Alle machen mit. Die meisten wissen's nicht - Berliner Festspiele

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Die Zerstörung eines nationalen Mythos Im Wiener Akademietheater wird "Das Werk", ein klassischer Anti-Theatertext von Elfriede Jelinek, uraufgeführt. Das Gespräch mit der Autorin führte Gerhard Moser. Frage: Elfriede Jelinek, mit "Das Werk" versuchen Sie wieder einmal, einen nationalen Mythos literarisch zu demontieren. In den Mittelpunkt des Textes über den Bau des Kraftwerks Kaprun stellen Sie nicht dessen Helden, die Helden des Wiederaufbaues, sondern die Opfer von Kaprun. Jelinek: Ja, die sind dort begraben und von denen spricht keiner. Dieser Wiederaufbaumythos nach dem Krieg, es gab ja unzählige Spielfilme, Romane - "Die Männer von Kaprun" - es gab alte Nazis, die keinen anderen Job bekommen haben und dort gearbeitet haben - neben Kommunisten -, es gab dort sicher auch politische Kämpfe. Es gab die katastrophale Wetterlage im Hochgebirge, die, wie ich glaube, die meisten Opfer gefordert hat, es gab Steinschläge, Lawinen. Geplant wurde der Bau dieses Werks ja schon in den 20er Jahren, dann hat Hermann Göring in der Nazi-Zeit den Spatenstich getan, weil man die Städte besser elektrifizieren wollte, die Kraft der Natur sozusagen optimal vernutzen. Dann hat man mit Kriegsgefangenen und mit in den gesamten besetzten Gebieten Europas zusammengefangen Arbeitern, die Menschenmaterial waren, die sozusagen ihre Körper in den Bau vernutzen mussten, gebaut. Das Maß der Tüchtigkeit war natürlich der Deutsche mit 100 Prozent und der Russe war im Vergleich zum Deutschen sozusagen am niedrigsten einzustufen. Allein, dass man schon rassistisch ist im Maß der Arbeitskraft, wundert einen zwar nicht, wenn man weiß, was die Nazis am Gewissen haben, aber hat mich doch schockiert. Das wusste ich vorher nicht. Frage: In Buchform umfasst Ihr Text "Das Werk" knapp 160 Seiten, wie soll so etwas auf die Bühne kommen? Noch dazu, wo es sich um einen klassischen Anti- Theatertext der Jelinek handelt: keine wirklich handelnden Figuren, endlose Monologe, eine Zitatenschau quer durch die Literatur- und Philosophiegeschichte, alles zusammen ein frei assoziierendes Sprachlaboratorium, das einen zeitlichen Bogen vom Nationalsozialismus bis in die Gegenwart spannt. Wie inszeniert man so etwas? Jelinek: Ja, das müssen Sie den Regisseur fragen. Ich habe ja immer wieder gesagt, dass meine Theatertexte nur zur Hälfte von mir sind, die andere Hälfte schreibt der Regisseur, der sich als Koautor mit einschreibt. Frage: Das Thema nationale Mythen, Österreich und seine Geschichte, das ist der eine große Strang in Ihrem literarischen Werk. Der andere ist das, was man den Geschlechterkampf, das unauflösbare Mann-Frau-Verhältnis nennen kann. In jüngster Zeit hat man den Eindruck, dass sich das Gleichgewicht dieser beiden
Themen in Richtung österreichischer Geschichte und natürlich auch Gegenwart verschoben hat. Sehe ich das richtig? Jelinek: Ja, die österreichische Geschichte ist in eine Art Antigeschichte umgekippt, sie wiederholt sich jetzt schon so oft, dass es nicht einmal mehr eine Farce ist. Das ist nicht von mir, aber es ist die Farce einer Farce und irgendwann einmal bekommt man auch genug. Man kann sich nicht mehr an etwas reiben, das nicht mehr vorhanden ist, weil es eben nichts ist. Deswegen ist meine Lust, mir da endlos den Kopf daran anzuhauen, schon sehr begrenzt geworden, es ist im Grunde schon alles gesagt. Frage: Seit Jahren, oder vielleicht schon länger, funktioniert bei Ihnen eine Art Rhythmus zwischen Rückzug aus der Öffentlichkeit und verstärkter Präsenz. Nach dem Premierenreigen letzten Herbst in Deutschland und in Österreich haben Sie sich stark zurückgezogen, jetzt vor der Uraufführung in Wien äußern Sie sich öffentlich, aber nicht zu politischen Themen. Warum? Jelinek: Ich glaube, es ist alles gesagt zu politischen Themen. Zu dieser Regierung kann man nun wirklich nichts mehr sagen, da fällt auch mir nichts mehr ein. Frage: Abgesehen von der österreichischen Politik, der Irak-Krieg ist für Sie auch kein Thema? Jelinek: Ich habe sogar schon ein Stück darüber geschrieben. Ich habe eigentlich seit Ausbruch des Krieges fieberhaft daran gearbeitet. Leider sind die Theater sehr schwerfällig, brauchen eine sehr lange Vorlaufzeit und ich hoffe, dass diesmal das Theater einmal schneller reagieren kann. Quelle: http://kultur.orf.at/030409-11275/11278txt_story.html
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