68 III. Das bürgerliche Wohnhaus des 20. Jahrhunderts Die ...

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kultureller Fortentwicklung brechen. Sie spielte bekanntermaßen mit Maschinenästhetik
und Dampfermotiven und visualisierte die Dynamik der geschwindigkeitsverliebten
Großstadt.
Wir skizzieren diese durchaus verkürzte Charakterisierung, um zu verdeutlichen,
dass aus der Perspektive der evolutionären Veränderungsabsicht der Traditionalisten
diese revolutionäre Verdrängungsstrategie der Funktionalisten als Kampfansage
an ihre ethischen Grundwerte und Überzeugungen verstanden werden
konnte. So gab Schmitthenner auch sukzessive die ihm eigene Art des "stillen
Webens und Wachsens" 170 auf und ging in der ersten Auflage seiner "Baugestaltung"
von 1932 zu harschen verbalen Attacken auf das Neue Bauen über, die er bei
den späteren Auflagen wieder herausnahm. Doch der aggressive Ton ging zu
Lasten beider Lager, denn auch oder gerade die im linken politischen Spektrum
positionierten Wortführer des Funktionalismus entwarfen kein solch demokratischliberales
Weltbild, das die traditionalistische Architektur auch für die Zukunft neben
sich paritätisch dulden wollte. Das beweisen schon die Bauausstellungen, die fast
immer unter Ausschluss der jeweiligen anderen Richtung organisiert wurden. Hier
wurde deutlich die Absicht formuliert, die vermeintlich rückständige Architektur
vollständig zu überwinden. Der Totalitätsanspruch des internationalen Stils stellte die
Verdrängung aller regionalen Eigenheiten in Aussicht.
Natürlich kann es im Rahmen dieser Arbeit nicht darum gehen, Entwicklung und
Hintergründe der funktionalistischen Architektur neu aufzurollen oder den Konflikt zu
erklären, weshalb die traditionalistische Architektur mit der NS-Staatsbaukunst konform
ging oder teilweise auch nur in ihren Sog geriet. Hierzu wurde bereits viel erforscht;
vieles bleibt auch noch zu klären. 171 Dennoch behandeln wir einzelne
Aspekte, sofern sie die Geschichte des Walmdachhauses berühren. Denn es hat für
den Traditionalismus einen vergleichbaren paradigmatischen Stellenwert der reduzierten
Grundform wie der Würfelkubus für den Funktionalismus. Und beide fanden
in Stuttgart einen Brennpunkt der Auseinandersetzung in der Konfrontation zwischen
Stuttgarter Schule, insbesondere Bonatz und Schmitthenner, und der Werkbundausstellung
von 1927, der Stuttgarter Weißenhofsiedlung, ihrerseits verkörpert durch
eine Reihe von Architekten, die sich noch kurz zuvor durch mehr oder weniger bedeutende
Beiträge zum Walmdachhaus profiliert hatten: Ludwig Mies van der Rohe,
Peter Behrens, Walter Gropius sowie der Bonatz-Schüler Richard Döcker. Auch der
damalige Lehrer am Bauhaus und spätere Direktor Hannes Meyer hatte 1919-21 mit
der Siedlung Freidorf bei Basel das Vorbild Staakens verarbeitet.