Alle machen mit. Die meisten wissen's nicht - Berliner Festspiele

Johnnv Cash die Szenen und Situationen. Hoch emotional„ aber dennoch nur e i ne
Grundierte Fläche für das Ensemble, das für die wahren Wunder sorgt.
Multitasking ist das Gebot des kleinen Rahmens: Alles sind mal mit der Kamera dran,
füllen die rechts vom Publikum platzierte Leinwand mit Dokubilder. oder launigen
Zeichnungen und Skizzen, in denen Figuren und Kommentare eingeschoben oder
einfach hinein gezeichnet werden. Retardierende Momente vor den detailliert
ausgeformten SpieIszenen, denn bei aller virtuosen und witzigen Technik vertraut
Kater/Petras vor allem seinen Schauspielern und bietet ihnen viel Raum - Dialoge,
Monologe, Körperaktion und Pantomime, ein großer Katalog an klassischer
Bühnenweisheit. Und umso schöner, wenn ein Team wie das vom Thalia dies
ausnutzen kann.
Seitenpfade und Haarnadelkurven
Fritzi Haberlandt, längst ein Jungstar eigener Ordnung, ist ein Wunder. Sie spielt die
Tochter Sonja, mal fünf Jahre-, mal fünfundzwanzig - , Kind, Schwangere, verletzt und
vergrätzt, ein extrovertierter Bilderbogen an Schauspielerei. Fritz Katers Weg zum
"Volksstück" windet sich natürlich auf Seitenpfaden und durch gewagte
Haarnadelkurven, doch die Schauspieler dürfen das Steuer der Hand halten. Sonjas
Bruder Mirco, gespielt von Hans Löw, agiert zurückhaltend und perfekt ergänzend zu
Haberlandts beinahe entrücktem Spiel, dennoch pointiert, komisch, schlaksig
verdreht. Fritzi Haberlandt kennt sich in Katers Kosmos bestens aus, sie spielte in
den beiden ersten Stücken der Heimat-Triologie ("Fight City.Veneta" und "zeit zu
lieben zeit zu sterben") mit, Hans Löw war auch beim zweiten Teil dabei.
Peter Moltzen und Natali Seelig umkreisen sich als Ehepaar in Krise, mal Realitysoapmäßig
schrill im TV-Zuschnitt, mal als Tragöden von Gravität und Tiefe. Nur
schnell muss es gehen, denn – "we are" schließlich "camera" – der nächste Schnitt
wartet schon. Gleich in vier Rollen wirbelt Stephan Johannes Richter zwischen
Familienmitgliedern hin und her, er ist nicht zuletzt Gegenspieler-Spion und Rivale
von Weitenwanderer Ernst.
Navigation per Leuchtanzeige
Die breite Bühne – man kann getrost sie als sechsten – kommt mit knappen, aber
effizienten Mitteln aus. Sylvesterfeuerwerk mit Feuerzeugen, Schneesturm aus
Zeitungsschnipseln im Styroporschnee, Hotelzimmer aus Glamour durch einen
Lamettavorhang an Kleiderständern: Die Ausstatter Natascha von Steiger und Bernd
Schneider sind mit ihren Ideen immer auf Texthöhe, es macht Spaß, sich auf die
nächste Idee zu freuen, toll flankiert von der Beleuchtung. Durch die eigenwillige
Bühnenausbreitung gewinnen die tief gestaffelten Handlungsebenen wie von selbst
innere Logik und Struktur. Zur Sicherheit läuft bei allen Szenen eine Leuchtschrift mit
Zeit und Ort über dem Bühnenausgang: Im Kater-Kosmos navigiert man leicht.
Es gibt kein Entkommen, aber auch keine Konfusion. Armin Petras/Fritz Kater, der
keine Lösungen, sondern nur eine Geschichte anbieten will, sagt Privates über
deutsche Historie, aber die Wahrheit ist für ihn ohnehin eine persönliche Sache. Die
Wahrheit der Autorenfigur Fritz Kater jedenfalls hatte einen großen Abend, nicht
zuletzt wegen der exzellenten, zu Recht begeistert gefeierten Schauspieler der
ersten Thalia-Garde. Aber auch, weil wiederum eine Darstellung dessen gelang, was
Theater heute sein kann. Im kleinen Rahmen ein Kosmos, so klein, so groß. Im
Wortsinn wunderbar.