brennpunkt 3-2013 .indd - edition buehrer
brennpunkt 3-2013 .indd - edition buehrer
brennpunkt 3-2013 .indd - edition buehrer
Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.
YUMPU macht aus Druck-PDFs automatisch weboptimierte ePaper, die Google liebt.
Galerien<br />
Efraim Habermann<br />
«Berlin und auch<br />
Wilmersdorf«<br />
In dem Film »Hitchcock« von 2012,<br />
in dem es um die Entstehung des Psychothrillers<br />
»Psycho« geht, sagt Alfred<br />
Hitchcock alias Sir Anthony Hopkins<br />
über sich selbst: »Ich bin nur der<br />
Mann in der Ecke mit der Kamera, der<br />
zusieht«.<br />
Der Mann, den ich Ihnen heute vorstellen<br />
will, ist kein Regisseur, sondern<br />
ein Fotograf, der seit fast einem halben<br />
Jahrhundert mit der Fotokamera zusieht:<br />
einem Berlin, wie es keiner kennt, Venedig,<br />
wenn die Gondeln Trauer tragen,<br />
oder Jerusalem, wenn die Sonne ihre<br />
gleißenden Strahlen auf die Holocaust-<br />
Gedenkstätte Yad Vashem wirft. Am 19.<br />
Juni 1933 in Berlin geboren, floh Efraim<br />
Habermann wegen seiner jüdischen<br />
Abstammung 1939 mit seinen Eltern<br />
über Triest nach Palästina und lebte<br />
dann in Jerusalem. 1957 kehrte er an<br />
die Spree zurück, seit ca. 1970 wohnt<br />
er im Ortsteil Wilmersdorf, der zu seiner<br />
zweiten Heimat wurde. Zunächst war<br />
er bei Berliner Senatsbehörden als graphisch-technischer<br />
Zeichner tätig und<br />
fand dann den Weg zur Fotografie, für<br />
die er sich schon immer interessiert hat:<br />
Ende der sechziger Jahre war er einer der<br />
Ersten im Westen der Spree-Metropole,<br />
der Kunstfotografien an Tageszeitungen<br />
verkaufte. Seine Arbeiten erschienen in<br />
Tageszeitungen, Fachzeitschriften und<br />
Büchern, einige befinden sich in privatem<br />
wie öffentlichem Besitz. Auch Ausstellungen<br />
haben sein Schaffen gewürdigt,<br />
so 1975 im Jüdischen Gemeindehaus<br />
an der Fasanenstraße, 1976 in Paris<br />
im Maison de la France, 1983 in der<br />
Berliner Neuen Nationalgalerie oder<br />
2011/2012 hier in der Kommunalen<br />
Galerie.<br />
Die knapp 50 Fotografien, die Sie<br />
heute erleben, waren bis jetzt noch<br />
nicht öffentlich zu sehen. Sie entstanden<br />
1982, als das Kunstamt Wilmersdorf<br />
Efraim Habermann los schickte,<br />
© Efraim Habermann, » Fahrrad vor der Neuen<br />
Nationalgalerie«, Berlin<br />
(Anm. der Redaktion: Mit diesem Fahrrad<br />
unternahm der Fotograf seine Fototouren durch<br />
Berlin)<br />
um den Bezirk zu fotografieren. Doch<br />
heraus kamen keine touristenfreundlichen<br />
oder dokumentarisch exakten<br />
Fotos von markanten Orten und Architekturen,<br />
keine um Glamour und Effekt<br />
bemühten Bilder von einer Stadt, die<br />
mit etwa zwei Millionen Einwohnern<br />
bis 1989 eine Insel für politische Utopisten,<br />
Wehrdienstverweigerer, Glücksritter,<br />
gesellschaftliche Losers und Outsiders<br />
inmitten eines feindlich gesonnen<br />
Landes war, das aber die gleiche Sprache<br />
sprach. Den Fall der Mauer hielt<br />
damals noch kaum einer für möglich.<br />
Habermann suchte nicht nach Motiven,<br />
er fand sie - auf den Straßen von Wilmersdorf,<br />
das damals knapp 140.000<br />
Einwohner hatte und 2001 mit den Ortsteilen<br />
Halensee, Schmargendorf und<br />
Grunewald zum Bezirk Charlottenburg-<br />
Wilmersdorf fusionierte. Ursprünglich<br />
eine Ansiedlung von Bauern und<br />
Fischern durch die Markgrafen von Brandenburg,<br />
entwickelte sich das Dorf Ende<br />
des 19. Jahrhunderts im wirtschaftlichen<br />
Boom der Gründerzeit zum Wohnort<br />
und zur Sommerfrische für betuchte<br />
Berliner und Stadtflüchtlinge und erhielt<br />
1906 das Stadtrecht. 1920 nach Groß-<br />
Berlin eingemeindet, lebten in Wilmersdorf<br />
auch viele Intellektuelle und Künstler<br />
wie Harry Graf Kessler, Walter Benjamin,<br />
Rilke, Stefan George, Heinrich<br />
Mann, Walter Leistikow oder Max Pechstein;<br />
der Anteil der jüdischen Bewohner<br />
war bis 1933 relativ hoch.<br />
Habermann fotografierte 1982 Wilmersdorf<br />
als eine Art von überzeitlichem<br />
Berlin, das er, der gebürtige Berliner<br />
und Heimkehrer, aus einer ihm eigentümlichen<br />
Distanz beobachtete: einer<br />
Distanz, die weder verurteilt noch glorifiziert,<br />
sondern Vorgefundenes nochmals<br />
neu entdeckt. Es ist ein Berlin, das<br />
aber auch nur hier, in Berlin, stattfinden<br />
kann. So gibt es auf seinen Bildern<br />
die berlintypischen maroden Mauern,<br />
auf denen er in einer leeren Kartusche<br />
neben den Graffitis ironisch seine Signatur<br />
setzt, oder die er zur Sehdiagonalen<br />
einer Aufnahme macht, die in einem<br />
der damals für Wilmersdorf noch charakteristischen<br />
Hinterhöfe mit Kleingewerbe<br />
mündet – heute sind sie weitgehend<br />
wegsaniert. Es gibt bei Habermann<br />
die prunkvollen Architekturen des<br />
Viertels wie den neobarocken Palast der<br />
Universität der Künste, dessen einstiger<br />
Glanz mittels der Kamera durch Licht-<br />
Schatten-Wirkungen zum Mythos wird.<br />
Oder es gibt die verwunschenen Winkel,<br />
wie die unter Schnee begrabene Figur<br />
des Hasen für die Hasensprungbrücke<br />
zwischen Diana- und Königssee<br />
in Grunewald, oder den noch nicht<br />
von Hunden und ihren Herren irritierten<br />
Grunewaldsee, den Habermann in<br />
einem traumvollen Schwarz-Weiß versinken<br />
ließ. Stets treten seine Fotografien<br />
leise auf, auch, wenn der Mensch, meist<br />
als Einzelperson, innerhalb der Historie<br />
der Stadt ins Blickfeld gerät: die junge<br />
Frau, die auf den nackten Bänken eines<br />
Gartenlokals, womöglich ein Vorgänger<br />
des heutigen Parkcafés am Fehrbelliner<br />
Platz, die Sonnenstrahlen genießt, stört<br />
nicht die Idylle, die Licht und Schatten<br />
auf das Holz zaubern.<br />
Eine Habermannsche Spezialität sind<br />
die Brechungen des Motivs in Fenstern<br />
und Verglasungen, war doch sein<br />
erstes wichtiges Foto 1968 die Spiegelung<br />
der Matthäuskirche in den Scheiben<br />
der Neuen Nationalgalerie Berlin.<br />
Vor dem Museum stand sein Fahrrad,<br />
mit dem er seine Streifzüge durch die<br />
Stadt unternahm.<br />
24 <strong>brennpunkt</strong> 3/<strong>2013</strong>