PDF-Download - Militärgeschichtliches Forschungsamt der ...
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Kriegsfilme <strong>der</strong> 1950er Jahre<br />
Stiftung Deutsche Kinemathek Museum für Film und Fernsehen<br />
»So war <strong>der</strong> Landser?«<br />
Das Bild deutscher Soldaten in westdeutschen<br />
Kinofilmen <strong>der</strong> 1950er Jahre<br />
5»Rommel – Der Wüstenfuchs« (Henry Hathaway, 1951) mit James Mason in <strong>der</strong><br />
Hauptrolle.<br />
Nach <strong>der</strong> Ära <strong>der</strong> »Trümmerfilme«<br />
(1945–1949) mit ihren<br />
kritischen Anspielungen auf<br />
die Zeit des Nationalsozialismus begann<br />
das neue Jahrzehnt auch mit<br />
neuen filmischen Trends. Die entbehrungsreiche<br />
Zeit des Wie<strong>der</strong>aufbaus<br />
und die deutsche Verantwortung für<br />
den Aufstieg Hitlers fanden sich nicht<br />
mehr in den Filmen <strong>der</strong> Bundesrepublik.<br />
Im Jahre 1951 kam <strong>der</strong> US-amerikanische<br />
Film »Rommel – Der Wüstenfuchs«<br />
(engl. »The Desert Fox«) auch in<br />
die westdeutschen Kinos und wurde<br />
zum Kassenschlager. Deutsche Soldaten<br />
wurden erstmals positiv dargestellt,<br />
was den Publikumsgeschmack<br />
traf. Der Zuschauer sah einen Kriegsfilm<br />
über Generalfeldmarschall Erwin<br />
Rommel, <strong>der</strong> die deutschen Soldaten<br />
als ritterliche Kämpfer und Opfer ihrer<br />
politischen Führung darstellte. Die<br />
Wie<strong>der</strong>herstellung deutscher »Soldatenehre«<br />
war aber nicht nur Ausdruck<br />
des zunehmenden Interesses im Westen<br />
an einem deutschen Militärbeitrag,<br />
son<strong>der</strong>n auch eine Strategie, um auf<br />
dem westdeutschen Markt erfolgreich<br />
US-amerikanische Filme abzusetzen.<br />
Dieser Erfolg rief nun die westdeutsche<br />
Filmindustrie auf den Plan, die<br />
versuchte, bereits gut eingeführte<br />
Kriegsliteratur zu verfilmen.<br />
Die Bundesrepublik Deutschland<br />
ab 1950<br />
Zwar lag 1949 <strong>der</strong> Krieg schon vier<br />
Jahre zurück. Er wirkte aber, neben <strong>der</strong><br />
außenpolitischen Isolation, innerhalb<br />
<strong>der</strong> Gesellschaft selbst nach. An<strong>der</strong>s als<br />
die Westalliierten, ließ die sowjetische<br />
Führung die »letzten Zehntausend«<br />
<strong>der</strong> Millionen deutschen Kriegsgefangenen<br />
1956 erst nach langen Verhandlungen<br />
nach Westdeutschland zurückkehren.<br />
Fast zeitgleich bestimmte seit<br />
Beginn des Koreakrieges das Thema<br />
»Wie<strong>der</strong>bewaffnung« die Tagespolitik.<br />
Der Wi<strong>der</strong>stand in den Medien und<br />
<strong>der</strong> Bevölkerung gegen neue westdeutsche<br />
Streitktkräfte war groß. Ironischerweise<br />
erfolgte 1955 die Gründung <strong>der</strong><br />
Bundeswehr fast genau auf dem Scheitelpunkt<br />
<strong>der</strong> westdeutschen »Kriegsfilmwelle«.<br />
Dies nährte Verschwörungstheorien<br />
über das Verhältnis von<br />
Politik und Filmindustrie. Letztere<br />
profitierte aber eher vom Wirtschaftsaufschwung,<br />
da <strong>der</strong> Bundesbürger zunehmend<br />
über mehr Geld für Freizeitaktivitäten<br />
verfügte. Auch <strong>der</strong> Bund<br />
und die Län<strong>der</strong> gaben mehr Haushaltsmittel<br />
für die Filmför<strong>der</strong>ung aus.<br />
Hinzu kam die personelle Kontinuität<br />
zwischen »Drittem Reich« und <strong>der</strong> jungen<br />
Bundesrepublik Deutschland, die<br />
sich durch alle Bereiche zog, die Filmindustrie<br />
eingeschlossen. Die »Entnazifizierung«,<br />
das heißt die Entfernung<br />
von nationalsozialistischem Personal<br />
aus Politik, Gesellschaft, Verwaltung<br />
und Wirtschaft, sowie die Kriegsverbrecherprozesse<br />
erreichten zwischen<br />
1945 und 1950 ihren Höhepunkt. Danach<br />
sank das Interesse <strong>der</strong> Bevölke<br />
18 Militärgeschichte · Zeitschrift für historische Bildung · Ausgabe 3/2013