Alle machen mit. Die meisten wissen's nicht - Berliner Festspiele

Spiegel Online - Kultur 07. Dezember 2003
Feuerwerk im Kater-Kosmos
Von Werner Theurich
Kleiner Rahmen, große Wirkung: Fritz Katers neues Stück brauchte nur fünf
Personen und moderate Technik, um BRD und DDR konzentriert und beispielhaft
abzuhandeln. Bei "We are camera/Jasonmaterial" blickte der Zuschauer sofort durch
- nicht nur wegen der raffinierten Kameraführung.
Hamburg - Die zweite Spielstätte des Hamburger Thalia Theaters in der Altonaer
Gaußstraße ist klein. Rund 200 Plätze hat der Saal an diesem Abend zur
Uraufführung des neuen Stückes "We are camera/Jasonmaterial" von Fritz Kater, mit
dem der Autor seine viel bejubelte "Harvest"-Triologie- abschloss, die er als
Auftragswerk für das Thalia Theater verfasst hatte. Armin Petras (Jahrgang 1964) ist
natürlich der Regisseur, der mit seinem Autoren-Alter-ego Fritz Kater eine raffiniert
witzige Doppelbesetzung auf die Theaterszene losgelassen hat, die ihm viel
Freiraum für Witz und Versteckspiel lässt. Ein Spiel, das allen gefällt, weil es große
Dinge konzentriert, aber nicht verkleinert. Das funktioniert auf Bühnen wie in der
Gaußstraße am besten. Ein bescheidener Rahmen also, den das Deutschland-Stück
von Beginn an mühelos und lustvoll sprengte - und das nicht nur, weil der
Theaterraum zwischen Bühne und Publikum redlich geteilt war.
Recht so, denn die Geschichte vom Wissenschaftler Ernst, der zu Sylvester 1969 mit
seiner Frau Paula und zwei Kindern, Mirco und Sonja, über Finnland in die DDR
reist, braucht schon einen cinemascopischen Raum, der sich vor den Zuschauern
kinomäßig auffächert. Ernst ist Spion und liefert Dinge, hinter denen auch andere her
sind, seine Kinder und seine Frau haben nicht viel mit seiner_ Ambitionen am Hut,
wollen weder nach Finnland noch in die DDR. Kein glorreicher Held wie Jason auf
der Suche nach dem Goldenen Vlies, aber eben auf dem Weg - "Jason-Material",
bestenfalls. Eine fünfte Figur kreist in wechselnden Personifikationen um das
Familien- und Filmszenario. Agentenstory, Melodram, Komödienstoff, alles ist in "We
are camera", und die Kamera ist der stumme Kommentator von fast allem, was auf
der Bühne geschieht. Sei es der rohe und laute Streit der Eheleute, sei es die
schnelle Kopulation von Paula mit dem Hotelpagen, der selber Spion ist, immer ist
das Auge der Distanz präsent. Wir sehen durch die Kamera, das Publikum und die
Akteure. Sie spielen, und sie zeigen, wie sie spielen. Das hört sich nach Brecht an,
ist aber Kater pur.
Schnelle Schnitte, harte Gegensätze
Und Kater bedient sich gern und oft der Filmseh-Gewohnheiten des Publikums.
Schnelle Schnitte, harte Gegensätze, viel stimmungsfördernde Musik. Natürlich
reißen in Szenen, die Ende der Siebzigerjahre spielen, die Sex Pistols die
emotionalen Kratzwunden, und es ist natürlich Sid Vicious’ "My Way“-Version", die
am Knast- und Alkohol-Ende von Ernst den Kommentar abaibt. Dazwischen
wechseln mit Miles Davis' "All Blues" und Verletzungsballaden vom schon alten