PDF-Download - Militärgeschichtliches Forschungsamt der ...
PDF-Download - Militärgeschichtliches Forschungsamt der ...
PDF-Download - Militärgeschichtliches Forschungsamt der ...
Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.
YUMPU macht aus Druck-PDFs automatisch weboptimierte ePaper, die Google liebt.
schweifenden Lebensstil und die Probleme<br />
bei <strong>der</strong> von ihm verantworteten<br />
Luftrüstung. Fehlerhafte Konstruktionen<br />
an Bombern <strong>der</strong> Luftwaffe rufen<br />
den Sicherheitsdienst <strong>der</strong> SS auf den<br />
Plan. Der Chefermittler, SS-Gruppenführer<br />
Schmidt-Lausitz, versucht zunächst,<br />
Harras zur Zusammenarbeit zu<br />
bewegen, was dieser schroff ablehnt.<br />
Die Darstellung <strong>der</strong> SS-Angehörigen<br />
ist im Gegensatz zu den Luftwaffensoldaten<br />
durchweg negativ. Als Harras<br />
auf eigene Faust nach den Ursachen<br />
<strong>der</strong> Unfälle forscht, entdeckt er, dass<br />
sein Assistent und Freund O<strong>der</strong>bruch<br />
Konstruktionsfehler verschwiegen hat.<br />
Um ihn zu schützen und auch seinen<br />
Pakt mit dem »Teufel« zu beenden,<br />
wählt Harras den Freitod mit einem<br />
defekten Flugzeug. Dieser Selbstmord<br />
ist auch eine Parallele zu Ernst Udet,<br />
<strong>der</strong> sich nach offensichtlicher Fehlplanung<br />
in <strong>der</strong> Aufrüstung <strong>der</strong> Luftwaffe<br />
und exzessivem Drogenkonsum erschossen<br />
hatte. Um das positive Bild in<br />
<strong>der</strong> Öffentlichkeit nicht zu schädigen,<br />
gab das NS-Regime einen Flugunfall<br />
als Todesursache vor, was schließlich<br />
in den Film »Des Teufels General« Eingang<br />
fand. Schlussendlich fühlt sich<br />
Harras selbst als <strong>der</strong> Schuldige, obwohl<br />
O<strong>der</strong>bruch von den technischen Problemen<br />
wusste. An<strong>der</strong>s als im Theaterstück<br />
nimmt O<strong>der</strong>bruch aber den Tod<br />
von Kameraden nicht in Kauf. Dadurch<br />
wird nur die Kriegführung selbst behin<strong>der</strong>t<br />
und die Figur wirkt für den<br />
Zuschauer dennoch positiv. Passiven<br />
Wi<strong>der</strong>stand zu leisten, erscheint in diesem<br />
Fall durchaus legitim und nachvollziehbar.<br />
Aber <strong>der</strong> Tod von Harras<br />
ist auch ein Zeichen <strong>der</strong> eigenen Hilflosigkeit<br />
gegenüber dem allmächtigen<br />
Regime.<br />
War Harras in »Des Teufels General«<br />
also eher ein Märtyrer, so sind die<br />
Hauptdarsteller in »Die Brücke«<br />
schlussendlich Opfer. Der Film ist somit<br />
in vielerlei Hinsicht bedeutend.<br />
Wickis Werk beendete 1959 die »Kriegsfilmwelle«<br />
und war sowohl an <strong>der</strong><br />
Kasse als auch bei <strong>der</strong> Filmkritik erfolgreich.<br />
Einzig das Prädikat »Antikriegsfilm«<br />
sorgte für Diskussionen.<br />
Im Film werden gegen Ende des<br />
Krieges an <strong>der</strong> Westfront sieben Schüler<br />
noch zum Dienst in <strong>der</strong> Wehrmacht<br />
eingezogen. Die Jungen sind begeistert,<br />
ihre Familien und ihr Lehrer sind entsetzt.<br />
Nach <strong>der</strong> ersten Hälfte des Films<br />
finden die Schüler mit unterschiedlichem<br />
Hintergrund im Rahmen einer<br />
kleinen Kampfgemeinschaft zueinan<strong>der</strong>.<br />
Nach einer sehr kurzen Grundausbildung<br />
erfolgt <strong>der</strong> erste Einsatz. Amerikanische<br />
Truppen sollen durch das<br />
Bataillon <strong>der</strong> Jungen bekämpft werden.<br />
Auf Wunsch ihres Lehrers teilt <strong>der</strong><br />
Kommandeur die Gruppe an einer zur<br />
Sprengung vorgesehenen Brücke ein.<br />
Der eingeteilte, erfahrene Gruppenführer<br />
soll den Jungen rechtzeitig den<br />
Rückzug befehlen. Von <strong>der</strong> Sprengung<br />
wissen sie nichts, sodass nach <strong>der</strong> Erschießung<br />
des Gruppenführers durch<br />
eine Streife <strong>der</strong> Feldgendarmerie <strong>der</strong><br />
Auftrag klar erscheint. Sie halten die<br />
Brücke in ihrem Heimatort. Als die ersten<br />
US-Amerikaner die Brücke erreichen<br />
und die ersten jungen Kameraden<br />
fallen, ist auch die romantische Vorstellung<br />
vom Krieg vorbei. Mit dem<br />
Ende des Kampfes kommt die Erkenntnis,<br />
dass die Brücke von Anfang an gesprengt<br />
werden sollte. Nur einer <strong>der</strong><br />
Jungen überlebt und versteht die Welt<br />
nicht mehr. Die Darstellung des Krieges<br />
in »Die Brücke« brach mit westdeutscher<br />
Filmtradition. Viele Sequenzen<br />
zeigen den Krieg ungeschminkt und<br />
nüchtern hart. Der »heldenhafte« und<br />
auch erfolgreiche Kampf <strong>der</strong> Jungen an<br />
<strong>der</strong> Brücke schreckte in seiner Sinnlosigkeit<br />
ab. Bei den jugendlichen Zuschauern<br />
des Jahres 1959 schuf er<br />
5Illustrierte Film-Bühne zum Film »Des<br />
Teufels General« (Helmut Käutner,<br />
1955) mit Curd Jürgens als Generalluftzeugmeister<br />
Harras.<br />
Verlag für Filmschriften Hebertshausen<br />
jedoch auch Identifikation mit <strong>der</strong> vermeintlichen<br />
Heldenhaftigkeit. Die Wirkung<br />
als Antikriegsfilm bleibt trotz<br />
anerkannter Zustimmung und <strong>der</strong> Absicht<br />
des Regisseurs bis heute umstritten.<br />
In einem Punkt bleibt auch »Die<br />
Brücke« ein Produkt <strong>der</strong> 1950er Jahre:<br />
in <strong>der</strong> Darstellung <strong>der</strong> Hilflosigkeit des<br />
Einzelnen gegenüber seinem Schicksal<br />
im Krieg.<br />
Propaganda für die »Wie<strong>der</strong>bewaffnung«?<br />
Wie bei allen Kriegsfilmen in <strong>der</strong> Bundesrepublik<br />
stand die Unterhaltung<br />
bzw. <strong>der</strong> Absatz im Vor<strong>der</strong>grund. Die<br />
Darstellung des Krieges und <strong>der</strong> Soldaten<br />
war daher nicht zur Steigerung<br />
des Wehrwillens bestimmt. Vielmehr<br />
sollten bereits populäre Motive aus <strong>der</strong><br />
Kriegsliteratur aufgriffen werden, die<br />
deutlich im Sinne des Zuschauers o<strong>der</strong><br />
Lesers waren. Dazu gehörte auch die<br />
Vorstellung, dass nicht alle Deutschen,<br />
vor allem nicht <strong>der</strong> durchschnittliche<br />
Wehrmachtsoldat, eine Schuld am<br />
Krieg o<strong>der</strong> an Kriegsverbrechen hatten.<br />
Die geschichtliche Aufarbeitung<br />
<strong>der</strong> Verstrickungen im »Dritten Reich«<br />
begann verstärkt erst in den 1960ern.<br />
Bis dahin wollte vor allem <strong>der</strong> Kinobesucher<br />
nichts von Verfehlungen <strong>der</strong><br />
Wehrmacht wissen. Nostalgie und<br />
Identifikation mit den Figuren standen<br />
im Vor<strong>der</strong>grund und kamen an <strong>der</strong><br />
Kinokasse in <strong>der</strong> Bundesrepublik auch<br />
besser an. Darum fanden mit Ausnahme<br />
von »Die Brücke« die westdeutschen<br />
und österreichischen Kriegsfilme<br />
im europäischen Ausland keinen Anklang.<br />
Für die allermeisten bundesdeutschen<br />
o<strong>der</strong> österreichischen Kinogeher<br />
<strong>der</strong> 1950er Jahre hingegen war<br />
<strong>der</strong> »deutsche Landser« des Films genau<br />
so dargestellt, wie sie ihn auch sehen<br />
wollten.<br />
Literaturtipps<br />
Benjamin Pommer<br />
Bernhard Chiari /Matthias Rogg / Wolfgang Schmidt (Hg.),<br />
Krieg und Militär im Film des 20. Jahrhun<strong>der</strong>ts. Im Auftrag<br />
des Militärgeschichtlichen <strong>Forschungsamt</strong>es, München<br />
2003 (= Beiträge zur Militärgeschichte, 59).<br />
Militärgeschichte · Zeitschrift für historische Bildung · Ausgabe 3/2013<br />
21