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Drucksache 17/12542 – 62 – Deutscher Bundestag – 17. Wahlperiode
sich bislang illegal mit Musik aus dem Internet versorgt
haben, zu einer Brücke hin zum legalen Musikkonsum im
Internet zu werden.
Aktuell geben sechs Prozent der Deutschen an, über ein
Musik-Abonnement zu verfügen – sowohl online als auch
offline, beispielsweise im Rahmen eines Clubs. Weitere
22 Prozent können sich vorstellen, ein solches Abonnement
abzuschließen. Zusammen mit denen, die bereits in
der Vergangenheit ein Musik-Abonnement hatten, also
grundsätzlich eine Offenheit für diese Art des Musikkonsums
signalisierten, ergibt sich damit ein Nutzerpotenzial
von 39 Prozent. Allerdings ist nach Auswertung aller
Aussagen der Befragten davon auszugehen, dass die Akzeptanz
von Abo-Gebühren für reine Streaming-Dienste,
bei denen keine Songs im eigenen Besitz bleiben, deutlich
unter diesem Niveau liegen dürfte. 314
3.1.3.2 Buch
In Deutschland werden Bücher noch immer überwiegend
in gedruckter Form gekauft und gelesen. Nach den aktuellen
Zahlen der Allensbacher Markt- und Werbeträger
Analyse 2012 kauften 59 Prozent der Bevölkerung im
letzten Jahr Bücher, davon 26 Prozent fünf und mehr Titel.
Insgesamt zwölf Prozent gaben an, zehn oder mehr
Titel gekauft zu haben. Insgesamt erwarben mehr Frauen
(66 Prozent) als Männer (55 Prozent) gedruckte Bücher.
Anders aber als in den vergangenen Jahren hat sich der
Bucheinkauf dabei deutlich gleichmäßiger über die Generationen
hinweg verteilt. Die Studie gibt ebenfalls Auskunft
darüber, ob die gekauften oder geliehenen Bücher
auch genutzt, das heißt gelesen werden. Demzufolge werden
gekaufte Bücher intensiv (täglich oder mehrmals in
der Woche) von 44 Prozent der 14- bis 19-Jährigen genutzt.
Nach wie vor sind Frauen mit einer Quote von
45 Prozent diejenigen, die käuflich erworbene Bücher am
häufigsten auch selbst lesen. Für 38 Prozent aller Bundesbürgerinnen
und -bürger gehört das gedruckte Buch zum
Alltag. Dabei nehmen sie es mehrmals in der Woche oder
sogar täglich zur Hand. 315
Parallel dazu nimmt die direkte Nutzung von E-Books
und Hörbüchern aus dem Internet zu. Wie eine Studie zur
digitalen Content-Nutzung der Gesellschaft für Konsumforschung
(GFK) zeigt, haben im Jahr 2012 vier Millionen
Menschen Hörbücher und 3,4 Millionen E-Books als
Download oder Stream genutzt. 316
314 Vgl.: ebd., S. 31.
315 Vgl.: Institut für Demoskopie Allensbach: AWA. Allensbacher
Markt- und Werbeträger-Analyse 2011.
316 Vgl.: Gesellschaft für Konsumforschung: Studie zur Digitalen Content-Nutzung
(DCN-Studie) 2012. Erstellt für den Bundesverband
Musikindustrie e.V., die Gesellschaft zur Verfolgung von Urheberrechten
e.V. und den Börsenverein des Deutschen Buchhandels e.V.
Online abrufbar unter: http://www.gvu.de/media/pdf/852.pdf
3.1.3.3 Film
Die Sehgewohnheiten von Filmwerken sind vergleichbar
mit den Lesegewohnheiten von Büchern, unterscheiden
sich aber wesentlich von den Hör- und Spielgewohnheiten
von Musik und Computergames, das heißt, Filme
werden in der Regel lediglich ein- bis dreimal rezipiert.
Aufgrund der hohen Produktionskosten von Filmen ist es
daher für die Filmproduktion und die Filmdistribution von
existentieller Bedeutung, dass die geringeren Nutzungsvorgänge
pro Endkunde vergütet werden. Die digitale Distribution
von Filmwerken hat an diesen wirtschaftlichen
Grundvoraussetzungen nur insoweit etwas geändert, als
dass die Verfügbarkeit von Filmen erhöht und damit eine
breitere Masse an Kunden angesprochen werden kann.
Allerdings erfordern die neuen digitalen Vertriebswege
zum einen ein höheres Investment in das Marketing, da
nunmehr alle Vertriebswege beworben und werbemäßig
bedient werden müssen. Die Diversifizierung der Online-
Dienste stellt dabei das Marketing vor gestiegene Herausforderungen.
Zum anderen müssen die digitalen Vertriebsstrukturen
aufgebaut beziehungsweise unterhalten und der
aus ordnungspolitischen Gründen auch im Internet erforderliche
Jugendschutz gewährleistet werden. Diesen
komplexen wirtschaftlichen, rechtlichen und ordnungspolitischen
Rahmenbedingungen im Bereich der digitalen
Distribution stehen die vielfältigen, leicht zugänglichen,
keinen Jugendschutz beachtenden illegalen Angebote von
Filmwerken im Internet entgegen.
3.2 Auswirkungen auf Kulturgüter
3.2.1 Maßnahmen zur digitalen Sicherung und
langfristigen Archivierung des
kulturellen Erbes und seiner Nutzung
Die Digitalisierung, das heißt die Überführung von körperlichen
Objekten in eine digitale Form, spielt auch im
Bereich der Kultur eine immer größere Rolle: Tonträger
und Bildmaterial werden ebenso digitalisiert wie Gedrucktes,
Noten und Handgeschriebenes. Diese Transformation
von dem analogen Objekt in eine digitale Form
reflektiert einerseits die Gefährdungen, denen physische
Objekte durch Zerfallsprozesse ausgesetzt sind und andererseits
den öffentlichen Ruf nach besserer Zugänglichkeit
historischen Materials.
Gleichzeitig findet die Kommunikation sowie Arbeit in
Wissenschaft und Forschung, Wirtschaft und Gesellschaft,
aber auch im Privaten in immer höherem Maße ihren
(manchmal nur noch) digitalen Niederschlag. Ebenso
nutzen künstlerische Ausdrucksformen diese Möglichkeiten
– ganz zu schweigen von den Distributionswegen für
Publikationen, die häufig nur noch im Internet erscheinen.
Wenngleich gewiss nicht alles, was auf diese Weise und
in dieser Form entsteht, zum erhaltungswürdigen kulturellen
Erbe gehört, muss doch festgestellt werden, dass
heute wichtige Elemente unseres kulturellen Lebens digital
geschehen und von daher – als Teil unseres identitätsstiftenden
kulturellen Gedächtnisses – dauerhaft verfügbar
gehalten werden müssen. Eine stark verengende
Auswahl verbietet sich von selbst, denn späteren Generationen
soll ein möglichst unverstellter Blick auf das, was
unser kulturelles Leben ausmacht, ermöglicht werden.
Diese Aufgabe nehmen in der Bundesrepublik verschie-