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Galerien
Arnd Weider
»Foucault’sche
Interieurs«
Die Räume, die Arnd Weider in Berlin
und anderswo in Szene setzt, haben es
(im wahrsten Sinne des Wortes) in sich:
Denn sie tragen etwas in sich oder auf
den sie begrenzenden Wänden, etwas
Auratisches, Metaphysisches. Weider
ist mit seiner Architekturphotographie
auf der Suche nach dem Foucault’schen
Begriff der Heterotypien. Dies sind, so
der französische Philosoph Michel Foucault,
wirksame Orte, in die die Gesellschaft
hineingezeichnet ist – es seien tatsächlich
realisierte Utopien.
Und Weider wird auf dieser Suche immer
wieder fündig. Der Flughafen Tempelhof
entspricht beispielsweise diesem
Schema. Ausgestattet mit dem »Tempelhof-Schöneberger
Fotostipendium«
fotografierte er dort vor zwei Jahren
ausgiebig – und nennt die Bildserie
»Das Provisorium«. Vieles in der Berliner
Architektur (aber nicht nur hier)
gleicht einem Provisorium. »Zwischennutzung«
ist nicht nur zu einem geläufigen,
ja inflationären Begriff geworden,
faktisch ist sie eine aus der Not
geborene Tugend. Und Flughäfen sind
genuin transitorische Orte, Schleusen
zwischen den kaum fassbaren Zeitstufen
Nicht-Mehr und Noch-Nicht.
Der Tempelhofer Flughafen hat bekanntlich
eine wechselvolle Geschichte: Er
war nach seiner Eröffnung 1923 einer
der ersten großen Flughäfen in Europa,
steht aber auch für die verbrecherische
Ideologie der Nationalsozialisten sowie
später, zu Zeiten der so genannten Luftbrücke,
für die Hoffnung einer ganzen
Stadt. In mehreren Bauabschnitten,
zuletzt während des NS-Regimes, entstand
eines der größten Gebäude der
Welt. Der zivile Luftverkehr lief dort (auf
recht niedrigem Niveau) immer weiter
und wurde erst vor fünf Jahren eingestellt.
Inzwischen gastiert dort in einigen
Gebäudeteilen mal eine Modemesse,
mal eine Kunstmesse. Es gibt viele Vorschläge
für eine zukünftige Nutzung
© Arnd Weider, Flughafen Tempelhof, Eingangsbereich, aus der Serie: Das Provisorium,
Berlin 2011, (O.i.F. )
(oder Zwischennutzung), vielleicht wird
auch das Alliiertenmuseum dort eines
Tages untergebracht.
Arnd Weider sucht in den Gebäuden
und Räumen des ehemaligen Flughafens
nach Zeitspuren, die die unterschiedlichen
politischen Systeme, die
unterschiedlichen Gebäudefunktionen
und die vielen Menschen dort hinterlassen
haben. Im Idealfall existiert im
finalen Bild nicht nur das Provisorische
oder Zeitspezifische sondern auch ein
Nebeneinander der Zeiten.
Zeitspuren und Zeitschichten existieren
fast überall, in Kirchen und Bürgerhäusern,
in Sportstadien oder Arbeitsämtern.
Doch Arnd Weider spürt mit
seinem Werk besondere Orte auf, in
denen eine besondere atmosphärische
Stimmung herrscht, die er kongenial ins
Bild übersetzt. Möglicherweise würden
wir diese Stimmung, die wir in der Aufnahme
spüren können, im realen Raum
nicht empfinden. In diesem Fall wäre
Weiders photographischer Blick mehr
als eine Übersetzung, vielmehr eine
Stilisierung oder Inszenierung.
12 brennpunkt 3/2013