PDF-Download - Militärgeschichtliches Forschungsamt der ...
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5Bundespräsident Theodor Heuss zusammen<br />
mit Rückkehrern aus <strong>der</strong><br />
Kriegsgefangenschaft am Grenzübergang<br />
Friedland (1955).<br />
rung in Westdeutschland an dieser<br />
Thematik merklich. Insgesamt gesehen<br />
wirkten wesentliche Strukturbedingungen<br />
<strong>der</strong> Alltags- und Unterhaltungskultur<br />
aus <strong>der</strong> Zeit vor 1945 auch<br />
in <strong>der</strong> jungen Bundesrepublik unterschwellig<br />
fort. Dies betraf zweifelsohne<br />
auch das Kino. Darunter fielen ebenso<br />
die Filmschaffenden – zum Teil auch<br />
populäre Regisseure, Schauspieler und<br />
Autoren – und die Gestaltung <strong>der</strong><br />
Filme selbst.<br />
Faszination Kriegsfilm<br />
inhaltliche Gestaltung <strong>der</strong> Filme zurückzuführen.<br />
Eine genaue Analyse<br />
<strong>der</strong> bundesrepublikanischen Kinobesucher<br />
bezogen auf Alter, Geschlecht,<br />
Beruf usw. ist wegen fehlen<strong>der</strong> Datensätze<br />
nicht mehr möglich. Einzig die<br />
Besucherzahlen und die öffentliche Resonanz<br />
in den Medien lassen vermuten,<br />
wie ein Kriegsfilm beim Publikum<br />
ankam. Der kommerzielle Erfolg von<br />
»Rommel – Der Wüstenfuchs« erhärtete<br />
die Annahme <strong>der</strong> Filmschaffenden,<br />
dass ein bestimmtes Bild des<br />
»Landsers« zum Erfolg führte. Zum<br />
Zeitpunkt <strong>der</strong> Uraufführung war Rommels<br />
erzwungener Selbstmord im Zusammenhang<br />
mit seiner Mitwisserschaft<br />
am militärischen Wi<strong>der</strong>stand<br />
<strong>der</strong> westdeutschen Bevölkerung nur<br />
teilweise bekannt. Vielmehr hatte das<br />
von <strong>der</strong> NS-Propaganda gezeichnete<br />
Bild des Generalfeldmarschalls als<br />
Held des Afrikafeldzugs weiterhin Bestand.<br />
In diese Sichtweise passten we<strong>der</strong><br />
ein Erwin Rommel, <strong>der</strong> anfangs als<br />
glühen<strong>der</strong> Verehrer Adolf Hitlers galt,<br />
noch ein Wi<strong>der</strong>ständler gegen das Regime.<br />
Aus Sicht <strong>der</strong> Filmschaffenden<br />
versprach also das öffentliche, positive<br />
Bild Rommels mehr Aussicht auf Erfolg<br />
als die historisch-kritische Aufarbeitung<br />
seiner Rolle im »Dritten Reich«.<br />
Hinzu kam die Tatsache, dass im Zweiten<br />
Weltkrieg weit über zehn Millionen<br />
Deutsche Dienst in <strong>der</strong> Wehrmacht leisteten<br />
und bis 1968 noch etwa 37 Prozent<br />
<strong>der</strong> männlichen Westdeutschen<br />
Kriegsteilnehmer waren. Diese große<br />
Zuschauergruppe hatte mutmaßlich<br />
eine hohe Erwartungshaltung an die<br />
Gestaltung <strong>der</strong> Kriegsfilme und ihrer<br />
Figuren. Insgesamt waren jene Kinofilme<br />
an <strong>der</strong> Kinokasse erfolgreich, die<br />
den Soldaten – egal welchen Dienstgrad<br />
er bekleidete – als Opfer <strong>der</strong> Umstände<br />
des Krieges darstellten. Wenn<br />
<strong>der</strong> Offizier denn schon als Angehöriullstein<br />
bild<br />
Seitdem das Medium Film und das<br />
Kino eine zunächst konkurrenzlose<br />
Bindung eingegangen waren, fanden<br />
sich auch in Deutschland regelmäßig<br />
Kriegsfilme in den Lichtspielhäusern.<br />
In <strong>der</strong> Weimarer Republik wurden<br />
Filme über den Ersten Weltkrieg gezeigt.<br />
Diese Tendenz setzte sich nach<br />
1933 fort. So wurde nach 1939 in deutschen<br />
Filmen das aktuelle Kriegsgeschehen<br />
verarbeitet (z.B. »Wunschkonzert«,<br />
1940, und »Die große Liebe«,<br />
1942). Im 21. Jahrhun<strong>der</strong>t wird <strong>der</strong><br />
Kriegsfilm als Genre – an<strong>der</strong>s als in<br />
den 1950er Jahren und davor – fast unangefochten<br />
durch US-amerikanische<br />
Produktionen dominiert. Jedoch ist<br />
den Kriegsfilmen nach weitläufiger<br />
Meinung heute wie gestern eines gemeinsam:<br />
die Darstellung eines historischen<br />
Krieges des 20. Jahrhun<strong>der</strong>ts.<br />
Der kommerziell erfolgreiche Kriegsfilm<br />
zeigt aber nicht nur den Waffengang<br />
an sich, son<strong>der</strong>n vor allem die<br />
von ihm Betroffenen. Spielfilme erzählen<br />
eine Geschichte, für die die militärische<br />
Auseinan<strong>der</strong>setzung den Rahmen<br />
bildet. Somit können vor allem<br />
Liebesgeschichten im Krieg geeignet<br />
sein, den breiten Geschmack des Publikums<br />
zu treffen. Je stärker das Frontgeschehen<br />
die handelnden Personen beeinflusst,<br />
desto höher ist die Wahrscheinlichkeit,<br />
dass sich <strong>der</strong> Zuschauer<br />
auf den Film einlässt. Realismus <strong>der</strong><br />
Darstellung und Emotionen <strong>der</strong> Darsteller<br />
gehen Hand in Hand. Das Prinzip<br />
funktionierte sowohl bei »Die große<br />
Liebe« (1942) als auch bei »Pearl Harbor«<br />
(2001). Problematisch für das Verhältnis<br />
von Kinobesuchern zum Kriegsfilm<br />
wird <strong>der</strong> Inhalt dann, wenn Erwartungshaltung<br />
und Abbildung des<br />
Krieges voneinan<strong>der</strong> abweichen. Ein<br />
Film mit kritischem Unterton o<strong>der</strong> neuesten<br />
historischen Erkenntnissen muss<br />
nicht zwingend beim Publikum im jeweiligen<br />
zeitlichen Kontext ankommen.<br />
Wie konnten dann ausgerechnet<br />
die Kriegsfilme in den 1950er Jahren<br />
<strong>der</strong>maßen kommerziell erfolgreich<br />
sein? Zu diesem Zeitpunkt ging in <strong>der</strong><br />
Bundesrepublik Deutschland je<strong>der</strong><br />
Bürger im Durchschnitt 16 Mal pro<br />
Jahr ins Kino. Der Bundesbürger betrat<br />
aber nicht nur eines <strong>der</strong> vielen Lichtspielhäuser,<br />
um sich mittels Vor- bzw.<br />
Kulturfilm zu informieren. Er wollte<br />
vielmehr das bekommen, was <strong>der</strong> heutige<br />
Kinobesucher auch sucht: Unterhaltung<br />
o<strong>der</strong> Ablenkung. In diesem<br />
Zusammenhang stellt sich aber die<br />
Frage, wie Kriegsfilm und Unterhaltung<br />
zusammen passen. Im westdeutschen<br />
Kino <strong>der</strong> 1950er Jahre gehörte<br />
neben dem Heimatfilm (»Grün ist die<br />
Heide«, 1951) und dem Musikfilm<br />
(»Große Star-Parade«, 1954) gerade <strong>der</strong><br />
Kriegsfilm zu den wohl beliebtesten<br />
Genres. Was aus heutiger Warte merkwürdig<br />
erscheint, war aus Sicht <strong>der</strong><br />
Bundesbürger anno 1950 halbwegs<br />
normal. Eine Welle von 225 (!) Kriegsfilmen<br />
überschwemmte den bundesrepublikanischen<br />
Markt von 1948 bis<br />
1959. Davon stammten etwa 50 Filme<br />
aus deutschsprachiger Produktion. An<strong>der</strong>s<br />
als heute bestimmten damals u.a.<br />
diese Filme über deutsche Kriegsgeschichte<br />
maßgeblich die Höhe <strong>der</strong> Einspielergebnisse.<br />
Erfolgsmodelle des Kriegsfilms<br />
Der regelmäßig große Zuschauerandrang<br />
bei Kriegsfilmen in den 1950er<br />
Jahren ist konsequenterweise auf die<br />
Verlag für Filmschriften Hebertshausen<br />
5Theater- und Kinosaal (1950).<br />
Militärgeschichte · Zeitschrift für historische Bildung · Ausgabe 3/2013<br />
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