TheaterCourier - Ausgabe 8 - 01. März 2014
Die Theaterzeitung für Dresden und das Umland.
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SEITE 18<br />
PERSPEKTIVEN<br />
WWW.THEATERCOURIER.DE<br />
SEMPEROPERNBALL / OPERETTE<br />
Dresden glitzerte!<br />
Am 07. Februar fand der diesjährige<br />
Semperopernball statt.<br />
Glückwunsch an die ausgezeichneten<br />
Dresdner und die Organisatoren um<br />
Hans-Joachim Frey - der Semperopernball<br />
wird von Jahr zu Jahr immer erfolgreicher<br />
und Dresden streift zu diesem<br />
Anlass auch einmal seine Provinzialität<br />
gänzlich ab und sonnt sich im Licht von<br />
Weltstars.<br />
<strong>2014</strong> brachte Sylvia von Schweden<br />
Glanz und Gloria. Catherine Deneuve,<br />
Manuel Baroso, Udo Jürgens und Thomas<br />
Gottschalk sind weitere St. Georgs-<br />
Ordenträger, die dem Fest mit dem<br />
Motto „Dresden glitzert“ durch ihre<br />
Persönlichkeit Glanz verliehen haben<br />
und so auch ihren Beitrag zum Glanz<br />
Dresdens geleistet haben. Sagt man uns<br />
Deutschen die Sehnsucht zum Royalen<br />
nach, am 07. Februar durfte sie ausgelebt<br />
werden und wurde durch den Auftritt<br />
der Debütantenpaare, die Auszeichnung<br />
der Dresdner als „bestes Publikum der<br />
Feuerwerk zum Abschluss des SemperOpernballs.<br />
Welt“ und natürlich durch die Königin<br />
von Schweden gekrönt.<br />
Es geht in so einer Nacht nicht um<br />
die Qualität der musikalischen Darbietungen<br />
oder noch nie da gewesene<br />
Foto: Kongressbild.de<br />
Dekorationen, es soll einfach gefeiert<br />
und geschwelgt werden. Auch der bewegende<br />
Spendenaufruf von UNICEF<br />
Botschafterin Sabine Christiansen, die<br />
gewohnt souveräne Moderation von<br />
Wer braucht heute noch eine Operette?<br />
Eine Frage, die sich der Dresdner<br />
Politikwissenschaftler Werner J.<br />
Patzelt stellt.<br />
Manche Fragen sind so gestellt, dass die<br />
Antwort auf eine falsche Fährte führt. Die<br />
in der Überschrift ist eine davon. Nur wird<br />
sie – leider – oft genau so formuliert, und<br />
zwar nicht nur im normalen Alltag, sondern<br />
auch in kulturpolitischen Kreisen.<br />
Was braucht man denn wirklich – außer<br />
Nahrung, Kleidung und Obdach? Braucht<br />
man Urlaub am Mittelmeer, öffentlich zugängliche<br />
Parks, Konzertsäle? Den Unterschied<br />
macht, dass die einen Dinge zum<br />
Leben nötig sind – und die anderen es<br />
schöner machen. Und was unterscheidet<br />
beim Schönermachen das Heute so sehr<br />
vom Gestern, dass es jetzt um ganz andere<br />
Dinge gehen würde? Neben wechselnden<br />
Moden im Grunde nur, dass manches, was<br />
gestern als Luxus galt, heute zum erwarteten<br />
Minimum an Lebensqualität zählt. Mit<br />
dem Selbsverständlichwerden von früherem<br />
Luxus entsteht aber Raum für neue<br />
Glanzlichter auf dem Alltagsleben. Etwa<br />
für die Stunden mit Musiktheater – von<br />
Monteverdis „Orfeo“ bis zu „Sister Act“.<br />
Gleich geblieben ist jedenfalls, worin das<br />
Leben schöner werden kann: Festtagszeiten<br />
geleiten hinaus über die Tretmühle des<br />
Berufs, Erfahrungen lassen sich in besseren<br />
Lebenswelten machen als der eigenen,<br />
auf die Käfigstangen seiner Routine blickt<br />
man von außerhalb und kann dann wieder<br />
wachsen.<br />
Kulturkraftwerk Mitte<br />
Copyright: pfp Architekten, Prof. Jörg Friedrich<br />
Wer aber braucht das wirklich – oder<br />
meint wenigstens, derlei zu brauchen? In<br />
seinen Träumen gewiss mancher mehr, als<br />
er offen zugibt. Und gut tun schöne Erlebnisse<br />
abseits der Alltagsbahnen bestimmt<br />
vielen mehr, als sie nach Lust und Laune<br />
erleben können. Muss aber wohl die öffentliche<br />
Hand für solchen Luxus – von<br />
Bällen über das Theater bis hin zu Sportplätzen<br />
– die Gelegenheiten schaffen? Da<br />
drängen sich Rückfragen auf. Muss wohl<br />
erst jeder zum Fußball gehen, bevor es<br />
angemessen ist, ein Stadion zu bauen?<br />
Was spricht dagegen, auch Minderheiten<br />
ihre Wünsche nach Schönem jenseits des<br />
Alltags erfüllbar zu machen – solange das<br />
der Mehrheit nichts Unverzichtbares wegnimmt<br />
und die neuen Möglichkeiten jedem<br />
offenstehen, ja jedem sogar mit Fleiß<br />
angeboten werden?<br />
Schön, das überzeugt! Aber warum muss<br />
es bei solchen den Alltag verschönernden<br />
Dingen ausgerechnet die Operette sein?<br />
Wäre statt der „Operette im Zentrum“<br />
nicht besser eine Halle für Popkonzerte<br />
oder Volksmusik geeignet, neue Farben ins<br />
Leben der Dresdner zu bringen? Reicht<br />
denn für bildungsbürgerliches Publikum<br />
nicht ein Opernhaus? Und kann die Operette<br />
überhaupt eine Zukunft haben – mit<br />
ihren dem heutigen Leben so fremden<br />
Stoffen („Zigeunerbaron“ – wie unkorrekt<br />
schon der Titel!), mit ihrer unpolitischen<br />
Eindudelei des Verstandes („Fledermaus“),<br />
mit ihrem ohnehin wegsterbenden<br />
Rentnerpublikum?<br />
Treffer. Was will man da noch sagen? –<br />
Am besten wird man weiterfragen. War<br />
die Musik von Schütz oder Bach wohl<br />
wertlos geworden in den Jahrzehnten vor<br />
ihrer Wiederentdeckung – oder bestand<br />
die Schwäche nicht eher darin, dass einige<br />
Generationen sie nicht hören wollten?<br />
Und wenn die Nazis aus jenem populären,<br />
zeitkritischen Musiktheater, das die<br />
Operette seit jeher war, eine Oase politikverdrängenden<br />
Amüsements machten:<br />
Müssen wir dann wirklich jene leere Hülle,<br />
zu der die Nazis die Operette schrumpfen<br />
ließen, weiterhin für deren Ganzes halten<br />
und nicht wieder darüber hinauswachsen<br />
lassen? Hätten nicht jene – oft jüdischen<br />
– Librettisten und Komponisten neue Beachtung<br />
verdient, denen die Operette ihre<br />
bislang letzte Blüte verdankte? Und wenn<br />
in den USA des frühen 20. Jahrhundert<br />
amerikanische Komponisten das europäische<br />
Musiktheater zum stilistisch und<br />
dramaturgisch neu ansetzenden „musical<br />
play“ umformten und dieses dann, zusammen<br />
mit dem Kulturimperialismus der in<br />
wichtigen Kriegen siegreichen USA, als<br />
„Musical“ einen Siegeszug über die das<br />
Gunter Emmerlich (dieses Jahr begleitet<br />
von Collien Ulmen-Fernandes), die<br />
beliebten Theaterplatz-Anheizer Anja<br />
Köbel und René Kindermann und natürlich<br />
die Unterstützung der Wirtschaft<br />
(Gläserne Manufaktur, Juwelier Leicht,<br />
Feldschlösschen u.a.) haben für ein warmes,<br />
wohliges Gefühl und eine rundum<br />
gelungene Ballnacht gesorgt.<br />
Am schönsten sind bei perfekt geplanten<br />
Events wie dem Semperopernball<br />
aber immer wieder die kleinen Pannen,<br />
die dem Abend erst Leben einhauchen:<br />
der nicht funktionierende Blinkorden<br />
von OB Helma Orosz etwa, oder wenn<br />
eine sehr distinguiert zurecht gemachte<br />
Dame ihrem Herrn energisch zuraunt,<br />
„wir gehen jetzt hier lang, Peter!“, um<br />
dann in der Sekunde beim Aufstieg in<br />
den Rang über die zweite Treppenstufe<br />
zu stolpern und von einem ebenso unbekannt<br />
bleibenden Kavalier aufgefangen<br />
wird. Dresden steht der Dreivierteltakt<br />
hervorragend und die Vorfreude auf<br />
den X. Semperopernball am 30. Januar<br />
2015 wächst schon.<br />
deutschsprachige Europa, überhaupt über<br />
die „alte Welt“ und den Rest des Globus<br />
antrat: Müssen wir dann die Augen und<br />
Ohren – oder gar den Verstand – vor alledem<br />
verschließen, was die so reiche, so<br />
kennenswerte Vorgeschichte jenes Neuen<br />
war? Oder sollten wir, denen die Neuerrichtung<br />
kriegszerstörter Kirchen und<br />
Schlösser so sehr ein Anliegen ist, nicht<br />
besser die auch heute noch ansehnlichen<br />
Bühnenwerke früherer Zeiten zu einer<br />
Quelle von zeitgenössischer Freude, Inspiration<br />
und Gesellschaftskritik machen?<br />
Natürlich setzen auch diese Fragen auf<br />
Fährten. Es sind freilich die richtigen. Sie<br />
führen zu einem Musiktheater, in dem,<br />
vom Musical zurück über die Operette bis<br />
hin zur Spieloper, das populäre, das nichthöfische,<br />
das – innerhalb einer nun einmal<br />
hier und jetzt nicht zu ändernden Ordnung<br />
– die bestehenden Umstände kritisierende<br />
Bühnenspiel gepflogen wird. Sie<br />
führen zu einer Spielstätte für Leute auch<br />
ohne großen Geldbeutel und ohne Bedarf<br />
an Zurschaustellung ihrer selbst. Und sie<br />
führen zu einer „Volksoper“ für jene, die<br />
sich Regiearbeiten wünschen, die eher dem<br />
inszenierten Werk dienen als den kontrapunktischen<br />
Künsten des Inszenierenden.<br />
Das alles ist gut. Das alles ist Kunst,<br />
die nicht ihrer selbst, sondern der Zuhörer<br />
und Zuschauer willen hervorgebracht<br />
wird. Und es macht eine Stadt viel reicher,<br />
wenn sie ein Theater in ihrem Zentrum<br />
hat, das der so reichhaltigen Kunstform<br />
der Operette gewidmet ist. In Dresden<br />
darf große Vorfreude aufkommen.