TheaterCourier - Ausgabe 8 - 01. März 2014

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PERSPEKTIVEN
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SEMPEROPERNBALL / OPERETTE
Dresden glitzerte!
Am 07. Februar fand der diesjährige
Semperopernball statt.
Glückwunsch an die ausgezeichneten
Dresdner und die Organisatoren um
Hans-Joachim Frey - der Semperopernball
wird von Jahr zu Jahr immer erfolgreicher
und Dresden streift zu diesem
Anlass auch einmal seine Provinzialität
gänzlich ab und sonnt sich im Licht von
Weltstars.
2014 brachte Sylvia von Schweden
Glanz und Gloria. Catherine Deneuve,
Manuel Baroso, Udo Jürgens und Thomas
Gottschalk sind weitere St. Georgs-
Ordenträger, die dem Fest mit dem
Motto „Dresden glitzert“ durch ihre
Persönlichkeit Glanz verliehen haben
und so auch ihren Beitrag zum Glanz
Dresdens geleistet haben. Sagt man uns
Deutschen die Sehnsucht zum Royalen
nach, am 07. Februar durfte sie ausgelebt
werden und wurde durch den Auftritt
der Debütantenpaare, die Auszeichnung
der Dresdner als „bestes Publikum der
Feuerwerk zum Abschluss des SemperOpernballs.
Welt“ und natürlich durch die Königin
von Schweden gekrönt.
Es geht in so einer Nacht nicht um
die Qualität der musikalischen Darbietungen
oder noch nie da gewesene
Foto: Kongressbild.de
Dekorationen, es soll einfach gefeiert
und geschwelgt werden. Auch der bewegende
Spendenaufruf von UNICEF
Botschafterin Sabine Christiansen, die
gewohnt souveräne Moderation von
Wer braucht heute noch eine Operette?
Eine Frage, die sich der Dresdner
Politikwissenschaftler Werner J.
Patzelt stellt.
Manche Fragen sind so gestellt, dass die
Antwort auf eine falsche Fährte führt. Die
in der Überschrift ist eine davon. Nur wird
sie – leider – oft genau so formuliert, und
zwar nicht nur im normalen Alltag, sondern
auch in kulturpolitischen Kreisen.
Was braucht man denn wirklich – außer
Nahrung, Kleidung und Obdach? Braucht
man Urlaub am Mittelmeer, öffentlich zugängliche
Parks, Konzertsäle? Den Unterschied
macht, dass die einen Dinge zum
Leben nötig sind – und die anderen es
schöner machen. Und was unterscheidet
beim Schönermachen das Heute so sehr
vom Gestern, dass es jetzt um ganz andere
Dinge gehen würde? Neben wechselnden
Moden im Grunde nur, dass manches, was
gestern als Luxus galt, heute zum erwarteten
Minimum an Lebensqualität zählt. Mit
dem Selbsverständlichwerden von früherem
Luxus entsteht aber Raum für neue
Glanzlichter auf dem Alltagsleben. Etwa
für die Stunden mit Musiktheater – von
Monteverdis „Orfeo“ bis zu „Sister Act“.
Gleich geblieben ist jedenfalls, worin das
Leben schöner werden kann: Festtagszeiten
geleiten hinaus über die Tretmühle des
Berufs, Erfahrungen lassen sich in besseren
Lebenswelten machen als der eigenen,
auf die Käfigstangen seiner Routine blickt
man von außerhalb und kann dann wieder
wachsen.
Kulturkraftwerk Mitte
Copyright: pfp Architekten, Prof. Jörg Friedrich
Wer aber braucht das wirklich – oder
meint wenigstens, derlei zu brauchen? In
seinen Träumen gewiss mancher mehr, als
er offen zugibt. Und gut tun schöne Erlebnisse
abseits der Alltagsbahnen bestimmt
vielen mehr, als sie nach Lust und Laune
erleben können. Muss aber wohl die öffentliche
Hand für solchen Luxus – von
Bällen über das Theater bis hin zu Sportplätzen
– die Gelegenheiten schaffen? Da
drängen sich Rückfragen auf. Muss wohl
erst jeder zum Fußball gehen, bevor es
angemessen ist, ein Stadion zu bauen?
Was spricht dagegen, auch Minderheiten
ihre Wünsche nach Schönem jenseits des
Alltags erfüllbar zu machen – solange das
der Mehrheit nichts Unverzichtbares wegnimmt
und die neuen Möglichkeiten jedem
offenstehen, ja jedem sogar mit Fleiß
angeboten werden?
Schön, das überzeugt! Aber warum muss
es bei solchen den Alltag verschönernden
Dingen ausgerechnet die Operette sein?
Wäre statt der „Operette im Zentrum“
nicht besser eine Halle für Popkonzerte
oder Volksmusik geeignet, neue Farben ins
Leben der Dresdner zu bringen? Reicht
denn für bildungsbürgerliches Publikum
nicht ein Opernhaus? Und kann die Operette
überhaupt eine Zukunft haben – mit
ihren dem heutigen Leben so fremden
Stoffen („Zigeunerbaron“ – wie unkorrekt
schon der Titel!), mit ihrer unpolitischen
Eindudelei des Verstandes („Fledermaus“),
mit ihrem ohnehin wegsterbenden
Rentnerpublikum?
Treffer. Was will man da noch sagen? –
Am besten wird man weiterfragen. War
die Musik von Schütz oder Bach wohl
wertlos geworden in den Jahrzehnten vor
ihrer Wiederentdeckung – oder bestand
die Schwäche nicht eher darin, dass einige
Generationen sie nicht hören wollten?
Und wenn die Nazis aus jenem populären,
zeitkritischen Musiktheater, das die
Operette seit jeher war, eine Oase politikverdrängenden
Amüsements machten:
Müssen wir dann wirklich jene leere Hülle,
zu der die Nazis die Operette schrumpfen
ließen, weiterhin für deren Ganzes halten
und nicht wieder darüber hinauswachsen
lassen? Hätten nicht jene – oft jüdischen
– Librettisten und Komponisten neue Beachtung
verdient, denen die Operette ihre
bislang letzte Blüte verdankte? Und wenn
in den USA des frühen 20. Jahrhundert
amerikanische Komponisten das europäische
Musiktheater zum stilistisch und
dramaturgisch neu ansetzenden „musical
play“ umformten und dieses dann, zusammen
mit dem Kulturimperialismus der in
wichtigen Kriegen siegreichen USA, als
„Musical“ einen Siegeszug über die das
Gunter Emmerlich (dieses Jahr begleitet
von Collien Ulmen-Fernandes), die
beliebten Theaterplatz-Anheizer Anja
Köbel und René Kindermann und natürlich
die Unterstützung der Wirtschaft
(Gläserne Manufaktur, Juwelier Leicht,
Feldschlösschen u.a.) haben für ein warmes,
wohliges Gefühl und eine rundum
gelungene Ballnacht gesorgt.
Am schönsten sind bei perfekt geplanten
Events wie dem Semperopernball
aber immer wieder die kleinen Pannen,
die dem Abend erst Leben einhauchen:
der nicht funktionierende Blinkorden
von OB Helma Orosz etwa, oder wenn
eine sehr distinguiert zurecht gemachte
Dame ihrem Herrn energisch zuraunt,
„wir gehen jetzt hier lang, Peter!“, um
dann in der Sekunde beim Aufstieg in
den Rang über die zweite Treppenstufe
zu stolpern und von einem ebenso unbekannt
bleibenden Kavalier aufgefangen
wird. Dresden steht der Dreivierteltakt
hervorragend und die Vorfreude auf
den X. Semperopernball am 30. Januar
2015 wächst schon.
deutschsprachige Europa, überhaupt über
die „alte Welt“ und den Rest des Globus
antrat: Müssen wir dann die Augen und
Ohren – oder gar den Verstand – vor alledem
verschließen, was die so reiche, so
kennenswerte Vorgeschichte jenes Neuen
war? Oder sollten wir, denen die Neuerrichtung
kriegszerstörter Kirchen und
Schlösser so sehr ein Anliegen ist, nicht
besser die auch heute noch ansehnlichen
Bühnenwerke früherer Zeiten zu einer
Quelle von zeitgenössischer Freude, Inspiration
und Gesellschaftskritik machen?
Natürlich setzen auch diese Fragen auf
Fährten. Es sind freilich die richtigen. Sie
führen zu einem Musiktheater, in dem,
vom Musical zurück über die Operette bis
hin zur Spieloper, das populäre, das nichthöfische,
das – innerhalb einer nun einmal
hier und jetzt nicht zu ändernden Ordnung
– die bestehenden Umstände kritisierende
Bühnenspiel gepflogen wird. Sie
führen zu einer Spielstätte für Leute auch
ohne großen Geldbeutel und ohne Bedarf
an Zurschaustellung ihrer selbst. Und sie
führen zu einer „Volksoper“ für jene, die
sich Regiearbeiten wünschen, die eher dem
inszenierten Werk dienen als den kontrapunktischen
Künsten des Inszenierenden.
Das alles ist gut. Das alles ist Kunst,
die nicht ihrer selbst, sondern der Zuhörer
und Zuschauer willen hervorgebracht
wird. Und es macht eine Stadt viel reicher,
wenn sie ein Theater in ihrem Zentrum
hat, das der so reichhaltigen Kunstform
der Operette gewidmet ist. In Dresden
darf große Vorfreude aufkommen.