Juli-August - Internationaler Bodensee-Club eV

Adolf Dietrich: „Balbo, auf der Wiese liegend“, 1955, Öl auf Pavatex, 89,5x100,3 cm | © Thurgauische Kunstgesellschaft / Pro Litteris
belächelten und unverstandenen St. Galler Künstler Roman
Signer. Parallel zu ihren Ausflügen in Neuland, mit
denen sie die Grundlage für die heutige Ausstellungspolitik
des Kunstmuseums legte, wurde die Sammlung der traditionellen
Kunst gepflegt mit Namen wie Helen Dahm,
Hans Brühlmann, Adolf Dietrich oder Carl Roesch.
1992 verließ Lucie Grossmann die Kartause. Ihr Nachfolger
wurde Markus Landert. Er kam aus Bern, war dort Assistent
des Museumsdirektors und sah Ittingen als großartiges
Terrain, um Ausstellungen zu entwickeln, die Chance,
gestalterisch tätig werden zu können an einem Platz, auf
den jetzt die ganze Schweiz schaute, nachdem sich an
seiner Rettung zahlreiche namhafte Persönlichkeiten und
Institutionen beteiligt hatten. Als Vorteil erwies sich, so
Landert, dass das neue thurgauische Kunstmuseum
schon früh eines derer gewesen ist, die außerhalb der
Zentren lagen. Ein Ort mithin, der nicht nur zur Betrachtung
der Kunst einlud, sondern auch zur Reflexion, zur Auseinandersetzung
mit dem, was gezeigt wurde, zur Beschäftigung
mit ungewohnten Ideen, dem zum Teil politischen
Impetus, der manche Künstler antrieb, dem Diskurs über
die Problematik des Heute, dem Zustand der Gesellschaft.
Es gab noch kein Bregenz, kein Vaduz, kein Appenzell,
Friedrichshafen war eher ein Provisorium, und hier mitten
in der Landschaft stand nun plötzlich etwas Neues, ein
Unikat in seiner Art. Die Eröffnung geriet zum Ereignis, die
Kartause Ittingen und mit ihr das Kunstmuseum Thurgau
wurden zu so etwas wie einem nationalen Denkmal.
Zum Start an seinem – damals – neuen Arbeitsplatz sagt
Landert heute: „Wenn ich die Tätigkeit meiner Vorgängerin
11