68 III. Das bürgerliche Wohnhaus des 20. Jahrhunderts Die ...

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Negativbeispiele illustrieren schlechte Lösungen. Weitere Zeichnungen spielen das
Thema aber auch mit sämtlichen anderen Dachformen durch, bis hin zum Flachdach
sowie einem eher als Parodie denn als ernsthafte Variation gemeinten Aufriss in der
Formensprache des Funktionalismus. Sie stehen teilweise für bestimmte Stilphasen
der Baugeschichte oder regional typische Hausformen, etwa für Spanien oder das
Engadin. 160
Ansatzweise zusammenfassen lässt sich Schmitthenners Lehrabsicht in der Wiedererweckung
zeitloser und stilunabhängiger Gestaltungsgrundlagen, die nach
Erlangung eines gesellschaftlich-kulturellen Konsenses der Ausgangspunkt für einen
neuen Epochenstil sein könnten. Dem liegt die Vorstellung zugrunde, daß der zur
Stilbildung notwendige kulturelle Konsens im frühen 19. Jahrhundert noch vorhanden
war, mit dem Historismus aber verloren ging und man dort wieder anknüpfen
müsse, allerdings nicht am Stil des Klassizismus, sondern eben an der Alltagsarchitektur
der Zeit "um 1800". Der Wunsch nach einem allgemeingültigen Bauausdruck
erscheint damit als verbindendes Paradigma der Moderne, denn auch der Funktionalismus
versuchte mit dem "internationalen Stil" einen kulturellen Konsens zu
etablieren. Heute erkennen wir dagegen mehr und mehr die Normalität verschiedener
gleichzeitiger Bauauffassungen als Phänomen, das sich weit in die Jahrhunderte
zurückverfolgen lässt und unsere festgefügten Epochenbegriffe je nach Perspektive
relativiert.
Schmitthenner beanspruchte nie, einen eigenen Stil zu lancieren oder etwas Neues
erfunden zu haben, sondern nur, die sachlichen Grundlagen für das Neue zu bereiten,
auf denen eine kommende Generation aufbauen könnte. Dabei ging es ihm
nicht um das Kopieren historischer Vorbilder, wie es bei Ostendorf aufscheint, sondern
um das Anknüpfen an die Tradition einer allgemeinen unkonkreten Baugesinnung,
der man ihre Entstehungszeit auch durchaus ansehen können soll und die
sich in Einzelheiten neuer bewährter Materialien und Konstruktionen bedient, allerdings
ohne diese ostentativ zur Schau zu stellen. Gestalterische Zelebration von
Modernität war für ihn nur eine neue falschverstandene Mode.
5.2.3. Bauten
Schmitthenners eigenes bauliches Werk muss separat von seiner Typ-Theorie behandelt
werden und nicht in einer argumentativ ineinandergreifenden Verkettung,
denn er ging in seinem persönlichen Gestaltungsrepertoire deutlich über das hinaus,