stereoplay Das Geheimnis der Gehäuse (Vorschau)

5 | 2012 Die technische Dimension von HiFi
Deutschland 5,50 €
Subwoofer-Rekord
Über 120 Dezibel
für 1600 Euro
Musical Fidelity V-LPS II
Super-Phonostufe
zum Günstig-Tarif
Große Show
Die ersten
Bilder + News
zur HIGH END
2012
Sind Alu, Kunststoff, Schiefer & Co. besser als Holz?
Das Geheimnis
der Gehäuse
4 Konzept-Lautsprecher im
Vergleich: Wilson Audio Sophia 3,
Vivid Giya G2, Fischer & Fischer
SN 770, Piega Coax 90.2
Verstärker-Faszination
Test: Vollverstärker ab 1500 Euro
Marantz, Music Hall, Sugden
Test: Vorstufen-DAC von Audio Research
Raffiniert kombiniert
Test: Traum-Vor/End-Kombi PA 8/SA 8
AVM setzt wieder Maßstäbe
stereoplay music
Pink Floyds „The
Wall“ remastered
und 65 weitere Rezensionen
aus Pop, Oldies, Jazz, Klassik
Power-Blu-ray
von McIntosh
Der MVP 891 in Mehrkanal
kaum zu toppen
Phonosophie
auf Abwegen
Starker D/A-Wandler
vom Digital-Kritiker
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Österreich € 6,30 - Schweiz sfr 11,00 - BeNeLux € 6,50
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All there is.

Editorial
Holger Biermann
Mamor, Stein
und Eisen
Die überwiegende Mehrheit der weltweit
verkauften HiFi-Lautsprecher
ist aus Holz – beziehungsweise aus
Spanplatten oder MDF. Der Werkstoff hat
sich bewährt, ist einigermaßen günstig,
unkompliziert zu verarbeiten und hat eine
recht gute innere Dämpfung. So weit,
so gut – oder auch nicht. Über die immer
tiefer gehende Beschäftigung mit dem
Thema Lautsprecher und dank der immer
umfangreicheren Möglichkeiten zur Simulation
aller klangrelevanten Komponenten
rückt nun auch das Gehäuse stärker
in den Fokus. Und da wird deutlich, dass
Holz womöglich doch nicht der Weisheit
letzter Schluss ist.
Ab Seite 56 haben wir vier Lautsprecher
getestet, die allesamt sehr eigene,
alternative Gehäusekonzepte vorzuweisen
haben und deren Entwickler sich ausgiebig
mit der Problematik beschäftigen.
Alle vier folgen der Idee, dass nur extrem
steife Gehäuse akustisch wirklich neutral
Der Monat im Messlabor
sein können. Aber diese Steifigkeit birgt
auch Gefahren, denn Resonanzen halten
sich in steifen Gehäusen hartnäckiger –
und damit für unsere Ohren lästiger.
Die Hersteller müssen hier sehr genau
schauen, in welche Bereiche sie die – unausbleiblichen
– Resonanzen verschieben.
Ich hätte zum Beispiel nicht gedacht, dass
sich selbst so ein amorphes Material
wie Schiefer kleine Klirrspitzen in den
Mitten leistet. Auf der anderen Seite wird
deutlich, welches Klangpotenzial bei
immer noch sehr vielen Lautsprechern
verschenkt wird, nur weil Hersteller zu
wenig auf Resonanzverhalten und möglichst
geringe Durchlässigkeit achten.
Kurz: Es bleibt spannend – und stereoplay
bleibt dem Thema natürlich auf der Spur.
Herzlichst Ihr
Schwingende Flächen
Es gab viele Kilos zu bewegen in diesem Monat.
TESTfactory-Leiter Peter Schüller ersann ein
Verfahren, um das akustische Verhalten der unterschiedlichen
Konstruktionen zu ermitteln. Dafür
regte er die Gehäuse breitbandig an und setzte
Schwingungsaufnehmer an verschiedensten
Stellen der Gehäuse an. Über die Vielzahl von
Messwerten kam er so zu einer Art akustischem
Daumenabdruck des Gehäuses. Die Ergebnisse
(siehe Seite 66) sind spannend – und zum Teil
auch völlig anders als erwartet.
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Inhalt
Test & Technik
D/A-Wandler
016 Digital-Coup von Ingo Hansen:
Der dynamische Phonosophie DAC 1
Stereo-Kompaktlautsprecher
020 Eigens für das Regal gebaut:
Neat Iota mit Bändchen für 820 Euro
Stereo-Vollverstärker
022 Class-A ist einfach besser:
Marantz PM 15 S 2 LE, Music Hall
A 70.2, Sugden A 21a Series 2
48
Klein
& laut
Die Music Colors
MC 200 sieht absolut
dezent und edel aus,
hat es aber pegelmäßig
faustdick hinter
den Membranen.
Stereo-Vor/Endverstärker
030 Fast wie die Burmester 808:
Modulare AVM-Vorstufe PA 8 plus SA 8
Subwoofer
036 Atemberaubende Basspegel:
Nubert AW 13 DSP, Velodyne EQ Max 8,
XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P
Phono-Vorverstärker
42 Einfache Rechnung:
Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II
+ zweiter V-LPS II = Oberhammer
Wandler-Vorverstärker
046 Weltexklusiv im Test:
Der feine Audio Research DSPre
Stereo-Standlautsprecher
048 Anmut und Spitzenklang:
Heco Music Colors 200 für 1000 Euro
D/A-Wandler
050 Brillanter Klang auch ohne HiRes:
Hegel HD 11 für 1050 Euro
Stereo-Standlautsprecher
052 Überragend natürlicher Elektrostat:
PIOSound Falcon mit Dipol-Bass
Stereo-Standlautsprecher
056 Das bessere Gehäuse macht’s:
Fischer & Fischer SN 770, Piega Coax 90.2,
Wilson Sophia 3, Vivid Giya G2
Blu-ray-Player
140 Überwältigende Kraft:
Der prächtige McIntosh-Bolide MVP 891
36
22
Tieftonpegel satt
3 Subwoofer zeigen den Fortschritt im Bassbereich.
Nicht nur Power zählt
Marantz, Music Hall und Sugden im Verstärker-Vergleich.
4
5/12 stereoplay.de

HIGH END
2012
Die wichtigsten
Neuheiten in der
Messe-Vorschau.
10 144
Milliarden
Zuhörer
Spitzen-Aufnahmen
im Reich der Mitte.
Ein Report.
146
Die Händler-
Anlage
Röhren-Amps plus
Streamer beim
Boxen Gross.
Magazin
006 News, Facts, Trends:
Burmester-Anlage im neuen Porsche 911,
Deutschlands teuerster Lautsprecher,
Vor 30 Jahren: Recorder, Vor/Endstufen
010 Messe-Preview:
Das erwartet Sie auf der HIGH END 2012:
Die wichtigsten News vorab
014 Parallel-Messe:
Die hifideluxe im Marriott-Hotel
140
Eine
Klasse
für sich
Der Blu-ray-Player
von McIntosh ist
ein audiophiles
Highlight.
Ratgeber & Service
138 Fachhändler-Vorführtermine:
Hören Sie rein
144 Aufnahme-Report:
Ein deutscher High Ender in Beijing
146 Der Händler-Report:
Röhre und Streaming in Harmonie
152 Die Rang & Namen-Liste:
Über 1000 Geräte im Testvergleich
stereoplay music
Alle Testgeräte
alphabetisch
046 Audio Research DSPre
030 AVM PA 8
030 AVM SA 8
056 Fischer & Fischer SN 770
050 Hegel HD 11
140 McIntosh MVP 891
022 Marantz PM 15 S 2 LE
022 Music Hall A 70.2
042 Musical Fidelity V-LPS II
042 Musical Fidelity V-LPS II +
V-PSU II
020 Neat Iota
036 Nubert nuVero AW 13 DSP
056 Piega Coax 90.2
016 Phonosophie DAC 1
022 Sugden A 21a Series 2
048 Heco Music Colors 200
052 PIOSound Falcon
056 Wilson Audio Sophia 3
036 Velodyne EQ Max 8
056 Vivid Giya G2
036 XTZ SubAmp 1 DSP +
99 W 12.18 P
Rubriken
003 Editorial
154 Impressum
162 Vorschau
130 Pink Floyd: „The Wall“ remastered
124 - 136 Über 65 Rezensionen
aus Pop, Oldies, Jazz und Klassik
auf CD, DVD und Vinyl:
Paul Weller, Big Fox, The Stranglers,
Michael Kiwanuka, Curtis Stigers, Céu,
Loreena McKennitt, Birdy, Santana,
Simple Minds, Tony Bennett,
Thin Lizzy, Brad Mehldau, e.s.t. ...
126
Der alte Energie-
Bolzen mit rasant
neuem Kick:
Paul
Weller
5/12 stereoplay.de 5

Magazin Neuheiten schon gehört
Kommentar
Messe-Zentrum München
Die HIGH END steht wieder
ins Haus, und die Vorfreude
ist riesig. Auch weil in diesem
Jahr einige Aussteller auf
Parallelveranstaltungen
in Messenähe den HiFi-
Freunden mehr Erlebnis und
Atmosphäre bieten wollen.
Eine anregende Szenerie wie
in Las Vegas, wo neben der
CES etliche Demos in den
umliegenden Hotels stattfinden,
soll entstehen. Gut so.
Die Spitze
Backes & Müller präsentiert
sein einzigartiges Superhorn
Der Name konnte gar nicht
anders lauten: BM 100. Wer sich
vor Augen führt, dass schon die
BM 50 108 000 Euro kostet, kann
erahnen, für wie viel Geld dieses
Superhorn den Besitzer wechselt:
je nach Ausführung bis 500 000
Euro. Für die halbe Million
bekommt der Käufer aber auch
einen echt außergewöhnlichen
Schallwandler, der natürlich –
aktiv entzerrt – zu unfasslich
unverzerrten hohen Pegeln in der
Lage ist. Anfang März präsentierte
Backes & Müller die BM 100
in den eigenen Vorführräumen,
und der Autor dieser Zeilen war
beeindruckt: trocken, sauber, klar
und sehr laut = geil!
stereoplay unterwegs
Dieter Burmester bittet zum Open-Air-Konzert
Nach seinem bravourösen Einstand in der Sportlimousine
Panamera beschallt Burmester jetzt auch setzen. Neben den aus dem Panamera stammenden
Belangen künftig die Maßstäbe in dieser Klasse
den neuen Porsche 911 Carrera Coupé sowie das Türbässen vom Kaliber 22 Zentimeter – nur möglich
gerade erst vorgestellte Cabrio. Dabei brennt der wegen der extrem steifen Bauweise des Carrera –
Berliner High Ender mit Unterstützung der Porsche- sorgt ein neuartiger, von Porsche patentierter Rohbau-
Ingenieure ein technisches Feuerwerk ab. Schließlich Subwoofer für extrem druckvolle und präzise Bassperformance.
Die Konstruktion nutzt das möchten die Zuffenhausener auch in audiophilen
Volumen
6
5/12 stereoplay.de

Vorgestellt
Studio-Besuch
Schauen Sie den Tonmeistern über die Schulter
Als die „Great Voices 1“ entstand,
besuchte stereoplay die
Bauer Studios, wo all die eh
schon fantastisch aufgenommenen
Stücke noch einmal
liebevoll remastered wurden.
Anlässlich der 2. Folge von
„Great Voices“ wollen wir dieses
beeindruckende Erlebnis nun
unseren Lesern ermöglichen.
Am 11.Mai 2012 empfangen die
Studio-Profis einen exklusiven
Kreis der stereoplay-Leser, die
sich von der Klangverbesserung
des RESO-Masterings oder
einfach nur vom Studioalltag ein
Bild machen möchten. Sie
wollen dabei sein? Schreiben Sie
uns: Redaktion stereoplay,
Leuschnerstraße 1, 70174
Stuttgart, Stichwort: Studio-
Besuch. Unter allen Einsendern
verlosen wir einen Tag im
Tonstudio Bauer in Ludwigsburg
sowie 10 Exemplare der brandneuen
„Great Voices 2“ – als
CD oder als LP. Die Redaktion
wünscht Ihnen viel Glück!
Mit diesem Studio-
Equipment entstehen in
Ludwigsburg die traumhaft
räumlichen RESO-Remaster-
Aufnahmen.
eines Querträgers, der zwischen den vorderen Dachsäulen
verläuft wie ein Transmissionline-Gehäuse. Der hinter den
Rücksitzen verbaute Subwoofer des bisherigen, von Bose
gelieferten Top-Systems entfällt. Das spart einige Liter
Bauvolumen und 4,5 Kilo Gewicht bei gesteigerter Klangqualität
und 13 dB mehr Wirkungsgrad. Im Hochtonbereich
sorgen die für Burmester-Boxen typischen Air-Motion-
Transformer für highfidele Auflösung. Vervollständigt wird
das mit zwölf Chassis aufgebaute System durch eine
automatische Anpassung der Klangabstimmung an das
Verdeck, das sich bis zu 50 km/h öffnen lässt. Fazit:
Noch nie war ein Burmester-System so sportlich verpackt,
so günstig (3500 Euro Aufpreis), so luftig – und so
berauschend.
Stefan Schickedanz
Der patentierte Rohbau-Subwoofer ist
wie eine TML aufgebaut und nutzt das
Volumen des Windlaufrahmens.
Wie im Panamera erlaubt das System
im 911er klangliche Voreinstellungen.
Wir bevorzugen Live!
Die kompakte, auch sehr leichte
Verstärker-Einheit hat zwölf Kanäle
und leistet über 800 Watt.
5/12 stereoplay.de 7

Magazin
Vor
Vor 30 Jahren
Mai 1982
... kam ein hartes Thema auf
Deutschlands HiFi-Gemeinde
zu: Die Post hatte die neuen
FTZ-Verordnungen durchgesetzt,
und nun mussten alle
Empfangsgeräte nachgerüstet
werden. Die Empörung der
Redaktion war groß, und
selbst der Geschäftsführer
des ZVEI, Dr. Richard-Peter
Bergemann, sprach von einer
„unsinnigen Verordnung“.
Aufnahme in die Elite
9 Recorder um 1500 Mark
Einmesscomputer wurden Mode,
und so testete stereoplay die Elite
der neuen Einmess-Recorder-
Oberklasse: Aiwa AD-3800 E,
Harman hk 400xm, die beiden
Hitachi D-E 99 und D-2200 M, JVC
DD-7, Mitsubishi DT-35, Pioneer
CT-9, Sansui D-570, Technics
RS-M 273. Die Einmesscomputer
erwiesen sich dabei als noch nicht
sonderlich verlässlich. Das Test-
Schlusslicht bildete der Harman,
der bei Reineisenbändern mit
Pegelsprüngen und verhangenem
Klangbild auffiel. Fast genauso
matt spielte der Pioneer, der zudem
mit 1900 Mark auch noch der
teuerste Testteilnehmer war.
Testsieger gab es mehrere: Die
Decks von Aiwa, Hitachi, Mitsubishi
und Sansui lagen ungefähr auf
gleichem (hohem) Niveau. Bitter,
dass heute keine dieser Firmen im
HiFi noch eine Rolle spielt.
Red Dot Award
Spezialversion des Ortofon MC 200
In der Mai-Ausgabe testete stereoplay nicht nur das neue MC 200 für
700 Mark, sondern auch eine Spezialversion, die Ortofon eigens für
Japan entwickelt hatte. Nach langen Tests und mit viel Überzeugungskraft
brachten die Redakteure Ortofon dazu, die in den Höhen feinere
Japan-Variante (die sogleich Mitreferenz wurde) auch in Deutschland
anzubieten. Erkennungszeichen: ein roter Punkt auf dem Karton.
Kraft und Freude
Die besten Vor/Endstufen-Kombinationen im Vergleich
Ein Testfeld, dass einem das Wasser im Munde zusammenläuft:
Krell TAM 1/KAS 100 (13 600 Mark), Marantz Sc-6/Sm-800 (11 500
Mark), Mark Levinson ML-10/ML-9 (18 900 Mark), McIntosh C 29/
MC 2255 (14 700 Mark) Stax CA-Y/DA 50 M (10 300 Mark), Threshold
FET One / Stasis 500 (15 800 Mark). Der Endstufen-Sieger hieß
McIntosh MC 2255 – die gibt es übrigens als Einzige immer noch.
Platte des Monats
John McLaughlin
„My Goal’s Beyond“
Electra-Musician /
WEA
Klangqualität: sehr gut
1982 war die Aufnahme aus dem
Jahre 1971 eigentlich schon ein alter
Hut. Aber über das Trio mit Paco de
Lucia und Al Di Meola rückte auch
John McLaughlin wieder in den
Fokus des Interesses. Elektra legte
sein „My Goal’s Beyond“ noch
einmal auf – zu Recht, wie der
damalige stereoplay-Musikkritiker
Matthias Inhoffen unterstrich. „Fein
säuberlich von einander getrennte
Instrumente“ und ein „vorbildlich
räumliches Klangbild“ machten diese
Scheibe zum audiophilen Highlight.
8
5/12 stereoplay.de

Info: www.HighEndSociety.de Tel: 0202-70 20 22
Bella Italia
stereoplay pilgerte für den ersten Hörcheck der
neuen Sonus Faber Aida in den Süden.
Es gibt Schlimmeres, als im Frühling ins Veneto zu fahren.
Wein, gutes Essen ... Und dann noch die Kunde, dass
Sonus Faber endlich das neue Topmodell namens Aida im
Vorführraum zu Vicenza stehen hat. Da macht man sich
doppelt gern auf den Weg. Dass wir dabei gleich noch die
traumhafte Manufaktur besichtigen, gehört selbstverständlich
zum Rahmenprogramm. Die neue Superbox (Preis:
80 000 Euro) klang umwerfend gut – man darf vermuten,
dass sie die am natürlichsten tönende Sonus Faber aller
Zeiten ist. Eines ihrer größten Vorteile: Sie kann trotz ihrer
Größe sehr genau abbilden. Und da sollen ja noch viele
kleine und recht günstige Aida-Geschwister folgen ...
Designer Livio Cucuzza liebt die Form der Aida.
DIE ERLEBNISMESSE FÜR EXZELLENTE
UNTERHALTUNGSELEKTRONIK
03.-06. MAI 2012 IM MOC MÜNCHEN
Entwickler Paolo Tezzon bei der Weichenoptimierung.
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Magazin Neuheiten schon gehört
Das wird lecker
Die HIGH END 2012 steht vor der Tür und verspricht Hunderte von Neuheiten.
stereoplay stellt auf den folgenden Seiten schon etliche Appetithappen vor.
Viel Platz ist nicht mehr frei:
Nach Aussagen der Messeleitung
(High End Society)
sind so gut wie alle Flächen
und Räume des Münchener
M.O.C. belegt; bis Redaktionsschluss
waren schon
über 350 Aussteller gemeldet.
Das ist dicht unter dem
Rekord des letzten Jahres,
und es ist ja noch Zeit bis
zum Start.
Doch vor allem versprechen
die vielen Aussteller-Anmeldungen
wieder jede Menge
faszinierende Neuheiten.
Besonders schön wird es
in diesem Jahr bei Canton.
Deutschlands Lautsprecher-Nummer
1 feiert sein
40-jähriges Jubiläum und
hat dafür eine Jubi-Box
entworfen, die in Gestalt
und Klang der Reference
2.2 sehr nahe kommt, aber
lediglich 9000 Euro kostet.
Zudem gibt es eine Art
Museum, in dem die
Weilroder die Historie ihres
Schaffens in verschiedenen
Modellen darstellen.
Generell werden wieder
extrem viele hochinteressante
Lautsprecher vor Ort
sein: Isophon führt seine
150 000 Euro teure Superbox
Berlina RC 11 mit
Diamant-Mitteltöner vor,
bei T+A werden die neuen
Modelle der TDC-Linie zu
hören sein, und bei German
Physiks (DDD-Manufaktur)
spielt das sehr eigenwillige,
aber klanglich hochspannende
Breitbandhorn
namens Unicorn. Einen
Besuch muss der geneigte
High Ender in jedem Fall
machen: den bei Audio
Reference. Hier werden
nicht nur die großartigen
Falcon-Elektrostaten der
Marke PIOSound (siehe
Test Seite 52) in einem
Sehen und Hören
HIGH END 2012
TAD: Die Edel-Tochter von Pioneer zeigt
die sündhaft teure Mono-Endstufe M 600.
MBL, gemeinhin mit großer Anlage auf der
Messe, stellt die kleinere „Corona Line“ vor.
10
5/12 stereoplay.de
Electrocompaniet: Der Wandler/Verstärker
ECI 6 DS für 5500 Euro kann streamen.
AMG: Der neue Stern unter den Plattenspielern?
Der Viella 12 für 12 800 Euro.

Audeze: Der top verarbeitete, magnetostatische
LCD 3 kostet 1950 Euro.
NAD: Das neue AV-Receiver-Topmodell T 787 beherrscht alle Formate und ist
selbstredend mit den genialen NAD-Modularbausteinen bestückt. Preis: 4000 Euro.
Nordost: Die Norse 2 Series soll fast so
gut sein wie die teurere Reference-Linie.
Vincent: Der SV 800 für 4000 Euro ist
der prächtigste Verstärker der Marke.
Acoustic Signature: Der neue !Ecco ist
mit 1250 Euro äußerst fair kalkuliert.
speziell getunten Raum zu
ragend neutral klingende
Ketten jetzt fertig und spielt
Premiere der neuen Spit-
hören sein, hier stehen auch
Sonus-Faber-Topmodell
sie an den herausragenden
zenlautsprecher von Dali
die neuen, vollaktiven
Aida.
TAD-Lautsprechern. Nach
sollte man sich ebenfalls
Meridian-Lautsprecher M6
Und wo wir schon bei
dem, was in Las Vegas
nicht entgehen lassen. Die
sowie – mit ein bisschen
Besuchs-Empfehlungen
(CES) zu hören war, gilt
Dänen hatten sich für die
Glück – das höchst beein-
sind: Die edle Pioneer-Toch-
auch hier: unbedingt
Entwicklung recht lange Zeit
druckende, weil so über-
ter TAD hat ihre Elektronik-
hingehen. Die Europa-
gelassen, aber was
_06XKV_Reichmann_Audio_12_11_RZ.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);24. Oct 2011 11:37:59
KEINE KOMPROMISSE.
Vollverstärker M6i Eingänge: 4xCinch, 1xXLR, 1xUSB; Ausgänge:
1xLautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200Watt/Kanal, silber
oder schwarz, 17Kg, 2.450,-€
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Magazin Neuheiten schon gehört
Meridian: Der Rundumstrahler
M6 ist vollaktiv
und kostet 6000 Euro.
T+A: neue Boxenlinie
TCD, hier das Top-Modell
110 S für 7000 Euro.
Isophon: Auch die RC 9
mit Diamantmitteltöner
wird zugegen sein.
Naim Audio: Der NDS sei der weltbeste
Streamer, heißt es bei Naim – wir
werden das auf der Messe überprüfen!
Dali: Europa-Premiere
der Epicon-Linie, hier
die 6er für 9 000 Euro.
Canton: Die 40-Jahre-
Jubiläumsbox (9000
Euro) ähnelt der Ref. 2.2.
PADIS: Die Elise II (8800
Euro) ist komplett aus
Kunststoff aufgebaut.
AVM: Der ML 8 ist ein einzigartiges
Musik-Archiv mit einem Speicherplatz
von bis zu 15 TB. Preis: ab 9900 Euro.
man so hört, hat sich die
Corona-Linie vor. Die
Prototyp in Hamburg bei
Seite. Sie verstehen sich
Wartezeit gelohnt. Hier
einzelnen Komponenten
den Norddeutschen HiFi-
zwar als Konkurrenz zur
muss sich die Konkurrenz
kosten „nur“ um 10 000
Tagen grandios gut.
HIGH END, sind es aber
wohl warm anziehen.
Euro. NAD präsentiert eine
Zu empfehlen sind aber
eigentlich gar nicht. Denn
Naim wird nicht nur Focal-
Produktoffensive: Hier gibt
ebenso Besuche bei den
durch sie wird die weltweit
Lautsprecher vorstellen
es die neuen AV-Receiver
Alternativ-Veranstaltungen
einmalige Messe nur noch
(Music Line hat vor kurzem
sowie die nun komplette
– siehe rechts und nächste
farbiger und lebendiger.
den Vertrieb der Franzosen
M-Serie zu bestaunen.
übernommen), man mun-
Gleich nebenan von der
kelt, auch das Naim-Flagg-
Messehalle 4, in einem
schiff Ovator 800 könnte zu
sehen und zu hören sein.
Sicher ist, dass der große
Netzwerk-Player NDS dort
seinen Teil zu einer – sicher
wieder – exzellenten Demo
beitragen wird. Spannende
News auch bei MBL: Die
Berliner, die gemeinhin eher
Nebengebäude von BMW,
laufen die Vorführungen von
Heiner Martion und Burkhardt
Schwäbe (Eternal-
Arts). Auch hier sollte der
geneigte Besucher etwas
Zeit einplanen, denn
Martion hat sein neues
Einhorn (Basshorn plus
Eher eine Vision:
Bis sich die
HIGH END zu
einer Messe für
junge, gut aussehende
Frauen
entwickelt, wird
wohl noch einige
Zeit vergehen.
das ganz große Besteck
Mittelhochton-Koax) fertig,
auftischen, stellen ihre neue
und das klang schon als
12
5/12 stereoplay.de

Der gute Ton nebenan
Audio Components, der größte High-End-Vertrieb
in Deutschland, macht selbst eine feine Messe.
Das „Life Like“ in Unterföhring
gilt schon seit
langem als beste Adresse
für den besten Ton in
München. Während der
HIGH END (3. bis 6. Mai
2012) wird das edle Ladenlokal
zum Schauplatz einer
bislang einmaligen Vorführung:
Hier steht dann die
brandneue Magico Q7, eine
komplett aus Aluminium
aufgebaute Vierwege-Konstruktion
(350 Kilo, 75 000
Euro – pro Stück!). Die
passive Superbox soll von
insgesamt vier Devialet
D-Premiers angesteuert
werden. Die französischen
Digitalverstärker sind
extrem vielfältig und lassen
sich dank internem Prozessor
gar auf die Raumakustik
anpassen. Ein höchst
spannendes und klanglich
vielversprechendes
Experiment, das man sich
unbedingt gönnen sollte –
wie auch das McIntosh-
Heimkino, das ebenfalls bei
Life Like aufgebaut wird.
Interessenten finden auf der
HIGH END einen Shuttle-
Service (www.audio-components.de)
oder fahren
direkt dorthin: Life Like,
Oberföhringerstraße 107,
81925 München.
Sehen und Hören
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Magazin Neuheiten schon gehört
Parallel-Universum
Im nahe gelegenen Marriott veranstalten
namhafte HIGH-END-Kritiker eine Hotel-Messe.
Sehen und Hören
hifideluxe
Schon vor zwei Jahren
versuchte die hifideluxe,
ihre Idee von einer Schau
parallel zur HIGH END in
einem Münchner Hotel
umzusetzen. Das ging
schief, weil die ausgewählte
Location zwar sehr
schick war, aber zu weit
weg von der HIGH END
lag. Dieses Jahr machen es
die Organisatoren um
Dieter Mallach (MalValve)
Volker Bohlmeier (Einstein)
und Hermann Winters
(Acapella) besser: Das
Mariott ist nur fünf Fahrminuten
vom M.O.C.
entfernt, und es gibt einen
Shuttle-Service zwischen
Messe und Hotel. Dort,
so die Argumentation der
Veranstalter, klinge es
besser, und die Atmosphäre
sei den edlen Anlagen
sehr viel angemessener.
Der Eintritt zur hifideluxe ist
frei, die Öffnungszeiten:
Donnerstag bis Samstag
12 bis 20 Uhr.
Avalon: Die Transcendent
ist nicht mehr ganz neu,
aber absolut bezaubernd.
Jadis: Der DA 88 S ist
ein audiophiler Traum.
Mit seinen knapp
70 Watt in reinem
Class-A treibt er fast
alle Lautsprecher.
MalValve-Kopfhöreramp für Magnetostaten:
der Head Amp für 4000 Euro.
Audioplan: Die Kantata hat
im Haus die legendäre
Kontrapunkt abgelöst. Das
sagt alles über ihre musikalischen
Fähigkeiten.
Einstein: Die Komponenten
der Westdeutschen sind
allesamt ein Traum. Auch auf
den neuen CD-Player The
Source MK II (11 500 Euro)
darf man gespannt sein.
14
5/12 stereoplay.de

Die 3. Dimension
Neuer Super-Receiver RSX 1562 von Rotel
Man hat sich bei Rotel etwas Zeit gelassen, kommt
aber nun mit einem wahren Rundum-glücklich-Paket:
Die sieben Class-D-Endstufen leisten je 200 Watt
(an 4 Ohm), und auch sonst besitzt der RSX 1562 alles,
was Top-Receiver heute auszeichnet. Dazu zählen die
neueste Faroudja-Plattform Torino FLI30336 Cortez
Advanced für beste Bilder sowie ein USB-Eingang für
den Anschluss von iPod & Co. Preis: 2700 Euro.
Infos: 0 52 21 / 87 17 0 oder www.gute-anlage.de
Munich Marriott Hotel
München-Schwabing
Berlinerstraße 93
80805 München
Eintritt frei, kostenloser Shuttledienst,
350 Stellplätze in den Tiefgaragen,
5 Autominuten zum MOC,
direkte Anbindung zur Autobahn und
zur U-Bahn Station Nordfriedhof
Wie in alten Zeiten
Neues Laufwerk des Ex-Micro-Seiki-Entwicklers
Unter dem Label TechDAS entstehen in Japan Laufwerke
wie früher: mit luftgelagertem Plattenteller und
einer (geräuschlosen!) Pumpe zum Ansaugen der Platte.
Der mächtige Air Force One wird 34 000 Euro kosten
und von Vivid Audio vertrieben. Infos:
0041 / 78 95 39 45 0, www.vividaudio.ch
Marken & Hersteller
ACAPELLA, ACOUSTIC MASTERPIECE, AIR FORCE ONE, AIR
TIGHT, ANALOG TOOLS, ARTOS AUDIO, AUDEZ’E, AUDIO NOTE,
AUDIOMACHINA, AUDIO ORIGAMI, AUDIOMAT, AUDIOPLAN,
AVALON, BLADELIUS, THE CARTRIDGEMAN, dCS, DUEVEL,
EINSTEIN AUDIO COMPONENTS, GRADO, GRAHAM, HEAVENS
GATE AUDIO, JADIS, KILIMANJARO SERIES, KOETSU, LEEMA
ELECTRONICS, LINDEMANN AUDIO, LOVAN, MalValve,
MUSICABLE, MY SONIC, PHASEMation, ROKSAN, ROSSNER,
JEFF ROWLAND, RUNNING SPRINGS AUDIO, SICOMIN,
SPIRAL GROOVE, STAX, STILLPOINTS, TAKATSUKI, TAOC,
TECHDAS, TELLURIUM Q, TOWNSHEND, TRANSPARENT, VPI,
WOLF VON LANGA, ZYX
03. bis 05. Mai 2012
täglich 12h00 –20h00
Weitere Information: +49 (0)234 9629710
info@hifideluxe.de www.hifideluxe.de

Test & Technik D/A-Wandler
16
5/12 stereoplay.de

Bingo, Ingo!
Wer den Phonosophie-Firmenchef
Ingo Hansen kennt, der weiß,
dass schon einiges passieren muss, bis
der kompromisslos dem live-haftigen
Klangerlebnis verschriebene Kämpfer
und hartnäckige Analog-Verfechter einen
D/A-Wandler auf den Markt bringt.
Klar gibt’s im Phonosophie-Programm
traditionell auch CD-Spieler, aber ein
eigenständiger D/A-Wandler, mit dem
sich sogar Musik vom Computer hören
lässt – das gleicht schon beinahe einer
Kulturrevolution.
Dafür suchte sich Hansen auch einen
starken Verbündeten, nämlich keinen
Geringeren als die Essener Firma Fink
Audio Consulting. So stellt der 3900
Euro teure Phonosophie DAC 1 ein
nordwestdeutsches Joint Venture dar:
Ingo Hansen steuerte sein langjährig
bewährtes Mechanikkonzept mit
stabilem Aluminium-Gehäuse und
elastisch gelagerten Leiterplatten bei,
während sich Karl-Heinz Fink und
seine Mannen um das elektronische
Innenleben kümmerten. Dies sogar
exklusiv, so dass der Innenraum zur
vollständig Animator-freien Zone geriet
– was genügend Spielraum schafft
für nachträgliches, phonosophisch
geprägtes K langtunig.
Ist Fink Audio Consulting für die
Elektronik des DAC 1 zuständig, so
geht die Klangabstimmung dennoch
voll auf die Kappe von Phonosophie.
Einige Entwicklungszeit verstrich, bis
Ingo Hansen absolut zufrieden war.
Beispielsweise wurden im Vorfeld
unzählige analoge Ausgangsstufen
getestet. Schließlich fiel die Wahl auf
eine spiegelsymmetrische, mit 14 einzelnen
Transistoren aufgebaute Variante:
Weil der DAC 1 auch einen symmetrischen
Ausgang besitzt, finden sich
in ihm gleich vier dieser kräftigen
Mini-Endstufen, die auch lange Kabel
problemlos antreiben.
Grundlage jeglichen Feintunings ist
jedoch stets ein ausgefeiltes Technik-
Konzept, das solche Spielräume überhaupt
erst ermöglicht. Und da folgt der
DAC 1 kompromisslos zwei Konstruktionsprämissen,
nämlich Jitter-Armut
und Immunität gegenüber von außen
DAC 1 nennen sich derzeit recht
viele D/A-Wandler – doch nur
dieser hier trägt unverwechselbar
die Handschrift von Phonosophie.
Spätere Erweiterungen nicht ausgeschlossen: Ein CD-Spieler, der sich bereits im Einsatz befindet,
lässt sich über die speziellen Optical-In/Out-Buchsen anschließen und untersteht dann dem Mastertakt
des DAC 1. Typisch Phonosophie ist auch die Möglichkeit zum Anschluss eines zusätzlichen Netzteils.

Test & Technik D/A-Wandler
4
3
1
2
einwirkenden Störgrößen – die
Lieblingsthemen also von DAC-
1-Macher Bernd Sander, der auf
diesem Gebiet bereits zur Jahrtausendwende
als ehemaliger
Audionet-Chefentwickler Pionierarbeit
leistete.
Wie es sich für einen jitterarmen
D/A-Wandler gehört,
liegen beim DAC 1 Systemtaktgeber
und Wandlerchip sehr
dicht beieinander. Damit die
Digitaldaten vom Computer
auch zur richtigen Zeit am Chip
ankommen, steuert der DAC 1
den Datenzufluss im asynchronen
USB-Modus – hierbei gehorcht
der Rechner dem Systemtakt
des DAC 1. Für maximale
Stör-Entkopplung vom Computer
ist das USB-Interface in
einem separaten Gehäuse untergebracht.
Dort erfolgt zudem
die galvanische Trennung zwischen
Computer- und DAC-
Stromkreis via Optokoppler.
1
2
Für bessere Entkopplung
von Rechner und
Wandler bewohnt das
USB-Interface ein
eigenes Gehäuse.
Stromkompensierte
Drosseln im Analog-
Netzteil entkoppeln die
Elektronik vom Lichtnetz.
3
Präzisions-Spindeltrimmer
erlauben den Abgleich auf
das Verzerrungsminimum
und die Offset-Korrektur.
Die Verbindung zwischen dem
USB-Frontend und dem Gerät
übernimmt ein beiliegendes
Gigabit-LAN-Kabel, das mit
zwei Metern Länge exakt auf
perfekte Phasenbezüge aller
übermittelten Low-Voltage-
Differential-Signale (LVDS)
abgestimmt ist.
Auch gegenüber netzbedingten
Störeinflüssen zeigt sich
der DAC 1 gut gewappnet. So
besitzt er für Analog- und Digitalteil
getrennte Ringkerntrafos
mit geringer Koppelkapazität
und verwendet im analogen
Gleichstromkreis stromkompensierte
Drosseln, die eine
zusätzliche, hochfrequente Störunterdrückung
bewirken.
Der DAC 1 im Hörtest
Im stereoplay-Hörraum zeigte
der Phonosophie DAC 1 klares
Alpha-Verhalten: Hier spielt die
Musik – und hier geht’s lang.
Nebulöse Verwaschenheit war
dem Hanseaten dabei ebenso
fremd wie dynamische Zurückhaltung.
So spannend wie aufschlussreich
war denn auch der Vergleich
mit seinem Sparringspartner,
dem Ayre QB-9 (Test
4
Die vier kräftigen Ausgangs-Pufferstufen
sind
mit jeweils 14 einzelnen
Transistoren bestückt.
in stereoplay 2/12). So konzentrierte
sich der DAC 1 mit
44,1-kHz-Kost mehr auf das
akustische Zentrum in der Mitte,
spielte weniger weiträumig
und auch in tonaler Hinsicht
nicht ganz so luftig. Musikalisch
betrachtet, gab er sich
zackiger, konzentrierte sich stärker
auf die Vorwärtsbewegung,
hatte dann auch beim wunderschön
verträumten „Kissing“
vom Meisterstück „Quiet Letters“
der dänischen Formation
Bliss eher die filigrane Percussion-Section
im Fokus. Der
Ayre hingegen vermittelte mehr
Interview
Bernd Sander
Schaltungsentwickler
stereoplay: Herr Sander, beim
DAC 1 gibt es keine unkenntlich
gemachten Bauelemente.
Haben Sie keine Angst vor
dreisten Kopierern?
Bernd Sander: Nein, denn
das eigentliche Geheimnis
des DAC 1 liegt in seinem
absolut störsicheren und
elektrisch optimierten
Aufbau. Das muss jemand
erst mal hinkriegen.
In den Spezifikationen des
DAC 1 ist von einer „dual
chained PLL“ die Rede. Was
ist damit gemeint?
Es gibt nieder- und hochfrequenten
Jitter. Zur optimalen
Unterdrückung beider
Komponenten verwenden wir
daher im digitalen Eingangskreis
zunächst den Receiver-
Baustein PCM 9211, der von
Haus aus schon sehr niedrige
Jitter-Werte liefert. Um
das Verhalten bei tieffrequentem
Jitter zu optimieren,
haben wir um den D/A-Wandlerchip
PCM 1792 eine
weitere, speziell darauf abgestimmte
PLL angeordnet.
Nahe dem Wandlerchip
befinden sich mehrere
Präzisionstrimmer zum
Feinabgleich. Was sollen
diese leisten?
18
5/12 stereoplay.de

Meinung
Jürgen
Schröder
stereoplay-
Mitarbeiter
Der Phonosophie DAC 1 ist ein toller
Einstand. Er kann alles, was ein
moderner D/A-Wandler heutzutage
können muss, misst sich fantastisch
und klingt genau so, wie Ingo
Hansen ihn haben wollte. Mir
persönlich liegt der Ayre QB-9 ein
wenig mehr, doch der DAC 1 punktet
mit Spielfreude, enormer Kraft und
Sauberkeit. Fink Audio Consulting
hat mit dem DAC 1 zweifellos eine
superbe Plattform geschaffen.
Atmosphäre – weshalb dieser
Durchgang an ihn ging. „Volle
Kraft voraus“, lautete das DAC-1-
Motto dann mit 96-kHz-Aufnahmen.
Hier schmolzen die tonalen
Unterschiede weitgehend dahin,
obwohl der Ayre noch immer ein
wenig anmutiger spielte. Die besondere
Stärke des DAC 1 war jedoch
seine enorm kraftvolle Gangart,
die Titel wie „The Chain“ von
Fleetwood Mac zu echten Krachern
machte. Auch in Sachen Konturenschärfe
und Detailarbeit dürfte dem
spielfreudigen Hanseaten so schnell
keiner gewachsen sein.
Jürgen Schröder ■
Mit dem jeweils ersten pro Kanal
können wir die ohnehin schon
geringen Verzerrungen des
Strom/Spannungswandler-
Bausteins nochmals um etwa 6
Dezibel reduzieren. Die beiden
anschließenden dienen zum
Offset-Abgleich der vier Ausgangsstufen,
da wir im DAC 1 aus
klanglichen Gründen auf einen
durchweg Gleichstrom-(DC-)
gekoppelten Signalpfad setzen.
Phonosophie DAC 1
3900 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: I. Hansen Vertriebs GmbH
Telefon: 040 / 83 70 77
www.phonosophie.de
–
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 45 x H: 7,3 x T: 35 cm
Gewicht: 6,8 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Ausgewogen mit kleinem Roll-Off
Klirrspektrum 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Extrem geringer und dazu gutmütiger
Klirr
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Extrem geringer Jitter via USB (152ps),
via S/P-DIF (257ps) kaum schlechter
Rauschabst. RCA/XLR 116/118 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 6,4/26 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb -/16 W
Bewertung
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/192) 64/67/68
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Messtechnisch exzellenter,
durch USB-Anschluss
universell einsetzbarer und voll
HiRes-tauglicher D/A-Wandler
mit einem betont packenden,
sehr sauberen und konturierten
Klang.
stereoplay Testurteil
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/192)
Absol. Spitzenkl. 64/67/68 Punkte
Gesamturteil
überragend
96 Punkte
Preis/Leistung
gut – sehr gut
Die Redaktion stereoplay
sucht Verstärkung
... und damit vielleicht Sie!
Sie sind technisch versiert und
womöglich vom HiFi-Bazillus
infiziert? Sie sind auch auf der
Suche nach dem besten Klang
und haben Freude am Schreiben?
Und Sie sind womöglich
sogar stereoplay-Leser? Dann
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wir suchen eine(n)
Redakteur oder Redakteurin
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Beschäftigung mit der
schönsten Nebensache der
Welt. Interesse? Dann senden
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Person sowie aussagekräftige
Leseproben an: hbiermann@
wekanet.de oder Redaktion
stereoplay, Leuschnerstraße 1,
70174 Stuttgart.

Test & Technik Lautsprecher
Magische
Miniaturen
Wenig Platz, geringer Hörabstand?
Da patzen die
meisten Lautsprecher – die
Neat Iota dagegen ist genau
dann in ihrem Element und
zeigt musikalische Größe.
Haben Sie schon einmal
Kompaktboxen in ein
Regal oder auf ein Sideboard
nahe der Rückwand gestellt und
gehört? Das ist fast immer ziemlich
ernüchternd. Träge, dicklich,
detailarm – kaum erahnen
lässt sich da die Musikalität,
welche die Modelle auf einem
soliden Ständer wandnah oder
frei stehend versprühen sollen.
Der Grund liegt auf der Hand
– sie sind nicht dafür geschaffen.
Ihre Aufgabe heißt: Beschalle
einen Raum mittlerer
Größe mit möglichst vollwertigem
Sound, damit der geneigte
Hörer in mittlerer Entfernung,
meist um zwei Meter, den Klang
großer Boxen nicht vermisst.
Lautet aber die Anforderung:
Erzeuge auf einem Sideboard
oder im Regal mit geringstem
Hörabstand einen hochauflösenden
und homogenen Klang,
ist das Gros der Kompaktboxen
in der Bredouille.
Nicht die Neat Iota. Sie fühlt
sich direkt vor einer Wand oder
auf einem Sideboard pudelwohl
und macht auch noch richtig
was her. Sogar an einer Wand
lässt sie sich befestigen – akustisch
kein Nachteil (siehe Mess-
Die Neat Iota
sollten liegend
betrieben werden
und parallel
ausgerichtet sein.
In unseren Tests
klang es mit den
Bändchen außen
homogener.
Die milchtütengroße
Box gibt’s
außer in dem hier
abgebildeten
matten weißen
Seidenlack noch
in Schwarz und
drei knallig bunten
Farben.
20
5/12 stereoplay.de

labor). Die Iota ist keine Box
von der Stange, sie hat eine
audiophile Bestückung. Neben
dem 10-Zentimeter-Tieftöner
residiert ein echtes Bändchen,
das die Frequenzen ab 2,5 Kilohertz
überträgt.
Die Weiche punktet mit
klirrfreien Luftspulen und Direktverdrahtung
der Bauteile.
Dämm-Materialien unterschiedlicher
Dichte und eine zusätzliche
Verstärkung der Seitenwände
unterstreichen den hohen
Anspruch der Iota-Entwickler.
Vorstehende Polklemmen erzwingen einen
Mindestabstand zur Rückwand. So bleibt der
Reflexöffnung stets genügend Luft.
Aus dem Messlabor
Im Regal ist der Amplitudengang
ausgewogener.
Wichtig dabei: Die Boxenfront
sollte stets mit
der vorderen Regalkante
abschließen, um frühe,
das Abklingspektrum
verschlechternde Reflexionen
zu vermeiden.
+5 dB
0 dB
-5 dB
Messwerte richtig deuten
Mit 2,5 Litern Volumen im Bass
ist kein Staat zu machen, das
liegt auf der Hand. Hier brilliert
die Iota mehr mit Differenzierungsvermögen
denn mit Tiefe.
Die auffällige Senke im Grundton
ist gewollt, denn wandnah
gleicht die aufstellungsbedingte
breitbandige Anhebung tiefer
Frequenzen die Senke aus.
Schon wegen der Optik wird
man die Boxen im Regal oder
auf einem Board parallel aufstellen
– was nicht zuletzt wegen
früher Reflexionen sinnvoll
ist. Insofern stört die Pegelspitze
im Brillanzbereich nicht, da
sie nur auf Achse wirkt. Unter
Winkeln ist der Frequenzgang
ausgeglichener; ideal steht die
Neat Iota ein wenig unterhalb
der Ohrhöhe.
So agiert die Box – einer
akus tischen Lupe gleich – mit
ungeheurer Akkuratesse. Da
wird die Bronze der HiHats, der
darüber gestrichene Besen oder
auch das beißende Element der
Blasinstrumente in „Ain’t That
A Kick“ (Dean Martin, „Essential“/EMI)
förmlich sichtbar –
keineswegs übertrieben, aber
auch nicht gesoftet. Dieser
Offenheit schließen sich Mitten
und Grundton nahtlos an. Die
gefühlvolle Ballade „Little
neat acoustics IOTA
-10 dB
0 ms
1 ms
-15 dB
2 ms
-20 dB
3 ms
250 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 10 kHz 20 kHz
Mit nahezu perfektem Ausklingen
zeigt die kleine Iota Stärke.
Dipper“ von Pothead („Pottersville“/Janitor)
tönt wundervoll
verspielt, garniert mit leuchtenden
Klangfarben. Stimmen, Instrumente,
alles ist pieksauber
getrennt, und mit jedem Ton
entfaltet die Iota einen wahrlich
magischen Klangkosmos.
So klein die Neat Iota ist,
sie eignet sich nicht für den
schnellen Musikgenuss nebenher,
sondern für ernsthaftes
Hören. Ihre Rhythmik und
Präzision vereinnahmen schnell.
Frisch aus dem Karton sollte
man sie indes nicht werten,
sondern ihr eine gebührende
Einspielzeit gönnen, damit sie
klanglich zu voller Blüte reifen
kann. Knut Isberner ■
Die Bauteile des Netzwerks sind direkt
miteinander verdrahtet. Die Bassreflexröhre
ist nur an der Außenseite verrundet.
Neat Iota
820 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Input Audio
Telefon: 0 43 46 / 60 06 01
www.neat.co.uk
www.inputaudio.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 20 x H: 13 x T: 16,5 cm
Gewicht: 3 kg
Aufstellungstipp: wandnah, geringe
Basisbreite und kurzer Hörabstand,
normal bedämpfte Räume bis 15 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Leichte Senke zwischen 200 und
1000 Hz, kleiner Hochtonpeak auf
Achse, Impedanz kaum unter 6 Ω
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Mittlerer Klirr, mit Lautstärken nahe
am Maximum stark ansteigend
stereoplay Bedarfsprofil
Geringer Wirkungsgrad, Amps dürfen
gern über 100 Watt mitbringen
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 79/69 Hz
Maximallautstärke >79 Hz 100,5 dB
Bewertung
14
10
6
2
neat acoustics IOTA
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
neat acoustics IOTA Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
10 11 6 7 9
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 43
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Analytischer Kompakt-Speaker
für geringe Hörabstände mit
geringer Basisbreite. Verzaubert
auf einem Regal oder einem
Sideboard mit schon magischer
Durchzeichnung und Auflösung.
Für größere Räume und höhere
Pegel weniger geeignet.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
43 Punkte
61 Punkte
sehr gut
5/12 stereoplay.de 21

Test & Technik Verstärker
Supertramps
Mit allen Wassern gewaschen, überall
daheim: Zwei dieser drei Amps
nehmen jede Herausforderung an.
Der dritte glänzt als Feingeist.
22
5/12 stereoplay.de

Sapperlot – bei dem, was
moderne Elektronik alles
kann, dürfte es doch überhaupt
kein Problem mehr sein: ein
Signal X mit einem konstanten
Faktor auf den höheren Spannungswert
Y zu bringen.
Schon recht, nur werden die
meisten Boxen durch Strom in
Aktion gebracht. Die Magnetspulen
verlangen mal weniger,
mal mehr von diesem Stoff, ab
und zu sogar schlagartig viel.
Nun fällt es den Verstärkern
ganz und gar nicht mehr leicht,
unter diesen Bedingungen den
Spannungsfaktor souverän bei
dem anvisierten Wert zu halten.
Und dann kommt zu alledem
noch die Psychoakustik hinzu.
Diese überhört vielleicht gnädig
ein messtechnisch unanständiges
Geschunkel. Bei einer
labormäßig nur schwer zu
erfassenden Kritzligkeit wird
jedoch heftig rebelliert.
Also freuen wir uns, dass
immer noch viele Ingenieure
Verstärker mit Verstand, Herz
und viel Erfahrung entwickeln.
Wir müssen auch akzeptieren,
dass es selbst in der getesteten
Preisklasse noch Kompromisse
gibt. Das gilt für den Marantz
PM 15 S 2 Limited Edition zu
2000 Euro ebenso wie für den
etwas günstigeren Music Hall
A 70.2 zu 1500 Euro. Und auch
für den A 21 a Series 2, den der
englische Hersteller Sugden zu
1950 Euro offeriert.
Der Interessent muss seine
speziellen Bedürfnisse abklopfen.
Soll der Amp nebenbei
einer Multikanal-Aufführung
auf die Sprünge helfen? Ist vielleicht
irgendwann – nach Zukauf
eines weiteren Verstärkers
– Biamping geplant?
Welche Rolle spielt der gute
alte Plattenspieler? Wird statt
eines externen PrePre-Kästchens
und entsprechenden
Gefummels noch ein hochgezüchtetes
Einbau-Phonoteil
gebraucht? Oder reicht ein bescheideneres
zum Experimentieren?
Nach dem Blick auf die Bedarfs-
und Leistungsprofile von
stereoplay lässt sich auch die
Frage beantworten, ob diese
oder jene Boxen zu den Verstärkern
von der Physik her passen.
Zu diesem Test lieferte das Labor
ganz neue Diagramme dazu,
die erstmals auch Rückschlüsse
auf das musikalische Zusammenspiel
der Komponenten gestatten
(siehe Seite 56).
Selbstverständlich wird bei
stereoplay trotzdem – oder erst
recht – intensiv gehört!
Marantz PM 15 S 2 LE
2000 Euro
Sugden A 21a Series 2
1950 Euro
Music Hall A 70.2
1500 Euro
5/12 stereoplay.de 23

MARANTZ
Test & Technik Verstärker
Marantz PM 15 S 2 Limited Edition 2000 Euro
Den neuen PM 15 S 2 Limited
Edition von Marantz
begrüßt der HiFi-Fan unwillkürlich
mit einer tiefen Verneigung.
Die mattschwarzen,
schweren Metallplatten, die ein
festes Stahlchassis flankieren,
das Bullaugen-Display sowie
die golden funkelnden Anschlussbuchsen
und -klemmen
flößen eben Hochachtung ein.
Doch die inneren Werte wiegen
– im wahrsten Sinne des
Wortes – schwerer. Sapperlot,
auf dem dicken Alu der Kühlkörper
vermag sich die Wärme
schneller zu verteilen als auf
dünnem, bevor sie schön gleichmäßig
gen Himmel enteilt.
Insofern spielt es auch gar
keine Rolle, dass Marantz die
Profile und die daran geschraubten
Endstufen in der
Mitte beließ und nicht wie üblich
nach rechts und links außen
verbannte. In der PM-15-S2
Wussten Sie ...
... dass der New Yorker
Saul Bernard Marantz
im Jahr 1951 begann,
Verstärker zu bauen? Das
erste Produkt war die
Mono-Vorstufe Audio
Consolette Model 1.
Technik im Detail
Formation bietet das viele
Metall einen ganz besonderen
Schutz: davor, dass die Ströme,
die um den gekapselten, denkmalartigen
Netztrafo und um
die Nichicon-Spezial-Speicherelkos
fluten, ja nicht auf
magnetische Weise die feinen
Eingangskreise berühren.
Für diese hat Marantz ganz
tief in die Kisten gelangt, die
mit impulsfixen Einzeltransistoren
aufgebaute, selektierte
Verstärkermodule enthalten.
Jene Edelplatinen stecken
nun in dem CD-Extra-Pufferamp
und in dem Phonoteil, das
auch leisen MC-Pickups dient.
Eine ganze Reihe davon arbeitet
in einem feinen Regelkreis,
der das Lautstärke-IC – auch
bei zurückgedrehtem Pegel –
zu annähernd störfreier Arbeit
anhalten kann.
„Extrem sauber“, kommentierten
die Tester denn auch die
Arbeit des neuen Marantz im
Hörraum. Kari Bremnes’ „Reise“
verdeutlichte zudem, dass
dieser Verstärker nicht nur Heldinnen
mit all ihrer Sanges-
Tugend auftreten lässt, sondern
Zeichen von Exklusivität: Gigant-
Nichicon-Elkos (Beiname „Super
Through“) und Standby-Netzteil
teilen sich die Ecke oben links.
Rechts unten residiert die
exorbitante Lautstärke-
Regelelektronik.
Wenn der kleine
Rückseitenschalter auf
Biamp steht, bestimmt
ein zweiter, via Remote
verbundener PM 15 S 2
die Lautstärke-Position
des Luxus-Verstärker-
Doppelteams.
den Raum, die nordische Landschaft
mit basstiefen Fjorden
und mit weitem Firmament
oben herum meisterhaft sowie
völlig mühelos öffnet.
„Alle Achtung“, hieß es bei
Geigenwogen, die nach Belieben
hochschäumen durften,
ohne im Geringsten zu schmerzen
– aber auch ohne allzu viel
Duft und Aura zu verbreiten.
Der PM 15 S 2 LE beugt also
etwaigen Höhen-Gefahren etwas
zu fleißig vor – bequemere
Musikgenießer mögen das aber
genau so.
Glücklich getrennt
Der PM 15 S 2 LE leistet nicht nur als Vollverstärker gute Arbeit,
er lässt sich via Relais (1) und Front-Tipper zu einer veritablen
Vor- und Endstufe umfunktionieren. Als Pre-Out- und Main-In-
Pufferstufen werden ausnahmsweise normale IC-Verstärker
verwendet. Ansonsten setzt Marantz im PM 15 S 2 LE eine
Vielzahl diskret aufgebauter „High Dynamic Amplification Moduls“
ein. Sie sorgen unter anderem dafür, dass eine fixe Strom-Gegenkopplungsschleife
und eine DC-Regelung reibungslos agieren.
24
5/12 stereoplay.de

MUSIC HALL
Music Hall A 70.2 1500 Euro
Endlich! Statt die Elektronik
in eine möglichst flache
Schatulle zu pressen, schenkt
ihr Music Hall in dem immerhin
15 Zentimeter hohen A 70.2
ausreichend Raum. Der Lautstärkedreher,
der ein Edel-
Regel-IC (PGA 2320) steuert,
und der eine Relaisbank kommandierende
Source-Knopf
wirken auf der massiven Alu-
Frontplatte zwar etwas verloren.
Dafür gibt es im Innern keine
Drängelei – auch wenn Music
Hall jedem Kanal seinen eigenen
Netztrafo und zwei Speicherelkos
à 10 000 Mikrofarad
Kapazität spendiert.
Überdies beschäftigt der A
70.2 pro Ausgang zwei fleißige
Gegentakt-Transistoren von
Sanken. Daher scheint es ganz
und gar nicht verwegen, wenn
der Music Hall – via Relais
bequem anwählbar – bei Bedarf
gleich zwei Boxenpärchen an
die Leinen nimmt.
Konventionell, aber großzügig
und nach allen Regeln der
Kunst: Diese Formel schlug
sich in sehr anständigen Messwerten
nieder – vor allem auch
in schon imponierender Impulsschnelligkeit
und damit verbunden
einer nur marginalen Klirrzunahme
zu hohen Frequenzen
hin. Den Störabstand (für den
sich der Marantz mit seiner
Extra-Elektronik querlegt) und
eine Neigung zu Schwingansätzen
könnten Techniker bekritteln.
In der Praxis spielen diese
kleinen Schwächen aber garantiert
keine Rolle.
Das zeigte sich umgehend
im Hörraum, wo der A 70.2
ganz und gar nicht verschnupft,
sondern überaus fetzig, frisch
und lebendig aufspielte. Vitale,
schwitzende Rocker auf eine
besonders breite Bühne zu stellen,
bereitete der „Musikhalle“
besonders viel Spaß.
Mit diesem Temperament
langte er an den teureren Creek
Destiny 2 (Test 11/10) heran.
Jener schlüsselte aber –
zusammen mit dem Sugden –
Piano-Intimitäten beherzter auf,
während der A 70.2 sich eher
schämte und zu verzagt blieb.
Bei „großer“ Musik blühte der
brave Music Hall sofort wieder
voll auf.
Alle Achtung: Als einer der
wenigen seiner Klasse bietet
der A 70.2 symmetrische
Eingänge. Operationsverstärker-ICs
spannen die Doppel-
Signale aber subito auf
einpolig um. „Bypass“-In führt
direkt zu den Endstufen.
Donnerwetter: Im A 70.2
hat Music Hall dem rechten
und linken Kanal sowie dem
Ringkerntrafo (1) je ein eigenes
Netzteil spendiert. Die Eingangselektronik
verfügt über zusätzliche
Speicher- und
Stabikreise (2).
1
2
Zu Gast im stereoplay-Hörraum
Aufbaustudium
Der Neubesitzer einer gebrauchten Sonics Arkadia (Highlight,
1/07) kommt beim Antrieb noch mit einem Receiver aus der
Studienzeit aus. „Die Klangunterschiede von Verstärkern sind
marginal“, dachte Stefan Nolle (rechts im Bild) – bis er in den
stereoplay-Hörraum kam. „Der spielt elegant, sehr harmonisch,
schade, dass die Leistung limitiert ist“ – Nolle sprach sich in
diesem Test vehement für den Sugden aus. Ob ihm eine Röhre
noch mehr liegt, will er bei nächster Gelegenheit klären.
5/12 stereoplay.de 25

Test & Technik Verstärker
Sugden A 21a Series 2 1950 Euro
SUGDEN
Bestimmten „umweltbewussten“
Zeitgenossen
bereitet der Energieverbrauch
eines HiFi-Verstärkers ein so
schlechtes Gewissen, dass sie
lieber mit dem Privatjet zur
Mailander Scala fahren. Andere
bleiben am Boden und suchen
sich zum Musikhören sogar
einen Amp mit extra hohem
Ruhestrom, einen sogenannten
Class-A-Verstärker heraus.
Zum Beispiel den IA 4 der
im mittelenglischen Heckmondwike
ansässigen Firma Sugden
(stereoplay 11/11, 4950 Euro).
Oder aber vom gleichen Hersteller
den A 21a Series 2, der
zum Preis von 1950 Euro nur
noch kleinere Bäume ausreißen
kann, aber ebenso ein dickwandiges
Gehäuse und großflächige
Kühllamellen an den Seiten
besitzt. Nicht nur der Schönheit
wegen, sondern weil wieder viel
Wärme gut geleitet und abgesetzt
werden will.
Das Wort „viel“ erscheint
beim A 21a, dessen in den
Die Phono-Wiedergabe
HiFi und Records
Auf den ersten Blick nur
halbvoll, auf den
zweiten schon mehr:
Die Verstärkersektionen
ganz rechts und links
verfügen über ihre
eigenen Elko-Speicher
für End- und Vorstufe.
Bei Bedarf wird der Sugden
A 21a für 250 Euro mit einem
vornehmen Phonoteil bestückt, das
auch leisen MC-Tonabnehmern dienen kann.
Grundzügen ähnlicher Urahn
im Jahre 1965 erschien, dann
wohl doch übertrieben. Die Boxen
erhalten von dem Engländer
kaum mehr als 20 Watt. An der
Leistungsbilanz knabbert nicht
nur der für gerade Arbeitskennlinien
bekannte Betriebsmodus
Class A. Um die Verzerrungen
auch ohne Brutalo-Rückkopplungskorrektur
weiter zu mindern,
setzt Sugden nicht die
üblichen Plus- und Minus-Halbleiter,
sondern ausschließlich
bei positiver Spannung tätige,
mithin genau gleiche N-Typen
ein. Dies erfordert ein Trennglied,
einen Auskoppelkondensator,
damit der Ausgang keine
Gleichspannung führt.
Klare Worte: Musikfans, die
mit Stromhunger-Boxen Partys
feiern, haben von den Sugden-
Komponenten gewiss nicht
Im durchaus gewaltigen Aufwand für
die Phonosektion drückt sich beim
PM 15 S 2 LE die Hochachtung vor
der guten alten Plattenwiedergabe
aus. Präzisionswiderstände und
-Kondensatoren bemühen sich um
bestmögliche Entzerrung der RIAA-
Kennlinie, die durch bewusste
Absenkung der Bässe und Anhebung
der Höhen beim LP-Recording für ein
möglichst großes Dynamikfenster
sorgt. Parallel zur Frequenzgang-
Rekonstruktion sorgen über 40
Einzeltransistoren für Übersteuerungsfestigkeit
und Rauschabstand.
Die Marantz-Halbleiter lassen sich
zudem für die relativ leisen Moving-
Coil-Tonabnehmer sensibilisieren –
was im Kontext mit dem Lyra Atlas
(Test 4/12) ganz hervorragend klang:
ausgeglichen, anspringend, farbenfroh.
Nach Anschluss eines MM-Pickups
tönte es immer noch ordentlich,
allerdings – wohl aufgrund der
Höhen-Problematik dieser Systeme
– nicht so fein aufgelöst.
Das deutlich kostengünstiger mit ICs
aufgebaute Phonoteil des Music Hall
A 70.2 konzentriert sich auf MM-Tonabnehmer
– und zwar sehr ordentlich.
Im Vergleich zu CD klingt es etwas
schlanker, dafür aber fast schon
elegant-schwelgerisch und oben
hinaus relativ strahlend-fein.
Die 250-Euro-Option von Sugden
klang bei MC üppig, bunt, nur ganz
unten und ganz oben minimal träge.
Mit dem Reson-Reca-MM-System
(2/06) ging aber die Sonne auf.
Ob feste oder bewegte Spule: MM- und
MC-Pickups können fantastisch klingen.
26
5/12 stereoplay.de

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Test & Technik Verstärker
viel. Den Feingeist kann der A
21a aber durchaus erfreuen. Zu
glockig, zu weich oder zu zickig
und glasig – derlei Klavier-
Klangsünden treten beim
Sugden und ordentlichen Boxen
– zum Beispiel den Allegras von
Sonics (Test 5/08) – nicht auf.
Stattdessen perlen und glitzern
die Töne wie ein reiner Bergbach.
Die Akkorde, voll und
warm und in natürlicher Farbenpracht
nachklingend, nehmen
den Hörer geradezu freundlich
in den Arm.
Ebenso einfühlsam ging der
A 21a mit Stimmen um: voll,
lieblich, nie keifend, sich überschlagend.
Ulita Knaus präsentierte
der kleine Amp schlicht
als schöne Frau – und als eine,
die nach Höherem strebt.
Das kupferne Zingern der
Schlagzeugbecken und den
schön knurrigen Bass empfanden
die Hörer als Delikatesse.
Doch sie nahmen auch Defizite
wahr. Weiter zu den Seiten hin
nahm’s der Sugden mit der
Raumzeichnung nicht mehr
genau. Lass ihn, hieß es dann,
der Junge ist zwar etwas faul
– aber doch soo begabt!
Fazit
Marantz PM 15 S 2 LE
2000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Marantz, Osnabrück
Telefon: 0541 / 40 46 60
www.marantz.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 44 x H: 12,3 x T: 44,4 cm
Gewicht: 18,5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen und breitbandig,
auch an 2-Ohm-Last; Phono mit
MM-System leicht brillanzbetont
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
Geringer Klirr mit perfekt
verlaufender Komponente k 2 ,
gutes Lastwechselverhalten
stereoplay Leistungsprofil
Hohes Musikleistungsniveau bis
225 W an 2 Ω, an niederohmiger,
komplexer Last etwas limitiert
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω
103/161 W
Rauschabstand Line 100,5 dB
Phono MM-System/MC 74/73,5 dB
Verbrauch Standby/Betrieb –/26 W
Music Hall A 70.2
1500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Phonar, Tarp
Telefon: 0 46 38 / 89 24 0
www.phonar.de
www.musichallaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 15,4 x T: 40,3 cm
Gewicht: 14 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen, auch bei Phono
mit MM-System; an niederohmiger
Last etwas weniger breitbandig
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
Bis 40 Watt perfekt verlaufende
Klirrkomponenten mit gutem
Lastwechselverhalten
stereoplay Leistungsprofil
Sehr hohes Musikleistungsniveau
bis 263 W an 2 Ω ohne Limitierung
bei komplexer Last
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω
139/212 W
Rauschabstand Line 89 dB
Phono MM-System/MC 75/– dB
Verbrauch Standby/Betrieb –/27 W
Sugden A 21a Series 2
1950 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: WBS, Geisenheim
Telefon: 0 67 22 / 40 92 86 0
www.wbs-acoustic.com
www.sugdenaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 9,2 x T: 35 cm
Gewicht: 11 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Ausgewogen, an niederohmiger Last
nicht weniger breitbandig; gutes Phonoteil
mit wirksamem Subsonic-Filter
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
0dBV
0dBV
-120dBV -120dBV -120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW 0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW 0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
Schnell steigender Klirr mit perfekter
Abstufung und ebenso perfektem
Lastwechselverhalten
stereoplay Leistungsprofil
Relativ niedriges, aber meist
ausreichendes Musikleistungsniveau
bis maximal 32 Watt an 4 Ohm
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω
21/14 W
Rauschabstand Line 98 dB
Phono MM-System/MC 77/64 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,1/100 W
Johannes
Maier
Redakteur
Bewertung
Klang 49
Bewertung
Klang 49
Bewertung
Klang 51
Es kam, wie es kommen
musste: Class A
(Sugden) klingt besser
als der ruhestromärmere
Modus AB
(Marantz, Music Hall).
Ebenso klar: Letztere
Amps bieten enorm viel
mehr Alltagstauglichkeit
und auch mehr Auswahlmöglichkeiten
bei
den Boxen. Der Fan
nehme, was er braucht!
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Für die Preisklasse sehr komplex
aufgebauter Vollverstärker
– dank MM/MC-Phonosektion
und Endstufen-Direkteingang
auch sehr universell. Angenehm
runder, auf Langzeithören
ausgelegter, dennoch prächtiggroßperspektivischer
Klang.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
49 Punkte
75 Punkte
gut - sehr gut
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Konventionell, dabei groß zügig
aufgebauter Vollverstärker
mit brauchbarem Phonoteil.
Bietet auch für kritische Boxen
ordentliche Le istungsreserven.
Klingt dynamisch-hell, in Detailzeichnung
und Transparenz
bewusst etwas vorsichtig.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
49 Punkte
73 Punkte
gut - sehr gut
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Was Leistung angeht, relativ
zart besaiteter, aber in reinem
Class A laufender Vollverstärker.
Er klingt – an relativ wirkungsgradstarken
Boxen – nicht gerade
großperspektivisch, dafür
umwerfend warm, angenehm
und natürlich-anziehend.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
51 Punkte
72 Punkte
sehr gut
28
5/12 stereoplay.de

Test & Technik Vor-/End-Kombis
Von der Muse(s) geküsst
Mit einer neuen Vor- und Endstufe bietet AVM hochinspirierte
State-of-the-Art-Technik wie den Muses-Baustein an. Doch diese
Technik versteckt sich gern hinter dem wunderbaren Klang.
Bei aller Freude über neue
AVM-Produkte: Den Endverstärker
SA 8 kennt der High
Ender eigentlich schon. Nur
dass beim Test in stereoplay
6/10 ein 42 Kilo schwerer Koloss
einem einzelnen Lautsprecher
diente. Nun trennte AVM
die beiden in Brücke geschalteten
Verstärker jedes Monoblocks
auf und versah sie mit
eigenen Ein- und Ausgängen
– was die Endstufen-Kosten von
19 000 auf 9900 Euro reduziert
und dem Klang gar nicht mal
fürchterlich schaden muss.
Doch egal, ob sich der Musikliebhaber
für den Doppelpack
oder das Einzel-Gigantkraftwerk
entscheidet: Mit der
PA 8 ab 6490 Euro bietet der
erfahrene badische Hersteller
jetzt auch eine passende Vorstufe
an. Und zwar eine, in die
man sich schon bei der ersten
Begegnung verlieben kann.
Was auf dem Foto ein wenig
klobig aussieht, erweist sich – in
fassbarer Nähe – als aufs Feinste
gedrechselte und gestriegelte
Truhe. Nach dem Einschalten
wird man auf dem TFT-Display
mit einer netten Grafik begrüßt.
Bei den Metallknöpfen hat AVM
Schwungmasse und Kugellagerung
akkurat unter einen Hut
gebracht. Der Bediener darf die
großen Dreher gern fest in die
Hand nehmen oder nur anschubsen
– woraufhin die Lautstärkeanzeige
in 0,5-dB-Schritten
rauf- oder runtertrippelt und die
PA 8 ein melodiöses Relais-
Zirpeln zelebriert.
Bei aller Begeisterung so
weit – ein Aha-Erlebnis stellt
sich erst beim Blick auf die
Rückseite ein. Weniger wegen
der sauteuren WBT-NextGen-
Buchsen, die hier blinken.
Sondern vielmehr, weil die
PA 8 ein professionelles Einschubsystem,
vielfältige Ausbaubarkeit
(aktuelle Optionen
Seite 33) und damit absolute
Zukunftssicherheit offeriert.
AVM denkt über eine DVB-
Karte für Satelliten-Empfang
und über Netzwerkanbindung
nach. Das stereoplay-Testgerät
dagegen übt sich noch in relativer
Bescheidenheit: Cinchund
XLR In stehen zur Verfügung,
ein Cinch-, ein „Röhren“-
Cinch- und ein XLR-Modul
feuern die Ausgänge an.
In diese Grundpreis-Version
(+ 1990 Euro für den Röhren-
Einschub) schlüpfen neugierige
Musiksignal-Mäuschen aber
bereits mit Freuden via Next-
Gen oder Neutrik-XLR
30
5/12 stereoplay.de

Der blaue Trafo
speist kreise, Schutz-
Eingangselektronik
und
die Musik- oder
Trigger-gesteuerte
Einschaltautomatik.
In der Stahlkammer
sitzen zwei
1000 Watt kräftige
Großtrafos.
Rechts und links
gruppieren s ich
20 Roederstein-
Speicherelkos, 20
weitere darunter.
Die numerische
und die Balken-
Leistungsanzeige
des SA 8
lassen sich auf
diverse Boxenimpedanzen
abgleichen.
Die beiden
Ringkerntrafos
vorn unten in den
Ecken und die
Elkos daneben
dienen ausschließlich
der rechten
respektive linken
Treiberstufe.
5/12 stereoplay.de 31

Test & Technik Vor-/End-Kombis
hinein. Außer einer Reihe von
Doppelkontakt-Relais (die auch
die Masse an- und abklemmen)
und ein paar ICs finden sie hier
nicht viel vor. Immerhin, die
nur symmetrierenden und puffernden
ICs heißen Burr Brown
OPA 627 und 134. Diese Edel-
Bausteine belassen die Signale
in puncto Form und Auslenkung
1:1, geben ihnen aber ein habhaftes
Strom-Vesperbrot mit.
Das wäre eigentlich nicht
nötig, denn via Goldkontakt zu
einem „Bus“ hinüberzugleiten,
gelingt leicht. Die anschließende
kurze Reise auf den breiten
symmetrischen Trassen des
Einschub-Verbindungssystems
zehrt auch nicht an den Kräften
der Signale.
In dem (von stereoplay besonders
geschätzten) Röhren-
Ausgangsmodul nimmt eine
Doppeltriode ECC 83 die Signale
in Empfang – nicht wie
üblich mit den Steuergittern,
sondern mit den Fußpunkt-Kathoden.
Bei der Anschlussweise
fließt zwar ein bisschen mehr
Signalstrom über die relativ
niederohmigen Kathodenwiderstände.
Andererseits liegen die
Gitter nun an Masse und schirmen
die Kathoden von den
Anoden ab – was zeitverschobene,
besonders klanggefährliche
Rückwirkungen mindert.
Anschließend schreitet die
PA 8 – indem die ECC-83-Triodensysteme
das Doppelsignal
an ein Lautstärke-Regel-IC
übergeben – von der Kür zur
Pflicht. AVM verwendet den
Baustein Muses 72320 vom
japanischen Spezialisten JRC.
Dieser agiert mit höherer Dynamik
als andere; auf der einen
Seite rauscht er wenig, auf der
anderen verdaut er Spitzen mit
bis zu 12 Volt. Außerdem glänzt
der Muses mit einem highendigen
Feature: einem „Lead
Frame“, einem Anschlussrahmen,
der aus dickem und
hochreinem Kupfer besteht.
Nun folgt nur noch eine Stufe,
welche die symmetrischen
Seiten wieder zusammenfasst
und von Gleichtaktstörungen
reinigt. Dann führt der Signalweg
über kräftige Transistoren,
denen ein 60-Watt-Schaltnetzteil
zur Seite steht, bereits zur
Vorstufe hinaus.
Im AVM-Regelfall führt der
Weg zum Endverstärker SA 8,
der sich bis hin zu den Treiberstufen
nicht großartig von anderen
ambitionierten Verstärkern
unterscheidet. Gestützt auf
ein eigenes Netzteil mit kernigen
Trafos und saftigen Stromspeicher-Elkos,
kämen da auch
schon 60 Watt heraus. Statt der
Boxenklemmen folgen aber
beim AVM pro Kanal 24 weitere
Feldeffekttransistoren (IRF 640
und IRF 9640). Die besonders
impulsschnellen Halbleiter
brauchen im Prinzip gar nicht
viel Treiberleistung – oder eben
doch, da die Eingangskapazität
umso fixer im Takt der Musik
umgeladen werden kann.
Ansonsten steckt die auf
Schnelligkeit getrimmte Meute
– die sich über die Emitter-Widerstände,
also über lokale Gegenkopplung,
selbst kontrolliert
– locker einen Kurzschluss weg.
Und das gern mehrere Sekunden
lang ohne Errötung – bis die
Schutzschaltung dann doch die
Schonung der beiden Endstufen-Kilowatt-Trafos
für rechts
und links und der insgesamt
40 Speicherelkos befiehlt.
Im Hörraum schlug der
AVM-Kaventsmann – der im
Aus dem Messlabor
Komplexe bekommen
An einer Lautsprecher-Simulation
zeigen die Verstärker – auch
die von Seite 22 – individuelles
Verhalten. Beim PM 15 S2 LE
von Marantz driftet das Harmonischen-Spektrum
bei niedriger
und hoher Impedanz auseinander
(er mag also Boxen mit ausgeglichenem
Impedanzverlauf).
Der Music Hall A 70.2 stellt geringere
Ansprüche, der Impedanzverlauf
prägt sich beim
Pegel auf, die Harmonischen-
Abstufung bleibt gut erhalten.
Ähnliches gilt – bei mehr Prägung
und braverer Oberwellen-
Abstufung – für den Sugden A
21a. Der AVM SA 8 macht die
Interpretation schwieriger: Bei
sehr geringem Klirrniveau gibt
es einen kleinen Ausrutscher zu
hohen Frequenzen hin. Dort
steigt die erste Harmonische
etwas ungebührlich an.
Marantz PM 15 S2 LE an variierender komplexer
Last: Die Klirrabstufung bleibt nicht konstant.
Music Hall A 70.2: Die Abstufung bleibt erhalten,
in den Höhen steigt der Gesamtklirr etwas an.
Sugden A 21a: stets schöne harmonische
Abstufung, aber etwas Höhen-Klirranstieg.
AVM SA 8: Der Klirr bewegt sich an der Messgrenze,
k2 sollte noch etwas flacher verlaufen.
32
5/12 stereoplay.de

i
PA 8, aktuelle
Eingangsmodule
Line In
XLR In
Phono MM/MC
USB, koax/opt. dig. In
Tuner FM/DAB
Klangregler
Prozessor In/Out
Tape Rec Out
Preis je 990 Euro
„Eco“-Modus gerne auch den
Stromsparer mimt – dem Fass
den Boden aus. Wie die Monoblöcke
demonstrierte auch er,
was mit Groß-HiFi möglich ist.
Ei, ei, schon sehr nett, so ein
Klavierlauf, deutete der SA 8
an; dann schob er nicht nur ein
paar Saiten und Hämmerchen,
sondern einen veritablen
Platz für die Zukunft! Das
Testgerät der AVM-Vorstufe ist
bestückt mit zwei Hochpegel-Inund
drei Ausgangsmodulen.
_081ER_Genelec_Audio_05_NEU.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);21. Mar 2012 09:34:23
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voller Emotionen, Live-Performance und Sound-Qualität. Sie sind herzlich willkommen!
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Test & Technik Vor-/End-Kombis
Konzertflügel in den Hörraum.
Und einen Raum in den Raum,
der nicht nur aus Ahnung und
Hoffnung, sondern aus fest
gefügten Mauern und frisch
gebohnertem Parkett besteht.
Selbst mit den preislich moderaten
Arbeitsboxen Sonics
Allegra stimmte alles. Alles!
Auch wenn manche andere
High-End-Idee zerplatzt – bei
den ad libitum rumorenden
Kontrabässen, bei Celli, die
ungestört ihre Klangfarbenwelt
ausbreiten sowie bei einem
Bratschen- und Geigenjubel,
der sich, vor bunter Pracht und
Luftigkeit nur so strotzend, zum
Himmel erhebt.
Selbst die Ayre-Referenz-
Blöcke MX-R (Test 3/10) vermochten
sich letztlich nur mit
einem Tick mehr Höhenfreude
gegen den AVM-Galaauftritt zu
behaupten. Erleichtert wischten
sie sich erst dann den Schweiß
von der Alu-Stirn, als die nächste
Aufgabe anstand: die Prüfung
der AVM-Vorstufe.
Auch da gab es viel Arbeit,
denn die PA 8 wollte keine
Grenzen akzeptieren – keine
Technik im Detail
Einschnürung, keine Vernebelung,
keine Zischeligkeiten,
kein gar nichts.
Eine Sängerin wie Ulita
Knaus oder Vienna Teng mit
Leib und Seele vor die Hörer
zu stellen, empfand die AVM
als Selbstverständlichkeit. Was
dann aber doch an ein Wunder
grenzte: dass sie etwa einem
Holzbass nicht nur Größe und
Saitenspannung spendierte,
sondern ihm eine sehr intensive
und aufführungsechte, druckvoll-packende
Energie mitgab.
Das höchste Ziel der PA 8:
zusammen mit einer glücklichen
Kette eine fantastische Zeitmaschine
zu bilden, eine, welche
die einst in natura gespielte
Musik zurück ins Leben holen
kann – mit allen Facetten, mit
festem Puls, Atem und stringenter
Kraft.
Gut, die teurere Referenz-
Vorstufe Thorens TEP 3800
(Test 5/08) agiert ein wenig impulsiver.
Das einmütige Fazit
lautete dennoch: Die AVMs
wollen wir um Himmels Willen
nicht mehr missen.
Johannes Maier ■
AVM PA 8
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Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen, symmetrisch angesteuert
noch etwas breitbandiger
Klirrspektrum Cinch
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Extrem niedriger Klirr, die zweite
Oberwelle dominiert leicht
Klirr-Analyse XLR k 2
bis k 5
-30dBV
-50dBV
-70dBV
-90dBV
-110dBV
-130dBV
-150dBV
20mV 50mV 0,1V 0,2V 0,5V 1V 2V
stereoplay Testurteil
Gleichmäßiger Klirrverlauf an der
Messgrenze
Rauschabst. RCA/XLR 98/99 dB
Rauschabstand Phono –
Ausgangswid. RCA/XLR 47/93 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb 0,3/24 W
AVM SA 8
9900 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: AVM, Malsch
Telefon: 0 72 46 / 42 85
www.avm-audio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 42 x H: 25 x T: 43,5 cm
Gewicht: 42 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen und breitbandig,
auch an niederohmiger Last
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Sehr niedrige und gleichmäßig
verlaufende Klirroberwellen mit
perfektem Lastwechselverhalten
stereoplay Leistungsprofil
Sehr hohes und extrem stabiles
Musikleistungsniveau bis maximal
774 Watt an 2 Ohm
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω 2x 203/370 W (Eco: 2x 38 W)
Rauschabst. RCA/XLR 102,5/104 dB
Verbrauch Standby/Betrieb

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Test & Technik Subwoofer
Bass erstaunt
Drei Subwoofer wollen sich mit unterschiedlichen
Konzepten optimal auf den Hörraum einstellen.
Dröhnfreier Bass dank cleverem Equalizer?
stereoplay bat das Trio zum Vergleich.
XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P
570 + 550 Euro/Stück
115 dB
33 Hz
36
5/12 stereoplay.de

Akustische Probleme muss man akustisch lösen.
So lautet eine alte und sehr erfolgreiche Regel
aus der Welt der Tonstudios. Das ist in Privathaushalten
oft leichter gesagt als getan und scheitert in
der Regel an verschiedenen Parametern: Verständnis
des Problems, gestalterischen Freiräumen oder
schlicht Platz. Hat man die Akustik im Rahmen der
Möglichkeiten optimiert, bleibt noch die Standortfrage
für den Subwoofer. Steht er nicht optimal, ist
die Dröhngefahr groß. In diesem Fall kann zwar ein
Equalizer im Woofer das Problem nicht lösen, aber
die Symptome mildern. Oft sogar erheblich.
Drei verschiedene Konzepte untersuchten die
stereoplay-Tester in verträglichen Preisklassen. Den
Benjamin des Trios stellen ausnahmsweise die Amerikaner
von Velodyne, die sonst eher für wuchtige
Produkte bekannt sind. Sie präsentieren den selbst
einmessenden EQ Max 8. In der Mitte rangiert der
schwäbische Hersteller Nubert mit dem nuVero AW
13 DSP inklusive Funkfernbedienung. Die größte
Lösung im Test liefern die Schweden von XTZ:
eine Kombination aus Elektronikmodul SubAmp 1
DSP mit digitaler Entzerrung und Verstärker plus
zwei passiven Subwoofern 99 W 12.18 P.
Velodyne EQ Max 8
540 Euro
Nubert nuVero AW 13 DSP
1360 Euro
103 dB
35 Hz
104 dB
25 Hz
5/12 stereoplay.de 37

Test & Technik Subwoofer
Beginnen wir mit der technisch
einfachsten Lösung, die
in diesem Testfeld der Velo dyne
bietet. Der Lieferumfang beinhaltet
den aktiven Woofer,
ein kleines Messmikrofon mit
langer Zuleitung sowie eine
Fernbedienung. Es gilt, den EQ
Max 8 zu verkabeln und zu
positionieren. Eine recht pfiffige
Lösung fanden die Amerikaner
für die Ansteuerung durch Surround-Receiver,
die typischerweise
ein bereits fertig tiefpassgefiltertes
Signal anliefern. Das
interne Filter birgt die Gefahr
einer doppelten Filterung, weshalb
viele Subwoofer einen
extra ungefilterten Eingang (oft
LFE genannt) besitzen. Dreht
man beim Velodyne den Tiefpassregler
im Linksanschlag auf
„Direct“, so schaltet er sein
Filter a b.
Auch an den Komfort ist
gedacht. Gibt es keine Sichtverbindung
zur Fernbedienung,
lässt sich ein externer Infrarotempfänger
anschließen. Das
simple Display vorn kann man
auch aus größerer Entfernung
gut ablesen und ausschalten.
Das Einmessen funktioniert
sehr simpel. Das Mikro kommt
auf ein Stativ genau an die Hörposition.
Nun treten Sie vorsichtig
beiseite und drücken die
EQ-Taste auf der Fernbedienung;
der Rest geht von allein.
Dann gilt es, Pegel, Übergangsfrequenz
sowie Phase an die
Hauptlautsprecher anzupassen
– und es kann losgehen.
Velodyne: Der Vollautomat
Bis auf die Frequenz funktioniert
dies alles mit der Fernbedienung
vom Hörplatz aus. Die
Phase lässt sich in 90°-Schritten
justieren. Vier Klangprogramme
stehen zur Auswahl. „Jazz Classical“
arbeitet linear, die drei
anderen bedienen sich verschiedener
Pegel- und Frequenzbetonungen
und tunen auch das
schützende Subsonic-Filter, um
mehr Pegel zu erlauben. Kurzum:
Beim Velodyne kann man
nicht viel falsch machen. Ergo
gilt: einfach ausprobieren.
Die Einmessung schien zuverlässig
zu funktionieren. Der
Klang des EQ Max 8 wirkte im
besten Sinne des Wortes unauffällig,
fast ein wenig zu brav.
Das kompakte Würfelchen ist
mit seinem 20-cm-Bass kein
Krachmacher und am ehesten
Nubert
Der schlanke nuVero-Subwoofer
benötigt wenig Stellfläche.
Dazu hat die vertikale Chassisanordnung
Vorteile bei der
Ankopplung an den Raum. Die
gesamte Steuerung läuft über
die Funkfernbedienung.
Das Display des Gebers
zeigt alle Parameter in
kurzem Klartext. Bis zu fünf
Konfigurationen lassen sich
speichern und sind für verschiedene
Nubert-Kombinationen
voreingestellt.
Aus der Praxis
Doppeltes Spiel mit dem Raum
Dank der Durchschleif-Ausgänge und des Delays
erlaubt es der nuVero AW 13 DSP als Quartett, die
lästigen stehenden Wellen im Raum zu überlisten.
Man wählt zwei Subwoofer-Positionen vorne so,
dass sie die Quermoden nur minimal anregen.
Dann wiederholt man mit zwei identischen
Woofern die Anordnung auf der Seite gegenüber
und verzögert sowie invertiert deren Signale. Die
Welle, die vorn entsteht, saugt es förmlich hinten
weg. Stehende Wellen sind so unmöglich.
Auslöschung und Dröhnen: weg.
38
5/12 stereoplay.de

geeignet, kompaktere Lautsprecher
nach unten um eine Oktave
aufzustocken. Ein wunderbar
unaufdringlicher, ausgewogener
Subwoofer.
Nubert: Hier funkt es
Die DSP-Subwoofer-Modelle
mit digitaler Signalverarbeitung
kommen aus dem Schwäbischen
und bieten eine erfreuliche Flexibilität
in Sachen Anpassung
an den Raum, Kombination
mehrerer Woofer sowie Ankopplung
an die Hauptboxen.
Das gilt auch für den nuVero
AW 13 DSP. Der Sub benötigt
aufgrund seiner schlanken Statur
nur wenig Platz. Dank der
aus ladenden Traversenfüße
steht er dennoch wie ein Fels.
Mit Sicherheit stellt er das eleganteste
Modell im Testfeld dar.
Eine 440 Watt starke Class-D-
Endstufe treibt zwei langhubige
18-cm-Chassis. Neben zwei
Cinch-Eingängen finden sich
zwei Ausgänge fürs Durchschleifen
zum nächsten Subwoofer
und zwei gefilterte für
Satellitenlautsprecher. Außer
dem Hauptschalter lässt sich am
Sub selbst nichts bedienen.
Hat man den nuVero AW 13
DSP erst mal aufgestellt und
angeschlossen, kann man die
gesamte Konfiguration mit der
Funkfernbedienung steuern.
Diese arbeitet bidirektional
und besitzt ein kleines, aber gut
ablesbares Menü-Display. Man
versteht die Hinweise trotz Abkürzungen
schnell, ein Blick in
die angenehm übersichtliche
Anleitung lohnt aber in jedem
Fall. Untere und obere Grenzfrequenz
lassen sich ebenso
exakt dosieren wie drei
parametrische Filter
setzen. Ein integriertes
Delay erlaubt neben
der schlichten Laufzeitanpassung
– wenn
der Woofer näher am
Hörplatz steht als die
Hauptlautsprecher –
die Konfiguration
eines Doppelarrays
zum Auslöschen der
Raummoden einer Achse
(siehe Kasten unten links).
Der durch seine schlanke
Form nur scheinbar kleine Woofer
kann tief spielen, das hörten
die Tester sofort, und auch die
Messdiagramme bestätigten es.
Dafür kann der nuVero AW 13
im Tiefbass unbeschnitten nur
begrenzt laut. Physik setzt eben
auch Günther Nubert nicht außer
Kraft. Aber das Angenehme
am DSP-Modul ist ja, dass man
gezielt Filter setzen kann, und
befreit von den allertiefsten Frequenzen
drückte der nuVero
dann auch kinotaugliche
Clever: Dreht man
den Frequenzregler
zum Minusanschlag,
schaltet er die
unteren Filter ab.
Das ist ideal für
den Einsatz an
AV-Receivern.
Velodyne
Drei der vier Klangprogramme
variieren dezent den Pegel
und Frequenzgang; 3 („Jazz
Classical“) verhält sich neutral.
Der „Night“-Modus dient der
Tipp
i
Simulieren statt raten
Der kostenlose RRS-Raumrechenservice,
den Sie auf
Dynamikbegrenzung, um
die Nachbarn zu schonen.
„Light“ schaltet das zweistellige
Frontdisplay ab.
„EQ“ startet das Einmessen.
stereoplay.de finden, zeigt
den Bass-Frequenzgang als
Ausgangsbasis für die
Equalizer-Einstellung a n.
Aus der Praxis
Automatik = automatisch gut?
Einmess-Automatiken, wie sie
Velodyne im EQ Max 8 einsetzt, sind
in der Fachwelt nicht unumstritten,
zumal, wenn man wie in diesem Fall
auf die erfolgte Raumkorrektur keinen
Einfluss mehr hat.
Die Qualität der Korrektur hängt unter
anderem von der exakten Messung
ab. Und die gelingt Laien oft nicht. Ein
paar Grundregeln sollte man daher
beachten. Bitte unbedingt das
Mikrofon genau nach Anleitung
positionieren. Das Messmikro nicht
einfach auf die Sofalehne stellen; dies
ist weder der genaue Hörplatz, noch
wollen Sie ja, dass die Resonanz des
Sitzmöbels mit in die Berechnung
einfließt. Das Mikro gehört auf ein
Stativ auf festem Boden. Gerne
können Sie eins improvisieren, sei
es mit Trittleiter und Besenstiel.
Umgebungsgeräusche sollten
komplett unterdrückt werden, dazu
zählen auch der Bus vor der Tür oder
Nachbars Hund. Messen Sie
notfalls nachts. Dann gerät
auch die anschließende
Korrektur perfekt.
5/12 stereoplay.de 39

Test & Technik Subwoofer
Dynamik in den Hörraum. Am
wohlsten fühlte er sich jedoch
mit nur leicht ausgebremsten
subsonischen Frequenzen und
sanftem Übergang zu den
Hauptlautsprechern. Der
nuVero AW 13 DSP spielt
wunderbar breitbandig und versprüht
eine wohlige Wärme,
ohne die Präzision zu vernachlässigen.
Ein Woofer, an dem
auch Jazz- und Klassikfreunde
ihren Spaß haben dürften.
XTZ
Die Elektronik des Verstärkermoduls sitzt in
einem neutralen Gehäuse. Vier Tasten und das
grafische Display erlauben die Konfiguration
der Filterbänke mit parametrischem
und grafischem Equalizer
zur Raumentzerrung. Die
klassische Pegelanzeige hilft,
einem Übersteuern der
Elektronik am Eingang
vorzubeugen.
Nur 160 Euro: Mess­System
XTZ Room Analyzer II mit
professionellem Mikro.
XTZ: Ein Hauch von Profi
Icks-Te-Zett ist ein Wortspiel,
die Schweden sprechen es wie
„Ex-Ti-Sie“ aus. Das verweist
auf das englische „ecstasy“,
Ekstase. XTZ bietet getrennte
Elektronik- und Woofermodule
an, was eine größere Flexibilität
bei der Installation erlaubt
und kostengünstiger wird,
wenn man wie stereoplay zwei
Basswürfel an einer Elektronik
verwendet.
Zum Einsatz kamen das
größte Elektronikmodul Sub-
Amp 1 DSP und zwei Subwoofer
99 W 12.18 P. Das „P“ wie
Passiv im Namen täuscht den
Fachmann natürlich nicht, denn
die Woofer besitzen keine eingebaute
Elektronik; aktiv angesteuert
werden müssen sie trotzdem.
Aktiv bedeutet nun mal in
der Elektronik, dass die Filterung
im Signalweg vor der Verstärkung
sitzt, und nicht, dass
Endstufen eingebaut sind.
Der SubAmp 1 DSP besitzt
ein grafisches Display und lässt
sich mit vier Tasten steuern.
Übersichtlicher geht es mit
der kleinen Windows-Software
XTZ Remote, die das Modul
via langem, mitgeliefertem RS-
232-Kabel kontrolliert. Hier
besteht auch die Schnittstelle
zum Messprogramm XTZ
Room Analyzer II, das mit professionellem
Messmikro schon
für 160 Euro zu haben ist. Damit
lässt sich der Raum prüfen und
eine Entzerrung berechnen.
Wirkungsvoll: Zwei
große Stopfen für
die Reflexrohre, die
unterschiedlich
abgestimmt sind,
helfen auf akustischem
Weg, das
untere Ende des
Frequenzgangs
anzupassen.
Diese kann man als Datensatz
via Remote in den DSP übertragen
und manuell anpassen.
Eingangspegel-Anzeige und
symmetrischer Input unterstreichen
den Profi-Anspruch.
Der 30-cm-Peerless-Bass des
99 W 12.18 P wiegt allein schon
6,5 Kilo. Für verschiedenes
Aus der Praxis
Messen, konfigurieren, steuern, regeln
XTZ hat sich offenbar am
Profimarkt orientiert – das zeigt
nicht nur der XLR-Eingang.
Im Studio- und Großbeschallungsbereich
unterscheidet
man stets zwischen Technikern
und Anwendern. Dort sind
zunächst die Systemtechniker
mit der Analyse beschäftigt.
Dafür hat XTZ das Akustik-
Messsystem Room Analyzer II
– als Set, das Messmikro
und externe Soundkarte mit
USB-Anschluss birgt.
Die Software ist auch vom
ambitionierten Hobbyisten
leicht zu handhaben. Entzerrungen
lassen sich mit ihr
ebenso berechnen.
Die Remote-Software des
DSP-Verstärkers kann jene
importieren und anpassen. Der
40
5/12 stereoplay.de

Tuning kann man die Reflexrohre
stopfen.
Das XTZ-Set klang verblüffend
knackig, staubtrocken und
impulsiv. Es erinnerte klanglich
am ehesten an eine große PA.
Ganz klar, das ist etwas für
Rock- und Kinofans, zumal die
recht kompakten Würfel schier
unglaubliche Pegel in den
Hörraum drücken konnten. Ein
spürbarer Bass wie im Livekonzert.
Sensationell.
Raphael Vogt ■
Nubert nuVero
AW 13 DSP
1360 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Nubert electronic GmbH
Telefon: 0800 / 68 23 78 0
www.nubert.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 23,4 x H: 61,7 x T: 44,5 cm
Gewicht: 20 kg
Gehäuseausführung:
Anthrazit, Perlweiß, Mocca
Messwerte
Frequenzgänge fmin/fmax
Nubert nuVero AW 13 DSP
Frequenzgang
100 100 dB
80Hz fmax fmin
Velodyne EQ Max 8
540 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Reference GmbH
Telefon: 040 / 53 32 03 59
www.audio­reference.de
www.velodyne.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 33,7 x H: 36,6 x T: 37,4 cm
Gewicht: 20 kg
Gehäuseausführung:
Esche schwarz
Messwerte
Frequenzgänge fmin/fmax
100 dB
XTZ SubAmp 1 DSP +
99 W 12.18 P
570 + 550 Euro/Stück (Herst.)
Vertrieb: Icy­Medien GmbH
Telefon: 0221/ 99 21 57 5
www.mindaudio.de
www.xtz.se
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 39,6 x H: 37,6 x T: 22,5 cm
Gewicht: 18,5 kg
Maße: B: 42 x H: 49,5 x T: 50 cm
Gewicht: 27,5 kg
Gehäuseausführung:
Schwarz hochglänzend
Messwerte
Frequenzgänge fmin/fmax
XTZ 99 W12-18 + SUB AMP1 DSP Frequenzgang
100 100 dB
80Hz fmax fmin
Fazit
90 90 dB
80 80 dB
70 70 dB
90 dB
80 dB
70 dB
90 90 dB
80 80 dB
70 70 dB
60 60 dB
60 dB
60 60 dB
Raphael
Vogt
Mitarbeiter +
Subwoofer­Fan
Dank digitaler Raumanpassung
spielen alle
drei Woofer auf sehr
hohem Klangniveau.
Der Velodyne bietet
einen guten Einstieg
und lässt sich einfach
handhaben. Den Nubert
und den XTZ sollten
Experten konfigurieren,
dann tönt’s sensationell.
Der Nubert spielt
warm und vollmundig,
der XTZ impulsiv und
knackig wie live.
50 50 dB
10Hz Hz
100Hz
1 kHz
1kHz
10 kHz
10kHz kHz
40kHz
Ausgewogener und tiefreichender
Woofer mit großem Einstellbereich
der Übernahmefrequenz
Pegel- & Klirrverlauf fmax, 85­100 dB
Nubert nuVero AW 13 DSP Pegel- & Klirrverlauf
110 110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 100 dB
90 90 dB
80 80 dB
70 70 dB
60 60 dB
50 50 dB
20Hz
50 Hz 200 Hz
100Hz
500 Hz 1 kHz 2 kHz
1kHz
5 kHz
5kHz
Vom Supertiefbass abgesehen recht
wenig Klirr; kaum Kompression
Unterstes Frequenzlimit
­3/­6 dB 29/25 Hz
Maximalpegel >30 Hz 104 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 1,5/21 W
Bewertung
19 19 19
24
18
12
6
Basspräzision
Basstiefe
Basspegel
50 dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 40kHz
Ausgewogener und recht tiefreichender
Woofer, aber Einstellbereich
der Übernahmefrequenz begrenzt
Pegel- & Klirrverlauf fmax, 85­100 dB
Velodyne EQ-Max 8 BVE Pegel- & Klirrverlauf
110 110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 100 dB
90 90 dB
80 80 dB
70 70 dB
60 60 dB
50 50 dB
20Hz
50 Hz 200 Hz
100Hz
500 Hz 1 kHz 2 kHz
1kHz
5 kHz
5kHz
Nur im Tiefbass steil ansteigender
Klirr, dort auch leichte Kompression
Unterstes Frequenzlimit
­3/­6 dB 35/33 Hz
Maximalpegel >35 Hz 103 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 11,7/12 W
Bewertung
18 17 18
24
18
12
6
Basspräzision
Basstiefe
Basspegel
Recht ausgewogener und recht tiefreichender
Woofer mit sehr großem
Übernahmefrequenz­Einstellbereich
Pegel- & Klirrverlauf fmax, 85­100 dB
XTZ 99 W12-18 + SUB AMP1 DSP Pegel- & Klirrverlauf
110 110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 100 dB
90 90 dB
80 80 dB
70 70 dB
60 60 dB
50 50 dB
20Hz
50 Hz 200 Hz
100Hz
500 Hz 1 kHz 2 kHz
1kHz
5 kHz
5kHz
Stets geringer Klirr durch geschickt
abgesenkten Supertiefbass
Unterstes Frequenzlimit
­3/­6 dB 35/33 Hz
Maximalpegel >35 Hz 115 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 12,9/16 W
Bewertung
20 18 22
24
18
12
6
50 50 dB
10Hz Hz
100Hz
1 kHz
1kHz
10 kHz
10kHz kHz
40kHz
Basspräzision
Basstiefe
Basspegel
Klang 57
Klang 53
Klang 60
SubAmp 1 DSP erlaubt –
ungewöhnlich – sowohl
grafische als auch parametrische
Entzerrungen mit
superfein einstellbaren zehn
respektive fünf Bändern.
Haben Sie einmal alles justiert
und gespeichert, können Sie
getrost den Laptop wieder
zuklappen und einfach
genießen.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Eleganter, kompakter Woofer
mit digitaler Entzerrung und
Weiche für Satelliten. Clevere
bidirektionale Fernbedienung
mit Display. Delay einstellbar.
Klingt angenehm warm und voll.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 57 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
82 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Dank guter Einmessautomatik
wunderbar einfach zu handhabender,
kompakter Subwoofer.
Mit Fernbedienung. Vier Klangprogramme.
Tönt unauffällig
und präzise.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
53 Punkte
75 Punkte
überragend
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Extrem flexibel konfigurierbares,
digital entzerrtes Elektronikmodul
für bis zu zwei Woofer.
Kompakte, staubtrocken
klingende Passiv­Woofer. Unglaublich
pegelfest und präzise.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 60 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
86 Punkte
Preis/Leistung überragend
5/12 stereoplay.de 41

Test & Technik Phonostufe
Die Wunder-Kiste
Die Phonostufe V-LPS II von Musical Fidelity bietet diverse Möglichkeiten zum
Aufrüsten. stereoplay nahm die drei Varianten unter die Lupe.
Anthony Michaelson gilt
in der Audio-Branche als
schillernde Figur. Und dies bestimmt
nicht nur deshalb, weil
der Musical-Fidelity-Chef ein
begnadeter Klarinettenspieler
ist. Auch seine Meinungsumschwünge
sind legendär.
So vertrat er beim Start der
günstigen V-Serie vehement die
Überzeugung, dass die Geräte
nur in stumpfem, schwarzem
Lack daherkommen dürfen.
Dieses schlichte Äußere zeige,
dass man besonders viel Klangqualität
fürs Geld bekomme.
Ein paar Jahre später dürfen die
Alu-Profile der V-II-Serie mit
glänzend gebürsteter Oberfläche
auch das Auge ansprechen. Dem
Kunden kann dies aber nur recht
sein, solange nicht im Innern
und somit am Klang gespart
wird – oder Musical Fidelity
den Preis anhebt.
Bei der externen Phonostufe
V-LPS II ist dies nicht der Fall.
Durch einen Vertriebswechsel
ist ihr Preis sogar auf 150 Euro
gesunken, während die Vorgängerin,
das stereoplay Highlight
V-LPS (Test 4/09), für 165 Euro
über die Ladentheken ging.
Geblieben ist die Option, die
kleine Kiste von MF mit einem
externen Netzteil V-PSU II zu
versorgen. Und da stereoplay
mit dem Add-on für 190 Euro
schon beim Wandler-Bruder
V-DAC II (Test in 4/12) gute
Erfahrungen gemacht hatte,
wurde ein V-PSU II kurzerhand
dazu geordert. Das Netzteil
kann aber bis zu drei Geräte
versorgen. So ist es möglich,
ein weiteres V-LPS II anzuschließen,
um jedem Kanal seinen
eigenen Amp zu spendieren.
Darum drehte sich schließlich
auch der Test.
Grundsolider Aufbau
Zuerst aber wollen wir einen
Blick in das Innere der glänzenden
Schatzkistchen werfen
und schauen, ob sich im Vergleich
zur Vorgängerin etwas
getan hat. Ja, aber nur marginal,
lautet die Antwort. Denn das
Grundkonzept, nach dem ein
OP-Chip pro Kanal die MM-
Verstärkung und RIAA-Entzerrung
übernimmt, zeichnet auch
die Version II aus. Dabei kommt
mit dem NE 5534 der gleiche
bewährte Chip-Typ zum Einsatz,
und die Entzerrung sitzt in
der Gegenkopplung.
Einen Bauteileunterschied
gibt es aber bei MC zu vermelden,
das sich per Druckknopf
der MM-Stufe vorschalten lässt.
Empfingen in der V-LPS noch
zwei parallel geschaltete Transistoren
in einem OP-Gehäuse
(SSM 2210) die feinen MC-
Signale, behielt Michaelson bei
der Nachfolgerin das Schaltungsprinzip
bei, führte es aber
mit zwei separaten Transistoren
42
5/12 stereoplay.de

Für die MC-Verstärkung stehen zwei parallel geschaltete
und in Class-A arbeitende NPN-Transistoren parat.
Die RIAA-Entzerrung ist aktiv in der Gegenkopplung der
dritten Verstärkungsstufe mit OP-Amp.
(ZTX 457) aus. Die folgende
Gegentaktstufe mit komplementären
NPN/PNP-Pärchen
(ZTX 457, ZTX 757) ist gleich
geblieben.
Leider kann der Analogfreund
auch hier wieder keine
Veränderung der Eingangswerte
vornehmen. Diese Werte sind
zum Ausgleich aber sehr praxisgerecht
und passen daher zu
vielen Tonabnehmern.
Wie schon ihre Vorgängerin
V-LPS verhielt sich auch die
Version II bei den Messungen
in der stereoplay-TESTfactory
über ihre Preisklasse hinaus vorbildlich.
Denn mit MM-Normabtaster
wie mit MC ergaben
sich ausgeglichene Frequenzgänge.
Sogar das Rauschen
blieb im stets kritischen MC-
Betrieb erfreulich gering; selbst
in leisen Passagen machte es
sich nicht auffällig bemerkbar.
Deshalb passen auch Tondosen
mit niedrigerer Ausgangsspannung
gut zur V-LPS II.
Musikalische Freuden
Beste Voraussetzungen für den
Hörtest also, den stereoplay mit
dem Plattenspieler Acoustic
Signature Storm Anniversary
(Heft 4/12) durchführte. Zuerst
durfte sich die V-LPS II gegen
ihre Vorgängerin V-LPS und im
MM-Modus beweisen. Hierzu
montierten wir das stereoplay
Highlight und recht typische
MM-System Reson Reca (2/06).
Der Unterschied zwischen den
beiden Schwester-Amps blieb
aber verschwindend gering.
Höchstens einen Hauch mehr
Hochtonglanz und minimal
mehr Feinzeichnung konnten
wir der V-LPS II attestieren.
Anders jedoch der klangliche
Zuwachs, den das Netzteil V-
PSU II brachte: Die Zuhörer
beschlich durchaus das Gefühl,
hier hätte jemand einen Turbo
zugeschaltet. Auch große Orchestereinsätze
kamen deutlich
kraftvoller und treibender rüber.
Wer nun befürchtete, dass
Zwischen MM und MC kann man von außen
per schwarzem Knopf umschalten.
Der V-LPS II hat bloß asymmetrische
Cinch-Ausgänge. Das ist preisgerecht.
Das Netzteil V-PSU II besitzt drei unabhängige
12-Volt-Gleichspannungsausgänge.
5/12 stereoplay.de 43

Test & Technik Phonostufe
die Kombi Feinheiten unter
den Teppich kehren würde, sah
seine Bedenken bei kleinen
Besetzungen wie etwa Bonnie
„Prince“ Billy & The Cairo
Gang („The Wonder Show Of
The World“, Domino Records)
zerstreut.
Hier sang der amerikanische
Liedermacher Will Oldham
noch einfühlsamer und eindringlicher,
die Gitarren wirkten
noch zarter und das Rascheln
des Snare-Besens vielgliedriger.
Mit V-PSU II forderte
die V-LPS II nicht nur die etwas
teurere Clearaudio smartphono
(320 Euro, 3/05) heraus, sie
überflügelte sie gar. Die smartphono
wehrte sich zwar vehement
mit druckvollem Bass und
gewohnt direktem Klangbild,
doch gegen den Klangfarbenreichtum
und die Spielfreude
sowie die erweiterte Dynamik
der Musical-Fidelity-Kombi
hatte sie keine Chance.
Diese Qualitäten ließen sich
genau so nachvollziehen, als
der Referenz-MC-Abtaster Lyra
Atlas (4/12) die Rilleninformationen
lieferte. Im MC-Betrieb
fiel schon ohne das Add-On-
Netzteil eine kleine Verbesserung
gegenüber der V-LPS auf.
Feine Obertöne integrierten
sich bei der Neuen besser in den
Gesamtklang, und der Grundton
Fazit
Dalibor
Beric
Redakteur
Wussten Sie ...
... dass die Stromstärke,
die ein MC-Abstaster
abgibt, in der Regel
250 000 Mal kleiner ist als
die, welche ein Verstärker
an einen Lautsprecher
schickt?
kam etwas kraftvoller. So gab’s
einen Klangpunkt mehr.
Konnte eine zweite V-LPS
II noch etwas draufpacken auf
das ohnehin schon begeisternde
Duo mit dem V-PSU II? Um
diese Frage zu klären, nutzten
wir bei jeder V-LPS II nur den
rechten Ein- und Ausgang,
damit beide Stereo-Kanäle
gleich behandelt wurden. Auch
hier gab es eine Überraschung.
Das Trio löste das Klangbild
noch mehr von den Lautsprechern,
zauberte Instrumente
plastischer in den Hörraum und
verdaute noch entspannter große
Dynamikattacken. So spielte es
in der Liga des Trichord Dino
(54 Punkte, Test 4/09). Jenes
stereoplay Highlight malte zwar
mit etwas wärmeren Farben;
musikalisch einfühlsamer aber
erschien uns das Trio von
Musical Fide lity.
Egal in welcher Ausbau stufe
– die V-LPS II ist ein stereoplay
Highlight. Dalibor Beric ■
Unterschätzen sollte man die günstige
Phonostufe V-LPS II von Musical Fidelity
keineswegs. Sie ist sowohl für MM- als
auch für MC-Tondosen eine ganz heiße
Wahl. Das Vergnügen lässt sich mit
dem V-PSU II sogar noch steigern.
War die Idee, gleich zwei V-LPS II an
dieses externe Netzteil anzuschließen,
eher aus dem Spaß geboren, so zeigte
das überzeugende Ergebnis, wie viel
klangliches Potenzial in den kleinen
silbernen Kistchen tatsächlich steckt.
Musical Fidelity V-LPS II
150 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Reichmann Audio Systeme
Telefon: 0 77 28 / 10 64
www.reichmann-audio-systeme-vertrieb.de
www.musicalfidelity.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 9,5 x H: 7 x T: 17 cm
Gewicht: 0,35 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen, auch mit MM-Normsystem
(geringe Eingangskapazität)
Verzerrungsverhalten MM 5/20 mV
0dBV
-50dBV
-70dBV
-90dBV
-110dBV
-130dBV
stereoplay Testurteil
Sehr geringer Klirr, kein Störeinfluss,
etwas knappe Übersteuerungsfestigkeit
Rauschabstand
Rauschabstand
MM 5 mV, 1 kΩ
82 dB MM 5 mV, 1 kΩ
MM-Normsystem
78 dB MM-Normsystem
MC 0,5 mV, 20 Ω
74 dB MC 0,5 mV, 20 Ω
Verstärkung
Verstärkung
MM: 41,6 dB
MC: 58 dB MM: 41,6 dB
Eingangsimpedanz
Eingangsimpedanz
MM
49,9 kΩ + 131 pF MM
MC
99 Ω MC
Ausgangswiderstand
Ausgangswiderstand
Cinch
444 Ω Cinch
Verbrauch
Verbrauch
Standby/Betrieb
–/2,3 W Standby/Betrieb
Bewertung
Klang MM/MC 45/46
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Schon als Basis-Version beeindruckt
die günstige V-LPS II
sowohl bei MM als auch bei MC
mit natürlichen Klangfarben
und einer mitreißenden Spielweise.
Klar ist die Phonostufe
ein stereoplay Highlight.
stereoplay Testurteil
-150dBV
20Hz 200Hz 2kHz 200kHz
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
46 Punkte
70 Punkte
überragend
Musical F. V-LPS II + V-PSU
340 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Reichmann Audio Systeme
Telefon: 0 77 28 / 10 64
www.reichmann-audio-systeme-vertrieb.de
www.musicalfidelity.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 2 x 9,5 x H: 2 x 7 x T: 17 cm
Gewicht: 0,9 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen, auch mit MM-Normsystem
(geringe Eingangskapazität)
Verzerrungsverhalten MM 5/20 mV
0dBV
-50dBV
-70dBV
-90dBV
-110dBV
-130dBV
-150dBV
20Hz 200Hz 2kHz 200kHz
Sehr geringer Klirr, kein Störeinfluss,
etwas knappe Übersteuerungsfestigkeit
Bewertung
Klang MM/MC 50/51
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Das Duo aus Phonostufe V-LPS
II und dem externen Netzteil
V-PSU II überzeugt gegenüber
der Basisversion mit erweiterter
Dynamik und noch mehr Musikalität.
Sie ist somit ebenfalls
ein stereoplay Highlight.
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
82 dB
78 dB
74 dB
MC: 58 dB
49,9 kΩ + 131 pF
99 Ω
444 Ω
–/1,1 W
51 Punkte
75 Punkte
überragend
44
5/12 stereoplay.de

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MUSIK NEU ERLEBEN
Einneues Portfolioanultraleichtenund kompakten In-Ohr-Kopfhörernvon Sony setzt
neue Maßstäbe in punkto Klangqualität und Komfort–dank der integrierten Balanced
Armature Technologie.
Anspruchsvolle Musikliebhaber
können den Sound ihrer Lieblingslieder
mit den neuen In-
Ohr-Kopfhörern der XBA-Familie
vonSonynun noch mehrgenießen.
Es sind die ersten Kopfhörer, die mit der
innovativen und von Sony entwickelten
Balanced Armature (BA)-Treiber-Technologie
ausgestattet sind und für ein Hörerlebnis
der Extra-Klasse sorgen. Doch
was verbirgt sich hinter dieser Technologie?
Weniger als ein Viertel so groß wie
eine herkömmliche Treibereinheit bietet
der Balanced Armature-Treiber eine vergleichbare
Empfindlichkeit in einer versiegelten,
ultraleichten Einheit, die einen
außergewöhnlich detaillierten Klang liefert.
Damit können einzelne BA-Einheiten
speziell auf die optimale Wiedergabe
von Bässen, Mitten oder Höhen abgestimmt
werden. Darüber hinaus ermöglicht
ihre winzige Größe, mehrere BA-
Treiber in einem Kopfhörer zu kombinieren,
was eine bislang unerreichte Transparenz
und Detailtreue des Sounds erzielt
– genau wie bei großen HiFi-Lautsprechern.
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auskommt. (UVP:€449,-)
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ermöglicht die Musikwiedergabe komfortabel ohne
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Der abwaschbare Kopfhörer
stellt beim Joggen oder
Workout einen hervorragenden
Klang und perfekten
Sitz sicher. (UVP:€80,-)

Test & Technik D/A-Wandler
Selbst bei der D/A-Wandlung
ist strikte Kanaltrennung
angesagt. Je
Die Netzteile für digitalen
ein Chip PCM 1792
und analogen Bereich
kümmert sich pro Kanal
sind durch eigene Trafos
um die Aufgabe.
unabhängig. Für den
Analog-Part steht ein
wertiger T-Typ bereit.
Die analoge Verstärkung
ist vollsymmetrisch mit
FET-Einzeltransistoren
ausgelegt. Vier ICs
(MAX 5437) regeln die
Lautstärke.
Gut vorgelegt
Auf der Basis des erfolgreichen D/A-
Wandlers DAC 8 stellt Audio Research
die Wandler-Vorstufe DSPre vor. Ob
sie klanglich ebenfalls begeistern kann?
Es verwundert nicht weiter,
dass Audio Research nach
dem erfolgreichen USB-D/A-
Wandler DAC 8 (Test in 6/11)
eine Vorstufe mit Digital-Eingängen
bringt. Schließlich sind
Vorverstärker die Spezialität der
Marke – und solche Kombi-
Geräte gerade sehr angesagt. So
ist schon weniger als ein Jahr
nach dem DAC 8 die DSPre für
8400 Euro da.
Warum dies so
relativ schnell
ging? Nun, bereits
die Analogschaltung
des DAC 8 war hervorragend
– und wurde für
die DSPre übernommen.
Auch die Neue besitzt
folglich eine vollsymmetrische
Schaltung aus FET-
Einzeltransistoren, die Audio
Research der Röhren-ähnlichen
Kennlinien wegen gern einsetzt
(die OP-Chips sind nur für die
Einstellung der Arbeitspunkte
zuständig). Zusätzlich gibt es in
der DSPre noch Relais-Schalter
für die analogen Eingänge und
vier Lautstärke-Regel-ICs.
Die Schaltung der Digital-
Parts übernahm man in Minnesota
größtenteils vom DAC
8. Daher sind alle Digital-Eingänge
der DSPre mit kleinen
Print-Trafos entkoppelt, damit
keine Brummschleifen entstehen
können. Und die Vorstufe
besitzt eigens von Audio Research
geschriebene Treiberprogramme,
dank derer sie via USB
24/192-Daten akzeptiert.
Neu sind zwei mit „soft“ und
„sharp“ bezeichnete Filter, die
sich vor allem bei der Impuls-
46
5/12 stereoplay.de

Die DSPre hat außer
dem USB- vier weitere
Digital-Inputs plus eine
RS-232-Schnittstelle,
über die sie sich extern
steuern lässt.
wiedergabe unterscheiden. Dabei
leistet sich das „sharp“-
mehr Vor- und Nachschwinger
als das „soft“-Filter.
Das Upsampling, das je nach
Input-Rate (basierend auf 44,1
oder 48 kHz) entweder auf
176,4 oder 192 kHz hochrechnet,
lässt sich vom Besitzer nicht
beim USB-Eingang zuschalten
– was durchaus sinnvoll scheint.
Da dieser Input völlig asynchron
zum Rechnertakt läuft, ist es
hier wohl am besten, die nativen
Daten zu verwenden. Bei den
anderen Digital-Eingängen jedoch
kann es mit weniger jitterfreien
Quellen eventuell angeraten
sein, das Upsampling einzuschalten.
stereoplay widmete die ersten
Versuche im Hörtest dem
Verhalten des Upsamplings.
Dazu nutzte die Redaktion die
FireWire-S/P-DIF-Schnittstelle
Weiss INT 202. Hier zeigte sich
bei Musik, die sowohl im 96erals
auch im 192er-Format vorlag,
dass die niedrigere Datenrate
trotz Upsampling der höheren
unterlegen war. Letztere
bot ein großzügigeres Klangbild
und konnte mehr Details vermitteln.
Selbst mit reinen CD-
Daten war der Unterschied zwischen
Upsampling und nativer
Betriebsart eher Geschmackssache.
In der hochgerechneten
Einen asymmetrischen
Eingang kann man auf
feste Verstärkung
stellen. So integriert sich
der DSPre in ein
Heimkino.
Variante gab es zwar ein etwas
weiteres Panorama zu bestaunen.
Aber unbehandelt schien
der Klang direkter und packender
sowie etwas feiner in der
Dynamik.
Per USB erkannten die Tester
die klanglichen Vorzüge, die sie
schon beim DAC 8 begeisterten.
So marschierte auch die DSPre
kraftvoll nach vorne und malte
mit einer reichhaltigen Klangfarbenpalette.
Interessant, wie sich die zwei
Filter darstellten. Seinem Namen
entsprechend zeichnete das
„sharp“ klare Konturen im Bass.
Das „soft“ hingegen kam gar
nicht so weich, sondern bot den
eleganteren Hochton, ohne Details
zu verschweigen. Und obwohl
es im Bass einen Hauch
unpräziser blieb, bevorzugten
die Tester das „soft“-Filter.
Ausstattung
Eingänge digital coax / opt. / AES-EBU
Eingänge digital USB / Firewire
Ausgänge digital coax / opt.
Eingänge analog Cinch / XLR
Ausgänge analog Cinch / XLR
schaltbares Digitalfilter / Anzahl
Upsampling / schaltbar
maximale Abtastrate USB
Fernbedienung
Symmetrische und
asymmetrische Outputs
sind vorhanden.
Obendrein gibt’s zwei
12-Volt-Ausgänge für die
Geräte-Ferneinschaltung.
So stellte sich die DSPre ihrem
Bruder DAC 8. Dieser vermittelte
zwar noch einen Tick
mehr Details, doch die Tester
entschieden sich für Punktegleichstand,
da der Abstand
etwa zum DAC 8 etwas geringer
war als zum Ayre QB 9 24/192
(68 Punkte, 2/12).
Ihre Schokoladenseite zeigte
die DSPre auch mit dem analogen
Vorverstärker-Teil. Hier
konnte sie nicht ganz die
weiträumige Darstellung und
die zauberhaften Farben der reinen
Vorstufe Reference 5 (Test
in 5/10) abrufen, doch die DSPre
griff herzhaft zu und überzeugte
mit überschäumender Spielfreude.
So gab es am Ende keine
große Diskussion. Die neue
DSPre ist für stereoplay ein
glänzendes Highlight.
Dalibor Beric ■
Audio Research
DSPre
1 / 1 / 1 (+ 1 BNC)
1 / –
– / –
3 / 2
1 / 1
• / 2
• / • (außer USB)
192 kHz
•
Audio Research DSPre
8400 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Reference, Hamburg
Telefon: 040 / 53 32 03 59
www.audioreference.de
www.audioresearch.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 48 x H: 14 x T: 26 cm
Gewicht: 7,7 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Merklicher Höhen-Rolloff bei RCA in/out
Klirrspektrum 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Gutmütiger Klirr, aber hohe und
zahlreiche Netz-Störkomponenten
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Sehr geringer Jitter (229 ps), via USB
hervorragend (149 ps)
Rauschabst. Analog RCA/XLR 85/88 dB
Rauschabst. S/P-DIF/USB 98/94 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 250 / 492 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb 5,4 / 23 W
Bewertung
Klang* (Vorver. / USB / Netzwerk) 57/69/–
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wirklich gut gemacht! Die
DSPre entfaltet mit Digital-
Eingängen wie auch als analoge
Vorstufe einen druckvollen,
lebendigen, f arbenreichen
Klang und erobert sich so ein
stereoplay Highlight.
stereoplay Testurteil
Klang (Vorver. / USB / Netzwerk)
Absolute Spitzenkl. 57/69/– Punkte
Gesamturteil
überragend
95 Punkte
Preis/Leistung überragend
* Bewertung der PC-Anschlüsse bypass und mit der höchstmöglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen.
5/12 stereoplay.de 47

Test & Technik Lautsprecher
Das
Finish der Music-
Colors-Modelle ist
atemberaubend. Im
Hochglanzlack der
Espresso-Ausführung
(Testmodell)
kann man sich
spiegeln.
Zur IFA 2010 präsentierte
Heco eine der smartesten
Kompaktboxen der letzten Jahre:
Die Music Colors 100 für
nur 400 Euro pro Paar bietet –
vorausgesetzt, sie steht im Regal
oder auf dem Sideboard –
eine feine, fast schon highendige
Wiedergabe.
Ein Jahr später bekam die
adrette Zweiwegebox eine nicht
minder hübsche Standboxen-
Schwester an die Seite gestellt.
Die MC 200 hat eine schmale
Grundfläche und wurde – wie
ihr Äußeres vermuten lässt –
eindeutig für Lifestyle-Wohnzimmer
entworfen. Die Kanten
sind gefällig gerundet, und die
Oberflächenverarbeitung sucht
für eine Box dieser Preisklasse
ihresgleichen. Wie die Pulheimer
das hinbekommen, bleibt
wohl ihr Geheimnis.
Dennoch haben auch diese
Gehäuse-Schmuckstücke kleine
Schwächen – und zwar akustische.
Vor dem Hintergrund
der Diskussion auf Seite 66
muss hier festgehalten werden,
dass die Edel-Behausungen der
MC 200 recht stark vibrieren
und den Klang so mehr verschlechtern
als nötig wäre.
Die Technik
Als Basis dienen die Chassis
der bewährten MC 100. Die
größere Schwester hat nun zwei
der 4-Zoll-Tiefmitteltöner und
ist zusätzlich mit einem statt-
Aufstellung
Im stereoplay-Hörraum ergab
sich ein erstaunlich großer Unterschied,
abhängig davon, ob
der Bass der MC 200 innen oder
außen lag. Die Aufstellungs-
Variante mit Bass innen klang
harmonischer und räumlich
erheblich glaubhafter.
48
5/12 stereoplay.de

Aber bitte
mit Sahne
Heco hat einen Lauf: Neben den tollen
Celan-Modellen gibt es mit der jetzt
kompletten Music-Colors-Linie echte
Sahnehäubchen obendrauf.
Heco Music Colors 200
1000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audiovox, Pulheim
Telefon: 0 22 34 / 80 70
www.heco-audio.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 15 x H: 102,5 x T: 32 cm
Gewicht: 16,5 kg
Aufstellungstipp: bevorzugt an der
Rückwand, Hörabstand ab 2 m, für
normal bedämpfte Räume bis 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Heco Music Colors 200
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
90 dB
80 dB
lichen Bass-Seitentreiber ausgestattet.
Dieser läuft hinauf bis
etwa 150 Hertz und verlangte
– wie zu hören war – den Entwicklern
etliche Klimmzüge ab,
um ihn akustisch perfekt an den
Mittelhochtonzweig anzukoppeln.
Aber wie der Frequenzgang
zeigt: Es ist ihnen letztlich
bestens gelungen.
Respektable Messungen
Linearität hat offenkundig nicht
immer etwas mit dem Preis zu
tun: Der Frequenzgang der MC
200 verläuft nahezu perfekt.
Auch die geringen Verzerrungen
sind aller Ehren wert. Der Wirkungsgrad
ist mit knapp 84 Dezibel
nicht übel, wird aber von
dem möglichen Maximalpegel
noch einmal deutlich getoppt:
Über 111 Dezibel schafft die
schlanke Säule. Und wenn sie
– wie vom Hersteller empfohlen
– auch noch an der Rückwand
steht, ist da vielleicht noch mehr
drin.
1 Im separaten Gehäuse der 3
Tiefmitteltöner ist auch die
Weiche untergebracht.
2 Der 8-Zoll-Tieftöner sitzt
auf der Seitenwand, um die
MC 200 möglichst schlank
zu halten.
4
Satte Klänge
Auf Anhieb überzeugte die MC
200 durch ihr üppiges, vollmundiges
Klangbild. Männerstimmen
wie die von Hans Theessink
stellte sie wunderbar sonor
in den Raum. Auch Monty Alexanders
„Hurricane Come And
Gone“ fächerte sie wunderbar
fein sowie auch in der Tiefe
exakt positioniert auf. Und
selbst satteste E-Bass-Kaliber
(Kruder & Dorfmeister) prügelte
sie ziemlich souverän in den
Hörraum.
Alles gut also? Nicht ganz.
Der Zauber, den die Heco versprühte,
schwand mit hohen
Pegeln. Vor allem bei Streichern
geriet das Klangbild dann ziemlich
hart und eng – die eigentlich
großzügige Abbildung
schrumpfte. Natürlich kommen
die kleinen Tiefmitteltöner hier
an ihre Leistungsgrenze, aber
womöglich ist dies auch eine
Folge des dann nicht mehr ganz
ruhigen Gehäuses.
Die Reflexrohr-Enden sind
gerundet, um Strömungsgeräusche
zu verhindern.
Die großen Seitenwände
der MC 200 werden durch
Zusatzversteifungen gegen
Vibrationen gestärkt.
Quintessenz
Dennoch ist die MC 200 ein
famoser Lautsprecher. Für den
Zweck, für den sie entworfen
wurde – nämlich in einem edel
designten Wohnzimmer klanglich
wie optisch eine gute Figur
zu machen –, gibt es kaum etwas
Besseres. Vor allem in der
Espresso/Wenge-Ausführung
ist die neue Heco eine echte
Sahneschnitte.
Holger Biermann■
2
3
1
4
Sehr ausgewogen mit
tadellosem Abstrahlverhalten;
Impedanzminimum 3,3 Ohm
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Sehr geringe Verzerrungen – außer im
Supertiefbass; kaum Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Lautstärke
(100 dB) Verstärker ab 40 Watt (4 Ω)
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 46/36 Hz
Maximallautstärke >46 Hz 111,5 dB
Bewertung
14
10
6
2
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Heco Music Colors 200 Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
9 8 11 9 10
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Klang 47
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Extrem wertig gemachte,
elegante Standbox mit feinem,
voll-warmem Klangbild. Ein
schlankes Pegelwunder und ein
Schnäppchen für alle, die bei
günstigem Preis dennoch Wert
auf das Äußere legen.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
Bassqualität
Abbildung
47 Punkte
67 Punkte
sehr gut
5/12 stereoplay.de 49

Test & Technik D/A-Wandler
Weniger ist mehr
Hegel will das Wettrüsten um immer höhere Datenraten nicht mitmachen.
Lieber konzentrieren sich die Norweger auf soliden Aufbau und unkomplizierte
Handhabung. Und was ist mit dem Klang? Der HD 11 im Test.
Nein, die Beschränkung auf
24/96 ist kein Zugeständnis
an den Preis“, klärt Hegel-
Entwickler Andres Ertzeid
gleich zu Beginn. „Uns war
wichtig, mit dem HD 11 einen
umkomplizierten Wandler anzubieten,
der ohne zusätzliche
Treiberinstallation mit USB
funktioniert.“ Mutig, kann man
da nur sagen, ist doch das Rennen
um die höchstmögliche
USB-Datenrate längst in vollem
Gange. Der 24/96-Standard des
UBS-Ports beim HD 11, der mit
1050 Euro kein Sonderangebot
ist, scheint da fast schon anachronistisch.
Doch mal ehrlich:
24/192- Musikstücke sind noch
relativ dünn gesät. Und die verfügbaren
sind auch nicht alle
reine Studio-Master, sondern
oft upgesampelte Dateien, die
in der Regel auch schlechter
klingen.
Ganz verschließt sich der HD
11 gegenüber HiRes-Daten aber
nicht. Über die Cinch-Digital-
Eingänge akzeptiert er auch
24/192. Somit könnte man über
den Umweg einer geeigneten
USB-S/P-DIF-Schnittstelle dem
Hegel höchstauflösendes Material
aus dem Computer zuführen,
auch wenn dieser keinen
eigenen elektrischen S/P-DIF-
Digital-Out besitzt. Bei den S/P-
DIF-Inputs sorgt der HD 11 für
eine Pufferung der Daten, welche
dann neugetaktet werden.
Dieses Verfahren senkt den Jitter
und macht den Hegel unabhängig
von der Qualität des
Zuspielers.
Bei der USB-Buchse setzten
die Norweger auf einen bewährt
guten Chip von Tenor (TE 7022
L). Er bietet die Möglichkeit,
asynchron zu arbeiten, was Hegel
auch nutzt. So ist der USB-
Port unabhängig vom Takt des
zuliefernden Rechners. Anders
als bei den Cinch-Digital-Eingängen
gibt es bei USB keinen
Eingangsübertrager für die galvanische
Trennung vom Computer.
Eventuelle Brummschleifen
sollen aber durch eine spezielle
Massetrennung dennoch
unmöglich sein.
Von Upsampling hält man in
Oslo wenig, weshalb nur ein
Sample-Rate-Converter von
Asahi Kasei (AK 4127) vor den
DAC geschaltet ist. Er wandelt
Daten auf die – laut Hegel –
beste Rate für den 32-Bit-D/A-
Wandler (AK 4399 EQ) um.
Welche dies ist, wollte Ertzeid
aber nicht verraten. Sicher ist,
dass es nicht die 216 kHz sein
können, die der Wandler und
der Sample-Rate-Converter maximal
beherrschen, da 216 kein
Mehrfaches von 44,1 oder 48
kHz darstellt.
50
5/12 stereoplay.de

1
2
3
Als USB-Port dient der
bewährt gute Chip TE 7022 L
(1). Für die anderen Digital-
Eingänge steht ein AK 4115
bereit. Hier werden die Daten
extra neu getaktet (2). Die
D/A-Wandlung managt ein AK 4399
mit 32 Bit Genauigkeit (3).
Hegel HD 11
1050 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Connect Audio, Bad Camberg
Telefon: 0 64 34 / 50 01
www.connectaudio.de
www.hegel.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 21 x H: 6 x T: 27 cm
Gewicht: 3,5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Die Cinch- und XLR-Ausgänge
sind im Pegel identisch.
Sehr ausgewogen bis maximal 45 kHz
Klirrspektrum 24/96
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
Nach der Wandlung geht es
streng symmetrisch weiter; pro
Kanal ist ein Stereo-OP (NE
5532) für die XLR-Buchsen
zuständig. Darauf folgt eine
Asymmetrier-Stufe mit einem
weiteren Stereo-OP für die
asymmetrischen Cinch-Outs.
Diese Zusatzstufe sorgt für
identische Ausgangspegel, aber
auch – laut Ertzeid – zu etwas
weniger Auflösung bei den
asymmetrischen Outputs.
Die Musik-Maschine
Das konnten wir im Hörraum
verifizieren. Dafür waren aber
auch vollsymmetrische Vorstufen
wie etwa die Audio Research
DSPre (Seite 46) oder
die Thorens TEP 3800 (Test in
5/08) nötig. Sonst war der
Unterschied wirklich kaum zu
erahnen. So oder so – schon bei
CD-Daten beeindruckte der HD
11 mit natürlichen Farben und
einer sehr eleganten, flüssigen
Spielweise. So ließ er auch das
stereoplay Highlight Violectric
DAC 800 hinter sich. Der 800er
gefiel zwar weiterhin mit kraftvollem
Antritt, zeigte aber auch
ein Quäntchen mehr Härte und
wirkte etwas preußischer. Über
den HD 11 rollte der Basslauf
von Sades „Cherry Pie“ energischer,
die HiHat zingelte
nuancierter, während die weiche
Stimme der Lady mehr natürliche
Wärme ausstrahlte.
Auch bei 24/96 kHz blieb
dieser Charakter erhalten. Hier
war der HD 11 selbst dem
M2Tech Young (Test in 10/11)
überlegen, obwohl jener mit
24/192 gefüttert wurde, während
der Hegel sich mit 24/96
begnügte. Letzterer brachte so
Ausstattung
Eingänge digital coax / opt. / AES-EBU
Eingänge digital-in USB / FireWire
Ausgänge digital
Ausgänge analog Cinch/XLR
fixed/regelbar
schaltbares Digitalfilter
schaltbares Upsampling
maximale Abtastrate USB
Fernbedienung
in Tschaikowskys Violinkonzert
vom audiophilen Label Acousence
(www.acousense.de)
nicht nur die natürlicheren Farben
rüber, sondern auch etwas
mehr von der Atmosphäre des
Live-Konzerts.
Dass der HD 11 aber noch
etwas im Köcher hatte, zeigte
der Durchgang mit dem Fire-
Wire-S/P-DIF-Interface INT
202 von Weiss. Hiermit und mit
24/192-Daten klang er sogar
noch ein wenig feiner. Das
festigte nur die Entscheidung
der Redaktion, den HD 11 zum
stereoplay Highlight zu küren.
Dalibor Beric ■
Hegel
HD 11
1 / 2 / –
• / –
–
• / •
• / –
–
•
96 kHz
•
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Sehr niedriger Klirr, ungeradzahlige
Komponenten dominieren
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Sehr niedriger Jitter (158 pS),
auch via USB (162 pS)
Rauschabst. RCA/XLR 114/115
Ausgangswid. RCA/XLR 23/23 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb 0,1/13 W
Bewertung
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/192) 61/63/–
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der Hegel HD 11 beeindruckt
nicht durch technische Daten,
sondern durch seine höchst
natürlichen Klangfarben und
eine angenehme Spielweise.
Trotz „nur“ 24/96-USB wird er
so zum stereoplay Highlight.
stereoplay Testurteil
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/192)
Absolute Spitzenkl. 61/63/– Punkte
Gesamturteil
sehr gut
85 Punkte
Preis/Leistung
überragend
Fotos: Julian Bauer, Archiv
5/12 stereoplay.de 51

Test & Technik Lautsprecher
Technik im Detail
Abstrahlverhalten im Bass
Das Abstrahlverhalten des Elektrostaten
ist aufgrund seiner nach hinten offenen
Bauweise dipolar. Das resultiert in einer
Abstrahlkeule sehr ähnlich einer Acht. Da
Elektrostaten in Falcon-Größe in der Regel
nur wenig basstauglich sind, ist eine
Kombination mit einem konventionellen
Subwoofer sinnvoll – aber leider auch sehr
schwierig, denn der Bass strahlt über weite
Strecken kugelförmig ab, was überhaupt
nicht zu den Elektrostaten passt. Damit der
Bass energetisch (und damit klanglich) nicht
völlig aus der Rolle fällt, sind einige Tricks
vonnöten. PIO Sound beziehungsweise
Uwe Kempe ließ sich hier eine Kombination
zweier Tieftöner einfallen: einer im offenen,
einer im geschlossenen Gehäuse. Über
eine aktive Ansteuerung der beiden kann
zudem der eine etwas zeitverzögert gespeist
werden. Mit diesem Trick lassen sich
selbst im Bass Abstrahlkeulen ausbilden;
es entsteht ein sogenannter Kardioid. Die
Wirkung dieses Konstrukts zeigen die
Messungen rechts: Mit steigender Frequenz
wird die Keule immer Acht-förmiger – und
entspricht so haargenau dem Verhalten des
elektrostatischen Panels. So entsteht ein
absolut harmonischer Übergang.
Im absoluten Tiefbassbereich (55 Hz) agiert
der Falcon-Bass wie ein normaler Subwoofer:
kugelförmig mit 360-Grad-Abstrahlung.
52
5/12 stereoplay.de

Lichtgestalten
Eine renommierte Entwicklergruppe legt unter dem
Label PIO eine Aufsehen erregende Serie von Elektrostaten
auf. stereoplay hat das erste Modell im Test.
Gaston Bastiaens ist ein
technisches Multitalent,
wie man es heute nur noch
selten antrifft. Der Belgier, der
in seinem früheren Leben bei
Philips im Rang eines Vize-
Präsidenten die Entwicklung
und Einführung des CD-Players
verantwortete, arbeitet nun
schon seit vielen Jahren an der
Perfektionierung der Lautsprecher-Wiedergabe
– und ist dabei
der Faszination elektrostatischer
Konstrukte erlegen.
Seine ersten professionellen
Produkte liefen unter dem niederländischen
Label Final und
waren – neben den legendären
Quad-Modellen – lange Zeit die
einzige ernsthafte Konkurrenz
zum Weltmarktführer Martin
Logan. Doch der wirtschaftliche
Erfolg von Final blieb aus, und
Bastiaens zog sich zurück, um
darüber zu sinnieren, wie man
die Elektrostaten noch besser
machen könnte. Der Tüftler
fand etliche Ansätze, die er
in seinen neuen PIO-Sound-
Modellen umsetzen will – und
er fand vor allem veritable
Mitstreiter.
Das perfekte Team
Da wäre neben dem top
besetzten PIO-Team, das mit
Ronald Buining einen der
versiertesten Elektrostaten-Entwickler
an Bord hat, vor allem
Karl-Heinz Fink zu nennen. Der
Kopf der Fink Audio-Consulting
(die auch den Phonosophie
DAC 1 von Seite 16 ersonnen
hat) ist einer der weltweit
kompetentesten Lautsprecher-
Entwickler und half bei der
akus tischen Abstimmung. Mit
ihm kam auch Uwe Kempe zu
dem Projekt. Deutschlands profundester
Raumakustiker hat
schon in den frühen Neunzigern
zu Dipol-Subwoofern geforscht.
Da die kleineren PIO-Modelle,
wie auch der hier vorgestellte
Falcon, Hybrid-Konstruktionen
mit konventionellen Tieftönern
sind, ist dieses Wissen nun für
Bastiaens Gold wert.
Denn eins ist dem Belgier
in seiner Zeit des Nachdenkens
bewusst geworden: Man kann
zu einer elektrostatischen Fläche
mit Dipol-Abstrahlung nicht
einfach einen – auch noch so
guten – Subwoofer addieren.
Der Elektrostat strahlt nach vorn
und nach hinten in Form einer
Acht ab (also sehr wenig Energie
zu den Seiten), der Subwoofer
dagegen fast kugelförmig.
Die Konstruktion
Mit den alten Final-Modellen
haben die PIOs eigentlich nur
noch das Prinzip gemein, ansonsten
ist alles neu. Ronald
Buining entwarf zusammen mit
der Uni Eindhoven eine neue
Folie beziehungsweise deren
Beschichtung. Gaston Bastiaens
ersann eine Maschine, welche
die Folie fest über den Rahmen
spannt – von jeher ein Schwachpunkt
bei Elektrostaten. Uwe
Kempe erdachte derweil ein
äußerst trickreiches Tieftonteil,
das auch in seinem Abstrahlverhalten
perfekt zu dem Elektrostaten-Panel
der Falcon passt.
Die Messungen unten verdeutlichen
die Wirkweise dieses
„Kardioid“ genannten Tieftonsystems.
Um das gewünschte
Abstrahlverhalten zu erzielen,
arbeiten zwei 7-Zoll-Tieftöner
zusammen: einer im geschlossenen,
einer im offenen Dipol-
Gehäuse. Die beiden Töner werden
über eine Zeitverzögerung
so geschickt angesteuert,
Schon bei 100 Hertz beginnt eine sanfte
Bündelung: Nach hinten geht weniger Energie
als nach vorn.
Die Auslöschung nach hinten ist bei 130 Hz
am stärksten ausgeprägt. Für die Aufstellung
ist dieses Verhalten höchst vorteilhaft.
Bei 200 Hz arbeitet der Bass fast genau
wie der Elektrostat: eine fast Acht-förmige
Abstrahlung mit wenig Energie zu den Seiten.
5/12 stereoplay.de 53

Test & Technik Lautsprecher
dass sich genau die gewünschte
Abstrahlkeule einstellt. Das
geht natürlich nur mit einem
aktiven Bass. Die Ansteuerung
des wattsaugenden Tieftonteils
mit einer 150 Watt starken Endstufe
hat einen weiteren Vorteil:
Man kann die Falcon auch mit
kleinen (aber bitte schön feinen!)
Verstärkern betreiben.
Das Gehäuse
Falls man bei der Falcon überhaupt
von einem Gehäuse sprechen
kann ... Nun, das Gestell,
das die Folie hält, ist aus Aluminium,
zwei Zentimeter tief
und absolut verwindungssteif.
Der untere der beiden Tieftöner
steckt zusammen mit der Elektronik
in einer angeflanschten,
kleinen Holzbox. Sowohl Alu-
Rahmen als auch der Holzteil
sind perfekt verarbeitet; Spaltmaße,
wie bei den früheren
Final-Modellen öfter gesehen,
sind hier absolut Fehlanzeige.
Die Messungen
... weisen die Falcon als echten
Leisetreter aus. Mit einem Wirkungsgrad
von 81,5 Dezibel
und 101 Dezibel maximalem
Schalldruck ist die Falcon nicht
eben die erste Wahl für Technooder
Party-Jünger. Viel mehr
überzeugen hier der fast lineare
Frequenzgang und der stattliche
Die Besonderheiten
Die Elektronik (oben) ist eng
gepackt im Sockel verstaut
und erlaubt dezente Veränderungen
der Bass-Wiedergabe
(Pfeil).
Der obere der beiden Tieftöner
(rechts) strahlt als reiner Dipol
auch nach hinten ab und
verändert so die Charakteristik
des unteren Basses in der
geschlossenen Box.
Bass bis runter auf 50 Hertz –
bei so einem kleinen Gehäuse!
Schön. Nicht so schön, aber
absolut Elektrostaten-typisch
ist die sehr niedrige Impedanz
zum Hochton hin. Weil oberhalb
10 000 Hertz nur wenig
Leistung fließt, spielt das kaum
eine Rolle. Außer bei Röhrenverstärkern:
Deren Trafos kommen
mit niedrigen Impedanzen
nicht gut zurecht.
Die Aufstellung
... ist wie bei allen Dipol-Strahlern
auch bei der Falcon ein
wichtiges Thema, weil sie halt
die gleiche Energie wie nach
vorn noch einmal nach hinten
abstrahlt. Dennoch gab es im
Hörraum erstaunlich wenige
Probleme. Schon nach ein paar
Versuchen war die richtige
Position gefunden; selbst mit
dem – für Elektrostaten – recht
nahen Abstand von 70 Zentimetern
zur Rückwand klang es
einwandfrei.
Doch das spezielle Bassverhalten
der Falcon ermöglicht
mit etwas Mühe und Wissen
sogar eine absolut perfekte Wiedergabe.
Dank der keulenförmigen
Bass abstrahlung kann
der Nutzer mit etwas Glück die
Anregung besonders nerviger
Dröhn-Resonanzen vermeiden:
ein großer Vorteil.
Große Homogenität
In diesen zwei Worten lässt sich
der erste und auch der bleibende
Klangeindruck der Falcon beschreiben.
Nie gab es ein Auseinanderfallen
von Elektrostat
und Bass, der Tieftonbereich
war immer ein Teil des harmonischen
Ganzen. Überhaupt:
Die Falcon produziert einen
Bass, dass man sich die Augen
reibt. Wo nimmt sie nur die Substanz
her, woher diese Präzision
bei Kick-Bässen? Selbst den
wabernd-wummernden Elektrobässen
von Underworld
(„Beaucoup Fish“) verliehen
Technik im Detail
Eingeschränkte Energie im Bass
Die Darstellung zeigt die
gesamte Energieverteilung
der Falcon-Basseinheit
über alle Frequenzen
und Winkel. Rot steht
für besonders intensiv,
Schwarz für das Gegenteil.
Von 0 bis etwa +/–
120 Grad (siehe Skala
links im Bild) ist die Intensität
der Abstrahlung
hoch. Hinzu kommen
einzelne, schmalbandige
Ausbrüche wie der bei
120 Hertz. Doch je
größer der Winkel und
je höher die Frequenz,
desto weniger Energie
wird abgestrahlt. Bei
einem konventionellen
Subwoofer wäre das
Diagramm übrigens fast
vollständig rot oder
orange gefärbt.
54
5/12 stereoplay.de

die PIO-Tieftöner Struktur
und Ordnung. Hier spielt
neben der exzellenten Konstruktion
sicher auch die
Abstrahlcharakteristik eine
Rolle. Wir konnten die
Falcons so aufstellen, dass
die störenden Raummoden
nicht angeregt wurden.
Auch pegelmäßig war
dem Bass nichts vorzuwerfen;
hier begrenzte eher das
Mittelhochton-Panel, das
mit einem dezenten Knistern
auf seine Überlastung
hinwies. Da sprechen wir
allerdings schon von wirklich
gehobenen Lautstärken.
Mit normalen Pegeln ist die
klangliche Performance der
Falcon ein Traum: Um die
beiden Flächen entstehen
Klangbilder von hoher Genauigkeit,
aber auch großer
Schönheit. Die räumliche
Abbildung und die Impulsivität
einzelner Schallereignisse
kommen wie
selbstverständlich aus den
Flächen; alles fließt, alles
tönt absolut realistisch.
Die Stimme von Constanze
Friend („Wonderful
World“) klingt genau so,
wie die Falcon sie aus ihren
elektrostatischen Flügeln
haucht. Ein toller Lautsprecher.
Holger Biermann ■
Meinung
Endlich. In das immer noch
zu wenig beachtete Elektrostaten-Segment
kommt
wieder Bewegung. Mit ihrem
dezenten Äußeren und
ihrer wunderbar homogenen
Wiedergabe ist die
PIO beste Botschafterin für
ihre Art der Wiedergabe.
Holger Biermann
Chefredakteur
PIO Sound Falcon
4500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Reference, Hamburg
Telefon: 040 / 53 32 03 59
www.www.audio-reference.de
www.piosound.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 22 x H: 138 x T: 31 cm
Gewicht: 22 kg
Aufstellungstipp: mind. 2m Abstand
zur Rückwand, Hörabstand ab 2,5 m,
normal bedämpfte Räume ab 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
PIOSOUND Falcon
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
Für einen Elektrostaten sehr ausgewogener
Frequenzverlauf. Impedanz
fällt im Hochton unter 2 Ohm
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Gutmütiges Klirrverhalten über den
gesamten Frequenzbereich
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
laststabile Amps ab 70 Watt (4 Ω)
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 51/44 Hz
Maximallautstärke 101 dB
Bewertung
14
10
6
2
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
PIOSOUND Falcon
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
14 11 9 13 12
Natürlichkeit
Feinauflösung
Klang 59
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Penibel verarbeiteter und
extrem ausgewogen spielender
Elektostat. Dank trickreicher
Entzerrung gelingt eine selten
saubere Tieftonwiedergabe, die
perfekt mit dem Elektrostaten
harmoniert. Insgesamt etwas
leise. Ansonsten ein Traum.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 59 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
80 Punkte
Preis/Leistung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
überragend
Sie
haben
entschieden,
zum zweiten mal!
Vielen Dank!
DER TD 309
Auch in den Farbvarianten:
Hochglanz Rot, Hochglanz Schwarz und Hochglanz Weiß
www.sintron-audio.de · www.gutes-hifi-guenstig.de
Distributor: Sintron Vertriebs GmbH · Südring 14 · D-76473 Iffezheim · Tel.: 0 72 29 - 18 29 50
froehling@sintron.de
Schweiz: Sinus Technologies · Weingarten 8·CH-3257 Ammerzwil · info@sinus-technologies.ch

Test & Technik Lautsprecher
Piega
Coax 90.2
Mit einem Koax-Bändchen
und einem Sandwich-
Gehäuse aus Aluminium und
Bitumen bringt die schlanke
Schweizerin verführerischen
Glanz ins Testfeld.
Seite 58
Fischer & Fischer
SN 770
Viel hilft viel: In puncto
Membranfläche und
Boxengewicht sind
die Schieferboxen von
Fischer & Fischer die
Spitzenreiter im Vergleich.
Seite 60
Good
Vibrations?
Das Gehäuse erscheint immer
deutlicher als klangrelevanter
Faktor. Wie viel mehr Klang
steckt in aufwendigen Boxen-
Behausungen?
Vier Superboxen mit unterschiedlichen
Gehäuseformen
und -Materialien haben
wir uns in diesem Test angeschaut.
Denn wir wollen die
Frage beantworten: Gibt es ein
überlegenes Konzept, das beste
Gehäusematerial?
Während Fischer & Fischer
mit Schiefer-Behausungen auf
Masse setzt, Piega eine Aluminium-Sandwich-Bauweise
als
das Allheilmittel ansieht und
Vivid Audio mit Kunstharz-
Laminat sowie einer organischen
Form die Behausung in
den Griff bekommen möchte,
schwört Wilson Audio auf ein
Phenolharz-Rezept und Asymmetrie.
Trotz der durchweg unterschiedlichen
Ausführungen
lautet der Ansatz aller hier
Beteiligten gleich: Man will,
dass ausschließlich die Chassis
den Ton angeben und nicht die
Behausungen.
56
5/12 stereoplay.de

i Das Messlabor stellt Ihnen auf Seite 66 zusätzliche Messungen vor
Wilson Audio
Sophia 3
Vivid Audio
Giya G2
Laurence Dickie, der
Nautilus-Macher, zeigt mit
seiner Giya G2 nicht nur
extravagante Formen,
sondern auch, was
Gehäuse aus einer geheimen
Phenolharz-Mischung und
verfeinerte Chassis-Technik
sollen bei der Sophia 3
für noch mehr Wohlklang
sorgen.
Seite 62
technisch machbar ist.
Seite 64
Und ja: Es gibt auch den
anderen Ansatz: Man lässt den
Gehäusen bewusst ihren Eigenklang,
der mit dem musikalischen
Output der Chassis harmoniert
und den Boxenklang
mitbestimmt oder sogar dominiert.
Die beeindruckende Kiso
HB 1 (Test 3/10) funktioniert
so oder auch die früheren BBC-
Monitore. Diese Philosphie aber
ist sehr eigen und in diesem
Testfeld nicht vertreten.
Hilfreiche Messungen
Boxengehäuse haben in erster
Linie den Zweck, die Chassis
fest zu positionieren und dem
Bass-Treiber ein Volumen zur
Verfügung zu stellen, das ihm
erlaubt, tief und mit angemessenem
Schalldruck zu agieren.
Auf den zweiten Blick erst erkennt
man die Nebenwirkungen:
Die Gehäuse werden zum einen
von den Kräften der schwingenden
Membranen über den
Chassiskorb via Körperschall
und zum anderen von Hohlraummoden
via Luftschall
angeregt. Das heißt: Sie schwingen
in schmalbandigen Frequenzbereichen
mit – und zwar
verzögert als Resonanz.
Für eine erste Einschätzung
ist die Klopfprobe ein probates
Mittel, um das Resonanzverhalten
der Gehäuse herauszubekommen.
Doch dabei haben wir
es natürlich nicht belassen.
TESTfactory-Leiter Peter
Schüller hat ein spezielles Verfahren
ausgetüftelt, bei dem in
erster Linie die Gehäuse angeregt
werden. Auf Seite 66 zeigt
und kommentiert er diese Messungen.
Sie belegen – vor allem
im Vergleich mit einer recht
simpel aufgebauten Holzbox
– wie wichtig ein gutes Gehäuse
ist. Und die Messungen zeigen
auch, dass hier noch einiges
Potenzial steckt.
5/12 stereoplay.de 57

Test & Technik Lautsprecher
Piega
Coax 90.2, 16 000 Euro
Faszinierend feinzeichnender
Lautsprecher,
enthüllt jedes Detail
Beste Mittenabbildung,
plastisch vor allem in der
Raumtiefe
Ordentlicher Wirkungsgrad,
guter Tiefgang,
unkritische Impedanz
Der Firmensitz ist ein Traum:
Piega entwickelt und produziert
am malerischen Ufer
des Zürichsees. Hier in Horgen
kommt man auf gute Ideen –
und setzt seit Gründung der
Marke auf die Bändchentechnologie.
Das ist gut so – denn
das Potenzial dieses Schallwandlerprinzips
ist immens.
Über die Vorteile einer nur 20
Mikrometer dünnen Folie, die
durch einen extrem starken Magneten
ganzflächig angetrieben
wird, braucht man nicht zu diskutieren:
Die Impulsfreudigkeit
ist quasi eingebaut. Der Clou
ist der Einsatz dieser Technik
als koaxial abstrahlende Mittel/
Hochtonquelle. Die Punktschallquelle
gilt als akustisches
Ideal der Schallreproduktion
– konsequenter als Piega setzt
dieses Ideal wohl keiner um.
Die bewährten
18er-Tieftöner
unterfüttern
das extrem
schnelle
Koax-Bändchen
standesgemäß.
Einzigartig: Das große
Koax-Bändchen von Piega
verzaubert jeden Zuhörer.
Resonanz-Verhalten der Coax 90.2
Reich der Mitte
Beim Koax der 90.2 sitzt im
Zentrum einer 15 x 15 Zentimeter
großen Mittelton-Folie
das kleine Hochtonbändchen.
Beide Folien werden von Neodym-Magneten
angetrieben.
Der Mitteltöner erreicht so einen
Wirkungsgrad von 102 dB
und besitzt damit enorme dynamische
Reserven, die gerade
auch für die Feinzeichnung im
mikrodynamischen Bereich
verantwortlich sind. Für eine
adäquate Bass-Performance arbeiten
im Alu-Gehäuse der 90.2
zwei 18er-Basstreiber von Scan-
Speak. Der magnetisch optimierte
Motor und das Zusammenspiel
der Schwingspule im
Luftspalt des Magnetantriebs
wurden über Jahre verfeinert.
Piega-Entwickler und -Mitbesitzer
Kurt Scheuch meint, dass
diese Bässe den feinen Dynamiksprüngen
seiner Bändchen
besser folgen können als alle
anderen Bässe auf dem Markt.
Und damit eben jene feinen
dynamischen Abstufungen nicht
in einem resonanzbehafteten
Gehäuse verpuffen, schwört
Scheuch auf ein im Strangpress-
Verfahren hergestelltes Aluminum-Gehäuse.
Dank optischer
Laser-Interferometrie konnte
der Schweizer das Schwingungsverhalten
seiner Zöglinge
genau analysieren und optimieren.
Neben definiert positionierten
internen Versteifungen
helfen bitumenartige Einleger,
die Behausungen weitgehend
ruhig zu stellen.
Gemeinsam stark
Für bestes Zusammenspiel der
Chassis kommen steilflankige
24-Dezibel-Filter zum Einsatz.
Sandwich-Bauweise
Die Piega-Gehäuse werden aus
einem drei Tonnen schweren
Aluminium-Block mit einem
Druck von 7000 Tonnen gepresst
– interne Längsversteifungen
in Pressrichtung inklusive.
Zusätzlich hilft die bauchige
Form in Verbindung mit Compoundwerkstoffen
auf Bitumenbasis,
restliche Resonanzen im
Keim zu ersticken. Die Chassis
stützen sich an einer stabilen,
sechs Millimeter starken Alu-
Front ab; so wird die gesamte
Energie in Membranbewegung
umgesetzt.
Geringes Resonanz-Niveau vor
allem im oberen Mittelton-Sektor.
58
5/12 stereoplay.de

Piega Coax 90.2
16 000 Euro (Herstellerangab
Vertrieb: TAD Audio, Frasdorf
Telefon: 0 80 52 / 95 73 27 3
www.tad-audiovertrieb.de
www.www.piega.ch
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 26 x H: 112 x T: 33 cm
Gewicht: 46 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal
bedämpfte Räume ab 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Piega Coax 90-2
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
Hinter der dünnen Folien-Membran sitzen
extrem starke Neodym-Magnetreihen.
Das kleine Terminal lockt zu Recht den Spieltrieb:
Bi-Amping macht die 90.2 um einiges besser.
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Sehr ausgewogen und breitbandig
bei etwas weniger breiter Abstrahlung;
Impedanzminimum 3,2 Ohm
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Piega Coax 90-2
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
Standpunkt
Faszination Aluminium
Es kommt nicht zuletzt auch
dem Volumen zugute: Weil Aluminium
den Aufbau vergleichsweise
dünner Wände erlaubt,
bleibt mehr Platz für das Bassvolumen.
Leo Greiner: „Wir richten
uns auch immer an die
weibliche Kundschaft. Aber vor
Die Trennung der Arbeitsbereiche
liegt bei 450 Hertz und
3,5 Kilohertz. Die Bassreflexabstimmung
wurde auf sehr
tiefe 25 Hertz ausgelegt. Solide,
vergoldete Messing-Schraubklemmen
erlauben auch den
Bi-Wiring- oder gar Bi-Amping-Einsatz
mit dezidierten
Verstärkern für Bass- und Mittel/Hochtoneinheit.
Mit der Aufstellung sollte
experimentiert werden: Die
Coax 90.2 verlangt nach genauer
Ausrichtung auf den Hörplatz.
Es zeigte sich nämlich, dass der
Mitteltöner in seinem oberen
Übertragungsbereich dem
Schall eine gewisse Bündelung
mitgibt. Aber genau diese
Bündelung verhilft der 90.2 –
in Verbindung mit der erstklassigen
Chassis-Technik und dem
extrem steifen Gehäuse – zu
ihrem fantastischen Auflösungsvermögen.
Frühe und somit irritierende
Boden- und Deckenreflexionen
werden weitgehend
ausgeblendet. Man darf sich
zurücklehnen und einfach dem
Klangzauber lauschen.
Keiner der Mitstreiter im
Testfeld erreichte diese Detailvielfalt.
Vor allem bei Live-
Aufnahmen wähnt man sich
deutlich näher am musikalischen
Geschehen als üblich.
Zwar schafft die 90.2 nicht die
Weitläufigkeit einer Giya G2,
doch dafür eben eine noch höhere
Detailwiedergabe. Bestes
Beispiel: Diana Kralls „The Girl
In The Other Room“. Gleich
ob Klavieranschläge oder feines
allem setzen wir seit Jahren auf
Aluminium, weil man damit – bei
richtiger Konstruktion – akustisch
perfekte Gehäuse erstellen
kann. Zudem gestattet dieser
Werkstoff dem Konstrukteur
sehr viele Freiheiten in der
Formgebung.“
Beckenzischeln: Mit spielerischer
Leichtigkeit zeichnet
die 90.2 – fast wie mit einer
akustischen Lupe – jedes zarte
Nachschwingen, jedes kleine
Ächzen ins Klangbild. Aber
auch in den tieferen Regionen,
etwa beim akustischen Bass,
spielen die Alu-Säulen äußerst
differenziert auf. Klasse!
Es ist eher eine Geschmacksals
eine Qualitätsfrage: Mag
man lieber äußerste Detailtreue,
oder bevorzugt man die etwas
distanziertere, relaxte Darbietung?
Das muss jeder für sich
selbst entscheiden. Wer Spaß
an größter Spielfreude und Detailreichtum
hat und nicht willens
ist, für großen Klang große
Lautsprecher zu kaufen, liegt
mit der Piega goldrichtig.
Leo Greiner ist Geschäftsführer
und Piega-Mitbesitzer.
100 dB
Geringer Klirr mit kleiner Spitze
um 450 Hz; kaum Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
kaum mehr als 25 Watt (4 Ohm)
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 40/33 Hz
Maximallpegel >40 Hz 106 dB
Bewertung
14
10
6
2
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
14 14 11 12 13
Natürlichkeit
Feinauflösung
Klang 64
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Hochelegante, schlanke Standbox
mit prächtigem, tiefem
Bass sowie einer herausragend
feinen Mittelhochton-Wiedergabe.
Tolle Abbildung und
grandiose Räumlichkeit. Unter
den schönen Boxen sicher eine
der besten überhaupt.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 64 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
86 Punkte
Preis/Leistung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
sehr gut
5/12 stereoplay.de 59

Test & Technik Lautsprecher
Wilson Audio
Sophia 3, 20 000 Euro
Authentischer,
losgelöster Klang
ohne Fehl und Tadel
Selbst bei hohen Pegeln
saubere Bassperformance
bis unter 30 Hertz
Lässt sich auch mit
kleinen, aber feinen
Verstärkern betreiben
Die V erarbeitungs qualität
der Sophia 3 liegt auf
bestmöglichem Niveau.
David A. Wilson, Denker
und Lenker der Wilson
Audio Specialties in Provo/
Utah, wird seit seinem Einstieg
in den Boxenbau vor über 20
Jahren von einer fixen Idee
getrieben: Um einen hervorragenden
Lautsprecher zu bauen,
ist ein Verständis aller Komponenten
und Interaktionen nötig.
Dazu gehört auch das Gehäuse
– und diesem widmet sich
Wilson mit wachsender Begeisterung.
Heute verfügt der Amerikaner
über Messtechnik wie
Laser-Interferometrie, die ihm
Aufschluss über jede noch so
kleine Schwingform gibt. Mit
diesem Instrument kann Wilson
Gehäusevibrationen im Mikrometerbereich
ausmachen und
mit Materialveränderungen oder
Versteifungen reagieren.
75 Kilogramm
Lebendgewicht – ein
lange ausgeklügelter
Materialmix zeichnet
für diesen stolzen Wert
verantwortlich.
Der Mix macht’s
Die aktuelle Entwicklungsstufe
seiner Gehäuse besteht aus einer
Art Kunststein: eine Kombination
natürlicher Fasern, eingebettet
in ein Laminat phenoplastischer
Harze. Mehr gibt
der Vorzeige-High-Ender nicht
preis. Nur so viel: Bass- und
Kopfteil der neuen Sophia 3
haben andere Eigenschaften
als die Platten im Bassbereich;
damit trägt Wilson den unterschiedlichen
Anforderungen
von Bass- und Mittelhochtongehäusen
Rechnung.
Gegenüber dem Vorläufer
Sophia 2 gab es in allen Bereichen
Änderungen. Im Zentrum
stand dabei der selbst entwickelte
Mitteltöner aus einem
Zellulose/Mineralien-Gemisch.
Der auf der Inverskalotte von
Focal basierende Hochtöner ist
nun aus Titanfolie und darf auf
ein größeres rückseitiges Volumen
arbeiten, das Reflexionen
minimiert. Der 25er-Bass mit
Aluminium-Membran ist ein
modifiziertes Scan-Speak-Chassis.
Ein stärkerer Magnet verhilft
dem Tiefton zu einem Dezibel
mehr Wirkungsgrad und
spürbar mehr Kontrolle.
Alle diese Veränderungen
bedurften natürlich einer Anpassung
der Frequenzweiche.
Auch die geänderten Gehäuse
– in der Materialauswahl wie
in den leicht veränderten Proportionen
– musste Wilson bei
der Filterauslegung berücksichtigen.
Und noch ein Ziel peilte
der Amerikaner an: Die Sophia
3 soll auch mit erschwinglichen
Verstärkern harmonieren.
Wir haben die Probe aufs
Exempel gemacht und die Wilson
zunächst mit dem kleinen
Röhrenvollverstärker Audreal
Standpunkt
David A. Wilson, Gründer und
Mastermind von Wilson Audio.
Jonglieren mit Resonanzen
Wilson: „Die Zusammensetzung
der Gehäuse ist bei uns immer
ein Mix verschiedener Platten-
Typen. Das S-Material, das wir
zuerst in der Sasha W/P eingesetzt
haben, ist ein sehr steifes,
Epoxidharz-basiertes Komposit.
Es wurde speziell für – ich nenne
es „Mittenschönheit“ – entwickelt.
In Kombination mit dem
schon länger verwendeten und
nochmals härteren X-Material
reduziert das S-Material messund
hörbare Colorationen in
den Mitten. Wir wollten ein
Gehäuse bauen, das so steif
ist wie ein Diamant, doch viel
besser bedämpft. Es gibt natürlich
auch andere Materialien.
MDF ist gut bedämpft, aber
nicht sehr steif, Alu hingegen
hat eine enorme Steifigkeit, aber
eine ärmliche Dämpfung. Was
bleibt also?“
60
5/12 stereoplay.de

Wilson Audio Sophia 3
20 000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Components, Hamburg
Telefon: 040 / 27 85 86 0
www.audio-components.de
www.wilsonaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 34,6 x H: 104 x T: 48,1 cm
Gewicht: 75 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal
bedämpfte Räume ab 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Wilson Audio Sophia 3
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
Auswechselbare Widerstände dienen einer
dezenten Anpassung an die Raumakustik.
Die Sophia 3 erlaubt nur Single-Wiring, punktet
aber mit massiven Sechskant-Schraubklemmen.
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Etwas welliger Verlauf im Präsenzbereich,
sonst ausgewogen;
Impedanzminimum 3,1 Ohm
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Wilson Audio Sophia 3 Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
MT 3 betrieben. Wir staunten
nicht schlecht. Schon diese kleine,
aber feine Röhre erweckte
die Sophia 3 zum Leben. Klar
blieben Maximaldynamik und
Bassfundament überschaubar,
doch in puncto Feinauflösung
und losgelöster Klang gab es
nichts zu mäkeln. Im Gegenteil:
Die Faszination dieses Lautsprechers
war auch schon mit
dem 650-Euro-Amp da.
Der Vergleichbarkeit halber
kam auch die Sophia 3 an die
stereoplay-Referenz-Endstufen
Ayre MX-R. Charakterlich unverändert,
spielte sie sich dank
ihrer gänzlich vom Boxenklang
befreiten Vorstellung sofort in
die Herzen der Tester. Sie gehört
neben der Giya G2 zu den
Protagonisten des Testfelds, die
Resonanz-Verhalten der Sophia 3
Der Material-Mix zeigt Wirkung in
einer nur geringen Resonanz-Neigung.
Wie immer bei Wilson
sind die Gehäuse ein
möglichst resonanzarmer
Mix aus verschiedenen
Materialhärten.
den Lautsprecher vergessen lassen.
Ein größeres Kompliment
kann man einem Schallwandler
kaum machen.
Gute Aufnahmen wie Marianne
Melnäs „Julsang“ oder
Livingston Taylors „Isn’t She
Lovely“ vorausgesetzt, begeistert
die Sophia durch die
Mühelosigkeit, mit der sie nicht
nur massive, grobdynamische
Vorgänge nachzeichnet, sondern
auch die feinen Zwischentöne
trifft – und alles dabei in
eine sehr glaubhafte Dreidimensionalität
einbettet.
Mag die Tonalität auf dem
Papier (sprich: in den Messungen)
auch nicht ganz perfekt
sein, so lässt sich dieser Punkt
in der Praxis kaum nachvollziehen.
Offensichtlich sind es andere
Faktoren wie erstklassiges
Impulsverhalten, nicht zuletzt
auch das ruhige Gehäuse, die
in unseren Ohren besser oder
richtiger klingen. Die Sophia 3
ist ein Lautsprecher, der dank
selbstverständlicher Spielweise
begeistert – und das sogar ohne
superteure und superschwere
Verstärker-Boliden.
100 dB
Vorallem im Grundton wenig Verzerrungen
ohne Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Lautstärker
Amps ab rund 40 Watt (4 Ohm)
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 33/27 Hz
Maximallpegel >33/>80Hz 106/107,5 dB
Bewertung
14
10
6
2
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
13 12 12 14 15
Natürlichkeit
Feinauflösung
Klang 66
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Schon Wilsons kleinste Standbox
beeindruckt mit unbändiger
Spielfreude und immensen feinwie
grobdynamischen Fähigkeiten.
Dank des recht guten
Wirkungsgrads ist sie auch mit
kleinen Verstärkern problemlos
zu betreiben.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 66 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
88 Punkte
Preis/Leistung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
überragend
5/12 stereoplay.de 61

Test & Technik Lautsprecher
Fischer + Fischer
SN 770, 25 000 Euro
Guter Mitten-Fokus und
schöne Auflösung in der
Raumtiefe
Guter Wirkungsgrad,
aber mit 1,9 Ohm bei 70
Hertz impedanzkritisch
Ein pegelfester
Lautsprecher, der keine
Party scheut
Thomas Fischer aus Bad Fredeburg
setzt auf Schiefer
als Gehäusematerial. Diese Option
bietet sich dem Sauerländer
geradezu an, ist Bad Fredeburg
doch die einzige noch aktive
Schiefergrube in Nordrhein-
Westfalen. „Mich hat schon
immer der Nicht-Klang der
Schiefer-Gehäuse fasziniert“,
sagt der Firmen-Inhaber. Das
im Wortsinn vielschichtige
Material hatte immerhin eine
halbe Milliarde Jahre Zeit, um
zu dem zu werden, was es heute
ist: ein edles, mattschimmerndes
Tongestein.
Das zweitgrößte Modell in
Fischers Programm ist die SN
770. Dabei steht SN für Schiefer
Natur – wer will, kann die
Steinboxen aber auch geschliffen
und lackiert erwerben.
Großartiger
Klang aus
großen Boxen:
Die massive
SN 770 schafft
auch im Bass
satte Pegel
von 107
Dezibel.
Die Esotar-Gewebekalotte
(Mitte) von Dynaudio ist ein
Top-Hochtöner.
Fischer-Technik
Das Gehäuse ist zweigeteilt. Im
Kopf sitzt die Mittel/Hochton-
Einheit mit der legendären
Esotar-Kalotte von Dyn audio
sowie zwei 18er-Seas-Chassis
und Magnesium-Membranen.
Entwickler Michael Mudra
meint zum Hochtöner: „Der
Esotar ist nicht mehr der
Jüngste, aber ein sensationell
guter Kompromiss aus allen
Anforderungen. Er hat ein superbes
Rundumstrahlverhalten,
ist extrem hoch belastbar
und lässt sich perfekt in ein
Chassis-Ensemble einbinden.“
Ab 2500 Hertz tut er seinen
Dienst und wird mit flachen
6-Dezibel-Filtern nach unten
ausgeklinkt.
Die in einer D’Appolito-
Anordnung ober- und unterhalb
platzierten Tiefmitteltöner verabschieden
sich mit steileren
18 Dezibel pro Oktave. Die Besonderheit:
Die 18er-Chassis
arbeiten hinten nur auf ein bedämpftes
Rohr, das offen an der
Gehäuse-Rückseite mündet.
Relativ viele Schallanteile gelangen
so in den Hörraum und
tragen letztlich zum Gesamteindruck
bei. Die gleiche
Kopfeinheit sorgt übrigens auch
in dem größten Modell SL 1000
und der kleineren SN 550 für
den guten Ton.
Als Bassfundament verwendet
Mudra drei 22 Zentimeter
große Scan-Speak-Treiber mit
Aluminium-Membran, die
unterhalb von 150 Hertz ihren
Wirkbereich haben. Per Steckbrücke
lässt sich der Pegel im
oberen Bass um etwa 1,5 Dezibel
absenken, eine zweite Steckbrücke
nimmt Einfluss auf die
Mittel/Hochton-Dosis. Interessant:
Bass- und Kopfeinheit
Standpunkt
Schiefer statt Holz
Firmenchef Thomas Fischer
beim Aufpolieren.
Beim Experimentieren mit Lautsprechern
kam Thomas Fischer
auf die Idee, es einmal mit
Schiefer statt mit Holz zu probieren.
Kunststück: Die Werkstatt
stand auf einer großen
Schiefer-Halde. Das Ergebnis
des Versuchs war so überzeugend,
dass Fischer daraus ein
Geschäfts modell machte, das
er bis heute verfolgt. Seine Boxen
haben nicht nur den einzigartigen
Schiefer-Look, sondern
– da sie komplett aus Schieferplatten
unterschiedlicher Dicke
aufgebaut sind – auch ein einzigartiges
akustisches Verhalten:
„Beim Schiefer finde ich die
beste Kombination aus hoher
Masse, hoher Steifigkeit und
hoher Resonanz-Armut. Dass
meine Boxen deshalb etwas
schwerer sind als andere, damit
kann ich leben.“
62
5/12 stereoplay.de

Fischer&Fischer SN 770
25 000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Fischer & Fischer,
Bad Fredeburg
Telefon: 0 29 74 / 83 48 4
www.fischer-fischer.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 27,5 x H: 147 x T: 44 cm
Gewicht: 151 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal
bedämpfte Räume ab 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Fischer & Fischer SN 770 Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
Drei langhubige 22er-Tieftonmembranen
sitzen dank Schiefergehäuse fest im Sattel.
Bi-Wiring-Terminals und Steckbrücken für Pegelvariationen
bieten HiFi-Freaks eine Spielwiese.
Impedanzverlauf
2 Ohm
50 dB
1 Ohm
Hoher
10 HzWirkungsgrad 100 1 kHz
in Bass
10 kHz
und
40 kHz
Mitten, leichte Präsenz-Zurückhaltung;
Impedanz fällt unter 2 Ohm
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Fischer & Fischer SN 770 Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
sind gekoppelt, so dass die Tieftöner
hier mehr Volumen bekommen
– siehe Zeichnung.
Satte 151 Kilogramm bringt
eine SN 770 auf die Waage, da
wird die Aufstellung zur Tortur.
Doch eine gute Position ist zum
Glück schnell gefunden. Dabei
ist auf eine korrekte vertikale
Ausrichtung zu achten: Die
D’Appolito-Anordnung bündelt
den Schall recht stark. Mit minimum
drei Metern Hörabstand
und richtiger Neigung (via einstellbarer
Boxen-Füße) lässt
sich die Ausrichtung auf Ohrhöhe
gut bewerkstelligen.
Klanglich wirkt die Fischer-
Box so, wie sie aussieht: mächtig.
Diesen Eindruck vermittelt
die SN 770 dank guten Wirkungsgrads,
eines satten Basses
Resonanz-Verhalten der SN 770
Harter Schiefer schwingt tendenziell
eher im oberen Mitteltonbereich.
und der gerichteten, ordentlich
fokussierbaren Mitten.
Bei Marianne Melnäs „Julsang“
beeindruckten neben der
klar umrissenen Stimme und
dem mächtig einsetzenden Chor
vor allem auch die großen
Orgelpfeifen. Die tiefen Schwebungen
der Orgel waren nachdrücklich
zu spüren – hier hielt
sich die Konkurrenz in Sachen
Druck eher zurück. Der gute
Fokus etwa bei Thérèse Juels
„Tiden Bar Gar“ ging ein wenig
zu Lasten der Weitläufigkeit in
der Raumdarstellung.
Der Grundton insbesondere
bei Männer-Stimmen war kräftig,
was der imposanten Box
einen nicht übermäßig präzisen,
aber warmen Charakter verlieh.
Vermutlich hat der rückwärtig
Auch der Mittelhochton-
Kopf dient als Bassvolumen
– angekoppelt
über die Öffnung (Pfeil).
Die Mitteltöner sitzen
in nach hinten offenen
Röhren.
abgestrahlte Schallanteil hier
starken Einfluss.
Die SN 770 hatte in puncto
Auflösung und Spielfreude in
diesem Feld zwar nicht die Nase
vorn, doch eins ist sicher: Sie
ist ein Lautsprecher, der auch
größere Orchester nahezu unkomprimiert
in den Hörraum
zaubern kann. Applaus!
Im Bass wenig, ab rund 200 Hertz
sehr geringer Klirr ohne Kompression
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
nur rund 18 Watt (4 Ohm)
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 33/29 Hz
Maximallpegel >33/>80 Hz 107/112 dB
Bewertung
14
10
6
2
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
14 12 14 13 12
Natürlichkeit
stereoplay Bedarfsprofil
Feinauflösung
Klang 65
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 3
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sehr schwere Standbox aus
Schieferplatten und mit höchstwertiger
Chassis-Bestückung.
Die SN 770 spielt äußerst
unaufgeregt und bassgewaltig.
Die hoch belastbaren Chassis
erlauben selbst konzertartige
Original-Pegel.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 65 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
84 Punkte
Preis/Leistung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
gut – sehr gut
5/12 stereoplay.de 63

Test & Technik Lautsprecher
Vivid Audio
Giya G2, 38 000 Euro
Von den Schallwandlern
fantastisch losgelöster
Klang
Extrem entspannte,
nicht nach Lautsprecher
klingende Darbietung
Tonal fehlerfrei, auch
dank ausgewogener
Schall leistungskurve
Schlüssel zum guten Ton:
steife und resonanzarme
Verbundwerkstoffe.
Standpunkt
Der augenscheinlich ungewöhnlichste
Lautsprecher
dieses Viererfelds ist die Giya
G2 von Vivid Audio. Sie glauben,
diesen Lautsprecher schon
einmal gesehen zu haben? Oder
war das vielleicht die legendäre
Nautilus von B&W? Kein Wunder,
wenn Sie hier was verwechseln.
Denn kein Geringerer als
Laurence Dickie war seinerzeit
der kreative Kopf des Nautilus-
Projekts und zeichnet heute
verantwortlich für die Vivid-
Audio-Lautsprecher. Genauso
akribisch, wie er einst die
Nautilus schuf, kümmert sich
Dickie heute um jedes noch so
kleine Detail bei der Entwicklung
seiner Zöglinge. Logische
Konsequenz: Nahezu jedes
Bauteil der Giya G2 wird im
Hause Vivid Audio gefertigt
beziehungsweise montiert. Hier
gibt es nichts von der Stange
– angefangen bei den Chassis
bis hin zum Gehäuse.
Zulieferer nicht gut genug
Laurence Dickie ist ein Pedant.
Was die Zulieferindustrie bietet,
ist ihm in der Regel nicht gut
genug – oder passt nicht ins
Konzept. Wer offeriert schon
Hochton-Chassis mit genau
berechneten, sich verjüngenden
Röhren hinter den sensiblen
Membranen? Und wer Tief/
Mittelton-Chassis mit Lautsprecherkörben,
deren Stege kaum
drei Millimeter breit sind, um
rückwärtige Reflexionen zu vermeiden?
Niemand. Dickies
Anforderungskatalog ist zu
umfangreich, als dass große Zulieferer
ihn erfüllen könnten.
Dickies Leit-Philosophie:
keine Resonanzen und Reflexionen.
Damit sich der Schall
ungehindert ausbreiten kann,
sind jegliche Kanten und Fugen
am Gehäuse zu vermeiden,
sonst entstehen Sekundärschallquellen,
die das Originalsignal
verschmieren. Form follows
Function – die ungewöhnliche
Gehäuseform resultiert allein
aus dieser Prämisse.
Auch hinter der Membran
muss für beste Absorption ohne
Reflexionen gesorgt werden.
Trotz der
vier Wege
betörender
Klang wie aus
einem Guss
– auch dank
Gehäuse ohne
Ecken und
Kanten.
Dazu ersann der Tüftler – schon
für die Nautilus – sich verjüngende
Schallführungen, die den
rückwärtig abgestrahlten Anteil
dank Füllung mit absorbierendem
Material totlaufen lassen.
Dieses Grundkonzept gilt für
alle Chassis der Giya G2 – lediglich
die beiden Bass-Treiber
dürfen dank Bassreflexöffnung
mit Pegelzuwachs des rückwärtigen
Schallanteils rechnen. Der
Clou im Bass: Die beiden Chassis
sind intern mit einer Gewindestange
verbunden; somit
heben sich die gegeneinander
wirkenden Kräfte auf. Vorteil:
Die von den Membranen erzeugten
Kräfte auf den Chassis-
Leicht und sehr steif
Laurence Dickie, Boxen-Profi
und Vivid-Entwickler.
Laurence Dickie: „Wir nutzen
dieses Kunststoff-Sandwich-
Komposit für unsere Gehäuse,
weil wir damit die Resonanzfrequenzen
in Relation zu dem
Gewicht recht weit nach oben
– und damit in einen weniger
hörbaren Bereich – verschieben
können. Das hat akustisch
große Vorteile. Und dann die
Möglichkeiten bei der Formgebung.
Die Leute fragen uns
immer, warum wir kein Carbon-
Fiber verwenden. Nun, es gäbe
bei Carbon als Außenhaut tatsächlich
einen Vorteil: Wir
könnten die Resonanzfrequenz
um den Faktor zwei nach oben
schieben. Aber ganz ehrlich:
Das schaffe ich auch, wenn ich
die Zwischenlage des Komposits
einfach dicker mache –
und das zu einem Bruchteil der
Kosten.
64
5/12 stereoplay.de

Vivid Audio Giya G2
38 000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Vivid Audio, Geseke
Telefon: 0 29 42 / 98 88 48
www.vividaudio.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 36 x H: 138,3 x T: 63,8 cm
Gewicht: 55 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal
bedämpfte Räume ab 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Vivid Gyia 2
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
Chassiskörbe mit schmalen Stegen sorgen für
reflexionsfreie rückwärtige Abstrahlung.
Korb, mithin auf das Gehäuse,
sind vernachlässigbar, und der
Korpus bleibt ruhig. Spezielle
Entkoppelringe zwischen Treiber
und Behausung tun ein
Weiteres, um das Gehäuse nicht
anzuregen. Diese Ringe findet
man übrigens an allen Chassis
der Giya G2.
Laurence Dickie ist zudem
ein Verfechter harter Membranen.
Partialschwingungen, also
Teilresonanzen der Membranen,
die etwa mit einem Kunststoff-
Konus schon bei recht niedriger
Frequenz auftreten, passen für
ihn nicht ins Konzept. Alle seine
Treiber brechen erst mindestens
zwei Oktaven oberhalb
ihres Einsatzbereichs auf, so
dass sie im eigentlichen Übertragungsbereich
starr wie ein
Kolben schwingen. Beim Hochtöner
liegt diese erste Schwingungsmode
um 40 Kilohertz
Resonanz-Verhalten der Giya G2
Das Resonanz-Niveau ist sehr niedrig,
auch dank der ausgefuchsten Form.
Die filigrane Hochtonmembran „sieht“ rückwärtig
keine Reflexionen.
Schön zu erkennen: Der
rückwärtige Schallanteil
aller Chassis verläuft
sich in absorbierenden,
verjüngenden Röhren.
– also weit außerhalb der
Hörzone. Um dieses Konzept
realisieren zu können, sind aber
mindestens vier Chassis nötig,
da jedes nur einen kleinen
Übertragungsbereich ohne diese
Artefakte abdecken kann. Die
Filtersteilheit ist unter anderem
auch aus diesem Grunde mit
24 Dezibel pro Oktave eher
steilflankig ausgelegt.
Und wie klingt nun diese
schöne Skulptur? Man ist verleitet
zu sagen: Die Giya G2 ist
jeden Cent wert – was bei einem
Lautsprecher dieser Preisklasse
schwer vermittelbar ist und
doch alles sagt. Sagenhaft,
was für eine weite Bühne die
Box aufbaut!
Eine ganz seltene Eigenschaft:
Selbst neben dem optimalen
Hörplatz, also auch
außerhalb der Mitte vor den
Boxen, bleibt die Bühne weitgehend
unverändert klar ausgeleuchtet.
Das auffallendste
Merkmal der Skulptur ist, dass
nichts auffällt. Soll heißen: Die
Lautsprecher verschwinden aus
der Kette, weil sie einfach keinen
Eigenklang mitbringen. Der
Zuhörer genießt nur Musik –
und das so entspannt, also ob
er die Darbietungen live erleben
würde. Was kann man von
einem Lautsprecher mehr
erwarten?
Sehr ausgewogen und breitbandig
mit hervorragendem Abstrahlverhalten;
Impedanzminimum 3,2 Ohm
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Stets recht geringe Verzerrungen
ohne Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
Amps ab rund 55 Watt (4 Ohm)
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 32/27 Hz
Maximallpegel >32 Hz 113 dB
Bewertung
14
10
6
2
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Vivid Gyia 2
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
14 13 13 14 14
Natürlichkeit
Feinauflösung
Klang 68
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ein Lautsprecher wie ein
Kunstobjekt, dessen Form
allerdings genauen akustischen
Vorgaben folgt. Das Ergebnis
ist ein faszinierend räumlicher,
völlig natürlicher Klang, der die
Anwesenheit der Skulpturen
vergessen lässt. Fantastisch.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 68 Punkte
Gesamturteil
überragend
91 Punkte
Preis/Leistung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
highendig
5/12 stereoplay.de 65

Test & Technik Lautsprecher
Aus dem Messlabor
Tückische Gehäuseresonanzen
Jede Kraft hat eine Gegenkraft!
Das gilt auch für Lautsprecher.
Die von der Schwingspule einer
jeden Box erzeugte Antriebskraft
muss sich irgendwo abstützen,
um die Membran hin
und herzutreiben. Das geschieht
zunächst über das
Chassis selbst mit seiner eigenen
Masse.
Dabei bleibt es aber nicht.
Ein Rest überträgt sich auch
auf die Schallwand und das
ganze Gehäuse, das – je nach
seiner Steifigkeit – mehr oder
weniger nachgibt und dabei
ungewollt selbst Schall abstrahlt.
Ursache dafür ist nicht
nur der von den Chassis ausgehende
Körperschall. Auch
die im Inneren der Box wirkenden
Druckkräfte sowie der
eigentliche, von der Box nach
außen abgestrahlte Schall tragen
dazu bei. Der klangliche
Einfluss dieser Gehäusevibrationen
ist schwer kalkulierbar;
deshalb versucht man meist,
sie durch bauliche Maßnahmen
möglichst im Keim zu
ersticken. Wie schwer dies ist,
zeigen die mittels Beschleunigungsaufnehmer
an allen
möglichen Stellen des Gehäuses
erfassten Vibrationen.
Natürlich kann die als Beispiel
herangezogene Dynavox
Impuls III (Diagramm unten
links) beim Gehäuse-Resonanzverhalten
nicht mit den
hier getesteten Superboxen
mithalten (Diagramme mit
ausgewählten Einzelergebnissen
unten, die der Piega Coax
90.2 und Wilson Audio Sophia
3 auf den vorangehenden
Laborleiter Peter Schüller beim Aufspüren von Gehäuseresonanzen
mittels Beschleunigungsaufnehmer von Bruel & Kjaer.
Seiten). Aber auch hier gibt
es deutliche Unterschiede. So
zeigt sich, dass ausgeprägte
Resonanzspitzen massiger
Schieferplatten nur schwer zu
bändigen sind. Am ehesten
gelingt die Verhinderung von
Gehäusevibrationen noch mit
abgerundeten Formen wie
bei der Vivid, deren Herstellung
jedoch enormen Aufwand
erfordert – oder mit kaum
billigeren Sandwich-Konstruktionen.
Krasses Gegenbeispiel
ist die Kiso HB 1, die es bewusst
auf Gehäuseresonanzen
ankommen lässt (Diagramm
unten rechts) und damit ihren
ganz eigenen Klangcharakter
prägt. Wer’s mag. ps
Dynavox Impuls III
Fischer & Fischer SN 770
Vivid Giya G2
Kiso HB 1
Die hochragende Dynavox steht
hier stellvertretend für eine
konventionelle Box. Das Niveau
der Vibrationen scheint nicht
gravierend, aber die großen
Flächen sind das Problem.
Trotz des hohen Gewichts ist
das Schiefergehäuse nicht frei
von Resonanzen, die zwar gut
bedämpft, aber im mittleren
Frequenzbereich immer noch
zu finden sind.
Das ungleichförmig gerundete
Gehäuse lässt sich noch am
wenigsten zum Mitschwingen
hinreißen. Trotz des enormen
Aufwands gibt es eine kleine
Schwachstelle bei 150 Hertz.
Die Kiso legt es bewusst drauf
an: Ihr Gehäuse besteht aus
relativ dünnen, mitvibrierenden
Wänden, die der Box einen
ganz eigenen Klangcharakter
verleihen.
Meinung/Fazit
stereoplay-Autor
Michael Jansen
Maskierung und Neutralität
Nicht nur das Gehäusematerial
ist entscheidend, vielmehr der
intelligente Umgang damit.
Nimmt man extrem schwere
und harte Materialien, so muss
mittels zusätzlicher Schicht für
großes Dämpfungspotenzial
gesorgt werden, um die eher
höherfrequenten, aber energiestarken
Gehäuseresonanzen im
Zaum zu halten. Nimmt man
in der Tendenz eher leichtes,
dennoch hartes Material, dann
reicht schon wenig Dämpfung,
um die nötige Energie zu entziehen.
Spitzenlautsprecher
maskieren den Eigenklang ihrer
Behausungen sicherlich weniger
als mittelmäßige Boxen.
Stimmt das Gehäusekonzept,
wird es auch mit dem Rest der
Akustik leichter. Die vier Teilnehmer
des Testfelds haben es
vorgemacht.
66
5/12 stereoplay.de

Musik Pop
SONGWRITER/POP
AUDIOPHILE CD
Big Fox
Big Fox
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
KLANGDETAILS:
Räumlichkeit:
Bass:
Transparenz:
Wohnzimmeraufnahmen sind ja immer so eine
Sache. Meist sprechen sie für: kein Budget, kein
Equipment, keine Vorstellung, was am Ende dabei
herauskommt. Und natürlich hört man solchen
selbst zusammengeschraubten oder -gebastelten
Aufnahmen klanglich ihre Herkunft an. Bei
der Schwedin Charlotta Peters alias Big Fox ist
das anders. Sie ging, um ihr gleichnamiges Debüt
aufzunehmen, in ihr Wohnzimmerstudio in
Malmö, und heraus kam sie mit einem opulent
bezaubernden, aber auch ziemlich nachdenklichen
Album.
Man geht vielleicht zu weit, wenn man behauptet,
„Big Fox“ sei ein Konzeptalbum über das
Zwischenmenschliche in Wohnstuben. Dennoch:
Es sind intime Beobachtungen, die Peters hier
Pop-Up / Cargo (35:36) www.bigfox.se
Achtung, Nachbarn!
Charlotta Peters alias
Big Fox beobachtet
genau.
Therapiestunde auf der Wohnzimmercouch
vertont. In „Grow Up“ liegt sie bauchlängs und
grübelt über ihre Zukunft. In „Saturday“ genießt
sie die Einsamkeit der Nacht, während sie die
Nachbarn gegenüber beobachtet. Und „Easy“ ist
die Liebeskummer-Ballade, die, eingewickelt in
die Bettdecke, vom Fenster aus trotzig in den
Himmel gesungen wird. Die Welt – eine einzige
Tragödie, beobachtet von der heimischen Wohnzimmer-Couch
aus.
Ihre sanfte Stimme erinnert dabei an die hoch
geschätzte Landsfrau Britta Persson. Die Arrangements
leiht sie sich von Gleichgesinnten wie
Regina Spektor („Cut You Out“) oder Feist („Tired“).
„Boring Ones“ hingegen erinnert stark an
die Folk-Kleinode von Victoria Bergsman (Taken
By Trees, Ex-The-Concretes). Aber letztendlich
ist es ihr Wohnzimmer, das „Big Fox“ zu einem
einzigartigen Debüt macht. Statt einem kompletten
Brass-Orchester oder opulenten Streichern
spielt sie die seit Kindheitstagen vertraute Klarinette
auf die verschiedensten Arten immer wieder
ein. Statt Drums klopft sie auf Gegenstände,
die gerade im Wohnzimmer so rumfliegen.
Trotzdem – oder gerade deswegen – klingt Big
Fox so natürlich und direkt, ist der Sound räumlich
ausgewogen und transparent. Eben genauso,
wie sich ein künstlerisches und nie künstlich aufgemotztes
Wohnzimmer anfühlt.
Mal etwas unruhig und nachdenklich, dann wieder
sanft einlullend: „Big Fox“ ist bezaubernder Songwriter-Pop
– wie ein Nickerchen auf der bequemen
Wohnzimmercouch.
Thomas Mehringer
PUNK/NEW WAVE The Stranglers Giants
Brauchen noch kein Sauerstoffgerät: The Stranglers klingen noch frisch.
Man sollte bei „Giants“, dem 17. Studioalbum der
Stranglers und ersten seit sechs Jahren, nicht nur
von einer triumphalen Rückkehr sprechen, die
nahtlos an ihre Großtaten der 70er-Jahre anknüpft.
Fast alle „Würger“ sind im Rentenalter, und der
beste Stranglers-Vokalist war ohnehin Hugh Cornwell.
Trotzdem finden sich viele gute Songs auf
„Giants“, die sich am rohen Ur-Sound der Briten
orientieren. Die Alt-Punks lassen ihrer überbordenden
Spielfreude freien Lauf.
Musik:
Klang:
Senil ist das nicht! Diese Punk-Senioren reißen mit.
Earmusic / Edel (42:44, auch als LP, 2 CD) www.thestranglers.net
CA
SOUL/FOLK
Michael Kiwanuka
Home Again
Seit Michael Kiwanuka die alljährliche „BBC
Sound Of“-Liste im Januar toppte, hatten viele
den Songwriter aus London auf ihren Zetteln stehen.
Obwohl: 2011 gewann das bunte Popsternchen
Jessie J die Umfrage nach dem größten Newcomer
des Jahres. Kiwanuka aber schielt nicht nach
Chartplatzierungen: Sein Soul-Folk kennt keine
Mitsingrefrains, schwimmt nicht auf der Retrowelle
mit. Der Brite begeistert stattdessen mit detailreichen
Arrangements – und zeitlosen Songs.
Musik:
Klang:
Tatsächlich: einer der Newcomer für 2012.
Polydor / Universal (38:39, auch als 2 CD, LP) www.michaelkiwanuka.com SW
POP
Unheilig
Lichter der Stadt
Musik aus der schwarzen Szene? Eher ein Kessel
Buntes! Mit „Lichter der Stadt“ darf man bei Unheilig
das Präfix „düster“ weglassen. Der Nachfolger
des Megasellers „Große Freiheit“ (2010) ist Pop
für alle: für Schlager- und Hardrockfans, für Anhänger
von Pathos-Soul, sogar an U2 darf man denken.
Und wer sehnt sich nicht – wie der Graf in seinen
Texten – nach dem Einfachen, der Unbedarftheit,
dem Gefühl der Kindheit zurück? Nicht für die
Musik:
schwarze Szene ist das viel zu viel – von allem.
Klang:
Pop für eine größtmögliche Zielgruppe.
Vertigo / Universal (63:43, auch als 2 CD, 2 CD + DVD) www.unheilig.com SW
124 5/12 stereoplay.de

BLUES/SOUL/ROCK
Alabama Shakes
Boys And Girls
BLUES/SOUL/POP Dr. John Locked Down
Musik:
Klang:
Jack White (Ex-The White Stripes) und Adele gehören
bereits zu den Fans des US-Quartetts. „Boys
And Girls“, das Debüt von Alabama Shakes, macht
klar, warum: Ihr souliger Swamp-Bluesrock klingt
rau, schnörkellos, nach den klanglichen Vorzügen
von analogem Equipment. Und wenn Sängerin
Brittany Howard loslegt, weiß man zunächst nicht,
ob hier ein aufgekratzter Jack White, eine Reinkarnation
von Tina Turner oder gar Kings-Of-Leon-
Frontmann Caleb Followill ins Mikrofon raunt.
Rückwärtsgewandt, aber sehr gewandt.
Beggars / Indigo (36:29, auch als LP) www.alabamashakes.com
SW
Hat mit Dan
Auerbach (Black
Keys) ein neues Ass
im Ärmel: Roots-
Magier Dr. John.
BLUES/POP/JAZZ
Curtis Stigers
Let’s Go Out Tonight
Nicht irritieren lassen vom Cover, vom melancholischen
Herzensbrecher mit der Rose – Curtis Stigers
ist alles, nur kein Schmalzbubi. Der Ex-Popstar
(„I Wonder Why“) hat sich längst als Jazz-
Crooner profiliert. Hier nun mischt er sein Können
mit einer Prise Blues und kredenzt im Kreise
von Top-Musikern zehn hinreißende Songs in
ruhiger Gangart. Atmosphäre wird ganz groß
KLANGTIPP geschrieben, wenn Stigers seine Moritaten von
Musik:
Verführung oder Abschied haucht.
Klang:
Eine Stimme, die mitten ins Herz sticht.
Concord / Universal (45:01) www.curtisstigers.com
MI
Die eine Hälfte der Black Keys, Dan Auerbach,
mag erst Anfang 30 sein, aber wenn er seinen versierten
Neo-Blues abfeuert, könnte man ihm auch
die Erfahrung eines 71-Jährigen andichten. Zufällig
ist der Roots-Zauberer aus New Orleans, Dr.
John, genauso alt, also warum denn nicht mal gemeinsam
aufnehmen? Richtig, „Locked Down“
klingt, tönt und vibriert genauso fulminant, wie
man das in der Theorie erwartet hätte.
Musik:
Ein Album, das Blues, Soul und Funk schnörkellos
Klang:
verbindet und die Hütte rockt.
Nonesuch / Warner (42:33, auch als LP) www.nitetripper.com
CA
POP/JAZZ Nanne Emelie Once Upon A Town
PROG-ROCK
The Mars Volta
Noctourniquet
FOTOS: Anna Alexander Olsson / Pop-Up, David Bonismall / Ear Music, VME / Soulfood, Nonseuch / Warner
Musik:
Klang:
VME / Soulfood (36:44) www.nanneemelie.com
Pop? Jazz? Egal.
Nanne Emelie hat den
Blick fürs Wesentliche
– und frische Songs.
Die sprichwörtliche Liberalität skandinavischer
Frauen meint nicht allein gesellschaftliche Konventionen
– auch in der Kunst ist erlaubt, was gefällt.
Pop oder Jazz? Egal, sagen sich Solveig Slettahjell
& Co. – Hauptsache, das Ergebnis stimmt. Das
tut es bei Nanne Emelies Debütalbum definitiv.
Softer Jazz, knackiger Soulrock, Britpop à la Goldfrapp
und dramatische, raumgreifende Balladen
werden zusammengehalten vom frechen Charme
der jungen, weltläufigen Dänin.
Frische Songs, kurzweilige Arrangements.
MI
Omar Rodriguez-Lopez und Cedric Bixler-Zavala
haben es wieder getan. Von einem „Spirit Of
Krautrock“ ist diesmal die Rede, tatsächlich ist
einiges bei den Grammy-gekrönten Herren in Bewegung.
„Empty Vessels Make The Loudest Sound“
gibt sich versöhnlich, „Dyslexicon“ rockt in verfolgbarer
Weise, „In Absentia“ blubbert ordentlich.
Ihre Interpreten verkriechen sich jedoch nicht
hinter einem vernebelten Retro-Vorhang, sondern
Musik:
behalten allzeit die Kontrolle.
Klang:
Selbstbewusste, variantenreiche Weiterentwicklung.
Warner Bros. / Warner (64:31, auch als LP, 2-CD+DVD) www.themarsvolta.com AD
ALTERNATIVE-ROCK
Lostprophets
Weapons
Aufatmen: Die Aufnahmen liefen diesmal reibungsloser
als beim Vorgänger „Weapons“ (2010) ab. Logische
Folge: Der fünfte Studiostreich läuft geschmeidig
durch. Zwischen Punk, Pop, Rock und Metal
bleibt genügend Spielraum für potenzielle Hits. Und
den nützt das Sextett um Frontmann Ian Watkins
genüsslich aus. Da sticht selbst ein nur bedingt ungewöhnlicher
Song wie das lockere „A Little Reminder
That I‘ll Never Forget“ umso mehr heraus.
Musik:
Die Rocker rufen zu den Waffen. Richtig gefährlich
Klang:
wird das Album jedoch nicht.
Epic / Sony (40:59, auch als Deluxe Ed., LP) www.lostprophets.com
AD
INDIE-ROCK
The Wedding Present
Valentina
David Gedge ist inzwischen 52. Zum Glück wird
der blitzgescheite Brite mit dem Alter aber nicht klüger.
Und schon gar kein Frauenversteher. Auf „Valentina“
seziert der Wedding-Present-Chef einmal
mehr die Liebe als Kriegsschauplatz. Und sein fettreduzierter
Indie-Rocksound bleibt auch musikalisch
eher unversöhnlich: Es schrammelt, wirbelt und
dröhnt durch dieses Album, die Tonart wechselt
blitzartig von ätzend zu beschwörend und zurück –
Musik:
und zeigt keine Spuren von Altersmilde.
Klang:
Nichts Neues: Gedge macht einfach unbeirrt weiter.
Stickman / Soulfood (41:46, auch als LP) www.theweddingpresent.co.uk NT
5/12 stereoplay.de 125

Musik Pop
SOUL/TECHNO
Das ist nicht dem Fritz sein Techno. Während Paul,
der ältere Kalkbrenner-Bruder, eher zur technoiden
08/15-Produktion neigt, grenzt sich der kleine
Bruder Fritz nach seinem Solo-Debüt „Here
Today Gone Tomorrow“ immer erfolgreicher ab –
diesmal mit einem Soul-Mix. Wobei? „Soul“ ist relativ.
Es geht von Deep House über Melodic Rave
zu funky Soul/HipHop. Roy Ayers, J Dilla oder
Boo Williams: Das ist dem Fritz sein Techno!
Musik:
Techno mit Seele – Fritz Kalkbrenner versammelt
Klang:
seine „Suol Mates“.
Suol / Rough Trade (69:43, auch als LP) www.fritzkalkbrenner.de
TM
Ganz der
klassische
Gentleman:
Paul Weller.
LIEDERMACHER
Sein zweites Soloalbum „S.O.S.“ hat Olli Schulz
unter besonderen Vorzeichen aufgenommen: Mit
nur einem Mikro im Raum hat er mit Produzent
Moses Schneider seine Songs in stundenlangen
Sessions unter Live-Bedingungen eingespielt. Diese
reduzierte, persönliche Atmosphäre steht dem
Album, das über lange Strecken ernsthafter ist, als
man es von Entertainer Olli Schulz gewohnt ist.
Hier präsentiert er sich als Songwriter, der offenbar
noch viel zu erzählen hat.
Musik:
Klang:
Ernst und lustig, immer eigenwillig.
Trocadero / Indigo (41:05, auch als LP + CD) www.ollischulz.com
AS
FOLK
Fritz Kalkbrenner
Olli Schulz
Bowerbirds
Suol Mates
S.O.S.
The Clearing
Das verschrobene Folkduo aus North Carolina
bleibt seinem Stil treu. Eingängig-harmonische
Melodien mit kleinen Ecken und Haken sind das,
was Phil Moore und Beth Tacular mit Gitarren,
Akkordeon und Gesang schon immer hervorragend
komponieren konnten. Im Gegensatz zu früherem
Material wirken die Songs der Bowerbirds
samt technischer Umsetzung diesmal deutlich ausgefeilter
und orchestraler.
Musik:
Gemütlicher Folk mit eigenem Anspruch und vielen
Klang:
originellen Momenten.
Dead Oceans / Cargo (45:47, auch als LP) www.bowerbirds.de
KT
LATIN/SOUL/POP
Céus Karawane zieht weiter: Von „Bye Bye Brazil“,
einem Roadmovie über eine fahrende Truppe,
inspiriert, gelingt der Brasilianerin ein Drahtseilakt
zwischen indigener Tradition und internationaler
Moderne. Die musikalische Zukunft ihrer Heimat
liegt auf „Caravana Sereia Bloom“ jenseits enger
Grenzen: Sie spielt seelenreiche Musik, die sich aus
Psychedelic-Pop, Tropicalia und Twang, Bossa und
Bigband speist – und die man auf Englisch („You
Musik:
Won‘t Regret It“) sogar Soul nennen darf.
Klang:
Drittes Album, dritter Geniestreich.
Exil / Indigo (35:24) www.ceumusic.com
RS
ROCK
Musik:
Klang:
Céu
Paul Weller
Caravana Sereia Bloom
Cooperative / Universal (43:32, auch als CD + DVD, LP) www.paulweller.com
Sonik Kicks
Der ewig coole und allezeit juvenil wirkende Britpop-Pate
Paul Weller wird kommenden Mai bereits
54 Jahre alt. Und seine Geschmacks-Gene scheinen
immer noch wie in Stein gemeißelt zu sein:
Selbst zum Zigaretten holen geht der Modfather
top gestylt aus dem Haus – und natürlich macht er
auch bei der optischen Gestaltung seiner Musik keine
halben Sachen: Art-Director Simon Halfon kreiert
seit fast 30 Jahren die Hüllen seiner Alben.
Auch das Artwork des neuen Weller-Longplayers
„Sonik Kicks“ kann sich sehen lassen. In versierter
Bildsprache beschreibt es auf einen Blick die Symbiose von klassischem Britpop-Chic
und psychedelisch angehauchtem Retro-Futurismus. Treffender
könnte man den Sound auf Wellers mittlerweile elftem Solo-Album ohnehin
nicht beschreiben. Obwohl jedes seiner bisherigen Werke einen eigenen Charme
versprühte, konnte man stets musikalische Parallelen beim Hören entdecken.
Folk, Soul und Rock’n’Roll bahnten sich ihren Weg durch den tiefgründigen
Weller-Sound und gewährten sich abwechselnd die stilistische Vormachtstellung.
Auf „Sonik Kicks“ scheint jedoch alles so dicht miteinander verwoben,
dass eine gänzlich neue Atmosphäre entstanden ist, die Weller und geladene
Gäste (u. a. Wieder-Blur-Saitenmann Graham Coxon und Ex-Oasis-Mastermind
Noel Gallagher) mit Hilfe von opulenten Studio-Spielereien umgesetzt
haben. Die Gentlemen laden zu einem geselligen Space-Rock-Abend ein, der
sich emotional sowohl in den 60er-Jahren als auch im Hier und Jetzt einordnen
lässt.
So modern klang der Godfather des Britpop bisher noch nie.
FOLK Farrar, Johnson, Parker, Yames New Multitudes
Guthries musikalische Enkel (von links): Johnson, Farrar, Yames und Parker.
Nora Guthrie lud nur ein paar Vertreter moderner
Americana ins Archiv ihres Vaters Woody. Die 1967
verstorbene Galionsfigur der amerikanischen Songwriterzunft
hinterließ Text- und Songfragmente,
deren Exegese durch Yim Yames (My Morning
Jacket), Jay Farrar (Son Volt), Will Johnson (Centro-Matic)
und Anders Parker (Varnaline) Erstaunliches
zutage förderte. Mehrstimmige Arrangements,
vibrierende E-Gitarren und bedachte Folk-
Musik:
Konstrukte prägen das fantastische Songgut.
Klang:
Imposant interpretiertes Erbe einer Folklegende.
Rounder / Universal (49:14, auch als 2-CD) www.facebook.com/newmultitudes CA
CA
126 5/12 stereoplay.de

FOTOS: Cooperative / Universal, Rounder / Universal, Jens Oellermann / Bird Records, Sean Metelerkamp / Sub Pop
DANCE-POP
Musik:
Klang:
Columbia / Sony (40:12, auch als LP) www.miikesnow.com
HIPHOP
Blick in die
Ferne – und doch
ganz bei sich selbst:
Wallis Bird.
Musik:
Klang:
INDIE-POP/DANCE-ROCK White Rabbits
Musik:
Klang:
Miike Snow
Dass die Erfolgsproduzenten Christian Karlsson
und Pontus Winnberg, aka Bloodshy and Avant,
mit ihrem Debütalbum unter dem Namen Miike
Snow 2009 derart umjubelt würden, hat sie wohl
selbst überrascht. Gemeinsam mit Songwriter und
Frontmann Andrew Wyatt legen sie nun wieder
ein vielschichtiges Chartspopalbum mit intellektuellem
Anspruch vor, als ob es das leichteste der
Welt wäre.
Tanzbarer Pop mit Anspruch und Attitüde. Miike Snow
machen die Charts ein wenig zufriedenstellender.
MoTrip
Bird Records / Rough Trade (41:40, auch als LP) www.wallisbird.com
Der Zaubertrick ist natürlich bekannt: Man präsentiere
dem Publikum hübsch sensible Indie-Pop-Melodien.
Lauere dazu in der Hinterhand mit rhythmischen
New-Wave- und 80er-Pop-Spielereien und
elektronischen Effekten. Nenne seinen eigenen Stil
großspurig „Honky Tonk Calypso“. Warum die White
Rabbits auf „Milk Famous“ dennoch bezaubern?
Weil man die Ähnlichkeiten zu anderen Magiern
(Phoenix, Spoon, Radiohead) zwar erahnt, jene aber
in ihrer Vielfalt nie zu offensichtlich sind.
Verwandlungsfähige weiße Kaninchen.
Mute / GoodToGo (40:25, auch als LP) www.whiterabbitsmusic.com
Happy To You
KT
Embryo
Berliner Straßenrap mit Finesse: Mit MoTrip und
dessen Debüt-Album „Embryo“ gedeiht vielversprechender
Rap-Nachwuchs heran. Dabei ist der
22-Jährige Aachener längst kein Neuling mehr. Bereits
auf dem Kool Savas Mixtape „John Bello Story
No. 3“ bewies der aus dem Libanon stammende
Rapper Wortwitz und einen überdurchschnittlichen
Flow. Auf seinem Debüt-Album rappt Mo-
Trip aufrichtig und mit Bedacht über mächtige bis
Musik:
zarte Sound-Collagen.
Klang:
Sympathisches Rap-Debüt – roh und authentisch.
Urban / Universal (59:45, auch als 2-LP) www.motrip.de
DH
POP Wallis Bird Wallis Bird
Selbstbetitelte Alben in einer Karriere sind ja meist
routinierte Spätwerke oder aufsehenerregende Debüts.
Das dritte Album der irischen Songwriterin
Wallis Bird ist irgendwie beides. Erstmalig hat die
30-Jährige zu einer künstlerischen Leichtigkeit gefunden,
die sie wegbringt vom Klischee der hippiesken
Melissa Etheridge. Die Röhre hört man
auf „Wallis Bird“ zwar immer noch, genauso aber
auch eine Joni Mitchell, Feist oder Emiliana Torrini.
Selbstfindung geglückt.
Die Irin findet auf „Wallis Bird“ zu sich.
TM
Milk Famous
NT
EXPERTENTIPP
PUNKROCK
Musik:
Klang:
STEFAN
WEBER
MUSIKREDAKTEUR
Elektro-Rap-Hipster
Spoek Mathambo will
viel zu viel – und das
ist trotzdem gut so.
ELEKTRO/RAP/WORLD
Musik:
Klang:
Spoek Mathambo
Sub Pop / Cargo (50:50, auch als LP) www.spoekmathambo.com
Anti-Flag
Der erste Song dauert keine 28 Sekunden, das gesamte
Album keine 28 Minuten. Genügend Zeit,
um seinen Unmut in knackige Politpunk-Statements
zu packen, bleibt jedoch allemal. Justin
Sane, Chris #2 und ihre Flaggenhalter sind im von
Krisen, Kriegen und Korruption geschüttelten Tagesgeschehen
eine sichere Protestnummer. Was
aber auch bedeutet: Musikalische und textliche
Wiederholungen sind nicht auszuschließen.
Von wegen Streik: Voller Elan und mit deutlichen Worten
marschieren die Punker in die nächste Runde.
Side One Dummy / Cargo (27:22, auch als LP) www.anti-flag.com
Father Creeper
Spoek Mathambo will viel. Sogar zu viel. Und am
am liebsten alles gleichzeitig. Er lebt in Johannesburg
und Malmö. Er ist Rapper, DJ, Video-Künstler
und Illustrator und gilt in seiner Heimat Südafrika
als Modeikone. Er will die Township-Traditionen
hinter sich lassen, beruft sich dennoch
immer wieder darauf. Er will Elektro, Dubstep,
HipHop, House, Soul, Gothic und Rock – auf dem
Fundament afrikanischer Rhythmik. Und nein,
das geht nicht (immer) zusammen. Sein zweites
Album „Father Creeper“ scheitert. Mit Stil.
Denn Mathambos Aufmerksamkeitsspanne mag gering sein, sein musikalisch
weltoffener Blick stets in die Ferne gehen und während eines Tracks
schnell weiter schweifen: Die unbedarfte Furchtlosigkeit, mit der sich der
Südafrikaner stilsicher den Genres nähert, ist beeindruckend. Stellvertretend
dafür steht „Dog To Bone“: Da böllern für 20 Sekunden die Synthies,
setzen plötzlich afrikanische Highlife-Gitarren ein, um kurz darauf verwaschen-verzerrt
zu klingen – und während des Rap-Solos zur Perkussion ganz
zu schweigen. Der rote Faden des Albums? Es gibt keinen. Alles ist erlaubt.
Sogar ein fast geradlinig durchkomponierter Song wie „Let Them Talk“,
der klingt, als ob die netten Afro-Indie-Popper Vampire Weekend eines der
wütenden Crossover-Pamphlete von Rage Against The Machine vortragen
würden. Wie Letztere will Mathambo das auch noch: gesellschaftlich relevant
sein – mit Texten über Blutdiamanten, Ausbeutung, das harte Leben
im Township. Wie gesagt: Alles viel zu viel. Und dennoch spannend.
Polyglott und polyfon: Spoek Mathambo überreizt die Möglichkeiten.
FOLK
Loreena McKennitt
Exklusiv für den SWR durften etwa 250 privilegierte
Zuhörer den fragilen Klängen aus keltischem
und schottischem Folk lauschen, dem sich die Kanadierin
Loreena McKennitt schon seit fast drei
Jahrzehnten verschrieben hat. Neues und altes
Liedgut wird in einer berührend musizierenden
Dreier-Besetzung dargeboten. Die Cello-, Gitarren-,
Harfen- und Piano-Wölkchen gruppieren sich
KLANGTIPP nahezu schwerelos um McKennitts aus der Zeit
Musik:
gefallenen Gesang.
Klang:
Loreena McKennitt macht Sphärisches greifbar!
Quinlan Road / Universal (44:19) www.quinlanroad.com
CA
SW
Troubadours On The Rhine
The General Strike
AD
5/12 stereoplay.de 127

Musik Pop
VOLKSLIED/JAZZ/POP Jazzkantine Spielt Volkslieder
SINGER/SONGWRITER
Rocky Votolato
Television of Saints
Musik:
Klang:
Auch nach sieben Alben und diversen EPs bleibt es
eine der großen Ungerechtigkeiten in der jüngeren
Pop- und Rockgeschichte, dass Seattle-Songwriter
Rocky Votolato mit seinen Liedern in der Beliebtheitsskala
nicht da steht, wo Jeff Tweedy, Conor
Oberst, Bon Iver und etliche Americana- und Folk-
Musiker stehen. Vielleicht, weil „Television Of Saints“
in Melodie und Text einmal mehr klingt, als könne
sich einer nicht entscheiden, ob er seine Kinder umarmen
oder von der Brücke springen soll.
Im Abgang wie ein Whiskey an der Punkrocktheke.
Defiance / Cargo (33:54, auch als 2 CD, LP) www.rockyvotolato.com
FS
Bei der Jazzkantine tanzt leider nur ein Bi-Ba-Biedermann.
INDIE/AMERICANA
M.Ward
A Wasteland Companion
Auf „Jazzkantine spielt Volkslieder“ finden sich
verjazzte Neuinterpretationen von Volkslied-Klassikern
wie „Die Gedanken sind frei“ und „Es tanzt
ein Bi-Ba-Butzemann“. Die kritische Auseinandersetzung
mit dem Begriff „Heimat“ ist das Leitmotiv,
auch in Artwork und Zwischenstücken. Was
hier allerdings zwischen hehrem politischen Ansinnen,
ironischem Augenzwinkern und gut gemeinter
Traditionspflege entsteht, das ist, mit Verlaub,
dann doch nur bieder(männisch).
Musik:
Klang:
Nur für Fans der Jazzkantine.
Polydor / Universal (56:20) www.jazzkantine.de
AS
Steve Shelley von Sonic Youth, Howe Gelb von
Giant Sand, Mike Mogis von Bright Eyes, Zooey
Deschanel von She & Him: Alleine die Musiker, die
M. Ward für eine Mitarbeit an „A Wasteland Companion“
gewinnen konnte, machen deutlich, was
für einen Stellenwert er inzwischen in der amerikanischen
Musikszene hat. Die zwölf neuen Lieder
zeigen M. Wards Bandbreite als Songwriter, entspannt,
catchy, ernsthaft, strahlend. Großartig.
Musik:
Zwölf neue Songs, zwölf Mal Indie-/Americana auf
Klang:
der Höhe der Zeit.
Cooperative / Universal (36:47, auch als LP) www.mwardmusic.com
AS
80S-INDIE-POP
Frankie Rose
Interstellar
PIANO-POP
Birdy
Birdy
Frankie Rose And The Outs sind out – genauso
wie der Girl-Fuzz-Pop ihrer Ex-Bands Dum Dum
-und Vivian Girls. Die New Yorkerin lässt ihre Vergangenheit
hinter sich und setzt auf: 80er-Pop,
jenseits von Raum und Zeit. „I always have a big
picture in mind“, sagt sie und gibt sich sphärischem
Dream-Pop und epischen Wave-Sounds
hin. So muss dunkle Materie klingen – irgendwo
zwischen Phil Spector und The XX. Verführerisch,
Musik:
verlockend, interstellar.
Klang:
Hinter der Wall Of Sound wartet Dream-Pop.
Memphis Industries / Indigo (32:52, auch als LP) www.missfrankierose.com TM
Dass die erst 15-jährige Jasmin van den Bogaerde,
alias Birdy, schon einige Male in den britischen
Charts war, ist ein Indiz für möglichen Erfolg. Ihren
Piano-Pop jedoch direkt als Sensation abzufeiern
ist wohl verfrüht. Das scheinbar hastig entworfene
Debüt enthält vor allem Coversongs (Phoenix,
Bon Iver, Fleet Foxes), einige zu groß für das junge
Mädchen. Die einzige Eigenkomposition, „Without
A Sword“, hingegen ist nicht mal schlecht.
Musik:
Wenn Birdy den Hype überlebt, darf man wohl noch
Klang:
einiges von ihr in Zukunft erwarten.
Warner / Warner (44:00) www.officialbirdy.com
KT
FOLK/AFRO-SOUL
Y‘akoto
Baby Blues
INDIE/FOLK/ELEKTRO Hanne Hukkelberg Featherbrain
Lobeshymnen – jetzt! Y’akotos Debüt „Baby Blues“
ist eine kleine Offenbarung. Der Hamburgerin mit
afrikanischen Wurzeln gelingt mit ihrem Mix aus Afro-Beats,
reduziertem Songwriter-Blues und puristischem
HipHop ein wohltuend geerdetes Album.
Dass sie sowohl an Nu-Soul-Göttin Erykah Badu
sowie an Amy Winehouse erinnert, hebt Jennifer Yaa
Akoto Kieck dabei nur noch mehr aus dem Meer
talentierter Nachwuchssängerinnen hervor.
Musik:
Erfrischender Black-Beat-Stil-Mix von einer jungen,
Klang:
charismatischen Kosmopolitin.
Warner / Warner (47:36) www.yakoto.de
DH
SINGER/SONGWRITER
Enno Bunger
Wir sind vorbei
Klaviaturen in Moll. Pauken und Trompeten.
Deutschsprachige Introspektiven. Dezente Elektronik.
Und Herzschmerz. Mit „Wir sind vorbei“ mäandern
Enno Bunger und seine Band knietief im
Niemandsland zwischen Erdmöbel, Gisbert zu Knyphausen
und Bundesvisionsongcontest. Melancholie
und Theatralik für die große Leinwand im kleinen
Programmkino, tieftönig inszeniert von Tobias Siebert
(Klez.e, Delbo). Mit Gänsehautmomenten, die
Musik:
leider bisweilen sehr gewollt erscheinen.
Klang:
Liedermacher-Liebeskummer für Coldplay-Fans.
PIAS / Rough Trade (42:59) www.ennobunger.de
FS
Musik:
Klang:
Nettwerk / Soulfood (40:41) www.hannehukkelberg.com
Federleichter Folk
und positiv hirnverbrannte
Songs:
Hanne Hukkelberg.
Am Ende ihres vierten Albums „Featherbrain“
stimmt die Norwegerin Hanne Hukkelberg, gemeinsam
mit dem 88-jährigen Sänger Erik Vister,
einen zutiefst berührenden, minimalistischen Kanon
an. Die zuvor auf „Featherbrain“ präsentierte
Sinnesreise aus Freejazz, Indie, Folk und Elektro
wirkt augenscheinlich dissonant - doch je tiefer
man in die Musik der zur Exzentrik neigenden
Songwriterin eintaucht, desto mehr offenbarende
Momente wird man finden.
Exzentrisches, aber schillerndes Klangexperiment.
CA
128 5/12 stereoplay.de

VINYL
DANCE
ELEKTRONIKA/DISCO
Equip
The Rimshooters
XXXO
Einseitig bespielte Schallplatten kommen nur selten
auf den Markt. Wer sich entscheidet, nur einen Titel
für eine ganze LP auszuwählen, muss sich seiner
Sache sicher sein. Hinter Equip und „XXXO“ steckt
der englische DJ-Veteran Greg Wilson, der den Titel
bereits 1983 produzierte. Er wurde aber nie verlegt
– für heutige DJs ist er dafür umso interessanter.
Denn „XXXO“ war seiner Zeit um Längen
voraus: Elektro-HipHop traf auf das, was später
Musik:
allgemein House genannt wurde.
Klang:
Wäre damals ein Dance-Meilenstein gewesen.
Electro Funk Roots (6:11) www.electrofunkroots.co.uk
MO
Deep Electric EP
The Rimshooters sind Massimiliano Pagliara und
Rotciv. Pagliara lieferte 2011 mit „ Focus For Infinity“
eine der besten elektronischen Platten des
letzten Jahres ab. Auch in der Zweierbesetzung gelingt
ihm Spannendes, wenngleich hier nicht das
Rad neu erfunden wird: Die „Deep Electric EP“
lebt vom ausgewogenen, wellenförmigen Spiel zwischen
im weichen Midtempo gehaltenem, schematischem
Disko-Boogie und leicht flimmernden
Musik:
303-Acid-Basslines.
Klang:
Fein gestrickte Nu-Disco-Handarbeiten.
Slow Motion Records (27:05) www.soundcloud.com/therimshooters.com MO
FUNK
SOUL
Musik:
Klang:
Waxtime / in-akustik (40:41) www.in-akustik.de
Ajello Demo Disc 10 Vol. 2
Das italienische Duo Ajello meldet sich mit der
EP „Demo Disc 10 Vol. 2“ zurück: Hier gibt‘s drei
Mal rauen, editierten Funk und wilde Disco-Schreiereien.
Bearbeitet wurde unter anderem „Don‘t
Stop Me“ von Ish. Begleitet von schweren Orgeln
und losen perkussiven Rythmen, wird über zwei
Plattenseiten mit Hilfe von teilweise genialen Loops
und eingesetzten Effekten ein exstatisches Crescendo
eingeleitet.
Musik:
Ajello schieben den Beat nach vorne und loopen sich
Klang:
in ein unendliches Crescendo.
Demo Disc (17:45) www.soundcloud.com/ajello
MO
James Brown And His Famous Flames Please ...
Der Godfather Of Soul? Die „Sex Machine“ des
Funk? Auf seinem Debüt „Please Please Please“ (einer
Zusammenfassung diverser, zuvor erfolgloser
Singles) aus dem Jahr 1959 ist sein späterer Ruf als
exaltierter Entertainer nicht zu erahnen. Dennoch:
Die 180g-Vinyl-Neupressung lohnt sich – Brown
und seine Famous Flames spielen gefälligen und gefühlvollen
Rhythm‘n‘Blues und Rock‘n‘Roll, der
durch Browns damals schon leicht aufgeraute Stimme
durchaus Wiedererkennungswert hat.
Das feine Debüt des Soul-Paten.
RS
Sie musste vor ihm gehen. An
der Seite von Soullegende
Tony Bennett absolvierte Amy
Winehouse ihren letzten
großen Auftritt vor ihrem Tod.
BLU-RAY / DVD
SOUL / POP Tony Bennett Duets II
FOTOS: Polydor / Universal, Nadja Frantsen / Nettwerk, RPB / Columbia
Tonformat: PCM 2.0
Sprache: E
Untertitel: -
Extras: Bildergalerie,
Kurz-Interviews
Musik:
Ton:
Bild:
Columbia / Sony Music (83:00, auch als BD) www.tonybennett.com
ROCK / LATIN / POP
Tonformat: DTS 5.1, DD 5.1, 2.0
Sprache: E
Untertitel: (nur Interviews):
E, S, F
Extras: Interviews,
Hinter den Kulissen
Musik:
Ton:
Bild:
Eagle Vision / edel (204:00, auch als BD) www.santana.com
Seinen Charme hat sich Tony Bennett
bewahrt. Egal, wer da neben
ihm ins Mikrofon singt – ob Natalie
Cole, Sheryl Crow, Faith Hill,
Aretha Franklin oder Norah Jones.
Der 85-jährige Musik-Veteran lässt
die Komplimente sprudeln, schäkert,
wirft Kusshändchen im Überfluss
und schwoft gar neckisch mit
„Black Magic Woman“, „Oye Como
Va“ und „Maria, Maria“ – die
großen Hits, die Klassiker fehlen
selbstverständlich nicht, wenn Carlos
Santana ansetzt, die Massen zu
berauschen. 1970 gab die Lichtgestalt
an der Gitarre ihr Debüt auf
dem Montreux Jazz Festival in der
Schweiz. Und auf seiner DVD
„Greatest Hits – Live At Montreux
2011“ lässt Santana den Flower-
Power-Geist erneut auferstehen.
Auf der Bühne und in den Interviews
im Bonusteil gibt sich der
mittlerweile 64-jährige Ausnahmemusiker
mit Hut recht hippiesk,
klopft Esoterikparolen am laufenden
Band. Das ist gleichermaßen
Lady Gaga durchs Tonstudio. Auch
Michael Bublé wagt ein Tänzchen
mit der Ikone. Nach seinem US-
Nummer-Eins-Album „Duets II“
erlaubt der Gentleman des Soul
nun auf DVD und Blu-ray Disc
auch einen Blick hinter die Kulissen
seiner großangelegten Sound-
Kollaboration. Wehmütiger Höhepunkt
der hochkarätigen Duettrunde:
Die im Juli verstorbene Amy
Winehouse singt den Soulklassiker
„Body And Soul“ – ganz schlicht,
ganz professionell und mit überbordendem
Gefühl.
Große Musik, große Gesten und große
Stars. Tony Bennetts opulenter
Singkreis erzeugt Gänsehaut!
Santana Live At Montreux 2011
KR
amüsant wie befremdlich. Wen das
nervt, der wird von Santanas unvergleichlicher
Virtuosität an der
Gitarre wieder in die Luft katapultiert.
Er kann es immer noch: Wenn
Santana loslegt, pulsieren die Bühne
und das Wohnzimmer.
Großartiger Mann an legendärem Ort
– ein Konzert der Superlative!
MB
5/12 stereoplay.de 129

Musik Oldies
PROG-ROCK Pink Floyd The WallXxxxxxxxxxx
CD DES MONATS
Es hat niemand die Absicht, eine
Mauer zu errichten? Roger Waters
schuf „The Wall“ fast im Alleingang.
Die ganz große, letzte Show?
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
Meisterwerk eines Genies oder Missgeburt eines Größenwahnsinnigen?
Eines kann man „The Wall“ (1979) wohl nicht
absprechen: eine gewisse Größe. Auf dem Rockoper-Doppelalbum,
das Roger Waters (größtenteils im Alleingang) konzipierte,
reizte der Pink-Floyd-Vorsteher alle Stil- und Produktionsmittel
aus. Kinderchor und Symphonieorchester, Sprachfetzen
und Sound-Effekte, tragende Songs („Comfortably
Numb“) und kurze Skizzen („Vera“, „Stop“) – „The Wall“
war als Album eine Schau der Möglichkeiten – und live eine
monumentale Show. Beiden Tatsachen trägt das „Immersion“-
Boxset (6 CDs, eine DVD) aber leider nicht genügend und
gebührend Rechnung.
Denn im Gegensatz zu den bereits veröffentlichten Pink-Floyd-
Boxen („Dark Side Of The Moon“, „Wish You Were Here“)
enthält dieses Set keine Mehrkanal- und High-Resolution-
Pink Floyd Ltd. / EMI (314:16, auch als 2 CD, 3 CD) www.pinkfloyd.com
Versionen, sondern lediglich das remasterte Original (auf zwei
CDs), das Live-Album „Is There Anybody Out There?“ (zwei
CDs) sowie Demo- und „Work In Progress“-Aufnahmen
(zwei CDs). Auch wenn der Mix nun differenzierter und räumlicher
klingt – hier wäre mehr drin gewesen.
Dies gilt vor allem für den Show-Aspekt des Albums: Die
DVD zeigt nur einen kurzen Konzertschnipsel, dazu gibt‘s
die 50-minütige Doku „Behind The Wall“, ein Video und ein
Interview mit Designer Gerald Scarfe. Enttäuschend, dass
hier kein Mitschnitt der sagenumwobenen „The Wall“-Live-
Shows zu finden ist. „Abgerundet“ wird die Box stattdessen
durch diverse Memorabilia (Schal, Bierdeckel, Sammelkarten)
und ein Fotobuch.
Leider keine Schau: Dieses Boxset bleibt hinter den Erwartungen
und Möglichkeiten zurück.
Rolf Schneider
COUNTRY Red Simpson Hello, I‘m Red Simpson
HARDROCK
Thin Lizzy
Fighting
Dem Leben auf der Straße ergeben: Country-Legende Red Simpson.
„I‘m A Truck“, behauptete Red Simpson 1972 in
seinem größten Hit. Und obwohl in 26 weiteren der
165 (!) Songs dieser Fünf-CD-Boxsets das Wort
„Truck“ vorkommt, saß der Country-Songwriter
nie hinterm Steuer eines Lastwagens. Was seinem
Ruf keinen Abbruch tat – und tut: Simpsons hier
versammelte Hits und Raritäten sind Klassiker des
Bakersfield-Sounds. Seine Oden an Trucker und Polizisten
sind sogar so unterhaltsam, dass sie selbst in
Musik:
der hier vorhandenen Masse kurzweilig wirken.
Klang:
Der Poet der Highways – umfassend beleuchtet.
Bear Family / Bear Family (514:51) www.goldfrapp.com
SW
Wer hat noch nicht, wer will noch mal? Die nächsten
Thin-Lizzy-Kandidaten werden neu aufgelegt.
Das Ergebnis dürfte Fans wie Neueinsteiger interessieren,
welche etwa „Fighting“ (1975) bislang nicht
auf dem Schirm hatten. Nicht nur aufgrund von
selbstbewussten Songs (Cover von Bob Segers „Rosalie“),
sondern auch wegen der beiliegenden Bonus-CD,
die unter anderem Alternativ-Versionen,
B-Seiten und BBC-Sessions enthält. Und ein Remastering
(2011) stand auch auf dem Programm.
Musik:
Klang:
Reichhaltig ergänzte Neuauflage.
Mercury / Universal (99:48) www.thinlizzy.org
AD
ART-ROCK/AMBIENT
David Sylvian A Victim Of Stars 1982-2012
Ambient, Art-Rock und Avantgarde-Pop: Die vielfältigen
künstlerischen Leidenschaften von David
Sylvians Solokarriere zusammenzufassen, scheint
schwierig. Und „Greatest Hits“ kann der Ex-Japan-Frontmann
ohnehin nicht vorweisen. „A Victim
Of Stars“ ist dennoch eine gut kompilierte, chronologische
Werkschau aus 30 Jahren, seine (Zusammen-)Arbeiten
mit Robert Fripp, Holger
Czukay und immer wieder Ryuichi Sakomoto sind
Musik:
absolut zeitlose Experimentalmusik.
Klang:
Kompakte Compilation für Sylvian-Einsteiger.
Virgin / EMI (154:49) www.davidsylvian.com
RS
FOTOS: Pink Floyd Ltd., Bear Family, Martin Hunter / EMI
130 5/12 stereoplay.de

PUNK-ROCK/NEW WAVE
Musik:
Klang:
Simple Minds
Virgin / EMI (359:31) www.simpleminds.com
Als die Simple Minds 1985 für den Kult-Streifen
„The Breakfast Club“ den Titelsong „Don’t You
Forget About Me“ beisteuerten, waren sie damit
nicht glücklich. Der fremdkomponierte Song traf
nicht den Geschmack der Band, auch der Film stieß
bei Jim Kerr & Co. zunächst auf Ablehnung. Doch
dank dieses Songs bespielten die Schotten eine Zeitlang
nur noch Großhallen und Stadien. Ihr pompöser
Breitwand-Rock, der mehr und mehr in überambitioniertem
Pathos versinken sollte, traf den
Zeitgeist und sorgte dafür, dass die grandiose Frühphase
der Simple Minds in Vergessenheit geriet. Diese kann man aber nun
mit der remasterten 6-CD-Box „X5“ erkunden.
Die ersten drei Werke, das ungeschliffene Post-Punk-affine „Life In A Day“
(1979), das krautrockige „Real To Real Cacophony“ (1979) und das mit hypnotischen
Wave-Beat-Kaskaden bestückte „Empires And Dance“ (1980) bilden
die wohl experimentellste Phase des Quintetts ab. Zwar hielt sich der
nachfolgende Doppelschlag „Sons and Fascination / Sister Feelings Call“
(1981) ebenso kommerziell bedeckt, doch wurden hier allmählich die Songs
kompakter, und mit den Singles „Love Song“ und „The American“ kristallisierte
sich eine spürbare Affinität zu eingängigeren Melodien heraus. Mit
„New Gold Dream“ (1982) wurde dieses Prinzip schließlich auf den bestmöglichen
Nenner gebracht: Der dort in Stein gemeißelte Konsens-Wave mit
hohem Wiedererkennungswert legte den Grundstein für ihre Mega-Karriere,
die bald darauf richtig Fahrt aufnehmen sollte.
„Don‘t You Forget“ die Frühphase der Simple Minds: ein tolles Boxset.
ROCK/POP
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Diverse
X5
CA
Original Album Series
Fünf Alben eines Künstlers, kompakt in einer
preiswerten Box in CD-Größe: Warners
„Original Album Series“ geht inzwischen in
die sechste Runde. Und längst sind es nicht
die Ladenhüter, die hier aus den Archiven
hervorgezogen werden.
Im Falle von Udo Lindenberg liegt nun schon
das zweite Fünf-CD-Set vor. Spätestens seit
dem Riesenerfolg seines MTV-„Unplugged“-
Albums ist er wieder in aller Munde. Diese
Zusammenstellung lohnt sich nicht nur für
seine Plattenfirma: Nachgeborene und Spätzünder
bekommen mit „Panik-Udo“ sein erstes
Best-Of mit frühen Klassikern, dazu „Panische
Nächte“ (1977) sowie „Dröhnland
Symphonie“ (1978) und seine beiden grandiosen
„Rock Revue“-Alben mit Versionen
anglo-amerikanischer Songklassiker.
Auch der Zeitpunkt für das Madonna-Set
der Reihe ist clever gewählt – es erscheint
pünktlich zur Veröffentlichung ihres neuen
Albums „MDNA“. Und auch wenn die
Queen Of Pop nie die große Album-Künstlerin
war: Mit dem noch etwas unschuldigen
( „True Blue“), dann selbstbewussten Dance-
Pop („Like A Prayer“), ihren Neuerfindungen
als Breakbeat/Trip-Hop-Künstlerin („Ray
Of Light“), Übermutter elektronischer Musik
(„Music“) und Disco-Queen („Confessions
On A Dance Floor“) sind hier Madonnas
beste Werke versammelt.
14 Millionen Einheiten verkaufte „Jagged
Litttle Pill“ (1995) in den USA, „Flavors Of
Entanglement“ (2008), das letzte Album von
Alanis Morissette, ging dort gerade noch
220.000 Mal über den Ladentisch. Nicht
ganz zu Unrecht: Nach dem unverstellt-ehrlichen
Poprock ihres Megasellers ließ die Kanadierin
teils verquast-esoterische, teils allzu
verliebt-schwelgerische Alben folgen.
Superstars zum kleinen Preis.
Rhino / Warner (197:33; 276:02; 267:20) www.warnermusic.de
SW
Eine ehemalige Post-Punk-Band? Die Simple Minds passten sich
– auch optisch – den schicken Gepflogenheiten der 80er-Jahre an.
ROCK
Musik:
Klang:
Bob Seger
Capitol / EMI (108:06) www.bobseger.com
INDIE-ROCK
Ultimate Hits
Im September soll Bob Segers neues Studioalbum
erscheinen, aufgewärmt wird die Verkaufsmaschine
von einer Doppel-CD mit den größten Hits des
Amerikaners: von „Old Time Rock And Roll“ bis
„Night Moves“, von „Against The Wind“ bis „Still
The Same“. „Downtown Train“ und „Hey Hey Hey
Hey (Going Back To Birmingham)“ sind als aktuelle
(Cover-)Singles dagegen nur eingeschränkt
spannend. Auch das Remastering ist bestenfalls eine
Anpassung an heutige Hörgewohnheiten.
Ordentliche Compilation ohne großen Mehrwert.
Archers Of Loaf
Im Indie-Rock-Pantheon zwischen den Pixies und
Pavement: Als die Archers Of Loaf „Icky Mettle“
1993 veröffentlichten, galt der US-Vierer als Newcomer-Sensation,
die sogar Interesse bei Madonnas
Label Maverick hervorrief. Fire Records veröffentlicht
ihr Debüt nun als remasterte Doppel-CD-Deluxe-Version
und erinnert an eine Band, bei der sich
Noise-Attacken („You And Me“) und grandiose,
College-Radio-taugliche Melodien („Web In Front“)
Musik:
nahezu perfekt die Waage hielten.
Klang:
Für Fans von US-Indie-Rock unverzichtbar.
Fire / Cargo (85:29, auch als LP) www.archersofloaf.net
SW
PSYCHEDELIC/BLUES
AD
Icky Mettle
Big Brother And The Holding Company Live At The ...
Ihr Ruf als fantastischer Live-Act eilte Big Brother
And The Holding Company und ihrer exaltierten
Rockröhre Janis Joplin so weit voraus, dass ihr Label
Columbia sogar versuchte, Songs für ein Album
bei Konzerten aufzunehmen. Das gelang damals
nicht. Was „Live At The Carousel Ballroom 1968“
jetzt präsentiert, ist auch deshalb eine kleine Sensation:
Von Owsley Stanley aufgezeichnet und produziert,
erlebt man einen der letzten, elektrisierenden
Musik:
Auftritte der Psychedelic-Blues-Band.
Klang:
Der beste aller bisher bekannten Joplin-Mitschnitte.
Legacy / Sony (70:53) www.legacyrecordings.com
RS
5/12 stereoplay.de 131

Musik Klassik
Feuer
und
Eis
Mit einer neuen 10-CD-Box ehrt sein Label
EMI den im Januar verstorbenen Pianisten Alexis
Weissenberg. Attila Csampai berichtet.
Ein charismatischer Einzelgänger,
den man keiner
Schule zuordnen konnte,
der hinter seinem Pokerface einen
Vulkan verbarg und der sein letztes
Geheimnis niemals lüftete:
82-jährig starb der bulgarische Pianist
Alexis Weissenberg Anfang
Januar in Lugano, nachdem ihn
die Parkinson-Krankheit schon
vor Jahren zum Rückzug gezwungen
hatte. In den 1970-ern zählte
er zu den weltweit erfolgreichsten
und umstrittensten Klaviervirtuosen,
der mit den größten Dirigenten
zusammenarbeitete, den
aber ein Teil der europäischen Kritiker
als kühlen Technokraten, als
seelenlosen Tastendrücker ablehnte.
Dagegen wurde er von der
Größten seiner Zunft, so auch von
Vladimir Horowitz und Glenn
Gould, hochgeschätzt wegen seiner
absolut atemberaubenden
Technik, seines Hangs zu rigoroser
Präzision und gemeißelter
Deutlichkeit.
Vor allem die von ihm bevorzugten
Romantiker Chopin, Schumann
und Rachmaninow rückte
Weissenberg in ein neues, gleißendes
Licht der Klarheit. Diese gläserne
Objektivität, dieser bis zum
Gewaltsamen gesteigerte dynamische
Furor, diese grellen Schwarz-
Weiß-Kontraste aber deuteten
viele als Mangel an Gefühl, Farbe,
Leidenschaft. Der wortgewandte
jüdische Pianist verteidigte seine
emotionale Kontrolle mit dem
Hinweis auf seine slawische Herkunft
und seinen angeborenen
Hang zum Pathos. In einem Interview
verglich er seine Arbeit sogar
mit einem Chirurgen, der bei
der Operation einen klaren Kopf
behalten müsse, um den Patienten
nicht zu gefährden. Auch bei
einer Aufführung liefe die Musik
Gefahr zu „sterben“, wenn der Interpret
zu sehr mit sich selbst beschäftigt
sei.
Weissenbergs radikales künstlerisches
Ethos und seine pianistische
Extraklasse sind jetzt in einer
10-CD-Box dokumentiert, die
im Rahmen der historischen
„Icon“-Edition bei EMI aufgelegt
wurde – unter dem irreführenden
Titel „The Champagne Pianist“.
Die Box enthält eine nicht restlos
beglückende Auswahl wichtiger
Aufnahmen aus Weissenbergs
Glanzzeit. Zwei Drittel des Programms
rücken den energischen,
mit orchestraler Wucht und athletischer
Prägnanz brillierenden
Konzertpianisten in den Mittelpunkt,
während das Soloprogramm
den Schwerpunkt auf
Schumann und Bach setzt. Neben
einem Sammelsurium von
Kleinigkeiten wurde nur noch
seine wirklich kolossale Interpretation
des Mussorgskyschen
„Bilder“-Zyklus von 1973 berücksichtigt.
Da vermisse ich schmerzlich
seine prägnant-strenge Deutung
der Chopin-Nocturnes von
1967, die ich gern gegen die beiden
Mozart-Konzerte KV 271
und KV 467 eingetauscht hätte,
die 1969 in Wien unter Carlo Maria
Giulini eingespielt wurden und
über solides Mittelmaß nicht hinausreichen.
Hingegen zählen die
beiden Chopin-Konzerte, die
Weissenberg zwei Jahre zuvor in
Paris unter Stanislaw Skrowaczewski
einspielte, zu den absoluten
Highlights seiner Diskografie.
Bis heute haben sie nichts von
ihrer rigorosen, schnörkellosen
Prägnanz und ihrer energischen
Frische eingebüßt. Ähnliches gilt
auch für Prokofjews drittes und
Ravels G-dur-Konzert, die Seiji
Ozawa 1970 dirigierte: Neben
Weissenbergs fulminanter manueller
Präzision kommen hier auch
sein sardonischer Humor und
seine gut geschützte Sensibilität
zum Vorschein.
Weissenbergs besonderes Verhältnis
zu Herbert von Karajan
beleuchten die Aufnahmen des
ersten Tschaikowsky- und des
zweiten Rachmaninoff-Konzerts
(1970/72), die man in Bezug auf
ihre klangliche Opulenz nur unter
„Vollfettstufe“ einordnen kann:
Hier lässt sich Weissenberg erstaunlich
bereitwillig in Karajans
Breitwandsound-Ästhetik einspinnen,
schafft es aber trotz breitester
Tempi seinen Klavierpart klar
zu strukturieren.
Den stärksten Eindruck aber
hinterlässt der „Powerplayer“
Weissenberg bei den technisch anspruchslosen
„Kinderszenen“ und
dem „Album für die Jugend“ von
Robert Schumann: Er durchmisst
sie mit einer gleichermaßen zärtlichen
wie unbestechlichen kindlichen
Rigorosität, also fernab von
jeder falschen Gefühligkeit, streng
und entschieden, und dringt so
viel tiefer zum Kern der Stücke
vor. In diesen bewegenden Miniaturen
offenbaren sich die innere
Reinheit, der tiefe Ernst und die
Gefährdungen eines großartigen,
scheuen Künstlers.
Alexis Weissenberg.
The Champagne Pianist;
Konzerte von Mozart, Chopin,
Brahms, Franck, Tschaikowsky,
Rachmaninoff, Prokofjew,
Gershwin, Ravel. Solostücke von
Mussorgsky, Bach, Schumann,
Beethoven, Chopin, Liszt u. a.
Diverse Orchester und
Dirigenten (1967-1983),
EMI 6790862 (10 CDs, 12 Std. 22 Min.)
FOTOS: PR, Toshiyuki Urano
132 5/12 stereoplay.de

SINFONIK
AUDIOPHILE SACD
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
KLANGDETAILS:
Räumlichkeit:
Bass:
Transparenz:
Gustav Mahler: Sinfonie Nr. 5 Pittsburgh Symphony Orchestra, Manfred Honeck (2011)
Die erstaunliche Popularität von Mahlers zerklüfteter
fünfter Sinfonie basiert auf ihrem kürzesten Satz, dem
berühmten „Adagietto“. Es bildet einen träumerischen
Ruhepunkt innerhalb des tobenden Weltgetümmels,
das dieses hochdramatische Werk drei Sätze lang charakterisiert.
Es kam erst spät hinzu, als Mahler sich
während der Komposition in die junge Alma Schindler
verliebte. Dieser „Liebestraum“ ohne Worte bildet
vielleicht den letzten Nachhall an die „Wunderhornwelt“
seiner ersten vier Sinfonien, denn die wortlose,
komplex gearbeitete, albtraumhafte Fünfte schlägt ganz
neue Töne an, verleiht dem Beethovenschen Modell
des „Dall’ Inferno al Paradiso“ einen realistisch-abgründigen,
endzeitlichen Charakter.
Auf dieses „innere Programm“ einer hoffnungslosen,
pessimistisch-ironischen „Weltschilderung“ richtet
auch der österreichische Dirigent Manfred Honeck
den Fokus seiner bis ins letzte Detail präzis ausgefeilten
neuen Stereo-Einspielung. Das von ihm zu atemberaubender
Perfektion geführte Pittsburgh Symphony
Orchestra klingt heute weniger glattpoliert als noch
zu Beginn seines Musikdirektoriums vor fünf Jahren.
Auch in der vierten Folge seines Mahler-Zyklus bleibt
der 53-jährige Wiener seiner eher elegischen Grundlinie
treu. Er scheut den vordergründigen Effekt und
achtet darauf, die innere Komplexität und „Vielstimmigkeit“
des Werks analytisch auszuleuchten und zugleich
in einen breiten, ruhig fließenden Klangstrom
Mahlers inneres Drama
zu integrieren. So wirkt die wüste Dramatik der ersten
beiden Sätze etwas gedämpft und eingehüllt in die
Grundstimmung des Mahlerschen Weltschmerzes. Auch
die restlichen Sätze durchweht eine milde Lebensmüdigkeit,
die Mahlers innere Sprengkräfte etwas entschärft,
und ins „Wienerische“ übersetzt. Das nimmt
Mahlers Botschaften etwas von ihrer Drastik, ihren Attacken,
ihrem Veränderungswillen.
Dass man dieser Live-Aufnahme trotzdem bis zum Schluss
gebannt zuhört, liegt auch an der Mikrofonierungs-Kunst
des Tonmeisters Tomoyoshi Ezaki: Im 2.0-DSD-Format
erreicht er erneut eine fantastische Tiefenstaffelung des
supertransparenten Orchesterklangs und rechtfertigt so
seine Rückkehr zur reinen Stereo-SACD. Damit ist ein
zeitgemäßer Standard für audiophile Stereophonie im 21.
Jahrhundert gesetzt. Mehrkanal ade!
Exton OVCL-00460 (SACD, 73:38)
Führt das Pittburgh Symphony Orchestra zu atemberaubender
Präzision: der Wiener Dirigent Manfred Honeck.
Attila Csampai
KLAVIER
Musik:
Klang:
Naïve V 5284 (57:00)
SINFONIK
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
KLANGTIPP
Sony 88697914112 (100:04, 2 CDs)
Maurice Ravel: Pavane / Miroirs / Gaspard de la nuit Anna Vinnitskaya (2011)
Noch immer denken viele Pianistinnen
und Pianisten bei Debussy und
Ravel an „Impressionismus“ und treten
hemmungslos ins rechte Pedal,
um die Töne verschwimmen zu lassen
wie die Farben auf einem Gemälde
von Monet – es ist das
Schlimmste, was man dieser Musik
antun kann! Beide Komponisten haben
sich zeitlebens immer dagegen
gewehrt, als „Impressionisten“ apostrophiert
zu werden; ihr Ideal waren
clarté und das glasklare jeu perlé,
das die Töne aneinanderreiht wie
Perlen auf einer Schnur. Genau so
Eins – zwei – Revolution? Mag ja sein,
dass manche 1848er vom Dreivierteltakt
beschwingt auf die Barrikaden
stürmten, wo sie dann ebenso niederkartätscht
wurden wie die italienischen
Revolutionäre von den Truppen des
Herrn von Radetzky, dem Johann
Strauss (Vater) dafür seinen berühmten
Marsch gewidmet hat. Der Radetzky-Marsch
ist auch auf der Doppel-CD
enthalten, mit der Nikolaus
Harnoncourt die „Walzer Revolution“
ausruft.
Allzu politisch muss man den Titel
nicht nehmen. Musikalisch haut er
klingt es auf der neuen Ravel-CD der
25-jährigen Anna Vinnitskaya, und
mehr noch ...
Die schlichte Schönheit der Pavane,
die schemenhaften Noctuelles, die
kraftvoll und ruhig dahinströmenden
Wogen der Barque sur l’océan,
die sprühende Lebendigkeit der Ondine
oder die atemberaubende Präsenz
des albtraumhaften Zwerges
Scarbo – diese Aufnahme ist schlicht
sensationell! Bemerkenswert sind dabei
die Zurückhaltung und Geradlinigkeit
der jungen Künstlerin; sie
lässt ihrer souveränen Virtuosität nie
schon eher hin: als Befreiung der Unterhaltungsmusik
eines sich emanzipierenden
Bürgertums vom Kitschbelag
späterer Aufführungstraditionen.
Der Concentus Musicus spielt die Walzer
(nebst Polkas, Galopps, Märschen)
des älteren Strauss und seines Kollegen
Joseph Lanner in strikter Originalbesetzung,
ohne Sentiment-Schlieren
und Kaugummi-Agogik.
Harnoncourt zoomt kammermusikalische
Feinheiten herein, blendet aber
auch zu großem sinfonischem Format
auf. Er poliert nicht nur glatte Eleganz,
sondern wetzt Ecken und Kanten und
die Zügel schießen, vermeidet alle
Pseudo-Poesie und Sentimentalität
und setzt die zahllosen Anschlagsnuancen
und Klangfarben, die ihr zu
Gebote stehen, so klug ein, dass die
Musik manchmal fast aus dem Nichts
zu entstehen scheint. Beispielhaft
möchte ich hier die Oiseaux tristes
aus den Miroirs nennen, mit der fragilen
Sensibilität der zaghaft nachschlagenden
Töne der Oberstimme.
Ravel jenseits aller Klischees: eine
großartige Aufnahme in höchster pianistischer
Reinheit und Vollendung.
Michael Stegemann
Walzer Revolution. Musik von Mozart, Strauss (Vater) und Lanner Concentus Musicus, Nikolaus Harnoncourt (2011)
Pointen. So klingen etwa die elefantösen
Quasi-Posaunenglissandi in einem
Lanner-Marsch wie eine Parodie auf
martialisches Zackzack. Als historische
Referenz gibt’s zum Auftakt neun Mozart-Tänze,
einer davon mit eigenwillig
hemiolischer Phrasierung. Ansonsten
legt feiner Schmiss hier wie in der
ganzen Aufnahme kesse Sohlen aufs
Parkett.
Das Resultat ist wenn nicht revolutionär,
so doch staunenswert: ausgeleuchtet
und balanciert im Klang, jenseits
mulmender Umtata-Pumpwerke, dafür
knackig und fesch.
Martin Mezger
5/12 stereoplay.de 133

Musik Klassik
VOKAL
Musik:
Klang:
Ricercar RIC 322 (64:35)
KONZERT
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
KLANGTIPP
DG 477 8774 (59:29)
Claudio Monteverdi: Missa “In illo tempore”; 3 Motetten Odhecaton; Paolo Da Col (2011)
Um es gleich zu sagen: In den Klassik-
Himmel ist der Haydn Joseph mit seinen
Violinkonzerten nicht gekommen.
Spätbarock in den Formmodellen,
frühgalant in der Idiomatik, keine Spur
von den Experimenten des großen Sinfonikers:
Die drei erhaltenen authentischen
Werke, komponiert in den
1760er-Jahren zu Beginn von Haydns
Esterházy-Engagement, sind allenfalls
als konzertante Bindeglieder zwischen
Vivaldi und Mozart interessant. Und
dennoch ein Hörvergnügen, wenn der
Interpret Giuliano Carmignola heißt.
Mit straffem Elan und taffem Drive
Eine in doppelter Hinsicht herausragende
Aufnahme: Zum einen, da
das exzellente italienische Ensemble
Odhecaton unter Paolo Da Col
sie in jener Basilica di Santa Barbara
in Mantua realisieren konnte, die
einmal eine der Wirkungsstätten
Claudio Monteverdis war und wo
seine Missa „In illo tempore“ vielleicht
sogar uraufgeführt wurde. Ein
aufnahmetechnisch sehr gut eingefangenes
Raum- und Klang-Erlebnis
von seltener Authentizität, bis
hin zu der 1565 installierten Orgel
von Graziadio Antegnati. Zum anderen
bietet diese CD die Weltpremiere
dreier herrlicher Marien-Motetten
von Monteverdi, die erst im
vergangenen Jahr aufgefunden und
identifiziert wurden.
Anders als in seiner „Marienvesper“
gibt sich Monteverdi hier und in der
Messe streng und archaisch – wohl
auch, um seinem Hauptkritiker Artusi
den Wind aus den Segeln zu nehmen
und zu zeigen, dass er nicht nur
Madrigale und Opern komponieren
konnte, sondern eben auch die hohe
Schule der Polyfonie meisterhaft
beherrschte.
dreht der italienische Originalklang-
Geiger weder Rokokolocken noch
Manieristenkringel, sondern streicht
in viriler Geradlinigkeit das Feuer aus
Kapriolen und Kantilenen.
Da fetzen die Sechzehntelläufe, da „singen“
die langsamen Sätze in schnörkellos
nobler Empfindung ohne verzärtelnde
Tändelei. Dass Carmignola
die durchaus heiklen technischen Ansprüche
in souveräner Präzision meistert,
versteht sich fast von selbst, ebenso
dass er Charakteristisches – etwa die
Moll-Schattierungen im quirligen G-
Dur-Finale – bestens realisiert. Und
Dennoch atmet jeder Takt eine Genialität
und Freiheit, die einen alle
Kunstfertigkeit vergessen lässt. Die
Cantus-firmus-Vorlage der Messe –
Nicolas Gomberts Motette In illo
tempore – und vier Werke von Giaches
de Wert, der zeitgleich mit Monteverdi
in Mantua lebte, ergänzen
das Programm.
Diese Erstaufnahme dreier neu entdeckter
Motetten von Claudio Monteverdi
ist ein eindringliches und klanglich
sehr gut eingefangenes Porträt
seiner kirchenmusikalischen Meisterschaft.
Michael Stegemann
Joseph Haydn: Violinkonzerte C-Dur, G-Dur und A-Dur Giuliano Carmignola, Orchestre des Champs-Élysées (2011)
wie der Solist, so das Tutti: Energisch,
akzentuiert und agil gibt das Orchestre
des Champs-Élysées seinen Streicher-mit-Cembalo-Part
(die teilweise
überlieferten, aber wohl nicht originalen
Bläserstimmen bleiben weg).
Generell lässt eine sehnige rhythmische
Spannung aufhorchen, zum Beispiel
bei den Punktierungen im
C-Dur-Kopfsatz oder den gleitenden
Sextolen im etwas moderneren
G-Dur-Werk.
Eine Brise Sturm und Drang: Da wirkt
sogar ein Schwachstrom-Haydn elektrisierend.
Martin Mezger
Voigts Kolumne
„Das ewig Weibliche“: Marlis Petersen
und Jendrik Springer mit
Goethe-Vertonungen
Vieles an diesem Album ist ansprechend.
Erstens die Optik, zweitens die Haptik,
drittens die Texte. Dass die Interpreten,
die Sopranistin Marlies Petersen und der
Pianist Jendrik Springer, in einem Begleittext
ihr Programm vorstellen, ist ein
Beispiel, das Schule machen sollte: Wie
oft hat man in CD-Booklets vergeblich
irgendeine Antwort auf die Fragen nach
dem Woher und Warum gesucht!
Diesmal ist das Konzept ganz klar: eine
Auswahl von Liedern verschiedener
Frauengestalten aus Goethes Dramen,
übersichtlich geordnet nach den Kapiteln
Stella, Klärchen, Gretchen, Mignon
& Philine, Suleika und Helena. Und zwischen
den Kapiteln, sozusagen Trenner
und Leitmotiv zugleich, stehen sechs Versionen
von „Wandrers Nachtlied“: Robert
Schumann, Wilhelm Kempff, Charles
Ives, Nicola Medtner, Hans Sommer und
Franz Liszt. Was hat dieser wunderbare
Text, den Goethe 1780 an die Wand einer
Jagdhütte nahe dem thüringischen
Ilmenau schrieb, nicht alles an musikalischer
Kreativität ausgelöst!
Schade nur, dass Pedersen und Springer
nicht auch bei den Frauen-Liedern das
Prinzip der Gegenüberstellung verfolgt
haben. Sicher wäre es aufschlussreich gewesen,
Gretchens „Meine Ruh ist hin“
nicht nur von Wagner, sondern auch von
Schubert zu hören oder nach Adolf
Diepenbrocks Vertonung von Mignons
„Kennst du das Land“ (1884) die bekannte
Version von Hugo Wolf (1888).
Dass man Wolf im Booklet die Lebensdaten
von Tschaikowsky zugewiesen hat
(1840-1893 statt 1860-1903), ändert indes
nichts an dem Eindruck eines mit
großer Sorgfalt produzierten Albums.
Marlis Petersen, die als Zerbinetta, Adele,
Konstanze und Lulu internationale
Karriere gemacht hat, kann zwar auch
hier zu Höhenflügen ansetzen – vor allem
bei Manfred Trojahns „Bewundert und
viel gescholten“ (2008) –, doch bewegt
sie sich größtenteils auf dem Terrain des
lyrischen Soprans. Sie macht das sehr
gut, musikalisch und gesangstechnisch
bewundernswert, dazu mit exemplarischer
Textverständlichkeit. Doch vermisse
ich in ihrem Klang manchmal die
Farben, die Nuancen, die man oft im
Spiel ihres Partners am Klavier hört. Der
frische, klare Ton ist mir für die Dauer
eines Recitals etwas zu monochrom, da
fehlt es an „Geheimnis“. Dennoch: Unbedingt
hörenswert!
(harmonia mundi 902094).
134 5/12 stereoplay.de

KLAVIER Enrique Granados: „Goyescas“; El pelele; Allegro de Concierto Garrick Ohlsson (2011)
Hyperion CDA67846 (64:09, CD)
„Goyescas“ – das heiße Herz Spaniens
Zeitnah statt historisch-distanziert: Er wurde nur 48 Jahre alt: 1916 kam Enrique Granados
ums Leben, als er den Ärmelkanal überquerte; die
Händel-Interpretin Lisa Smirnova.
Fähre wurde von einem deutschen U-Boot torpediert.
Neben Manuel de Falla und Isaac Albéniz gehörte Granados
zu den großen Erneuerern der spanischen Musik.
Als exzellenter Pianist komponierte er vor allem
Klaviermusik, daneben auch zahlreiche
Lieder und ein Dutzend
Bühnenwerke, die ihn schon vor
der Jahrhundertwende in Spanien
bekannt machten. Dennoch
hört man seine zumeist auf spanischen
Tänzen basierenden, reich
KLANGTIPP
Musik:
ornamentierten Klavierstücke
Klang:
kaum einmal außerhalb seiner
KLANGDETAILS:
Heimat. Und auch sein bekanntestes
Klavierwerk, die 1911 ent-
Räumlichkeit:
Bass:
Transparenz:
standenen sechsteiligen „Goyescas“,
erklingen nur allzu selten
in unseren Breitengraden.
Umso erfreulicher ist es, dass ein
absoluter Weltklasse-Pianist, der
heute 64-jährige Amerikaner Garrick
Ohlsson, diese hochvirtuosen,
dabei zutiefst poetischen „auskomponierten Improvisationen“
nach Vorlagen des spanischen Malerfürsten Goya
jetzt in einer unglaublich sinnlichen, hochmusikalischen
und wirklich unter die Haut gehenden Einspielung
vorbildlich zum Leben erweckt und ihnen eine in
jeder Beziehung würdige Gestalt gegeben hat. Granados
selbst betrachtete seine „Goyescas“ als sein pianistisches
Souverän gestaltender Erzähler:
der Pianist Garrick Ohlsson.
Hauptwerk, und er beschwor darin die zwischen Bitterkeit
und Anmut schwankende, leidenschaftlich-melancholische
Gefühlswelt des alten Madrid, die sich in den
Volkscharakteren des majo und der maja und deren wechselvoller
Liebe widerspiegelt – „eine Gefühlswelt“, schreibt
Granados, „die ebenso plötzlich verliebt und leidenschaftlich
sein kann, wie dramatisch
und tragisch“.
Garrick Ohlsson, der schon 1970
den Warschauer Chopin-Wettbewerb
gewann und seither als Chopin-Koryphäe
und als ein intelligenter
Lyriker gilt, erweist sich
auch in Granados’ reich verzierter
und oft genug spielerisch ausufernder
Materie als großartiger,
unglaublich souveräner, mit großem
Atem gestaltender Erzähler,
dessen phänomenale Virtuosität
immer zurücktritt hinter dem
Glanz, der körperreichen Haptik,
der atmosphärischen Dichte seiner
wunderbar fließenden Klangrede.
So ist man vom ersten Augenblick
an verzaubert von der Schönheit, dem Gestenreichtum,
der feinen, melancholischen Agogik seiner
dunklen, stets warm timbrierten Klangbilder, die
Tonmeister David Hinitt geradezu unbritisch sinnlich
in den Konverter geleitet hat.
Eine unwiderstehlich schöne und intensive Traumreise ins
alte Spanien der Leidenschaften und starken Gefühle.
Atilla Csampai
KLASSIK-DVDs
FOTO: Codaex
DVD / OPER
KLANGTIPP
Georg Friedrich Händel: Alcina
Harteros, Kasarova, Cangemi,
Hammarström, Mühlbacher
u.a., Les Musiciens du
Louvre, Minkowski;
Regie: Noble (2010)
Typ: DVD, Bluray
Tonformat: DD 2.0, DTS 5.1
Sprache: IT
Untertitel: IT, D, E, F, ES, KOR
Extras: Interviews
Kunst:
Ton:
Bild:
Arthaus 101 571 (205 Min. + 21 Min. Bonus, 2 DVDs)
DVD / OPER
KLANGTIPP
Virgin 0709599 3 (153 Min., 2 DVDs)
Gioacchino Rossini: Le Comte Ory
Flórez, Damrau, DiDonato,
Degout, Pertusi u.a.,
Metropolitan Opera, Benini
Regie: Sher (2011)
Typ: DVD
Tonformat: DD 2.0
Sprache: IT
Untertitel: IT, D, E, F, ES
Extras: –
Kunst:
Ton:
Bild:
Der neue Intendant der Wiener Staatsoper, Dominique
Meyer, hat eine Schwäche für Barockoper.
Für seine Produktion von Händels „Alcina“
holte er mit Marc Minkowski und seinen Musiciens
ein hervorragendes Originalklang-Ensemble
nach Wien, das sich auf die akustische Verhältnisse
der Staatsoper einzurichten wusste. Was neben
dem Orchesterklang hier immer wieder
Freude macht, ist Anja Harteros in der Titelrolle:
Ihre Darstellung der liebenden Zauberin besticht
durch edle Haltung und delikate Verzierungen,
die nie Selbstzweck, sondern immer Ausdrucksmittel
sind. Ausgezeichnet auch Veronica
Cangemi (Morgana) und Kristina Hammarström
Für die erste Aufführung von Rossinis vorletzter
Oper „Le Comte Ory“ an der New Yorker
Met leistete man sich 2011 eine Traumbesetzung.
Juan Diego Florez, der kurz vor dem Hochgehen
des Vorhangs Vater wurde, beeindruckt
nicht nur mit seinen virtuosen Höhenflügen:
Hinreißend verkörpert er den Lustmolch, der in
allerlei Verkleidungen der Comtesse Adèle nachstellt.
Als sein Objekt der Begierde entfacht die
komödiantische Diana Damrau ein vokales Feuerwerk
nach dem anderen. In der Hosenrolle des
Isolier ist Joyce DiDonato schauspielerisch überzeugend,
glänzt mit exquisiten Spitzentönen und
gestalterischer Intelligenz. Auch kleinere Rollen
(Bradamante). Besonderer Respekt gebührt dem
St. Florianer Sängerknabe Alois Mühlbacher für
seine musikalische und mimische Darstellung des
Oberto. Hingegen erreicht Vesselina Kasarova als
Ruggiero nicht ihr gewohntes Niveau. Adrian Noble
inszeniert das barocke Verwirrspiel als Stück
im Stück: Eine vorrevolutionäre Adelsgesellschaft
in Frankreich amüsiert sich mit der Aufführung
von Händels magischer Oper. Sogar eine Montgolfière
bekommt da ihren Auftritt. Das ist ausgesprochen
dekorativ, schöpft aber das dramatische
Potenzial dieses Werkes nicht aus.
Doch musikalisch ist die Aufführung die Veröffentlichung
auf DVD allemal wert.
Miquel Cabruja
sind erstklassig besetzt. Am Pult führt Maurizio
Benini das Met-Orchester mit Eleganz, Witz und
spritziger Leichtigkeit. Regisseur Bartlett Sher
lässt sich von Molière und der französischen
Farce inspirieren, versetzt die mittelalterliche
Handlung in die Epoche des Ancien Régimes
und zeigt auf offenem Bühnenpodest, wie das
Maschinentheater zu Rossinis Zeit funktionierte.
Zusammen mit der punktgenauen Personenregie
sorgt das für herrliche Theatermomente.
Spätestens wenn die letzte Szene als Ménage à
trois im Riesenbett gezeigt wird, fragt man sich,
wieso diese Oper eigentlich nicht viel häufiger aufgeführt
wird.
Miquel Cabruja
5/12 stereoplay.de 135

Musik Jazz
PIANO-TRIO
AUDIOPHILE CD
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
KLANGDETAILS:
Räumlichkeit:
Ausgewogenheit:
Transparenz:
Die Energie seiner
“Ode“ ist noch nicht
ganz auf den Fotos
angekommen: Brad
Mehldau (links).
Nonesuch / Warner (75:29) www.bradmehldau.com
Brad Mehldau Trio
Blick in
die Zukunft
Ode
Ein erstaunliches Album. Denn eigentlich
hatte man sich schon darauf
eingestellt, dass Brad Mehldau
nun als etablierter Neoromantiker
die kommenden Jahre mit anspruchsvollen,
aber im Kern
sanften Liedern füllt. Doch der Pianist
aus Florida ist eben variabler
und neugieriger als erwartet.
Kurz vor seinem 42. Geburtstag
präsentiert er ein Album, das mühelos
die selbst geschaffenen Klischees
der vergangenen Jahre von
Tisch wischt. „Ode“ präsentiert
ihn an der Seite erfahrener Begleiter
wie Bassist Larry Grenadier
und Schlagzeuger Jeff Ballard zugleich
als Leader wie auch als Gesprächspartner
eines fortwährend
sich entwickelnden Trialogs. Zehn
neue Stücke, speziell für diese Besetzung
geschrieben, stellen Brad
Mehldau als runderneuerten Energetiker
vor, der die Musik auf
einem hohem Niveau der Virtuosität
laufen lassen kann. Von
früheren elegischen Passagen ist
kaum noch etwas übrig geblieben,
ebenso wenig der Drang, die Lieder
seiner Jugend in das Programm zu
integrieren. Brad Mehldau blickt
nach vorne, spielt mit Abstraktion
und sich von der Struktur lösenden
Momenten. Seine Linien steigern
sich ins Ekstatische, behalten aber
zugleich die Kontrolle über die
Dramaturgie. Sie schaffen auf
diese Weise eine Spannung, die ihm
früher nur in besten Momenten in
Konzerten gelungen ist. Larry
Grenadiers Bass ist in seiner Mischung
aus Autarkie und Verlässlichkeit
ebenfalls ein besonderes
Erlebnis, und sogar Jeff Ballard
schafft es, weitaus differenzierter
zu kommunizieren als früher.
„Ode“ ist der Blick in die Zukunft,
der Brad Mehldau seit längerem verloren
gegangen zu sein schien.
Ralf Dombrowski
KAMMER-JAZZ
Chick Corea & Gary Burton
Hot House
Ein Traum, wie eng Chick Corea und Gary Burton
die Töne von Klavier und Vibrafon ineinander verweben.
In ihrer 40-jährigen Zusammenarbeit hat
sich ein Einverständnis entwickelt, das ihre Duos
über den Beatles-Klassiker „Eleanor Rigby“ und ältere
Jazzthemen zu Meisterwerken der Präzision
macht, die aber voll virtuos ausgedrückter Ideen und
Gefühle stecken. Zum Abschluss gesellt sich in
KLANGTIPP „Mozart Goes Dancing“ das Harlem String Quartet
zu den Kammer-Jazzern.
Musik:
Klang:
Perfektes Zusammenspiel voller Gefühl.
Concord / Universal (74:59) www.chickcorea.com
WS
MODERN JAZZ
Branford Marsalis Quartet
Four MFs Playin‘ Tunes
Neu dabei ist Drummer Justin Faulkner. Seit drei
Jahren ist er für Jeff „Tain“ Watts in der Band und
gibt dem Quartett des Saxofonisten Branford Marsalis
einen anderen, jazzbetonten Drive. Tatsächlich
scheint die Umbesetzung eine Verjüngungskur
für alle Beteiligten zu sein, denn auch Pianist
Joey Calderazzo lässt auf „Four MFs Playin‘
Tunes“ angesichts des Wirbelwinds die Petitessen
früherer Alben hinter sich.
Musik:
Modern traditioneller Jazz mit viel Energiespiel und
Klang:
Ekstase.
Emarcy / Universal (62:30) www.branfordmarsalis.net
RD
JAZZROCK
United Jazz + Rock Ensemble
Second Generation
Als Band der Bandleader sorgte das United Jazz +
Rock Ensemble 1977 für Furore. Inzwischen sind
einige Mitglieder gestorben und andere altersbedingt
nicht mehr in der Lage, Tourneen durchzustehen.
Wohl aber Wolfgang Dauner. Der Pianist und
Ensemblegründer stellte eine „Second Generation“
zusammen, die Klassiker des UJRE präziser als die
Urformation spielt. Ihre Soli sind exzellent – allerdings
vermisst der Alt-Fan die Klangfarben von
Musik:
Charlie Mariano oder Albert Mangelsdorff.
Klang:
Power-Jazzrock mit Nostalgiewert.
Connector / in-akustik (62:55) www.ujre2g.com
WS
PIANO-TRIO
Masabumi Kikuchi Trio
Sunrise
Man mag sich mit der Zeit daran gewöhnen, dass
Masabumi Kikuchi knorrig zu seinen Klavierlinien
grunzt. Dennoch wirkt dieses expressive Merkmal
des altgedienten japanischen Pianisten wie ein
ästhetischer Störfaktor und wird im fein gesponnenen
Klangkosmos von ECM konsequenterweise
in den Hintergrund gemischt. Ansonsten ist das
2009 mit Thomas Morgan (b) und Paul Motian
(dr) entstandene Album „Sunrise“ raffiniert perlender
Kammerjazz.
Musik:
Klang:
Dezent modern und geschichtenreich.
ECM / Universal (52:03) www.ecmrecords.com
RD
PIANO-TRIO
e.s.t. 301
Zum vierten Mal jährt sich bald der Tod des schwedischen
Pianisten Esbjörn Svensson, und noch immer
erscheint sein Trio e.s.t. unersetzlich. Umso
willkommener ist dieses Material aus dem Nachlass,
das aus derselben Spontansession stammt wie
die Improvisationen des 2008 erschienenen „Leucocyte“.
Svensson & Co. bauen hier ein ums
andere Mal weite Spannungsbögen auf, die einer
furiosen Entladung entgegentreiben. Lyrische
Musik:
Kontemplation trifft auf Ekstase.
Klang:
Ein toller Schatz aus dem Archiv.
ACT / edel:Kultur (61:04) www.est-music.com
MI
KAMMER-JAZZ
Charlie Haden / Hank Jones
Come Sunday
Rund drei Monate nach den Aufnahmen mit Bassist
Charlie Haden starb der 91-jährige Pianist Hank
Jones. Er verabschiedete sich mit einem Meisterwerk
der Bescheidenheit: 14 zurückhaltende Interpretationen
von sakralen Liedern, Spirituals und Duke
Ellingtons „Come Sunday“. Charlie Haden war ein
perfekter Partner, mit dem Jones Melodie- und Begleitfunktion
in blindem Einverständnis hin- und
herschieben konnte. Wie sich die beiden der sakralen
Themen annehmen, berührt das Herz.
Musik:
Klang:
Sakrale Themen voll Innerlichkeit.
Emarcy / Universal (44:25) www.charliehadenmusic.com
WS
FOTO: Michael Wilson / Warner
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Service Lesebriefe/Termine
Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein
Nürnberg, ab sofort:
ArtPhönix, 90419 Nürnberg.
Der Vinyl-Spezialist ArtPhönix
(91166 Georgensgmünd) hat in der
Franken-Metropole eine Dependance
eröffnet: Das Team um Manfred Krug
beliefert Analog-Fans ab sofort in
der Johannisstr. 104 mit leckeren
LP-Neuheiten und Analog-Preziosen.
Getreu dem Firmenmotto „Von
Musikfreunden für Musikfreunde“
sind HiFi-Fans übrigens herzlich
eingeladen, an der Ladengestaltung
und bei der Auswahl des Angebots
mitzuwirken – etwa, indem sie
mitteilen, welche Musikrichtung sie
am liebsten im Laden vorfinden
möchten. Außerdem sucht ArtPhönix
musiktypische, gerne richtig alte
Deko- und Einrichtungs gegenstände.
Wer also z. B. Plakate, Poster, alte
(auch kaputte) Musikinstrumente,
Notenblätter und Ähnliches auf dem
Dachboden liegen hat und dies einem
guten Zweck zuführen möchte, kann
sich gerne melden – die originellsten
Objekte werden im Laden ausgestellt
und so ein Teil der Einrichtung.
Telefon: 0911 / 96 04 87 65.
stereoplay gratuliert herzlich zur
Eröffnung und wünscht viel Erfolg
sowie zufriedene Vinyl-Kunden!
www.stereoplay.de
Auf unserer Website finden Sie jede
Menge Ratgeber und ein Forum, das
Sie herzlich zum Diskutieren einlädt.
Berlin, 5.4. - 3.5.:
Boxen Gross, 10999 Berlin,
veranstaltet jeden ersten Donnerstag
im Monat (18-20 Uhr) einen
HiFi-Workshop. Am 5.4. steht unter
dem Motto „High End für Genießer“
eine große Linn-Gala auf dem
Spielplan. Es tritt auf: die Klimax-
Reihe der Schotten mit dem
Plattenspieler Klimax Sondek LP 12
und der Vorverstärker/Streamingplayer-Kombi
Klimax Kontrol / Klimax
DS/1 und Klimax DSM. Als Lautsprecher
am Start: die 6-Wege-Aktivbox
Klimax 350A. „Breitbänder gegen
Koax-Treiber gegen klassische
Mehrweg-Lautsprecher“ heißt es
dann am 3. Mai – dabei werden sich
die Audium Comp 8, die Cabasse Egea
und die Linn Majik Isobarik einen
spannenden Vergleich der
Lautsprecher-Systeme liefern.
www.boxengross.de
Berlin, 13.4. - 4.5.:
PhonoPhono, 10961 Berlin.
Die Themen der kommenden
Veranstaltungen.
13. April: Tuning-Tipps für HiFi-Anlagen
– wie man Schwachstellen einer
Anlagenkette finden und beseitigen
und auch aus erstklassigen
HiFi-Komponenten das Maximum
herausholen kann; schöne
Hörbeispiele inklusive.
20. April: CD- und SACD-Spieler –
neue Player aus allen Preisklassen im
Direktvergleich; SACD-Spur contra
CD-Spur, Digitalformate.
27. April: Phono-Vorverstärker –
Klangschloss
was können Phono-Preamps aus
unterschiedlichen Preisklassen?
Welchen Einfluss haben externe
Phono-Vorverstärker, welche Geräte
passen zu welchen Plattenspielern?
4. Mai: Alt gegen Neu – sind moderne
Plattendreher tatsächlich immer
besser als ihre Vorgänger? Ältere
Modelle messen sich mit aktuellen
Laufwerken aus vergleichbaren
Preislagen.
www.phonophono.de
Zürich/Schweiz, 14. + 15.4.:
Schloss Greifensee, CH-8606
Greifensee. Audiophile Hörgenüsse in
fürstlichem Ambiente? Diese Messe in
Greifensee, 15 km östlich von Zürich,
macht’s möglich: Unter Federführung
von Markus Thomann vom Züricher
HiFi-Studio Klangwerk verwandelt
sich das wildromantische Schloss
Greifensee, herrlich oberhalb des
gleichnamigen Sees gelegen, zum
siebten Mal in einen Schauplatz für
2012
April
14
außergewöhnliche Musikerlebnisse.
Acht mittelalterliche und akustisch
herausfordernde Räume werden von
exklusiven, unkonventionellen
HiFi-Anlagen mit unterschiedlichen
Konzepten bespielt. Lautsprecherseitig
mit dabei: Elektro- und Magnetostaten
von Quad sowie Magnepan,
Biegewellenwandler von Manger,
die in PAC-Technologie konzipierten
Speaker der Wiener Lautsprecher-
Manufaktur (WLM) und klassische
Systeme von Focal und Audio Physic.
Die Elektronik kommt in diesem Jahr
von Herstellern wie Unison und AVM.
Ergänzt wird das internationale
Produktportfolio durch spannende
Schweizer Marken wie Avantgarde
High-End (Lautsprecher und
Elektronik), Weiss (DA-Wandler),
Neukomm (Elektronik), PSI Audio,
Klangwerk und Exxeption (Lautsprecher).
Doch es warten noch
weitere Highlights: So präsentiert
der eidgenössische Tonmeister und
Am 28. April will das neue Cabasse-Topmodell L’Océan (Test
in stereoplay 4/12) bei HiFi Concept klanglich verzaubern.
Im Klangschloss wird nicht nur hochwertiges HiFi gezeigt, sondern auch
musiziert, etwa mit dem elektronischen Saiteninstrument Syntharp.
138 5/12 stereoplay.de

Elektro-Tüftler Jürg Jecklin eine neue
Version seines legendären elektrostatischen
Kopfhörers Float. Außerdem
wird die Syntharp vorgestellt, ein
elektronisches Saiteninstrument,
mit dem neuartige synthetische
Klangmalereien möglich sein sollen.
Analog-Fans dürfen sich auf eine
Schallplattenbörse und einen
Zubehörmarkt freuen, und das
traditionelle Schlosskonzert am
Samstagabend bestreitet diesmal
das renommierte Barockensemble
Ars Musica Zürich. Selbstverständlich
sorgt der Caterer Wein & Co. wie
gewohnt für feine Tropfen und
lukullische Leckereien. Wenn dann
noch Petrus mitspielt ...
Öffnungszeiten: Samstag 10-19 Uhr;
Sonntag 10-18 Uhr. Konzert: Samstag,
19.30 Uhr. Eintrittpreise: Ausstellung
– 10 CHF (rund 8 Euro), Konzert – 45
CHF (circa 37 Euro; inkl. Ausstellung).
Reservierungen für das Konzert können
unter info@klangschloss.ch. gebucht
werden. www.klangschloss.ch
Pulheim, 20. + 21.4.:
Thiel & Partner / Accuton, 50259
Pulheim, widmen sich unter dem
Motto „3inTIME“ den drei deutschen
Edel-Lautsprechermanufakturen
Mundorf, Accuton und Myro.
Im Stundenrhythmus wechseln
Hörvorführungen mit spannenden
Kurzvorträgen zu Themen wie dem
Aufbau von Audio-Kondensatoren
und Air-Motion-Transformern, der
Konstruktion und dem Zeitverhalten
von Keramik-Lautsprecherchassis
oder der zeitsynchronen Summenbildung
bei der elektroakustischen
Wandlung. Showtime in der
Rommerskirchener Str. 21 (im
ehemaligen Walzwerk; Unit 25) ist
am Freitag von 14-19 Uhr und
am Samstag von 11-16 Uhr.
www. accuton.de
Berlin/Wesseling, 21./25.4.:
Sprintservice, 53089 Wesseling,
tourt wieder mit Lautsprechern der
Aktivspezialisten Backes & Müller
durch die Republik. Die nächsten
Shows gibt’s am 21.4. in Berlin und
am 25.4. „daheim“ in Wesseling
bei Köln. Es treten auf: die Modelle
BM Prime 3, Prime 6, 8 und 14 sowie
aus der Line-Serie die BM Line 15, 25
und 35. Anmeldung und Infos unter
Telefon 0 22 36 / 84 84 45. Dort
erfährt man auch den genauen
Veranstaltungsort.
www.aktiv-backesmueller24.de
Nürnberg, 21. + 28.4.:
Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg,
schickt am 21.4. unter dem Motto
„Heavy Metal“ zwei CD-Player-/
Verstärker-Pakete in der Preisklasse
um 3200 Euro in den Ring: Die
CD-Vorstufe Audiolab 8200 CDQ und
die Mono-Endstufen Audiolab 8200
treten im Direktvergleich gegen den
Vollverstärker SV 234 und den CD
Player CD-S 5 aus der Solid Line von
Vincent an. Als Lautsprecher
sekundiert die Standbox Canton
Vento 890.2 DC. Vorhang auf zum
„Flagship-Duell“, heißt es dann am
28.4.: Mit der Canton Vento 890.2 DC
und der Wharfedale Jade 7 wollen
zwei High-End-Speaker zeigen, wie
verschieden und doch zum Verlieben
schön unterschiedliche Lautsprecher-
Konzepte und -Charaktere klingen
können: hier die eher ruhige,
souveräne und wandnah auftrumpfende
Jade, da die agile Canton, die ihr
Temperament mehr in freistehender
Aufstellung entfalten kann.
www.luna-audio.de.
Braunschweig, 24.4.:
Radio Ferner, 38100 Braunschweig,
stellt seine „Kleine Hörprobe“ (an
jedem letzten Freitag im Monat von
18-20 Uhr) diesmal unter das Motto
„Wash And Play“. Dabei können
HiFi-Fans ihre Vinyl-Schätze auf
professionellen Platten-Waschmaschinen
reinigen lassen – und
ihre in frischem Glanz erstrahlenden
Kostbarkeiten anschließend auf
Edel-Laufwerken von Transrotor
abhören. Anmeldung erbeten unter
Telefon 0531 / 49 48 7;
verkauf@radio-ferner.com.
www.radio-ferner.com
Erlangen, 27. + 28.4. & 5.5.:
Die Steiner Box, 91052 Erlangen,
lädt am 27./28.4. zu den „Streaming-
Tagen“ und setzt alle (!) DSM-Modelle
von Linn, die komplette Streamer-
Armada von Naim sowie eine Reihe
preiswerter asynchroner USB-Wandler
unter Strom. Ein zusätzlicher
Workshop informiert über Tipps und
Tricks rund ums Rippen und Taggen.
Am 5. Mai steigt in der Luitpoldstr. 30
eine große Wilson-Benesch-Gala –
Chef Craig Milnes persönlich
präsentiert die neuesten Hightech-
Lautsprechermodelle der englischen
High-End-Company.
www.steinerbox.de
München, 28.4.:
HiFi Concept, 81667 München,
veranstaltet eine große Cabasse-
Show. Zu sehen und zu hören:
die Neuheiten der französischen
Lautsprecher-Manufaktur – plus
die volldigitale, aktive L’Océan.
Juniorchef Christophe Cabasse kommt
persönlich in die Wörthstr. 45+38
und freut sich aufs Fachsimpeln.
www.hificoncept.de
stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Zwecks leichterer Kommunikation der
Leser miteinander drucken wir die E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte vermerken Sie, wenn sie nicht veröffentlicht
werden soll. Fax: 0711 / 20 70 30 45 01. Anfragen ohne E-Mail-Adresse oder Faxnummer können wir nicht
beantworten. Monatlich jeden ersten Donnerstag Telefon-Hotline: 0711 / 20 70 30 65 55.
_07YI6_musicline_Audio_05_2012.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);12. Mar 2012 11:41:02
S-Klasse-Streamer
Naim NDS – die neue Klangreferenz
Atrium 4, Raum F 109
Naim nicht im Versand erhältlich
■
■
■
■
■
■
UPnP-Streaming mit bis zu 24 Bit/192 kHz
vTuner-Webradio
Digitaleingänge
Bedienung über App
getrennte Subchassis für Digital- und Analogsektion
Versorgung durch externes Netzteil
www.music-line.biz · Tel. 04105 77050

Test & Technik Blu-ray Player
140 5/12 stereoplay.de

Blu-ray im
Retro-Look
McIntosh stellt mit dem MVP 891
seine zweite Blu-ray-Player-Generation
vor, jetzt mit 3D sowie 32-Bit-D/A-
Wandlern und 2000 Euro günstiger.
Ein großer Schritt in die Zukunft?
Vor ziemlich genau zwei Jahren,
in Ausgabe 6/10, testete
stereoplay den ersten Bluray-Player
von McIntosh, den
MVP 881. Mit rund 9000 Euro
gehörte er zu den teuersten seiner
Zunft, dafür klang er ganz
wunderbar. Den Nachfolger
MVP 891 konnten die Tester
erstmals auf der diesjährigen
CES-Messe bestaunen, ebenso
die passende Surround-Vor- und
Endstufe. Die Verstärker waren
bislang nicht lieferbar, so stürzte
sich stereoplay erwartungsvoll
auf den neuen Zuspieler. Er
kostet mit rund 7000 Euro erfreulich
weniger.
Im Kern ein Denon
Im digitalen Kern und mit seinem
Laufwerk basiert der 891
wieder auf dem aktuellen Topgerät
der Konzern-Kollegen von
Denon. Das ermöglicht den
High Endern, sich auf die zuverlässige,
in Sachen Firmware
langfristig wie zeitnah gewartete
Hardware zu verlassen und
sich auf das Großserienprodukt
zu stützen. An dieser Stelle
könnte McIntosh auch wenig
besser machen. Die High Ender
durften sich freuen, im gleichen
Konzern eine entsprechende
OEM-Quelle zu finden – zumal
eine, auf die kein Mitbewerber
Zugriff hat.
Die New Yorker Entwickler
konnten sich also auf das konzentrieren,
was sie anerkanntermaßen
am besten beherrschen:
mächtige Mechanik, überdimensionales
Netzteil, feinste
D/A-Wandlung und diskrete
Ausgangsstufen. Sie hatten also
genug zu tun.
Das Tuning begann mit dem
massiven Gehäuse. Zur maximalen
Steifigkeit und Schwingungsfreiheit
des Metalls dienen
mehrere Schichten Blech,
beispielsweise am Boden und
an den Seitenteilen. Hier sind
auf dem inneren Gehäuse nochmals
massive Wangen ver-
5/12 stereoplay.de 141

Test & Technik Blu-ray Player
schraubt, die nicht nur die
Steifigkeit der Seiten drastisch
verstärken, sondern zusätzlich
neben den versenkten Maschinenschrauben
das dicke Deckblech
festklemmen.
Hinter dem langsam und leise
drehenden Kühlventilator
befindet sich das riesige Netzteil
mit mehr als faustgroßem
Haupt-Transformator und diskreter
Stromaufbereitung für
die verschiedenen Baugruppen.
Das mittlere Drittel des Innern
nimmt die digitale Laufwerksund
Decoder-Sektion ein. Sie
basiert auf dem bewährten MediaTek-Chipsatz,
der neben CD,
DVD und Blu-ray auch DVD-
Audio und SACD verarbeitet,
und bietet einen Audio- und
Video-Netzwerk-Player an. Die
integrierten Decoder liefern
stets ein knackig scharfes, den-
Ausstattung
Allgemein
max. Auflösung HDMI
Decoder Dolby TrueHD / DTS HD Master
Decoder DD/DTS
Fernbedienung auch für TV/lernfähig
Bildparameter vorgegeben/einstellbar
Memory-Card-Reader
USB/Ethernet
Ethernet für Update / interaktive Inhalte
Kopfhörerausgang/regelbar
Wiedergabespeicher
HDMI-Steuerung
CD/DVD/BD-Einlesezeit (in Sekunden)
Zusätzliche Wiedergabeformate
MP3/WMA/AAC/FLAC/WAV
JPEG
Analogausgang Stereo/5.1/7.1
Abspielbare Recordable-Disc-Formate
DVD-R/RW
DVD+R/RW
DVD-RAM
CD-R/RW
BD-R/RE
Anschlüsse
Scart/(RGB)
Ton-Digitalausg. elektr./optisch/HDMI
Video-Out analog Cinch/Hosiden/3-Komp.
Video-Out digital HDMI (Version)
„Im Vergleich wirkte der McIntosh wie klanglich
entfesselt. Er entwickelte eine Wucht und Substanz,
gegen die der Cambridge fast nervös wirkte.“
noch ruhiges Bild. Der De-Interlacer
und der Scaler sorgen
selbst bei schnöden DVDs für
ein leinwandtaugliches Bild.
Alle gängigen Audiodecoder
bis zu den verlustfreien Dolby
TrueHD und DTS-HD sind
integriert. SACD kann als DSD-
Rohdatenstrom oder PCM ausgegeben
werden, Letzteres dann
mit 88,2 kHz bei 24 Bit. Der
einzige der gängigen Audio-
Codecs, die der McIntosh nicht
versteht, ist ausgerechnet das
audiophile FLAC. Schade. Dafür
erlaubt der Streamer auch
ein Suchen und Spulen in den
Songs und Videos, die aus dem
Netzwerk kommen.
McIntosh
MVP 891
1080p/24, 3D
• / •
• / •
– / –
– / •
–
• / •
• / •
–
–
•
9/9/19
• / • / • / – / •
•
• (XLR) / – / •
• / •
• / •
–
• / •
• / •
–
• / – / •
• / – / •
1.4a
Über dem Digitalboard verbauten
die Amerikaner, die im
Heimatmarkt im Installationsbereich
gut vertreten sind, die
Schnittstellen zur Integration
des Players in Steuersysteme:
von der simplen Ferneinstellung
bis zur kompletten Kontrolle
via RS232-Schnittstelle.
Steuerung: komplex
Das linke Drittel des MVP 891
nehmen Digital/Analog-Wandlung
und die Ausgangstreiber
für sich in Anspruch. Die untere
Platine kümmert sich um
zweikanaliges Stereo, wahlweise
symmetrisch per professioneller
XLR-Buchsen oder
Cinch. Die Stereosektion erhält
bei Surround-Wiedergabe stets
einen Stereo-Downmix. Das
unsymmetrische 7.1-Surround
lässt sich per Bassmanagement
im Setup-Menü detailliert an
die eigene Anlage anpassen.
Im Hörraum bestätigte sich
schnell, dass der Kühlventilator
wirklich leise säuselt. Auch das
Laufwerk scheinen die Amerikaner
gut entkoppelt zu haben,
Screenshots
denn es bleibt auch bei schnell
drehenden Blu-rays unauffällig,
wo die Denon-Kollegen etwas
laut werden. Hin und wieder
scheint die Reaktion auf Bedienbefehle
ein wenig verzögert.
Menüs und Bedienung
sind klar strukturiert, nur der
Ferngeber wirkt anfangs etwas
komplex. Dafür ist er angenehm
diskret in den Tasten, kinofreundlich
beleuchtet und frei
von lästigen Mehrfachfunktionen.
Durch die schiere Zahl
an Einzeltasten muss der Nutzer
fast nie ins Menü navigieren.
Klanglich, was HDMI betrifft,
stellen seit einiger Zeit
die Cambridge-Player eine gute
Hürde für Neuanwärter dar.
Doch dieses Hindernis nahm
der McIntosh mit Leichtigkeit
– dank seines druckvolleren,
dennoch feinfühligeren Spiels.
Das galt für Hochauflösendes
genauso wie für gängige MP3-
Dateien oder CDs.
Der Mehrkanal-Ausgang des
Cambridge Azur 651 BD (Heft
12/11) liefert mit seiner musikalischen,
ausgewogenen, dabei
tendenziell spritzigen Art ebenfalls
eine gute Messlatte für
Cinch-Surround-Ausgänge.
Auch diese Hürde überwand
der MVP 891, aber mit größerer
Audio-Mix: Im laufenden Film lässt sich der McIntosh zwischen
Bitstrom-Ausgabe des HD-Tons (Bild) oder interner Dekodierung
und PCM-Ausgabe, etwa für Kommentarspuren, umschalten.
142 5/12 stereoplay.de

Mühe als vermutet. Er klang
vergleichsweise träge, lieferte
dennoch mehr Details und Stabilität
in der Abbildung. Damit
bleibt er etwas hinter seinem
Vorgänger zurück.
Klang: echt McIntosh
Im direkten Vergleich hingegen
tönte der XLR-Ausgang wie
entfesselt. Er entwickelte eine
Wucht und Substanz, gegen die
der auch geringer auflösende
Cambridge fast nervös und
fitzelig wirkte. Der eilig aus
dem Referenzregal geholte
Moon CD .5 (Test in 11/10)
konnte da besser kontern. Doch
immer noch behielt der neue
McIntosh die Oberhand bei
Kontur und Spielfreude. Erst
der Ayre CX 7e (2/08) löste
nochmals feiner auf. Super: 61
Punkte für den McIntosh.
Raphael Vogt ■
Die Fernbedienung
Der MVP 891 übernimmt
das Modell vom Vorgänger.
Der Geber schmeichelt der
bedienenden Hand mit einer
samtigen Gummierung und den
Augen im dunklen Kino mit
zart-blauer Tastenbeleuchtung.
Viele Direktfunktions-Tasten
ersparen die Navigation im
verästelten Menü.
Die Rückseite
Der HDMI-Ausgang liefert neben
HD-Bild und -Audio sogar
3D-Bild von Blu-ray. Die
D/A-Wandler der Analogausgänge
(von ESS) arbeiten mit
satten 32 Bit Quantisierung. Bei
Surround-Signalen erhalten die
Stereoausgänge automatisch
einen Downmix.
McIntosh MVP 891
7000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Components, HH
Telefon: 040 / 27 85 86 0
www.audio-components.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 44,5 x H: 15,2 x T: 40,6 cm
Gewicht: 10,9 kg
Messwerte
Frequenzgänge
18dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Ausgewogen, winziger Höhenanstieg
Klirrspektrum DVD 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Extrem geringer, gutmütiger Klirr,
merkliche Netzstör-Intermodulation
Jitterspektrum CD
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Von Netzstörungen geprägter Jitter
Rauschabst. RCA/XLR 119/120 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 597/1189 Ω
Fehlerkorrektur CD/DVD/BD
Infoschicht bis 0,5/4,5/– mm
Oberfläche bis 0,5/4,5/3,5 mm
Verbrauch Standby/Betrieb 0,4/25 W
Meinung
Raphael
Vogt
Mitarbeiter
Surround
Bewertung
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI 61/61/65
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild Player HD/SD 17/10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ Maximale Punktzahl bei DVD-Playern
Lautsprecher-Konfiguration: Der MVP 891 beinhaltet ein komplettes
Bassmanagement zur Konfiguration des Downmix, der Pegel- und
Laufzeiteneinstellung aller bis zu 7.1 Kanäle am Analogausgang.
Der McIntosh MVP 891
hält genau, was er
verspricht: Retrodesign
mit bombastischer
Verarbeitung, Wiedergabe
aller Scheibenmedien
inklusive SACD
in audiophilster Qualität,
egal ob analog oder
digital reproduziert.
Hervorragend ausgestatteter,
toll verarbeiteter High-End-
Universalplayer, inklusive SACD
und DVD-Audio. Einfacher
Netzwerk-Player. Super Bild,
audiophiler, wuchtiger Klang.
stereoplay Testurteil
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI
Absolute Spitzenklasse 61/61/65
Gesamturteil
überragend
110 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
5/12 stereoplay.de 143

Reportage Die ideale Anlage
Songs of Song
Das audiophile Stockfisch-Label erfreut sich auch in
China eines erstklassigen Rufs. Jetzt konnte Label-Chef
Günter Pauler im Reich der Mitte Pionierarbeit leisten.
Die überraschende Einladung
des China Opera
& Dance Conservatory kam
im Mai 2011 – allerdings
nicht ganz unverdient. Seit
vielen Jahren arbeiten wir für
staatliche und private chinesische
Tonträgerfirmen im
Bereich Tonrestauration,
Mastering, Schallplattenüberspielung.
Nun standen Vorgespräche
an für ein ambitioniertes
Aufnahmeprojekt mit der bekanntesten
Sängerin Chinas,
Song Zuying – begleitet vom
CPO (China Philharmonic
Orchestra) und vielen Solisten.
Eine Anthologie alter
chinesischer Liebeslieder
sollte das Thema sein.
Nicht nur die
Architektur, auch die
Musik hat in China
eine fast ewige
Geschichte. Sie
blühte schon, als
andere Völker noch
auf den Bäumen
saßen.
Gleich nach meiner
Ankunft in Peking gab es ein
Arbeitsessen mit traditionellen
Delikatessen– vor
allem viel Meeresgetier (das
meiste davon tot!). An den
folgenden drei Tagen ging es
um das Aussuchen eines
geeigneten Konzertsaals für
unsere Aufnahmen. Zum
Schluss blieben für mich nur
zwei Locations übrig: das
gigantische National Centre
for the Performing Arts und
der große Sendesaal des CNR
(Chinese National Radio).
Das NCPA ist ein riesiges
Titan-Ei mit 5000 Sitzplätzen
und 46 Meter Deckenhöhe.
Audiotechnik: SSL Duality
sowie reichlich analoge Peripherie
(Manley, Massenburg,
TC, UA, Neve, Prism Sound).
Leider liegt die Nachhallzeit
bei viel zu langen 5 sec (leer).
Es blieb das CNR. Dieses
bietet etwas plüschiges Ambiente,
einen Nachhall von
circa 1,8 sec und ein weiteres
überzeugendes Argument:
Zum Inventar gehört Senior
Sound Engineer Lin Qiangjun,
sehr professionell und
Englisch sprechend. Die
Technik im CNR ist nicht
ganz neu. Die (NEVE/AMS-
Libra-)Bedienkonsole ließ
eine Menge HF-Probleme
aufkommen. Das Pult war
vermutlich unschuldig, aber
eine Installation in einer
Rundfunkstation mit kilowattstarken
Sendern und
Antennen auf dem Dach setzt
wohl eine sehr kompetente
Verdrahtung voraus. Meine
Überprüfung der Stromversorgung
mit dem Netzanalysator
Chauvin Arnoux C.A
8230 ergab hohe DC-Anteile
und Klirr mit seltsamer Oberwellenstruktur.
In diesem
Augenblick wurde mir klar,
dass wir besser unsere gesamte
Tontechnik mitbringen
sollten – vom Mikrofon bis
zur Stromaufbereitung.
Am 3. September landeten
drei Tonmenschen (mein
langjähriger Mitarbeiter, der
Musikwissenschaftler Hans-
Jörg Maucksch, unsere
Routine in Person von Inés
Breuer und meine Wenigkeit)
entspannt in Beijing. Am
Flughafen erwarteten uns
Dolmetscher (Desmond und
Percy Chan aus Hongkong)
sowie unser persönlicher
Begleiter Huo Ben.
Unser Equipment (140 kg,
235 000 Euro Versicherungswert)
war schon einen Tag
zuvor beim CNR eingetroffen.
Der Aufbau ging schnell
voran. Wir hatten für jeden
Titel eine Setup-Liste vorbereitet.
Die Hauptmikrofonie
bestand aus einem Decca-
Tree mit drei DPA 4041 S
und zwei Neumann TLM 50
als Ausleger (Outrigger).
Als Stützmikrofone für
die Streichergruppen hatte
ich mich für die Sennheiser
MKH-800 Twin entschieden.
Dieses Doppelmembran-
Mikrofon erwies sich, wie
schon so oft, als die beste
Lösung, um später in der Mischung
die Richtcharakteristik
frei wählen zu können.
144 5/12 stereoplay.de

Die chinesische Meistersängerin Song Zuying vor dem
Josephson-Mikrofon, das auch Richtungsinfos aufnimmt.
Ehrwürdiges, aber Hochfrequenz-schweres Ambiente beim
Radio. In der Mitte ein Decca-Tree (mit drei Mikrofonen).
(Das MKH-800 Twin markiert
den brillanten Schlusspunkt
einer Entwicklung, die
Manfred Hibbing von Sennheiser
1985 mit der MKH-
Serie begonnen hatte: neutral,
sauberste Transienten,
beispielhafte Detailabbildung.
Mein Mikrofon für die
einsame Insel.)
120 Orchestermusiker,
sieben Solisten mit traditionellen
chinesischen Instrumenten
wie Gu-Zheng, Erhu,
Ti-Dzi, Xiao und Pi Pa, zwei
Chöre, Rezitatoren und natürlich
die einzigartige Solistin
Song Zuying verlangten
besondere Entscheidungen
in der Mikrofonauswahl. So
kam es zu einer gezielten Mischung
von Sennheiser, DPA,
Sonodore, Schoeps, AEA,
Josephson und Gefell.
Die Menge der Stützen
scheint auf den ersten Blick
etwas groß. Aber es war
nicht abschätzbar, welche
Gewichtung die einzelnen
Instrumente/Gruppen in der
Mischung vom musikalischen
Direktor (Meng
Yong) bekommen sollten.
Deshalb erwies sich diese
Entscheidung später als
richtig – ebenso wie die, bestimmte
leise traditionelle
Instrumente aus dem Orchester
herauszunehmen und hinter
dem Dirigenten (Yu Long)
zu positionieren.
Ein bekanntes Problem:
die Trennung von Orchester
und Chor. Dabei machten wir
überraschende Erfahrungen
mit dem Gefell KEM 970.
Dieses Mikro hat acht übereinander
angeordnete Kapseln
und wirkt wie ein Line-
Array. Ein Öffnungswinkel
von circa 30° auf einem vertikalen
Halbkreis ließ sich
via Leuchtdioden sehr exakt
auf den Chor ausrichten.
Den Vokalpart von Song
Zuying festzuhalten, war
etwas mühsam. Hier ging es
um bis zu 3000 Jahre alte
Lyrik, die sich in Aussprache
und Betonung als äußerst
schwierig erwies. Unser Vorschlag,
playback zum Orchester
zu singen, wurde von
Song Zuying nach einigen
kräftezehrenden Versuchen
akzeptiert. Das Gesangsmikrofon,
ein Josephson C
700 A mit zwei Kapseln
(Acht und Kugel), hat den
Vorteil, Raum und Direktanteil
später im Mix gut
variieren zu können.
Als Mikrofonvorverstärker
und A/D-Wandler kam
für mich nur der Nexus von
StageTec infrage (48 Kanäle,
fast 160 dB Dynamik, keine
Kondensatoren im Signalweg).
Ein Controller/Harddiscrecorder
LRX 2 zeichnete
die 48 Kanäle auf. Als
Mikrofonkabel verwendeten
wir Quadkabel von Schoeps.
Bei diesen werden je zwei
Leiter zusammengeführt,
was die Kapazität (Leiter/
Leiter) fast halbiert und viele
Mikrofone besser klingen
lässt.
Die montierten Stecker/
Kupplungen von Neutrik-
EMC haben interne passive
Bauteile, welche die HF-
Festigkeit des Kabels um fast
90 Prozent erhöhen. Damit
wurde das Klangbild auch im
CNR ruhig, die Signale besaßen
eine saubere Oberwellenstruktur.
Stromaufbereiter
von PS-Audio (mit AC/DC/
AC-Wandlung) trugen zur
Hochfrequenzfestigkeit bei.
Mit Brief und Siegel:
amtliche Einladung zu den
Musikaufnahmen in Peking.
Aus ersten Projekten
entsteht eine kontinuierliche
Zusammenarbeit.
15 Tage Arbeit, 15 Tage
Einblick in die chinesische
Musikkultur. Im Mai wird
unsere Aufnahme erscheinen.
Von unseren Auftraggebern
wurde sie so positiv angenommen,
dass wir weitere
Einladungen bekommen
haben. Auf dem Programm
stehen ein Livekonzert in der
„Titanhalle“, Masterclasses
in einer Musikhochschule,
Aufnahmen aller alten Instrumente
Chinas (20 CDs) und
eine Reise zu einem tibetanischen
Kloster, in dem noch
nie ein Mikrofon stand.
Herzlicher Dank gebührt
den Unterstützern des China-
Projekts: Mikrotech Gefell,
Gefell; Sennheiser, Wedemark;
Stage Tec, Berlin.
Günter Pauler
5/12 stereoplay.de 145

Reportage Die ideale Anlage
Musik vom Kiez
Berlin Oranienplatz: Wo einst die Mauer stand und die
Berliner Subkultur tobte, versucht heute Siggi Woerner,
seine eigene Kultur an den Mann zu bringen: Musik.
Die Mission
Audiophiles Streaming
Jeden Monat gibt stereoplay
eines oder mehrere herausragende
Geräte vor und sucht
bei Händlern die optimale
Kombination dafür. Für diese
Runde hatte Boxen-Gross-
Chef Siegfried Woerner einen
besonders heißen Vorschlag:
Streaming mit Ayon-Röhren
plus Breitbänder-Box. Das ist
Hightech in Verbindung mit
Technik der HiFi-Ursprungszeit
– in der Tat spannend.
Als 1989 die Mauer fiel,
war Siegfried Woerner
schon in der Stadt, hatte aber
mit HiFi noch nicht viel am
Hut. Er widmete sich vor
allem der Beschallung von
Musik-Events, Läden und
Theatern – eine Passion, die
ihn auch heute noch bewegt
und die ihm einiges an Knowhow
bezüglich Akustik in den
verschiedenartigsten Räumen
einbrachte.
Dieses Wissen kommt ihm
noch mehr gelegen, seit er
(Start 1992) seinen eigenen
HiFi-Laden – den Boxen
Gross – betreibt. Obwohl der
Name mehr Fülle verheißt,
konzentriert sich Woerner auf
die kleineren Modelle weniger
Marken, mit denen er im
Laufe seines langen Umgangs
mit Lautsprechern die besten
Erfahrungen gemacht hat.
Heißt vor allem: Dynaudio,
Cabasse, Audium.
Die Kombination
Für stereoplay hat Woerner
eine Anlage zusammengestellt,
die im ersten Moment
überrascht: im Verstärker-
Bereich Vollverstärker plus
Vorstufe. Wer macht denn so
was? Einer, der sich im Ayon-
Programm bestens auskennt.
Denn die S3 ist nicht nur ein
exzellenter Streamer; ihre
Vorstufen-Sektion überzeugt
klanglich derart, dass sie die
Vorstufe des grandiosen Vollverstärkers
Spirit III glatt
übertrumpft. Und da man den
Verstärker über seine Festpegeleingänge
auch als reine
Endstufe einsetzen kann, geht
die Rechnung am Ende doch
auf. Siggi Woerner: „In der
Preisklasse unter 10 000 Euro
kenne ich keine vergleichbare
Kombi.“
Die Lautsprecher
Die Audium-Modelle der
Comp-Serie arbeiten allesamt
mit einem Subwoofer (im Sockel)
und einem Breitbänder
für den Mittelhochtonbereich
– was der alte Lautsprecher-
Die Anlage
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1
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6
146 5/12 stereoplay.de

Fuchs Woerner keineswegs als
Rückschritt, sondern für die
meisten Hörsituationen als
äußerst hilfreich ansieht: „Audium-Boxen
sind wegen der
Bündelung im Mittelhochton
auch für hallige, wenig möblierte
Räume perfekt. Das Ergebnis,
das ich hier in meinem
Studio den Leuten vorführe,
bekomme ich deshalb auch bei
schwieriger Wohnakustik hin.“
Die Kombination mit den Ayon-
Röhren funktioniert ebenfalls
ideal. Audium-Chef Frank Urban
hat früher selbst Röhren
unter diesem Label entwickelt
und weiß genau, wie ein Lautsprecher
für Röhren optimiert
werden muss. Bei der Comp 8
wurde exakt das gemacht: keine
zu starken Impedanz-Schwankungen
sowie ein ordentlicher
Wirkungsgrad.
Die Quellen
Der Ayon S3 ist dank eingebautem
Wandler auch für
Musik vom Rechner offen – am
liebsten Hochbit natürlich. Ein
Rechner mit Festplatte voller
feinster Aufnahmen steht im
Büro und speist den S3. Wie
kommt das Signal zur Vorstufe?
„Per Netzwerkkabel, per Blutooth,
zur Not auch über das
Stromnetz“, sagt Woerner. Und
die Modulation des Stromnetzes
durch das aufgespielte Signal?
„Na, dann darfst du aber erst
recht keine Energiesparleuchte
einschalten; die beeinflusst den
Sinus sichtbar,“ wischt er den
Einwand beiseite. Die Anwahl
geschieht über ein iPad, und
Woerner braucht einige Zeit, bis
er die genehmen Titel in den
verschiedenen Ordnern gefunden
hat. Aber dann läuft alles
tadellos.
Das gilt natürlich auch für
sein eigentliches Steckenpferd,
das Analoge. Woerner macht
viel Umsatz mit Pro-Ject und
Rega, doch vor allem Linn hat
es ihm angetan: „Ich verkaufe
den LP 12 in allen Varianten,
von 3000 bis 21 000 Euro.“
In dieser Anlage hat er sich
für die kleinste Version entschieden,
den Majik, der über
jeden Zweifel erhaben ist und
über den auch stereoplay schon
viele Worte des Lobes verloren
hat. Der Linn Majik spielt in der
Verbindung mit der Trichord-
Phonostufe Dino II – ein anpassbarer
Phono-Preamp, den
man je nach Bedarf mit den
hauseigenen Netzteilen noch
aufrüsten kann. Siggi Woerner:
„Das ist unser Geheimtipp für
Phonofreunde. Ich kenne nichts,
das um 500 Euro mehr auf den
Punkt spielt als der Dino II.“
Das Zubehör
Hier setzt man auf bewährte
Komponenten – zum Beispiel
die Energia-Stromleiste RC 3/1
von HMS. Der Boxen Gross ist
eine der Stationen der „Langen
Nacht der Ohren“, einer großartigen
Aktion der Berliner
Händlerschaft, bei der Musikfreunde
via Shuttle- Service in
diverse Läden reinschnuppern
und die unterschiedlichsten Anlagen
hören können. „Gerade
diejenigen Leute, die nicht so
viel mit HiFi-Technik zu tun
haben, machen hier oft ganz
lange Ohren, weil das Stromnetz
von Berlin doch reichlich
verschmutzt ist. Die Energia
sorgt für viel mehr Ruhe.“ Mit
der Steckdosenleiste meint
Woerner, auch das grüne Gewissen
besänftigen zu können:
„Man kann alles auf einmal
ausschalten. Hier geht das, weil
Röhren keine so lange Einspielzeit
wie Transistoren brauchen;
nach einer halben Stunde sind
sie voll da.“
Auch was die Kabel angeht,
hat Woerner mit Netzwerk profi
Andree Dölle ausgiebige Versuche
gemacht und dabei auch
teuerste Verbindungen ausprobiert,
um letztlich bei dem relativ
schlichten LS 16 von Silent
Wire (1000 Euro / 3 Meter) zu
landen: „Gerade die großen
Kästchen-Kabel klingen an
Röhren oft viel schlapper.“
Die Komponenten
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Lautsprecher: Audium Comp 8, 4500 Euro
Breitbänder mit perfekt angebundener Subwoofer-Unterstützung.
Sehr homogener Klang. Test folgt in Bälde.
Plattenspieler Linn Majik, 2975 Euro. Test: 5/08
Der „Einstiegs-LP 12“ spielt hier an der Phonostufe
Trichord Dino II (550 Euro, Test 4/09) verblüffend gut.
Verstärker Ayon Spirit III, 3850 Euro. Test: 12/10
Toller Röhrenamp in der Ausführung mit Black-Treasure-
Röhren; wird hier nur als Endstufe genutzt.
Wandler/Vorstufe Ayon S3, 5750 Euro. Test: 11/11
Superbe Röhrenvorstufe mit exzellentem D/A-Wandler
und Streaming-Eingang. Hat alles außer Phono.
Rack: Solid Tech „Rack-of-Silence“, 1000 Euro
Sehr stabil. Weil die Basis quasi ohne Böden auskommt,
gilt sie für Boxen Gross als äußerst klangneutral.
Steckerleiste: HMS Energia RC 3/1, 1850 Euro
Bietet Gesamt-Off, einen Überspannungsschutz und
filtert die meisten Störungen des Großstadtnetzes aus.
5/12 stereoplay.de 147

Reportage Die ideale Anlage
Die Aufstellung
Die Anlage steht auf einer
soliden Basis, dem Solid Tech
„Rack-of-Silence“, einem
Metallregal, das – vergleichbar
dem Spider von Finite Elemente
– ohne Einlegeböden auskommt.
„Ich habe schon einiges
an gar nicht so günstigen Racks
im Laden gehabt, da klangen
die Geräte eindeutig schlechter
drauf. Den Untergrund hört man
immer, und beim Rack-of-
Silence gibt es eben keine mitschwingenden
Böden“, erklärt
Woerner die Klangsteigerung.
„Die Geräte schweben quasi
in der Luft.“
Das Rack mit der Anlage
sollte dabei möglichst nicht
genau zwischen den Boxen stehen,
mahnt Woerner: „Die Röhren
sind körperschallempfindlich,
und genau zwischen den
Boxen koppeln die Bässe – da
entsteht in der Regel ein hoher
Bass-Schalldruck.“ Sein Tipp:
Entweder das Rack asymmetrisch
zwischen den Boxen oder,
noch besser, einen Meter hinter
den Lautsprechern aufstellen.
Der Klang
In den versteckten Ordnern der
Festplatte warteten etliche
klanglich-musikalische Highlights
– darunter einige von LP
auf 24 Bit/192 kHz gezogene
Aufnahmen. Zum Beispiel das
immer noch packende „Mediterranian
Sundance“ von Al Di
Meola. Die Anlage von Boxen
Gross meisterte die Aufgabe
fast mühelos: Die Gitarren-Anrisse
kamen sehr schnell, perlend,
und die Instrumente waren
präzise im Raum positioniert.
Der Zuhörer saß dicht dran. Das
war aufregend gut, aber nie
nervend. Oder Paul Simon,
Die Protagonisten im HiFi-Verkauf: Analog-Spezialist und Ladenchef
Siegfried Woerner (links) mit Netzwerkprofi André Dölle.
„Homeless“, ebenfalls von Platte
(Japan-Pressung) auf Hochbit
gezogen. Was verblüffte, war
die enorme Ausdrucksstärke in
den Stimmen. Woher nimmt der
kleine Breitbänder diese Kraft?
Dass er so punktgenau abbilden
würde, das war zu erwarten.
Aber diese fein- wie grobdynamischen
Fähigkeiten verblüfften
dann doch. Auch im Bass
spielte die Kombination aus
Comp 8 plus Röhren-Endstufe
schlanker und genauer als erwartet;
dann wieder, wenn es
gefordert war, immens wuchtig
Das Porträt
Die Lautsprecher-Profis
1992 übernahm Siegfried
Woerner den Boxen Gross –
damals noch in der Maybachstraße
gelegen. Der Umzug
in den kleinen, aber feinen
Laden am Oranienplatz ist
ein Beispiel für den Strukturwandel
in dieser Gegend:
vom Zentrum der Berliner
Subkultur hin zu einem
Stadteil, der immer mehr von
einer aufgeweckten Mittelschicht
entdeckt wird.
Der Boxen Gross steht für
bezahlbares Qualitäts-HiFi;
die meisten der hier verkauften
Komponenten kosten
zwischen 1000 und 10 000
Euro. Woerner selbst versteht
sich als Lautsprecher-Fachmann
und Analog-Profi: viel
Pro-Ject, viel Rega, viel Linn.
Und er ist ebenfalls mit Leib
und Seele Beschallungstechniker.
Deshalb engagiert er
sich als Stützpunkthändler für
Auf 150 qm Fläche locken die drei Vorführräume des HiFi-Ladens;
das Lager für die Beschallungstechnik hat weitere 200 qm.
148 5/12 stereoplay.de

Woerner: „Mancher Musikfan wird
lange Ohren machen, wenn er hört, wie viel
solch eine Steckerleiste bringen kann.“
Fotos: Holger Biermann, Archiv
Boxen Gross repariert die Komponenten noch selbst –
Service-Techniker Andreas Bock bei der Arbeit.
und kraftvoll (Pink Floyds „The
Final Cut“). Doch das große
Ganze, die Harmonie, die diese
Anlage in die Musik zaubert,
kam womöglich mit Sophie
Hungers „Walzer für Niemand“
am eindrucksvollsten zum Tragen:
Das Xylofon stand wie
echt im Raum; spielerisch leicht
folgten die Treiber den Anschlägen
auf den einzelnen Harthölzern.
Und das Geschehen
hatte absolut nichts mit den
Lautsprechern zu tun – das dreidimensionale
Klangbild schien
gänzlich losgelöst. Final überzeugt
hat mich dann Herbie
Hancock, mit „River: The Joni
Letters“. Eine grandiose Scheibe,
grandios aufgenommen.
Oder klang es hier einfach nur
so gut? Ich konnte mich kaum
losreißen und hätte noch den
ganzen Abend hören können.
Die Quintessenz
Unterm Strich eine Darbietung,
die mitreißt, ohne zu nerven.
Alles sehr harmonisch-sauber
und doch enorm feindynamisch.
Eine Kombination, an die man
nicht auf Anhieb denkt, die aber
auf Anhieb überzeugt.
Beim gar nicht so großen
Boxen Gross findet man ein
engagiertes Team von Leuten,
die ganz offenkundig ein Händchen
für herausragend feine
Anlagen haben – und die dank
ihrer Erfahrungen im Beschallung-Bereich
auch mit schwierigen
Raumproblemen fertig
werden. Die Audium/Ayon-
Anlage jedenfalls spielte so
überzeugend, dass stereoplay
die Comp 8 in der nächsten
Ausgabe testen wird. Den Spirit
III und den S3 haben wir als
Arbeitsgeräte der Redaktion im
Dauereinsatz. Da müsste es mit
dem Teufel zugehen, wenn wir
nicht ein ähnlich gutes Ergebnis
zustande brächten.
Holger Biermann ■
die Chassis-Profis von BMS in
Berlin. Seine größten Projekte
sind das Felix (der Club im
Adlon-Hotel) sowie derzeit der
Kitkat-Club. Beschallung und
HiFi stehen beim Boxen Gross
ziemlich genau im Verhältnis
50:50. Der Laden hat drei
festangestellte und zehn freie
Mitarbeiter. Gar nicht selbstverständlich:
Die meisten
Reparaturen werden hier noch
selbst ausgeführt.
Die wichtigsten Marken
Accuphase
AMC
Atoll
Audium
Ayon Audio
Cabasse
Creek
Cyrus
Dynaudio
Epson
Goldring
Koss
Linn
Marantz
NAD
Nordost
Ortofon
Pro-Ject
Rega
Sonos
Solid Tech
Silent Wire
Stax
Yamaha
Kontakt:
Boxen Gross
Oranienplatz 5
10999 Berlin
Tel. 030 / 624 60 55
www.boxengross.de
Öffnungszeiten:
Mo - Fr von 12 - 19 Uhr
Sa von 11 - 16 Uhr
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5/12 stereoplay.de 149

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So lesen Sie die Liste
Die linke Punktezahl verrät Ihnen die pure Klangqualität
des Geräts. Die rechte, unterlegte Punktezahl zeigt
(ab 7/02) das Gesamtergebnis und erfasst so auch die
Kriterien Messwerte, Praxistauglichkeit, Wertigkeit und
gegebenenfalls Bildqualität.
Die Klangpunkte sind innerhalb von Gattungen
kompatibel. So können Sie Stereo-Verstärker und den
Stereo-Ton von AV-Receivern vergleichen. Oder
verschiedene Boxenarten. Oder CD- mit MP3-Playern!
Geräte, die ein überragendes
Preis/Leistungs-Verhältnis sowie solide Verarbeitung
und praxistaugliche Bedienung bieten, bekommen den
Ehren titel stereoplay Highlight (blaues Emblem ).
Komponenten, mit denen die Redakteure besonders
gern arbeiten, erhalten den Ehrentitel Favorit der
Redaktion (roter Würfel ■).
Die Aufteilung
Lautsprecher: Darunter fallen auch
Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten
von Kopfhörern.
Verstärker: Unterteilt in Stereo- und AV,
aber auch nach Prinzip: Transistor,
Röhren und Digitalverstärker.
Digital-Quellen: Alle Spielarten von
Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD,
Blu-ray. Tuner. Recorder. Digitalwandler.
Komplettanlagen: CD- und DVD-
Systeme mit und ohne Lautsprecher.
Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer,
Phonovorstufen.
Zubehör: Lautsprecherkabel (fertig und
als Meterware), Cinchverbindungen.
Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks.
Lautsprecher
In kleinen Zimmern können Kompaktboxen
besser als Standlautsprecher sein, in
großen Räumen sind Hörner oft die beste
Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in normal
großen Räumen mit ihrem völlig natürlichen
Klang kaum zu toppen ist.
Stand-Lautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Isophon Berlina RC 11 70 92 150000 1/12
Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09
Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10
Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11
Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12
TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10
Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09
Isosphon Tofana (A) 68 88 44000 8/10
Vivid Audio Giya G 2 (A) 68 91 38000 5/12
Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11
■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12
Sonus Faber Amati Futura (A) 67 82 26900 7/11
T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11
B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11
Isosphon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10
■ Magico V 3 (A) 66 87 28900 6/08
Tannoy Kingdom Royal (A) 66 87 42000 1/11
Wilson Audio Sophia 3 (A) 66 88 20000 5/12
Audio Physic Cardeas (B ) 65 86 18000 12/09
Fischer & Fischer SN 770 (A) 65 84 25000 5/12
Sonus Faber Elipsa Stradivari (A) 65 88 20000 9/10
Magico V 2 (A) 65 86 20000 10/09
Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09
B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10
Canton Reference 1.2 DC (A) 64 88 20000 9/09
Isophon Arabba Keramik (A) 64 87 27000 11/06
JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11
■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08
Piega Coax 90.2 (A) 64 86 16000 5/12
Piega Master One (A) 64 83 30000 9/09
Vivid Audio Giya (A) 64 86 32000 7/09
ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11
ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09
Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11
Elac FS 509 VX JET (A) 63 85 14000 3/12
Heft
● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06
Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08
Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000 12/11
Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11
Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07
● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08
● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10
B&W 803 Diamond (A,) 62 82 9000 4/12
Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10
Triangle Magellan Cello 2 62 81 9000 2/12
B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10
Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11
GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10
Isophon Vescova (A) 61 83 8000 8/08
■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10
Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11
Tannoy Yorkminster (A) 61 80 13800 3/08
ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10
Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10
Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11
Dynaudio Focus 360 60 79 5500 2/09
■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10
Finite Elemente Modul XP (A) 60 82 8700 5/10
KEF Reference 203/2 (A) 60 83 7000 4/07
Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10
Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10
Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11
Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10
Sonus Faber Cremona M (A) 60 81 8000 12/07
KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11
Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11
Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11
ASW Genius 510 (A) 59 81 5500 12/11
Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10
Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10
Dynaudio Focus 340 (A) 58 76 4900 10/11
Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06
Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09
Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08
PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11
Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09
Tannoy DC 10 T (A) 58 77 5500 6/09
Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09
Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09
Canton Vento 890.2 DC (A) 58 78 3200 2/12
Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10
Dynaudio Focus 260 (A) 57 75 3400 10/11
Heco Statement (A) 57 79 4000 1/08
ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09
Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10
T+A Criterion TS 200 (A) 57 76 4000 2/07
PMC Twenty 23 (A) 56 74 2660 4/12
ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09
Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09
Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10
Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11
● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08
Magnat Quantum 807 (A) 56 77 2600 8/11
Magnat Quantum 1005 (A) 56 77 2800 8/09
Monitor Audio GX 300 56 76 3880 3/12
Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09
PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000 2/12
Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10
Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11
Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09
Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09
Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12
Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Audio Physic Sitara (A, B) 55 75 2300 5/09
Audio Physic Yara II Superior (A) 55 75 2000 6/08
Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10
B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09
B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11
Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11
Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11
● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600 3/12
● ■ Isophon Corvara (A) 55 76 3000 4/05
KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11
● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900 2/12
T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10
Triangle Genèse Quartet (A) 55 73 2600 3/08
Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11
ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11
Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11
● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400 1/12
Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11
KEF R 500 (A) 54 74 1800 3/12
■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11
PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09
Quadral Platinum Ultra 9 (A) 54 72 2000 6/08
Revox Re:sound L 120 (A) 54 75 5800 4/08
Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09
Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08
Canton Chrono SL 580 DC (A) 53 72 1600 7/09
Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11
Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10
Preis
Heft
152 5/12 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08
Magnat Quantum 705 (A) 53 72 1400 3/08
Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08
Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09
Boston Acoustics RS 326 (A) 52 69 2000 3/11
Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11
German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09
Heco Aleva 500 (A) 52 74 1200 9/08
Heco Celan XT 501 (A) 52 73 1400 12/09
Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11
Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09
Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10
Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10
Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09
Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10
KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11
Audio Physic Yara II Evo (A) 49 68 1000 2/10
Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10
Canton Chrono 507 DC (A) 48 65 1000 11/07
PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10
Heco Music Colors 200 (A) 47 67 1000 5/12
Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11
B&W 684 (A) 46 62 1000 11/07
Canton GLE 470.2 (A) 46 64 700 12/10
Elac FS 68 (A) 46 62 800 11/07
Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07
Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11
Tannoy Revolution Signature DC 4 T (A) 46 62 1200 3/08
Teufel T 500 (A) 45 62 700 2/11
Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11
Magnat Quantum 557 (A) 44 59 700 2/11
Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07
Wharfedale Diamond 9.5 (A) 37 53 550 4/07
Kompakt-Lautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09
Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11
Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10
● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06
GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09
Revel Ultima Gem 2 (C, D, E) 58 82 9800 2/09
Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09
Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08
B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11
Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11
Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09
Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11
KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07
Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11
Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12
B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11
JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000 2/12
Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09
Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08
Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08
Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08
Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08
Sonus Faber Cremona Auditor M (C) 52 72 3700 2/08
Audiodata Pierrot (C) 51 68 2600 7/07
Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11
● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08
Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11
Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09
Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09
Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08
KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12
Piega AP 3 (D, E) 46 64 1600 2/09
Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11
Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09
Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10
Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09
Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10
Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09
KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11
Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10
Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10
Neat Iota (D) 43 61 820 5/12
PSB Imagine Mini (C) 43 62 800 12/11
System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09
KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11
Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10
Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10
Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07
Preis
Heft
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10
Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09
Dipol- & Radialstrahler ▼
Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und
brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS,
kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10
Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09
■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09
Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09
Martin Logan Montis (A) 62 83 12000 3/12
Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10
Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10
■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06
Jamo Reference 909 (A) 60 79 10000 12/05
Magnepan MG 20.1 (A) 60 75 17250 9/04
Martin Logan Vantage (A) 60 80 6800 6/06
German Physiks Limited 11 60 78 8900 2/11
German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11
Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11
MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03
PIO Sound Falcon (A) 59 80 4500 5/12
Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10
Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10
Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11
Martin Logan Vista (A) 58 78 4800 6/07
Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11
MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09
Aktive Subwoofer
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Separate Basslautsprecher mit eingebauten Verstärkern. Der Bass
eines Subwoofers mit z. B. 40 Punkten entspricht bei richtiger
Einstellung dem Bass einer Vollbereichsbox mit 40 Punkten.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05
■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11
Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11
Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10
Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11
Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11
Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. Raumanpassung) 62 89 2100 4/11
Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11
Chario Hercules 61 83 2200 7/10
Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11
Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07
Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10
Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09
XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P 60 86 1120 5/12
Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11
KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10
Nubert nuVero AW 13 DSP 57 82 1360 5/12
Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10
ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10
Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10
Velodyne SPL 800 Ultra 56 80 1450 8/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Canton SUB 12 55 74 800 5/11
Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09
Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10
Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09
Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08
B&W ASW 610 54 72 600 8/09
Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10
Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10
JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09
KEF Q 400 B 54 72 600 1/11
Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08
Nubert AW 991 54 76 600 12/07
Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07
Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08
Velodyne EQ MAX 8 (auto. Raumanpassung) 53 75 540 5/12
B&W ASW 608 52 70 450 10/08
Nubert AW 560 52 74 506 7/06
Canton Sub 8 51 68 800 12/10
Elac MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10
Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09
Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10
Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10
Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o. Legen) 50 68 400 1/10
Empfehlenswerter digitaler Bass-Equalizer Velodyne SMS 1: 10/05.
Preis
Preis
Heft
Heft
Lautsprecher, vollaktiv
Diese Lautsprecher haben alle Endstufen bereits eingebaut.
Ihre Einstellmöglichkeiten sind viel größer als bei Passivboxen,
ihr Preis/Leistungs-Verhältnis ist in der Regel weit besser.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Aufstellungstipps (in Klammern)
A = Standbox freistehend, im Idealfall
mindestens 70 cm fern von jeder Wand.
B = Standbox direkt vor der Rückwand,
mindestens 70 cm zur Seitenwand.
C = auf stabilem Ständer freistehend,
mindestens 50 cm fern jeder Wand.
D = auf Ständer direkt vor der Rückwand,
oder in stabilem Regal.
E = an der Wand hängend/Einbau.
Detaillierte Raumeignungs-Hinweise
finden Sie im jeweiligen Test.
Preis
▼
Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11
Cabasse L'Océan (A) 68 97 80000 4/12
Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07
ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10
Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09
Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07
Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11
ADAM Tensor Beta (A) 64 89 23400 11/07
ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10
Martion Orgon (Horn) 64 89 40000 1/05
ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11
Linn Klimax 320 A (C, D, Kompaktbox) 62 88 22500 2/11
Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200 3/12
Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11
Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 9/11
Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680 10/10
Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10
Backes & Müller BM 2 S (A, B) 59 83 8000 11/08
ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09
Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07
ADAM Tensor Epsilon (A, B) 57 79 5400 4/09
Backes & Müller BM 2 (A, B) 57 80 5000 4/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10
Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09
Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09
Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09
KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09
ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10
Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10
JBL LSR 6325 P (D) 49 74 1100 8/08
ADAM A 7 (C, D; Studiomonitor) 48 69 970 10/09
JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09
Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11
Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08
Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11
Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08
ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11
Audio Pro LV 2 (A,B; drahtlose Funkboxen!) 45 69 1700 4/112
ADAM A 5 (D) 44 65 670 8/08
Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09
Teufel Raumfeld Speaker M (C, D; Netzwerkfähig!) 43 66 600 9/11
JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10
Audio Pro LV 2 (C, D; drahtlose Funkboxen!) 42 63 700 6/10
Preis
Heft
Heft
5/12 stereoplay.de 153

Service Bestenliste
PC-Boxensets (bis knapp 20 cm Größe)
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
B&W MM 1 42 61 500 6/10
B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07
Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07
Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07
Logitech Z 10 30 50 140 2/07
JBL Spyro 27 41 130 2/07
Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07
JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07
Surround-Lautsprechersets
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Canton Ref. 5.2 / Ref. 55.2 / 2 x Sub 850 R 66 91 20800 9/11
B&W 803 S, HTM 3, 805 S, ASW 825 63 86 13960 10/05
Dynaudio Focus 260 / 210 C / 160 62 83 6600 10/11
Teufel System 8 THX Ultra 2 62 84 3500 8/10
KEF Q 300 B / Q 600 C / Q 800 DS/ Q 400 B 60 79 2700 1/11
Jamo D 500 / SUB 650 59 81 2400 5/11
KEF XQ 10 / PSW 2500 59 82 3600 7/08
Nubert nuBox 681, CS 411, DS 301, AW 991 59 80 2740 3/09
Canton Chrono 509 DC, 505, 502, AS 525 SC 57 74 3130 3/09
Elac BS 243 / Sub 111.2 ESP 57 80 2850 7/08
Mordaunt Short Mezzo 1 / Mezzo 9 57 78 2250 7/08
Teufel System 5 THX Select 2 57 76 1600 6/09
Heco Metas 300, Center 2, Sub 30 A 56 77 1830 3/07
Klipsch RF 82, RC 62, RB 61, RW 12d 56 73 3220 3/09
Teufel System 6 Cinema 5.1 56 76 1395 3/07
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuLine WS 10, AW 560 55 75 1750 3/07
Teufel Theater 5 (eingebaute Aktivsubwoofer!) 55 73 1500 10/06
B&W 686 (5x) mit Subwoofer ASW 608 54 73 1600 5/08
KEF iQ 1, iQ 2c, HTB 2 54 71 1650 9/06
Nubert nuLook LS 2, AW 1 54 76 1940 7/07
Dali Concept 1, Cpt. Center, Cpt. Sub 51 66 1300 9/06
Magnat Quantum 607, 613 C, 603 51 68 1450 10/07
Nubert nuBox 101, AW 441 48 70 1000 9/09
Teufel Concept M 38 53 295 12/05
Surround-Design-Boxensets ▼
Elegante Platzspar-Lautsprecher, ideal zu Flachbildschirmen.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuVero 5 / ASW 1000 60 84 3840 8/10
Teufel Theater LT 6 THX Select 58 79 3300 3/09
■ KEF KHT 9000, PSW 2500 57 76 5100 6/04
B&W XT 4, XT C, XT 2, PV 1 56 76 5800 3/06
Impressum
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Elac 301.2/Sub 2030 54 76 1950 7/11
Dali Motif LCR , Basis 100 54 74 2750 6/08
KEF Fivetwoeleven, HTB 2 (Surr. aus nur 2 Boxen!) 53 75 2600 1/07
Dali Fazon 5.1 52 72 2000 11/09
Focal Dome 5.1 52 74 1850 9/09
KEF T 305 52 73 1800 7/11
JBL CS 1500 51 70 1550 9/09
Cabasse System Xi 50 65 2300 6/04
Canton Movie CD 205 50 68 1500 9/06
Bose Acoustimass 15 Series III 49 66 1900 9/09
Teufel LT3 Power Edition 48 68 900 7/11
Tannoy Arena 47 67 1800 9/06
KEF KHT 8005 (Surround aus nur 4 Boxen inkl. Woofer) 46 62 1300 4/10
Teufel Motiv 10 45 60 1200 10/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Concept P 38 54 375 5/06
Unsichtbare Unterputz-Lautsprecher AmbienTech AmbienTone: 2/08.
Surround-Beamer & Virtualizer ▼
Surroundboxensets aus maximal 3 Einzelbausteinen, ohne echte
Rearspeaker. Die Rearkanäle entstehen durch Wandreflexionen
(Beamer) oder elektronische Vorentzerrung (Virtualizer). Verstärker
eingebaut – einfach digitale und analoge Tonquellen anstöpseln.
Spitzenklasse
Surr./Stereo
Klang
Punkte
B&W Panorama (1-Box Virtualizer inkl. Subwoofer) 42/34 65 2000 5/09
Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500 2/10
Yamaha YSP 4000 (Beamer, ohne Subwoofer) 40/33 63 1300 1/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Yamaha YSP 3000 (Beamer, ohne Subwoofer) 39/32 61 950 11/08
Canton DM 2 (Virtualizer; 2 Boxen + Subwoofer) 38/38 59 1100 1/08
Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000 11/08
Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000 11/08
Kopfhörer, nach außen offene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
▼
Stax SR 404 Signature / SRM 006 T II 54 79 2180 9/06
Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10
Grado GS 1000 53 78 1200 1/07
■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09
■ Grado RS 1 52 77 800 7/04
■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12
Grado RS 2 51 625 3/02
Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10
AKG K 701 48 73 400 1/07
Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04
Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04
Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10
Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04
AKG K 601 43 66 250 1/07
Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04
■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 530 38 60 100 1/07
Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07
Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04
AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02
Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02
Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05
AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02
Philips SHP 9000 35 52 180 1/10
Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04
Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10
AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10
Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04
Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10
Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10
Philips SHP 2700 30 46 40 1/10
Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10
Sony MDR XB 500 (Portable-geeignet) 30 47 80 1/10
Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05
AKG K 514 (Portable-geeignet) 28 42 55 1/10
Sony MDR XB 300 (Portable-geeignet) 27 43 60 1/10
Kopfhörer, nach außen geschlossene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10
Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09
Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12
Denon AH D 5000 (Portable-geeignet) 51 75 700 1/10
Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10
Beyerdynamic T 70p (Portable-geeignet) 48 71 450 9/11
Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11
Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10
Denon AH D 2000 (Portable-geeignet) 47 69 360 1/10
AKG K 550 (Portable-geeignet) 46 69 300 2/12
■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10
Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10
Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10
B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10
Beyerdynamic T 50p (Portable-geeignet) 43 63 250 9/11
Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10
Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10
■ AKG K 272 HD 42 62 170 1/10
Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04
Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04
Beyerdynamic DT 660 (Portable-geeignet) 36 58 170 7/04
Philips SHP 8500 36 56 60 1/07
AKG K 430 (Portable-geeignet) 35 53 80 6/10
Denon AH D 1001 (Portable-geeignet) 35 56 150 1/10
Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10
WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10
Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10
Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10
Preis
Heft
Heft
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ISSN 0172-388 X
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Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10
WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10
Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07
Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10
Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10
Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10
Sennheiser HD 438 (Portable-geeignet) 29 49 80 1/10
AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10
ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10
Sennheiser HD 428 (Portable-geeignet) 28 46 70 1/10
Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10
Sennheiser HD 418 (Portable-geeignet) 27 46 50 1/10
Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10
Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10
Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10
Externe Kopfhörerverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11
Lehmannaudio Linear SE 60 85 1450 12/11
SPL Auditor 59 82 770 12/11
Violectric HPA V 181 (mit symm. verkab. KH 60 Punkte) 59 86 850 12/11
Noise-Canceling-Kopfhörer
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Bose QuietComfort 15 44 67 350 2/11
Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11
Philips SHN 9500 41 62 200 1/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11
Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11
Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11
AKG K 480 NC 35 53 150 2/11
Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11
In-Ear-Kopfhörer, ideal für MP3-Player
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Sennheiser IE 80 48 69 300 11/11
AKG K 3003 48 70 1200 11/11
Ultimate Ears Triple Fi 10 Pro 48 67 300 8/07
Grado GR 10 47 64 420 11/11
Ortofon e - 5 Q 47 68 275 11/11
Monster Miles Davis Tribute 46 68 300 11/11
Shure SE 530 44 64 450 8/07
Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09
Ultimate Ears Super Fi 5 Pro 43 61 180 8/07
Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150 11/11
Klipsch X 10i 41 61 250 11/11
Phonak Audéo PFR 112 41 61 130 11/11
Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09
Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09
■ Beyerdynamic DTX 101 iE 40 58 80 11/11
Etymotic HF 3 40 57 160 11/11
Ultimate Ears Super Fi 4 40 59 110 8/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
B&W C 5 39 58 180 11/11
Sennheiser IE 60 39 58 160 11/11
Grado iGi 37 51 125 11/11
Sennheiser CX 550 Style 37 56 100 9/09
Shure SE 115 37 53 100 9/09
Bose IE 2 36 54 100 11/11
Denon AH C 710 36 55 150 9/09
Panasonic RP HJE 700 36 54 100 9/09
Philips SHE 9850 36 54 100 8/08
Sony MDR EX 510 LP 36 54 100 11/11
Sennheiser CX 400 II G4ME 36 56 70 9/09
Sennheiser CX 400 II 35 55 70 9/09
Sony MDR EX 310 LP 35 53 55 11/11
Denon AH C 452 34 49 70 9/09
Monster Harajuku Wicked 34 49 70 11/11
Beyerdynamic DTX 60 30 45 60 9/09
Sennheiser CX 300 II 30 46 50 9/09
Sennheiser CX 215 30 42 35 11/11
Ultimate Ears 300 30 46 40 11/11
■ Panasonic RP HJE 350 29 46 30 9/09
Panasonic RP HJE 260 29 42 25 11/11
Denon AH C 360 29 45 50 9/09
Shure SE 102 29 45 80 9/09
Sony MDR EX 300 SL 29 46 50 9/09
Denon AH C 252 28 44 30 8/08
Philips SHE 8000/10 28 41 30 11/11
Philips SHE 9620 28 42 40 9/09
Sony MDR XB 20 EX 28 43 50 9/09
Denon AH C 260 27 40 35 11/11
Philips SHS 8001 27 42 30 9/09
Preis
Heft
Heft
Verstärker
Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10
Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11
ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11
■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08
McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08
Moon 700i 58 85 8900 4/10
Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10
Pathos Inpol2 58 82 8000 6/06
Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10
Accuphase E 450 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 7480 9/07
■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09
Burmester 082 57 85 7990 12/08
Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08
Accuphase E 250 (Phono & D/A je 850,-) 56 83 4450 4/09
Burmester 051 56 83 4950 12/05
Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10
■ Naim Supernait (Digitaleingänge! Phono 350,-) 56 82 3300 9/07
Pass INT 150 56 81 7200 8/08
■ Pathos Logos 56 82 4000 12/05
Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11
Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11
Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09
Unison Unico 100 56 83 4000 11/08
Unison Unico 200 56 82 5000 11/06
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08
T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09
Densen B 150 (Phono MM/MC optional) 54 78 3900 9/07
Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11
Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06
Marantz PM 11 S 2 (Phono MM/MC+) 54 82 4000 5/09
Pathos Ethos 54 80 3800 6/11
Audia Flight 3 53 78 2250 3/12
Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09
Electrocompaniet PI-2 53 77 2400 4/12
T+A PA 1230 R (Phono MM/MC optional) 53 80 2500 5/07
■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10
Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08
Moon i1 52 76 1650 3/11
Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09
Primare I 32 52 79 2450 3/11
Trigon Energy 52 78 2550 3/11
Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09
Sugden A 21 a Series 2 (Phono MM/MC optional) 51 72 1950 5/112
Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09
Vincent SV 234 51 78 1800 5/07
Densen B 110 (Phono MM/MC optional) 50 74 1600 8/10
Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10
Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08
Marantz PM 15 S 2 LE (Phono MM/MC+) 49 75 2000 5/12
Music Hall A 70.2 (Phono MM+) 49 73 1500 5/12
Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10
NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09
Unison Research Unico (MM/MC 100,-) 46 67 1300 10/03
■ Cambridge Azur 740 A 45 70 1000 6/08
Moon i.5 45 68 1100 11/09
Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08
Roksan Kandy K 2 (Phono MM–) 45 68 1000 1/09
■ Unison Research Unico P (MM/MC 110,-) 45 65 990 04/04
Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09
Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09
Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09
Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09
Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09
NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11
Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11
Pioneer A 9 Mk II (Phono MM-/MC-) 42 65 1000 11/09
Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09
Harman HK 3490 (Tuner, MM, Virt.Surr., D/A!) 41 65 500 9/08
Marantz PM 6004 (Phono MM+) 41 64 450 12/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10
Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10
■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10
Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Röhren-Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04
KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08
Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12
Unison S 9 60 78 7500 4/10
■ Unison Performance 60 81 8000 6/05
Allnic T 2000 58 83 7900 1/12
Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11
Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10
Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10
Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06
■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08
Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12
Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09
Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10
Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10
T+A V 10 56 79 5000 1/04
T.A.C. V 60 56 80 3500 11/07
Unison P 40 56 79 3600 6/08
Unison S 6 56 77 3200 10/09
Unison Simply Italy 56 76 1950 4/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayon Orion 55 80 2000 12/09
Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11
Lua Sinfonietta 55 75 2500 3/04
■ Lyric TI 120 55 79 2600 11/06
T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10
Unison S 2 K (an wirkungsgradstarken Boxen) 55 72 2200 6/04
Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10
Lua 4545 L 53 76 2200 2/09
Unison Preludio 53 72 2700 5/07
Cayin A 55 T 48 70 1650 1/06
Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09
T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06
Audreal MT1 43 61 640 4/12
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10
Digital-Vollverstärker
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
T+A Power Plant (Phono MM oder MC 230,-) 50 77 1500 2/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Onkyo A 9355 (Phono MM) 37 57 500 10/07
Vollverstärker mit PC/Netzwerkanschluss
Spitzenklasse
Analog/Netzwerk/USB
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/ -- 86 9600 3/12
B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/ --/56 85 11000 8/11
Peachtree Grand Integrated 53/ --/53 81 4500 3/12
Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/ -- 73 2900 4/10
T+A Music Reciver (CD-Laufwerk) 50/50/ -- 75 2690 2/12
Naim UnitiQute 43/44/ -- 69 1900 11/10
Peachtree iNova 42/ --/42 66 1800 7/11
Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10
Peachtree iDecco 41/ --/40 64 1200 4/10
Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Heft
▼
Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10
Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08
Linn Klimax Kontrol Dynamik 60 85 10500 4/12
Lyra Connoisseur 4-2 L SE 60 85 25000 8/05
Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11
Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10
■ AVM PA 8 (mit Röhrenmodul, Phono opt.) 59 89 8480 5/12
■ Naim NAC 552 (Phono MM oder MC 350,-) 59 83 20000 9/02
Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10
Ayon Orbis 58 84 10000 2/12
Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ und MC+) 58 84 7100 5/11
T+A P 10-2 57 86 7500 3/11
Burmester 011 (FB;Phono MM, MC, Schelllack) 56 11900 10/01
■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11
Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07
Preis
Heft
5/12 stereoplay.de 155

Service Bestenliste
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Naim NAC 282 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 55 78 5900 6/03
Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08
Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11
Classé CP 500 (Phono opt.) 54 82 4250 11/04
Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11
McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08
Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02
Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07
Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 4500 2/00
Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06
MBL 4006 (Phono optional) 53 79 2970 10/06
AVM V 3 Next Generation (MM+ und MC 300,-) 52 79 1600 8/06
Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11
Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11
Vincent SA T 1 (Röhre) 52 76 1300 7/03
Vincent SA 94 52 77 2100 4/10
■ NAD C 162 (Phono MM/MC++) 49 70 650 11/04
Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10
Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11
Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt
die Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07.
Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07.
Endverstärker
▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10
T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10
AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10
AVM SA 8 62 92 9900 5/12
Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08
Linn Klimax Solo Dynamik (Monoblöcke, Paar) 62 90 20500 4/12
McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08
Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11
Thorens TEM 3200 (Monoblöcke, Paar) 62 91 19000 1/06
McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05
Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05
Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10
Linn Klimax Chakra Twin Dynamik 59 86 8900 4/12
Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07
Accuphase A 45 58 85 9160 3/07
Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11
Burmester 036 57 84 6450 5/05
Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11
Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08
mbl 8011 56 5900 6/00
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11
Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11
Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10
Naim NAP 250 (zus. mit Vorst. NAC 282: 57 P.!) 55 75 3600 6/03
Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10
Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08
AVM M 3 Next Generation (Monoblöcke, Paar) 54 81 2800 8/06
Vincent SP 994 54 81 2800 4/10
Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06
Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11
Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11
Rotel RB 1092 (digital, sehr hohe Leistung) 53 80 2500 5/06
Vincent SP T 100 (Monoblöcke, Paar) 53 78 2400 7/03
Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12
MBL 8006 B 52 77 2900 10/06
Naim NAP 200 52 72 2200 12/02
Vincent SP 331 MK 52 77 1350 12/06
■ SAC Igel 60 (Monoblöcke, Paar) 51 76 1300 3/06
Rotel RB 1080 49 74 1500 2/05
Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07
Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10
■ NAD C 272 43 65 790 11/04
Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10
Röhren-Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12
KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02
Cayin 9088 D (Monoblöcke, Paar) 59 84 12900 6/04
Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04
Octave MRE 120(Monoblöcke, Paar) 58 7600 2/00
Cayin 800 MK (Monoblöcke, Paar) 57 6800 3/01
Graaf GM 100 56 6000 1/02
Lua Alborada (Monoblöcke, Paar) 56 5000 3/01
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06
Preis
Heft
Heft
Surround-Receiver
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05
Spitzenklasse
HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11
Denon AVR 4810 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 83 3000 2/10
Yamaha RX A 3010 (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/43 82 2000 2/12
T+A SR 1535 R (100%) 54/48 81 5000 2/05
NAD T 775 (98%; HDMI 1.3) 54/51/44 80 3250 2/10
Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11
Sony STR DA 6400 ES (88%; Net; HDMI 1.3) 54/51/43 81 3000 7/09
Onkyo TX NR 5007 (92%; Net; HDMI 1.3) 54/51/42 83 2500 2/10
Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09
Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10
Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11
Denon AVR 4310 (93%; Net; HDMI 1.3) 53/46/42 80 2000 1/10
Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11
Onkyo TX NR 3007 (95%; Net; HDMI 1.3) 53/46/41 80 1800 1/10
Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11
Marantz SR 7005 (88%; Net; HDMI 1.4a!) 52/47/42 78 1700 11/10
Onkyo TX NR 1009 (90%; Net; HDMI 1.4a!) 52/47/42 78 1500 8/11
Onkyo TX SR 876 (84%; HDMI 1.3) 52/47/42 79 1500 11/08
Yamaha RX V 3900 (93%; Net; HDMI 1.3) 52/47/43 79 1700 11/08
Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10
Anthem MRX 500 (HDMI 1.4a!) 51/48/42 75 1980 3/12
Denon AVR 3312 (94%; Net; HDMI 1.4a!) 51/47/41 77 1100 8/11
Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11
Pioneer SC LX 72 (95%; HDMI 1.3) 51/46/40 77 1800 1/10
Yamaha RX A 2010 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/39 78 1400 12/11
Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11
Denon AVR 3310 (94%; Net; HDMI 1.3) 50/46/40 76 1300 11/09
Denon AVR 2312 (Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 74 900 11/11
Onkyo TX NR 809 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 75 1100 7/11
Denon 2311 (92%; HDMI 1.4a!) 49/45/40 74 1000 8/10
Yamaha RX V 2065 (95%; Net; HDMI 1.3) 49/45/41 75 1000 12/09
NAD T 757 (Net; HDMI 1.4a!) 50/44/41 74 1500 10/11
Marantz SR 5006 (Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 75 800 11/11
Marantz SR 5005 (80%; HDMI 1.4a!) 49/44/40 75 800 12/10
Harman AVR 365 (Net; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 850 11/11
Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10
Marantz SR 5003 (95%; HDMI 1.3) 48/45/38 72 650 1/09
Marantz SR 6004 (95%; HDMI 1.3) 48/45/38 73 1000 12/09
Yamaha RX V 767 (92%; HDMI 1.4a!) 48/44/39 72 625 12/10
Denon AVR 2310 (97%; HDMI 1.3) 48/44/37 73 900 9/09
Yamaha RX V 863 (95%; HDMI 1.3) 48/44/39 72 850 1/09
Denon AVR 1912 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 47/44/38 70 550 9/11
Sony STR DN 1010 (90%; HDMI 1.4a!) 46/44/38 68 600 12/10
Yamaha RX V 671 (85%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/37 71 550 8/11
Denon AVR 1911 (87%; HDMI 1.4a!) 46/43/38 68 500 12/10
Onkyo TX NR 609 (95%; Net; HDMI 1.4a!) 45/43/37 69 600 9/11
Onkyo TX SR 608 (92%; HDMI 1.4a!) 44/42/38 67 550 7/10
Yamaha RX V 765 (88%; HDMI 1.3) 44/42/37 68 600 8/09
Die Stereo-Klangpunkte sind kompatibel mit der Klangeinstufung bei
Stereo-Receivern und -Verstärkern.
xx% = Empfangsleistung der Tuner. Net = Netzwerk-Anschluss.
Surround-Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse HD/Surr./
Klang
Punkte
Preis
Heft
Heft
▼
Stereo
Pioneer SC LX 90 57/54/46 85 7000 10/08
Yamaha DSP Z 11 (Net) 57/53/47 85 5500 4/08
Denon AVC A 1 HD (Net) 56/52/46 84 5500 6/08
Spitzenklasse
HD/Surr./Stereo
Klang
Punkte
Yamaha DSP Z 7 (Net; keine Extrempegel) 55/50/44 83 2500 3/09
Denon AVC A 1 XV 55/47 83 6000 4/05
McIntosh MHT 100 55/47 7500 4/02
Pioneer VSA AX 10 Ai 54/49 80 5300 5/04
Surround-Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
McIntosh MX 150 AC 63/61/57 91 15800 10/10
Crestron PSPHD 63/61/56 91 14400 12/10
Accuphase VX 700 61/58 88 17650 8/03
Lexicon MC 12 V 3 61/57 89 12000 2/04
McIntosh MX 135 AC 60/57 87 10500 5/05
Lexicon MC 8 60/55 88 7800 8/04
Linn Exotik + DA (keine Videoverarbeitg.) 60/56 82 4200 10/05
Rotel RSP 1098 (mit TFT-Display!) 56/52 3500 10/03
Marantz AV 7005 (Tuner, Netzwerkpl.!) 58/57/52 82 1650 4/11
Marantz AV 8003 (Tuner, Netzwerkpl.!) 56/54/52 82 2800 9/08
Heft
Surround-Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Accuphase PX 650 58/55 87 9000 4/06
■ McIntosh MC 207 AC 58/55 88 8350 5/05
McIntosh MC 7205 56/53 7250 10/00
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Lexicon CX 7 55/51 83 5500 8/04
Meridian G 55 55/51 80 4450 10/06
Linn C 5100 54/52 78 3100 10/05
Rotel RMB 1095 53/46 78 3000 4/03
Marantz MM 8003 51/41 76 1700 9/08
Marantz MM 7055 56/45 83 1300 4/11
Vincent SP 996 (5 x Mono) 50/39 73 1750 4/03
Rotel RMB 1075 49/43 73 1500 4/03
Harman PA 4000 (4-Kanal) 49/42 72 1400 4/03
Quellen
CD-Player
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
Heft
▼
Burmester 069 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 65 94 36900 12/07
Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06
Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09
Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12
Meridian 808.2 64 93 12000 5/08
Wadia S 7i (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 64 93 16600 4/11
■ Ayon CD 1s (Röhre, Digital-Eingang) 63 89 2700 11/10
Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08
Burmester 089 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 63 92 14900 4/11
Naim Audio CDS 3 + Netzteil XPS 2 63 86 11650 11/03
■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09
Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08
B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11
Pathos Digit (spielt auch DVD-Tonspuren!) 62 86 3200 5/08
T.A.C. CD C 60 62 89 3400 4/09
Bryston BCD 1 61 85 3200 3/08
■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10
Densen B 420 (Fernbedienung 210,-) 61 85 2200 10/07
Eera DL 1 61 84 2800 3/08
Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09
Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09
■ Creek Destiny CD-Player 60 87 1850 2/06
Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03
Meridian G 06 60 86 2200 5/06
Moon CD 1 60 86 1700 3/11
Primare CD 32 60 88 2450 3/11
T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12
Trigon Recall II 60 97 2190 3/11
T+A CD Player 60 84 1500 2/08
T+A Music Player (Netzwerk-Client!) 60 86 2000 1/08
Electrocompaniet ECC 1 59 85 2400 10/07
Meridian G 07 (mit RS-232-Schnittstelle) 59 80 2400 6/04
■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10
Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11
PrimaLuna ProLogue Eight (Röhren) 59 82 2400 6/07
Raysonic CD 128 (Röhren) 59 85 2000 10/07
Rega Saturn 59 81 2000 6/08
Unison Unico CD (Röhren) 59 83 1800 12/04
Vincent CD S 5 59 84 1500 10/07
■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09
Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07
Cambridge Azur 740 C (4 Digital-Eingänge!) 57 82 1000 6/08
Cayin SP CD 300 57 84 1600 5/08
Lyngdorf CD 1 57 82 1800 10/07
NAD C 565 BEE (opt. Digital-Eingang) 57 81 900 12/11
Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10
Roksan Kandy K 2 57 80 1000 1/09
Rotel RDC 1520 57 79 900 9/09
Vincent CD S 4 57 80 950 1/09
Atoll CD 100 56 76 950 3/05
Vincent CD S 1.1 (Röhren-Hybrid) 56 82 820 10/05
Preis
Heft
156 5/12 stereoplay.de
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Service Bestenliste
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Exposure 2010 S 55 79 1090 10/05
Music Hall CD 25.2 55 80 600 10/06
■ Vincent CD S 2 55 78 700 9/05
Advance Acoustic MCD 203 II 54 77 700 5/07
Cambridge Azur C 640 V 2 54 77 600 3/06
Marantz CD 6004 54 80 450 12/11
Musical Fidelity X-Ray V 8 54 75 1200 8/07
NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09
Onkyo DX 7555 54 80 600 10/06
Rotel RCD 06 54 76 600 6/06
Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10
Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09
Advance Acoustic MCD 203 53 77 600 10/06
Harman HD 990 (Digitaleing.; m. Verst. HK 990 56 P.!) 53 78 600 7/09
Marantz CD 5004 53 77 300 9/10
Arcus Finest Class CD 200 S 52 74 500 10/06
Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10
Marantz CD 5001 51 76 250 1/06
Marantz CD 5001 OSE 51 76 350 1/06
Onkyo DX 7355 51 73 200 9/07
■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08
Yamaha CDX 397 Mk II 50 73 200 9/07
Yamaha CDX 497 50 76 280 1/07
Cambridge Azur 340 C 49 72 330 9/07
Denon DCD 500 AE 49 72 210 1/07
Harman HD 950 (super MP3-Wiedergabe!) 49 72 250 4/07
Teac CD P 1260 47 64 170 1/07
Player für 2-Kanal-SACD & CD ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
emmLabs CDSD + DCC 2 (Laufw./Wandl.) 66/64 94 19500 9/06
McIntosh MCD 1100 AC 66/63 93 12500 4/11
Ayre C 5xe MP (DVD/-A!) 66/63 96 6800 9/09
Marantz SA 7 S 1 66/62 94 7000 2/07
Teac X 05 66/62 93 5000 7/08
■ NAD M 5 / Swoboda 65/64 88 4250 8/11
Ayre C 5xe (symm. 66/63 P.! DVD-A 64 P.!) 65/62 95 6800 6/08
McIntosh MCD 500 (inkl. Universal-D/A m. 62 P.!) 65/62 94 8000 2/09
Teac SA 50 (symm. 66/63! D/A-Vorst. inkl.USB!) 65/62 94 5500 9/09
T+A D 10 65/62 93 5500 8/05
T+A SACD 1260 R 65/62 92 4000 12/09
Lindemann 820 (inkl. Vorstufe mit 4 Dig.eing.) 65/61 95 9900 8/05
Marantz SA 11 S 2 65/61 93 3500 3/08
T+A SACD 1250 R 65/61 93 3000 4/07
McIntosh MCD 201 64/62 90 4500 5/06
Magnat MCD 850 64/58 88 1200 11/08
Marantz SA 15 S 1 64/58 92 1500 9/05
Yamaha CD S 2000 64/58 92 1300 2/08
■ Marantz SA 7001 64/57 89 600 6/06
Marantz SA 7001 KI 64/57 88 900 5/07
Arcam CD 37 63/59 86 1500 8/08
Marantz SA 8003 63/58 89 900 1/09
Marantz SA 7003 63/57 88 600 11/08
Yamaha CD S 1000 63/55 88 900 11/08
Denon DCD 1500 AE 62/53 88 700 10/06
Pioneer PD D 6 62/53 85 500 5/07
Cayin SCD 50 T 60/60 80 2600 8/05
Blu-ray-DVD-Player
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10
McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10
McIntosh MVP 891 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 65/61/61 110 7000 5/12
Marantz UD 9004 (SACD&DVD-A) 65/63/60 110 5500 11/09
Primare BD 32 64/61/59 110 3850 3/12
T+A BD 1260 R 64/61/58 108 5000 1/10
NAD M 56 64/60/51 105 2500 7/10
Pioneer BDP LX 91 64/60/51 107 2400 2/09
Marantz UD 8004 (SACD&DVD-A) 64/59/56 108 2500 2/10
Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11
Denon DBP 2010 64/59/49 106 700 10/09
Phonosophie BDP LX 08 64/59/49 106 2200 5/09
Pioneer BDP LX 08 64/59/48 105 1000 5/09
Pioneer BDP LX 71 64/59/49 105 800 10/08
Sony BDP S 5000 ES 64/59/49 106 1800 2/09
Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12
Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11
Denon DVD 3800 BD 64/58/48 105 2000 2/09
Marantz BD 8002 64/58/48 104 2000 3/09
Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11
Harman BDP 10 64/---/48 103 700 8/09
Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11
Heft
Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11
Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11
Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11
Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12
Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11
Marantz UD 5005 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/45 106 530 2/11
Denon DVD 2500 BT 64/---/--- 105 1000 9/08
Pioneer BDP 51 FD 63/58/48 103 500 3/09
Sony BDP S 760 63/57/48 103 530 12/09
Denon DBP 1610 63/---/48 103 500 3/10
Denon DVD 1800 BD 63/---/48 101 700 1/09
Pioneer BDP LX 52 63/---/47 104 650 12/09
Anthem BLX 200 63/---/46 103 800 9/10
Pioneer BDP 320 63/---/46 103 400 10/09
Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11
Sony BDP S 360 63/---/45 102 300 10/09
NAD T 577 63/58/44 105 800 12/10
Panasonic DMP BD 80 63/57/44 102 400 8/09
Panasonic DMP BDT 300 (3D Bild!) 63/57/44 106 500 7/10
Panasonic DMP BD 50 63/57/43 103 600 8/08
Panasonic DMP BD 55 63/57/43 98 450 11/08
Samsung BD C 6900 (3D Bild!) 63/57/43 108 440 7/10
Philips BDP 7500 63/56/45 102 300 3/10
Sherwood BDP 6003 63/56/44 102 300 10/09
JVC XV BP 1 63/---/44 103 350 10/09
Samsung BDP 4610 63/---/44 104 450 8/09
Samsung BDP 1600 63/---/43 102 280 6/09
Sony PS 3 Slimline 120 GB 63/---/43 100 300 3/10
Philips BDP 7100 63/56/42 98 600 4/08
Kenwood BD 7000 (3D Bild!) 63/---/--- 102 380 3/11
Pioneer BDP 120 62/---/45 101 200 3/10
Philips BDP 7300 62/56/42 102 350 9/09
Samsung BD P 2500 62/55/42 96 440 1/09
Sony BDP S 350 61/54/42 95 330 11/08
linke Punktzahlen = HD-Stream-Ausgabe zu einem AV-Receiver,
der die neuen Tonformate Dolby True HD und DTS HD decodiert.
HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS HD.
Player für 5-Kanal-SACD, DVD-A, DVD & CD
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Teac Esoteric UX 1 70/68/65/62 108 15000 6/04
■ Linn Unidisk 1.1 (DVD-V via ext. Dec.) 69/68/---/61 102 10000 7/03
Lexicon RT 20 68/68/64/60 105 5900 12/05
McIntosh MVP 861 68/68/64/60 105 5900 5/05
Arcam DV 137 67/67/58/56 100 2000 8/06
Arcam DV 139 (Bildreferenz!) 67/67/59/58 101 2700 7/07
■ Linn Unidisk SC (inkl. 5.1-Vorstufe) 67/67/59/55 98 4700 7/04
■ Denon DVD A1XV 67/67/59/57 106 3500 4/05
Onkyo DV SP 1000 E 67/67/57/56 105 4500 4/05
Marantz DV 9600 65/65/57/54 101 2000 1/06
Denon DVD 3930 (Bildreferenz!) 64/64/55/55 100 1500 11/06
NAD T 585 64/64/55/55 97 1200 12/07
Harman DVD 47 63/62/52/51 91 500 7/06
Pioneer DV LX 50 63/62/54/53 98 600 2/08
Pioneer DV 989 AVi 63/64/55/53 99 1300 1/06
Marantz DV 7600 63/63/55/55 95 800 11/05
Denon DVD 1920 61/60/52/44 92 350 11/05
Pioneer DV 600 AV (HDMI 1.3!) 61/60/51/44 92 200 10/07
Pioneer DV 696 AV 61/60/51/44 92 180 5/06
Blu-ray-Recorder
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Panasonic DMR BS 850 64/--/47 107 1300 4/10
Panasonic DMR BST 800 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/47 104 950 9/11
Panasonic DMR BS 785 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/46 105 850 12/10
Samsung BD C 8200 S 63/--/43 106 500 8/10
Heft
Separate Digital/Analog-Wandler ▼
Zur Klangsteigerung von CD-, DVD-2-Kanal- und Sat-DVB-Ton.
Absolute Spitzenklasse 24/192 / CD
Klang
Punkte
Naim Audio DAC + XPS 67/66 93 6350 5/10
Naim Audio DAC 66/65 92 2600 5/10
Accustic Arts Tube-DAC II SE 63 89 6890 12/08
Musical Fidelity X-DAC V 8 (mit Röhre) 60 85 1500 8/07
PS Audio DL III 60 86 1400 12/07
RME ADI 2 59 84 620 4/06
Pro-Ject DAC Box FL 58/57 76 210 10/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Profitec TC 7500 48 68 89 4/06
Digital/Analog-Wandler mit PC-Anschluss
Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Audio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11
Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11
Resolution Audio Cantata Music Center 69/68/66 97 6700 2/12
emmLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10
Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12
Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12
Phonosophie DAC 1 68/67/64 96 3900 5/12
Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10
BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12
PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10
NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11
Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08
Hegel HD 11 --/63/61 85 1050 5/12
Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10
Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11
M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11
Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11
Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12
Musical Fidelity M 1 DAC II --/61/59 82 500 4/12
Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.) --/60/59 83 475 11/10
Asus Xonar Essence One (Pegelr., Kopfhör.) 60/60/58 83 400 4/12
Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10
King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12
Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11
Block DAC 100 --/59/57 80 500 4/12
Musical Fidelity V-DAC II --/59/57 78 250 4/12
Advance Acoustic MDA 503 --/--/59 81 850 5/09
Spitzenklasse
24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Terratex DMX 6Fire USB (inkl. Phono-A/D) --/55/52 77 250 9/08
M-Audio Fast Track Ultra (inkl. Mikrofon-A/D) --/54/51 73 400 9/08
Vorverstärker mit PC/Netzwerkanschluss
Klangpunkte: Netzwerk / USB / Analog Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 70/---/61 95 17850 1/12
Audio Research DSPre ---/69/57 95 8400 7/12
AMR DP 777 (Dig. In) ---/68/53 96 3900 2/12
Peachtree Grand Pre (Dig. In) ---/67/53 96 3500 2/12
Ayon S 3 (Dig. In, Webr.) 67/---/53 95 5700 11/11
Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) ---/65/51 91 3800 2/12
Audiolab 8200 DQ (Dig. In) ---/62/51 91 1150 2/12
Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 62/---/51 88 1600 4/11
Benchmark DAC 1 Pre (Dig. In.) ---/61/50 88 1700 9/08
Bewertung der PC-Anschlüsse bypass und mit der höchst–
möglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen.
Media-Server
Heft
▼
Besitzen Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen funktionieren,
lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk einbinden.
Puristischer, modularer High-End-Server Hush HDR 6 in 8/08.
Leiser Wohnzimmer-Multimedia-Highend-PC im Selbstbau: 10/08.
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08
Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09
Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11
Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11
Olive N°4 HD (Audio) 60/60/59 85 2000 12/09
Preis
Heft
158 5/12 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

Audio-Netzwerk-Player
▼
Übertragen Audio-Streams zur HiFi-Anlage.NAS (ohne PC laufende
Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Linn Klimax DS/1 71/70/68 96 15850 1/12
Linn Klimax DS Dynamik 70/69/67 95 15000 11/09
Naim NDX + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11
Naim ND 5 XS + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12
■ Linn Akurate DS Dynamik (Webradio) 67/67/66 90 5200 11/09
Naim NDX (Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11
Naim ND 5 XS (Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12
Linn Majik DS Dynamik (Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09
T+A MP 1260 R (Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10
Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08
T+A MP 1250 R 61 87 2500 5/08
Marantz NA 7004 (FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11
Pro-Ject Stream Box DS (Webradio) 61/61/60 82 735 3/12
Rotel RT-09 (FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11
Sonos CR 200 / ZP 90 56 84 700 12/09
Olive Melody No 2 56 79 750 10/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Teac WAP 4500 55 79 250 1/09
■ Teac WAP 8500 (FB m. 3,5“-Display!) 55 82 400 1/09
Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10
Logitech Squeezebox Duet 54 79 400 10/08
Sonos CR 100 / ZP 80 54 82 750 1/08
Teac WAP 5000 52 76 300 4/08
Video-Audio-Netzwerk-Player ▼
Übertragen Audio/Video/Foto vom PC zur AV-Anlage. Siehe auch
Surround-Receiver von Denon, Onkyo, Yamaha mit Hinweis „Net“.
NAS (ohne PC laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Popcornhour C 300 (HD-Bild, BD opt.) 60/59/52 88 400 4/12
Dune BD HD Max (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 500 4/11
Dune BD Prime 3 (HD, BD) 59/51 93 400 4/10
Popcornhour C 200 (HD-Bild, BD optional) 59/51 93 350 10/09
Popcornhour A 210 (HD-Bild) 58/51 87 260 4/11
Terratech Noxon N 740 (HD-Bild) 58/51 84 200 4/11
Eminent EM 7195 (HD-Bild, DVB-T-Tuner) 50 77 220 4/11
Trekstor Xtreamer 56/47 81 130 4/10
Woxter i-cube 750 (HD-Bild) 56/49 81 170 10/09
Xtreamer Prodigy (3D-HD-Bild) 48 72 200 4/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Dune TV 101 (HD-Bild) 55/54/48 75 100 4/12
Zyxel DMA 2500 (HD-Bild) 54/50 77 225 4/10
Eminent EM 8100 (HD-Bild) 50 72 150 4/12
Sony SMP N 200 50 77 100 4/12
TeacWAP 8600 (HD-Bild) 51/40 76 400 7/11
Terratec Noxon A 540 (HD-Bild) 47/37 70 250 7/11
Video Videoweb (HD-Bild, nur mp3 42 Punkte) 63 150 4/12
Test von 8 auch ohne PC betreibbaren Internetradios in Heft 7/09.
MP3-Player, Portables
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
▼
HDD (HardDiskDrive) = Festplatte, ansonsten Flash-Speicher.
Klang bei Datenrate 192 kbps. Linke Klangpunktzahl: an Referenzkopfhörer
(ab 1/09); rechte Klangpunktzahl: an HiFi-Anlage.
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10
Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10
Philips SA 5285 8 GB (auch m. Bluetooth) 41/41 68 150 1/09
Sandisk Sansa Fuze 8 GB (microSDHC) 41/41 66 120 1/09
Teac MP 570 / 8 GB (microSD; Preishit) 41/41 65 100 1/09
Samsung YP Q 1 / 8 GB (TextToSpeech) 40/41 69 150 1/09
Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10
Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10
Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10
Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10
iriver Spinn 8 GB (AMOLED-Display; kein DRM) 38/41 69 230 1/09
Samsung YP S 5 / 8 GB (Lautsprech., Bluetooth) 40 69 280 4/08
Sony NWZ S 630 / 8 GB (SenseMe, Klangproz.) 40/40 66 140 1/09
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08
Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08
Drahtlose Übertragung vom Player zur HiFi-Anlage:
Sonostream DWLT 4000 58 84 170 10/06
Einen Test von 16 iPod-Dockingstation-Komplettanlagen finden
Sie in 7/07. High-End-Digital-Dock Wadia 170i Transport: 4/09.
Preis
Preis
Heft
Heft
UKW-Tuner
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Accuphase T 1100 >>100%/44 74 5750 1/11
Burmester Rondo 993 98%/44 71 2560 8/02
Denon TU 1500 RD 99%/42 300 4/01
UKW-Selbstbau-Antennen in 2/86 („Rotor ohne Motor“) und 1/98.
Tivoli iSongbook mit Dockingstation für Apple-Player: Test 1/06.
Nostalgie-Radio Bernstein ITR 10 mit iPod-Dockingstation: 11/07.
Geneva M (CD-Player u. Boxen eingebaut) m. iPod-Anschluss: 5/08
Komplettanlagen
Stereoverstärker & CD oder CD-Receiver + Boxen
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Lua 4545 C + Cantilena Mk II + Con Anima 55 76 6900 2/07
Arcam Solo + Alto 44 68 2250 9/06
Primare CDI 10 + Cabasse Altura Riva 43 65 3500 9/06
Audio Analogue Enigma + Opera Prima 42 62 2400 9/06
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Onkyo CR L 5 + D 112 E 37 58 1000 9/06
Onkyo CS 715 + D N 10 BX 35 52 600 12/06
Denon DRA F 102 + DCD F 102 + SC F 102 34 54 620 9/06
Denon DRA F 102, CHR F 103 (HDD, 49 P.), SC F 103 34 59 1250 3/07
Marantz CR 401 + Mordaunt Short Avant 902i 33 51 600 9/06
Philips MCi 500 H (Medienserver! Netzwerkplayer!) 32 53 600 12/08
DVD/CD-Receiver (ohne Boxen)
Spitzenklasse
HD/Surround/Stereo
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11
Naim Audio n-Vi (DAB) --/54/49 86 4000 4/06
■ Linn Classik Movie --/53/48 85 3000 2/06
Revox M 51 (mit Multiroom!) --/52/47 85 6150 12/02
Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11
Arcam Solo Movie 5.1 (auch SACD&DVD-A!) --/51/44 86 3000 4/07
Denon Cara S-5 BD (Blu-ray Player intern) 49/44/42 82 2000 9/10
Naim Uniti (Netzwerk, DAB) --/--/42 67 2600 8/09
Arcam Solo Movie 2.1 (Stereo-DVD; auch SACD = 41 P.!) --/--/40 76 2500 10/08
Obere MIttelklasse
Klang
Punkte
NAD Viso Five --/39/33 70 1490 7/08
NAD L 70 (Top-Bild!) --/38/33 70 1100 12/03
Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11
Music Hall Trio --/--/36 60 1200 6/07
NAD L 53 (Stereo-DVD) --/--/35 68 650 4/05
Hightech-DVD-Komplettanlagen ▼
Spitzenklasse
Surround/Stereo
Klang
Punkte
Bose Lifestyle V 10 (ohne Player!) 41/33 62 2300 3/09
Bose Lifestyle 48 (+Festplatte, Virtual DJ) 40/34 66 6850 1/05
Obere MIttelklasse Surround/Stereo
Klang
Punkte
Audio Pro AV303, Image44/22/12, B1.28 39/34 65 2000 12/05
Denon S 302 (Surr. aus 2 Boxen; netzwerkfähig!) 38/38 67 1850 12/07
Sony DAV LF 1 (+SACD; drahtlose Rearboxen!) 38/33 66 2000 7/05
T+A Caruso (Netzwerk, eingebaute Lautspr.!) 33 67 1750 1/09
Bose 3.2.1 II GSXL (Surr. aus 2 Miniboxen; Festplatte!) 37/32 62 2750 12/07
KEF KIT 100 (Surround aus nur 2 Boxen) 37/33 61 2000 4/04
Sony DAV IS 10 (Surround aus 5 Miniboxen) 36/30 60 800 12/07
Panasonic SA PT X 7 (3.1; Festplatte; Web) 34/32 53 1000 7/07
Philips HTS 8100 (Surround aus 1 Box + Woofer) 33/31 53 1200 1/08
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Phono
Laufwerk-Tonarm-Kombis
▼
Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem
MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett-Plattenspieler.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09
■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11
Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09
Linn Sondek LP 12 SE + Lingo + Ekos SE 60 87 11970 3/07
Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05
Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10
Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09
Acoustic Signature Storm Anni.- SME 309 57 82 5900 4/12
Bergmann Magne System 57 80 8100 2/12
■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01
Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08
Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07
Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05
Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08
Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02
Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07
Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08
■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08
Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07
VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10
Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05
Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05
Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08
Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05
■ Rega P 7 + RB 700 52 70 2200 9/04
Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10
Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11
Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04
T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11
Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10
Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08
Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09
■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05
■ Rega P 5 + RB 700 45 61 1200 1/05
Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03
Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06
■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11
Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05
Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03
Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01
Komplett-Plattenspieler
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07
Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06
Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10
Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06
T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11
■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11
■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03
Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10
■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01
Pro-Ject Xpression + AT 95 E (MM) 36 52 375 12/03
Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07
Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06
Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10
Preis
Preis
Heft
Heft
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
5/12 stereoplay.de 159

Service Bestenliste
Tonabnehmer
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
▼
Lyra Atlas (MC) 63 88 9000 4/12
Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11
Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10
Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11
Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06
Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06
■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10
Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07
Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10
Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10
Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07
■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03
Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09
Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06
Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06
Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07
Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02
Lyra Argo (MC) 55 79 1350 4/04
Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10
Ortofon Jubilee (MC) 55 1775 1/99
Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02
van den Hul Frog Copper (MC) 54 78 1690 10/02
Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06
Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07
■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06
Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06
Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10
Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06
ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06
ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06
■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08
Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06
Grado Statement Master (MC) 52 970 2/02
Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08
Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06
■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05
■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05
Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06
Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08
Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08
Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06
Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05
■ Goldring Elite II (MC) 50 650 8/01
Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08
van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02
Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02
Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06
Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07
Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07
■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06
■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06
Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07
Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06
Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10
■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01
Grado Statement Platinum (MC) 47 410 2/02
Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06
Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11
Clearaudio Virtuoso Wood (MM) 46 455 4/02
Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06
Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08
■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00
Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06
Benz Micro MC Gold (MC) 44 320 12/00
Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07
Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07
Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04
Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10
■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97
Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00
Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07
Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07
Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07
Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00
Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04
■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04
Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07
Preis
Preis
Heft
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02
Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07
Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07
Audio-Technica AT 95 E (MM) 38 55 12/00
Audio-Technica AT 450 E (MM) 38 140 12/00
Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04
MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High-
Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an
MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3;
Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89.
Separate Phono-Vorverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse MC/MM
Klang
Punkte
Lyra Connoisseur 4-2 P SE (nur mit Lyra Kleos) 63/--- 85 25000 8/05
Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11
Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11
Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09
■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08
Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09
Pass XOno 61/60 5500 10/01
Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04
Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08
■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10
Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05
■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10
Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06
■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09
■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98
■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09
Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08
Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09
Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08
Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09
Spitzenklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09
Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09
Plinius Jarrah 55/52 825 8/01
Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09
Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09
Moon LP 3 54/53 78 500 4/09
Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09
Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05
■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03
Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II 51/50 75 340 5/12
Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06
Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10
Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08
Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09
Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06
Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06
Pro-Ject Tube Box Mk II 48/48 70 295 7/06
Musical Fidelity V-LPS II 46/45 70 150 5/12
Musical Fidelity V-LPS 45/45 68 165 4/09
Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11
Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 45/44 69 130 4/10
Oehlbach XXL Phono Pre Amp 45/43 67 175 11/06
■ NAD PP 2 40/40 62 100 11/03
Pro-Ject Phono Box Mk II 39/39 61 95 7/06
Obere Mittelklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Terratec Phono Preamp iVinyl (zur Direktüberspielung auch von
Analogcassetten via USB auf PC, Mac, Laptop) ---/37 64 130 4/07
Accuphase C 27
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Zubehör
Lautsprecherkabel
▼
Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte
– als mögliche Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen
Beipackstrippe. Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen
Klangcharakter: Grün = neutral, Orange = warm, bassstark,
Blau = analytisch, präzise.
Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern oder Kabelschuhen konfektioniert.
Klang
Farbe
WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11
Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07
Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03
Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11
Kimber Kable KS 3035 18 ■ 5900 12/07
Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06
Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11
■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07
Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07
in-akustik black&white LS A 1 (aktiv!) 15 ■ 3300 6/05
MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06
Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06
Transparent MusicWave Ultra 15 ■ 3140 4/05
■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11
Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10
■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10
inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11
Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10
Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10
Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10
Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10
Transparent MusicWave Super 12 ■ 1830 4/05
Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06
Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10
Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10
■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09
Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08
Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09
Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10
Fadel Art StreamFlex Plus* 10 ■ 1865 6/01
inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11
Kimber Kable 8 TC All Clear 10 ■ 660 12/07
Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09
Silent Wire LS 16 10 ■ 1000 2/10
■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09
Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05
■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09
Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09
Transparent MusicWave 9 ■ 510 4/05
Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01
Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01
■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11
Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01
Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09
Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09
Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09
Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07
Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09
Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09
Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08
Kimber Kable 4 TC All Clear 7 ■ 390 12/07
MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11
Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11
■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06
Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09
T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07
Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07
Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11
Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05
Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01
Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06
Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11
T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07
Preis
Heft
160 5/12 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04
DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04
■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06
Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11
MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06
T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03
WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11
Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01
AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06
■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03
Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01
Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01
Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01
Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06
Reson LSC 4 ■ 130 1/06
van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06
Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06
Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06
Audioquest F 14 2 ■ 35 6/01
Audioquest Type 2 2 ■ 90 6/01
Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01
inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02
inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02
Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06
* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich.
Lautsprecherkabel Meterware
Preisangabe für laufenden Meter unkonfektioniert.
Klang
Farbe
Preis
▼
Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03
Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08
QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08
WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08
inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03
inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08
Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08
Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03
QED Original 2 ■ 4,30 12/08
Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03
Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08
Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03
WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08
Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08
Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08
inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08
inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08
Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08
Cinch-Kleinsignalkabel
Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert.
Klang
Farbe
Preis
Heft
▼
WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11
Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07
Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07
Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11
Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05
Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05
■ Kimber Kable KS 1030 WBT 0108 (68) 18 ■ 1800 11/02
Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07
NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02
Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11
Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07
Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04
Audioquest Amazon (146) 16 ■ 2600 11/02
■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03
■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05
Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07
Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02
MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06
Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05
NBS Monitor IV (771) 16 ■ 1540 11/02
WireWorld Gold Eclipse III+ (230) 16 ■ 2100 10/97
Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10
■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11
Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05
Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04
Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05
Fadel Art AeroFlex Plus (645) 14 ■ 830 5/02
Kimber Kable KS 1011 WBT 0108 (84) 14 ■ 670 11/02
Audioquest Python (61) 12 ■ 650 11/02
Chord Company Chorus (235) 12 ■ 380 9/01
Fadel Art ProLink (75) 12 ■ 640 5/02
Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04
Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11
Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05
Heft
Fadel Art AeroLink (79) 10 ■ 350 5/02
Goertz Sapphire Silver (1141) 10 ■ 500 5/02
Goertz Triode Quartz TQ 2 (597) 10 ■ 400 5/02
inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07
Mogami Absolute Pure (109) 10 ■ 300 9/01
NBS Mine Serpent II (180) 10 ■ 515 11/02
NBS Dragon Fly (187) 10 ■ 310 11/02
Oehlbach XXL Series 100 (58) 10 ■ 350 9/01
■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11
Wire World Polaris III+ (229) 10 ■ 520 9/01
Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11
inakustik black&white NF 1202 RCA (84) 9 ■ 240 8/03
Chord Company Chameleon (89) 8 ■ 200 3/02
Chord Company Silver Siren (89) 8 ■ 125 9/01
Fadel Art AeroLitz (62) 8 ■ 190 5/02
Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11
Goertz Micropurl Copper (438) 8 ■ 100 5/02
Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08
G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11
inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11
Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03
Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04
MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11
Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01
NBS Stingher (241) 8 ■ 170 11/02
Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11
Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11
■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04
Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11
■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11
ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11
WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11
Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04
Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11
Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11
inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11
Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10
Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11
Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11
Audioquest Diamondback (189) 6 ■ 135 11/02
Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04
Chord Company Chrysalis (95) 6 ■ 75 9/01
Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04
Goertz Tourmaline Copper (708) 6 ■ 150 5/02
Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01
Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01
Oehlbach XXL Series 2 (104) 6 ■ 150 9/01
Oehlbach NF 13 (77) 6 ■ 90 9/01
Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10
QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04
van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04
Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04
AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05
No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04
Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05
Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04
Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05
Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05
Tara Labs 300i (102) 5 ■ 39 7/03
van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04
van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04
van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04
Audioquest G-Snake (165) 4 ■ 45 7/03
Eagle Condor 90 (112) 4 ■ 42 7/03
Chord Company Calypso (65) 4 ■ 50 2/03
Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02
Kimber Kable Silver Streak (49) 4 ■ 300 9/01
Mogami Pure Contact (60) 4 ■ 45 9/01
Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05
Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05
No Limits Blue Line (150) 4 ■ 75 4/04
Phoenix Gold ARX 710 (172) 4 ■ 45 7/03
Profi Gold PGA 3000 (66) 4 ■ 55 7/03
Tech + Link Wires XS 031 (60) 4 ■ 60 4/04
Wire World Terra 5 (156) 4 ■ 25 4/04
AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05
Eagle Silverflex (117) 3 ■ 31 7/03
Hama Home Theatre (68) 3 ■ 26 7/03
inakustik Rhodos (75) 3 ■ 22 1/05
Profi Gold PGA 4201 (67) 3 ■ 19 7/03
Tara Labs Prism 200i (98) 3 ■ 29 7/03
Tech + Link Interconnect (60) 3 ■ 23 4/04
Hama Premium Pro (108) 2 ■ 40 7/03
Hama Silvertone (111) 2 ■ 16 7/03
Hama White Stream (140) 2 ■ 14 7/03
inakustik Stargate C 1 (87) 2 ■ 19 1/05
Monster Interlink Junior (128) 2 ■ 10 1/05
Monster Interlink 100 (87) 2 ■ 20 1/05
Tara Labs Prism 100i (110) 1 ■ 19 7/03
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m).
Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang
und desto länger das Kabel sein.
Welche Kapazität C pro Meter ein Kabel zwischen Tonquelle
und Verstärker oder zwischen getrennten Vor/Endverstärkern
höchstens haben darf, können Sie nach der Formel
C = 450000 : R : L leicht selbst ausrechnen (C in Pikofarad,
R = Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter).
Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, Seite 96.
Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03.
Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570.
Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01+6/05+8/05.
Symmetrische Digitalkabel: 2/01.
Ratgeber
Golden Oldies
▼
LP-Grunddiskothek der Popmusik: 7/82 - 6/86.
CD-Grunddiskothek der Popmusik: 9/88 - 9/91.
Outdoor-Recorder-Klassiker: Test 8/94.
DAT-Recorder: Tests • 5+6+9/87 • 2+3+7/88 • 5+9+11/89.
• 8+9+10/90 • 1+3+5+7+9+11+12/91 • 1+4+5+10+11/92.
• 9+10+11+12/93 • 4+8+11/94 • 2+4+11+12/95 • 8/96 • 1/97 • 2/98.
Cassettendecks: Tests • 4+6+9+10/95 • 6+11/96 • 3+5/97 • 8/98.
stereoplay aktiv
▼
Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00.
Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02.
Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02.
Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10
Ratgeber Mobile Recording: 3/04.
Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04.
Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120.
Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05.
Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05.
Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05.
Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05.
Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05.
Boxenständer – Test & Bestes Füllmaterial: 12/05.
Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05.
Raumsimulations-Programme im Test: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06.
Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06.
Alles über Boxenselbstbau: 11/06.
Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07.
Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08.
Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01,6/08,7/08, Bassfallen 8/08.
Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09+3/09, 5/09, 3/11.
Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09.
Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09.
Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10.
Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09.
Bassmanagement leicht gemacht 9/09.
In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank 12/09.
AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10.
Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10.
Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10.
Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10.
So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10.
Unsichtbare Subwoofer: 4/10.
Wasserfeste Lautsprecher: 5/10.
Plattenspieler im Resonaz-Check: 6/10.
Surround-Tipps
▼
Das beste Bild zum HD-Ton: Ratgeber Flat-TVs und Beamer 7/09.
Wie man für HD-Ton einen Surround-Receiver in eine bestehende
Stereo-Anlage einschleift: Aus 2 mach 4, stereoplay 1/09.
Wenn Sie Ihre gute Stereo-Anlage und eine separate Surround-Anlage
mit denselben Hauptlautsprechern betreiben möchten, empfiehlt
sich ein Verstärker-Umschalter: UBox 3 (auch mit FB), 3/05,
www.dodocus.de; Ause 1K (autom. Umschaltung), 1/01, www.
pmc-mobilekaelte.com; QED MA 19, 7/00, www.mediacraft.de.
Umschalter für zwei 5.1-Quellen: Dodocus UBox 5.1 C, 4/06.
Ergänzen Sie Ihre Stereolautsprecher durch rückwärtige/seitliche
Boxen (Rears) und evtl. durch eine Centerbox, nehmen Sie (notfalls
kleinere) Typen mit ähnlichem Klangcharakter (gleiche „Familie“).
Wenn Sie einen Röhrenfernseher verwenden, sollte Ihr Center-
Lautsprecher magnetisch geschirmt sein; sonst stellen/legen Sie
ein Eisenblech (kein Stahl, kein Alu!) zwischen TV und Centerbox.
Selbstgebaute Surroundboxen mit Rundumstrahler: 8/02.
5/12 stereoplay.de 161

Vorschau auf Ausgabe 6/2012, ab 4. Mai am Kiosk
Tief & Treffend
Für manchen ist der Bass
aus Hörnern das einzig
Wahre. stereoplay testet
die neuen Basshörner von
German Physiks (Bild),
Blumenhofer, Voxativ & Co.
und prüft, ob sie mehr
können als nur laut.
Norah Jones
Zehn Jahre nach ihrem spektakulären
Debüt zieht die Singer/Songwriterin aus
New York wieder alle Register ihres
Könnens. „Little Broken Hearts“ ist
äußerst bewegend.
Plattenspieler
Neuer Analog-Stern
Mit dem Viella 12 von AMG (Analog
Manufaktur Germany) bringt das High
Fidelity Studio in Augsburg jetzt einen
eigenen, sehr edlen Plattenspieler auf
den Markt. Exklusivtest.
Verstärker-Spezial
Was klingt besser?
Röhre oder Transistor, Endstufe direkt
oder besser mit Vorstufe? Im großen
Spezial werden auch zwei sensationell
günstige Röhren-Endverstärker auf
Hertz und Nieren getestet.
Kabel
Kimbers Clou
Ray Kimber zählt zu den besten Kabelherstellern
des Weltmarkts – und die
brandneue 60er-Serie ist das Beste, was
er je gemacht hat. Der ausführliche
Familientest im nächsten stereoplay.
_08026_Visonik_AUDIO_05.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);16. Mar 2012 14:10:36
Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen. Teilauflagen dieser Ausgabe enthalten Beilagen der HeimkinoWelt - „1080p“ Audiovisuelle Systeme GmbH, der AUDIO EMOTION GmbH und der Klangwerk GmbH.
Neu!
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