68 III. Das bürgerliche Wohnhaus des 20. Jahrhunderts Die ...

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Ficks Haus fällt durch die asymmetrische Eingangsseite auf, deren Öffnungen ungewöhnliche
diagonale Kompositionsachsen bilden. Markant sind das hochformatige
Treppenhausfenster und die Betonung der Wandflächen im Verbund mit den Begrenzungsmauern.
Interessant wirkt die strenge Zweibündigkeit des länglichen und sehr
schmalen Grundrisses. Wohn- und Funktionsräume sind konsequent auf ihre
jeweilige Hausseite konzentriert, so dass eine ungewöhnliche Enfilade vom Vorplatz
über Diele, Vorraum, Küche und Windfang ensteht.
Der Einsatz geschlossener und glatt verputzter Wandflächen als ästhetische Qualität
ist beiden Häusern gemein. In Gegenposition zum absoluten Paradigma der Öffnung
der Wand bei der funktionalistischen Moderne scheint hier eine gezielte und Bedeutung
signalisierende Schließung der Wand durch kompositionelle Konzentration der
Fenster und Türen auf bestimmte Kernbereiche erfolgt zu sein. Damit einher geht ein
Abrücken von der gleichmäßigen Befensterung der Fassade. Einerseits bestätigt sich
damit die Tendenz, die Fassadenfläche als klare konstruktiv-gestalterische Einheit
aufzufassen und nicht mehr, wie zu Beginn der Entwicklung, die Fläche in Teilbereiche
zu zergliedern. Und andererseits übersteigt sie sogar die schmitthennersche
Dimension, die Wandfläche als Feld gestalterischer Qualität zu behandeln.
Eine analoge dialektische Auseinandersetzung mit den gleichen formalen Themen
bewegt auch die konstruktivistische Moderne: Einerseits in der Zergliederung der
Bauteile in voneinander isolierte Wände und Öffnungen, wie an Mies van der Rohes
Barcelona-Pavillon, und andererseits in der Vereinheitlichung der Baukörper, für die
die Vielzahl der weißverputzten Hauskuben steht.
5.8. Nationalsozialismus
Ein fester Bestandteil der Rezeption des Walmdachhauses, sofern er in der Architekturgeschichtsschreibung
zum 20. Jahrhundert auftaucht, ist seine Verbindung mit der
Architektur während des Nationalsozialismus. Schmitthenner galt lange Zeit als der
"Nazi-Architekt par excellence" 185 . Gleichwohl wird dieses Urteil in neueren Untersuchungen
relativiert und revidiert. 186
Tatsächlich engagierte sich Schmitthenner ab 1932 für die Nationalsozialistische Partei,
hielt Vorträge im "Kampfbund für Deutsche Kultur" und publizierte Schriften, in
denen sein integrativer, gemütlich-erzählerischer Stil plötzlich in teilweise dogmatische
und diffamierende Polemik umschlug. 187 Anläßlich des Goethejahres 1932
fanden das Weimarer Gartenhaus und im Vergleich Schmitthenners Wohnhäuser so
viel Erwähnung, dass der Eindruck eines anerkannten zukünftigen Baustils entstand.