TheaterCourier - Ausgabe 8 - 01. März 2014
Die Theaterzeitung für Dresden und das Umland.
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SEITE 6<br />
INTERVIEW<br />
WWW.THEATERCOURIER.DE<br />
ANDREAS KRIEGENBURG<br />
Eine sehr junge Aufführung mit viel Esprit.<br />
Der gebürtige Magdeburger inszeniert<br />
an der Semperoper Mozarts<br />
„Cosi fan tutte“.<br />
VITA<br />
derung bei der Komödie besteht. Hier<br />
die Spiellust und die Ausgelassenheit der<br />
Musik und Naivität der Menschen finde<br />
ich viel schwerer, als die dunkle Seite des<br />
Stückes auf die Bühne zu bringen.<br />
Herr Kriegenburg, „Così fan tutte“<br />
wurde bereits ein Jahr nach der Uraufführung<br />
am Wiener Burgtheater<br />
auch in Dresden gezeigt. Hat dieser<br />
historische Bogen eine Bedeutung<br />
für Ihre Inszenierung?<br />
Nein, eigentlich hat das für mich keinen<br />
Einfluss. Natürlich ist man immer<br />
in einer bestimmten Tradition, wenn<br />
man sich mit Mozart beschäftigt und<br />
man setzt sich mit Herangehensweisen,<br />
Interpretationen und der Aufführungstradition<br />
auseinander. Aber letztendlich<br />
muss man sich davon frei machen und<br />
für eine bestimmte Besetzung, für einen<br />
Ort, für ein Haus inszenieren. Ich habe<br />
während der Vorbereitungen nicht überlegt,<br />
wie ich Bezüge (Wiener Burgtheater/Dresden)<br />
herstellen kann, sondern<br />
ein eigenständiges Konzept entwickelt.<br />
Auch meine persönliche Verbindung<br />
zum Burgtheater hat keinen Einfluss.<br />
Ihr Ausgangspunkt ist eindeutig das<br />
Sprechtheater. Ist es zwangsläufig<br />
so, dass man als Regisseur irgendwann<br />
nicht mehr am Musiktheater<br />
vorbeikommt?<br />
Ich habe lange gezögert, Opern zu inszenieren.<br />
Zu meiner Überraschung hatte<br />
ich aber sehr viel Vergnügen an dieser<br />
Arbeit. Ich bin aber Schauspiel-Regisseur,<br />
der immer mal an der Oper gastiert<br />
und erlebe dabei, wie wenig die Metiers<br />
miteinander zu tun haben. Im Prinzip<br />
sind es zwei unterschiedliche Planeten.<br />
Aber ich mache es immer wieder sehr<br />
gern, von dem einen zum anderen zu<br />
wechseln. Das ist wie wenn man Urlaub<br />
macht von dem einen oder anderen. Es<br />
ist wie eine bigamistische Beziehung.<br />
1963 in Magdeburg geboren<br />
gelernter Modelltischler<br />
Tischler am Maxim-Gorki-Theaters<br />
in Magdeburg<br />
1984 - Regieassistent im Gerhart-<br />
Hauptmann-Theater in Zittau<br />
1988 - erste Regiearbeiten am<br />
Kleist-Theater Frankfurt (Oder)<br />
1991 - Wechsel zur Berliner<br />
Volksbühne als fester Regisseur<br />
1997 - 1999 als Regisseur am<br />
Niedersächsisches Staatstheater<br />
Hannover<br />
1999 - 2001 als Regisseur am<br />
Burgtheater Wien<br />
2001 - 2009 Oberspielleiter am<br />
Thalia-Theater in Hamburg<br />
2005 Nestroy-Theaterpreis für die<br />
Inszenierung „Die Nibelungen“<br />
an den Münchner Kammerspielen<br />
2006 - Debüt als Opernregisseur<br />
am Theater Magdeburg<br />
2008 Faust-Theaterpreis für die<br />
Inszenierung „Das letzte Feuer“<br />
am Hamburger Thalia Theater<br />
2009 - Wechsel ans Deutsche<br />
Theater Berlin<br />
Man findet in jedem Metier eine große<br />
Lust, dort zu arbeiten. Ich würde keines<br />
von beiden mehr missen wollen.<br />
Sie haben bisher weder Operette<br />
Andreas Kriegenburg<br />
Foto: Matthias Creutziger/Semperoper Dresden<br />
noch Musical inszeniert. Hat dies<br />
bzw. beide Genres nicht genug zu<br />
bieten oder beschädigen den künstlerischen<br />
Ruf ?<br />
Nein, mit dem künstlerischen Ruf habe<br />
ich da gar keine Probleme. Es ist immer<br />
die Frage dessen, was man Verlockendes<br />
für sich daran findet. Unsinnig wäre zu<br />
sagen, wenn man Operette macht, ist das<br />
Ruf schädigend. Mir wurde aber auch<br />
noch keine Operette angeboten. Zudem<br />
sind es aber Spezialbegabungen. Es gibt<br />
wenige Regisseure, die es handwerklich<br />
richtig gut können und ich weiß nicht,<br />
ob ich es mir zutrauen würde. Bei großen<br />
Musicals weiß ich genau, dass kann<br />
ich nicht. Das ist nicht meine Spielwiese.<br />
Ist der Ort einer Inszenierung für<br />
Sie bedeutend? Oder achtet man am<br />
ehesten auf den künstlerischen Ruf<br />
eines Hauses, das einen einlädt?<br />
Ich bin da relativ entspannt. Natürlich<br />
muss ich die Häuser mögen und natürlich<br />
freue ich mich, wenn ich in eine<br />
Inszenierung in Tokio machen kann,<br />
weil ich dadurch Zeit in der Stadt verbringe.<br />
Und genauso verbringe ich nun<br />
gern Zeit in Dresden - so wenig davon<br />
auch bleibt. Es ist aber nicht so, dass ich<br />
sage, unter Dresden, Madrid, Frankfurt,<br />
Berlin mache ich es nicht. So komisch es<br />
klingt, letztendlich gibt es oftmals praktische<br />
Zwänge: Die großen Opernhäuser<br />
haben einen viel, viel längeren Vorlauf<br />
an Planung. Das heißt, sie fragen daher<br />
einfach früher. So kommt es, dass ich<br />
viele Anfragen von kleineren Häusern<br />
leider ablehnen muss, obwohl mich die<br />
Projekte interessieren. Prinzipiell liegt es<br />
mir fern zu sagen, unter einem bestimmten<br />
Level arbeite ich nicht.<br />
Sie haben bereits mehrere Verdi-<br />
Opern inszeniert. Ist Mozart Ihnen<br />
ein besonderes Anliegen? Wenn ja,<br />
warum?<br />
Mozart ist Frohlocken als auch Panik,<br />
weil er solchen musikalischen Reichtum<br />
hat, als auch ein Genie der Zwischentöne<br />
ist. Bei „Così fan tutte“, wie bei Mozart<br />
generell, macht es den Reiz aus, die<br />
Balance zwischen der Komödie und der<br />
grausamen Seite, Tragödie, des Stückes<br />
zu finden, wobei die größte Herausfor-<br />
Worin besteht der Hauptunterschied<br />
zwischen Musiktheater und Sprechtheater<br />
für Sie?<br />
Ein wesentlicher Unterschied ist, dass<br />
Musiktheater komischerweise viel abstrakter<br />
ist, weil auf der Bühne gesungen<br />
und nicht geredet wird. Und trotzdem ist<br />
es emotionaler. Es geht viel direkter auf<br />
die Herzen der Zuschauer. Als Regisseur<br />
bin ich beim Musiktheater viel enger an<br />
die dramaturgische als auch psychologische<br />
Vorgabe des Komponisten gebunden.<br />
Beim Schauspiel hingegen bin ich<br />
selber der Komponist einer Aufführung.<br />
Worauf dürfen sich die Besucher Ihrer<br />
Inszenierung freuen? Möchten<br />
Sie unseren Lesern schon ein wenig<br />
den Mund wässrig machen?<br />
Wir versuchen, die Komödie zu erzählen.<br />
Wir versuchen, das Volkstheaterhafte<br />
wieder spürbar und erlebbar zu<br />
machen. Es nicht modern, es ist nicht<br />
realistisch . Es ist verspielt, sehr komödiantisch.<br />
Und ich hoffe, dass es eine sehr<br />
junge Aufführung mit viel Esprit wird.<br />
Wie würden Sie in Bezug auf „Cosi<br />
fan tutte“ Folgendes vervollständigen:<br />
Wetten, dass...<br />
Wetten, dass man überrascht wird und<br />
dass nicht nur einmal am Abend. Wie<br />
vergnüglich, heiter und verspielt aber<br />
auch grausam Mozart sein kann.<br />
Vielen Dank für das Gespräch.<br />
COSÌ FAN TUTTE<br />
22.03.<strong>2014</strong>, 18:00 Uhr<br />
24.03.<strong>2014</strong> 19:00 Uhr<br />
26.03.<strong>2014</strong> 19:00 Uhr<br />
30.03.<strong>2014</strong> 19:00 Uhr<br />
03.04.<strong>2014</strong> 19:00 Uhr<br />
05.04.<strong>2014</strong> 11:00 Uhr<br />
06.04.<strong>2014</strong> 19:00 Uhr<br />
08.04.<strong>2014</strong> 19:00 Uhr<br />
06.05.<strong>2014</strong> 19:00 Uhr<br />
11.05.<strong>2014</strong> 19:00 Uhr<br />
16.05.<strong>2014</strong> 19:00 Uhr<br />
02.06.<strong>2014</strong> 19:00 Uhr<br />
12.06.<strong>2014</strong> 19:00 Uhr<br />
Informationen und Karten<br />
Telefon: 0351 - 4911705<br />
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