ColorFoto Foto-Praxis (Vorschau)

COLORFOTO 

COLORFOTO 

Deutschland 5,90 Euro 

32 SEITEN 

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Testübersicht: 

51 SLR-Kameras 

NEU 

+100 

Extra Bilder 

aus 

colorfoto-creativ.de 

5|2012 

Vollformat 

22,3 Megapixel 

CANON EOS 5D MARK III 

TEST 

24 Tele-Kombis 

2,8/70–200-Zooms plus Konverter 

TEST 

Olympus OM-D 

Nikon D4 

FOTO- 

PRAXIS 

Österreich 6,60 € Schweiz 11,80 sfr BeNeLux 6,95 € 

Italien/Spanien/Frankreich 7,95 € Finnland 8,70 € 

Griechenland 8,30 € Norwegen 81 NOK 

Slowenien 7,95 € Slowakei 7,95 € 

›› Reisen in Tibet 

›› Besser blitzen 

›› Körper & Formen

COLORFOTO 

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Features ❯ Zahlreiche Bilderstrecken ❯ 360°-Ansichten 

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Testfotos ❯ Zoombare Testbilder ❯ Direktlinks ins Web ❯ Direkt- 

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Aktionsnummer: WK2040E012 

So einfach geht‘s: 

www.shop.magnus.de/colorfoto-app oder per Telefon 0781/639 45 48

BUCH DES MONATS 

Chinas 

Millionenstädte 

Hans-Georg Esch 

Im neuen Land der unbegrenzten Möglichkeiten: 

Architekturfotograf H. G. Esch dokumentiert 

in seinem Werk „Cities Unknown“ 

auf 184 Seiten Millionenstädte der Volksrepublik. 

Dabei konzentriert er sich nicht auf 

bekannte Metropolen wie Shanghai oder Peking, 

sondern legt sein Hauptaugenmerk 

vielmehr auf unbekannte Orte wie Guangzho, 

Tianjin oder Shenyang. Dem Betrachter 

zeigt sich beim Durchblättern ein Liniengewirr 

architektonischer Bauweise angereichert 

durch eine Vielzahl peripherer, visueller Eindrücke: 

Imperialistisch anmutender Größenwahn 

kombiniert mit staubigen Baufälligkeiten, 

moderner Stadtarchitektur schlägt 

der Chic kommunistischer Relikte der 70er- 

Jahre entgegen. Vor dem Hintergrund einer 

rasanten Entwicklung und dem ungebeugten 

Glauben an Fortschritt zeigt Esch 

Authen tizität und Ästhetik durch die Unmittelbarkeit 

seiner Bilder. So war es dem Fotografen 

wichtiger, Momente und Stimmungen 

festzuhalten als beschönigte Städtebilder 

abzulichten: Pudong im Nebel, Shanghai im 

Dunst und die gleiche Ansicht einen Tag später 

im Licht der aufgehenden Sonne machen 

den besonderen Reiz aus. Ein 30seitiger Textteil 

mit Hintergrundinfos runden den Bildband 

ab. 

Hans-Georg Esch - Cities Unkown 

Chinas Millionenstädte. Nach einer Idee von Hans-Georg 

Esch und Oliver Schwabe. Mit Texten von Klaus Honnef, 

Eckhart Ribbeck und Raymund Scheffler, 184 Seiten, 

gebunden mit Schutzumschlag, 184 S., ISBN 978-3- 

86995-029-7; 49,99 Euro, Bastei Lübbe GmbH & Co. KG 

Unsere Serie 

Das Buch des Monats finden Sie 

immer hier auf Seite 3. 

Fotos: © Hans-Georg Esch 

ColorFoto 5/2012 3

INHALT | MAI 

NEWS 

■ Canon EOS 5D Mark III 

Profi-SLR mit 22,3 Megapixel .............. 06 

■ Aktuelle Informationen 

für aktive Fotografen ............................ 08 

34 

Maximilian Weinzierl 

reiste mit der Lhasa- 

Bahn auf der höchstgelegenen 

Bahnstrecke der 

Welt durch das Himalaja- 

Gebirge und brachte 

atemberaubende Bilder 

mit. 

Reisefotografie: 

Bilder vom 

„Dach der Welt“ 

FOTOPRAXIS 

Foto: Maximilian Weinzierl 

Foto: Andrea Brenn 

Foto: Maximilian Mutzhas 

KAMERAS 

■ TEST Olympus OM-D EM-5 

Spiegellose Systemkamera mit 

16-Megapixel-Sensor ...........................16 

■ TEST Nikon D4 

Profi-Kamera mit 16 MP 

für 6000 Euro ........................................ 22 

■ TEST Sony Alpha SLT-A57 

mit 16-Megapixel-CMOS-Sensor 

und elektronischem Sucher ................ 26 

■ TEST 4 Kompakte 

Fujifilm Finepix F600 EXR, Nikon 

Coolpix S100, Pentax Optio RZ18, 

Ricoh CX6 ............................................ 30 

FOTOPRAXIS 

■ REISE-FOTOGRAFIE 

Tibet: Bilder vom Qinghai-Hochplateau 

................................................. 34 

■ PHOTOSHOP 

Retusche: Störelemente aus einem 

Bild verbannen....... .............................. 42 

■ PHOTOSHOP 

Schnappschüsse aufwerten 

mit Photoshop CS5....... ....................... 44 

■ AUFGABE & LÖSUNG 

Seevögel im Flug formatfüllend 

fotografieren ........................................ 46 

■ PRODUKTANWENDUNG 

Blitzen mit System, Teil 1. .................... 52 

■ CREATIV-FOTOGRAFEN 

Aktfotografie: Bodyparts – 

Körperformen betonen ........................ 60 

OBJEKTIVE 

■ TEST Tele-Kombis 

24 Kombinationen aus Telezooms 

und 1,4x- sowie 2x-Konvertern .... ....... 64 

WISSEN 

■ FOTOTECHNIK 

Nanovergütung und Multicoating .........74 

60 

Körperformen 

Bodypart-Aufnahmen: 

Gezielt setzen die COLORFOTO- 

Creativ-Fotografen Licht ein, 

um bei ihren Aktbildern die 

zu modellieren. 

52 

ternen 

Blitzen mit System, Teil 1: 

Wo der in der Kamera eingebaute 

Blitz an seine Grenzen 

stößt, fängt der Spaß mit ex- 

Systemblitzgeräten an. 

EINZELTESTS 

4 Denoiser: Akvis Noise Buster 8, 

Topaz Denoise 5, Neat Image 7.1, 

Picturecode Noise Ninja ...................... 78 

4 ColorFoto 5/2012 Titelfoto: Shutterstock/Iv Nikolny, Produktfotos: Hersteller 

www.colorfoto.de

RAW-Konverter Corel AfterShot Pro v1 . 82 

A3+-Drucker Epson Stylus 

Photo R2000........................................ 84 

Solmeta N3-A-GPS-Tagger ................ 85 

Scanner: Plustek OpticPro ST640, 

Reflecta MF5000 ................................. 86 

Olympus M.Zuiko 3,5–6,3/12–50 mm 

EZ ED, Sony SAL 4/500 mm G SSM .. 88 

NEU 

COLORFOTO CREATIV 

■ 20 Seiten Fotowettbewerb ............111 

STANDARDS 

DAS BUCH DES MONATS ................ 03 

AUSSTELLUNGEN .............................10 

BÖRSEN ..............................................15 

IMPRESSUM ...................................... 85 

BESTENLISTEN ................................. 96 

LESERBRIEFE.................................110 

64 

24 

Tele-Kombis 

Wir haben 1,4x- und 2x-Konverter 

in Verbindung mit lichtstarken 

70–200-mm-Zooms an 

Canon EOS 7D, Nikon D7000, 

Sony A77 getestet. 

6 Canon 

EOS 5D Mark III 

Die neue EOS mit 22,3-MP- 

Vollformat-CMOS-Sensor 

schafft Highspeed-Serien 

über 18 RAW-Fotos in Folge 

bei 6 B/s; die maximale Empfindlichkeit: 

ISO 102 400. 

DIE 100 

BESTEN BILDER 

Das Beste der Colorfoto-Creativ-Community: 

Lassen Sie sich betören von den Motiven, 

Farben und der unglaublichen Schönheit in 

der grandiosen Galerie mit 100 Top-Fotos 

16 

Olympus 

OM-D EM-5, 

Nikon D4, Sony A57 

Olympus spiegellose 

Systemkamera, das 

neue Topmodell von 

Nikon mit Vollformatsensor 

und die Alpha SLT- 

A57 mit feststehendem, 

teildurchlässigem Spiegel 

– drei Modelle mit 

16 Megapixeln im Test. 


NEWS | TRENDS 

Bei der Bedienung setzt Canon 

weiterhin auf die bewährte Kombination 

aus Joystick und großem 

Rad sowie zahlreichen Direktzugriffen 

auch für den Videostart. 

Display Montage 

Canon EOS 5D Mark III 

Profi-SLR mit Video 

Die 5D Mark III ist Canons Antwort auf die 

Nikon D800. Das EOS-Kraftpaket arbeitet 

mit einem 22,3-Megapixel-Vollformat-CMOS- 

Sensor und schafft Highspeed-Serien über 

volle 18 RAW-Fotos in Folge bei 6 B/s. Die 

maximale Empfindlichkeit beträgt nun professionelle 

ISO 102 400. Im Vergleich 

schafft die Nikon D800 nur 4 B/s und bietet 

als maximale Empfindlichkeit ISO 25 600 – 

aber eben 36 Megapixel für 2900 Euro. 

Knapp 3300 Euro ruft Canon für die EOS 

5D Mark III auf. Das ist etwa halb so viel 

wie für das Flaggschiff 1D X, dessen Video- 

fähigkeiten und zahlreiche Fotofunktionen 

nun auch in der Mark III integriert sind – 

z. B. der 61-Punkte- AF mit 41 Kreuzsensoren. 

Die Autofokuseinstellungen sind 

ebenfalls wie bei der 1D X konfigurierbar. 

Die Belichtung steuert das iFCL Messsystem 

mit Dual-Layer-Sensor über 63 Zonen 

– und die Signalverarbeitung über den 

Digic-5+-Sensor erfolgt mit echten 14 Bit. 

Er beherrscht auch eine verbesserte Vignettierungskorrektur, 

Korrekturen von chromatischen 

Aberrationen (lateral und axial) 

und eine effiziente Rauschreduzierung. 

Die Canon punktet mit Features wie KB-Sensor für Topleistung bei wenig Licht oder Spritzwasserschutz. 

Anderes lässt sich per Zubehörschuh nachrüsten – ob GPS-Empfänger oder kabellose Blitzsteuerung. 

Das 3,2-Zoll-Live-View-Display hat nun 

340 000 RGB-Bildpunkte, die 5- oder 

10-fach-Lupenfunktion ist im Live-View zuschaltbar. 

Der Sucher der EOS 5D Mark III 

ist mit einem größeren Penta-Prisma ausgestattet. 

Er erzielt ein 100-Prozent-Gesichtsfeld 

mit 0,71facher Vergrößerung. 

Videoseitig zeigt sich die Kamera stark 

aktualisiert: Von der Timecode-Aufzeichnung 

angefangen über die Wahl, ob Intra- 

Frame oder Interframe aufgezeichnet 

sind, bis zum eigenen, parallel startbaren 

Videoauslöser. 

Ein Blick auf die Video-Aufzeichnungsformate 

zeigt Full-HD mit 1920 x 1080 genauso 

wie das kleine reHD-Format mit 

1280 x 720 Pixel, aber keine 50p-Vollbildaufzeichnung 

bei Full-HD. Außer der Mikrofonbuchse 

ist nun auch der Kopfhöreranschluss 

integriert. 

Das Magnesium-Gehäuse der 5D Mk III ist 

spritzwassergeschützt wie bei der Canon 

1D X und über einen neuen Silent-Aufnahmemodus 

können Geräuschpegel von 

Verschluss und Spiegelschlag extrem 

reduziert werden. Ebenso gibt es einen 

Alle Fotos: Hersteller 

6 ColorFoto 5/2012 www.colorfoto.de

Programmwahlrad, großes 

Statusdisplay, fünf Direktzugriffe, 

Einstellrad – alles 

griffgünstig angeordnet. 

ambitionen 

Canon 

Silent-Reihenaufnahmemodus, der schnelle 

Motive festhält, ohne Aufmerksamkeit zu 

erregen. Die EOS 5D Mk III besitzt einen 

Doppelschacht für SD und CF-Karten. Der 

Fotograf kann auf die Karten nacheinander 

oder auf beide gleichzeitig aufzeichnen. 

Der Sensor soll wesentlich weniger Energie 

verbrauchen, die Fotodioden in den Pixeln 

Canon verzichtet bei der 5D Mk III weiterhin 

auf einen integrierten Blitz, den Nikons D800 

durchaus bietet. 

sind lichtempfindlicher und neue Mikrolinsen 

über den Pixeln verbessern die 

Lichtaufnahme. Mit der EOS 5D Mark III 

wird Digital Photo Profes sional (DPP) geliefert 

– zur Verarbeitung von RAW-Bildern 

und zur Objektivkorrektur. www.canon.de 

jos, mb 

EOS 5D Mark III 

Bildsensor 

CMOS, 22,3 Megapixel, 

36 x 24 mm, 5760 x 3840 Pixel 

Empfindlichkeit ISO auto 100 – 12 800, 

manuell 50-102 400 

Dateiformat 

JPEG, TIFF, RAW, RAW+JPEG 

HD-Video 1080p 30, 1080p 25, 1080p 24, 

MP4, Stereoton 

Autofokus 

TTL-Phasendetektion, 61-Feld 

mit 41 Kreuzsensoren, Selektiv-, 

Spot-AF, AF-Tracking; Live-View 

mit Kontrast-AF, Ganzfeld-, 

Normal-(Position variabel), 

Porträt-AF, AF-Tracking 

Belichtungsmessung Matrix, integral, selektiv, Spot 

Belichtungssteuerung P, Av, Tv, M, Kontrastoptimierung 

(ADL), Belichtungskorrektur 

± 5 EV, Belichtungsreihen ± 3 EV, 

ADL(Kontrast)-/Weißabgleich-/ 

Blitz-Belichtungsreihen 

Verschluss/Zeiten elektronisch gesteuert, 

1/8000 – 30, B 

Serienbilder 

max. 6 B/s 

Monitor 

Live-View, 3,2“-LCD-Monitor, 

340 000 RGB-Pixel, 

100 % Gesichtsfeld 

Sucher 

Pentaprisma, 100% Gesichtsfeld, 

ca. 0,71fach Vergrößerung 

Schnittstellen miniHDMI, USB 3.0, Audio ein/ 

aus 

Speichermedien SD/SDHC/SDXC, CF 

(Doppelfach) 

Sonstige Ausstattung Sensorreinigung, Wireless File 

Transmitter WFT-E7 und BG-E11 

Multifunktionshandgriff optional 

Energieversorgung Lithium-Ionen-Akku LP-E6 

Objektivanschluss Canon-EF-Bajonett 

Maße und Gewicht 152 x 116,4 x 76,4 mm, 950 g 

Preis 

3300 Euro 


NEWS | TRENDS 

Liebe 

Leserinnen 

und Leser 

Werner Lüttgens, Chefredakteur 

Sechs Megapixel waren vor wenigen 

Jahren das Maß der Dinge, nun kommt 

die erste SLR mit 36 Megapixeln. Doch 

welches Objektiv kann da noch mithalten? 

Immer häufiger wird die Optik zum 

limitierenden Faktor, weil die Kamera 

mit einer Auflösung arbeitet, für die das 

Objektiv nicht gerechnet ist. Dass Sie 

dies genauso sehen, zeigen Ihre zunehmend 

kritischen Fragen zu Objektiven. 

Die sind längst das Thema Nummer 1 bei 

den Leser-Mails. Wir haben deswegen 

die Bestenliste umgebaut, den Platz für 

Objektive verdoppelt und drucken nun 

deutlich mehr Messdetails zu den einzelnen 

Tests auch in der Bestenliste. Dies 

soll Ihnen eine direkte Kaufentscheidung 

anhand der Bestenliste erleichtern. Nach 

Kritik an der Lesbarkeit gibt es ab diesem 

Heft zusätzliche waagerechte Orientierungslinien. 

Und nun bitte wir Sie um Ihre 

Meinung: Passt das so, ist es der richtige 

Weg, oder haben Sie andere Vorschläge? 

Bitte schreiben Sie uns an: 

redaktion@colorfoto.de 

Stichwort BESTENLISTE 

Mit herzlichem Gruß 

Werner Lüttgens 

Canon Speedlite 600EX-RT 

Funkgesteuerter Blitz 

Mit dem Speedlite 600EX-RT gibt es den ersten Blitz von 

Canon mit integrierter Funkeinheit für die kabellose Steuerung. 

Mit einem Speedlite 600EX-RT als Master oder 

mit dem ebenfalls neuen kabellosen Funk-Blitzauslöser 

ST-E3-RT können bis zu 15 Speedlite- 

600EX-RT-Blitzgeräte aus bis zu 30 m fernausgelöst 

werden. Auch die Fernauslösung 

einer kompatiblen EOS ist mit einem aufgesetzten 

Speedlite 600EX-RT möglich. 

Der neue Blitz kostet 700 Euro. Er ist aber 

auch ohne Funkoption als Speedlite 600EX 

für 660 Euro zu haben. Beide Modelle bieten 

die LZ 60 (ISO 100, 200 mm) und einen drehbaren 

Zoomreflektor von 20–200. Eine Streu- 

scheibe hilft den Weitwinkelbereich bis 14 mm 

abzudecken. www.canon.de 

jos 

Foto Dinkel 

100 Jahre Fotohandel 

Der Münchner Fotohändler Dinkel feiert im Mai 2012 sein 100-jähriges Firmenjubiläum. 

Aus diesem Anlass gibt es bei Foto Dinkel u. a. Jubiläumsrabatte, Verlosungen und 

weitere Aktionen. Mit den Canon- und Nikon-Shops ist Dinkel Profi-Händler für diese 

Marken. Ein Online-Shop erschließt das Dinkel-Angebot mit über 500 Marken auch 

Nicht-Münchner-Kunden. Die „Dinkel-Akademie“ unterstützt Fotografen mit Schulungen, 

Workshops und anderen Serviceleistungen für den Workflow bei der Umsetzung ihrer 

Ideen. Auch Videofilmer finden bei Dinkel das aktuelle Equipment von Helm- über 

DSLR-Kameras bis zur Profi-Broadcast-Ausrüstung. dinkel-foto.de 

HoGo 


Walimex-Pro-VT-Serie 

Studioblitzleuchten 

Die neuen Blitzköpfe der VT-Serie bietet Foto Walser unter 

der Eigenmarke Walimex an. Es gibt die Blitzköpfe mit einer 

Blitzleistung von 100, 150, 200 und 300 Wattsekunden. 

Sie sind stufenlos regelbar von 1 /1 bis 1 /32. Alle Geräte sind 

mit einem Gewicht zwischen 0,75 und 1,0 kg relativ leicht. 

Zum Lieferumfang gehören der Standardreflektor (Glanz), 

Einstelllicht, Blitzröhre, Netzkabel, Synchronkabel mit 

3,5-mm-Klinkenstecker sowie eine Schutzkappe. Die Preise 

liegen je nach Leistung zwischen 120 und 150 Euro. 

www.foto-walser.de 

jos 

Epson Stylus Photo 1500W 

Für Fotoliebhaber 

Der Epson Stylus Photo 1500W lässt sich über eine Wi-Fi- 

Schnittstelle kabellos mit Bildern versorgen, wenn gewünscht 

auch von mobilen Geräten wie Apples iPhone und iPad. Der 

Drucker arbeitet mit einem Druckwerk, das sechs Pigment-Tinten 

benutzt. Alle Farben lassen sich einzeln tauschen. Epson 

nennt eine Druckauflösung von bis zu 5760 × 1440 dpi. Für 

den A3+-Ausdruck in Fotoqualität nennt Epson eine Druckgeschwindigkeit 

von 198 s. Der Epson Stylus Photo 1500W 

kostet 410 Euro beziehungsweise 545 Schweizer Franken und 

ist ab sofort erhältlich. 

www.epson.de 

jos 

Tamrac Super Telephoto 

Foto-Rucksack 

Einen Spezialisten für den Transport 

langer Brennweiten stellt 

Tamrac mit dem Rucksack 

„Super Telephoto Lens 

Pack“ vor. Gedacht ist 

er für eine SLR-Kamera 

mit Batteriegriff und 

ein großes Teleobjektiv 

bis 600 mm. Feste 

Seitenwände, Schaumstoffpolsterungen 

und 

das Trennwandsystem 

sorgen für den Schutz. 

Trotz seines Volumens 

erfüllt der „Super Telephoto 

Lens Pack“ die Handgepäck-Anforderungen 

der 

meisten Airlines und kann 

in der Passagierkabine 

vieler Flugzeuge transportiert 

werden. Der gut 2 kg 

schwere Rucksack kostet 

260 Euro. 

www.hapa-team.de jos 

Walimex Pro 3,8/8 mm Fisheye VDSLR 

SLR-Fischauge 

Das Fischaugen-Objektiv PRO 3,8/8 mm VDSLR ist speziell 

für den Video-Einsatz gedacht – erhältlich für Canon-, Nikon-, 

Olympus-, Samsung- und Sony-Kameras. Es besteht aus 

10 Linsen in 7 Gruppen. Das Gewicht variiert je nachdem, für 

welches Bajonett es verwendet wird, zwischen 395 und 450 g. 

Scharfe Aufnahmen sind ab 30 cm möglich. Das Walimex gibt 

es zu einem Preis von 350 Euro im Vertrieb von Foto Walser. 

www.foto-walser.biz/shop 

jos 


Ihee Kimura Young woman / Junge Frau Omagari, Akita 1953 © Naoko Kimura 

NEWS | TRENDS 

AUSSTELLUNGEN 

■ Berlin 

Kunstbibliothek, Staatliche Museen 

zu Berlin, 10623, Jebensstr. 2, 

www.smb.museum/mf 

Thema: Die Metamorphose Japans 

nach dem Krieg, Keisuke Katano u.a 

Termin: 09.03.-17.06.2012 

1&1 MOBILE 

1&1 

■ Berlin 

Berlinische Galerie, 

Landesmuseum für moderne Kunst 

Fotografie und Architektur, 

10969, Alte Jakobstr. 124-128, 

www.berlinischegalerie.de 

Thema: Time is out of joint, 

Boris Mikhailov 

Termin: 24.02.-28.05.2012 

■ Hannover 

Sprengel Museum Hannover, 

30169, Kurt-Schwitters-Platz, 

www.sprengel-museum.de 

Thema: The Thirty-Two Inch Ruler/ 

Map of Babylon, John Gossage 

Termin: 22.02.-17.06.2012 

■ Bottrop 

Josef Albers Museum Quadrat Bottrop, 

46236, Im Stadtgarten 20, 

www.quadrat-bottrop.de 

Thema: Natur der Menschen / Landschaftsfotografie 

Termin: 12.02.-27.05.2012 

■ München 

Pinakothek der Moderne, 

80333, Barer Str. 40, 

www.pinakothek-der-moderne.de 

Thema: true stories – Amerikanische 

Fotografie, Robert Adams u.a. 

Termin: 02.03.-30.09.2012 

NEU: 

HTC ONES 0 

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■ 10,9 cm Bildschirmdiagonale 

■ Super-AMOLED Touchscreen 

■ 7,8 mm flaches Design 

■ 8 Megapixel-Kamera 

■ 1,5 GHz Dual-Core Prozessor 

■ 16 GB interner Speicher 

■ Android TM mit HTC Sense 0,–499,– € 

Ikona Art, 

81541, Asamstr. 1, 

www.ikona-art.de 

Thema: Meisterwerke, 

Ara Güler 

Termin: 14.03.-20.05.2012 


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NEWS | TRENDS 

Sony Kompaktkameras 

Summer feeling 




Sony stellt für die Sommer-Saison sieben 

neue Kompaktkameras vor, darunter allein 

drei aus der Superzoom-HX-Serie mit relativ 

identischem Innenleben, aber unterschiedlichen 

Objektiven. Die Sony HX200V 

deckt dabei mit Ihrem 30fach Zoom 2,8– 

5,6/27–810 mm (KB) den größten Brennweitenbereich 

ab. Alle neue HX-Modelle 

sowie die WX100 werden mit 18-MP-CMOS- 

Sensoren ausgeliefert. Die übrigen Neulinge 

begnügen sich mit „nur“ 16 Megapixeln. 

Auffallend ist die stoß- und wasserfeste 

Cybershot DSC-TX20, die mit einem bildstabilisierten 

Carl Zeiss Objektiv 3,5–4,6/ 

25–100 mm (KB) aufwartet. Über den drei 

Zoll großen Touchscreen-Monitor mit 

307 200 RGB-Pixeln kann der Benutzer 

Einstellungen vornehmen. Auf Sony-G-Objektive 

mit maximaler Lichtstärke von f3,3 

und Bildstabilisator setzen auch die neuen 

WX100, W690 und die H90. Die meisten 

Modelle sollen im April, die HX200V ab Mai 

im Handel erhältlich sein. 

www.sony.de 

jos 

Sony Cybershot DSC- 

HX10V 

Cybershot DSC- 

HX20V 


HX200V 


TX20 

Cybershot 

DSC-W690 

Cybershot 

DSC-H90 


WX100 

Sensor 1/2,3", 18,2 MP CMOS 1/2,3", 18,2 MP CMOS 1/2,3", 18,2 MP CMOS 1/2,3“, 16,8 CMOS 1/2,3“, 16,4 MP CCD 1/2,3", 16,1 MP Super 1/2,3“, 18,9 MP CMOS 

HAD CCD 

Optik 3,3-5,9/24-384 mm 3,2-5,8/25-500 mm 2,8-5,6/27-810 mm 3,5-4,6/25-100 mm 3,3-5,9/25-250 mm 3,3-5,9/24-384 mm 3,5-5,9/25-250 mm 

Monitor 3"/ 307.000 RGB-Pixel 3"/ 307 000 RGB-Pixel 3"/ 307 000 RGB-Pixel 3“/ 307 200 RGB-Pixel 2,7“/ 76 000 RGB-Pixel 3" / 153 600 RGB-Pixel 2,7“/ 153 600 RGB-Pixel 

Größe ca. 104,7 x 59,7 x 33,8 106,6 x 61,9 x 34,6 121,6 x 86,6 x 93,3 96 x 56 x 18 mm 94 x 56 x 21 mm 104,7 x 59,7 x 33,8 mm 92 x 52 x 22 mm 

Gewicht ca. 234 g 254 g 531 g 133 g 142 g 222 g (incl. Akku) 124 g 

Ausstattung P/M, Bildstabilisator, 

HDMI-out, GPS, 

P/M, Bildstabilisator, 

HDMI-out, GPS, 

P/Tv/Av/M, 

Bildstabilisator, HDMIout, 

Bildstabilisator, HDMIout, 

wasser-/staub-/ 

Bildstabilisator P/Tv/Av/M, 

Bildstabilisator 

Bildstabilisator, HDMIout 

Touchscreen 

Touchscreen 

GPS, Touchscreen stoßfest, Touchscreen 

Preis 350 Euro 420 Euro 500 Euro 350 Euro 190 Euro 240 Euro 250 Euro 

ADRESSEN 

Internet für Fotografen 

■ Ratgeber Akt 

Dreiseitiges PDF-Dokument von Foto Walser mit 

sinnvollen Tipps rund um die Akt-Fotografie. 

www.foto-walser.de/grafik/newsletter/2012/ 

kw6/landingpage/landingpage_kw6.pdf 

■ Ähnlichkeiten 

Wer Montagen macht, benötigt häufig ähnliche Bilder 

– genau dafür bietet der Stockfoto-Anbieter Fotolia 

eine spezielle Suche. www.picslikethat.com 

■ Bilder online 

Nikon bietet einen kostenfreien Service fürs Online- 

Stellen von Bildern. Man kann Fotos hochladen, für 

Nutzer in einer Diashow freigeben oder auch das 

Herunterladen erlauben. http://mypicturetown.com/ 

DOWNLOADS 

Kostenfreie Software 

■ Fotos-Passworthilfe 

Kostenfreies Picpasso-Plugin für den Internet-Browser Firefox. Die Idee ist einfach: 

Statt das Passwort im Klartext aufzuschreiben ordnet man sich Bilder als Gedankenstütze. 

www.picpasso.de 

■ StudioLine 

H&M-Software stellt von StudioLine auch in Version 3 eine kostenfreie Basic-Variante 

zur Verfügung, die über eine ordentliche Bildverwaltung und grundlegende Fotokorrekturen 

verfügt. Zudem bekommt man 1 GB Speicherplatz im Internet um Bilder 

weitergeben zu können. www.studioline.net/DE/download/download-photo-basic 

■ Photo Recovery 

Wenn Bilder von der Speicherkarte verloren gegangen sind bzw. gelöscht wurden, 

hilft Aliensign mit dem Digicam Photo Recovery. Das nur 450 KB große Programm 

lässt sich einfach installieren und hat eine simple Bedienoberfläche. Der Scan der 

Speicherkarte klappt zügig, die Daten werden wiederhergestellt. www.aliensign.com/ 


Bessere Fotos 

Ab sofort gibt es Photoshop Lightroom 4 

von Adobe sowohl für Mac OS als auch 

für Windows. Adobe hat die Tiefen- und 

Lichter-Einstellungen verbessert und eine 

GPS-Geotagging-Funktion integriert. 

Neu sind lokale Korrekturwerkzeuge für 

Rauschreduzierung, Moiré-Effekte und 

Weißabgleich. Bei der Ausgabe bietet es 

nun die Option, Fotobücher zu erstellen. 

Spannend ist die erweiterte Video-Unterstützung: 

Video-Clips können abgespielt 

und gekürzt, Einzelbilder aus dem Video 

extrahiert werden. Zudem sollen sich 

Standardfunktionen für die Bildbearbeitung 

auf Videomaterial anwenden lassen. 

Preis 130 Euro, das Upgrade gibt 

es für 74 Euro. www.abode.de jos 

Adobe Photoshop 

Lightroom 4 

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AKTION: 1 MONAT 

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Franzis Nature Effects 3 

Ganz natürlich 

Das fotorealistische Simulieren von Naturphänomenen wie Blitzen, 

Regen, Sonne, Mond und Sternen sowie von Feuer übernimmt Nature 

effects 3.0. Auf Wunsch generiert die Software auch ganze Winterszenarien 

oder variiert die Bewölkung zwischen leicht bis stark. Die 

Software läuft als eigenständiges Programm oder als Plugin für Photoshop. 

Sie kostet 50 Euro und wird über den Fachhandel sowie über 

das Downloadportal www.franzis.de vertrieben. Als Download-Version 

kostet die Software 46 Euro. www.franzis.de 

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Internet-Flatrate 

per HSDPA/UMTS! 

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Datenvolumen von1GB steht eine Bandbreite von max. 64 kBit/s zur Verfügung. 

24 Monate Mindestvertragslaufzeit. Keine Bereitstellungsgebühr, 

keine Versandkosten. 


NEWS | TRENDS 

Neue Stative der Systematic-Serie Gitzo 

Gitzo hat seine Stativ-Serie Systematic 

überarbeitet. Bei allen 16 neuen Stativen 

verzichtet der Hersteller ganz auf die 

Mittelsäule und setzt auf neue Carbon- 

Verarbeitungsformen, womit die Tragfähigkeit 

verdoppelt wurde. Bei den Stativen 

der Systematic-Serie kommt eine 

gewebte Carbonfaser 6X zum Einsatz, 

die trotz erhöhter Tragkraft leichter ist 

und Schwingungseigenschaften wie 

Holz haben soll. Den Einstieg in die 

Serie macht das SER.2 6X Systematic, 

das mit drei Beinauszügen auf 136 cm 

Höhe kommt und 1,71 Kilo wiegt. Es 

kostet 800 Euro. Das Topmodell SER.5 

6X Systematic 6S.Giant (GT5562GTS) 

kommt mit sechs Beinsegmenten auf 

satte 277 cm Höhe und wiegt dabei nur 

3,6 Kilo. Mit einem Preis von 1500 Euro 

zielt es recht eindeutig aufs Profisegment. 

www.gitzo.de 

jos 

110 Grad Carl Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm 

Carl Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm 

Format 

KB 

Linsen/Gruppen 15/12 

Naheinstellgrenze 0,25 m 

Bildwinkel 110° 

Filterdurchmesser 95 mm 

Ultraschallmotor – 

Bildstabilisator – 

Durchmesser x 

Länge, Gewicht 

ZE: 103 x 135 mm, 820 g 

ZF2: 103 x 132 mm, 730 g 

Anschlüsse Canon (ZE), Nikon (ZF2 

Preis 

2600 Euro 

Carl Zeiss bringt im Mai 2012 das 

neue Superweitwinkel-Objektiv 

Distagon T* 2,8/15 mit EF-Bajonett 

(ZE) für Canon EOS und F-Bajonett 

(ZF.2) für Nikon auf den Markt. 

Mit einem extragroßen Bildwinkel 

von 110° sowie einer Lichtstärke 

von 1:2,8 eignet sich das Objektiv 

besonders für die Landschaftsund 

Architekturfotografie, aber 

auch für Werbung und Reportage. 

In der 15-linsigen Konstruktion korrigieren 

zwei asphärische Linsen 

und Sondergläser mit anomaler 

Teildispersion die chromatische 

Aberration. Gegen Streulicht setzt 

Zeiss auf seine T*-Anti-Reflex- 

Beschichtung und eine aufwändige 

Behandlung der Linsenränder 

mit tiefschwarzen Speziallacken. 

Eine Störlichtblende ist in das 

robuste Ganzmetall-Gehäuse des 

Distagon T* 2,8/15 mm integriert. 

Das neue Super-Weitwinkel- 

Objektiv soll ab Mai für 2600 Euro 

mit Canon oder Nikon-Anschluss 

auf den Markt kommen. 

www.zeiss.de/photo HoGo 

Novoflex-Adapter 

Nikon 1 und 

Pentax Q 

Ein Objektv-Adapter für die beiden Bajonette 

Nikon 1 und Pantax Q kommt ab sofort 

vom Zubehörspezialisten Novoflex. Damit 

lassen sich Objektive mit den Bajonet ten 

Canon FD, Contax/Yashica, Leica-M, Leica-R, 

Minolta AF/Sony Alpha, Minolta MD/ 

MC, M42, Nikon, Olympus OM, Pentax K, 

T2 und 39 mm Schraubgewinde aufsetzen. 

Die Novoflex Adapter für Nikon 1 und Pentax 

Q sind ab sofort lieferbar und kosten je 

nach Anschluss zwischen 90 Euro und 170 

Euro. www.novoflex.de 

jos 


Mehr Zubehör Für das Canon-EOS-System 

Canon stellt mit der EOS 5D Mark III auch 

neue Zubehörprodukte vor. Der WFT-E7 

High-speed Wireless File Transmitter erlaubt 

die Steuerung der Kamera via WLAN als 

auch eine kabelgebundene Verbindung 

über ein Gigabit-Ethernet. So kann man mit 

dem Webbrowser oder einem internetfähigen 

Endgerät wie Smartphone, Tablet-PC 

oder Laptop die Kameraeinstellungen ändern, 

das Sucherbild ansehen und auslösen. 

Eine Bluetooth-Schnittstelle verbindet 

mit externen GPS-Systemen. Der Preis ist 

mit 760 Euro für den via optionaler Halteschiene 

AB-E1 an den Kameraboden verschraubbaren 

WFT-E7 allerdings hoch. Der 

GPS-Empfänger GP-E2 kostet mit 280 Euro 

deutlich weniger. Mit ihm können Geo-Tags 

mit Breiten-, Längen-, Höhen- sowie Richtungsangaben 

in die EXIF-Daten der Bilder 

eingefügt werden. Er ist kompatibel mit der 

EOS-1D X, der EOS 7D (mit entsprechendem 

Firmware-Update) und der EOS 5D Mark III. 

Die Daten können mit der im Lieferumfang 

befindlichen Software Map Utility verknüpft 

und in Google Maps dargestellt 

werden. Für die EOS 5D 

Mark III gibt es den Akkugriff 

BG-E11, der mit zwei LP-E6- 

Akkus die Akkuleistung der 

Kamera verdoppelt; herkömmliche 

Mignonzellen sind verwendbar. 

Der Akkugriff liefert 

doppelte Bedien elemente für 

AF-Start, AF-Punkte und Belichtungsspeicherung 

sowie einen 

zweiten Multi-Controller 

und ein zweites Hauptwählrad. 

Preis: 380 Euro. 

www.canon.de HoGo 

Kodak Ektachrome 

Ende der Diafilme 

Der von finanziellen Schwierigkeiten 

geplagte Foto-Pionier 

Kodak stellt die Produktion der 

Ektachrome-Diafilme E100G 

und E100VS sowie der Chrome- 

Extra-Color-100-Filme ein. Als 

Grund werden die konstant 

sinkenden Verkaufszahlen 

angegeben. Die vorhandenen 

Lagerbestände würden laut Kodak abhängig der Nachfrage noch für 6 bis 9 

Monate reichen. Weiterhin produziert werden die Kodak-Professional-Farbnegativfilme 

und Kodak-Professional-Schwarzweißfilme. www.kodak.de whe 

TICKER-NEWS 

■ PNY SDHC Pro-Elite 

PNY stellt die neuen SDHC-Pro-Elite- 

Flash-Speicherkarten mit Schreibgeschwindigkeiten 

von bis zu 35 MB/s 

und Lesegeschwindigkeiten von bis 

zu 50 MB/s vor. Die 32-GB-Karte mit 

UHS-1-Technologie kostet 80 Euro, 

die 16-GB-Variante 40 Euro. 

www.pny-europe.com 

■ Lensbaby Edge80 

Lensbaby liefert ab sofort die neue Tilt- 

Optik Edge80. Durch das Kippen der 

Optik wird der Fokus optisch verlängert 

oder verkürzt, und es entsteht ein 

horizontaler, vertikaler oder diagonaler 

Schärfebereich. Der Preis ist noch nicht 

bekannt. www.hapa-team.de 

■ Reflecta DigitDia 6000 

Den DigitDia 6000 gibt es nun seit 

knapp einem halben Jahr, doch nun 

bietet Reflecta den Magazin-Scanner in 

Kombination mit der Software Silverfast 

Ai Studio 8 von LaserSoft Imaging für 

2010 Euro an. Ohne die Silverfast-Software 

kostet der Diascanner 1400 Euro. 

www.reflecta.de 

■ Mantona Scout Pro und 

Magnesium Carbon 

Foto Walser liefert unter dem eigenen 

Namen Mantona zwei Stative, die mit 

kompakter Bauweise und geringem 

Transportgewicht überzeugen sollen. 

Das „Mantona Magnesium Carbon Stativ“ 

ist dank Carbon-Beinen das Leichtere, 

aber mit 280 Euro teurer. Das aus 

Aluminium gefertigte „Mantona Scout 

Pro Stativ“ kostet 130 Euro und wiegt 

1,26 Kilo. www.foto-walser.de 

Terminkalender 

Aktuelle 

Börsentermine 

Datum Uhrzeit Veranstalter 

24.04.2012 10:00 Darmstadt, Internationale 

Fotobörse Darmstadt, 

Mensa Lichtwiese, 

Petersenstr. 14, 

Fotoclub Darmstadt, 

Tel.: 06151/788665 

29.04.2012 11:00 Ratingen, 56. 

Internationale 

Ratinger Fotobörse, 

Stadthalle Ratingen, 

Werner Sasse, 

Tel.: 02102/913845 


KAMERAS | TEST 

Schnellstart 

Die Olympus OM-D E-M5 

geht mit dem schnellsten Kontrast-AF 

ins Rennen, den eine 

spiegellose Systemkamera derzeit 

zu bieten hat. Zudem kommt 

die neue Micro-Four-Thirds- 

Kamera mit 16-Megapixel-Sensor, 

eingebautem elektronischen 

Sucher, Schwenkmonitor und 

einem Metallgehäuse, das gegen 

Spritzwasser abgedichtet ist – 

ein Novum bei den Spiegellosen. 

Überzeugt auch die Bildqualität? 

Vor 40 Jahren brachte Olympus mit der 

OM-1 eine Spiegelreflexkamera auf den 

Markt, die ein über die Jahrtausendwende 

hinaus gepflegtes Kamerasystem mit Kultsta 

tus begründete. Mit der OM-D lässt 

Olympus die Legende wieder aufleben, natürlich 

mit digitalem Innenleben. Und auch 

wer keine alte OM in der Vitrine stehen hat, 

kann sich anhand von Produktabbildungen 

im Web leicht davon überzeugen, dass die 

Konstrukteure der OM-D durchaus Designanleihen 

beim Analogklassiker genommen 

haben. Zwar fällt der Sucherhöcker jetzt etwas 

weniger eckig aus und vorne am Gehäuse 

ist ein Handgriff angedeutet – in der 

Frontansicht aber ist die Verwandschaft 

nicht zu leugnen. Und das heißt gleichzeitig, 

dass die OM-D einer klassischen SLR- 

Kamera viel ähnlicher ist als das Gros spiegelloser 

Systemkameras. 

Dass Olympus der OM-D den Beinamen 

E-M5 gegeben hat, lässt darauf schließen, 

dass auch jetzt wieder der Grundstein für 

ein neues Kamerasystem gelegt werden soll 

Das leuchtstarke AMOLED-Display und das 

spritzwassergeschützte Gehäuse gehören 

zu den Pluspunkten der OM-D. Die programmierbaren 

Schnellzugriffstasten FN1 

und FN2 sind allerdings nach der Aufnahme 

gesperrt, bis die Kamera das Bild oder 

die Bildserie auf die Karte geschrieben hat. 


16 ColorFoto 5/2012 Fotos: Hersteller, Karl Stechl 

www.colorfoto.de

Statt eines eingebauten Ausklappblitzgeräts 

liefert Olympus ein kleines Aufsteckblitzgerät 

mit. Vorne am Gehäuse ist ein flacher Handgriff 

angedeutet; die Beschichtung könnte 

etwas rutschfester ausfallen. 

Der 3-Zoll-Monitor lässt sich in einer Achse aus 

dem Gehäuse schwenken, z. B. für die Draufsicht 

beim Fotografieren in Bodennähe. Am 

Set-Objektiv M.Zuiko Digital 3,5–6,3/12–50 mm 

finden sich eine Taste zum Umschalten auf 

den Makro-Modus sowie eine Funktonstaste. 

– neben der Pen-Reihe, aber zugleich kompatibel 

zum Pen-System und insbesondere 

den Micro-Four-Thirds-Objektiven: Als Vertreterin 

des Micro-Four-Thirds-Standards stehen 

der OM-D eine gro ße Anzahl an Objektiven 

aus dem eigenen Haus und von 

Fremdherstellern zur Verfügung; dazu kommen 

die vielfältigen Möglichkeiten von Objektivadaptionen 

auf grund des systemtypisch 

kleinen Auflagemaßes. In Kombination mit 

dem Setobjektiv M.Zuiko Digital 3,5–6,3/ 

12–50 mm soll die OM-D E-5M rund 1300 

Euro kosten; für das Gehäuse alleine, wahlweise 

in Schwarz oder Silber, wird man um 

1100 Euro anlegen müssen. 

Gehäuse mit Spritzwasserschutz 

Wenn ein digitaler Nachfahre eines Kameraklassikers 

an den Start geht, erwartet man 

sich einen rumdum soliden Auftritt. Und 

den bekommt man bei der OM-D zweifellos 

geboten. Das Gehäuse besteht aus einer 

Magnesiumlegierung; es wirkt zugleich edel 

und robust. Außerdem ist es – ein Novum 

bei den Spiegellosen – gegen Staub und 

Spritzwasser abgedichtet, was auch für das 

12–50-mm-Setobjektiv gilt. Zoomen kann 

man wahlweise durch Drehen am Ring oder 

motorisch unterstützt. Im zweiten Fall wird 

der Ring jeweils nur ein kleines Stück nach 

links Richtung „Tele“ oder nach rechts Richtung 

„Wide“ gedreht, den Rest erledigt der 

Motor – praktisch vor allem beim Filmen. 

Per Knopfdruck wechselt man in den Makromodus. 

An der Kamerarückseite findet der 

Der optionale Batteriehandgriff HLD-6 ist zweigeteilt. 

Zum einen stellt er einen Handgriff ohne 

Zusatzakku für optimiertes Handling bereit. 

Ausbaustufe 2 ist der Hochformatgriff mit zweitem 

Auslöser und Akkusteckplatz. Der zweite 

Akku soll die Anzahl möglicher Aufnahmen 

nahezu verdoppeln – auf weit über 600. 

Von oben betrachtet, geht’s bei der OM-D 

rund: Links vom Sucher das Programmwahlrad, 

rechts davon das Daumenrad (mit silberner 

Kante) und das den Auslöser umgebende Einstellrad, 

das mit dem Zeigefinger bedient wird. 



Was man von den 23 verfügbaren Motivprogramme 

(Scenes) zu erwarten hat, wird durch 

passende Bildbeispiele illustriert. ISO 1600 

Bei der Bildwiedergabe lässt sich ein RGB-Luminanz-Histogramm 

anzeigen – daneben die wichtigsten 

Aufnahmeparameter der Bilddatei. 

Alternativ zum RGB-Histogramm lässt sich das 

Luminanz-Histogramm großflächig anzeigen, 

was in bestimmten Situationen praktisch ist. 

Daumen an einem Gummistopper zuverlässig 

Halt; der Belag des Handgriffs vorne 

könnte dagegen etwas griffiger sein. Anstatt 

eines integrierten Ausklappblitzgeräts, für das 

die Konstrukteure offenbar keinen Platz mehr 

gefunden haben, wird ein kleiner Aufsteck- 

ISO 3200 

Systemblitz mit Leitzahl 10 bei ISO 200 

mitgeliefert. Der eingebaute elektronische 

100-Prozent-Sucher bietet eine hohe Auflösung 

von 480 000 RGB-Bildpunkten und 

ein angenehm großes Bild mit einer effektiven 

Vergrößerung von 1,15fach. Das Bildruckeln 

beim Kameraschwenk hält sich in 

Grenzen, ebenso das Farbrauschen bei wenig 

Licht – so macht ein EVF Spaß. 

Der AMOLED-Monitor (3 Zoll, 203 300 RGB- 

Bildpunkte) lässt sich in einer Achse 

verschwen ken, so dass man ihn von oben 

nach Art eines Lichtschachtsuchers oder 

beim Über-Kopf-Fotografieren verwenden 

kann. Die Farbabstimmung des Monitorbilds 

verschiebt sich leicht ins Grünliche, 

wenn man die Kamera etwa in Brusthöhe 

hält und schräg von oben auf das Bild 

schaut. Diesen Punkt sollte man unter anderem 

beim individuellen Einstellen des 

Weißabgleichs beachten. Sehr praktisch ist 

andererseits, dass der Monitor touchfähig 

ist: Blättern im Bilderbestand auf der Festplatte 

ist ebenso möglich, wie das Zoomen 

in ein Bild mittels Schieberegler oder das 

Anwählen bestimmter Funktionen. 

Tempo-Rekord beim Kontrast-AF 

Zur Bildaufzeichnung verwendet die Kamera 

einen Live-MOS mit 16 Megapixel Auflösung, 

der im Zusammenspiel mit einem 

Zweikern-Bildprozessor (TruePic VI) schnelle 

Bildfolgen (8,6 B/s) und einen nicht weniger 

hurtigen Kontrast-AF ermöglicht: 0,22/ 

0,32 s beträgt die Auslöseverzögerung inklusive 

AF-Zeit bei 1000/30 Lux; das liegt 

auf dem Niveau der schnellsten SLR-Kameras 

mit Phasen-AF. Die 35 AF-Felder des 

Kontrast-AFs lassen sich mittels 4-Wege- 

Schalter einzeln anwählen. Alternativ kann 

man die Touch-Funktion des Monitors zum 

punktgenauen Fokussieren verwenden: Einfach 

mit dem Finger auf das zu fokussierende 

Motivdetail tippen. Bei entsprechender 

Voreinstellung löst die Kamera anschließend 

automatisch aus. Ganz auf der Höhe 

der Zeit präsentiert sich die OM-D E-M5 

auch bei der Bildstabilisierung mittels Sensorshift. 

Zu diesem Zweck schwebt der 

Sensor in einem Magnetfeld – was sich auch 

akustisch bemerkbar macht, wenn man die 

Kamera einschaltet. Nicht so laut, dass es 

stören würde, in sehr leiser Umgebung aber 

durchaus vernehmlich, fast wie ein kleiner 

Lüfter. Die Neue Technik erlaubt es nun, 

fünf statt zwei Arten der Kamerabewegung 

auszugleichen (siehe Grafik): Drehbewegungen 

um die vertikale und horizontale 

Achse – die übliche Form der Bilstabilisierung 

– ergänzt durch horizontale wie vertikale 

Verschiebungen. Die fünfte Achse sind 

Drehbe wegungen um die optische Achse. 

Startet man ein Video, wird das Bildstabilisator 

geräusch deutlich leiser. Laut 

Hersteller kommt das davon, dass dann nur 

noch die konventionelle Form der Bildstabilisierung 

(Drehbewegung um die vertikale/horizontale 

Achse) zum Einsatz kommt. 

Bulb-Modus mit Live-Kontrolle 

Über das Programmwahlrad links neben 

dem Sucher lassen sich bei der OM-D E-M5 

Standardbelichtungsprogramme wie iAuto, 

P, A, S, M einstellen; auch der Videomodus 

(Full-HD mit 30 Vollbildern pro Sekunde) 

wird damit vorgewählt. Zudem gibt es 23 

Motivprogramme (Scenes), deren Wirkung 

durch Beispielbilder am Monitor illustriert 

wird. Das Gleiche gilt für die Olympus typischen 

Art-Filter, ein rundes Dutzend an der 

Zahl; sie lassen sich beim Fotografieren wie 

Die „Monitor-Funktionsanzeige“ nimmt die gesamte 

Monitorfläche ein; dann steht nur der elektronische 

Sucher zur Motivbeurteilung zur Verfügung. 

Im Live-Modus am 3-Zoll-Monitor verwendet man 

für Einstellungen die „LV- Monitor-Funktionsanzeige“ 

mit horizontaler und vertikaler Balkenanzeige. 

Die akivierte LV-Erweiterung schaltet die Belichtungssimulation 

am Monitor und im Sucher ab, 

wichtig u.a. für das Arbeiten mit Studioblitzanlage. 


Das geringe Auflagemaß von Micro- 

Four-Thirds-Kameras erlaubt vielfältige 

Objektivadaptionen über das eigentliche 

Systemangebot hinaus. 

Filmen verwenden. Das Programmwahlrad 

wirkt etwas wackelig und könnte nachhaltiger 

einrasten – das passt nicht ganz zu der 

ansonsten tadellos verarbeiteten Kamera. 

Zudem wäre eine Arretierung des Programmrads 

wünschenswert, doch das bietet auch 

die Konkurrenz nur in Ausnahmefällen. Die 

OM-D E-M5 ermöglicht Verschlusszeiten 

zwischen 1 /4000 und 60 s, zudem eine innovative 

Form der Langzeitbelichtung. Dazu 

dreht man das betreffende Einstellrad über 

die 60-Sekunden-Grenze hinaus auf „Live 

Bulb“ oder „Live-Time“. Der Unterschied: 

Bei Live-Bulb realisiert man eine Langzeitbelichtung 

über Drücken und Halten des 

Auslösers bzw. über die Feststellfunktion 

eines angeschlossenen Fernauslösers, während 

man bei Live-Time durch Drücken des 

Auslösers den Verschluss öffnet und durch 

erneutes Drücken wieder schließt. Daran ist 

an sich nichts Ungewöhnliches, die Betonung 

liegt hier aber auf „Live“. Das heißt, 

man kann während der Belichtung am Monitor 

oder im EVF beobachten, wie sich das 

Bild „entwickelt“ – so was haben wir zum 

letzten Mal im SW-Labor gesehen. Das 

Zeitintervall für das Aktualisieren des Monitorbilds 

lässt sich zwischen 0,5 und 60 s 

einstellen. 

Erfreulicherweise hat Olympus auch für 

den Fall vorgesorgt, dass man den elektronischen 

Sucher in Kombination mit einer 

Studioblitzanlage verwenden will. Dafür muss 

Das optional erhältliche Blitzgerät FL-600R mit Leitzahl 36 bei 

ISO 100 wurde bereits im Zuge der Pen-Serie eingeführt. Es erlaubt 

die kabellose Blitzkontrolle (4 Kanäle, 4 Gruppen) und hat 

vorne am Gehäuse eine LED zum Ausleuchten von Filmszenen. 

es nämlich möglich sein, die Belichtungssimulation 

abzuschalten. In Verbindung mit 

niedrigen ISO-Einstellungen und kleinen 

Arbeitsblenden bliebe es sonst im Sucher 

häufig stockdunkel – ein Problem, das beispielsweise 

die Anwender einer Sony Alpha 

SLT-A55 kennen. Bei der E-M5 stellt man 

dafür bei den Individualfunktionen (Zahnrad-Symbol) 

unter der Rubrik „D“ (Display/ 

PC) den 9. Eintrag „LV-Erweiterung“ auf 

„Ein“. Unabhängig von manuell eingestellten 

oder vom Kamerarechner ermittelten Belichtungswerten 

zeigen Monitor und EBV 

das Bild dann immer in optimaler Helligkeit. 

Der Monitor als Kontrollzentrum 

Die OM-D E-M5 ist sehr umfangreich ausgestattet 

und lässt sich vielfältig konfigurieren. 

Es braucht seine Zeit, bis man sich den 

Weg durch den Dschungel der Funktionen 

und Parameter gebahnt hat. Beim Fotogra- 

INFO 

■ Das Micro-Four-Thirds-System 

Als Kamera des Micro-Four-Thirds-Systems 

kann die Olympus OM-D E-M5 

auch auf das Objektivangebot anderer 

Hersteller wie Panasonic, Leica, Sigma, 

Voigtländer oder Walimex zugreifen. Im 

eigenen Haus darf sich die OM-D zudem 

beim Systemzubehör der Pen-Modelle 

bedienen. Dazu gehören etwa diverse 

Blitzgeräte wie FL-14, FL-20, FL-36R, 

FL-50R, FL-300R, FL-600R sowie Objektivadapter 

für Four-Thirds und Optiken 

der analogen OM. Für den Zubehöranschluss 

der OM-D ist u.a. das Mikrofon- 

Adapter-Set SEMA-1 inklusive Stereomikrofon 

ME-51S erhält lich. Speziell für 

die OM-D gibt es den zweiteiligen Handgriff 

HLD-6; auch ein Netzteil für die 

permanente Stromversorgung (AC-3) 

fehlt nicht im Zubehörangebot. Eine 

Auflistung derzeit verfügbarer Objektive 

mit Micro-Four-Thirds-Anschluss finden 

Sie nachfolgend: 

Leica DG Summilux 1,4/25 mm Asph. 990 Euro 

Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm 770 Euro 

Asph. OIS 

Olympus M.Zuiko Digital 3,5-6,3/ 

390 Euro 

12-50 mm EZ MSC 

Olympus M.Zuiko Digital 4-5,6/40-150 mm 270 Euro 

ED MSC 

Olympus M.Zuiko Digital 3,5-5,6/14-42 mm 280 Euro 

II MSC 

Olympus M.Zuiko Digital 3,5-5,6/14-42 mm 250 Euro 

Olympus M.Zuiko Digital 4,8-6,7/ 

700 Euro 

75-300 mm ED MSC 



ED MSC 

Olympus M.Zuiko Digital 1,8/45 mm MSC 250 Euro 

Olympus M.Zuiko Digital 2/12 mm ED MSC 630 Euro 

Olympus M.Zuiko Digital 2,8/17 mm 330 Euro 

Pancake 

Panasonic Lumix G X Vario PZ 3,5-5,6/ 390 Euro 

14-42 mm Asph. Power OIS 

Panasonic Lumix G X Vario PZ 4-5,6/ 400 Euro 

45-175 mm Asph. Power OIS 

Panasonic Lumix G 12/12,5 mm 3D 230 Euro 

Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. 360 Euro 

Panasonic Lumix G 3,5/8 mm Fisheye 750 Euro 

Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/45-200 mm 330 Euro 

Panasonic Lumix G Vario HD 4-5,8/14-140 750 Euro 

mm Asph. OIS 

Panasonic Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph. 980 Euro 

Panasonic Lumix G 1,7/20 mm Asph. 350 Euro 

Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/ 250 Euro 

14-45 mm Asph. OIS 

Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/ 200 Euro 

14-42 mm Asph. OIS 

Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/ 

200 Euro 

100-300 mm OIS 

Sigma EX 2,8/30 mm DN 

200 Euro 

Voigtländer Nokton 0,95/17,5 mm 1300 Euro 

Voigtländer Nokton 0,95/25 mm 

950 Euro 

walimex pro 3,5/7,5 mm Fish-Eye 300 Euro 

walimex pro 3,5/8 mm Fish-Eye 

330 Euro 

walimex pro 6,3/500 mm DX Spiegeltele 150 Euro 

walimex pro 8/800 mm DX Spiegeltele 250 Euro 

walimex pro 8-16/650-1300 mm 

300 Euro 



TECHNISCHE DATEN 

TESTERGEBNISSE 

Kamera 

Olympus OM-D EM-5 

durchschnittlicher Marktpreis 

1300 Euro 

Bildsensor/Datei 

Auflösung (nicht interpoliert) 

4608 x 3456 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 3,8 µm, f6,2 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 17,3 x 13,0 mm, 2,0x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator 

CMOS, Sensorreinigung, 


Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG 

Aufnahmesteuerung 

AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 35 AF-Sensoren, –, man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 

1/4000–60 s, Blitz 1/250 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±3 Stufen 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe 

Belichtungsreihe, Blitz-Bel.- 

Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., 

Reihe 

ISO-Auto einstellbar, 200– 

25600, ISO-Reihe 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, Kelvinwerte, 

manuelle Korrektur, 

Reihe 

Farbräume 

sRGB, Adobe RGB 

steuerbare Einstellungen 

Schärfe, Kontrast, Sättigung, 

Lichter-/Schattenkorrektur, 

Rauschfilter 

Sucher/Monitor/Display 

Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, 

elektron. Sucher, 480000 

effektive Sucherbildgröße, auswechselbare RGB-Pixel, Gitter, 100 %, eff. 

Mattscheiben) 

1,15, – 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,0“, touch, 203300 RGB- 

Bildpunkte, verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen-AF, 

Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung 

Anschlüsse und weitere Ausstattung 

Bajonett, Speicher, Akku 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) 

Schnittstellen 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. 

Länge, AF-Funktion 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 

LiveView, Sensor-AF mit 35 

Feldern, –, Lupe, Histogramm, 

Lichterwarnung, Schattenwarnung 

Histogramm, Lichterwarnung, 

Schattenwarnung 

micro FourThirds, SDHC/ 

SDXC, Li-Ion 

–, –, Blitzschuh 

USB 2.0, TV, HDMI 

MOV (H.264), 1920 x 1080 

Px, 30 Vollbilder/s, 29 min, AF 

–, Spritzwasserschutz 

121 x 90 x 42 mm, 425 g 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs-/ 

AF-Messung 

Olympus M.Zuiko 2,8/17/ 

Olympus M.Zuiko 3,5-6,3/12-50 

DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1737 / 1104 / 1,1 / 0,7 / 11,3 







Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,4 / 9,4 / 9,3 / 9,9 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 7 DeltaRGB / – 

Bildqualität ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400 

Bedienung/Performance 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 

Einschaltverzögerung 

32,5 / 30 / 28 / 24 / 

21,5 / 16,5 Punkte 

8,6 B/s, 15 Bilder in Serie 


1,8 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,22 / 0,32 / – s 7,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 18,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 54 Punkte 

27 % über Durchschnitt 

Während das Rauschen 

bei der OM-D 

E-M5 im Bereich 

von ISO 200 bis 

6400 kontinuierlich 

ansteigt, ohne wirklich 

störend in Erscheinung 

zu treten, 

gibt es beim Texturverlust 

einen klar erkennbaren 

Bruch 

von ISO 1600 auf 

3200 und 6400. 

Wie die Rauschunterdrückung 

dabei 

Strukturen in 

kontrastarmen Bereichen 

„wegbügelt“, 

ist z.B. beim 

Frosch rechts gut 

zu erkennen, aber 

auch im Grün zwischen 

den Blüten. 

ISO 200 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

fieren gibt sich die Kamera aber durchaus 

pflegeleicht. Zwei Einstellräder helfen etwa 

beim Einstellen von Verschlusszeit, Blende 

und Belichtungskorrekturen, drei frei konfigurierbare 

Funktionstasten (eine davon am 

Objektiv) individualisieren das Bedienkonzept. 

Alles, was man an Aufnahmeeinstellungen 

braucht, hat man am Monitor im 

di rekten Zugriff, wofür es zwei Anzeigevarianten 

gibt: Die „Monitor-Funktionsanzeige“ 

nutzt den Monitor vollflächig und 

kommt zum Einsatz, wenn man den EVF als 

Motivsucher verwendet. Will man stattdessen 

mit Live-View am Monitor arbeiten, 

schlägt die Stunde der „LV Monitor-Funk - 

t ionsanzeige“. In diesem Fall wird das Live- 

Bild durch einen horizontalen und vertikalen 

Randbalken mit Informationen ergänzt. 

Der vertikale Balken zeigt die Funktionsfelder 

(wie ISO, Bildqualität, Messverfahren 

etc.), der horizontale Balken die Einstell- 

20 ColorFoto 5/2012 

www.colorfoto.de

Drehbewegung 

Drehbewegung 

FAZIT 

Karl Stechl 

Drehbewegung 

Verschiebung 

Drehbewegung 

Konventionell: Ausgleich von zwei Drehbewegungen 

Drehbewegung 

Verschiebung 

Neu: Ausgleich von drei Drehbewegungen und 

zwei Verschiebebewegungen. 

optionen. Beide Funktionsanzeigen erfüllen gibt es keine Einbrüche, sondern einen 

ihren Zweck und erlauben schnelle Zugriffe kontinuierlichen Rückgang von 1104 LP/ 

auf die nötigen Einstellungen. 

BH bis 643 LP/BH bei ISO 6400. Analog gilt 

Über die Info-Taste lässt sich ein Live-Histogramm 

zuschalten, auch ausgefressene (VN 0,7) und ISO 3200 (VN 1,2) auf einem 

das fürs Rauschen, das zwischen ISO 200 

Lichter und zugelaufende Schatten werden niedrigen Niveau bleibt und erst bei ISO 

(farbig) angezeigt, wenn diese Darstellungsart 

aktiviert ist (separat für Monitor ansteigt. Bei der Dynamik werden glänzen- 

6400 (VN 1,5) und 12 800 (VN 2,1) deutlich 

und EVF). Auch bei der Bildwiedergabe de Werte zwischen 11 und 9 Blenden im 

muss man selbstverständlich auf Histogramme 

nicht ver zichten. Neben einer An- 

Blenden bei ISO 6400). Dass dies nicht oh- 

Bereich von ISO 200 bis 3200 erzielt (8,3 

sicht mit Bildminiatur, RGB-Histogramm ne tatkräftige Unterstützung seitens der 

und Aufnah me daten findet sich auch eine Rauschfilterung geht, war zu erwarten und 

Darstellungs variante mit großflächig angezeigtem 

Lu mi nanz-Histogramm, die sich chen. Mit Texturverlusten von 1,1 bis 1,3 

lässt sich an den Kurtosis-Werten festma- 

besonders gut ablesen lässt. 

zwischen ISO 200 und 800 lässt sich’s gut 

leben, doch bereits bei ISO 1600 geht’s 

Bildqualität auf hohem Niveau deutlich aufwärts (1,8). Bei ISO 3200 (2,8) 

Die OM-D E-M5 erreicht mit ihrem 16- und noch mehr bei ISO 6400 (4,1) wird der 

Mega pixel-Sensor im Four-Thirds-Format Verlust an Feinzeichnung offensichtlich. 

(17,3 x 13 mm) eine sehr hohe Grenzauflösung 

von 1737 LP/BH bei ISO 200, und rem etwas größeren Sensor (18,7 x 14 mm) 

Zum Vergleich: Bei der Canon G1X mit ih- 

noch bei ISO 6400 sind knapp 1500 LP/BH sind deutlich weniger Texturverluste zu verzeichnen 

– maximal 0,9 bis ISO 1600, 1,2/1,6 

drin. Auch bei der Dead-Leaves-Messung 

_0813V_Schneider_CoFo_05.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 95.00 mm);20. Mar 2012 14:26:32 

Sind Spiegelreflexkameras bereits überflüssig? 

Sicher nicht. Die OM-D E-M5 aber zeigt, wie 

adäquate Alternativen aussehen können. 

Denn sie ist eine Spiegellose, die man beim 

flüchtigen Hinsehen glatt für ein SLR-Modell 

halten könnte, dennoch deutlich handlicher 

und transportabler. Damit lässt es sich unaufgeregt 

– und wenn nötig unauffällig – fotografieren, 

schon weil das Auslösegeräusch 

dezent ist. Ihr robustes Metallgehäuse mit 

Spritzwasserschutz und der wieselflinke 

Kontrast-AF weisen den Weg in Richtung 

Professionalität, auch wenn die E-M5 kein 

Ersatz für ein echtes Profimodell sein kann. 

Dazu ist sie schon von den Bedienelementen 

her zu filigran. Ansonsten bietet sie mit ihrer 

Kombination aus Gehäusequalität, elektronischem 

Sucher und verstellbarem Monitor 

ein sehr hohes Ausstattungsniveau. Zudem 

liefert die Kamera eine überwiegend sehr gute 

Bildqualität; nur bei den Texturverlusten sind 

ab ISO 1600/3200 deutliche Abstriche zu machen. 

Unterm Strich betrachtet, ist die OM-D 

E-M5 eine rundum gelungene Kamera, mit 

der Olympus eine Lücke zwischen der Livestyle 

orientierten Pen-Serie und dem Four- 

Thirds-Profimodell E-5 schließt. 

bei ISO 3200/6400. Zum Trost: In der normalen 

Fotopraxis wird das dem Anwender 

häufig gar nicht auffallen, weil er keinen 

direkten Vergleich hat. 

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Edelauslese 

Nikon D4 im Test. Die vierte Generation von Nikons Profikameras 

kommt mit nun 16 Megapixeln für 6000 Euro. Sie löst die Nikon 

D3s ab, während die D3x mit 24 Megapixeln im Programm bleibt. 

Das neue Topmodell von Nikon mit Vollformatsensor, 

hohen Tempi und Fokus 

auf den klassischen Nikon-Profi, der mit 

Reportage- sowie Sportbildern sein Geld 

verdient, heißt D4. Dementsprechend hat 

Nikon die Auflösung nur maßvoll auf 16 

Megapixel erhöht und stattdessen den Entwicklungsschwerpunkt 

auf einen schnellen 

Autofokus, perfekte Bedienbarkeit und 

hohe Bildqualität bei wenig Licht bis ISO 

204 800 gelegt. 

Der erste Eindruck 

Das konsequent abgedichtete, tadellos verarbeitete 

Magnesiumgehäuse der G3-Serie 

wurde nur leicht modifiziert. Unter anderem 

spendiert Nikon der D4 zusätzliche 

Bedienelemente, beispielsweise einen Videoauslöser. 

Der integrierte Hochformathandgriff 

ist wie üblich mit einem zweiten 

Tastensatz ausgestattet. Hinter dem rückseitigen, 

durch einen verdeckten Entriegelungsknopf 

gesicherten Springdeckel verborgen 

liegen zwei Steckplätze, einer wie 

gehabt für Compact-Flash, einer für den 

neuen Speicherkartentyp XQD. Momentan 

ist die Auswahl an XQD-Medien noch 

übersichtlich: Sony bietet eine Variante mit 

16 und eine mit 32 GB an; Kostenpunkt: 200 

bis 300 Euro. Schön, dass Nikon der D4 zumindest 

während der Einführungsphase 

eine XQD-Karte mit 16 GB und den Kartenleser 

beilegt. Zu den nützlichen Neuerungen 

gehören auch die Tastenbeleuchtung, 

der eingebaute LAN-Kabelanschluss 

und der zur D4 passende optionale WLAN- 

Adapter WT-5 (rund 650 Euro), der den 

Master/Slave-Betrieb beherrscht. 

Reportagetauglich 

Die Serienbildgeschwindigkeit gehört zu 

den Argumenten, mit denen sich die D4 als 

die Top-Kamera für Reportage- wie Sportfotografen 

qualifiziert. Im Labor konnte die 

D4 bei voller Auflösung bis zu 62 JPEGoder 

56 RAW-Bilder in Serie mit einem 

Durchsatz von 10,1 bis 10,2 B/s verarbeiten. 

Zum Vergleich: Die D3s schafft 8,8, die D3x 

nur 5,0 B/s. Ein ordentlicher Temposchub 

also, zu dem womöglich neben dem neuen 

Expeed-3-Prozessor auch die Mehrkanalauslesung 

des Sensors und die neu konstruierte 

Spiegel- und Verschlussmechanik 

beitragen. Der Schlitzverschluss ist nach wie 

vor aus Kevlar-Kohlefaser gefertigt und für 

400 000 Auslösungen ausgelegt. Bei der Sensorempfindlichkeit 

reichen die Stan dard - 

22 ColorFoto 5/2012 Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger 

www.colorfoto.de

einstellungen von ISO 100 bis 12 800. Für 

Studioaufnahmen mit leistungsstarker Blitzanlage 

lässt sich die Empfindlichkeit wie 

beim Canon-Pendant 1D X auf ISO 50 absenken, 

für schlechte Licht ver hältnisse auf 

ISO 204 800 verstärken. 

Belichtung und Autofokus 

Die Belichtungsmessung erfolgt über einen 

RGB-Sensor mit 91 000 statt 1005 (D3s, 

Nikon hat den virtuellen Horizont um eine Dimension 

erweitert. Die D4 zeigt nicht nur die horizontale, 

sondern auch die vertikale Neigung an. 

D3x) Pixeln und ist mit dem Autofokussystem 

gekoppelt. In der Regel legt die Kamera 

also bei der Belichtungsmessung ihren 

Schwerpunkt genau auf den Bildbereich, 

auf den sie scharfstellt. Das AF-Modul 

3500FX greift wie gehabt auf 51 AF-, darunter 

15 Kreuzsensoren zu, wurde aber grundlegend 

überarbeitet. Im Fokus stand dabei 

eine höhere Empfindlichkeit für mehr Spielraum 

beim Einsatz von Telekonvertern. Dazu 

hat Nikon die Empfindlichkeit einer Reihe 

von AF-Messfeldern über die bisherige 

Grenze der Mindestlichtstärke von 1:5,6 hinaus 

erweitert. Bei 1:8 stehen nun der zentrale 

Kreuzsensor und zehn weitere Zeilensensoren 

zur Verfügung. Bei Lichtstärken 

zwischen 1:5,6 und 1:8 sind es neun Kreuzsensoren 

plus sechs Zeilensensoren. Auch 

das AF-Tempo konnte Nikon spürbar anheben, 

insbesondere bei schwachem Licht: 

Die Auslöseverzögerung inklusive AF lag 

bei 0,24 (30 Lux) und 0,26 s (1000 Lux). 

Sucher und Monitor 

Nikon verbaut wieder einen großen 

100%-Sucher mit effektiv 0,7-facher Vergrößerung. 

Im Gegensatz zu D3s und D3x kann 

die D4 Gitterlinien einblenden, verzichtet 

aber auf die auswechselbare Mattscheibe. 

Links befindet sich der klassenübliche Okularverschluss. 

Der rückseitige Monitor ist 

von 3 auf 3,2 Zoll gewachsen. Die Auflösung 

bleibt mit 307 000 RGB-Pixeln unverändert, 

die Anzeigequalität auf hohem 

Niveau. Im Live-View arbeitet die D4 mit 

Kontrastautofokus. Den Live-View-Modus 

Freihand, in dem die D3-Modelle noch vor 

dem Umklappen des Spiegels den schnelleren 

Phasen-AF verwenden, gibt es in der 

D4 nicht. Nikon begründet dies mit dem 

gestiegenen Tempo des Kontrastautofokus. 

Allerdings arbeitet der Kontrast-AF der 

Nikon wesentlich langsamer als Kontrast- 

Bei der Videofunktion legt Nikon ordentlich zu. 

Alle wichtigen Einstelloptionen bleiben aktiv, und 

der Ton lässt sich recht präzise aussteuern. 

Neben dem üblichen Steckplatz für Compact- 

Flash gibt es einen Slot für den neuen Speicherkartentyp 

XQD. 

Gehäuse und Ausstattung entsprechen dem gewohnt 

hohen Nikon-Standard. Der Vollformatsensor 

mit 36 x 24 mm arbeitet mit 16,2 Megapixeln. 

AFs moderner Systemkameras wie der in 

der Olympus OM-D EM-5. 

Videofunktion 

Nachdem die D3x keine Videos und die D3s 

maximal HD-Filme aufnehmen kann, geht 

Nikon nun in die Vollen: Mit der D4 ließen 

sich, so heißt es, „sendefähige“ Full-HD- 

Filme mit 30, 25 oder 24 B/s aufzeichnen. Die 

Sampling-Rate soll unverändert bei 4:2:2 liegen, 

sich aber anheben lassen, indem man 

das unkomprimierte HDMI-Signal abgreift 

und ein externes Aufnahmegerät verwendet. 

Bildeinstellungen wie ISO, Schärfe, Kontrast 

und Sättigung werden auch beim Filmen 

wirksam. Ebenso bleiben die manuellen Aufnahmemodi 

im Videomodus aktiv. Die Funktion 

zum Messen des Weißabgleichs funktioniert 

dagegen nicht. Und der kontinuierliche 

Autofokus zieht allenfalls bei guten Lichtverhältnissen 

die Schärfe einigermaßen 

treffsicher nach. Die Tonaufnahme erfolgt 

entweder über das interne oder ein externes 

Stereomikrofon. Im direkten Vergleich zur 

Canon EOS 5D Mark II liefert die D4 eine 

gleichwertige, teils sogar noch bessere Videobildqualität. 

In satt himmelblauen Flächen 



zeigten sich eine Spur weniger Rauschen 

und Artefakte, gelegentlich 

aber wellenförmige Störungen. 

Bedienkonzept 

Für diejenigen, die schon 

einmal mit Nikons digitalen 

Profikameras gearbeitet 

ha ben, birgt das Bedienkonzept 

der D4 keine großen 

Überraschungen. Dennoch 

wirken sich einige klei- 

nere Modifikationen durchaus 

positiv auf den Bedienkomfort aus. 

So lässt sich die Belichtungsmessung jetzt 

bequem per Taste links des Sucherdoms ändern; 

praktisch auch die beiden zusätzlichen, 

definierbaren Joysticks, die der Fotograf beispielsweise 

für die Wahl des AF-Messfelds 

nutzen kann. Einer ist bei Quer- der andere 

bei Hochkantaufnahmen bestens erreichbar 

für den rechten Daumen. Außerdem gibt es 

einen Drehschalter zum Wechsel zwischen 

Video- und Foto-Live-View-Betrieb. In dem 

kann die D4 übrigens nahezu geräuschlos 

auslösen – einfach im Menü unter Live- 

View-Foto „Still“ aktivieren, und der Spiegel 

bleibt hochgeklappt der mechanische Verschluss 

geöffnet. Stattdessen kommt ein 

elektronischer Verschluss zum Einsatz, wodurch 

unter Umständen Überblendeffekte 

verstärkt auftreten können (Blooming). Unterhalb 

des zweiten, in dieser Klasse obligatorischen 

Einstell-Displays auf der Rückseite 

befinden sich wie gewohnt die ihm zugeordneten 

Funktionstasten für ISO (ohne ISO- 

Auto), Weißabgleich und Qualität, zusätzlich 

eine zur Aufnahme von Sprachnotizen. 

Bildqualität 

Obwohl schon die D3-Generation eine sehr 

gute Bildqualität liefert, kann die D4 deren 

Niveau bei höheren Empfindlichkeiten ab 

ISO 800 noch einmal steigern. Laut Nikon 

wurde die Rauschunterdrückung verbessert 

– eine Aussage, die unsere Messergebnisse 

bestätigen: Die D4 erzielt sehr gute VN-Werte 

zwischen 0,4 (ISO 100) und 1,7 VN (ISO 

12 800). Bis ISO 3200 bleibt das Rauschen 

unter 1 VN – das schaffen weder D3x und 

D3s noch Canons EOS 1Ds Mark III und 1D 

Mark IV, aber beide stehen ja auch vor der 

Ablösung durch die 1D X. Ebenfalls top sind 

die Ergebnisse des Dead-Leaves-Tests: Je 

höher die Empfindlichkeit desto weiter kann 

die D4 ihren Vorsprung ausbauen. Bis ISO 

800 liegen ihre DL-Werte über 1000 LP/BH, 

bis ISO 6400 satt über 900 LP/BH, und selbst 

bei ISO 12 800 sind noch 740 LP/BH drin. 

Mit einer Grenzauflösung von 1449 (ISO 

100) bis 1328 LP/BH (ISO 12 800) kommt die 

D4 zwar erwartungsgemäß nicht gegen D3x 

(24,4 MP) und EOS 1Ds Mark III (21 MP) an, 

übertrifft aber D3s und EOS 1D Mark IV um 

Längen. Bei den Texturverlusten erreicht sie 

nicht ganz das Niveau der in diesem Punkt 

herausragenden D3s, die auch den größeren 

Objektkontrast darstellen kann. Die Aufnahmen 

bleiben bis in hohe ISO-Sphären, genauer 

gesagt bis zur H2-Einstellung, recht 

ansehnlich. Ab H3 nimmt das Farb- und 

Luminanzrauschen sprunghaft zu, und ab 

H4 (ISO 204 800) könnte man beinahe meinen, 

die schemenhaften Bilder seien das 

Werk eines Artfilters. 

akn 

FAZIT 

Annette 

Kniffler 

Der neue LAN- 

Kabelanschluss 

zur schnellen Datenübertragung 

Nikon setzt mit der D4 einen neuen Maßstab, 

wenn es um die Bildqualität bei höchsten 

Empfindlichkeiten geht. Topwerte bei Dead- 

Leaves und Rauschen überzeugen. Hinzu 

kommen beindruckende Tempi sowohl beim 

Autofokus als auch bei den Serienbildern. 

Lediglich der Kontrastautofokus kann beim 

Filmen nicht punkten. Höchste Auflösung ist 

ebenfalls nicht Sache der D4, aber eben auch 

nicht das Thema der in erster Linie angesprochenen 

Reportage- und Sportfotografen. Um 

so gespannter warten wir nun auf Canons 1D X. 


ISO 100 ISO 800 

ISO 1600 ISO 3200 

ISO 51 200 ISO 204 800 

Nikon hebt das Niveau 

seiner professionellen 

Kleinbildkameras 

noch einmal 

gegenüber der 

D3-Generation an: 

Die D4 setzt sich vor 

allem bei höheren 

Empfindlichkeiten 

ab ISO 800 mit 

einem konkurrenzlos 

schwachen 

Bildrauschen und 

sehr guten Dead- 

Leaves-Werten sowohl 

gegen D3s und 

D3x als auch gegen 

die beiden Canons 

EOS 1D Mark IV 

und 1Ds Mark III 

durch. Bei höheren 

ISO-Zahlen geht die 

Farbsättigung zudem 

nur geringfügig 

zurück. Allerdings 

nimmt Nikon etwas 

stärkere Texturverluste 

in Kauf. Was 

die Grenzauflösung 

betrifft, liegt die 

D4 zwischen D3s 

und D3x. 


Gerät 

Nikon D4 


6000 Euro 



4928 x 3280 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 7,3 µm, f12 


Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG, TIFF 


AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 51 AF-Sensoren,15 Kreuzs., 

man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix 


Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, +1/-3 Blenden 



Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel ISO-Auto, 50–204800, – 

man., Reihe 

Weißabgleich 


manuelle Korrektur, 

Reihe 

Farbräume 





Rauschfilter 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, 

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen- 

AF, Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 




int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) 


Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, 

max. Länge, AF-Funktion 



SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 

0,70, eff. 0,7, – 

3,2“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, 

– 

LiveView, Sensor-AF, Phasen- 

AF, Lupe, Histogramm, 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung 

Nikon F, CF/XQD, Li-Ion 

–, Kabelbuchse, Blitzschuh 

USB 2.0, nein, WLAN optional, 

HDMI 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 

30 Vollbilder/s, 29 min, AF 


162 x 158 x 92 mm, 1335 g 

Fürs Filmen gibt es jetzt 

einen separaten Videoauslöser 

(roter Punkt). 

Außerdem lässt sich 

über eine Taste links 

vom Sucherdom die 

Belichtungsmessung 

bequem einstellen. 


Bildqualität 


AF-Messung 

Nikon AF-S 2,8/105/ 

Nikon AF-S 2,8/24-70 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 










Weißabgleich Tageslicht/Blitz 7 DeltaRGB / – 


3200/6400 





34,5 / 33 / 32,5 / 29,5 / 

25,5 / 20,5 Punkte 



0,2 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 0,26 / 0,24 / 0,85 s 7,5 Punkte 



Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 60,5 Punkte 

42,5 % über Durchschnitt 



Sämtliche Aufnahmeparameter, 

eine 3D- 

Wasserwaage, Gitter 

und gewählt Einstellungen 

lassen sich in den 

Sucher und auf das LC- 

Display einblenden und 

vorab überprüfen. 

Neue Mittelklasse 

16 Megapixel Auflösung, neuester Bildprozessor und elektronischer 

Sucher – mit der SLT-A57 stellt Sony eine weitere 

„SLR“ mit feststehendem, teildurchlässigem Spiegel vor. 

Die Alpha SLT-A57 tritt mit schnelleren 

Bildserien bis zu 12 Bilder pro Sekunde 

die Nachfolge der A55 an. Hinzu kommt ein 

erweiterter Empfindlichkeitsbereich bis ISO 

16 000. Vieles kennt man bereits vom Vorgänger: 

Herzstück der A57 ist ebenfalls ein 16,1- 

Megapixel-CMOS-Sensor Exmor HD im 

APS-C-Format (23,4 x 15,6 mm). Auch das 

schwenkbare 3-Zoll-LC-Display ist geblieben. 

Ein Feature haben die Entwickler sogar 

gestrichen: Das GPS-Modul der A55, das sich 

in den preislich höher angesiedelten A77- 

und A65-SLTs findet, ist weggefallen. Schade 

eigentlich, zumal sich die A57 beim näheren 

Hinsehen als ausgemachte Reis e ka mera 

klassifiziert. Sony positioniert das 760-Euro- 

Modell als Einstieg in die SLT-Reihe unter 

A65 und A77 mit je 24 Megapixeln. 

Kompakt und schnell 

Zum einen ist sie konstruktionsbedingt 

leichter und kompakter (539 g, 124 x 92 x 

85 mm) als die klassischen SLRs der Alpha- 

Serie. Der Abstand vom Sensor zum Objektiv 

ist aber der gleiche, so dass man vom 

gesamten Objektivsystem der Alpha-Serie 

profitiert, das deutlich mehr Auswahl bietet, 

als bei den kompakten, aber nur über 

Adapter kompatiblen spiegellosen NEX- 

Mo delle. Das geringe Gewicht verdankt die 

A57 nicht nur dem, gegenüber traditionel len 

SLRs kleineren, in der A57 aber nun leistungsstärkeren 

Lithium-Ionen-Akku, der 

für rund 550 Bilder (bisher 300, DSLR: 1000 

Bilder) ausreichen soll. Der Hauptgrund ist 

die spezielle „Translucent-Mirror“-Technik, 

die Sony vor anderthalb Jahren erstmals mit 

der A55VL vorgestellt hat. Der Spiegel der 

SLT-Kameras klappt nicht auf, wie bei klassischen 

SLRs, sondern ist starr verbaut und 

teiltransparent: Er lässt permanent Licht auf 

den Bildsensor passieren, etwa ein Drittel 

lenkt er auf die Phasen-AF-Module um. 

Vorteil: Die Kamera kann extrem schnell fo- 


Wie die A65 und A77 sowie ihre Vorgängerin A55 

gehört die Neue zu Sonys SLT-Familie mit fest 

verbautem, halbdurchlässigem Spiegel. 

Geblieben sind 16-Megapixel-Exmor-Sensor im 

ASP-C-Format und der schwenkbare 3-Zoll-Monitor 

mit 307200 RGB-Bildpunkten Auflösung. 

kussieren und die Schärfe kontinuierlich 

nachstellen. Live-View ist am Monitor oder 

wahlweise im elektronischem Sucher möglich 

und Videos lassen sich in Full-HD und 

mit Nachführ-Autofokus aufzeichnen. 

Links das Moduswahlrad, darunter 

befindet sich die Menütaste. Statt des 

bisherigen Schiebeschalter gibt es nun 

eine Taste (rechts) zum Wechsel zwischen 

Sucher- und LCD-Betrieb. 

Bedienung 

Optisch ähnelt die A57 eher den teuren Modellen 

A65/A77 als ihrem Vorgänger: Das 

Gehäuse aus Polycarbonat wirkt solide, wertig 

und robust, die Haptik überzeugt. Lob 

verdient die gummierte Beschichtung im Bereich 

des Daumens und des ergonomisch 

vorteilhaft geformten Handgriffs. In puncto 

Bedienbarkeit wurde nicht viel geändert. Die 

A57 ist mit teils doppelt belegten Tasten bestückt, 

was anfangs verwirren kann. Einige 

Schnellzugriffstasten und ihr intuitives Handling 

tragen aber zum guten Komfort bei. 

Links neben dem Sucher befindet sich ein 

Moduswahlrad unter anderem mit zwei 

Auto matik-Betrieben, darunter die Taste zum 

Öffnen des umfangreichen Hauptmenüs. 



Dämmer- und Nachmodus: Die Sensor/Prozessor-Kombination 

setzt automatisch eine 

Serie aus sechs Bilder zusammen, um ein 

einziges Bild mit verminderter Unschärfe 

und weniger Rauschen zu generieren. 

FAZIT 

Sabine 

Schneider 

Die neue SLT von Sony ist ein würdiger und 

preislich attraktiver Nachfolger für die SLT A55: 

Im Bundle mit dem Standardzoom kos tet sie 

zur Markteinführung rund 850 Euro. Die Auflösung 

bleibt mit 16 Megapixeln zwar die gleiche, 

ebenso ist das bekannte bewegliche 3-Zoll-LCD 

an Bord, dafür profitiert man von einem verbesserten 

elektronischen Sucher und dem 

neuesten Bionz-Prozessor. In puncto Autofokus 

toppt die A57 ihren Vorgänger. Die A57 ist 

vergleichsweise aggressiv abgestimmt, was ihr 

bei den Punkten hilft, aber etwas unnatürlich 

wirkt. Mit zum Lieferumfang gehört ein stärkerer 

Akku, ein Zweitakku und eine Fototasche, 

was sie zur Reisekamera schlechthin klassifiziert. 

Lediglich den GPS-Modus der A55 haben 

die Entwickler gestrichen. Schade eigentlich! 

Viele Tasten sind doppelt belegt. Das braucht 

eine gewisse Eingewöhnung, dann aber lässt 

sich die A57 schnell und intuitiv bedienen. 

Nicht mehr per Schiebeschalter, sondern 

per Druckknopf lässt sich wahlweise vom 

Live- in den Suchermodus wechseln. Rechtsseitig 

findet sich die von der A55 bekannte 

Tastenanordnung mit Video-Schnelltaste 

und Multi funktionsrad. Neu hinzu gekommen 

ist die „Zoom“-Taste ganz rechts außen. 

E-Sucher und Schwenkmonitor 

Das drei Zoll große Klapp-/Schwenk-LCD 

mit 307 200 RGB-Pixeln Auflösung kennt 

man bereits von der A55: Das Bild wirkt bei 

dunklen Farben etwas grießelig und zeigt 

Farbrauschen, ansonsten geht die Qualität in 

Ordnung. Eine Neuerung ist der leicht verbesserte 

Sucher mit 100% Bildfeldabdeckung. 

Die Auflösung liegt jetzt bei 480 000 

statt bisher 383 000 RGB-Pixeln. Das Sucherbild 

lässt kaum Pixelstrukturen erkennen, ist 

klar und scharf, erreicht jedoch nicht die Brillanz 

und Auflösung des A65/A77-Suchers. 

Das Rauschen bleibt selbst bei Dunkelheit in 

erträglichem Rahmen. Allerdings zeigt sich 

bei Gegenlicht etwas weniger Zeichnung in 

Lichtern und Schatten, und die Farbwiedergabe 

könnte besser sein. 

Ausstattung mit Extras 

Wie von der A55 gewohnt, wartet auch die 

A57 mit einer üppigen Ausstattung an Motivprogrammen 

und Bildbearbeitungsfunktionen 

auf. Die Multishot-Fähigkeiten der 

schnellen Sensor-Prozessor-Kombination ermöglicht 

etwa einen Dämmer- und Nacht- 

Modus, bei dem das rauschreduzierte und 

scharfe Foto aus je sechs Einzelbildern zusammengerechnet 

wird. Neu: Das „Auto 

Portrait Framing“ beschneidet eine Personenaufnahme 

automatisch, so dass die Proportionen 

und das Verhältnis von Vorderund 

Hintergrund für das Auge perfekt 

wirken sollen. Der neue „Klarbild“-Zoom 

ver längert die Brennweitenwirkung um Faktor 

2x. Sonys „By Pixel Super Resolution 

Technology“ rechnet das Bild dabei auf die 

volle Auflösung hoch. Diese Interpolation 

kann aber ein Teleobjektiv in keiner Weise 

ersetzen. Schade, dass Sony weiter auf 

Spritzwasserschutz verzichtet. Die Sensorreinigung 

ist nun an Bord. 

Video in Full HD 

Die A57 zeichnet Filme in Full HD Auflösung 

(1920 x 1080 Pixeln) und jetzt mit 50 Vollbildern 

pro Sekunde im effektiv komprimierten 

AVCHD-Format auf, alternativ im MP4-Format 

(1440 x 1080 und 25 Bilder/s). Der Ton 

lässt sich entweder über das interne Stereooder 

ein externes Mikro aufzeichnen. Gespeichert 

wird auf SD/SDHC/SDXC oder auf 

MS Pro Duo, deren Slot sich rechts außen 

am Gehäuse befindet. Zum Anschluss an 

HDTV-Geräte für Bildwiedergabe in Full HD 

Qualität steht ein mini-HDMI-Ausgang zur 

Verfügung, der auch Signale von Sonys Bravia 

Sync-System überträgt. 

Geschwindigkeit 

Die A57 arbeitet mit dem SLT-bekannten 

Phasenautofokussystem mit 15 Feldern und 

3 Kreuzsensoren. Durch die spezielle Spiegelbauweise 

kann die Kamera flott scharfstellen, 

sowohl bei schnellen Bildserien als 

auch beim Filmen. Allerdings arbeitet der 

Autofokus im Videobetrieb etwas hektisch 

und sehr laut. Die A57 meistert in einem 

speziellen Highspeed-Modus 10 B/s , im 

„normalen“ Serienbildmodus 8 B/s, bei 29 

Bildern war Schluss. Zum Vergleich: Die A55 

schaffte bei etwas langsameren 6,0 B/s immerhin 

63 Bilder in Serie. Lob verdient 

die Einschaltverzögerung mit 

nur 0,78s, die Auslöseverzögerung 

inklusive AF liegt bei 0,29 s bei 

3000 Lux, bei dunklen 30 Lux 

waren allerdings nur mehr 0,42 s 

drin. 

Bildqualität 

Die A57 erreichte im Test bis 

ISO 800 zwar leicht niedrigere 

Auflösungswerte als ihre Vorgängerin 

(1399 LP/BH bei ISO 100 bis 

1398 LP/BH bei ISO 800), hat im 


ISO 100 ISO 800 

ISO 1600 ISO 6400 

Vergleich dazu aber bei hohen Empfindlichkeiten 

bis ISO 3200 deutlich zugelegt 

(1376 LP/BH). Hinzu kommen extrem hohe 

DL-Werte. Das bringt Punkte, führt aber 

zu einem unnatürlichen Bildeindruck mit 

überzogenen Farbkontrasten. Tendenziell 

rauscht die A57 etwas stärker (VN 1,0 bis 

1,9) und die Dynamik ist bei ISO 100 mit 

9,3 Blenden etwas geringer, dafür hält sie 

sich bis ISO 1600 (9,7 bzw. 9,3 Blenden) und 

fällt bei höheren Empfindlichkeiten deutlich 

besser aus (minimal 7,9 Blenden) als bei 

der A55. 

Sony greift vergleichsweise 

kräftig 

ein und zieht den 

Kontrast deutlich 

hoch. Bis ISO 800 

sind die Bilder 

gut nutzbar, ISO 

1600 ist ebenfalls 

noch ok – trotz 

sichtbar werdender 

Artefakte und 

Zeichnungsverlusten. 

Ab ISO 3200 

tauchen deutlich 

störende Artefakte 

auf und verlieren 

feine Strukturen 

merklich an Zeichnung 

(Kurtosis 4,2). 

Die ab ISO 6400 

wieder bessere 

werdenden Kurtosiswerte 

stehen für 

eine nun insgesamt 

deutlich sinkende 

Bildqualität, die die 

Nichtlinearität (hohe 

Kurtosiswerte 

als Indiz für Zeichnungsverluste) 

wieder aufhebt. 

Trotz ungewöhnlicher 

Spiegelkonstruktion 

ist der Abstand vom 

Sensor zum Bajonett 

der gleiche wie bei 

den klassischen Alpha- 

SLRs, so dass die A57 

vom gesamten Alpha- 

Objektivsortiment 

profitiert. 



Gerät Sony Alpha 57 


760 Euro 



4912 x 3264 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,8 µm, f7,9 


Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, Bildstabilisator 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG 


AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 15 AF-Sensoren,3 Kreuzs., 

man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s s, Blitz 1/160 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 

12 Feldern 


Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±2 Blenden 



Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel ISO-Auto, 100–16000, ISOman., 

Reihe 

Reihe 

Weißabgleich 


manuelle Korrektur, Reihe 

Farbräume 





Rauschfilter 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, 

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen- 

AF, Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 




LCD-Sucher, 480000 RGB- 

Pixel, Gitter, 100 %, 1,04, eff. 

0,69, eff. 0,73, – 

3,0“, –, 307200 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 

LiveView, –, Phasen-AF, –, –, 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung, 

Schattenwarnung 

Sony A, SDHC/SDXC/MS Pro 

Duo, Li-Ion 2x AA 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh 


USB 2.0, TV, HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, MTS (AVCHD), 1920 x 1080 Px, 

max. Länge, AF-Funktion 

50 Vollbilder/s, 29 min min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz Spiegelvorauslösung, – 


124 x 92 x 85 mm, 539 g 

Bildqualität 


AF-Messung 

Sony SAL 2,8/50/ 

Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 










Weißabgleich Tageslicht/Blitz 7 DeltaRGB / LZ 4 


3200/6400 





32,5 / 32 / 29,5 / 25 / 

17,5 / 15 Punkte 



0,8 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 0,29 / 0,42 / – s 6,5 Punkte 




20 % über Durchschnitt 



Nur eine 

Die vier Kompaktkameras in unserem 

Test bieten unbeschwerten Fotospaß im 

wahrsten Sinne des Wortes, denn sie 

wiegen kaum mehr als zwei Schokoriegel. 

Wir zeigen, ob die Kleinen nur süß sind 

oder auch fotogafieren können. 

Auf der Consumer Electronics Show (CES) 

in Las Vegas wurden im Januar Dutzende 

neuer Kompaktkameras vorgestellt, von 

denen jetzt die ersten in unserem Testlabor 

gelandet sind. Wir stellen Ihnen in dieser 

Ausgabe vier Modelle der interessanten 

250-Euro-Klasse vor, weitere Tests finden 

Sie online unter www.magnus.de. 

Fujifilm Finepix F600 EXR 

Schon das Vorgängermodell, die Fujifilm 

Finepix F550 EXR, konnte im 

COLORFOTO-Test den Kauftipp Reise 

einheimsen. Deutlich aufgewertet 

wurde vor allem das GPS, 

das jetzt nicht nur die Ortsdaten 

für späteres Geotagging 

aufzeichnet, sondern 

direkt anzeigt, wo man 

sich gerade befindet. 

30 ColorFoto 5/2012 Fotos: Erich Baier, Hersteller (Produkte) 

www.colorfoto.de

Handvoll 


Gleich geblieben ist das Handling der 

Kamera : Sie liegt ordentlich in der Hand, 

dafür sorgen entsprechendes Material und 

die Formgebung an der entscheidenden 

Stelle. Die Bedienelemente sind von hoher 

Qualität. 

Das Display ist hell, klar und scharf, die 

Symbole haben eine angenehme Größe 

und sind sehr gut zu erkennen. Der Brennweitenbereich 

von 24–360 KB ist sehr großzügig 

bemessen, der Sensor hat eine Größe 

von 1 /2 Zoll und zählt 16 Millionen Pixel. 

Im Unterschied zu den oft verwendeten 

1 /2,3-Zoll-Sensoren zeigt sich das in der 

Bildqualität vor allem durch geringeres Rauschen 

bei schlechten Lichtverhältnissen. 

Die Auflösung liegt bei 1399 LP/BH bei 

ISO 100 und Weitwinkel in der Bildmitte 

und geht bis ISO 800 kontinuierlich auf 

1262 LP/BH zurück. Der Randabfall ist mit 

über 500 LP/BH über alle Empfindlichkeiten 

sehr deutlich. Die Fujifilm Finepix F600 EXR 

speichert Bilder im JPEG- und im RAW- 

Format. Damit unterstreicht der Hersteller 

den hohen Anspruch der Kamera, genauso 

wie mit der Möglichkeit zur Dynamikerweiterung. 

Fazit: Eine vielseitige Kamera, bei der man 

einen vernünftigen Kompromiss zwischen 

Ausstattung, Bildqualität und Handlichkeit 

gefunden hat. 

Nikon Coolpix S100 

Sie ist eine richtig Hübsche. Schlank und 

elegant kommt sie daher, schön auch das 

Bildqualität im Vergleich 

Fujifilm 

Finepix F600 EXR, 

ISO 100 

Nikon 

Coolpix S100, 

ISO 125 

tiefe Rot des Testgeräts. Der Body passt mit 

18 Millimeter Dicke und einem Gewicht 

von 138 Gramm in jede Hemdentasche oder 

auch in ein apartes Handtäschchen. Das 3,5 

Zoll große Display beeindruckt nicht nur 

durch seine Größe. Die Abbildung ist erstklassig 

(273 300 RGB-Punkte), sowohl in 

der Schärfe als auch in der Farbwiedergabe. 

Das schöne, große Display hat allerdings 

auch einen Nachteil: Der Akku wird arg beansprucht 

und hält entsprechend kurz. 

Die Menübedienung ist sehr einfach und 

verständlich, auch ohne Bedienungsanleitung. 

Besonders viel einstellen kann man 

allerdings auch nicht – fast alles erledigt 

zwangsweise die Automatik. 

Auch die Coolpix S100 zeichnet Fotos mit 

16 Megapixeln und Videos in HD-Auflösung 

auf, der Brennweitenbereich von 

28–140 Millimeter KB reicht für die täglichen 

Anforderungen aus. Ein optischer Stabilisator 

ist mit an Bord. 

Unseren Erwartungen an die Bildqualität 

wird die Coolpix S100 nur bei ISO 125 

(Eingangsempfindlichkeit) gerecht. Schon 

bei ISO 400 grieselt es merklich in den 

Grauflächen unserer Testaufnahmen. Ab 

ISO 800 sinken dann auch die Messwerte 

ab, die Mittenauflösung etwa um 350 LP/ 

BH, die Dead-Leaves -Werte gar von über 

1200 auf 382. 

Fazit: Eine einfach zu bedienende Kamera 

mit aktueller Touchscreen-Technik, die gut 

aussieht und zuverlässig funktioniert. Bei der 

Bildqualität ist aber noch Luft nach oben. 

Pentax 

Optio RZ18, 

ISO 100 

Ricoh 

CX6, 

ISO 100 

Bei der Einstiegsempfindlichkeit liegen die Pentax Optio RZ18 und die Ricoh CX6 mit der besten Bildqualität 

vorn. Die Fujifilm Finepix F600 EXR mit ihrem 1 /2-Zoll-Sensor kann dagegen bei höheren Empfindlichkeiten 

vor allem durch geringeres Rauschen punkten. 

16 Megapixel – 280 Euro 

Fujifilm 

Finepix F600 EXR 

Der Randabfall ist mit über 500 LP/BH 

über alle Empfindlichkeiten deutlich. Die 

Kamera speichert Bilder auch im RAW- 

Format. Damit unterstreicht der Hersteller 

den höheren Anspruch. 

KONTRAST 

Fujifilm Finepix F600 EXR - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 

(Linienpaare/Bildhöhe) 

1180 1280 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1480 1680 

FREQUENZ Auflösung Weitwinkel ISO (LINIENPAARE/BILDHÖHE) 

100 Bildmitte 

Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildecken 

Kontrast 

Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte 

Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte 

Nyquistgrenze 


Auflösung Tele ISO 100 Bildecken 

10% Kontrast 

Pentax Optio RZ18 

Offensichtlich hat Pentax den kompakten 

Megazoomer an den Anforderungen von 

Einsteigern und Gelegenheitsnutzern orientiert. 

Erhältlich ist er in drei Farben und 

mit einem Straßenpreis unter 200 Euro für 

die Ausstattung ausgesprochen fair gepreist. 

Die Bedienelemente an der Kamerarückseite 

sind von ordentlicher Qualität und haben 

deutlich definierte Druckpunkte. 

Das Menü ist verständlich, übersichtlich 

und einfach. Gut gefällt uns die Möglichkeit, 

ausgewählte Funktionen direkt im 

Schnellzugriff zu verändern. Die Bedienung 

ist durch eine Vollautomatik und 24 

Motivprogramme charakterisiert, manuelle 

Belichtungseinstellungen sind nicht vorhanden. 

Der Brennweitenbereich von 25 bis 

450 mm ist mehr als ausreichend. Darüber 

hinaus kann die Optio RZ18 zwei Aufnahmen 

zu einem Bild kombinieren, das dem 

Bildwinkel eines 19-Millimeter-Weitwinkels 

entspricht. 

Bei der Bildqualität wechseln Licht und 

Schatten. Bei ISO 100 sind alle Messwerte 

/ Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte / Bildecke 







Nikon 

Coolpix S100 

Eine ordentliche Bildqualität liefert die 

Coolpix S100 nur bei ISO 125. Schon bei 

ISO 400 grieselt es merklich in den Grauflächen 

unserer Testaufnahmen, und ab 

ISO 800 sinken die Messwerte deutlich ab. 


Pentax 

Optio RZ18 

Bei der Bildqualität wechseln Licht und 

Schatten. Bei ISO 100 sind alle Messwerte 

im grünen Bereich. Insgesamt wirken die 

Gesichter in den Testaufnahmen seltsam 

verwaschen und leblos. 


Ricoh 

CX6 

Die Auflösung bei niedriger Empfindlichkeit 

kommt erwartungsgemäß nicht an die der 

16-Megapixel-Kameras heran. Die Vorteile 

äußern sich eher in geringem Rauschen 

und einer sehr natürlichen Darstellung. 

KONTRAST 

Nikon Coolpix S100 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 

FREQUENZ Auflösung Weitwinkel (LINIENPAARE/BILDHÖHE) 

ISO 100 Bildmitte 


Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

KONTRAST 

Pentax Optio RZ18 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

KONTRAST 

Ricoh CX6 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

im grünen Bereich (Auflösung 1598 LP/BH 

Mitte, 1204 LP/BH Ecken, DL 1029, Kurtosis 

1,2), trotzdem wirken die Gesichter 

etwas verwaschen und leblos. Ab ISO 800 

wird das Rauschen vor allem in den dunklen 

Grautönen dramatisch und von Stufe zu 

Stufe schlechter. Punkten kann die Kamera 

dagegen wieder beim Dynamikumfang: 

Fast 10 Blenden bei ISO 100 und 400 sind 

gut. Generell neigt die Pentax zu einem verwaschenen 

Bildeindruck. 

Fazit: Eine Kamera mit riesigem Brennweitenbereich, 

aber auch Schwachstellen bei 

der Bildqualität. Insgesamt ein gutes Preis- 

Leistungs-Verhältnis. 

Ricoh CX6 

Im Vergleich mit den anderen Kameras des 

Testfelds fällt die Ricoh CX6 vor allem durch 

ihren Sensor auf. 10 statt 16 Megapixel 

machen uns hellhörig. Allerdings ist es ein 

kleiner 1 /2,3-Zoll- und kein 1 /1,7-Zoll-Sensor. 

Das rastende Einstellrad an der Kameraoberseite 

ist etwas versenkt und dadurch 

vor unbeabsichtigtem Verstellen geschützt. 

An der Kamerarückseite fehlt der sonst 

fast übliche Vierwegetaster, stattdessen gibt 

es einen Joystick. Das Display ist deutlich 

und scharf. Der Brennweitenbereich von 

28 bis 300 reicht für alle Fälle, auch wenn 

wir ein bisschen mehr Weitwinkel gewünscht 

hätten . Neben der Vollautomatik 

lassen sich Blende oder Verschlusszeit vorwählen. 

Mit einer Verzögerung von 0,12 s im 

Weitwinkel und 0,45 s in Tele stellung gehört 

der Autofokus zur schnelleren Sorte. 

Die Auflösung bei niedriger Empfindlichkeit 

kommt erwartungsgemäß nicht an die der 

16-Megapixel-Kameras heran, dazu kommt 

ein relativ starker Randabfall. Die Vorteile 

äußern sich eher in geringem Rauschen 

und einem Kurtosiswert von 0,7. Und die 

Bildergebnisse bestätigen die Messwerte: 

Die Darstellung ist nicht übermäßig scharf, 

aber sehr natürlich. Haut sieht nach Haut 

aus und wird nicht künstlich glatt gerechnet. 

Bei ISO 800 sind die Bilder zwar auch 

hier deutlich schlechter als bei ISO 100, 

man muss sie aber nicht automatisch in den 

digitalen Papierkorb kippen. 

Fazit: Die Auflösung des Sensors ist seiner 

Größe angemessen, das lässt sich 

an der Bildqualität erkennen. Trotz kleiner 

Schwächen bei der Ergonomie ist die 

Ricoh CX6 für weniger als 300 Euro eine 

gute Kompaktkamera. 

FAZIT 

Reinhard Merz 

Erich Baier 

Ricoh verweigert sich bei der CX6 dem Pixelwettlauf 

und setzt auf völlig ausreichende 10 

Megapixel. Allerdings fehlt für ein Topergebnis 

die größere Sensorfläche der 1 /1,7-Zoll-Klasse. 

Die Fujifilm Finepix F600 EXR und die Pentax 

Optio RZ18 punkten mit üppigem Brennweitenbereich 

bei kompakten Ausmaßen und 

passabler Bildqualität. Die Nikon S100 fällt 

etwas ab. Sie sieht zwar schnuckelig aus und 

ist gut zu bedienen, die Bildqualität überzeugt 

aber nicht. 


TEChNISChE DaTEN 

Gerät 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Reise 5/2012 

Fujifilm 

Finepix F600 EXR 

Nikon 

Coolpix S100 

Pentax 

Optio RZ18 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Reise 5/2012 

durchschnittlicher Marktpreis 280 Euro 220 Euro 180 Euro 290 Euro 

Bildsensor 

Auflösung, Pixelgröße (Pixelpitch) 4608 x 3456 Pixel, 1,4 µm 4608 x 3456 Pixel, 1,3 µm 4608 x 3456 Pixel, 1,4 µm 3648 x 2736 Pixel, 1,8 µm 

Sensor: Klasse, Typ 1/2 Zoll, CMOS 1/2,3 Zoll, CMOS 1/2,3 Zoll, RGB-CCD 1/2,3 Zoll, CMOS 

Dateiformat JPEG, RAW JPEG JPEG JPEG 

Objektiv 

Blende/Brennweite, förderliche Blende 3,5–5,3/4,4–66,0 mm, f2,3 3,9–4,8/5,0–25,0 mm, f2,1 3,5–5,9/4,5–81,0 mm, f2,3 3,5–5,6/5,4–52,5 mm, f3 

vergleichbare Kleinbildbrennweite, Zoomfaktor, 

Zoomtaste, Bildstabilisator 

24–360 mm, 15x-Zoom, 

Zoomwippe, Sensor 

28–140 mm, 5x-Zoom, 

Touchscreen, Objektiv 

25–450 mm, 18x-Zoom, 

Zoomwippe, Objektiv 

28–300 mm, 10,7x-Zoom, 

Zoomwippe, Sensor 

Fokus: AF, positionierbar, Spot-AF, MF AF, –, Spot-AF, – AF, 9 Felder, positionierbar, AF, 9 Felder, –, Spot-AF, MF AF, –, Spot-AF, MF 

Spot-AF, – 

ohne Lupe 

innenliegendes Zoom, Nässeschutz, stoßfest –, –, – innenliegend, –, – –, –, – –, –, – 


Verschlusszeiten 1/2000–8 s 1/1500–4 s 1/2000–4 s 1/2000–8 s 

Belichtungsmessung (mittenbet., Spot, Matrix) mittig, Spot, Matrix mit 256 

Feldern 

mittig, Spot, Matrix mit 256 

Feldern 

mittig, Spot, Matrix mittig, Spot, Matrix mit 256 

Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., man. (P, Tv, Av, M) P, Tv, Av, M P, –, –, – P, –, –, – P, Tv, Av, – 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±2 Blenden, – ±2 Blenden, – ±2 Blenden, – ±2 Blenden, ±2 Stufen 

Empfindlichkeitsteinstellung in ISO auto, man: 100–12800 auto: 125–800, man: auto, man: 80–6400 auto, man: 100–3200 

125–3200 

Weißabgleich (auto., man., Stufen) auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte 

Schärfung, Kontrast, Farbsättigung steuerbar Schärfe, –, – –, –, – Schärfe, Kontrast, Sättigung –, –, – 

Speicher f. benutzerdef. Einstellungen Speicher für Einstellungen – – Speicher für Einstellungen 

Sucher, Monitor, Display 

Sucher kein Sucher kein Sucher kein Sucher kein Sucher 

Monitorgröße, -auflösung, schwenkbar, Touch 3-Zoll-Monitor, 153333 RGB- 3,5-Zoll-Monitor, 273333 RGB- 3-Zoll-Monitor, 153333 RGB- 3-Zoll-Monitor, 410000 RGB- 

Bildpunkte, –, – 

Bildpunkte, –, Touchscreen Bildpunkte, –, – 

Bildpunkte, –, – 

Einblendung bei Aufnahme: Histogramm, Gitter, 

Auflösung, Kompression, ISO-Wert, 

Weißabgleich, Entfernung, 

Zeit, Blende, Belichtungskorrektur, Blitzkorrektur 

Histogramm, Gitter, 

Auflösung, Kompression, ISO, 

Weißabgleich, –, 

Zeit, Blende, Bel.-Korr., – 

–, –, 

–, –, –, 

–, –, 

Zeit, Blende, –, – 

Histogramm, –, 



Zeit, Blende, Bel.-Korr., – 

Histogramm, Gitter, 



Zeit, Blende, Bel.-Korr., Blitz- 

Korr. 

weitere Ausstattung 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Kabel, Blitzschuh) int. Blitz, –, – int. Blitz, –, – int. Blitz, –, – int. Blitz, –, – 

Schnittstellen USB 2.0, miniHDMI USB 2.0, HDMI USB 2.0, TV USB 2.0, microHDMI 

Wechselspeichertyp, Akku SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion 

Tonaufzeichnung Tonaufzeichnung Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden 

Videoaufzeichnung: max. Auflösung, 

Bildfrequenz, Videoformat, AF-, Zoom-Funktion 

1920 x 1080 Pixel, 30 B/s, 

H.264, AF, Zoom 

1920 x 1080 Pixel, 30 B/s, 

H.264, MPEG 4, –, Zoom 

1280 x 720 Pixel, 30 B/s, AVI 

Motion JPEG, AF, – 

1280 x 720 Pixel, 30 B/s, AVI 

Motion JPEG, AF, Zoom 

Besonderheiten 

Panorama, GPS, 

Dynamikerweiterung 

Panorama 

Panorama per 

Kameraschwenk 

Panorama per 

Kameraschwenk 

Maße (BxHxT), Gewicht mit Batterien/Karte 104 x 62 x 33 mm, 220 g 99 x 66 x 18 mm, 138 g 108 x 64 x 35 mm, 192 g 105 x 59 x 29 mm, 198 g 

Ricoh 

CX6 

TESTERGEbNISSE 

Bildqualität 

Einheiten LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – 

W ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1399 / 834 / 567 / 1,8 1551 / 1177 / 1266 / 2,5 1598 / 1204 / 1029 / 1,2 1103 / 784 / 536 / 0,7 

T ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1122 / 831 / 507 / 2,2 1297 / 1115 / 396 / 4,7 1176 / 1049 / 550 / 1,4 934 / 829 / 640 / 0,8 




W ISO3200 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 905 / 682 / 198 / 0,4 945 / 693 / 345 / 2,5 828 / 579 / 305 / 2,6 

Einheiten – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden 

W ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,70 / 0,34 / 1,0 / 7,3 0,93 / 0,68 / 1,2 / 9,0 0,88 / 0,59 / 1,4 / 9,3 0,71 / 0,41 / 1,3 / 9,0 

T ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,61 / 0,30 / 1,0 / 8,0 0,74 / 0,51 / 1,2 / 9,0 0,70 / 0,47 / 2,2 / 10,0 0,59 / 0,44 / 1,3 / 9,0 




W ISO3200 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,27 / 0,20 / 3,4 / 5,7 0,41 / 0,27 / 3,2 / 7,7 0,48 / 0,28 / 2,0 / 8,3 

Farbgenauigkeit ISO100/400/800/1600/3200 10,2/10,3/10,4/10,5/11,0 

DeltaE 

10,4/10,4/10,6/10,1/10,0 

DeltaE 

7,9/8,3/8,3/7,7 

DeltaE 

7,6/7,7/8,9/9,3/10,5 

DeltaE 

Weißabgleich Tageslicht 7,1 DeltaRGB 0,4 DeltaRGB 1,4 DeltaRGB 2,1 DeltaRGB 

Vignettierung W/T 0,6 / 0,7 Blenden 0,6 / 0,5 Blenden 0,4 / 1,0 Blenden 0,5 / 0,3 Blenden 

Rauschanstieg Vignettierung W/T 2,1 / 1,4 VN 1,8 / 1,3 VN 1,0 / 1,4 VN 7,2 / 0,7 VN 

Verzeichnung W/T 0,0 / 0,3 % 0,0 / 0,0 % 0,3 / 0,5 % 0,2 / 0,6 % 

Farbquerfehler W/T 1,7 / 1,0 Px 0,5 / 1,2 Px 2,1 / 0,8 Px 1,5 / 1,8 Px 

Bildqualität W ISO100/T ISO100/W ISO400/W ISO800 28 / 24,5 / 22 / 15 Punkte 26,5 / 14,5 / 12,5 / 9 Punkte 36,5 / 18 / 25 / 8,5 Punkte 38 / 39 / 15 / 12,5 Punkte 

Bedienung, Performance 

AF-Zeit W/T (max. 5/5 Punkte) 0,31 / 0,47 s 3,5 / 2,5 Punkte 0,18 / 0,29 s 4 / 3,5 Punkte 0,21 / 0,79 s 4 / 1 Punkte 0,12 / 0,45 s 4,5 / 3 Punkte 

Handhabung (max. 10 Punkte) 5,5 Punkte 5,5 Punkte 5,5 Punkte 6,5 Punkte 

Ausstattung, Lieferumfang (max. 10 Punkte) 8 Punkte 3 Punkte 6 Punkte 6,5 Punkte 

Bedienung, Performance (max. 30 Punkte) 19,5 Punkte 16 Punkte 16,5 Punkte 20,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (W ISO100/400/800 

und 2xT ISO100 – max. 100 Punkte) 

44,5 Punkte 

9,5% über Durchschnitt 

33 Punkte 

18,5% unter Durchschnitt 

41 Punkte 

1% über Durchschnitt 

53,5 Punkte 


/ Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte / Bildecke 


FOTOPRAXIS | REISE 

Höchste 

Lhasa-Bahn 

Das Eisenbahnprojekt zieht weitreichende 

ökologische, öko - 

nomi sche und gesellschaftliche 

Veränderungen der Region 

nach sich. Der Zug, Sinnbild für 

eine neue Ära, rauscht mit einer 

Geschwindigkeit von 120 km/h 

vorüber (Nikon D700, 25 mm, 

ISO 400, Blende 7,1, 1 /2500 s). 

34 ColorFoto 5/2010 Alle Fotos: Maximilian Weinzierl 

www.colorfoto.de

Eisenbahn 

Tibet – von Lhasa nach Xining 

Maximilian Weinzierl reiste mit der Lhasa-Bahn, der höchstgelegenen Bahnstrecke 

der Welt, durch das Himalaja-Gebirge. Hier auf dem Qinghai-Tibet- 

Hochplateau, dem „Dach der Welt“, auf der „Himmelsstraße voller Wunder“, 

ziehen eindrucksvolle, schnell wechselnde Landschaften am Zugfenster 

vorbei – atemberaubende Ansichten und ergiebige Motive für Fotografen. 

Permafrost 

Endlos weite Landschaften auf über 

5000 m Höhe NN. Ein weiter Teil 

der Eisenbahnstrecke wurde auf 

Permafrostboden gebaut, was eine 

große Herausforderung bedeutet. 

An manch sensiblen Stellen muss 

der Boden mit raffinierten Vorrichtungen 

gekühlt werden, damit die 

Trasse nicht im Schlamm versinkt 

(Nikon D700, 17 mm, ISO 200, 

Blende 16, 1 /250 s). 



„Das Abenteuer 

beginnt schon am 

Bahnhofsvorplatz“ 

Lhasa Station 

Ein Bahnsteig so groß wie mehrere 

Fußballfelder, am Zug vor 

jeder Tür ein Bahnbegleiter in Uniform, 

der den Fahrgast begrüßt 

und auf Stolpergefahren hinweist 

(Nikon D700, 35 mm, ISO 200, 

Blende 6,3, 0,3 s, aus der Hand). 


Profifotograf und Journalist 

Höchstgelegene Bahnstrecke, höchstge legener 

Bahnhof, höchstgelegener Tunnel, 

höchstgelegene Eisenbahnbrücke – Superlative 

zuhauf: das größte Eisenbahn-Bauprojekt 

der Menschheit, dessen Realisierung 

lange Zeit für unmöglich gehalten 

wurde. Wenn man sich in Lhasa dem Bahnhof 

– Zielbahnhof und gleichzeitig größte 

Station der Qinghai-Tibet-Eisenbahn – nähert, 

ist man zuerst einmal tief beeindruckt 

ob der Dimensionen. „Bahnhof“ ist hier 

eine wahrlich unpassende Bezeichnung. Es 

handelt sich viel mehr um einen Kolossalbau 

ungeahnten Ausmaßes: ein modernes 

gigantisches Monument aus Beton, Stahl, 

Glas und Marmor. Lhasa, die Hauptstadt 

des autonomen Gebiets Tibet und das Zentrum 

des tibetischen Buddhismus, war jahrhundertelang 

eine geheimnisvolle Stadt weit 

hinten im Himalaja-Gebirge, zugänglich nur 

mit strapaziösen Expeditionen. Seit 2006 

reist man bequem in nur 48 Stunden mit 

der Eisenbahn aus der über 4000 km entfernten 

chinesischen Hauptstadt Peking an. 

Die Lhasa-Bahn ist damit von enormer politischer 

und wirtschaftlicher Bedeutung. 


Dimensionen 

Blitzblanker Marmor, alles akurat 

und klinisch sauber, kathedralengleiche 

Wartehallen im farbigen 

Licht und – anders als bei uns – 

keinerlei Werbeplakate. Die Stimmung 

eingefangen mit dem Weitwinkelobjektiv 

aus der Hand, 

höhere ISO-Einstellung, kein Blitz, 

kein Stativ (Nikon D700, 24 mm, 

ISO 800, Blende 2,8, 1 /30 s). 

Zusteiger 

Unterwegs, an den weiteren Haltestellen, 

steigen vor allem einheimische 

Fahrgäste zu; die Zugfahrt wird 

von den Bewohnern der Hochebene 

auch zum Transport von Gegenständen 

aller Art genutzt, und das 

Gepäck beansprucht meist sehr viel 

mehr Platz als die Passagiere selbst. 

Aber im Zug findet alles seinen 

Platz (Nikon D700, 35 mm, ISO 400, 

Blende 10, 1 /250 s, Aufhellblitz). 

Erste Klasse 

Erster-Klasse-Luxuswaggon mit 

Wohnzimmeratmosphäre: brokatbezogene 

Polstersitze, Spitzendeckchen, 

Seidenvorhänge, 

Wachstischdecke und eine echte 

Nelke in einer Kristallglasvase. 

Erinnerungsbild mit Selbstauslöser 

vom Tisch gegenüber aufgenommen, 

Einstellung manuell, 

auf Landschaft draußen gemessen, 

automatische Blitzaufhellung 

mittels eingebautem Aufklappblitz 

(Nikon D700, 28 mm, 

ISO 400, Blende 9, 1 /320 s). 



Schnell 

Es gibt nur ab und zu Hinweise auf 

menschliche Anwesenheit in dieser 

unwirtlichen Gegend. Wo Bergbau 

betrieben wird, sieht man vereinzelt 

Lastwagen fahren – fotogener Bezugspunkt 

in der Landschaft; hier ist 

schnelles Reaktionsvermögen gefragt 

(Nikon D700, 150 mm, ISO 400, 

Blende 6,3, 1 /250 s). 

Kontraste 

Bizarre Felsformationen im Spätnachmittagslicht. 

Ausschnitte aus der 

Landschaft mit Teleobjektiv und sehr 

kurzen Belichtungzeiten (Nikon 

D700, 200 mm + TC 1,4, ISO 800, 

Blende 5,6, 1 /2500 s). 

Kristallklar 

Zwischendurch türkisblaue 

Gletscherseen-Landschaften, 

extrem klare und trockene 

Luft (Nikon D700, 24 mm, 

ISO 400, Blende 11, 1 /1000 s). 

Service 

Die Mahlzeiten werden frisch zubereitet 

und landestypisch pro Tisch 

in Schüsseln serviert. Im Liegeabteil 

ist an jedem Bett eine eigene Sauerstoffdüse 

angebracht. Man sitzt oder 

liegt gemütlich im Warmen, und draußen 

rauschen die Landschaften vorbei 

– und das in über 5000 m Höhe. 

Die Landschaft ist so atemberaubend schön, 

dass man die ganze Zeit am liebsten nur am 

Fenster sitzen möchte, um ja nichts zu verpassen, 

die Kamera jederzeit schussbereit. 

Ich habe nie zuvor mit soviel Bequemlichkeit 

und Komfort so großartige und abwechslungsreiche 

Landschaften fotografieren können: 

auf einem gemütlichen Polsterstuhl 

sitzend bei einer Tasse Tee auf Motive wartend. 

Der hermetisch gegen die Außenwelt 

abgeschottete Waggon ist angenehm geheizt 

(draußen herrschen eisige Tempera tu ren) 

und, um der Höhenkrankheit vor zu beugen, 

wird die Luft mit Sauerstoff angereichert. 

Zudem gibt es regelbare Sauerstoffdüsen 

im Liegeabteil, und der Zug wird von medizinischem 

Personal begleitet – für alle Fälle. 

Eine elektronische Anzeigetafel zeigt alternierend 

die aktuelle Höhe sowie die Geschwindigkeit 

des Zugs an. 




Ewiges Eis 

Berggipfel des tibetischen 

Himalaja-Gebiets, die noch 

nie ein Mensch be treten 

hat, eingefangen mit dem 

großen Teleobjektiv (Nikon 

D700, 400 mm, ISO 800, 

Blende 9, 1 /2000 s). 

Am Fenster zieht eine ganze Galerie von 

Bildern vorbei: schneebedeckte Berggipfel, 

weite Flusstäler, klare Gebirgsseen und schier 

endlos erscheinende Steppen. Manchmal 

sieht man ein paar Yaks oder Schafe, sehr 

selten Menschen. Wenn die Bahnstrecke 

eine Biegung macht, hat man einen Blick 

auf die mächtige Schienentrasse. Eine Ingenieurleistung, 

die an ein Wunder grenzt. 

Aufnahmetipps 

Da durch eine dicke Glasscheibe fotografiert 

wird, sollte sich kein Filter auf dem 

Objektiv befinden; jede zusätzliche Glasfläche 

wirkt sich qualitätsmindernd aus. 

Zudem sollte das Objektiv beim Fotografieren 

an die Fensterscheibe gedrückt werden, 

um jegliche Spiegelungen zu vermeiden. 

Eine biegsame Gummisonnenblende leistet 

hier gute Dienste und beugt Beschädigungen 

vor, wenn das Objektiv mal bei zugbedingtem 

Ruckeln an die Scheibe stößt. Kurze 

Belichtungzeiten sind während der Fahrt 

in jedem Fall erforderlich. Vermeiden Sie, 

wenn möglich, den unmittelbaren Vordergrund 

der Landschaft mit ins Bild zu bringen; 

der wird so gut wie immer verwischt 

abgebildet. Es sei denn, der Zug kommt an 

einer der wenigen Stationen zum Stehen. 

Steigen Sie dann auch kurz aus: An den 

Bahnsteigen bieten sich immer recht interessante 

Motive. 



TIPPS 

Die nachfolgenden Reisetipps basieren 

auf den persönlichen Erfahrungen von 

Maximilian Weinzierl, dem Autor dieses 

Beitrags. Für die Richtigkeit der gemachten 

Angaben und den Inhalt der Weblinks 

können wir trotz sorgfältiger Recherche 

nicht garantieren bzw. irgend eine Haftung 

übernehmen. 

■ An-/Einreise 

Anreise nach Lhasa mit dem Flugzeug. 

Die Eisenbahnfahrt lässt sich gut mit einer 

China-Rundreise kombinieren; Sie fliegen 

dann ab einem chinesischen Flughafen 

nach Lhasa. Für die Einreise nach China 

bzw. Lhasa benötigen Sie ein Visum und 

ein Travel-Permit. Merkblatt und Antragsformular 

auf der Website der chinesischen 

Botschaft (s.u.). In der Regel wird das 

durch ein spezialisiertes Reisebüro organisiert. 

■ Zugfahrt 

Das Ticket für eine einfache Fahrt von 

Lhasa nach Xining in der 1. Klasse (nur 

hier Liegeabteile und Verpflegung) kostet 

etwa 100 Euro; die Fahrt dauert knapp 

25 Stunden. Der Ticketkauf, wenn er nicht 

schon über das Reisebüro erfolgt ist, läuft 

über China Travel Agency. Kein Schalterverkauf 

der Tickets. 

■ Geld 

Zahlungsmittel ist der chinesische Yuan; 

derzeit (Febr. 2012) erhält man für 1 Euro 

ca. 8,3 Yuan. 1 Yuan = 10 Jiao = 100 Fen. 

■ Mobilität 

Eine Fahrt mit der Lhasa-Bahn buchen Sie 

am besten bei einem Reiseveranstalter; 

dann ist der Ablauf festgelegt und sichergestellt, 

dass Sie zur richtigen Zeit (meist 

per Kleinbus) zum Bahnhof kommen und 

die Tickets und Permits bereitliegen. Bei 

Individualbuchung ist der Organisationsaufwand 

enorm hoch, und Sie sollten 

Chinesisch sprechen können. 

■ Übernachtung und Verpflegung 

Die Übernachtung im Liegeabteil und die 

Mahlzeiten im Speisewagen werden vorab 

mit der Zugfahrt gebucht. An Bord gibt es 

auch eine kleine Bar, die spärlich sortiert 

ist mit Bier in Dosen, Reisschnaps nur flaschenweise, 

Tee und Milchkaffee. Sehr 

moderate Preise. Es ist aber üblich, dass 

man heißes Wasser erhalten kann, um den 

eigenen Tee in der mitgebrachten Flasche/ 

Kanne aufzubrühen. Sie können auch Ihre 

eigene Verpflegung mitnehmen und im 

Speisewagen an den Tischen verzehren. 

■ Klima/Gesundheit 

Es herrscht eisiges Höhenklima. Im Zug: 

angenehm warme Aircondition und Sauerstoffzufuhr. 

Eine mögliche Höhenkrankheit 

äußert sich in Kopfschmerzen, Schwindel 

und Übelkeit. Abhilfe: viel Trinken und alles 

langsam angehen lassen. Fragen Sie vor 

der Reise Ihren Arzt bezüglich Ihrer Konstitution. 

■ Equipment 

Da Sie ja die Ausrüstung während der 

Fahrt nicht groß umherschleppen müssen, 

können Sie alles mitnehmen, vom Ultraweitwinkel 

bis zum großen Tele – und das 

können Sie dann auch brauchen. Steckdosen 

sind vorhanden. 

■ Web-Links 

http://de.wikipedia.org/wiki/Lhasa-Bahn 

http://www.chinatibettrain.com 

http://www.konsulate.de/china.php 

Nachtaufnahme: Halt an einer Versorgungsstation. 

Ist das Aussteigen 

erlaubt, öffnen die Zugbegleiter die 

Türen und bleiben daneben stehen; 

sie erinnern den Fahrgast rechtzeitig 

ans Wiedereinsteigen (Nikon D700, 

50 mm, ISO 1600, Blende 1,4, 1 /30 s). 


FOTOPRAXIS | PHOTOSHOP 

Mit den richtigen Retuschetechniken 

beseitigen Sie Rauch 

und Schornstein spurlos. 

Rauchfrei 

Ein 

Schlot mit Rauchfahne 

entstellt die Altstadtkulisse. Wir 

zeigen, wie Sie die Störelemente 

aus dem Bild verbannen. 

Für diese Retusche nehmen wir Photoshop 

CS5, aber Version CS3 tut es auch. Bis 

einschließlich Schritt 3 lässt sich alles auch 

mit Photoshop Elements nachvollziehen. 

Die Schritte 4 und 5 sind jedoch in Elements 

nicht möglich. 

Schritt 1: Schornstein isolieren 

Trennen Sie den Sockel des Schornsteins 

zuerst von der Umgebung. Dann lässt sich 

der große Rest umso bequemer wegre tuschieren. 

Schalten Sie also das Lasso ein, und geben 

Sie oben in den Einstellungen zwei Pixel 

weiche Kante vor. Nun rahmen Sie ein Stück 

Flachdach neben dem Schornstein ein. 

Per Strg+J heben Sie diesen Bildschnipsel auf 

eine eigene Ebene (am Mac wie immer 

Cmd+J). Mit dem Verschieben-Werkzeug 

ziehen Sie den Schnipsel nach rechts, bis der 

Schornsteinsockel glatt überdeckt ist. Der 

Schornstein scheint jetzt zu schweben. 

Drücken Sie Strg+E, um die Retuscheebene 

wieder mit der üblichen Hintergrundebene 

zu verschmelzen. 

Tipp: Zeigt das kopierte Bilddetail noch 

harte Ränder? Diese entfernen Sie mit dem 

Radiergummi bei weicher Werkzeugspitze, 

bevor Sie die Retuscheebene wieder mit 

dem Hintergrund verschmelzen. 

Schritt 2: Turmspitze sichern 

Sichern Sie die Turmspitze auf einer eigenen 

Ebene. Den oberen Teil der Spitze, der 

von Rauch umgeben ist, rahmen Sie mit 

dem Lasso großzügig ein. 

Heben Sie den Bereich per Strg+J auf eine 

neue Ebene. Die Bildwirkung ändert sich 

dadurch nicht. 

Schritt 3: Rauchfahne entfernen 

Im Ebenenbedienfeld klicken Sie einmal auf 

die „Hintergrund“-Miniatur und dann auf 

die Schaltfläche „Neue Ebene erstellen“. 

Ihre Retusche landet damit auf einer neuen, 

leeren Ebene; Fehler löschen Sie dort einfach, 

ohne das Foto selbst zu gefährden. 

Schalten Sie den Reparaturpinsel ein; er versteckt 

sich im selben Fach der Werkzeugleiste 

wie der Bereichsreparatur-Pinsel und 

das Ausbessern-Werkzeug. Beginnen Sie 

mit einem Werkzeugdurchmesser von 30 

Bildpunkten bei 100 Prozent harter Kante, 

nutzen Sie auch die Option „Alle Ebenen“. 

Klicken Sie bei gedrückter Alt-Taste in den 

Himmel links neben dem Schornstein. So 

definieren Sie die Kopierquelle, der Mauszeiger 

erscheint dabei als Fadenkreuz. Dann 

ziehen Sie über den Schornstein – er verschwindet, 

Photoshop kopiert Abschnitte 

des Himmels über die Störzone und gleicht 

harte Montagekanten automatisch aus. 

Vergrößern Sie die Werkzeugspitze mit der 

#-Taste, definieren Sie per Alt-Klick eine 

neue Kopierquelle im Himmel, und ziehen 

Sie über die breite Rauchfahne. Löschen Sie 

42 ColorFoto 5/2012 Fotos: Getty Images 

www.colorfoto.de

TIPPS 

den Rauch bis kurz vor der Turmspitze. Sieht 

alles gut aus, verschmelzen Sie die Retuscheebene 

per Strg+E mit dem Hintergrund. 

Tipp: Die Werkzeugspitze sollte stets deutlich 

breiter sein als die Bildstörung. Je seltener 

Sie das Werkzeug absetzen, desto 

sauberer wird das Ergebnis. Liefert der 

Reparaturpinsel kein gutes Ergebnis, versuchen 

Sie es mit dem Kopierstempel; auch 

hier definieren Sie zuerst eine Kopierquelle 

per Alt-Klick. 

Schritt 4: Ausbessern-Werkzeug 

Klicken Sie im Ebenenbedienfeld auf die 

„Hintergrund“-Miniatur. Schalten Sie zum 

Ausbessern-Werkzeug und aktivieren Sie in 

den Einstellungen die übliche Vorgabe 

„Quelle“. 

Wie mit dem Lasso rahmen Sie zunächst die 

Turmspitze ein. Ziehen Sie nach rechts in ein 

Stück klaren Himmel, und lassen Sie die 

Maustaste los – schon kopiert Photoshop 

■ Schnell die Pinselgröße ändern 

Bei der Retusche ändert man immer wieder 

die Werkzeugspitzengröße. Die Einstellungen 

oben im Programmfenster sind dabei 

recht unbequem, es gibt viel schnellere 

Wege zum geänderten Zeigerdurchmesser. 

Größer wird die Spitze zum Beispiel 

mit der #-Taste, kleiner je nach Programmversion 

mit dem Ö oder mit Umschalt+#. 

Aber auch so ändern Sie den Werkzeugdurchmesser 

bequem: Halten Sie die Alt- 

Taste gedrückt, und ziehen Sie mit der 

rechten Maustaste nach links oder rechts. 

Noch ein anderes Verfahren: Bei einem 

Rechtsklick ins Bild präsentiert Photoshop 

die wichtigsten Einstellmöglichkeiten direkt 

neben dem Werkzeugzeiger. 

■ Zügiger Werkzeugwechsel 

Reparaturpinsel, Ausbessern-Werkzeug 

und weitere Funktionen teilen sich ein 

Fach in der Werkzeugleiste. Das zuletzt 

aktive Werkzeug aus dieser Gruppe 

können Sie mit dem J erneut einschalten. 

Mit Umschalt+J wechseln Sie zwischen 

den Werkzeugen dieser Gruppe. In 

den Voreinstellungen (Strg+K, am Mac 

Cmd+K) ist die Option „Umschalttaste 

für ande-res Werkzeug“ zunächst aktiviert. 

Wenn Sie darauf verzichten, reicht 

das J ohne Umschalt-Taste, um die verschiedenen 

Funktionen dieser Werkzeuggruppe 

nacheinander aufzurufen. 

■ Miniaturendarstellung 

Retuschestellen auf einer Sicherheitsebene 

erscheinen im Ebenenbedienfeld 

oft winzig klein. In diesem Beitrag zeigt 

das Bedienfeld die Retuschestellen aber 

so groß wie das Gesamtbild von der 

„Hintergrund“-Ebene. In neueren Photoshop-Vollversionen 

erreichen Sie das so: 

Legen Sie zuerst eine neue Ebene über 

der „Hintergrund“-Ebene an, dann klicken 

Sie mit rechts auf die Ebenen-Miniatur 

und wählen „Miniaturen auf Ebenenbegrenzungen 

zuschneiden“. In älteren 

Programmfassungen und bei Photoshop 

Elements klicken Sie auf die Schaltfläche 

oben rechts im Bedienfeld und dann 

auf „Bedienfeldoptionen“ oder „Palettenoptionen“. 

den unverqualmten Himmel über Rauch 

und Turmspitze und gleicht Randfehler aus. 

Der Bereich unter der separaten Turmebene 

zeigt perfekten Himmel. 

Schritt 5: Die Turmspitze 

Entfernen Sie den verbleibenden, mittelgrauen 

Rauch von der Turmspitzenebene. 

Dazu klicken Sie im Ebenenbedienfeld 

doppelt auf die Miniatur „Ebene 1“ mit der 

Turmspitze. Unten im Dialogfeld ziehen Sie 

das weiße Dreieck unter „Diese Ebene“ bis 

zum Wert 200 nach innen. Bei gedrückter 

Alt-Taste ziehen Sie den rechten Teil des 

Dreiecks zurück bis auf 210. 

So blenden Sie den helleren Teil der „Ebene 

1“ aus, das ist der Rauch. Die Turmspitze 

bleibt sichtbar, nun umgeben von sauberem 

Himmel. 

Tipp: Sehen Sie noch Rauchspuren? Sie 

verschwinden mit dem Radiergummi. 

Heico Neumeyer 

1. Schornstein isolieren 

Duplizieren Sie ein Stück vom Dach, 

und ziehen Sie es über den Fuß des 

Schornsteins. 

2. Turmspitze sichern 

Die Turmspitze bringen Sie auf einer 

eigenen Ebene in Sicherheit. 

3. Rauchfahne entfernen 

Der Reparaturpinsel beseitigt den 

Schornstein und den größeren Teil 

der Rauchfahne spurenlos. 

4. Ausbessern-Werkzeug 

Das Ausbessern-Werkzeug erzeugt 

durchgehenden Himmel unterhalb der 

Turmspitzenebene. 

5. Die Turmspitze 

Ein Überblendtrick verbannt den Rauch 

von der Ebene mit der Turmspitze. 


FOTOPRAXIS | PHOTOSHOP 

So sieht es besser 

aus – der Hintergrund 

wurde aufgeräumt 

und weichgezeichnet, 

das Gesamtbild 

kontrastkorrigiert. 

Aufgewertet 

Photoshop CS5. Der Hintergrund 

ist chaotisch, der Kontrast 

enttäuscht. Trotzdem lässt 

sich das Bild noch in einen 

Hingucker verwandeln. 

Unser Workshop zeigt, wie Sie den 

Schnappschuss wesentlich aufwerten. 

Wir nehmen Photoshop CS5, doch ältere 

Versionen eignen sich ebenso. Auch Photoshop 

Elements spielt mit, beachten Sie dazu 

aber unsere Tipps im Kasten. 

Schritt 1: Unscharfer Hintergrund 

Duplizieren Sie die Hintergrund-Ebene mit 

Strg+J (am Mac wie immer Cmd+J). Im Ebenenbedienfeld 

klicken Sie auf „Ebenenmaske 

hinzufügen“; die neue „Ebene 1“ erhält also 

eine weiße Ebenenmaske. Schalten Sie mit 

dem G zum Verlaufswerkzeug; in den Einstellungen 

nehmen Sie die Vorgabe namens 

„Schwarz, Weiß“ und einen „reflektierten 

Verlauf“. Setzen Sie bei den Füßen an, und 

ziehen Sie ungefähr bis zum Rocksaum nach 

oben; klicken Sie im Ebenenbedienfeld auf 

die Bildminiatur der „Ebene 1“, dann folgt 

„Filter, Weichzeichnungsfilter, Tiefenschärfe 

abmildern“. Als „Quelle“ geben Sie die „Ebenenmaske“ 

an, den „Radius“ ziehen Sie etwa 

auf 50. Damit erhält der größte Bildteil eine 

stimmungsvolle Unschärfe – mit Ausnahme 

der Planken um das Mädchen herum. 

Schritt 2: Auswählen 

Klicken Sie auf die „Hintergrund“-Miniatur, 

um sie mit Strg+J erneut zu duplizie - 

ren. Das Ergebnis, die Ebene „Hintergrund 

Kopie“, ziehen Sie im Ebenen-Bedienfeld 

ganz nach oben. Schalten Sie zum Schnellauswahlwerkzeug, 

wie immer mit „Automatisch 

verbessern“. Ziehen Sie über das 

Mädchen, um es auszuwählen. Rutscht 

Umgebung mit in die Auswahl hinein, 

ziehen Sie dort bei gedrückter Alt-Taste. 

Achten Sie nicht auf kleine Details – die 

verfeinern Sie später noch. Klicken Sie 

oben auf „Kante verbessern“, und heben 

Sie „Abrunden“ und „Kontrast“ leicht an 

– so werden alle Umrisse glatter. Klicken 

Sie unten im Bedienfeld wieder auf „Ebenenmaske 

hinzufügen“. Damit blendet 

Photoshop die Umgebung des Mädchens 

aus; es steht jetzt vor dem weichgezei 

chneten Hintergrund der mittleren 

„Ebene 1“. 

44 ColorFoto 5/2012 Fotos: Hien Trang 

www.colorfoto.de

TIPPS 

■ So geht’s mit Photoshop Elements 

Gleich zu Beginn duplizieren Sie die 

„Hintergrundebene“ mit Strg+J, dann soften 

Sie das Bild mit „Filter, Weichzeichnungsfilter, 

Gaußscher Weichzeichner“ 

ab. Anschließend klicken Sie unten im 

Ebenenbedienfeld auf „Ebenenmaske 

hinzufügen“ und erzeugen einen Verlauf 

wie in Schritt 1 beschrieben. Zu Schritt 5: 

Statt der „Gradationskurve“ verwenden 

Sie „Helligkeit/Kontrast“ oder „Tonwertkorrektur“. 

Die „Dynamik“-Funktion aus 

Photoshop-Vollversionen gibt es beim 

günstigen Ableger Photoshop Elements 

ebenfalls nicht. Wollen Sie die Sättigung 

ändern, nehmen Sie „Farbton/Sättigung“. 

■ Weitere Maskenretusche 

Wollen Sie die Maske in Schritt 3 noch 

einmal global korrigieren, wählen Sie 

„Auswahl, Maske verbessern“. Interessant 

auch das Maskenbedienfeld (ab 

Photoshop CS4): Damit weichen Sie 

den den Rand der Maske stufenlos auf, 

kehren aber jederzeit zur ursprünglichen 

Präzision zurück. 

■ Das Verlaufswerkzeug 

Ziehen Sie das Verlaufswerkzeug bei gedrückter 

Umschalttaste nach oben. Die 

Umschalttaste zwingt den Verlauf auf 

feste Winkel, er wird also schnurgerade. 

■ Der Pinsel beim Retuschieren 

Bei der Maskenretusche in Schritt 3 

wechselt man immer wieder zwischen 

Schwarz und Weiß. Am schnellsten 

erledigen Sie das mit der Taste „X“. 

1. Unscharfer Hintergrund 

Zeichnen Sie eine Duplikatebene weich. 

2. Auswählen 

Wir haben das Mädchen auf einer weiteren 

Duplikatebene freigestellt. 

Schritt 3: Maske verfeinern 

Der Umriss ist noch nicht perfekt. Schalten 

Sie zum Pinsel mit schwarzer Vordergrundfarbe 

und runder, harter Werkzeugspitze. 

Übermalen Sie Bildbereiche, in denen man 

zuviel Originalhintergrund sieht; ist etwas 

vom Kind abgeschnitten, malen Sie dort 

mit Weiß. Teile der Kontur sollten unscharf 

in den Hintergrund übergehen, so kaschieren 

Sie Auswahlprobleme und harte Nähte. 

Diese Bereiche überziehen Sie mit dem 

Weichzeichner-Werkzeug bei weicher Auswahlkante. 

Schritt 4: Umgebung retuschieren 

Klicken Sie auf die Bildminiatur der mittleren, 

weichgezeichneten „Ebene 1“, dann 

schalten Sie zum Lasso mit 3 Pixel weicher 

Kante. Nun räumen Sie die Umgebung auf 

– die kleine Schwester und der Plastikeimer 

sollen verschwinden. Rahmen Sie mit dem 

Lasso einen frei sichtbaren Teil des Sofas 

ein. Diesen Schnipsel heben Sie mit Strg+J 

auf eine eigene Ebene und ziehen ihn mit 

dem Verschiebenwerkzeug über die gebückte 

kleine Schwester. Arrangieren Sie 

den Schnipsel so, dass sich das Couchmuster 

gut fortsetzt. Die Ränder dieses Flickens 

wirken zu hart. Legen Sie also wieder eine 

Ebenenmaske an, und übermalen Sie die 

Ränder mit Schwarz und weichem Pinsel. 

Fügt sich alles gut zusammen, drücken Sie 

Strg+E und bestätigen die Meldung mit 

„Anwenden“; so verschmilzt die Korrektur 

ebene mit der darunterliegenden „Ebene 

1“. Mit diesem Verfahren überdecken Sie 

nach und nach alle Unruheherde im Hintergrund. 

Kleinere verbleibende Problemstellen 

korrigieren Sie mit Kopierstempel 

oder Bereichsreparatur-Werkzeug. 

Schritt 5: Kontrastkorrektur 

Klicken Sie auf die Miniatur der mittleren 

„Ebene 1“. Unten im Ebenenbedienfeld 

nehmen Sie „Neue Füll- oder Einstellungsebene 

erstellen“ und dann „Gradationskurven“. 

Ziehen Sie die Kurve in der Mitte 

nach oben. Damit hellen Sie den Hintergrund 

auf, das Mädchen bleibt unverändert. 

Klicken Sie erneut auf „Neue Füll- oder 

Einstellungsebene erstellen“ und dann auf 

„Dynamik“. Senken Sie „Dynamik“ und 

„Sättigung“ leicht ab, so entstehen milde 

Pastelltöne. Klicken Sie auf die Miniatur 

„Hintergrund Kopie“ mit dem Mädchen. 

Legen Sie wieder zwei Einstellungsebenen 

„Gradationskurven“ und „Dynamik“ an. 

Damit diese Ebenen nur das Mädchen und 

nicht das Gesamtbild verändern, wählen 

Sie jeweils noch „Ebene, Schnittmaske erstellen“. 

Hellen Sie das Porträt auf. 

Heico Neumeyer 

3. Maske verfeinern 

Bearbeiten Sie die Maske mit dem Pinsel, 

um alle unsauberen Ränder zu glätten. 

4. Umgebung retuschieren 

Duplizieren Sie sichtbare Teile der Couch 

über Störstellen; Übergänge glätten Sie 

dabei mit einer Ebenenmaske. 

5. Kontrastkorrektur 

Hintergrund und Model hellen Sie 

unabhängig voneinander auf. 


FOTOPRAXIS | AUFGABE & LÖSUNG 

Großer weißer Pelikan: 

Nikon D700, ISO 800, 

Blende 11, 1 /1000 s, 

AF-S Zoom-Nikkor 

2,8/17–35 bei 17 mm 


Fotos: Maximillian Weinzierl 

www.colorfoto.de

Im Flug 

erwischt 

Wildlife-Vogelfotografie: 

Maximilian Weinzierl fotografiert 

Seevögel im Flug – formatfüllend 

mit dem Weitwinkelobjektiv, um 

den Landschaftshintergrund mit 

ins Bild einzubeziehen und ohne 

durch den Sucher zu blicken. 



W 

ildlebende Vögel im freien Flug formatfüllend 

abbilden – da denkt der ambitionierte 

Naturfotograf selbstverständlich 

sofort an das ganz große Teleobjektiv samt 

schwerem Stativ mit Schwenk- und Neigevorrichtung. 

Meist zeigen aber solche extremen 

Teleaufnahmen reichlich wenig von der 

natürlichen Umgebung der Tiere, und die 

weite Dimension der Lüfte wird nur selten 

in den Bildern spürbar. Die fliegenden Vögel 

sind durch das Extremtele in der Regel gegen 

einen unscharfen blauen oder weißen 

Himmel freigestellt, und der Bezug zum 

Entstehungsort geht damit verloren. Das 

Bild kann überall aufgenommen sein. Interessant 

wäre, freifliegende Vögel formatfüllend 

mit dem Weitwinkel aufnehmen zu 

können. Man müsste dazu vor oder neben 

den Vögeln herfliegen und ihnen die Kamera 

quasi vor den Schnabel halten. In gewisser 

Weise funktioniert das mit einer Art 

„fliegender“ Kamera bei Aufahmen von 

Seevögeln draußen auf dem Meer. 

Ich habe bei Fotoreisen, auf denen ich mit 

dem Boot oder Schiff auf dem Meer unterwegs 

war, wiederholt festgestellt, dass bestimmte 

Seevögel streckenweise nahe am 

Boot mitfliegen. Etwa dann, wenn es sich 

um ein Fischerboot handelt, bei dem sie auf 

den weggeworfenen Beifang warten (oben), 

oder bei einem Taucherboot, bei dem sie aus 

Erfahrung wissen, dass der Koch Fischabfälle 

aus dem Kombüsenfenster ins Meer wirft. 

Und diese speziellen Verhaltensweisen von 

Wasservögeln wie Möwen, Fregattvögel und 

Pelikane etc. lassen sich für das Weitwinkel-Vorhaben 

nutzen: Wildlife-Fotografie 

der ganz besonderen Art. 


Galapagos-Fregattvogel: 


Blende 11, 1 /1000 s, 


4/12–24 bei 12 mm 



Der Aufnahme-Trick 

Da die mit gleicher Geschwindigkeit neben 

dem Boot her fliegenden Vögel relativ zum 

Boot in der Luft „stillstehen“, kann man sie 

in aller Ruhe und ganz bequem porträtieren. 

Ich habe die Erfahrung gemacht, dass 

die Seevögel in dieser Situation nicht 

besonders scheu sind und sich durch 

die Kamera, die man ihnen (mit 

langsamen Bewegungen!) entgegenstreckt, 

nicht allzusehr beeinträchtigen 

lassen. Die Kamera 

mit Weitwinkelobjektiv 

wird also, ohne durch 

den Sucher zu blicken, den Vögeln am ausgestreckten 

Arm entgegengehalten und 

ausgelöst. Stellen Sie dabei manuell scharf, 

auf etwa 0,8 bis 1 m; der Autofokus würde in 

vielen Fällen auf unendlich fokussieren. 

Wenn Sie (wie hier), ein Superweitwinkel 

verwenden und eine feste kleinere Blendenöffnung 

vorwählen, wird sich der Vogel immer 

im Schärfentiefebereich befinden und 

scharf abgebildet werden. Aufgrund des 

Superweitwinkels wird der Vogel meist ganz 

auf dem Bild sein. Der perfekte Ausschnitt 

oder die gerade Horizontlinie sind dann Sache 

der Nachbearbeitung, falls das erforder- 


Silbermöwe: 


Blende 8, 1 /500 s, 


2,8/17–35 bei 17 mm 

lich sein sollte. Wählen Sie eine genügend 

hohe ISO-Empfindlichkeit, damit sich kurze 

verwacklungsfreie Belichtungszeiten ergeben. 

Der Suchereinblick sollte, um Fehlbelichtungen 

zu vermeiden, abgedeckt sein 

(Okularverschluss oder Abkleben mit Gaffer- 

Tape). 

„Mitfliegende“ Kamera 

Noch nähere, intensivere Ansichten auf 

Augenhöhe der Vögel ergeben sich, wenn 

man den ausgestreckten Arm verlängert 

und die Kamera auf ein leichtes Einbeinstativ 

montiert (links). Die Kamera am Ausleger 

– vor allem wenn es sich um eine 

SLR-Kamera handelt – kann ganz schön ins 

Gewicht gehen und das einhändige Balancieren 

in der Luft zum Kraftakt werden. Je 

länger das Einbeinstativ ist, desto schwieriger 

wird das Handling der Kamera-Stativ- 

Kombination. Sinnvoll ist hier eine zusätzliche 

Führungsleine, die vorne am Stativkopf 

festgebunden ist und mit der zweiten Hand 

bedient wird (siehe links), möglichst im 

90-Grad-Winkel abstehend. Ich habe eine 

Hundeleine mit Handschlaufe benutzt, die 

mittels Karabinerhaken schnell eingehakt 

werden kann, eine Schnur tut‘s aber auch. 

Beiß-Auslöser 

Eine Hand hält also das Stativ mit Kamera 

hoch, die andere Hand zieht an der Führungsleine 

– und wer löst aus? Man kann 

zwar versuchen, dass eine Hand zusätzlich 

auch noch den Fernauslöser bedient, viel 

praktischer ist in dieser Situation jedoch 

ein sog. Beißauslöser, der mit dem Mund 

betätigt wird (links). Ein leichter Biss auf 

die rote Beißzone, und die Kamera löst aus. 

Ich verwende hier einen Beißauslöser von 

Conceptus. Er wurde für Freeflyer und 

Drachenflieger entwickelt, um einfach und 

intuitiv die Kamera auslösen zu können 

und beide Hände fürs Lenken frei zu haben 

(www.wingstore.aero, etwa 50 Euro). 

Der Beißauslöser hat ein zweipoliges Kabel 

mit einem 2,5-mm-Klinkenstecker und 

ist an Canon-Kameras mit Klinkeneingang 

direkt verwendbar. Leider gibt es diesen 

Fernauslöser nicht mit dem runden 10- 

Stift-Nikon-Anschluss. Jeder Elektronikbastler 

kann aber leicht die beiden Adern 

des Beißauslöserkabels mit den drei Adern 

einer Nikon-Kabelfernbedienung verlöten. 


KOMMENTAR 


Fotograf und Bildbearbeitungsexperte 

Foto: Anton Meier 

Vielleicht sind Sie ja in Ihrem Urlaub am 

Meer auch mal mit einem Boot unterwegs. 

Gehen Sie dann auf „Seevogel- 

Fang“. Neben ungewöhnlichen Bildern 

bringt das auch eine Menge Spaß. Sie 

brauchen dazu: eine Kamera mit Weitwinkelobjektiv, 

ein leichtes Einbeinstativ, eine 

Führungsleine und einen Fernauslöser. 


FOTOPRAXIS | PRODUKTANWENDUNG 

Geblitzt 


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Blitzen mit System, Teil1. Wo der im Kameragehäuse eingebaute Ausklappblitz an seine Grenzen 

stößt, fängt der Spaß mit externen Systemblitzgeräten erst richtig an. Zudem arbeiten beide häufig als 

Master-Slave-System zusammen, das entfesseltes Blitzen ermöglicht. Was in Systemblitzgeräten sonst 

noch steckt, erklären wir Ihnen in diesem zweiteiligen Praxisbeitrag. 

Fotos: Maximilian Mutzhas, Hersteller 



Produkte 

Ein detaillierter Vergleich aller Blitzgeräte des Markts würde den 

Rahmen dieses Praxisbeitrags sprengen. Aus diesem Grund bieten 

wir Ihnen nachfolgend einen Überblick der wichtigsten Leistungsmerkmale 

moderner Systemblitzgeräte, ergänzt durch eine repräsentative 

Auswahl aktueller Modelle. Damit erhalten Sie eine Messlatte, 

an der Sie überprüfen können, inwieweit das von Ihnen favorisierte 

Modell dem aktuellen Stand der Technik entspricht. 

1 

3 

2 4 

Systemblitzgeräte 

5 

In diesem Praxisbeitrag beschränken wir 

uns auf Systemblitzgeräte, die mit der bei 

Digitalkameras heute üblichen Vorblitzmessung 

arbeiten: Sie senden unmittelbar 

vor dem Hauptblitz Messblitze aus, die 

vom Objekt reflektiert und vom Belichtungsrechner 

der Kamera ausgewertet 

werden; dabei gehen zum Teil auch Abstandsinformationen 

von den aktiven AF- 

Sensoren in die Messung mit ein. Diese 

Art der Blitzmessung und -steuerung heißt 

etwa bei Nikon i-TTL, bei Canon E-TTL II 

oder bei Sony ADI. Prinzipiell ermöglichen 

solche Systeme auch das Steuern und 

Auslösen mehrerer Blitzgeräte im Drahtlosverbund. 

Häufig kann ein externer Systemblitz 

auch durch das Ausklappblitzgerät 


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6 7 

8 9 

1. Das kompakte SB-700 bietet nahezu 

den gleichen Funktionsumfang wie 

Nikons Topmodell SB-910, ist allerdings 

nicht ganz so leistungsfähig. 

2. Bei Verarbeitung und Bedienung 

setzen die Nikon-Blitzgeräte Maßstäbe. 

Praktisch auch der Schiebeschalter 

rechts neben dem Display zum Umschalten 

zwischen drei Ausleuchtungsprofilen. 

3. Im Gegensatz zu Canons Topmodell 

Speedlite 580 EX II kann das 430 EX II 

nur als Slave, aber nicht als Master betrieben 

werden. 

4. Mit seinen weichen Gummitasten 

lässt sich das Canon Speedlite 430 EX II 

nicht so gut bedienen wie die Konkurrenten 

von Nikon. Das Display ist deutlich 

kleiner, auf ein Drehrad muss man 

verzichten. 

5. Olympus FL-50R im Einsatz an einer 

Blitzschiene neben einer E-30. Auslösen 

lässt sich der externe Systemblitz 

über das interne Blitzgerät der Kamera 

– eine Option, die auch einige andere 

Hersteller bieten. 

6. Eine Spezialität des Metz-Topmodells 

Mecablitz 58 AF-2 Digital ist der 

Zweitreflektor, der beim indirekten Blitzen 

nach vorne abstrahlt und für mehr 

Brillanz in der Ausleuchtung sorgt. 

7. Das Mecablitz 50 AF-1 Digital ist 

wie das Topmodell 58 AF-2 komplett 

systemkompatibel zu Kameras von 

Canon, Nikon, Olympus/Panasonic, 

Pentax oder Sony (Alpha). 

8. Der Sigma EF-610 DG Super, systemkompatibel 

mit Canon, Nikon, 

Pentax und Sony (Alpha), ist umfangreich 

ausgestattet – unter anderem 

auch mit Stroboskopfunktion – aber 

ziemlich groß. 

9. Beim Sony-Blitz HVL-F43AM kann 

man den Reflektor dank eines Drehgelenks 

rechts und links neben das Gehäuse 

schwenken, was unter anderem 

Vorteile beim indirekten Blitzen bietet. 

der Kamera drahtlos gezündet werden. 

Nikon bot diese Möglichkeit bereits bei der 

D70 von 2004; Canon-Anwender mussten 

darauf bis zur EOS 60D/7D warten. Standard 

bei Blitzgeräten ist ein dreh- und 

schwenkbarer Zoomreflektor, der zum Verbreitern 

der Ausleuchtung auch manuell 

einstellbar sein sollte. Eine Spezialität des 

Metz 58 AF-2 Digital ist der kleine Zusatzreflektor 

für Direktlicht beim indirekten Blitzen 

mit nach oben geschwenktem Reflektor. 

Weitere Merkmale gut ausgestatteter 

Systemblitzgeräte sind ein großes, beleuchtbares 

LC-Display, Modellierlicht 

(Einstelllicht, das aus einer schnellen 

Sequenz schwacher Blitze besteht), die 

Synchronisation auf den zweiten Verschlussvorhang, 

Kurzzeitsynchronisation 

(bei verminderter Leitzahl), eine integrierte 

Weitwinkelstreuscheibe und eine ausziehbare 

Reflektorkarte für Direktlichtanteil 

beim indirekten Blitzen. Stroboskopbetrieb 

bieten dagegen nur wenige Modelle wie 

Canon Speedlite 580 EX II, Nikon Speedlight 

SB-910, Sigma EF-610 DG Super 

oder Sony HVL-F43AM. Prinzipiell ist es eine 

Überlegung wert, ob es immer das Topmodell 

unter den Systemblitzgeräten eines 

Kamera- oder Fremdherstellers sein muss. 

Wer die höhere Blitzleistung der Topmodelle 

nicht wirklich benötigt, bekommt bei 

den Modellen aus der zweiten Reihe ebenfalls 

gehobene Ausstattung bei deutlich 

günstigerem Preis und kompakteren Abmessungen. 

Beispiele: Nikon SB-700 (statt 

SB-910) oder Canon Speedlite 430EX II 

(statt 580EX II). Allerdings lässt sich bei 

Canon das preisgünstigere Gerät (430 EX II) 

nur als Slave, bei Nikon (SB-700) dagegen 

wahlweise als Master oder Slave im Drahtlosverbund 

betreiben. 

■ Produkttipps: 

• Canon Speedlite 580 EX II, ca. 420 Euro 

• Canon Speedlite 430 EX II, ca. 230 Euro 

• Nikon Speedlight SB-910, ca. 430 Euro 

• Nikon Speedlight SB-700, ca. 270 Euro 

• Metz Mecablitz 50 AF-1 Digital, 

ca. 200 Euro 

• Metz Mecablitz 58 AF-2 Digital, 

ca. 320 Euro 

• Olympus FL-50R, ca. 450 Euro 

• Olympus FL-36R, ca. 220 Euro 

• Pentax AF 540 FGZ, ca. 380 Euro 

• Sigma EF-610 DG Super, ca. 260 Euro 

• Sony HVL-F43AM, ca. 360 Euro 



Praxis 

Kalkig-weiße Gesichter im Vordergrund, 

ein Zimmer, das mit jedem Meter nach 

hinten düsterer wird: So unschön sehen 

viele Blitzbilder aus, vor allem, wenn sie mit 

dem Ausklappblitzgerät der Kamera entstanden 

sind. Nicht weiter verwunderlich, 

wenn man bedenkt, dass die Helligkeit 

eines ausgeleuchteten Motivs mit dem Quadrat 

des Abstand zur Lichtquelle abnimmt 

und die Leuchtkraft (Leitzahl) von Ausklappblitzgeräten 

gering ist. Bei Systembzw. 

SLR-Kameras wird selten mehr als 

Leitzahl 10 erreicht, die meisten bieten Leitzahlen 

zwischen 5 und 10, vereinzelte Modelle 

noch weniger. Zum besseren Verständnis: 

Eine Verdoppelung der Leitzahl ist 

gleichbedeutend mit der vierfachen Lichtmenge. 

Ein externes Systemblitzgerät mit 

einer mittleren Leitzahl von 32 bietet damit 

das Achtfache an Leuchtkraft eines Ausklappblitzgeräts 

mit Leitzahl 8 (mehr dazu 

im entsprechenden Themenkasten). 

Durch einen findigen Schwenkmechanismus 

lässt sich der Reflektor des Sony 

Blitzgeräts HVL-F43AM bei Hochformataufnahmen 

in der gleichen Position 

betreiben wie im Querformat; er kann 

folglich zum indirekten Blitzen auch 

leicht nach oben geschwenkt werden. 

Ausklappblitz zum Aufhellen 

Kein Grund allerdings für den Anwender, 

das Ausklappblitzgerät der Kamera zu vergessen. 

Denn auch wenn der Miniblitz als 

alleinige Lichtquelle häufig überfordert ist, 

kann er vorhandenes Licht dennoch perfekt 

ergänzen. Im Vollautomatik-Modus nimmt 

Ihnen Ihre Kamera diese Entscheidung 

häufig ab: Sie lässt beispielsweise in Gegenlichtsituationen 

den Blitz ausklappen, 

Aufhellen bei Gegenlicht 

1 

2 3 4 

Belichtet man die Aufnahme so, dass der Himmel sein Blau behält, wird das 

Gesicht viel zu dunkel (Bild 1: EOS 7D, 85 mm, Mehrfeldmessung, ISO 100, 

Bl. 16, 1 /250 s). Durch Verlängern der Belichtung um 3 EV-Werte (Blende 5,6 

statt 16) kommt zwar das Gesicht heller, der Himmel aber frisst aus, und die 

Aufnahme wirkt milchig überstrahlt (Bild 2). Bei Bild 3 wurde deshalb mit der 

ursprünglichen Blende 16 fotografiert und mit Blitz (Speedlite 580 EX II) aufgehellt 

(Korrektur -0,5 Blenden). Kommt der Blitz zu hell (Bild 4, Korrektur 

+ 0,5 Blenden) wirkt das Ergebnis unnatürlich. 


Hintergrund anpassen 

1 2 3 4 

Diese Aufnahmesequenz wurde bei konstanter 

ISO-Zahl, Blende und Blitzleistung fotografiert 

(EOS 7D, Speedlite 580 EX II, 38 mm, Mehrfeldmessung, 

ISO 100, Bl. 6,3). Variiert wurde 

bei den einzelnen Aufnahmen dagegen die 

Belichtungszeit, um den Hintergrund stufenweise 

aufzuhellen: 1 /250 s (Bild 1), 1 /125 s 

(Bild 2), 1 /60 s (Bild 3) und 1 /30 s (Bild 4). Am 

stimmigsten wirkt wohl Bild 3. 

Lichtqualität verändern 

1 2 

um ein Gesicht aufzuhellen, das andernfalls 

zu dunkel wäre. Das Aufhellblitzen funktioniert 

aber auch in anderen Belichtungsprogrammen, 

die mehr Eingriffsmöglichkeiten 

seitens des Fotografen bieten – in 

Programmautomatik (P), Zeit-/Blendenautomatik 

(A/S) und bei manueller Einstellung 

von Zeit und Blende (M). 

Beispiel: Sie fotografieren ein Porträt im 

Gegenlicht und möchten dabei die Arbeitsblende 

(und damit die Schärfentiefe) kontrollieren. 

Stellen Sie die Kamera auf Matrixmessung 

und Zeitautomatik, klappen Sie 

den Blitz aus und stellen Sie beispielsweise 

Blende 5,6 ein. Damit der Blitz überhaupt 

zum Tragen kommt, darf die im Display 

bzw. Sucher angezeigte Verschlusszeit nicht 

kürzer als die Synchronzeit der Kamera 

sein – je nach Modell zwischen 1 /160 und 

1 /250 s. In Verbindung mit externen Systemblitzgeräten 

ist häufig auch die sogenannte 

Kurzzeitsychronisation bei reduzierter Leitzahl 

möglich. Ansonsten muss man weiter 

abblenden oder ein Pol- oder Graufilter zur 

Lichtreduktion verwenden. Machen Sie zunächst 

eine Aufnahme mit unkorrigiertem 

Blitz. Sollte das Gesicht dabei unnatürlich 

5 

hell wirken, schieben Sie eine zweite Aufnahme 

mit einer Minuskorrektur zwischen 

einer halben und einer ganzen Blende 

nach. 

Blitzleistung optimal dosieren 

Bei fast allen Systemkameras lässt sich die 

Blitzleistung unabhängig von der Grundbelichtung 

manuell korrigieren. Einige Kameras 

bieten zudem die Möglichkeit einer 

Ein direkter Blitz wie bei Bild 1 erzeugt ein hartes 

Licht mit einem scharf umgrenzten Schatten 

unterm Kinn (EOS 7D, Speedlite 430 EX II, 

85 mm, Mehrfeldmessung, ISO 200, Bl. 5,6, 

1 /250 s). Bild 2: Reflektor senkrecht nach oben 

geschwenkt, indirekt geblitzt – wirkt weicher 

und wärmer. Bild 3/5: indirekter Blitz mit gezogener 

Reflektorkarte – die Halspartie wird aufgehellt. 

Bild 4/6: Reflektor wurde nicht komplett 

nach oben geschwenkt; ein Großteil des Lichts 

trifft hinter dem Motiv auf, was unschön wirkt. 

6 

3 4 



1 2 3 

Langzeitsynchronisation 

Beim Aufhellblitzen von Porträts in Abend- oder 

Nachtsituationen muss man sich entscheiden. 

Entweder eine Verschlusszeit wählen, die 

man noch aus der Hand halten kann wie bei 

Bild 1 (ISO 400, Bl. 7,1, 1 /30 s) – dann ist der 

Hintergrund ziemlich dunkel. Oder Blitzen bei 

Blitzreihe. Dabei variiert die Kamera bei 

konstanter Hauptbelichtung ausschließlich 

die Blitzbelichtung, und Sie können später 

das optimale Bild ganz in Ruhe auswählen. 

Tipp: Wenn Sie die Hauptbelichtung ins 

Minus korrigieren, wird in der Regel auch 

die Blitzleistung reduziert. Denken Sie daran, 

wenn Sie gleichzeitig bei der Blitzbelichtung 

eine Minuskorrektur eingestellt 

haben. 

Abschattung und rote Augen 

1 2 3 

Langzeitsynchro nisation Bild 2 (Bl, 7,1, 1 s). Dass 

der Hintergrund dabei unscharf wird, stört bei diesem 

Motiv nicht. Bei Bild 3 wurde der Unschärfe- 

Effekt durch Zoomen sogar noch verstärkt. Will 

man den Hintergrund dagegen scharf, braucht 

man ein Stativ. 

Zum Ermitteln der korrekten Blitzbelichtung 

eignet sich auch die Blitzspeicherung, die etwa 

Canon und Nikon anbieten: Sie visieren 

mit dem zentralen AF-Punkt einen Bereich 

mittlerer Helligkeit im Gesicht an und lösen 

einen Messblitz aus. Dafür gibt es entweder 

eine eigene Taste (Canon) oder eine Funktionstaste 

(Nikon), die mit dieser Aufgabe 

verknüpft wird. Die Kamera speichert den 

Wert, und bei der daran anschließenden 

Aufnahme wird das Gesicht mit großer Sicherheit 

annähernd richtig belichtet sein. 

Blitz bei langen Verschlusszeiten 

Bei Abendaufnahmen oder in nicht optimal 

ausgeleuchteten Räumen kommt es darauf 

an, den Blitz so einzusetzen, dass nicht 

– wie eingangs beschrieben – der Vordergrund 

zu hell, der Hintergrund zu dunkel 

wird. Die Kamera versucht dieses Problem 

in Zeit- oder Programmautomatik normalerweise 

dadurch zu lösen, dass sie die Blitzsynchronzeit 

je nach vorhandenem Licht in 

einem vorgegebenen Rahmen variiert, also 

z. B. zwischen 1 /60 und 1 /200 s. Ziel dabei ist 

es, einen möglichst hohen Anteil vom vorhandenen 

Licht einzufangen, damit der 

Hintergrund im Verhältnis zum angeblitzten 

Vordergrund nicht zu dunkel wird. 

Viele Nikon-Modelle (und auch die in dieser 

Ausgabe vorgestellte Olympus OM-D 

E-M5) bieten dafür die Op tion, die „Längste 

Verschlusszeit“ beim Blitzen in Programmoder 

Zeitautomatik frei festzulegen. Man 

kann statt der üblichen 1 /60 s, die von den 

meisten Kameras beim Blitzen als längste 

Verschlusszeit gewählt wird, auch 1 /30 oder 

1 /15 s wählen – also eine Verschlusszeit, die 

man vielleicht gerade noch beim Fotografieren 

aus der Hand halten kann. Ist die Umgebung 

dagegen so dunkel, dass ohne Stativ 

ohnehin nichts mehr geht, schalten Sie die 

Kamera auf Langzeitsychronisation, eine Variante, 

die sich unter den Motivprogrammen 

häufig als „Nachtporträt“ findet. In diesem 

Fall wählt die Kamera die Belichtungszeit 

passend zur eingestellten Blende und Umgebungshelligkeit; 

der Blitz hellt den Vordergrund 

auf. Für eine optimale Abstimmung 

zwischen Vorder- und Hintergrund justiert 

man anschließend die Belichtungs- bzw. 

Blitzbelichtungskorrektur entsprechend. 

In Verbindung mit Ausklappblitzgeräten kommt 

es vor allem zu zwei verbreiteten Fehlern, die sich 

zum Teil aber leicht vermeiden lassen: 

Fehler 1: Abschattungen, die sich vor allem in 

Verbindung mit Weitwinkelobjektiven und/oder 

aufgesetzter Gegenlichtblende zeigen (Bild 1). 

Ist nur die Gegenlichtblende schuld? Einfach 

abnehmen, und das Problem ist gelöst. 

Fehler 2: Rote Augen bei Porträts. Bei schwachem 

Umgebungslicht und weit geöffneter Pupille 

wird der Blitz vom Augenhintergrund reflektiert 

(Bild 2) – vor allem dann, wenn der Blitz sehr nahe 

an der optischen Achse ist. Mögliche Maßnahmen: 

Aufnahmewinkel leicht verändern und/oder 

Rote-Augen-Vorblitz verwenden (Bild 3); Letzteres 

verzögert aber die Auslösung. Zum Korrigieren 

roter Augen bieten Bildbearbeitungsprogramme 

einfache und effektive Beseitigungsroutinen. 

Externe Systemblitzgeräte 

Die in Kameras eingebauten Blitzgeräte bieten 

fast den gleichen Funktionsumfang wie 

externe Systemblitzgeräte. Diese sind aber 

leistungsfähiger und durch ihre mechanische 

Konstruktion wesentlich vielseitiger 

in der Anwendung. Ihre fünf wichtigsten 

Vorteile: 

• Der Blitzreflektor ist viel weiter von der 

optischen Achse entfernt, folglich kommt es 

seltener zu Abschattungen durch Weitwinkelobjektive 

und Sonnenblenden – auch rote 

Augen bei Porträts treten kaum noch auf. 

• Der Zoomreflektor ermöglicht das Verändern 

des Ausleuchtungsprofils, indem 


Einstellungssache 

1 

2 

man etwa für eine Normalbrennweite von 

50 mm die Weitwinkel-Position (24 mm) 

mit oder ohne zusätzlicher Streuscheibe 

verwendet. Praktisch ist es, wenn sich wie 

bei Nikon verschiedene Ausleuchtprofile 

anwählen lassen, ohne dass man dazu die 

Zoomautomatik abschalten muss. 

• Der Reflektor ist dreh- und schwenkbar 

gelagert. Lässt man ihn nach oben strahlen, 

wird das Licht von der Zimmerdecke reflektiert 

und verteilt sich diffus über den Raum. 

Eine ausziehbare Reflektorkarte (bei Metz 

ein Zusatzreflektor) sorgt dabei für einen 

wünschenwerten Anteil an Frontallicht. Die 

Zimmerdecke muss weiß sein, sonst gibt’s 

Farbstiche. Zudem wichtig: den Abstrahlwinkel 

so wählen, dass das Porträt/Objekt 

und nicht der Hintergrund vom reflektierten 

Licht profitiert. Also: Reflektor senkrecht 

nach oben richten oder sogar ein Stück über 

die Vertikale hinaus (vom Motiv weg). 

• Externe Systemblitzgeräte lassen sich entfesselt 

von der Kamera verwenden – etwa 

als modellierendes Seitenlicht oder auch 

mal in Gegenlichtposition, um Haare zum 

Strahlen zu bringen. Bei vielen Systemkameras 

lässt sich der Ausklappblitz oder 

ein Systemblitzgerät auf der Kamera zum 

drahtlosen Zünden und Steuern des entfesselten 

Blitzgeräts verwenden. Alternativen: 

Kabelverbindung oder Funkstrecke. 

3 4 

• Es lassen sich diverse Lichtformer adaptieren, 

vor allem Bouncer und Softboxen, 

die das Licht weicher, diffuser machen. Vor 

allem Porträts profitieren davon enorm. Darüber 

hinaus lässt sich das Blitzlicht filtern, 

um es beispielsweise einer Kunstlichtsituation 

anzupassen. In der nächsten Ausgabe 

stellen wir Ihnen verschiedene Möglichkeiten 

vor, die Lichtqualität von Systemblitzgeräten 

mit Softboxen, Bouncern und 

Farbfiltern zu verändern. Zudem geht’s um 

die Drahtlos- bzw. Funksteuerung mehrerer 

Systemblitzgeräte. 

Karl Stechl 

INFO 

Was die Leitzahl aussagt 

Die Leitzahl (L) ist ein Maß für die 

Leistungsabgabe eines Blitzgeräts. Sie 

ist das Produkt aus dem Abstand (A) 

zwischen Blitz und Motiv in Metern und 

der zur optimalen Belichtung erforderlichen 

Blendenzahl (B). Formel: L = AB. 

Leider unterliegt die Angabe der Leitzahl 

keinem Standard; sie variiert mit der 

gewählten ISO-Zahl und der Einstellung 

des Zoomreflektors. Häufig geben die 

Hersteller die Leitzahl für die längste 

Brennweite (meist 105 mm) an, um im 

Exemplarische Voreinstellungen am 

Beispiel der Nikon D7000, die zu den am 

besten ausgestatteten Kameras in 

Sachen Blitzfunktionalität gehört. 

Bild 1: Die Kamera erlaubt bei Kurzzeitsynchronisation 

auch kürzere Belichtungszeiten 

als 1 /250 s beim Blitzen; dabei 

reduziert sich die Leitzahl des Blitzgeräts. 

Bild 2: Für das Blitzen bei Zeitautomatik 

(Blendenvorwahl) kann der Anwender 

die längste Belichtungszeit, die von der 

Kamera gewählt wird, selbst festlegen. 

Bild 3: Bei der gewählten Einstellung 

für automatische Belichtungsreihen 

wird nur die Blitzleistung variiert. 

Bild 4: Einstellmenü für das Drahtlosblitzen 

mit integriertem Blitzgerät als 

Master; ein einzelnes externes Blitzgerät 

wird über Gruppe A, Kanal 1, adressiert. 

Konkurrenzvergleich besser dazustehen. 

In den Blitztests von COLORFOTO (z. B. in 

den Ausgaben 3/12 und 4/12) geben wir 

die Leitzahl für drei Brennweiten an. Als 

Faustregel: In Kameras eingebaute Blitzgeräte 

bieten überwiegend Leitzahlen 

zwischen 5 und 10, Topmodelle mehr als 

LZ 40. Systemblitzgeräte mittlerer Preisklassen 

wie Nikon SB-700 oder Canon 

430 EX II kommen auf Leitzahlen über 30 

(alle Angaben für Normalbrennweite 

50 mm KB-äquiv.). 


FOTOPRAXIS | colorfoto-creativ.de 

mct 

Sanfte Harmonie. Diese Aufnahme wollte 

ich schattenfrei gleichmäßig sanft ausleuchten, 

um die weichen Formen und die Haut 

des Models zu betonen. Dramatische Schattenwürfe 

hätten die Harmonie gestört. In 

meinem Studio in Anröchte stellte ich somit 

zwei 300-Watt-Blitze mit Striplights auf und 

platzierte diese möglichst eng beieinander. 

Ich bat das Model, die Pose beizubehalten 

und drückte ab. Das Ergebnis entsprach mir 

bereits sehr, so dass ich die Fotografie nur 

sehr sparsam mit Photoshop bearbeitete. 

Ich entsättigte die Farben, tönte die Aufnahme 

und zeichnete sie einen Hauch weicher. 

Titel: Bodypart 


Bodyparts 

Körperformen stehen bei der Aktfotografie im Vordergrund. 

COLORFOTO hat für Sie eine Auswahl starker Bodypart-Aufnahmen 

von Creativ-Fotografen ausgewählt und die Macher befragt. 

Ganz bewusst setzten sie für diese Aufnahmen das Licht und 

modellierten durch Kontraste die Körperformen. 

Titel: Licht und Schatten 

Kristian Liebrand 

Ungeschminkt. Das Bild entstand als 1. Foto vor dem Beginn eines Bodypaint-Shootings. 

Die Stylistinnen waren noch nicht am Set eingetroffen, und mir kam die Idee, ein 

Lowkey-Foto zu schießen. Dazu platzierte ich ein einziges Blitzgerät mittig über dem Model, 

das mit dem Rücken auf einem Würfel lag. Das Model war zum Glück gelenkig, und so 

ließen sich erstaunliche akrobatische Posen umsetzen. Die Nachbearbeitung beschränkte 

sich auf die Auswahl des Bildausschnitts und eine geringfügige Anpassung der Tonwerte. 

Im Anschluss begann dann wie geplant das Shooting meiner Golden-Girl-Serie. 


FOTOPRAXIS | colorfoto-creativ.de 

Andrea Brenn 

Körperkontakt. Mit dem Model, dessen 

Rücken zu sehen ist, arbeite ich 

oft zusammen. Wir bieten für Kunden 

Paarshootings an, weil sie entweder 

Single sind oder ihr Partner sich nicht 

fotografieren lassen möchte, sie sich 

Unbearbeitet 

aber dennoch gerne in Szene gesetzt 

ablichten lassen wollen. Bei diesem 

Workshop ging es eigentlich speziell darum, dass die Teilnehmer selbst das 

Model fotografieren lernen sollten. Der Umgang mit dem Model, das Erklären, 

was man fotografieren möchte, stand im Vordergrund. Aber manchmal 

kommt es anders, als man denkt. Ich befand mich hinter der Kamera, und 

die Workshopteilnehmer zogen ein Fotoshooting vor, bei dem sie selbst mit 

dem Model vor der Kamera standen. Und seien wir doch mal ehrlich: 

Komplimente sowie ein gewisser Körperkontakt machen alles leichter, 

lockerer und entspannter. Nur dann kann man diese Art von 

Fotos machen. Mir geht es ja um den Umgang mit den Menschen 

und nicht die Technik. 

Titel: Workshop bei mir am letzten Samstag 


Andrea Brenn 

Streiflicht. Die Aufnahme Haut-an-Haut- 

Gefühl ist mit lieben Menschen entstanden, 

die vorher nie ein Akt- oder Erotikshooting 

mitgemacht hatten. Ein lange verheiratetes 

Paar mit Kindern, die sich trauten, zu mir zu 

kommen. Aufnahmetechnik: Ich kippte ein 

Striplight in die Waagerechte und platzierte 

es sehr hoch, soweit wie möglich hinter 

das Paar, um ein Streiflicht auf die Körper 

zu legen. Was vom Lampenstativ noch zu 

sehen war, retuschierte ich im Anschluss 

weg. Zudem habe ich am PC die Sättigung 

des Bilds leicht erhöht. Ich kann vorher nie 

sagen, ob ich ein Foto bearbeite, ich muss 

es sehen, und dann erst probiere ich herum. 

Allerdings lege ich Wert darauf, dass sich die 

meisten meiner Fotos unbearbeitet sehen 

lassen können. Ausschnitt, Licht und Hintergrund 

sollten von Anfang an stimmen. 

Titel: Haut-an-Haut-Gefühl 

Günther Ullmann 

Körperlandschaft. Öl verleiht den Körperformen mehr Plastizität; 

so bat ich das Model, sich für diese Fotos einzuölen. Aufnahmetechnik: 

Das Model steht etwa 2 m vor dem weißen Hintergrund, 

Lichtquelle ist ein Blitzkopf (400 Ws) mit schmaler 

Softbox als Lichtformer. Das Striplight ist so ausgerichtet, dass 

es das Model gerade noch streift. Obwohl ich sonst einen Blitzbelichtungsmesser 

einsetze, taste ich mich hier lieber an die 

richtige Belichtung heran. Ich wähle eine niedrige Blitzleistung 

und eine Verschlusszeit von 1 /125 s und beginne bei Blende 8. 

Nun verändere ich den Abstand zur Lichtquelle und die Blendenöffnung, 

bis ich das Bild im Kasten habe. Durch Streulicht 

bekommt der Hintergrund genug Zeichnung, um einen Kontrast 

zur lichtabgewandten Seite des Körpers zu bilden. Fotografiert 

man mit einem extremen Streiflicht, hilft das Einstelllicht ungemein, 

das Model zu positionieren. Ich versuche dabei immer, 

den Bauch plastisch werden zu lassen. Ein Zentimeter Körperdrehung 

kann dabei den Bildeindruck bereits stark verändern. 

Für das Bild Torso drehte ich das Model so, dass sich in der 

Mitte des Oberkörpers ein leichter Schatten abzeichnete und 

der Körper dadurch noch plastischer wirkte. Die Aufnahme habe 

ich in Photoshop Elements leicht retuschiert, Kontrast und 

Farben etwas verbessert. Ich fotografierte in meinem Amateurstudio 

mit 50-mm-Festbrenn weite bei ISO 100, Blende 9,5. 

Titel: Torso Probeschuss 1 Probeschuss 2 


OBJEKTIVE | TEST 

Ganz nah 

Was taugen Konverter in Verbindung mit einem lichtstarken 70–200-mm-Zoom? Unser Test 

vergleicht 24 Kombinationen aus Telezooms sowie 1,4x- und 2x-Konvertern an Canon, Nikon und Sony. 

Grundsätzlich sind Telekonverter eine 

Option etwa für Tierfotografen, um dem 

Objekt der Begierde näher auf den Pelz zu 

rücken, ohne ein Vermögen zu investieren. 

In der Praxis hat die Sache aber einige Haken: 

Generell wird die Verlängerung der 

Brennweite mit Einbußen bei der Lichtstärke 

erkauft – ein Zweifachkonverter kostet 

zwei Blendenstufen, ein 1,4-fach-Konverter 

nur eine. Der Grund dafür liegt in den optischen 

Gesetzen und ist nicht vom Design 

abhängig. Dagegen ist der Verlust an Abbildungsqualität 

eine Frage der Konstruktion 

und der Abstimmung von Objektiv und Zusatzoptik. 

Auch hier gilt „viel schadet auch 

viel“, denn in vielen Fällen ist der Zweifachkonverter 

schlechter als das entsprechende 

1,4-fach-Exemplar. 

Beim Vergleich der Testergebnisse und bei 

deren Bewertung ist Vorsicht geboten, denn 

die Performance der Duos bei den kürzeren 

Brennweiten ist kaum relevant: So beträgt 

noch bei 140 mm plus 1,4x-Konverter die 

erzielte Brennweite lediglich 196 mm – da 

kann man auch gleich das Zoom ohne Konverter 

auf 200 mm stellen und erhält die 

höhere Lichtstärke. Wichtig sind nur die 

Messwerte für Brennweiten jenseits der 

„Solo“-Brennweiten eines Zooms. Den exaktesten 

Blick auf die Konverterleistung gewährt 

ein Vergleich zwischen der abgeblendeten 

Solo-Optik und der Konverterkombi 

bei voller Öffnung. 

Einige denkbare Kombis erscheinen nicht 

in den Ergebnissen, weil sie mechanisch 

nicht kompatibel sind. Das ist der Fall, wenn 

die Rücklinsen des Zooms zu weit in den 

Konverter ragen und sich beim Einstellen 

die Oberflächen berühren können. Darauf 

sollte man beim Kauf eines Konverters – etwa 

im Versandhandel – unbedingt achten. 

Ansonsten sind Schäden an den Glasoberflächen 

wahrscheinlich. 

Canon EOS 7D 

Insgesamt zehn Kombis müssen an der 

Canon EOS 7D ihre Tauglichkeit beweisen. 

Dabei ist der Einfluss des Objektivs größer 

als der des Extenders. 

Canon EF 2,8/70–200 mm 

L IS II USM 

Canons Tele kommt mit den Konvertern am 

besten zurecht: Vor allem die „kleineren“ 

64 ColorFoto 5/2012 Fotos: Image Engineering (Produkte) 

www.colorfoto.de

von Canon und Sigma verursachen nur geringe 

Qualitätseinbußen und können als einzige 

eine Emp fehlung verbuchen. Die Zweifach-Extender 

zeigen einen mäßigen Rückgang 

der Bildschärfe, ein erträglicher Preis 

für die Verdoppelung der Brennweite. In allen 

Fällen führt Abblenden zu einer deutlich 

besseren Eckabbildung, beim 2x-Kon ver ter 

bedeutet dies aber Blende 8. Empfohlen 

sind die Kombinationen: 70–200 plus EF 

1,4x, plus EX 1,4x und plus EF 2x. 

Sigma EX 2,8/70–200 mm 

DG OS HSM APO 

Das Sigma-Zoom tut sich wesentlich schwerer 

mit der Brennweitenverlängerung. Bereits 

die Kombination mittlere Brennweiteneinstellung 

plus Konverter – was dann im Bereich 

der Endbrennweite von 200 mm liegt – führt 

zu deutlichen Einbußen. Die Auflösung sinkt 

gegenüber dem abgeblendeten Zoom um 

200 bis 300 Linienpaare ab, aber vor allem 

der Kontrastwert bricht auf etwa die Hälfte 

ein. Wenn dann die volle Vergrößerung gefordert 

wird, also 200-mm-Einstellung plus 

Konverter ist die Bildqualität bei offener 

Blende kaum noch akzeptabel – gerade auch 

mit Blick auf die Systempreise um 1500 Euro. 

Damit stellen die Konverter hier kein empfehlenswertes 

Zubehör dar, denn nur in dem 

Bereich, den das Basisobjektiv auch beherrscht, 

bleibt die Qualität im Rahmen. 

Tamron AF 2,8/70–200 mm 

Di SP LD Macro 

Das Tamron gehört mit dem Sigma-Konverter 

1,4x zu den besseren – keine Empfehlung, 

aber immerhin Platz 5 bei der längsten Brennweite. 

Wiederum bringt Abblenden ein deutliches 

Kontrastplus in den Bildecken. Dagegen 

kann die 2x-Kombination bereits bei der 

mittleren Brennweite nicht mehr überzeugen 

und liefert ein sehr ähnlich kontrastarmes 

Bild wie die Sigma-Konkurrenten. 

Nikon D7000 

Acht Konverter-Kombis sind an der Nikon 

D7000 am Start. Dabei kann kein einziger 

sich eine Empfehlung verdienen. 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70–200 mm 

VR II G ED 

Die Kombi von Nikon-Zoom und Extender 

kann nicht überzeugen. Am ehesten liefert 

noch der 1,4-fach-Konverter ein akzeptables 

Ergebnis, dies gilt für den Nikon- wie 

den Sigma-Konverter. Abblenden bringt jeweils 

ein deutliches Plus bei Kontrast und 

AUS DEM TESTLABOR 

Canon 70–200 mm bei 200 mm Mit Canon EF 1,4x III bei 280 mm Mit Canon EF 2x III bei 400 mm 

Sony SAL 2,8/70–200 mm 

SSM G bei 200 mm 

Mit Sigma EX 1,4x DG bei 

280 mm 

Das Canon EF 2,8/70–200 mm L IS II USM überzeugt bei Blende 5,6 auch in der 

Bild ecke. Die beiden Konverter von Canon verschlechtern die Bildqualität nur geringfügig. 

Kontrast und Auflösung bleiben fast auf den Ausgangswerten. Schon 

das Sony SAL 2,8/70–200 mm SSM G ohne Konverter zeigt leichte Farbsäume 

bei gutem Kontrast. In Kombination mit den Sigma-Extendern erscheint ein Grauschleier, 

und die Farbsäume verbreitern sich deutlich. 

Schärfe über das ganze Bildfeld. Dennoch 

macht er aus dem ausgezeichneten 2,8/200 

ein knapp mittelmäßiges 4/280. Die Verluste 

an Auflösung und Kontrast sind offen zu 

deutlich, was noch stärker für die Kombinationen 

mit den beiden getesteten 2x-Konvertern 

gilt. 

Sigma EX 2,8/70–200 mm 

DG OS HSM APO 

Der kurze Sigma-Konverter schlägt sich am 

Stallgenossen wacker, muss aber ebenfalls 

Federn lassen – abblenden macht absolut 

Sinn, um Kontrast und Auflösung über das 

ganze Bildfeld zu optimieren. Der Zweifach- 

Extender liefert das schwächste „Längste- 

Brenn weite-Ergebniss“ an der D700. 

Tamron AF 2,8/70–200 mm 

Di SP LD Macro 

Die beiden Sigma-Konverter führen auch 

bei der Zusammenarbeit mit dem 70–200 

von Tamron zu drastischen Kontrasteinbrüchen 

bei der längsten Brennweite und 

offener Blende. Wiederum schlägt sich der 

1,4x-Konverter deutlich besser als der 2x. 

Sony A77 

Mit ihren 24 Megapixeln fordert die A77 die 

Konverter noch stärker als die Konkurrenzkameras 

von Canon und Nikon. 

Sigma EX 2,8/70–200 mm 

DG OS HSM APO 

Das Sigma-Zoom zeigt an der A77 bereits 

solo Schwächen am Tele-Ende. Die werden 

von den Konvertern noch verstärkt, was zu 

deutlichen Kontrasteinbußen führt. 

Sony SAL 2,8/70–200 mm SSM G 

Dieses exzellente Tele-Zoom kann mit dem 

kleinen hauseigenen Konverter eine durchschnittliche 

Leistung erreichen. Abgeblendet 

ist das Ergebnis gut, mit geringem Randabfall. 

Das kann man von der Zweifachversion 

nicht sagen, die bei offener Blende mit geringen 

Kontrastwerten negativ auffällt. Mit den 

Sigma-Konvertern kommt das 2x-Ergebnis 

auf ein ähnliches – unbefriedigendes – Niveau, 

während das 1,4x-Ergebnis gegenüber 

der Sony-Lösung deutlich nachlässt. Besonders 

in den Ecken sind die Verluste an Auflösung 

und Kontrast wesentlich zu hoch. 

FAZIT 

Mit Sigma EX 2x DG bei 400 mm 

Malte 

Neumann 

Nur wenige der Kombinationen aus dem 

Testfeld konnten punkten. Wer Canons 

70–200 mit den passenden Konvertern verlängert, 

bekommt eine akzeptable Einbuße 

an Qualität. Dagegen quittieren die Telezooms 

von Sigma und Tamron diesen optischen 

Trick mit deutlich nachlassender 

Bildqualität. Die Kombinationen von Nikon 

und Sony mit den Konvertern können ebenfalls 

nicht überzeugen. Wiederum schneiden 

einzelne 1,4x-Lösungen am besten ab und 

sind dann abgeblendet oft ok. 


1800 

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0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke) 

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

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0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

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0,00 

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1,00 

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0,75 

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0,25 

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0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


Objektiv 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Canon 7D 5/2012 

Canon EF 2,8/70-200 mm 

L IS II USM | Sigma EX 

1,4x DG 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Canon EF 2,8/70-200 mm 

L IS II USM | Canon EF 

1,4x III 

Canon EF 2,8/70-200 mm 

L IS II USM | Sigma 

EX 2x DG 

durchschnittlicher Marktpreis 2200 Euro | 250 Euro 2200 Euro | 500 Euro 2200 Euro | 300 Euro 

Linsen, Gruppen 23 Linsen, 19 Gruppen 23 Linsen, 19 Gruppen 23 Linsen, 19 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 156,8–448 mm, 1,20-∞ m 156,8–448 mm, 1,20-∞ m 224–640 mm, 1,20-∞ m 

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 16–5 ° 16–5 ° 11–4 ° 

Filter (Größe, Typ) 77 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 199 mm, 89 mm, 1490 g 199 mm, 89 mm, 1490 g 199 mm, 89 mm, 1490 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB 

Lieferbare Anschlüsse Canon Canon Canon 

Testergebnisse gemessen an: Canon 7D Canon 7D Canon 7D 

Auflösung – Blende offen 

Auflösung – Blende +2 

Kontrast – Blende offen 

Kontrast – Blende +2 

Auflösung (LP/BH) 

Kontrast Auflösung (LP/BH) 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG / Canon 7D - 98 mm 

bester AF 

98% 

schlechtester AF 

96% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke) 

Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III / Canon 7D - 98 mm 

bester AF 

98% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG / Canon 7D - 140 mm 

bester AF 

93% 


71% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

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bester AF 

87% 


73% 

1,00 

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200 

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0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

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1000 

800 

600 

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bester AF 

89% 


82% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

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1000 

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600 

400 


bester AF 

72% 


42% 

1,00 

0,75 

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200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

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1200 


1000 

800 

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bester AF 

90% 


68% 

1,00 

0,75 

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200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

81% 


62% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

78% 


57% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1. Brennweite 98 mm 98 mm 140 mm 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1384 LP/BH, 82,5 % 1394 LP/BH, 83,5 % 1385 LP/BH, 82,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1424 LP/BH, 90 % 1431 LP/BH, 93 % 1325 LP/BH, 93 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,67 k, 64 % 0,68 k, 67,5 % 0,66 k, 66,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,72 k, 78 % 1 2 3 0,73 k, 83,5 % 1 2 3 0,63 k, 84 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 20,5/32,5 Punkte 21/35 Punkte 20/30,5 Punkte 

chromatische Aberration 0,7 Pixel 1,0 Pixel 0,8 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,1 % 5 Punkte -0,6 % 4 Punkte -0,2 % 4,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,4/0,1 ble 5 Punkte 0,1/0,1 ble 5 Punkte 0,4/0,1 ble 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 0,6/0,6 V/N 0,5/0,6 V/N 0,6/0,4 V/N 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 63 Punkte 65 Punkte 60 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1360 LP/BH, 85 % 1388 LP/BH, 93,5 % 1307 LP/BH, 78 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1414 LP/BH, 95,5 % 1443 LP/BH, 97,5 % 1332 LP/BH, 95,5 % 


Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,71 k, 90 % 1 2 3 0,74 k, 93 % 1 2 3 0,65 k, 87,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 21/32,5 Punkte 23,5/38,5 Punkte 18,5/25 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,4 % 4,5 Punkte -0,2 % 4,5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 0,1/0,1 Blenden 5 Punkte 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 S 0,6/0,5 Visual Noise 0,4/0,5 Visual Noise 0,6/0,4 Visual Noise 

Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 63 Punkte 71,5 Punkte 53,5 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1396 LP/BH, 86 % 1438 LP/BH, 81 % 1305 LP/BH, 85 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1418 LP/BH, 93 % 1433 LP/BH, 94 % 1332 LP/BH, 93 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,69 k, 69,5 % 0,74 k, 70,5 % 0,59 k, 73 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,71 k, 84,5 % 1 2 3 0,72 k, 87,5 % 1 2 3 0,64 k, 83 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 21,5/35,5 Punkte 21/39,5 Punkte 19,5/28,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,6 % 4 Punkte 0,1 % 5 Punkte 0,2 % 4,5 Punkte 



Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 66 Punkte 70,5 Punkte 57,5 Punkte 


1 Punkt über Durchschnitt 7D 

69 Punkte 

6 Punkte über Durchschnitt 7D 

1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen 

57 Punkte 

6 Punkte unter Durchschnitt 7D 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

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0,75 

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1,00 

0,75 

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1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

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1,00 

0,75 

0,50 

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1,00 

0,75 

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0,25 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Canon EF 2,8/70-200 mm 

L IS II USM | Canon EF 

2x III 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG 

OS HSM APO | Sigma EX 

1,4x DG 


OS HSM APO | Canon EF 

1,4x III 



2x DG 

2200 Euro | 500 Euro 1200 Euro | 250 Euro 1200 Euro | 500 Euro 1200 Euro | 300 Euro 

23 Linsen, 19 Gruppen 22 Linsen, 17 Gruppen 22 Linsen, 17 Gruppen 22 Linsen, 17 Gruppen 

224–640 mm, 1,20-∞ m 156,8–448 mm, 1,40-∞ m 156,8–448 mm, 1,40-∞ m 224–640 mm, 1,40-∞ m 

11–4 ° 16–5 ° 16–5 ° 11–4 ° 

77 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 

199 mm, 89 mm, 1490 g 198 mm, 86 mm, 1430 g 198 mm, 86 mm, 1430 g 198 mm, 86 mm, 1430 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB 

Canon Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha 

Canon 7D Canon 7D Canon 7D Canon 7D 



Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III / Canon 7D - 140 mm 

bester AF 

96% 


92% 

1,00 

0,75 

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200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

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Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG / Canon 7D - 98 mm 

bester AF 

93% 


88% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

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Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III / Canon 7D - 98 mm 

bester AF 

99% 


93% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

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400 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG / Canon 7D - 140 mm 

bester AF 

93% 


91% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

94% 


52% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

96% 


87% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

89% 


86% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

77% 


70% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

84% 


55% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

95% 


79% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

96% 


93% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

73% 


66% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

140 mm 98 mm 98 mm 140 mm 

1293 LP/BH, 97 % 1316 LP/BH, 82 % 1241 LP/BH, 74 % 1213 LP/BH, 74,5 % 

1324 LP/BH, 98,5 % 1384 LP/BH, 95,5 % 1394 LP/BH, 94 % 1323 LP/BH, 97 % 

0,53 k, 90,5 % 0,59 k, 68 % 0,50 k, 60 % 0,50 k, 64 % 

0,60 k, 96,5 % 1 2 3 0,69 k, 85,5 % 1 2 3 0,69 k, 85,5 % 1 2 3 0,61 k, 88,5 % 1 2 3 

22/28,5 Punkte 19,5/29 Punkte 17/22,5 Punkte 16,5/21 Punkte 

1,1 Pixel 0,9 Pixel 0,8 Pixel 1,2 Pixel 

-0,3 % 4,5 Punkte 0,1 % 5 Punkte -0,6 % 4 Punkte -0,2 % 4,5 Punkte 

0,1/0,1 ble 5 Punkte 0,5/0,1 ble 5 Punkte 0,2/0,1 ble 5 Punkte 0,5/0,1 ble 5 Punkte 

0,4/0,4 V/N 0,5/0,4 V/N 0,4/0,4 V/N 0,8/0,6 V/N 

60 Punkte 58,5 Punkte 48,5 Punkte 47 Punkte 

237 mm 166 mm 166 mm 237 mm 

1332 LP/BH, 93 % 1259 LP/BH, 83 % 1182 LP/BH, 85 % 1166 LP/BH, 83,5 % 

1349 LP/BH, 98,5 % 1397 LP/BH, 89 % 1393 LP/BH, 90,5 % 1277 LP/BH, 90,5 % 

0,57 k, 87,5 % 0,41 k, 70,5 % 0,39 k, 66,5 % 0,35 k, 71,5 % 

0,65 k, 95,5 % 1 2 3 0,69 k, 77 % 1 2 3 0,69 k, 81 % 1 2 3 0,59 k, 76,5 % 1 2 3 

22/32 Punkte 18,5/18,5 Punkte 18/17,5 Punkte 17/12,5 Punkte 


-0,1 % 5 Punkte 0,5 % 4,5 Punkte -0,1 % 5 Punkte 0,1 % 5 Punkte 

0,1/0,1 Blenden 5 Punkte 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte 0,2/0,1 Blenden 5 Punkte 0,5/0,1 Blenden 5 Punkte 

0,5/0,4 Visual Noise 0,6/0,5 Visual Noise 0,5/0,4 Visual Noise 0,7/0,6 Visual Noise 

64 Punkte 46,5 Punkte 45,5 Punkte 39,5 Punkte 

400 mm 280 mm 280 mm 400 mm 

1346 LP/BH, 84,5 % 1233 LP/BH, 77 % 1143 LP/BH, 80,5 % 1218 LP/BH, 63 % 

1325 LP/BH, 95,5 % 1394 LP/BH, 82 % 1327 LP/BH, 85 % 1345 LP/BH, 79 % 

0,63 k, 71,5 % 0,48 k, 44 % 0,43 k, 46,5 % 0,38 k, 37 % 

0,63 k, 84 % 1 2 3 0,69 k, 59,5 % 1 2 3 0,62 k, 67,5 % 1 2 3 0,63 k, 49 % 1 2 3 

20/30,5 Punkte 16,5/13,5 Punkte 16/11,5 Punkte 12,5/6 Punkte 


0,0 % 5 Punkte 0,8 % 4 Punkte 0,2 % 4,5 Punkte 0,3 % 4,5 Punkte 


0,7/0,5 V/N 0,6/0,4 V/N 0,4/0,4 V/N 0,7/0,6 V/N 

60,5 Punkte 39 Punkte 37 Punkte 28 Punkte 

61,5 Punkte 

1,5 Punkte unter Durchschnitt 7D 

48 Punkte 


43,5 Punkte 


38 Punkte 



1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


Objektiv 


OS HSM APO | Canon EF 

2x III 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di 

SP LD Macro | Sigma EX 

1,4x DG 



2x DG 



äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 224–640 mm, 1,40-∞ m 156,8–448 mm, 0,95-∞ m 224–640 mm, 0,95-∞ m 




Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB –, –, KB –, –, KB 

Lieferbare Anschlüsse Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: Canon 7D Canon 7D Canon 7D 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III / Canon 7D - 140 mm 

bester AF 

98% 


91% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG / Canon 7D - 98 mm 

bester AF 

96% 


68% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG / Canon 7D - 140 mm 

bester AF 

97% 


69% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

91% 


89% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

97% 


64% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

92% 


39% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

89% 


83% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

85% 


35% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

76% 


40% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1341 LP/BH, 98 % 1424 LP/BH, 97,5 % 1357 LP/BH, 94,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,50 k, 84 % 0,68 k, 88 % 0,50 k, 90 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,63 k, 93,5 % 1 2 3 0,72 k, 94,5 % 1 2 3 0,66 k, 86,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 21/26 Punkte 24/41 Punkte 20,5/27,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) -0,3 % 4,5 Punkte -0,1 % 5 Punkte -0,2 % 4,5 Punkte 



Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 56,5 Punkte 75 Punkte 57,5 Punkte 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1340 LP/BH, 90,5 % 1360 LP/BH, 96,5 % 1352 LP/BH, 94 % 


Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,63 k, 81 % 1 2 3 0,68 k, 91 % 1 2 3 0,65 k, 87,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 17/12 Punkte 21/32,5 Punkte 20/20,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,0 % 5 Punkte 0,5 % 4,5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 



Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 39 Punkte 63 Punkte 50,5 Punkte 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1314 LP/BH, 88 % 1420 LP/BH, 84,5 % 1360 LP/BH, 83,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,35 k, 71,5 % 0,68 k, 53 % 0,64 k, 29,5 % 


Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 16,5/12,5 Punkte 18/27,5 Punkte 12,5/13 Punkte 





Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 39 Punkte 54,5 Punkte 35 Punkte 



64 Punkte 

1 Punkte über Durchschnitt 7D 


47,5 Punkte 



1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 

mm VR II G ED | Sigma EX 

1,4x DG 


mm VR II G ED | Nikon 

TC-14E II 


mm VR II G ED | Sigma 

EX 2x DG 


mm VR II G ED | Nikon 

TC-20E III 



147–420 mm, 1,40-∞ m 147–420 mm, 1,40-∞ m 210–600 mm, 1,40-∞ m 210–600 mm, 1,40-∞ m 

16–6 ° 16–6 ° 12–4 ° 12–4 ° 



Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB 

Nikon Nikon Nikon Nikon 

Nikon D7000 Nikon D7000 Nikon D7000 Nikon D7000 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG / Nikon D7000 - 100 mm 

bester AF 

99% 


83% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II / Nikon D7000 - 98 mm 

bester AF 

100% 


98% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG / Nikon D7000 - 140 mm 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III / Nikon D7000 - 140 mm 

bester AF 

95% 


88% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


77% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

98% 


91% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


86% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

98% 


77% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

84% 


75% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

98 mm 98 mm 140 mm 140 mm 

1240 LP/BH, 90 % 1254 LP/BH, 88 % 1044 LP/BH, 92,5 % 1187 LP/BH, 87,5 % 

1374 LP/BH, 94 % 1373 LP/BH, 93 % 1260 LP/BH, 92,5 % 1309 LP/BH, 89,5 % 

0,55 k, 74,5 % 0,55 k, 74,5 % 0,32 k, 87,5 % 0,45 k, 86,5 % 

0,67 k, 88 % 1 2 3 0,66 k, 89,5 % 1 2 3 0,57 k, 86 % 1 2 3 0,60 k, 86,5 % 1 2 3 

20/28 Punkte 19,5/28 Punkte 17/13 Punkte 18/22 Punkte 


0,3 % 4,5 Punkte -0,1 % 5 Punkte -0,2 % 4,5 Punkte -0,1 % 5 Punkte 


0,6/0,7 V/N 0,5/0,7 V/N 0,6/1,2 V/N 0,6/1,4 V/N 

57,5 Punkte 57,5 Punkte 39,5 Punkte 50 Punkte 

167 mm 166 mm 237 mm 237 mm 

1145 LP/BH, 89 % 1227 LP/BH, 77,5 % 1029 LP/BH, 90 % 1219 LP/BH, 79 % 


0,39 k, 77 % 0,45 k, 64,5 % 0,32 k, 84,5 % 0,44 k, 70,5 % 

0,59 k, 76,5 % 1 2 3 0,65 k, 74 % 1 2 3 0,51 k, 90 % 1 2 3 0,60 k, 75 % 1 2 3 

17/15,5 Punkte 16,5/18 Punkte 16/11 Punkte 16,5/17,5 Punkte 


0,1 % 5 Punkte 0,0 % 5 Punkte -0,5 % 4,5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 

0,4/0,1 Blenden 5 Punkte 0,2/0,1 Blenden 5 Punkte 0,4/0,1 Blenden 5 Punkte 0,1/0,0 Blende 5 Punkte 



280 mm 280 mm 400 mm 400 mm 


1276 LP/BH, 80,5 % 1340 LP/BH, 81,5 % 1164 LP/BH, 95,5 % 1252 LP/BH, 85 % 

0,47 k, 61,5 % 0,51 k, 70,5 % 0,35 k, 88,5 % 0,37 k, 70,5 % 

0,60 k, 68,5 % 1 2 3 0,63 k, 70 % 1 2 3 0,50 k, 86 % 1 2 3 0,56 k, 69,5 % 1 2 3 

15,5/16,5 Punkte 17/21,5 Punkte 17/12,5 Punkte 15,5/11,5 Punkte 


0,0 % 5 Punkte 0,0 % 5 Punkte -0,7 % 4 Punkte 0,0 % 5 Punkte 

0,6/0,1 ble 5 Punkte 0,4/0,1 ble 5 Punkte 0,6/0,1 ble 5 Punkte 0,2/0,0 Blende 5 Punkte 

0,7/0,7 V/N 0,5/0,7 V/N 0,6/1,1 V/N 0,6/1,5 V/N 


47,5 Punkte 

5,5 Punkte unter Durchschnitt D7000 

50 Punkte 

3 Punkte unter Durchschnitt D7000 

38 Punkte 


43,5 Punkte 



1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


Objektiv 



1,4x DG 



2x DG 



1,4x DG 



äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 147–420 mm, 1,40-∞ m 210–600 mm, 1,40-∞ m 147–420 mm, 0,95-∞ m 




Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB –, –, KB 

Lieferbare Anschlüsse Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: Nikon D7000 Nikon D7000 Nikon D7000 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG / Nikon D7000 - 98 mm 

bester AF 

78% 


66% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG / Nikon D7000 - 140 mm 

bester AF 

92% 


77% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG / Nikon D7000 - 98 mm 

bester AF 

98% 


68% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

80% 


55% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


83% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


87% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

73% 


40% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


65% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

97% 


59% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1361 LP/BH, 93,5 % 1242 LP/BH, 100 % 1366 LP/BH, 94 % 


Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,66 k, 86,5 % 1 2 3 0,53 k, 100 % 1 2 3 0,67 k, 89,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 17,5/25 Punkte 18/18 Punkte 19,5/21,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,1 % 5 Punkte -0,2 % 4,5 Punkte -0,1 % 5 Punkte 



Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 52,5 Punkte 45,5 Punkte 51 Punkte 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1381 LP/BH, 85 % 1299 LP/BH, 85,5 % 1357 LP/BH, 88,5 % 



Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 18,5/27 Punkte 16,5/20 Punkte 17,5/17 Punkte 







Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1288 LP/BH, 71,5 % 1258 LP/BH, 62 % 1080 LP/BH, 84,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1369 LP/BH, 80,5 % 1278 LP/BH, 70,5 % 1302 LP/BH, 87,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,55 k, 52,5 % 0,49 k, 34,5 % 0,42 k, 71,5 % 


Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 15,5/20,5 Punkte 11/7 Punkte 16/17 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,8 % 4 Punkte 0,2 % 4,5 Punkte 0,8 % 4 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,8/0,1 ble 4,5 Punkte 0,7/0,1 ble 5 Punkte 0,5/0,1 ble 5 Punkte 



Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 50,5 Punkte 


40 Punkte 



45,5 Punkte 



1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

Tamron AF 2,8/70-200 mm 

Di SP LD Macro | Sigma EX 

2x DG 



1,4x DG 



2x DG 

Sony SAL 2,8/70-200 mm 

SSM G | Sigma EX 1,4x 

DG 



210–600 mm, 0,95-∞ m 147–420 mm, 1,40-∞ m 210–600 mm, 1,40-∞ m 147–420 mm, 1,20-∞ m 

12–4 ° 16–6 ° 12–4 ° 16–6 ° 



–, –, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB Ultraschallmotor, –, KB 

Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Sony Alpha 

Nikon D7000 Sony A77 Sony A77 Sony A77 



Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG / Nikon D7000 - 140 mm 

bester AF 

99% 


88% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG / Sony A77 - 98 mm 

bester AF 

100% 


76% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG / Sony A77 - 140 mm 

bester AF 

99% 


92% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 1,4x DG / Sony A77 - 98 mm 

bester AF 

94% 


55% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

82% 


44% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


77% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

97% 


89% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

98% 


87% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

98% 


49% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


87% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

93% 


78% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


81% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

140 mm 98 mm 140 mm 98 mm 

1064 LP/BH, 88 % 1560 LP/BH, 73 % 1548 LP/BH, 77,5 % 1601 LP/BH, 82 % 


0,36 k, 86 % 0,58 k, 53,5 % 0,59 k, 61 % 0,65 k, 66 % 

0,58 k, 86 % 1 2 3 0,62 k, 76 % 1 2 3 0,56 k, 89,5 % 1 2 3 0,65 k, 84,5 % 1 2 3 

16,5/15,5 Punkte 21/21,5 Punkte 21,5/23,5 Punkte 24,5/30,5 Punkte 


-0,3 % 4,5 Punkte 0,1 % 5 Punkte -0,2 % 4,5 Punkte -0,1 % 5 Punkte 


0,6/1,4 V/N 0,4/0,3 V/N 0,4/0,6 V/N 0,5/0,5 V/N 


237 mm 166 mm 237 mm 166 mm 


1244 LP/BH, 97 % 1544 LP/BH, 81,5 % 1469 LP/BH, 85 % 1561 LP/BH, 89 % 

0,31 k, 100 % 0,38 k, 58 % 0,45 k, 64,5 % 0,38 k, 63 % 

0,56 k, 94,5 % 1 2 3 0,62 k, 63 % 1 2 3 0,57 k, 75,5 % 1 2 3 0,63 k, 74,5 % 1 2 3 

18/14 Punkte 16,5/11 Punkte 18,5/16 Punkte 20/13,5 Punkte 


0,0 % 5 Punkte 0,7 % 4 Punkte 0,1 % 5 Punkte 0,5 % 4,5 Punkte 

0,4/0,1 Blenden 5 Punkte 0,5/0,1 Blenden 5 Punkte 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 0,3/0,1 Blenden 5 Punkte 



400 mm 280 mm 400 mm 280 mm 


1201 LP/BH, 90,5 % 1521 LP/BH, 66,5 % 1440 LP/BH, 75 % 1571 LP/BH, 74,5 % 

0,21 k, 100 % 0,28 k, 60,5 % 0,23 k, 69,5 % 0,44 k, 50 % 

0,52 k, 81 % 1 2 3 0,58 k, 43 % 1 2 3 0,53 k, 53 % 1 2 3 0,62 k, 53 % 1 2 3 

14/7,5 Punkte 11,5/4 Punkte 12,5/4,5 Punkte 17/10,5 Punkte 


0,2 % 4,5 Punkte 0,9 % 3,5 Punkte 0,2 % 4,5 Punkte 0,8 % 4 Punkte 


0,6/1,3 V/N 0,5/0,4 V/N 0,4/0,6 V/N 0,5/0,4 V/N 

31 Punkte 24 Punkte 26,5 Punkte 36,5 Punkte 

38 Punkte 


37,5 Punkte 42 Punkte 48 Punkte 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


Objektiv 

Sony SAL 2,8/70-200 mm 

SSM G | Sony SAL 14TC 

Sony SAL 2,8/70-200 mm 

SSM G | Sigma EX 2x DG 

Sony SAL 2,8/70-200 mm 

SSM G | Sony SAL 20TC 



äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 147–420 mm, 1,20-∞ m 210–600 mm, 1,20-∞ m 210–600 mm, 1,20-∞ m 




Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, –, KB Ultraschallmotor, –, KB Ultraschallmotor, –, KB 

Lieferbare Anschlüsse Sony Alpha Sony Alpha Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: Sony A77 Sony A77 Sony A77 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC / Sony A77 - 98 mm 

bester AF 

100% 


91% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 2x DG / Sony A77 - 140 mm 

bester AF 

99% 


51% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

93% 


77% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

80% 


41% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

95% 


84% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

90% 


84% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1611 LP/BH, 97,5 % 1500 LP/BH, 96 % 1542 LP/BH, 97 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,68 k, 75 % 0,63 k, 87,5 % 0,64 k, 64 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,67 k, 92,5 % 1 2 3 0,58 k, 93 % 1 2 3 0,62 k, 93,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 26,5/36 Punkte 26/33,5 Punkte 25,5/29,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) -0,4 % 4,5 Punkte -0,2 % 4,5 Punkte -0,3 % 4,5 Punkte 



Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 72 Punkte 69 Punkte 64,5 Punkte 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1601 LP/BH, 94,5 % 1292 LP/BH, 94 % 1448 LP/BH, 96,5 % 





Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,2 % 4,5 Punkte 0,0 % 5 Punkte -0,1 % 5 Punkte 



Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 57,5 Punkte 42 Punkte 45 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1323 LP/BH, 94,5 % 1193 LP/BH, 94,5 % 1242 LP/BH, 85,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1584 LP/BH, 92,5 % 1399 LP/BH, 93 % 1438 LP/BH, 92,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,43 k, 86 % 0,33 k, 91 % 0,33 k, 79 % 




Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,4 % 4,5 Punkte 0,2 % 4,5 Punkte 0,1 % 5 Punkte 




Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 61 Punkte 51 Punkte 50 Punkte 



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WK 2042 M05

WISSEN | OBJEKTIVE 

Vergütungen 

Nanovergütung und Multicoating. Kontrastreich und scharf 

soll das Bild sein. Um das zu erreichen, müssen die Optikrechner 

die Lichtverluste an den Linsenoberflächen auf ein Minimum 

drücken. Uwe Artmann erläutert die aktuellen Entwicklungen. 

Auch wenn ein Glas auf den ersten Blick 

vollkommen transparent wirkt, wird immer 

auch ein Teil des auftreffenden Lichts reflektiert. 

Ein modernes Objektiv besteht nun 

aber aus zahlreichen Linsen, und somit muss 

das Licht auf seinem Weg zum Sensor viele 

Glasoberflächen passieren. Das von der Linsenoberfläche 

zurückgeworfene Licht führt 

in einer Kameraoptik zu ungewollten und 

störenden Effekten wie Streulicht und reduziert 

die Gesamttransmission, d. h. wieviel 

Licht wirklich den Sensor erreicht. 

Ziel der Optikkonstrukteure ist deshalb, den 

Anteil des reflektierten Lichts möglichst gering 

zu halten. Erreicht wird dies durch eine 

Beschichtung auf der Oberfläche der Linse, 

der so genannten Vergütung. Es gibt verschiedene 

Methoden der Vergütung, jeweils 

unterschiedlich komplex und aufwendig in 

der Fertigung. 

Einfachschichten 

Wenn Licht in das Glas einer Linse eintritt, 

entsteht ein Übergang von einem optisch 

dünnen Medium (Luft) in ein optisch dichtes 

Medium (Glas). Wie dicht ein Medium ist, 

beschreibt der Brechungsindex des Materials. 

Vakuum hat einen Brechungsindex von 1 

und der von Luft ist nahezu 1. Optische Gläser 

haben einen Brechungsindex in einer 

Größenordnung von 1,4 bis 2. Einfachvergütungen, 

wie sie schon Lord Raleigh 1886 

kannte, nutzen aus, dass die Gesamtreflektion 

beim Übergang von zwei kleineren Differenzen 

im Brechungsindex geringer ist als 

beim direkten Übergang. Trifft Licht also 

direkt und im rechten Winkel aus der Luft 

(n = 1) auf ein Glas (n = 1,5), so ist die Reflektion 

4%. Beim Übergang von Luft (n = 1) 

auf eine Vergütungsschicht (n = 1,22) und anschließend 

aus der Vergütungsschicht ins Glas 

beträgt die Gesamtreflektion nur noch 2%. 

Interferenzschichten 

Licht ist elektromagnetische Strahlung. Licht 

kann also mittels einer Welle beschrieben 

werden, die sich entlang der Strahlrichtung 

ausbreitet. Wenn zwei Wellen parallel zueinander 

verlaufen, können diese sich verstärken 

oder auslöschen. Letzteres passiert, 

wenn das Wellental einer Welle genau auf 

den Wellenberg einer anderen Welle trifft. 

Bei der Vergütung wird diese destruktive Interferenz 

durch das Aufbringen einer Schicht 

erreicht, die genau ein Viertel so dick ist wie 

Wellenlänge des Lichts, das es auslöschen 

soll. Während ein Teil direkt an der ersten 

Oberfläche (Luft-Vergütung) reflektiert wird, 

dringt ein anderer ein und wird an der zweiten 

Oberfläche (Vergütung–Glas) reflektiert. 

Die beiden reflektierten Wellen sind nun um 

genau eine halbe Wellenlänge ( 1 /4 Eintritt + 

1 /4 Austritt) verschoben und löschen sich aus. 

Die gesamte Lichtenergie geht also in die 

Transmission. Eine solche Einfach-Interferenz-Schicht 

kann prinzipbedingt nur für eine 

Wellenlänge und einen Auftreffwinkel 

perfekt funktionieren. Das sichtbare Licht 

bewegt sich aber im Wellenlängenbereich 

von 380 nm bis ca. 730 nm, und das Licht 

trifft in verschiedenen Winkeln auf die Optik. 

Moderne Objektive sind daher mit komplexen 

Multischicht-Vergütungen (engl. Multi- 

Coating) versehen, um für einen möglichst 

großen Wellenlängenbereich die Reflektion 

zu reduzieren. Dabei werden viele verschiedene 

Schichten aufeinander aufgebracht. Da 

sich die Schichten gegenseitig beeinflussen, 

ist die Berechnung einer Multischicht-Vergütung 

sehr komplex, wird aber mit Transmissionsraten 

von bis zu 99,9% belohnt. 

Wobei man beachten muss, dass Multischichten 

recht aufwendig zu fertigen und 

somit teuer sind. Daher werden meist nicht 

alle Linsen innerhalb des Objektivs so aufwendig 

vergütet. 

Nano-Vergütung 

Eine neue Methode zur Optimierung der 

Anti-Reflektionseigenschaften von Linsenvergütungen 

ist die Nano-Vergütung. Unter 

unterschiedlichen Namen haben sowohl 

Nano Crystal Coat: Nikons neue Vergütung basiert auf Partikeln, die 

kleiner sind als die Wellenlänge des Lichts. 

Einfachvergütung: Die Gesamtreflektion ist geringer, wenn der Übergang 

ins Glas in Stufen erfolgt. 

74 ColorFoto 5/2012 Fotos und Abbildungen: Uwe Artmann, Canon, Nikon 

www.colorfoto.de

Interferenzschicht: Die Vergütung hat eine Schichtdicke von 1 /4 Wellenlänge. 

So löschen sich die beiden reflektierten Wellen aus. 

Subwavelenght Structure Coating: Die Zacken in Canons Vergütung 

sorgen für einen fließenden Übergang ins Glas. 

Canon als auch Nikon ähnliche Technologien 

im Programm. Der Begriff „Nano“ lässt 

bereits darauf schließen, dass es sich um 

sehr kleine Strukturen handelt. Während 

bei den „klassischen“ Schichten perfekt 

glatte Oberflächen angestrebt werden, wird 

bei dieser Technologie die Oberfläche in 

sehr kleinem Maßstab aufgeraut. 

Canon nennt diese Technik Subwavelenght 

Structure Coating (SWC). Dabei wird eine 

Struktur aus Aluminiumoxid auf die Oberfläche 

aufgebracht, die viele kleine Zacken 

bildet. Diese sind sehr klein (ca. 220 nm) und 

somit auch kleiner als das sichtbare Licht. 

Interferenz: Überlagern sich zwei Wellen, können 

sie sich verstärken (oben) oder auslöschen 

(unten). 

Durch die Zacken wird ein gradieller Übergang 

zwischen der Luft und dem Glas erreicht; 

es findet also kein „harter“ Übergang 

statt. Nikon hat seine Technik „Nano Crystal 

Coat“ genannt. Hierbei werden Nanometer 

kleine Partikel auf die Oberfläche aufgebracht. 

Dadurch, dass diese keine feste Einheit 

bilden, sondern unterschiedlich große 

Abstände zueinander einnehmen, wird der 

gleiche Effekt wie bei Canons SWC erreicht. 

Statt ein großer oder mehrere kleine Übergänge 

von optisch unterschiedlich dichten 

Materialien wird ein gleichmäßiger Übergang 

erreicht. Laut Hersteller halbiert dies 

die Reflektion gegenüber Multischicht-Vergütungen. 

Die Nano-Vergütungen haben 

darüber hinaus den Vorteil, dass die guten 

Eigenschaften auch für relativ große Winkel 

erreicht werden, und bieten sich somit für 

Linsen an, die sehr kleine Radien aufweisen. 

Rückseitige Vergütung 

Ein modernes Objektiv besteht aus vielen 

verschiedenen Linsen und Linsengruppen, 

und nicht alle Linsen sind gleich gut und 

gleich aufwendig vergütet. Durch die digitale 

Fotografie neu hinzugekommen ist die 

Notwendigkeit der rückseitigen Vergütung 

von Objektiven. Während ein Film einen 

Großteil des auftreffenden Licht absorbiert, 

kann ein Sensor auch einen erheblichen Teil 

reflektieren, je nachdem wie dieser gefertigt 

ist und wie groß der Anteil der lichtempfindlichen 

Fläche zur Gesamtfläche ist. 

Ohne Vergütung auf der Rückseite kann 

es dann zu Geisterbildern oder Streulicht 

kommen. Als Anwender sollte man sich bewusst 

machen, dass man es beim Umgang 

mit einem Objektiv und bei dessen Reinigung 

im Normalfall nicht mit einfachen 

Glasoberflächen zu tun hat, sondern mit 

komplexen Beschichtungen. Entsprechende 

Vorsicht ist geboten. Uwe Artmann 

ÜBERBLICK 

■ Ausgabe 9/2011 Beugung 

■ Ausgabe 10/2011 

Abbildungsfehler (chromatisch) 

■ Ausgabe 1/2012 

Abbildungsfehler (geometrisch) 


Verzeichnung und Vignettierung 


Falschlicht (Streulicht) 

■ Ausgabe 5/2012 Vergütung 


Aufbau von Objektiven 


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EINZELTEST | FOTOZUBEHÖR 

Akvis Noise Buster 8 Topaz Denoise 5 

4 Denoiser im Test 

Saubere Bilder 

Bunte Farben sind in Bildern gern gesehen 

– aber nicht als störende Punkte und 

Kleckse, im Fachjargon Rauschen genannt. 

Mit der entsprechenden Software 

lässt sich dem Störenfried Einhalt gebieten. 

COLORFOTO hat vier Vertreter der Entrauscher-Zunft 

auf Herz und Nieren überprüft. 

Neben der Bildqualität steht hier insbesondere 

auch die Handhabung im Vordergrund. 

Schließlich will niemand erst tagelang 

kryptische Einstellungen studieren, 

bis ansehnliche Ergebnisse möglich sind. 

Zaubern können die Programme freilich 

nicht. Wer mit allzu hohen ISO-Werten fotografiert, 

muss entweder das Rauschen 

oder starken Detailverlust in Kauf nehmen. 

Besser ist daher, das Rauschen schon 

beim Fotografieren zu vermeiden. Als 

Faustregel für noch akzeptables Rauschen 

gilt hier bei Kompaktkameras ein maximaler 

ISO-Wert von 400, bei Spiegelreflexkameras 

1600 – wobei weniger immer zu 

besseren Ergebnissen führt. Sind solche 

ISO-Werte aufgrund von zu wenig Licht 

nicht möglich, muss eben ein Stativ und 

eine längere Belichtungszeit her. 

Wer zudem immer nur im JPEG-Format fotografiert, 

der bekommt das Rauschen oft 

überhaupt nicht zu sehen. Der Grund: Die 

Bildverarbeitung in der Kamera entfernt es 

selbständig – freilich oft zu stark bei zu 

großem Detailverlust. Aus strukturierten 

Flächen wie Tapeten oder Wiesen werden 

dann ebene Flächen. In solchen Fällen 

kann es oft besser sein, etwas Rauschen 

im Bild zu belassen, um die Details nicht zu 

sehr wegzubügeln. Wenn kein RAW möglich 

ist, sollte daher das Entrauschen in der 

Kamera auf die niedrigste Stufe gestellt 

Nikon D80, ISO 1600, Original-JPG 

Das ISO-1600-Foto ist stark verrauscht – 

bei der Korrektur gehen daher zwangsläufig 

Details verloren. 

werden, damit man anschließend noch 

etwas Gestaltungsspielraum hat. Aus 

nicht strukturierten Flächen muss das 

Rauschen jedoch in jedem Fall verschwinden. 

Die Lösung: Plugins mit Ebenen und 

Masken gezielt auf einzelne Bildbereiche 

anwenden. 

Alle vier Probanden sind als Plugin für Photoshop 

und kompatible Bildbearbeitungsprogramme 

erhältlich – sowohl für Mac OS 

als auch für Windows. Dabei unterstützen 

alle 64 Bit sowie mehrere Prozessorkerne 

und arbeiten mit 16 Bit Farbtiefe zusammen. 

Preislich unterscheiden sich die Testkandidaten 

kaum: die Spanne liegt zwischen 

44 und 70 Euro. 

Original bearbeitet mit Akvis Noise Buster 

Akvis lässt viel und fleckiges Rauschen übrig. 

Feine Details wie die Schrift auf dem Restaurantschild 

bleiben noch als solche zu erkennen, 

gerade Linien sind jedoch stark ausgefranst. 


Neat Image 7.1 

Akvis Noise Buster 8 

Der Noise Buster von Akvis kostet für Privatanwender 

44 Euro. Enthalten ist dabei 

sowohl die Standalone- als auch die Plugin-Version. 

Die Oberfläche ist sehr einfach 

und übersichtlich gehalten. Am rechten 

Bildschirmrand befinden sich verschiedene 

Regler zum Anpassen des Entrauschens. 

Darunter platziert Akvis vier Vorlagen im 

Dropdown-Menü, „Auto Filtering“ ist voreingestellt. 

Auf Kameraprofile verzichtet die Software – 

sie verlässt sich ganz auf das automatische 

Erkennen des Rauschens. Der Regler „Anwendungsstärke“ 

bestimmt die generelle 

Intensität, die weiteren Regler dienen der 

Feinanpassung. Eine Besonderheit des 

Akvis Noise Buster ist der „Selektive Weichzeichner“-Pinsel. 

Mit ihm lässt sich Rauschen 

gezielt aus Bildbereichen entfernen, 

was im Test gut funktionierte. Zuviel Überpinseltes 

lässt sich mit dem „Protokollpinsel“ 

wieder entfernen. Gerade bei leichtem 

Rauschen fehlte dem Autor hier allerdings 

die Möglichkeit, den gemalten Bereich farbig 

hervorzuheben. 

Die Verarbeitungsgeschwindigkeit ist sehr 

gut und liegt mit gemittelten knapp 2 s nur 

unwesentlich über den Zeiten des schnellen 

Neat Image. Bei der Bildqualität kann 

Akvis Noise Buster jedoch nicht mit den 

Akvis Noise Buster: Die Oberfläche ist 

sehr einfach und übersichtlich gehalten. 

Rechts befinden sich verschiedene Regler 

zum Anpassen des Entrauschens. 

Topaz Denoise: Die moderne Oberfläche 

von Topaz Denoise lässt keine 

Fragen offen. Besonders praktisch sind 

die leicht verständlichen Voreinstellungen 

– weitere Einstellungen waren im 

Test nicht nötig. 

Neat Image Pro: Neat Image überzeugt 

mit einfacher Bedienung. Zahlreiche 

Kameraprofile führen zu ausgezeichneten 

Ergebnissen auf Klick. 

Original bearbeitet mit Neat Image 

Neat Image entrauscht am stärksten – auf 

Kosten feiner Details. Gerade Linien bleiben 

gerade, feine Details gehen verloren. 

Original bearbeitet mit Noise Ninja 

Bei Noise Ninja bleiben störende Artefakte 

erhalten. Die Schrift auf dem Restaurantschild 

ist gerade noch erkennbar. 

Original bearbeitet mit Topaz Denoise 

Topaz belässt etwas mehr Rauschen im Bild, beeinträchtigt 

jedoch nicht den Bildeindruck. Feine als 

auch grobe Details sind sehr gut erkennbar, Artefakte 

oder ausgefranste Linien sind nicht zu sehen. 



Picturecode Noise Ninja 

Noise Ninja: Die Oberfläche von 

Noise Ninja lässt kaum Fragen offen. 

Für die meisten Kameras bringt die 

Software zudem Profile mit. Anwender 

müssen jedoch selbst das zur ISO- 

Zahl passende auswählen. 

Konkurrenten mithalten. So blieb das Rauschen 

sichtbar. Schärfe und Details können 

im Vergleich nicht überzeugen. 

Fazit 

Akvis Noise Buster 8 arbeitet schnell, und 

der Pinsel zum selektiven Entrauschen 

ist eine gute Idee. Bei der Bildqualität 

kann die Software allerdings nicht überzeugen. 

Topaz Denoise 5 

Einfache Bedienung steht bei Topaz Denoise 

im Vordergrund. Die Software verzichtet 

auf Kameraprofile und bringt übersichtlich 

und leicht verständlich mehrere Vorlagen 

am linken Bildschirmrand unter. Rechter 

Hand befinden sich Regler zur Feineinstellung. 

Die Software kostet 80 Dollar, derzeit 

etwas über 60 Euro. Dafür bekommen Anwender 

sowohl die Standalone-Version als 

auch das Plugin, das außerdem auch in 

Lightroom und Aperture läuft. 

Außer Luminanz- und Chroma-Rauschen 

entfernt Topaz Denoise als einziges Programm 

im Testfeld auch Bandrauschen. 

Wer schon mal mit einem älteren Handy- 

Modell ein Foto gemacht hat, kennt die 

gleichmäßig übers ganze Bild verteilten 

Streifen vielleicht. Doch sind derartige Bildfehler 

nicht auf Handys beschränkt, wenngleich 

sie bei gängigen Kameramodellen 

eher selten vorkommen. 

In Sachen Geschwindigkeit ist Topaz 

Denoise mit großem Abstand hinten dran. 

So liegt die über alle Testbilder gemittelte 

Durchschnittszeit bei über 21 s und benötigt 

damit mehr als zehnmal länger als 

beim schnellen Neat Image (1,9 s). Interessant 

dabei: Einzig bei Topaz Denoise fallen 

die Zeiten aus dem Rahmen – alle anderen 

Probanden liegen dagegen dicht beieinander. 

Bei der Bildqualität überzeugt Topaz 

Denoise hingegen mit den besten Ergebnissen 

im Testfeld. Das Rauschen 

verschwand nie komplett, dafür blieben 

Details und Schärfe auf hohem Niveau 

er halten. Echte Probleme hatte die Software 

bei keinem Testbild. 

Fazit 

Die Software ist auch für Laien durchschaubar 

und liefert die besten Ergebnisse 

– dafür müssen Anwender jedoch mit der 

langen Berechnungszeit leben. Kauftipp 

Bildqualität. 

Neat Image 7.1 

Neat Image ist der Klassiker unter den Entrauschern 

und hat schon mehrere Vergleichstests 

in der COLORFOTO für sich entscheiden 

können. Die Oberfläche wirkt 

zwar nicht gerade modern, ist jedoch leicht 

zu durchschauen. Wichtigste Neuerung: 

die Vorschau beschränkt sich nicht mehr 

auf ein recht kleines Auswahlrechteck, sondern 

zeigt das Ergebnis im ganzen Vorschaufenster 

an. Ein Klick aufs Bild zeigt 

das Original, sodass Anwender die Ergebnisse 

schnell und komfortabel beurteilen 

können. Auch unter der Haube hat sich 

einiges getan: So profitiert Neat Image 7 

erstmals von der Rechenkraft von Grafikkarten. 

Bisher funktioniert das allerdings 

nur über die CUDA-Schnittstelle von Nvidia-Grafikkarten. 

Doch auch mit einer anderen 

Grafikkarte bleibt Neat Image weiterhin 

der schnellste Entrauscher im Testfeld. 

Auf der Homepage können Anwender Profile 

für zahlreiche Kameras herunterladen. 

Das Programm erkennt das passende Profil 

nach Anforderung selbstständig. Die 

Vorlagen sind etwas umständlich über ein 

Dropdown-Menü erreichbar, zwei Schieberegler 

für Luminanz- und Farbrauschen genügen 

in der Standardeinstellung. Im erweiterten 

Advanced-Modus bestimmen 

Anwender dagegen im Detail anhand von 

zahlreichen und nicht eben leicht verständlichen 

Reglern den Rauschpegel. Ohne 

Profil bleiben Farbkleckse zumindest in 

sehr stark verrauschten Bildern wie dem 

ISO-3200-Testbild der Canon S90 übrig. 

Mit etwas Spieltrieb findet sich jedoch für 

jedes Bild eine optimale Einstellung, die 

kein Rauschen übrig lässt. Im Vergleich ist 

die Bildqualität ok, erfordert jedoch im Einzelfall 

schon etwas Handarbeit. 

Fazit 

Bei der Bildqualität muss sich Neat Image 

erstmals einem Konkurrenten geschlagen 

geben. Aufgrund des großen Funktionsumfangs 

und der höchsten Geschwindigkeit 

Gesamtfazit 

Zuverlässiges Entrauschen fast ohne 

lästiges Bedienen von Reglern? Topaz 

Denoise macht‘s möglich. Einziger 

Pferdefuß ist seine sehr geringe Geschwindigkeit. 

Doch wer nicht täglich 

Hunderte von Bildern entrauscht ist mit 

dem Programm bestens bedient – 

Kauftipp Bildqualität. 

Den Testsieg verbucht jedoch weiterhin 

Neat Image für sich. Hohe Geschwindigkeit 

gepaart mit ausgezeichneter 

Bildqualität und großem Funktionsumfang 

sprechen für sich. 

Abraten müssen die Autoren dagegen 

vom Kauf des Akvis Noise Buster – er 

kann qualitativ nicht mit der Konkurrenz 

mithalten. 


1. Akvis Noise Buster 

Neben dem Automatismus erlaubt 

die Software auch manuelles Einstellen 

der Regler. 

2. Neat Image 

Der komplizierte Advanced-Modus 

ist nur bei sehr stark verrauschten 

Bildern nötig, um auch das letzte 

Rauschen zu entfernen. 

3. Topaz Denoise 

Falls die Vorlagen doch mal nicht 

genügen sollten, bietet Topaz 

Denoise trotzdem alle nötigen 

Regler zur Feinabstimmung. 

4. Noise Ninja 

Die Regler zum Entrauschen 

sind leicht verständlich. Mit der 

Noise Brush lässt sich der Bildfehler 

zudem selektiv wegpinseln. 

verteidigt Neat Image jedoch knapp seinen 

Spitzenplatz: Testsieger. 

Picturecode Noise Ninja 

Noise Ninja gehört wie Neat Image zu den 

Klassikern unter den Entrauschern. Die 

Oberfläche wirkt auf den ersten Blick etwas 

kompliziert, doch prinzipiell ist es mit 

dem Laden des Kameraprofils sowie dem 

Einstellen der Regler für Farb- und Helligkeitsrauschen 

schon getan. Die Kameraprofile 

müssen Anwender selbst von der 

Homepage laden und auch selbst das zur 

ISO-Zahl passende öffnen. Schade: nach 

wie vor bietet das Programm nur ein kleines 

Vorschaufenster. 

Ganz so zahlreich wie beim Konkurrenten 

Neat Image sind die Kameraprofile nicht, 

dafür funktioniert die automatische Profilierung 

des zu entrauschenden Fotos ganz 

ausgezeichnet – nur bei schwierigen Fällen 

sind die Profile sichtbar überlegen. So bleiben 

beim ISO-3200-Testbild der Canon 

S90 etwa hässliche Flecken sichtbar, mit 

Kameraprofil verschwinden sie hingegen. 

Ansonsten ist die Bildqualität gut. Im Vergleich 

zum Spitzenreiter Topaz Denoise 

verschwindet das Rauschen bei gleichen 

Details nicht ganz so vollständig. Umgekehrt 

hat die Software bei vollständigem 

Entrauschen das Nachsehen bei Schärfe 

und Details. In puncto Geschwindigkeit ist 

Noise Ninja nur unwesentlich langsamer 

als das schnelle Neat Image. Praktisch: mit 

der Noise Brush pinseln Anwender das 

Rauschen nur dort weg, wo es stört. 

Fazit 

Noise Ninja ist weiterhin ein sehr guter 

Entrauscher. In puncto Handhabung und 

Bildqualität kann es jedoch nicht mehr 

ganz mit den Spitzenreitern mithalten. 

Florian Mihaljevic 

1 2 3 

4 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

Bildqualität 5/2012 

5/2012 

Produkt 

Akvis Noise 

Buster 8 

Topaz 

Denoise 5 

Neat Image 

7.1 

Picturecode Noise 

Ninja Pro Bundle 2.3.6 

Preis 44 Euro 80 Dollar (60 Euro) 67 Euro 62 Euro 

Internet www.akvis.com www.topazlabs.com www.neatimage.com www.picturecode.com 

Bedienung (20 Punkte) 11 Punkte 14 Punkte 16 Punkte 12 Punkte 

Ergonomie ◦ • ◦ ◦ 

Kameraprofile − − • ◦ 

Automatik ◦ − − − 

Vorlagen ◦ • • ◦ 

Eigene Vorlagen • • • • 

Funktionen (20 Punkte) 15 Punkte 19 Punkte 18 Punkte 17 Punkte 

64-Bit-Unterstützung • • • • 

Plugin für Lightroom/Aperture −/− •/• −/• −/• 

Photoshop Aktionen ◦ ◦ • ◦ 

Smartfilter • • • • 

16 Bit/Farbkanal 

• • • • 

Testergebnisse 

Geschwindigkeit (20 P.) 17 Punkte 7 Punkte 18 Punkte 16 Punkte 

Bildqualität (40 Punkte) 20 Punkte 36 Punkte 30 Punkte 26 Punkte 

Gesamtpunktzahl 63 Punkte 76 Punkte 82 Punkte 71 Punkte 

– = Funktion nicht vorhanden oder unbrauchbar ◦ = bedingt brauchbar • = volle Funktionalität optimal umgesetzt 



1 

Nachbrenner 

Mit AfterShot Pro bringt Corel einen echten 

Konkurrenten zu Lightroom und Aperture. 

Doch ganz so neu ist die Software nicht. 

Bibble Pro heißt jetzt AfterShot Pro. Der Testsieger 

unter den RAW-Konvertern aus COLOR 

FOTO 2/12 wurde von Corel übernommen. 

Das Ergebnis ist eine weitgehend identisch 

gute und vor allem schnelle RAW-Software 

mit Verwaltung, die mit 90 Euro sogar günstiger 

ist als der Vorgänger. Auch die Macund 

Linux-Versionen bleiben erhalten. Nach 

2 3 

RAW-Konverter Corel 

AfterShot Pro v1 

dem Starten fällt zunächst kein Unterschied 

auf. Erst auf den zweiten Blick lassen sich 

kleinere Änderungen ausmachen: Der Pinsel 

für selektive Korrektur ist ausgegraut und 

muss zuerst wie eine Ebene angelegt werden. 

Die Ebenenpalette befindet sich jetzt 

rechts über den Werkzeugpaletten. Sämtliche 

Bearbeitungsfunktionen lassen sich 

über Ebenen auf einzelne Bildbereiche anwenden 

– genial. Eine große Import-Schaltfläche 

fehlt – doch im Dateimenü findet man 

1. Moderne Oberfläche, gute 

Bildverwaltung und ein vollständiger 

Satz an Werkzeugen 

machen Corel AfterShot 

Pro v1 zu einem vollwertigen 

Konkurrenten von Lightroom 

und Aperture. 

2. Selektive Korrekturen 

machen den Griff zum Bildbearbeitungsprogramm 

zum 

seltenen Ausnahmefall. 

3. Über eine offene Plugin- 

Architektur lassen sich weitere 

Funktionen nachrüsten 

– etwa der zPerspector zur 

Perspektivkorrektur. 

den „Download“ (ALT+D), mit dem Fotos von 

Speicherkarten geladen werden. After Shot 

legt die Bilder auf der Festplatte sowie im 

nach Metadaten durchsuchbaren Katalog 

ab. Neben einer Vergleichsansicht gibt es 

eine Bildschirmlupe zum Prüfen von Details. 

Afte r Shot glänzt mit schneller Reaktion und 

hoher Ausgabegeschwindigkeit – nur 14 min 

dauerte der Export von 146 Fotos mit 10 Megapixeln 

auf dem Referenzsystem. Der Konverter 

unterstützt fast alle wichtigen Kameras 

und Objektive – Ausnahmen sind Fuji-Kompakte, 

Samsung NX-SLRs sowie Sony Alpha 

NEX-C3. Neben einer guten Autokorrektur 

gibt es Regler für alle nötigen Farb- und 

Tonwerteinstellungen, die sich zudem als 

Vorlagen abspeichern lassen. Ums Rauschen 

kümmert sich eine funktionsreduzierte 

Version von Noise Ninja. Ein großer Vorteil ist 

die offene Plugin-Struktur – noch sind jedoch 

nicht alle mit Bibble lauffähigen Plugins 

kompatibel mit AfterShot. Verzeichnungen 

korrigiert es automatisch, falls das Objektiv 

bekannt ist. Andernfalls klappt‘s auch manuell. 

Stürzende Linien begradigt das Programm 

weiterhin nicht von Haus aus, das für Bibble 

erhältliche Plugin zPerspector ist jedoch inzwischen 

auch für AfterShot Pro erhältlich. 

Fazit 

Die Software hat durchaus das Potential 

Lightroom- und Aperture-Nutzer abspenstig 

zu machen. Im Vergleich zu Lightroom wirkt 

die Bedienoberfläche nicht ganz so gut 

durchdacht. Doch dafür ist Corel AfterShot 

deutlich preiswerter. Florian Mihaljevic 


Programm 

Bibble Labs 

Bibble 5 Pro 

Corel AfterShot 

Pro v1 

durchschnittlicher Marktpreis 170 Euro 90 Euro 

Internetadresse www.bibblelabs.com www.corel.de 

Betriebssysteme 

Windows 7/Vista/XP, 

OSX, Linux 

Windows 7/Vista/XP, 

OSX, Linux 

Bedienung 

Individuelle Vorlagen für Metadaten/ • / • / • • / • / • 

Entwicklung/Export 

 

Unterstützung für den zweiten 

– 

Monitor 

Mehrere Bilder gleichzeitig anzeigen 

• • 

 

• 

Gleichzeitige Vorher-Nachher-Ansicht 

Verlustfreie Bildbearbeitung/Stapelverarbeitung 

• / • • / • 

Ebenenüberblendung für Werkzeuge • • 

Selektive Korrektur per Auswahl 

• • 

Handbuch – – 

Bedienung 

(max. 20 Punkte) 15,5 Punkte 15,5 Punkte 

Bilderverwaltung 

Stichwörter/Bewertung • / • • / • 

Bildbrowser für Dateisystem/Datenbank 

• / • • / • 

Alben/Suchordner • / • • / • 

Unterstützung von EXIF/IPTC/XMP • / • / • • / • / • 

Metadatenabgleich mit Datenbank 

• • 

Integration in Bildbearbeitung/Plugin- – / ◦ – / ◦ 

Schnittstelle 

Verwaltung 

(max. 20 Punkte) 17 Punkte 17 Punkte 

Kompatibilität 

RAW-Unterstützung 

Canon, Kodak, 

Konica/Minolta, Leica, 

Olympus, Panasonic, 

Pentax, Ricoh, 

Samsung, Sony 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Preis/Leistung 5/2012 

Canon, Kodak, Leica, 

Konika/Minolta, Nikon, 

Olympus, Panasonic, 

Pentax, Ricoh, 

Samsung, Sony 

DNG/JPEG/TIFF/PSD-Unterstützung ◦ / • / • / – ◦ / • / • / – 

16 Bit - Bildbearbeitung 

• • 

Farbprofile Adobe RGB/sRGB/Pro- • / • / • / • • / • / • / • 

Photo RGB/frei wählbar 

Entwicklung 

Farbtemperatur/Farbton/Lebendigkeit • / • / • • / • / • 

Belichtung/Helligkeit/Schwarzpunkt • / • / • • / • / • 

Lichter-/Schatten-Wiederherstellung • / • • / • 

Klarheit/Kontrast – / • – / • 

Gradationskurve/Tonwertregler / • / • 

Farbkorrektur 

Sättigung/für RGB und CMY getrennt • / • • / • 

Luminanz/für RGB und CMY getrennt • / • • / • 

Farbton/für RGB und CMY getrennt • / • • / • 

Schwarzweißumsetzung/mit RGB • / • • / • 

und CMY-Reglern 

Filmemulation Farbe/SW • / – • / – 

Objektivkorrektur 

Vignettierung/Verzeichnung • / • • / • 

Farbsäume 

 

Entrauschen/Schärfen/ 

• / / – • / / – 

Weichzeichnen 

Objektiv-Profile • • 

Fehlerkorrektur 

Horizont begradigen/Stürzende Linien ◦ / 

◦ / 

korrigieren 

Beschneiden/mit Formatvorgaben / • / • 

Rote/08en-/Reparaturwerkzeug/ ◦ / • / • ◦ / • / • 

Reparaturpinsel 

Bearbeitung & Korrektur 39 Punkte 38,5 Punkte 

(max. 50 Punkte) 

Ausgabe 

Drucken freie Anordnung/Vorlagen • / • • / • 

Diashow/als Datei/Internet • / – / – • / – / – 

Export JPEG/TIFF/PSD/PNG/DNG • / • / – / – / – • / • / – / – / – 

Ausgabe (max. 10 Punkte) 5 Punkte 5 Punkte 

Gesamtpunktzahl 

(max. 100 Punkte) 76,5 Punkte 76 Punkte 

– = Funktion nicht vorhanden oder unbrauchbar ◦ = bedingt brauchbar = optimale Funktionalität 

oder optimale Bedienung, aber nicht beides • = volle Funktionalität optimal umgesetzt 

Die neue Nivelo Serie 

Nivelo 244BK & 245BK 

Offene Stativkrone 

für schnelles 

Zusammenklappen 

des Stativs 

Kontrolle der Beinlänge 

durch einfaches Verdrehen 

Scanne mich und werde ein Fan von 

facebook.com/VanguardDeutschland 

Vertrieb durch 

Ultra kompakt 

Stoßdämpfender Gummiring 

(für die 245BK) 

Vanguard Deutschland GmbH 

www.vanguardworld.de 

ColorFoto 5/2012 83 

© Yves Krier - www.yveskrier.com


Gerät 

Epson Stylus Photo 

R2000 

Preis 

510 Euro 

Format, Technik, 

Einzeltanks 

A3+, 7-Farb-Tinte, 

Einzeltanks 

mögliche Sonderfarben 

neben CMYK 

Gloss Optimizer, Mattschwarz, 

Orange, Rot, 

Farbstoffbasis Schwarz-/ Pigment / Pigment 

Farbtinte 

Computer-Anschluss/Mac- USB 2.0, LAN / Mac-Treiber 

Treiber 

drahtlose / TV Anschlüsse W-LAN / – 

USB-Kameraanschluss Pictbridge 

Kartenlaufwerk für – 

Datenübertragung zum – 

Rechner 

Automatik-Funktion Ausrichtung 

LCD-Anzeige, Diagonale – 

bei Farbdisplay 

Multifunktion (Scan/Kopie/ –/–/– 

Fax) 

Sonderausstattung 

Rollendruck, Druck auf Steife 

Medien/CDs 

Internetadresse 

www.epson.de 

Rufnummer 02159/538-0 


Handhabung/Praxis 

Druckzeit Farbbild von der 

Karte 

– 

Druckzeit drei A4-SW- 

Textseiten 

1:36 min 

Druckzeit Farbbild 

A4: 2:35 min 


3,5 Punkte 

Druckkosten Testdatei Farbe 2,21 Euro auf 0,70 Euro A4- 


Papier 

6,0 Punkte 

Durch. Farbverlust: 200 Std. 

Beleuchtung, 20 000 Lux 

(max. 7,5 Punkte) 

0,5 dLab 

7,5 Punkte 

Durch. Farbverlust nach 

1200 ppmh Ozon 

(max. 7,5 Punkte) 

4,5 Lab 

7,0 Punkte 

Standby Verbrauch (Punkte- 2,6 W 

Abzug ab 3 W) 

Geräuschentwicklung: 

maximal/Durchschnitt 

(Punkteabzug) 

17,0/4,5 Sone 

-1,5 Punkte 

Handhabung (max. 10 P.) 7,0 Punkte 

Summe Praxis 

(max. 45 Punkte) 29,5 Punkte 

Druckqualität 

Testpapier 

Epson Premium Semigloss PP 

Auflösung (max. 8 Punkte) 6,5 Punkte 

Farbsättigung (max. 5 P.) 4,5 Punkte 

Abstufung Lichter / Schatten 

5,0 Punkte 


Hauttöne (max. 12 Punkte) 11,5 Punkte 

Bildeindruck SW 

5,0 Punkte 


Bildeindruck Farbe 

11,5 Punkte 


Neutralität Grautreppe 

5,0 Punkte 


Summe Druckqualität 

(max. 55 Punkte) 49,0 Punkte 

Gesamtpunkzahl 


78,5 Punkte 


A3+-Drucker Epson Stylus Photo R2000 

Druck mit Glanz 

Der Stylus Photo R2000 ist eine Neuauflage 

des R1900 mit gleichartiger Tintenbestückung 

für den A3-Fotodruck, allerdings etwas 

größeren Tanks. Hier kommt wieder 

der Gloss Optimizer zum Einsatz, eine Art 

Klarlack, der den etwas stumpfen Oberflächen 

der Pigmentdrucke Glanz verleihen 

soll. Auf Fototinten verzichtet Epson hier im 

Gegensatz zu den anderen Topmodellen 

ebenso wie auf Grautinte. Alle Farben müssen 

also aus den Grundtönen Schwarz, 

Gelb, Magenta und Zyan gemischt werden, 

die hier von Orange und Rot unterstützt 

werden. Ein Mattschwarz wird nur alternativ 

zum Fotoschwarz eingesetzt, je nachdem 

welches Medium eingelegt ist. Das ist somit 

Druck mit sechs Farben. 

Das Resultat sind sehr gute Prints mit ausgewogenen 

Farben und hoher Sättigung. 

Allerdings können andere A3-Printer etwas 

feinere Flächen erzeugen und bessere SW- 

Ausdrucke produzieren. 

Gelb-Blau-Achse (b) 

120 

100 

80 

60 

40 

20 

0 

-20 

-40 

-60 

-80 

-100 

-100 -80 -60 -40 -20 0 20 40 60 80 100 

Grün-Rot-Achse (a) 

Das Tempo ist mäßig, und die Druckkosten 

fallen mit 2,21 Euro pro A4-Foto eher hoch 

aus. Das liegt vor allem daran, dass jede 

Patrone mit 17 Millilitern Tinte über 19 Euro 

kostet. Aber auch der zusätzliche Gloss 

Optimizer treibt den Seitenpreis. Als Pluspunkte 

kann der R2000 seine angenehm 

leise Arbeitsweise und den Spezialeinzug 

für nicht biegsame Medien sowie die hohe 

Beständigkeit der Tinte gegen Licht und 

Ozon verbuchen. 

Fazit 

Die Druckqualität bleibt ohne Foto- und 

Grau-Tinten ein wenig hinter den absoluten 

Topgeräten zurück, und der Seitenpreis ist 

auch relativ hoch. Dafür ist der Stylus R2000 

mit 510 Euro auch billiger als die Epson- 

Konkurrenten R3000 und R2880. Canons 

IX 6550 druckt zum Schnäppchenpreis von 

230 Euro vergleichbar gut, aber lange nicht 

so haltbar. 

Malte Neumann 


Solmeta N3-A-GPS-Tagger für Nikon-SLRs 

Blickrichtung 

Solmenta bringt einen GPS-Tagger speziell für Nikon-SLRs. 

Der Geotagger wird in den Blitzschuh gesteckt und bietet 

einen elektronischen Kompass, der auch die Blickrichtung 

des Objektivs in die EXIF-Daten schreibt. Dank Anschlüssen 

für die meisten Nikon-Kameras schreibt der Solmeta 

die Positionsdaten unmittelbar in die EXIF-Datei. Damit entfällt 

der Abgleich über die Software, der zusätzliche Nacharbeit 

erfordert. 

Der GPS-Empfänger findet sehr schnell seine Position und 

lässt sich auch von Hindernissen kaum beeindrucken. In 

der Dachgeschosswohnung ohne freien Blick aus dem 

Fenster klappt das in einer Minute. Der Kompass ist prinzipbedingt 

störanfällig. Wunderdinge, wie sie die Gradanzeige 

mit zwei Stellen hinter dem Komma verheißt, darf 

man nicht erwarten, aber ob die Blickrichtung bei der Aufnahme 

eher Ost oder Südost war, lässt sich den Tags entnehmen. 

Eine Besonderheit ist, dass sich der Tagger die 

letzte Position merkt, sobald der Empfang verloren geht. 

Wenn man also eine Höhle betritt, werden dort alle Bilder 

mit den Koordinaten des Eingangs versehen. Das kann in 

die Irre führen. Die Qualität der Ortung wird von Nikon nur 

durch die Anzahl der Satelliten dokumentiert – eine Abschätzung 

für die Genauigkeit wäre hier sinnvoller. 

Weil der Tagger den Anschluss für den Fernauslöser belegt, 

wird ein Adapter mitgeliefert, der diese Funktion übernimmt. 

Erfreulich: Der Akku-Verbrauch steigt kaum fühlbar 

an, wenn der Solmeta im Einsatz ist. 

Fazit 

Mit einem Preis von 210 Euro ist der Solmeta N3-A nicht 

gerade ein Sonderangebot, bietet aber eine weitgehend 

ausgereifte Funktion, ohne nennenswerten Bedienaufwand. 

Malte Neumann 

Technische Daten 

Anbieter: Solmeta MBK GmbH, 78183 Hüfingen 

Typ: N3-A 

Homepage: www.gps-kamera.eu 

Preis: 210 Euro 

Verfügbar für: D200, D300, D300s, D700, D2X(s), 

D2H(s), D3, D3x, D3s, D4, D90, D3100, D5000, 

D5100, D7000 

IMPRESSUM 

REDAKTION 

Bereichsleiter Foto, Chefredakteur: Werner Lüttgens (verantwortlich i. S. d. P.) 

Chef vom Dienst: Gisela Bean 

Layout, Titel-Layout: Sara D‘Auria 

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Redaktion: Test und Technik: Werner Lüttgens (Ltg.), Annette Kniffler, Wadim Herdt; Fotopraxis (Ltg.): Karl 

Stechl, DGPh; News und Technik: Horst Gottfried; Ausstellungen, Service: Gerd Jung; ColorFoto online: Werner 

Lüttgens, Wadim Herdt; Textredaktion und Produktion: Gisela Bean 

Testinstitut: Image Engineering Dietmar Wüller 

Ständige Mitarbeiter: MedienBureau Biebel&Sauer, Malte Neumann, Heico Neu meyer, Maximilian 

Weinzierl, Harald Sayffaerth, Christian Rottenegger, Sabine Schmitt, Reinhard Merz, Maximilian Mutzhas 

Anschrift der Redaktion: Richard-Reitzner-Allee 2, D-85540 Haar bei München, Tel. (0 89) 

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VERLAG 

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DRUCK 

echter druck GmbH, Delpstraße 15, 97084 Würzburg 

ISSN: 0343-3102 



Der Negativscan ist 

unbrauchbar : farbige 

Streifen und mangelhafte 

Auflösung. 

Der Negativscan ist so 

weit akzeptabel. Bei 

unserem Scan war die 

Staubentfernung ausgeschaltet. 

Dias & Negative scannen Scannertest 

Groß ist der Markt für Filmscanner nicht. Es 

gibt aber immer wieder Geräte, bei denen 

mit der Fähigkeit, Dias und Negative einzuscannen, 

geworben wird. Wir stellen Ihnen 

zwei Scanner vor, die speziell diese Fähigkeit 

besitzen sollen, die unterschiedlicher 

aber nicht sein könnten. 

Plustek OpticPro ST640 

Trotz der Leuchtfläche im Deckel ist der 

ST640 ein recht kompakter DIN-A4-Flachbettscanner, 

der über ein Steckernetzteil mit 

Strom versorgt und per USB 2.0 an den 

Computer angeschlossen wird. Er verfügt 

im Frontbereich über konfigurierbare Knöpfe, 

über die sich Scans direkt auf einen Drucker 

schicken oder im Email-Browser öffnen 

lassen. Eine OCR-Software sorgt für Texterkennung 

und der Page Manager für die 

Verwaltung der Dokumente. 

Was für das Scannen von Dias und Negativen 

entscheidender ist, sind die Scanqualität 

und die Möglichkeit, die Scans über eine 

Software qualitativ aufzubereiten. Letzteres, 

weil der hohe Kontrastumfang von Dias 

oder die Farbmaske von Farbnegativen jede 

Automatik vor Probleme stellt. Wer die Bearbeitungsfunktionen 

nutzen möchte, der 

öffnet den Twain-Treiber (keine Mac-Unterstützung) 

aus einem Standardbildbearbeitungsprogramm, 

wie es sich mit „Presto! 

Image Folio“ im Lieferumfang befindet. Die 

Werkzeuge Drehen, Spiegeln und Auswählen 

sind übersichtlich angebracht und einfach 

zu bedienen. Die Vorschau des Felds 

mit sechs Kleinbilddias benötigt fast eine 

Minute. Bei eingeschalteter Automatik wählt 

die Software die Dias aus. Es kann im Stapel 

gescannt werden. Nicht alle Rahmen ließen 

sich manuell anwählen, um die Scan ein stellungen 

individuell vorzunehmen. Wer mehr 

möchte, als nur am Helligkeits- und Kontrastregler 

zu drehen, der muss seine Farbbilder 

mit 48 Bit Farbtiefe einscannen. In der 

Software fehlen Hilfsmittel wie Schwarz weiß- 

Punkt setzen, eine komfortable Mehrpunkt- 

Gradationskorrektur, eine selektive Farbkorrektur. 

Für die Auflösung lässt sich nur die 

Scanauflösung, nicht die Ausgabegröße angeben. 

Viele Kleinigkeiten machen das Arbeiten 

mit Software und Scanner sehr hakelig. 

Unser Testgerät wurde, wenn es einmal 

im Schlafmodus versank, von der Software 

nicht mehr erkannt und ließ sich nur durch 

Neustart reaktivieren. All das ließe sich verschmerzen, 

wenn der Scanner in Verbindung 

mit den Automatikfunktionen eine gute 

Scanqualität abliefern würde. Ein Dynamikumfang 

(ISO 21550) von 2,76, eine Auflösung 

von realen 780 Ppi (ISO 16067) und 

eine mittlere Farbabweichung von 15,5 Delta 

E belegen aber, dass er für hoch qualitative 

Scans vom Dia oder Negativ ungeeignet 

ist. Er ist allenfalls geeignet, bessere 

Thumbnails zu erstellen oder Papierfotos 

und Dokumente zu scannen. 

Reflecta MF5000 

Von Aufmachung und Form her erinnert der 

reflecta MF5000 an den Nikon-Mittelformatscanner. 

Der Preis von 1500 Euro weckt 

entsprechende Erwartungen an die Qualität. 

Mitgeliefert werden Halterungen für Kleinbilddias 

und -filmstreifen und eine für Mittelformatfilme. 

Die Kleinbildhalter werden 

seitlich in den Scanner eingeführt, die Mittelformathalter 

von vorn. Auch hier ist USB 

2.0 die Schnittstelle zum Computer, und 

die Software Cyber View X wird für Mac 

und für PC geliefert. Sie bietet die wesentlichen 

Werkzeuge direkt auf der Oberfläche, 

die Bildnachbearbeitungsfunktionen 

sind in einem eigenen Menüpunkt untergebracht. 

Für eine professionelle Scansoftware 

fehlen aber einige Funktionalitäten. 

So wird das Thema Farbmanagement nicht 

sauber unterstützt, wovon auch die hohe 

mittlere Farbabweichung von 11,8 Delta E 

zeugt. Die Anpassung der Gradation sowie 

von Schwarzweiß-Punkt ist bei den vorgegebenen 

Größen der Werkzeuge umständlich, 

eine selektive Farbkorrektur fehlt noch 

immer. In puncto Geschwindigkeit ist der 

Scanner angenehm zu bedienen. Mit einer 

Vorschau innerhalb von 14 Sekunden und 

einem voll aufgelösten Scan im Bereich 

von einer Minute lassen sich größere Mengen 

Dias in angemessener Zeit scannen. 

Hervorragend ist die Auflösung des Scanners, 

die mit gemessenen knapp 3000 Ppi 

an der physikalischen Grenze der Hardware 

liegt. Der Dynamikumfang erreicht nur 

mittelmäßige Werte. Zwar zeigt unser überarbeitetes 

Testgerät keine Streifen mehr, 

aber es erreicht nur einen Dynamikumfang 

von 2,94 Dichten. Der MF5000 kann aber 

bei unterbelichteten Dias über die Belichtungszeit 

gegensteuern und Dichten bis zu 


Plustek OpticPro ST640 

KONTRAST 

1,1 

1 

0,9 

0,8 

0,7 

0,6 

0,5 

0,4 

0,3 

0,2 

0,1 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 2200 2400 2600 2800 3000 3200 

AUFLÖSUNG IN LINIENPAAREN PRO INCH 

Gerade einmal knappe 400 Linienpaare pro Inch (entsprechend 

800 Ppi) löst der Scanner auf. Das liegt weit unter der theoretischen 

Grenze des Pixelproduzenten. 

Reflecta MF5000 

KONTRAST 

Der Twain-Treiber 

wirkt in seiner Aufmachung 

eher wie 

ein Spielzeug. Die 

Herangehensweise 

der Software 

ist für die Bildqualität 

nicht optimal. 

1,1 

1 

0,9 

0,8 

0,7 

0,6 

0,5 

0,4 

0,3 

0,2 

0,1 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 2200 2400 2600 2800 3000 3200 

AUFLÖSUNG IN LINIENPAAREN PRO INCH 

Der MF5000 erreicht mit knapp 1500 Linienpaaren pro Inch 

(entsprechend 3000 Ppi) fast seine theoretische Grenze. 

oben 

unten 

links 

rechts 

oben 

unten 

links 

rechts 

Einfach gehalten, 

übersichtlich und 

ohne Schnickschnack: 

die 

Scansoftware zum 

MF5000. 

Hersteller 

Plustek 

OpticPro ST640 

Reflecta 

MF5000 

Preis 150 Euro 1500 Euro 

Scannertreiber/Version 

Plustek OpticTWAIN Cyber View X5-120, V 5.03 

v3.0.0.5 

Farbtiefe 48 Bit 48 Bit 

Scanfläche 

Aufsicht: 216 x 297 mm, Durchsicht: 118 x 57 mm 

Durchsicht: 180 x 130 mm 

Auflösung 3200 x 3200 ppi 3200 x 3200 ppi 

Schnittstellen USB 2.0 high speed USB 2.0 high speed 

Lichtquelle Kaltkathodenlampe weiße und IR-LEDs 

Betriebssysteme Windows 2000/XP/Vista/7 Windows XP/Vista/7 32 

u. 64 Bit, Mac OS X 10.4 

und neuer 

Lieferumfang 

USB-Kabel, Filmhalter für 

KB-Dias und Mittelformat, 

USB-Kabel, Filmhalter für 

KB-Dias, Mittelformathalter, 

Filmstreifen, 4 x 5“ und 5 x Treiber, Adobe Photoshop 

7“, Kurzanleitung, Treiber, Elements 

ABBYY FineReader, Presto! 

Page Manager, Presto! 

Image Folio 

Internet www.plustek.de www.reflecta.de 


Bildqualität 

ISO Dynamikumfang Farbe/sw 


2,76 / 2,70 Dichten 

6 Punkte 

2,94 / 2,80 Dichten 

6,5 Punkte 

ISO Scanner Dmax 2,76 Dichten 5,00 Dichten 

Signal Rauschverhältnis (gemessen bei 

D=2,85) (max. 5 Punkte) 

1,00 S/Nx 

1 Punkt 

1,00 S/Nx 

1 Punkt 

Auflösung slow scan / fast scan 


780 / 770 ppi 

3 Punkte 

2600 / 3027 ppi 

10 Punkte 

Farbreproduktion (max. 12 Punkte) 15,50 Delta E 

3,5 Punkte 

11,80 Delta E 

7 Punkte 

Gleichmäßigkeit der Ausleuchtung (Abwertung 

98 % 99 % 

wenn < 80%) 

Tiefenschärfe [mm] >3 mm 0,82 mm 

Abweichung von Abbildungsmaßstab fast 1,60 / 0,00 % 0,30 / 0,30 % 

scan / slow scan (Abwertung wenn > 5%) 

Pixelversatz (Abwertung wenn > 0,1 % der 3,03 Pixel 0,68 Pixel 

Auflösung) 

Negativ-Scans (Farbeindruck, Rauschen in 

Lichtern) (max. 15 Punkte) 3 Punkte 11 Punkte 

Gesamt Bildqualität (max. 60 Punkte) 16,5 Punkte 35,5 Punkte 

Software / Bedienung 

Scanzeit für 13x18 cm Ausgabegröße mit 47 s 52 s 

300 ppi 

Scanzeit bei maximaler Auflösung 1 min 29 s 1 min 39 s 

Weiß-/Schwarzpunkt setzen – ◦ 

Tonwertkurve, Korrektur ◦ ◦ 

Auflösung einstellen ◦ • 

Gammakorrekturen ◦ ◦ 

ICC-Farbmanagement – – 

Selekt. Farbkorrektur – – 

Vorschau ◦ ◦ 

Batchmodus ◦ – 

Entrastern ◦ – 

Schärfefilter – • 

hardwarebasierte Staub- und 

– • 

Kratzer-Entfernung 

Ausstattung / Lieferumfang (max. 8 Punkte) 6 Punkte 6 Punkte 

Funktionsumfang d. Treibersoftw. (max. 10 P.) 5 Punkte 5 Punkte 

Handhabung (max. 12 Punkte) 7 Punkte 9 Punkte 

Qualität der Automatikfunktionen (max. 10 P.) 5 Punkte 8 Punkte 

Gesamt Software (max. 40 Punkte) 23 Punkte 28 Punkte 

Summe (max. 100 Punkte) 39,5 Punkte 63,5 Punkte 

Zeiten gemessen mit eingeschaltetem Autofokus und Belichtungsmessung, aber ohne evtl. Staub-/Kratzer- 

Korrektur 

– = Funktion nicht vorhanden oder unbrauchbar ◦ = vorhanden • = volle Funktionalität optimal umgesetzt 

5,0 reproduzieren. Für die automatische 

Entfernung von Staub und Kratzern bei 

Farbfilmen sorgt eine infrarote LED. Bei 

einem Scan im Infraroten sind die Farbstoffe 

der Farbfilme (gilt nicht für silberhaltige 

SW-Filme) transparent, es werden nur 

Staub und Kratzer erfasst. Über den Scan 

erkennt die Software, wo sie retuschieren 

muss. 

Fazit 

Der Plustek OpticPro ST640 ist für das 

Scannen von Filmvorlagen ungeeignet. Die 

Qualität des Geräts und das Handling sind 

nur für Scans von Dokumenten und Fotos 

ausgelegt und dafür hinreichend. Gäbe es 

beim reflecta das Problem mit dem eher 

durchschnittlichen Dynamikumfang nicht, 

dann wäre es eine echte Alternative zu 

früheren Filmscannern von Nikon oder 

Minolta. Insbesondere dann, wenn Lasersoft 

Imaging eine Silver-Fast-Version für 

diesen Scanner bringen würde, was eine 

saubere Farbkorrektur und professionelle 

Werkzeuge bedeuten würde. Über die 

Mehrfachbelichtung wäre dann auch das 

Dynamikproblem gelöst. 

Dietmar Wüller 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

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600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

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200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

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600 

400 

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0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


Olympus-Kompaktzoom und Sony-Profi-Tele 

Zwei Welten 

Olympus M.Zuiko 3,5–6,3/ 

12–50 mm EZ ED 

Für knapp 400 Euro gibt es das 

vielseitige Kompaktzoom von 

Olympus, das mit gerade mal 

210 g den Bereich von 24 bis 

100 Millimeter KB-Brennweite 

abdeckt. Die WW-Stellung leidet, 

wie meist, etwas unter geringem 

Kontrast und Verzeichnung, 

doch wenn es in die 

„normalen“ Brennweiten geht 

legt die Schärfe zu und erreicht 

gute Werte. Dabei spielt es keine 

große Rolle, ob die Blende 

offen oder geschlossen ist, der 

leichte Abfall abgeblendet in 

der Bildmitte könnte beugungsbedingt 

sein – Messung an der 

Olympus EP3. Unter dem Strich 

ein ordentliches Universal-Objektiv 

mit geringer Lichtstärke 

und Schwächen im Weitwinkel, 

dafür aber klein und leicht. 

Sony SAL 4/500 mm G SSM 

Eine echte Profi-Kombi aus Sonys 

Vollformat DSLR mit 24 Me- 

gapixeln und dem licht starken 

500-mm-Tele muss hier ihre 

Qualität unter Beweis stellen. 

Das Objektiv kostet satte 13 000 

Euro und ist wohl eher nichts für 

den Hobby-Etat. Die Werte für 

Auflösung und Kontrast sind 

gut, aber nicht überragend, 

wenn die Blende offen ist. Beide 

legen zudem bei Blende 8 vor 

allem in der Bildmitte gewaltig 

zu. So entsteht eine ungleichmäßige 

Schärfe und Kontrastverteilung, 

die man bei einer 

„langen Tüte“ nicht unbedingt 

erwartet, die aber bei klassischen 

Einsätzen etwa in der 

Tierfotografie unproblematisch 

sein dürfte. Das gilt auch für die 

leicht sichtbare Verzeichnung 

von 0,7 Prozent. 

Malte Neumann 

Objektiv Olympus M.Zuiko 3,5-6,3/ 

12-50 mm EZ ED 

durchschnittlicher Marktpreis 390 Euro 

Linsen, Gruppen 

10 Linsen, 9 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 24–100 mm, 0,20-∞ m 

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 84–24 ° 

Filter (Größe, Typ) 

52 mm, Schraubfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 

83 mm, 57 mm, 211 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, micro four thirds 

Lieferbare Anschlüsse 

micro four thirds 

Testergebnisse gemessen an: Olympus E-P3 






Kontrast 

Olympus ED 3.5-6.3/12-50 mm EZ / Olympus E-P3 - 12 mm 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



bester AF 

100% 


97% 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 



bester AF 

100% 


96% 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 



bester AF 

100% 


91% 

Kontrast 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

Kontrast 

0,25 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

Objektiv Sony SAL 4/ 

500 mm G SSM 

durchschnittlicher Marktpreis 13000 Euro 

Linsen, Gruppen 

11 Linsen, 10 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 500 mm, 4,00-∞ m 

effektiver Bildwinkel diagonal 5 ° 

Filter (Größe, Typ) 

42 mm, Einsteckfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 

368 mm, 140 mm, 3460 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, –, KB 

Lieferbare Anschlüsse 

Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: 





Sony A900 


Kontrast 

Sony SAL 4/500 mm G SSM / Sony Alpha 900 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1549 LP/BH, 85,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1865 LP/BH, 72,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,61 k, 88,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,74 k, 73 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 23,5/35 Punkte 

chromatische Aberration 

1,4 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,7% 4 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,1/0,2 ble 3,5 Punkte 

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,8/2,5 V/N 



bester AF 

97% 


86% 

Kontrast 

1. Brennweite 12 mm 


Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1464 LP/BH, 79 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,73 k, 67 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,80 k, 65 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 18/37 Punkte 


1,6 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -2,0 % 2 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,2/0,9 ble 2,5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 

1,9/2,5 V/N 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 59,5 Punkte 



Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1424 LP/BH, 90,5 % 


Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,75 k, 89,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 22/47,5 Punkte 


0,9 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,0 % 5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,3/0,3 Blenden 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 S 

0,8/0,7 Visual Noise 




Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1231 LP/BH, 99 % 


Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,67 k, 95,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 22/39,5 Punkte 


0,7 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,0 % 5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,3/0,2 ble 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 

0,8/0,6 V/N 





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Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/11 

Panasonic Lumix DMC-LX5 430 24-90 47/50,5/32/22 22,5 67,5 12/11 


Canon Powershot G12 480 28-140 39/46,5/25,5/17,5 22,5 62 12/11 

Canon Powershot S100 420 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/12 

Nikon Coolpix P7100 400 28-200 53/50/31,5/24,5 23 69 12/11 

Ricoh GR Digital III 320 28 38,5/0/11/8,5 15 46,5 12/11 

Ricoh GR Digital IV 510 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/12 


Fujifilm Finepix F600 EXR 280 24-360 28/24,5/22/15 19,5 44,5 5/12 


Canon Ixus 1100 HS 370 28-336 31/23,5/16/10 16,5 40 1/12 

Canon Ixus 115 HS 120 28-112 27/21/14/9,5 16 37 12/11 

Canon Ixus 220 HS 150 24-120 29,5/20/16,5/11 15 36,5 6/11 

Canon Ixus 230 HS 240 28-224 35,5/24/17/11,5 15,5 40,5 2/12 

Canon Ixus 310 HS 230 24-105 31,5/23/21/14 14,5 39 7/11 

Canon Powershot A3200 IS 130 28-140 23,5/19/12/9 13 31,5 7/11 

Canon Powershot A3300 IS 140 28-140 26/21/11/7,5 14 34 6/11 

Canon Powershot SX150 IS 180 28-336 22/18/9/5 15 32 12/11 

Canon Powershot SX230 HS 210 28-392 32/20,5/19/11,5 16,5 39,5 12/11 

Canon Powershot SX40 HS 400 24-840 52,5/39/42,5/27 20 63,5 1/12 

Casio Exilim EX-H30 170 24-300 38/39,5/15,5/12 19 52 12/11 

Fujifilm Finepix F550 EXR 300 24-360 33/26,5/22,5/14 19 46 12/11 

Fujifilm Finepix HS20 400 24-720 36/26,5/24/12 21 49,5 12/11 

Kodak Easyshare C123 80 35 7,5/0/7/5,5 7,5 15 12/11 

Kodak Easyshare M5350 100 28-140 20/25,5/15,5/12,5 9,5 31 3/12 

Kodak Easyshare M577 140 28-140 13/13/6,5/2 9 20,5 12/11 

Kodak Easyshare MAX Z990 270 28-840 47/29/21,5/7 16,5 48 12/11 

Leica V-Lux 30 700 24-384 28,5/33,5/14,5/7,5 22 49,5 12/11 

Nikon Coolpix AW 100 320 28-140 22/19,5/12,5/10 18 36,5 12/11 

Nikon Coolpix L120 250 25-525 28/14,5/6/5 16 32 7/11 

Nikon Coolpix P300 220 24-100 16/17,5/13/9 17 33 7/11 

Nikon Coolpix P500 280 22-810 27/14,5/15/8,5 17,5 35,5 12/11 

Nikon Coolpix S100 220 28-140 26,5/14,5/12,5/9 16 33 5/12 

Nikon Coolpix S1200pj 360 28-140 21,5/21/7/5 16 33,5 2/12 

Nikon Coolpix S3100 130 26-130 15/12,5/5,5/4 14,5 26 12/11 

Nikon Coolpix S6150 140 28-196 17,5/11/11,5/7 11 24 2/12 

Nikon Coolpix S6200 180 25-250 14,5/18/10,5/6,5 13,5 29 1/12 

Nikon Coolpix S8200 230 25-350 14,5/11,5/13,5/8,5 15 28 12/11 

Nikon Coolpix S9100 270 25-450 32/24,5/16/8,5 20 44,5 7/11 

Olympus SP-810 UZ 240 24-864 27,5/13,5/14/7,5 16 33 3/12 

Olympus SZ-10 250 28-504 15/15/13/11,5 14,5 29 7/11 

Olympus SZ-11 220 25-500 15/12,5/10/7 15 27,5 12/11 

Olympus SZ-20 230 24-300 24,5/20/22/11,5 14,5 36 7/11 

Olympus SZ-30MR 310 25-600 25/14/20/16,5 15 33,5 12/11 

Olympus TG-310 180 28-102 20,5/23,5/7/3 13,5 32 6/11 

Olympus µ-Tough TG-810 240 28-140 28/24,5/10/4,5 14 36 12/11 

Olympus VR-310 130 24-240 25,5/35/5,5/3,5 13 38,5 12/11 

Panasonic DMC-FZ150 450 25-600 43,5/49/23/11,5 21 62 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FS16 150 28-112 44,5/41,5/16/15 15,5 51,5 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FS18 160 28-112 47,5/40,5/12/7,5 16,5 51,5 7/11 

Panasonic LUMIX DMC-FS22 170 28-112 38/36,5/20,5/12,5 16 49 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FS37 230 28-224 37/42,5/15,5/11,5 16,5 51 6/11 

Panasonic Lumix DMC-FT3 300 28-128 38/31,5/12,5/10 19 47,5 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FX77 270 24-120 40/34,5/16,5/13 16,5 48 6/11 

Panasonic Lumix DMC-FZ48 290 25-600 33,5/41,5/15/10 24,5 57,5 11/11 

Test in Heft 


Panasonic Lumix DMC-TZ22 250 24-384 28,5/24,5/15,5/8 21,5 45 6/11 

Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/12 

Pentax Optio WG-1 270 28-140 23,5/26,5/12,5/3 17,5 40 12/11 

Pentax Q 650 47 28/0/19/16,5 14 40 12/11 

Ricoh CX6 290 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/12 

Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/11 

Ricoh PX 190 28-140 19/17,5/5/3 12,5 27,5 12/11 

Rollei Sportsline 60 50 64 7,5/0/8/2,5 5 12,5 12/11 

Samsung MV800 250 26-130 14,5/12/6/4 15 26 1/12 

Samsung SH100 170 26-130 14/12/5/2 16,5 27,5 12/11 

Samsung ST95 150 26-130 12/12,5/6/3,5 12,5 23,5 12/11 

Samsung WB700 160 24-432 31/31/13/3,5 19 45,5 12/11 

Samsung WB750 230 24-432 27/31,5/17/9 19 46 3/12 

Sony Cybershot DSC-HX100V 390 27-810 46/30/25/13 22 55 12/11 

Sony Cybershot DSC-HX7V 230 25-250 36,5/30,5/18/10,5 17,5 46,5 7/11 

Sony Cybershot DSC-HX9V 290 24-384 27/30/13/9 21 46 7/11 

Sony Cybershot DSC-T110 230 25-100 32/24,5/12,5/6 12 35,5 7/11 

Sony Cybershot DSC-TX10 350 25-100 33,5/18,5/19,5/11 16,5 39 12/11 

Sony Cybershot DSC-TX100V 370 25-100 32,5/27/21/11 15,5 42,5 7/11 

Sony Cybershot DSC-TX55 330 26-130 50/44/15,5/10,5 7,5 46 12/11 

Sony Cybershot DSC-W570 130 25-125 27/22,5/9,5/5 10,5 31 12/11 

Sony Cybershot DSC-WX7 170 25-125 38,5/15,5/13/7 15,5 36 7/11 


Kodak Easyshare M200 130 29-87 11,5/16,5/4/1 11 23 12/11 

Digitale Spiegelreflexkameras 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/Performance 





Spiegelreflexkameras 

Canon EOS 1000D 400 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/11 

Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/11 

Canon EOS 1D Mark IV 4500 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/11 

Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/11 

Canon EOS 450D 500 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/11 

Canon EOS 500D 550 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/11 

Canon EOS 550D 600 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/11 

Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/11 

Canon EOS 600D 650 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/11 

Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/11 

Canon EOS 7D 1250 30,5/27/25/20/15/10,5 17,5 48 5/11 

Canon Powershot G1 X 780 38,5/33,5/30/28/23,5/15 12 50,5 4/12 

Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/11 

Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/11 

Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/11 

Nikon 1 J1 430 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/11 

Nikon 1 V1 650 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/11 

Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8,5 17,5 49,5 5/11 

Nikon D3100 470 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/11 

Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/11 

Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/11 

Nikon D4 6000 34,5/33/32,5/29,5/25,5/20,5 20,5 60,5 5/12 

Nikon D5000 500 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/11 

Nikon D5100 660 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/11 

Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/11 

Nikon D7000 1100 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/11 

Nikon D90 630 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/11 

Olympus E-5 1400 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/11 

Olympus OM-D E-M5 1300 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/12 

Olympus Pen E-P2 350 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/11 

Olympus Pen E-P3 700 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 17,5 43,5 9/11 

Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/11 

Olympus Pen E-PL2 450 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/11 

Test in Heft 


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Olympus Pen E-PL3 500 25,5/22/19/14,5/11/8,5 17,5 42,5 10/11 

Olympus Pen E-PM1 450 27/23/19,5/15/12/9 15 41 11/11 

Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G3 530 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/11 

Panasonic Lumix DMC-GF1 350 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF2 350 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF3 490 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/11 

Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GH2 750 29/26/25,5/20/11,5/9 14 43 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GX1 800 31,5/29/31/26,5/18,5/13 17,5 52,5 1/12 

Pentax K-5 870 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/11 

Pentax K-7 800 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/11 

Pentax K-r 460 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/11 

Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/11 

Ricoh GXR A12 850 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/11 

Ricoh GXR A12 28mm 580 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/11 

Ricoh GXR P10 400 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/11 

Ricoh GXR S10 350 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/11 


Samsung NX10 550 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/11 

Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/11 

Samsung NX11 340 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/11 

Samsung NX200 620 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/12 

Samsung NX5 380 26,5/21,5/20/16/14/– 15,5 40 5/11 

Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/11 

Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/11 

Sony Alpha 35 500 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/11 

Sony Alpha 390 370 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/11 

Sony Alpha 450 500 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/11 

Sony Alpha 55 650 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/11 

Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/11 

Sony Alpha 57 760 32,5/32/29,5/25/17,5/15 15,5 51 5/12 

Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/11 

Sony Alpha 65 900 33/37/32/25/16,5/13 17 53,5 11/11 

Sony Alpha 77 1300 33/35/29,5/21,5/16/11,5 18,5 53 11/11 

Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/11 

Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/11 

Sony NEX-3 350 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-5 520 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-5N 600 31,5/33/31/26/20/15,5 13 49,5 11/11 

Sony NEX-7 1200 34,5/35/32/26,5/21,5/16,5 15,5 53,5 1/12 

Sony NEX-C3 430 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/11 

Digitaltest Objektive – Zooms 


Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen 

➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige 

Objektiv garantiert in Kombination mit den 

genannten Kameras eine Bildqualität, die die 

Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt. 

Durchschnittlicher 

Marktpreis (Euro) 

Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Durchmesser (mm) 

Gewicht (g) 

Canon EOS 7D gelten auch für Canon 60D, Canon EOS 550D, Canon EOS 600D | Die mittlere Punktzahl beträgt 63 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5 0,76 44,5 0,69 

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 750 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95 0,66 74 0,7 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 750 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81 0,7 45,5 0,74 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95 0,78 56,5 0,71 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1350 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5 0,77 50,5 0,77 

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 690 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92 0,75 65,5 0,71 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 890 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96 0,69 45 0,71 

➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 430 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90 0,67 76 0,72 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5 0,78 63 0,77 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 580 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5 0,77 59,5 0,76 

Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90 0,75 50,5 0,76 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 420 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88 0,61 64 0,75 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 540 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82 0,61 44,5 0,72 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5 0,71 72 0,73 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5 0,65 52,5 0,75 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 430 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92 0,78 57,5 0,73 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 270 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92 0,69 74 0,72 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 550 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91 0,61 42,5 0,71 

Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5 0,58 76 0,7 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5 0,73 59 0,73 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92 0,69 61 0,71 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88 0,69 53,5 0,71 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5 0,51 72,5 0,73 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5 0,65 66 0,73 

➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100 0,72 78 0,69 

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1250 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5 0,71 81,5 0,68 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1150 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5 0,7 80 0,72 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5 0,66 72,5 0,68 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5 0,7 74,5 0,74 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5 0,72 83,5 0,75 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5 0,61 74 0,72 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93 0,68 67,5 0,73 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90 0,67 64 0,72 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94 0,5 60 0,69 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5 0,59 68 0,69 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 900 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5 0,68 88 0,72 

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5 0,62 84 0,7 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2300 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5 0,67 62,5 0,75 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5 0,53 90,5 0,6 

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93 0,66 66,5 0,63 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98 0,5 84 0,63 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97 0,5 64 0,61 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 950 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5 0,5 90 0,66 

Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5 0,71 31 0,67 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5 0,7 41,5 0,7 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 750 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5 0,63 33,5 0,7 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91 0,71 49,5 0,67 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5 0,68 57,5 0,69 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5 0,67 46,5 0,66 

Ultraschallmotor (USM)/ 

Bildstabilisator (BS) 

Sensorgröße 


gemessen an: 

1. Brennweite (mm) 

Auflösung: Mitte 

offen (LP/BH) 

Auflösung: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (LP/BH) 


+2 Blenden (%) 

Kontrast: Mitte 

offen (k) 

Kontrast: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (k) 


Digitale Spiegelreflexkameras RAW 



und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 




Summe 1. Brennweite 

(max 100 Punkte) 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









Durchschnitt 

(Punkte über Ø/ 

Punkte unter Ø) 

Test in Heft 

Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/Performance 

(max. 25 Pkt.) 




Spiegelreflexkameras RAW 

Canon EOS 1100D RAW 350 35,5/31,5/24,5/20,5/11/9,5 14 45,5 2/12 

Canon EOS 5D Mark II RAW 1900 40/39/31,5/28,5/25/22 18,5 60,5 3/12 

Canon EOS 600D RAW 650 37/34/29/23,5/19/15,5 15 51,5 2/12 

Canon EOS 7D RAW 1250 37/31/27,5/24,5/20,5/10,5 17,5 52,5 3/12 

Fujifilm Finepix X100 RAW 1000 31,5/29/25,5/20/17/13,5 12,5 45 3/12 

Hasselblad H4D-31 11500 46,5/44,5/38,5/36,5/–/– 12 50 5/11 

Hasselblad H4D-40 13000 54,5/47/43,5/27/–/– 12 51,5 5/11 

Leica S2 18600 50/49/41/31/–/– 12 51 5/11 

Nikon D300s RAW 1450 34/29,5/23,5/19/13,5/10 17,5 48,5 3/12 

Nikon D3100 RAW 470 33,5/29,5/25,5/18/14,5/11,5 11 42,5 2/12 

Nikon D5100 RAW 660 39/36,5/28/24/19,5/15,5 13 50,5 2/12 

Nikon D7000 RAW 1100 36/35/29,5/24/20/16 16 53 3/12 

Test in Heft 

Spiegelreflexkameras RAW 

Nikon D700 RAW 2000 34,5/34/31,5/27,5/21/16,5 17,5 55,5 3/12 

Olympus E-5 RAW 1400 37/28/17,5/16,5/13/9,5 20 49,5 3/12 

Olympus Pen E-P3 RAW 850 25,5/23/18,5/15,5/12,5/8,5 17,5 43 2/12 

Panasonic L. DMC-G3 RAW 530 36,5/30,5/26,5/21/18/12 14,5 48,5 2/12 

Pentax 645D 11000 46,5/46/41,5/33,5/–/– 16,5 55 5/11 

Pentax K-5 RAW 970 35/35/31/25/21,5/14 18,5 56 2/12 

Pentax K-r RAW 460 36/30,5/26/22,5/18,5/15,5 13 48 2/12 

Ricoh GXR A12 28mm RAW 580 31/29,5/26/22/16,5/– 12,5 42,5 2/12 

Samsung NX200 RAW 620 32,5/26,5/21,5/19/14,5/9,5 14,5 44 3/12 

Sigma DP1x 700 25/21,5/17,5/11/7,5/– 6 27,5 5/11 

Sigma DP2s 400 23,5/20/24,5/16/–1/– 6 28 5/11 

Sigma DP2x 500 32/30,5/24/17,5/11/– 8,5 36,5 9/11 

Sigma SD1 RAW 6000 45/43/37,5/27,5/18,5/11,5 8 49,5 10/11 

Sony Alpha 65 RAW 900 40,5/34,5/27,5/22,5/17,5/13,5 17 53 2/12 

Sony Alpha 77 RAW 1300 38/32/27,5/21/15,5/11 18,5 52,5 3/12 

Sony NEX-5N RAW 600 38/36/32/25/20,5/16 13 51,5 2/12 

64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 55 8 unter Ø 6/11 

80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 63,5 0,5 über Ø 6/11 

50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 59,5 3,5 unter Ø 6/11 

83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 64,5 1,5 über Ø 6/11 

44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,7 64,5 48,5 50,5 12,5 unter Ø 6/11 

77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,7 68,5 0,73 79,5 66 65 2 über Ø 9/11 

84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 61,5 1,5 unter Ø 3/12 

66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 64,5 1,5 über Ø 11/11 

62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,7 81,5 62,5 61 2 unter Ø 11/11 

77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 62,5 0,5 unter Ø 9/11 

66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 54,5 8,5 unter Ø 9/11 

60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 59 4 unter Ø 1/12 

53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 44 19 unter Ø 10/11 

79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 59,5 3,5 unter Ø 9/11 

44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,7 90 68 58 5 unter Ø 9/11 

75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 55,5 7,5 unter Ø 10/11 

76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 58 5 unter Ø 1/12 

62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 40,5 22,5 unter Ø 10/11 

74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 59,5 3,5 unter Ø 11/11 

72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,7 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 61,5 1,5 unter Ø 1/12 

77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,7 90 59,5 62,5 0,5 unter Ø 11/11 

66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,7 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 61 2 unter Ø 1/12 

60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 52,5 10,5 unter Ø 1/12 

75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 57,5 5,5 unter Ø 11/11 

95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 73 10 über Ø 7/11 

91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 71 8 über Ø 7/11 

90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,7 83 0,73 83,5 72,5 74 11 über Ø 7/11 

92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,6 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 54,5 8,5 unter Ø 7/11 

84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 61,5 1,5 unter Ø 7/11 

86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 69 6 über Ø 7/11 

79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 62 1 unter Ø 7/11 

83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 69 6 über Ø 5/12 

78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,6 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 64 1 über Ø 5/12 

85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 43,5 19,5 unter Ø 5/12 

85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 48 15 unter Ø 5/12 

94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 64 1 über Ø 5/12 

85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 70 7 über Ø 10/11 

82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 61,5 1,5 unter Ø 10/11 

96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 61,5 1,5 unter Ø 5/12 

84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 57 6 unter Ø 5/12 

93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 45 18 unter Ø 5/12 

88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 38 25 unter Ø 5/12 

86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 47,5 15,5 unter Ø 5/12 

50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 42,5 10,5 unter Ø 6/11 

57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,6 75 50 47 6 unter Ø 6/11 

27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,7 54,5 0,7 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 43 10 unter Ø 6/11 

67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 54,5 1,5 über Ø 6/11 

79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,7 67 55 56,5 3,5 über Ø 6/11 

71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 51 2 unter Ø 11/11 












Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 


Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5 0,68 76,5 0,67 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1730 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75 0,65 35,5 0,67 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1350 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65 0,68 48,5 0,67 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5 0,69 64 0,73 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 580 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89 0,69 58 0,68 

➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87 0,67 58 0,73 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 270 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5 0,66 54,5 0,66 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 650 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76 0,66 63,5 0,66 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86 0,65 47,5 0,66 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5 0,61 44,5 0,7 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 380 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87 0,73 50,5 0,7 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 270 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78 0,67 70 0,67 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 550 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5 0,48 52 0,66 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1590 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5 0,66 42,5 0,68 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5 0,63 70 0,61 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88 0,56 53,5 0,7 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 900 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5 0,54 53,5 0,65 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5 0,68 51,5 0,68 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 580 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87 0,63 39,5 0,63 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5 0,67 59,5 0,67 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97 0,63 74,5 0,7 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 490 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82 0,65 60 0,57 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5 0,58 74 0,66 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87 0,56 75 0,7 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90 0,55 87,5 0,67 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90 0,62 76 0,69 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94 0,55 74,5 0,67 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93 0,55 74,5 0,66 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5 0,56 60,5 0,66 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 900 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94 0,39 95 0,67 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2300 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86 0,65 80 0,69 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5 0,32 87,5 0,57 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5 0,45 86,5 0,6 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100 0,41 85,5 0,53 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 950 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5 0,36 86 0,58 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 6300 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92 0,65 83 0,68 

Pentax K-5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43,5 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 750 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5 0,51 49 0,53 

➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 950 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87 0,54 66,5 0,52 

Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 900 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5 0,51 64,5 0,54 

➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 450 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75 0,57 59,5 0,61 

➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 610 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5 0,6 63,5 0,6 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 580 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90 0,55 60 0,56 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5 0,54 70,5 0,56 

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 750 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77 0,52 40,5 0,54 

➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5 0,56 64,5 0,55 

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5 0,55 58 0,59 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 430 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92 0,51 70,5 0,52 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5 0,5 62 0,57 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89 0,49 63,5 0,57 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83 0,46 82,5 0,53 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 210 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79 0,53 54,5 0,52 

Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1280 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5 0,48 69 0,52 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93 0,46 85 0,52 

Sony A55V | Die mittlere Punktzahl beträgt 61 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A55V 8 1483 65,5 1434 77,5 0,76 39,5 0,73 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 750 13 10 88 87 520 USM/– APS Sony A55V 10 1413 68 1442 84,5 0,69 37,5 0,76 

Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 720 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A55V 11 1411 77 1410 85,5 0,72 53 0,71 

➨ Sony SAL 2,8/16-50 mm DT SSM 750 16 13 88 81 577 USM/– APS Sony A55V 16 1449 86 1481 94,5 0,75 70,5 0,78 

Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 650 15 11 83 72 470 –/BS APS Sony A55V 16 1485 78 1471 85,5 0,75 53,5 0,77 

➨ Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA 850 14 10 83 72 445 –/– APS Sony A55V 16 1463 79 1461 88,5 0,73 53,5 0,78 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A55V 16 1405 74,5 1454 76 0,74 62 0,76 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 580 17 13 92 84 565 USM/BS APS Sony A55V 17 1430 80 1481 90,5 0,76 58 0,76 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 16 13 83 74 430 –/– APS Sony A55V 17 1405 75 1445 92,5 0,72 50 0,77 

Sony SAL 3,5-5,6/18-55 mm DT SAM 150 8 7 69 70 210 USM/– APS Sony A55V 18 1315 76,5 1373 83,5 0,59 51 0,7 

Sony SAL 3,5-6,3/ 18-250 mm DT 620 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A55V 18 1415 57 1414 81 0,72 21 0,71 

➨ Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 550 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A55V 24 1380 93 1410 97 0,61 77 0,72 

➨ Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1700 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A55V 24 1420 88 1475 94 0,73 68,5 0,76 

➨ Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 750 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A55V 28 1396 89,5 1581 88 0,71 79 0,76 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 16 14 92 73 510 –/– KB Sony A55V 28 1416 84 1436 93 0,72 58,5 0,75 

Sony SAL 4-5,6/55-200 mm DT SAM 250 13 9 85 72 305 USM/– APS Sony A55V 55 1427 84,5 1436 96 0,71 62 0,74 

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A55V 70 1420 96,5 1422 99,5 0,75 88 0,72 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 












offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









Durchschnitt 



Test in Heft 

80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,6 68,5 45 58,5 5,5 über Ø 6/11 

61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,7 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,5 70 0,62 69,5 45,5 44,5 8,5 unter Ø 3/12 

52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,6 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,6 60 35,5 42,5 10,5 unter Ø 9/11 

68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 60,5 7,5 über Ø 11/11 

76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 51 2 unter Ø 9/11 

70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 50,5 2,5 unter Ø 9/11 

68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 53,5 0,5 über Ø 1/12 

62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 44 9 unter Ø 7/11 

76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 47,5 5,5 unter Ø 9/11 

50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 45 8 unter Ø 9/11 

68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 44 9 unter Ø 10/11 

53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 46 7 unter Ø 1/12 

51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 29,5 23,5 unter Ø 10/11 

62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 51 2 unter Ø 11/11 

80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,6 65 0,6 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,6 83,5 53 54 1 über Ø 7/11 

73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 54 1 über Ø 11/11 

67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 42,5 10,5 unter Ø 1/12 

78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,5 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 47,5 5,5 unter Ø 11/11 

66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,6 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 35 18 unter Ø 1/12 

82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,5 52 0,63 55,5 38,5 54 1 über Ø 1/12 

94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 62,5 9,5 über Ø 7/11 

75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 44,5 8,5 unter Ø 7/11 

76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 50 3 unter Ø 7/11 

81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,7 67 49 56,5 3,5 über Ø 7/11 

86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,5 90 0,66 80,5 54,5 54,5 1,5 über Ø 7/11 

84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,5 90 0,59 84,5 54 59 6 über Ø 7/11 

88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,6 68,5 42 47,5 5,5 unter Ø 5/12 

89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 50 3 unter Ø 5/12 

86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 50,5 2,5 unter Ø 5/12 

89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,4 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 45,5 7,5 unter Ø 5/12 

82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 63 10 über Ø 10/11 

86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,5 86 38,5 38 15 unter Ø 5/12 

86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,6 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 43,5 9,5 unter Ø 5/12 

100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,6 51,5 27,5 40 13 unter Ø 5/12 

86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 38 15 unter Ø 5/12 

85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,6 85 0,62 84 61 64,5 11,5 über Ø 10/11 

54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 39,5 4 unter Ø 6/11 

77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 48,5 5 über Ø 6/11 

85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,4 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 39 4,5 unter Ø 9/11 

64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 47 3,5 über Ø 9/11 

66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 46,5 3 über Ø 11/11 

78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 41 2,5 unter Ø 9/11 

85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 46 2,5 über Ø 9/11 

63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,5 60 0,5 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,5 56 0,47 64 34,5 36 7,5 unter Ø 1/12 

67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 48 4,5 über Ø 9/11 

61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 47 3,5 über Ø 9/11 

82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 37,5 6 unter Ø 10/11 

77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 44,5 1 über Ø 3/12 

79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 40 3,5 unter Ø 3/12 

73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 46 2,5 über Ø 7/11 

48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,5 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 39 4,5 unter Ø 7/11 

77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,5 60 35 43,5 0 über Ø 7/11 

86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,4 70 0,42 83,5 34,5 43,5 0 über Ø 7/11 

48 39 11 1448 75 1427 90,5 0,74 58 0,72 78 61 16 1453 86 1407 93 0,75 74,5 0,7 87 70 56,5 4,5 unter Ø 6/11 

60,5 40,5 14 1428 77 1453 95 0,74 51,5 0,77 87 60 20 1481 71,5 1439 87 0,77 49,5 0,76 72,5 60,5 53,5 7,5 unter Ø 6/11 

63,5 51,5 14 1393 84,5 1385 93 0,69 65 0,68 79,5 60 18 1369 74,5 1360 84,5 0,64 54,5 0,65 67,5 49,5 53,5 7,5 unter Ø 6/11 

83,5 64,5 28 1489 78,5 1493 88 0,78 65,5 0,77 79 69 50 1416 74,5 1475 86,5 0,72 58,5 0,76 66 59 64 3 über Ø 3/12 

63,5 53 41 1492 74 1430 87 0,77 45,5 0,73 75,5 56,5 105 1439 78,5 1420 85,5 0,75 61,5 0,71 70,5 62 57 4 unter Ø 1/12 

69 54,5 36 1464 92,5 1429 98 0,73 79,5 0,72 96 75,5 80 1419 89 1426 92,5 0,7 80 0,73 85 71 67 6 über Ø 9/11 

66 58 24 1373 75,5 1449 91 0,64 59,5 0,76 84 59,5 35 1376 74,5 1426 82,5 0,64 53 0,74 70,5 54 57 4 unter Ø 9/11 

79 59 29 1442 75 1480 84,5 0,75 57,5 0,76 77,5 64 50 1439 83,5 1448 91,5 0,75 72 0,75 84 69,5 64 3 über Ø 9/11 

79 54,5 29 1381 87,5 1452 95 0,69 64 0,75 90,5 66,5 50 1390 85,5 1413 95,5 0,66 69,5 0,71 90 63 61,5 0,5 über Ø 9/11 

64,5 42 31 1303 92 1411 93,5 0,57 79 0,7 85,5 61,5 55 1235 86 1378 88,5 0,48 73 0,66 76 50,5 51,5 9,5 unter Ø 9/11 

50,5 21 67 1379 82 1375 87 0,65 64,5 0,67 82 56,5 250 1317 70 1265 82,5 0,58 45 0,58 67 38 38,5 22,5 unter Ø 10/11 

84,5 62,5 50 1389 83,5 1429 97,5 0,64 61 0,73 92 62,5 105 1406 87,5 1416 92 0,68 75 0,71 84,5 67 64 3 über Ø 1/12 

85,5 68,5 41 1422 82,5 1614 87,5 0,69 66,5 0,76 93,5 69 70 1278 85 1500 83 0,51 78,5 0,76 75 56 64,5 3,5 über Ø 11/11 

85,5 71 46 1383 88 1431 96 0,69 75,5 0,74 93 71,5 75 1306 73,5 1419 86 0,59 51 0,72 73,5 49,5 64 3 über Ø 11/11 

81,5 63 46 1389 86 1417 94 0,71 72 0,72 91,5 70 75 1258 64 1396 89 0,54 46,5 0,66 69,5 41 58 3 unter Ø 11/11 

88 67 105 1409 80,5 1427 89,5 0,68 60,5 0,72 78 59 200 1386 80 1409 89 0,66 56 0,69 74 54,5 60 1 unter Ø 1/12 

96 79 118 1373 91 1438 95 0,69 82,5 0,75 88 73,5 200 1347 94,5 1426 94 0,65 95,5 0,74 85 71,5 74,5 13,5 über Ø 7/11 












Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 


Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 890 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A55V 70 1410 97 1426 96,5 0,64 100 0,71 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1650 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A55V 70 1428 96,5 1428 97,5 0,73 94,5 0,73 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 











Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 

Canon EOS 5D Mark II gelten auch für Canon 1Ds Mark III, Canon EOS 5D | Die mittlere Punktzahl beträgt 78,5 

Canon EF 4/17-40 mm L USM 690 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D Mk II 17 1701 82,5 1682 93 0,76 54 0,74 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D Mk II 24 1634 89,5 1648 93,5 0,72 78 0,73 

➨ Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D Mk II 24 1721 80,5 1711 85,5 0,78 61,5 0,76 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D Mk II 24 1671 82 1654 97 0,73 70 0,74 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2300 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 70 1689 92 1712 94 0,76 87 0,77 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1150 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D Mk II 70 1646 91,5 1714 95 0,73 87,5 0,77 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 18 15 184 87 1370 USM/– KB Canon 5D Mk II 70 1674 85 1731 89 0,76 73,5 0,77 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D Mk II 70 1652 92 1731 90,5 0,74 77 0,78 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1.4x II 2700 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 98 1719 84 1766 92 0,75 77,5 0,74 

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 100 1654 90 1649 95 0,74 78,5 0,74 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 18 16 269 113 2600 USM/– KB Canon 5D Mk II 120 1566 94 1672 94 0,62 93,5 0,75 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x II 2450 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 140 1644 95 1642 97,5 0,69 94 0,72 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM -- EF 1.4x II 1750 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 140 1532 88 1634 93,5 0,63 76 0,71 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM -- EF 2x II 1750 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 200 1419 88,5 1504 95 0,53 81 0,65 

Canon EOS 450D gelten auch für Canon EOS 50D | Die mittlere Punktzahl beträgt 77,5 

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 700 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 450D 10 1252 91,5 1260 87,5 0,6 90 0,66 

➨ Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 730 13 10 88 87 521 USM/– APS Canon 450D 10 1255 88 1202 97,5 0,69 74 0,67 

➨ Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 12 9 87 84 406 –/– APS Canon 450D 10 1239 83 1222 91,5 0,65 66 0,63 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 13 11 90 84 540 –/– APS Canon 450D 12 1263 86,5 1220 93 0,7 74,5 0,64 

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 680 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 450D 15 1264 86,5 1248 93,5 0,74 66 0,72 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1300 14 10 103 84 600 USM/– KB Canon 450D 16 1236 73 1257 80,5 0,67 61 0,69 

Tokina AT-X 2,8/16-50 mm PRO DX 550 15 12 97 84 610 –/– APS Canon 450D 16 1214 73,5 1215 86,5 0,62 53 0,67 

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 690 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 450D 17 1282 76,5 1247 87,5 0,68 70,5 0,67 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 890 12 9 111 84 645 USM/BS APS Canon 450D 17 1187 89,5 1174 100 0,64 67 0,63 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 450D 17 1281 83,5 1273 83 0,73 70 0,71 

Tamron AF 2,8-4/17-35 mm Di SP LD Asph. Macro 390 14 11 87 83 440 –/– KB Canon 450D 17 1237 64,5 1253 68 0,68 45,5 0,68 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 16 13 84 74 430 –/– APS Canon 450D 17 1220 91,5 1271 91 0,65 83 0,67 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 380 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 450D 18 1151 88 1243 96,5 0,57 72 0,71 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 540 16 12 102 79 600 –/BS APS Canon 450D 18 1088 77,5 1193 83 0,5 62 0,65 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM Asph. 430 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 450D 18 1208 88,5 1229 89,5 0,68 70,5 0,68 

➨ Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 270 16 12 89 74 505 USM/BS APS Canon 450D 18 1269 87 1254 85,5 0,67 80,5 0,64 

➨ Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 390 15 13 86 79 450 USM/– APS Canon 450D 18 1276 80,5 1273 90 0,71 66 0,7 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC LD Asph. Macro 550 18 13 101 80 550 –/BS APS Canon 450D 18 1168 81 1201 86,5 0,59 68 0,64 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 450D 24 1179 87 1194 96,5 0,65 77 0,68 

➨ Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 450D 24 1249 87 1258 91,5 0,68 81 0,66 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 450D 24 1243 83 1234 91,5 0,64 75 0,64 

Canon EF 3,5-4,5/28-105 mm II USM 350 15 12 75 72 375 USM/– KB Canon 450D 28 1168 91,5 1234 87,5 0,5 98 0,66 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 16 12 97 78 500 USM/BS KB Canon 450D 28 1219 83 1201 87,5 0,64 70,5 0,64 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 16 14 184 92 1670 USM/BS KB Canon 450D 28 1141 89 1235 83 0,45 89 0,65 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 450D 28 1135 88 1252 89 0,51 88 0,68 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 580 18 13 99 78 555 –/BS KB Canon 450D 28 1153 87,5 1216 87,5 0,55 78 0,64 

➨ Sigma EX 2,8/50-150 mm DC HSM APO II 650 18 14 140 76 780 USM/– APS Canon 450D 50 1252 87 1245 96,5 0,65 86 0,67 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 450D 70 1261 91,5 1255 98,5 0,71 90 0,71 

Canon EF 4-5,6/70-300 mm IS USM 460 15 10 143 77 630 USM/BS KB Canon 450D 70 1193 94 1220 96,5 0,62 92 0,65 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1150 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 450D 70 1156 89 1237 97 0,52 82,5 0,61 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 450D 70 1088 100 1106 100 0,56 100 0,58 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 18 15 185 87 1370 USM/– KB Canon 450D 70 1157 98,5 1212 96,5 0,58 100 0,66 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 18 13 195 90 1150 –/– KB Canon 450D 70 1165 96,5 1226 97 0,62 97 0,66 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 13 9 117 77 435 –/– KB Canon 450D 70 1166 91 1209 96,5 0,53 90,5 0,63 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 450D 100 1117 95,5 1193 95,5 0,53 87 0,61 

➨ Sigma EX 4/100-300 mm DG HSM APO 1300 16 14 224 92 1480 USM/– KB Canon 450D 100 1189 99 1229 99,5 0,61 100 0,67 

Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 18 16 269 113 2600 USM/– KB Canon 450D 120 1105 99 1243 95,5 0,48 100 0,67 

Nikon D700 gelten auch für Nikon D3s | Die mittlere Punktzahl beträgt 72,5 

➨ Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 850 16 12 103 87 600 USM/– KB Nikon D700 12 1194 91 1235 92 0,56 85,5 0,6 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D700 14 1241 77,5 1255 97,5 0,63 62 0,63 

102 ColorFoto 5/2012 www.colorfoto.de 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 


+2 Blenden (k)










offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









Durchschnitt 



Test in Heft 







offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









Durchschnitt 



Test in Heft 

91,5 73,5 145 1423 87,5 1407 94,5 0,7 81,5 0,7 88,5 70 300 1347 75,5 1352 85,5 0,65 58,5 0,64 78 53,5 65,5 4,5 über Ø 7/11 

94,5 80,5 167 1437 96,5 1417 98 0,73 93 0,71 96 79,5 400 1362 93,5 1386 94,5 0,66 83,5 0,67 88 68,5 76 15 über Ø 10/11 

78,5 69 26 1662 64,5 1641 92 0,75 41,5 0,73 83,5 54 40 1665 64 1690 76,5 0,76 41 0,76 60,5 46 56,5 22 unter Ø 10/09 

87,5 84 41 1660 85,5 1666 93,5 0,75 81,5 0,76 89,5 87,5 70 1515 86 1665 86 0,61 75,5 0,74 79,5 72 81 2,5 über Ø 6/10 

68,5 72 50 1680 84,5 1654 90,5 0,78 63 0,75 80 79,5 105 1591 80,5 1682 82 0,7 67 0,76 72,5 72 74,5 4 unter Ø 10/09 

88 77 41 1717 80,5 1734 92 0,77 61 0,76 91 81,5 70 1630 77,5 1682 85,5 0,71 59 0,76 76,5 65,5 74,5 4 unter Ø 6/10 

92 88,5 118 1647 95 1727 94 0,74 92 0,77 92 88 200 1668 92 1749 91 0,74 93 0,74 92 85,5 87,5 9 über Ø 6/10 

89,5 88 118 1682 92,5 1697 96,5 0,76 89,5 0,74 94,5 88 200 1666 89,5 1667 95,5 0,74 86,5 0,76 88 84,5 87 8,5 über Ø 6/10 

84,5 84,5 118 1624 85 1773 82,5 0,69 74 0,76 79 77 200 1587 81 1734 79 0,67 62,5 0,76 68,5 62 74,5 4 unter Ø 10/09 

87 87 118 1686 88 1749 91,5 0,75 74,5 0,8 89 87,5 200 1589 89 1673 93,5 0,69 85,5 0,78 86 84 86 7,5 über Ø 10/09 

88 84,5 166 1603 96 1726 95 0,65 100 0,76 92 89 280 1686 81 1729 87,5 0,74 75,5 0,75 84 82 85 6,5 über Ø 8/10 

89 87 200 1658 96 1719 96 0,77 85,5 0,74 88 87 400 1615 81 1639 88,5 0,71 62 0,74 77 69 81 2,5 über Ø 10/09 

88 85,5 190 1545 92 1679 94,5 0,6 86,5 0,75 90,5 81 300 1481 95 1646 94 0,53 100 0,73 85 74 80 1,5 über Ø 6/10 

96 89 237 1569 95 1642 95,5 0,63 92 0,72 94,5 88,5 400 1635 87,5 1631 91 0,69 77 0,7 87 80,5 86 7,5 über Ø 8/10 

84,5 75 280 1587 84,5 1605 93,5 0,67 73 0,7 84,5 76,5 560 1643 78 1565 93 0,72 62,5 0,68 79,5 70 74 4,5 unter Ø 8/10 

89 66,5 400 1505 88,5 1435 97 0,59 74,5 0,61 93,5 68,5 800 1568 89 1385 94 0,68 78 0,59 83 74 69,5 9 unter Ø 8/10 

76 79 15 1176 88,5 1223 93,5 0,59 81,5 0,63 89 77 22 1186 89,5 1175 91,5 0,59 79,5 0,59 86,5 72,5 76 1,5 unter Ø 9/08 

82 82 14 1268 90 1249 95 0,72 83,5 0,7 91,5 88 20 1275 86 1238 93 0,71 83 0,69 91,5 86,5 85,5 8 über Ø 10/09 

89 72,5 15 1217 80 1218 88,5 0,62 76 0,6 88,5 74,5 24 1209 82 1212 89,5 0,6 71,5 0,6 88,5 71,5 73 4,5 unter Ø 7/09 

89 84 18 1196 88,5 1195 95 0,65 77 0,63 93,5 83 24 1169 91 1183 94,5 0,6 80 0,63 89 79,5 82 4,5 über Ø 7/09 

79 80 36 1244 90,5 1204 97,5 0,7 83 0,67 95,5 88 85 1259 89 1177 94 0,73 81 0,65 87,5 87,5 85 7,5 über Ø 2/10 

61 65,5 24 1177 76,5 1198 80,5 0,56 68 0,63 73 63 35 1116 73,5 1246 84,5 0,57 63 0,68 78 64,5 64,5 13 unter Ø 11/08 

74,5 57,5 28 1155 86 1206 93 0,57 77 0,66 92,5 76 50 1046 94,5 1152 98,5 0,45 75,5 0,61 98,5 63,5 65,5 12 unter Ø 7/09 

80,5 78,5 26 1199 84 1196 86,5 0,63 78 0,64 79,5 78 40 1141 90,5 1199 93 0,57 87,5 0,65 87,5 80 79 1,5 über Ø 11/08 

100 75,5 28 1170 97,5 1177 100 0,64 92 0,65 100 87 55 1162 88 1196 95,5 0,62 79 0,66 94 80,5 81 3,5 über Ø 11/08 

67,5 79 34 1254 87 1230 87,5 0,7 84,5 0,68 84 86,5 70 1171 97,5 1228 98 0,57 100 0,66 100 88,5 84,5 7 über Ø 7/10 

60,5 50 24 1156 74,5 1235 70,5 0,59 66 0,67 58 60 35 1078 83 1182 85,5 0,47 74,5 0,63 76 60 56,5 21 unter Ø 11/08 

89,5 85 30 1185 95 1229 93 0,65 77 0,68 92,5 86 50 1162 89,5 1216 96,5 0,61 69 0,66 98,5 77 82,5 5 über Ø 11/08 

79 69 49 1186 91 1209 97 0,64 86 0,68 97 88 135 1249 86 1189 97 0,71 77,5 0,66 92,5 86,5 81 3,5 über Ø 12/09 

67,5 50 60 1080 88,5 1123 100 0,5 76 0,58 98,5 65 200 1123 89,5 1124 82 0,56 78,5 0,58 65,5 63,5 59,5 18 unter Ø 1/09 

75 77 67 1190 85,5 1175 94 0,64 75 0,63 89 78,5 250 1126 79 1092 93 0,59 66 0,54 83,5 62 72,5 5 unter Ø 10/09 

78 81,5 60 1159 96,5 1131 100 0,61 98,5 0,59 100 87,5 125 1101 98 1101 97 0,56 98 0,54 94,5 78 82,5 5 über Ø 11/08 

84,5 80 30 1195 78,5 1183 91,5 0,64 69 0,62 90,5 75 50 1164 86 1230 91,5 0,61 78,5 0,67 88 80 78,5 1 über Ø 11/08 

73,5 62,5 78 1072 100 1099 100 0,51 90 0,55 100 72,5 270 1031 90,5 1075 94 0,47 81 0,5 82 56,5 64 13,5 unter Ø 7/09 

89,5 83 41 1194 81,5 1223 94 0,66 72,5 0,7 93 84,5 70 1118 91 1166 98 0,55 85,5 0,64 98,5 78,5 82 4,5 über Ø 5/10 

89,5 87 50 1202 91,5 1206 98 0,66 83,5 0,64 100 89,5 105 1136 90,5 1227 96 0,59 86,5 0,65 95,5 83,5 86,5 9 über Ø 11/08 

87,5 80 39 1229 94,5 1250 97 0,67 83,5 0,67 100 90,5 70 1159 95,5 1219 96 0,6 91,5 0,65 97 88 86 8,5 über Ø 7/09 

82 76 55 1139 92,5 1182 97 0,53 92,5 0,63 97 79,5 105 1117 87 1187 92,5 0,47 87 0,62 88,5 69 75 2,5 unter Ø 7/09 

76,5 73 65 1164 94 1173 98 0,62 92 0,61 98,5 87,5 135 1188 90,5 1168 97 0,64 81,5 0,59 95 83 81 3,5 über Ø 11/08 

71 63,5 90 1023 93,5 1174 96,5 0,35 97 0,59 95 60 300 1108 92 1142 94,5 0,49 94 0,55 92,5 70 64,5 13 unter Ø 1/09 

85,5 75 50 1052 87,5 1161 90 0,48 81,5 0,62 88,5 67 75 1173 88 1200 94 0,58 81 0,66 94 80,5 74 3,5 unter Ø 11/08 

78 70 90 1117 90 1145 94 0,51 84,5 0,58 88 70,5 300 987 82,5 1080 90,5 0,4 67,5 0,52 71 45,5 62 15,5 unter Ø 1/09 

98,5 88 80 1228 94,5 1238 98 0,63 98,5 0,68 98,5 89,5 150 1143 92 1190 97,5 0,52 82,5 0,64 92 71,5 83 5,5 über Ø 11/08 

98,5 90,5 118 1250 95,5 1274 96 0,67 100 0,74 94,5 91,5 200 1270 91 1260 92,5 0,71 91,5 0,72 91,5 89,5 90,5 13 über Ø 7/10 

97 90,5 145 1121 96 1169 98,5 0,55 96,5 0,62 100 83,5 300 1128 84,5 1098 90,5 0,53 79 0,55 82 65 79,5 2 über Ø 10/08 

96,5 74,5 120 1169 94 1214 98,5 0,58 91,5 0,6 98,5 85 200 1161 91,5 1224 97 0,57 89,5 0,63 92 81,5 80,5 3 über Ø 10/08 

100 89,5 145 1169 93 1162 99,5 0,62 87 0,62 100 87,5 300 1001 90 1034 95 0,48 85,5 0,53 92,5 63,5 80 2,5 über Ø 3/10 

97 90 120 1157 89 1215 92 0,59 86,5 0,67 88 83 200 1111 89,5 1198 88,5 0,48 100 0,65 81,5 73 82 4,5 über Ø 10/08 

98,5 89,5 120 1171 92,5 1224 97,5 0,59 86,5 0,67 100 86,5 200 1103 99 1200 93 0,56 100 0,66 88 86 87,5 10 über Ø 10/08 

97 80 145 1124 86 1157 93,5 0,53 68 0,6 88,5 65 300 1074 98,5 1117 97 0,5 96 0,54 90,5 72 72,5 5 unter Ø 10/08 

88,5 75,5 200 1112 95 1136 100 0,53 87 0,56 96,5 74,5 400 1092 93,5 1122 92,5 0,47 87 0,55 82 64,5 71,5 6 unter Ø 10/08 

100 91 173 1159 99 1232 99,5 0,62 100 0,67 100 91 300 1128 94,5 1144 92,5 0,57 94,5 0,61 90 81 87,5 10 über Ø 3/10 

97 85 190 1085 94 1234 98 0,46 100 0,66 100 77,5 300 1003 98 1179 97,5 0,36 100 0,62 97 66,5 76,5 1 unter Ø 7/09 

86,5 72,5 17 1205 92 1232 94,5 0,57 93 0,6 90 80,5 24 1219 88,5 1218 95 0,58 88 0,59 93 79,5 77,5 5 über Ø 9/10 

85,5 64,5 18 1216 91 1256 98 0,58 89,5 0,63 98,5 85 24 1240 88 1244 90,5 0,61 87 0,62 88,5 84,5 78 5,5 über Ø 9/10 











Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 


➨ Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D700 16 1233 88 1232 88,5 0,62 66 0,61 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D700 24 1240 88,5 1254 87 0,61 77 0,63 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D700 24 1160 74,5 1245 93 0,55 56,5 0,62 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Macro 350 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D700 28 1245 77,5 1249 90 0,62 56,5 0,63 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D700 70 1206 94,5 1238 97,5 0,59 95 0,62 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 490 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D700 70 1188 86,5 1224 89 0,58 77,5 0,6 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D700 70 1152 96,5 1207 97,5 0,55 100 0,61 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 13 9 117 77 435 –/– KB Nikon D700 70 1191 93,5 1249 97,5 0,53 83 0,61 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di SP VC USD 350 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D700 70 1199 95 1237 94,5 0,56 94,5 0,61 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7000 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D700 200 1232 96,5 1230 96,5 0,62 92 0,61 

Nikon D300 gelten auch für Nikon D90, Nikon D300s | Die mittlere Punktzahl beträgt 70 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D300 8 1271 81,5 1261 87,5 0,63 57 0,62 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D300 10 1296 83,5 1254 94,5 0,66 65 0,63 

➨ Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 750 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D300 10 1194 83,5 1261 85 0,6 68,5 0,65 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 12 9 87 84 406 –/– APS Nikon D300 10 1248 75 1236 81,5 0,59 57,5 0,59 

➨ Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX 650 13 11 89 84 560 –/– APS Nikon D300 11 1228 76 1253 89,5 0,59 61 0,62 

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1100 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D300 12 1284 77,5 1249 92 0,62 56,5 0,61 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 850 16 12 100 87 615 USM/– KB Nikon D300 12 1147 85,5 1175 85,5 0,45 82 0,5 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 13 11 90 84 570 –/– APS Nikon D300 12 1304 84 1273 91 0,62 76 0,6 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D300 14 1254 86 1272 94 0,58 76 0,59 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D300 16 1296 90 1307 90 0,59 81,5 0,61 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D300 16 1251 91,5 1265 97 0,6 90 0,62 

Tokina AT-X 2,8/16-50 mm PRO DX 550 15 12 97 84 610 –/– APS Nikon D300 16 1165 68,5 1250 83,5 0,49 53 0,61 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1730 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D300 17 1271 64,5 1289 77,5 0,63 52,5 0,66 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1350 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D300 17 1277 79 1277 81 0,59 71 0,59 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 580 17 13 92 84 568 USM/BS APS Nikon D300 17 1241 83 1259 93 0,61 64 0,63 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D300 17 1297 85,5 1320 82 0,66 74 0,66 

Tamron AF 2,8-4/17-35 mm Di SP LD Asph. Macro 390 14 11 87 83 440 –/– KB Nikon D300 17 1245 67 1317 55 0,57 59,5 0,62 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph. 400 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D300 17 1203 90,5 1270 89,5 0,56 77 0,64 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 270 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D300 18 1255 85,5 1249 86,5 0,6 76,5 0,63 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-135 mm DX G ED 400 15 13 87 74 385 USM/– APS Nikon D300 18 1245 82,5 1242 83,5 0,6 70 0,59 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 750 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D300 18 1247 83,5 1255 86 0,62 64,5 0,63 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX VR G 150 11 8 80 73 265 USM/BS APS Nikon D300 18 1171 82 1237 87,5 0,52 63,5 0,57 

Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 390 15 13 86 79 450 USM/– APS Nikon D300 18 1222 76 1302 86,5 0,55 60 0,6 

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D300 18 1236 82,5 1265 81 0,61 85 0,64 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM Asph. 430 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D300 18 1256 76,5 1240 89,5 0,73 64,5 0,69 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 270 16 12 89 74 505 USM/BS APS Nikon D300 18 1252 86 1251 86 0,57 84 0,58 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC LD Asph. Macro 550 18 13 101 80 550 –/BS APS Nikon D300 18 1230 66 1254 70,5 0,58 50 0,62 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1590 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D300 24 1215 86,5 1255 90 0,54 83,5 0,58 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D300 24 1210 76 1277 90 0,57 61,5 0,61 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 580 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D300 28 1251 87,5 1251 93 0,57 77 0,57 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D300 28 1189 80 1263 89 0,51 66,5 0,58 

➨ Sigma EX 2,8/50-150 mm DC HSM APO II 650 18 14 140 76 780 USM/– APS Nikon D300 50 1135 94 1265 96,5 0,48 98 0,6 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D300 70 1198 95 1269 98,5 0,59 95 0,64 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 490 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D300 70 1238 82 1236 93 0,55 80 0,57 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 18 15 185 87 1370 USM/– KB Nikon D300 70 1181 95,5 1228 97 0,52 96 0,55 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D300 70 1175 100 1223 96,5 0,55 100 0,59 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 13 9 117 77 435 –/– KB Nikon D300 70 1159 93,5 1233 95,5 0,42 100 0,56 

➨ Sigma EX 4/100-300 mm DG HSM APO 1200 16 14 224 92 1480 USM/– KB Nikon D300 100 1205 92 1249 94,5 0,61 87 0,64 

Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 18 16 269 113 2600 USM/– KB Nikon D300 120 1085 96,5 1229 98 0,42 100 0,58 

Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR G ED 7000 24 17 358 124 3275 USM/BS KB Nikon D300 200 1217 95 1217 99 0,56 100 0,58 

Olympus E-3 gelten auch für Olympus E-420, E-520, E-30, E-620 | Die mittlere Punktzahl beträgt 81 

➨ Olympus Zuiko 4/7-14 mm ED 1800 18 12 120 87 780 –/– FTH Olympus E-3 7 1181 83,5 1139 94,5 0,68 53 0,64 

➨ Olympus Zuiko 4-5,6/9-18 mm SWD ED 570 13 9 80 73 280 USM/– FTH Olympus E-3 9 1166 92 1134 93,5 0,64 83 0,61 

➨ Olympus Zuiko 2,8-3,5/11-22 mm 850 12 10 93 75 485 –/– FTH Olympus E-3 11 1182 88,5 1160 95,5 0,7 74,5 0,67 

➨ Olympus Zuiko 2,8-4/12-60 mm SWD ED 1250 14 10 99 80 575 USM/– FTH Olympus E-3 12 1183 89,5 1195 90,5 0,64 81,5 0,67 

Olympus Zuiko 2,8-3,5/14-54 mm 700 15 11 88 74 435 –/– FTH Olympus E-3 14 1169 87 1177 90,5 0,63 79,5 0,65 

➨ Olympus Zuiko 2/14-35 mm SWD ED 2300 18 17 123 86 915 USM/– FTH Olympus E-3 14 1143 92,5 1207 94 0,58 89,5 0,66 

Olympus Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm ED 250 10 8 61 66 190 –/– FTH Olympus E-3 14 1165 86,5 1170 90,5 0,65 77 0,64 

Olympus Zuiko 3,5-5,6/14-45 mm ED 250 12 10 87 71 285 –/– FTH Olympus E-3 14 1086 91 1102 93,5 0,58 88 0,6 

Olympus Zuiko 3,5-6,3/18-180 mm ED 490 15 13 85 78 435 –/– FTH Olympus E-3 18 1161 87 1166 92,5 0,61 67 0,62 

➨ Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 390 15 13 86 79 450 –/– APS Olympus E-3 18 1172 89 1165 95,5 0,7 71,5 0,72 

➨ Olympus Zuiko 2/35-100 mm ED 2300 21 18 214 97 1650 –/– FTH Olympus E-3 35 1119 96,5 1163 97,5 0,63 95 0,65 

Olympus Zuiko 4-5,6/40-150 mm ED 270 12 9 72 65 220 –/– FTH Olympus E-3 40 1129 95,5 1120 96 0,6 96,5 0,56 

➨ Olympus Zuiko 2,8-3,5/50-200 mm SWD ED 1200 16 15 157 87 995 USM/– FTH Olympus E-3 50 1137 91 1132 99,5 0,63 90,5 0,63 

Olympus Zuiko 4-5,6/70-300 mm ED 390 14 10 127 80 620 –/– FTH Olympus E-3 70 1078 95,5 1114 99,5 0,53 94,5 0,6 

➨ Olympus Zuiko 2,8/90-250 mm ED 5800 17 12 276 124 3270 –/– FTH Olympus E-3 90 1071 98 1131 99 0,49 100 0,63 

Sony Alpha 900 gelten auch für Sony Alpha 850 | Die mittlere Punktzahl beträgt 69 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 850 16 12 103 87 600 –/– KB Sony A900 12 1631 73 1965 77,5 0,58 64 0,7 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm SSM ZA 1900 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A900 16 2006 71 2061 72 0,74 67,5 0,74 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Sony A900 24 1895 64,5 1996 84,5 0,69 52 0,75 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm SSM ZA 1700 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A900 24 2057 66 2088 77,5 0,7 65,5 0,76 




Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 


+2 Blenden (k)








offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









Durchschnitt 



Test in Heft 

65,5 64 24 1224 94 1246 97,5 0,6 95 0,63 97 90 35 1191 86 1226 84,5 0,58 83 0,6 83,5 75 76,5 4 über Ø 9/10 

76 72,5 41 1247 90,5 1251 89 0,62 87 0,63 85,5 83,5 70 1195 85,5 1239 88,5 0,58 84,5 0,61 88,5 77,5 78 5,5 über Ø 11/10 

84 55,5 41 1201 90 1246 96,5 0,56 80,5 0,62 95 79 70 1191 84,5 1245 85,5 0,57 77 0,62 82,5 70,5 68,5 4 unter Ø 11/10 

76 60 46 1193 79,5 1238 90 0,57 61,5 0,61 83,5 64 75 1133 78,5 1244 86,5 0,52 63,5 0,62 74 56,5 60 12,5 unter Ø 11/10 

97 87,5 118 1186 95,5 1192 94 0,58 93 0,58 93 82 200 1167 93,5 1159 93 0,55 96,5 0,57 91 77 82 9,5 über Ø 1/11 

85 73 145 1119 82,5 1157 81 0,55 72,5 0,57 72 59 300 837 92,5 1037 84 0,39 82 0,48 75 45,5 59 13,5 unter Ø 1/11 

93,5 84 118 1132 84 1225 91 0,52 73 0,61 88,5 66,5 200 1098 84 1229 89,5 0,5 80 0,61 82 64 71,5 1 unter Ø 1/11 

95 76,5 145 1200 81,5 1236 93 0,56 68 0,6 85 64,5 300 1116 75,5 1171 85,5 0,49 63,5 0,53 77,5 51 64 8,5 unter Ø 1/11 

88,5 79 145 1209 94 1234 95 0,57 89,5 0,6 88,5 76,5 300 1169 98,5 1202 96 0,54 92,5 0,57 89,5 72,5 76 3,5 über Ø 1/11 

93,5 88,5 283 1220 94 1232 96 0,6 93,5 0,61 95 86,5 400 1189 91 1224 91,5 0,58 89,5 0,6 88,5 80 85 12,5 über Ø 1/11 

67,5 56,5 11 1264 75 1251 88 0,61 62,5 0,61 77 63 16 1268 76,5 1240 83,5 0,62 69,5 0,61 77 69 63 7 unter Ø 10/10 

78 71 15 1236 97 1232 96,5 0,58 93 0,59 96,5 83 24 1256 85 1207 95 0,61 78,5 0,59 93 76 76,5 6,5 über Ø 1/10 

67,5 64 14 1239 96,5 1262 88,5 0,63 90,5 0,63 84 85,5 20 1247 82,5 1256 90,5 0,64 89 0,66 89,5 85 78 8 über Ø 1/10 

73 55,5 15 1179 74,5 1267 83,5 0,44 66 0,59 79,5 50 24 1227 74,5 1200 80 0,54 63 0,53 77,5 55 53,5 16,5 unter Ø 7/09 

80,5 60 13 1261 85,5 1294 88 0,58 76 0,63 82,5 72 16 1327 79 1285 80,5 0,65 74 0,64 72 74,5 69 1 unter Ø 9/08 

85 62,5 17 1237 85 1254 94,5 0,56 75 0,6 93,5 73 24 1240 87 1233 86,5 0,58 83 0,59 81,5 74,5 70 0 über Ø 9/08 

80 55,5 17 1153 83 1128 80,5 0,47 78,5 0,47 74,5 53,5 24 1179 81,5 1113 92,5 0,51 72,5 0,46 91,5 58,5 56 14 unter Ø 9/08 

83,5 74,5 18 1239 92 1257 95,5 0,57 91 0,59 93 81 24 1179 92,5 1239 94,5 0,5 90 0,58 91,5 73,5 76,5 6,5 über Ø 7/09 

90 73,5 18 1227 85,5 1258 91 0,52 79 0,59 83 68 24 1229 86 1254 89 0,54 83,5 0,59 83 71,5 71 1 über Ø 9/08 

87 75,5 35 1228 99,5 1222 100 0,56 93 0,57 100 82 85 1219 92 1179 90 0,55 87,5 0,54 87 72 76,5 6,5 über Ø 11/08 

92 85 24 1228 82 1261 89,5 0,59 78 0,62 87 77 35 1153 76 1233 82 0,52 77 0,59 76,5 63 75 5 über Ø 7/10 

72 42 28 1081 82,5 1249 83 0,43 79 0,59 81,5 57 50 1148 82,5 1239 88,5 0,51 62,5 0,59 86,5 59 52,5 17,5 unter Ø 7/09 

66,5 56 24 1271 72,5 1288 85 0,61 67 0,65 81,5 71,5 35 1200 82,5 1264 82 0,55 83,5 0,63 79,5 72 66,5 3,5 unter Ø 1/10 

73 65 30 1224 81,5 1242 93 0,57 72 0,57 87,5 68 55 1108 89 1238 87 0,43 93 0,58 86 62,5 65 5 unter Ø 11/08 

81 64 29 1250 78 1275 85,5 0,59 64,5 0,64 79,5 66,5 50 1204 91 1275 84,5 0,57 89,5 0,64 78 77 69 1 unter Ø 3/11 

74 76 34 1249 89,5 1257 87 0,62 87 0,62 87 82,5 70 1152 100 1244 92,5 0,52 100 0,62 90,5 80,5 79,5 9,5 über Ø 7/10 

53 47 24 1198 67 1265 65 0,54 66,5 0,6 58,5 51,5 35 1109 89 1234 71,5 0,47 81 0,59 59,5 56,5 51,5 18,5 unter Ø 11/08 

76,5 68 29 1187 85,5 1272 84,5 0,57 72 0,64 84,5 71,5 50 1212 80,5 1265 86,5 0,54 74 0,64 79,5 68 69 1 unter Ø 1/10 

76 70 42 1216 95,5 1176 99 0,56 94,5 0,55 96,5 78,5 105 1209 94 1184 99,5 0,58 88 0,56 96,5 77 75 5 über Ø 11/08 

73 64,5 50 1156 89,5 1123 100 0,56 73 0,53 98 66,5 135 1196 85,5 1161 94,5 0,56 82 0,53 90,5 67,5 66 4 unter Ø 7/09 

71,5 65 60 1193 78,5 1244 86,5 0,55 69 0,6 83,5 64 200 1085 73 1186 74 0,49 65,5 0,56 66 48 59 11 unter Ø 12/09 

75,5 54,5 31 1203 88 1227 91,5 0,52 73 0,55 87,5 65 55 1108 97 1179 96,5 0,46 93,5 0,52 94 66,5 62 8 unter Ø 11/08 

76,5 56 30 1194 89 1241 80 0,55 85,5 0,55 76,5 69,5 50 1049 95 1237 89 0,42 93 0,57 84 61 62 8 unter Ø 11/08 

73,5 75 30 1221 88,5 1250 89,5 0,6 93,5 0,62 87 83 50 1151 80 1214 89 0,53 85 0,6 83,5 70 76 6 über Ø 2/10 

78,5 76,5 67 1201 83,5 1204 93 0,65 71 0,66 85 77,5 250 1059 81,5 1119 85,5 0,56 69,5 0,6 73,5 61,5 72 2 über Ø 12/09 

79,5 70 60 1125 96,5 1155 97 0,51 96 0,53 94,5 72 125 1078 93 1117 92,5 0,47 91,5 0,51 88 63 68,5 1,5 unter Ø 11/08 

56,5 42 78 1212 78,5 1210 88,5 0,57 66,5 0,56 80,5 62 270 1157 77,5 1150 87 0,51 70,5 0,52 71 54 52,5 17,5 unter Ø 7/09 

86 72 40 1251 87 1248 94 0,58 81 0,59 88 77,5 70 1133 87 1248 87,5 0,46 98 0,58 81 68,5 72,5 2,5 über Ø 11/08 

87 63 39 1194 81,5 1249 99 0,58 72,5 0,6 100 75,5 70 1121 89 1229 90,5 0,53 85 0,58 89,5 72 70 0 über Ø 7/09 

89,5 72,5 90 1102 92 1169 96 0,42 81 0,53 94,5 60 300 1048 86 1139 91 0,39 84,5 0,5 84 52,5 61,5 8,5 unter Ø 1/09 

81 60 45 1079 91,5 1227 91 0,43 83,5 0,56 82 61 75 1104 95,5 1229 90,5 0,41 92,5 0,57 86 63 61,5 8,5 unter Ø 11/08 

96,5 74,5 85 1155 98 1251 99 0,51 100 0,6 98,5 80 150 1077 96,5 1208 90 0,42 100 0,55 83,5 61,5 72 2 über Ø 11/08 

97 89,5 118 1183 91,5 1273 93 0,58 91,5 0,64 90,5 84,5 200 1189 95 1250 89,5 0,56 98 0,63 87,5 83 85,5 15,5 über Ø 1/10 

94,5 74 145 1246 85 1180 98 0,59 68 0,54 98 70 300 1173 94,5 1163 94,5 0,51 86,5 0,52 86,5 69 71 1 über Ø 10/08 

96,5 78 120 1171 83,5 1235 88,5 0,5 76 0,57 80,5 64,5 200 1008 91 1182 83 0,39 87 0,54 74 52 65 5 unter Ø 10/08 

98,5 85 145 1178 88 1213 97 0,55 83,5 0,59 98,5 77 300 1073 80 1116 86,5 0,48 73 0,53 81 55,5 72,5 2,5 über Ø 3/10 

98 70 145 1177 89 1175 95 0,5 82 0,52 94 66,5 300 1114 91 1143 94,5 0,42 93 0,49 92 59,5 65,5 4,5 unter Ø 10/08 

90,5 86,5 173 1147 89 1223 91 0,58 83 0,63 84 78,5 300 1019 90 1120 88 0,47 89,5 0,56 78,5 63 76 6 über Ø 3/10 

100 71,5 190 1059 92,5 1184 95,5 0,42 95 0,56 94,5 65 300 925 97 1132 92,5 0,35 100 0,52 88,5 53 63 7 unter Ø 7/09 

100 86 280 1174 91 1209 95 0,54 92,5 0,57 96,5 77,5 400 1046 93 1156 93,5 0,41 97,5 0,53 92,5 62 75 5 über Ø 10/08 

84,5 66 10 1149 92,5 1112 97 0,66 76 0,62 90,5 81 14 1084 91 1112 95 0,57 87,5 0,61 83,5 76 74,5 6,5 unter Ø 9/08 

88,5 81,5 14 1147 92,5 1108 96,5 0,63 85,5 0,56 98 82 18 1116 92,5 1075 97,5 0,6 83,5 0,53 100 76,5 80 1 unter Ø 6/09 

88 85 16 1153 92,5 1153 98 0,66 85 0,64 94 87 22 1113 89,5 1129 96 0,59 86,5 0,62 88,5 79 83,5 2,5 über Ø 9/08 

85 82 26 1131 96 1131 98 0,63 92 0,63 98,5 88,5 60 1127 92 1125 97 0,61 85 0,62 95 80,5 83,5 2,5 über Ø 11/08 

86 79 27 1114 92,5 1146 96 0,53 92,5 0,64 95,5 78,5 54 1061 92,5 1136 95 0,48 94 0,63 93,5 72,5 76,5 4,5 unter Ø 11/08 

94 83,5 22 1075 97 1166 95 0,49 100 0,67 91 83,5 35 1068 95 1157 97,5 0,49 100 0,66 98,5 83 83,5 2,5 über Ø 11/08 

84,5 77,5 24 1142 85 1122 95 0,65 72,5 0,59 96,5 76,5 42 1103 93,5 1072 99 0,58 89,5 0,53 100 77,5 77 4 unter Ø 11/08 

91,5 76,5 25 1129 92 1110 92 0,61 87 0,6 86,5 80 45 1055 94,5 1040 98,5 0,53 88,5 0,51 100 70,5 75,5 5,5 unter Ø 11/08 

88,5 70,5 50 1085 97 1089 100 0,48 89,5 0,56 100 71 180 1075 88 1033 93,5 0,5 78 0,5 84 60 67 14 unter Ø 1/09 

87,5 85,5 30 1136 92,5 1172 91 0,63 89 0,72 83,5 88 50 1110 96 1160 98 0,63 90,5 0,71 94,5 89 87,5 6,5 über Ø 2/10 

97 89 60 1073 98,5 1150 98,5 0,54 100 0,64 98,5 86,5 100 1020 95 1153 98 0,51 100 0,64 98,5 84 86,5 5,5 über Ø 11/08 

98 82,5 80 1107 95 1108 98,5 0,58 86 0,57 98 76,5 150 1087 93 1075 97 0,54 85 0,54 94,5 71 76,5 4,5 unter Ø 11/08 

100 87,5 100 1117 91,5 1125 99,5 0,63 81 0,61 100 82,5 200 1039 92,5 1103 95 0,55 87,5 0,61 90 75,5 82 1 über Ø 10/08 

100 79,5 145 1052 95 1093 99,5 0,51 96 0,57 100 75,5 300 1006 96,5 1047 99,5 0,45 100 0,52 100 67,5 74 7 unter Ø 10/08 

100 82 150 1126 96,5 1129 100 0,63 97 0,64 100 89 250 1086 95 1123 98 0,55 100 0,64 97 83,5 85 4 über Ø 10/08 

73 53,5 16 1832 64,5 1921 84,5 0,64 56,5 0,68 84 56,5 24 1940 70 1974 76 0,69 65 0,69 72,5 66 58,5 10,5 unter Ø 10/09 

70,5 70,5 24 1729 71 2138 53,5 0,68 66 0,75 52 54,5 35 1814 56 2087 68,5 0,67 45 0,73 66 42,5 56 13 unter Ø 10/09 

82,5 58,5 41 1826 67 1960 85 0,66 62 0,75 89,5 69,5 70 1712 65,5 1935 80,5 0,62 63 0,7 74,5 55 61 8 unter Ø 6/10 

71 66,5 40 2042 59 2134 77,5 0,7 50 0,74 81 60 70 1793 62,5 2106 65,5 0,66 48,5 0,75 53,5 43,5 56,5 12,5 unter Ø 10/09 











Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 


Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 18 15 184 87 1370 USM/– KB Sony A900 70 1683 81,5 1950 69 0,65 75,5 0,72 

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 19 16 196 87 1340 –/– KB Sony A900 70 1893 77,5 2006 85 0,73 72,5 0,75 

➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 890 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A900 70 1930 63,5 1968 92 0,7 70 0,71 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1650 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A900 70 1924 92,5 1940 92 0,7 88,5 0,73 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A900 70 1526 84 2031 75,5 0,57 79 0,74 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A900 100 1971 83 2001 96,5 0,73 83,5 0,75 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A900 140 1881 77 1874 94,5 0,67 73 0,68 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 



Digitaltest Objektive – Festbrennweiten 









Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Canon EOS 7D gelten auch für Canon 60D, Canon EOS 550D, Canon EOS 600D | Die mittlere Punktzahl beträgt 63 

➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 67,5 4,5 über Ø 5/11 

Walimex pro 2,8/14 mm 330 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,5 62 0,74 62 44,5 18,5 unter Ø 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 66 3 über Ø 5/11 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1380 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 62,5 0,5 unter Ø 5/11 

Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,8 69 67 4 über Ø 2/12 

Canon EF 1,4/35 mm L USM 1350 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 58 5 unter Ø 3/12 

Canon EF 2/35 mm 280 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 55,5 7,5 unter Ø 3/12 

➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 61,5 1,5 unter Ø 6/11 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 970 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 57,5 5,5 unter Ø 3/12 

➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,7 70 57 6 unter Ø 8/11 

Canon EF 1,8/50 mm II 100 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,7 74,5 55,5 7,5 unter Ø 12/11 

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 59 4 unter Ø 2/12 

➨ Schneider-Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 63 0 über Ø 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 350 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 57 6 unter Ø 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 71,5 8,5 über Ø 2/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1100 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,7 65,5 0,71 90 71 8 über Ø 2/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 600 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 43,5 19,5 unter Ø 8/11 

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 430 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,7 73 0,77 74 68 5 über Ø 2/12 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 66 3 über Ø 2/12 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 1950 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 55 8 unter Ø 8/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 68 5 über Ø 8/11 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 55,5 7,5 unter Ø 8/11 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1400 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 60 3 unter Ø 8/11 

➨ Schneider-Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,7 95,5 77,5 14,5 über Ø 11/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 68,5 5,5 über Ø 4/12 

➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 810 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 70 7 über Ø 4/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 78 15 über Ø 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 820 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 71,5 8,5 über Ø 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 76 13 über Ø 4/12 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 74 11 über Ø 10/11 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,8 87,5 83 20 über Ø 10/11 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L II IS USM 6500 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 87,5 24,5 über Ø 2/12 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1290 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 67,5 4,5 über Ø 10/11 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 68,5 5,5 über Ø 10/11 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7400 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 83 20 über Ø 11/11 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 68,5 5,5 über Ø 10/11 


Walimex pro 2,8/14 mm 330 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 40 13 unter Ø 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 59,5 6,5 über Ø 5/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 56 3 über Ø 5/11 

Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 37,5 15,5 unter Ø 3/12 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1500 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 45,5 7,5 unter Ø 8/11 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 66,5 13,5 über Ø 3/12 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 50,5 2,5 unter Ø 3/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 970 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 55,5 2,5 über Ø 3/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 270 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 61,5 8,5 über Ø 12/11 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 360 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,6 75 48 5 unter Ø 8/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 55,5 2,5 über Ø 12/11 

➨ Schneider-Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 58,5 5,5 über Ø 11/11 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 44,5 8,5 unter Ø 8/11 


Durchschnitt 



Test in Heft








offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









Durchschnitt 



Test in Heft 

62,5 67 120 1940 67 2030 71 0,72 62,5 0,75 66,5 66 200 1540 83,5 1968 74,5 0,53 77,5 0,7 68,5 57 63,5 5,5 unter Ø 10/09 

81,5 84,5 120 1949 78 2000 86 0,73 70 0,75 78,5 82 200 1743 83 1891 85 0,65 78,5 0,7 83 76 81 12 über Ø 10/09 

93 74,5 145 1804 89,5 1906 95 0,63 93,5 0,72 94,5 87,5 300 1796 77 1916 87,5 0,61 87 0,7 87 76 79,5 10,5 über Ø 6/10 

94,5 89 167 1876 80,5 1924 96 0,7 83 0,7 93 88 400 1719 78 1825 88 0,72 87,5 0,68 89,5 81 86 17 über Ø 6/10 

77 68 120 1652 67 2001 81 0,62 51,5 0,74 81 55,5 200 1674 81 2005 76,5 0,6 80 0,67 82 69,5 64,5 4,5 unter Ø 10/09 

94,5 92,5 167 1718 84,5 1934 87 0,67 68,5 0,71 83 77,5 280 1435 82,5 1907 74 0,57 73,5 0,71 69 60,5 77 8 über Ø 8/10 

92,5 80 237 1467 78 1897 92,5 0,58 64 0,68 91 64,5 400 1290 86,5 1716 85 0,48 79 0,62 80,5 54,5 66,5 2,5 unter Ø 8/10 


➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 54,5 1,5 über Ø 2/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1100 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,7 75,5 58,5 5,5 über Ø 2/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 600 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 40 13 unter Ø 8/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 530 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 59,5 6,5 über Ø 2/12 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 61 8 über Ø 2/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1430 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 57 4 über Ø 8/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 57 4 über Ø 8/11 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 52 1 unter Ø 8/11 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1450 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 46 7 unter Ø 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 65,5 12,5 über Ø 4/12 

➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 400 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 65,5 12,5 über Ø 4/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 66 13 über Ø 4/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 790 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,6 86,5 0,65 87,5 64,5 11,5 über Ø 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 820 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,6 88,5 0,7 94,5 68,5 15,5 über Ø 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 71 18 über Ø 4/12 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 68 15 über Ø 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 70 17 über Ø 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 60,5 7,5 über Ø 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1250 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 60 7 über Ø 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9000 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 55 2 über Ø 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 57 4 über Ø 10/11 

Pentax K-5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43,5 

Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 730 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 29 14,5 unter Ø 5/11 

Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 650 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 32,5 11 unter Ø 5/11 

Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 570 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,6 50 24,5 19 unter Ø 5/11 

➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 49 5,5 über Ø 3/12 

Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 43,5 0 über Ø 3/12 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 970 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 45 1,5 über Ø 11/11 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 420 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 44,5 1 über Ø 3/12 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 520 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 52,5 9 über Ø 2/12 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 40 3,5 unter Ø 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,6 80 50,5 7 über Ø 12/11 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 600 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 45 1,5 über Ø 8/11 

➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 750 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 50,5 7 über Ø 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 520 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 57 13,5 über Ø 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 48 4,5 über Ø 8/11 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1450 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 43,5 0 über Ø 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 54 10,5 über Ø 4/12 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 580 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 52 8,5 über Ø 4/12 

Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1200 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 39 4,5 unter Ø 10/11 


Sony SAL 2,8/20 mm 600 10 9 54 78 285 –/– KB 1333 68,5 1450 91 0,63 28,5 0,74 75,5 35,5 25,5 unter Ø 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2/24 mm 1250 9 7 76 78 555 –/– KB 1351 80 1437 90,5 0,66 62 0,76 83 68 7 über Ø 5/11 

Sony SAL 1,4/35 mm G 1600 10 8 76 69 510 –/– KB 1077 67,5 1362 61,5 0,37 51,5 0,63 43 29 32 unter Ø 3/12 

➨ Sony SAL 1,8/35 mm DT SAM 240 6 5 52 70 170 USM/– APS 1407 77,5 1444 90,5 0,71 56,5 0,76 73,5 63,5 2,5 über Ø 3/12 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 8 6 68 85 505 USM/– KB 1352 76 1393 79,5 0,56 80,5 0,68 72 57,5 3,5 unter Ø 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 10 9 67 71 320 –/– KB 1427 82 1466 93 0,73 72,5 0,75 90,5 72,5 11,5 über Ø 2/12 

Sony SAL 1,4/50 mm 400 7 6 43 66 220 –/– KB 1262 86,5 1396 87 0,54 63 0,7 84,5 60,5 0,5 unter Ø 8/11 

➨ Sony SAL 1,8/50 mm DT SAM 160 6 5 45 70 170 USM/– APS 1334 72 1399 85,5 0,58 64 0,7 71,5 56,5 4,5 unter Ø 12/11 

➨ Sony SAL 2,8/50 mm Macro 550 7 6 60 72 295 –/– KB 1448 80,5 1494 88 0,76 64,5 0,77 80,5 70 9 über Ø 2/11 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 14 10 80 73 400 –/– APS 1299 85 1444 88 0,59 81,5 0,75 77,5 66,5 5,5 über Ø 2/12 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 520 10 9 95 76 525 –/– KB 1434 94 1445 96,5 0,74 92 0,76 92 80,5 19,5 über Ø 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 11 8 88 85 719 USM/– KB 1381 73 1430 82 0,66 66,5 0,73 76,5 64,5 3,5 über Ø 8/11 

➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 5 4 52 70 175 USM/– KB 1392 93,5 1420 98,5 0,7 90 0,71 96 76 15 über Ø 4/12 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1450 8 7 73 82 560 –/– KB 1347 85 1404 87,5 0,56 89,5 0,65 87,5 63,5 2,5 über Ø 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 10 9 97 72 405 –/– KB 1364 92 1431 93,5 0,68 87 0,75 88 73,5 12,5 über Ø 4/12 

➨ Sony SAL 2,8/100 mm Macro 850 8 8 99 75 505 –/– KB 1373 90 1411 96 0,66 72,5 0,7 88,5 67,5 6,5 über Ø 4/12 

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1650 11 9 115 89 1050 –/– KB 1359 98,5 1427 96,5 0,61 100 0,72 94,5 76 15 über Ø 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 11 9 215 119 2400 –/– KB 1259 94,5 1347 91,5 0,56 98 0,67 86,5 63,5 2,5 über Ø 10/11 

Sony SAL 8/500 mm Reflex 800 7 5 118 89 665 –/– KB 1038 95,5 1038 95,5 0,38 76,5 0,38 76,5 32,5 28,5 unter Ø 10/11 



Digitaltest Objektive – Festbrennweiten 









Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Canon EOS 5D Mark II gelten auch für Canon 1Ds Mark III, Canon EOS 5D | Die mittlere Punktzahl beträgt 78,5 

Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2200 14 11 94 80 645 USM/– KB 1661 83 1755 82,5 0,76 66 0,78 73 78 0,5 unter Ø 8/09 

Canon TS-E 4/17 mm L 2200 18 12 107 89 820 –/– KB 1655 79 1660 93,5 0,74 67,5 0,76 88 78,5 0 über Ø 4/10 

Canon TS-E 4/17 mm L -- Shift 8 mm 2200 18 12 107 89 820 –/– KB 1470 89 1628 95 0,54 89 0,7 94,5 70 8,5 unter Ø 4/10 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1500 16 13 86 109 600 –/– KB 1650 86 1736 88 0,75 84 0,79 86 83,5 5 über Ø 5/10 

Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1550 14 11 94 80 645 USM/– KB 1643 78,5 1870 78,5 0,7 68,5 0,76 85,5 72,5 6 unter Ø 8/09 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 1900 16 11 107 89 780 –/– KB 1612 92 1637 94,5 0,71 86 0,75 86,5 85 6,5 über Ø 4/10 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II -- Shift 8 mm 1900 16 11 107 89 780 –/– KB 1597 90,5 1651 97 0,68 87 0,71 94,5 82,5 4 über Ø 4/10 

Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 12 9 158 96 1550 –/– KB 1725 77 1696 93 0,78 57,5 0,78 89,5 79 0,5 über Ø 4/10 

Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS -- Shift 8 mm 5500 12 9 158 96 1550 –/– KB 1622 72 1638 90 0,73 50,5 0,71 76 58,5 20 unter Ø 4/10 

Canon TS-E 2,8/45 mm 1300 10 9 90 81 645 –/– KB 1597 84 1652 87,5 0,7 74,5 0,73 83,5 79 0,5 über Ø 4/10 

Canon TS-E 2,8/45 mm -- Shift 8 mm 1300 10 9 90 81 645 –/– KB 1646 79 1621 89 0,7 64,5 0,7 85,5 70 8,5 unter Ø 4/10 

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 9 8 63 68 280 –/– KB 1723 80 1773 88 0,73 57,5 0,78 84,5 72,5 6 unter Ø 8/09 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 8 6 68 85 505 USM/– KB 1542 65 1754 61,5 0,6 40 0,8 45 34,5 44 unter Ø 8/09 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 320 10 9 64 71 315 –/– KB 1646 89,5 1656 97,5 0,75 80 0,77 92 87 8,5 über Ø 8/09 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 8 6 88 72 530 –/– KB 1610 88,5 1611 100 0,68 76,5 0,71 100 78,5 0 über Ø 5/10 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 10 9 95 76 527 –/– KB 1663 89,5 1748 92 0,77 85,5 0,78 89,5 87,5 9 über Ø 8/09 

Walimex pro 1,4/85 mm 250 9 7 72 78 480 –/– KB 1469 82,5 1630 84 0,54 78 0,74 73 69,5 9 unter Ø 5/10 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1450 6 5 85 78 700 –/– KB 1565 82 1653 89 0,68 69 0,75 85,5 76 2,5 unter Ø 8/09 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 10 9 97 72 405 –/– KB 1576 87,5 1716 94 0,67 70 0,78 91 80,5 2 über Ø 8/09 

➨ Canon EF 2,8/100 mm USM Macro 450 12 8 119 79 600 USM/– KB 1646 87,5 1764 90 0,73 87,5 0,8 89 87 8,5 über Ø 8/09 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 480 11 10 95 74 450 –/– KB 1649 92 1741 91,5 0,74 84 0,76 92 88 9,5 über Ø 8/09 

Canon EF 2,8/135 mm (Softfocus) 400 7 6 98 69 390 –/– KB 1617 67,5 1683 81,5 0,65 60 0,73 79,5 59 19,5 unter Ø 5/10 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 16 12 137 80 895 USM/– KB 1666 82 1721 89,5 0,73 76,5 0,78 84,5 82,5 4 über Ø 5/10 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 5300 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1659 90,5 1660 94,5 0,75 86,5 0,79 88,5 87,5 9 über Ø 8/09 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM 4900 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1566 94,5 1644 95 0,7 94,5 0,76 91 87,5 9 über Ø 8/09 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1290 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1642 93 1630 98,5 0,71 88,5 0,72 97 88,5 10 über Ø 5/10 

Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7500 17 13 349 162 5370 USM/BS KB 1545 90,5 1700 90,5 0,68 81 0,8 80 83,5 5 über Ø 8/09 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM -- EF 1.4x II 5050 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1636 84 1748 90,5 0,71 74,5 0,77 82 82 3,5 über Ø 8/10 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 6500 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1649 96 1717 93 0,74 88 0,77 89,5 88,5 10 über Ø 8/09 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM -- EF 1.4x II 7900 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1615 92 1700 94,5 0,7 85,5 0,75 89,5 86 7,5 über Ø 8/10 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM -- EF 2x II 4700 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1628 81 1616 91,5 0,7 64,5 0,68 88 72,5 6 unter Ø 8/10 

Canon EF 2,8/400 mm L IS USM -- EF 2x II 8500 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1546 75,5 1631 87,5 0,63 55,5 0,73 74 57,5 21 unter Ø 8/10 

Canon EOS 450D gelten auch für Canon EOS 50D | Die mittlere Punktzahl beträgt 77,5 

➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 14 11 94 80 645 USM/– KB 1255 82,5 1245 84,5 0,68 72 0,67 73 78 0,5 über Ø 9/08 

➨ Canon TS-E 4/17 mm L 2200 18 12 107 89 820 –/– KB 1240 87 1231 97 0,69 84 0,71 96 89 11,5 über Ø 4/10 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 16 13 86 109 600 –/– KB 1223 92 1275 93 0,69 90 0,74 88 87 9,5 über Ø 2/10 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1550 13 10 87 94 650 USM/– KB 1234 91 1252 85,5 0,66 94 0,69 84 87,5 10 über Ø 4/09 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 1900 16 11 107 89 780 –/– KB 1284 87,5 1244 94,5 0,74 85 0,71 94,5 90 12,5 über Ø 4/10 

➨ Canon EF 1,4/35 mm L USM 1350 11 9 86 79 580 USM/– KB 1191 83,5 1260 81,5 0,53 81 0,69 79,5 79 1,5 über Ø 12/08 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 9 8 60 73 340 –/– APS 1253 88,5 1293 90,5 0,66 83,5 0,74 86,5 88,5 11 über Ø 10/10 

➨ Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 12 9 158 96 1550 –/– KB 1246 88,5 1222 97 0,69 77 0,68 97 90,5 13 über Ø 4/10 

➨ Canon TS-E 2,8/45 mm 1300 10 9 90 81 645 –/– KB 1168 93 1251 87,5 0,61 92 0,71 83 88,5 11 über Ø 4/10 

➨ Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 9 8 63 68 280 –/– KB 1220 86 1218 96 0,64 67 0,66 97 79,5 2 über Ø 8/09 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 8 6 68 85 505 USM/– KB 1139 81,5 1241 85 0,48 87,5 0,63 89 77 0,5 unter Ø 4/09 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 10 9 64 71 315 –/– KB 1194 88,5 1230 92,5 0,64 81,5 0,67 92,5 86,5 9 über Ø 4/09 

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 430 12 8 70 73 335 USM/– APS 1198 80 1237 90 0,63 84 0,68 88 83 5,5 über Ø 12/08 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 14 10 80 73 400 –/– APS 1165 90 1243 90,5 0,61 87 0,71 87,5 86 8,5 über Ø 10/10 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 520 10 9 95 76 525 –/– KB 1219 94,5 1220 93,5 0,64 100 0,67 92,5 90 12,5 über Ø 12/08 

Walimex pro 1,4/85 mm 250 9 7 72 78 480 –/– KB 1113 84,5 1201 86 0,48 79 0,67 80,5 76 1,5 unter Ø 3/10 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1450 6 5 85 78 700 –/– KB 1144 83,5 1175 92,5 0,5 92 0,59 96,5 80,5 3 über Ø 8/09 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 19 9 97 72 405 –/– KB 1092 99,5 1216 97,5 0,48 100 0,66 100 82 4,5 über Ø 12/08 

➨ Canon EF 2/100 mm USM 430 8 6 74 75 460 USM/– KB 1186 92,5 1218 96 0,58 100 0,64 100 89,5 12 über Ø 4/09 

➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 810 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1198 96 1251 98 0,66 91 0,71 97 90,5 13 über Ø 12/09 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 550 11 10 95 74 450 –/– KB 1172 95,5 1224 97,5 0,6 95 0,66 100 90,5 13 über Ø 8/09 

➨ Canon EF 2,8/135 mm (Softfocus) 430 7 6 98 69 390 –/– KB 1155 84 1237 93 0,51 86,5 0,74 90,5 78,5 1 über Ø 3/10 

➨ Canon EF 2/135 mm L USM 1080 10 8 112 82 750 USM/– KB 1195 94 1215 98 0,64 95,5 0,67 100 90,5 13 über Ø 2/09 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 1050 16 12 137 80 895 USM/– KB 1196 88 1269 95,5 0,65 86 0,72 93 88,5 11 über Ø 3/10 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 700 14 11 166 85 920 –/– KB 1166 98,5 1185 96,5 0,61 100 0,65 97 90 12,5 über Ø 10/08 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1125 100 1257 96 0,6 100 0,7 95,5 91 13,5 über Ø 10/08 

➨ Canon EF 2,8/200 mm L II USM 750 9 7 136 83 765 USM/– KB 1218 98 1245 99,5 0,66 100 0,71 100 91 13,5 über Ø 3/10 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM 4900 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1223 92 1225 96 0,65 87,5 0,66 91 90 12,5 über Ø 10/08 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1290 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1147 97 1177 98,5 0,53 100 0,61 93,5 82,5 5 über Ø 10/08 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1129 95,5 1239 93,5 0,47 100 0,63 84 76 1,5 unter Ø 10/08 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7400 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1182 94 1235 95 0,61 92 0,63 93,5 88,5 11 über Ø 10/08 

➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6300 17 13 232 128 1940 USM/BS KB 1147 92,5 1177 97 0,55 89 0,59 95 79 1,5 über Ø 10/08 


➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 16 13 109 87 600 –/– KB 1236 90 1262 91,5 0,6 88,5 0,63 92 78,5 6 über Ø 9/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 12 10 89 83 620 USM/– KB 1168 93 1252 93,5 0,53 94,5 0,64 90,5 83 10,5 über Ø 9/10 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 10 9 67 71 320 –/– KB 1222 89,5 1254 93 0,6 78,5 0,63 90,5 80 7,5 über Ø 11/10 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 8 6 88 72 530 –/– KB 1231 86 1248 92,5 0,58 65,5 0,62 84 74 1,5 über Ø 1/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 470 12 9 89 73 425 USM/– KB 1210 96 1252 96,5 0,58 100 0,62 95 85 12,5 über Ø 11/10 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 520 10 9 95 76 525 –/– KB 1235 91,5 1259 91 0,6 91,5 0,63 89 84 11,5 über Ø 12/10 

Durchschnitt 



Test in Heft 



➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1430 10 9 84 87 595 USM/– KB 1209 92,5 1222 95,5 0,54 94,5 0,59 95 81 8,5 über Ø 12/10 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 10 9 97 72 405 –/– KB 1186 91,5 1244 95,5 0,55 82 0,62 95 78,5 6 über Ø 12/10 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 790 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1152 87 1213 93 0,52 88,5 0,58 95 72 0,5 unter Ø 12/10 

Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 14 11 166 85 920 –/– KB 1162 86 1234 85,5 0,58 79,5 0,6 75 71 1,5 unter Ø 12/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1188 99,5 1241 98 0,58 98,5 0,62 95 86,5 14 über Ø 12/10 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM 3200 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1081 99 1192 92 0,48 100 0,58 86 70,5 2 unter Ø 12/10 

Nikon D300 gelten auch für Nikon D90, Nikon D300s | Die mittlere Punktzahl beträgt 70 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 16 13 86 87 580 –/– KB 1249 90,5 1284 89,5 0,61 88,5 0,65 87,5 82,5 12,5 über Ø 2/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 12 10 89 83 620 USM/– KB 1176 88 1268 88,5 0,53 94,5 0,63 89 82 12 über Ø 7/10 

➨ Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED 1800 13 10 108 83 730 –/– KB 1256 82,5 1253 91 0,63 82,5 0,6 95 83,5 13,5 über Ø 4/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/35 mm DX G 190 8 6 53 70 200 USM/– APS 1151 87,5 1270 76 0,53 88,5 0,66 72,5 71,5 1,5 über Ø 2/10 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 350 9 8 60 73 340 –/– APS 1248 92,5 1270 90 0,57 93 0,62 90,5 81,5 11,5 über Ø 4/09 

➨ Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 12 9 158 96 1550 –/– KB 1236 84,5 1233 96 0,62 72,5 0,61 93,5 79 9 über Ø 4/10 

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm D ED Micro 1700 9 8 112 84 780 –/– KB 1262 94,5 1266 95,5 0,63 98,5 0,64 97 90,5 20,5 über Ø 4/10 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 360 8 7 54 74 280 USM/– KB 1135 89,5 1238 86 0,38 100 0,56 89,5 69 1 unter Ø 4/09 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 8 6 68 85 505 USM/– KB 1163 78,5 1268 79,5 0,46 87 0,6 80 69,5 0,5 unter Ø 4/09 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 10 9 64 71 315 –/– KB 1200 86 1259 88,5 0,55 85,5 0,6 88,5 75,5 5,5 über Ø 4/09 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 8 6 88 72 530 –/– KB 1220 83 1277 91,5 0,56 80,5 0,64 92 83,5 13,5 über Ø 2/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED 530 12 9 89 73 425 USM/– KB 1199 96 1252 96 0,5 100 0,58 98,5 80,5 10,5 über Ø 12/08 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 520 10 9 95 76 525 –/– KB 1244 96,5 1254 97 0,56 94,5 0,58 95 83 13 über Ø 12/08 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5/85 mm DX VR G ED Micro 490 14 10 99 73 355 USM/BS APS 1157 97 1197 97,5 0,52 100 0,58 93 77,5 7,5 über Ø 3/10 

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D Micro 1550 6 5 107 83 650 –/– KB 1221 90,5 1245 98 0,57 94,5 0,61 100 86,5 16,5 über Ø 4/10 

Walimex pro 1,4/85 mm 250 9 7 72 78 480 –/– KB 1069 89 1221 89,5 0,44 91 0,6 88,5 74,5 4,5 über Ø 3/10 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1400 6 5 85 77 600 –/– KB 1163 83 1231 88,5 0,43 93 0,56 91 72 2 über Ø 8/09 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 19 9 97 72 405 –/– KB 1216 92,5 1249 92 0,55 92,5 0,59 95 80 10 über Ø 12/08 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 9 8 113 76 680 –/– KB 1230 94,5 1273 97 0,55 100 0,62 98,5 89 19 über Ø 7/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 850 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1169 99,5 1239 96,5 0,49 100 0,57 100 81 11 über Ø 12/08 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 550 11 10 95 74 450 –/– KB 1220 92,5 1254 98 0,55 94,5 0,59 100 82,5 12,5 über Ø 8/09 

➨ Hartblei Superrotator 4/120 mm TS Makro 4000 6 4 132 96 965 –/– KB 1213 83,5 1244 98,5 0,54 83,5 0,61 98,5 77 7 über Ø 4/10 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 16 12 137 80 895 USM/– KB 1114 93 1220 94 0,53 96 0,61 92 79 9 über Ø 3/10 

➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 950 8 6 144 79 760 –/– KB 1190 97,5 1251 93,5 0,54 96,5 0,63 87,5 83 13 über Ø 3/10 

➨ Sigma EX 3,5/180 mm DG HSM APO Macro 850 13 10 180 80 960 USM/– KB 1148 96 1230 91,5 0,47 100 0,55 87,5 71,5 1,5 über Ø 10/08 

Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 14 11 166 85 920 –/– KB 1104 89 1159 89,5 0,49 92 0,51 86,5 67 3 unter Ø 10/08 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR G ED 4300 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1191 100 1259 99 0,56 100 0,61 100 91 21 über Ø 10/08 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1131 95,5 1248 94 0,52 94 0,63 90,5 79 9 über Ø 7/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm G ED 1290 10 6 221 90 1440 USM/– KB 1141 100 1215 98 0,52 100 0,57 98 81,5 11,5 über Ø 10/08 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1142 97,5 1179 94,5 0,45 100 0,52 90,5 70 0 über Ø 10/08 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR D ED 9500 11 9 352 160 4800 USM/BS KB 1158 96,5 1196 92,5 0,52 100 0,56 91 78 8 über Ø 10/08 

Olympus E-3 gelten auch für Olympus E-420, E-520, E-30, E-620 | Die mittlere Punktzahl beträgt 81 

➨ Olympus Zuiko 2,8/25 mm 290 5 4 24 64 95 –/– FTH 1161 89,5 1167 92 0,65 86 0,66 88 85 4 über Ø 12/08 

➨ Olympus Zuiko 3,5/35 mm Macro 230 6 6 53 71 165 –/– FTH 1143 93 1143 96 0,62 90,5 0,63 93,5 87 6 über Ø 12/08 

➨ Olympus Zuiko 2/50 mm ED Macro 750 11 10 62 71 300 –/– FTH 1089 96 1149 98 0,58 98,5 0,66 100 88 7 über Ø 4/09 

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 8 6 68 85 505 USM/– KB 1113 89,5 1159 91 0,52 88,5 0,67 88 81,5 0,5 über Ø 2/10 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 550 11 10 95 74 450 –/– KB 1117 96,5 1148 99 0,6 95 0,65 100 89,5 8,5 über Ø 3/10 

➨ Olympus Zuiko 2/150 mm ED 2500 11 9 150 100 1610 –/– FTH 1128 99,5 1144 97 0,62 100 0,64 97 89 8 über Ø 10/08 

Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 1050 16 12 137 80 895 USM/– KB 1074 94 1144 94,5 0,53 100 0,64 87,5 80 1 unter Ø 4/09 

➨ Olympus Zuiko 2,8/300 mm ED 7300 13 11 281 129 3290 –/– FTH 1118 99,5 1124 99,5 0,58 100 0,62 100 89,5 8,5 über Ø 10/08 


Sony SAL 1,4/50 mm 400 7 6 43 66 220 –/– KB 1717 64,5 1917 71,5 0,6 46,5 0,72 68 54,5 14,5 unter Ø 8/09 

Sony SAL 2,8/50 mm Macro 550 7 6 60 72 295 –/– KB 1683 64,5 2063 66 0,6 55 0,75 65,5 46,5 22,5 unter Ø 8/09 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 520 10 9 95 76 527 –/– KB 1929 84 2095 84,5 0,72 83,5 0,76 84 88 19 über Ø 8/09 

Walimex pro 1,4/85 mm 300 9 7 72 78 480 –/– KB 1444 73 1880 73,5 0,46 82,5 0,69 79,5 65,5 3,5 unter Ø 5/10 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1450 8 7 73 82 560 –/– KB 1661 78,5 2013 79,5 0,56 87,5 0,68 88 77 8 über Ø 8/09 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 10 9 97 72 405 –/– KB 1821 77,5 2088 85,5 0,68 64,5 0,76 84 77 8 über Ø 8/09 

➨ Sony SAL 2,8/100 mm Macro 850 8 8 99 75 505 –/– KB 1765 85,5 2054 91 0,66 82 0,74 89 88,5 19,5 über Ø 8/09 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 550 11 10 95 74 450 –/– KB 1857 75,5 1926 84,5 0,68 76,5 0,71 88,5 81,5 12,5 über Ø 5/10 

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [T4,5] STF 1400 8 6 99 80 730 –/– KB 1962 76 2010 91,5 0,74 67,5 0,75 88 86,5 17,5 über Ø 8/09 

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1650 11 8 115 89 1050 –/– KB 1872 80 1967 87,5 0,64 84,5 0,7 88,5 81 12 über Ø 8/09 

Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 13 12 243 122 2310 –/– KB 1665 82 1896 78,5 0,61 80,5 0,71 70,5 69,5 0,5 über Ø 8/09 

Sony SAL 8/500 mm Reflex 750 7 5 118 89 665 –/– KB 1645 74,5 1645 74,5 0,61 78,5 0,61 78,5 61,5 7,5 unter Ø 5/10 

Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell 

zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 


SERVICE | LESERBRIEFE 

Die Briefe unserer 

Leser beantwortet 

Annette Kniffler, 

Redakteurin 

Ich würde gerne die COLORFOTO mit App 

abonnieren, benutze jedoch ein Galaxy Tab 

mit Android-Betriebssystem. Gibt es auch für 

Android eine App? Markus Granzow 

Vielen Dank für Ihre Mail. Anfragen wie die Ihre 

sind für uns wichtig, damit wir wissen, mit welchen 

Problemen sich unsere Nutzer herumschlagen. 

Leider gibt es noch keine App für 

Android-Tabletts. Die verschiedenen OS-Versionen 

und Screengrößen sowie andere Faktoren 

haben uns bisher davon abgehalten, eine Android-App 

zu entwickeln. Geplant ist das mit dem 

nächsten größeren Release; ein Datum kann ich 

Ihnen aber nicht nennen. David Göhler 

Stehen für Abo-Kunden die Artikel aus Ihrem 

Heft als Download zur Verfügung, dieses 

noch nach Möglichkeit ohne „aufwendige 

Suche“? Im Speziellen geht es mir hier um die 

Artikel zur Fotopraxis. Klaus Otte 

Es gibt zwar keinen PDF-Download-Bereich, 

doch finden Sie alle Fotopraxisgeschichten 

auf der COLORFOTO-Website unter www. 

colorfoto.de/ratgeber-wissen-1870.html 

In Heft 2/12 habt Ihr das Objektiv Tamron 

AF 2/60 mm Di II SP LD Macro getestet. Die 

Gesamtpunktezahl beträgt hierbei 61. In 

Heft 8/11 wurde das gleiche Objektiv mit 51 

Punkten bewertet. Die Testversion 1.6 und 

das Kameramodell Nikon D7000 waren bei 

beiden Tests gleich. Wie kommt diese unterschiedliche 

Bewertung von 10 Punkten zustande? 

Herr Thamm 

Bei Objektiven spielt die präzise Fertigung eine 

entscheidende Rolle, was zu mess- und sichtbaren 

Unterschieden führen kann, wenn wir 

zwei Exemplare des gleichen Objektivtyps testen. 

Beim Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 

mit Nikon-Bajonett kam hinzu, dass es sich 

beim ersten Testobjektiv um ein Vorserienmuster 

handelte, das dem Serienstandard zwar 

entsprechen sollte, aber diesen offensichtlich 

nicht erreichte. Da das gleiche Tamron 2/60 mm 

Di II an Canon eine deutlich geringere Differenz 

offen zu abgeblendet zeigte, haben wir ein 

zweites Testmuster mit Nikon-Anschluss angefordert 

und diesen Test dann im späteren 

Heft veröffentlicht. Der zweite Test zeigt ein 

deutliches Plus bei offener Blende und ein kleineres 

abgeblendet. Diese Differenz geht über 

die häufig zu beobachtende Serienstreuung hinaus, 

weswegen auch die neue Messung nun 

in der Bestenliste steht. Das erste Muster war 

offensichtlich defekt. 

Seit Jahren lese ich mit Interesse Ihre sehr 

informative Zeitschrift. Als Besitzer einer 

Canon EOS 600D SLR fällt mir auf, dass Sie 

kaum bezahlbare Amateur-Objektive zu diesem 

Sensortyp digital empfehlen können … 

Dies war beim Sensortyp EOS 50D nicht der 

Fall. Sind diese günstigeren Objektive tatsächlich 

alle mit den 18 Megapixeln überfordert? 

... noch eine Anregung zu den Bestenlisten: 

Bitte wiederholen Sie auf jeder Seite die 

Spaltenköpfe, damit die Leserlichkeit verbessert 

wird. 

Jürg Meier 

Mit der (nominellen) Auflösung des Kamera- 

Bodys steigen auch die Ansprüche an die Objektive. 

Je größer das Potential des Gehäuses, 

desto weniger Optiken können diese volle Leistung 

tatsächlich ausschöpfen. Trotzdem gibt es 

natürlich auch für die Canon EOS 600D Objektive, 

die wir empfehlen, so etwa das Sigma 

2,8–4/17–70 mm DC OS HSM Macro für 450 

Euro, das Canon EF-S 4–5,6/17–85 mm IS USM 

und EF-S 2,8/60 mm USM Macro für 430 Euro 

oder das Tokina AT-X4/12–24 mm Pro DX II 

für 550 Euro. Richtig spannend wird es übrigens 

bei den neuen Nikon-Vollformatkameras 

D800 und D800E, die mit 36,3 Megapixeln 

arbeiten und vermutlich sogar die Leistungsgrenze 

vieler hochpreisiger Optiken sprengen. 

Herzlichen Dank auch für die Anregung 

zu den Bestenlisten, die wir gerne aufgreifen 

und schon mit dieser Ausgabe umsetzen. 

Ihren Artikel „Parallelwelten“ (Fotopraxis 

Reisen Ihrer Ausgabe 3/2012) fand ich sehr 

interessant, auch vermitteln die Bilder des 

Autors einen wunderbaren Eindruck des 

Landes. Leider hat sich in der Bilderklärung 

S. 52 oberes Bild (Orientalisch) ein Fehler 

eingeschlichen. Im Bildtext heißt es „...wenn 

die Stimmen der Mudschahedin von den Minaretten...“. 

Nach meinem Wissen ruft der 

Muezzin vom Minarett zum Gebet. Der Mudschaheddin 

hingegen ist jemand, der den Heiligen 

Kampf und die Verteidigung des Islam 

praktiziert ... 

Andreas Hensel 

Vielen Dank für den Hinweis an Sie, Herr 

Hensel, und die vielen anderen Leser, die uns 

auf diesen Fehler hingewiesen haben. 

... Leider muss ich sagen, dass ich beim besten 

Willen aus dem Praxistest [der Nikon 

D800] keinerlei wertvolle Erkenntnisse ableiten 

kann. Ich sehe keinen einzigen Aspekt, 

der den Begriff „Praxis“ rechtfertigt ... Mich 

beschleicht der Verdacht, dass der Redakteur 

noch nicht mal das Vorserienmodell in der 

Hand hatte. Aber selbst wenn: Was bringt so 

ein „Test“ wenn keine Aussagen zur Bildqualität, 

Handling, usw. gemacht werden, bzw. 

gemacht werden können. Mich hätte z. B. interessiert, 

welche Objektive mit der extrem 

hohen Auflösung zurechtkommen, oder wie 

groß NEF-Dateien (wer bitte speichert denn 

TIFFs ab?) maximal sind und welche Übertragungsraten 

bei Speicherkarten notwendig 

sind ... 

Stefan Luckert 

Praxistests machen wir immer dann, wenn wir 

von einer besonders interessanten Kamera ein 

Vorserienmodell bekommen können, bevor 

die finalen für das Testlabor zugelassenen 

Muster in Europa eintreffen. Vorserienmodell 

bedeutet aber auch, dass wir keine relevanten 

also detaillierten Aussagen zur Bildqualität 

oder dem Autofokus dieses Muster machen 

dürfen, da es ja eben noch nicht final ist. Mit 

Allgemeinplätzen wollten wir Sie aber verschonen. 

Die Alternative ist also kein echter 

Test mit einer Bewertung der Bildqualität, sondern 

eine News. Auf dem Titel stand deswegen 

auch groß „Praxistest“ statt „Test“. Selbstverständlich 

finden Sie im Text zahlreiche Bewertungen 

und Beschreibungen zu Bedienung und 

Handhabung, eben zur Praxis. Die – äußerst berechtigte 

– Frage nach den geeigneten Objektiven 

werden wir allerdings auch im kommenden 

Kamera-Test nicht beantworten. Hierzu 

folgen im Laufe des Jahres Objektivtests. 

Schreiben Sie uns: 

Redaktion COLORFOTO 

Richard-Reitzner-Allee 2 

85540 Haar bei München 

Telefax: 0 89/255 56-16 20 

Mail: redaktion@colorfoto.de 

Homepage: www.colorfoto.de 



Die Wettbewerbs-Community 

Bintang 

Ohne Titel 

+100 

Extra Bilder 

aus 


FOTO 

Ansehen, mitmachen, 

bewerten & gewinnen 

WETTBEWERB 

PORTFOLIO 

Bilder, die auffallen – die 

Favoriten der Redaktion 

112 

DIE SIEGER 

Die drei Sieger des COLOR- 

FOTO-Creativ-Wettbewerbs 

122 

DIE TOP 10 

Diese zehn Bilder haben 

Sie zu den besten gewählt 

124


112 ColorFoto 5/2012

Thema: Dynamik 

Das Portfolio 

der Redaktion 

KatrinSt 

Erlebniszoo Hannover, Themenwelt 

Yukon Bay. Der Eisbär tauchte immer 

wieder auf und schüttelte sich. Ich 

stand im richtigen Moment gut platziert. 

Titel: Shake it...


Günter Leitenbauer 

Weltcup Skifliegen. Standpunkt 

bei 100 m im Hügel, 

fotografiert mit einer Sigma 

120–300, Hintergrund ausgetauscht. 

Titel: Weltcup Skifliegen 

Kulm 2012 


kpsfoto 

Airport Saarbrücken. 

Bewusst erzeugte Bewegungsunschärfe. 

Vom 

Stativ knapp 1 s mit 

Blende 16 belichtet. Kontrastverbesserung 

mit 

Nik Silver Efex. 

Titel: Wegzeichen 

jm-fotografie 

Frauenwald, Hundeschlittenrennen. 

Man 

musste aufpassen, 

nicht umgerannt zu 

werden. Aufgenommen 

mit einem Tele vor einem 

Sprung zur Seite. 

Titel: speed 



Gili 

Oktober 2011, Sporthalle 

Enns Oberösterreich. 

Das Licht war spärlich, und 

ich schoss mit Blende 

3,5, 1 /400 s ohne Blitz. Die 

Schärfe reichte so aus. 

Titel: Sportgymnastik 

emwi 

Ohne Blitz mit einer Canon 

EOS 50D, Brennweite 12 mm, 

ISO 125, Blende 9 und 

1 /125 s fotografiert. Die Wolken 

rasen nur so an den 

Gebäuden vorbei. (Redaktion) 

Titel: //I\\ 


egineheuser 

Mein Fokus liegt auf der 

Bewegungsfotografie. 

Mein Ziel ist, besondere 

Momente einzufangen. 

Ich fotografierte hier mit 

Blende 2,8, 1 /1250 s. 

Titel: Lebensfreude 



Manfred Gasser 

Take-off aufgenommen 

am Bodensee mit Nikon 

D300, Sigma 2,8/150 mm 

Makro, ISO 400, Blende 

4,0 und 1 /5000 s. 

Titel: Möwe 

kwinter 

Himbeeren sind sehr gute Modelle. 

Nach einigen Versuchen waren sie fotogen 

auf dem Chip (105 mm Brennweite, 

ISO 100, Blende 16, 1 /60 s, Blitz). 

Titel: ... wash raspberries ... 

Costas Efthimiadis 

Das Gegenlicht reizt mich und betont 

die Wasserspritzer. Vorteilhaft war 

hierfür eine schnelle Kamera (EOS 7D, 

ISO 400, Blende 5,6, 1 /400 s). 

Titel: Fischfang 


Christian Wakolbinger 

Unter einer Brücke in Italien 

am Meer, eine Sekunde belichtet 

mit einer Nikon D7000 

bei ISO 100 sowie Blende 18. 

Ohne Titel 

derthomas 

Ich fotografierte schon 

öfter an der Wandelhalle 

in Böblingen, aber diesmal 

nahm ich mein Fisheye 

mit. Das Ergebnis: viel dynamischer! 

Titel: ((!!)) 



Cosmo 

Ein entfesselter Stroboskopblitz 

von links, ein 

Aufheller von rechts, 

lediglich mit einer kleinen 

Prise Photoshop 

veredelt. 

Titel: Training XX Treme 

Marko König 

Kolibrizucht. Lichtschranke 

und reduzierte Blitze, so 

dass eine Leuchtzeit von 

etwa 1 /16 000 s entstand. 

Weitere Bilder www.koenignaturfotografie.com 

Titel: Kolibiri 


Persönlichkeiten hinter der Kamera 

LIV STEPHAN 

Gefühle auslösen 

Liv Stephan (19) absolviert eine 

Ausbildung zur Mediengestalterin. 

Sie begann 2009 zu fotografieren 

und bringt sich seitdem 

vieles selbst bei, um ihren eigenen 

Stil zu finden. In ihrer Freizeit 

hat sie kaum Zeit für andere 

Dinge. Mittels der Fotografie blendet 

sie den Alltag aus und gibt 

ihren Gefühlen einen Rahmen. 

Für mich zählen die schönen Momente, 

diese möchte ich mit der Kamera einfangen. 

Dazu nutze ich ausschließlich natürli- 

Sehnsucht 

Mme Kakadu 

ches Licht, arbeite jedoch meine Fotografien 

am PC nach. Dabei will ich den Bildern 

nicht ihre Natürlichkeit nehmen. Mir gefallen 

die aalglatten Plastikgesichter, die man 

immer öfter sieht, nicht. Meine Bilder sollen 

Gefühle auslösen, den Betrachter zum 

Schmunzeln oder zum Nachdenken bringen. 

Das Foto Mme Kakadu habe ich an einem 

sonnigen Maitag mit offener Blende 

geschossen. Das Model hatte eine tolle 

Kurzhaarfrisur, und wir wollten diese in Bewegung 

zu zeigen. Das Bild war ein Glückstreffer, 

gleich beim dritten Versuch stimmte 

alles, und ich musste die Aufnahme kaum 

bearbeiten. Ich habe lediglich die Farben 

entsättigt und den Kontrast angepasst. 

Sehnsucht belichtete ich an einem Regentag. 

Mein Hund Pepper saß wie immer auf einem 

Korbstuhl neben mir. Spontan wollte 

ich ihn ablichten. Also stellte ich den Stuhl 

mitsamt Vierbeiner unter das Veluxfenster. 

Nachdem Pepper sich gekratzt und geschüttelt 

hatte, schaute er sehnsüchtig hinaus. 

Da drückte ich ab. Jump entstand im 

Wald. Das Model rannte auf meine Anweisung 

Richtung Kamera und sprang. Den 

Fokus zu halten war nicht einfach, aber 

nach mehreren Versuchen klappte es. Für 

das Bild Waitin Wishin stellte ich das Model 

direkt vor das Fenster, damit sich der Umriss 

ihres Babybauchs abhob. Durch den 

Blick ins Freie wollte ich die Gefühle ausdrücken, 

die jede Mutter vor der Entbindung 

empfindet. 

www.colorfoto-creativ.de 

Suche: KreaLiv 

www.krealiv.de 

http://krealiv-fotografie.blogspot.com/ 

(Redaktion: Henriette Struss) 

Waitin wishin 

Jump 

Ausrüstung 

Kamera: Canon EOS 1000D 

Objektive: Kitobjektiv 18–55 mm, Canon Lens EF 

85 mm, Tamron 60 mm Macro 



Die Sieger 

Community und Jury haben entschieden: Diese drei Bilder sind spitze. Die Siegerfotos 

wählte eine Jury aus den zehn besten Bildern des Wettbewerbs (Top 10). 

1. Platz 

Ohne Titel 

Prämie: 500 Euro 

mrcsaba 

Aufgenommen während 

eines Spaziergangs 

mit meinem 

neuen Tamron 70– 

300-mm-Objektiv 

und meiner alten 

Sony A700 (ISO 1600, 

Blende 5,6, 1 /60 s). 


2. Platz 

Titel: Kinder unserer Welt 


Peter Leyendecker Ein berührendes 

Bild! Gerne hätte ich mich am 

Rand ganz still dazugesetzt, um 

noch ein wenig bei ihnen zu sein. 

3. Platz 

Kroko 


Friedhelm TerraZoo 

Rheinberg. Die Spiegelung 

viel mir sofort auf. 

300 mm Brennweite, Stativ, 

Spiegelvorauslösung, 

Kabelfernbedienung, 

ISO 800, Blende 5,6, 1 /25 s.


Top 10 

Diese zehn Fotos 

haben die besten 

Wertungen der 

Community erhalten 

und stehen nach 31 

Tagen ganz oben. 

1. Platz 2. Platz 3. Platz 

Snowdog68 

Schmetterlingshäuser sind 

für mich als Makrofotografin 

eine absolute Bereicherung 

(ISO 400, Blende 4,5, 1 /160 s, 

ohne Blitz und Stativ). 

Titel: Schmetterling I 


c.ellger 

Mehr Illustration denn Fotografie: 

Bewährte Elemente 

gut komponiert und in 

Kleinarbeit gekonnt zusammengesetzt. 

(Redaktion) 

Titel: Mein Sommermärchen 

marius 

Ein kalter Morgen kurz 

vor Sonnenaufgang. Die 

Schafe waren sehr nervös. 

Ich setzte das Bild aus 

drei Aufnahmen mittels 

HDR-Technik zusammen. 

Titel: ochtendgloren 



Freducaldu 

Licht und Pose passten perfekt. 

Ein absoluter Glückstreffer 

bei den eher scheuen 

Streifenhörnchen. (Manfred 

Voss, Lichtdesigner) 

Titel: beschnuppern 

Gili 

Italien, Wettlauf mit der Sonne. 

Mit Polfilter bei Blende 6,3, 

1 /180 s geschossen. Am PC 

gespiegelt und die hellen/ 

dunklen Bereiche angepasst. 

Titel: Baumgruppe 

ole laasby 

Ich montierte das Bild aus 

einem auf der Autobahn bei 

110 km/h aufgenommenen Himmel 

und einem Boot zusammen 

(ISO 200, Bl. 8,0, 1 /320 s). 

Titel: Motorboot... 


Simone Richter 

Temperament, Ausstrahlung 

und Alabasterhaut in Kombination 

mit dem kontrastreichen, 

leuchtenden Rot erzeugen 

Sinnlichkeit und Dynamik. 

Titel: red ... 


Persönlichkeiten hinter der Kamera 

Brennweite 40 mm, 

ISO 160, Blende 8, 

1 /125 s 

Schattenspiegel 

VOLKMAR DIETZEL 

Surreal 

Volkmar Dietzel fotografiert 

seit Anfang der 70er-Jahre. 

Früher mit einer Practica und 

eigener SW-Entwicklung, nach 

der Wende mit einer Canon 

EOS 500. Heute fotografiert er 

nur noch digital. Besonders 

interessieren ihn Motive wie 

Landschaft, Technik, Rallyesport 

und Menschen. 

Eigentlich wollten Bella und ich Aktaufnahmen 

im Grünen fotografieren, da war aber 

der Betonbehälter. Seine unglaublichen Ausmaße 

inspirierten uns. Ich wollte nun ohne 

dekorative Elemente den Blick des Betrachters 

ausschließlich auf das Model lenken. Zudem 

wollte ich Fragen aufwerfen wie: Was ist 

oben, unten, rechts, links? Dafür bearbeitete 

ich – sonst für meine Fotografien unüblich – 

die Bilder auffällig stark nach. Als erstes spielten 

wir mit Schattenwürfen, denn die Sonne 

stand schon tief, und die Lichtbedingungen 

änderten sich von Minute zu Minute. Ursprünglich 

wollte ich ein Panoramabild machen, 

in dem sich das Model an der Wand 

entlang bewegt. Doch die Schatten verhinderten 

ein plausibles Bild. Am Ende fügte ich 

drei Bilder zu einem zusammen, wobei die 

linke Aufnahme gespiegelt und die Schatten 


ISO 160, Blende 

4,5, 1 /125 s 

Red Shoes In Wrong World 


ISO 160, Blende 4, 

1 /125 s 

des linken und rechten Bilds ausgetauscht 

wurden. So entsteht der Eindruck, dass sich 

die Lichtquelle vor der Kamera befindet. 

Dann kamen wir auf die Idee, etwas im „Sitzen“ 

zu machen, wobei Bella auf dem Boden 

lag und die Füße gegen die Wand stellte. Ich 

drehte das Bild am PC um 90° und bearbeitete 

es minimal (Hintergrund, Farbe). Die Aufnahme 

Aus dem Rahmen gefallen entstand als 

letztes. Das Model lag, und ich fotografierte 

von oben. Ich wollte einen Sprung vortäuschen 

und den Boden als vertikale Wand erscheinen 

lassen. Am PC schnitt ich das Model 

aus, füllte die Fläche, die es vorher eingenommen 

hatte und fügte es leicht versetzt 

wieder ein. So entstand räumliche Tiefe. 

www.colorfoto-creativ.de 

Suche: Volkmar Dietzel 

(Redaktion: Henriette Struss) 

Ausrüstung 

Aus dem Rahmen gefallen 

Kamera: Canon EOS 500, Canon EOS 500D 

Objektive: verschiedene Objektiv 



Die 

Gewinner 

Sonderwettbewerb 41 

April 

Das Jahr in 

12 Monatsbildern 

heißt das Motto des COLORFOTO- 

Sonderwettbewerbs. Unser Sonderwettbewerb 

läuft ein Jahr und 

startete mit Wettbewerb 38. Die 

Themen richten sich nach den 

Jahreszeiten. Das Thema für April 

hieß: Karfreitagsprozession. 

Der Abdruck eines jeden Kalenderbilds 

wird mit 60 Punkten 

honoriert. Nun hat die Redaktion 

die Gewinner gewählt. Sehen 

Sie selbst! Wollen Sie mitmachen, 

vielleicht schon vorarbeiten 

oder Ihr Archiv nach passenden 

Themen durchforsten: 

Diese Tabelle liefert Ihnen den 

Themenüberblick zum Sonderwettbewerb 

Monatsbilder 2012. 

Titel: Torero oder Messdiener? 

Themenüberblick Sonderwettbewerb 

Monatsbilder 2012 

Wettbewerb 38 Januar Schlittschuhlaufen und 

Eisstockschießen (keine 

Sportbilder) 

Wettbewerb 39 Februar Schneeräumen 

Wettbewerb 40 März Saat 

Wettbewerb 41 April Karfreitagsprozession 

Wettbewerb 42 Mai 1. Mai 

Wettbewerb 43 Juni Gartenarbeit 

Wettbewerb 44 Juli Boccia-Spieler im Park 

oder Picknick im Grünen 

Wettbewerb 45 August Strandleben 

Wettbewerb 46 September Altweibersommer 

Wettbewerb 47 Oktober Weinlese 

Wettbewerb 48 November Erster Frost 

Wettbewerb 49 Dezember Plätzchen backen – 

Vorbereitungen fürs Fest 

Titel: Senorita 

Martin 

Beide Aufnahmen sind auf der beeindruckenden 

Karfreitagsprozession in La Laguna, Teneriffa, 

entstanden. Mit dem Sigma APO 2,8/80–200 und 

Einbeinstativ habe ich mich auf einzelne Personen 

konzentriert und sie mit offener Blende aus dem 

Geschehen herausgelöst. Mein spezielles Interesse 

galt den beteiligten Kindern und Jugendlichen, die 

mit besonderem Ernst von ihrer Aufgabe erfüllt 

waren. Um den authentischen Charakter der Fotografien 

zu erhalten, erfolgte außer der Optimierung 

des Ausschnitts, der Kontraste und einer leichten 

Nachschärfung keine weitere Nachbearbeitung. 



Die 

Gewinner 

Sonderwettbewerb 41 

April 

pk.foto 

In einem kleinen Dorf an der Amalfiküste hing ein 

Aushang mit Hinweis auf die abendliche Prozession. 

Meine Frau und ich wollten das Spektakel nicht 

versäumen. Die vermummten Teilnehmer in den 

alten Dorfgemäuern hatten schon etwas Uriges, 

aber auch Bedrückendes. Ich nutzte das Licht der 

Straßenbeleuchtung. Um mögliche Verwacklungen 

zu vermeiden, lehnte ich meine Nikon D70, auf einen 

Bohnensack gestützt, an eine alte Treppe an. Um 

die gespenstische Stimmung zu unterstreichen, 

behielt ich den durch das Kunstlicht verursachten 

warmen Farbton genauso wie die leichte Unterbelichtung 

bewusst bei. 

Titel: Karfreitagprozession 01 

wolsch 

Ich fotografierte dieses Bild 1990 bei der 

Karfreitagsprozession in Valetta analog 

auf Diafilm. Ich digitalisierte die Aufnahme 

mit einem Diascanner und bearbeitete die 

Farben nach, da diese schon etwas gelitten 

hatten. An die genauen Aufnahmedaten 

erinnere ich mich natürlich nicht 

mehr. Allerdings habe ich offensichtlich 

einen Aufhellblitz genutzt, da die Prozession 

in der Abenddämmerung stattfand. 

Titel: Karfreitagsprozession Malta 3 


VORSCHAU | JUNI 

Kampf der Titanen Auflösung 

Vollformat-Modelle im Vergleichstest 

Die 36-MP-SLR Nikon D800 tritt gegen die Canon 

EOS 5D Mk III mit 22 MP an. Kann Nikon die höhere 

in eine bessere Bildqualität umsetzen? 

Foto: Siegfried Layda 

Die Ewige Stadt 

Rom mit der Kamera entdecken 

Eine der ältesten Hauptstädte Europas ist 

eine Fundgrube an Motiven. Wir bieten 

Ihnen die besten Tipps zur Foto-Zeitreise. 

Fujifilm X-Pro 1 

Spiegellose Systemkamera im Test: 

X-Pro 1 mit 16,3 Megapixeln, EXR-CMOS-Sensor 

(APS-C-Fomat), opto-elektronischem Hybrid- 

Sucher und X-Bajonett für 1600 Euro. 

Konverter, Teil 2 

11 Objektiv-Konverter-Kombinationen 

Wir haben Kombis von 200- und 300-mm- 

Festbrennweiten mit 1,4x- und 2x- Konvertern 

an SLRs von Canon, Nikon und Sony getestet. 

Lowkey-Aufnahmen 

Fotos mit besonderen Lichtstimmungen 

Bildeindrücke von intensiv bis dramatisch – 

Creativ-Fotografen zeigen die Möglichkeiten 

der Lowkey- und Darklight-Fotografie auf. 

Foto: imo 

Ferrari World 

Fotografieren im Indoor-Themenpark 

Am Beispiel der Ferrari World Abu Dhabi 

zeigen wir Ihnen, wie man bei Kunstlicht zu 

perfekten Aufnahmen kommt. 

Foto: Maximilian Weinzierl 

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