68 III. Das bürgerliche Wohnhaus des 20. Jahrhunderts Die ...

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Die mit geringsten Mitteln erzielte individuelle Ästhetisierung des Bautyps macht
diese beiden Häuser im Kontext von Tessenows minimalistischen einstöckigen
Satteldachhäusern in Hellerau und der benachbarten Interpretation eines Zeltdachhauses
zu einem Markstein in der architektonischen Entwicklung der frühen Moderne,
ebenso wie Behrens' Haus Schroeder mit seiner aufwendigen Wandinstrumentierung
einen nicht weniger bedeutsamen Gegenpol darstellt.
1917 zeichnete Tessenow nochmals einen Beitrag zum Walmdachbautyp. So unwesentlich
die Unterschiede sein mögen, sie veranschaulichen die akribische Aufmerksamkeit,
die er der kunstvoll komponierten Variation dieses Hausthemas widmet:
Beachtenswert ist der engere Achsenrhythmus mit breiteren Wandfeldern zu den
Ecken, der mittige einzige Schornstein in Korrespondenz zur minimalistischen
Verdachung der Eingangstür, weiterhin die schmale Backsteinrustizierung der Türwangen
im Verhältnis zur Breite des Zugangsweges und der Antrittsstufen. Das
aufstrebende wulstige Dachgesims trennt die Wandfläche vom überhanglosen Dach.
Ein quadratisch eingefasster, blumenloser Vorgarten wird durch zwei in betontem
Kontrast kleinteilig gegliederte Tore mit gequaderten Pfosten und dekorativer Bekrönung
mit Pyramiden und Kugeln gefasst – ein pointierter Bauschmuck, dessen
Intention mit den Hellerauer Putten vergleichbar ist. Tessenows markanter pointillistischer
Zeichenstil verdeutlicht seine Absicht, glatte Flächen und strukturierte Texturen
gegenüberzustellen. So sind die lamellenlosen glatten Klappläden ein nicht zu
unterschätzender Bestandteil dieser Variation und belegen erneut die Aufmerksamkeit,
die die anspruchsvollen unter den traditionalistischen Architekten jedem
kleinsten Detail widmen.
114 Heinrich Tessenow: Wohnhausentwurf