Alle machen mit. Die meisten wissen's nicht - Berliner Festspiele

NZZ Online
14. April 2003, Neue Zürcher Zeitung
Arbeit macht vogelfrei
«Das Werk» von Elfriede Jelinek - uraufgeführt in Wien
Fünf Jahre darbte Österreich ohne Stücke von Elfriede Jelinek. Und jetzt, beim
Beginn der Uraufführung ihres Werks mit dem schlichten, wenn auch mehrdeutigen
Titel «Das Werk», muss das Publikum im Wiener Akademietheater eine Minute
länger warten als geplant. Schon ist ein junger Mann vor den roten Vorhang getreten
in Kampfanzughosen, Gummistiefeln und einer Skijacke, auf der ein Abzeichen mit
dem österreichischen Adler klebt; schon will er ansetzen zur Rede: Den Text hat er
mitgebracht, ausserdem hält er eine Perücke, oder ist es ein Skalp?, mit zwei
Zöpfchen in der Hand, Markenzeichen Jelinek - da huscht eine verspätete
Zuschauerin in den Saal und findet erst nach längerem Suchen den letzten freien
Platz. So. Endlich kann's losgehen. Und ob es losgeht!
Wenn Philipp Hauss, der seine Kostümierung Esther Bialas verdankt, zu lesen
beginnt, bricht er nicht nur den Bann, mit dem die Autorin Österreichs staatliche
Bühnen belegt hatte (und den sie mit dieser Premiere wieder löste). Wie der
Schauspieler liest und liest und liest, immer schneller, immer lauter und dabei immer
häufiger sich verhaspelnd, scheint er im sprudelnden Fluss der - vormals
angestauten - Worte auch das Hauptthema des Stücks zu exponieren: das Wasser.
Jenes nämlich, das hoch oben in dem Staubecken des Tauernkraftwerks von Kaprun
aufgefangen wird - oder gefangen genommen? Bei Jelinek weiss man nie - und
dann, statt frei dahinzuströmen, Strom erzeugt. Es arbeitet; und auch die Sprache
muss arbeiten in diesem Textwerk; was sie ratternd beweist.
Verräterische Sprache
Allerdings lässt sie sich ungern zwingen, wenn sie an die damaligen Zwangsarbeiter
erinnert, von denen einige (offiziell 160) das Leben liessen beim Wiederaufbau
Österreichs bzw. beim Aufbau eines der wichtigsten nationalen Symbole der
Nachkriegszeit. Wasser mag manches reinwaschen, notfalls mittels (am Stromkabel
hängender) Waschmaschinen, von denen bald einige die Bühne zieren. Die Sprache
aber ist und bleibt dummerweise verschmutzt. Aus einem Versprechen macht sie
flugs einen Versprecher und dann vielleicht grad noch einen Verbrecher, pardon: Sie
kann nichts dafür, schuld ist allein «Frau Jelinek», die immer wieder alles aufschreibt,
was da so zusammengeredet wird landauf, landab und eben - unterdessen sind drei
Heidis aufgetreten, quietschfidel-putzmuntere Mädels der PostJelinek-Generation:
Alexandra Henkel, Elisa Maria Seydel mit «Stop Temelin»-T-Shirt, Juliane Werner -
sogar im Theater. Sicher ist sich indessen die Schriftstellerin ihrer Sprache nie,
weshalb sie ihr (und umgekehrt) andauernd ins Wort fällt mit verräterischen Partikeln,
die den Diskurs stören wie Sand das Getriebe: «Oje», «aber egal», «und
überhaupt», «also!» heisst es allüberall; oft folgt, nach irgendeiner Behauptung, die
praktische Formel: «Oder auch nicht.» Referiert wird unter anderem, wie es war
(oder auch nicht), damals zu Kaprun, wo erst Zwangsarbeiter der Nazis, dann Nazis
als Kriegsgefangene der Amerikaner schufteten. In den i92oer Jahren geplant, mit
einem Spatenstich Görings im Jahr des Anschlusses als Baustelle eröffnet, mit
Geldern des Marschall- Plans 1955 vollendet: Heute ist das Werk ein