zurückhaltend. „You Should Be So
Lucky“ ist ein freundliches, entspanntes Songwriter-Album,
das bei wiederholtem Hören im
klaren Klangbild versteckte Raffinessen offen bart.
Mit Gästen wie Don Was, Ringo Starr oder Tom
Petty führt Tench durch sein aufgeräumtes Reich
zwischen Americana und Barjazz.
MI
Unermüdlich waren sie, spielten unzählige Konzerte,
ließen ihre Freundinnen alleine in Berlin
zurück, sodass sie auf Instagram melancholische
Selfies posten mussten. Und das wird sich so
schnell nicht ändern: Denn das Debütalbum dieses
internationalen Trios spielt in einer Liga mit
Folk-Größen wie Mumford & Sons oder den Fleet
Foxes. Frontmann Ian Hooper hat genau die rauchige
Lagerfeuerstimme, die es braucht für diesen
naturnahen Sound, der mit Akustikgitarre
und Piano, Harmoniegesang und politischem Bewusstsein
keine Authentizität vortäuschen muss.
Formidable zwölf Songs, trocken-holziger, klarer
Klang inklusive.
MS
Vertico / Universal
(40:54)
POP, HIPHOP
Marteria
Man singt Deutsch
Deutsch, hieß es, sei schwer zu dichten. Falsch,
konterte eine Generation von Rappern, und drehte
die Reimregeln durch den Fleischwolf des Alltagsslangs.
Songwriter, Rocker zogen nach und
so wuchert die heimische Szene in einer Vielfalt,
die viele Extreme zulässt.
Zum Beispiel Marteria, Verseschmied aus Rostock.
Er wirft sein aktuelles Album „Zum Glück
in die Zukunft II“ in den Ring und präsentiert
eine Art Jugendausgabe von Fanta 4. Die Beats
sind „fett“, die Texte vermeiden sowohl selbstverliebte
Weinerlichkeit als auch verbales Testosterongeprotze
zugunsten schnodderiger Ironie.
Deren Hintersinn kommt nicht subtil, aber immerhin
subversiv und in drei verschiedenen Versionen
von Normal-CD bis Deluxe mit Bonus-
Raps und Instrumentals daher.
Beispiel zwei sind die Söhne Mannheims, altgediente
Pop-Kommunarden mit bedeutungsmächtigen
Du-Botschaften. „ElyZion“ (Tonpool, 66:39,
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Guy Edward John Garvey ist ein vierschrötiger
Kerl mit heiserer Stimme. Doch keine Angst –
der beißt nicht. Kaum einen lauten Ton hört man
auf „The Take Off...“. Im Gegenteil: Sanft singt
der Leader der mit Brit Award und Mercury Music
Prize dekorierten Band zu den majestätisch
dahingleitenden elf Songs. Die bekommen auch
mal gut sieben Minuten Zeit, um ohne Druck heranreifen
zu können. Elegisch, mit satt klingenden
Streichern, sparsam platzierten Beats, mehrstimmigem
Gesang, Gitarren, warmen Klangfarben
und nur in homöopathischen Dosen eingestreuten
Dissonanzen zeigen Elbow wieder, dass sie
wahrscheinlich die besseren Coldplay sind. MS
Fiction / Universal
(57:11)
Zum Glück In die Zukunft II
CD, DL) mischt wie üblich Pathos und Durchhaltelyrik,
Selbsterkenntnisse und Beziehungsleiden,
stilistisch ein bunter Kessel überwiegend
wuchtiger Arrangements mit einem Hang zu Soul
und Dub im Stammbaum. Mehr noch als früher
ist Xavier Naidoo drin, wo Söhne Mannheims
drübersteht, trotz anderer kreativer Köpfe im
Team wie Tino Oak oder Michael Klimas.
Noch ein Beispiel: diesmal schelmenhaft gemeinter
Gute-Laune-Pop des Hamburgers Michy
Reincke. Er gründete 1984 die Band Felix De
Luxe – wer kennt nicht ihren Ohrwurm „Taxi
nach Paris“? „Hatte ich dich nicht gebeten, im
Auto zu warten“ (RinTinTin / Indigo, 44:08, CD,
DL) heißt sein aktuelles Brevier aufmunternder
Gedanken aus dem Klimakterium, die der Sänger
und Gitarrist mit viel Fröhlichkeit im künstlerischen
Gemüt und ausgezeichnet produzierter,
soulgetönter Musik vorstellt. So spannend, so
wuchtig, so nachdenklich ist deutscher Pop. SF
Four Music / Sony
(50:50)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
4/14 stereoplay.de 137

Musik Pop
PSYCHEDELIC ROCK
BLUES
POP
Motorpsycho
Behind The Sun
Matt Schofield
Far As I Can See
Beck
Morning Phase
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wenn einem Musiker auf der Bühne Tränen der
Rührung über die Wangen laufen, dann ist er mit
ganzem Herzen dabei. Tatsächlich geschah genau
das während eines Motorpsycho-Konzerts in den
1990ern. Seit 25 Jahren musizieren die Norweger
mit einer Intensität, die ihresgleichen sucht.
Handwerklich perfekt, gönnen sie sich in ihren
verschlungenen Prog-Konstrukten ausgedehnte
Extravaganzen: Oft prügeln sie fiebrig delirierenden
Stoner-Rock aus ihren Gitarren, dann flanieren
sie ein paar Minuten jazzig virtuos weiter
oder galoppieren durch instrumentale Rock-Epen.
Es macht immer noch riesigen Spaß, diese Besessenen
auf ihren Trips zu begleiten. MS
Stickman / Soulfood
(60:41)
SINGER, SONGWRITER
Geraint Watkins
Very British,
gut gereift
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Randy Newman macht ja nicht mehr so viel. Das
ist schade, aber verständlich, schließlich hat der
alte Herr des kernigen Songwritings bereits die
Siebzig hinter sich gebracht. Außerdem ist es so
schlimm auch wieder nicht, denn Kollegen wie
Geraint Watkins schicken sich schon seit Längerem
an, das fortzusetzen, was mit der Generation
Newman begann.
„Moustique“ ist das vierte Solo-Albums des Walisers
mit dem rauen Bariton, der im Laufe seiner
auch nicht mehr so kurzen Karriere bereits
einige Spuren in der Sparte des gehobenen Songwritings
hinterlassen hat. Als Pianist und Ses sion-
Eine Revolution ist das nicht, aber gut. Denn
Matt Schofield beherrscht sein Handwerk. Der
36-jährige Brite ist nicht nur ein souverän bluesrockender
Gitarrist, sondern darüber hinaus auch
ein versierter Sänger und ebensolcher Komponist.
„Far As I Can See“ ist bereits sein fünftes
Album und präsentiert ihn im gewohnten Ambiente
seines Orgeltrios mit einer guten Handvoll
satt gemischter, überwiegend selbst geschriebener
Songs. Vorsichtig erweitert er die formalen Grundlagen,
rhythmisch mit ungeraden Metren, harmonisch
mit unerwarteten Akkorden, frisch kombiniert,
vital gespielt. Damit gehört er zu denen,
die man sich merken sollte.
RD
Provogue / Rough Trade
(61:26)
Moustique
Keyboarder war er mit den Fabulous Thunderbirds
ebenso unterwegs wie mit Dr. Feelgood,
Rory Gallagher, der Blues Band und Eric Clapton.
Auf Platten von anderen konnte man ihn etwa
bei Bill Wyman, Van Morrisson und vor allem
Nick Lowe hören.
Ein Altgedienter also, der sporadisch auch mit eigenen
Werken in Erscheinung tritt. Sechs Jahre
immerhin sind seit seinem letzten Album „In A
Bad Mood“ vergangen. Geraint Watkins hat die
Zeit genutzt, um ein Dutzend wunderbar verstockter
und sehr britisch ironischer Songs zu
komponieren, die ihn in unterschiedliche Gefilde
musikalischer Lässigkeit führen.
Auf „Moustique“ findet sich ein Fake-Bossa wie
„Mos quito“ mit lasziv hauchendem Saxofon und
sanfter Flöte als Atmosphäre und augenzwinkernd
albernem Text für Hotelbars ebenso wie einsame
Balladen zum Klavier, die wie „House On The
Prairie“ in ihrem spröden Charme von Meister
Newman selbst sein könnten. Ein Hauch von Ska
mischt sich mit Old School Rock‘n‘Roll, gelegentlich
hängt der Himmel voller Geigen.
Dabei trifft Watkins pointiert die Stimmung des
im Kern maskulin Melancholischen und Nachdenklichen
und sein Album ist dabei auch noch
vorbildlich klangräumlich direkt im Stile kleiner
Clubs gemischt, sodass es klar zum Soundtrack
für ironisch reflektierte Frühlingsgefühle im Stil
der großen alten Männer taugt.
SF
Jungle Rec. / Rough Trade
(45:04)
Sphärisch startet Beck in das erste Album nach
sechs Jahren kreativer Pause. Elegisch und versöhnlich
schwelgt der kalifornischen Sänger in
Klangwelten, die ein wenig so wirken, als hätte er
sich dafür Blumen ins Haar geflochten. Close-
Harmony-Voicings, schwebende Streicher, perlende
Klavierklänge, folk-pickende Gitarren werden
in ihrer Harmonie nur gelegentlich durch irrlichternde
Geräusche gestört. Das Wish-You-
Were-Here-Gefühl trifft, sehr verhallt gemischt
und harmonisch molllastig, auf Simon-and-Garfunkel-Nostalgie,
als Update seeliger Pop-Vergangenheit
aus der entrückten Perspektive eines
Propheten der akustischen Erdenferne. RD
Caroline / Universal
(50:23)
INDIE ROCK
Future Islands
Singles
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Emphase statt Coolness: Das Trio aus Baltimore
verschwendet keine Energie auf Posen. Hier
wird richtig geschwelgt, gepowert, gelitten. Lediglich
ab und zu trägt Sänger Samuel Herring
etwas zu dick auf und gleitet ins Theatralische
ab. Ansonsten bedient er virtuos die ganze Gefühlsklaviatur,
während seine Bandkollegen an
Bass und Synthies Flächen ausrollen oder Fanfaren
abfeuern. Ein leidenschaftliches Album, das
blitzschnell und vollkommen glaubwürdig zwischen
entspanntem Crooner-Pop à la Nick
Cave, Metal-Eruptionen, locker aus dem Handgelenk
geschütteltem Dire Straits Rock und M83-
Synthetik hin- und herschwingt.
MS
4AD Beggars / Indigo
(42:38)
138 4/14 stereoplay.de

ART ROCK
FOLK, ROCK
David Crosby
Crimson ProjeKCt
Live in Tokyo
Croz
King Crimson ohne Robert Fripp – geht das?
Adrian Belew, Tony Levin und Pat Mastelotto
beantworten diese Frage mit einem klaren Ja.
Fripps Idee bestand seit Langem darin, King
Crimson in mehrere ProjeKCts aufzuspalten, bei
denen er nicht immer mitmischen muss. Die
neuste Ausgabe orientiert sich an der Sextett-Formation,
in der die Band zur Jahrtausendwende
unterwegs war. Fripps Vakanz wird von seinem
Double Markus Reuter allemal ausgeglichen.
Wenn etwas stört, dann nur, dass hier ausschließlich
Klassiker aus der mittleren bis späten Phase
der Band erklingen, aber kein eigenes in dieser
Formation entstandenes neues Material. WK
Insideout / Universal
(76:53)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Meister der Songs,
König der Harmonie
Er war und ist der Aristokrat des Westcoast Rock.
Mit seiner unendlich geschmeidigen Samtstimme
veredelte David Crosby erst den Hitsound
der Folkrock-Pioniere The Byrds, bevor er sich
mit Stephen Stills, Graham Nash und Neil Young
zu brillanten vokalen Kunstflügen über Woodstock
aufschwang. In über 40 Jahren hat Crosby
mehrfach auch solo seinen musikalischen Adel
demonstriert: 1971 mit dem hippiesk verspielten
„If I Could Only Remember My Name ...“, dann
wieder 1989 mit „Oh Yes I Can“, einem kraftvollen
Statement, das nach jahrelangem verzweifeltem
Kampf den Sieg über den Drogenteufel
verkündete. Jetzt zeigt der Typ mit dem markanten
Oberlippenbart erneut seine Klasse. Auf „Croz“
breitet der 72-Jährige all die Qualitäten aus, für
die er seit jeher gerühmt wird, weise angepasst an
heutige Hörgewohnheiten.
Crosbys Stimme ist klar und fest und so verführerisch
wie in jungen Jahren, die Raffinesse der
Vokal-Harmonien deutet sich nur sehr dezent,
aber umso wirkungsvoller an. Auch seine jazzigen
Ambitionen hat Crosby nicht vergessen: Die elf
Songs, die vor durchsichtiger, ausgewogener
Klangkulisse beim ersten Hören wie gefälliger
Softrock herüberkommen mögen, werden durch
Rhythmus-Breaks und knisternde kurze Soli aufgebrochen
(Song-Highlight: „The Clearing“), mit
illustren Gästen wie Mark Knopfler oder Wynton
Marsalis. Ein leuchtendes Alterswerk. MI
Blue Castle / Warner
(47:11)
Wehendes Haar, klarer Geist:
David Crosby in Hochform
SPOKEN WORD, DUB
Dub Spencer & Trance Hill
Burroughs In Dub
POP
Spain
Sargent Place
ROCK, AVANTGARDE
Laibach
Spectre
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Er galt als die Kultfigur der Beat-Generation. William
S. Burroughs war Dichter und Denker der
Gegenkultur, Drogenpapst und Ikone der Punks.
Zu Ehren des 100. Geburtstags des US-Schriftstellers
installieren die Schweizer Dub Spencer
& Trance Hill ein kolossales Dub-Denkmal.
Schwere Reggae-Grooves rumpeln durchs vielschichtige
Klangbild, der Bass pumpt, die Soundgeräte
zischen und fiepen. Jamaika meets Electronica.
Hypnotische Klangwucht verwischt sich
in psychedelischen Leerräumen. Und über den
verschrobenen Soundscapes und gebremsten Riddims
erhebt sich majestätisch die Originalstimme
des Beat-Poeten. It's Magic!
HWA
Echo Beach / Indigo
(72:43)
Sie waren die Wegbereiter des Slowcore. Das in
den USA initiierte Genre zeichnet sich durch
emotionale Songs aus, die im langsamen Tempo
von Instrumenten und Stimmbändern perlen.
Schon im Intro „Love At First Sight“ lässt die
US-Band um Bassist/Sänger Josh Haden keinen
Zweifel an ihrer Dominanz in diesem Metier.
Auch in den folgenden Songs schwebt das Quartett
durch melancholische Soundgebilde. Mit dabei:
Joshs Daddy Charlie, eine lebende Jazz-Legende,
zupft den Bass in der Ballade „You And
I“, und Joshs Schwester Petra spielt Violine und
singt im Duett mit ihrem Bruder in dem Slowmotion-Song
„The Fighter“.
HWA
Glitterhouse / Indigo
(39:52)
Was ist los in Europa? Überall Skandale, Schwindel
und Zerfall. Der ideale Nährboden für die
slowenische Politrock-Band Laibach, die hier mit
ihrer martialisch provokanten Art hervorragend
einhaken kann. In Songs wie „The Whistleblowers“,
„Eurovision“ oder „Koran“ schlägt der
düstere Zynismus der Band durch, der spätestens
seit „Geburt einer Nation“ polarisiert. Zwischen
Volkstümlichkeit, Techno, Gothic und Industrial
quirlend, wirft sie auf, was sonst niemand anzurühren
wagt. Wie schon in der Vergangenheit
spricht die Band mit ihrem markanten Sound eine
eindringliche Mahnung aus, die weit über das
rein Künstlerische hinausgeht.
WK
Mute / Goodtogo
(42:46)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
4/14 stereoplay.de 139

Musik Oldies
COUNTRY ROCK, FOLK ROCK
OLDIE-CD DES MONATS
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Country für Freaks
Lowell George hatte einen Traum. Dazu gehörten
amerikanische Landschaften, Trucker, Rauschmittel
und eine schräge Mischung aus Rock‘n‘Roll,
Country Music, Frank Zappa und Funk. Dementsprechend
sahen auch die Covers der Band
Little Feat aus: eine Torte, die von einer Schnecke
beäugt im Garten schaukelt, eine Western-
Stadt mit Wolpertinger und großem Pudding im
Hintergrund. Das ist Psychedelic mit dem Flair
der frühen Siebziger, das die Band allerdings zu-
Little Feat
Chrysalis / Warner
(10:38:11, 13 CDs)
Rad Gumbo
Wilder
Haufen mit
Kult-Charakter:
die
Country-
Funker
Little Feat
nehmend verlor, je mehr der Gitarrist Paul Barrère
die Führung übernahm. Lässig jedoch blieb die
Truppe, nahm mit „Waiting For Columbus“ eines
der besten Live-Alben des Jahrzehnts auf, kurz
bevor Lowell George 1979 starb. Die posthum
fertiggestellte Platte „Down On The Farm“ wurde
ein rührender Epilog, was danach kam, blieb
farbloser als die Musik der Anfangsjahre.
Trotzdem ist die Box „Rad Gumbo“ ein Füllhorn.
Die zehn Studioalben der Warner-Jahre,
das um reichlich Outtakes ergänzte „Waiting For
Columbus“-Konzert und eine CD mit zwei Dutzend
Raritäten portraitieren im Sound unangetastet
eine Band, deren Country Funk bis heute
die Szene inspiriert.
RD
SOUL
Aretha Franklin
Rhino / Warner
(5:13:13)
The Queen Of Soul
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Aretha Franklin ist die Queen of Soul, bis heute
unangefochten. Und Atlantic darf stolz darauf
sein, sie als solche aufgebaut zu haben, nachdem
ihre erste Karriere bei der Konkurrenz im unpassenden
Zuckerguss gestrandet war. Insgesamt 87
Studioaufnahmen aus ihrer besten Zeit zwischen
1967 und 1976, ergänzt um ein paar Single- und
Live-Fundstücke wurden nun zum Kampfpreis
auf vier CDs ohne große Extras zusammengefasst
und sind jeden einzelnen Cent wert, den sie
kosten. Denn mehr Intensität, mehr Soul, Gospel,
mehr Emphase, als diese grandiose Sängerin
aus Memphis in die Musik zu legen vermochte,
kann man kaum in eine Box packen. SF
BLUES ROCK
Johnny Winter
BRIT POP
Morrissey
ADULT POP
Foreigner
True To The Blues
Your Arsenal – Definitive Master
I Want To Know What Love Is
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Diese Werkschau würdigt den 70. Geburtstag des
Gitarristen und Sängers, der im Laufe seiner Karriere
immer zorniger und jünger zu werden schien.
Es begann als amateurhaft charmantes „Progressive
Blues Experiment“ und entwickelte sich in
den Siebzigern zum Top-Act auf Rock- und Jazz-
Festivals. Jeder einzelne der vorliegenden 56
Tracks aus den Jahren 1968 bis 2011 ist ein Link
zwischen Mississippi Folk Blues und Chicago
Electric Boogie. Leider sind nur vier Beispiele zu
hören von Winters Zusammenarbeit mit Muddy
Waters. Dieses Manko wird aber durch eine 17-minütige
Version des „Mean Town Blues“ und andere
Live-Jams korrigiert.
WD
Legacy / Sony
(4:29:52, 4 CDs)
Nach zwei dezenten Studioalben und einer Compilation
wartete die Popwelt auf ein Statement
von Morrissey, dem liebsten Freak der britischen
Indie-Szene. Es kam „Your Arsenal“ (1992) und
alle waren versöhnt. Und erstmals war Morrissey
mit seinen Hymnen gegen die Einfalt wie „The
National Front Disco“ in den USA erfolgreicher
als in seiner Heimat. Die „Definitive Master“
Reissue bringt den satten glamrockigen Sound in
schwelgerischer, akustisch aufgefrischter Wucht
zurück, wahlweise als 180-Gramm-Vinyl oder als
CD mit einem bislang unveröffentlichten Konzert
von 1991 aus dem kalifornischen Shoreline
Amphitheatre auf DVD als Bonus.
RD
Parlophone / Warner
(39:35, CD + DVD)
Es ist eine Grundsatzfrage: Waren die Stücke, wie
sie Lou Gramm einst gesungen hat, wirklich so
schlecht, dass der aktuelle Frontmann Kelly Hansen
sie noch einmal aufnehmen musste? Vielleicht
ist es eine einseitig verstandene Form von Nostalgie,
aber Foreigner im Original waren eine
Band, zu der ein bestimmter Sound gehörte. Achtziger
pur, diese Mischung aus Synthie-gesättigtem
Sound-Überschwang und struktueller Verständlichkeit,
die der Band erst ihren besonderen Reiz
als Ohrwurmlieferant gab. Eben mit Lou Gramms
wehmütig schreiender Stimme und dem Klang
der alten Studios. Geschmackssache? Vielleicht.
Als Remake überflüssig? Eher auch.
SF
earMUSIC / Edel
(56:13)
140 4/14 stereoplay.de

LIEDERMACHER
Reinhard Mey
SCHLAGER
Various Artists
Jahreszeiten
Echoes Of Germany
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ein dezenter Magier
der Worte
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Hier ist sie: die streng limitierte Werkschau „Jahreszeiten“,
die in einem Hardcover-Schuber sämtliche
26 Studio-Alben von Reinhard Mey umfasst,
in vier Einzelboxen entsprechend Frühling,
Sommer, Herbst und Winter einer imposanten
Karriere. Hinzu gesellen sich die CD „Lieder von
Freunden“, auf der Mey 15 Stücke geschätzter
Kollegen covert, einiges bisher unveröffentlicht,
sowie die DVD „Besondere TV-Auftritte“. Die
Gestaltung ist vom Feinsten. Die CDs stecken in
Replika der Originale, manche Innencover bergen
amüsante Texte zum jeweiligen Album. Zu
jeder Jahreszeiten-Box gibt es ein Büchlein mit
Fotos und Songtexten. Ein schweres 100-Seiten-
Buch schließlich verwöhnt den Fan mit einer
Chronik, mit Reflexionen von Mey selbst und mit
einem Essay von Hannes Wader.
Der Mensch Reinhard Mey hinter dem Erfolg offenbart
sich am klarsten in seinen Songs. Da ist
der frühe Mey mit den teils anrührenden, zeitlosen
(„Über den Wolken“), teils klamaukigen
Hits („Diplomatenjagd“). Box 2 (1978 – 1988)
bleibt eher blass, mit musikalischen Stereotypen.
In den Boxen 3 und 4 läuft Mey zur Hochform
auf. Dichte Stimmungsbilder, fesselnde Milieuskizzen,
von Manni Leuchter in geschmackvolle
Arrangements gesetzt, finden sich auf Alben wie
„Flaschenpost“, „Einhandsegler“ oder „Rüm
Hart“. Eine von Tiefpunkten nicht freie, alles in
allem aber beeindruckende Zwischenbilanz. MI
Odeon / Universal
(24:20:16, 27 CDs)
Zeitlos,
charmant:
Reinhard Mey
Fan. Voyage / Rough Trade
(71:33, 69:46)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Es war die Zeit, als „ganz Paris von der Liebe
träumte“, am Sonntag „der Süße so gern segeln“
wollte und man sich darüber Gedanken machte,
wie der Mann im Mond so wohnt. Textlich wirtschaftswunderlich
infantil suchte eine Branche
nach neuer Identität und produzierte reihenweise
Ohrwürmer mit unpolitischen Texten. Nach
Compilations zu Schlagern aus Frankreich und
Italien hat der BBC Radio DJ Spencer Leigh mit
„Echoes Of Germany“ nun fachkundig 50 Perlen
des Genres von Marlene Dietrich über Connie
Francis und Gus Backus und Bert Kaempfert
zusammengestellt. Kurioser, rätselhafter
Sound, der einmal Alltag war.
RD
SINGER, SONGWRITER
Phoebe Snow
ROCK
UFO The Complete Studio Albums 1974 - 1986
SOUL
Various Artists Sweet Soul Music 1975
Phoebe Snow
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
In den USA war Phoebe Snow ein Star, hierzulande
blieb sie ein Insidertipp. Die vorliegende
Masterband-Bearbeitung ihres 1974er-Hitalbums
könnte ihr nun bei deutschen Hörern zu verdientem
Nachruhm verhelfen. Denn es klingt immer
noch aufregend frech und frisch. Viele Nuancen
von Folk, Jazz, Pop und Blues kommen
jetzt erst wirklich zur Geltung. Dabei verzichtet
Kevin Gray beim Remastern auf Dynamik-Kompression
und Verfälschungen – und legt dabei eine
Schwachstelle des Albums offen: In „Take Your
Children Home“ vergällte der Original-Tontechniker
einst psychedelisch die beschwingte Folkjazz-
Atmosphäre.
WD
CAPP / Sieveking
(36:04, SACD)
Für „Phenomenon“ kam der Gitarrist Michael
Schenker 1974 neu zu UFO, und damit begannen
die goldenen Jahre der britischen Space Rock
Combo. Der Hannoveraner entrümpelte die Arrangements,
schwor den Männerbund auf klaren,
mitsingbaren Rock‘n‘Roll ein, ergänzt um seine
eigenen effektvollen Solo-Eskapaden. Die Box
„The Complete Studio Albums“ fasst diese Phase
und fünf folgende Platten ohne Schenker ab
„No Place To Run“ (1980) in einer Box zusammen,
einschließlich zahlreicher Demo-, Live- und
Bonus-Tracks. Musik für Landstraßen und verrauchte,
bierdampfende Clubs, der über die Jahre
die Unschuld abhanden gekommen ist. SF
Chrysalis / Warner
(9:30:51, 10 CDs)
Die vorliegende Abschluss-CD der 15-teiligen
„Sweet Soul Music“-Edition zeigt, wie eng 1975
die künstlerische Reife und experimentierfreudige
Unbekümmertheit nebeneinander lagen. Für
die 14 übrigen Jahrgänge kam das Material vor
allem aus Memphis (Stax), Detroit (Motown)
und New Orleans. Aber 1975 mischten Musiker
aus Philadelphia kräftig mit und ließen kaum noch
einen gemeinsamen Soul-Nenner erkennen. Das
Spektrum reichte 1975 von Millie Jackson, die
als Balladen-Sängerin mit Gospel-Attitüde ihre
ganz großen Gefühle offenbart, bis zum „Boogie
Fever“, mit dem The Sylvers die Techno- und
Hip-Hop-Ära begrüßten.
WD
Bear Family
(84:23)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
4/14 stereoplay.de 141

Musik Jazz
MODERN ETHNO JAZZ
CD DES MONATS
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Flair von Outremer
Der Saxofonist Jacques Schwarz-Bart war viel in
der Welt unterwegs. Allerdings nahm man ihn
meistens als den Mann in der zweiten Reihe wahr,
der sich im Schatten von Bandleadern wie Roy
Hargrove oder Danilo Perez profilierte. Inzwischen
hat der Wahl-New-Yorker aus Guade loupe
die Lebensmitte überschritten und ausreichend
Erfahrungen gesammelt, um sich als eigenständiger
Solist und Komponist zu präsentieren. Drei
Alben sind während der vergangenen Jahre er-
Jacques Schwarz-Bart
Motéma / Membran
(59:33)
Jazz Racine Haiti
schienen, allesamt hochgelobt in der Presse, aber
noch nicht bis zum Publikum vorgedrungen.
Mit „Jazz Racine Haïti“ könnte sich das ändern,
denn diese Aufnahme hat alles, was ein herausragendes
Album braucht.
Da ist erstens das Konzept. „Jazz Racine Haïti“
basiert auf Melodien, Haltungen der kreolischen
Voodoo-Tradition, überhaupt der Melodienwelt
von Outremer. „Die Idee keimte seit meiner Kindheit
in mir“, meint Schwarz-Bart. „Meine Mutter
hörte Stücke wie ,Martha Jean Claude‘ und
sang dazu in haitianischem Creole. So wurde ich
sehr früh an diese Kultur herangeführt.“
Auf dieser Basis hat der Saxofonist nun zweitens
Kollegen wie den herausragend eleganten Trompeter
Etienne Charles, den Latin-versierten Pianisten
Gregory Privat, die Bassisten Ben Williams,
Reggie Washington und die voluminös groovenden
Drummer Obed Calvaire und Arnaud Dolmen
zusammengeführt, die als homogen agierende
Einheit, aber auch als Gegenstück zu den intensiven
Stimmen von Erol Josué, Rozna Zila und
Stephanie McKay fungieren.
So ergibt sich drittens ein stimmiges und grandios
präsent gemischtes Programm, das die möglichen
Intensitäten einer rituellen, panafrikanischen
Klangtradition mit der Opulenz der improvisierenden
Offenheit zusammenführt. Genau
das macht Jazz zu einer noch immer wegweisend
produktiven Musik – wofür ein Album wie „Jazz
Racine Haïti“ das beste Beispiel ist. RD
PIANO JAZZ
Kühn & Kruglov
ACT / Edel:Kultur
(58:23)
Moscow
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Da haben sich zwei gefunden: Joachim Kühn, in
Leipzig mit Bach aufgewachsen, später Fusionund
Free-Pianist und Meister eines aus allen Kategorien
fallenden Personalstils, und der Moskauer
Saxofonist Alexey Kruglov passen prächtig
zusammen. Sie verbindet ein stets spürbares
Formbewusstsein ebenso wie die Lust an Eruptionen
und Ausbrechen aus wohliger Gemeinsamkeit.
Gleichgültig, ob sie besinnlich kommunizieren,
ob sie klare Melodien genießen, sie deund
rekonstruieren oder ob sie sich Klangbrocken
zuwerfen: Ihre lupenrein, aber nicht zu direkt
aufgezeichneten Zwiegespräche bleiben vom
ersten bis zum letzten Ton spannend. WS
PIANO JAZZ
Colin Vallon Trio
PSYCHEDELIC JAZZ
Mehliana
PIANO JAZZ
Dauner & Dauner
Le Vent
Taming The Dragon
Dauner & Dauner
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Geht’s noch schöner, noch feinsinniger, noch delikater?
Wohl kaum. Der Pianist Colin Vallon setzt
mit seinen ECM-Trioaufnahmen einen beeindruckenden
Kontrapunkt zu den Pop-Experimenten
und dem virtuosen Schaulaufen vieler moderner
europäischer Piano-Ensembles. „Le Vent“, wieder
mit Kontrabassist Patrice Moret, aber dem
neuen Drummer Julian Sartorius, ist noch subtiler
und schwebender geraten als „Rruga“ (2011)
und entfaltet aus der Stille heraus eine erstaunliche
Kraft. Auch regietechnisch ist dies ECM-
Premiumqualität: von Manfred Eicher produziert
und von Jan Erik Kongshaug im Osloer Rainbow
Studio wunderbar audiophil aufgezeichnet. MI
ECM / Universal
(60:15)
Eigentlich vermisse er schon wieder sein Trio,
meint Brad Mehldau im Gespräch. Auf der anderen
Seite sei das Duo Mehliana mit dem Schlagzeuger
Mark Guiliana ein wunderbares Experiment,
das ihn mit einer anderen Welt des Spielens
und Produzierens zusammenbringe. „Taming
The Dragon“ lässt viele alte Synthies erklingen,
folgt dem Flow der Inspiration im Studio,
kaum festgelegt, stellenweise redundant,
ausufernd, aber auch hypnotisch, schwärmerisch
auf Sound-Expedition in die Siebziger und Achtziger.
Präsent im Sound, durchzogen von kryptischen
Spoken Words, pendelt die Musik zwischen
Psychedelic, Nostalgie und Ironie. SF
Nonesuch / Warner
(71:52)
Mit „Dream Talk“ und „Music Zounds“ setzte
sich der Pianist Wolfgang Dauner 1964 und 1970
vom Mainstream der Jazzpianisten ab. 50 Jahre
später knüpft er an jene epochalen Scheiben an.
Sein Trio mit Sohn Flo Dauner am Schlagzeug
und dem Bassisten Dieter Ilg meidet modische
„HipHoppeligkeit“ und klassischen Swing. Hart,
rockbetont sind ihre Rhythmen, zwischendurch
mit indischen Anklängen und meist auf Retro-
Format abgerüsteter Elektronik gewürzt. Die angenehm
ausbalancierten Aufnahmen unterstreichen
seine Fähigkeit, magische Themen mit schrägen
Grooves zu verbinden und virtuose Läufe in
sperrige Akkorde zu überführen.
WS
Connector / in-akustik
(44:15)
142 4/14 stereoplay.de

MODERN JAZZ
CONTEMPORARY JAZZ
JAZZ ROCK, AVANTGARDE
Billy Hart Quartet
One Is The Other
Mary Halvorson
Thumbscrew
Johnny La Marama
Il Purgatorio
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sie sind Meister der feinen Melodien, der Klangtupfer,
der filigranen Bewegungen. Und der sensiblen
Interaktion, des sanften Ineinandergreifens
von Melodien, Rhythmen, Begleitung und Solo.
Ethan Iverson, einst mit „Bad Plus“ als Piano-
Berserker hervorgetreten, kehrt hier seine gelassene
Seite heraus – eine wunderbare Ergänzung
zu den unaufdringlichen Melodien des Tenorsaxofonisten
Mark Turner. Zurückhaltend setzt ihnen
Ben Street betont dunkle Kontrabassmelodien
entgegen. Dass der Bandleader Billy Hart
sein Schlagzeug sehr perkussiv spielt, verleiht den
auch von der Aufnahmetechnik her luftig gestalteten
acht Stücken zusätzliche Weite. WS
ECM / Universal
(51:37)
Mary Halvorson, der Shooting Star der New Yorker
Jazzgitarre, vermittelt leichtfüßig zwischen
Abstraktion à la Anthony Braxton und Power im
Stile John Zorns. Im Trio mit Bassist Michael
Formanek und Drummer Tomas Fujiwara gibt
sie ein Musterbeispiel zeitgenössischer Jazz-Auffassung
ab. Statt um Schnittstellen von Komposition
und Improvisation geht es hier um ein Wechselspiel
gravitativer und zentrifugaler Kräfte, die
das Bewusstsein der drei Protagonisten nicht nur
in jedem Stück, sondern auch innerhalb der Songs
immer wieder neu definieren. Und Virtuosität
ordnet sich dabei stets dem spontanen und konzeptionellen
Willen zur Form unter. WK
Cuneiform / Brok. Silence
(55:29)
Ein Einstieg wie ein Faustschlag. Und ein Album
wie ein Sturm durch saturierte ästhetische Gefilde.
Das Trio des Gitarristen Kalle Kalima mit
dem Bassisten Chris Dahlgren und Drummer
Eric Schaefer gestaltet seine musikalische Läuterung
nach der Höllenfahrt mit einer Lust an der
beiläufigen Provokation, die zum Schmunzeln
verleitet. Da wird akustisch zersägt und frisch verschraubt,
herbe Post-Rock-Gitarrenklänge treffen
auf Quasi-Balladen, harmonische Erwartungen
werden souverän negiert. Überhaupt ist „Il Purgatorio“
ein Sammelsurium der Relativierungen.
Alles fließt, Jazz ist Humor, Avantgarde ein Witz,
den man nur verstehen muss.
RD
Traumton / Indigo
(61:18)
INDIE JAZZ
Kris Bowers
Heroes + Misfits
CHAMBER JAZZ
Ein Schelm mit Stil
Iiro Rantala String Trio
Anyone With A Heart
AUDIOPHILE DES MONATS
Lange genug hat es gedauert, bis die großen Plattenfirmen
wieder den Anschluss an die junge Szene
fanden. Inzwischen aber ist einiges im Angebot,
Alben wie „Heroes & Misfits“ des Pianisten
Kris Bowers beispielsweise. Der Mittzwanziger
aus dem Umkreis des Sängers José James stellt
sich als traditionsfundierter Bandleader mit dezentem
Hang zu Pathos und Psychedelic vor, der
sein Team auf eine Mischung aus Indie Jazz, Soul,
Funk, Postrock und Improvisation einschwört.
Erfrischend ist die Selbstverständlichkeit, mit der
das umfangreiche Stilinventar auf effektvolle Verwertbarkeit
eingedampft wird. Und famos der
satte Sound, der die Boxen fordert.
SF
Concord / Universal
(48:45)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Mit dem verinnerlichten Album „Lost Heroes“
hatte Iiro Rantala schon gezeigt, dass in seiner
Brust nicht nur die wilde Seele wohnt, die er mit
dem Trio Töykeät nach außen gekehrt hatte. Mit
„Anyone With A Heart“ geht er nun noch einen
Schritt weiter: Er schrieb für sich selbst, den Geiger
Adam Bałdych und die Cellistin Asja Valcic
wunderschöne Melodien und Arrangements, die
ihn in die Nähe der gehobenen Unterhaltungsmusik
bringen. Mit einem Unterschied: Sie interpretieren
Rantalas Eigenkompositionen und
den Standard „Somewhere Over The Rainbow“
so hingebungsvoll und variantenreich, dass sie
zwar auch als gepflegte Hintergrundmusik taugen,
jedoch durch ihre Intensität über lange Passagen
Aufmerksamkeit binden.
Dies entspricht auch der Abmischung: Einerseits
ist sie sehr detailreich, andererseits meidet sie –
bei klarer Instrumentenpositionierung – kraftvolle
Spitzen oder leise Passagen. Die magische
Grundfigur von „Karma“, das minimalistisch pulsierende
Ostinato in „Freedom“ und die süffige
Melodie von „A Gift“ verleihen den ersten drei
Nummern jeweils einen eigenen Charakter. Das
sorgt für Abwechslung, obwohl die drei das grundlegende
Klangbild beibehalten. In immer wieder
neuen Kombinationen setzen sie weit schwingende
Streicherkantilenen gegen perkussive Pianopassagen
oder drehen das Konzept mit spitzen
Pizzicati eines oder beider Streicher und ausschweifenden
Klaviermelodien Rantalas um.
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Die elf Stücke wirken in allen Bereichen bis zu
Ausdruck und Intensität durchkomponiert. Wie
in vielen Werken der Leichten Muse gibt es in
dem rundum stimmigen Gesamtkonzept keinen
Raum für erkennbare Improvisationen. Andererseits
gewährleisten die Arrangements einen permanenten
Wechsel der Färbungen und der Intensität
bis zum finalen Gute-Laune-Stück „Happy
Hippo“.
WS
ACT / Edel:Kultur
(58:48)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
4/14 stereoplay.de 143

Musik Klassik
Pressefoto: Aleksey Gushchin
Kompromissloser Visionär:
der griechische Dirigent
Teodor Currentzis
Mozart-Revolution
in Russland
Salzburg und Wien gelten
zwar noch immer als traditionelle
Mozart-Hochburgen.
Aber die aktuelle, lebendige
Auseinandersetzung mit seinen
Werken findet längst woanders
statt. So etwa in den neuen
niederländisch-flämischen Regionen
des Originalklangs, mit solchen
neuen Fortepiano-Cracks
wie Ronald Brautigam, Kristian
Bezuidenhout oder Arthur
Schoonderwoerd.
Und wer den revolutionären
Geist von Mozarts Opern erleben
möchte, muss gar bis an die Grenzen
Europas fahren: in die lange
„verbotene“ Ural-Metropole
Perm, 1400 Kilometer östlich von
Moskau, wo der neue 41-jährige
Opernchef Teodor Currentzis in
kurzer Zeit ein Weltklasse-Ensemble
aufgebaut hat. Er könnte durch
seine künstlerische Rigorosität den
dekadenten westeuropäischen
Opernbetrieb das Fürchten lehdie
brach liegende Oper in Perm.
Mit diesem auf ihn eingeschworenen
Kollektiv will er hier seine
künstlerischen Ziele uneingeschränkt
verwirklichen und zunächst
Mozarts Opern, die für ihn
das Größte sind, dem russischen
Publikum näher bringen, ihren revolutionären
Geist und ihre „göttliche
Magie“ wiederherstellen.
Dass ein solcher kompromissloser
Visionär und charismatischer
Paradiesvogel weltweit ausstrahlt
und Gleichgesinnte anzieht, ist
kein Wunder: So zählt etwa „Crazy
Barock-Queen“ Simone Kermes
zu Currentzis’ engstem Kreis und
auf der Besetzungsliste seines
neuen „Figaro“ finden sich lauter
junge, aufstrebende Operntalente
aus der ganzen Welt.
Die gerade erschienene Aufnahme
wird in exquisiter Ausstattung
in drei Formaten angeboten:
als CD, Blu-ray Audio und von
Mitte März an auch in einer aufwendigen
Luxusedition auf vier
180-Gramm-Vinyl-LPs.
In der Ural-Metropole Perm produziert der Grieche
Teodor Currentzis Mozarts drei Da-Ponte-Opern.
Als erste ist jetzt „Le nozze di Figaro“ erschienen.
Attila Csampai berichtet.
Die Barock-Lady Simone Kermes
singt die Partie der Gräfin.
ren. Schon vor zwei Jahren machte
er von sich reden, als er in Perm
mit seinem Originalklang-Ensemble
MusicAeterna eine unglaublich
suggestive Interpretation von
Mozarts „Requiem“ für das französische
Label Alpha produzierte.
Mittlerweile reißen sich die großen
Opernhäuser Europas um ihn,
und Sony hat ihn für drei Mozart-
Opern verpflichtet.
Der in Russland ausgebildete
Athener ist ein musikbesessener
Exzentriker, ein radikaler Wahrheitssucher
und kompromissloser
Perfektionist, der nichts zu tun haben
will mit der, wie er sagt, „Fabrikmentalität
des Klassik-Mainstreams“:
Er suchte sein Glück lieber
im Riesenreich Putins und leitet
seit 2004 sehr erfolgreich die
Oper in Novosibirsk. Hier gründete
er das Originalklang-Orchester
MusicAeterna nach seinen eigenen
künstlerischen Maßstäben
und „eroberte“ dann mit ihm 2011
Foto: Jörg Strehlau / Sony Classical
144 4/14 stereoplay.de

W. A. Mozart: Le nozze di Figaro
Bondarenko, Kermes, van Horn, Antonelou, Nesi u.a.
MusicAeterna, Teodor Currentzis (2012)
Sony Classical 88883709262 (3 CDs)
Pressefoto: Aleksey Gushchin
Currentzis hält den „Figaro“
für die fortschrittlichste Oper
überhaupt, für die völlige Inbesitznahme
des Theaters durch die Musik.
Die Opernpraxis im 20. Jahrhundert
habe jedoch nach seiner
Ansicht ihr revolutionäres Potenzial
weitgehend verwässert durch
die Tendenz zu großen, ausladenden
Stimmen und die mangelnde
Präzision der Musiker. Die Radikalität
seiner Aufnahme, auf die
er sich mehr als zehn Jahre vorbereitet
habe, liege in ihrer rigorosen
Präzision: Das sei der Schlüssel
zum inneren Reichtum, zur
„Magie“ dieser Oper. Es ist tatsächlich
die kompromissloseste
Studioaufnahme der Oper: mit
atemlosen Tempi und vielen wunderbaren
Momenten des beseelten
Innehaltens. Eine drei Stunden
anhaltende, gnadenlose Detailbesessenheit
von Musikern, die
sich nicht als „Begleiter“, sondern
als lebendige Initiatoren des Bühnengeschehens
verstehen, und einer
Sängercrew, die bereit war,
sich mit höchster Sorgfalt, Demut
und Leidenschaft einzufügen in
das von der Partitur vorgegebene
Geflecht von inneren und äußeren
Lebensimpulsen, und so völlig
aufzugehen in Mozarts nervöser
Seelenseismografie.
In dieser rigoros durchgeplanten
Chronometrie ist kein Platz
für waberndes Pathos, große Gesten
und ausladende Rubati. Trotzdem
gelingt es den Beteiligten,
sich auch als Individuen im Team
zu profilieren: Insbesondere der
junge ukrainische Bariton Andrei
Bondarenko als Almaviva ist eine
echte Mozart-Entdeckung. Seine
facettenreiche Gestaltung des liebestollen
Grafen macht aus diesem
einen sehr jugendlichen Gegenspieler
zum kernigen Bassbariton
des Amerikaners Christian
van Horn in der Titelpartie. Ähnlich
zärtlich und zudem mädchenhaft
auch die sehr jung wirkende
Gräfin der
sächsischen
Barock-Diva Simone Kermes, die
in dem schön fokussierten, frischen
Sopran der Griechin Fanie
Antolenou eine gleichwertige
„Verbündete“ findet. Der warme
Mezzosopran Mary-Ellen Mesis
(Cherubino) ergänzt die beiden
leichteren Soprane ideal. Doch
herrscht allenthalben purer Ensemble-Geist,
und Currentzis hält
sie alle am kurzen Zügel.
Nur einer darf ständig ausscheren:
der genialisch „frei“ improvisierende
Fortepianospieler, der mit
seinen frechen, erfrischenden
Kommentaren die Strenge der
musikalischen Architektur ständig
aufbricht, mit echtem Leben bereichert
und so den entscheidenden
Bezug zu unserer Gegenwart
herstellt: Als säße Mozart selbst
im Orchester.
Attila Csampai
Carl Philipp Emanuel Bach: Magnificat, Sinfonie D-Dur u. a. RIAS Kammerchor, Akademie für Alte Musik Berlin, Rademann (2011/13)
AUDIOPHILE SACD
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
KLANGDETAILS:
Räumlichkeit: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bass: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Transparenz: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
harmonia mundi 902167 (56:05)
Gipfelwerke des „Barock-Terminators“
Zu Unrecht unterschätzt:
Carl Philipp Emanuel
Bach (1714 – 1788)
Am 9. April 1786 dirigierte der 70-jährige Carl Phi lipp
Emanuel Bach in Hamburg ein Benefizkonzert zugunsten
des „Medizinischen Armeninstituts“, in dem der
damals schon prominente Musikdirektor der Hansestadt
zunächst zwei großen Vorgängern, nämlich Händel
und seinem Vater Johann Sebastian huldigte. Anschließend
stellte er drei exemplarische Werke aus eigener
Feder vor: das bereits 1749 komponierte neunteilige
„Magnificat“, die erste seiner vier späten revolutionären
„Orchester-Sinfonien mit zwölf obligaten
Stimmen“ und schließlich den kurzen Chorsatz „Heilig“,
den Bach für seine beste geistliche Komposition
hielt. Den zweiten Teil dieses „historischen“ Konzerts
hat nun der von Hans-Christoph Rademann geleitete
RIAS Kammerchor gemeinsam
mit der
40-köpfigen Berliner
„Akademie für Alte
Musik“ und vier exzellenten
Solisten zum
300. Geburtstag des
Komponisten neu eingespielt
und mit großem
Engagement und
wunderbar fließenden
Tempi ein extravagantes
Plädoyer für den noch immer unterschätzten C. P.
E. Bach geliefert. Bis heute konnte der älteste der vier
komponierenden Bach-Söhne, der durch sein bahnbrechendes
Werk und den von ihm kultivierten „empfindsamen
Stil“ die „Wiener Klassik“ entscheidend beeinflusste,
nicht aus dem übermächtigen Schatten seines
Vaters heraustreten. Vielleicht sorgt das Bach-Jahr 2014
für neue Impulse.
So verströmt bereits das in seinen Berliner Jahren am
Hof Friedrichs II. komponierte großdimensionierte
„Magnificat“ eine Klangpracht, Erhabenheit und stilistische
Modernität, die vor allem in den dramatisch
pulsierenden Chorsätzen weit in die Zukunft weisen
und würdig an das große Kantatenerbe des Vaters anknüpfen.
In den dazwischen eingestreuten Arien und
einem Duett erlebt man den melodischen Reichtum
seiner kunstvoll ausgearbeiteten Kantilenen.
Den stärksten Eindruck hinterlässt der perfekt eingestellte
RIAS-Kammerchor aber in der kurzen Motette
„Heilig“, einem zwischen „himmlischem“ Engelsgesang
und dem eher robusten irdischen „Chor der Völker“
wechselnden Doppelchor, der eine fast surreale
Stimmung verbreitet. Nach dieser entrückten Theophanie
wirken die zahnradhafte Materialität, die metronomische
Logik und der subversive Witz seiner D-
Dur-Sinfonie von 1780 wie ein Sprengsatz des Experimentellen:
Hier wird die Barockmusik mit ihren eigenen
Mitteln endgültig ausgehebelt.
Attila Csampai
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download
4/14 stereoplay.de 145

Musik Klassik
VOKAL
Marc-Antoine Charpentier: Te Deum; Jean-Baptiste Lully: Te Deum Capella Cracoviensis, Dumestre (2013)
OPER
„Persée“, „Roland“, „Bellérophon“
und jetzt also „Phaéton“: Christophe
Rousset setzt mit seinem exquisiten
Ensemble Les Talens Lyriques konsequent
und auf höchstem Niveau die
Wiederentdeckung der großen Opern
von Jean Baptiste Lully fort.
Von dieser neunten, 1683 uraufgeführte
„Tragédie Lyrique“ Lullys
nach einem Libretto von Philippe
Quinault gab es zwar schon 1994 eine
Erato-Produktion unter Marc Minkowski,
sie klingt jedoch neben die-
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ser Neuaufnahme steinalt. Roussets
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Gespür für Dramatik, die natürliche
Aparté AP061 (153 Min., 2 CDs)
Dass er einmal die europäische Fernseh-Union
herbeischmettern würde,
hätte sich Meister Charpentier nicht
träumen lassen, und der Sonnenkönig
Ludwig XIV., dem das „Te Deum“
samt besagter Fanfare galt, hatte
von europäischer Einigung sowieso
andere Vorstellungen. Bei Vincent
Dumestre kommt das eurovisionäre
Thema allerdings weniger schmetternd
als leichtfüßig daher. Die Trompeten
verschmelzen in trefflicher Mixtur
mit den Violinen, ihr anti-pompöser
Klang bleibt aber im ganzen
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Werk dünn. Hinzugefügte hohe Flö-
Alpha 952 (55:34)
ten sorgen zwar für einen gewissen
Pfiff, eher etwas plan ist indes der Gesamteindruck
der Live-Aufnahme aus
der Kapelle des Schlosses in Versailles
mit ihrem langen Nachhall. Nicht einmal
die Apokalyptik beim „Judex
crederis“ des Basses mit Pauken und
Trompeten will sich einstellen.
Idiomatisch perfekt auf Franko-Barock
getrimmt, gerät dem Poème Harmonique,
dem recht guten polnischen
Chor und den stilistisch versierten,
klangschönen Solisten das „Te Deum“
Lullys deutlich profilierter und
prononcierter – bis in Details der Vokalartikulation
hinein. Hier klingt‘s
nicht nur belanglos beschwingt, vielmehr
wird die Pracht dieses ausgedehnteren,
flächigeren Werks gebührend
aufgefächert. Zwar zielt die freskoartige
Grandeur weniger auf präzise
Klangdramaturgie, doch bricht
Lully den Glanz namentlich im „Miserere“
in inniger Expressivität.
Durchwirkt von Schattierung und
Chroma, ist es denn auch der bewegendste
Moment der Einspielung.
Martin Mezger
Jean-Baptiste Lully: Phaéton E. Gonzales Toro, Perruche, Druet, Arquez u. a., Les Talens Lyriques, Rousset (2012/2013)
Eleganz der Stimmen – allen voran
der warme Sopran von Ingrid Perruche
als Clymène und der souveräne
Haute-contre-Tenor von Emiliano
Gonzalez Toro als Phaéton – und das
farbenprächtige Wechselspiel zwischen
Solisten, Chor und Orchester
präsentieren das Werk fernab jener
spröden Textrhetorik, die man französischen
Barockopern oft vorgeworfen
hat.
Andererseits verzichtet „Phaéton“ auf
Bühneneffekte und Maschinen, die
es im kleinen Hoftheater von Versailles
nicht gab. Selbst die „chûte affreuse“
des Helden – der todbringende,
schreckliche Sturz Phaétons aus
dem Sonnenwagen seines Vaters Helios,
mit dem die Oper endet – wird
nicht gezeigt, sondern nur vom Chor
kommentiert.
So liegt alles Fühlen und Handeln
ganz allein in der Musik. Und die erscheint
hier so präsent, dass man den
The aterdonner keinen Augenblick
vermisst.
Michael Stegemann
Voigts Kolumne
Kölsch-wienerisch:
„Die Fledermaus“ vom WDR
Eine „Fledermaus“ ohne Dialoge? Lang
ist‘s her, dass es das auf Platten gab,
meines Wissens nur bei der Decca-Aufnahme
von 1950 unter Clemens Krauss.
Diese erschien damals noch auf zwölf
Schellack-Platten, und wahrscheinlich
wurden die Dialoge ausgelassen, weil es
ohnehin schon schwierig genug war, die
Musiknummern auf 23 Plattenseiten zu
verteilen. Schade – vor allem, weil man
in dieser Zeit noch über ein waschechtwienerisches
Ensemble verfügte.
Wie das im Dialog geklungen hat, zeigt
die neun Jahre später entstandene, viel
zu wenig beachtete Aufnahme unter Otto
Ackermann (EMI). Gerda Scheyrer
(eingesprungen für die indisponierte Elisabeth
Schwarzkopf), Wilma Lipp, Anton
Dermota, Walter Berry, Eberhard
Wächter, Erich Kunz und Fred Liewehr
(als Dialog-Double für Karl Terkal), Louise
Martini: Sie alle klingen so idiomatisch,
wie man es sich nur wünschen kann,
und die „Zugereiste“ Christa Ludwig ist
hinreißend als russischer Prinz. Mit der
Internationalisierung der Opernwelt ab
Mitte der 1960er-Jahre war es mit den
authentischen „Fledermäusen“ vorbei.
Große Namen und tolle Sänger gab es
immer wieder, doch immer seltener den
originalen „Wiener Ton“.
Hat man aus diesem Grund bei der
WDR-Produktion auf die Dialoge verzichtet?
Das ist jedenfalls konsequenter
als krampfhaftes „Wienern“. Im Booklet
erfährt man dazu nichts. Immerhin:
Der Dirigent Friedrich Haider, der schon
vor Jahren eine vitale „Fledermaus“ mit
Edita Gruberova auf Platten vorgelegt
hat, bürgt fürs musikalische Idiom, und
mit Paul Armin Edelmann (Eisenstein)
und Sebastian Holecek (Frank) werden
zwei Wiener aufgeboten, die erfolgreich
die Tradition ihrer berühmten Väter fortführen.
Auch Aga Mikolaj (Rosalinde),
Chen Reiss (Adele), Rainer Trost (Al-
fred) und Miljenko Turk (Falke) müssen
sich vor ihren berühmten Vorgängern
nicht verstecken; der Text wird über weite
Strecken nicht nur deutlich, sondern
auch eloquent artikuliert. Dass Rosalinde
beim Csárdás an stimmliche Grenzen
kommt – nun ja, das Stück hat es halt in
sich. Insgesamt ist es eine Produktion
von künstlerischer Integrität: Beim WDR
wird das Genre Operette nach wie vor in
Ehren gehalten und gepflegt (Capriccio
C 5167, 2 CDs).
146 4/14 stereoplay.de

SINFONIK Franz Schubert: Sinfonien Nr. 3 – 5 Schwedisches Kammerorchester, Thomas Dausgaard (2009 – 2011)
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Kernig-energisch, aber zu kühl
Was Thomas Dausgaard in den letzten 16 Jahren im
südschwedischen Örebro beim jungen Schwedischen
Kammerorchester an phänomenaler Aufbauarbeit geleistet
hat, das fand auch in der exzellenten Discografie
des 38-köpfigen Klangkörpers seinen Widerhall: Sowohl
die 2008 abgeschlossene fulminante Beethoven-
Edition beim norwegischen Label Simax als auch der
beim neuen Label BIS publizierte Zyklus der Schumann-Sinfonien
haben „neue Türen“ geöffnet für eine
aktuelle, „historisch orientierte“ und spannende
Sicht auf das lange genug spätromantisch aufgedunsene
Repertoire und so einen neuen
Schauplatz etabliert auf der sinfonischen
Landkarte. Auch das 2010 erschienene
Schubert-Album mit der
„Unvollendeten“ und der „Großen C-
Dur“ (BIS 1656) untermauerte mit
gleicher Spielfreude, Frische und elektrisierendem
Drive den Anspruch der
Schweden, das schwere Pathos der Vergangenheit
von diesen Meisterwerken
abzutragen und nach neuen Wegen
der emotionalen und intellektuellen
Annäherung zu suchen.
Nach der zuletzt erschienenen Sechsten
hat Dausgaard jetzt drei weitere
„Jugendsinfonien“ (Nr. 3 bis 5) des
Rekordverdächtige Tempi:
Dirigent Thomas Dausgaard
Foto: © Ulla Cari
18- bis 19-jährigen Schubert im hochauflösenden Mehrkanal-Sound
auf einer SACD untergebracht. Von der
Spieldauer her war das nur möglich, weil er auch hier
wieder rekordverdächtige Tempi anschlägt und so ganz
dezidiert den jugendlichen Schwung und die sprühende
Kreativität eines (noch) unbekümmerten jungen Genies
unterstreichen will.
Obwohl die drei Werke zu einer Zeit entstanden, als
Beethoven sein sinfonisches Oeuvre fast abgeschlossen
hatte, orientieren sie sich weitgehend an Haydn und
Mozart und zeigen erste Ansätze von Schuberts neuer,
lyrisch-innerlicher, ausgesponnener
Klangrede. Doch Dausgaards kernigenergischer,
strikt aufklärerischer, nervig
drängender Ansatz belässt es bei
Beethovenscher Impulsivität und meidet
die tieferen Gefühlsbezirke des Zärtlichen,
des Fragilen, des Trüben und
Schmerzlichen. So kann sich die unbeschreibliche
Schönheit seiner melodischen
Einfälle, so etwa im einzigartigen
„Andante con moto“ seiner Fünften,
nicht richtig entfalten, und auch der
harmonische Reichtum und die Vielfalt
der wechselnden Stimmungen wirken
seltsam unauratisch und kühl. Andere
wie Mackerras oder zuletzt auch Heras-Casado
haben den Seelenton dieser
Musik besser getroffen.
Preiser PR 91224 (CD-Single, 17:05)
Attila Csampai
KLASSIK NEWS
HAITINK-BOX
ZUM GEBURSTAG
Zum 85. Geburtstag des großen
holländischen Dirigenten am 4.
März 2014 veröffentlicht Decca
eine Box mit 36 CDs: „Bernard
Haitink – The Symphony Edition“.
Sie enthält sechs vollständige
sinfonische Zyklen: Beethoven,
Brahms, Bruckner, Mahler,
Schumann und Tschaikowsky.
Die zwischen 1960 und 1987 entstandenen
Aufnahmen dokumentieren
Haitinks überaus erfolgreiche
Zeit als Chefdirigent des
Concertgebouw Orkest. Besonders
gerühmt wurden immer wieder
Haitinks Interpretationen der
Sinfonien Bruckners und Schumanns
als mustergültige Beispiele
für strukturelle Klarheit und
Ausdruckstiefe.
DER KÖLNER TSCHAIKOWSKY-ZYKLUS
Der hochgelobte und mehrfach ausgezeichnete
Tschaikowsky- Zyklus mit Dmitrij Kitajenko und
dem Gürzenich-Orchester Köln ist abgeschlossen.
Für die letzte CD haben sich die Kölner echte Raritäten
aufgehoben: die Sinfonie in Es -Dur (Nr. 7)
und das aus dem ersten Satz dieser Sinfonie entstandene
Klavierkonzert Nr. 3 mit Lilya Zilberstein
als Solistin. Doch damit ist die Zusammenarbeit
zwischen Dmitrij Kitajenko und Oehms Classics
keineswegs beendet: Ab Herbst 2014 erscheint –
zunächst in Einzelausgaben – ein kompletter
Rachmaninoff -Zyklus.
DREIMAL GLUCK
Zum 300. Geburtstag von Christoph Willibald Gluck
hat Arthaus Musik drei erfolgreiche Opernproduktionen
in einer Box veröffentlicht: Jossi Wielers Inszenierung
der „Alceste“ mit Catherine Naglestad
in der Titelrolle (Stuttgart 2006), „Iphigénie en Tauride“
in der Inszenierung von Claus Guth (Oper
Zürich 2001) mit Juliette Galstian als Iphigénie, Deon
van der Walt als Pylades und Rodney Gilfry als
Oreste unter der Leitung von William Christie und
„Orfeo ed Euridice“ in einer Londoner Aufführung,
die auf Harry Kupfers Produktion an der Komischen
Oper Berlin aus dem Jahre 1989 zurückgeht,
mit Jochen Kowalski als Orpheus und Gillian Webster
als Euridice. Eine Besprechung der Box folgt im
nächsten Heft.
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download
4/14 stereoplay.de 147

Musik Klassik
KAMMERMUSIK
Bedrich Smetana / Leos Janácek: Streichquartette Jerusalem Quartet (2013)
Das fatale E – es bohrt sich beim Jerusalem
Quartet schon in den ersten
Takten als Bass-Orgelpunkt bedrohlich
in die Ohren. Im Finale von Smetanas
„Aus meinem Leben“-Quartett
fährt es dann, fünf Oktaven höher, als
Tinnitus jäh hinein in den munteren
Folkloreton – und der Rest ist Resignation
des Komponisten über seinen
Gehörverlust. Das Beispiel zeigt,
mit welch innerer Spannung die Interpreten
diese tönende Autobiografie
expressiv durchgestalten. So ist die
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ zweite Themenentwicklung des Kopfsatzes
an Beseeltheit des Spiels nicht
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
harmonia mundi 902178 (71:14)
zu übertreffen; doch darunter rumort
rhythmische Unruhe. Die Polka wird
– trotz humoriger Brummbass-Imitation
– nicht robust geschrubbt, sondern
schwingt in tänzerischer Eleganz
wie das Finale vor der Katastrophe.
Auch im Largo sostenuto gehen die
Jerusalem-Quartettisten auf allernächste
Fühlung mit den absoluten
Ausdruckssphären der Musik, ohne
den erzählerischen Faden reißen zu
lassen.
Vergleichbares gilt für die beiden
Janácek-Quartette, bei denen die Tektonik
der Motivbezirke organisch gefügt
statt nur schroff kontrastiert wird,
wo im steten Wechsel der Tempi und
Charaktere eine vollendete Balance
von Programmatischem und Musikalisch-Immanentem
gelingt. Was
nicht heißen soll, Kanten würden
weich wattiert. Eisiges Sul Ponticello
und die Plötzlichkeit des Schocks bis
hin zum Geräuschhaften beherrscht
das Jerusalem Quartet sehr wohl. Aber
die Musiker werden absolut stimmig
disponiert: mit der Souveränität überragender
Kunst.
Martin Mezger
SINFONIK / KAMMERMUSIK
The Other Strauss Diverse Solisten und Orchester; Sawallisch, Plasson u.a. (1971 – 2006)
Zum 150. Geburtstag von Richard
Strauss präsentiert Warner Classics
selten zu hörende Werke des Komponisten
auf drei CDs: Unter den
Aufnahmen aus vier Jahrzehnten gibt
es Chorstücke wie das entzückende
„Die Göttin im Putzzimmer“, das
vom Rundfunkchor Stockholm unter
Eric Ericson delikat beleuchtet wird.
Die mit 145 Musikern gigantisch besetzte
Uhland-Vertonung „Taillefer“
wird von Johan Botha, Michael Volle,
Felicity Lott, dem Ernst Senff Chor
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Berlin und der Dresdner Philharmonie
unter Michel Plasson auf Hoch-
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Oehms 870 (66:57)
glanz poliert. Zum Thema Kammermusik
setzen Vadim Repin (Geige)
und Boris Berezovsky (Klavier) die
Violinsonate Op. 18 unter Spannung.
Mstislav Rostropovich (Cello) und
Vasso Devetzi (Klavier) deuten die
Cellosonate Op. 6 empfindsam aus.
Eine elegante Lesart der Romanze für
Cello und Orchester in F-Dur bieten
Arto Noras und das Norwegische
Kringkastingsorkestret unter Ari Rasilainen.
Das unbekümmert polternde „Festliche
Präludium“ für großes Orchester
ist unter Wolfgang Sawallisch nicht
nur in Bezug auf die Lautstärke ein
Highlight der Box. Mit dem Vorspiel
zu dem von Wagner inspirierten
„Guntram“, einem Potpourri aus
„Die schweigsame Frau“ und der sinfonischen
Fantasie über Themen der
„Frau ohne Schatten“ (Rotterdams
Philharmonisch Orkest, Jeffrey Tate)
kommt auch der Opernkomponist
Strauss zu seinem Recht. Leider muss
diese schöne Sammlung im Booklet
ohne die Texte der Vokalkompositionen
auskommen.
Miquel Cabruja
KLASSIK-DVDs
DVD / OPER
Richard Wagner: Parsifal
BelAir BAC097 (239 Min., 2 DVDs)
Richards, Larsson, Mayer,
Tómasson, Rootering, von
Halem u. a., Teatre de la
Monnaie, Haenchen; Regie:
Romeo Castellucci (2011)
Typ: DVD
Tonformat: DD 2.0, DD 5.1
Sprache: D
Untertitel: D, E, F, NL
Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Dirigent im Frack zwingt leichte Mädchen zu
Bondage-Ritualen. Offenbar hatte Opern-Neuling
Romeo Castellucci mit der Szene der Blumenmädchen
seine liebe Not. Statt Wagners
ambivalentes Frauenbild zu reflektieren, präsentiert
er die Verführung des Toren als Höschenballett
mit gynäkologischen Einblicken.
Auch im letzten Aufzug verweigert er die Auseinandersetzung
mit dem Stoff: Die säkularisierte
Gralsgemeinschaft wird zur anonymen
Menge, und Parsifal bleibt am Ende allein zurück
– ist das die so ersehnte Erlösung?
In der Titelrolle klingt Andrew Richards weitgehend
lyrisch: Für den Unwissenden passt das
prima, dem Wissenden aber fehlt die stimmliche
und emotionale Tiefe. Als Kundry hält sich
Anna Larsson gestalterisch zu sehr zurück, um
ein Portrait der Leidenden zu zeichnen, als
Klingsor bleibt der textdeutliche Tómas Tómasson
zu wenig dämonisch. Die überzeugendste
Einzelleistung bietet Thomas J. Mayers
als ebenso klangschöner wie berührender
Amfortas.
Großartig tönt es in Brüssel aus dem Orchestergraben:
Hartmut Haenchen dirigiert die Partitur
erfrischend schnell und sorgt für Durchhörbarkeit,
Deutlichkeit und Kohärenz, ohne
es an Substanz fehlen zu lassen.
Miquel Cabruja
DVD / DOKU
Sergiu Celibidache – Firebrand and Philosopher
Arthaus 101 661 (52 Min. + 30 Min. Bonus)
Celibidache, Barenboim, von
Abel, Rogoff, Marc, Ballhaus,
Schlüren, Lang, Berliner
Philharmoniker u. a.; Regie:
Norbert Busè (2011)
Typ: DVD
Tonformat: 2.0
Sprache: D,E
Untertitel: D, E, F, SP, IT, KOR
Bonus: Interviews, Egmont
Ouvertüre 1950
Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der Maestro singt und sein Orchester muss
dazu tanzen. So lässt Norbert Busè sein Portrait
über Sergiu Celibidache beginnen. Der
Filmemacher skizziert Celibidaches Kindheit
in Rumänien, den Bruch mit dem Vater und
das Musikstudium im Dritten Reich. Krieg und
Nazi-Diktatur werden – wie andere Fragen hinsichtlich
Celibidaches Biografie – weitgehend
ausgeblendet. Größere Aufmerksamkeit widmet
der Film dem unerhörten Karrieresprung,
den Celibidache 1945 vom Nobody zum Hauptdirigenten
der Berliner Philharmoniker machte.
Die Enttäuschung darüber, dass er seinen
Platz für Karajan räumen musste, wird als prägende
Demütigung beschrieben. Celibidache,
der jegliche Aufnahmen als Betrug ablehnte,
wird als detailversessener Dirigent und Menschenfreund
vorgestellt. Seine philosophischen
Prinzipien und die Kontroversen um seine Person
und Kunst werden allenfalls angedeutet.
Stattdessen vermittelt Busè durch Interviews
mit Weggefährten, Familienangehörigen und
Kollegen wie Daniel Barenboim die Faszination,
die für Bewunderer Celibidaches von seinem
kompromisslosen Musizieren ausging.
Das, was seine Kunst für so viele Menschen
letztlich ausmachte, kann diese filmische Hymne
nicht wirklich erklären.
Miquel Cabruja
148 4/14 stereoplay.de

Musik DVD
ROCK
Bob Dylan: The 30th Anniversary Concert Celebration
Geburtstags-
Ständchen
Sprache Deutsch
✓ Deutsche UT
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Das war mal wahrlich eine groß angelegte Geburtstagsfeier.
Am 16. Oktober 1992 trafen sich
Freunde und Bewunderer Bob Dylans auf der
Bühne des New Yorker Madison Square Garden,
um mit 18.000 Fans das dreißigste Jubiläum seines
ersten Albums zu feiern.
Und wer da alles kam, ist bemerkenswert. John
Mellencamp eröffnete die Show mit „Like A Rolling
Stone“, dann traten nacheinander mit weiteren
Dylan-Titeln auf: Stevie Wonder, Lou Reed,
Eddie Vedder und Mike McCready, Tracy Chapman,
June Carter Cash und Johnny Cash, Willie
Nelson, Kris Kristofferson, Johnny Winter, Ron
Wood, Richie Havens, The Clancy Brothers, Sinnead
O'Connor, Neil Young, Chrissie Hynde,
Eric Clapton, The O'Jays, The Band, Mary
Chapin Carpenter, Rosanne Cash und Shawn
Colvin, George Harrison, Roger McGuinn, Tom
Petty, um nur einige Namen zu nennen. Und
schließlich betrat mit „It's Alright, Ma (I'm Only
Bleeding)“ Bob Dylan selbst die Bühne. Es
folgten „My Back Pages“ mit Gästen wie Clapton
und Harrison und schließlich das Abschiedsfeuerwerk
„Knockin' On Heaven's Door“ mit allen.
Das fasst dreistündige Konzert endete mit
„Girl From The North Country“, ganz zart und
daher stark, nur mit Bob Dylan, seiner Gitarre
und Mundharmonika-Solo.
Unser Glück heute, über zwanzig Jahre später, ist
es, dass dieses einmalige Ereignis schon damals
in High Definition produziert wurde und ein wunderbares
Fenster in diese einmalige Geburtstagsfeier
zeigt mit satten Farben, tiefem Schwarz und
schon mit den knackigen Details der damaligen
HD-Technik. Selbst das Bildrauschen hält sich
in Grenzen. Puristen wird auch der Ton freuen,
der, in unkomprimiertem PCM mit 24 Bit und
48 kHz Abtastrate quantisiert, wunderbar dynamisch
und detailreich klingt und offenbar sorgfältig
remastered wurde. Alle gesprochenen Texte
sind in Deutsch untertitelbar. Drei weitere Titel,
die ursprünglich nicht gesendet wurden, gibt es
als Bonus.
RV
Sony Music
(172:47)
POP
LaBrassBanda: Europa
Europa / Sony Music
(68:00)
✓ Sprache Deutsch
Deutsche UT
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
DOKUMENTATION
DOKUMENTATION
The Rise And Fall Of The Clash
DOKUMENTATION
The Who: Sensation – The Story Of Tommy
Sprache Deutsch
✓ Deutsche UT
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
LaBrassBanda ist eine echte bayrische Blaskapelle,
wie der Name bereits andeutet. Die Truppe
um Stefan Dettl spielt die Gute-Laune-Musik
schlechthin, und das ohne jeden Kitsch, mit urbayrischem
Charme und einem Tempo, das den
Atem nehmen kann, aber auch zarte Töne kennt.
Damit ergibt sich eine emotional fast irrwitzige
Bandbreite, die auch stilistisch von Funk, Fusion
und Rap bis Reggae alles abdeckt. Das Konzert
aus der Reihe ZDF@Bauhaus vom Juni 2013
zeigt LaBrassBanda in Höchstform in guter PAL-
Bildqualität und schön differenziertem und wunderbar
räumlichem Surround-Ton, der die Energie
und Stimmung gut herüberbringt. RV
Sprache Deutsch
✓ Deutsche UT
Lou Reed Tribute: The Velvet Unterground Under
Review, Punk Revolution NYC, The Sacred Triangle
Sprache Deutsch
Deutsche UT
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
„Tommy“ von The Who gilt als erste Rockoper
und Urgestein dieser raren Gattung. Die Dokumentation
„Sensation – The Story Of Tommy“
eröffnet retrospektiv und in lose chronologischer
Folge einen sehr intimen und oft schonungslosen
Blick in die Geschichte von „Tommy“ – von den
Ideen über die Entstehung einzelner Songs wie
„Pinball Wizard“ bis zur Verfilmung durch Starregisseur
Ken Russell und die Bühnenproduktionen
in den Neunzigern. Roger Daltrey und
Pete Townsend berichten selbst, aber auch John
Entwhistle kommt dank älterer Interviews zu
Wort. Als Bonus gibt es das Konzert im Beat
Club aus dem Jahre 1969.
RV
Eagle Vision / Edel
(80:29)
Mit The Clash gründete sich 1976 in London
eine der einflussreichsten Punkbands aller Zeiten.
Selbst Bands wie R.E.M., U2 oder Motörhead
und die Toten Hosen berufen sich auf The
Clash als Inspiration. Obwohl sich die Band nach
persönlicher und struktureller Selbstzerstörung
1985 auflöste, nahm man sie 2003 in die Rock
and Roll Hall of Fame auf. Sechs Studioalben
hinterließ die Band, deren Drummer Nicky „Topper“
Headon 2002 verstarb. In der Dokumentation
mit vielen Originalaufnahmen und Interviews
erzählen die Band und Freunde wie Pearl
Harbor, Ex-Frau von Bassist Paul Simonon, den
Weg der inspirierenden Gruppe nach. RV
UDR
(96:25)
Diese üppige Sammelbox beinhaltet auf drei
DVDs Dokumentationen rund um den im Herbst
2013 verstorbenen Lou Reed. Der Songwriter
und Gitarrist gilt gemeinsam mit John Cale und
Andy Warhol als Gründer der Band Velvet Unterground.
Die drei englischsprachigen Dokumentationen
„The Velvet Underground – Under
Review“, „Punk Revolution NYC“ und „The Sacred
Triangle / Bowie, Iggy & Lou, 1971 – 1973“
beleuchten jeweils unterschiedliche Aspekte des
Wirkens und Schaffens Reeds und den Einfluss
auf Kultur und Musikgeschehen vor allem rund
um New Yorks wilde Szene im Club CBGB in
den bewegten Siebzigern.
RV
in-akustik
(insgesamt ca. 279:00)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte, Bild max. 10 Punkte enthält BluRay enthält DVD enthält CD
4/14 stereoplay.de 149

12 x + Ges
clearaudio Stroboskop-Platte
Mit dieser Strobskop-Plattevon clearaudio ist die exakte
Einstellung der Laufwerkdrehzahl (33 1/3, 45, 78) kein Problem
mehr. Das mag auch ander Einlaufrille für den Tonabnehmer
liegen. Wer seiner Einstellung nicht traut, kann die Justage mit
der blauen quarzgesteuerten Lichtquelle 300Hz überprüfen,
gewissenhaft und auf den Punkt genau.
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stereoplay erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH,
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Komponenten, mit denen die Redakteure
besonders gern arbeiten, erhalten die Auszeichnung
Favorit der Redaktion (roter Würfel ■).
Die Aufteilung
Lautsprecher: Darunter fallen auch
Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten
von Kopfhörern.
Verstärker: Unterteilt in Stereo und AV,
aber auch nach Prinzip: Transistor,
Röhren- und Digitalverstärker.
Digital-Quellen: Alle Spielarten von
Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD,
Blu-ray. Tuner. Recorder. DA-Wandler.
Komplettanlagen: CD- und DVD-
Systeme mit und ohne Lautsprecher.
Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer,
Phonovorstufen.
Zubehör: Lautsprecherkabel, Cinch-
Verbindungen, USB-Kabel, Racks.
Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks.
Lautsprecher
In kleinen Zimmern können Kompaktboxen
besser als Standlautsprecher sein,
in großen Räumen sind Hörner oft die
beste Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in
normal großen Räumen mit ihrem völlig
natürlichen Klang kaum zu toppen ist.
Standlautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Isophon Berlina RC 11 70 92 150000 1/12
Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09
■ Magico Q3 69 92 40000 9/13
Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10
Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11
Sonus faber Aida (A) 69 93 90000 8/12
Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12
ATC EI 150 SLP (A) 68 91 43000 8/13
TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10
Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09
Isophon Tofana (A) 68 88 44000 8/10
Magico S5 (A) 68 91 30000 1/13
Vivid Audio Giya G 2 (A) 68 91 38000 5/12
Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11
Focal Maestro Utopia BE 67 90 36000 10/12
■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12
Naim Ovator S-800 (A) 67 89 39000 4/14
Sonus Faber Amati Futura (A) 67 90 26900 7/11
T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11
AudioGrade Ardora (A) 66 92 27000 7/13
Focal Viva Utopia 66 89 18000 9/13
B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11
Isophon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10
Franco Serblin Ktema A) 66 91 27500 11/12
Tannoy Kingdom Royal (A) 66 87 42000 1/11
T + A Solitaire CWT 1000 (A) 66 86 24000 7/12
Triangle Magellan Concerto 2 (A) 66 87 27000 7/120
Wilson Audio Sophia 3 (A) 66 88 20000 5/12
Dali Epicon 8 (A) 65 86 14000 3/13
Lansche Audio No 3.1 (A) 65 85 18500 1/14
Horns Universum 3 (A, B) 65 87 26600 4/13
Sonus Faber Elipsa Stradivari (A) 65 88 20000 9/10
Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09
B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10
Canton Reference 1.2 DC (A) 64 88 20000 9/09
Heft
Fischer & Fischer SN 770 (A) 64 83 25000 5/12
JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11
■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08
Magico S1 (A) 64 85 15000 6/13
Piega Coax 90.2 (A) 64 86 16000 5/12
ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11
Sonus Faber Olympica3 (A) 63 85 10800 11/13
ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09
Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11
Elac FS 509 VX JET (A) 63 85 14000 3/12
● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06
JBK Studio 4365 (A) 63 86 16000 4/13
Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08
Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000 12/11
Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11
Tannoy Definition DC 10 A (AB) 63 82 13800 3/13
Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07
● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08
● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10
B&W 803 Diamond (A,) 62 82 9000 4/12
Canton Reference Jubilee (A) 62 86 9000 8/12
Thiel CS2.7 (A,B) 62 83 9800 11/13
Elac FS 507 VX-Jet (A) 62 85 10000 9/12
Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10
Klipsch Klipschorn AK 5 (Eckaufstellung) 62 81 14000 5/13
Magnat Quantum Signature (A) 62 85 7500 6/13
McIntosh XR 100 (A) 62 86 10900 2/13
Progessive Audio Elise II (A, B) 62 82 9400 6/12
● Quadral Aurum Vulkan VIII R (A) 62 84 8000 5/13
Triangle Magellan Cello 2 (A, B) 62 81 9000 2/12
Revel Performa F208 (A, B) 61 84 5800 2/14
B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10
Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11
GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10
■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10
Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11
T+A Criterion TCD 110S (für große Distanz) 61 81 7000 10/12
Triangle Signature (A, B) 60 82 5500 2/14
Gauder Akustik Arcona 100 (A) 60 81 5800 2/14
ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10
Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10
Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11
Dynaudio Focus 360 (A) 60 79 5500 2/09
■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10
Heco "The New Statement" 60 83 4800 9/12
Piega Premium 50.2 (A) 60 81 6500 2/14
Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10
Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10
Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11
Piega Coax 30.2 (A) 60 82 8000 12/12
Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10
T+A Criterion TCD 210 S (A) 60 84 5500 2/13
B&W CM 10 (A) 59 78 3600 10/13
Isophon Arcona 80 59 78 4000 1/13
Klipsch RF-7 II (A) 59 79 3800 4/13
KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11
Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11
Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11
ASW Genius 510 (A) 59 81 5500 12/11
Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10
Quadral Platinum M50 (A, B) 58 80 3000 3/14
Focal Aria 948 (A) 58 76 3200 10/13
ADAM Audo Column Mk3 58 77 5400 9/12
Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10
Dynaudio Focus 340 (A) 58 76 4900 10/11
Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06
Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09
Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08
PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11
Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09
Canton Chrono SLS 790 57 78 2540 3/14
Teufel Definion 57 79 2800 9/13
Dynaudio Excite X38 (A) 57 75 3000 3/14
Canton Vento 890.2 DC (A) 57 78 3200 2/12
GamuT Phi 5 (A) 57 77 3350 12/13
Audium Comp 8 (A) 57 77 4500 6/12
Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09
Blumenhofer Big Fun 17 (A,B) 57 77 5500 6/12
Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09
Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10
Dynaudio Focus 260 (A) 57 75 3400 10/11
Expolinear S. 2-60/TW 1 57 76 6500 6/12
Opera Quinta Mk 2 (A) 57 79 3700 8/12
ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09
Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10
Tannoy Precision 6.4 (A) 57 71 3000 11/13
Cabasse Java LE (A,B) 56 74 2000 11/13
Focal Aria 936 (A) 56 74 2200 3/14
KEF R700 56 73 2600 3/14
PMC Twenty 23 (A) 56 74 2660 4/12
ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09
ATC SCM 40 56 75 3750 9/12
Blumenhofer Fun 17 (A) 56 74 3900 11/12
Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09
Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10
Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11
● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08
Magnat Quantum 807 (A) 56 77 2600 8/11
152 4/14 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

Monitor Audio GX 200 56 78 2900 11/12
Monitor Audio GX 300 56 76 3880 3/12
Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09
PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000 2/12
Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10
Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11
Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09
Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09
Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12
Canton Chrono SLS 780 56 78 2200 8/13
Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10
B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09
B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11
Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11
Monitor Audio Silver 10 (A) 55 72 2060 3/14
Canton Vento 870.2 (A) 55 76 2000 7/12
Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11
● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600 3/12
KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11
● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900 2/12
Leedh E2 55 71 16000 8/13
Magnat Quantum 757 (A) 55 73 1800 11/12
Martin Logan Motion 40 (A) 55 75 2250 11/12
Nubert nuLine 284 55 79 1950 8/13
Quadral Chromium 102 55 75 2000 8/13
Tannoy Precision 6.2 55 75 2000 8/13
Rega RS 7 (B) 55 74 2800 2/13
T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10
Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11
ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11
Cabasse Majorca MC 40 (A) 54 73 1900 7/12
Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11
● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400 1/12
Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11
KEF R 500 (A) 54 74 1800 3/12
■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11
Magnat Quantum 805 (A) 54 75 2000 7/12
Nubert nuLine 264 (A) 54 76 1570 10/12
PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09
Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09
Triangle Altea EX 54 71 1700 11/12
Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08
Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11
Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10
JBL Studio 590 (A) 54 72 2200 7/12
Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08
Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08
PSB Imagine T (A) 53 73 2000 7/12
Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09
System Audio Mantra 30 (A) 53 75 1700 10/12
Canton Ergo 690 52 69 1900 5/13
Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11
Focal Chorus 726 52 68 1300 6/13
German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09
Epos Elan 30 (B) 52 70 1500 3/13
Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11
Neat Motive 1 (B) 52 71 1950 7/12
Jamo S628 (A, B) 51 85 850 12/13
Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09
Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10
Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10
Revox Re:Sound G Column (B) 51 73 1500 10/12
Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09
Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10
KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11
Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10
PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10
Teufel T 500 Mk II (A, B) 48 71 750 12/12
Canton GLE 476 (A) 47 70 720 12/12
Heco Music Colors 200 (A) 47 67 1000 5/12
Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11
B&W 684 (A) 46 62 1000 11/07
Elac FS 68 (A) 46 62 800 11/07
Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07
Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11
Quadral Argentum 371 (A) 46 68 760 12/12
Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11
Magnat Quantum 557 (A) 44 59 700 2/11
Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07
Wharfedale Diamond 9.5 (A) 37 53 550 4/07
Preis
Preis
Heft
Heft
Kompaktlautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09
Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11
Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10
● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06
GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09
Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09
Gauder Arcona 40 (C) 57 74 2000 10/13
System Audio Pandion 2 (C) 57 73 3800 2/14
Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08
B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11
Dali Epicon 2 57 78 4500 1/13
Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11
Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09
Cabasse Bora (C, D) 56 79 2500 4/13
Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11
KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07
Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11
Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12
B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11
JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000 2/12
PMC Twenty22 (C) 55 77 2300 2/13
Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09
Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08
Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08
Bose 901 VI (Eckaufstellung; Equalizer) 53 70 2100 5/13
ELAC BS 403 (C, D) 52 85 1700 12/13
Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08
Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08
Sonus Faber Venere 2.0 (C) 51 73 1680 7/13
Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11
ProAc Tablette Anniversary 51 74 2000 4/13
GamuT Phi3 MK II 50 72 1695 9/13
Sonus Faber Venere 1.5 (C) 50 69 1500 12/12
● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08
Dynaudio Exite X14 (C, D) 49 73 990 12/13
KEF LS 50 (C, D) 49 70 1000 8/12
Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11
Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09
Canton Chrono SLS 720 (C, D) 46 64 760 12/13
Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09
Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08
KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12
Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11
Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09
Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10
Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09
Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10
Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09
KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11
Magnat Quantum Edelstein (C, D) 44 65 700 12/13
Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10
Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10
Neat Iota (D) 43 61 820 5/12
PSB Imagine Mini (C) 43 62 800 12/11
System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09
KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11
Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10
Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10
Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10
Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09
Dipole & Radialstrahler ▼
Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und
brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS,
kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10
Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09
■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09
Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09
Martin Logan Montis (A) 62 83 12000 3/12
Écouton TransAr (A) 62 81 25000 10/13
Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10
German Physiks HRS-120-D 61 79 7000 10/12
German Physiks Unicorn MK II (A)/(RS)) 61 82 12200 6/11
Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06
Martin Logan Theos (A) 60 80 5900 10/13
German Physiks Limited 11 (A) 60 78 8900 2/11
PIOSound Eagle (A) 68 80 8000 8/12
Magnepan 3.7 (A) 59 71 7000 10/13
German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11
Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11
MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03
PIO Sound Falcon (A) 59 80 4500 5/12
Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10
Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10
Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11
Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11
Silberstatic Nr.4 (A) 57 77 4500 10/13
MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09
Aktive Subwoofer
▼
Separate Basslautsprecher mit eingebauten Verstärkern. Der
Bass eines Subwoofers mit z.B. 40 Punkten entspricht bei
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05
■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11
Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11
Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10
Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11
Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11
ParadigmStudio Sub 12 63 90 2400 3/13
Sunfire True EQ 12 Signature (auto. Raumanpassung) 62 91 2800 9/12
Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. 62 89 2100 4/11
Velodyne EQ Max 15 (auto. Raumanpassung) 62 88 1450 9/12
Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11
Chario Hercules 61 83 2200 7/10
Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11
Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07
Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10
Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09
XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P 60 86 1120 5/12
Nubert AW 1100 DSP 58 84 965 3/13
Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11
Canton Sub 12.2 57 80 800 3/13
KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10
Nubert nuVero AW 13 DSP 57 82 1360 5/12
Paradigm SE Sub (auto. Raumanpassung) 57 82 950 9/12
SVS SB-12 NBS 57 80 800 3/13
Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10
ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10
Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10
Velodyne EQ Max 10 (auto. Raumanpassung) 56 82 790 3/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09
Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10
Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09
Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08
B&W ASW 610 54 72 600 8/09
Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10
Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10
Aufstellungstipps (in Klammern)
A = Standbox freistehend, im Idealfall
mindestens 70 cm fern von jeder Wand.
B = Standbox direkt vor der Rückwand,
mindestens 70 cm zur Seitenwand.
C = auf stabilem Ständer freistehend,
mindestens 50 cm fern jeder Wand.
D = auf Ständer direkt vor der Rückwand
oder im stabilen Regal.
E = an der Wand hängend/Einbau.
Detaillierte Raumeignungs-Hinweise
finden Sie im jeweiligen Test.
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
4/14 stereoplay.de 153

Service Bestenliste
JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09
KEF Q 400 B 54 72 600 1/11
Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08
Nubert AW 991 54 76 600 12/07
Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07
Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08
Velodyne EQ MAX 8 (auto. Raumanpassung) 53 75 540 5/12
B&W ASW 608 52 70 450 10/08
Nubert AW 560 52 74 506 7/06
Canton Sub 8 51 68 800 12/10
ELAC MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10
Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09
Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10
Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10
Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o.Legen) 50 68 400 1/10
Lautsprecher, vollaktiv ▼
Lautsprecher mit Endstufen. Viel größere Einstellmöglichkeiten
als bei Passivboxen, das Preis-Leistungs-Verhältnis ist
in der Regel weit besser.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11
Cabasse L'Océan (A) 68 97 80000 4/12
Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07
ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10
Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09
Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07
Backes & Müller BM Line 20 (A, B) 65 91 30000 7/13
Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11
ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10
Backes & Müller Line 15 64 87 22000 12/12
Avantgarde Zero 1 Pro (A,B) 63 85 11900 12/13
Linn Akubarik (A,B) 63 87 18500 7/13
ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11
Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200 3/12
ME Geithain RL 930 K (C, D; Studiomonitor) 61 86 8000 7/13
Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11
Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 9/11
Quadral Orkan Aktiv (C, D; Studiomonitor) 60 82 6000 10/13
Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680 10/10
Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10
Martion Bullfrog (Koax-Horn, EQ + Endstufe extern) 59 82 6600 7/13
ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09
Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07
ELAC Air-X 407 (Wireless-Option) 58 83 5000 4/14
Meridian M6 (eingebauter D/A-Wandler) 57 77 6000 12/12
Elac Air-X 403 (Wireless-Option) 56 76 2900 1/14
Audium Comp 5 Active (A, B) 56 78 3000 7/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10
Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09
Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09
Genelec M040 51 68 1340 12/13
Dali Kubik Free+Xtra (USB, Toslink, Analog) 50 70 1100 12/13
Elac AM 180 (D; E) 50 75 1200 8/12
Preis
Preis
Heft
Heft
Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09
KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09
ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10
Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10
Nubert nuPro A-200 49 67 690 12/13
JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09
Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11
Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08
Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11
Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08
ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11
Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09
JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10
Wireless-Stereoboxen ▼
Stereo-Aktivboxen mit drahtloser Signalübertragung. Versch.
Übertragungstechnologien, i.d.R. mehrere Eingänge.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
ELAC Air-X 407 (Sender USB, Digital, Analog) 58 83 5340 4/14
Dynaudio XEO 5 (Sender USB, Digital, Analog) 56 76 2900 1/14
Elac Air-X 403 (Sender USB, Digital, Analog) 56 79 3290 1/14
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Teufel Raumfeld Speaker L (N.-streaming) 53 74 1500 4/14
Focal EasyA (Sender USB, Digital, Analog, Bluetooth) 52 72 2000 1/14
Cabasse Stream 3 (DLNA, Bluetooth) 51 72 1500 4/14
Canton Yourduo + Sub (Sender USB,iPod, Analog) 50 70 1200 4/14
Dali Kubik Free+Xtra (Bluetooth) 50 70 1100 12/13
Dynaudio XEO 3 (Sender USB, Digital, Analog) 50 70 1365 6/12
KEF X 300 A Wireless (AirPlay, DLNA, USB) 46 61 1000 1/14
Audio Pro LV 3 (USB-Dongle, Analog) 45 69 1700 4/12
Teufel Raumfeld Speaker M (Netzwerkstreaming) 43 66 600 9/11
Audio Pro LV 2 (USB-Dongle, Analog) 42 63 700 6/10
Wireless-One Box
▼
Drahtlose Aktivboxensysteme in einem Gehäuse mit meist
nur geringer Stereobasisbreite und aktiver DSP-Entzerrung.
Spitzenklasse
Klang
Punkte
B&W A7 (Airplay) 45 62 800 4/13
Bose SoundLink Air (AirPlay) 27 45 350 7/13
Harman/Kardon Go+Play Wireless (Bluetooth) 24 43 350 7/13
Sony SRS BTX500 (Bluetooth) 23 45 300 7/13
JBL Rumble (Bluetooth) 22 39 300 7/13
Pioneer XW SMA3 (AirPlay, DLNA) 21 41 300 7/13
Philips Fidelio P9 (Bluetooth) 21 40 300 7/13
PC-Boxen(sets)
▼
Spitzenklasse
Klang
Punkte
KEF X 300 A (USB) 49 71 800 3/13
Cambridge Minx 212 45 62 600 2/13
B&W MM 1 42 61 500 6/10
B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07
Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07
Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07
Logitech Z 10 30 50 140 2/07
JBL Spyro 27 41 130 2/07
Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07
JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07
Surround-Boxensets
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Canton Ref. 5.2 / Ref. 55.2 / 2 x Sub 850 R 66 91 20800 9/11
Dynaudio Focus 260 / 210 C / 160 62 83 6600 10/11
Teufel System 8 THX Ultra 2 62 84 3500 8/10
KEF Q 300 B / Q 600 C / Q 800 DS/ Q 400 B 60 79 2700 1/11
Jamo D 500 / SUB 650 59 81 2400 5/11
KEF XQ 10 / PSW 2500 59 82 3600 7/08
Nubert nuBox 681, CS 411, DS 301, AW 991 59 80 2740 3/09
Teufel System 5 THX Select 2 57 76 1600 6/09
Klipsch RF 82, RC 62, RB 61, RW 12d 56 73 3220 3/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuBox 101, AW 441 48 70 1000 9/09
Surround/Design-Boxensets ▼
Elegante Mini-Lautsprecher, ideal zu Flachbildschirmen
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
B&O BeoLab 17+19 (Wireless-Option) 62 84 10200 1/14
Nubert nuVero 5 / ASW 1000 60 84 3840 8/10
Teufel Theater LT 6 THX Select 58 79 3300 3/09
B&W MT 60 (5x M1 + PV1D) 56 75 2725 9/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Elac 301.2/Sub 2030 54 76 1950 7/11
Dali Fazon 5.1 52 72 2000 11/09
KEF T 305 52 73 1800 7/11
JBL CS 1500 51 70 1550 9/09
Bose Acoustimass 15 Series III 49 66 1900 9/09
Teufel LT3 Power Edition 48 68 900 7/11
KEF KHT 8005 (Surround aus nur 4 Boxen inkl. Woofer) 46 62 1300 4/10
Teufel Motiv 10 45 60 1200 10/08
Soundbars DSP-Surround-Virtualizer ▼
Ein Multikanal-Lautsprecher mit Projektionstechnologie. Die
Rearkanäle entstehen durch Wandreflexionen oder elektronische
Vorentzerrung. Verstärker sind eingebaut.
Spitzenklasse
Surr./Stereo
Klang
Punkte
B&W Panorama (1-Box Virtualizer inkl. Subwoofer) 42/34 65 2000 5/09
Canton DM 90.2 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 41/40 59 1350 6/12
Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500 2/10
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
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Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Yamaha YSP 3000 (Beamer, ohne Subwoofer) 39/32 61 950 11/08
Canton DM 2 (Virtualizer; 2 Boxen + Subwoofer) 38/38 59 1100 1/08
Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000 11/08
Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000 11/08
Kopfhörer offene Bauweise ▼
Spitzenklasse
Klang
Punkte
■ Stax SR 009 / SRM 707 T II, SRM 727 II 58 88 5000 9/13
Audeze LCD-X 55 82 1700 4/14
Stax SR-207 / SRM 252S 54 77 950 1/14
Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10
HiFiMAN HE-500 53 79 700 1/14
Grado GS 1000 53 78 1200 1/07
■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09
Ultrasone Edition 12 53 76 1300 1/14
■ Grado RS 1 52 77 800 7/04
■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12
Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10
Grado RS2i 50 71 500 1/14
Philips Fidelio X1 49 72 300 2/13
AKG K 701 48 73 400 1/07
Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04
Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04
Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10
Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04
Sennheiser RS 220 (Funk, D/A-Wandler) 45 68 450 1/14
AKG K 601 43 66 250 1/07
Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04
Bose OE2i (Portable-geeignet, super für iPhone) 42 67 180 12/12
■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 530 38 60 100 1/07
Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07
Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04
AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02
Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02
Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05
AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02
Philips SHP 9000 35 52 180 1/10
Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04
Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10
AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10
Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04
Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10
Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10
Philips SHP 2700 30 46 40 1/10
Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10
Sony MDR XB 500 (Portable-geeignet) 30 47 80 1/10
Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05
AKG K 514 (Portable-geeignet) 28 42 55 1/10
Sony MDR XB 300 (Portable-geeignet) 27 43 60 1/10
Kopfhörer geschlossene Bauweise ▼
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10
Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09
Audio Technica W1000x 52 73 630 1/14
Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12
Denon AH D 5000 (Portable-geeignet) 51 75 700 1/10
Focal Spirit Classic (Portable-geeignet) 50 74 300 12/13
Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10
■ Harman BT (Portable-geeignet) 48 73 250 12/13
Beyerdynamic T 70p (Portable-geeignet) 48 71 450 9/11
Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11
Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10
Denon AH D 2000 (Portable-geeignet) 47 69 360 1/10
Sennheiser Momentum (Portable-geeignet) 47 71 300 2/13
B&W P7 (Portable-geeignet) 47 72 400 12/13
AKG K 550 (Portable-geeignet) 46 69 300 2/12
■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10
Philips Fidelio M1BT (Portable-geeignet) 46 70 250 12/13
KEF M500 (Portable-geeignet) 46 70 300 12/13
Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10
■ Skullcandy Aviator (Portable-geeignet) 44 66 160 12/13
Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10
B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10
Beyerdynamic Custom One Pro (P.-geeignet) 43 61 230 8/13
Beyerdynamic T 50p (Portable-geeignet) 43 63 250 9/11
Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10
Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10
AKG K 272 HD 42 62 170 1/10
Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04
Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04
Philips SHP 8500 36 56 60 1/07
AKG K 430 (Portable-geeignet) 35 53 80 6/10
Denon AH D 1001 (Portable-geeignet) 35 56 150 1/10
Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10
WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10
Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10
Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10
Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10
WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10
Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07
Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10
Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10
Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10
Sennheiser HD 438 (Portable-geeignet) 29 49 80 1/10
AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10
ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10
Sennheiser HD 428 (Portable-geeignet) 28 46 70 1/10
Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10
Sennheiser HD 418 (Portable-geeignet) 27 46 50 1/10
Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10
Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10
Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10
Kopfhörerverstärker Home/HiFi ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
SPL Phonitor 2 (symmetrisch 61 Pkt.) 61 90 1650 2/14
■ Bryston BHA-1 (symmetrisch 61 Pkt.) 60 88 1600 10/13
Auralic Taurus MK II (symmetrisch 60 Pkt.) 60 89 1800 2/14
Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11
Lehmannaudio Linear SE 60 85 1450 12/11
Pathos Aurium 59 90 1200 2/14
SPL Auditor 59 82 770 12/11
Violectric HPA V 181 (symmetrisch 60 Punkte) 59 86 850 12/11
Kopfhörerverstärker Mobil ▼
Absolute Spitzenklasse Analog/Digital
Klang
Punkte
Fostex HP-P1 (DAC) 57/58 xx 625 11/13
FiiO E12 Mont Blanc 56/-- xx 130 11/13
Furutech ADL X1 (DAC) 54/56 xx 450 11/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
V-Moda Vamp Verza (DAC) --/54 xx 600 11/13
Graham Slee Voyager 53/-- xx 230 11/13
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
NuForce MMP 39/-- xx 60 11/13
Noise-Cancelling-Kopfhörer ▼
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Bose QuietComfort 15 44 67 350 2/11
Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11
Philips SHN 9500 41 62 200 1/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11
Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11
Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11
AKG K 480 NC 35 53 150 2/11
Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11
In-Ear-Kopfhörer ideal für MP3-Player ▼
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Sennheiser iE 800 49 76 600 10/12
Ultrasone IQ 49 73 650 5/13
Sennheiser IE 80 48 69 300 11/11
AKG K 3003 48 70 1200 11/11
Sony MDR–EX1000 48 68 500 5/13
Ultimate Ears Triple Fi 10 Pro 48 67 300 8/07
Grado GR 10 47 64 420 11/11
Ortofon e - 5 Q 47 68 275 11/11
Monster Miles Davis Tribute 46 68 300 11/11
Shure S535 46 65 530 5/13
Logitech UE 900 44 63 400 5/13
Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09
Bose QC 20/QC 20i 43 66 300 10/13
Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150 11/11
Klipsch X 10i 41 61 250 11/11
Phonak Audéo PFR 112 41 61 130 11/11
Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09
Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Verstärker
Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
■ Ayre AX-5 61 87 10800 8/13
■ T+A PA 3000 HV 61 91 9900 6/13
Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10
Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11
ASR Emitter 2 Eclusive (3 Netzteile) 60 86 15000 5/13
Accuphase E 460 59 86 8350 12/12
ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11
Musical Fidelity AMS 35i 59 86 7500 8/13
Devialet 110 (HiRes drahtlos) 58 84 5000 3/14
■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08
McIntosh MA 5200 (Phono MM) 58 87 5200 8/13
McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08
Moon 700i 58 85 8900 4/10
Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10
Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10
Accuphase E 450 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 7480 9/07
Burmester 101 57 87 5500 12/13
■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09
Burmester 082 57 85 7990 12/08
Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08
Accuphase E 250 (Phono & D/A je 850,-) 56 83 4450 4/09
Burmester 051 56 83 4950 12/05
Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10
Musical Fidelity M6 500i 56 82 5500 1/13
Naim Supernait 2 (Phono 350,-) 56 79 3750 10/13
Pass INT 150 56 81 7200 8/08
Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11
Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11
■ Symphonic Line RG 14 (MM+/MC+) 56 82 3800 8/13
Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09
Unison Unico 100 56 83 4000 11/08
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08
Luxman 505 uX 55 80 4900 1/13
Marantz PM 11 S 3 (Phono MM/MC+) 55 82 4000 1/13
Moon 340i 55 79 2900 1/13
T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09
Vincent SV 800 55 82 4000 8/12
Densen B 150 (Phono MM/MC optional) 54 78 3900 9/07
Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11
Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06
Pathos Ethos 54 80 3800 6/11
Naim Nait XS2 53 73 2150 1/14
Audia Flight 3 53 78 2250 3/12
Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09
Electrocompaniet PI-2 53 77 2400 4/12
Teac AI-3000 (Phono MM) 53 77 3000 1/14
■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10
Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08
Moon i1 52 76 1650 3/11
Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09
Primare I 32 52 79 2450 3/11
Trigon Energy 52 78 2550 3/11
Primare I22 51 76 1350 3/14
Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09
Sugden A 21 a Series 2 (Phono MM/MC optional) 51 72 1950 5/12
T+A Power Plant Balanced 51 77 2000 8/12
Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09
Cyrus 8a 50 73 1600 8/12
Densen B 110 (Phono MM/MC optional) 50 74 1600 8/10
Rotel RA 1570 (Phono MM/MC, USB 24/192) 50 76 1500 7/13
Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10
Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08
Denon PMA-2020AE (Phono MM/MC) 50 73 2300 1/14
Marantz PM 15 S 2 LE (Phono MM/MC+) 49 75 2000 5/12
Music Hall A 70.2 (Phono MM+) 49 73 1500 5/12
Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10
Exposure 2010s2 47 67 1000 1/14
NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09
Rega Brio-R (Phono MM) 45 68 700 9/13
Creek Evo 50a (modular nachrüstbar) 45 67 850 6/13
Preis
Heft
Heft
4/14 stereoplay.de 155

Service Bestenliste
Moon i.5 45 68 1100 11/09
Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08
Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09
Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09
Pioneer A 70 (Phono MM/MC, USB 24/192) 44 68 1000 2/13
Rotel RA 12 (Phon, USB) 44 70 750 6/13
Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09
Arcam FMJ A19 (modular nachrüstbar) 43 64 850 6/13
Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09
Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09
NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11
Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11
Rotel RA 11 (mit USB-Eingang) 43 61 650 10/12
Audiolab 8200 A 42 65 900 6/12
Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09
Cambridge 351 A (USB-DAC) 41 62 500 11/12
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AMC AIX (Phono MM, MC) 40 60 450 11/12
ROTEL RA 10 (Phono MM) 40 58 400 11/12
Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10
Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10
■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10
Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10
Röhren-Vollverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04
Ayon Crossfire III (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 61 79 11000 4/13
Audio Research VSi75 60 86 7500 8/13
KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08
Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12
Unison S 9 (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 78 7500 4/10
■ Unison Performance 60 81 8000 6/05
Ayon Spirit III 59 82 4990 12/13
Octave V 110 (60 Punkte mit Super-Black-Box) 59 87 5900 4/13
Allnic T 2000 58 83 7900 1/12
Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11
Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10
Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10
Unison S6 Mk II 58 78 3800 4/13
Unison Triode 25 57 77 2900 2/14
Leben CS-300F 57 73 2800 2/14
Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06
■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08
Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12
Mastersound PSE 300B 57 82 5950 12/13
Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09
Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10
Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10
Unison Simply Italy 56 76 1950 4/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayon Orion 55 80 2000 12/09
Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11
T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10
Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10
AMC CVT-3100 Mk2 53 82 1850 12/13
Lua 4545 L 53 76 2200 2/09
Unison Preludio 53 72 2700 5/07
Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09
T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06
Audreal MT 3 46 67 840 6/12
Cayin MT-12 N 43 61 650 4/13
Audreal MT 1 43 61 640 4/12
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10
Vollverstärker mit DAC / Netzwerk ▼
Klangpunkte: Analog / Streaming / USB
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Devialet 170 (HiRes drahtlos) 60/60/60 89 7000 10/13
Devialet D-Premier (HiRes drahtlos) 60/60/-- 89 12000 11/12
Devialet 110 (HiRes drahtlos) 58/60/59 84 5000 3/14
Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/-- 86 9600 3/12
B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/--/56 85 11000 8/11
Peachtree Grand Integrated 53/--/53 81 4500 3/12
Primare I22 51/--/52 78 1750 3/14
Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/-- 73 2900 4/10
NAD C 390 DD 50/--/51 75 2500 9/12
T+A Music Receiver (CD-Laufwerk) 50/50/-- 75 2690 2/12
Naim UnitiQute 2 44/45/-- 70 1600 9/13
Wadia 151 PowerDAC --/--/47 69 1125 3/14
Peachtree iNova 42/--/42 66 1800 7/11
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10
Peachtree iDecco 41/--/40 64 1200 4/10
NAD D 3020 40/--/40 64 500 11/13
Musical Fidelity V90-AMP 35/--/39 64 330 3/14
TEAC AI-501 DA 36/--/37 68 800 3/14
TEAC AH 01 36/--/35 55 500 7/11
Vorverstärker mit DAC / Netzwerk ▼
Klangpunkte: Analog / USB / Netzwerk
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayon S-5 (Dig. In, Webr.) 58/69/71 100 14750 4/14
Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 61/--/70 95 17850 1/12
Audionet DNP 58/69/69 97 9600 12/12
Audio Research DSPre 57/69/-- 95 8400 7/12
McIntosh D100 65/67/68 94 3300 6/13
AMR DP 777 (Dig. In) 53/68/-- 96 3900 2/12
Peachtree Grand Pre (Dig. In) 53/67/-- 96 3500 2/12
Ayon S-3 (Dig. In, Webr.) 53/--/67 95 5700 11/11
Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) 51/65/-- 91 3800 2/12
Audiolab 8200 DQ (Dig. In) 51/62/-- 91 1150 2/12
Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 51/--/62 88 1600 4/11
Bewertung der PC-Anschlüsse in "Bypass" und mit der höchst–
möglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen.
Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10
Pass Labs XP 30 62 89 17900 10/12
Einstein The Preamp 62 89 16000 4/14
Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08
Linn Klimax Kontrol Dynamik 60 85 10500 4/12
Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11
Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10
Audia Flight Strumento N° 59 89 12500 6/12
Audio Research SP20 60 88 9200 4/14
■ AVM PA 8 (mit Röhrenmodul, Phono opt.) 59 89 8480 5/12
Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10
Ayon Orbis 58 84 10000 2/12
Burmester 808 (modular ausbaubar, auch DAC möglich ) 58 88 24900 5/13
Octave HP 300 SE 57 85 5500 4/14
Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ MC+) 58 84 7100 5/11
T+A P 10-2 57 86 7500 3/11
■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11
Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Cayin SC 10 55 80 5000 7/12
Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08
Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11
Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11
McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08
Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02
Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07
Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 84 4500 2/00
Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06
Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11
Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11
Vincent SA 94 52 77 2100 4/10
AMC CVT 1030 Mk2 51 71 900 9/12
Audreal XA 3200 MK II 50 73 690 6/12
Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10
Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11
Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt die
Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07.
Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07.
Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10
T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10
Audia Strumento N°4 62 92 12500 6/12
AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10
AVM SA 8 62 92 9900 5/12
Krell Evolution 402e (bis 1500 W/2Ohm) 62 88 19900 6/13
Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08
Linn Klimax Solo Dynamik (Monoblöcke, Paar) 62 90 20500 4/12
McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08
Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11
McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05
Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05
Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10
Linn Klimax Chakra Twin Dynamik 59 86 8900 4/12
Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07
Accuphase A 45 58 85 9160 3/07
Heft
Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11
Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11
Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08
AVM MA 3.2 (Monoblöcke, Paar) 56 80 5000 5/13
Spitzenklasse
Quellen
CD-Player
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11
Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11
Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10
Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10
Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08
Vincent SP 994 54 81 2800 4/10
T+A AMP 8 53 77 1800 4/14
Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06
Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11
Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11
Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12
MBL 8006 B 52 77 2900 10/06
Cyrus X Power (mit PSX-Netzteil = 2000€, 52 P) 51 77 1380 9/13
Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07
Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10
AMC 2100 Mk2 43 63 600 9/12
■ NAD C 272 43 65 790 11/04
Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10
Röhren-Endverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12
Octave MRE 220 (Paar) 63 91 17000 8/12
KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02
Audio Research Reference 75 60 81 9900 11/12
Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04
Cayin 880 (Monoblöcke, Paar) 57 83 5000 7/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
AMC CVT 2100 Mk2 50 70 1300 9/12
Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06
AMC CVT 2030 Mk2 49 68 1000 9/12
Audreal MT 3 45 67 840 6/12
Surround-Receiver ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Arcam AVR 750 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 56/53/45 80 5000 12/13
Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05
Spitzenklasse
HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
NAD T787 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/53/44 80 4000 12/13
Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11
Denon AVR 4520 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 82 2700 2/13
Yamaha RX A 3020 (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/43 81 2100 2/13
NAD T 775 (79%; (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/44 80 3000 2/13
Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11
Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09
Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10
Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11
Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11
Pioneer SC LX 76 (Internetradio; HDMI 1.4a 53/49/42 79 2000 11/12
Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11
Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10
Anthem MRX 500 (HDMI 1.4a!) 51/48/42 75 1980 3/12
Denon AVR 3313 (Internetradio; HDMI 1.4) 51/47/41 77 1300 11/12
Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11
Yamaha RX A 2010 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/39 78 1400 12/11
Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11
Denon AVR 2313 (Net; HDMI 1.4a!) 50/45/39 73 1000 10/12
Onkyo TX NR 809 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 75 1100 7/11
Klang
Punkte
Preis
▼
Meitner MA2 (inkl. Referenz-D/A-Wandler) 66 96 10900 2/13
Burmester 069 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 65 94 36900 12/07
Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06
Progressive Audio CD 2 65 91 10500 7/13
AVM Evolution CD 5.2 (Röhre, Digital-Eingang) 64 79 4000 10/12
Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
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Heft
156 4/14 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12
Meridian 808.2 64 93 12000 5/08
Wadia S 7i (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 64 93 16600 4/11
■ Ayon CD 07s (Röhre, Digital-Eingang) 63 89 2450 10/12
Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08
Burmester 089 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 63 92 14900 4/11
■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09
Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08
B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11
Pathos Digit (spielt auch DVD-Tonspuren!) 62 86 3200 5/08
T.A.C. CD C 60 62 89 3400 4/09
Bryston BCD 1 61 85 3200 3/08
■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10
Densen B 420 (Fernbedienung 210,-) 61 85 2200 10/07
Eera DL 1 61 84 2800 3/08
Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09
Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09
Vincent CD S7 DAC (Röhre, Digital-Eingang) 61 84 2000 10/12
■ Creek Destiny CD-Player 60 87 1850 2/06
Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03
Meridian G 06 60 86 2200 5/06
Moon CD 1 60 86 1700 3/11
Primare CD 32 60 88 2450 3/11
T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12
Trigon Recall II 60 97 2190 3/11
T+A CD Player 60 84 1500 2/08
Cyrus CD 8 SE 2 59 84 1600 8/12
Electrocompaniet ECC 1 59 85 2400 10/07
Meridian G 07 (mit RS-232-Schnittstelle) 59 80 2400 6/04
■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10
Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11
PrimaLuna ProLogue Eight (Röhren) 59 82 2400 6/07
Raysonic CD 128 (Röhren) 59 85 2000 10/07
Rega Saturn 59 81 2000 6/08
Unison Unico CD (Röhren) 59 83 1800 12/04
Vincent CD S 5 59 84 1500 10/07
■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09
TEAC PD-501 HR (DSD!) 58 85 800 12/13
Rotel RCD 1570 58 79 900 11/13
Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07
Cambridge Azur 740 C (4 Dital-Eingänge!) 57 82 1000 6/08
Cayin SP CD 300 57 84 1600 5/08
Lyngdorf CD 1 57 82 1800 10/07
NAD C 565 BEE (opt. Digital-Eingang) 57 81 900 12/11
Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10
Roksan Kandy K 2 57 80 1000 1/09
Rotel RDC 1520 57 79 900 9/09
Vincent CD S 4 57 80 950 1/09
NAD C 546 56 79 560 8/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Exposure 2010 S 55 79 1090 10/05
Music Hall CD 25.2 55 80 600 10/06
■ Vincent CD S 2 55 78 700 9/05
Advance Acoustic MCD 203 II 54 77 700 5/07
Cambridge Azur C 640 V 2 54 77 600 3/06
Marantz CD 6004 54 80 450 12/11
Musical Fidelity X-Ray V 8 54 75 1200 8/07
NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09
Onkyo DX 7555 54 80 600 10/06
Rotel RCD 06 54 76 600 6/06
Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10
Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09
Advance Acoustic MCD 203 53 77 600 10/06
Harman HD 990 (Digitaleing.; m. Verst. HK 990 56 P.!) 53 78 600 7/09
Marantz CD 5004 53 77 300 9/10
Arcus Finest Class CD 200 S 52 74 500 10/06
Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10
Marantz CD 5001 51 76 250 1/06
Marantz CD 5001 OSE 51 76 350 1/06
Onkyo DX 7355 51 73 200 9/07
■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08
Yamaha CDX 397 Mk II 50 73 200 9/07
Yamaha CDX 497 50 76 280 1/07
Cambridge Azur 340 C 49 72 330 9/07
Denon DCD 500 AE 49 72 210 1/07
Harman HD 950 (super MP3-Wiedergabe!) 49 72 250 4/07
Teac CD P 1260 47 64 170 1/07
SACD & CD-Player Stereowiedergabe ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
emmLabs CDSD + DCC 2 (Laufw./Wandl.) 66/64 94 19500 9/06
McIntosh MCD 1100 AC 66/63 93 12500 4/11
Ayre C 5xe MP (DVD/-A!) 66/63 96 6800 9/09
Marantz SA 7 S 1 66/62 94 7000 2/07
Teac X 05 66/62 93 5000 7/08
■ NAD M 5 / Swoboda 65/64 88 4250 8/11
Preis
Preis
Heft
Heft
Ayre C 5xe (symm. 66/63 P.! DVD-A 64 P.!) 65/62 95 6800 6/08
Esoteric K-05 65/65 91 9000 3/13
McIntosh MCD 500 (inkl. Universal-D/A m. 62 P.!) 65/62 94 8000 2/09
Teac SA 50 (symm. 66/63! D/A-Vorst. inkl.USB!) 65/62 94 5500 9/09
T+A D 10 65/62 93 5500 8/05
T+A SACD 1260 R 65/62 92 4000 12/09
Lindemann 820 (inkl. Vorstufe mit 4 Dig.eing.) 65/61 95 9900 8/05
Marantz SA 11 S 2 65/61 93 3500 3/08
T+A SACD 1250 R 65/61 93 3000 4/07
McIntosh MCD 201 64/62 90 4500 5/06
Magnat MCD 850 64/58 88 1200 11/08
Marantz SA 15 S1 64/58 92 1500 9/05
Yamaha CD S 2000 64/58 92 1300 2/08
■ Marantz SA 7001 64/57 89 600 6/06
Marantz SA 7001 KI 64/57 88 900 5/07
Arcam CD 37 63/59 86 1500 8/08
Marantz SA 8003 63/58 89 900 1/09
Marantz SA 7003 63/57 88 600 11/08
Yamaha CD S 1000 63/55 88 900 11/08
Denon DCD 1500 AE 62/53 88 700 10/06
Pioneer PD 6 62/53 85 500 5/07
Cayin SCD 50 T 60/60 80 2600 8/05
SACD, DVD-A-Player Surround ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Teac Esoteric UX 1 70/68/65/62 108 15000 6/04
■ Linn Unidisk 1.1 (DVD-V via ext. Dec.) 69/68/---/61 102 10000 7/03
Lexicon RT 20 68/68/64/60 105 5900 12/05
McIntosh MVP 861 68/68/64/60 105 5900 5/05
Arcam DV 137 67/67/58/56 100 2000 8/06
Arcam DV 139 (Bildreferenz!) 67/67/59/58 101 2700 7/07
■ Linn Unidisk SC (inkl. 5.1-Vorstufe) 67/67/59/55 98 4700 7/04
■ Denon DVD A1XV 67/67/59/57 106 3500 4/05
Onkyo DV SP 1000 E 67/67/57/56 105 4500 4/05
Marantz DV 9600 65/65/57/54 101 2000 1/06
Denon DVD 3930 (Bildreferenz!) 64/64/55/55 100 1500 11/06
NAD T 585 64/64/55/55 97 1200 12/07
Harman DVD 47 63/62/52/51 91 500 7/06
Pioneer DV LX 50 63/62/54/53 98 600 2/08
Pioneer DV 989 AVi 63/64/55/53 99 1300 1/06
Marantz DV 7600 63/63/55/55 95 800 11/05
Denon DVD 1920 61/60/52/44 92 350 11/05
Pioneer DV 600 AV (HDMI 1.3!) 61/60/51/44 92 200 10/07
Pioneer DV 696 AV 61/60/51/44 92 180 5/06
Blu-ray Player
▼
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10
McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10
McIntosh MVP 891 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 65/61/61 110 7000 5/12
Marantz UD 9004 (SACD&DVD-A) 65/63/60 110 5500 11/09
Oppo BDP 105 (SACD&DVD-A, 3D Bild! 65/60/55 110 1400 4/13
Electrocompaniet EMP3 65/59/59 xxx 2850 8/13
Arcam BDP 300 64/---/49 90 1200 12/12
Denon DBT 3313 UD (mit Denon-Link 65P) 64/---/50 108 1300 11/12
Marantz UD 7007 (SACD&DVD-A) 64/---/51 91 1200 12/12
Primare BD 32 64/61/59 110 3850 3/12
T+A BD 1260 R 64/61/58 108 5000 1/10
Cambridge Azur 752BD (Dig-in, SACD&DVD-A) 64/60/54 110 1400 3/14
NAD M 56 64/60/51 105 2500 7/10
Pioneer BDP LX 91 64/60/51 107 2400 2/09
Marantz UD 8004 (SACD&DVD-A) 64/59/56 108 2500 2/10
Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11
Phonosophie BDP LX 08 64/59/49 106 2200 5/09
Pioneer BDP LX 08 64/59/48 105 1000 5/09
Pioneer BDP LX 71 64/59/49 105 800 10/08
Sony BDP S 5000 ES 64/59/49 106 1800 2/09
Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12
Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11
Oppo BDP-103D (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/48 110 820 3/14
Denon DVD 3800 BD 64/58/48 105 2000 2/09
Marantz BD 8002 64/58/48 104 2000 3/09
Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11
Harman BDP 10 64/---/48 103 700 8/09
Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11
Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11
Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11
Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11
Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12
Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11
Marantz UD 5007 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/47 106 600 9/12
Denon BDT 1713 UD 64/---/47 106 500 8/12
Pioneer BDP 450 (mit PQLS 64 P.) 63/---/--- 103 300 11/12
Sony BDP S 760 63/57/48 103 530 12/09
Denon DBP 1610 63/---/48 103 500 3/10
Preis
Preis
Heft
Heft
Pioneer BDP LX 52 63/---/47 104 650 12/09
Anthem BLX 200 63/---/46 103 800 9/10
Loewe BluTechVision 3D (3D Bild!) 63/---/45 102 900 6/12
Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11
Sony BDP S 360 63/---/45 102 300 10/09
NAD T 577 63/58/44 105 800 12/10
Panasonic DMP BD 80 63/57/44 102 400 8/09
Panasonic DMP BDT 300 (3D Bild!) 63/57/44 106 500 7/10
Samsung BD C 6900 (3D Bild!) 63/57/43 108 440 7/10
Philips BDP 7500 63/56/45 102 300 3/10
Sherwood BDP 6003 63/56/44 102 300 10/09
JVC XV BP 1 63/---/44 103 350 10/09
Samsung BDP 4610 63/---/44 104 450 8/09
Samsung BDP 1600 63/---/43 102 280 6/09
Sony PS 3 Slimline 120 GB 63/---/43 100 300 3/10
Kenwood BD 7000 (3D Bild!) 63/---/--- 102 380 3/11
Pioneer BDP 120 62/---/45 101 200 3/10
Philips BDP 7300 62/56/42 102 350 9/09
Samsung BD P 2500 62/55/42 96 440 1/09
Sony BDP S 350 61/54/42 95 330 11/08
Linke Punktzahlen = HD-Stream zu einem AV-Receiver, der die
neuen Tonformate Dolby True HD und DTS-HD decodiert.
HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS-HD.
D/A-Wandler
Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Preis
▼
EMM Labs MA1 70/69/68 97 6900 8/12
Playback MPD-3 DAC (DSD) 70/69/68 97 7900 2/14
EMM LaAudio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11
Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11
Resolution Audio Cantata Music Cent. 69/68/66 97 6700 2/12
emmLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10
Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12
Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12
North Star Fluxio (Pegelregelung) 68/67/65 89 2300 6/13
Phonosophie DAC 1 68/67/64 96 3900 5/12
T+A DAC 8 (Pegelr., Kopfhör.) 67/66/65 92 2100 4/14
Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10
Arcam FMJ D33 67/66/65 92 2500 11/12
Auralic Vega (DSD) 67/66/64 95 3300 7/13
BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12
Musical Fidelity M6 DAC 67/66/65 93 2550 11/12
NAD Master M51 67/65/63 93 1700 3/13
B.M.C PureDAC (Pegelr., Kopfhör.) 66/65/64 93 1400 9/13
PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10
Burmester 113 (Bluetooth) 66/65/63 90 2490 6/12
T+A DAC 8 66/65/64 89 1850 9/12
Cyrus PRE Qx DAC (Pegelregler; Analog-In) 65/65/62 91 1980 9/13
Wadia 121 65/64/63 86 1550 9/12
Rega DAC 64/63/62 89 800 9/13
Restek MDAC+ 64/63/62 87 1600 9/12
NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11
Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08
Hegel HD 11 --/63/61 85 1050 5/12
Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10
TEAC UD-501 (Kopfhörer) 63/62/61 92 800 12/13
Cayin DAC 11 (Röhre, Kopfhörer regelbar) 63/62/61 86 1200 6/13
Musical Fidelity M1SDAC (Pegelreg.) 63/62/61 89 1150 6/13
Meridian Director 62/61/60 89 555 10/13
AMI DDH-1 62/61/60 89 590 01/14
Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11
M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11
Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11
Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12
Meridian Explorer 61/60/58 85 310 3/13
King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12
Musical Fidelity M 1 DAC II --/61/59 82 500 4/12
Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.)--/60/59 83 475 11/10
Asus Xonar Essence One (Pegelr., Kopfhör.) 60/60/58 83 400 4/12
Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10
Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11
Teac UD H 01 60/59/57 83 350 7/12
Block DAC 100 --/59/57 80 500 4/12
Musical Fidelity V-DAC II --/59/57 78 250 4/12
Advance Acoustic MDA 503 --/--/59 81 850 5/09
Spitzenklasse
24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Terratex DMX 6Fire USB (inkl. Phono-A/D) --/55/52 77 250 9/08
Media-Server
▼
Enthalten Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen
funktionieren, lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk
einbinden. Klangpunkte: Analog/Netzwerk/USB.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08
Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
4/14 stereoplay.de 157

Service Bestenliste
Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11
Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11
Olive N°4 HD (Audio) 60/60/59 85 2000 12/09
Cocktail Audio X-30 (Audio) 53/52/52 79 1000 11/13
Netzwerk-Player Audiowiedergabe ▼
Übertragen Audio-Streams zur HiFi-Anlage. NAS (ohne PC
laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangpunkte: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Linn Klimax DS/1 71/70/68 96 15850 1/12
■ Naim Audio NDS 70/70/68 98 13150 10/12
■ T+A MP 3000 HV 70/70/68 99 7900 6/13
Linn Klimax DS Dynamik 70/69/67 95 15000 11/09
Naim NDX + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11
Naim ND 5 XS + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12
■ Linn Akurate DS Dynamik (Webradio) 67/67/66 90 5200 11/09
Naim NDX (Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11
Naim ND 5 XS (Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12
Linn Majik DS Dynamik (Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09
T+A Music Player bal. 66/66/65 94 2900 8/12
T+A MP 1260 R (Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10
Atoll ST 100 63/64/52 88 1600 2/13
Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08
Onkyo T 4070 61/61/60 86 800 1/13
Marantz NA 7004 (FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11
Pioneer N50 61/61/60 86 600 1/13
Pro-Ject Stream Box DS (Webradio) 61/61/60 82 735 3/12
Rotel RT-09 (FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11
Rotel RT-12 61/61/60 82 750 1/13
Yamaha CD-N500 61/61/60 87 500 1/13
Denon DNP-F109 60/60/59 83 400 1/13
Sonos CR 200 / ZP 90 56 84 700 12/09
Olive Melody No 2 56 79 750 10/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Teac WAP 4500 55 79 250 1/09
■ Teac WAP 8500 (FB m. 3,5“-Display!) 55 82 400 1/09
Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10
Logitech Squeezebox Duet 54 79 400 10/08
Sonos CR 100 / ZP 80 54 82 750 1/08
Teac WAP 5000 52 76 300 4/08
Netzwerk-Player Audio & Video ▼
Übertragen Audio, Video und Foto von PC/NAS zur AV-Anlage.
Siehe auch Surround-Receiver von mit Hinweis „Net“. Netzwerkfestplatten:
4/09, 11/09. Klangpunkte: 24 Bit/192kHz /
24 Bit/96kHz / 16 Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Popcornhour C 300 (HD-Bild, BD opt.) 60/59/52 88 400 4/12
Dune BD HD Max (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 500 4/11
Popcornhour C 200 (HD-Bild, BD optional) 59/51 93 350 10/09
Popcornhour A 210 (HD-Bild) 58/51 87 260 4/11
Terratech Noxon N 740 (HD-Bild) 58/51 84 200 4/11
Eminent EM 7195 (HD-Bild, DVB-T-Tuner) 50 77 220 4/11
Trekstor Xtreamer 56/47 81 130 4/10
Woxter i-cube 750 (HD-Bild) 56/49 81 170 10/09
Xtreamer Prodigy (3D-HD-Bild) 48 72 200 4/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Dune TV 101 (HD-Bild) 55/54/48 75 100 4/12
Zyxel DMA 2500 (HD-Bild) 54/50 77 225 4/10
Eminent EM 8100 (HD-Bild) 50 72 150 4/12
Sony SMP N 200 50 77 100 4/12
TeacWAP 8600 (HD-Bild) 51/40 76 400 7/11
Terratec Noxon A 540 (HD-Bild) 47/37 70 250 7/11
Video Videoweb (HD-Bild, nur mp3 42 Punkte) 63 150 4/12
Mobile Player MP3 bis HiRes ▼
Hochwertige MP3-Player mit Flash-Speicher oder SD-Card.
Klang bei einer Datenrate von 192 kbps. Klangpunkte: Links
an Referenzkopfhörer (ab 1/09) / rechts an HiFi-Anlage.
Spitzenklasse
Klang
Punkte
iRiver AK 100 (mit SD-Card, spielt 24/192) 60/60 86 700 2/13
Fiio X3 (mit SD-Card, spielt 24/192) 59/59 83 200 8/13
Sony NWZ-F886 (spielt FLAC, 24/192) 57/57 83 330 1/14
Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10
Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10
Philips SA 5285 8 GB (auch m. Bluetooth) 41/41 68 150 1/09
Sandisk Sansa Fuze 8 GB (microSDHC) 41/41 66 120 1/09
Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10
Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Komplettanlagen
CD-Receiver mit Boxen
Spitzenklasse
Klang
Punkte
▼
Lua 4545 C + Cantilena Mk II + Con Anima 55 76 6900 2/07
Arcam Solo + Alto 44 68 2250 9/06
Primare CDI 10 + Cabasse Altura Riva 43 65 3500 9/06
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Onkyo CR L 5 + D 112 E 37 58 1000 9/06
Onkyo CS 715 + D N 10 BX 35 52 600 12/06
Denon DRA F 102 + DCD F 102 + SC F 102 34 54 620 9/06
Denon DRA F 102, CHR F 103 (HDD, 49 P.), SC F 103 34 59 1250 3/07
Marantz CR 401 + Mordaunt Short Avant 902i 33 51 600 9/06
Philips MCi 500 H (Medienserver! Netzwerkplayer!) 32 53 600 12/08
CD/DVD-Receiver ohne Boxen ▼
Spitzenklasse
HD/Surround/Stereo
Klang
Punkte
T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11
Naim Audio n-Vi (DAB) --/54/49 86 4000 4/06
■ Linn Classik Movie --/53/48 85 3000 2/06
Revox M 51 (mit Multiroom!) --/52/47 85 6150 12/02
Naim Audio UnityLite (Netzwerk, DAB) --/--/47 71 2300 3/13
Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11
Arcam Solo Movie 5.1 (auch SACD&DVD-A!) --/51/44 86 3000 4/07
Denon Cara S-5 BD (Blu-ray Player intern) 49/44/42 82 2000 9/10
Naim Uniti (Netzwerk, DAB) --/--/42 67 2600 8/09
Revox Joy 120 --/--/41 61 2550 10/12
Arcam Solo Movie 2.1 (Stereo-DVD; auch SACD = 41 P.!) --/--/40 76 2500 10/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
NAD Viso Five --/39/33 70 1490 7/08
NAD L 70 (Top-Bild!) --/38/33 70 1100 12/03
Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11
Music Hall Trio --/--/36 60 1200 6/07
NAD L 53 (Stereo-DVD) --/--/35 68 650 4/05
CD/DVD-Receiver mit Boxen ▼
Spitzenklasse
Surround/Stereo
Klang
Punkte
Bose Lifestyle V 10 (ohne Player!) 41/33 62 2300 3/09
Bose Lifestyle 48 (+Festplatte, Virtual DJ) 40/34 66 6850 1/05
Obere MIttelklasse Surround/Stereo
Klang
Punkte
Audio Pro AV303, Image44/22/12, B1.28 39/34 65 2000 12/05
Denon S 302 (Surr. aus 2 Boxen; netzwerkfähig!) 38/38 67 1850 12/07
Sony DAV LF 1 (+SACD; drahtlose Rearboxen!) 38/33 66 2000 7/05
T+A Caruso (Netzwerk, eingebaute Lautspr.!) 33 67 1750 1/09
Bose 3.2.1 II GSXL (Surr. aus 2 Miniboxen; Festplatte!) 37/32 62 2750 12/07
KEF KIT 100 (Surround aus nur 2 Boxen) 37/33 61 2000 4/04
Sony DAV IS 10 (Surround aus 5 Miniboxen) 36/30 60 800 12/07
Panasonic SA PT X 7 (3.1; Festplatte; Web) 34/32 53 1000 7/07
Philips HTS 8100 (Surround aus 1 Box + Woofer) 33/31 53 1200 1/08
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Phono
Laufwerk-Tonarm-Kombis
Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem
MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett-
Plattenspieler.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
AMG Viella 12 61 88 12800 6/12
Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09
■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11
Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09
Clearaudio Master Innovation + Unify 12 60 85 21400 12/12
Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05
Thorens TD550 + TP92/12 58 86 9000 3/14
Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10
Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09
Acoustic Signature Storm Anni.- SME 309 57 82 5900 4/12
Acoustic Signature Triple X 8 Silencere + SME 309 57 82 7780 2/14
Roksan Xerxes 20+, Tabriz Zi. Shiraz XPS-7 57 80 8950 12/13
Bergmann Magne System 57 80 8100 2/12
■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01
Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08
Acoustic Signature Triple X 8 Silencere + 56 81 6280 2/14
Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07
Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Acoustic Signature Triple X 0 Silencere + SME 309 55 80 5280 2/14
Luxman PD 171 + Jelko 55 79 6500 11/12
Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05
Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08
Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02
Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07
Well Tempered Versalex 54 78 3950 9/12
Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08
■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08
■ Rega RP8 + RB 808 53 74 2500 4/13
Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07
VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10
Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05
Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05
Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08
Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05
Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10
Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11
Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04
T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11
■ Rega RP 6 + RB 303 49 70 1300 7/11
Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10
Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08
Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09
■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05
Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03
Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06
■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11
Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05
Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03
Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01
Plattenspieler mit Tonarm/Tonabnehmer ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
EAT Forte + E-Go + Yosegi-TA 58 85 15900 5/13
Transrotor Classi.3 + SME V9 + Merlo Reference 56 81 14200 5/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Transrotor Crescendo + TR 5012 + Merlo Reference 55 83 8260 8/12
Linn LP 12 + Lingo + Akito + Adikt 55 80 6300 5/13
Palmer 2.5 + Origami PU7 + Dynavector DV XX2 MkII 55 76 11150 6/13
Clearaudio Performance DC + Virtuoso V2 52 78 2850 4/13
Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
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158 4/14 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

Acoustic Signature WOW (MM) 47 71 1250 8/13
Scheu Cello + Cantus + Scheu MCS 46 67 2800 4/13
Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06
Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10
Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06
Thorens TD 209 + TP 90 + AT 95 (MM) 43 61 1000 10/13
T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11
■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11
■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03
Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10
■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01
Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07
Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06
Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10
Tonabnehmer
▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Lyra Etna (MC) 63 92 6000 4/14
Lyra Atlas (MC) 63 88 9000 4/12
Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11
Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10
Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11
Einstein The Pick Up (MC) 61 87 4400 4/14
Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06
Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06
EAT Yosegi 58 83 1500 6/12
■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10
Kiseki Blue NS (MC) 58 84 3000 4/14
Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07
Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10
Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10
Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07
■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03
Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09
Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06
Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06
Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07
Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Sumiko Celebration II (MC) 55 80 1950 4/14
Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02
Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10
Ortofon Jubilee (MC) 55 1775 1/99
Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02
van den Hul Frog Copper (MC) 54 78 1690 10/02
Volpe Audio Rosso Nero (MC) 53 76 850 4/14
Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06
Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07
■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06
Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06
Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10
Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06
ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06
ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06
■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08
Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06
Grado Statement Master (MC) 52 970 2/02
Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08
Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06
■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05
■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05
Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06
Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08
Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08
Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06
Clearaudio MC Concept (MC) 50 76 690 4/14
Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05
■ Goldring Elite II (MC) 50 71 650 8/01
Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08
van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02
Techne Audio – Titan (MC, DL 103-Derivat) 50 74 695 5/13
Ortofon 2M Black (MM) 49 71 650 4/14
Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02
Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06
Stereo Lab Ebenholz (MC, DL 103-Derivat) 49 73 440 5/13
Zu Audio Aluminium (MC, DL 103-Derivat) 49 73 550 5/13
Grado Sonata 1 (MM) 48 69 600 4/14
Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07
Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07
■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06
■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06
Nagaoka MP-200 (MM) 47 68 400 4/14
Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06
Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10
■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01
Grado Statement Platinum (MC) 47 410 2/02
Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06
Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11
Goldring 2300 (MM) 46 69 330 4/14
Clearaudio Virtuoso Wood (MM) 46 455 4/02
Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06
Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08
Audio Technica AT33EV (MC) 46 66 500 4/14
Clearaudio Performer V2 (MM) 45 65 300 4/14
■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00
Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06
Benz Micro MC Gold (MC) 44 320 12/00
Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07
Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07
Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04
Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10
■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97
Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00
Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07
Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07
Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07
Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00
Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04
■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04
Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02
Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07
Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07
Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04
MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High-
Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an
MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3;
Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89.
Phono-Vorstufen
Absolute Spitzenklasse MC/MM
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Audio Research Reference Phone 2 SE 63/62 85 14700 2/13
Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11
Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11
Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09
■ Einstein Turntable´s Choice 62/ -- 85 3700 11/13
■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08
Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09
B.M.C MCCI 61/–– 82 2400 11/13
Pass XOno 61/60 5500 10/01
Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04
Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08
■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10
Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05
■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10
bFly Perla Musica 60/–– 80 2550 11/13
Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06
■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09
Nagra BPS 57/59 84 1850 11/13
■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98
■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09
Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08
Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09
Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08
Lehmann Audio Black Cube SE II 56/57 81 790 11/13
Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09
Spitzenklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09
Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09
Plinius Jarrah 55/52 825 8/01
Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09
Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09
Moon LP 3 54/53 78 500 4/09
Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09
Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05
■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03
Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II 51/50 75 340 5/12
Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06
Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10
Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08
Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09
Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06
Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06
Preis
Preis
Heft
Heft
Zubehör
Lautsprecherkabel
▼
Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte als mögliche
Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen Beipackstrippe.
Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen Klangcharakter:
grün = neutral, orange = warm, bassstark,
blau = analytisch, präzise.
Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern/Kabelschuhen konfektioniert
Klang
Farbe
Kimber Kable KS 6068 21 ■ 25500 6/12
WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11
Kimber Kable KS 6065 20 ■ 10500 6/12
Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07
Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03
Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11
Kimber Kable KS 6063 18 ■ 5600 6/12
Kimber Kable KS 3035 18 ■ 5900 12/07
Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06
Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11
■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07
Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07
MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06
Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06
■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11
Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10
■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10
inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11
Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10
Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10
Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10
Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10
Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06
Silent Wire LS 16 Mk2 12 ■ 1000 11/12
Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10
Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10
■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09
Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08
Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09
Oehlbach Fusion XXL Four 11 ■ 925 11/12
Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10
inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11
Goldkabel Highline MK II 10 ■ 600 11/12
Kimber Kable 8 TC All Clear 10 ■ 660 12/07
Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09
■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09
Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05
■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09
Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09
Nordost Purple Flare 9 ■ 520 11/12
ViaBlue SC6 AIR 9 ■ 625 11/12
Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01
Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01
■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11
Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01
Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09
Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09
Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09
Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07
Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09
Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09
Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08
Kimber Kable 4 TC All Clear 7 ■ 390 12/07
MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11
Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11
■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06
Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09
T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07
Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07
Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11
Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05
Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01
Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06
Preis
Heft
4/14 stereoplay.de 159

Service Bestenliste
Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11
T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07
DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04
DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04
■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06
Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11
MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06
T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03
WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11
Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01
AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06
■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03
Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01
Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01
Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01
Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06
Reson LSC 4 ■ 130 1/06
van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06
Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06
Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06
Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01
inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02
inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02
Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06
* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich
Lautsprecherkabel Meterware
Preisangabe für den laufenden Meter, unkonfektioniert
Klang
Farbe
Preis
▼
Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03
Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08
QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08
WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08
inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03
inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08
Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08
Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03
QED Original 2 ■ 4,30 12/08
Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03
Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08
Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03
WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08
Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08
Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08
inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08
inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08
Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08
Cinch-Kleinsignalkabel ▼
Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert
Klang
Farbe
Kimber Kable KS 1038 (???) 21 ■ 5000 11/13
WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11
Kimber Kable KS 1028 (???) 20 ■ 2500 11/13
Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07
Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07
Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11
Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05
Kimber Kable KS 1018 (???) 18 ■ 1500 11/13
Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05
Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07
NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02
Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11
Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07
Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04
■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03
■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05
Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07
Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02
MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06
Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05
Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10
■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11
Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05
Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04
■ Wire World Eclipse7 15 ■ 450 6/13
Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05
Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04
Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11
Wire World Equinox7 11 ■ 220 6/13
Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05
inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07
■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11
Preis
Heft
Heft
Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11
Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11
Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08
G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11
inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11
Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03
Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04
MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11
Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01
Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11
Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11
■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04
Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11
■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11
ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11
WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11
Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04
Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11
Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11
inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11
Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10
Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11
Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11
Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04
Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04
Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01
Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01
Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10
QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04
van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04
■ Wire World Luna7 6 ■ 43 6/13
Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04
AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05
No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04
Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05
Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04
Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05
Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05
van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04
van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04
van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04
Wire World Solstice7 5 ■ 70 4/04
Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02
Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05
Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05
AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m).
Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang
und desto länger das Kabel sein.
Welche Kapazität (C) ein Kabel pro Meter zwischen Tonquelle
und Verstärker oder getrennten Vor-/Endverstärkern max. haben darf,
können Sie selbst ausrechnen: C = 450000 : R : L (C in Pikofarad, R =
Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter).
Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, S. 96.
Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03.
Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570.
Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01, 6/05, 8/05.
Symmetrische Digitalkabel: 2/01.
Phono-Kabel
Preisangabe für ein Kabel von 1 bis 1,5 Metern Länge
Klang
Farbe
Preis
▼
Lyra PhonoPipe (58) 16 ■ 1200 9/13
Furutech Silver Arrows 12 (191, mäßig bei MM!) 15 ■ 1460 9/13
Kimber Select KS1216 (54) 15 ■ 1195 9/13
Cardas Clear Phono (85) 15 ■ 1600 9/13
Furutech AG 12 (210, mäßig bei MM!) 13 ■ 390 9/13
Goldkabel ES Phono TAK (97) 13 ■ 800 9/13
Fastaudio Black Science (98) 12 ■ 300 9/13
Kimber TAK-CU (77) 12 ■ 365 9/13
Cardas Cross Phono (112) 12 ■ 500 9/13
Van Den Hul The Valley PH (140) 12 ■ 650 9/13
Audioquest Cougar (113) 11 ■ 360 9/13
Van Den Hul Phono D-501 Hybrid (140) 10 ■ 230 9/13
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m). Mehr
noch als bei klassischen Hochpegeln nehmen die Messwerte bei
Phonokabeln direkt Einfluss auf den Klang der angeschlossenen
Tonabnehmer. Die klangliche Tendenzen, alle am Referenzabtaster
Lyra Atlas ermittelt, werden durch die üblichen Farbquadrate
hinter den Klangpunktzahlen dargestellt: grün = neutral, rot =
warm-bassstark, blau = schlank-präzise.
Heft
USB-Kabel
Preisangabe für ein Kabel von etwa 1,5 Metern Länge.
Klang
Farbe
Preis
▼
Kimber Kable Premium Select AG 9 ■ 1400 7/13
Kimber Kable Premium Select CU 7 ■ 495 7/13
Wire World Platinum Starlight 7 ■ 520 7/13
Audioquest Carbon 5 ■ 160 7/13
Van den Hul "The Ultimate" 5 ■ 350 7/13
Furutech GT2 4 ■ 110 7/13
MIT Stylelink Digital Plus 4 ■ 160 7/13
Chord Silver Plus 3 ■ 65 7/13
Straight Wire Link 3 ■ 50 7/13
in-akustik Premium High Speed 2 ■ 8 7/13
Silent Wire Serie 4 Mk2 2 ■ 20 12/13
Supra 2.0 2 ■ 40 7/13
Oehlbach Max A/B 1 ■ 20 7/13
Erklärung: Die klanglichen Unterschiede im Bereich USB-Kabel
sind weit weniger groß als bei Lautsprecher- oder Cinch-Verbindungen.
Die Bewertung ist auf maximal 10 Punkte begrenzt, um
eine Relation zu den sonst üblichen 20 Punkten bei Kabeln bzw.
70 Gerätepunkten herzustellen. "Referenz" und Vergleichsmaßstab
ist ein Standard-USB-Druckerkabel aus dem Computerhandel.
Dessen Klang und Informationsfülle markiert die Null-Linie. Je
mehr Punkte ein USB-Kabel hat, desto höher ist die Informationsdichte
im DA-Wandler.
HiFi-Racks
Klang
Farbe
Preis
Heft
▼
Creaktiv Little Reference c2ip (4 Ebenen) 5 ■ 2000 8/13
AudioBase 820-4 (4 Ebenen) 4 ■ 1350 8/13
BassoContinuo Accordeon (3 Ebenen) 4 ■ 1900 8/13
Naim Fraim Light (4 Ebenen) 4 ■ 1350 8/13
Tabula Rasa Notrebo 720 S (3 Ebenen, Vollholz) 4 ■ 2330 8/13
Solid Tech Rack of Silence (4 Ebenen) 3 ■ 1350 8/13
Empire PR-04 (4 Ebenen) 2 ■ 315 8/13
Auch Racks haben klangliche Tendenzen, die durch die
üblichen Farben dargestellt werden: grün = neutral, rot =
warm-bassstark, blau = schlank-präzise
Ratgeber
stereoplay aktiv
Heft
▼
Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00.
Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02.
Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02.
Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10
Ratgeber Mobile Recording: 3/04.
Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04.
Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120.
Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05.
Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05.
Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05.
Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05.
Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05.
Boxenständer – Test & bestes Füllmaterial: 12/05.
Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05.
Raumsimulations-Programme im Test: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06.
Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06.
Alles über Boxenselbstbau: 11/06.
Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07.
Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08.
Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01, 6/08, 7/08, Bassfallen 8/08.
Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09, 3/09, 5/09, 3/11.
Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09.
Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09.
Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10.
Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09.
Bassmanagement leicht gemacht 9/09.
In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank: 12/09.
AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10.
Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10.
Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10.
Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10.
So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10.
Unsichtbare Subwoofer: 4/10.
Wasserfeste Lautsprecher: 5/10.
Plattenspieler im Resonanz-Check: 6/10.
160 4/14 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

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Vorschau auf Ausgabe 5/2014, ab 11. April am Kiosk
Mit Zusatz-Energie
Was bringen zusätzliche
Hochtöner auf der Rückseite
einer Box? Mehr Hochtonglanz,
mehr Räumlichkeit?
Oder gar nichts? stereoplay
untersucht die Frage anhand
spannender Lautsprecher-
Konzepte von Ascendo,
Opera Audio, Triangle
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vom brandneuen B.M.C.
■ 16 Seiten extra: Einbox-Systeme
Die smarten Alleskönner stehen derzeit
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die 20 wichtigsten Einbox-Systeme im
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Sind Mono-Amps tatsächlich besser als
Stereo-Endstufen? Der Test von vier
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1000 und 4000 Euro bringt die Antwort.
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Es ist doch so schön...
Ein Test für alle, die den Wiedereinstieg
in das analoge Hören wagen wollen: Vier
überzeugende Fix&fertig-Modelle um
1000 Euro. Dazu jede Menge Tipps und
Tricks zur richtigen Plattenreinigung.
Lautsprecher
Erfolgsmodell
Schon bei der
ersten B&W
600er-Serie galt
die 684 als
heimlicher
Favorit. Und
die 684 der
neuen Serie 2
soll noch sehr
viel besser
sein...
Vollverstärker
Der Studio-Amp
Bryston-Verstärker umwehte schon
immer der Nimbus unbestechlicher
Studioqualitäten. Und das gilt erst recht
für das neue, bärenstarke Flaggschiff
B135 SST.
Glockenklarer Klang
Mit „Tubular Bells“ hat der Multi-Instrumentalist
Mike Oldfield einen Meilenstein gelegt. Ob er
mit „Man On The Rocks“ ein ähnlich erfolgreiches
Werk abliefert? Die Besprechung seines neuen
Albums in der nächsten stereoplay.
Teilauflagen dieser Ausgabe enthalten Beilagen der
Grey Computer Cologne GmbH und der Klangwerk GmbH.
Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen.

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„Besserer Klang durch Forschung“
DANKE
für Ihre Bestätigung!
Wir bedanken uns bei Ihnen, den Lesern,
die sich auch 2014 wieder für innovative
Bose ® Technologien entschieden haben.
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