68 III. Das bürgerliche Wohnhaus des 20. Jahrhunderts Die ...

164
folgen als der inneren Funktionalität. In pointierter Spannung setzen einige der Fenster
exakt an der Wandecke an, ohne jedoch Übereckfenster zu bilden, wie sie in der
funktionalistischen Moderne gebräuchlich waren. Auch die Eingangstür unterscheidet
sich im Modell äußerlich nicht von den Fensterflächen.
Ungewöhnlich ist der im Prinzip konventionell strukturierte Grundriss durch die
ganz außen an der Schmalseite über die gesamte Haustiefe geführte Eingangszone
mit Treppenlauf, von der aus ein Mittelflur die Räume der unabhängigen
Wohnungen erschließt. Besondere fließende Raumwirkungen, eine Galerie über
zwei Etagen oder ähnliche Großzügigkeiten bestehen nicht. Da Herzog und de
Meuron stark von Joseph Beuys geprägt wurden und Ende der 70er Jahre sogar
mit ihm gemeinsam eine Kunstaktion durchführten, drängen sich Bezüge zur Naturphilosophie
des Werdens und Vergehens gemäß der an Heraklit angelehnten
Fluxustheorie auf. Beuys thematisierte damit unter anderem die zyklischen Regenerationsprozesse
energiespeichernder Materialien. Das neben einem uralten
Eichenhain geplante Haus stellt folglich über die ölgetränkten Eisenbahnschwellen
eine dritte Stufe der Materialkonsistenz dar, nämlich als Wärmespeicher für die
Bewohner, bevor ein natürlicher langfristiger Zerfallsprozess die in den Eichenbalken
gespeicherte Sonnenenergie als prozessuales Ergebnis der Photosynthese
wieder in den natürlichen Kreislauf zurückführt. Sonne, Baum, Eisenbahn, Haus... –
ein suggestiver Bedeutungszusammenhang zwischen Mensch und Technik, Natur
und Umwelt ensteht. Die hölzerne Hülle bildet zugleich den mystischen Schrein als
Aufbewahrungsort der Sammlung von Kunst nach 1945 und assoziiert in Form und
Material eine hölzerne Schmuckschatulle oder einen mittelalterlichen Reliquienschrein.
So wird auch auf die durch Beuys oft verwendeten frühchristlichen
Symbole angespielt, mit denen er Verstandeswelt und Intuition gegenüberstellte.
Das Haus imaginiert also auch die Ebene eines Ideenspeichers für den in seinen
Mauern enthaltenen universalen Gedankenschatz der durch ihre konzeptionellen
Werke repräsentierten Künstler.
Als Eingangspavillon zum Museum Schaulager in Basel realisierten Herzog & de
Meuron 2003 ein Satteldachhaus, dessen Schmalseiten so schräg zulaufen, dass
von der Hauptansicht der Eindruck eines Walmdachhauses entsteht. Seine über
Wand und Dach hinweg einheitliche, künstlich aufgerauhte Betonoberfläche verstrahlt
durch Verwendung des Erdaushubs der Baustelle eine erdig-urtümliche
Anmutung. Auch Bottega + Ehrhardt bauten 2001 ein viel beachtetes Wohnhaus in
Ludwigsburg, das zur Eingangsseite einen auf Podesten balancierenden Walmdachbau
als Betonmonolith darstellt.