68 III. Das bürgerliche Wohnhaus des 20. Jahrhunderts Die ...

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Ihre eindrücklichste Wirkung erzielt diese wandflächenverliebte Feingliederung bei
den Häusern in geschlämmtem Ziegelmauerwerk. Die Wandoberfläche wird dabei
nicht glatt verputzt, sondern behält ihre strukturelle Bewegtheit durch die sich vorwölbenden
Ziegelsteine und tiefen oder vorstehenden Mörtelfugen. Als Spuren der
handwerklich unregelmäßigen Ausführung stehen sie in bewusstem Gegensatz zu
technisch-maschineller Glätte. Wand als Projektionsfläche für Licht- und Schattenbildung
und als Kompositionsfläche für Loch und Materie wird damit als stoffliche Qualität
definiert und in ihrem exponierten Einsatz als geradezu puristischer Wert vermittelt.
Den Typ mit Fensterband erstellt Schmitthenner allerdings doch mit dem 1930 erfolgten
Atelieranbau an seinem eigenen Stuttgarter Wohnhaus (Abb. 207). Charakteristisch
ist er durch asymmetrische Gesamtkomposition und Fensterkontraktion an
einem der Geschosse individualisiert. Dass Schmitthenner die Regenrohre gezielt in
Reaktion auf die jeweilige Wandfläche setzt, je nachdem, ob Unregelmäßigkeit betont
oder wie beim Haus Debatin gemildert werden soll (Abb. 180), wird hier als Gesetzmäßigkeit
deutlich. Ein konstantes Unregelmäßigkeitsmotiv stellt die Setzung
der Kamine dar. Selbst bei streng axialsymmetrischen Fassaden wird damit grundsätzlich
ein Akzent gesetzt, auch wenn es auf den ersten Blick nicht auffällt, wie bei
den Häusern Roser und Debatin (Abb. 172 und 182).
Die ausgesprochene Sensibilität für Unregelmäßigkeiten und Asymmetrie könnte auf
das Studium von Goethes Gartenhaus zurückzuführen sein. Hier ist die Bedeutung
des zugemauerten Fensters an der ansonsten regelmäßigen Hauptfassade nicht zu
unterschätzen. Die gemalte neuerliche Restitution dieses Fensters stellt eine grobe
Verfälschung des zumindest für das 20. Jahrhundert bedeutsamen Rezeptionsstrangs
dieser "Schlüsselfassade" dar. Eine weitere Bedeutungsebene von Schmitthenners
Verständnis der Verarbeitung von Tradition kann in der Beobachtung der
unterschiedlichen repräsentationsbedingten Behandlung von Vorder- und Rückfassade
des Gartenhauses gesehen werden, wie wir es auch beim Jagdhaus Gabelbach
vorgefunden haben. Schmitthenner übernimmt diesen Aspekt des unordentlichen
Pragmatismus der alten Baukunst und übersetzt ihn in ein neues Ordnungssystem
der willentlichen Irregularität, das er als allgemeingültigen Ausdruck seiner
Gegenwart interpretiert. Je nach Aufgabe schafft er auch eine Synthese zwischen
schematischer Ordnung und willkürlichem Chaos, was als gleichzeitiger dialektischer
Ausdruck der Individualität des modernen Menschen und der Einfügung in einen
angestrebten gesamtgesellschaftlichen Kontext lesbar ist. Damit formuliert seine
Architektur einen grundlegenden pädagogischen und weltanschaulichen Anspruch.