PDF-Download - Militärgeschichtliches Forschungsamt der ...

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

Kriegsfilme der 1950er Jahre ger des militärischen Widerstandes gezeigt werden musste, dann hauptsächlich, um sich vom NS-Regime abzusetzen, sein Gewissen zu wahren und die Leiden seiner Männer bzw. der Bevölkerung beenden zu wollen. Die Wehrmacht galt auch und gerade im anglo-amerikanischen Ausland als ritterlicher Gegner im Gegensatz zur Waffen-SS oder zu Organisationen der NSDAP. Dieses Motiv der scharfen Abgrenzung von Täter und Opfer bzw. Gut und Böse erleichterte die Identifizierung des Zuschauers mit den handelnden Personen im Film. In Verbindung mit dem Prädikat des »Antikriegsfilms« war zusätzlich die Absicht einer Relativierung von Schuld erkennbar. Somit konnte der Kriegsfilm auch halbwegs unbedenklich von der »Freiwilligen Selbstkontrolle der Filmwirtschaft« (FSK) eingestuft werden. Die FSK wollte so eine propagandistische Wirkung der Filme in Form einer Militarisierung der Gesellschaft verhindern. Für die Filmindustrie war das nicht unwichtig, da eine höhere Altersfreigabe immer auch den Kreis der potenziellen Kinobesucher einschränkte. Soldaten- und Heldentum Die Kriegsfilme »08/15« (Paul May, 1954) und »Der Stern von Afrika« (Alfred Weidenmann, 1957) gehörten mit Abstand zu den erfolgreichsten der Bundesrepublik. Sie konnten inhaltlich überzeugen und auch an den Kinokassen die Erwartungen erfüllen. »08/15« basierte auf dem Roman von Hans Hellmut Kirst, in dem er zum Teil eigene Erfahrungen als Soldat verarbeitete und sein Werben gegen eine Wiederbewaffnung zum Ausdruck brachte. Der Film war nicht nur der erfolgreichste Kriegsfilm in der Bundesrepublik, sondern auch der kommerziell erfolgreichste Kinofilm des Jahres 1955. Der Film spielt in der Kaserne einer Artillerieabteilung im Jahre 1939 kurz vor dem deutschen Angriff auf Polen. Handelnde Personen sind der Gefreite Asch, der Obergefreite Kowalski und der Kanonier Vierbein auf der einen, sowie der Hauptwachtmeister Schulz, der Wachtmeister Platzek und der Unteroffizier Lindenberg auf der anderen Seite. Die Handlung dreht sich hauptsächlich um den zum Teil als sinnlos empfundenen Dienstalltag und das Verhalten der Vorgesetzten gegenüber den Untergebenen. Auffällig ist das distanzierte Verhältnis aller Charaktere zum Nationalsozialismus, das sich unter anderem im kritischen Unterton der Vorgesetzten äußert. Gerade das bewusste Abwenden des Kommandeurs von einem Hitler-Portrait vermittelt symbolisch eine Distanz zum NS-Regime. Auch wenn der Krieg zunächst nur als drohende Vorahnung im Film und gegen Ende in einer Radioansprache Erwähnung findet, so ist er für alle Beteiligten mehr oder weniger präsent. Insgesamt war es ein eher unpolitischer Film mit seichter, komödiantischer Unterhaltung und einem hohen Identifikationspotenzial für den Zuschauer. Die Ereignisse im Film hätten trotz Übertreibungen in vielen deutschen Kasernen stattfinden können und bedienten »vielmehr geschickt die Unterhaltungserwartung des Publikums« (Lexikon des internationalen Films). Eine ähnliche Gestaltung zeichnet den Kriegsfilm »Der Stern von Afrika« über den Jagdflieger Hans-Joachim Marseille aus. Der Film von Alfred Weidenmann, der bereits 1944 im Dritten Reich mit »Junge Adler« einen Fliegerfilm produziert hatte, stellt die Karriere Marseilles als Jagdflieger bis zum Einsatz beim Afrika-Korps dar. Trotz ständiger Präsenz des Krieges erzeugt der Film eine positive Grundstimmung, die sowohl auf Marseilles Spaß am Fliegen als auch auf relativ gute Spezialeffekte aufbaut. Hier entstand gerade für den jungen Zuschauer eine starke Identifikationsfigur. Auch wenn Marseille die Folgen seiner Kriegsbelastung bereits früh im Film spürt, sind für ihn Konsequenzen oder Zweifel am Krieg undenkbar. Ebenfalls auffällig ist, dass weder ungeschminkte Bilder des Krieges noch der eigentliche Kriegsgegner – mit einer Ausnahme – gezeigt werden. Dieser Umstand führte zu öffentlicher Kritik, da der Film mit dem ein Jahr zuvor eingeleiteten Aufbau der bundesdeutschen Luftwaffe auf den Markt kam. Aber auch wenn das neu gegründete Verteidigungsministerium die Kreditanstalt bei der Vergabe von Mitteln zur Filmförderung beriet, wurden im Drehbuch von »Der Stern von Afrika« keine wesentlichen Änderungswünsche der Experten berücksichtigt. Damit blieb eine Förderung aus und auch die FSK äußerte Kritik am Inhalt des Films. Somit war die positive Darstellung der Fliegerei sicherlich ein willkommener Nebeneffekt für die junge Bundeswehr, aber da der Inhalt nicht vollständig den Wünschen des Ministeriums entsprach, konnte von einer gezielten Steigerung der Wehrfähigkeit hier keine Rede sein. Antiheld und Antikrieg Anders als bei den bereits erwähnten Filmen, konnten auch durchaus kritische Filme das Publikum überzeugen. Die Kritik oder Ernsthaftigkeit des Inhalts bezog sich aber bei »Des Teufels General« (Helmut Käutner, 1955) und »Die Brücke« (Bernard Wicki, 1959) nicht auf die Verstrickung mit dem NS-Regime. Beide Filme zeichnete eher ein schon fast melancholischer Unterton aus, der die vermeintliche Hilflosigkeit der Akteure untermalte. Der Roman »Die Brücke« von Manfred Gregor sowie das Theaterstück von Carl Zuckmayer bildeten die erfolgreichen Filmvorlagen. »Des Teufels General« zeigt das Wirken des Generalluftzeugmeisters Jürgen Harras (eine Anspielung auf den Jagdflieger Ernst Udet) in Berlin im November 1941. Sein Leben ist geprägt durch einen aus 5Illustrierte Film-Bühne Nr. 3834 zum Film »Der Stern von Afrika« (Alfred Weidenmann, 1957). Diese Zeitschrift wurde von 1946 bis 1969 als Programmbegleitheft für Kinofilme verkauft. Verlag für Filmschriften Hebertshausen 20 Militärgeschichte · Zeitschrift für historische Bildung · Ausgabe 3/2013
schweifenden Lebensstil und die Probleme bei der von ihm verantworteten Luftrüstung. Fehlerhafte Konstruktionen an Bombern der Luftwaffe rufen den Sicherheitsdienst der SS auf den Plan. Der Chefermittler, SS-Gruppenführer Schmidt-Lausitz, versucht zunächst, Harras zur Zusammenarbeit zu bewegen, was dieser schroff ablehnt. Die Darstellung der SS-Angehörigen ist im Gegensatz zu den Luftwaffensoldaten durchweg negativ. Als Harras auf eigene Faust nach den Ursachen der Unfälle forscht, entdeckt er, dass sein Assistent und Freund Oderbruch Konstruktionsfehler verschwiegen hat. Um ihn zu schützen und auch seinen Pakt mit dem »Teufel« zu beenden, wählt Harras den Freitod mit einem defekten Flugzeug. Dieser Selbstmord ist auch eine Parallele zu Ernst Udet, der sich nach offensichtlicher Fehlplanung in der Aufrüstung der Luftwaffe und exzessivem Drogenkonsum erschossen hatte. Um das positive Bild in der Öffentlichkeit nicht zu schädigen, gab das NS-Regime einen Flugunfall als Todesursache vor, was schließlich in den Film »Des Teufels General« Eingang fand. Schlussendlich fühlt sich Harras selbst als der Schuldige, obwohl Oderbruch von den technischen Problemen wusste. Anders als im Theaterstück nimmt Oderbruch aber den Tod von Kameraden nicht in Kauf. Dadurch wird nur die Kriegführung selbst behindert und die Figur wirkt für den Zuschauer dennoch positiv. Passiven Widerstand zu leisten, erscheint in diesem Fall durchaus legitim und nachvollziehbar. Aber der Tod von Harras ist auch ein Zeichen der eigenen Hilflosigkeit gegenüber dem allmächtigen Regime. War Harras in »Des Teufels General« also eher ein Märtyrer, so sind die Hauptdarsteller in »Die Brücke« schlussendlich Opfer. Der Film ist somit in vielerlei Hinsicht bedeutend. Wickis Werk beendete 1959 die »Kriegsfilmwelle« und war sowohl an der Kasse als auch bei der Filmkritik erfolgreich. Einzig das Prädikat »Antikriegsfilm« sorgte für Diskussionen. Im Film werden gegen Ende des Krieges an der Westfront sieben Schüler noch zum Dienst in der Wehrmacht eingezogen. Die Jungen sind begeistert, ihre Familien und ihr Lehrer sind entsetzt. Nach der ersten Hälfte des Films finden die Schüler mit unterschiedlichem Hintergrund im Rahmen einer kleinen Kampfgemeinschaft zueinander. Nach einer sehr kurzen Grundausbildung erfolgt der erste Einsatz. Amerikanische Truppen sollen durch das Bataillon der Jungen bekämpft werden. Auf Wunsch ihres Lehrers teilt der Kommandeur die Gruppe an einer zur Sprengung vorgesehenen Brücke ein. Der eingeteilte, erfahrene Gruppenführer soll den Jungen rechtzeitig den Rückzug befehlen. Von der Sprengung wissen sie nichts, sodass nach der Erschießung des Gruppenführers durch eine Streife der Feldgendarmerie der Auftrag klar erscheint. Sie halten die Brücke in ihrem Heimatort. Als die ersten US-Amerikaner die Brücke erreichen und die ersten jungen Kameraden fallen, ist auch die romantische Vorstellung vom Krieg vorbei. Mit dem Ende des Kampfes kommt die Erkenntnis, dass die Brücke von Anfang an gesprengt werden sollte. Nur einer der Jungen überlebt und versteht die Welt nicht mehr. Die Darstellung des Krieges in »Die Brücke« brach mit westdeutscher Filmtradition. Viele Sequenzen zeigen den Krieg ungeschminkt und nüchtern hart. Der »heldenhafte« und auch erfolgreiche Kampf der Jungen an der Brücke schreckte in seiner Sinnlosigkeit ab. Bei den jugendlichen Zuschauern des Jahres 1959 schuf er 5Illustrierte Film-Bühne zum Film »Des Teufels General« (Helmut Käutner, 1955) mit Curd Jürgens als Generalluftzeugmeister Harras. Verlag für Filmschriften Hebertshausen jedoch auch Identifikation mit der vermeintlichen Heldenhaftigkeit. Die Wirkung als Antikriegsfilm bleibt trotz anerkannter Zustimmung und der Absicht des Regisseurs bis heute umstritten. In einem Punkt bleibt auch »Die Brücke« ein Produkt der 1950er Jahre: in der Darstellung der Hilflosigkeit des Einzelnen gegenüber seinem Schicksal im Krieg. Propaganda für die »Wiederbewaffnung«? Wie bei allen Kriegsfilmen in der Bundesrepublik stand die Unterhaltung bzw. der Absatz im Vordergrund. Die Darstellung des Krieges und der Soldaten war daher nicht zur Steigerung des Wehrwillens bestimmt. Vielmehr sollten bereits populäre Motive aus der Kriegsliteratur aufgriffen werden, die deutlich im Sinne des Zuschauers oder Lesers waren. Dazu gehörte auch die Vorstellung, dass nicht alle Deutschen, vor allem nicht der durchschnittliche Wehrmachtsoldat, eine Schuld am Krieg oder an Kriegsverbrechen hatten. Die geschichtliche Aufarbeitung der Verstrickungen im »Dritten Reich« begann verstärkt erst in den 1960ern. Bis dahin wollte vor allem der Kinobesucher nichts von Verfehlungen der Wehrmacht wissen. Nostalgie und Identifikation mit den Figuren standen im Vordergrund und kamen an der Kinokasse in der Bundesrepublik auch besser an. Darum fanden mit Ausnahme von »Die Brücke« die westdeutschen und österreichischen Kriegsfilme im europäischen Ausland keinen Anklang. Für die allermeisten bundesdeutschen oder österreichischen Kinogeher der 1950er Jahre hingegen war der »deutsche Landser« des Films genau so dargestellt, wie sie ihn auch sehen wollten. Literaturtipps Benjamin Pommer Bernhard Chiari /Matthias Rogg / Wolfgang Schmidt (Hg.), Krieg und Militär im Film des 20. Jahrhunderts. Im Auftrag des Militärgeschichtlichen Forschungsamtes, München 2003 (= Beiträge zur Militärgeschichte, 59). Militärgeschichte · Zeitschrift für historische Bildung · Ausgabe 3/2013 21
Seite 1 und 2: Heft 3/2013 C 21234 ISSN 0940
Seite 3 und 4: Die Völkerschlacht bei Leipzig. Ve
Seite 5 und 6: Russlandfeldzug Napoleons mit Preu
Seite 7 und 8: zwischen Frankreich und Großbritan
Seite 9 und 10: 5»Leipzig 1813 - In den Wirren der
Seite 11 und 12: 5General der Infanterie Franz Xaver
Seite 13 und 14: 5Vizeadmiral Wilhelm Souchon (1864-
Seite 15 und 16: guläres Ereignis. Im Minnesota der
Seite 17 und 18: 190 Gebäude niedergebrannt und üb
Seite 19: 5Bundespräsident Theodor Heuss zus
Seite 23 und 24: Aufbauleistungen entgegenbrachten.
Seite 25 und 26: unter einen Hut zu bringen: das kat
Seite 27 und 28: Memoiren 1938-1945 Der größte Fei
Seite 29 und 30: Geschichte kompakt Herbst/Winter 19
Seite 31 und 32: Militärgeschichte im Bild 150 Jahr

PDF-Download - Militärgeschichtliches Forschungsamt der ...

Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.

Template löschen?

Als Template speichern?