Leseprobe

Leon
In der Widmung (Bl. A2r) ist die Rede davon, dass Lautenschlager in der Vergangenheit „mehr als
nur ein Geistliche Comaedi“ aus der Hl. Schrift gemacht und „einem Hochweysen Ersamen Rhat
unnd gemeiner Burgerschafft dieser Catholischen unnd Weitberhümbten Statt Fryburg in Ychtlandt
[…] offentlich gehalten und gespielt“ habe; der Verfasser bemühe sich, diese Werke drucken zu lassen
(Bl. A2v). Weitere Schauspiele von Lautenschlager sind aber nicht bekannt. Die Aufführung
zeigt, dass auch bei Katholiken Estherspiele zu Hochzeiten aufgeführt wurden.
Ledel, Friedrich →755.
LEON, JOHANN
Lebensdaten unbekannt. Schulmeister zu Erfurt, St. Michael und daher nicht mit dem ebenfalls aus
Ohrdruf stammenden Pfarrer Johann Leon identisch.
606 Tragoedia Die Historia vonn der Offenbarung des waren Messiae unsers
Heilandts/ den Weysen aus Morgenland geschehen/ unnd wie Herodes die Unschuldige
Kindlein hab tödten lassen. Tragoedien weyse/ in Deutsche Reimen bracht
[…]. Erfurt: Stürmer 1553.
*BJ: Yp 9401 R
Ah. Neujahrsaufführung.
Kat. Reimpaarspiel in 4hebigen Jamben, 5 Akte.
Nach Akt I „Da mag man etwas de tempore singen“.
Etwas den Lesetexten des Neujahrstags Entsprechendes.
Nach IV,2 „Nach singen etwan kleine Engelein. Gloria in excelsis Deo/ oder desgleichen.“
Nach IV,3 „Hier sollen kleine Engelein/ das Jesulein wiegen und einsausen/ Mögen auch
wol etwas singen.“
Einsausen: vgl. das in Weihnachtsliedern verwendete „Susanni“ von „Sause‐ninne“ (sei
ruhig, Kind), vgl. Luther: „Vom Himmel hoch“, L/H 30, Strophe XIV.
Nach V,1 „Da mag man etwas singen.“
Gesang überbrückt den Schauplatzwechsel: Maria und Joseph fliehen nach Ägypten.
V,4 Der Trommelschläger schlägt das königliche Edikt über die Ermordung der
Kinder aus.
Keine Musikangaben für die Zwischenakte. Diese finden sich erst in →607.
607 Tragoedia. Die Histori von der Götlichen Offenbarung des waren Messie
unseres Heylandts Jesu Christi/ den Weisen auß Morgenlandt geschehen. Auch wie
Herodes die unschüldigen Kindlein habe tödten lassen. Spielsweise in künstliche
Rheimen verfaßt/ Allen Christen gantz nützlich unnd tröstlich zu wissen/ Durch
Johannem Leon Ohrdruviensem zu Erffurt Schulmeister zu S. Michael. Frankfurt
a.M.: Egenolff 1566.
*ZB Zürich: 3.218/5 *1a: Yp 9406 (Rara)
Qu. Neubearbeitung von →606.
Nach Akt I „Canitur: Magi veniunt ab Oriente 4.“
„Magi veniunt ab oriente inquirentes faciem domini et dicentes“. Responsoriumvers, Matutin
zu Epiphanie, LR 76, CAO 6371; 4st z.B. von Clemens non Papa.
Nach Akt II „Canitur: Cum natus esset Jesus. 3. 1. pars.“
„Cum natus esset Jesus in Bethleem Judae in diebus Herodis regis ecce magi ab oriente
venerunt Jerusalem dicentes“. Responsoriumvers, Matutin zu Epiphanie, PalMus XII 53,
447

Leopold I.
CAO 7112. Vertonung von Cristobal de Morales 1541, 3st. Stimmenanlage: Teil 1 5st, Teil
2 3st, Teil 3 5st. Enthält auch den Teil „At illi dixerunt“ sowie „Et ecce Stella“. Aufgenommen
in Nicolai Gomberti musici excellentissimi pentaphthongos harmonia. Venedig: Scotto
1541, in: Officiorum de nativitate tomus I. Wittenberg: Rhaw 1545, und in Evangelia
dominicorum, et festorum dierum. Nürnberg: Montanus, Neuber 1554. Vgl. MGG Bd. 9,
S. 558‐559.
Nach Akt III „Canitur: At illi dixerunt 2. pars 3.“
Siehe zu Akt II.
IV,3 Bl. 28r Nach der Verehrung Jesu durch die Könige: „Da singen etwa kleine Engelein/
Gloria in excelsis Deo, oder deßgleichen.“
Nach Akt IV „Canitur: Et ecce Stella. 5. 3. pars.“
Siehe zu Akt II.
Vor dem Epilog „Canitur: Regi autem seculorum. 5.“
„Regi autem saeculorum immortali invisibili soli deo honor et gloria in saecula saeculorum
amen alleluia“. 1Tim 1,17. Reponsoriumvers aus dem Festkreis von Epiphanie CAO
4596. Eine 5st Vertonung konnte leider nicht gefunden werden.
Alle diese Stücke beziehen sich auf Dreikönig/Epiphanias und sind liturgische Texte. Nicht zuzustimmen
ist daher Norbert King: Mittelalterliche Dreikönigsspiele. Eine Grundlagenarbeit zu den lateinischen,
deutschen und französischen Dreikönigsspielen und –spielszenen bis zum Ende des 16.
Jahrhunderts. Fribourg: Univ. Verl. 1979, S. 118f.: „Niemand wird für diese lateinischen Zwischengesänge,
die in Leons Drama ganz einfach die Funktion einer ,Pausenmusik’ (zwischen zwei Akten)
erfüllen und ohne jede direkte Beziehung zur jeweiligen Spielsituation sind, das unmittelbare Vorbild
irgend eines Officiums verantwortlich machen wollen.“
LEOPOLD I., RÖMISCHER KAISER
1640 Wien – 1705 ebd. Der Kaiser, ein in verschiedenen Gattungen erfahrener Komponist, ist der
Tonsetzer der hier angeführten Werke.
Teil­Ed. *Musikalische Werke der Kaiser Ferdinand III., Leopold I. und Joseph I. Hg. v. Guido Adler. Bd.
II. Wien: Artaria 1893.
608 / Schlegel: Die Vermeinthe Brueder und Schwester Lieb. Vorgestelt in Einem
Freüden Spüll. [1680] ♫ 09
*ÖNB: Hs. Cod. 13.177 [hs. Textbuch]
*ÖNB: Mus.Hs.16.312. Mus Leopoldina [Partitur]
ÖNB: Hs. Cod. 16.588 [3 Ballettmusiken von Andreas Anton Schmeltzer]
Ed. 3 Arien in moderner Umschrift in: Musikalische Werke (zit. Adler), Nr. 84‐86.
Verfasser: Titelblatt der Partitur‐HS: „die Music von Ihr. Kl. Myt. die Poes. von Schlegel zue Lins
1680“. Eine Identität mit dem als Verfasser der Neuburger Festspiele 1678 angenommenen Schlegel
ist auszuschließen. Näheres siehe Darstellungsband.
Lit. Weilen Nr. 194. 1 Othmar Wessely: Kaiser Leopolds I. „Vermeinte Bruder­ und Schwesterliebe“.
Ein Beitrag zur Geschichte des Wiener Hoftheaters in Linz. In: Studien zur Musikwissenschaft = Beihefte
zu DTÖ 25 (1962) S. 586‐608. Abdruck der gesungenen Texte S. 606‐608.
Ah. Aufgeführt am 15. November 1680, dem Gedenktag des hl. Leopold, wie aus der Datierung in
der Ballett‐HS eindeutig hervorgeht. Die anderen beiden HS geben keinen Aufführungstag an. In der
Literatur auch auf den 19. November datiert. Gespielt in Schloss Linz aus Anlass des Namenstages
des Kaisers durch die adeligen Hofdamen.
Kat. 3 Akte, mehrheitlich Prosa.
Anm. Das Textbuch bringt auf seinen ersten beiden Seiten die Besetzung und die Namen der Ausführenden.
Diese abgedruckt (mit kleinen Fehlern) bei Wessely S. 605. Im Verlauf der HS des Textes
differiert die Schreibung der Namen der Spielpersonen, was hier vernachlässigt ist.
1 Versehentlich ist hier die Cod.‐Nr. mit 13.077 angegeben.
448

Leopold I.
I,8 Der Sklave ALMANSOR fürchtet, die Sklavin Almonsaide an Prinz Abdamas zu
verlieren. Er trägt ihr seine Liebe an und klagt sein Leid. „Wie dringen dann auf
mich“. ♫
2strophige Gb‐Arie für Sopran, c‐Moll. Petrarkistische Textelemente. Nach den Strophen
Ritornell für V I/II und Bc. Tonart c‐Moll. Klagende Gestik, Text wird fast ausschließlich
syllabisch umgesetzt. Textwiederholungen am Anfang und am Schluss. Mittelteil leicht
sequenzierend. Die Melodie der Schlussphrase ist der Ausgangspunkt für das Ritornell,
das im Mittelteil eine kurze imitierende Passage bringt, dann aber zur Wiederholung des
Anfangsmotivs zurückkehrt. Die Arie ist im Text nicht erwähnt, jedoch verzeichnet die
Partitur ihren genauen Ort. Adler Nr. 84.
I,11 S. 35f. Bl. 19rf. Cleonis, 2. Ehefrau des Königs Abdala, lädt zu einem Fest ein,
nicht zuletzt, um die Schwermut von Almansor und Almonsaide zu vertreiben.
Ein weiteres Sklavenpaar tritt hinzu. Die Sklavin DESINENZA singt: „Erfreuliche
Stunden“. ♫
3strophige Gb‐Arie für Sopran. Nach den Strophen Ritornell für V I/II und Bc. G‐Dur, tänzerischer
6/8‐Takt. Die beiden syllabisch umgesetzten Texthälften jeweils wiederholt: die
erste mit der gleichen, die zweite mit veränderter Melodie. Charakteristisch für die Melodieführung
ist das kleinschrittige Pendeln über einem ostinatoähnlichen Bass, das langsam
abwärts führt. Dieses Motiv bestimmt auch das Ritornell mit seinem fugiert versetzten
Einsatz der Instrumente. Variierte Strophe III: Melodie fängt in der Tiefe mit einer
großen Aufwärtsbewegung an (wiederholt), im zweiten Textteil das musikalische Material,
mit dem die beiden ersten Strophen begonnen hatten.
Bl. 1r der Ballett‐HS „Balletto 1 mo de Schiavi.“ Ballett der Sklaven. Intrada, Bourrée,
Retirata. ♫
Das Particell gibt keine besonderen Instrumente an, folglich wohl nur Geigenchor.
II,6 S. 35f. Bl. 19rf. CHAROTIS, Erzieherin der Prinzessin Cleonis, singt: „Heimlichs
feüer“. ♫
2strophige Gb‐Arie für (Mezzo‐)Sopran, d‐Moll, 6/4 Takt. Nach den Strophen Ritornell für
V I/II und Bc. Tonart d‐Moll; 6/4‐Takt. Vergleichsweise melancholisch; auffällig ist die
harmonische Mollskala aufwärts mit der übermäßigen Sekunde. Bisweilen Zweitongruppen,
auch mit „hinkenden“ Effekten. Fließende Continuoführung, überwiegend in Sekundschritten.
Wiederholt wird nur die Schlussphrase (mit der übermäßigen Sekunde b’‐cis’’).
Das imitierend einsetzende Ritornell benützt das Anfangsmotiv des Gesangs. Die Arie, der
die These zugrunde liegt, Liebe bleibe auf die Dauer nicht unentdeckt, spielt auf die heimlich
Liebe zwischen den verschiedenen Figuren an, ist aber auch ein Vorgriff: Der in
Charotis verliebte Sklave Toxaris, der nach dem Lied eintritt, erzählt einen Traum vom
Brand des Schlosses. Adler Nr. 85.
II,11 S. 69‐70 Bl. 36r‐36v Cito, gekommen, um die verworrenen Verhältnisse aufzuklären,
möchte sich durch ein Lied, das sein Anliegen spiegelt, Zutritt zum Hof
verschaffen. Ein GRIECHE und eine GRIECHIN singen: „Schönste Klarheit lass dich
finden“. ♫
Duett für S I/II und Bc; a‐Moll. Mehrfacher Wechsel der musikalischen Faktur und der
Bewegungsintensität drückt sich in der Vorzeichnung aus: zunächst Alla breve (Lied des
Griechen), dann 4/4 (Antwort der Griechin), schließlich 3/4 („beede zusammen“). Liedhafte
Stimmführung im Solo des Griechen mit Wiederholungen am Beginn und Schluss.
Der Part der Griechin stärker szenisch angelegt. Motivische Verknüpfungen beider Soli
könnten der inhaltlichen Weiterentwicklung dienen (harter Abwärtssprung c’’‐gis’ wird
im zweiten Solo geschmeidig ausgefüllt: „man mues der zeit erwarten“; im Duett wird der
Tonraum dieses Intervalls ebenso sinnenfällig gefüllt). Gemeinsames Duett wieder liedhaft,
mit Wiederholungen. Einige harmonische Härten. Der Gesang steht in unmittelbarer
Verbindung zum nachfolgenden Tanz. Adler Nr. 86.
Bl. 2r der Ballett‐HS „Balletto 2 do de Greci.” Ballett des Griechenpaares mit dem Diener
Aristan. ♫
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