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Fotoszene
»Nomade mit Gewehr«, 2009
Winfried Bullinger: Am Ende der Kette
steht der analog vom 4 mal 5 inch Negativ
gefertigte Print mit der Größe 180
cm mal 145 cm auf Barytpapier, dessen
Qualität ich liebe. Ich halte die Entscheidung,
die Bildnisse schwarz/weiß aufzunehmen,
nicht für anachronistisch.
Es ist eine Form, die Bilder zu gestalten.
Ich benutze bei meiner Produktion übrigens
stets moderne Technik.
Pepper: Fotografen wie Sebastiao Salgado
oder James Nachtwey bevorzugen
ebenfalls den analogen Schwarz/
Weiß-Film. Zumindest Salgado bedauert
allerdings, dass sich das analoge
Filmmaterial verändert, schlechter
wird. Ich meine mich zu erinnern, dass
er den geringeren Silberanteil genannt
hat, wodurch er nicht mehr die von ihm
gewünschten Grauabstufungen erzielt.
Was für Erfahrungen hast du mit dem
von dir verwendeten Filmmaterial?
Winfried Bullinger: Ich benutze Fuji
Acros 100 Film, der bisher in unveränderter
Form hergestellt wird. Der 4 mal
5 inch Film ist aber in Europa nicht zu
haben. Ich decke mich deshalb in New
York damit ein. Klassische Schwarz/
Weiß-Filme wie der Kodak TriX sind
aber am verschwinden.
Pepper: Könntest du dir vorstellen in
Farbe zu fotografieren?
Winfried Bullinger: Ja, andere Bildfolgen
nehme ich in Farbe auf. In den neunziger
Jahren habe ich überwiegend Farbfilm
benutzt. Allerdings verwende ich in
den letzten Jahren vorwiegend Schwarz/
Weiß-Planfilm. Die Filmwahl folgt dem
bildnerischen Plan. Es gibt aber keinerlei
dogmatische Festlegung.
Pepper: Welche Kamera bzw. welche
Kameras benutzt du?
Winfried Bullinger: Ich benutze eine
Linhof Technika Master 2000, zwei Hasselblads
(503 und 501), eine Leica MP
und eine Nikon F3, letztere seit 1989.
Pepper: Für die Portraits über die wir
eingangs sprachen nimmst du die
Linhof, oder?
Winfried Bullinger: Ja, die Portraitserie
entsteht mit der Linhof-Kamera.
Pepper: Hast du Unterstützung von
Assistenten, wenn du deine Reisen
unternimmst?
Winfried Bullinger: Die Fotoprojekte
führe ich wie eine kleine Filmproduktion
durch. Es gibt stets einen Guide,
der die Expedition leitet und Englisch
spricht. Es gibt dann immer einen lokalen
Guide, der sich mit den Personen,
die ich portraitieren möchte, verständigen
kann. Es gibt einen Koch und teilweise
einen oder mehrere Begleiter, die
für die Sicherheit sorgen. Hilfe brauche
ich für das Licht: ich benutze einen
großen weißen Reflektor, um Schatten
milde aufzuhellen. Ich vermeide Blitzlicht,
das die Figur herauslöst.
Pepper: Wie viele gültige Fotos hast du
von deiner letzten Reise mitgebracht,
also Fotos, von denen du Prints machen
wirst?
Winfried Bullinger: Die Zahl ist noch
offen. Der Projektaufenthalt endete
am 9. Januar, so dass sich die Auswahl
immer noch weiter verdichtet. Rund 15
Portraits sind jetzt in der näheren Auswahl.
Die Planfilmnegative werden für
die Auswahl und Archivierung digitalisiert
und anschließend auf etwa A4-
Größe gedruckt. Weiter projiziere ich
die Bilder mit einem Beamer in der späteren
Originalgröße. Der letzte Schritt
sind dann Probestreifen quer durch das
gesamte Bild, die Jochen Rohner, mit
dem ich bei den endgültigen, analogen
Prints zusammenarbeite, herstellt.
Alles muss stimmen. Bei einem analogen
Print dieser Größe lässt sich nichts
verbergen – schummeln ist ausgeschlossen.
Vom Projekt bis zum ersten großen
Print vergehen ein bis zwei Jahre.
Pepper: Du legst dich auf eine ja recht
große Printgröße fest. Die Wirkung ist
bei dem beinahe lebensgroßen Format
natürlich phantastisch. Aber der Kundenkreis
für deine Arbeit ist dadurch
auch begrenzt. Deine Fotografien in
unterschiedlichen Größen herzustellen
widerstrebt dir aus künstlerischen
Gesichtspunkten?
Winfried Bullinger: Die Größe der Bilder
ist wichtig und Teil des Konzepts. Der
Betrachter kann das Portrait als Ganzes
nahezu lebensgroß erfassen. Es gibt aber
auch die Nahsicht: Strukturen, Materialien,
Narben von Wunden oder Skarifaktionen
– das sind erhabene Narbentätowierungen
die durch Ritzen und
anschließendes, bewusstes Verschmutzen
der Wunden entstehen – werden
sichtbar und lassen sich erfahren.
Pepper: Du verwendest Metallrahmen,
damit die Wirkung der Bilder sich bestmöglich
entfaltet.
Winfried Bullinger: Ja, der Rahmen ist für
die Portraitbilder festgelegt. Ich benutze
einen an den Ecken geschweißten Aluminiumrahmen.
Das Bild als dreidimensionales
Objekt wird auch durch den
Rahmen geprägt.
Pepper: Du hast deine Arbeiten zuletzt
in einer Einzelausstellung in der Schweiz
gezeigt. Wo werden sie als nächstes zu
sehen sein?
Winfried Bullinger: Von mir waren
gerade drei Portraitbilder in einer von
Christoph Tannert im Berliner Künstlerhaus
Bethanien kuratierten Gruppenausstellung
zu sehen. Und dann wird
es in diesem Jahr eine Ausstellung in der
Galerie von Sassa Trülzsch geben.
© Pepper
Weitere Informationen:
www.winfried-bullinger.com
http://blog.pepperproject.de/?p=190
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