68 III. Das bürgerliche Wohnhaus des 20. Jahrhunderts Die ...

141
Abgesehen von drei Achsenkonkordanzen zeigen die Tür des Nebeneingangs, das
über das Stockwerksgesims gelegte Treppenhausfenster und das Fensterband der
Dachgaube die bewusste formale Vielfalt und Grenzüberschreitung. Während die
Südseite mit dem Achsrhythmus 1-3-1 vollkommen symmetrisch gehalten ist,
scheint die Nordseite auf spielerische Irritation eines die repräsentative
Ordentlichkeit gewohnten Publikums aus zu sein. Die Verteilung der Elemente
zueinander verrät gleichwohl die Absicht einer ausgewogenen Gewichtung, was
einen klaren Unterschied zu der einmaligen Absicht Tessenows formuliert, die
Fenstersetzung vollkommen pragmatisch und scheinbar ohne Bedacht auf jegliche
Harmonie vorzunehmen.
189-190 Paul Schmitthenner: Haus Zerweck, Stuttgart 190 Gartenseite
In einer zehnten Stufe kommt ein weitgehend freies System zur Anwendung, bei
dem Ordnungen und Rhythmen lediglich angedeutet werden. Beim oberflächlichen
Betrachten kann sich zwar der Eindruck von völliger Symmetrie einstellen. Tatsächlich
stimmt hier, wie bei der Straßenseite des Stuttgarter Hauses Raßbach von 1925,
fast gar nichts überein (Abb. 184). Was aus der perspektivischen Schrägsicht nicht
auffällt bzw. sich lediglich als punktuelle Asymmetrie durch Aussparung einer
Fensterposition entziffern lässt, offenbart bei genauer Analyse des Aufrisses, dass
Schmitthenner die vermeintlichen Kenner seiner Architektur ebenso wie die Kritiker,
welche konventionelle Langeweile konstatieren möchten, anscheinend hinters Licht
führen will. Weder die Gauben noch die Fenster halten sich an eine Achsenkonkordanz.
Eines der wenigen Häuser, die Schmitthenners Stuttgarter Professorenkollege
Fiechter baute, nämlich sein bereits 1923 erstelltes eigenes Wohnhaus in Stuttgart,