Het Muziektheater - DELEC Audio

STAGES
Broadcast, Theater, Film und mehr
Umgelenkt: Großer Lichtschalter für Regie und Studio
Wie passt das nur zusammen: SDI und Dolby E ® revolutionieren die Audiotechnik
Nördlich der Seidenstraße: Zentrum der Superlative in Taschkent
NR. 13/2010 DEUTSCH

Zum Titel:
Exzellenter Ton steht mit an vorderster Stelle, wenn der neue HD-
Übertragungswagen der Radio Télévision Suisse RTS unterwegs ist.
Der Blick in die Tonregie eröffnet nicht nur auf unserem Titelfoto
spannende Einsichten, er lohnt sich auch aus technischer Sicht. Denn
dank beidseitiger Auszüge bietet die AURUS-Regie eine so komfortable
Raumtiefe, dass nicht nur eine sehr gute, mit beweglichen Akustikelementen
unterstützte 5.1-Akustik erzielt wurde, sondern noch Platz
für einen zweiten Tonarbeitsplatz mit Kleinmischpult blieb.
Das AURUS selbst gehört mit 48 Fadern und
vollbestückter DSP-Farm auch zu den Großen,
unterstützt durch ein NEXUS-Netzwerk aus
acht integrierten und vier mobilen Basis geräten
sowie einem STAR-Router. Der Wagen,
von Sony Professional Solutions Europe gebaut,
ist außerdem als einer der ersten mit
dem neuen Kommentatorensystem oratis von
DELEC ausgestattet; eine von bisher sieben
Installationen in der gesamten Schweiz.
Bestens informiert
Der neue Wagen der RTS, dem noch jungen Zusammenschluss des
öffentlich-rechtlichen Fernsehens tsr mit dem Hörfunk RSR für den
französischsprachigen Teil der Schweiz, steht stellvertretend nur für
eine der aktuellen STAGETEC-Installationen. Ebenfalls kürzlich in
Betrieb genommen wurde ein zweites AURUS als Produktions- und
Sendeabwicklungspult im Haupthaus in Genf, sowie ein CRESCENDO,
das seit Januar 2010 für die Produktion in der Sportregie eingesetzt
wird. Auch der Hauptschaltraum des Senders baut auf Berliner Audiopräzision:
Nicht nur seine klassische
Audiokreuzschiene, sondern auch die
so genannten Audio-Shuffler, Tools zur
Konvertierung und Aufschaltung der verschiedenen
Audioformate von 5.1 über
Stereo bis hin zum guten alten Mono-Ton,
bestehen aus NEXUS-Komponenten. Sie
sehen – unser kleines Fenster auf dem
Titelbild kann leider nur einen winzigen
Ausschnitt zeigen!
Die permanente Erneuerung von Produkten, Dienstleistungen und Technologien sichert die Zukunftsfähigkeit auch in turbulenten Zeiten. Die
SALZBRENNER STAGETEC MEDIAGROUP investiert daher konstant in Weiter- und Neuentwicklungen, die unseren Kunden weltweit konkrete
Vorteile bringen: mehr Qualität, mehr Funktionalität, mehr Effizienz und Flexibilität.
Dass unsere Entwickler ausgesprochen innovationsfreudig sind, dürfte bekannt sein. Wie sich die Ideen zu Produkten formen und schließlich in
konkrete Projekte münden, zeigen wir Ihnen auf den folgenden Seiten, diesmal mit dem Fokus auf europäischen Installationen. Auf Grund der
Komplexität der Themen betrachten wir diese ausführlicher als sonst — erstmals auch in Cross-Media-Logik: Ab sofort finden Sie zu den STAGES-
Artikeln auf unserer Website (www.stagetec.com/web/stages) noch mehr Hintergrundinformationen, Detailaspekte und weiterführende Hinweise.
Und natürlich können Sie dort auch alles über unsere Produkte und Systementwicklungen abrufen.
Informationen sind bekanntlich die Währung der Zukunft — STAGES liefert Sie Ihnen frei Haus.
Dr. Helmut Jahne Dipl. Ing. Wolfgang Salzbrenner Dr. Klaus-Peter Scholz
Impressum:
Herausgeber: STAGETEC Entwicklungsgesellschaft für professionelle Audiotechnik mbH,
Tabbertstrasse10, 12459 Berlin (verantwortlich für den Inhalt)
Redaktion: Medientechnik Presseservice, Köln
Grafik und Bildbearbeitung: art & craft [design worx], Köln
Lektorat: Betz Lektorat und Redaktion, Tübingen
Druck: cede Druck, Köln
Die Geschäftsführer der STAGETEC Entwicklungsgesellschaft
Fotos:
Titel, S. 2, S. 3: Sony Professional Systems Europe, Basingstoke, UK; S. 4: links oben:
Carso SA/NV, Brüssel, BE; S. 4: rechts oben: Alexandre Saes, stock.xchng; rechts unten:
Videohouse, BE; S. 13: Rodolfo Clix, Fotolia.com; S. 21: oben: Andy Mettler, swiss-image.ch;
S. 7 oben, S. 20, S. 22: tv productioncenter zürich ag, Zürich, CH; S. 23: TVE Madrid, ES;
art & craft [design worx], Köln; Dieter Kahlen, Neukirchen-Vluyn; Medienagentur Jahreiss,
Hohenberg; Bildarchiv der SALZBRENNER STAGETEC MEDIAGROUP, Berlin

Ein akustisch sehr gut eingebettetes
AURUS in der Tonregie des RTS HD-Wagens
Kurzmeldungen
Umgelenkt: Großer Lichtschalter für Regie und Studio
Fünf AURUS-Regien, sechs Studios und ein immer wieder anderer NEXUS-Verbund
Akustischer Fingerabdruck der virtuellen Welt
Vivace, Pinguin und PROSOUND mit spannender Kooperation
Nördlich der Seidenstraße
Ein Kongress- und Verwaltungszentrum der Superlative in Taschkent
Wie passt das nur zusammen?
SDI und Dolby E ® revolutionieren die Audiotechnik im Broadcast
Geschichte eines gewachsenen Digitalsystems
Het Muziektheater in Amsterdam erweitert seine Tonanlage
Ein Hauptschaltraum auf Entwicklungskurs
Hauptschaltraum des hr erhält den neuen NEXUS-Server
Nie mehr sprachenlos
Neue Audio-Plattform mit GBit-Ethernet-Anbindung bringt Davos nach Kanada
Auf der ganzen Welt:
Die Niederlassungen der SALZBRENNER STAGETEC MEDIAGROUP
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Kurzmeldungen
NEXUS selbst konfigurieren
Voraussichtlich ab April 2010 bietet STAGETEC allen NEXUS-Kunden
eine neue Konfigurationssoftware an, die es erlaubt, die Bestückung
von Basisgeräten innerhalb eines bestehenden NEXUS-Netzwerks
selbst zu verändern. Nach der Installation auf einem PC lädt der Anwender
die NEXUS-Konfigurationsdatei seines Audionetzes in das Programm
ein und erhält daraufhin eine grafische Darstellung aller Basisgeräte
des eigenen Netzes. Anschließend gestattet das Programm über eine
einfache Drag&Drop-Funktion, zusätzliche I/O-Karten in die Konfiguration
eines Basisgeräts einzufügen oder die vorhandenen Karten anders
zwischen den Basisgeräten aufzuteilen. Die Settings lassen sich offline
abspeichern. Um eine neue, geänderte Konfigurationsdatei zu erzeugen,
werden die Settings via Internet in eine Datenbank bei STAGETEC in
Berlin gesendet, die anschließend die Konfigurationsdatei ausgibt.
Die Konfiguration direkt durch den Anwender schätzen besonders
Großkunden, die über einen umfangreichen Pool aus I/O-Karten für
NEXUS verfügen und diesen je nach Aufgabenstellung bei einer Produktion
immer wieder neu auf die vorhandenen Basisgeräte aufteilen
wollen.
Nachwuchsförderung
Seit Anfang des Jahres engagiert sich die MEDIAGROUP verstärkt in
der Förderung junger Nachwuchskünstler und kooperiert dazu mit der
belgischen Musikeragentur Carso mit Sitz in Brüssel. Die beiden
wichtig sten Jungmusiker, die derzeit von Carso vertreten werden, gelten
als Geheim tipp in der Musikbranche und können bereits auf erste
inter nationale Erfolge verweisen: Die Sängerin Quynh Anh (Foto links)
begann ihre Karriere erst vierzehnjährig mit dem Sieg in einem Gesangs-
Contest im belgischen TV und tourte später mit ersten eigenen Songs
durch Europa, Nordamerika und Vietnam, die Heimat ihrer Eltern.
Andrei Lugovski, gebürtiger Weißrusse, der seit seinem zehnten Lebensjahr
in Belgien lebt, brachte in 2009 sein erstes Album direkt in die
Charts. Beide Nachwuchstalente stehen bei Universal unter Vertrag
und werden in diesem Jahr jeweils ein Album produzieren. Quynh Anh
und Andrei Lugovski stehen auch stellvertretend für die internationale
Bandbreite der gesamten MEDIAGROUP, die mit ihren deutschen
Wurzeln schon früh den Weg in die Welt gefunden hat.
Die Zusammenarbeit mit Carso geht über eine rein finanzielle Unterstützung
hinaus. Ab Februar 2010 firmieren Carso und die belgische
Niederlassung der SALZBRENNER STAGETEC MEDIAGROUP Tür an Tür
im gleichen Büro in Brüssel und planen eine enge Kooperation mit den
von Carso vertretenen Künstlern.
Zwei Varianten — viele Möglichkeiten
Der optische Multiplexer für Audionetze aus STAGETEC-Komponenten
ist ab sofort in zwei Versionen lieferbar. In der kleineren Variante
namens XMUX (NeXus MUltipleXer) erlaubt eine nur 3 HE hohe Einschubkarte
für NEXUS Basisgeräte, die Verbindung zu einem von vier
möglichen NEXUS-Netzwerksegmenten herzustellen. Dabei erkennt
das Gerät, welcher der vier Ports aktuell belegt ist und wählt diesen
automatisch als den Aktiven aus.
Für große NEXUS-, AURUS- oder CRESCENDO-Audionetze, wie sie
vielfach im Broadcast auftreten, ist die externe 19“-Variante namens
OMUX1 bis OMUX4 (Optischer MUltipleXer) interessant. Sie beinhaltet
bis zu vier unabhängige Glasfaser-Umschalter, von denen jeder eine
Glasfaserleitung auf vier alternative Segmente aufschalten kann. In
seiner externen Variante kann der optische Umschalter nicht nur automatisch
anhand einer fest definierten Prioritätenliste arbeiten, sondern
lässt sich auch von einer externen Steuerung schalten. Der
Aufbau redundanter Audionetze oder die Aufspaltung in Teilinseln
lassen sich mit dem OMUX nochmals vereinfachen.
In beiden Bauformen bietet der neue Multiplexer gegenüber seinen
Vorgängern eine deutlich erhöhte Flexibilität. Die Glasfaser-Anschlüsse
sind mit so genannten Cages ausgestattet, in die verschiedene SFP-
Module eingesteckt werden können, von denen es unterschiedlichste
Ausfertigungen bis hin zu CWDM-Technologie gibt. Diese Variabilität
gestattet es beispielsweise, eingangsseitig einen Multimode-Verbinder
anzubringen, der die Leitung ausgangsseitig auf Monomode-Verbinder
verteilt. Auf diese Weise kann die Bestückung genau den Bedürfnissen
angepasst und das Gerät sogar als Umsetzer von einem optischen
Kabeltyp auf einen anderen eingesetzt werden.

Digitales Video für Film
Digitale Videoformate gibt es inzwischen viele. Die Palette reicht vom
digitalen TV-Bild in Standard Definition SD mit einer Bildauflösung von
480 beziehungsweise 576 Zeilen über High-Definition-Format HD mit
720 Zeilen bis hin zu 1.080 Zeilen beim neuesten, eigentlich für die
Produktion von Kinofilmen gedachten, digitalen Bildformat. Die Formate
unterscheiden sich demzufolge stark in ihrer Datenübertragungsrate
und stellen damit auch sehr unterschiedliche Anforderungen an
die digitalen Geräteschnittstellen. Lag das SD-SDI-Interface mit seiner
Datenübertragungsrate von 270 Mbit/s vor zwei Jahrzehnten noch an
der Grenze des technisch Machbaren, so liegen heute die gängigen
HD-SDI-Formate schon bei knapp 1,5 Gbit/s. Erst seit einem guten
halben Jahr sind die Bausteine für das neue 3G-SDI-Format erhältlich
— 3G deshalb, weil es eine Datenübertragungsrate von knapp 3 Gbit/s
fordert. Hochmoderne, digitale Kameras für Produktionen im Premiumbereich
benötigen diesen Standard, denn sie nehmen die Bilder im
1080p-Format mit 50 oder 60 Vollbildern pro Sekunde digital auf und
müssen mit einer Schnittstelle ausgestattet sein, die diese hohe
Daten menge an die weitere Bearbeitungskette übertragen kann.
Genau an dieser Stelle kommt NEXUS ins Spiel, das in vielen hochwertig
produzierenden Häusern die Basis der Audioinstallation bildet. Für
diese Klientel bietet NEXUS mit seiner neuen Einschubkarte XHDI 02
MADI für asynchrone Netze
Voraussichtlich ab dem dritten Quartal 2010 wartet STAGETEC mit
der XMF-04-Karte und damit mit einer neuen Generation von MADI-
Einschubkarten für NEXUS Basisgeräte auf. Sie schließt an die Tradition
der MADI-Karten des NEXUS STAR (RMF 02) an, indem sie standardmäßig
eine BNC-Verbindung sowie einen so genannten Cage zur Bestückung
mit einem beliebigen LC-Glasfaser-Port zur Verfügung stellt.
Außerdem ist sie mit Gain-Einstellungen in jedem Ein- und Ausgang
sowie mit einer Testfunktion zur Prüfung der gesamten Digitalstrecke
und einer Loop-Funktion für spezielle Mischpultanwendungen ausgestattet.
Darüber hinaus unterstützt sie die erweiterte Kanalzahl von 64 Kanälen
in jede Richtung und kann als Besonderheit auch mit Sample-Rate-
Convertern SRCs bestückt werden. Diese werden als Zusatzbaugruppe
auf die MADI-Karte aufgesteckt und stellen zweimal 32 SRCs zur Verfügung.
Ihre Zuordnung kann wahlweise auf alle Eingangskanäle, alle
Ausgangskanäle oder aufgeteilt auf je 32 SRC pro Richtung erfolgen.
Um für jeden eingehenden und abgehenden Kanal eine Abtastratenwandlung
realisieren zu können, lassen sich zwei MADI-Karten mit
SRCs bestücken und verlinken.
Die neue NEXUS-MADI-Karte ist insbesondere für große Installationen
von Bedeutung. Dort ermöglicht sie, das große Gesamtnetz in verschiedenen
Teilnetzen mit voneinander unabhängigen Abtastraten zu
betreiben, die aber alle auf einen zentralen Pool von Zuspielern zugreifen
können. Auch im Kleinen punktet die neue Karte, zum Beispiel
wenn es darum geht, ein abgesetztes Kleinmischpult in ein NEXUS-
Netz einzubinden.
schon jetzt eine vollständig 3G-kompatible Karte an! Wie man es
schon von den übrigen SD- und HD-SDI-Karten für NEXUS gewohnt ist,
kann die XHDI 02 sämtliche mitgeführte Töne deembedden, bearbeiten
und wieder in den SDI-Datenstrom einfügen und bietet darüber
hinaus eine Vielzahl hilfreicher Funktionen (siehe auch Seite 13 ff).
Das Bildformat 1080p wird übrigens nicht nur in Hollywood bei der
Produktion von Blockbustern eine Rolle spielen. Vielmehr haben bereits
einige große Broadcaster, beispielsweise die ARD in Deutschland,
tpc und RTS in der Schweiz oder das amerikanische Sportfernsehen
ESPN angekündigt, 1080p und 3G-SDI als Produduktionsformate für
ihre wichtigsten Sendungen heranzuziehen, sobald sie mit dem HD-
Regelbetrieb begonnen haben.
Kompakte Lösung
Der flämische Broadcaster VRT mit Sitz in Brüsssel hat mit dem HD01
seinen ersten von insgesamt zwei HD-Übertragungswagen in Betrieb
genommen, die beide mit einer spannenden AURUS-Tonregie aufwarten
können. Um Platz zu sparen und gleichzeitig große, aufwändige Produktionen
mit vielen Tonsignalen fahren zu können, wurde das AURUS als
große Konsole in kleinem Gehäuse realisiert. Insgesamt 64 Fader finden
in einem 48er-Rahmen Platz, indem zu den herkömmlichen 48 Fadern
noch zwei Kassetten in die zweite Pultebene eingebaut wurden. Die so
erreichte, größere Anzahl an Direktzugriffen auf Kanäle wird vor allem
für die Einspielung vorproduzierter Töne verwendet.
Als zweites, kleines Mischpult für den Tonassistenten wird ein Digitalpult
von Yahama verwendet, das dank einer speziellen STAGETEC-
Steuerlösung einen direkten Zugriff auf die Mikrofonpegel der digitalen
NEXUS-Mikrofoneingänge gewährt. Dafür wurden alle Mikrofoneingänge
des NEXUS-AURUS-Verbunds mit den Vierfach-Split-Funktionen
ausgestattet. Sie ermöglichen die separate Einstellung der Mikrofonvorverstärkung
rein digital für bis zu vier Nutzer je Mikrofonsignal.
Der neue HD01 wurde am 11. Februar 2010 offiziell eingeweiht und
kommt seitdem vor allem bei Sportübertragungen und großen Musik-
TV-Shows zum Einsatz.
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Umgelenkt: Großer Lichtschalter für Regie und Studio
Fünf AURUS-Regien, sechs Studios und ein immer wieder anderer NEXUS-Verbund
Große Gesamtnetzwerke waren gestern — heutige Ansätze verfolgen neue Wege, etwa wie sich eine campusweite NEXUS- und
AURUS-Installation in immer wieder andere Sub-Netze oder Inseln aufspalten lässt. Am liebsten automatisch, mit vollständiger
Delegation aller beteiligten Parameter und möglichst nur einer Glasfaser-Umschaltung. Nein, idealerweise nicht einmal mehr per
Schaltung, sondern rein optisch durch Lichtumlenkung über Prismen, wie beim großen Big-Switch-Projekt in Zürich
Die Vision einer durchgängigen Produktionslandschaft in High-Defin ition-
Bildtechnik, kombiniert mit 5.1-Tonproduktion, ist in der heutigen TV-
Welt keineswegs mehr außergewöhnlich. Die technische Umsetzung
spielt allerdings, wie man das von der tv productioncenter zürich ag,
kurz tpc, inzwischen schon gewohnt ist, mit ganz neuen Ideen und
modernster Technik. tpc setzt sich mit diesem Umbau auch ein ganz
neues Ziel, nämlich die Harmonisierung der Technik im Haus bis ins
kleinste Detail. Die Idee, die dahinter steckt, hat sich im Umgang mit
der Digitaltechnik in den letzten Jahrzehnten langsam entwickelt: Jedes
TV-Produktionsstudio sowie jede TV-Tonregie soll in technischer Hinsicht
exakt identisch sein und damit jede beliebige Kombination von
Studio und Regie per Knopfdruck ermöglichen.
Dieses Vorhaben ist nicht nur technisch anspruchsvoll, sondern wird
sich auch über einen recht langen Zeitraum hinziehen, da es umfassend
in die bereits vorhandene Infrastruktur eingreift. Das dreistufige Umbaukonzept
soll planmäßig bis 2012 laufen; die erste Phase ist soeben
abgeschlossen.
Automatisierte Prismen
Trotz der erhöhten Flexibilität, die ein Zusammenschalten jeder Regie
mit nahezu jedem Studio erlaubt, soll im Ton so wenig Konfigurations-
und Einrichtungsaufwand wie möglich notwendig sein. Das bedeutet,
dass alle beteiligten Signal-Routings, Steuerungen und Logikschaltun gen
beim Umschalten einer Regie auf ein Studio automatisch mit umziehen
sollen. Das kann nur funktionieren, wenn die Schnittstellen zwischen
Studio und Regie bis ins kleinste Detail definiert und standardisiert
sind, und wenn in jeder Regie die identischen Mischpultkonfiguratio nen,
für jeden Sendetyp ausgearbeitet, vorhanden sind. Liegt genau fest,
auf welcher Glasfaser — tpc setzt bei der Verkabelung von Raum zu
Raum nahezu ausschließlich auf Glasfaser, häufig kombiniert mit CW-
DM-Technologie — welches Signal zum Beispiel von einem Studio zu
einer Regie übertragen wird, dann lässt sich diese Glasfaser theoretisch
einfach auf eine andere, technisch identische Regie umstecken. Die
beteiligten Systeme bleiben von dieser Umstellung unberührt, und der
Anwender kann direkt in seine Arbeit einsteigen, ohne sich vorab um
grundsätzliche Infrastruktur-Einstellungen kümmern zu müssen.
An dieser Stelle geht tpc einen Schritt weiter. Statt eine Regie manuell
auf ein Studio zu stecken, erfolgt die Umschaltung nun über einen
passiven optischen Umschalter. Die Entscheidung fiel zugunsten eines
optischen Routers des Herstellers Polatis, der 16 ankommende Dark-
Fiber-Leitungen über schaltbare Prismen auf 16 abgehende Leitungen
routen kann. Diese Komponente muss mit einer beeindruckenden
mechanischen Präzision arbeiten, denn die interne Umschaltung von
einer ankommenden auf eine abgehende Leitung erfolgt über Prismen,
die entsprechend gekippt werden müssen, um das Lichtsignal wie gewünscht
umzuleiten. Da dieser optische Router ausschließlich nach
dem Prinzip der Lichtablenkung funktioniert und das anliegende Signal
nicht interpretiert, verhält er sich für die angeschlossenen Systeme
absolut transparent. Es ist also vollkommen unerheblich, ob das
geschaltete optische Signal eine NEXUS-Netzwerkverbindung, eine
MADI-Übertragung oder vielleicht sogar ein Videosignal ist. Im Vergleich
mit dem STAGETEC OMUX, der eine Wandlung des optischen
Signals auf ein elektrisches vornimmt, dieses verteilt und anschließend
wieder auf ein optisches Signal umsetzt, bietet der rein optische
Router für tpc im Hinblick auf zukünftige Entwicklungen auch eine
größere Variabilität. Seinem Verdienst, tatsächlich alle relevanten,
audionahen Signale umzuschalten, verdankt der optische Switch die
hausinterne Bezeichnung Big Switch.
Viel Detailarbeit
Die Schwierigkeit liegt bei diesem Projekt aber nicht in der Schaltung
der optischen Leitungen, sondern in der Festlegung und Abstimmung
der Feinkonfiguration. Da sämtliche im weitesten Sinne zum Ton
gehörenden Signale über die Glasfaser und den Big Switch laufen,

müssen sie daher in allen beteiligten Regien, Studio-Anschlussboxen,
Ü-Wagen und mobilen NEXUS-Einheiten harmonisiert werden. Aus
diesem Grund wird festgelegt, welches Intercom-Funksignal auf welchem
Basisgerät und welchem Stecker eingespeist und wo es auf welchem
Ausgang wieder ausgegeben und dann auf die Funkstrecke gesendet
wird. Auch die Belegung der XRI-Karten, die Logikprogrammierung
etwa für Rotlicht, die klassische Intercom und so weiter — all dies
muss in den beteiligten Studios identisch programmiert sein, damit
die Umschaltung und Delegation klappt.
Zusätzlich zu den festen Regien im Haus ist noch eine Erweiterung
vorgesehen: Bei Spitzenbelastungen soll ein Ü-Wagen sozusagen als
weitere, externe Regie fungieren und eine Studioproduktion fahren.
tpc wird nämlich in der endgültigen Ausbaustufe mit lediglich noch
vier Regien, aber sechs Studios ausgestattet sein, so dass eine fünfte
Regie in Form einen Ü-Wagens eine willkommene Ergänzung darstellt.
Im Klartext heißt das aber auch, dass alle Ü-Wagen auf das Konzept
des Big Switch und seiner Nummerierung und Konfiguration der Basis-
Alfio Di Fazio, Projektleiter Audiotechnik bei tpc in Zürich, ist einer der Initiatoren des
Big Switch. Er hat nicht nur das Audio-Grundkonzept der Glasfaserumschaltung zwischen
Regie und Studio entworfen, sondern auch in enger Zusammenarbeit mit den Berliner
Entwicklungsingenieuren die Umsetzung seiner Vision vorangetrieben.
geräte abgestimmt werden müssen — und zwar bis ins kleinste Detail
der Rotlichtsteuerung, also inklusive aller Logikprogrammierungen. Die
zwei bereits vorhandenen HD-Ü-Wagen sind inzwischen entsprechend
angepasst worden, bei den neu zu liefernden Wagen werden selbstverständlich
von vorneherein die zum Big-Switch-Konzept passenden
Konfigurationen eingeplant.
Immer wieder Basisgerät 11
Konkret sieht die Harmonisierung so aus: In jedem Studio steht ein
exakt gleich konfiguriertes, großes Basisgerät mit drei Ebenen, das so
genannte Basisgerät mit der Nummer 11, zur Verfügung. Es dient als
Schaltzentrale, denn über seine Einschubkarten laufen sämtliche tonrelevanten
Signale zwischen Regie und Studio. Schaltet man nun eine
Regie auf ein beliebiges Studio, so erwartet das NEXUS-Netzwerk der
Regie genau dieses eine Basisgerät 11, das quasi als Verlängerung ins
Studio fungiert. Auf diese Weise „bemerkt“ das NEXUS der Regie überhaupt
nicht, dass eine Umschaltung von einem Studio auf das andere
vorgenommen wurde — sie sind ja alle identisch.
Da es überzogen wäre, tatsächlich jedes Studio, eher gesagt, dessen
Basisgerät, auch voll zu bestücken, ist nur im großen Studio 1 die
maximale Ausstattung vorgesehen. Die übrigen Studio-Basisgeräte
führen lediglich die grundsätzlich notwendigen Karten. Was die Konfiguration
betrifft, sind sie allerdings schon für eine maximale Bestückung
ausgelegt. Für die Praxis bedeutet dies, dass man bei Bedarf einfach
zusätzliche Karten in das Basisgerät hineinschieben kann, ohne anschließend
eine neue Konfiguration installieren zu müssen. tpc verfügt
als Langzeitnutzer von NEXUS inzwischen über einen großen Pool an
Karten und kann diese Ressourcen durch diesen Kunstgriff nun noch
effektiver nutzen.
Zusätzlich zum Basisgerät 11 lassen sich bis zu vier weitere, mobile
Basisgeräte an eine Regie anschließen. Sie werden beispielsweise im
Studio als Stage-Box zur Einspeisung der Mikrofonsignale einer Band
verwendet oder dienen schlichtweg der Erweiterung der möglichen
Eingangskanäle. Schon seit Jahren kann tpc in der Ü-Technik auf einen
Pool aus transportablen Basisgeräten zurückgreifen. Sie sind ebenfalls
alle identisch bestückt und verfügen als Besonderheit über einen kleinen,
eingebauten Drehschalter. Über diesen lässt sich die logische
Nummer des Basisgeräts in einem Bereich von Nummer 15 bis Nummer
18 manuell einstellen. Diese Grundidee fand jetzt auch in die Studios
und Regien Eingang, so dass letztendlich jedes mobile Basisgerät
der tpc an jeder Regie und jedem Ü-Wagen betrieben werden kann.
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8
HD-Ü-Wagen
BD 11
BD 11
BD 21 – 2x BD 3
NEXUS
NEXUS, lokal
Ü-Wagen XL1
BD 21 – 2x
NEXUS, lokal
Ü-Wagen XL2
BD 21 – 2x
NEXUS, lokal
Ü-Wagen M1
BD 21 – 2x
NEXUS, lokal
Ü-Wagen M2
BD 21 – 2x
NEXUS, lokal
Ü-Wagen M3
NEXUS STAR
Ü-Wagen XL1
BD 4
NEXUS STAR
Ü-Wagen XL2
BD 5
NEXUS STAR
Ü-Wagen M1
BD 5
NEXUS STAR
Ü-Wagen M2
BD 5
NEXUS STAR
Ü-Wagen M3
BD 11
NEXUS
Studio 1
NEXUS
Studio 5
Noch mehr Flexibilität
Zu einer vollständigen Harmonisierung gehört aber noch mehr, als nur
uniforme NEXUS-Netzwerke aufzubauen. Auch die Mischpulte müssen
identisch sein, kurz, die gesamte Konfiguration innerhalb der Regie
sollte standardisiert werden. Nur so ist es möglich, beispielsweise
ohne zusätzliche händische Eingriffe mitten in einer Produktion die
Regie zu wechseln. Genau dies war eine der Vorgaben: Durch die Flexibilität
eine optimale Situation für die Raumdisposition und für eventuelle
Havariefälle zu schaffen.
Um dies zu erreichen, werden sämtliche AURUS-Projekte nicht nur
lokal in dem betreffenden Mischpult gespeichert, sondern zusätzlich
in einem zentralen Server abgelegt. Bei einem Umzug einer Produktion
von einer Regie in die andere kann man das entsprechende Projekt
vom zentralen Server ins AURUS der neuen Regie einladen und zieht
damit sämtliche Einstellungen mit um. Über die im AURUS-Programm
implementierte Funktion „Save NEXUS“ lässt sich bei der Projektspeicherung
auch eine Momentaufnahme des NEXUS-Routings mit
speichern.
Die Projektphasen
Das Gesamtkonzept dieses Projekts umfasst sämtliche Audio- und
Videoproduktionsplätze sowohl im Haupthaus in Zürich als auch in
allen Übertragungswagen von tpc. Ein ansehnliches Unterfangen,
denn dazu müssen nicht nur sämtliche SD-Bildkomponenten durch
HD-Technik ersetzt werden, sondern es steht auch ein umfassender
Umbau der gesamten digitalen Tonproduktionsmittel an. tpc
hatte schon sehr früh mit der Digitalisierung und Glasfaservernetzung
begonnen, und Teile dieser inzwischen fast bis zu 15 Jahre
alten Komponenten sollen in diesem Projekt an die gestiegenen
Anforderungen angepasst, modernisiert oder ersetzt werden.
Ganz besonders wichtig ist dabei der Umstieg der Tontechnik von
NEXUS Audioroutern der alten Matrix-4-Generation auf die heutige
Matrix-5-Version, und damit einhergehend der Ersatz der alten
CANTUS-Konsolen durch das moderne Großmischpult AURUS.
Aufgrund seines großen Umfangs wurde das Big-Switch-Projekt in
mehrere Phasen aufgeteilt, bei denen die anfangs sechs Regien
und sieben Studios Stück für Stück umgebaut, teilweise aber auch
umgenutzt und schließlich zu vier modernisierten Regien, sechs
Studios und einem Anschluss für einen HD-Ü-Wagen als zusätzliche
Produktionsregie zusammengefasst werden.
BD 11
NEXUS
Studio 2
Studio 6
BD 11
NEXUS
Studio 4
BD 11
NEXUS
Studio 8
HD-Studios
BIG SWITCH
BD 15 BD 16 BD 17 BD 18
NEXUS NEXUS NEXUS NEXUS
transportabel transportabel transportabel transportabel
BD 1
NEXUS STAR
Regie 1
BD 1
NEXUS STAR
Regie 2
BD 1
NEXUS STAR
Regie 3
BD 2
NEXUS STAR
Regie 6
Mobile Basisgeräte
HD-Regien
BD 21 – 26
NEXUS, lokal
Regie 1
BD 21 – 26
NEXUS, lokal
Regie 2
BD 21 – 26
NEXUS, lokal
Regie 3
BD 21 – 26
NEXUS, lokal
Regie 6
BD: Base Device/Basisgerät
Jede Regie und jeder Ü-Wagen wird am Ende der letzten Projektphase, voraussichtlich in 2012,
über den Big Switch auf jedes Studio schaltbar sein. Die einzige Ausnahme bildet das rein als
Sportstudio genutzte Studio 6, das nur sinnvoll von der Sportregie 6 mit zusätzlichen Live-
Slowmotions, Effekten und Zuspielern betrieben werden kann.
Intelligent gesteuert
Sobald der technische Umbau und die Harmonisierung bewerkstelligt
sind, wird sich die Bedienung für die Ton-Crew deutlich vereinfachen.
Der optische Glasfaser-Umschalter benötigt dabei nicht einmal eine
manuelle Bedienung, sondern ist in die übergeordnete Steuerung der
Produktionskomplexe, den KSC-Manager von BFE, eingebunden.
Bei Arbeitsbeginn in der Regie legt der Mitarbeiter zunächst fest, mit
welchem Studio er zusammenarbeiten möchte. Dazu muss er lediglich
an der Bedieneinheit des KSC-Managers, die in seiner Regie installiert
ist, zwei Tasten drücken, beispielsweise die Taste Studio 1 sowie die
Wirk-Taste, die die Verkoppelung auslöst. Daraufhin steuert der KSC-
Manager den Polatis-Router so, dass die dazugehörigen Glasfaserverbindungen
— Audio, Tally, Intercom und was sonst noch an Signalen zu
einer Tonregie gehört — optisch zusammengeschaltet werden. Die
Steuerung sorgt auch dafür, das eine einmal hergestellte Verbindung
zwischen Regie und Studio verriegelt ist, also nicht aus einer anderen
Regie unterbrochen werden kann, und das so lange, bis sie aus der
entsprechenden Regie über den KSC-Manager wieder freigegeben
wird.
Big Switch im Einsatz
Sobald die Regie 2, eine alte Regie, ausgestattet mit einem NEXUS der
Matrix-4-Generation, CANTUS im Tonteil und mit SD-Bildtechnik, Ende
des Jahres 2010 auf AURUS und HD umgestellt ist, wird der Big Switch
mit zwei Studios und zwei Regien in den ersten, noch kleinen Regelbetrieb
gehen. Der Big Switch selbst ist schon installiert und wird bis
zum Jahresende in allen Details durchgeprüft werden.
Bevor er allerdings seinen großen Tag hat, wird bei tpc eine andere
Premiere gefeiert: Am 20. März 2010 wird als erste Produktion aus der
eben fertiggestellten Regie 3 eine der größten Live-Shows des Schweizer
Fernsehens gefahren, eine Mischung aus Show mit inter nationalen
Sängern, Kabarettisten, Musikern und Variété-Künstlern und einer
Millionen-Lotterie, moderiert vom Schweizer TV-Altmeister Beni Thurnheer.
Wie könnte ein Teilprojekt des Big Switchs denn auch mit einem
kleineren Auftritt debütieren! Und selbst der Name der Sendung fügt
sich bestens ins Gesamtbild ein: Sie heißt schlicht Benissimo.
Lesen Sie mehr unter www.stagetec.com/web/stages

Akustischer Fingerabdruck der virtuellen Welt
Vivace, Pinguin und PROSOUND mit spannender Kooperation
Von einem guten Raumklangsystem wird vor allem eines erwartet: Es
muss so authentisch nach echter Raumakustik klingen, dass niemand
seine Existenz überhaupt vermutet. Vivace vermag genau dies und
stößt deshalb, ein knappes Jahr nach seiner Erstvorstellung, auf
großes Interesse. Einmal eingebaut, etwa in der neuesten Installation im
Staatstheater Darmstadt, ermöglicht Vivace eine virtuelle und damit in
großem Rahmen variable Akustik, die mit rein raumakustischen Mitteln
nicht zu erreichen wäre. Nur — wie kann ein möglicher Kunde beurteilen,
ob Vivace auch eine gute Lösung für die eigene Akustik darstellt?
Um ein gutes Ergebnis zu erzielen, sollte das System sehr genau auf
die tatsächlichen Bedingungen im Saal feinabgestimt und mit exakt
platzierten Lautsprechern unterstützt werden. Eine schnelle Demonstration
der Vorzüge des Systems in einem beliebigen Raum ist somit
schwierig. Das gilt umso mehr, wenn das System auf Messen, mit
starken Umgebungsgeräuschen und ohnehin fehlender Raumakustik,
vorgeführt werden soll. Es sei denn, man fände einen Weg, den Raumklang
eines Saals exemplarisch „einzufrieren“, einmal ohne den Einsatz
von Vivace und einmal mit der Optimierung der Raumakustik.
Aufnahme der Raumimpulsantwort
Als hilfreich erweist sich hier ein Tool, das genau auf die Erfassung
der raumakustischen Spezifika eines realen Saals spezialisiert ist: der
HDIR Creator des kleinen, aber in Fachkreisen hoch angesehenen
Ingenieurbüros Pinguin aus Hamburg. Er wurde eigens entwickelt, um
auf einfachem Wege die Raumimpulsantworten eines Saals in hoher
Qualität zu messen und diese Daten zur Nutzung eines Faltungshalls
aufzubereiten. Es wäre beispielsweise möglich, mit dem HDIR Creator
die Akustik der Carnegie Hall zu messen und anschließend die Parameter
in sein eigenes Hallgerät einzuladen.
Misst man nun mit diesem Tool die Raumimpulsantwort eines Saals
einmal ohne und einmal mit eingeschaltetem Vivace, erhält man zwei
Parametersets für ein Surround-Faltungshallgerät. Bearbeitet man eine
möglichst trockene Aufnahme ohne Eigenraumanteil mit diesen beiden
Parametersets, ergibt sich ein recht guter Vergleich, wie sich ein real
existierender Saal einmal mit und einmal ohne Vivace anhört. Die reale
Akustik und seine virtuelle Vivace-Variante ist damit transportabel
geworden.
Akustik-Projektor für virtuelle Hörwelten
Neben dem HDIR Creator hat Pinguin auch den 3D-Akustik-Projektor
entwickelt, eine Art rundes Zelt mit einer erweiterten, nämlich auf
neun Kanäle ausgebauten Surround-Beschallung. Das Zelt selbst
schirmt akustische Einflüsse von außen ab und schafft auf diese Weise
in seinem Inneren eine sehr komfortable Hörsituation. Zum Einsatz
kommt es üblicherweise auf Messen, um die Vorzüge des HDIR Creators
zu demonstrieren. Damit empfiehlt sich der 3D-Akustik-Projektor
auch genau als das richtige Werkzeug, um einen Raumklang mit und
ohne virtuellem Vivace-Raumklang vergleichen zu können.
Die Idee zu dieser Kooperation kam von dritter Seite, vom deutschen
Fachmagazin PROSOUND, dessen Chefredakteur Dieter Michel sich in
seinen Artikeln als ausgewiesener Experte in Sachen Raum- und Elektroakustik
zeigt. Das Ergebnis dieser Zusammenarbeit lässt sich erstmals
im März dieses Jahres auf der Fachmesse prolight+sound in
Frankfurt auf dem Kooperationsstand von Pinguin, PROSOUND und
Vivace erleben. Zu hören sein wird dort unter anderem der Raumklang
des Staatstheaters Darmstadt, sowohl mit als auch ohne Vivace-Unterstützung.
So wird die virtuelle Welt doch noch akustisch vernehmbar!
Das ist Vivace
Vivace ist ein leistungsfähiges System zur elektroakustischen Optimierung
der Raumakustik. Es wird neben der Stand-Alone-Variante vor allem als
integrierte Lösung für AURUS- oder NEXUS-Systeme angeboten — so kann
man direkt vom Live-Mischpult aus die Akustik dem Programm anpassen.
Ein Vivace-System besteht aus einer Reihe von Mikrofonen zur Abnahme
des Bühnengeschehens, dem eigentlichen Raumklangsystem und der Anbindung
an die Audiomatrix. Die Mikrofonsignale werden in Vivace in Echtzeit
analysiert und bearbeitet und anschließend über exakt positionierte Lautsprecher
wiedergegeben. Um die Signale zu berechnen, kommt ein intelligenter
Faltungsalgorhithmus zum Einsatz, mit dessen Hilfe sich nahezu alle
beliebigen Räume akustisch darstellen lassen. Problemlos kann man damit
einem zu kleinen oder zu stark gedämpften Raum die fehlenden akustischen
Eigenschaften virtuell hinzufügen, so dass am Ende der Höreindruck
eines realen Konzertsaales entsteht.
Lesen Sie mehr unter www.stagetec.com/web/stages
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10
Nördlich der Seidenstraße
Ein Kongress- und Veranstaltungszentrum der Superlative in Taschkent
Nach nur einem halben Jahr Planungs- und Bauzeit entstand im usbekischen Taschkent der International Forums Palace Uzbekistan
— eines der wohl bemerkenswertesten Bauprojekte des Jahres 2009 mit einer Nutzfläche von knapp 40.000 Quadratmetern und dem
Budget eines mittleren Verkehrsflughafens. Für die gesamte A/V-Medientechnik war das Systemhaus SALZBRENNER STAGETEC AVM
zuständig: Eine Herausforderung der besonderen Art in diesem modernsten Veranstaltungskomplex Zentralasiens
Bereits zu Zeiten der griechisch-römischen Antike beschrieb Herodot
erstmals den Verlauf der Großen Seidenstraße, deren Hauptroute den
Mittelmeerraum mit Ostasien verband und damit über viele Jahrhunderte
hinweg ganz entscheidenden Einfluss auf den Handel zwischen
Ost und West, aber auch auf den Austausch der Kulturen ausübte.
Nicht weit entfernt von dieser kulturellen und ökonomischen Achse
liegt Taschkent, die Hauptstadt Usbekistans. Hier entstand im letzten
Jahr der Inter national Forums Palace Uzbekistan, eine in dieser Form wohl
weltweit einzigartige Kombination aus palastähnlichem Repräsentationsgebäude
für offizielle Staatsakte und Konferenzen, einem High-Tech-
Kongress zentrum und einem Theatersaal mit rund 1.850 Sitzplätzen.
Was die außergewöhnliche Architektur, den luxuriösen Innenausbau
und die ausgesprochen hochwertige technische Ausstattung betraf,
vertraute der zentralasiatische Staat weitestgehend auf deutsche
Unternehmen. Um eine pünktliche Fertigstellung innerhalb des äußerst
knappen Zeitrahmens zu gewährleisten, ließ man eine moderne Form
der einstmaligen Seidenstraße wieder aufer stehen. Auf einer „Luftbrücke“
zwischen Usbekistan und Deutschland wurde von der Rigipsplatte
bis zum Christie-Projektor alles trans portiert — während der
entscheidenden Bauphase zuweilen mehrere hundert Tonnen Material
täglich. Aber dieser logistische Kraftakt ist beileibe nicht die einzige
Besonderheit dieses ganz und gar nicht alltäglichen Bauprojekts.
Marmor und Kristalle
Seit Herbst 2009 ziert nun das neue Wahrzeichen die zentralasiatische
Metropole: Der Forumspalast aus schneeweißem Thassos-Marmor am
Amir-Timur-Platz ist mit seinem Grundriss von 80 x 100 Metern und
dem fast 50 Meter hohen Kuppeldach kaum zu übersehen. Bei der
Materialauswahl für die Innengestaltung konnten die Architekten aus
dem Vollen schöpfen. Gefragt war alles, was gut und teuer ist. Ein ehrgeiziger
Ansatz, den die Auftraggeber übrigens auch auf die gesamte
technische Ausstattung übertrugen. Das Ergebnis ist in jeder Hinsicht
spektakulär und einzigartig. Luxus und Exklusivität, so weit das Auge
reicht: riesige Flächen aus hochglanzpoliertem Marmor, aufwändig
gipsgegossene Reliefwände, eine Haut aus Blattpalladium für den zentralen
Saal, und insgesamt rund 1,8 Millionen Swarovski-Kristalle, die
unter anderem in riesigen Kugellüstern verarbeitet wurden. Der größte
von ihnen, ein elliptisches Unikat, schmückt mit einer Länge von 23
Metern das Foyer. Der Hauptsaal mit der Kuppel hat eine Höhe von 48
Metern; zu seinen Ausstattungsmerkmalen zählen eine 25 Meter breite
und bis zu 20 Meter tiefe Bühne, eine aufwändige, unter anderem
mit mehrfarbigen LED-Bändern realisierte Lichttechnik sowie Portale
aus hochglänzendem Ebenholz. Neben dem Hauptsaal verfügt das
Gebäude noch über einen Konferenzsaal, einen Bankettsaal, ein Restaurant
sowie über umfangreiche Räumlichkeiten für Islom Karimov, den
seit mehr als 18 Jahren amtierenden Staatspräsidenten Usbekistans.
Verkabelung im Zeitrekord
Im Juni 2009 erhielt das Systemhaus SALZBRENNER STAGETEC Audio
Video Mediensysteme GmbH, ebenso wie die STAGETEC Entwicklungsgesellschaft
und der Intercom-Spezialist DELEC, eine erste Anfrage
der auf Theatertechnik spezialisierten Planungsgesellschaft theapro
aus München. Gegenstand der Anfrage: die Planung und Realisierung
der gesamten A/V-Medientechnik für den Forumspalast in Taschkent.
Zu diesem Zeitpunkt war der Bau bereits in vollem Gange und es
zeichnete sich recht schnell ab, dass dies kein Großprojekt wie jedes
andere werden würde. Dagegen sprach allein schon der Fertigstellungstermin
1. September, fest vorgegeben durch eine für diesen
Tag geplante, spektakuläre Eröffnungsveranstaltung. Noch im März
2009 hatte am Amir-Timur lediglich ein gigantisches Stahlgerüst mit
einigen Zwischendecken, jedoch ohne Außenfassaden oder anderen
Wänden, gestanden. Wer die üblichen Planungs- und Bauzeiten für
Projekte dieser Größenordnung kennt, wird einschätzen können, wie
abenteuerlich ein solcher Zeitrahmen erscheinen musste.

Bereits zwei Wochen nach der ersten Anfrage erhielt SALZBRENNER
STAGETEC AVM den Auftrag, wenige Tage später hatte man schon die
ersten eigenen Leute vor Ort. Markus Schirmer, beim Buttenheimer
Systemhaus für das Projekt Taschkent zuständig: „Die größte Herausforderung
bestand für uns darin, innerhalb kürzester Zeit qualifizierte
Leute zur Baustelle zu bringen und diese dann auch umgehend mit
dem benötigten Material zu versorgen. Gerade für die Verkabelung
eines derart umfangreichen Projektes steht nur eine sehr kurze Zeitspanne
zur Verfügung, bis der Baufortschritt weitere Kabelarbeiten
extrem erschwert oder unmöglich macht. Deshalb waren bereits nach
drei Wochen die ersten Kabel von uns im Gebäude verlegt.“
Auch bei vielen anderen Komponenten kam es angesichts der branchenüblichen
Lieferzeiten zu erheblichen Beschaffungsproblemen. Es ist
beispielsweise nicht ganz einfach, innerhalb kürzester Zeit 300 Deckenlaut
sprecher eines bestimmten Typs zu erhalten, die wenige Tage später
bereits in Taschkent eingebaut werden sollen.
Ein großes Plus für die ausführenden Firmen war die Tatsache, dass
der gesamte Materialtransport von Deutschland bis zur Baustelle in
den Händen des Bauherren lag und ausgezeichnet organisiert war. Die
Firmen mussten sich so nicht selbst um die Logistik für den Materialnachschub
kümmern.
Technisch wegweisend
Bei der Planung und Auswahl der in Taschkent zu installierenden Geräte
galten besondere Spielregeln: Grundsätzlich wollten die Auftraggeber
in allen Gewerken zukunftssichere Installationen auf höchstem technologischen
Niveau; gleichzeitig galt es, für betont einfache Bedien barkeit
zu sorgen, da der Ausbildungsstand des späteren Betreiber personals
in der Planungsphase nicht bekannt war. Es musste zudem sichergestellt
sein, dass die einzelnen Systeme jahrelang problemlos einsetzbar
bleiben, da die nötigen Spezialisten für etwaige Nachbesserungen vor
Ort nicht verfügbar sind. Da zudem die genaue Art der späteren Nutzung
offen blieb, mussten in allen Teilbereichen hochflexible Lösungen
realisiert werden — insgesamt ein kaum zu lösender Widerspruch.
Die Logistik und Zeitplanung für die Anlieferung und Installation der
hochempfindlichen Technik war ebenfalls alles andere als einfach und
erforderte ständige Kommunikation mit anderen Gewerken. So kann
es angesichts der Staubbelastung auf einer solchen Großbaustelle
fatale Folgen haben, beispielsweise einen Hochleistungs-Beamer einen
Tag zu früh in Betrieb zu nehmen. Zusätzlich mussten die anfallenden
Wärmelasten der Geräte präzise berücksichtigt und durch eine entsprechende
Klima technik abgeführt werden — im letzten Sommer
wurden in Taschkent Temperaturen von bis zu 47 Grad im Schatten gemessen.
Das im Gebäude benötigte Material wurde nicht mit Hilfe von
Maschinen bewegt, sondern grundsätzlich von Menschen hereingetragen
— notfalls wurden Menschenketten gebildet, um beispielsweise in
Windeseile ein Gerüst auf- oder abzubauen. Zeitweise waren neben
den rund 4.000 usbekischen Arbeitern mehr als 1.000 Deutsche auf
der Baustelle beschäftigt. Gearbeitet wurde Tag und Nacht in mehreren
Schichten und an sieben Tagen pro Woche; anders war der äußerst
knappe Zeitplan nicht umzusetzen.
Feiern im Doppelpack
Die Termine für die ersten beiden Großveranstaltungen im Hauptsaal,
beide in Anwesenheit des Staatspräsidenten, standen bereits bei der
Auftragsvergabe unumstößlich fest: Am 1. September sollte neben
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12
Riesige Flächen aus hochglanzpoliertem
Marmor, aufwändig gipsgegossene Reliefwände,
eine Haut aus Blattpalladium für
den zentralen Saal und insgesamt rund
1,8 Millionen Swarovski-Kristalle, die unter
anderem in riesigen Kugellüstern und den
Geländern verarbeitet wurden, bestimmen
den glanzvollen Eindruck der Innenarchitektur
dem Unabhängigkeitstag auch das 2.200-jährige Bestehen der Stadt
Taschkent gefeiert werden, und für den 5. Dezember standen die Feierlichkeiten
zum Verfassungstag der Republik Usbekistan an. Da sich
recht bald abzeichnete, dass die Installation der umfangreichen Medientechnik
zumindest bis zum ersten Termin nicht endgültig abgeschlossen
werden konnte, entschied man sich bei SALZBRENNER für ein
zweigleisiges Konzept. Auf der einen Seite arbeitete das Team vor Ort
so lange wie möglich weiter an der Installation; parallel dazu wurde
rechtzeitig ein zweites, sechsköpfiges Team unter der Leitung von
Rainer Hettwer (SALZBRENNER AVM) samt benötigtem Leih-Equipment
eingeflogen, um den reibungslosen Ablauf der Veranstaltung und der
Proben zu gewährleisten. Da die fest installierten Kabelwege meist
noch nicht verfügbar waren, wurde ein Großteil der Technik für diese
erste Veranstaltung fliegend verkabelt. Die Bereitstellung von Leih-
Material und der temporäre Aufbau erhöhten natürlich den logistischen
Aufwand zusätzlich; so musste bestimmtes Equipment zum Teil speziell
für die Events von Drittfirmen zugemietet werden. Im Zuge der Vorbereitungen
und Proben zum 1. September erwiesen sich zudem verschiedene
technische Ergänzungen und Erweiterungen, die in der
ersten Planung noch nicht berücksichtigt worden waren, als notwendig
für die endgültige Installation.
Nachdem das Gebäude am 1. September zumindest optisch den Eindruck
vermittelt hatte, fertig zu sein, verwandelte es sich unmittelbar
nach der ersten Veranstaltung wieder in eine Großbaustelle. Mit einem
für unsere Verhältnisse fast undenkbaren Personaleinsatz wurde in
buchstäblich allen Räumen parallel weitergearbeitet, um die noch aus-
Die STAGETEC-Technik im Forums Palace
Das Haus verfügt über ein eindrucksvolles NEXUS-Audionetzwerk, in
dessen Mittelpunkt das digitale CRESCENDO-Mischpult steht, installiert
in der Tonregie des großen Saals. Allerdings kann es dank seiner
kompakten Bauweise auch an anderer Stelle im Haus eingesetzt werden.
Ein umfangreiches Glasfasernetz bietet dabei die Anschlussmöglichkeiten
sowohl an die CRESCENDO-Processing-Hardware im NEXUS
STAR als auch an die NEXUS Basisgeräte, die als Eingangs- und Ausgangskomponenten
dienen. Auf diese Weise wird beispielsweise eine
Nutzung als Saalpult ermöglicht.
Mit dem CRESCENDO wurde bewusst ein Digitalpult gewählt, das trotz
seiner digitaltypisch hohen Flexibilität für den Anwender besonders
einfach zu konfigurieren ist. Mit 56 Fadern verfügt das nach Taschkent
gelieferte Pult in allen dort denkbaren Anwendungs-Szenarien über
stehenden Arbeiten fortzusetzen. Die Veranstaltung am 5. Dezember
2009 konnte zu einem großen Teil auf fertig installierte Technik zurückgreifen;
so standen beispielsweise das digitale STAGETEC-Tonmischpult
CRESCENDO und das NEXUS-Audionetz zur Verfügung.
Allerdings wurde auch für diesen Termin aus organisatorischen Gründen
eine zusätzliche Crew aus Deutschland eingeflogen, die etwa zwei
Wochen vor der Veranstaltung eintraf. Die wichtigste Arbeit für die
Event-Crew bestand zunächst im Zuordnen und Prüfen der für die Veranstaltung
benötigten Kabelwege, die zwar bereits verlegt, aber noch
nicht getestet worden waren. Der Zeitplan erwies sich auch diesmal
als äußerst eng, da allein für die Proben des häufig geänderten Programmablaufs
rund zehn Tage angesetzt waren. Trotzdem waren die
Audio- und Videosysteme für die technische Begleitung der Proben
nutzbar.
Lösung vor Ort
Markus Schirmer zieht ungeachtet zahlreicher Hürden auf dem Weg
zur pünktlichen Fertigstellung dieses Mammutprojekts eine ausgesprochen
positive Bilanz: „Taschkent ist aus meiner Sicht ein gutes
Beispiel dafür, dass sich letztendlich vor Ort immer gute Lösungen für
Detailprobleme finden lassen, wenn die einzelnen Gewerke so gut zusammenarbeiten
wie in diesem Fall. Die Kommunikation zwischen den
einzelnen Firmen funktionierte ausgezeichnet und oft war ein Problem
auf der Baustelle schneller gelöst als hier darüber entschieden werden
konnte.“
Lesen Sie mehr unter www.stagetec.com/web/stages
einen eigenen Kanalstreifen für jede Eingangsquelle, so dass kaum
mit mehreren Layern gearbeitet werden muss — ein weiterer Vorteil
hinsichtlich der intuitiven Bedienbarkeit.
Neben dem NEXUS STAR, der gleichermaßen als Host für die
CRESCENDO-Processing-Hardware als auch als Knoten des gesamten
Audio netzes agiert, besteht das Audiosystem aus zehn Basisgeräten.
Drei davon sind als mobile Einheiten geplant, mit bühnentauglicher
Glasfaser versehen und können allein im Bühnenbereich des großen
Saals an sechs Versatzkästen angeschlossen werden. Über die 120
weiteren Versatzkästen im ganzen Haus, die teilweise als echte Glasfaseranschlüsse,
teilweise als analoge Mikrofonversatzkästen ausgeführt
sind, lässt sich NEXUS auch im Zuschauerraum oder in den
anderen Sälen nutzen.

Wie passt das nur zusammen?
SDI und Dolby E ® revolutionieren die Audiotechnik im Broadcast
Anfangs, im analogen Zeitalter, war alles einfacher. Es gab die Bildsignale und dazu ein bis maximal drei Tonsignale, die selbst
im Regelwerk nur als Fernsehbegleitton geringgeschätzt wurden. Aufgrund der sehr unterschiedlichen Bandbreiten ihrer
Frequenzbänder wurden die beiden Signaltypen getrennt erzeugt, getrennt übertragen — das Bild beispielsweise über Satellit,
der Ton über Telefonleitungen — und getrennt in den Fernsehstationen verteilt. Doch mit Einzug der digitalen Videotechnik gehört
dieses Konzept der Vergangenheit an, mit weitreichenden Konsequenzen im Hauptschaltraum
Ein klassischer Hauptschaltraum erforderte früher große Video- und
Audiokreuzschienen, da beide Signaltypen getrennt behandelt und erst
zur Bearbeitung, Speicherung oder Sendung passgerecht zusammengesetzt
wurden. Typische Größen waren 512 x 512 I/Os für das Bild und
3.000 x 3.000 I/Os für den Ton, mit steigender Tendenz je nach Komplexität
der Anforderungen. Die Digitalisierung brachte mit dem so
genannten SDI, dem Serial Digital Interface, eine grundlegende Änderung:
Erstmals war es möglich, bis zu 16 Audiosignale im Videosignal
mit zu übertragen, was eine große Anzahl von Audio-Übertragungsleitungen
überflüssig machte. Der Ton ließ sich ab diesem Zeitpunkt
einfach mit dem Videosignal mitrouten, was zu einer deutlichen Verkleinerung
der Audiokreuzschienen geführt hat.
Gleichzeitig löste SDI auf einen Schlag ein Schlüsselproblem der Digitaltechnik,
denn Bild und Ton sind bei SDI immer und grundsätzlich synchron
zueinander. Der Vorteil lässt sich zum Beispiel leicht ermessen,
wenn man sich eine Sportübertragung mit einem 5.1-Programmton,
einem Internationalen Ton ebenfalls in 5.1 und einigen fremdsprachigen
Kommentaren vorstellt, und das womöglich noch in mehrsprachigen
Ländern wie Belgien, Kanada oder der Schweiz mit ihren
vier Amtssprachen.
Im Zeitalter von SDI werden die zahlreichen Programmtöne im Fernsehstudio
nurmehr mit einem Deembedder „ausgepackt“, in die Audio-
Kreuzschiene eingespeist und dann beliebig mit den übrigen Tonsignalen
zum endgültigen Programm verarbeitet. Danach wird der neue Ton im
SDI-Embedder wieder „eingepackt“ und gelangt zur Aufzeichnung oder
zur Sendung. Soweit eine schöne Lösung, ganz besonders, wenn man
die durchdachten NEXUS-Komponenten verwendet: Die XHDI-02-Baugruppe
des NEXUS-Systems empfängt das Videosignal, liest in seinem
Deembedder-Teil das Audiosignal aus und legt es für das weitere Routing
auf den internen NEXUS-Bus. Dabei kann der Anwender auch eine
erste Signalverarbeitung vornehmen, beispielsweise ein Delay einfügen
oder eine individuelle Pegelanpassung vornehmen. Das eingebettete,
digitale Audiosignal verbleibt übrigens im Videosignal und steht für
eine weitere Verwendung zur Verfügung, während das Audiosignal
zusätzlich überall im NEXUS-Netz bildsynchron anliegt. Die endgültige
Mischung fügt der Embedder-Teil einer XHDI-02-Baugruppe in ein
beliebiges Videosignal ein, also wahlweise in das Quellsignal oder ein
anderes anliegendes SDI-Videosignal.
Bereits vorhandene Töne können unterschiedlich behandelt werden.
Im einfachsten Fall sind im Original-SDI-Strom keine Tonsignale vorhanden,
diese werden von NEXUS erst in die gewünschten Blöcke eingefügt.
Sind schon Tonsignale im SDI-Strom vorhanden, können diese
im Replacement-Mode überschrieben oder auch gelöscht werden.
Immer im Haustakt
Nun gibt es leider in der Praxis einige Umstände, die diese geradlinige
Herangehensweise behindern. Ein Beispiel sind asynchrone, also
nicht im Haustakt anliegende Videosignale. In der Videotechnik ist es
üblich, diese Videosignale mit einem Zusatzgerät, dem so genannten
Framestore, auf den Haus-Videotakt zu synchronisieren. Leider löschen
jedoch etliche Framestores bei dieser Prozedur die Ancillary Data —
und damit auch die eingebetteten Audiosignale. Um das zu verhindern,
kann die NEXUS-XHDI-02-Baugruppe mit Sample-Rate-Convertern
(SRC) ausgestattet werden. In dem Fall wird das ankommende asynchrone
Videosignal zuerst zur XHDI-02-Baugruppe verteilt, die die
ebenfalls asynchronen Audiosignale deembedded, bevor das Videosignal
zum Framestore gelangt. Die extrahierten Audiosignale werden
mittels SRC im Deembedder-Teil der XHDI 02 auf den Video-Haustakt
synchronisiert und stehen anschließend netzwerkweit zur Verfügung.
Natürlich wirkt der ganze Mechanismus auch in der umgekehrten
Richtung, wenn es darum geht, Audiosignale in einen asynchronen
Videostrom zu embedden.
13

14
SDI in
SDI out
Video Sync
SDI in
SDI out
SDI in
SDI out
Sync
Video
Delay
Sync
Video
Delay
Sync
Video
Delay
Discrete SignalXDED
XDEE
de-embed
embed
de-embed SRC
Dolby E
SRC
embed
Discrete XHDI Signal02
®
SRC
XDEE
de-embed
SRC
SRC
XHDI 02
SRC
SRC
embed
XHDI 02
SDI in
SDI out
NEXUS Bus
Video Sync
SDI in
SDI out
NEXUS Bu
verwendet für diesen Vorgang nicht verwendet Signalweg
Embed/De-embed von synchronem SDI
Embed/De-embed von asynchronem SDI
Sync
Video
Delay
Video Sync
Sync
Video
Delay
Discrete Signal SRC
Dolby E ®
XDED
de-embed
SDI in
SDI out
Video Sync
SRC
embed
XHDI 02
Dolby E ®
SRC
Discrete Signal
XDEE
de-embed
SRC Sync
Video
Delay
Video Sync
Mehrkanalton über AES-Leitung
Unmittelbar verbunden mit dem hochauflösenden Fernsehen HDTV ist
der 5.1-Surround-Sound. Um die dazu benötigten sechs Audiokanäle
zu übertragen, wird meist das Dolby-E ® -Verfahren verwendet. Die
sechs Surround-Kanäle und zwei weitere, digitalisierte Kanäle werden
in einer fast verlustfreien Kodierprozedur zu einem gemeinsamen
Datenstrom zusammengefasst. Er benötigt nur noch die Übertragungskapazität
eines AES-3-Signals, das für die Übertragung eines Stereosignals
im Fernsehstudio Standard ist. Damit lässt sich auch die
vorhandene Stereo-Infrastruktur für die Mehrkanaltechnik weiter verwenden,
sofern sie transparent ist. Das ist nämlich die Bedingung: Da
die Dolby-E ® -Datensignale nichts mehr unmittelbar mit Audiosignalen
zu tun haben, dürfen auch keine die Daten verändernden Signalverarbeitungsprozesse,
wie Gain-Veränderung, Filtern usw. vorgenommen
werden. Nur lineares Delay ist erlaubt.
SRC Sync
SDI in
SRC Video
embed Delay
XHDI 02
SDI out
DOLBY E ® : Mehrkanalton über Stereoschnittstelle
Dolby E ® ist ein Kodierverfahren, das digitalisierte Audiosignale
nahezu verlustfrei komprimiert und überwiegend in Fernseh anstalten
eingesetzt wird. Bis zu acht digitale Eingangssignale mit 20 bit Auflösung
werden so zusammengepackt, dass sie sich in einem so genannten
AES-3-Rahmen unterbringen lassen, was gemeinhin der Transport- und
Aufzeichnungsstruktur in Fernsehanstalten, Satelliten- und Aufzeichnungs
geräten entspricht. Die acht Audiokanäle können unterschiedlich
konfiguriert sein: achtmal Mono, viermal Stereo oder einmal 5.1 Surround
und einmal Stereo.
Dolby E ® steht in Konkurrenz zum DTS-Verfahren, ist aber deutlich weiter
verbreitet. Es ist ein proprietäres Verfahren, dessen Einsatz an eine
Lizenz der Dolby-Labs gebunden ist.
Bei der Kodierung der acht Eingangssignale entstehen Daten wörter,
die nichts mehr mit Audiosignalen zu tun haben. Deshalb dürfen am
Dolby-E ® -Signal keinerlei nicht transparente Manipulationen (Pegelstellung,
Sample-Rate-Convertierung, Filterung, Summierung) vorgenommen
werden; lineare Verzögerung (Delay) und SDI-Embedding/
Deembedding sind dagegen zulässig. Damit ist Dolby E ® ein reines
Verfahren für die Signalübertragung und das Signalrouting. Für die
Distribution in den Heimbereich wird Dolby E ® in den meisten Fällen
in Dolby Digital ® transkodiert.
Um sie zu verarbeiten, müssen Dolby-E ® -Signale dekodiert werden.
Theoretisch sind 13 aufeinanderfolgende Dekodier-/Kodierprozesse
möglich, ehe die Prozesse hörbar werden.
NEXUS Bus
Discrete Signal SRC
Sync
NEXUS Bus
Dolby E ® Video
XDEDDelay
de-embed
SRC
SRC
embed
XHDI 02
Dolby E ®
SRC
Discrete Signal
XDEE
NEXUS Bus
de-embed
SDI in
SDI out
SRC
SRC
embed
XHDI 02
Discrete Signal
XDEE
de-embed
SRC
embed
XHDI 02
NEXUS Bus
NEXUS Bus
SRC
SDI in
SDI out
NEXUS Bus
SDI in
SDI out
Sync
Video
Delay
Sync
Video
Delay
Discrete Signal SRC
Dolby E ®
de-embed
embed
Dolby E ®
SDI in
SDI out
XDED
SRC Sync
Video
Delay
SRC Sync
SDI in
SRC Video
embed Delay
XHDI 02
SDI out
SRC
XHDI 02
SRC
Discrete Signal
XDEE
Embed/De-embed von synchronem SDI mit Dolby E ® Embed/De-embed von asynchronem SDI mit Dolby E ®
In der NEXUS-Praxis wird das Dolby-E ® -Signal im Deembedder-Teil der
XHDI-02-Baugruppe wie jedes andere Audiosignal ausgepackt und auf
den Bus gegeben. Von dort wird es transparent zur XDED-Baugruppe
(NeXus Dolby-E ® -Dekoder) geroutet und dort dekodiert. Während in
diesem Fall in der XHDI-Baugruppe keine Signalverarbeitung erfolgen
darf, ist dies in der XDED nach der Dekodierung der diskreten „Wieder-Audio-Signale“
möglich und wird auch angeboten. Auch hier bietet
NEXUS den umgekehrten Prozess des Dolby-E ® -Kodierens diskreter
5.1-Audiosignale und anschließendes Embedden an. Das Kodieren
besorgt dabei die XDEE-Baugruppe (NeXus Dolby-E ® -Encoder).
de-embed
Komplexe Anwendungen
Was aber, wenn ein asynchrones Videosignal mit eingebettetem
Dolby-E ® -Datenstrom anliegt? Schließlich würde ein Sample-Rate-
Converter den Dolby-E ® -Datenstrom zerstören. Wieder löst NEXUS
Die Kodierung bzw. Dekodierung der Dolby-E ® -Signale erfordert etwa
40 ms, was gleichzeitig die zeitliche Länge eines Dolby-E ® -Frames
vorgibt. Da das exakt der Zeitdauer eines Video-Vollbilds entspricht,
können Dolby-E ® -Signalströme im Videosignal problemlos geschaltet
und geschnitten werden. Eine weitere Besonderheit sind die so genannten
Metadaten. Das sind Parameter und Einstelldaten, die parallel
zu den komprimierten Audiodaten übertragen werden. Sie sind in
SMPTE RDD6 standardisiert und können beispielsweise genutzt werden,
um eine Darbietung an unterschiedliche Abhörbedingungen (im
Auto, im Heimkino) anzupassen. Auch so genannte Down-Mixes (eine
Konvertierung einer 5.1-Wiedergabe in ein Stereoprogramm) können
mit Hilfe der Metadaten besser gestaltet werden. Leider lässt sich mit
Metadaten auch das Verhältnis zwischen Programm- und Werbetrailer
beeinflussen. Prominentester Vertreter der Metadaten ist der Dialogue-
Level, der in Filmen das Verhältnis der Dialoge aus dem Center-Kanal
zum übrigen Programm festlegt.
SALZBRENNER STAGETEC MEDIAGROUP liefert die Baugruppen XDED
(Dekodierung von Dolby-D ® bzw. Dolby-E ® -Datenströmen), XDEE (Kodierung
von Dolby-E ® -Datenströmen) und XDEM (Einspeisen/Ausschleusen
von Metadaten). Da STAGETEC Dolby-E ® -Partner ist, sind alle
Nexus-Baugruppen, die Dolby-E ® Signale dekodieren, übertragen,
routen oder kodieren können, von den Dolby-Labs zertifiziert.
Dolby ® und das Doppel-D-Symbol sind eingetragene Warenzeichen von Dolby Laboratories.
Discrete Signa
NEXUS Bus
Dolby E ®
X
de-embed
embed
Dolby E ®
XHD
Discrete Signa
X
NEXUS Bus
de-embed
embed
XHDI

das Problem: Mit Hilfe eines kleinen Flachbandkabels werden die XHDI
02- und die XDED- (oder XDEE-) Baugruppe direkt miteinander verbunden.
Die XHDI 02 entpackt den Dolby-E ® -Datenstrom aus dem asynchronen
Videosignal und leitet ihn direkt zum Dolby-E ® -Dekoder der
XDED. Dieser wird von der XHDI-02-Baugruppe fremdsynchronisiert
und kann damit die Dekodierung ausführen. Anschließend synchronisiert
die XDED-Baugruppe die dekodierten, diskreten Audiosignale mit
Hilfe von SRCs auf den Video-Haustakt.
Die Dekodierung bzw. Kodierung eines 40 ms langen Dolby-E ® -Frames
dauert 40 ms, also genau so lange wie ein Videoframe. Die übertragenen
Audiosignale kämen also immer genau ein Bild zu spät. Um diesen
Mangel zu beseitigen, verzögert die XHDI 02 den Videostrom um ein
Frame, damit Bild und Ton wieder lippensynchron sind. Zu diesem
Zweck ist die XHDI 02 mit einem zusätzlichen Videodelay ausgestattet.
Sind anschließend das Videoframe und das Dolby-E ® -Frame wieder
zeitlich übereinstimmend, kann man den embedded Videostrom ganz
einfach schalten oder sogar schneiden, ohne dass die Dolby-E ® -
Datenströme zerstört werden.
Die neue Welt der Metadaten
Ein besonderes Kapitel sind die Metadaten, die programmbegleitenden
Steuerdaten. Beim Empfänger können Metadaten durch entsprechend
intelligente Geräte ausgewertet werden. Beispielsweise gibt es Daten
für die Lautheitssteuerung bei der Wiedergabe. Auch die individuelle
Anpassung an die unterschiedlichen akustischen Wiedergabebedingungen
kann durch Metadaten gesteuert werden.
Die NEXUS-Baugruppen XHDI 02, XDED und XDEE sind in der Lage,
diese Metadaten zu transportieren sowie ein- und auszupacken. Zur
Ein- oder Ausschleusung der Metadaten dient die Erweiterungsbaugruppe
XDEM (NeXus Dolby-E ® -Metadata). Sie ermöglicht den direkten
Zugriff auf die Metadaten vor Ort.
Allerdings werden die Metadaten oft an anderen Stellen erzeugt als
das Programm. Deshalb erlaubt es NEXUS, die Metadaten transparent
netzwerkweit zu transportieren, ohne dass auf irgendwelche Längenbegrenzungen
der Leitungen zu achten wäre. Natürlich können über
das Daten-Embedding in der XHDI 02 auch Metadaten ohne embedded
Audio übertragen werden.
Diese ganzen Szenarien kann man im NEXUS per grafischer Bedienoberfläche
steuern, abspeichern und bei Bedarf wieder aufrufen —
ganz ohne Zusatzgeräte und Zusatzkabel. Bequemer geht’s nicht!
Und weiter geht’s
Ist nun „alles in Butter“? Leider nicht ganz. Die neueste Errungenschaft,
das 3G-Fernsehen, wirft neue Probleme auf. Nach dieser Fernsehnorm
„1080p50“ wird das Videobild aus 1.080 Zeilen aufgebaut,
jede 1.920 Farbpixel lang. Im Gegensatz zu den bisherigen Fernsehnormen
wird das Bild aber nicht aus zwei ineinander verschachtelten
Halbbildern halber Zeilenzahl (interlaced) mit einer Bildfolge von 25
Bildern je Sekunde, sondern aus 50 Vollbildern je Sekunde aufgebaut,
was eine flimmerfreie Bildwiedergabe sichert. Selbstverständlich kann
die XHDI 02 auch diese Norm problemlos bearbeiten.
Allerdings dauert ein Bild jetzt nicht mehr 40 ms, sondern nur noch
20 ms. Dolby-E ® -Frames benötigen aber nach wie vor 40 ms. Man kann
ein 3G-Videosignal also nur bei jedem zweiten Vollbild schneiden,
ohne die Dolby-E ® -Daten zu zerstören. Und die momentan geltenden
Standards bieten bislang keine Möglichkeit, zu erkennen, welches das
zweite Vollbild ist. An diesem Standard muss also noch gefeilt werden.
Aber egal, welchen Weg die Standardisierung vorgeben wird, NEXUS
wird auch das meistern.
Lesen Sie mehr unter www.stagetec.com/web/stages
SDI und embedded Audio
Das Serial Digital Interface SDI ist eine von der SMPTE standardisierte,
digitale Geräteschnittstelle. Ein digitales Videosignal ähnelt
im Aufbau dem analogen Bild, d.h. es ist aus Zeilen aufgebaut, die
sich zu zwei dimensionalen Bildern (Frames) zusammenfügen.
Zwischen den Zeilen befindet sich die so genannte horizontale
Austastlücke, das ist die Zeit, die der Elektronenstrahl in einer
Bildröhre braucht, um vom Ende der momentan geschriebenen
Zeile zum Anfang der nächsten Zeile zu springen. In dieser horizontalen
Austastlücke — das Pendant dazu ist die vertikale Austastlücke
für den Bildwechsel — wird der Bildschirm automatisch
schwarz getastet, daher dürfen in diesem Bereich auch keine
Videosignale auftreten.
Die in der analogen Welt verwendeten Sägezahnimpulse der
Zeilen- und Bildsteuerung sind beim digitalen Videosignal durch
spezielle, unverwechselbare Kodefolgen ersetzt. Damit steht die
für den Zeilenwechsel vorgesehene Zeit zur Verfügung, um sonstige
Daten — Ancillary Data genannt — in das Videosignal zu verpacken.
Neben Test- und Zeitkode-Daten sowie Steuerdaten spielen hier
die eingefügten Audiodaten, das Embedded Audio, eine herausragende
Rolle.
Die Standards der SMPTE legen fest, dass in einem Video-Datenstrom
bis zu 16 digitalisierte Audiosignale mit 24 bit Auflösung in
den hori zontalen Austastlücken untergebracht werden können.
Sie werden in vier Gruppen zu je vier Audiosignalen sortiert. Jedes
Audio-Datenwort ist durch eine entsprechende Kennung als Audiosignal
markiert. Das technische Gerät, das die Audiosignale an
den geeigneten Stellen in ein Videosignal einfügt, heißt Embedder.
Am Ende der Übertragung müssen die Audiosignale mit Hilfe eines
so genannten Deembedders wieder aus dem Videosignal herausgeholt
werden.
Die Standards
Weltweit existieren viele digitale Fernseh-Standards. Neben den
beiden großen Gruppen, nämlich dem amerikanischen 60-Hz-
Standard und dem europäischen 50-Hz-Standard, die meist
fälschlich als NTSC- und PAL-Standard bezeichnet werden,
besteht zusätzlich noch die Unter gliederung in Normalbild mit
einem Seitenverhältnis von 4:3 und Breitbild mit einem Seitenverhältnis
von 16:9. Je nach der Art des Bildaufbaus unterscheidet
man interlaced mit dem klassischen Zeilensprungverfahren, das
jedes Bild aus zwei Teilbildern halber Auflösung zusammensetzt
und progressive mit Vollbildern. Der größte Unterschied ist jedoch
die gewünschte Bildauflösung.
SDI-Definitionen:
SD-SDI (Standard Definition, Normalauflösung): Bitrate 270 Mbit/s
HD-SDI (High Definition, hohe Auflösung): Bitrate ca. 1,5 Gbit/s
3G-SDI (als Spezialform von HD-SDI): Bitrate ca. 3 Gbit/s
Das neue Format 3G-SDI kommt bei so genannten Premiumprokuktionen
und digitalen Kinoproduktionen zum Einsatz. Es erfüllt
die Bedingungen des Videoformats 1080p50, was heißt, dass die
Videodarstellung aus 50 Vollbildern von jeweils 1.920 x 1.080
Farbpixeln besteht. Eingebettet sind 16 Audiosignale von jeweils
24 bit Auflösung bei einer Abtast frequenz von 48 kHz. 3G-SDI, das
erst seit wenigen Monaten verfügbar ist, ist unter SMPTE 424M
und 425M standardisiert. Mit seiner neuen Baugruppe XHDI 02
liefert SALZBRENNER STAGETEC MEDIAGROUP einen kombinierten
3G-Embedder/Deembedder.
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Geschichte eines gewachsenen Digitalsystems
Het Muziektheater in Amsterdam erweitert seine Tonanlage
Schon im Jahre 2004 gab Het Muziektheater in Amsterdam in den Niederlanden Anlass für einen STAGES-Artikel. Damals hatte das Haus
mit einem NEXUS Netzwerk, Inspiziententechnik und zwei kleineren, digitalen CAS-Mix-Konsolen den ersten Schritt von der analogen Welt
ins digitale Zeitalter vollzogen. Inzwischen ist nicht nur die Erfahrung mit digitaler Technik größer geworden, sondern auch das Equipment
selbst. Ein AURUS-Mischpult und zwei neue CRESCENDO-Konsolen gehören seit Neuestem zur Familie, ein Novum in der Theaterwelt
Die Aufgaben, die sich im Amsterdamer Het Muziektheater stellen, sind
vergleichbar mit jedem anderen Aufführungsort: An erster Stelle steht
die Forderung, dass das Mischpult nur sehr wenig Raum im Saal beanspruchen
darf. Platz ist in jeder Spielstätte ein kostbares Gut, sei es im
Saal selbst oder in einer dem Saal angebauten Einspielregie, denn mit
jedem entfallenden Sitzplatz entgeht dem Theater bares Geld.
Gleichzeitig werden aber die Aufführungen und Inszenierungen immer
komplexer; damit steigen auch die Anforderungen an das Mischpult.
Dieser Entwicklung trägt das CRESCENDO Rechnung, was sich übrigens
schon im Namen (crescendo: italienisch für „anwachsend“) abzeichnet.
Im Vergleich zu seinem kleinen Bruder AURATUS oder seinem Vorgänger
AURATUS XL kann CRESCENDO deutlich größer ausgelegt werden,
nämlich auf bis zu 300 Audiokanäle und 128 Summenbusse. Die bis zu
96 Aux- oder n-1-Wege ermöglichen in einer Live-Show eine immense
Anzahl separater Monitormischungen und Mithörsignale. Die Kombination
von Mono-, Stereo- und 5.1-Summierungen sowie die Verkopplung
von Eingangskanälen zu Stereo- bzw. 5.1-Eingängen sind frei wählbar;
das Mischpult steht damit in einer von Mehrkanalton geprägten Theaterwelt
wesentlich flexibler und leistungsfähiger da als seine beiden
kleineren Verwandten.
Das Haus besitzt zwei identische CRESCENDO-Konsolen, eine im Saal
selbst und eine in der Einspielregie. Beide sind jeweils kompakt mit 24
Fadern bestückt, weniger als 1,5 m breit und nur 0,76 m tief. Die Konsolen
sind für einen alternativen Betrieb gedacht, werden also nicht
parallel eingesetzt. Vor jeder Produktion wählt man per Umschalter,
ob das Mischpult im Saal selbst benutzt werden soll, zum Beispiel
wenn man eine aufwändige Mikrofonierung mischt, oder ob man aus
der Einspielregie arbeiten kann. Dieses Ausschließlichkeitsprinzip hat
vor allem praktische Gründe, da es auf diese Weise ausgeschlossen
ist, dass sich zwei Tontechniker, die parallel an je einem CRESCENDO
arbeiten, gegenseitig stören. Zudem sind beide Konsolen aus diesem
Grund als gegenseitige Havarielösung nutzbar.
Viele neue Funktionen
CRESCENDO ist nicht einfach nur ein neues Mischpult, sondern eine
konsequente Weiterentwicklung, in die die gesammelte Erfahrung aus
über 15 Jahren Entwicklung digitaler Audiokonsolen eingeflossen ist.
Es wartet mit zahlreichen Funktionen auf, so hilft beispielsweise die
neue Spill-Funktion, bei komplexen Live-Produktionen die Übersicht
über die Quellen zu behalten. Sie ermöglicht es, auf Knopfdruck alle
Signale einer Gruppe an die Mischpultoberfläche zu holen. Die Spill-
Funktion lässt sich ganz klassisch auf eine Master-Slave-Gruppe anwenden,
oder aber auf eine Link-Gruppe, eine Stereo-Verkopplung
oder ein Surround-Bündel.
Dem besseren Überblick dienen ebenfalls die neuen Darstellungen
auf den TFT-Monitoren. Bei bis zu 128 Summenbussen im frei konfigurierbaren
CRESCENDO benötigt der Anwender eine durchdachte
Status anzeige, die einen Überblick über die Busaufschaltungen bietet.
Im CRESCENDO sind die Aussteuerungsanzeigen daher in den einzelnen
Kanalzügen etwas kleiner angelegt, so dass der frei gewordene Platz
auf dem TFT-Monitor für eine Busanzeige zur Verfügung steht.
Wir sprachen mit dem Leiter der Ton- und Videoabteilung am Het Muziektheater, Hans-
Willem de Haan, über die neue Audiotechnik und seine Erfahrungen mit den neuen
CRESCENDO- und AURUS-Konsolen.

Auch die Aux-to-Fader-Funktion, mit der man auf einen Blick die
Mischung auf einem Aux-Weg überprüfen und grafisch einfach
erkennen kann, ist im Livebetrieb überaus sinnvoll.
Die wichtigste Funktion überhaupt ist jedoch die sehr umfangreiche
Theater-Snapshot-Automation, die die Mischungen für jede einzelne
Szene definiert und die Übergänge zwischen den Szenen festgelegt.
Das Haus hat im Rahmen seines Umbaus auch einige neue NEXUS-
XCI-Karten angeschafft, die im Zusammenspiel mit der umfangreichen
Logikprogrammierung vor allem externe Geräte steuern oder eine
Steuerung des CRESCENDO und NEXUS durch externe Events ermöglichen.
Solche externen Events, wie beispielsweise ein Schalter, der
vom musikalischen Leiter getastet wird, lassen sich mit in die
Snapshot-Automation einbinden und ermöglichen damit eine sehr
fein abgestimmte Ablaufsteuerung.
Signale ohne Umweg
Im Laufe des Umbaus traten die aktuellen XMIC+-Karten an die Stelle
der alten NEXUS-Mikrofoneingangskarten, da die neue Kartengeneration
bereits über einen eingebauten Signal-Splitter mit bis zu vier unabhängigen
Ausgängen pro Mikrofoneingang verfügt. Einer der Ausgänge
wird für die Beschallung genutzt, ein zweiter im Aufnahmestudio. Da
jedem Nutzer ein separater Ausgang der Mikrofonkarte zugeordnet ist,
kann der Anwender seine individuelle digitale Gain-Einstellung verwenden
und dadurch rückwirkungsfrei arbeiten.
Besondere Bedeutung kommt der dritten, nun möglich gewordenen
Nutzung zu. Ohne den Umweg über eines der Digitalpulte zu nehmen,
können die Mikrofonsignale nun direkt via MADI beispielsweise an
einen angeschlossenen Übertragungswagen abgesetzt oder direkt auf
eine DAW aufgezeichnet werden. Diese für den Live-Betrieb enorm
wichtige Splittingfunktion ermöglicht derzeit kein anderer Mischpulthersteller
innerhalb seines Systems — ein echtes Alleinstellungsmerkmal
für AURUS, AURATUS, CRESCENDO und vor allem für NEXUS!
Da die digitalen Mikrofoneingänge ein schnelleres Arbeiten als beim
gewohnten Setup mit analogem Mikrofonvorverstärker erlauben, fanden
sie in Amsterdam ohnehin guten Zuspruch. Die hohe Dynamik des
Mikrofonwandlers erlaubt, die Mikrofone nur noch aufzustecken. Dank
der wesentlich höheren Wandlerdynamik müssen sie nicht mehr ein -
gepegelt werden, eine Über- oder Untersteuerung ist damit prinzipiell
nicht mehr möglich.
Ein NEXUS-Netz
Die Anlage im Het Muziektheater wurde als allumfassendes Audionetz
konzipiert. Aus Sicht des Nutzers ist das ein klarer Vorteil, denn in
keinem Betriebsfall werden zusätzliche Zwischenverbindungen notwendig,
die letztendlich auch Fehlerquellen darstellen. Jedem Nutzer
im Netzwerk ist der Zugriff auf alle Ressourcen gestattet, mit einer
kleinen Einschränkung, die allerdings die tägliche Arbeit zusätzlich vereinfacht.
Sämtliche fest geschalteten Verbindungen, wie zum Beispiel
die Zuleitungen zur Beschallung oder die Integration der elektroakustischen
LARES-Anlage, liegen, unsichtbar für die meisten Techniker,
verborgen im Hintergrund. Die Beschallung in den Garderoben und
die gesamte Rufanlage, die ebenso auf NEXUS-Komponenten basiert,
wird ebenfalls verdeckt gehandhabt, um Bedienfehler zu vermeiden —
schließlich ist das NEXUS-Audionetz inzwischen auf eine große, in alle
Bereiche des Theaters integrierte Anlage angewachsen!
Eine interessante Neuerung innerhalb des NEXUS-Netzwerkes betrifft
den NEXUS STAR. Er wurde neu angeschafft, um die Mischpult- und
DSP-Karten sowohl des AURUS, als auch die des CRESCENDO zu
hosten. Dabei arbeiten beide Mischpultsysteme zwar im selben
NEXUS-Netz, sind aber vollkommen getrennt voneinander gehalten
und bekamen unterschiedliche Adressbereiche im Netzwerk zugeordnet.
Was den Hardware-Aufwand betrifft, ist dies eine effiziente
Lösung, die der in der Theaterwelt stets angespannten finanziellen
Situation durchaus entgegenkommt.
AURUS im Produktionsstudio
Im Produktionsstudio, in dem die Platzersparnis keine so große Rolle
spielt, hat sich die Amsterdamer Spielstätte für ein großes AURUS mit
40 Fadern in einem großen Rahmen entschieden. Elf Doppeldrehgeber
je Kanalzug erlauben hier einen noch direkteren, schnelleren Zugriff
auf alle wichtigen Mischparameter. Das Mischpult ist außerdem für
eine komfortablere und vielseitigere Mehrkanaltonmischung ausgelegt,
bei der auch die dynamische Automation, die im CRESCENDO nicht
vorhanden ist, sinnvoll zum Einsatz kommen kann. Damit auch umfangreichste
Vorproduktionen oder Mitschnitte realisiert werden können,
ist es mit drei DSP-Karten — ausreichend für die hausinterne Konfiguration
für 64 Eingangskanäle — bestückt.
Das wichtigste Argument aber für AURUS und für CRESCENDO war die
Tonqualität. Eine Vorführung oder eine im Theater produzierte CD muss
nämlich vor allem eines: gut klingen.
Seinem Namen gerecht
Der Spielplan des Het Muziektheater ist in der Regel an allen sieben
Tagen der Woche voll bepackt. Daraus ergeben sich hohe Sicherheitsanforderungen
an die Technik, denn Zeit für Reparaturen oder gar
einen technischen Ausfall ist kaum vorhanden. Sogar der technische
Service muss sehr gut vorbereitet und zeitlich abgestimmt sein. Die
guten Erfahrungen, die man mit dem äußerst zuverlässigen NEXUS-
Netzwerk gemacht hat, das schon seit 2004 in Betrieb ist, haben auch
die Grundlage für das Vertrauen in das neue CRESCENDO geschaffen.
Auch wenn die einschlägigen Erfahrungen fehlten, da das CRESCENDO
zuvor noch an keiner Spielstätte zum Einsatz kam, hat sich dieses
äußerst vielseitige Mischpult schon in zahlreichen anderen Einsatzfeldern,
vom Ü-Wagen und TV-Studio bis hin zu Kongresshäusern
einen guten Namen gemacht. Übrigens sind dem Amsterdamer Vorbild
inzwischen einige Theater- und Opernhäuser gefolgt; die Anzahl der
Theaterinstallationen ist stark ansteigend — crescendo eben.
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Ein Hauptschaltraum auf Entwicklungskurs
Große NEXUS-Installation im Hauptschaltraum des hr erhält den neuen NEXUS-Server
Schon mehrfach lieferte uns die NEXUS-Installation im Hessischen Rundfunk hr in Frankfurt Stoff für einen spannenden Artikel.
Der Sender setzte NEXUS schon als Zentralrouter ein, bevor der STAR erfunden wurde, er nutzt die modernen CWDM-Glasfaserverbindungen
für ein landesweites NEXUS-Netz und gilt ganz allgemein als hochkompetenter NEXUS-Nutzer. In diesem Jahr wartet
er wieder mit einem Novum auf, der größten Installation eines NEXUS als autonom schaltendes System mit Eigenintelligenz
Zehn Jahre ist es nun her, dass ein NEXUS Audiorouting-System die
analoge Audiotechnik im Hauptschaltraum des hr-Hörfunks ersetzte.
In der Zwischenzeit hat sich diese Installation stetig weiterentwickelt,
hat sämtliche Hörfunkstudios und Außenstandorte des Senders in ein
Gesamt netz einbezogen und ist auf vier miteinander verknüpfte Einzelnetze
angewachsen. Nach wie vor ist NEXUS das System der Wahl und
erfüllt, peu à peu mit kleinen Erweiterungen versehen, immer noch und
zur allgemeinen Zufriedenheit sämtliche Schaltan forde rungen im hr.
Die Notwendigkeit, an dieser bewährten Installation grund legend
etwas zu ändern, bestand also nicht, zumindest nicht von Seiten
des Routers.
Anders sah es allerdings mit der Software aus, deren Aufgabe darin
besteht, die komplexen Abläufe des Hauptschaltraums als systemübergreifende
Instanz zu steuern und zeitlich geplant abzuarbeiten. Diese
ebenfalls zehn Jahre alte, auf MS-DOS-basierende Steuersoftware war
inzwischen überaltert und den Anforderungen eines immer umfassenderen
Audionetzes nicht mehr gewachsen. Ein neues Steuersystem
sollte her, einfach bedienbar, das unter anderem auch hochkomplizierte
Schaltungen mittels grafischer Unterstützung bequem planbar macht
und eine Integration von Drittsystemen ermöglicht.
Der Umstieg auf ein neues System erfolgte Mitte 2008 ganz unauf ällig
auf den KSC-Manager von BFE, die — ein Glücksfall für den hr — eine
enge Kooperation mit STAGETEC einging und so eine hohe Inte gration
von NEXUS-Kreuzschienen bieten konnte. Die Idee des NEXUS-Server
war geboren.
NEXUS-Server als Bindeglied
Mit dem NEXUS-Server hat STAGETEC ein System entwickelt, das vom
KSC-Manager als Hauptschaltraumsteuerung viele geplante Schaltungen
auf einmal abfragt, diese selbst zeitlich verwaltet und sie zeitge recht
von der angeschlossenen NEXUS Kreuzschiene ausführen lässt. Damit
ersetzt NEXUS-Server den sonst im KSC-Manager notwendigen, quasi
als Remote-Steuerung arbeitenden Controller und bildet zusammen
mit der angeschlossenen NEXUS Kreuzschiene ein System mit Eigenintelligenz.
Rein technisch funktioniert die Zusammenarbeit zwischen KSC-Manager
und NEXUS-Server über ein Application Programming Interface API,
eine in der IT-Technik übliche Schnittstelle zur Anwendungsprogrammierung.
NEXUS-Server fragt über diese Schnittstelle alle Schaltungen
ab, die für einen bestimmten Zeitraum im KSC-Manager geplant sind
und erhält daraufhin eine entsprechend aufbereitete Schaltungsliste.
Im nächsten Schritt veranlasst NEXUS-Server die zeitgerechte Schaltung
und meldet diese an den KSC-Manager. So kann der hr-Mitarbeiter,
der ja den KSC-Manager und nicht direkt NEXUS bedient, auf
einen Blick erkennen, welchen Status eine NEXUS-Schaltung hat.
Fehlermanagement
Nicht nur die verbesserte Status-Übersicht ist ein großer Vorteil der
engen Kooperation zwischen KSC-Manager und NEXUS-Server. Sehr
wichtig ist auch die Fehlerauswertung: NEXUS-Server probiert mehrfach,
eine Schaltung zu realisieren. Bleiben diese Versuche erfolglos,
etwa, weil das dazu benötigte NEXUS Basisgerät gar nicht angeschlossen
ist, wird dieser Fehler angezeigt. Ein Mitarbeiter kann sich dann
gezielt um eine solche Rückmeldung kümmern, die er bei einer einfachen
Anbindung über einen BFE-Controller gar nicht erhalten hätte.
NEXUS-Server erkennt zusätzlich fehlerhafte Schaltungen und manuell
am NEXUS vorgenommene Eingriffe und protokolliert sie in einer
Datenbank, so dass der Sender zum Beispiel nach einem Störfall den
genauen Havarieverlauf rekonstruieren kann.
Auch das Zeitverhalten erfährt durch diese intelligente Schnittstelle
eine deutliche Verbesserung, denn NEXUS-Server übernimmt das
gesamte Zeitmanagement der angeschlossenen Audiokreuzschiene.
Sollen viele Koppelpunkte zeitgleich gesetzt werden, überträgt der
KSC-Manager vorab die Details dieser geplanten Schaltungen im

Block zum NEXUS-Server, der sie dann zeitgerecht ausführen kann.
Auf diese Weise kann ein Flaschenhals in der Übertragung von Schaltanforderungen
gar nicht erst entstehen.
Die Installation
Momentan betreibt der hr in seiner zentralen Installation in Frankfurt
vier separate NEXUS Kreuzschienen, die jeweils aus mehreren NEXUS
STARs und Basisgeräten bestehen. Jede dieser Kreuzschienen wird
von einem eigenen NEXUS-Server gesteuert, der zur weiteren Sicherheit
doppelt aufgebaut ist, so dass ständig ein Master-System mit
einem parallel laufenden Slave-System als Redundanz gefahren wird.
Der Zustand von Master und Slave NEXUS-Server lässt sich in der
KSC-Oberfläche überwachen, so kann ein Mitarbeiter des Schaltraums
bei Bedarf auf das andere System umschalten. Ein möglicher Ausfall
der Steuerung und dadurch verursachte, nicht ausgeführte Schaltungen
rücken damit in den Bereich des Unwahrscheinlichen.
Und es geht weiter
Eine derart große Installation wie die des hr bleibt nicht statisch, sie
wandelt sich ständig, um auch die Veränderungen im Funkhaus und
der extern angeschlossenen Produktionsplätze abzubilden. Für den
Jahreswechsel 2009/2010 plante der Sender eine neue Anpassung,
nämlich ein Mergen des MADI-Routers mit der zentralen Tonkreuzschiene,
die bisher als eigenständige Netze arbeiteten. Sie sollten nun
zu einem Großsystem mit gut 3.700 x 4.000 I/Os zusammengelegt
werden. Ein großes Projekt, das konsequent vorbereitet wurde.
Zunächst erfolgte die Erweiterung der Datenbankeinträge im KSC-
Fakten zum KSC-Manager
Der hr setzt seit Anfang 2009 den KSC-Manager von BFE als Hauptschaltraumsteuerung
ein, ein System, das alle relevanten Kreuzschienen und
Systeme in einem Hauptschaltraum steuern kann. Es stellt damit das
zentrale Arbeitswerkzeug für den Anwender dar, unabhängig von der
im Hintergrund schaltenden Technik. Der KSC-Manager wurde für TV-
Hauptschaltraum-Applikationen entwickelt; die Installation im hr ist
der erste rein auf Hörfunk abzielende Einsatz.
Im KSC-Manager lassen sich Schaltungen vorab so planen, dass sie
dann zum richtigen Zeitpunkt automatisch vorgenommen werden. Mit
dieser Automatisierung entfällt ein Großteil der Routineaufgaben im
Hauptschaltraum und die Mitarbeiter im Tagesgeschäft können sich
Systemübersicht über KSC-Manager und NEXUS-Server im hr
Mit der Umstellung auf den KSC-Manager und NEXUS-Server erhielt
der hr ein auf IP-Basis arbeitendes Steuernetzwerk. Über dieses
zusätzliche Netz laufen ausschließlich die Steuerinformationen; für
die Audiovernetzung ist nach wie vor NEXUS mit seinen insgesamt
etwa 5.000 auf 5.000 Ein- und Ausgängen zuständig.
Diese Vernetzung ermöglicht es, alle in der IT-Technik üblichen
Sicherheitsstrategien wie beispielsweise den Betrieb gespiegelter
Server anzuwenden. Beim hr entschied man sich für den redundanten
Einsatz der NEXUS-Server und auch des KSC-Datenbank-Servers.
Ein weiterer Vorteil der IT-Vernetzung ist die einfache Möglichkeit,
beliebig viele Bedien-Clients parallel betreiben zu können. Im
hr-Hauptschaltraum fanden zwei feste KSC-Manager-Arbeitsplätze
ihren Platz sowie ein zusätzliches Terminal, das über eine groß
angelegte KVM-Umschaltung den KSC-Manager anwählen kann.
Manager, so dass die vergrößerte Gesamtkreuzschiene dort schon
komplett abgebildet war. Damit waren dem Steuersystem schon alle
zukünftigen Quellen und Senken bekannt, die allerdings von Seiten
der Hardware noch nicht verfügbar waren. Alle nach der Migration
benötig ten Schaltvorgänge ließen sich schon vorbereiten, so dass für
den Tag X ein nahtloser Übergang möglich gemacht wurde.
Anschließend ging es an die NEXUS-Netzwerke selbst. Zunächst
nutzte man den Umbau, um von der teilweise noch eingesetzten
Matrix-4-Generation auf das heute übliche Matrix 5 umzustellen, das
die gestiegene Anzahl von Koppelpunkten verwalten kann, alle neuen
Audiokarten unterstützt und insgesamt wesentlich mehr Flexibilität
bietet.
Die eigentliche Neugestaltung der Hardware macht es außerdem notwendig,
die teilweise über zehn Jahre alten Glasfaserkabel zu bewegen.
Ein durchaus riskantes Unterfangen, denn es wurde vermutet, die
damals noch geklebten Glasfaserverbinder könnten bei Bewegung
aufbrechen. Im Vorfeld des Hardware-Umbaus ließ der Sender deshalb
auch neue Kabel spleißen. Die eigentliche Zusammenführung der beiden
NEXUS-Systeme wurde damit auf wenige Handgriffe reduziert.
Für den durch dieses Projekt freigewordenen NEXUS-Server samt
Redundanzsystem hatte man bereits im Vorfeld eine neue Aufgabe gesucht:
Er wird das so genannte Metronet, die audioseitige Vernetzung
der Frankfurter Börse und der Alten Oper an das Funkhaus, in die KSC-
Steuerung mit einbinden. Und so bleibt jeder Blick auf diese Installation
kaum mehr als eine kurze Momentaufnahme, die uns sagt, dass nichts
bleibt wie es ist, das aber mit NEXUS.
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gezielter um kurzfristige Änderungen, eventuelle Schaltungsengpässe
und die Vermeidung von Fehlern kümmern.
Im Normalfall benötigt der KSC-Manager einen speziellen Controller,
über den die Kreuzschiene steuerseitig angeschlossen wird. Dieser
Controller übersetzt die Anweisungen des KSC-Managers in für die
Kreuzschiene interpretierbare Handungsanweisungen; für jede
Schaltung ein Satz Parameter. Diese Herangehensweise ist zwar
einfach und pragmatisch, andererseits aber bei einer hohen Zahl
von Schaltungen nicht optimal performant, weshalb NEXUS — als
einziges System übrigens — mit Hilfe des NEXUS-Server intelligenter
ange bunden wurde.
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Nie mehr sprachenlos
Neue Audio-Plattform mit GBit-Ethernet-Anbindung bringt Davos nach Kanada
Erneut hat sich das Schweizer tv productioncenter zürich ag, kurz tpc, wie schon häufiger in der Vergangenheit, als Vorreiter im
Einsatz neuer Technologien positioniert. Seit Dezember 2009 nutzt das Unternehmen als erstes überhaupt die neuen digitalen
oratis Kommentatorensysteme von DELEC, die mit einem cleveren Konzept und zukunftsfähigen Attributen aufwarten: Sie sind
vernetzbar, skalierbar und voll integriert
Was verbindet die kleine, alpenländische Eidgenossenschaft mit dem
riesigen Halbkontinent Kanada? Zum einen sind beide Länder mehrsprachig.
Zum anderen teilen sie die leidenschaftliche Begeisterung für
Eishockey, was nicht weiter verwundert, denn das heute bekannte Eishockey
entstand in Kanada und breitete sich anschließend Ende des
19. Jahrhunderts auch in Europa aus, bevorzugt, schon allein aufgrund
der klimatischen Bedingungen, in der Alpenregion.
Diese beiden Berührungspunkte Kanadas und der Schweiz — ihre
Mehrsprachigkeit und Freude am Eishockey — finden alljährlich einen
gemeinsamen Nenner: beim ältesten Eishockeyturnier der Welt, dem
stets zwischen Weihnachten und Neujahr in Davos stattfindenden
Spengler Cup. Zwei gesetzte Mannschaften, nämlich der ortsansässige
HC Davos und das Team Canada, sowie drei geladene Gastteams internationalen
Ranges spielen in insgesamt zehn Rundenspielen und einem
Finale um die Trophäe. Seit er 1923 erstmalig ausgetragen wurde, ist
der Spengler Cup inzwischen zum zweitgrößten, alljährlichen Sport-
Event in der Schweiz avanciert, mit knapp 80.000 Zuschauern vor Ort
und noch weit mehr Zuschauern am heimischen Fernseher. Denn der
Wettbewerb wird nicht nur innerhalb der Schweiz in alle drei Hauptsprach
regionen live übertragen, sondern zeitversetzt auch ins hockeybegeisterte
Kanada.
Die Aufgabenstellung
Drei Landessprachen plus eine englische Übertragung nach Kanada,
das bedeutet auch vier Live-Kommentatorenteams und vier Sendetöne.
Das tv productioncenter zürich ag, ist als technischer Dienst leister des
Schweizer Fernsehens in Zürich auf diese multiple Sende ton er stellung
von Live-Events spezialisiert; sie gehört in dem Mehrsprachen land zum
Alltag, ebenso wie die dazugehörige Kommentatortechnik. Sie spielt
den Originalton in eine Kommentatorenkabine ein, in der er dann mit
dem Kommentar in der Zielsprache gemischt wird. Was relativ einfach
klingt, kann sich durchaus zu einem Problem auswachsen, besonders,
wenn noch eine große Auswahl an Abhörsignalen und an Kommunikations
technik hinzukommt. Und vor allem ist die Kommentatortechnik
in hohem Maße senderelevant, weshalb von ihr eine hohe
Tonqualität bei mindestens ebenso hoher Zuverlässigkeit verlangt
wird. Diese Forderungen konnte die alte Analogtechnik nur bedingt
erfüllen. Aus diesem Grund wünschte sich tpc bei der Erneuerung und
Umstellung seiner Ü-Wagen-Flotte auf HD-Technik dringend ein neues
Kommentatorensystem, das sich zudem in die durchgängig digitale
und auf Glasfaservernetzung basierende Umgebung einfügen sollte.
Alles Kriterien also, die die neue oratis Plattform von DELEC spielend
erfüllt. Die Entscheidung war also schnell gefällt und mittlerweile sind
die ersten neuen Ü-Wagen mitsamt den allerersten DELEC
Kommentatoren systemen überhaupt im Einsatz.
Systemkonzept
Das oratis Kommentatoren system basiert auf einem im Ü-Wagen installierten
Matrix-Frame, das mit Hilfe verschiedener Steckkarten als
zentraler Audiorouter arbeitet. Der Kommentator selbst erhält ein COM3
Kommentator-Terminal, das über GBit-Ethernet mit einer Kommentatorenkarte
im Matrix-Frame verbunden wird. Mit dieser Strategie
verlängert man im Grunde das Audionetzwerk des Ü-Wagens über
Glasfasernetz bis in die Tonkabine des Kommentators und ermöglicht
so, jedes beliebige Audiosignal als Abhörsignal oder zur direkten Sendetonmischung
am Kommentatorenplatz verwenden zu können.
An ein Matrix-Frame lassen sich bis zu zwölf Kommentator-Terminals
anschließen, darüber hinaus kann man über MADI eine enge Verzahnung
mit den NEXUS Audioroutern im Ü-Wagen herstellen, so dass
das oratis Matrix-Frame zu einer echten Audiozentrale für alle Kommentatoren
wird. Ein zusätzlicher Kommentator erfordert dann kaum
noch Mehraufwand im technischen Set-Up. Davon profitieren besonders
große Produktionen mit mehreren Kommentatoren, wie sie in der
Schweiz mit ihrer Mehrsprachigkeit Normalität sind.

Mittelfristig werden zunächst fünf der tpc-Ü-Wagen mit je einem Matrix-
Frame samt jeweils sechs Kommentator-Terminals ausgestattet und
erhalten zum komfortablen Abhören sämtlicher Signale im Ü-Wagen
noch je ein Monitor-Panel. Prinzipiell kommt bei der DELEC-Anlage ein
Terminal pro Kommentar zum Einsatz, wobei allerdings bis zu drei
Kommentatoren an einer Einheit zusammenarbeiten können. Eine
Doppelmoderation, unterstützt durch einen mobilen Reporter, wird
damit zum Routinefall.
Die Audioqualität des Systems entspricht mit 24-bit-Interfaces, 32 bit
interner Signalbearbeitung und 48 kHz dem Studiostandard — und diese
Qualität bleibt dank Glasfaserübertragung selbst bei langen Kabeldistanzen
zwischen Ü-Wagen und Kommentatorenplatz störungsfrei
erhalten. Das analoge System, das tpc bisher auf den Ü-Wagen eingesetzt
hatte, bot schon bei etwas längeren Kabelwegen keine befriedigende
Audioqualität mehr.
Eine Verzahnung mit dem in der Schweiz üblichen Intercom-System
des Herstellers Hugentobler fand ebenfalls Berücksichtigung. Dazu
werden Zielanwahlmodule von Hugentobler direkt in jedes der Kommentator-Terminals
eingebaut, die sowohl Mikrofon und Kopfhörer als
auch die Leitungsinfrastruktur des Kommentatorensystems mitnutzen.
Zukunftsaussicht
Der Umstieg auf das neue Kommentatorensystem erwies sich bereits
bei den ersten Produktionen als voller Erfolg. Die hohe Tonqualität, die
gute Bedienbarkeit und die enge Integration in die restliche Infrastruktur
des Ü-Wagens überzeugten direkt. Für die Zukunft bietet das System
tpc noch weitere Entwicklungsmöglichkeiten. Gerade das Unternehmen,
das schon vor gut acht Jahren auch auf dem Gebiet der Glasfaserverkabelung
Pionierarbeit leistete, wird sicherlich bald Gebrauch von
den zusätzlichen vier 100-MBit-Schnittstellen machen, die über die
GBit-Ethernet-Glasfaser zum Kommentatorplatz angeboten werden.
Sie können unabhängig vom oratis System für andere Dienste direkt
Der Spengler Cup gilt als das älteste internationale Eishockey-Mannschaftsturnier, das — von
wenigen Unterbrechungen abgesehen — seit 1923 in jährlichem Turnus ausgetragen wird.
Neben Gastgeber HC Davos und dem Team Canada, einer Mannschaft, in der kanadische
Spieler aus europäischen Clubs spielen, kämpfen weitere Mannschaften aus der ganzen Welt
um die gleichnamige Siegestrophäe. Der Spengler Cup findet jedes Jahr zwischen dem
26. Dezember und Silvester im Eisstadion von Davos statt.
am Kommentatorplatz genutzt werden, beispielsweise um Regieanweisungen
aus dem Intranet auf einem angeschlossenen Laptop
darzustellen, einen Internetzugang zu realisieren oder um Videobrowsing
am Kommentatorenplatz zu ermöglichen.
Nahezu unbegrenztes Entwicklungspotenzial stellt die Anlage in punkto
Skalierbarkeit zur Verfügung. Bei Großveranstaltungen werden sich die
oratis Matrix-Frames der verschiedenen Ü-Wagen zu einem Gesamtnetz
kombinieren lassen, das dann auf über 350 Terminals mit bis zu
drei Kommentatoren pro Terminal ausbaufähig sein wird. Für ein Land
wie die Schweiz mit ihren knapp acht Millionen Einwohnern ist das ein
Volumen, das vermutlich niemals ausgeschöpft werden muss.
Für den Einsatz in teilweise dunkel gedimmten Kommentatorenkabinen wurden die
oratis Kommentator-Terminals mit optionalen Schwanenhalslampen ausgestattet.
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Interview mit Beat Joss,
Toningenieur des tpc beim
Spengler Cup in Davos:
Welche Funktionalität des neuen oratis Kommentatorensystems
schätzen Sie und Ihre Kollegen besonders?
Beat Joss: Für uns ist die Konfigurations- und Monitoringsoftware eine
echte Hilfe. Wir können damit sehen, was der Kommentator gerade am
Kommentator-Terminal macht und ihm bei eventuellen Fehlbedienungen
vom Ü-Wagen aus eine Ferndiagnose geben. Früher musste in einem
solchen Fall jemand den Ü-Wagen verlassen und zum Kommentatorenplatz
gehen. Das war bei dem Zeitdruck, der bei heutigen Produktionen
herrscht, nicht ganz unproblematisch.
Jetzt können wir vom Ü-Wagen aus sogar direkt eingreifen — das hat
sich besonders in der Einlernphase der Kommentatoren bewährt. Dazu
stelle ich die Anlage auf Remote-Betrieb, stelle die Änderung ein und
schalte danach wieder auf lokalen Betrieb zurück. Der Kommentator
kann dies am Terminal verfolgen und lernt so die richtige Bedienung.
Wie lange dauerte die Einlernphase auf den Kommentator-Terminals?
Beat Joss: Die Einheiten sind selbsterklärend. Wir haben sowohl mit
unseren eigenen, mit den Kommentatoren von Pay-TV-Sendern und
sogar mit den nicht deutsch sprechenden, kanadischen Kommentatoren
sehr gute Erfahrungen mit der Bedienung der neuen Anlage gemacht,
und das, obwohl die Software und Beschriftung unserer Anlage
rein in Deutsch gehalten ist. Bei der Entwicklung der Benutzerführung
hatte DELEC uns im Vorfeld sehr genau zugehört — da können wir die
DELEC-Entwicklercrew nur loben! Sie hatten sich vorab genau angeschaut,
wie tpc arbeitet und was ein neues System idealerweise können
sollte. Und danach sind die Einheiten nun auch ausgerichtet.
Wie häufig kommt das neue Kommentatorensystem zum Einsatz?
Beat Joss: Jetzt ist gerade Fußballpause, dafür haben wir momentan
viel Eishockey und Skirennen. Also ich denke, dass wir im Durchschnitt
pro Wochenende etwa zehn Spiele oder Wettkämpfe damit fahren. Es
werden in den nächsten Jahren ja noch alle unsere Ü-Wagen für die
deutschsprachige, die französische und die italienische Schweiz mit
dem System ausgerüstet.
Da müssen Sie sehr hohes Vertrauen in die Betriebssicherheit der
neuen Technik haben?
Beat Joss: Ja, wir haben sie aber auch solide getestet. Zum Beispiel ist
für uns wichtig, dass die Anlage kälteresistent ist. Die Kommentator-
Terminals stehen mitunter nächtelang nahezu open-air an der Skipiste.
Unsere alte, analoge Anlage beschwerte sich dann gerne mit Problemen
in den Mikrofonverstärkern. Die oratis Kommentator-Terminals haben
wir in einem Langzeittest in Zürich auf ihr Kälteverhalten geprüft — und
das war nur ein Test von vielen, die übrigens alle mit Bravour bestanden
wurden.
Herr Joss, vielen herzlichen Dank für das Gespräch!
Lesen Sie mehr unter www.stagetec.com/web/stages
Großer HD-Fuhrpark
Schon in 2005 nahm das tpc seinen ersten HD-Übertragungswagen
HD1 in Betrieb, einen großen Sattelauflieger mit beidseitigen Auszügen
und einer Tonregie mit AURUS und NEXUS von STAGETEC. Im Rahmen
der nun vollständigen Umstellung auf HD-Technik werden die vorhandenen
Ü-Wagen nach und nach durch neue HD-Ü-Wagen in unterschiedlichen
Größen ersetzt. Neben dem HD1, der beim Spengler Cup
eingesetzt wurde, verfügt tpc seit Winter 2009 auch schon über den
neuen HD2, einen ebenfalls großen Wagen mit 48-Fader-AURUS und
neun festinstallierten NEXUS Basisgeräten. Die mobil als Stagebox
benötigten Basisgeräte werden bei tpc für jede Produktion neu aus
dem großen Pool aller Ü-Wagen zusammengestellt.
Einige der Ü-Wagen, besonders diejenigen, die im italienischsprachigen
Teil der Schweiz zum Einsatz kommen, sind eher kompakter, um die
engen Dörfer, die Bergpässe und schmalen Gassen befahren zu können.

Weltweit ein guter Partner
SALZBRENNER STAGETEC MEDIAGROUP
z.B. in der ersten HD-Regie Spaniens bei TVE in Madrid
Hauptsitz:
SALZBRENNER STAGETEC
VERTRIEB PROFESSIONELLER AUDIOTECHNIK GmbH
Industriegebiet See
D-96155 Buttenheim/Deutschland
Phone +49 9545 440-0
Fax +49 9545 440-111
sales@stagetec.com
Niederlassungen:
Atlanta, USA
Phone +1-888-782-4391
Fax +1-888-782-4391
usa@stagetec.com
Beijing, China
Phone +8610-87 73 21 98
Fax +8610-87 76 62 59
china@stagetec.com.cn
Berlin, Deutschland
Phone +49 30 639902-24
Fax +49 30 639902-25
berlin@stagetec.com
Vertriebe:
Athen, Griechenland
Aylesbury, Großbritannien
Bratislava, Slowakische Republik
Helsinki, Finnland
Ho-Chi-Minh-Stadt, Vietnam
Johannesburg, Südafrika
Paris, Frankreich
Brüssel, Belgien
Phone +32 2 300 07 80
Fax +32 2 363 00 64
brussels@stagetec.com
Chemnitz, Deutschland
Phone +49 371 918 653-50
Fax +49 371 918 653-59
chemnitz@stagetec.com
Cyberjaya, Malaysia
Phone +60 3 8318 2820
Fax +60 3 8318 8820
malaysia@stagetec.com
Madrid, Spanien
Minneapolis, USA
Mumbai, Indien
New Jersey, USA
Northridge, USA
Oslo, Norwegen
Rio de Mouro, Portugal
Schon einmal, zu Beginn der 70er-Jahre, hat das Fernsehstudio 10/11
der TVE von sich Reden gemacht. Damals nahm es als erstes in Farbe
produzierendes TV-Studio Spaniens eine Vorreiterrolle ein — und stellt
diese heute mit dem Umstieg auf HD-Produktion erneut unter Beweis.
Die Adressen und Details aller Niederlassungen und Vertriebe
sowie eine Liste aller Referenzen
Hong Kong, Hong Kong
Phone +852-2452 2502
hk@stagetec.com.cn
Löffingen, Deutschland
Phone +49 7654 9104-0
Fax +49 7654 9104-91
loeffingen@stagetec.com
Moskau, Russland
Phone +7 495 621 3777
Fax +7 495 624 9497
moscow@stagetec.com
Rom, Italien
Seoul, Korea
Singapur Stadt, Singapur
Stockholm, Schweden
Taipeh, Taiwan
Tokio, Japan
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Warschau, Polen
finden Sie unter www.stagetec.com
Rom, Italien
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Fax +39 06 35347459
rome@stagetec.com
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Fax +55 12 3923-4729
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