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Fotoszene<br />
Efraim Habermann<br />
»zum 80.«<br />
Schwarzweiß-Fotografien & Aquarelle<br />
Nicht immer hat eine Galerie das Glück,<br />
einen Künstler doppelt auszustellen: als<br />
Maler und als Fotografen.<br />
Charles Baudelaire war vor gut 150<br />
Jahren der Ansicht, dass die Fotografie<br />
zu Unrecht als Kunst eingeschätzt<br />
wird. Für den französischen Kritikerpapst<br />
bedrohte sie die Malerei, zumal<br />
ein technisches Gerät wie die Kamera<br />
die Fantasie verhindere. Fanatsie war<br />
für ihn aber die Voraussetzung für echte<br />
Kunst.<br />
Hier sehen Sie heute Abend anhand<br />
von knapp 25 Fotografien und mehreren<br />
Aquarellserien von Efraim Habermann,<br />
dass Malerei und Fotografie einander<br />
nicht ausschließen, vielmehr<br />
Baudelaires These aushebeln, dass die<br />
Fotografie die Zuflucht der verkrachten<br />
bzw. schlechten Maler sei. Immerhin<br />
darf Efraim Habermann in seinem 80.<br />
Lebensjahr auf eine fotografische Karriere<br />
von fast einem halben Jahrhundert<br />
zurückblicken, auch wenn er ursprünglich<br />
lieber Maler oder Sänger geworden<br />
wäre. Seine Biografie hatte aber anderes<br />
mit ihm vor.<br />
Am 19. Juni 1933 in Berlin geboren,<br />
floh er wegen seiner jüdischen Abstammung<br />
1939 mit seinen Eltern über Triest<br />
nach Palästina und lebte dann in Jerusalem.<br />
1957 kehrte er an die Spree<br />
zurück; in West-Berlin war er zunächst<br />
bei Senatsbehörden als graphisch-technischer<br />
Zeichner tätig und fand dann<br />
den Weg zur Fotografie, für die er sich<br />
schon immer interessiert hat: Ende der<br />
sechziger Jahre war er einer der Ersten<br />
in West-Berlin, der Kunstfotografien an<br />
Tageszeitungen verkaufte. Seine Arbeiten<br />
erschienen in Tageszeitungen, Fachzeitschriften<br />
und Büchern, einige befinden<br />
sich in privatem wie öffentlichem<br />
Besitz. Auch Ausstellungen haben sein<br />
Schaffen gewürdigt, so 1975 im Jüdischen<br />
Gemeindehaus an der Fasanenstraße<br />
in Berlin, 1976 in Paris im Maison<br />
de la France oder 1983 in der Berliner<br />
© Efraim Habermann<br />
Neuen Nationalgalerie, in den letzten<br />
Jahren in den Galerien Raab, Carpentier<br />
und Carlos Hulsch. Ab Juli sind seine<br />
Fotografien von Berlin-Wilmersdorf in<br />
der Kommunalen Galerie am Fehrbelliner<br />
Platz zu sehen.<br />
Carlos Hulsch zeigt Ihnen heute in den<br />
Jahren von ca. 1980 bis 2006 entstandene<br />
Aufnahmen von Berlin, Venedig<br />
und last not but least vom weiblichen<br />
Geschlecht: es wurde für Habermann<br />
bevorzugt als »Frau im Bild« zum Modell<br />
vor Werken aus Berliner Museen. Aufgenommen<br />
mit einer Leica Spiegelreflexkamera<br />
und auf Aqua-Papier abgezogen,<br />
gibt es von jedem Foto eine Auflage von<br />
maximal drei Stück.<br />
In Venedig portätierte sich der Lebensund<br />
Überlebenskünstler Efraim Habermann<br />
selbst vor der historischen Architekturkulisse;<br />
ebenfalls in den 1980ern<br />
kreierte er in seiner Berliner Wohnung<br />
an der Fasanenstraße ein Selbstporträt<br />
in Gary Cooper-Pose, indem er ein Foto<br />
von sich ausschnitt, es in ein Glas auf<br />
dem Fensterbrett mit Blick auf die Berliner<br />
Baumlandschaft stellte und dieses<br />
Szenario ablichtete. Die Ironie ist nicht<br />
zu verkennen, die auch in anderen<br />
seiner Arbeiten ihre Früchte trug. Sie<br />
potenziert sich gewissermaßen, weiß<br />
man um eine von Habermanns Lieblingssentenzen<br />
Bescheid: »Der Vorzug<br />
des Fotografen ist es, von einem Negativ<br />
ein positives Bild zu machen«.<br />
In Venedig schuf Habermann »positive<br />
Bilder« von der Stadt mit den tausend<br />
Gesichtern: von den Kanälen und den<br />
alten Hausfassaden, deren Rustika und<br />
Baudekor wie den Maskarons (Fratzenmasken)<br />
über den Tür- und Fensterbögen<br />
er durch die Wahl seines Standortes,<br />
durch Licht-Schatten-Wirkung und eine<br />
entsprechende eigenhändige Bildbearbeitung<br />
zu einem fast gespenstischen<br />
Eigenleben verhalf. Er zeichnete mit<br />
der Kamera die Fluten unter Venedigs<br />
Brücken nach und ließ Gondeln hinter<br />
dem Anlegesteg im Wasser verschwinden.<br />
Abbröckelndes Mauerwerk wurde<br />
ihm zur Tiara für den Surrealisten-Papst<br />
Salvador Dali, der auf einem Ausstellungsplakat<br />
posiert. Man beachte: der<br />
Schwung des Dali-Schnurrbartes und<br />
des Stockknaufes treten in kompositorische<br />
Beziehung zur Rundung der steinernen<br />
Krone.<br />
Neben Venedig wurde Berlin für Habermann<br />
Lieblingsschauplatz: doch auch<br />
hier ist es ein Berlin, das nicht jeder kennt:<br />
der Blick über den Rand der Großen<br />
Granitschale auf das Alte Museum am<br />
Lustgarten macht aus dem Schinkel-Bau<br />
mit seiner antikisierenden Säulenfront<br />
64 <strong>brennpunkt</strong> 3/<strong>2013</strong>