Das Theater Augsburg ist unter Intendant Ulrich Peters aufgeblüht ...

jenseits von München iv
Augsburger
Vorschläge
Das Theater Augsburg ist unter Intendant Ulrich Peters
aufgeblüht und steckt dennoch in den üblichen Überlebenskämpfen
eines kleineren Dreispartentheaters.
Im Spagat zwischen der Aussicht auf einen kleinen
Thea terneubau und drohender Sparten schlie ßung
gelingt immer wieder beachtliches Theater.
Ulrich Peters
Rüdiger Heinze
es mag einem gegen den strich
gehen, doch der derzeitige erfolg
des theaters Augsburg, 60 Kilometer
von München entfernt, kann ohne
den erfolg seines intendanten – und ohne
den erfolg seines oberspielleiters – nicht
gedacht werden. Das hat auch seine zeitgeschichtlichen
Gründe. Denn nach
einem hochkünstlerischen intendanten,
der leider mit der Mitarbeiterführung
Probleme bekam, und nach einem
menschlich integren intendanten, der leider
durch mangelnde theatrale Wirkungskraft
seiner Produktionen in
schwierigkeiten geriet, muss ein Mann
wie ülrich Peters nahezu als ein intendanten-hauptgewinn
erscheinen. Mehreres
kommt dabei zu sammen: theatergeschichtspromotion
und Betriebswirtschaftslehre,
relative jugend (47) und
erfahrung, charme und verhandlungshärte,
Aussehen und ehrgeiz, Workaholic-neigungen,
Gremien freudigkeit und
eine Gattin, die kräftig mitmischt pro
theater. Da hätte es mit dem teufel zugehen
müssen, wenn sich das Augsburger
theater nicht wieder derrappelt hätte.
1999, zum Amtsantritt von Peters lag es
in der Publikumsgunst darnieder; scharf
beobachtet vom stadtrat durfte es nur
wieder bergauf gehen. heute vergeht
kaum ein Kulturausschuss, in dem Peters
nicht quer durch alle Fraktionen über den
grünen Klee gelobt wird. Lob allerdings
ist wohlfeil – wohingegen die einhaltung
von etatzusagen Geld kostet. Doch
davon später.
ünstrittig steht momentan das Dreispartentheater
Augsburg, seit 1999 ein eigenbetrieb,
in der Publikumsgunst so gut da
wie seit mindestens zehn jahren nicht
mehr. Das weist die Zuschauer-statistik
deutlich aus – 1998/1999: 188 399 Besucher;
2001/2002: 242 372 Besucher –
weswegen Augsburg vom Focus zur
stadt des theater-„Booms“ ausgerufen
wurde), das weist die frisch sandgestrahlte
hausfront auf der Achse zwischen
Bahnhof und city aus, das weist
auch manche Bau-Modernisierung im
Publikumsbereich aus, und das wird auch
gestützt durch die eine oder andere eloge
in seriösen Medien wie Opernwelt und
FAZ – weil hier so manche opernrarität
verdienstvoll und ansprechend ausgegraben
wurde, so etwa Martinus staunenerregende
Filmoper „Die drei Wünsche“
(1929) im Frühjahr 2002. ünd wenn die
neue grünsympathisierende, doch parteilose
Kulturreferentin betont, das theater
Augsburg ziehe durch soundsoviel extraveranstaltungsreihen
und Kooperationen
mit anderen Kultur-institutionen ein
spinnenartiges netz über die bayerischschwäbische
stadt am Lech, dann könnte
man fast meinen, das theater mit einem
etat von rund 20 Millionen euro stünde
innerstädtisch geradezu kraftstrotzend
da.
Mit ihrer einschätzung aber legt die Kultureferentin
durchaus eine gewisse Dis -
tanz zum intendanten zu tage, die sie
eigentlich nicht von ihrem csü-vorgänger
hätte übernehmen müssen, der mit
Peters wenig zu lachen hatte: Der theater-chef
war wie der gebürtige Augsburger
Bert Brecht eine gute Zeit lang
berüchtigt dafür, dass er (investitionsintensive)
vorschläge am laufenden Band
machte; zum Beispiel eine Art experimentierbühne
plus Bar im Keller des
theaters (in Arbeit), zum Beispiel die
Öffnung der theaterkantine zum
straßencafe (vollzogen), zum Beispiel
die Überdachung der Freilichtbühne am
Roten tor, dieser ureigenen und tatsächlich
sommerlich-stimmungsvollen Augsburger
open-Air-opernbühne (auf Wiedervorlage).
Der hit aber war und ist
Peters‘ idee eines schauspielhaus-neubaus
neben dem Großen haus des Augsburger
theaters. ein neubau! in diesen
Zeiten! Mein Gott, was hält diese plausible
spielstätten-Lösung, die das marode
Kammerspiel in der Altstadt ablösen soll,
die stadt- und Landespolitik auf trab.
Man stelle sich vor: ein intendant macht
mitten im allgemeinen kulturellen sinkflug
auf lästige, zudringliche und unsittliche
Weise den Antrag, ein kleines schauspielhaus
zu bauen – weil die bisherige
spielstätte eh mit Millionenaufwand zu
renovieren ist. Doch dieser intendant
Die Deutsche Bühne 12/2002
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Fotos (3): Lioba schöneck
Volle Bühne bei „Popcorn“ in Holger Schultzes Inszenierung in der kleinen Komödie Vorderer Lech (mit Beatrix Doderer,
Christine Diensberg und Ila Stuckenberg, vorne und Tilo Krügel, Katharina Quast, Frank Siebenschuh, hinten). Rechtes
Bild: Klaus Wallprecht, Gerda Maria Knauer und Kathrin Koch in „Die Drei Wünsche“ auf luftiger Bühne im Großen Haus.
erklärt auch, rund ein viertel der Baukosten
durch theaterinternes Abstottern
begleichen zu wollen, womit auf die
Kommune Augsburg bei ge schätzter fünfzigprozentiger
Landesbeteiligung ebenfalls
nur ein viertel der rund zehn Millionen
euro Kosten zu komme. ünschuldiger
o-ton von Peters in der Planungsphase:
„Wir machen die ganze Zeit vorschläge.
Die stadt kann sich gemütlich
aussuchen, was sie will. Das ist doch nett
von uns, oder?“ Derzeit ist der stand in
dieser Angelegenheit so, dass zwar ein
politischer Grundsatzbeschluss pro neues
schauspielhaus vorliegt, doch pikanterweise
kein Geld für die notwendigen
archäologischen Grabungen in der alten
Römerstadt Augsburg. Womit wieder
alles dahin steuert, wo es immer hinsteuert,
auf das Geld. Die verdienste des
intendanten und seines ensembles, die
verdienste des peniblen kaufmännischen
Direktors Klaus engert eingeschlossen,
können noch so hoch sein – auch weil
etliche serviceleistungen zwischen
Babysitting und Gehörlosenvorstellungen
ins theater einzogen –, das theater
steht derzeit dennoch durch rückwirkende
– jawohl rückwirkende – städtische
sparauflagen mit den schultern zur
Wand. Man muss sich das auf der Zunge
zergehen lassen: einerseits Kürzungen
am theater in Millionenhöhe, so dass laut
intendant nicht einmal eine spartenschließung
zur erfüllung der Forderungen
ausreicht, auf der anderen seite aber die
Bewerbung der Kommune um den titel
„Kulturhauptstadt 2010“. Das muss die
Mehrparteienregierung gegen schwarz
erst einmal in all seiner Logik erläutern.
verständlich, dass die Augenbrauen des
intendanten, der sich in Augsburg immer
viel erlauben konnte, weil er nie mit
Abwanderungsdrohungen geizte, ärgerlich
eng beieinander stehen. Man hofft im
interesse der sache, dass er als bekanntes
stehaufmännchen selbst die jüngsten
Depressionen wieder überwindet. in seinem
Amt bestätigt wurde Peters jedenfalls
bei vertragsverbesserungen bis
2009. ünd auch sein schauspiel-oberspielleiter
holger schultze sollte um seiner
Arbeit willen langfristig an Augsburg
gebunden bleiben: Gerade hat er wieder
einen coup gelandet: eine präzis-schnelle
inszenierung von „Popcorn“ des englischen
jungautors Ben elton. Das stück
trifft punktgenau den blank liegenden
nerv in einer Welt von politischem terror,
individueller Gewalt und medial vermarkteter
Geiselnahme. Der Plot entsetzt
schüler wie erwachsene gleichermaßen:
ein Killerpärchen will mit vorgehaltener
Waffe und vor laufender tv-Kamera von
einem oscar-gekrönten Gewalt- und
sexfilm-Regisseur das Geständnis
erzwingen, er allein sei schuld an der
gesellschaftlichen verrohung. Mancher
stirbt in diesem harten Kammerspiel –
auch weil bei der sich ergebenden landesweit-spektakulären
Fernseh-Diskussion
zwischen Regisseur und Killer kurzzeitig
die Zuschauerquote abzusinken
droht...
Derart macht Augsburg nicht zum ersten
Mal sogenanntes „gesellschaftlich relevantes“
und vor allem gutes theater in
Parallelaktion zu den kanonisierten Klassikern
im Großen haus: „Romeo und
julia“, „nathan“, „Peer Gynt“, demnächst
„Die Physiker“ – allesamt bewusst
gymnasial-seminartauglich ausgewählt.
ünd so geht ein beträchtlicher teil des
Zuschauer-Zuwachses auf das Konto des
sauber und seriös arbeitenden oberspielleiters
schultze – was in der vergangenheit
übrigens durchaus zu kleinen Animositäten
auf der Leitungsebene führen
konnte. Denn bei allem teamorientierten
erfolg bleibt der doch ganz gern auf vielen
hochzeiten tanzende Peters auch
zumindest halb-Diva – soviel Zeit und
Platz für eine zaghafte Randbemerkung
muss sein. vielleicht ist ein bisschen
neid aber auch natürliche Ausgeburt
derer, die gute Leute um sich scharen.
neben schultze kann Peters auf seinen
Ballettdirektor jochen heckmann bauen,
der die aktuellen ünsicherheiten seiner
sparte in Lösungsangebote zwischen
Märchenballett und Ausdruckstanz
ummünzt, und hoffentlich auch auf den
neuen Augsburger Generalmusikdirektor
Rudolf Piehlmayer, der zum einstand
den auch musikalisch nicht sonderlich
dankbaren „Falstaff“ staunenswert plastisch
und energievoll hinlegte. nach jahren
der Dürre scheint in Augsburg nun
endlich wieder musiziert zu werden, in
rhythmischer, dynamischer, gestalterischer
hinsicht.
Der intendant inszenierte übrigens selbst,
was er in dieser spielzeit in- und auswärtig
nicht weniger als viermal tut – auch
auf der Augsburger Freilichtbühne („carmen“),
die bei schönem Wetter zusammen
mit dem Weihnachtskinderstück
eine wichtige einnahmequelle ist, auch
im Kaufhaus Karstadt (turrinis „josef
und Maria“), auch in Karlsruhe, seiner
ehemaligen Wirkungsstätte. Überraschende
und provokante inszenierungen
sowie zeitgenössische opern liebt Peters
nicht übermäßig, aber womöglich liegt er
dabei mit seinen Überzeugungen gerade
in Augsburg richtig, wo doch notorische
Konkurrenz durch die spielstätten der
umliegenden speckgürtel-Gemeinden
dräut. immerhin hat er zu mindest eine
Fachkraft für die alljährlich fällige
opernrarität in pfiffiger inszenierung zur
hand: den Regisseur thomas Mittmann,
der schon hindemiths „neues vom
tage“ herrlich ironisch präsentierte und
oben erwähnte „Drei Wünsche“ von
Martinu. sollte Mittman auch im Frühjahr
2003 bei eugen d’Alberts „Die
schwarze orchidee“ wieder ein Garant
für gute noten sein? Da sorgen wir uns
nicht.
Die Deutsche Bühne 12/2002
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