68 III. Das bürgerliche Wohnhaus des 20. Jahrhunderts Die ...

152
208-209 Walter Gropius: Haus Sommerfeld, Berlin. Gartenseite 209 Einladungskarte zum Richtfest. Eingangsseite
leicht vor. Dem teilweise eingezogenen Balkon läuft der leichte Vorsprung der Dachtraufe
entgegen. Das schiefergedeckte Walmdach wurde der expressionistisch-kristallinen
Zersplitterungsästhetik gemäß am First aufgekantet und mit einem Mittelgrat
versehen, welcher zu einer pagodenhaft aufgeschwungenen Dachgaube hinabführt.
Die streng axialsymmetrische Fassade zeichnet sich durch mittige große dreiflügelige
Terrassen- und Balkonfenstertüren aus, die im Erdgeschoss durch breite
vierflügelige Fenster flankiert werden und im Obergeschoss mit hochrechteckigen
Fenstern einen sich motivisch verjüngenden Gegenakzent erhalten. Horizontale und
vertikale Gliederungsstruktur sind in einen überzeugenden Rhythmus gebracht.
Zusammen mit dem Materialwechsel von hellem Kalkstein über dunkles Holz zu
grauglänzendem Schiefer kann darin die Verarbeitung von Behrens' Hagener
Häusern erkannt werden – Gropius war Bauleiter des Hauses Cuno. Gropius' Vorliebe
für Frank Lloyd Wright lässt auch an das Haus Winslow mit seinem weiten
Dachüberstand denken und erklärt vielleicht die Extravaganz der pagodenhaften
Dachumformung. Nicht zuletzt ein artistischer Innenausbau in Teakholz, mit
abstrakt-skulpturalem Treppengeländer und fischgrätartig vertäfelter polygonaler
Treppenhalle machten das nicht erhaltene Haus Sommerfeld zu einem bizarren
Markstein in der Baugeschichte des 20. Jahrhunderts.
Eine weitere folgenlos gebliebene Spielart, den Walmdachbautyp an eine ebenso
exzentrische wie kurzzeitige Baumode zu adaptieren, stellt Gropius' Haus Otte in
Berlin-Zehlendorf, ebenfalls von 1920-21, dar. 176 Obwohl es auf L-förmigem Grundriss
zum Garten hin den Eindruck von zwei in sich nochmals aufgegliederten Baukörpern
macht, erscheint seine Eingangsseite als die kubistische Variante der Eingangsseite
des Hauses Sommerfeld. Nur die diagonal ansetzende Hofmauer und