brennpunkt 3-2013 .indd - edition buehrer
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Fotoszene<br />
»Nomade mit Gewehr«, 2009<br />
Winfried Bullinger: Am Ende der Kette<br />
steht der analog vom 4 mal 5 inch Negativ<br />
gefertigte Print mit der Größe 180<br />
cm mal 145 cm auf Barytpapier, dessen<br />
Qualität ich liebe. Ich halte die Entscheidung,<br />
die Bildnisse schwarz/weiß aufzunehmen,<br />
nicht für anachronistisch.<br />
Es ist eine Form, die Bilder zu gestalten.<br />
Ich benutze bei meiner Produktion übrigens<br />
stets moderne Technik.<br />
Pepper: Fotografen wie Sebastiao Salgado<br />
oder James Nachtwey bevorzugen<br />
ebenfalls den analogen Schwarz/<br />
Weiß-Film. Zumindest Salgado bedauert<br />
allerdings, dass sich das analoge<br />
Filmmaterial verändert, schlechter<br />
wird. Ich meine mich zu erinnern, dass<br />
er den geringeren Silberanteil genannt<br />
hat, wodurch er nicht mehr die von ihm<br />
gewünschten Grauabstufungen erzielt.<br />
Was für Erfahrungen hast du mit dem<br />
von dir verwendeten Filmmaterial?<br />
Winfried Bullinger: Ich benutze Fuji<br />
Acros 100 Film, der bisher in unveränderter<br />
Form hergestellt wird. Der 4 mal<br />
5 inch Film ist aber in Europa nicht zu<br />
haben. Ich decke mich deshalb in New<br />
York damit ein. Klassische Schwarz/<br />
Weiß-Filme wie der Kodak TriX sind<br />
aber am verschwinden.<br />
Pepper: Könntest du dir vorstellen in<br />
Farbe zu fotografieren?<br />
Winfried Bullinger: Ja, andere Bildfolgen<br />
nehme ich in Farbe auf. In den neunziger<br />
Jahren habe ich überwiegend Farbfilm<br />
benutzt. Allerdings verwende ich in<br />
den letzten Jahren vorwiegend Schwarz/<br />
Weiß-Planfilm. Die Filmwahl folgt dem<br />
bildnerischen Plan. Es gibt aber keinerlei<br />
dogmatische Festlegung.<br />
Pepper: Welche Kamera bzw. welche<br />
Kameras benutzt du?<br />
Winfried Bullinger: Ich benutze eine<br />
Linhof Technika Master 2000, zwei Hasselblads<br />
(503 und 501), eine Leica MP<br />
und eine Nikon F3, letztere seit 1989.<br />
Pepper: Für die Portraits über die wir<br />
eingangs sprachen nimmst du die<br />
Linhof, oder?<br />
Winfried Bullinger: Ja, die Portraitserie<br />
entsteht mit der Linhof-Kamera.<br />
Pepper: Hast du Unterstützung von<br />
Assistenten, wenn du deine Reisen<br />
unternimmst?<br />
Winfried Bullinger: Die Fotoprojekte<br />
führe ich wie eine kleine Filmproduktion<br />
durch. Es gibt stets einen Guide,<br />
der die Exp<strong>edition</strong> leitet und Englisch<br />
spricht. Es gibt dann immer einen lokalen<br />
Guide, der sich mit den Personen,<br />
die ich portraitieren möchte, verständigen<br />
kann. Es gibt einen Koch und teilweise<br />
einen oder mehrere Begleiter, die<br />
für die Sicherheit sorgen. Hilfe brauche<br />
ich für das Licht: ich benutze einen<br />
großen weißen Reflektor, um Schatten<br />
milde aufzuhellen. Ich vermeide Blitzlicht,<br />
das die Figur herauslöst.<br />
Pepper: Wie viele gültige Fotos hast du<br />
von deiner letzten Reise mitgebracht,<br />
also Fotos, von denen du Prints machen<br />
wirst?<br />
Winfried Bullinger: Die Zahl ist noch<br />
offen. Der Projektaufenthalt endete<br />
am 9. Januar, so dass sich die Auswahl<br />
immer noch weiter verdichtet. Rund 15<br />
Portraits sind jetzt in der näheren Auswahl.<br />
Die Planfilmnegative werden für<br />
die Auswahl und Archivierung digitalisiert<br />
und anschließend auf etwa A4-<br />
Größe gedruckt. Weiter projiziere ich<br />
die Bilder mit einem Beamer in der späteren<br />
Originalgröße. Der letzte Schritt<br />
sind dann Probestreifen quer durch das<br />
gesamte Bild, die Jochen Rohner, mit<br />
dem ich bei den endgültigen, analogen<br />
Prints zusammenarbeite, herstellt.<br />
Alles muss stimmen. Bei einem analogen<br />
Print dieser Größe lässt sich nichts<br />
verbergen – schummeln ist ausgeschlossen.<br />
Vom Projekt bis zum ersten großen<br />
Print vergehen ein bis zwei Jahre.<br />
Pepper: Du legst dich auf eine ja recht<br />
große Printgröße fest. Die Wirkung ist<br />
bei dem beinahe lebensgroßen Format<br />
natürlich phantastisch. Aber der Kundenkreis<br />
für deine Arbeit ist dadurch<br />
auch begrenzt. Deine Fotografien in<br />
unterschiedlichen Größen herzustellen<br />
widerstrebt dir aus künstlerischen<br />
Gesichtspunkten?<br />
Winfried Bullinger: Die Größe der Bilder<br />
ist wichtig und Teil des Konzepts. Der<br />
Betrachter kann das Portrait als Ganzes<br />
nahezu lebensgroß erfassen. Es gibt aber<br />
auch die Nahsicht: Strukturen, Materialien,<br />
Narben von Wunden oder Skarifaktionen<br />
– das sind erhabene Narbentätowierungen<br />
die durch Ritzen und<br />
anschließendes, bewusstes Verschmutzen<br />
der Wunden entstehen – werden<br />
sichtbar und lassen sich erfahren.<br />
Pepper: Du verwendest Metallrahmen,<br />
damit die Wirkung der Bilder sich bestmöglich<br />
entfaltet.<br />
Winfried Bullinger: Ja, der Rahmen ist für<br />
die Portraitbilder festgelegt. Ich benutze<br />
einen an den Ecken geschweißten Aluminiumrahmen.<br />
Das Bild als dreidimensionales<br />
Objekt wird auch durch den<br />
Rahmen geprägt.<br />
Pepper: Du hast deine Arbeiten zuletzt<br />
in einer Einzelausstellung in der Schweiz<br />
gezeigt. Wo werden sie als nächstes zu<br />
sehen sein?<br />
Winfried Bullinger: Von mir waren<br />
gerade drei Portraitbilder in einer von<br />
Christoph Tannert im Berliner Künstlerhaus<br />
Bethanien kuratierten Gruppenausstellung<br />
zu sehen. Und dann wird<br />
es in diesem Jahr eine Ausstellung in der<br />
Galerie von Sassa Trülzsch geben.<br />
© Pepper<br />
Weitere Informationen:<br />
www.winfried-bullinger.com<br />
http://blog.pepperproject.de/?p=190<br />
<strong>brennpunkt</strong> 3/<strong>2013</strong><br />
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