ColorFoto Canon-System (Vorschau)

COLORFOTO 

COLORFOTO 

Deutschland 5,90 Euro 

4x Vollformat 

Nikon D600 

11|2012 

Canon 6D 

Leica S + Sony A99 

FOTOPRAXIS 

Auf dem Dach der Welt 

20 

lichtstarke 

Vollformater 

TEST 

TEST 

Canon- 

System 

7 Kameras 

Österreich 6,60 € Schweiz 11,80 sfr BeNeLux 6,95 € 

Italien/Spanien/Frankreich 7,95 € Finnland 8,70 € 

Griechenland 8,30 € Norwegen 81 NOK 

Slowenien 7,95 € Slowakei 7,95 €

Die Objektivsensation 

für jeden Moment 

Brennweite: 270mm 

Belichtung: 

F/6.3, 1/640 sek., 

ISO 250 

Brennweite: 18mm 

Belichtung: 

F/4.0, 1/2000 sek., 

ISO 250 

18-270mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD 

Tamron-Objektive – innovative Technologie, überragende Auflösung 

und kompaktes Design bei hervorragendem Preis-Leistungs-Verhältnis. 

Das 18-270mm F/3.5-6.3 Di II VC* PZD bietet an digitalen Spiegelreflexkameras 

mit APS-C-großem Sensor einen atemberaubenden 15fach 

Zoombereich, schnellen PZD (Piezo Drive) Autofokus sowie einen hocheffektiven 

VC Bildstabilisator bei minimaler Größe und Gewicht. Perfekt für die Reise. 

Registrierung auf: 

www.5years.tamron.de 

Ausgezeichnet durch 

17 Fachjournalisten 

* Ausführung für Sony ohne Bildstabilisator 

www.tamron.de

BUCH DES MONATS 

Elliott Erwitt 

Klassiker- 

Neuauflage 

Elliott Erwitt – Personal Exposures 

Schirmer/Mosel. Mit einem autobiographischen 

Text. 256 Seiten, SW, 222 Duotone-Tafeln. Format: 

28,5 x 24,5 cm, gebunden, deutsche Ausgabe, 

ISBN 978-3*8296-0598-4, 49,80 Euro 

www.schirmer-mosel.de 

Foto: © Elliott Erwitt, Magnum Photos/ courtesy Schirmer/Mosel, Bakersfield, California, 1985 

Foto: © Elliott Erwitt, Magnum Photos/ courtesy Schirmer/Mosel, Pasadena, California, 1963 

Mit „Elliott Erwitt – Personal Exposures“ 

bringt Schirmer/Mosel die Neuauflage 

eines Klassikers heraus. Elliott Erwitt, Jahrgang 

1928, vor allem bekannt durch seine 

Fotos von skurrilen, überraschenden oder 

doppeldeutigen Alltagsmomenten, gehört 

zu den herausragenden Fotografen der legendären 

Agentur Magnum, deren Mitglied 

er seit den 1950er Jahren ist. Für das jetzt 

bei Schirmer/Mosel in 2. Auflage, insgesamt 

aber zum 3. Mal erscheinende Fotobuch 

„Personal Exposures“ hat Elliott Erwitt 1988 

die gelungensten Aufnahmen von 1946 und 

1988, seinen produktivsten Jahren, zusammengestellt. 

Vorangestellt ist den Fotos ein 

autobiografischer Text. Die 222 Tafeln des 

Buches belegen Erwitts Rolle als geduldiger, 

wachsamer Beobachter mit dem richtigen 

Blick für große wie kleine Momente. Auch 

wenn Erwitt gerne Menschen mit seiner Kamera 

überrascht, haben seine Fotos dennoch 

nichts Überfallartiges, Paparazzihaftes an sich. 

„Ich warte auf meine Motive“, sagt Erwitt 

und geht hinaus zum Warten. „Viele Leute 

fotografieren ja Eier und Blumen. Aber um 

etwas von bleibendem Wert einzufangen, 

muss man in die Welt hinausgehen.“ Dank 

dieser Maxime ist Erwitts persönliche Fotosammlung 

zu einem umfangreichen, hintergründigen 

Zeitdokument jener Jahre gewachsen 

und zu einem Stück Kulturgut 

geworden, das es in dieser Art nicht mehr 

wieder geben dürfte. Horst Gottfried 

ColorFoto 11/2012 3

FOTOPRAXIS 

Portfolio Dynamik 

INHALT | NOVEMBER 

NEWS 

■ Die Neuheiten der photokina 

19 Seiten Neuvorstellungen ................ 06 

KAMERAS 

■ TEST Das Canon-System 

Canon EOS 1100D, Canon EOS 600D, 

Canon EOS 650D, Canon EOS 60D, 

Canon EOS 7D Canon EOS 5D, 

Canon EOS 1D X .................................. 28 

■ TEST Systemkamera 

Samsung NX210 .................................. 40 

■ TEST Kompakte mit SLR-Sensor 

Sigma DP2 Merrill ................................ 44 

112 

48 

Fahrrad 

Aus unserem Wettbewerb 

zeigen wir diesmal 

im Portfolio der Redaktion 

ausgewählte Bilder 

von Creativ-Fotografen 

zum Thema Dynamik. 

Foto: Blende100 

Fotografieren unter Extrembelastung: 

Christian Rottenegger 

zeigt authentischen Bilder einer 

abenteuerlichen Reise mit dem 

nach Tibet. 

Foto: Christian Rottenegger 

62 

aus 

Motive im Aquarium: 

Maximilian Weinzierl zeigt am 

Beispiel von Einsiedlerkrebsen, 

wie Sie perfekte Makrobil der 

dem Aquarium aufnehmen. 

Foto: Maximilian Weinzierl 

FOTOPRAXIS 

■ REISEFOTOGRAFIE 

Mit dem Fahrrad von Deutschland 

nach Tibet ............................................ 48 

■ AUFGABE UND LÖSUNG 

Perfekte Makrobilder von kleinen 

Motiven im Aquarium ........................... 62 

■ BILDBEARBEITUNG 

Professionell mit Smart-Objekten 

arbeiten ............................................... 58 

■ PRODUKTANWENDUNG 

Wichtige Funktionen und 

Ausstattungsmerkmale der 

Nikon D800 ......................................... 62 

■ CREATIV-FOTOGRAFEN 

Akzente und Kontraste: außergewöhnliche 

Aufnahmen von 

Creativ-Fotografen ............................... 68 

OBJEKTIVE 

■ TEST 20 lichtstarke Primes 

Festbrennweiten mit Blende 1,2 

bis 2 getestet an den neuen Vollformatkameras......................................74 

WISSEN 

■ RECHT 

Fotografierverbot: Rechte 

von Haus- und Grundstückseigentümern 

........................................ 80 

EINZELTESTS 

6 Online-Dienste für die 

Kalenderproduktion ............................. 82 

4 ColorFoto 11/2012 

www.colorfoto.de

Grafiktablett Wacom Intuos 

5 touch ................................................. 86 

Sigma EX 2,8/180 mm DG OS 

HSM Macro ..........................................87 

5 Programme zur Perspektivkorrektur 

im Vergleich ..........................88 

COLORFOTO CREATIV 

■ 19 Seiten Fotowettbewerb .........103 

STANDARDS 

DAS BUCH DES MONATS .................3 

AUSSTELLUNGEN ............................20 

BESTENLISTEN .................................96 

IMPRESSUM .....................................109 

LESERBRIEFE ..................................110 

IM TEST 

FOTOTECHNIK AUF DEM 

PRÜFSTAND 

Kameras 

Das Canon-System: 

Canon EOS 1100D, Canon 

EOS 600D, Canon EOS 650D, 

Canon EOS 60D, Canon 

EOS 7D Canon EOS 5D, 

Canon EOS 1D X .........................28 

Samsung NX210 .........................40 

Sigma DP2 Merrill ......................44 

Objektive 

20 lichtstarke Festbrennweiten 

an den neuen Vollformatkameras............................74 

6 Trends 

und News von 

der photokina 

Auf 19 Seiten präsentieren 

wir die Neuheiten der 

photokina, u.a. Canon 

EOS 6D, Nikon D600, 

Leica M und S, Panasonic 

Lumix GH3, Olympus 

Pen E-PL5/E-PM2 

und von Sony: SLT A99, 

NEX-6, DSC-RX1, Alpha/ 

NEX, X-E1, sowie viele 

neue Objektive. 

Einzeltests 

6 Online-Dienste für die 

Kalenderproduktion ....................82 

Grafiktablett Wacom Intuos 

5 touch ........................................86 

Sigma EX 2,8/180 mm DG OS 

HSM Macro .................................87 

5 Programme zur Perspektivkorrektur 

im Vergleich .................88 

28 

Das Canon-System: Wir sagen 

Ihnen, was Canon in den verschiedenen 

Leistungsklassen, von der 

Einsteigerkategorie über die Mittelklasse 

bis zum Profimodell, zu 

bieten hat. Dazu erhalten Sie technische 

Hintergründe, Test ergebnisse 

und Kaufempfehlungen. 


Trends und News 

Canon EOS 6D 

Vollformat-Einstieg 

6 ColorFoto 11/2012 Fotos: Hersteller 

www.colorfoto.de

Canon 

EOS 6D 

Bildsensor 20,2 Megapixel, CMOS, 35,9 x 24 mm 

Vollformat 

Empfindlichkeit ISO auto 100 – 25600, Manuell 50- 

102400 

HD-Video 1920x1080p Stereoton 

Autofokus 11-Feld 

Belichtung Mehrfeld, integral, selektiv, spot; 

P, Av, Tv, M, Kontrastoptimierung, 

Belichtungsreihen 

Monitor/Sucher Live-View, 3,“-LCD-Monitor 

Serienbilder max. 4,5 B/s 

Sonstige 

Ausstattung 

Systemblitzschuh, HDMI, 

Sensorreinigung, Individualfunktionen 

Speichermedien SD/SDHC/SDXC 

Energieversorgung 

Abmessungen/ 

Gewicht 

Preise 

Li-Ion Akku-Pack, 

Multifunktionshandgriff BG-E13 und 

Netzadapter optional 

145 x 111 x 71 mm, 770 g 

2000 Euro 

Canon rüstet die neue EOS 6D mit einem 

20-Megapixel-Vollformat-CMOS aus und 

geht zugleich beim Preis auf 2000 Euro als 

neuem Einstiegsangebot. Im Zusammenspiel 

mit dem Bildprozessor Digic5+ steht ein 

Standard-ISO-Bereich von 100 bis 25 600 zur 

Verfügung, der auf ISO 50 bis 102 400 erweiterbar 

ist. Eine neuartige Rauschreduzierung 

erfolgt durch spezielle Schaltkreise 

direkt an den Pixeln. Auch das 11-Punkt- 

AF-System mit neuem Phasendetektions- 

System soll mit einem Arbeitsbereich von 

bis zu -3 LW – das entspricht in etwa Mondschein 

– das Fotografieren unter schlechten 

Lichtverhältnissen erleichtern. Serienaufnahmen 

sind mit 4,5 B/s bei voller Auflösung 

möglich. Im Silent-Modus arbeitet die 

EOS 6D bei Bedarf besonders unauffällig. 

Eine elektronische Wasserwaage im Sucher 

oder auf dem fest integrierten 3“-LCD-Monitor 

hilft bei der exakten Kameraausrichtung. 

Die EOS 6D mit ihrem integriertem 

W-Lan-Modul kann Bilder direkt nach der 

Aufnahme kabellos an externe Speichersysteme, 

Smartphones, Tablet-PCs, in die 

Cloud, zu Facebook, YouTube oder auch einen 

WLAN-Drucker senden. Mit ihrem integrierten 

GPS-Modul können den Bildern die 

geografischen Daten des Aufnahmeorts 

hinzugefügt und sogar über eine Loggerfunktion 

per GPS-Routen aufgezeichnet 

werden. Mit einer Größe von zirka 144,5 x 

110,5 x 71,2 mm und einem Gewicht von nur 

zirka 770 g für das zum Teil aus Magnesium 

bestehende Gehäuse ist die EOS 6D die 

kompakteste Vollformat-DSLR von Canon. 

Klassisches EOS- 

Design mit Topdisplay 

und den 

Funktionstasten 

auf einer Linie. 

Das robuste Gehäuse ist staub- und spritzwassergeschützt. 

Der neue, optionale Bat terie 

griff BG-E13 verdoppelt mit zwei LP-E6 

Li-Ion-Akkus die Aufnahmekapazität, kann 

aber auch mit handelsüblichen AA-Mignonzellen 

bestückt werden. Preis und Liefertermin 

für die EOS 6D ließ Canon noch offen. 

www.canon.de 

Horst Gottfried 

Canon rüstet sein Einstiegsmodell in die Vollformatfotografie 

mit einem 20-MP-CMOS-Sensor aus. 

Auch die 6D erleichtert schnelle Einstell-Korrekturen 

mit zahlreichen Direktzugriffen. 

Der Handgriff verdoppelt die Batteriekapazität 

und erleichtert die Hochformatfotografie. 



Die D600 ist 

Nikons kleinste 

und leichteste 

SLR mit Vollformatsensor. 

Vollformat-Einstieg 

Nikon D600 

Die D600, Nikons neue digitale Spiegelreflexkamera, 

besitzt einen 24,3-Megapixel- 

Bildsensor im KB-Format 24 x 36 mm. Mit 

113 x 141 x 82 mm und 850 g ist sie die 

kleinste und leichteste digitale Spiegelreflexkamera 

mit Vollformatsensor in Nikons Produktpalette. 

Der Preis von 2150 Euro macht 

sie für einen breiteren Kreis von Fotografen 

erschwinglich. Dabei hat die D600 einige 

der neuesten Technologien von Nikons Profikameras 

geerbt. Der 24,3-Megapixel- 

CMOS-Bildsensor arbeitet zusammen mit 

dem Bildprozessor Expeed 3, mit dem auch 

das Nikon-Spitzenmodell D4 ausgestattet 

ist. Der Standard-ISO-Bereich von ISO 100 

bis 6400 ist auf 50 bis 25 600 erweiterbar. 

Ihren 2016-Pixel-RGB-Belichtungsmess- 

Sensor nutzt die Nikon auch zur Motiv erkennung 

für eine optimierte Belichtungssteuerung. 

Die Motiv analyse wird ebenfalls 

zur Unterstützung des AF-Systems genutzt, 

etwa bei der 3D-Motivverfolgung kleinerer 

Objekte. 

Dynamisches Autofokussystem 

Der Autofokus der D600 arbeitet mit dem 

gleichen Nikon-AF-Modul Multi-CAM 4800 

Nikon stattet die D600 mit zwei Kartenslots für 

SDXC-Karten aus. 

In der D600 steckt ein Vollformtsensor mit 24 MP 

also fast der gleiche Wert wie bei Canons 6D. 

Nikon setzt ebenfalls auf ein möglichst leichtes 

Gehäuse, bleibt aber 80 g über der Canon. 


www.colorfoto.de

mit 39, 21 oder 9 Messfeldern 

und der gleichen AF-Empfindlichkeit 

wie das Profimodell 

D4. Seine Mindestempfindlichkeit 

liegt bei EV -1. Mit 

AF-Modi wie dynamischer Messfeldsteuerung 

und 3D-Tracking wird die D600 auch 

schwierigen bewegten Motiven gerecht. Im 

Live-View-Modus arbeit die D600 wie die 

D800 mit Großfeld-Sensor-Kontrast-AF und 

AF-Tracking. Auch bei der Video-Funktion 

mit zwei Bildfeldoptionen für FX- oder DXbasiertes 

Aufnahmeformat orientiert sich die 

D600 am System der D800. Full-HD-Videos 

Die Nikon bietet im Gegensatz zur Canon einen eingebauten 

Blitz, aber weder WLAN-Modul noch GPS. 

(1080p) können mit 30, 25 oder 24p aufgenommen 

werden, bei 720p sind 60, 50 und 

25p möglich. Stereomikrofon- und Kopfhöreranschluss 

bietet die D600 ebenfalls. Zur 

Bildkontrolle kann sie über den HDMI-Ausgang 

einen unkomprimierten Live-View- 

Stream mit 1080p an externe Aufnahmegeräte 

ausgeben. Die Einschaltzeit beträgt laut 

Nikon nur noch 

0,13 s, die Auslöseverzögerung zirka 0,052 s. 

Serienaufnahmen sind mit ca. 5,5 Bildern/s 

im FX- und DX-Format möglich. Der Verschluss 

realisiert Belichtungszeiten von 1 /4000 

bis 30 s und soll mindestens 150 000 Auslösevorgänge 

durchhalten. Für die Bildkontrolle 

stehen der 3,2“-LCD-Monitor (8 cm) mit 

306 666 RGB-Pixeln und eine optischer 

Glasprismensucher mit etwa 100 Prozent 

Bildfeldabdeckung und 0,7-facher Vergrößerung 

zur Verfügung. 

Nikon 

D600 

Bildsensor 24,3 Megapixel, CMOS, 35,9 x 

24 mm Vollformat, 6016 × 4016 Pixel 

Empfindlichkeit ISO auto 100–6400, manuell 50-25600 

HD-Video 1920x1080p30 MOV (H.264/ 

MPEG-4), Stereoton 

Autofokus TTL-Phasendetektion, 39-/21-/9- 

Feld mit 9 Kreuzsensoren, Selektiv-, 

Spot-AF, AF-Tracking; Live-View mit 

Sensor-Kontrast-AF 

Belichtung 2016-Pixel-RGB-Sensor, Matrix, integral, 

selektiv, spot; P, Av, Tv, M, Kontrastoptimierung, 

Belichtungskorrektur 

±5EV, Belichtungsreihen (EV/Kon trast/ 

Weißabgleich/Blitz) 

Monitor/Sucher Live-View, 3,2“-LCD-Monitor, 

306666 RGB-Pixel, Pentaprisma, ca. 

100 % Bildfeld, Vergrößerung 0,7x eff. 

Serienbilder max 5,5 B/s 

Sonstige 

Ausstattung 

Sensorreinigung, DX-Format (4800x 

3200), elektr. Wasserwaage, Intervall-/ 

Timer-Funktion, Blitz integriert, LZ12/ 

24-mm-Ausleuchtung, Kamera-interne 

Bildbearbeitung, Wi-Fi optional 

SD/SDHC/SDXC, CF (Doppelfach) 

Speichermedien 

Energieversorgung Lithium-Ionen-Akku-Pack EN-EL15 

Maße u. Gewicht 113 x 141 x 82 mm, 850 g 

Preis 

2150 Euro 

Variable Belichtungsfunktionen 

19 Motivprogramme und manuelle Einstellmöglichkeiten 

werden ergänzt um Nikons 

Active D-Lighting- und eine HDR-(High Dynamic 

Range)-Funktion, die bei der Kontrastbewältigung 

schwieriger Motive helfen, sowie 

diverse Bildstiloptionen. Intervall- und 

Zeitrafferaufnahmen sind ebenfalls möglich. 

Zu den kamerainternen Bearbeitungsoptionen 

gehören Optionen für D-Lighting, RAW- 

Verarbeitung und Filtereffekte. Auch Verzeichnungs- 

und Perspektivkorrektur sowie 

das Festlegen von Start- und Endpunkte von 

Filmclips sind in der D600 möglich. 

Robustes Gehäuse 

Das robuste und vor Feuchtigkeit und Staub 

geschützte Nikon-D600-Gehäuse kommt 

mit Deck- und Bodenkappen aus einer robusten 

Magnesiumlegierung. Gespeichert 

wird auf Highspeed-SD-Karten (kompatibel 

zu SDXC und UHS-I), für die sie zwei Kartenschächte 

bereithält. Mit dem optionalen 

Multifunktionshandgriff MB-D14 zum Preis 

von 280 Euro für Lithium-Ionen-Akkus EN- 

EL15 oder sechs Mignon-Akkus kann die 

Ausdauer vergrößert werden. 

Die Nikon D600 soll voraussichtlich für 2150 

Euro erhältlich sein. Der Kit-Preis mit Nikkor 

AF-S 3,5–4,5/ 24–85 mm G ED VR liegt bei 

2700 Euro. www.nikon.de Horst Gottfried 

Kompakt & lichtstark Nikon 1 Nikkor 1,8/18,5 mm 

Nikon erweitert das Objektivangebot für seine 

Kompaktsystemkameras Nikon 1V und Nikon 1J 

um ein leichtes, lichtstarkes Standardobjektiv. 

Das 1 Nikkor 1,8/18,5 mm entsprechend 50 mm KB 

übernimmt die Rolle des klassischen Allround- 

Standard-Objektivs. Ein asphärisches Element 

in der Konstruktion aus 8 Linsen in 6 Gruppen 

soll auch bei offener Blende für hohe Bildqualität 

sorgen. Das neue 1 Nikkor ist in Silber, Schwarz 

oder Weiß ab November 2012 für 200 Euro erhältlich. 

www.nikon.de 

HoGo 

Nikon 

Nikkor 1,8/18,5 mm 

(50 mm KB) 

Format 

1“ (Nikon CX) 

Linsen/Gruppen 7/6 

Naheinstellgrenze 0,2 m 

Bildwinkel 46° 40’ 

Filterdurchmesser 40,5 mm 

Ultraschallmotor – 

Bildstabilisator – 

Durchmesser x Länge, 56 x 36 mm, 70 g 

Gewicht 

Anschlüsse 

Nikon-1-Bajonett 

Preis 

200 Euro 



Sony SLT A99, NEX-6, DSC-RX1, Alpha/NEX 

Sony – 2x Vollformat 

Sony SLT A99, NEX-6, DSC-RX1, Alpha/NEX 

Sony SLT A99 

Sonys neues Flaggschiff A99 kommt mit 

24 x 36 mm großem Exmor-CMOS-Sensor, 

24,3 Megapixel Auflösung, teildurchlässigem 

Spiegel, dualem Phasendetektions-AF- 

System und erweiterten Video- und Audiofunktionen 

für 2800 Euro. Der teildurchlässige 

Spiegel ermöglicht erstmals bei einer 

Vollformat-Systemkamera die Live-View-Bild- 

kontrolle bei Foto und Video kombiniert mit 

einem dualen Phasendetektions-AF-System, 

das aus einem CCD-Liniensensor mit 19 Fokuspunkten 

besteht, darunter 11 Kreuzsensoren 

im ehemaligen Prismengehäuse der 

Kamera. Diese werden ergänzt um weitere 

102 AF-Punkte Phasenkontrastmessung auf 

dem Sensor. Beim 24-Megapixel-Exmor- 

CMOS-Sensor handelt es sich um eine neue, 

verbesserte Version. Seine Empfindlichkeit 

reicht von ISO100 bis 25 600 und kann bei 

Bedarf auf ISO 50 reduziert werden. Bei der 

Bildkontrolle ist die A99 dank elektronischem 

Live-View-Sucher und neigbarem 3“-LCD- 

Monitor sehr flexibel. Sie ist mit dem schon 

aus A77 und A65 bekannten Sucher ausgestattet. 

Das XGA-OLED-Display bietet eine 

hohe Auflösung von 782 336 RGB-Pixeln. 

Full-HD-Videos können mit 1920 x 1080 Pixel 

und 50 Vollbildern (50 p) im AVCHD- 

2.0-Format aufgenommen werden. Ein integriertes 

GPS-Modul erlaubt die Aufzeichnung 

der geografischen Koordinaten des Aufnahmeortes 

der Bilder. Sie bietet ein Kartenlauf- 

1 2 


www.colorfoto.de

werk für SD-Karten und ein zweites für SD- 

Karten oder Memory-Sticks auf. Das robuste 

A99-Gehäuse aus Magnesiumlegierung ist 

staub- und feuchtigkeitsgeschützt und wiegt 

nur 733 g. Systemblitze werden über einen 

konventionellen Blitzschuh angeschlossen, 

für Blitzgeräte mit dem speziellen Minolta/ 

Sony-Fuß gibt es einen Adapter. 

Sony NEX-6 

Mit der neuen spiegellosen Systemkamera 

NEX-6 platziert Sony ein 16-Megapixel-Modell 

zwischen dem Top-Modell NEX-7 und 

der neuen Mittelklasse NEX-5R. In der NEX- 

6 arbeiten Sonys Exmor-HD-CMOS-Sensor 

im APS-C-Format mit 16 Megapixeln Auflösung 

und ein weiterentwickelter Bionz-Bildprozessor. 

Mit optimierter Rauschunterdrü- 

3 

ckung bietet diese Kombination Empfindlichkeiten 

bis maximal ISO 25 600. Mit ihrem 

integriertem elektronischen Sucher und dem 

Moduswähl- und Einstellrad für den rechten 

Daumen ist die NEX-6 im Prinzip ähnlich wie 

die NEX-7 aufgebaut. Im Sucher steckt auch 

das gleiche hochauflösende XGA-OLED 

Display mit 786 432 RGB-Pixeln. Alternativ 

steht der um 90° nach oben und 45° nach 

unten klappbare LCD-Monitor-Monitor mit 

307 200 RGB-Pixeln zur Verfügung. Eine der 

wichtigsten Neuerung der NEX-6 liegt im 

Hybrid-AF-System mit sensorbasiertem Phasen- 

und Kontrast-AF für eine besonders 

schnelle und präzise Fokussierung. Dabei 

sorgt der Phasenautofokus mit 25 Fokuspunkten 

für die schnelle Vorfokussierung, 

wonach der Kontrastautofokus mit 99 Punk- 

1. Sony SLT A99: 

Sony stattet nun auch 

das Profimodell mit einem 

elektronischen Sucher 

aus, der 78 6432 RGB- 

Bildpunkte bietet. 

2. Sony NEX 6: Wie die 

NEX 7 setzt auch die 6 

auf ein professionelles 

Bedienkonzept mit vielen 

Direktzugriffen und Einstellrädern. 

3. Sony RX1: Reisekame 

ra mit Profiambitionen 

und entsprechendem Bedienkonzept, 

aber ohne 

integrierten Sucher. 

Sony SLT A99 

Bildsensor 24,3 Megapixel, Exmor-HD-CMOS 

35,8 x 23,9 mm (KB) 6000 x 4000 

Pixel 

Empfindlichkeit ISO 50-25600, Auto-ISO 100-6400 

HD-Video 1920 x 1080, 50p, AVCHD/MP4, 

Stereo 

Autofokus Phasendetektion, 1 CCD- 

Liniensensor, mit 19 Punkten, 

davon 11 Kreuzsensoren, Sensor- 

Phasendetektion 102 Punkte, 

Fokussierfeld groß/selektiv/spot, 

AF-Tracking; MF, Peak-Anzeige 

Belichtung 1200 Zonen-Mehrfeldmessung, 

mittenbetont, spot. P, Av, Tv, 

M, Motivprogramme, Kontrastoptimierung, 

Belichtungsreihen, 

Blitz-Belichtungsreihen, Freihand- 

Langzeitaufnahme, HDR, DRO, 

Belichtungsreihen EV/Weißabgleich/ 

DRO 

Monitor/Sucher Live-View, 3“-LCD-Monitor, 307200 

RGBW-Pixel, schwenkbar +140/´180°/ 

teildurchlässiger Spiegel, 0,5“-EVF, 

XGA-OLED, 786432 RGB-Pixel, 100 

%, Vergrößerung eff. 0,71x 100 % 

Serienbilder max. 6 B/s 

Speichermedien SD/SDHC/SDXC, Memory-Stick Pro 


Lithion-Akku, NP-FM500H 

Maße und 147 x 111 x 78 mm / ca. 812 g 

Gewicht 

Preis 

2800 Euro 

Sony NEX-6 

Bildsensor 16 Megapixel Exmor–HD-CMOS, 23,5 

x 15,6 mm (APS-C), 4912 x 2364 Pixel 

Empfindlichkeit ISO 100-25600, Auto-ISO 100-3200 

HD-Video 1920x1080/50p, AVCHD/MP4 

Autofokus Phasendetektions-/Kontrast-AF, 

99/25-Punkte, mittenbetont, spot, 

AF-Tracking, Gesichtserkennung, 

Hilfslicht; MF 

Belichtung 1200 Zonen, Mehrfeldmessung, 

mittenbetont, spot; P, Av, 

Tv, M, Kontrastoptimierung, 

Belichtungsreihen, Multi-Shot- 

Funktionen, Bildeffekte 

Serienbilder 3 B/s m. Hybrid-AF, 10 B/s, max. 15 in 

Folge (JPG fein) 

Monitor/Sucher 3“-LCD-Monitor, 307200 RGB- 

Pixel, neigbar +90°/-45°/ XGA- 

OLED, 786432 RGB-Pixel, 100 %, 

Vergrößerung eff. 0,73x 

Energieversorgunladefähig 

Lithium-Akku 1x NP-FW50, USB- 


Objektivanschluss Sony E-Bajonett 

Maße u. Gewicht 120 x 67 x 43 mm, 345 g 

Preise 

800 Euro 

Sony Cybershot RX1 

RX1 

24,3 Megapixel, Exmor-HD-CMOS 

35,8 x 23,9 mm (KB) 6000 x 4000 

Pixel 

Optik 

2/35 mm 

Monitor 

3,0“-LCD, 307000 RGBW-Pixel, 

Touchscreen 

Ausstattung P, Av, Tv, M, ISO 100-25600 (50- 

102400) Kontrastoptimierung, 

Belichtungsreihe, Bildstabilisator, 

Multi-/Mitten-/Spot-/Tracking-AF, Serie 

5 B/s, Full-HD-Video 1080p50 

Maße und 113 x 65 x 70 mm, 482 g 

Gewicht 

Preis 

3100 Euro 



1 2 

1. Sony SLT A99: Bei der Bildkontrolle ist 

die A99 dank dreh- und neigbarem 3“-LCD- 

Monitor sehr flexibel. 

2. Die Sony NEX 6 besitzt einen um 90° nach 

oben und 45° nach unten klappbaren LCD- 

Monitor-Monitor mit 307 200 RGB-Pixeln. 

ten für die präzise Feinarbeit zuständig ist. 

Der integrierte Blitz mit Leitzahl 6 kann externe 

Systemblitze kabellos steuern. Letztere 

können aber auch direkt im Blitzschuh auf 

der Kamera montiert werden. Auch die NEX- 

6 ist mit integriertem Wi-Fi-Modul zur kabellosen 

Bildübertragung per W-Lan zu anderen 

Geräten oder ins Internet ausgestattet. 

Die Nex-6 gibt es ab November für 800 Euro. 

Sony 

4/10-18 mm OSS 

(15-27 mm KB) 

PZ 3,5-5,6/16-50 mm 

OSS (24-75 mm KB) 

Sony Cybershot DSC-RX1 

Die Cybershot DSC-RX1 kombiniert ein fest 

eingebautes Zeiss-2/35-mm-Objektiv mit einem 

24 x 36 mm großen KB-Vollformatsensor 

für 3100 Euro. Sony hat die 113 x 65 x 70 

mm große und 482 g schwere Kamera mit 

dem gleichen 24-Megapixel-Exmor-HD- 

CMOS-Sensor ausgestattet, der auch in der 

neuen Sony-Profi-SLR Alpha A99 zum Einsatz 

kommt. Zusammen mit dem weiter entwickelten 

Bionz-Bildprozessor ist der Sensor 

für Serien mit maximal 5 B/s bei voller Auflösung 

und Vor-Fokussierung oder mit 2,5 B/s 

bei AF-S gut. Full-HD-Videos sind mit 1920 x 

1080p und 50 B/s (progressiv, 28 Mbps) 

machbar. Auch ein 24p-Modus für den „Kino-Look“ 

steht zur Verfügung. Der normale 

Empfindlichkeitsbereich der RX1 liegt bei 

ISO 100 bis 25 600. In einem „Expanded- 

Modus“ sind auch ISO 50 und mit der Funktion 

„Mehrbild-Rauschunterdrückung“ ISO- 

Werte bis 102 400 möglich. Für die Aufnahme 

stehen sowohl intelligente Automatik- und 

Digitale-Effekt-Funktionen wie auch klassische 

Blenden- oder Zeitenvorwahl und manuelle 

Fokussierung zur Verfügung. Die Bedienung 

der RX1 erfolgt ähnlich der von 

Spiegelreflexkameras. So können Blenden 

und Entfernung an einem Objektivring gewählt 

werden. Ein „Quick Navi“-Modus erlaubt 

schnellen Aufruf und Änderung aller 

wichtigen Kameraeinstellungen. Das funktioniert 

auch mit dem optional erhältlichen 

elektronischen Sucher FDA-EV1MK. Die Fotos 

sind als JPGs und/oder auch im unkomprimierten 

14-Bit-RAW-Format speicherbar. 

Gespeicherte Bilder können schon in der 

Kamera nachbearbeitet werden. Um die 

Konstruktion des Carl Zeiss Sonnar T* 2/35 

mm trotz des großen Sensors kompakt zu 

halten, kommt ein „AA“-Linsenelement zum 

Einsatz. Die kürzeste Aufnahmeentfernung 

von 24 cm kann im Makro-Modus bis 14 cm 

verkürzt werden. Die Bildkontrolle erfolgt 

über einem 3“-LCD-Monitor mit einer Auflösung 

von 307 000 RGBW- Pixeln. Die Cybershot 

RX1 mit solidem Aluminiumgehäuse soll 

im Dezember in den Handel kommen. 

Neue Objektive 

Mit der NEX-6 erweitert Sony sein E-Mount- 

Objektivsystem um drei neue Objektive mit 

optischem Bildstabilisator. Für die Sony-Alpha-Modelle 

kommt ein neues lichtstarkes 

Super-Tele. Das nur 64,7 x 29,9 mm kleine 

und 116 g leichte Sony E-PZ 3,5–5,6/16–50 

mm OSS (24–75 mm KB) empfiehlt Sony als 

Standard- und Reise-Zoom. Ein separater 

Einstellring erlaubt die manuelle Fokus- und 

Brennweiten-Einstellung – ab Januar für 350 

Euro im Handel. Das für November zum 

Preis 850 Euro angekündigte 4,0/10–18 mm 

OSS mit Bildstabilisator ist das erste Super- 

1,8/35 mm OSS 

(52,5 mm KB) 

2,8/300 mm G (450 mm 

KB an APS-C-Kamera) 

Format APS-C APS-C APS-C KB 

Linsen/Gruppen 10/8 9/8 8/6 13/12 

Naheinstellgrenze 0,25 m 0,25 m 0,3 m 2 m 

Bildwinkel 76° - 29° 83° - 32° 44° 8°10’/5°20’ 

Filterdurchmesser 49 mm 40,5 mm 49 mm 42 mm Einschub 

Fokussierantrieb Schrittmotor motorisch Linearmotor Ultraschallmotor 

Bildstabilisator Bildstabilisator Bildstabilisator Bildstabilisator – 

Durchmesser x 63,5 x 70 mm, 225 g 64,7 x 29,9 mm, 116 g 62,2 x 45 mm, 122 x 242,5 mm, 2340 g 

Länge, Gewicht 

155 g 

Anschlüsse Sony E-Bajonett Sony E-Bajonett Sony E-Bajonett Sony A-Bajonett 

Preis 850 Euro 350 Euro 450 Euro 7700 Euro 


www.colorfoto.de

3 

4 

5 

Weitwinkel-Zoom für die spiegellosen NEX- 

Kompakt-Systemkameras. Es ist optimiert 

für geräuscharme Videoaufnahmen. Im Dezember 

soll die lichtstarke Standard-Festbrennweite 

1,8/35 mm (52,5 mm KB) für 450 

Euro auf den Markt kommen. 

Für seine Alpha SLR- und SLT-Systemkameras 

mit A-Bajonett bringt Sony das neue 

2,8/300 mm G (450 mm KB an APS-C-Kamera). 

Das gegen Feuchtigkeit und Staub 

geschützte, professionelle Teleobjektiv empfiehlt 

sich mit seiner hohen Lichtstärke für 

Sportaufnahmen und schlechte Lichtverhältnisse. 

AD-Glaselemente korrigieren Farbfehler 

und steigern so die Bildqualität. Die hohe 

Lichtstärke erlaubt den Einsatz auch bei ungünstigen 

Lichtverhältnissen. Die Innenfokussierung 

unterstützt eine schnelle, präzise 

AF-Funktion. Für die Bildstabilisierung ist bei 

den A-Objektiven die Kamera zuständig. 

Das Sony 2,8/300 mm G soll ab November 

für 7700 Euro zu haben sein. 

www.sony.de 


3. Sony SLT A99: 

Professionelles 

Profil mit Topdisplay, 

drei Einstellrädern 

und Direktzugriff 

auf zentrale 

Funktionen wie 

ISO, Belichtungskorrektur 

und 

Weißabgleich. 

4. Sony NEX 6: 

Schlankes Profil, 

aber trotzdem 

zwei übereinander 

angeordnete Einstellräder. 

5. Sony RX1: 

Klassisches Profil 

mit Blendenring 

am Objektiv und 

Belichtungskorrektur 

rechts. 

EINZIGARTIG 

Die neue TITAN Serie für höchste Ansprüche an Stabilität und 

Design • Einzigartige Bedienung in Arbeitshöhe • Innenliegende 

Klemmung • Stativbeine bei komplett aufgebautem Stativ 

wasserdicht bis 50 cm Wassertiefe • Erhältlich mit Kurbelsäule 

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Fujifilm X-E1 & XF-Objektive 

Für Anspruchsvolle 

Mit der X-E1 baut Fujifilm sein Angebot kompakter 

spiegelloser Systemkameras aus. Die 

Neue verspricht eine dem Spitzenmodell 

X-Pro1 vergleichbare Qualität und Vielseitigkeit 

von 900 Euro aber eben mit dem gleichen 

Sensor und der gleichen Signalverarbeitung 

in kompakterer Form Ein Hybridsucher 

wie in der X-Pro 1 ist nicht dabei, dafür 

aber ein eingebauter Blitz. Der Sensor der 

Fujifilm X-E1 basiert auf dem schon aus der 

X-Pro1 bekannten „X-Trans“-CMOS Sensor 

im APS-C-Format mit 16,3 Megapixeln, der 

dank seiner speziellen, quasi-unregelmäßigen 

6x6-RGB-Pixel-Struk tur ohne Tiefpassfilters 

auskommt. Auch der EXR-Prozessor- 

Pro stammt aus der X-Pro1. Daher dürft auch 

bei der X-E1 mit einer, der X-Pro1 vergleichbaren, 

überdurchschnittlichen Bildqualität zu 

rechnen sein. Ergänzend zu Programmautomatik, 

Blenden-Zeitautomatik sowie manueller 

Zeit und Blendenwahl bietet die Fujifilm 

X-E1 automatische Belichtungsreihen für EV/ 

Filmtyp/Dynamik/ISO so -wie zahlreiche S/W- 

, Farb-, Negativfilm-Simulationen. Die Simu- 

Fujifilm X-E1 

Bildsensor 16,3 Megapixel, CMOS, 23,6x15,6 

mm (APS-C), 4896x3264 Pixel 

Empfindlichkeit ISO auto 200 – 6400, manuell 12800, 

25600 

HD-Video 1920 x 1080, 24 Vollbilder/s, 

H.264(MOV), Stereoton 

Autofokus Kontrast-AF, 49-Feld, 5 

Rahmengrößen, Hilfslicht 

Belichtung 256-Feld, integral, Spot; P, Av, 

Tv, M, Kontrastoptimierung, 

Belichtungsreihenautomatik EV/ 

Filmtyp/Dynamik/ISO 

Monitor/Sucher Live-View, 2,8“-LCD-Monitor, 153333 

RGB-Pixel, EVF, 786666 RBG-Pixel, 

OLED, 100-%-Bildfeld, Augensensor 

Serienbilder max. 6 B/s 

Sonstige variable Dynamik (100/200/400%), 

Ausstattung Schwenkpanorama, elektronische 

Wasserwaage, Q-/Fn-Taste, Blitz 

integriert LZ 7 (ISO 200), 2,5-mm- 

Miniklinkenbuchse für Stereo-Mikro/ 

Fernauslöser 



Li-Ion Akku-Pack 

Abmessungen/ 130 x 75 x 38 mm, 350 g 

Gewicht 

Preise 

900 Euro 

Das neue Zoom bietet als 

erstes XF-Objektiv einen integrierten 

Bildstabilisator. 


www.colorfoto.de

lations- und Filter-Modi funktionieren auch 

bei Videos, die in Full-HD mit 1920 x 1080p 

mit 24 B/s und Stereoton aufgezeichnet werden. 

Die Bildkontrolle erfolgt über einen 

neuen, hochauflösenden OLED-Sucher mit 

78 666 RGB-Pixeln. Alternativ steht ein 2,8“-LC- 

Monitor mit 153 333 Pixeln zur Verfügung. 

Dank Augensensor kann die Umschaltung 

zwischen Sucher- und Monitor-Bildkontrolle 

automatisch erfolgen. In der X-E1 steckt ein 

kleiner TTL-gesteuerter Pop-up-Blitz mit 

Leitzahl 7 (ISO 200). Eine Ladung des Li- 

Ionen-Akkus NP-W126 soll bei der X-E1 für 

bis zu 350 Bilder reichen. Die Fujifilm XE1 

wird ab November in den Farbvarianten Silber 

und Schwarz erhältlich sein. 

Neue Objektive 

Fujifilm erweitert sein Objektivangebot für die 

X-Systemkameras. Das neue Standardzoom 

XF 2,8–4/18–55 mm entspricht 27–84 mm- 

KB-Brennweite und ist mit Blende 2,8–4 für 

ein Zoom dieser Art eine Blende lichtstärker 

als üblich. Fujifilm verspricht einen schnellen 

Autofokusantrieb durch lineare Stellmotoren, 

der mit einer kürzesten Reaktionszeit von 0,1 

s auch einen Kritikpunkt an der Fujifilm X- 

Zahlreiche Adapter ermöglichen den Anschluss 

unterschiedlichster Objektive. Zeiss wird ebenfalls 

AF-Objektive für die Fuji anbieten. 

Ob Zeitenrad oder Belichtungskorrektur – Fuji 

setzt auf praktische Drehräder. 

Pro1 abstellen soll. Außerdem kommen X- 

Pro1 und die neue X-E1 mit dem Zoom in den 

Genuss einer Bildstabilisierung, die bei Freihandaufnahmen 

bis zu vier Zeitenstufen 

Gewinn bringen soll. Das XF 2,8/14 mm, 

entsprechend 21 mm KB-Brennweite, verspricht 

eine gleichmäßig hohe Qualität über 

das gesamte Bildfeld und minimale Verzeichnung. 

Es besteht aus zehn Elementen in 

INFO 

■ Fujifilm X-Pro1: 

wichtige Verbesserungen 

Mit einem umfangreichen Update 

verbessert Fujifilm Funktionalität und 

Leistung seines spiegellosen Spitzenmodells 

X-Pro1 vor allem bei der Fokussierung. 

Der Autofokus soll nach dem 

Update unter schlechten Lichtverhältnissen 

und über größere Fokussierstrecken 

schneller arbeiten. Beim manuellen Fokussieren 

sollen die Objektive direkter 

auf das Drehen am Entfernungseinstellring 

reagieren. Eine Sucherlupe steht 

jetzt auch mit 3-facher Vergrößerung zur 

Verfügung, und das Live-View-Bild erleichtert 

durch Einstellung mit gerin ger 

Schärfentiefe bei größter Blendenöffnung 

eine genaue Fokussierung. Live-View 

nutz die offene Blende auch dann, wenn 

der Fotograf abblendet. Nach dem Update 

soll die X-Pro1 die Bilder etwa doppelt 

so schnell auf SD-Karten schreiben. 

Weitere kleine Verbesserungen betreffen 

die Ergänzung der „ISO Auto 6400“-Einstellung, 

die Unterstützung der Funktion 

des elektronischen Suchers beim Zoomen 

mit dem neuen 2,8–4/18–55 mm, 

die Unterdrückung der Kontroll-LED 

beim Speichervorgang, wenn der Fotograf 

in den Sucher blickt, sowie eine 

schnellere Kamerareaktion beim Einsetzen 

von unsachgemäß aus Mac oder 

iPod entnommenen SD-Karten. 

sieben Gruppen, darunter zwei asphärischen 

und drei ED-Linsen. Beide Objektive sollen 

im November auf den Markt kommen, das 

XF 2,8–4/18–55 mm für 650 Euro, das 

2,8/14 mm für 800 Euro. 

www.fujifilm.de 

HoGo 

Fujifilm 

XF 2,8-4/18-55 mm 

(27-84 mm KB) 

XF 2,8/14 mm 

(21 mm KB) 

Format APS-C APS-C 

Linsen/Gruppen 14/10 10/7 

Naheinstellgrenze 0,3 m 0,18 m 

Bildwinkel 79,1° - 28,4° 89° 

Filterdurchmesser 58 mm 58 mm 

Ultraschallmotor Linearmotor – 

Bildstabilisator Bildstabilisator – 

Durchmesser x 65 x 70,4 mm, 330 g 65 x 58,4 mm, k.A. 


Anschlüsse Fuji XF-Bajonett Fuji XF-Bajonett 

Preis 650 Euro 800 Euro 



Panasonic Lumix GH3 

Neues Multitalent 

Die spiegellose Lumix GH3 mit 16-Megapixel-Sensor, 

ISO-Werten von 125 bis 12 800, 

und erweiterter Videofunktion verfügt über 

ein staub- und spritzwassergeschütztes Magnesiumgehäuse. 

Kernstücke der GH3 sind 

ein neuer „Wide Dynamic Range/High ISO“- 

MOS-Sensor mit 16 Megapixeln und der 

neue Bildprozessor Venus Engine 7. Die 

ISO-Werte reichen von 125 bis 12 800. Die 

Autofokus-Reaktionszeit konnte mit dem 

neuen 12–35-mm-Zoom auf nur 0,07 s verkürzt 

werden, ebenso die Einschaltzeit. Bildserien 

sind mit 6 B/s bei voller Auflösung 

und 20 B/s mit 4 MP möglich, ebenso Intervall- 

und Mehrfachbelichtungen. Neu ist die 

„Fokus-Peak“-Anzeige als Fokussierhilfe. 

Der interne Blitz leuchtet jetzt 24-mm-Weitwinkel 

aus, und die GH3 beherrscht kabello- 

se Extern-Blitzsteuerung. Eine X-Kabelbuchse 

erlaubt den Anschluss von Blitzanlagen. 

Full-HD-Aufzeichnungen 1920 x 1080 sind 

mit 50p/25p/24p und im schnittfreundlichen 

ALL-I-Modus (72 Mb/s) mit kontinuierlichen 

AF möglich. Als Dateiformate stehen AVCHDprogressive, 

MP4 oder MOV zur Wahl. Die 

Bildkontrolle erfolgt über einen schwenkbaren 

Touchscreen-OLED-Monitor mit 204 666 RGB- 

Pixeln Auflösung. Alternativ gibt es einen 

elektronischer OLED-Sucher mit 435 000 

RBGB-Pixeln. Die Umschaltung zwischen 

LCD-Monitor und EVF erfolgt dank Augensensor 

automatisch. Neue Kommunikationsmöglichkeiten 

bringt das interne Wi-Fi-Modul. 

Mit dem als Zubehör optional erhältlichen Batteriegriff 

soll die GH3 über 1000 Fotos machen 

können. www.panasonic.de HoGo 

Panasonic 

Bildsensor 

Empfindlichkeit 

HD-Video 

Autofokus 

Lumix GH3 

16 Megapixel, CMOS, Micro-Four- 

Thirds 17,3 x 13 mm, 4928 x 3264 

Pixel 

auto ISO 200-12800, manuell ISO 

125-25600 

1920 x 1080/50p, 25p(72Mb/s ALL-I), 

AVCHD 2.0, MP4, MOV, Stereoton, 

Time-Code 

Kontrast-AF, 23-Feld, 1-Feld, 1 Punkt, 

Gesichtserkennung, Tracking-/Touch- 

AF; MF 

Belichtung Mehrfeld, mittenbetont, spot; P, 

Av, Tv, M, Belichtungsreihen (EV/ 

Weißabgleich), Digital-Filter 

Monitor/Sucher Live-View, 3,0“-OLED-Monitor, 

204666 RGB-Pixel, Touchscreen, 

OLED-Sucher, 435000 RBGB-Pixel, 

Vergrößerung 1,34x (eff. 0,67x), 

Augensensor 

Serienbilder max. 6 B/s, max. 30 B RAW+JPG 

Speichermedien SD/SDHC/SDXC-Karten 


Lithium-Ionen-Akku 7,2V, 1860 mAh 


Gewicht 

Preise 

ca. 1200 Euro 

Lumix G X 2,8/35–100 mm Power-OIS 

Lichtstark 

Das lichtstarke Micro-Four-Thirds-Telezoom X-Vario 2,8/35–100 mm 

Power-OIS mit dem traditionellen Tele-Zoombereich entsprechend 

70–200 mm KB (34°–12° Bildwinkel) hat einen motorischen Zoomantrieb, 

einen Metall-Tubus und ist staub- und spritzwassergeschützt. 

Der Bildstabilisator Power-OIS soll im neuen Objektiv noch effektiver 

funktionieren. Zur optischen Konstruktion gehören eine Ultra-ED-Linse 

und zwei ED-Elemente zur Unterdrückung der chromatischen Aberration. 

Eine Nano-Vergütung reduziert interne Reflexe. Preis und Lieferdatum 

nannte Panasonic noch nicht. www.panasonic.de HoGo 


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Für Einsteiger Olympus 

Olympus Pen E-PL5/E-PM2 

sierung um zwei Achsen ausgestattet. E- 

PL5 und E-PM2 zeichnen Full-HD-Videos 

1920x1080 mit 30 B/s auf. Das HDR- 

Brackting macht fünf Aufnahmen mit abgestufter 

Belichtung. Die mit der E-M5 

eingeführte „Live Bulb/Live Time“-Belichtungsfunktion 

erlaubt die Kontrolle der 

Bildentstehung bei Langzeitbelichtungen 

während der Aufnahme. Eine direkte 

drahtlose Verbindung zu sozialen Netzwerken 

für den Austausch von Bildern ist 

via Smartphone bzw. Eye-Fi/FlashAir-Karten 

möglich. Die Bildkontrolle erfolgt bei 

beiden Modellen über den 3“-LC-Monitor 

mit 153 333 RGB-Pixeln allerdings hat nur 

die PL5 einen Touchscreen, der zudem 

nach oben oder unten geklappt werden 

kann. Außerdem erlaubt sie die Wahl des 

Aufnahmemodus per Touchscreen statt 

über das Einstellrad. Während die E-PM2 

Mit der Übertragung wesentlicher logien der OM-D E-M5 auf Pen Lite (E- 

Techno- 

PL5) und Pen mini (E-PM2) wertet Olympus 

die Pen-Einstiegsmodelle seiner 

Micro-Four-Thirds-Kompaktklasse auf. Der 

neue 16-Megapixel-CMOS-Sensor zusammen 

mit dem TruePic VI Bildprozessor 

verspricht einen besonders schnellen 

Autofokus ähnlich dem der E-M5. Beide 

Kameras sind mit Sensor-Shift-Bildstabili- 

Olympus Pen E-PL5 (Lite) Pen E-PM2 (mini) 

Bildsensor 16 Megapixel, CMOS, Micro-Four-Thirds 17,3 x 

13 mm 4608 x 3456 Pixel 

16 Megapixel, CMOS, Micro-Four-Thirds 

17,3 x 13 mm 4608 x 3456 Pixel 

Empfindlichkeit auto/manuell ISO 200-25600 auto/manuell ISO 200-25600 

HD-Video 1920x1080_30p, MOV/AVI (Motion-JPEG), 

Stereoton 

1920x1080_30p, MOV/AVI (Motion-JPEG), 

Stereoton 

Autofokus Kontrast-AF, 36-Feld, spot, Tracking-/Touch-AF Kontrast-AF, 36-Feld, spot, Tracking-/Touch-AF 

Belichtungsmessung 

324-Feld, mittenbetont, spot, spot 

(schattenbetont) 

324-Feld, mittenbetont, spot, spot 

(schattenbetont) 

Belichtungssteuerung 

P, Av, Tv, M, Gesichtserkennung, Kontrastausgleich, 

Belichtungsreihen (EV/ISO), „Art-Filter“ 

P, Av, Tv, M, Gesichtserkennung, Kontrastausgleich, 

Belichtungsreihen (EV/ISO), „Art-Filter“ 

Serienbilder max. 8 B/s max. 8 B/s 

Monitor 

Live-View, 3,0“-LCD-Monitor, 153333 RGB-Pixel, Live-View, 3,0“-LCD-Monitor, 153333 RGB-Pixel 

Touchscreen, neigbar +80°/-50° 

Schnittstellen HDMI, USB 2.0, NTSC/PAL-Video HDMI, USB 2.0, NTSC/PAL-Video 

Speichermedien SD/SDHC/SDXC-Karten SD/SDHC/SDXC-Karten 

Sonstige 

Ausstattung 

Sensorreinigung, Sensorshift-Bildstabilisator, 

„Live-Bulb/Time-Funktion, Eye-Fi/FlashAirkompatibel 

Sensorreinigung, Sensorshift-Bildstabilisator, 

„Live-Bulb/Time-Funktion, Eye-Fi/FlashAirkompatibel 

Objektivanschluss Micro-Four-Thirds-Bajonett 

Micro-Four-Thirds-Bajonett 

Abmessungen/ 

Gewicht 

111 x 64 x 38 mm, 325 g 110 x 64 x 34 mm, 269 g 

Preise 700 Euro im Set mit 3,5-5,6/14-42 mm IIR (28- 

84 KB) 

600 Euro Euro im Set mit 3,5-5,6/14-42 mm IIR 

(28-84 KB) 


www.colorfoto.de

ein Metallgehäuse mit ausgeformten Griff 

rechts hat, ist der Haltegriff der E-PL5 an-/ 

abschraubbar – derselbe wie bei der Pen 

E-P3. Olympus Pen E-PL5 und E-PM2 gibt 

es im Set mit dem leisen M.Zuiko Digital 

3,5–5,6/14–42 mm II R. Das Pen Lite-Kit 

soll 700 Euro kosten, das Pen Mini-Kit 600 

Euro. Als Zubehör zur E-E-PL5 bietet 

Olympus ab November das Unterwassergehäuse 

PT-EP10 für Tauchtiefen bis 40 m 

an. 

www.olympus.de Horst Gottfried 

Olympus stattet nun auch 

die Pen-Modelle mit dem 

neuen 16-Megapixel- 

Sensor der OM D E M5 

aus, was die Bildqualität 

deutlich puschen sollte. 

Olympus M.Zuiko Digitalobjektive 

Objektive 

Olympus erweitert sein Micro-Four-Thirds-System 

um drei Objektive: das staub- und spitzwassergeschützte 

M.Zuiko Digital ED 2,8/60 mm (120 mm KB) 

Makro, das lichtstarke M.Zuiko Digital ED 1,8/17 mm 

(34 mm KB) und eine limitierte Sonderedition 

des M.Zuiko Digital ED 2/12 mm (24 mm 

KB) samt Gegenlichtblende und Objektivdeckel 

aus Metall. Eine Besonderheit ist 

das mit 9 mm ungewöhnlich flache „Body 

Cap Lens“ 8/15 mm (30 mm) mit fester 

Blende und Fixfokus für Schnappschüsse. 

Das M. Zuiko Digital ED 

1,8/17 mm ist noch in 

der Entwicklung, 

deshalb liegen 

keine Daten vor. 

www.olympus.de 

HoGo 

Olympus M.Zuiko Digital 2/ M.Zuiko Digital 8/ 

12 mm (24 mm KB ) 15 mm (30 mm KB) 

M.Zuiko Digital 2,8/60 

mm Makro (120 mm KB) 

Format MFT MFT MFT 

Linsen/Gruppen 11/8 3/3 13/10 

Naheinstellgrenze 0,2 m 0,3 m 0,19 m 

Bildwinkel 84° 72° 20° 

Filterdurchmesser 46 mm – 46 mm 

Ultraschallmotor – – – 

Bildstabilisator – – – 

Durchmesser x 43 x 56 mm, 130 g 9 x 56 mm, 22 g 82 x 56 mm, 185 g 


Anschlüsse Micro-Four-Thirds Micro-Four-Thirds Micro-Four-Thirds 

Preis 1000 Euro 80 Euro 600 Euro 



Pentax K-5II/K5-IIs 

Autofokus verbessert 

Pentax K-5 II/K-5 IIs 

Bildsensor CMOS, 16, Megapixel, 23,6 x 15,7 mm 

(APS-C), (4928 x 3264 Pixel) 

Empfindlichkeit auto/manuell ISO 100-12800, 

Erweiterung bis ISO 80/51200 

Video-Modus HD 1920 x 1080, 25 B/s 

Autofokus Phasendetektion, 11-Feld (9reuzsensoren), 

Spot, Live-View mit Sensor-Kontrast-AF 

Belichtung 77-Feld, mittenbetont, spot, P (Shift), Av, 

Tv, M, Belichtungsreihen 

Monitor/Sucher Live-View, 3“-LCD-Monitor, 307.000 

RGB-Pixel, Spiegelsucher 100%, Vergr. 

0,61x eff. 

Serienbilder max 7 B/s (max 25 JPEGs) 

Speichermedien SD/SDHC 


Lithium-Ionen Akku D-LI90 

Abmessungen 131 x 97 x 73 mm, 760 g/780 g 

Preise Gehäuse K5-II 1000 Euro, K5-IIs 1250 

Euro 

Tamron 

Zoom-/Makro-VF 

Tamron stellt zur photokina mit dem 2,8/70–200-mm-Telezoom 

und dem 2,8/90 mm Makro zwei lichtstarke neue Objektive für Vollformat-DSLRs 

vor, jeweils mit Vibration Compensation (VC)-Bildstabilisator 

sowie schnellem, präzisen und leisen Ultrasonic-Silent- 

Drive-(USD)-Autofokus. Beide sollen zu einem noch nicht genannten 

Termin und Preis mit Anschlüssen für Canon, Nikon und Sony auf 

den Markt kommen. www.tamron.de HoGo 

Tamron 

SP 2,8/70-200 mm 

Di VC USD 

SP 2,8/90 mm 

Di VC USD 

Format KB KB 

Linsen/Gruppen 23/17 14/11 


0,3 m 

Filterdurchmesser 77 mm 

58 mm 

Ultraschallmotor Ultraschallmotor Ultraschallmotor 

Bildstabilisator Bildstabilisator Bildstabilisator 

Maße, Gewicht 85,8 x 196,7 mm, 470 g 76,4 x 122,9 mm, 550 g 

Anschlüsse Canon, Nikon, Sony Canon, Nikon, Sony 

Preis k.A. k.A. 

Pentax stellt zwei neue 16-Megapixel-Modelle 

vor: K-5 II und K-5 IIs. Die wesentliche 

Neuerung von K-5 II/s liegt im Autofokus-Modul 

Safox X. Es soll deutlich 

schneller und auch unter schlechten Lichtverhältnissen 

besonders präzise arbeiten. 

Bildseitig bleibt es beim 16-Megapixel- 

CMOS-Sensor im APS-C-Format mit Sensor-Shift-Bildstabilisierung. 

Die Empfindlichkeiten 

reichen von ISO 80 bis ISO 

51 200. Full-HD-Videos nehmen K-5 II/s mit 

1920 x 1080 Pixel bei 25 B/s. auf, Serienbilder 

machen sie mit maximal 7 B/s bei voller 

Auflösung. Die Pentax K-5 II wird für 

1000 Euro, die K-5 IIs für 1250 Euro angeboten. 

www.pentax.de 

HoGo 

AUSSTELLUNGEN 

Peuhl Festival, Benin, 2011 © Albert Watson 

■ Hamburg 

20095, Deichtorhallen 

www.deichtorhallen.de 

Das Haus der Photografie 

Thema: Visions Feat. 

Cotton made in Africa 

Albert Watson 

Termin: 14.09.2012-06.01.2013 

■ Berlin 

Französischer Dom, 

Gendarmenmarkt 

10117, Am Gendarmenmarkt 5 

www.dancerinsideberlin.com 

Thema: Dancer Inside Berlin 

Simone Gera 

Termin: 22.08.2012 - 02.02.2013 

■ Frankfurt/Main 

MMK. Museum für moderne Kunst 

60311, Domstr. 10 

www.mmk-frankfurt.de/ 

Thema: Fotografie Total Werke aus der 

Sammlung des MKK 

Anja Niedringhaus, Barbara Klemm u.a. 

Termin: 03.06. 2012-13.01.2013 

■ Mannheim 

Reiss-Engelhorn-Museen, 

68159, Museum Zeughaus C5 

www.rem-mannheim.de 

Thema: Architecture China. The 100 

Contemporary Projects 

Fang Zhenning u.a. 

Termin: 16.09.2012-13.01.2013 

■ Sindelfingen 

Schauwerk 

71065, Eschenbrünnlestr. 15/1 

www.schauwerk-sindelfingen.de 

Thema: lichtempfindlich 

Thomas Demand, Candida Höfer u.a. 

Termin: 01.10.2011- 01.04.2013 

■ Karlsruhe 

Staatliches Museum für Naturkunde 

76133, Erbprinzenstr. 13 

www.smnk.de 

Thema: Antarktische Eislandschaften 

Lilo Tadday 

Termin: 27.09.2012-06.01.2013 


www.colorfoto.de

calumetpluspunkte 

EIN HIMMEL AUF ERDEN FÜR PHOTOLIEBHABER 

Calumet ist der beste Anlaufpunkt für alle, die Wert auf hervorragende Bilder legen. Egal ob beruflich oder 

privat. Denn bei Calumet bekommt man die richtigen Produkte in einer riesigen Auswahl, die perfekte 

Beratung und einen individuellen Service. Alle bei Calumet lieben gute Photos und kennen sich bestens in 

Photographie aus. Daher sind wir erst dann zufrieden, wenn unsere Kunden die Bilder machen, die sie sich 

vorstellen. 

Calumet Berlin | Lützowstraße 37 | 10785 Berlin | Tel. 030-257571-0 

Calumet Düsseldorf | Suitbertusstraße 137 | 40223 Düsseldorf | Tel. 0211-93 88 46-0 

Calumet Hamburg | Bahrenfelder Straße 260 | 22765 Hamburg | Tel. 040-42 31 600 

Calumet München | Schwanthalerstraße 35 | 80336 München | Tel. 089-530728 0 

Calumet Essen | II. Hagen 7 | 45127 Essen | Tel. 0201-17 84 00 

Calumet Stuttgart | Alte Poststraße 3 | 70173 Stuttgart | Tel. 0711-217 497-0 

www.calumetphoto.de


Evolution Leica 

Leica S heißt die Weiterentwicklung der digitalen 

Mittelformat-SLR S2. Leica verspricht 

gesteigerte Bildqualität, verbesserten Autofokus, 

schnellere Reaktion und mehr Komfort. 

Unverändert bei der Leica S bleiben 

die Auflösung von 37,5 Megapixeln und das 

30 x 45-mm-Format des CCD-Sensors. Der 

Empfindlichkeitsbereich des Sensors reicht 

von ISO 100 bis 1600. Die auf 2 GB verdoppelte 

Kapazität des Pufferspeichers und 

Datentransferraten von maximal 166 MB/s 

S 

ermöglichen das Aufnehmen von bis zu 32 

Fotos in Folge im RAW-DNG-Format und 

bei voller Auflösung. Die neue Zwei-Achsen-Wasserwaage 

im Sucher hilft bei der 

Kameraausrichtung. Ein integriertes GPS- 

Modul der Leica S2 kann jetzt die Koordinaten 

des aktuellen Standorts und genaue 

Aufnahmezeit in die Exif-Daten der Fotos 

schreiben. Der 3“-LCD-Monitor mit Corning®Gorilla®Glass-Abdeckung 

bietet 

306 666 RGB-Pixel Auflösung und sRGB- 

Farbumfang. Das Prismensucher-Bild zeigt 

98 Prozent bei einer Vergrößerung von 

0,87x und mehr Informationen. Das Kameramenü 

wurde neu gestaltet. Ein Joystick hinten 

auf der Kamera erlaubt schnelle Menü- 

Navigation. Die Leica S entspricht in den 

meisten anderen Funktionen und Möglichkeiten 

der S2, so auch bei der Objektivauswahl 

mit und ohne Zentralverschluss. 

Ergänzend zum Kamerabody bringt Leica 

drei neue Objektive für das S-System. Dabei 

handelt es sich um das Super-Weitwinkel 

Leica Super-Elmar-S 3,5/24 mm Asph. 

(19 mm KB) für 6500 Euro, das Standard- 

Zoom Leica Vario-Elmar-S 3,5–5,6/30–90 

mm Asph (24–72 mm KB) für 9000 Euro, 

und das Tilt/Shift-Objektiv Leica TS-APO- 

Elmar-S 5,6/120 mm (96 mm KB) für 6000 

Euro. Beim Leica Elpro-S 180 für 1000 Euro 

handelt es sich um eine speziell für das 

Leica APO-Elmar-S 1:3,5/180 mm gerechnete 

Vorsatzlinse. Sie verringert die Nahgrenze 

auf 1,1 Meter für einen maximalen 

Abbildungsmaßstab von 1:4,5. 

www.leica.de 


Leica S 

Bildsensor 37,5 Megapixel, CCD, 30x45 mm, 

5000 x 7500 Pixel 

Empfindlichkeit ISO 100-1600 

HD-Video – 

Fokussierung Phasendetektion, 1 Kreuzsensor 

Belichtung Mehrfeld, mittenbetont, selektiv; P, Av, 

Tv, M, Belichtungsreihe 

Monitor/Sucher 3,0“-LCD-Monitor, 306666 RGB-Pixel/ 

Prisma, 98%, 0,87x eff. 

Serienbilder max. 1,5 B/s 

Sonstige 

Ausstattung 

Staub- und Spritzwasserschutz, 

Mattscheibe wechselbar, 

Systemblitzschuh, Blitzbuchse, GPS 

Speichermedien SD/SDHC/SDXC/CF 


Lithium-Ionen-Akku 7,4 V/2100 mAh 


Gewicht 

Preis 

19500 Euro 


www.colorfoto.de

Leica M/M-E 

Optimierte Tradition 

Mit zwei neuen Messsucher-Kameras renoviert 

Leica sein M-System. Die Leica M 

bringt Anschluss an aktuelle Foto- und 

Video-Technologie, die M-E ist das neue 

Basismodell. Die Leica M ist mit dem neuen 

24x36 mm großen „Leica-Max“-CMOS-Bildsensor 

mit 24 Megapixeln Auflösung ausgestattet. 

Die Bildsignalverarbeitung übernimmt 

ein neuer „Leica Maestro“-Prozessor, 

der auch bei der Leica S zum Einsatz 

kommt. Bei der Empfindlichkeit gibt sich 

Leica mit maximal ISO 6400 für einen Sensor 

dieser Größe zurückhaltend. 

Die M bietet jetzt Live-View-Bild und -Fokussierung 

auf dem Sensor. Als zusätzliche 

Hilfen stehen mit „Live-View-Zoom“ eine 

10x-Lupe und mit „Live-View-Fokus-Peaking“, 

einer roten Markierung scharfer Kanten, 

zur Verfügung. Das Bild kann auf einem 

3“-LCD-Monitor mit 306 666 RGB-Pixeln 

oder dem optional angebotenen, um 90° 

hochklappbaren Aufstecksucher Visoflex 

EVF-2 mit 466 666 RGB-Pixeln kontrolliert 

werden. Die neue Sensor-/Prozessor-Kombination 

erlaubt jetzt auch 1080p-Full-HD- 

Videos mit 25 oder 24 B/s. 

Die Bedienung soll M-typisch bleiben. Die 

Menü-Oberfläche hat Leica neu gestaltet. 

Live-View und Fokus-Funktionen haben jeweils 

eine eigene Taste. Neu beim optionalen 

Zubehör ist neben dem LCD-Sucher 

EVF-2 für 400 Euro der neue Leica-R-Adapter 

M für 250 Euro. Er ermöglicht den Anschluss 

fast aller R-Objektive. Der Multi - 

f unktionshandgriff-M für 240 Euro hat ein 

integriertes GPS-Modul. Die Leica M kommt 

in einer schwarz lackierten und einer silbern 

verchromten Version ab Anfang 2013 für 

6200 Euro in den Handel. 

Leica M-E – „E“ wie Einsteiger 

Die Leica M-E st das dritte Modell des M- 

Messsuchersystem, ergänzend zu Leica M 

und M Monochrom. Leica sieht die M-E als 

Einstiegsmodell in die M-Fotografie. Sie ist 

ausgestattet wie die M9 mit dem 18-Megapixel-CCD-Sensor 

im 24 x 36-mm-KB-Format 

und ebenfalls ohne Live-View. Charakteristisches 

Merkmal der M-E ist ihr reduziertes, 

puristisches Design. Deckkappe und Bodendeckel 

sind unauffällig anthrazitgrau lackiert, 

das Gehäuse mit einer neuen, griffigen Belederung 

versehen. Die Leica M-E ist für 4800 

Euro erhältlich. www.leica.de HoGo 

Leica M M-E 

Bildsensor 24 Megapixel, CMOS, 36 x 24 mm KB, 5952 

x 3976 Pixel 

18 Megapixel, CCD, 36 x 24 mm KB, 5212 x 

3472 Pixel 

Empfindlichkeit ISO auto 200-6400, manuell ISO 80 ISO auto 160-2500, manuell ISO 80 

HD-Video 1920 x 1080/25p, 24p, MOV – 

Fokussierung manuell, Messsucher oder Live-View- 

manuell, Messsucher 

Kontrastmessung, 10x-Lupe, Peak-Anzeige 

Belichtung Mehrfeld, mittenbetont, selektiv; Tv, M, mittenbetont; Tv, M, Belichtungsreihe 

Belichtungsreihe 

Monitor/Sucher Live-View, 3,0“-Monitor, 306666 RGB-Pixel/ 

Leuchrahmen-Messucher, 0,68x 

2,5“-Monitor, 76666 RGB-Pixel/Leuchrahmen- 

Messucher, 0,68x 

Serienbilder max. 3 B/s max. 2 B/s 

Sonstige Ausstattung Staub- und Spritzwasserschutz, optional: LCD- Funktionsspeicher, Systemblitzschuh 

Sucher, R-Adapter, GPS-Griff, Stereo-Mikro 

Speichermedien SD/SDHC/SDXC-Karten SD/SDHC-Karten 

Energieversorgung Lithium-Ionen-Akku 7,4 V/1800 mAh Lithium-Ionen-Akku 3,7 V/1860 mAh 

Abmessungen/Gewicht 139 x 80 x 42 mm, 680 g 

139 x 80 x 42 mm, 585 g 




Hasselblad Lunar/H5D 

System und 

Mittelformat 

Hasselblad Lunar 

Mit der Lunar bringt Hasselblad eine spiegellose 

Systemkamera auf Basis der Sony 

NEX-7. 24-Megapixel-CMOS-Sensor, E-Bajonett, 

die typischen drehbaren Bedienelementen 

sind von der Sony geerbt. Hasselblad 

spendiert der Kamera ein eigenes 

Gehäuse aus Kohlefaser, Titan, Holz mit 

Leder- und Edelmetall-Elementen in unterschiedlichen 

Kombinationen. Der große, 

ergonomisch geformte Kameragriff soll für 

sicheren Halt auch bei der Verwendung 

größerer professioneller Objektive mit A- 

Bajonett bieten.Die Lunar soll im ersten 

Quartal 2013 zu einem Preis ab ca. 5000 

Euro auf den Markt kommen. 

Hasselblad H5D 

Mit der Mittelformat-Kameraserie H5D präsentiert 

Hasselblad auf der photokina sein 

neues Highlight. Die Kameras der Hasselblad-H5D-Serie 

mit 40, 50 oder 60 Megapixeln 

sowie als Multi-Shot-Versionen mit 

50 oder 200 MP kommen in einem aufgefrischten 

Design und mit neuer elektronischer 

Steuerung. Diese soll laut Hasselblad 

die Voraussetzungen für druckfertige 

JPEG-Dateien und für eine intuitive Benutzeroberfläche 

schaffen. Der Profi-Fotohändler 

Calumet nennt schon die Preise: 

H5D-200MS 32 900 Euro, H5D-60 30 300 

Euro, H5D-50 20 900 Euro, H5D-50MS 

26 600 Euro, H5D-40 13 600 Euro; ab Dezember 

erhältlich. 

www.hasselblad.de Horst Gottfried 

Sigma 

Neue Produktlinien 

Sigma präsentiert zum Auftakt der photokina neue Produkt linien. 

Die neuen C-Objektive (C= Contemporary) sollen kompakte 

Bauweise und „maximale optische Leistung“ vereinen. Die A- 

(Art)-Produktlinie legt Wert auf hohe optische Leistung und Gestaltungsmöglichkeiten. 

Hier nennt Sigma in erste Linie lichtstarke 

Festbrennweiten, Makros, Fisheye- und Weitwinkel-Objektive. Die 

S-(Sport)-Optiken sind Teleobjektive, Zooms wie Festbrennweiten. 

Sie sollen optische Qualität und Schnelligkeit vereinen. Zur photokina 

stellt Sigma je ein Modell der Produktgruppen vor: Der Allrounder 

Sigma 2,8–4/17–70 mm DC MACRO OS HSM bietet einen 

Bildstabilisator, der maximal bis zu 4 Stufen längere Belichtung 

erlaubt, wie auch Ultraschall-Fokussierung. Das lichtstarke 

1,4/35 mm DG HSM ist das erste Art-Objektiv mit Ultraschallmotor 

und einem, wie Sigma verspricht, schönen Bokeh. Und als Sport- 

Optik geht das 2,8/120–300 mm DG OS HSM an den Start. Zu den 

Neuheiten gehören auch spezielle Softwares, mit der man die Objektiv-Firmware 

aktualisieren bzw. an persönliche Bedürfnisse anpassen 

kann. Preise nannte Sigma noch nicht. Die Produkte sollen 

2013 auf den Markt kommen. www.sigma-global.com whe 

Sigma 

2,8-4/17-70 mm DC 

MACRO OS HSM 

1,4/35 mm 

DG HSM 

2,8/120-300 mm 

DG OS HSM 

Format APS-C KB KB 

Linsen/Gruppen 16/14 13/11 23/18 

Naheinstellgrenze 0,22 m 0,30 m 1,50 m - 2,50 m 

Bildwinkel 79,7 ° - 22,9 ° 63,4° 20,4 ° - 8,2 ° 

Filterdurchmesser 72 mm 67 mm 105 mm 

Ultraschallmotor Ultraschallmotor Ultraschallmotor Ultraschallmotor 

Bildstabilisator Bildstabilisator – Bildstabilisator 

Durchmesser x 


79 mm x 82 mm, 470 g 77 mm x 

94 mm, k. A 

124 mm x 291, 

k.A. 

Anschlüsse k. A. k. A. k. A. 

Preis k. A. k. A. k. A. 


www.colorfoto.de

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Carl Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mm 

Lichtstarkes Tele 

Mit seiner großen Anfangsöffnung bringt 

das Carl Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mm 

viel Spielraum beim Fotografieren unter 

schlechten Lichtverhältnissen und bei 

der Bildgestaltung mit der Schärfentiefe. 

Die rein manuelle Fokussierung erfolgt 

mit „Floating-Elements“. Das für seine 

Lichtstärke kompakte Teleobjektiv besteht 

aus elf Linsen in acht Gruppen. Die apochromatische 

Konstruktion korrigiert die 

Farblängsfehler, die T*-Vergütung und eine 

aufwändige Behandlung der Linsenränder 

mit schwarzen Speziallacken unterdrücken 

Reflexe und Streulicht. Das Apo Sonnar 

T* 2/135 mm mit Ganzmetalltubus soll ab 

Dezember für einen Preis von zirka 

1900 Euro mit F-Bajonett (ZF.2) 

und mit EF-Bajonett (ZE) verfügbar 

sein. Carl Zeiss zeigt auf der 

photokina auch den Prototyp eines 

Vollformat-SLR-Objektivs. Das Zeiss 

Distagon 1,4/55 mm ZF.2 soll das 

Leistungsvermögen von Vollformat-DSLRs 

bestmöglich ausreizen. 

Nähere Angaben zu den technischen 

Daten macht Zeiss noch nicht. Eine Designstudie 

gibt außerdem Ausblick auf eine 

neue Familie von Autofokus-Objektiven für 

spiegellose Systemkameras. 

www.zeiss.de/photo 

HoGo 

Carl Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mm 

Format 

KB 

Linsen/Gruppen 11/8 


Bildwinkel 18,7° 

Filterdurchmesser 77 mm 

Ultraschallmotor – 

Bildstabilisator – 

Durchmesser x 84 x 128/130 mm, 920/930 g 


Anschlüsse Nikon F/Canon EF 

Preis 

1900 Euro 

Leica D-Lux 6/V-Lux 4 

D- und V-Lux-Modelle 

Die kleine Leica D-Lux 6 arbeitet mit einem 1/1,7“ großen 

CMOS-Sensor mit 12 Megapixeln, von denen 10 effektiv genutzt 

werden, und einem verbesserten Bildprozessor. Als Objektiv 

kommt Leica DC-VarioLux 1,4–2,3/24–900 mm mit Bildstabilisator 

zum Einsatz. Die Leica V-Lux 4 mit 1/2,3“ großem 12-Megapixel-CMOS-Sensor 

hebt sich mit einer durchgängigen Lichtstärke 

von 2,8 über den gesamten 25–600-mm-Brennweitenbereich 

von der Konkurrenz ab. Die AF-Reaktionszeit soll bei nur 1 /10 s 

liegen. Beide werden mit Adobe Photoshop Lightroom 4 ab 

November geliefert. www.leica.de 

HoGo 

Fujifilm XF1 

Schön innovativ 

Fujifilm 

Sensor 

Optik 

XF1 

12 MP, 1/2,3“-EXR- 

CMOS 

1,8-4,9/6,4-25,6 mm 

(25-100 mm KB) 

Monitor 3,0“-LCD, 153333 

RGB-Pixel 

Größe, Gewicht 108 x 62 x 33 mm, 

204 g 

Preis 

450 Euro 

Fujifilm präsentiert mit der XF1 eine neue Edel-Kompakte mit 2/3“ 

großem 12-Megapixel-Sensor, 4x-Zoom, in elegantem Design. 

Der Fotograf kann aus drei unterschiedlichen EXR-Modi für Auflösungs-, 

Dynamik- oder Rausch-Optimierung wählen oder den 

EXR-AUTO-Modus entscheiden lassen. Laut Fujifilm stellt der 

Kontrast-AF in nur 0,16 s scharf. Das Fujinon 1,8–4,9/25–100 mm 

arbeitet mit manueller Zoomeinstellung über Drehring. Im „Transport-Modus“ 

ist das Objektiv komplett ins Gehäuse versenkt. Verschlusszeit 

und Blende sind über das Einstellrad manuell vorwählbar. 

Eine programmierbare 

E-Fn-Taste gewährt schnellen 

Zugriff auf sechs am häufigsten 

genutzte Funktionen. Ein 

Sucher ist nicht dabei. Die Fujifilm 

XF1 mit ihrem Aluminiumgehäuse 

soll für 450 Euro ab 

November lieferbar sein. 

www.fujifilm.de HoGo 

Leica D-Lux 6 V-Lux 4 

Sensor 10 MP, 1/1,7“-MOS 12 MP, 1/2,3“-CMOS 

Optik 1,4-2,3/4,7-17,7 mm (24-900 

mm KB) 

2,8/4,5-108 mm (25-600 

mm KB) 

Monitor 3,0“-LCD, 306666 RGB-Pixel 3,0“-LCD, 153333 RGB- 

Pixel, schwenk-/drehbar, 

0,21“-EVF 437400 RGB-Pixel 

Größe, Gewicht ca. 111 x 67 x 46 mm, 296 g 125 x 87 x 110 mm, 590 g 



www.colorfoto.de

Olympus Stylus XZ-2 

Aktualisiert 

Die Stylus XZ-2 kommt mit 1/1,7“-BSI-CMOS- 

Sensor mit 12 Megapixeln. Die Bildkontrolle 

erfolgt über einen nach oben oder unten 

neigbaren 3“-LCD-Monitor mit 306 666 RGB- 

Pixeln. Er erlaubt die Touchscreen-Bedienung 

bis hin zum Fokussieren und Auslösen 

mit Fingertipp. Zentrales Bedienelement für 

manuelle Einstellungen ist der große, konzentrisch 

um das Objektiv gelegene Hybrid-Einstellring. 

Ab Mitte November will Olympus 

auch ein UW-Gehäuse zur XZ-2 für Tauchtiefen 

bis zu 45 m anbieten. Die XZ-2 ist für 550 

Euro erhältlich. www.olympus.de HoGo 

Pentax Q10 

Anti-Aging-Maßnahme 

Die Q10 tritt die Nachfolge der Q als kleinste 

spiegellose Systemkamera an. Die einzige technische 

Veränderung betrifft den Autofokus. Neu im 

Zubehörangebot ist der 145 g schwere Adapter für 

den Anschluss von Pentax-K-Objektiven mit manueller 

Einstellung und einer effektiven 5,5-fachen 

Brennweitenverlängerung. Die Q10 soll mit dem 

Standardzoom 2,8–4,5/5–15 mm-Zoom (27,5–83 

mm KB) 500 Euro kosten. ww.pentax.de HoGo 

Pentax Q10 

Bildsensor 1/2,3“CMOS (BSI), 12,4 

MP, 4000 x 3000 Pixel 

Monitor Live-View, 3“-LCD- 

Monitor, 153.333 RGB- 

Pixel, 100% 

Maße und 

Gewicht 

102 x 58 x 35 mm, 200 g 

(Gehäuse) 

Preis im Kit mit 2,8-4,5/5-15 

mm 500 Euro 

Canon Powershot G15 

Mit 10 MP 

Olympus 

Sensor 

Optik 

Monitor 

Größe, Gewicht ca. 

Preis 

Stylus XZ-2 

12 MP, 1/1,7“-BSI-CMOS 

1,8-2,5/6-24 mm (28-112 mm) 

3“-LCD, 306666 RGB-Pixel, 

neigbar, Touchscreen 

113 mm x 65 x 48 mm, 346 g 

550 Euro 

Als Nachfolger der bei ambitionierten Fotografen 

geschätzten G12 tritt die Power shot G15 

auf. Sie verfügt über einen 10-MP-Highspeed- 

CMOS im 1/1,7- Zoll-Format, das lichtstärkere 

5x-Zoom 1,8–2,8/ 28-140-mm-Zoom sowie einen 

optischem Zoomsucher ergänzend zum 

3“-LCD-Monitor. Neben den zahlreichen Automatikfunktionen 

gibt es viele manuelle Steuermöglichkeiten 

und das RAW-Dateiformat. Der 

SX50-Stabilisator gleicht auch Dreh- und Neigebewegungen 

beim Filmen im Gehen aus. 

Preis: 570 Euro. ww.canon.de HoGo 

Canon Powershot G15 

Sensor 12 MP, 1/1,7“-CMOS 

Optik 

1,8-2,8/6,1-30,5 mm (28-140 mm KB) 

Monitor 3,0“-LCD, 307333 RGB-Pixel 

Größe, Gewicht 107 x 76 x 40 mm, 352 g 

Preis 570 Euro 


Food-Fotografie: Workshop mit Maximilian Weinzierl 

in München-Ismaning am 1. Dezember 2012 

Hummer, Pasta, Praline 

Den Hummer fotogen drapieren, die Pasta gekonnt aufstylen und eine 

Praline ins rechte Licht rücken: Das sind die Aufgaben, die in diesem 

Workshop in Angriff genommen werden. Die Teilnehmer „bauen“ unter 

Anleitung ein spezielles Foodlicht und fotografieren die Sujets mit der 

eigenen Kamera – und werden zur eigenen digitalen Weiterbearbeitung 

jede Menge Bilder mit nach Hause nehmen. Was an digitalen 

Optimierungen möglich ist, zeigt Maximilian Weinzierl anhand des produzierten 

Bildmaterials in einer anschließenden Beamer-Präsentation. 

Infos: www.vhs-nord.de Kurs-Nummer A2922. 


KAMERAS | TEST 

Das Canon-System 

Breit aufge 

28 ColorFoto 11/2012 Fotos: Hersteller, Karl Stechl 

www.colorfoto.de

stellt 

ColorFoto 

Mit sieben digitalen Spiegel reflexkameras und einer 

spiegellosen Systemkamera (EOS M) ist das Canon- 

System breit aufgestellt. Wir sagen Ihnen, was der 

Hersteller in den verschiedenen Leistungsklassen, 

von der Einsteigerkategorie über die Mittelklasse bis 

zum Profimodell mit Vollformat sensor, zu bieten 

hat. Da zu erhalten Sie technische Hintergründe, Testergebnisse 

und eindeu tige Kaufempfehlungen. 

11/2012 29


Vergleich 

in drei 

Gruppen 

Schubladendenken ist zwar 

nicht immer empfehlenswert, 

dient aber der Orientierung 

in einer komplexen 

Welt. Dazu gehört auch der 

weit ver zweig te Kameramarkt, 

in dem sich neben 

klassischen SLR-Modellen 

inzwi schen auch zahlreiche 

spiegel lose Systemkameras 

tummeln. Den jüngsten Beitrag 

zum Markt der Spiegellosen 

liefert Canon mit der 

EOS M, die leider zum Redaktionsschluss 

noch nicht 

für einen Test verfügbar war 

(siehe Kasten). Die sieben 

aktuellen SLR-Modelle des 

Herstellers haben wir in drei 

Kategorien aufgeteilt – zwei 

Budget-Modelle für Einsteiger 

bis 600 Euro (EOS 1100D 

und 600D), das Mittelklasse- 

Trio bis 1300 Euro, vertreten 

durch EOS 650D, 60D und 

7D, und die Profimodelle 

EOS 5D Mark III und EOS-1D X 

mit Voll format sensor. Nur 

der Vollständigkeit halber 

erwähnen wir die EOS 60Da, 

eine Spezialkamera für die 

As trofotografie, und die 

EOS-1D C als Multimedia- 

Kamera mit 4K-Videoaufzeichnung. 

Das Gleiche gilt 

für die kurz vor Redaktionsschluss 

vorgestellte EOS 6D, 

die Sie in den News finden. 

Canons Einsteigermodelle der Serie 500 

sind Vergangenheit, an ihre Stelle gerückt 

ist die EOS 600D als günstigste Vertreterin der 

18-Megapixel-Klasse bei Canon. Mit einem 

Gehäusepreis von rund 600 Euro ist sie 250 

Euro teurer als die EOS 1100D, die weniger 

Im Unterschied zum höheren 

Modell 600D fehlt der 1100D 

die griffige Gummierung an der 

Rückseite. Angenehm dagegen: 

die größeren Tasten des 

4-Wege-Schalters. 

Für Einsteiger: 

1100D & 600D 

In der Draufsicht zeigt sich die 1100D spartanisch 

bestückt mit Moduswahlrad für die Belichtungsprogramme, 

Ein-/Ausschalter, Einstellrad und Auslöser. 

Auflösung (12 Megapixel) zu bieten hat und 

sich mit abgespeckter Ausstattung zufriedengeben 

muss. Eine ordentliche Bildqualität liefert 

aber auch die kleinste Canon. 

Ausstattung 

Beide Modelle sind typische Vertreter der 

Canon-Kompaktklasse mit gefälligen Gehäusen 

von passabler Haptik. Kleiner, aber 

feiner Unterschied: Bei der EOS 600D ist 

auch die Kontaktfläche für den Daumen griffig 

beschichtet, bei der 1100D leider nicht. 

Noch wichtiger ist freilich, dass die 600D einen 

größeren Monitor (3 statt 2,7 Zoll) besitzt, 

der zudem die dreifache Auflösung 

(346 700 RGB-Bildpunkte) besitzt und außerdem 

verstellbar ist – allein das rechtfertigt 

größtenteils schon den Aufpreis. Beide Modelle 

sind mit einem Pentaspiegelsucher ausgestattet, 

dessen effektive Vergrößerung bei 

der EOS 600D minimal größer ausfällt (0,5 

statt 0,48). Auch die Leistung des eingebauten 

Blitzgeräts ist etwas höher (LZ 9 statt 8). 

Aufnahmefunktionen 

Gleichstand herrscht beim AF-System mit 

neun Feldern, darunter ein zentraler Kreuz- 


www.colorfoto.de

Die Filmstarttaste wurde bei der 600D deutlicher 

von den anderen Tasten abgesetzt (sie findet sich 

rechts neben dem Suchereinblick), sodass man 

sie nicht so leicht versehentlich betätigen kann. 

sensor. Bei der Auslöseverzögerung inklusive 

AF-Zeit hat die 600D leicht die Nase 

vorn: 0,29/0,3 s gegenüber 0,32/0,44 s bei 

1000/30 Lux. Beim Live-View stehen Quick- 

AF mit Dunkelphase oder Live-AF (mit 

über 3 s Fokussierzeit) zur Wahl. Gesichtserkennung 

bleibt den höheren Modellen 

vorbehalten. 

Eine stattliche Auswahl an Belichtungsprogrammen 

ist bei SLR-Kameras der Consumerklasse 

der Normalfall. Neben Standards 

wie Programm-, Zeit-, Blendenautomatik 

und manueller Zeit-/Blendensteuerung 

bieten die beiden Canons eine Reihe von 

Motivprogrammen, erweitert durch A-DEP 

Zusätzliche Bedientasten an der Oberseite, z.B. 

für den Direktzugriff auf die ISO-Einstellung, hat 

Canon der 600D im Vergleich zur 1100D spendiert. 

(Spezialprogramm für maximale Schärfetiefe), 

Videomodus und CA, eine modifizierte 

Vollautomatik, etwa zum kreativen Umgang 

mit der Schärfentiefe. Zusätzlich gibt 

es bei EOS 600D, 650D, 5D Mark III und 

EOS M eine Automatik mit automatischer 

Szenenerkennung (A+). 

Zur Belichtungsmessung stellt die EOS 

600D vier Methoden bereit: Matrix, mittenbetont, 

selektiv (Suchermitte, ca. 9 Prozent 

des Gesichtsfelds) und Spot (Suchermitte, 

ca. 4 Prozent). Bei der EOS 1100D fehlt die 

Spotmessung, was die angepeilte Zielgruppe 

wenig stören dürfte. Die obere Grenze 

der ISO-Einstellung liegt bei 6400 (12 800 

bei der 600D). Videos zeichnet die 1100D 

maximal mit HD-Auflösung (1280 x 720 Pixel) 

auf, während sich die 600D mit Full- 

HD (1920 x 1080 Pixel) auf dem Niveau der 

höheren Canon-Modelle befindet. 

Bedienkonzept 

Modellübergreifend bei Canon ist der übersichtliche 

Aufbau der Einstellmenüs in horizontale 

Reiter, die sich über Pfeiltasten 

oder Drehrad anwählen lassen; bis zu 

sieben Einträge sind auf einer Menüseite 

sichtbar und können mittels Pfeiltasten 

(oben/unten) angewählt werden; Scrollen 

ist unnötig. Ebenfalls systemtypisch ist – 

inzwischen bis hinauf in die Profiliga – 

der Einstellbildschirm (Quick-Info-Monitor), 

über dessen Funktionsfelder man 

Werte oder Einstellungen direkt mittels 

Dreh rad verändern oder das betreffende 

Untermenü aufrufen kann. Die Tasten des 

Der Monitor der 600D lässt sich drehen und verschwenken, 

sodass unter anderem auch Selbstporträts 

mit voller Sichtkontrolle möglich werden. 

4-Wege-Schalters sind doppelt belegt, so 

dass im Aufnahmemodus zusätzliche Direkt 

zugriffstasten für Einstellungen bereitstehen, 

z.B. für Weißabgleich, Autofokus 

oder Bildstil. Eine zusätzliche Taste für die 

ISO-Einstellung befindet sich bei der 

EOS 600D zwischen dem Moduswahlrad 

für die Belichtungsprogramme und dem 

Einstell rad. 

Bildqualität 

Wie zu erwarten liefert die 600D mit ihrem 

18-Megapixel-Sensor eine höhere Grenzauflösung 

als die 1100D mit 12 Megapixel- 

CMOS – maximal 1574 LP/BH gegenüber 

1284 LP/BH; bei der 1100D ist dafür über 

alle ISO-Stufen ein Plus bei den Dead- 

Leaves-Werten zu verzeichnen. Weitgehend 

Gleichstand dagegen bei Dynamik und 

Feinzeichnung. Auch bezüglich der Punktebilanz 

liegen die beiden Modelle bei der 

Bildqualität nahezu gleichauf. 


Abgesehen von einer zum Teil leicht veränderten 

Formgebung der Tasten ist die Rückseite der 650D 

ein exaktes Abbild der 600D. Zudem ist der Monitor 

(wie bei der EOS M) als Touchscreen ausgelegt. 

Mittelklasse: 650D, 60D & 7D 

Im Mittelklasse-Trio des Canon-Systems 

herrscht Einigkeit, was den Bildsensor anbelangt: 

18 Megapixel. Konzeptionell aller dings 

sind die Unterschiede deutlich größer: Während 

die EOS 650D ein typisches Consumermodell 

ist, darf die EOS 7D das Prädikat 

„semiprofessionell“ für sich in Anspruch nehmen. 

Der große Preisunterschied ist mit gut 

600 Euro deshalb gerechtfertigt. Die EOS 60D 

liegt technisch und preislich dazwischen, allerdings 

ein Stück näher bei der EOS 650D. 

Den Videomodus aktiviert man bei der 650D nicht 

über das Moduswahlrad wie bei 1100D/600D, sondern 

mit dem 3-Stufen-Schalter (Off, On, Video). 

Ausstattung 

Die Unterschiede zwischen den drei Mittelklassemodellen 

liegen auf der Hand: 340 g 

bringt die 7D mehr auf die Waage als die 

650D. Das liegt an ihrem soliden Magnesiumgehäuse, 

das gegen Staub und Spritzwasser 

abgedichtet ist. Letzteres gilt auch für 

die 60D, deren Aluminiumchassis mit einer 

Polycarbonat-Haut überzogen ist. Was Haptik 

und Wertigkeit anbelangt, bildet die 60D 

die goldene Mitte zwischen der 650D und 

7D. Zudem wertet – wie bei der 7D – ein 

Pentaprismensucher die 60D auf, während 

die 650D mit einer Pentaspiegelkonstruktion 

vorliebnehmen muss. Bei der effektiven Suchervergrößerung 

hat die 7D eindeutig die 

Nase vorn: 0,63 gegenüber 0,56 (60D) und 

0,5 (650D). Gitterlinien lassen sich bei der 

7D in den Sucher einblenden, während man 

bei der 60D die Mattscheiben wech -seln 

kann. Über einen hochauflösenden 3-Zoll- 

Monitor verfügen alle drei Modelle, 

schwenkbar ist der Bildschirm indes nur bei 

650D und 60D. 

Aufnahmefunktionen 

Der Phasen-AF arbeitet bei EOS 650D und 

60D mit neun AF-Feldern inklusive zentralem 

Kreuzsensor, während man bei der 7D 

auf 19 AF-Sensoren (allesamt Kreuzsensoren) 

zurückgreifen kann. Bei der Auslöseverzögerung 

liegen die drei Modelle fast gleichauf. 

Das höchste Serienbildtempo erreicht 

die 7D mit 7,5 B/s (650D/60D um 5 B/s), was 

auf das Konto ihres Doppelprozessors (Dual 

Digic 4) geht. 

Ein Novum in Sachen Autofokus bietet die 

EOS 650D – den APS-C-Hybrid-CMOS 

Die kombinierte Einstellung für Belichtungskorrektur 

und Belichtungsreihe (Bracketing) ist 

sehr anschaulich und eine Canon-Spezialität. 

Der Audiopegel einer Videoaufnahme lässt sich 

automatisch oder manuell über eine Balkenanzeige 

mit 22 Segmenten und Peak-Anzeige aussteuern. 

32 ColorFoto 11/2012 www.colorfoto.de

Zentrales Bedienelement bei der 60D ist das von 

anderen höheren Canon-Modellen bekannte Daumenrad, 

hier jedoch mit einem 4-Wege-Schalter kombiniert 

und deshalb in der Bedienung etwas fummeliger. 

mit dualem AF-System: Ergänzend zu den 

18 Millionen Pixeln, die der CMOS zur 

Bildaufzeichnung mobilisiert, befinden sich 

im mittleren Sensorbereich des Sensors 

weitere Pixel, mit denen sich ein weiterer 

Phasen-AF realisieren lässt, der mit dem 

ebenfalls vorhandenen Kontrast-AF kooperiert. 

Dies soll das Scharfstellen mit 

kontinuierlichem Autofokus beim Live- 

View und vor allem auch beim Filmen 

deutlich beschleunigen, vor allem in Verbindung 

mit den STM-Objektiven. Im Übrigen 

sind EOS 650D und EOS M die derzeit 

einzigen Systemkameras bei Canon, 

die kontinuierlichen AF beim Filmen ermöglichen; 

bei den anderen muss zum 

Nachfokussieren die AF-on-Taste gedrückt 

werden. 

Das LC-Display an der Oberseite samt Tasten ist 

gemeinsames Merkmal höherer SLR-Modelle. Prak - 

tisch: das arretierbare Moduswahlrad der 60D. 

Bei einer ansonsten vergleichbaren Auswahl 

an Belichtungs- bzw. Motivprogrammen 

bieten die drei Kameras spezifische 

Besonderheiten. Die 650D z.B. „Nachtaufnahmen 

ohne Stativ“; dabei werden in 

schneller Reihenfolge vier Aufnahmen mit 

relativ kurzer Belichtungszeit aufgenommen 

und im Anschluss zu einem Bild zusammengefügt. 

Die 7D bietet wiederum 

drei Custom-Speicher für benutzerdefinierte 

Einstellungen, die EOS 60D einen, 

die 650D keinen. Filmen können alle drei in 

Full-HD. 

Bedienkonzept 

Semiprofessionelle Tendenzen vermelden 

EOS 60D und 7D durch das zusätzliche, 

monochrome LC-Display an der Oberseite, 

das über wichtige Aufnahmeparameter informiert, 

während bei der EOS 650D der 

TFT-Monitor an der Rückseite das einzige 

Anzeige-Instrument ist. Zu den Gemeinsamkeiten 

zählen das Moduswahlrad für 

Belichtungsprogramme (mit Arretierung 

nur bei der 60D, was sehr praktisch ist) und 

die Q-Taste zum Aufruf des Einstellbildschirms, 

während die sonstige Bestückung 

mit Bedienelementen sehr unterschiedlich 

ist. 

Am reichhaltigsten ist die 7D damit ausgestattet: 

Neben zahlreichen Bedientasten an 

der Rückseite und weiteren Tasten plus 

Einstellrad an der Oberseite, verfügt die 

Kamera über ein großes Drehrad an der 

Rückseite mit integrierter Bestätigungstaste, 

ergänzt durch einen kleinen Joystick, der 

als 4-Wege-Schalter dient. Zwei Einstell- 

Canons Spiegellose: 

die EOS M 

Leider noch nicht für einen Test verfügbar 

war die EOS M, Canons erste 

spiegellose Systemkamera für STM- 

Objektive mit M-Bajonett (EOS-STM- 

Objektive mit Adapter). Die Kamera besitzt 

ein modernes, sehr kompaktes 

Gehäuse nach Art der NEX-Reihe von 

Sony. Ein Ausklappblitz ist nicht integriert, 

jedoch wird die Kamera mit Aufsteckblitz 

(Speedlite 90EX) ausgeliefert. 

Ein elektronischer Sucher ist aber leider 

weder eingebaut, noch optional erhältlich 

bzw. adaptierbar. Technisch ist die 

EOS M stark mit der EOS 650D verwandt 

– das betrifft den APS-C-Hybrid- 

CMOS mit 18 Megapixeln und dualem 

AF-System ebenso wie die Touch-Fähigkeit 

des 3-Zoll-Monitors mit 346 700 

RGB-Bildpunkten. Beim Bedienkonzept 

sind allerdings weniger Direktzugriffsmöglichkeiten 

über Bedientasten zu 

verzeichnen. Videos nimmt die Kamera 

in Full-HD auf. Im Set mit Standardzoom 

3,5–5,6/18–55 mm IS soll die 

EOS M 850 Euro kosten. 


Oberhalb des Daumenrads besitzt die EOS 7D 

einen zusätzlichen kleinen Joystick zur Navigation. 

Den Einstellbildschirm, erreichbar über die Q-Taste, 

findet man inzwischen auch bei den Profimodellen. 

Das LC-Display ist bei der 7D etwas größer als 

bei der 60D. Außerdem findet man eine Funktionstaste 

zwischen Auslöser und Einstellrad. 

räder bietet auch die 60D (eines die 650D), 

darunter auch das praktische Daumenrad; 

nur fällt es hier etwas kleiner aus und ist 

mit einem 4-Wege-Schalter kombiniert, 

was die Bedienung fummeliger macht als 

bei der EOS 7D. 

Was Design und Aufbau der Menüs anbelangt, 

sind alle drei Modelle aus dem gleichen 

Holz geschnitzt. Jedoch steigt mit zunehmender 

Professionalisierung die Anzahl 

der Custom-Funktionen (Individualfunktionen) 

an: 8 sind es bei der 650D, 20 bei der 

60D und 27 bei der 7D. 

Bildqualität 

Bei der Bildqualität hat das günstigste und 

gleichzeitig jüngste Modell des Mittelklasse- 

Trios die Nase leicht vorn. Im Schnitt liegt 

die EOS 650D rund 2 Punkte vor den 

Schwestermodellen. Der Grund dafür ist vor 

allem in den durchgängig höheren Dead- 

Leaves-Werten zu suchen. Die EOS 7D bie- 

Flexibler Autofokus: Die 19 AF-Messpunkte der 

EOS 7D, allesamt Kreuzsensoren, lassen sich bei 

Bedarf in Zonen gruppieren. 

tet dafür ebenso eindeutige Vorteile bei der 

Kurtosis; mit Werten zwischen 0,8 und 1,1 

schneidet die Kamera deutlich besser ab als 

die beiden anderen (Kurtosis maximal 2,5). 

Bei der 60D fallen vor allem die relativ hohen 

Kurtosiswerte von 1,4 und 1,5 bei ISO 

100/400 auf. 

INFO 

Software-Update für 7D 

Die Start-/Stop-Taste mit Live-View-/Video- 

Schalter findet man bei der 7D und 5D Mark III; 

bei anderen Canon-Modellen muss man (umständlicher) 

am Belichtungsprogrammwahlrad 

den Videomodus vorwählen. 

Für die EOS 7D ist inzwischen die 

Firmware Update Version 2 erhältlich. 

Zu den leistungssteigernden Merkmalen 

gehören laut Hersteller: ein größerer 

Pufferspeicher für bis zu 25 RAW- 

Aufnahmen pro Serie, Editierfunktionen 

für RAW-Bilder, Bildbewertung und 

JPEG-Größenanpassung in der Kamera, 

manuelle Anpassung des Tonpegels 

in 64 Stufen im Movie-Modus und 

GPS-Kompatibilität (mit GPS-Empfänger 

GP-E2), schnelleres Scrollen durch 

vergrößerte Bilder und Quick-Control- 

Bildschirm während der Wiedergabe. 


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Das zweite LC-Display unterhalb des TFT-Monitors 

ist ein klassisches Merkmal der Profimodelle. 

Ober- und unterhalb des Daumenrads besitzt die 

EOS-1D X je einen Joystick zum Navigieren. 

schafft freilich die EOS-1D X, die wiederum 

bei der Auslöseverzögerung keine Glanzpunkte 

setzt: 0,31/0,54 s. Blitzgeräte werden, 

wie auch bei 60D und 7D, mit einer 

kürzesten Verschlusszeit von 1 /250 s synchronisiert, 

während sich die 5D Mark III – aus 

welchen Gründen auch immer – mit 1 /200 s 

zufriedengeben muss. Die ISO-Einstellung 

lässt sich bei der EOS-1D X auf astronomische 

204.800 hochschrauben, bei der 

5D Mark III sind immer noch ISO 102 400 

möglich – ISO 25 600 waren es noch bei der 

Vorgängerin. 

Zur Belichtungsmessung nutzen die beiden 

Profis einen Dual-Layer-Sensor mit 63 

Messsektoren; der Autofokus steuert Informationen 

bei, um die Messung zu optimieren. 

Überraschenderweise ist die Spotmessung 

über das zentrale Messfeld bei beiden 

Modellen etwas unterschiedlich ausgelegt: 

Für die 5D Mark III gibt Canon ca. 1,5 Prozent 

des Sucherfelds an, für die 1D X dagegen 

2,5 Prozent. 

Bei den Belichtungsprogrammen beschränken 

sich beide Kameras auf die Standards 

wie Programm-, Blenden- und Zeitautomatik, 

ergänzt durch den manuellen Modus 

und Video (Full-HD); darüber hinaus hat 

die 5D Mark III eine Vollautomatik (A+) an 

Bord. Beide Modelle bieten zudem Canontypische 

Optionen wie Auto Lighting Optimizer 

(4 Einstellungen), Korrekturen der 

Vignettierung, chromatischen Aberration 

und Verzeichnung, Mehrfachbelichtung 

und RAW-Verarbeitung in der Kamera. Die 

5D Mark III hat zudem eine HDR-Funktion 

(3 Aufnahmen) mit fünf Voreinstellungen 

an Bord. HDR als „Gegenlichtmodus“ gibt 

es ansonsten nur bei EOS 650D und EOS M 

ohne Einstellmöglichkeiten. 

Bedienkonzept 

Die beiden Vollformatmodelle von Canon 

sind sich im Bedienkonzept sehr ähnlich, 

was den Paralleleinsatz vereinfacht. Der 

auffälligste Unterschied besteht darin, 

dass die 1D X das für diese Gehäuseform 

typische Zusatz-LCD unterhalb des TFT- 

Monitors besitzt; es liefert ergänzende Informationen 

zum LCD auf der Oberseite. 

Dreh- und Angelpunkt der Bedienung ist 

bei beiden Kameras das große Daumenrad 

mit integrierter Set-Taste an der Rückseite. 

Den bereits bei der 7D erwähnten Joystick 

als 4-Wege-Schalter gibt es auch bei der 5D 

Mark III; der 1D X hat der Hersteller gleich 

zwei davon spendiert. 

Die Q-Taste zum Aktivieren des Einstellmonitors 

– früher ausschließliches Merkmal 

von Consumer-Modellen bei Canon – ist in 

beiden Fällen vorhanden. Auch der Aufbau 

der Menüs mit horizontalen Reitern ist vergleichbar, 

wenngleich der Hersteller bei den 

Profimodellen eine weitere Menü-Ebene 

mit Unterseiten eingezogen hat, um die 

Übersichtlichkeit noch weiter zu erhöhen. 

Bildqualität 

Die EOS-1D X (18 Megapixel) hat im Vergleich 

zur EOS 5D Mark III (22 Megapixel) 

wie zu erwarten eine geringere Grenzauflösung 

zu bieten, allerdings höhere Dead- 

Leaves-Werte ab ISO 6400. Die Kurtosis 

(Einbußen bei der Feinzeichnung) fällt im 

Vergleich zur EOS 5D Mark III geringer aus, 

allerdings nur bei ISO 100 bis 800. Weitgehend 

Gleichstand dagegen beim Rauschen 

zwischen VN 0,4/0,5 und 1,3/1,4 bis ISO 

12 800. Unterm Strich liegen beide Kameras 

bis ISO 6400 bei der Bildqualität auf 

einem vergleichbaren Niveau, erst darüber 

sammelt die 1D X Pluspunkte, vor allem bei 

Dead-Leaves und Dynamik. 

Statt des Modusrads für die Belichtungsprogramme 

verwendet man bei den Profimodellen die Mode- 

Taste (links) in Verbindung mit einem Einstellrad. 



COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Preis/Leistung 11/2012 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Video 11/2012 

Gerät Canon EOS 1100D Canon EOS 600D Canon EOS 650D Canon EOS 60D 

durchschnittlicher Marktpreis 350 Euro 600 Euro 700 Euro 900 Euro 

Bildsensor/Datei 

Auflösung (nicht interpoliert) 4272 x 2848 Pixel 5184 x 3456 Pixel 5184 x 3456 Pixel 5184 x 3456 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 5,2 µm, f8,5 4,3 µm, f7 4,3 µm, f7 4,3 µm, f7 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 22,2 x 14,7 mm, 1,6x 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – 

TECHNISCHE DATEN 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 

Aufnahmesteuerung 

AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 9 AF-Sens.,1 Kreuzs., man. 9 AF-Sens.,1 Kreuzs., man. 9 AF-Sens., 9 Kreuzs., man. 9 AF-Sens., 9 Kreuzs., man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s s, Blitz 1/200 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Matrix mit 63 

Feldern 

mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 

63 Feldern 

mittenbetont, Spot, Matrix mit 

63 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±2 Blenden ±5 Blenden, ±2 Blenden ±5 Blenden, ±2 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe 

Belichtungsreihe, Blitz-Bel.- 

Reihe 

Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, Blitz-Bel.- 

Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., ISO-Auto, 100–6400, – ISO-Auto einstellbar, 100– ISO-Auto einstellbar, 100– ISO-Auto, 100–12800, – 

Reihe 

12800, – 

12800, – 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, manuelle 

auto, messen, Presets, Kelvin- 

auto, messen, Presets, manuel- 

auto, messen, Presets, Kelvin- 

Korrektur, Reihe 

werte, manuelle Korrektur, Reihe le Korrektur, Reihe 

werte, manuelle Korrektur, Reihe 

Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 

steuerbare Einstellungen 

Schärfe, Kontrast, Sättigung, 

Rauschfilter 

Sucher/Monitor/Display 

Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, 

effektive Sucherbildgröße, auswechselbare eff. 0,48, – 

SLR-Sucher, –, 95 %, 0,80, 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 2,7“, –, 76666 RGB-Bildpunkte, 

– 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen-AF, 

Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung 

Anschlüsse und weitere Ausstattung 

Bajonett, Speicher, Akku 


Lichter-/Schattenkorrektur, 

Rauschfilter 

SLR-Sucher, –, 95 %, 0,85, 

eff. 0,5, – 



Rauschfilter 

SLR-Sucher, –, 95 %, 0,85, 

eff. 0,5, – 



Rauschfilter 

SLR-Sucher, –, 96 %, 0,95, 

eff. 0,56, Auswechselbare 

Mattscheiben 

3,0“, –, 346666 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 

LiveView, Sensor-AF, Phasen- 

AF, Lupe, Histogramm, 

–, – 

3,0“, –, 346700 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 

3,0“, touch, 346700 RGB- 

Bildpunkte, verstellbar 

LiveView, Sensor-AF mit 9 LiveView, Sensor-AF, Phasen- LiveView, Sensor-AF, Phasen- 

Feldern, Phasen-AF, Lupe, AF, Lupe, Histogramm, AF, Lupe, Histogramm, 

Histogramm, –, – 

–, – 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, – 

Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh 

Schnittstellen USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, WLAN opt., HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. MOV (H.264), 1280 x 720 Px, MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 

Länge, AF-Funktion 

30 Vollbilder/s, 17 min, AF 30 Vollbilder/s, 30 min, AF 30 Vollbilder/s, 30 min, AF 30 Vollbilder/s, 30 min 1 , AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz Spiegelvorauslösung, – Spiegelvorauslösung, – Spiegelvorauslösung, – Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 130 x 100 x 78 mm, 495 g 133 x 100 x 80 mm, 570 g 133 x 100 x 80 mm, 570 g 144 x 106 x 79 mm, 755 g 

TESTERGEBNISSE 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs-/ 

AF-Messung 

Canon EF 2,5/50/ 

Canon EF 2,8/24-70 






Canon EF 4/24-105 

DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

1471 / 1475 / 1501 / 1490 / 

1510 / 1714 / – 

1754 / 1760 / 1764 / 1792 / 

1820 / 1862 / 1733 

1833 / 1776 / 1775 / 1806 / 

1827 / 1866 / 1888 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

621 / 510 / 423 / 294 / 

307 / 227 / – 

742 / 635 / 559 / 527 / 

376 / 323 / 250 

879 / 841 / 726 / 716 / 

571 / 620 / 635 

– / – / – / – / 

– / – / – 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1284 / 1267 / 0,5 / 0,6 / 10,0 1574 / 1165 / 0,5 / 0,6 / 9,3 1598 / 1324 / 0,8 / 0,6 / 9,0 1538 / 1201 / 1,4 / 0,8 / 9,3 






ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik – / – / – / – / – 1042 / 238 / 0,8 / 3,6 / 6,7 1222 / 310 / 2,5 / 2,3 / 7,0 1072 / 232 / 1,3 / 4,1 / 6,3 

Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 10,7 / 10,6 / 10,7 / 12,3 11,3 / 10,9 / 10,7 / 11,2 9,3 / 9,3 / 9,4 / 9,4 10,5 / 10,5 / 10,5 / 10,2 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 7 DeltaRGB / LZ 8 7 DeltaRGB / LZ 9 1 DeltaRGB / LZ 9 0 DeltaRGB / LZ 12 

Bildqualität ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400 

Bedienung/Performance 

36,5 / 30,5 / 28 / 23,5 / 

14,5 / 10 Punkte 

36 / 31 / 27 / 23,5 / 

14 / 10,5 Punkte 

32 / 29 / 26 / 22,5 / 

17,5 / 12 Punkte 

28,5 / 27 / 23,5 / 21 / 

14,5 / 10 Punkte 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 3,0 B/s, bis Karte voll 3,7 B/s, bis Karte voll 4,8 B/s, 3 Bilder in Serie 5,1 B/s, bis Karte voll 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 1,3 B/s, 6 Bilder in Serie 3,7 B/s, 7 Bilder in Serie 4,8 B/s, 6 Bilder in Serie – 

Einschaltverzögerung 0,4 s 0,3 s 0,4 s 0,3 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,32 / 0,44 / 3,69 s 6 Punkte 0,29 / 0,3 / 3,81 s 7 Punkte 0,31 / 0,49 / 1,67 s 6 Punkte 0,36 / 0,43 / – s 6 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 8,0 Punkte 8,0 Punkte 8,5 Punkte 11,5 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 14 Punkte 15 Punkte 14,5 Punkte 17,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 47,5 Punkte 

3 Pkt. über Durchschnitt 

48,5 Punkte 


47,5 Punkte 


47,5 Punkte 



COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Semiprofi 11/2012 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Vollformat 11/2012 

Canon EOS 7D Canon EOS 5D Mark III Canon EOS 1D X 

1300 Euro 3300 Euro 6300 Euro 

5184 x 3456 Pixel 5760 x 3840 Pixel 5184 x 3456 Pixel 

4,3 µm, f7 6,3 µm, f10,3 6,9 µm, f11,3 

22,3 x 14,9 mm, 1,6x 36,0 x 24,0 mm, 1,0x 36,0 x 24,0 mm, 1,0x 

CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – 

JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 

19 AF-Sens., 19 Kreuzs., man. 61 AF-Sens., 41 Kreuzs., man. 61 AF-Sens., 41 Kreuzs., man. 

1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 


63 Feldern 


63 Feldern 


252 Feldern 

P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

±5 Blenden, ±3 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden ±5 Blenden, ±3 Blenden 

Belichtungsreihe, – 

Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe 

ISO-Auto, 100–12800, – ISO-Auto einstellbar, 50–102400, ISO-Auto, 50–204800, – 

– 

auto, messen, Presets, Kelvinwerte, 

manuelle Korrektur, Reihe 





sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 



Rauschfilter 



Rauschfilter 



Rauschfilter 

SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 1,00, 

eff. 0,63, – 

SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 0,71, 

eff. 0,71, – 

SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 

0,76, eff. 0,76, Auswechselbare 

Mattscheiben 

3,0“, –, 306700 RGB-Bildpunkte, 3,2“, –, 346667 RGB-Bildpunkte, 3,2“, –, 346666 RGB-Bildpunkte, 

– 

– 

– 

LiveView, Sensor-AF, Phasen-AF, LiveView, Sensor-AF, Phasen-AF, LiveView, Sensor-AF, Phasen-AF, 

Lupe, Histogramm, 

–, – 


–, – 


–, – 

Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung 

Canon EF, CF, Li-Ion 

Canon EF, CF/SDHC/SDXC, Canon EF, CF, Li-Ion 

Li-Ion 

int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh –, Kabelbuchse, Blitzschuh –, Kabelbuchse, Blitzschuh 

USB 2.0, TV, WLAN optional USB 2.0, TV, WLAN opt., HDMI USB 2.0, TV, WLAN opt., HDMI 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 

30 Vollbilder/s, 30 min, AF 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 

30 Vollbilder/s, 30 min, – 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 

30 Vollbilder/s, 30 min, – 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 



148 x 111 x 74 mm, 910 g 156 x 119 x 78 mm, 950 g 158 x 164 x 83 mm, 1340 g 







– / – / – / – / 

– / – / – 

2025 / 2019 / 2012 / 2021 / 

1997 / 1999 / 2029 

1854 / 1836 / 1852 / 1854 / 

1834 / 1885 / 1862 

– / – / – / – / 

– / – / – 

993 / 911 / 909 / 839 / 

741 / 739 / 639 

896 / 843 / 804 / 715 / 

700 / 674 / 572 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

1491 / 1099 / 0,8 / 0,8 / 9,5 1751 / 1481 / 1,1 / 0,4 / 9,7 1630 / 1392 / 0,8 / 0,5 / 9,3 

1462 / 962 / 0,9 / 1,0 / 9,5 1707 / 1441 / 1,3 / 0,7 / 9,3 1597 / 1355 / 0,8 / 0,7 / 9,3 

1428 / 848 / 1,0 / 1,1 / 9,5 1713 / 1403 / 1,6 / 0,7 / 10,0 1596 / 1353 / 1,0 / 0,8 / 9,3 

1345 / 560 / 1,1 / 1,3 / 9,0 1704 / 1429 / 1,2 / 0,7 / 9,7 1565 / 1308 / 1,3 / 0,7 / 9,7 

1216 / 441 / 0,6 / 1,8 / 8,0 1681 / 1434 / 1,9 / 0,9 / 9,3 1519 / 1319 / 1,9 / 0,8 / 9,3 

1188 / 323 / 0,7 / 2,7 / 7,0 1576 / 909 / 2,1 / 1,2 / 8,7 1448 / 938 / 2,3 / 1,2 / 9,0 

1112 / 244 / 0,8 / 4,0 / 6,5 1489 / 536 / 4,1 / 1,3 / 8,7 1392 / 696 / 3,0 / 1,4 / 8,7 

9,6 / 9,7 / 10,0 / 10,3 12,2 / 12,1 / 11,1 / 10,4 10,6 / 10,7 / 10,9 / 10,7 

1 DeltaRGB / LZ 9 7 DeltaRGB / – 1 DeltaRGB / – 

30,5 / 27 / 25 / 20 / 

15 / 10,5 Punkte 

35,5 / 32 / 32,5 / 33 / 

28 / 21,5 Punkte 

35,5 / 33,5 / 31 / 31,5 / 

28 / 21,5 Punkte 

7,5 B/s, bis Karte voll 5,7 B/s, bis Karte voll 11,9 B/s, 1 bis Karte voll 

6,8 B/s, 18 Bilder in Serie 5,7 B/s, 20 Bilder in Serie 11,9 B/s, 38 Bilder in Serie 

0,3 s 0,5 s 0,4 s 

0,44 / 0,33 / 2,16 s 6 Punkte 0,3 / 0,46 / 1,77 s 6 Punkte 0,31 / 0,54 / 1,82 s 6 Punkte 

11,5 Punkte 11,5 Punkte 13,0 Punkte 

17,5 Punkte 17,5 Punkte 19 Punkte 

48 Punkte 

3,5 Pkt. über Durchschnitt 

59 Punkte 


60 Punkte 


FAZIT 

Karl 

Stechl 

■ In der Einsteigerklasse des Canon-Systems 

ist die Entscheidung eine reine Preisfrage: Für 

rund 400 Euro bekommt man mit der EOS 1100D 

alles, was man zum Fotografieren braucht, eine 

ordentliche Bildqualität und Videos in HD-Auflösung 

obendrein. Kauftipp: Preis-Leistung. Wer 

nicht mit dem spitzen Stift rechnen will oder 

muss, erhält mit der EOS 600D für einen akzeptablen 

Aufpreis unter anderem den besseren 

Monitor – großer, höher auflösend und verstellbar 

– sowie jenen 18-Megapixel-Sensor, den 

auch die höheren Modelle verwenden. 

■ In der Mittelklasse ist die Entscheidung 

zwischen den drei gebotenen Modellen noch 

etwas schwieriger. Der günstige Preis und die 

hohe Bildqualität sprechen für das derzeit 

jüngste Modell im Canon-Sortiment – die 

EOS 650D, die neben der EOS M als einzige 

das duale AF-Sys tem bietet, das in Verbindung 

mit den STM-Objektiven Vorteile beim 

Filmen verspricht. Kauftipp: Video. 

Wer dagegen eine Kamera mit semiprofessionellem 

Anspruch sucht, wird sich mit dem 

Kunststoffgehäuse der 650D kaum anfreunden 

können. Die EOS 60D hat zwar auch ein Kunststoffgehäuse, 

strahlt aber dennoch mehr Wertigkeit 

aus und ist ebenfalls mit verstellbarem 

Monitor ausgestattet. Letzteres hat die EOS 7D 

nicht zu bieten, doch dafür profiliert sie sich als 

Brücken modell in Richtung Profikamera. Ihre 

Stärken sind das robuste Magnesiumgehäuse, 

ein großes Sucherbild und eine intuitive Bedienung 

dank zahlreicher Bedienelemente. 

Kauftipp: Semiprofi. 

■ Bei den Vollformatkameras lässt sich die 

Entscheidung am vorrangigen Verwendungszweck 

festmachen. Die größere Zielgruppe erreicht 

zweifellos die EOS 5D Mark III, nachdem 

bereits die Vorgängerin nicht nur von Amateuren, 

sondern immer häufiger auch von Profis gekauft 

wurde, die früher auf die 1D-Reihe eingeschworen 

waren. Bei vergleichbarer Bildqualität – allerdings 

höheren Kurtosiswerten bis ISO 800 – ist 

die 5D Mark III derzeit rund 3000 Euro güns tiger 

als die EOS-1D X. Für den Preisunterschied bekommt 

man schon ein bis zwei gute Objektive; 

das zahlen viele Profis heute auch nicht mehr 

aus der Portokasse. Unterm Strich gebührt der 

5D Mark III damit der Kauftipp „Vollformat“. Für 

die 1D X gibt es allerdings ebenfalls gute Gründe: 

Bei Sport, Action und Reportage profiliert sie sich 

mit einer enorm hohen Serienbildgeschwindigkeit 

und einem Gehäuse, das man problemlos hoher 

mechanischer Be lastung und widrigen Wetterverhältnissen 

aussetzen kann. Vielleicht schon im 

nächsten Heft folgt der EOS-6D-Test. 



Mit der NX210 bringt 

Samsung eine zum Verwechseln 

ähnliche Neuauflage 

der NX200 – ergänzt um das 

integrierte WiFi-Modul, das 

seit dieser Gerätegeneration 

zur Standardausstattung der 

NX-Systemkameras gehört. 

Neuauflage 

Das schnörkellose Gehäuse-Design ohne 

Sucher(buckel), der APS-C-Sensor mit 

20 Megapixeln, das Kit-Objektiv mit 3,5– 

5,6/18–55 mm und der separat beigelegte 

Aufhellblitz, der den fehlenden integrierten 

Blitz ersetzen soll – beinahe alles scheint an 

der NX210 nicht neu, sondern eins zu eins 

von der etwa ein Jahr alten Vorgängerin 

NX200 übernommen. Hinzugekommen ist 

das eingebaute WiFi-Modul, mit dem man 

nun Fotos und Videos kabellos übertragen, 

komfortabel ins Internet stellen oder per 

Mail versenden kann. Samsung schickt die 

NX210 für rund 810 Euro Marktpreis ins 

Das schlanke Magnesiumgehäuse 

ohne eingebauten 

Sucher und Blitz übernimmt 

die NX210 von ihrer Vorgängerin. 

Am Zubehörschuh lässt 

sich der mitgelieferte Blitz, 

aber kein optionaler Sucher 

anschließen. 

Rennen, setzt den Aufschlag für das WiFi- 

Bauteil also mit 50 Euro an. Da jedoch der 

Preis für die NX200 mittlerweile von ursprünglich 

760 auf 450 Euro gesunken ist, 

handelt es sich bei dem Auslaufmodell 

ohne WiFi um ein echtes Schnäppchen. Allerdings, 

so zeigen die Mess- und Testergebnisse, 

hat Samsung auch an der Signalverarbeitung 

gearbeitet, stimmt die Bilder 

nun anders ab und erzielt dadurch eine 

sichtbar bessere Bildqualität. 

Leichtes Magnesiumgehäuse 

Obwohl aus Magnesiumlegierung gefertigt 

wirkt die 271 g leichte NX210 etwas weniger 

solide als so manches größere Metallgehäuse 

der Konkurrenz. Zu diesem Eindruck 

trägt auch das Kit-Objektiv bei, 

dessen Zoomring für unseren Geschmack 

etwas geschmeidiger laufen könnte. Wie die 

meisten Systemkameras bietet die NX210 

keinen Spritzwasserschutz, aber eine Sensorreinigung. 

Die Bildstabilisierung erfolgt 

über bewegliche Linsen im (Kit)-Objektiv. 

Wer den fehlenden Sucher nachrüsten will, 

wird enttäuscht: Der Anschluss dafür fehlt. 

Hoch willkommen daher, dass die Live- 

Vorschau am 3-Zoll-Monitor auch bei hellen 

Lichtverhältnissen vergleichsweise gut 

erkennbar bleibt. Trotzdem stößt man in der 

Sonne schnell an Grenzen; vor allem bei 

größerem Betrachtungswinkel. Ein Grund 

mehr für ein verstellbar gelagertes Display, 

40 ColorFoto 11/2012 Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger 

www.colorfoto.de

Die NX210 sieht aus wie ihre Vorgängerin 

NX200, hat aber zusätzlich ein WiFi-Modul 

integriert und holt deutlich mehr aus dem 

20-Megapixel-Sensor heraus. 

das sich stets so ausrichten lässt, dass man 

direkt von vorne darauf blickt. Diesen Luxus 

bietet aber leider nur die 150 Euro teurere 

NX20. Wie bei der kommt in der NX210 

ein spezielles PenTile-Display zum Einsatz, 

das an jedem der 307 000 Bildpunkte zwei 

statt der üblichen drei Subpixel nutzt. Auf 

die Anzeigequalität hat dies offensichtlich 

keine negativen Auswirkungen: Die Vorschau 

ist scharf, farbecht und rauscharm. 

Autofokus und Video 

Wie bei den anderen NX-Modellen der 

neuesten Generation arbeitet das 15-Punkt- 

Kontrastautofokussystem der NX210 etwas 

langsamer als das der älteren NX200: Die 

Auslöseverzögerung inklusive AF betrug im 

Test je nach Lichtverhältnissen 0,59 bzw. 

0,52 s (NX200: 0,43/0,45 s) – da wäre mehr 

drin. Ein Tempoplus gibt es dagegen im 

Serienmodus: So kann die NX210 bis zu 

11 JPEG-Bilder mit 6,8 B/s in Folge verarbeiten; 

die NX200 schafft höchstens 5,2 B/s. 

Außerdem verkürzt sich die Einschaltzeit 

von 4,0 (NX200) auf 2,9 s (NX210). 

Videos lassen sich mit Full-HD-Auflösung, 

Stereoton und kontinuierlichem, leider et- 

WiFi-Modul inklusive: Mit der NX210 kann Gut gelöst: Die WiFi-Funktion der NX210 lässt 

der Anwender seine Bilder kabellos ins Internet sich intuitiv bedienen. Hier die Eingabemaske zum 

stellen oder per Mail verschicken. 

Verschicken einer Mail. 

_0957E_Schneider_DSLR_CoFo_1112.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 95.00 mm);19. Sep 2012 16:06:02 

Vielseitige Videofunktion: Steht das Moduswahlrad 

auf Video, sind manuelle Belichtungseinstellung 

beim Filmen möglich. 

Sehen Sie, was Ihre neue 

DSLR wirklich kann. 

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HDSLR! 

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was zu trägem Autofokus aufzeichnen. 

Dabei kann der Anwender dank Videoauslöser 

direkt aus einem der Fotomodi heraus 

starten. Den per Moduswahlrad zuschaltbaren 

Videobetrieb braucht er nur, wenn 

manuelle Einstellungen etwa für ISO, Blende 

und Belichtungszeit wirksam werden 

sollen. Die Bildqualität der Filme ist okay – 

abgesehen von einigen Bildstörungen in 

Schattenbereichen und sichtbaren Blendensprüngen. 

Gelungenes Bedienkonzept 

Schnellzugriffs- und Hauptmenü lassen 

sich leicht mit den Einstellrädern für Zeigefinger 

und Daumen bedienen. Ebenfalls für 

die Rechte gut erreichbar liegen die Belichtungskorrektur-Taste, 

die multifunktionale 

Vier-Richtungs-Wippe und das große Moduswahlrad 

oben. Für die linke Hand ist die 

i-Fn-Taste seitlich am Objektiv gedacht, die 

Aufnahmeparameter wie ISO, Belichtungskorrektur, 

Weißabgleich, Blende und Belichtungszeit 

schnell zugänglich macht. 

Wer selbst per Objektivring fokussiert, bekommt 

automatisch eine klare Lupenansicht 

zu sehen. 

Bildqualität 

Obwohl die Eckdaten unverändert sind, erreicht 

die NX210 eine bessere Bildqualität 

als die NX200. Vor allem hebt ihre Signalverarbeitung 

die Grenzauflösung weniger 

übertrieben an. Dabei gelingt ihr ein ausgewogeneres 

Verhältnis zwischen höheren 

Dead-Leaves-Werten, geringeren Texturver 

lusten und schwächerem Rauschen (DL 

1297 LP/BH, 0,6 Kurtosis, 0,5 VN bei ISO 

100). Die sehr hohe Dynamik von bis zu 

10,3 Blenden sinkt allerdings schon ab ISO 

1600 auf 7,0 Blenden. 

FAZIT 

Annette 

Kniffler 

Die NX210 ist ihr Geld wert. Samsung ergänzt 

beim neu aufgelegten 200er-Modell 

keineswegs nur das WiFi-Modul, sondern 

holt dank schonender Signalverarbeitung 

auch eine bessere Bildqualität aus dem 

20-Megapixel-Sensor heraus. Schade allerdings, 

dass die NX210 weder ein verstellbares 

Display noch An schluss für einen 

elektronischen Sucher bietet. 

Samsung NX210 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 1600 

Samsung NX200 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 1600 

Samsung stimmt die Bilder 

bei der NX210 anders 

ab als bei der Vorgängerin 

NX200 und 

holt dadurch sichtbar 

mehr aus dem 20-Megapixel-Sensor 

heraus. 

Fortschritte sind vor allem 

an feinen Strukturen 

zu erkennen, hier beispielsweise 

am Gras. Ab 

ISO 400 tritt bei der älteren 

NX200 zudem ein 

erheblich stärkeres 

Rauschen auf. 



Gerät 

Samsung NX210 

durchschnittlicher Marktpreis 

810 Euro 


Auflösung (nicht interpoliert) 

5472 x 3648 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,3 µm, f7 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,5 x 15,7 mm, 1,5x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG 


AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 15 AF-Sensoren, –, man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 

1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 

221 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±2 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel ISO-Auto einstellbar, 100– 

man., Reihe 

12800, – 

Weißabgleich 


manuelle Korrektur, 

Reihe 

Farbräume 

sRGB, Adobe RGB 




Rauschfilter 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, – 

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbapunkte, 

– 

3,0“, –, 307000 RGB-Bild- 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen- LiveView, Sensor-AF mit 15 

AF, Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 

–, – 

Feldern, –, Lupe, Histogramm, 


Histogramm, – 



Samsung NX, SDHC/SDXC, 

Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) –, –, Blitzschuh 

Schnittstellen 

USB 2.0, WLAN, HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, 

max. Länge, AF-Funktion 

MP4 (H.264), 1920 x 1080 

Px, 30 Vollbilder/s, 25 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 

125 x 65 x 37 mm, 271 g 

Bildqualität 


AF-Messung 

Samsung NX 2/30/ 

Samsung NX 3,5-5,6/18-55 OIS 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

1458 / 1455 / 1431 / 1400 / 

1439 / 1161 / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

937 / 876 / 818 / 747 / 

703 / 504 / – 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1506 / 1297 / 0,6 / 0,5 / 10,3 







Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 7,7 / 7,8 / 8,1 / 9,9 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 6 


3200/6400 


mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 

Einschaltverzögerung 

33 / 30,5 / 23,5 / 17 / 

13 / 10 Punkte 

6,8 B/s, 11 Bilder in Serie 


2,9 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 0,59 / 0,52 / s 4,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 9,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 13,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 44 Punkte 

0,5 Pkt. unter Durchschnitt 


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✗Unterschrift 

WK 2042 M11


Mit der DP2 Merrill führt 

Sigma den neuen dreischichtigen 

Foveon-Sensor mit 3 x 14,7 

Megapixeln in die Klasse der 

Festbrennweiten-Kameras ein. 

Die Individualistin 

Die Sigma DP2 Merrill hat das Aussehen einer Kompaktkamera, 

den Sensor einer SLR und eine 30-mm-Festbrennweite 

fest verbaut. Als wäre diese Kreuzung nicht schon speziell 

genug, setzt Sigma noch eins drauf und baut den Foveon-X3- 

Sensor ein, der mit drei Schichten zu je 14,7 Megapixeln arbeitet. 

Ein halbes Jahr ist es nun her, dass Sigma 

die Fertigung des dreischichtigen Foveon- 

X3-Sensors mit 3 x 14,7 Megapixeln umstellen 

und deutlich günstiger gestalten konnte. 

Zunächst sank dadurch nur der Preis der semiprofessionellen 

SLR SD1, der bis dahin einzigen 

Kamera mit diesem Sensor, von über 

6000 auf 2000 Euro. Im zweiten Schritt setzt 

Sigma jetzt eben diesen hochauflösenden 

Foveon-Chip auch in den Edelmodellen der 

DP-Baureihe ein – bisher mussten diese Modelle 

aus Kostengründen noch mit 3 x 4,7 

Mega pixeln auskommen. Den Anfang macht 

die DP2 Merrill, die mit ihrer fest verbauten 

Optik 2,8/30 mm (45 mm KB-Äquivalent) und 

dem relativ hoch angesetzten Preis von 1100 

Euro die gleiche Klientel anspricht wie Leicas 

X2, Ricohs GXR A12 und Fujifilms Fine pix 

X100. Im Gegensatz zu denen bietet die Sigma 

allerdings weder Blitz noch Sucher. Beides 

muss als externes Zubehör nachgerüstet werden; 

der Blitz EF-140 DG kostet zusätzlich ca. 

90, der optische Sucher VF-21 rund 170 Euro. 

Ausstattung 

Das schlichte Metallgehäuse wirkt sorgfältig 

verarbeitet, hat jedoch weder einen ausgeformten 

Griff noch eine richtig rutschfeste 

Beschichtung. Deshalb fühlt sich die DP2 M 

ISO 1600 RAW 1 ISO 1600 RAW 2 ISO 1600 JPG 

Während der interne JPEG-Konverter relativ homogen arbeitet, liefert der Sigma 

Photo Pro Konverter 5.3.1 ein paar Überraschungen inklusive Abstürzen. 

Ein – von älteren Foveon-Kameras bekanntes – Problem sind helle einfarbige 

Flächen, in denen deutliche Farbstiche auftreten können. Bei unserem Beispiel 

verschwand der Effekt, nachdem wir im RAW (ähnlich der internen JPEG-Berechnung) 

die Vignettierung herausgerechnet hatten (RAW 2). 

44 ColorFoto 11/2012 Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger 

www.colorfoto.de

ISO 100 JPEG 

ISO 100 RAW 

Gerät 

durchschnittlicher Marktpreis 


COLORFOTO 

KAUFTIPP 

ISO 100 11/2012 

Sigma DP2 Merrill 

1100 Euro 

Auflösung (nicht interpoliert) 

4704 x 3136 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 5 µm, f8,2 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,5 x 15,7 mm, 1,5x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, – 

ISO 400 JPEG 

ISO 800 JPEG 

ISO 1600 JPEG 

ISO 400 RAW 

ISO 800 RAW 

ISO 1600 RAW 


Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG 


AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 9 AF-Sensoren, –, man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/2000–30 s, Blitz 1/2000 s, – 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix 

mit 256 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel 

man., Reihe 

Weißabgleich 

Farbräume 


ISO-Auto einstellbar, 

100–6400, – 

auto, messen, Presets 

sRGB, Adobe RGB 

Schärfe, Kontrast, Sättigung 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, opt. Sucher (opt.) 

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbapunkte, 

– 

3,0“, –, 306667 RGB-Bild- 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen- LiveView, Sensor-AF mit 9 

AF, Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 

–, – 

Feldern, –, Lupe, Histogramm, 


Histogramm, Lichterwarnung 



–, SDHC/SDXC, Li-Ion 

ISO 3200 JPEG 

ISO 3200 RAW 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) –, –, Blitzschuh 

Schnittstellen 

USB 2.0, TV 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, 

max. Länge, AF-Funktion 

AVI (Motion JPEG), 640 x 480 

Px, 30 Vollbilder/s, – 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 

126 x 71 x 60 mm, 378 g 

Die interne JPEG-Erzeugung funktioniert mittlerweile bei den niedrigen Empfindlichkeiten 

sehr gut. Allerdings holt auch schon bei ISO 100 der RAW-Konverter 

ein paar zusätzliche Details heraus und ist ab ISO 800 unsere Empfehlung. 

Das Metallgehäuse der 

DP2 Merrill wiegt 378 g und 

hat eine schlichte Form ohne 

den SLR-typischen, nach 

vorne gewölbten, beschichteten 

Griff. 


Bildqualität 


AF-Messung 

integriert: 2,8/30,0 mm, KB: 

45 mm 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

1881 / 1881 / 1881 / 1881 / 

1881 / 1881 / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

1881 / 1342 / 1180 / 946 / 

717 / 670 / – 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 







ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik – / – / – / – / – 

Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 12,2 / 12,4 / 15,8 / 21,4 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 2 DeltaRGB / – 


3200/6400 


mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 

Einschaltverzögerung 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 

41,5 / 37,5 / 33 / 25 / 

16,5 / 11 Punkte 



3,8 s 

1,18 / 1,4 /– s 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 8,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 8 Punkte 





Nach Drücken der QS-Taste öffnet sich das 

Quickmenü, das aus zwei Ebenen (QS1 und 

QS2) mit je vier Einstelloptionen besteht. 

an, als würde sie allzu leicht aus der rechten 

Hand gleiten – trotz der winzigen Noppen. 

Im Vergleich zu den Vorgängerinnen wiegt sie 

mit 378 g etwas mehr, hat dafür aber einen 

größeren 3-Zoll-Monitor mit zeitgemäßer 

Auflösung. Bei dunklen Motiven fällt das 

Display durch eine stark verrauschte, unruhige 

Vorschau auf. Im Bodenfach kommt zusätzlich 

zur SDXC-Karte der kleine Lithium- 

Ionen-Akku unter, der bei uns relativ wenig 

Durchhaltevermögen zeigte. Zur Belichtungssteuerung 

gibt es neben der Programmautomatik 

alle gängigen (halb)manuellen Modi, 

doch keine Vollautomatik und Motivproramme. 

Auch die Videofunktion spielt bei dieser 

Kamera eine untergeordnete Rolle, unterstützt 

nur eine Auflösung bis 640 x 480 Pixel 

und filmt grundsätzlich ohne kontinuierlichen 

Autofokus. 

Autofokus und Performance 

In Sachen Autofokus bleibt es bei einem 

Kontrastmessverfahren mit 9 Feldern, das 

Wer im übersichtlichen Hauptmenü „AF + 

MF“ aktiviert, kann den Autofokus nutzen und 

gleichzeitig per Objektivring scharfstellen. 

auffallend langsam arbeitet: Im Test brauchte 

die DP2 M zum Scharfstellen und Auslösen 

1,24 s bei ausreichend Licht (1000 Lux) und 

1,57 s bei abgedunkelten Verhältnissen (30 

Lux). Außerdem dauerte es nach dem Einschalten 

beinahe 4 s, bis die Kamera startklar 

war. Fortschritte sind dagegen bei der Verarbeitungszeit 

und Seriengeschwindigkeit zu 

verzeichnen: Die Kamera speichert die etwa 

4 (JPEG) bis 46 MB (RAW) großen Dateien 

dezent im Hintergrund und ist nach dem Auslösen 

und einer noch erträglichen Schwarzpause 

einigermaßen zügig für das nächste 

Bild bereit. Serien erstellt sie nun mit 3,8 statt 

3,5 B/s (DP2x) und stoppt nach 7 statt nach 4 

Bildern in Folge. Trotzdem besteht noch Aufholbedarf: 

Die Konkurrentinnen von Fujifilm 

und Leica schaffen deutlich über 4 B/s. 

Bedienkonzept 

Die DP2 M lässt sich auf Anhieb effizient 

und angenehm bedienen. Das Quick-Menü 

besteht aus zwei Ebenen, zwischen denen 

man durch mehrmaliges Drücken der QS- 

Taste wechselt. Zum Auswählen der gewünschten 

Einstelloption dient der Vier- 

Richtungs-Schalter, zum Ändern des jeweiligen 

Aufnahmeparameters das große 

Wahlrad oben. Ebenfalls praktisch: Ist im 

übersichtlichen Hauptmenü „AF + MF“ aktiviert 

und der Auslöser halb durchgedrückt, 

stellt die Kamera automatisch scharf und 

ermöglicht zugleich die Fokuskorrektur per 

Objektivring. Die Vorschau wechselt dabei 

verzögerungsfrei zur gut erkennbaren Lupenansicht. 

Bildqualität 

Dank der drei Schichten des Foveon-Sensors 

kann die DP2 Merril an jedem der 

4704 x 3136 Bildpunkte alle primären RGB- 

Grundfarben erfassen und kommt ohne 

Moiré-Filter aus. Beides zusammen ver - 

hilft ihr zu einer herausragenden Auflösung 

bei ISO 100 und 400. Dabei schont ihre 

JPEG-Signalverarbeitung die Feinzeichnung, 

ohne das Rauschen zu stark ansteigen 

zu lassen. Noch besser schneiden die 

mit der beiliegenden Software ins JPEG- 

Format konvertierten Rohdaten ab, die 

den Messwerten (Tabelle) zugrunde liegen. 

Dank des Foveon-Sensors erreicht die DP2 

die Qualität von Vollformatkameras zu e 

inem wesentlich günstigeren Preis. Ab 

ISO 800 fällt die Qualität der JPEGs allerdings 

rapide ab. Bei ISO 1600 wird das 

Farb- und Luminanzrauschen deutlich, ab 

ISO 3200 wirken die nun entsättigten Aufnahmen 

fast kaputt. Das RAW-Format 

führt immerhin bis ISO 1600 zu ordentlichen 

Ergebnissen. 

Die DP2 Merrill liefert 

bei niedrigen Empfindlichkeiten 

eine bemerkenswert 

gute Feinzeichnung, 

eine hohe 

Auflösung nahe des 

theoretischen Maximums. 

Bis ISO 400 

können sowohl JPEGals 

auch RAW-Aufnahmen 

überzeugen. Ab 

ISO 800 sackt allerdings 

die JPEG-Qualität 

rapide ab; vor allem 

das starke Bildrauschen 

stört. Zum Vergleich 

die Fujifilm X- 

Pro1 mit einer sehr 

homogenen Bildqualität 

über einen 

weiten ISO-Bereich. 

Bei ISO 100 ist sie 

schlechter, aber bei 

ISO 1600 besser als 

die DP2 Merrill. 

ISO 100 

ISO 100 

Sigma DP2 Merrill 

ISO 400 

ISO 1600 

Fujifilm Finepix X-Pro1 

ISO 400 

ISO 1600 

FAZIT 

Annette 

Kniffler 

Als 1100 Euro teure Kamera mit Festbrennweite 

und SLR-Sensor ist die DP2 Merrill 

für ambitionierte Anwender ausgelegt. Ausstattung 

und Bedienung sind auf diese Zielgruppe 

sehr gut abgestimmt. Im unteren 

ISO-Bereich wird auch die Bildqualität den 

hohen Anforderungen absolut gerecht und 

erreicht das Niveau von Vollformat-SLRs. 

Bei ISO 800 und 1600 empfehlen wir den 

Umweg über RAW. Ab ISO 3200 können 

weder die JPEG- noch die RAW-Aufnahmen 

überzeugen. Als Kritikpunkt bleibt ferner der 

langsame Autofokus. 


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FOTOPRAXIS | REISE 

Grenz 

Allein 

Wenige Kilometer vor einem der 

vielen 5000 m hohen Pässe des 

tibetischen Hochplateaus – die 

Zelte stehen wie verlassen in 

menschenleerer Landschaft. 

Durch die klare Höhenluft wirkt 

der Himmel beinahe unwirklich 

intensiv (EOS 5D Mark II, 24 mm, 

ISO 100, Blende 20, 1 /100 s). 

48 ColorFoto 11/2012 Fotos: Christian Rottenegger, Annette Kniffler 

www.colorfoto.de

gang 

Fotografieren 

unter Extrembelastung. 

Mit dem Fahrrad von 

Deutschland nach Tibet und auf 

den 8027 Meter hohen Gipfel des 

Shishapangma: Christian Rottenegger 

erzählt, wie er zusammen 

mit Freunden dieses Abenteuer 

trotz lebensfeindlicher Bedingungen 

und hoher körperlicher 

Belastung auf authentischen 

Bildern festhalten konnte. 



Begegnungen 

Motorisierte Dreiräder dienen in Tibet 

als Taxi, Baufahrzeug und Lastentransporter. 

Das rote Fähnchen am 

Fahrzeug und das orangefarbene 

T-Shirt des Radlers setzen starke 

Farbakzente im monochromen Umfeld 

(Sony NEX-5, 72 mm, ISO 200, 

Blende 13,0, 1 /250 s). 

Das Ziel 

Zum Greifen nah: Nach 10 000 km 

auf dem Fahrrad zeigt sich endlich 

am sogenannten Fahrerlager der 

8027 Meter hohe Shishapangma. 

Von hier ist der Berg nur noch 

einige Tagesmärsche entfernt 


Blende 14, 1 /250 s). 

Shishapangma 

Wenn der Winter naht, fegen Jet- 

Streams über die hohen Gipfel 

des Langtang Himalaja; das vom 

Sturm mitgerissene Eis lässt sich 

selbst aus weiter Entfernung noch 

als dichte Verwehungen erkennen 

(EOS 5D Mark II, 105 mm, 

ISO 100, Blende 18, 1 /100 s). 

50 ColorFoto 11/2012

Christian Rottenegger, Fotograf & Abenteurer 

„Nicht selten muss 

man sich zum Fotografieren 

zwingen“ 

Mit schwer bepacktem Fahrrad 10 000 km 

durch 12 Länder, durch die +50 Grad 

heiße kasachische Steppe, die staubige Luft 

des Aksai Chin Plateaus im Uigurischen 

Xinjiang und den strömenden Monsun regen 

in den subtropischen Tälern des Himalaja; 

beim Aufstieg zum 8027 m hohen Shishapangma 

in Tibet dann extreme Kälte bis -40 

Grad und Eiskristalle, die sich, vom Sturm 

ins Gesicht geschleudert, anfühlen wie Millionen 

schmerzender Nadelstiche: Wer schon 

einmal unter lebensfeindlichen Bedingungen 

fotografiert hat, weiß, dass kaum etwas 

schwerer fällt, als in solchen Situationen 

nicht nur ans Durchhalten, sondern auch 

ans Fotografieren zu denken, die Kamera 

auszupacken, die aussagekräftigsten Motive 

zu suchen, die passenden Aufnahmeeinstellungen 

zu wählen und abzudrücken. 

Nur mit eiserner Disziplin 

Da hilft nur eiserne Disziplin, Leidensbereitschaft 

und ein Ziel, mit dem man sich 

immer wieder aufs Neue motivieren kann; 

in meinem Fall war das die Multivisions- 

Show, die später aus dem Bildmaterial ent- 

Thamserku 

Streiflicht arbeitet das Profil des 

Thamserku heraus, was den 

höchsten Gebirgszug der Welt noch 

majestätischer, mystischer wirken 

lässt, als er es ohnehin ist. Solche 

visuellen Erlebnisse schaffen bleibende 

Eindrücke (Canon 5D Mark II, 

200 mm, ISO 100, Blende 8,0, 1 /13 s). 



Sturm auf 6500 m 

Im ersten Hochlager des Shishapangma 

peitschen die Eiskristalle mit unfassbar 

hoher Geschwindigkeit durch die Luft. 

Unmöglich, gegen den Wind in Richtung 

Kamera zu blicken; ein großes Problem, 

die Seite zu wechseln und die Frontlinse 

des Objektivs dem Eis-Beschuss auszusetzen 


Blende 22, 1 /125 s, aus der Hand). 

stehen sollte. Außerdem bringe ich meine 

Kameras unterwegs grundsätzlich so unter, 

dass ich beim Auspacken möglichst wenig 

Zeit und Kraft verliere: Auf dem Rad hat sich 

eine wasserdichte Colttasche mit Klettverschluss 

bewährt, eine Ortlieb Aqua-Zoom 

Plus. Mit Hilfe eines zusätzlichen Riemens 

für vier Euro lässt sich die Tasche so auf dem 

Rücken festschnallen, dass sie während des 

Radelns trotz der gebückten Haltung nicht 

nach vorne schwingt. Zwar gibt es alternativ 

dazu auch Lenkertaschen mit Fotoeinsatz, 

doch sind die Geräte darin stärkeren Vibrationen 

ausgesetzt. In großen Höhen und eisiger 

Kälte macht es in der Regel Sinn, ein 

wenig mehr Umstände auf sich zu nehmen 

und die Lithium-Ionen-Akkus separat in 

einer Jackentasche direkt am wärmenden 

Körper zu tragen, damit sie dort oben zumindest 

für einige wenige Bilder reichen. 

Dass man den Akku auch mit Handschuhen 

einigermaßen komfortabel einlegen kann, 

gehört deshalb zu den grundlegenden Voraussetzungen, 

die meine Kameras erfüllen 

müssen. 

Härtetest fürs Equipment 

Nicht nur der Abenteuerfotograf, auch das 

Foto-Equipment ist auf einer solchen Tour 

extremen Belastungen ausgesetzt. Trotz des 

abgedichteten Gehäuses dringt immer wieder 

Schmutz, Staub oder Sand zum Sensor 

vor. Die eingebauten Reinigungssysteme 

kapitulieren nach meiner Erfahrung vor solchen 

Herausforderungen. Ich war jedenfalls 

nach Durchquerung der Taklamakan-Wüste 

froh über die Canon-Servicestelle in Kashgar, 

die eine Sensorreinigung per Druckluft 

aus der Dose durchführen konnte. Ungeachtet 

dessen würde ich jedem von einer Sensorreinigung 

in solchen Ländern abraten. 

Getreideernte 

In Tibet wird die Spreu noch per 

Hand und Wind vom Korn getrennt. 

Oft behelfen sich die Einheimischen 

mit einem Traktor, der einen Propeller 

antreibt und so den nötigen Luftzug 

erzeugt (Sony A900, 28 mm, 

ISO 100, Blende 9,0, 1 /160 s). 


Staubschlacht 

Die Luft auf dem Aksai Chin Plateau der 

chinesischen Provinz Xinjiang ist erfüllt von 

feinstem Staub, den der Wind und die LKW 

auf den unbefestigten Pisten aufwirbeln. 

Eine extreme Belastung für Kameratechnik, 

Radfahrer und Fotograf in einer Höhe 

zwischen 4000 und 5500 m (Sony NEX-5, 

32 mm, ISO 200, Blende 7,1, 1 /164 s). 

Gebet 

Wer in Nepals Hauptstadt Kathmandu frühmorgens 

auf den kleinen, aber steilen Hügel 

hinauf zum Swajambhunath-Tempel steigt, 

wird mit zahlreichen Fotomotiven belohnt: 

Gläubige Hindus, Buddhisten und Mönche 

beten hier gemeinsam zum Start in den 

neuen Tag (Nikon D700, 80 mm, ISO 100, 

Blende 4,0, 1 /400 s). 

Orientalisch 

Turkistan während der blauen Stunde: 

Nachts erstrahlt das Mausoleum 

von Khoja Ahmed Yasawi in bunten 

Farben. Nach 3000 km durch die 

wenig abwechslungsreiche, kasachische 

Steppe eine Wohltat für 

das Auge (Sony NEX-5, 68mm, 

ISO 200, Blende 20, 15 s, Stativ 

und Zeitauslöser). 



Kathmandu: In Pashupatinath 

unweit der 

Totenverbrennungen 

lassen sich die dort 

lebenden Sadhus nur zu 

gerne gegen eine kleine 

Spende fotografieren. 

Das Risiko, dass der empfindliche Chip dabei 

Schaden nimmt, ist einfach zu groß. Besser, 

die Kamera bleibt bei Fahrten über staubige 

Pisten so lange wie möglich in mehrere 

Schutzlagen gehüllt sicher verstaut. Gleiches 

gilt natürlich für das Net- oder Notebook, 

sofern man dieses für das Vorsortieren 

und Bearbeiten der Bilder wirklich mitschleppen 

will. Ärgerlich allerdings, wenn es 

dann unterwegs den Geist aufgibt – wie bei 

uns, obwohl wir das Netbook vorsorglich 

mit einem robusten Flash-Speicher statt mit 

Festplatte ausgestattet und immer gut geschützt 

in den hinteren Satteltaschen verpackt 

hatten. 

Einfahrt nach Kathmandu – 

die Hauptstadt Nepals mit 

knapp 1 Mio. Einwohnern 

wirkt wie ein riesiges Dorf. 

Im strömenden Mon sunregen 

kamen zur Abwechslung 

die kleinen, wasserdichten 

Kameras zum 

Einsatz (Panasonic DMC- 

FT2, 4,9 mm, ISO 400, 

Blende 3,3, 1 /320 s). 

Mit dem Fahrrad ging es 

durch 12 Länder, u.a. durch 

Rumänien, Moldawien, Ukraine, 

Russland, Kasachstan, 

die chinesische Provinz 

Xinjiang und hinauf auf das 

tibetische Hochplateau. 


Kurze Pause: Viele 

buddhistische Mönche 

ziehen sich zum Beten 

und Meditieren in die 

abgelegenen Klöster 

des Himalajas zurück. 

Seltene Stunden der Muße 

Natürlich gibt es selbst bei einem Abenteuer 

wie der Ultratour auch diverse Gelegenheiten, 

um mit Muße, Geduld und Energie 

zu fotografieren. Vor dem Aufbruch am 

Morgen etwa, wenn die Sonne noch tief 

steht und die Umgebung in ein warmes, angenehmes 

Licht taucht. Oder am Abend, 

nachdem das Ziel erreicht und das Lager 

errichtet ist. Dann kann man sich so richtig 

auf die Arbeit als Fotograf konzentrieren – 

auch darauf, dass sich die aufgenommenen 

Bilder optimal für eine Multivisions-Show 

eignen. Und dabei gibt es einiges mehr zu 

beachten als bei Einzelfotos, die einfach nur 

für sich gut aussehen sollen. Beispielsweise 

muss man hier schon bei der Motivwahl, 

bei Bildausschnitten und Aufnahmeparametern 

berücksichtigen, dass bei gelungenen 

Überblendungen der Horizont nicht 

springen darf und durch das Zusammenwirken 

zweier Aufnahmen ein „drittes Bild“ 

entsteht. Zudem ist es ratsam, sich im Großen 

und Ganzen auf das Querformat zu beschränken, 

das den menschlichen Sehgewohnheiten 

entgegenkommt. Der Wechsel 

zwischen Hoch- und Querformat innerhalb 

einer Show wird in aller Regel als störend 

empfunden. Lust auf Abenteuer? Ich kann 

sicher niemandem empfehlen, ohne weitreichende 

Erfahrung zu einer solchen Tour 

aufzubrechen. Mittlerweile gibt es aber eine 

ganze Reihe professioneller Agenturen, die 

kleinere Exkursionen in entlegene Gebiete 

organisieren und Ihnen erfahrene Führer 

zur Seite stellen wie z. B. Top Mountain 

Tours. 

TIPPS 

Die nachfolgenden Tipps basieren 

auf den persönlichen Erfahrungen 

der Autoren Christian Rottenegger 

und Annette Kniffler. Für die Richtigkeit 

der gemachten Angaben können 

wir trotz sorgfältiger Recherche nicht 

garantieren bzw. irgendeine Haftung 

übernehmen.. 

■ An-/Einreise 

Für Österreich, Slowakei, Ungarn, 

Rumänien, Moldawien, Ukraine und 

Nepal brauchen Deutsche entweder 

kein Visum, oder sie erhalten es direkt 

an der Grenze. Für Russland, 

Kasachstan und China muss das Visum 

dagegen schon vor der Einreise 

beantragt und im Pass eingetragen 

sein. In Tibet benötigt man zudem ein 

kostspieliges chinesisches Permit. 

■ Geld 

Oft hilft es, sich in Sachen Zahlungsmittel 

breit aufzustellen – mit Bargeld 

(US-Dollar und Euro), das in die jeweilige 

Währung des Landes getauscht 

werden kann, mit mehreren 

unterschiedlichen Kredit- und EC- 

Karten, eventuell auch mit Traveller 

Checks. Zur Sicherheit möglichst 

schon in größeren Städten mit ausreichend 

Geld eindecken, bevor es 

in entlegene Regionen geht. 

■ Klima/Gesundheit 

Die Schwankungen zwischen Tagesund 

Nachttemperaturen sind in großer 

Höhe enorm. Dazu kommen dort 

die „dünne“ Luft und das unwegsame 

Gelände; eine sehr gute körperliche 

Kondition, ein hohes Maß 

an Einsatzbereitschaft und Leidensfähigkeit 

sind da unabdingbar. Konsultieren 

Sie, bevor Sie zu einem solchen 

Abenteuer aufbrechen, einen 

Arzt, der Ihre Konstitution prüft. 

■ Energieversorgung 

Vor allem in Kasachstan und Tibet 

sind Steckdosen zum Laden der Kameraakkus 

selten; zudem braucht 

man in den meisten Ländern unterschiedlichste 

Steckdosenadapter. 

Wer flexibel und auf der sicheren 

Seite sein will, nimmt besser eine 

mobile Solarladestation etwa mit 

faltbarem Outdoor-Panel mit. Mehr 

dazu in COLORFOTO 8/12 und unter 

www.colorfoto.de. 

■ Equipment 

Wenn jedes Gramm zählt, will die 

Packliste besonders gründlich 

durchdacht sein. Wegen der geplanten 

Multivision nahm bei mir die 

Bildqualität einen hohen Stellenwert 

ein, obwohl mich der Platzmangel 

durchaus zu einigen Kompromissen 

zwang. Außerdem musste mir immer 

und überall eine funktionstüchtige 

Fotoausrüstung zur Verfügung 

stehen. Deshalb waren Kameras, 

Akkus, Ladegeräte, Karten und 

Speichergeräte in mehrfacher Ausführung 

dabei. Neben einer Vollformatkamera, 

die dank ihrer sehr guten 

Full-HD-Videofunktion einen zusätzlichen 

Camcorder ersetzen 

konnte, gehörte eine deutlich kompaktere 

Systemkamera mit APS-C- 

Sensor dazu, die vor allem für die 

schnellen Bilder zwischendurch zum 

Einsatz kam. Da nicht spritzwassergeschützt, 

war sie am Ende allerdings 

merklich mitgenommen. Für 

Ausnahmefälle, etwa für Aufnahmen 

im Monsunregen, fuhren auch eine 

wasserdichte Helmkamera und eine 

tauchfeste Kompakte mit. Allerdings 

lassen sich vor allem die damit erstellten 

Videos, aber auch Standbilder 

wegen des Qualitätsabfalls 

nur sehr bedingt innerhalb einer 

Show mit dem Material der Vollformatkamera 

kombinieren. Pro Gehäuse 

mussten ein bis zwei Zoomobjektive 

reichen; Festbrennweiten hätten 

mich häufiger zum Objektivwechsel 

gezwungen und damit das Risiko 

erhöht, dass Staub zum Sensor gelangt. 

Relativ schwer, aber unverzichtbar: 

ein Fotostativ und ein stabiles 

Sachtler-Filmstativ sowie eine 

Nachziehvorrichtung von Chrosziel, 

um mit der SLR während des Filmens 

weiche, gleichmäßige Schwenkund 

Zoomfahrten realisieren und die 

Schärfe sauber manuell nachziehen 

zu können. 

■ Web-Links 

www.top-mountain-tours.de 

www.christianrottenegger.de 

www.ultratour2.de 

(mit Infos zur neuen Multivision 

„Ultratour II – bis an die Grenzen“, 

die im Dezember startet) 


FOTOPRAXIS | AUFGABE & LÖSUNG 

Glasklare 

Motive 

Makrofotografie im 

Aquarium: Maximilian Weinzierl 

zeigt am Beispiel von 

Riff-Einsiedlerkrebsen, wie Sie 

trotz der problematischen 

Glasscheibe zwischen Motiv 

und Kamera perfekte Makrobilder 

von kleinen Motiven im 

Aquarium aufnehmen. 


Fotos: Maximilian Weinzierl 

www.colorfoto.de

W 

inzige Tiere im großen, eingerichteten 

Schauaquarium zu fotografieren ist fast 

unmöglich; in der Regel verstecken sie sich, 

oder, wenn sie denn auftauchen, bewegen 

sie sich gerade an einem ungünstig zur Kamera 

gelegenen Ort. Auch ist hier der Abstand 

Motiv/Kamera meist viel zu groß, um 

formatfüllend abbilden zu können. Viel erfolgversprechender 

ist es daher, für das perfekte 

Ablichten von Mini-Unterwasser we sen 

neben dem großen Aquarium ein kleines 

Fotografierbecken (Abb. 1) einzurichten. 

Dabei ist unbedingt darauf zu achten (vor 

allem bei empfindlichen Meerwassertieren), 

dass im Fotografierbecken die absolut gleichen 

Umweltbedingungen herrschen (Filtersystem, 

Wasserchemie, Heizung etc.). 

Dann können sich die Darsteller, wenn sie 

Originalgröße: 

15 bis 20 mm

FOTOPRAXIS | AUFGABE & LÖSUNG 

Aufbau: Fotografierbecken mit gleichen 

Wasserwerten wie im großen Aquarium; 

als dekorativer Hintergrund und als 

Rückzugsmöglichkeit für die Krebse ist 

ein sogenanntes lebendes Riffgestein 

eingebracht. Immer griffbereit: Glasreiniger 

und fusselfreies Tuch. 

1 

2 

fürs Fotografieren umgesetzt werden, schnell 

eingewöhnen und ihr natürliches Verhaltensrepertoire 

zeigen. 

Ein Problem stellt die Frontglasscheibe des 

Fotografierbeckens dar, und zwar in mehrfacher 

Hinsicht: Zum einen wirkt das Glas, 

je nach Stärke, wie eine zusätzliche (schlechte) 

Linse, welche die optische Qualität des 

Makroobjektivs vermindert, zum anderen 

kann es durch anlagernde Verschmutzungen 

wie ein Weichzeichnerfilter wirken und 

das Bild flau erscheinen lassen. Und drittens 

muss man ständig auf Lichtreflexe und 

Spiegelungen achten. Abhilfe: Als erstes 

wird die 4 mm starke Frontscheibe des handelsüblichen 

Aquariums durch eine nur 

1,5-mm-Bilderglasscheibe ersetzt (Abb. 3). 

Das kann man mit Spezial-Silikonkleber 

selber machen. Achtung: Das System ist 

dann nicht mehr so stabil, wie vorher 

(Bruchgefahr, Wasserschäden). Die Kanten 

werden auch nicht besonders schön, das 

sieht man aber im späteren Foto nicht. Als 

nächstes ist darauf zu achten, dass die 

Frontscheibe des eingerichteten Aquariums 

peinlich sauber gehalten wird (Abb. 4). Auf 

der Innenseite lagert sich schon nach wenigen 

Tagen ein „Aufwuchs“ an, der mit einem 

Magnet-Scheibenreiniger jeweils vor 

dem Fotografieren entfernt werden sollte. 

Außen gibt es oft Kalk- oder Salzränder. 

Diese sind unbedingt mittels Glasreiniger 

und fuselfreiem Tuch oder Linsenpapier zu 

entfernen. Die Kamera darf niemals schräg 

zur Glasscheibe ausgerichtet sein, das gibt 

Verzerrungen aller Art. Die besten Ergebnisse 

erhält man, wenn das Objektiv planparallel 

zur Frontglasscheibe steht. Ich richte 

dazu die Kamera, die auf einem Kreuzschlittensystem 

(Novoflex Castel Q zur 

Feinjustierung oben, Cullmann CT 77 zur 

Schnellverstellung unten) montiert ist (Abb. 

2) mittels Kugelkopf und kurbelbarer Stativsäule 

so aus, dass die Sonnenblende des 

Makroobjektivs an der Glasscheibe bündig 

ansteht (Abb. 5). Damit ist die Planparallelität 

gegeben. Die Sonnenblende entferne ich 

dann zum Fotografieren wieder. Zur Verfolgung 

der Motive wird die Kamera nur noch 

– parallel zur Frontscheibe stehend – bewegt: 

mit der oberen Schiene vor und zurück, 

mit der unteren Schiene nach links 

und rechts und mit der Kurbel auf und ab 

(Abb. 2). Die Anordnung der Blitzgeräte 

lässt sich auf Manfrotto-Magic-Armen sehr 

genau justieren, sodass die zwangsläufig im 


TIPPS 

■ Folgende Vorgehensweisen 

haben sich bei der Makro- 

Aquariumfotografie bewährt: 

• Separates kleines Fotografierbecken 

mit gleichen Umweltbedingungen wie 

im Schaubecken einrichten 

• Möglichst dünne Frontglasscheibe, 

eventuell bei handelsüblichen Aquarien 

auswechseln 

• Penible Sauberkeit an der Frontglasscheibe, 

innen wie außen 

• Kamera/Objektiv-Kombination planparallel 

zur Frontscheibe ausrichten 

• Ausschnittverstellung nur durch 

links/rechts, vor/zurück und auf/ab, 

kein Verkanten der Kamera 

• Hauptlicht sind zwei Blitzgeräte: 

eines für den Vordergrund und eines 

für den Hintergrund; eventuell ein 

drittes sehr leistungsreduziertes für 

die dezidierte Schattenaufhellung 

• Magic-Arme (Manfrotto) zur exakten 

und schnellen Blitzjustierung und 

Lichtreflexlenkung 

3 

4 

KOMMENTAR 

Maximilian Weinzierl 

Fotograf und Bildbearbeitungsexperte 

Neben dem Fotografieren macht die Verhaltensbeobachtung 

mindestens genau 

soviel Spaß. Das Verhalten der winzigen 

Einsiedlerkrebse lässt sich in einem gut 

ausgeleuchteten Mini-Aquarium im Betrachtungsabstand 

von nur wenigen Zentimetern 

intensiver studieren als auf Distanz 

in einem großen Schaubecken. Ich 

kann vor dem Mini-Aquarium auch lange 

Zeit nur sitzen und staunen, ohne überhaupt 

ein Bild aufzunehmen. 

5 

6 

Glas auftretenden Reflexe gut kontrolliert 

und außerhalb des Bildbereichs gehalten 

werden können (Abb. 6) – vorab Testaufnahmen 

machen! Maximilian Weinzierl 

Schuppen des Schmetterlingflügels 


FOTOPRAXIS | BILDBEARBEITUNG 

Der Scharfzeichner korrigiert 

das Bild als änderbares 

Smart-Filter. Eine Filtermaske 

beschränkt die Wirkung 

gezielt auf das Hauptmotiv. 

Einfach smart 

Die cleveren Smart-Objekte schützen Ihre Montagen – 

denn Photoshop behält jederzeit eine Reservefassung der 

Originalebene. COLORFOTO verrät, wie Sie professionell 

mit Smart-Objekten arbeiten. 

Smart-Objekte sind Ihr Sicherheitsnetz 

bei der Fotomontage: Verwandeln Sie eine 

Ebene in ein Smart-Objekt, bevor sie 

verkleinert, verzerrt und verfremdet wird. 

Jede Änderung berechnet Photoshop nun 

auf Basis der Originalqualität. Sie stellen 

den Originalzustand der Ebene jederzeit 

wieder her, denn die ursprüngliche Fassung 

bleibt unsichtbar als Datei in der Datei erhalten. 

Erstmals gab es Smart-Objekte bei 

Photoshop CS2 (2005). 

Schritt 1: Smartobjekt anlegen 

Verwandeln Sie beliebige Bildebenen, auch 

die „Hintergrund“-Ebene, in Smart-Objekte. 

Dazu klicken Sie im Ebenen-Bedienfeld 

mit der rechten Maustaste rechts neben den 

Ebenennamen und wählen dann „In Smart- 

Objekt konvertieren“ oder ähnlich. Ebensogut 

eignet sich der Befehl „Filter, Für Smartfilter 

konvertieren“, auch wenn Sie 

an schließend keinen Filter anwenden wollen. 

Die Ebenenminiatur zeigt rechts unten 

das Smart-Objektsymbol. Weitere Möglichkeit 

ab Photoshop CS5: Ziehen Sie ein Objekt 

aus der Bild- oder Dateiverwaltung direkt 

in eine geöffnete Fotomontage – sie 

landet dort als Smart-Objekt 

Tipp: Sie wollen eine Retusche oder Kontrastkorrektur 

direkt am Original anbringen? Klicken 

Sie doppelt auf die Smart-Objekt-miniatur, 

dann öffnet sich die Reservefassung der Ebene 

als separate Datei. Nach der Retusche schließen 

Sie diese „Datei in der Datei“ und bestätigen 

die Speichernabfrage mit ja. 

Schritt 2: Smartfilter 

Ab Photoshop CS3 (2007) wenden Sie fast 

alle „Filter“-Befehle auf Smart-Objekte an. 

Funktionen wie „Selektiver Scharfzeichner“ 

oder „Rauschen reduzieren“ erscheinen 

60 ColorFoto 11/2012 Fotos: Gabi Sieg-Ewe 

www.colorfoto.de

TIPPS 

■ Dateigröße und Dateityp 

Smart-Objekte treiben die Dateigröße in 

die Höhe. Wollen Sie die Ebene nicht 

mehr umformen oder filtern, klicken Sie 

mit rechts neben die Smart-Objektminiatur 

und wählen „Ebene rastern“. Damit 

löschen Sie die unsichtbare Reservefassung 

der Ebene und reduzieren den Rechenaufwand. 

Speichern Sie alle Dateien 

mit Smart-Objekten im TIFF- oder PSD- 

Dateiformat. Besonders wenig Festplatte 

verbraucht das TIFF-Format, am besten 

mit diesen Einstellungen: Geben Sie im 

Bereich „Bildkomprimierung“ das JPEG- 

Verfahren mit Stufe 0 an (der Qualitätsverlust 

wirkt sich nur auf die interne, meist 

überflüssige Vorschau aus). Im Bereich 

„Ebenenkomprimierung“ nehmen Sie „ZIP“. 

dann als Objekte im Ebenen-Bedienfeld – 

ändern oder löschen Sie die Filterwirkung 

immer wieder. Auch „Tiefen/Lichter“ und 

„Variationen“ binden Sie so verlustfrei in 

Montagen ein. 

Tipp: Für die Filter einer Ebene legt Photoshop 

automatisch eine Filtermaske an. Klicken Sie 

einmal auf die Maskenminiatur und übermalen 

Sie Bildteile mit Schwarz, in denen die Filter 

nicht wirken sollen. So filtern Sie nur einzelne 

Ebenenbereiche – zeichnen Sie nur das Hauptmotiv 

scharf oder entrauschen Sie nur homogene 

Hintergrundflächen. 

Schritt 3: Umformen 

Haben Sie ein Smart-Objekt angelegt, starten 

Sie das freie Transformieren mit Strg+T 

(am Mac wie immer Cmd+T). Verzerren Sie 

das Objekt beliebig, auch das „Verformen“ 

oder „Verkrümmen“ per Gitternetz ist möglich. 

Wenn Sie nach Verkleinern, Speichern 

und Schließen wieder eine größere Fassung 

erzeugen, basiert das Ergebnis stets auf der 

Originalqualität, nicht auf der verkleinerten 

Variante. 

Tipp: Nutzen Sie zum verlustfreien Entzerren 

auch die Filter „Objektivkorrektur“ und „Adaptive 

Weitwinkelkorrektur“. Verzichten müssen 

Sie bei Smart-Objekten allerdings auf die Befehle 

„Verflüssigen“ und „Fluchtpunkt“. 

Schritt 4: Verbindung 

Duplizieren Sie ein Smart-Objekt wie üblich 

mit Strg+J, gelten Original und Duplikat 

als „verbunden”. Retuschieren Sie eins 

der zwei Ebenenoriginale, erscheint auch 

■ Mehrere Ebenen 

Markieren Sie mehrere Ebenen, um sie 

gemeinsam in ein Smart-Objekt zu packen. 

Sie sehen anschließend nur noch 

eine einzelne Ebenenminiatur, doch 

im Hintergrund bleiben die Ebenen 

separat erhalten. Klicken Sie doppelt 

auf die Smart-Objektminiatur, um die 

Einzelebenen zu sehen und zu arrangieren. 

■ Geschützter Bildrand 

Der Rand von Smartobjekten verschwindet 

nie dauerhaft. Schneiden 

Sie Smartobjekt-Ebenen mit dem Freistellungsobjekt 

zu, können Sie den 

entfernten Rand immer wieder anzeigen. 

Dazu wählen Sie „Bild, Alles einblenden“. 

die „verbundene“ Ebene verändert. So legen 

Sie zum Beispiel Spiegelungen an. Umformung 

oder Filtereffekte für die Smart- 

Objektebenen wirken sich dagegen nur auf 

eine Ebene aus. 

Tipp: Tauschen Sie den Inhalt einer Smart- 

Objektebene einfach aus: Klicken Sie mit der 

rechten Maustaste rechts neben die Ebenenminiatur 

und dann auf „Inhalt ersetzen“. Bauen 

Sie ein anderes Motiv ein, das sofort samt Größen- 

und Perspektivänderung übernommen 

wird. Bei verbundenen Smart-Objekten ändern 

sich beide Ebenen. 

Schritt 5: RAW-Dateien 

Toll: Sie können RAW-Dateien in Photoshop-Montagen 

einbauen und die Aufnahmen 

jederzeit wieder im RAW-Dialog verfeinern. 

Dazu halten Sie im RAW-Dialog 

die Umschalttaste gedrückt und klicken auf 

„Objekt öffnen“ – das RAW-Bild erscheint 

als Smart-Objektebene in Photoshop, per 

Doppelklick auf die Miniatur landen Sie 

wieder im RAW-Dialog. 

Tipp: Korrigieren Sie die RAW-Aufnahme 

passend für gut durchgezeichnete Lichter und 

laden Sie die Datei wie beschrieben per „Objekt 

öffnen“. Wählen Sie „Ebene, Smart-Objekte, 

Neues Smart-Objekt durch Kopie“ und laden 

Sie die RAW-Datei erneut, diesmal optimiert 

für die Schatten. So erhalten Sie zwei unterschiedlich 

„entwickelte“ RAW-Dateien in einer 

Photoshop-Montage, die Sie per Ebenenmaske 

zu einem überall gut durchgezeichneten HDR- 

Gesamtbild mischen. 

Heico Neumeyer 

1. Smart-Objekt anlegen 

Nach einem Rechtsklick ins Ebenen- 

Bedienfeld verwandeln Sie die gewählte 

Ebene in ein Smart-Objekt. 

2. Smartfilter 

Die Rauschreduzierung erscheint hier 

als änderbares Smart-Filter, sie wird per 

Maske auf flächige Bildteile beschränkt. 

3. Umformen 

Vor dem Umformen verwandeln Sie die 

Ebene in ein Smart-Objekt, so können 

Sie verlustfrei experimentieren. 

4. Verbindung 

Das duplizierte „verbundene“ Smart- 

Objekt lässt sich blitzschnell gegen ein 

anderes Motiv austauschen. 

5. RAW-Dateien 

Wir montieren zwei unterschiedlich korrigierte 

Varianten einer einzelnen RAW- 

Datei zu einem HDR-Bild in Photoshop. 


FOTOPRAXIS | ANWENDUNG 

Pixel-Boli 

Tipps zur Nikon D800. „I am the big picture“, verkündet Nikon auf dem Prospekttitel – 

und in der Tat ist die D800 derzeit die digitale Spiegelreflexkamera im FX-Format mit 

der höchsten Auflösung am Markt: 36 Megapixel für Riesenbilder und hochauflösende 

Bild ausschnitte. Doch die professionelle DSLR-Kamera bietet auch eine Vielzahl von 

raffinierten Funktionen und Ausstattungsmerkmalen. 

Die Kamera ist eine Wucht. Nicht wegen ihres 

Gewichts – das Gehäuse ist sogar um knapp 

100 g leichter geworden im Ver gleich zur D700 – 

sondern in Bezug auf ihre Auflösung. Von den 

36,3 MP der D800 kann man zwei Drittel wegschneiden, 

dann bleibt immer noch die Datenmenge 

einer D700. Das ergibt einen enormen 

Spielraum für Bildausschnitte: mehr Tele und 

mehr Makro. Und für den Poster-Druck gibt es 

mit 36,3 MP auch (fast) keine Grenzen mehr. 

Gut, eine NEF-Datei ist an die 74 MB groß und 

beansprucht als 16-Bit-RGB-Datei 204 MB auf 

dem PC, und der Sensor verlangt nach erstklassigen 

Objektiven, die diese hohe Auflösung auch 

bedienen können – aber die Frage nach noch 

mehr Pixel dürfte mit dieser Kamera erstmal vom 

Tisch sein! Neben der hohen Auflösung bietet 

die Kamera interessante Ausstattungsmerkmale, 

von denen wir Ihnen im Folgenden einige vorstellen 

Maximilian Weinzierl 

■ Praxistipps im Überblick 

• Einzel-AF und kontinuierlicher AF 

• AF-Messfeldsteuerung 

• AF im Live-View Modus und beim Filmen 

• Eingebautes Aufklapp-Blitzlicht 

• Steuerung von externen Blitzgeräten 

• Langzeit-Blitzaufnahmen 

• RAW-Verarbeitung in der Kamera 

• Filmen leicht gemacht 

62 ColorFoto 11/2012 5/2012 

Fotos: Nikon (6 Produktfotos), übrige Maximilian Weinzierl 

wwaw.colorfoto.de 

www.colorfoto.de

de 


FOTOPRAXIS | ANWENDUNG 

2 

3 

4 

5 

6 

7 

Bedienung 

auf einen 

Blick 

■ Bedienelemente Rückseite 

1 

11 

8 

9 

10 

1. Taste, um die Bilder vor versehentlichem Löschen 

zu schützen. Gleichzeitig kann damit, wenn das 

Symbol „?“ links unten am Monitor erscheint, 

ein Hilfsmenü aufgerufen werden. 2. AufnahmebetriebsartenWähler 

(Einzelbild, Serie langsam/ 

schnell, leise Auslösung, Selbstauslöser, Spiegelvorauslösung) 

3. BildwiedergabeTaste 4. Okularverschlusshebel 

5. MesssystemWählring und Taste 

zum Speichern von Belichtungsmesswert und 

AF-Einstellung 6. Taste zum Aktivieren des Autofokus, 

auch beim Filmen 7. Hinteres Einstellrad für 

Zeit/Blende etc. 8 Multifunktionswähler, 4Wege 

Schalter (Joystick mit Druck tastenfunktion) zur 

Bildweiterschaltung bzw. für die CursorNavigation 

9. Lautsprecher 10. Hebelumschalter für Standbild/Videoaufnahme 

(außen) und Start/StopDrucktaste 

für LiveView (innen) 11. Infotaste zur Anzeige 

der AufnahmeInformationen auf dem Monitor 

■ Bedienelemente Oberseite 

1 

2 

5 6 

7 

8 

9 

1. Blitzgerät-Aufklapptaste 2. Direktzugriffstasten 

zum Einstellen von Weißabgleich, ISO-Empfindlichkeit, 

Belichtungsreihe und Bildqualität/ 

Bildgröße in Verbindung mit den Einstellrädern 

3. Systemblitzschuh mit Mittenkontakt und weiteren 

elektrischen Kontakten zur Aufnahme von 

Systemblitzgeräten mit iTTLSteuerung bzw. SU 

800 Blitzfernsteuergerät (hier mit Blitzschuh-Abdeckung 

versehen) 4. Einstellbarer Dioptrienausgleich 

für Fehlsichtigkeit (3 bis +1) 5. Taste 

in Verbindung mit dem hinteren Einstellrad zum 

Einstellen des Belichtungsprogramms P, S, A, M 

6. Taste für den Start der Filmaufzeichnung 

7. Vorderes Einstellrad (Drehrad) 8. Ein/Aus 

Schalter, Einschalter Displaybeleuchtung, in der 

Mitte: Auslöser 9. Belichtungskorrekturtaste zusammen 

mit dem hinteren Einstellrad 

3 

4 


www.colorfoto.de

Autofokus für alle Fälle 

1. Einzel-Autofokus 

Die 51 AF-Messfelder ermöglichen eine 

Scharfstellung ab einer Helligkeit von 

-2 LW (ISO 100, 20 ºC), bei einer Lichtstärke 

des Objektivs von mindestens 

5,6. Der Einzelautofokus (AF-S), durch 

Druck auf den neu gestalteten Fokusschalter 

und Betätigung des hinteren 

Einstellrads auswählbar, eignet sich vor 

allem für unbewegte Motive. Ein vorgewähltes 

Messfeld wird mit dem scharfzustellenden 

Motivdetail (Bild rechts, 

Blütenstempel) zur Deckung gebracht, 

dann wird der Auslöser bis zum ersten 

Druckpunkt gedrückt, und die Kamera 

stellt auf das Detail scharf. 

2. 

Kontinuierlicher Autofokus 

Im AF-C-Betrieb, für Motive, die sich 

zur Kamera hin oder von der Kamera 

weg bewegen (Bild: Kind auf einer 

Rutschbahn kommt der Kamera entgegen). 

Hier fokussiert die Kamera im 

ausgewählten Messfeld kontinuierlich, 

nachdem der Auslöser bis zum ersten 

Druckpunkt gedrückt wurde; wenn 

sich das Motiv bewegt, schaltet die 

Kamera die prädiktive Schärfenachführung 

ein und berechnet „vorausschauend“ 

die endgültige Distanz zum 

Motiv zum Zeitpunkt des Auslösens 

und passt die Schärfe entsprechend an. 

3. AF-Messfeldsteuerung: 

Das Messfeld wird nach Bedarf gewählt: 

ein einzelnes Messfeld für statische 

Motive, eine dynamische 

Messfeldsteuerung mit 9, 21 oder 51 

Messfeldern. Besonders raffiniert, das 

3-D-Tracking. Hierbei verfolgt die Kamera 

die Bewegungen des Motivs, 

auch wenn das anvisierte Detail (Auge 

des auf die Kamera zulaufenden Geparden) 

das Fokusmessfeld verlässt, 

und sie aktiviert selbsttätig passende 

benachbarte Messfelder. Oder man 

überlässt der Kamera im Auto-Modus 

die Erkennung des Motivs (Gesicht). 

4. 

Autofokus im Live-View-Modus 

bzw. bei Filmaufnahmen 

Auch hier stehen zwei über die AF- 

Taste und das hintere Einstellrad auswählbare 

Modi zur Verfügung: AF-S 

für Einzelfokus (wie 1) und ein AF-F, ein 

permanenter Autofokus für Motive, die 

sich bewegen. Die Kamera stellt dabei 

kontinuierlich im Messfeld scharf (Umrandung 

grün = Schärfe gefunden), 

aber im Gegensatz zum AF-C, ohne 

dass der Auslöser angetippt oder die 

AF-ON-Taste betätigt werden muss. 


Blitzlicht immer dabei 

1. 

1. 

Aufhellblitzen bei Tageslicht 

Blitzen bei Sonnenschein? Gerade 

bei hochstehender Sonne (und 

unter dem breitkrempigen Hut 

sowieso) ergeben sich teilweise 

Schatten im Gesicht. Das auf 

Knopfdruck zuschaltbare Blitzgerät 

hellt die Schatten automatisch 

dezent auf und sorgt für die perfekte 

Ausleuchtung des Porträts. 

Zum Vergleich: ohne Aufhellblitz 

Nikon D800 Kameraeinstellung: 

P-Modus (Blende 5, 1 /100 s), WB 

= auto, 3D-Color-Matrixmessung, 

Blitzbelichtungskorrektur - 0,3 LW 

2. 

Mehr als nur ein Ersatz für 

das Systemblitzgerät 

Wenn keine Zeit ist für einen Lichtaufbau, 

dann ist das Ausklappblitzgerät 

immer zur Hand; die i-TTL-Steuerung 

in Kombination mit der Abstandsinformation 

des Matrixmesssystems berechnet 

die Blitzleistung für ein ausgewogenes 

Verhältnis von Blitzlicht 

und Umgebungslicht. 

3. 

Kabellose Steuerung von 

externen Blitzgeräten 

Bei aktivierter Mastersteuerung (Menü: 

Individualfunktionen e3) steuert 

das integrierte Blitzgerät externe 

Slave-Blitzgeräte. Bild: Gummibärchen 

frontal beleuchtet durch das 

integrierte Blitzgerät (- 0,7 LW korrigiert) 

und zusätzlich ein SB-800 

(+ 1 LW) unter der Glastischplatte. 

4. 

Längste Blitz-Verschlusszeit 

einstellbar (Individualfkt. e2) 

Im Programm- und im Zeitautomatik- 

Modus ist die längste verfügbare Kameraverschlusszeit 

beim Blitzen wählbar. 

Damit kann beim Langzeitblitzen 

eine individuelle Grenze festgelegt 

werden, um ggf. noch aus der Hand 

fotografieren zu können oder gezielt 

Bewegungseffekte zu erzeugen. 


www.colorfoto.de

Bild-Aufbereitung intern 

TIPP 

■ Einfacher Filmen 

Filmen ist einfacher geworden; der 

Live-View-Wähler (Hebel) wird auf das 

Filmkamerasymbol gestellt, dann wird 

die LV-Taste gedrückt, um den Film- 

Live-View am Monitor zu starten. Die 

Filmaufzeichnung beginnt mit dem Betätigen 

des separaten Filmauslöse- 

Knopfs (rot, neben dem Fotoauslöser). 

Original NEF-(RAW)-Datei 

1. 

2. 

3. 

NEF-(RAW-) Verarbeitung 

bereits in der Kamera 

Aus der RAW-Datei wird ein JPG 

„entwickelt“. Bildqualität, Bildgröße, 

Weißabgleich, Belichtungskorrektur, 

Picture Controll, Rauschunterdrückung, 

Farbraum, Vignettierung und 

D-Lighting werden dabei im Nachhinein 

kameraintern festgelegt. 

Dezidierte Einstellungen in 

„Picture Control konfig.“ 

In diesem Untermenü werden die 

Feinjustierungen vorgenommen, 

schrittweise über den Multifunktionswähler 

an der Kamerarückseite. 

Auf Format trimmen und 

Effekte anwenden 

Beschneiden, Bildbereich verschieben, 

Formatänderung, Farbeffekte, Kopie (!) 

als JPG speichern; so kann z.B. ohne 

Umweg über einen PC ein Lowres- 

Email-Anhang produziert werden. 

Kameraintern in ein weichgezeichnetes, mit Sternen 

versehenes Lowres-JPEG im 16:9-Format umgewandelt 

■ Autofokus beim Filmen 

In der Regel wird man beim Filmen 

manuell scharfstellen, denn „Schärfe“ 

ist ja gerade das kreative Potential 

beim Filmen mit FX-Sensoren. Es gibt 

aber auch zwei Autofokusmodi:Einzel- 

AF (AF-S) für Motive, die an ihrem Ort 

bleiben. Der Fokus wird im betreffenden 

Messfeld jedes Mal neu eingestellt, 

wenn der Kameraauslöser bis 

zum ersten Druckpunkt gedrückt wird 

oder durch Betätigen der AF-ON- 

Taste. Tipp: Die AF-S Betätigung 

funktioniert auch mit dem Kabelfernauslöser. 

Damit ist z.B. beim Schwenken 

ab Stativ eine Fokusverlagerung 

möglich, ohne dass man an die Kamera 

drücken muss, was im Video einen 

merkbaren Ruck ergeben könnte. Der 

permanente AF (AF-F) ist für Motive, 

die sich bewegen. Die Kamera stellt 

im betreffenden Messfeld kontinuierlich 

scharf. Das ist mit ständigen 

Motorgeräuschen während der Filmaufnahme 

verbunden, weshalb hier 

die Verwendung eines externen 

Mikrofons unbedingt zu empfehlen ist. 


FOTOPRAXIS | colorfoto-creativ.de 

kpsfoto 

Unbearbeitet 

Farbakzent. Flughafen Saarbrücken. Das Bild Wegzeichen nahm ich während 

eines Airport-by-night-Workshops auf. Der Betreiber bietet diesen in den 

Wintermonaten für Fotografen an. Bei dem Motiv handelt es sich um Teile der 

Landebahn. Schon bevor ich abdrückte, war mir klar, dass sich die weißen Linien 

und Pfeile im Dunkeln hervorragend für eine Schwarzweißumwandlung 

eignen würden. Alleine erschien mir das Motiv zu langweilig, und so bat ich einen 

Kollegen, mehrmals den Zebrastreifen zu überqueren. Da wir aus Sicherheitsgründen 

alle orange Umhänge tragen mussten, stach seine Gestalt als 

Kontrastpunkt wunderbar hervor. Ich fotografierte vom Stativ aus mit einer 

Canon EOS 7D und Tokina 12–24, Brennweite 24, ISO 400, Blende 16 und 

0,8 s Belichtungszeit. Grob wählte ich den Ausschnitt und löste mehrmals 

aus, als der Workshopteilnehmer auf dem Zebrastreifen auf und ab lief. Bearbeitet 

wurde das Bild mit dem RAW-Konverter von Photoshop CS5. Die 

Schwarzweißumwandlung erfolgte mittels Nik Silver EFEX, wobei die Person 

farblich wiederhergestellt wurde. Störende Elemente wie Lichter, Reflexe und 

Flecken dunkelte ich ab oder belichtete sie nach. Anschließend verbesserte 

ich Kontrast sowie Schärfe und legte den Ausschnitt fest. Die Bearbeitung 

war denkbar einfach, da die Bildidee vor der Aufnahme schon feststand. 


Hingucker 

Akzente und Kontraste. COLORFOTO druckt für Sie außergewöhn 

liche Aufnahmen von Creativ-Fotografen ab und befragt 

diese. Die Fotografen haben die Bilder bewusst komponiert 

und bearbeitet. Im Fokus stand themenunabhängig die Bildaussage 

besonders zu betonen. Sehen Sie selbst! 

Riesenrad 

Wegzeichen 

Marek Skora 

Verstärkter Kontrast. 

Hagen, Weihnachtsmarkt. 

Das Foto Riesenrad entstand 

an einem sehr kalten Winterabend 

bei circa minus 16 Grad. 

Ich fotografierte bei ISO 100 

vom Stativ aus mit einer 

Canon 1D Mark II und Canon 

EF 28–135 is USM bei 47 mm 

Brennweite, Blende 22 und 

4 Sekunden Verschlusszeit. 

In Photoshop beschnitt ich 

das Bild, richtete es aus und 

entfernte ein paar störende 

Details. Zudem hob ich den 

Kontrast leicht an, passte die 

Tonwerte an und schärfte 

das Ergebnis leicht nach. 


Fotopraxis | colorfoto-creativ.de 

somYot 

Aufgehellt und abgedunkelt. Es war nicht mein 

Tag, ich war stinksauer und schnappte mir meine 

Nikon D700 und verdrückte mich im Erlebnispark 

Gelsenkirchen. Natürlich wusste ich, dass ich mit 

meiner 1,8/85-mm-Festbrennweite auf Grund des 

kleinen Telebereiches nicht viel reißen konnte, 

aber das war mir egal. Eisbären faszinieren mich 

von jeher, und so beobachtete ich die Tiere in ihrem 

weitläufigen Gehege, viel zu weit entfernt für 

meine 85-mm-Festbrennweite. Da kam ein Tier 

näher. Ich drückte bei ISO 320, Blende 5 und 

1 /160 Sekunde ab. Bildbearbeitung: Das Bild sollte 

so wirken, als wäre es nicht im Zoo entstanden. 

Als erstes verbesserte ich mit CaptureNX2 die 

Bildqualität, dann dunkelte ich den Hintergrund 

um das Motiv ab, hellte den Bären ein wenig auf 

und verstärkte Kontrast und Schärfe. Mit Photoshop 

beschnitt ich im Anschluss das Bild, um 

Dynamik zu erzeugen und es für den Betrachter 

gefälliger zu machen. Als nächstes dunkelte ich 

den Hintergrund mit Nik-Software weiter ab und 

zeichnete ihn weicher. Um die Fellstruktur noch 

einmal mehr zu betonen, gönnte ich dem Bären 

noch etwas mehr Kontrast. Zum Schluss entsättigte 

ich das Ergebnis ein wenig. Fertig! 

Unbearbeitet 

Jooo....das ist er.... 


www.colorfoto.de

Unbearbeitet 

harztal 

Ausschnittvergrößerung. Gerade hatte ich 

für meine Kamera Canon 5D Mk II ein Canon EF 

2,8/100, L Makro IS USM erworben. Und dieses 

Bild war, wenn ich mich recht erinnere, die erste 

Aufnahme mit der neuen Linse. Nur hatte ich kein 

Stativ zur Hand und traute mich ohne nicht näher 

heran. Ich löste mit ISO 100 bei Blende 2,8, 1 /200 s 

aus. Aus dem Ausgangsfoto erstellte ich so eine 

Ausschnittvergrößerung und richtete sie aus. 

Dann hob ich mit Photoshop 5 die Kontraste 

leicht an, führte eine minimale Tonwertspreizung 

durch und schärfte das Ganze mit Nik Sharpner 

nach. Zum Schluss kolorierte ich das Ergebnis 

leicht und zeichnete das Bild Nur ein Regentropfen 

gering weich. 

Time to say goodbye 3 

Holger Noll 

Montierter Blickpunkt. Nachdem das Bild als Querformat ohne 

Schmetterling zwar gute Wettbewerbsbewertungen bekam, aber 

nicht zu den Top 50 zählte, kam ich auf die Idee als zusätzliches 

Spannungselement einen Schmetterling einzubauen. Die Katze 

hatte ich bei Freunden mit einer EOS 50D und 24–105-L-Optik fotografiert. 

Findus saß auf einer grauen Decke und wurde von oben 

mit der Hand mit einem Spielzeug animiert. Als Lichtquelle diente 

ein EX-Speedlite, welches indirekt auf die weiße Zimmerdecke gerichtet 

war. Hinterher wählte ich den Hochformatausschnitt und 

dunkelte den Hintergrund über mehrere Einstellmasken soweit ab, 

dass sich der Blick des Betrachters automatisch auf die gelben 

Augen der Katze richtet. Die Augen wurden dezent mittels Airbrush 

aufgehellt. Den Schmetterling setzte ich als Blickpunkt für Findus 

und den Betrachter ins Bild. Der Bildtitel Time to say goodbye lässt 

dem Betrachter Spielraum zur Interpretation. 

Nur ein Regentropfen 


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WK 2040 E11C

OBJEKTIVE | TEST 

Die Lichtstarken 

Festbrennweiten mit Blende 1,2 bis 2 

getestet an den neuen Vollformatkameras. Im 

zweiten Teil unserer Testserie müssen sich 

20 besonders lichtstarke Primes bewähren. 

Wer eine Festbrennweite im 

mittleren Brennweitenbereich 

kauft und in die Lichtstärke 

investiert, erwartet offen eine 

zumindestens ordentliche Qualität 

mit Abstrichen in den Bildecken, 

aber spätestens abgeblendet 

eine Topleistung. Doch 

Dem Canon-Weitwinkel ist der 

Sensor etwas zu groß, denn an 

den Ränder brechen Kontrast 

und Bildschärfe stark ein. Bei 

Blende 4 steigen die Werte dann 

kräftig, aber fast gleichmäßig 

an, sodass ein deutliches Unwenn 

diese teilweise nicht ganz 

taufrischen Objektivrechnungen 

auf einen Sensor mit extrem 

dichten Pixeln treffen, geht das 

nicht immer gut. Keiner der 

Kandidaten kann einen optischen 

Stabilisator vorweisen, da - 

für müssen immerhin 9 von 20 

mit manueller Scharfstellung 

auskommen. 

Canon EOS 5D Mk III 

Canon EF 2/35 mm 

74 ColorFoto 11/2012 Fotos: Image Engineering 

www.colorfoto.de

gleichgewicht bleibt. Mit 270 

Euro sehr günstig, aber nicht 

„Digital empfohlen“. 

Zeiss Distagon T* 

1,4/35 mm ZE 

Offen sind Auflösung wie 

Kontrast in der Bildmitte niedriger 

als erwartet – ein Tribut 

an die hohe Bildöffnung, was 

deren Nutzbarkeit aber auch 

entsprechend einschränkt. Bei 

Blende 2,8 legt die Bildmitte 

deutlich zu, die Ränder aber 

weniger, was trotz insgesamt 

besserer Werte den Randabfall 

verstärkt. Insgesamt zu wenig 

für eine 1600 Euro teure Fest - 

brenn weite. 


2/35 mm ZE 

Der KB-Sensor stellt das Zeiss 

vor keine Probleme: Hohe Auflösung 

und satter Kontrast schon 

bei voller Öffnung und nur geringfügig 

schwächere Ränder 

bringen eine klare Empfehlung 

für das knapp 1000 Euro teure 

Weitwinkel. Es ist zwar eine 

Blende lichtschwächer als das 

1,4er von Zeiss, punktet aber 

mit den besten Ergebnissen in 

diesem Testfeld. 

Canon EF 1,2/50 mm 

L USM 

Viel mehr Lichtstärke geht 

nicht, und da sind Kompromisse 

unvermeidbar. Doch die halten 

sich beim Canon-Normalobjektiv 

für 1500 Euro in noch 

akzeptablen Grenzen. Der Vergleich 

zum 1,4/35 mm Zeiss 

zeigt zumindestens in der Bildmitte 

offen bessere Werte während 

die Ränder noch etwas stärker 

abfallen. Wiederum bringt 

Abblenden ein deutliches Plus, 

ohne den relativen Randabfall 

entscheidend zu verringern. 

Sigma EX 1,4/50 mm 

DG HSM 

Ebenfalls ein klassisches lichtstarkes 

Normalobjektiv für 450 

Euro von Sigma, bei dem aber 

die Bildränder zu schwach abschneiden. 

Weil das auch bei 

Blende 2,8 so bleibt – keine 

Empfehlung. 

Zeiss Planar T* 

1,4/50 mm ZE 

Dieses Planar kann bei offener 

Blende noch nicht überzeugen, 

aber bei 2,8 steigen Auflösung 

und Kontrast deutlich über einen 

großen Bereich des Bildfelds 

an. Preis: 650 Euro. 

Canon EF 1,2/85 mm 

L II USM 

Eine halbe Blende mehr Lichtstärke 

bietet Canon bei seinem 

Porträttele an. Das kostet Gewicht 

– ein Kilo – und Geld – 2000 Euro. 

Die Resultate sind abgeblendet 

gut in der Mitte und solide 

am Rand. Offen ist die Randschwäche 

jedoch deutlich. 


DG HSM 

Sigma kann den Sieg im Fünfundachtziger-Wettstreit 

einfahren 

und hat auch einen AF an 

Bord. Dennoch gibt es unabhängig 

von der eingestellten 

Blende auch hier Schwächen im 

Randbereich, die aber nicht so 

dramatisch ausfallen. 950 Euro 

und „Digital Empfohlen“ 

Walimex pro 1,4/85 mm 

Die Porträt-Optik taugt schon 

bei offener Blende an der Vollformatkamera, 

denn sie liefert 

bereits bei Blende 1,4 eine gute 

Schärfe und dies recht gleichmäßig. 

Ungewöhnlich ist, dass 

beim Abblenden vor allem die 

Mitte zulegt. Empfehlenswertes 

Objektiv zum Schnäppchenpreis 

von 300 Euro. 


1,4/85 mm ZE 

Viel mehr als das Walimex kann 

das Zeiss für 1200 Euro auch 

nicht bieten – zumindestens was 

die Bildschärfe angeht, denn 

hier herrscht fast Gleichstand. 

Blende 2,8 bringt eine gleichmäßige 

Steigerung über das 

Bildfeld – manchmal sind auch 

sechs Linsen genug. Digital 

empfohlen. 

Nikon D800 

Nikon AF-S Nikkor 

1,4/35 mm G 

Das lichtstarke Weitwinkel der 

Hausmarke für 1650 Euro kann 

nicht voll überzeugen, denn zu 

AUS DEM TESTLABOR 

Nikon D800 gegen Canon EOS 5D Mk III 

Nikon AF Nikkor 

1,8/85 mm G, Mitte 

abgeblendet 


Mitte, offene Blende 


2/35 mm ZE , Mitte 

abgebl. an 5D Mk III 


Ecke, offene Blende 

weit sinken die Kontraste Richtung 

Bildrand ab. Abgeblendet 

steigen dann alle Werte ein ganzes 

Stück an; trotz der Einschränkungen 

digital empfohlen. 


2/35 mm ZF.2 

Schon offen gut liefert die etwas 

lichtschwächere Distagon- 

Beim Vergleich der jeweils 

in der Bildmitte abgeblendet 

besten Objektive – 

Nikon AF Nikkor 1,8/85 

mm G und Zeiss Distagon 

T* 2/35 mm ZE – spielt die 

D800 ihren Auflösungsvorteil 

aus und kitzelt 

noch ein paar Details mehr 

aus den Seilen heraus. 

Auch die unscharfen Flanken 

der harmonischen 

Siemens sterne werden 

feiner abgestuft. 

Canon EF 2/35 mm gegen Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 


2/35 mm ZE, Mitte, 

offene Blende 


2/35 mm ZE, Ecke, 

offene Blende 

Gleiche Brennweite und 

beide Objektive bei voller 

Öffnung: Während in 

der Bildmitte kaum ein 

Unterschied zu sehen 

ist, wird es in der Bildecke 

erkenntlich. Beim 

Canon deutlich unscharf 

mit 988 LP Auflösung 

und einem Kontrastwert 

von 0,21, beim 

Zeiss deutlich dunkel 

mit fast zwei Blenden 

Abschattung bei eindeutig 

besserer Schärfe. 

Alle Aufnahmen an 

der Canon EOS 5D 

Mark III. 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke) 

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


Variante wie an der Canon 5D 

Mark III eine durchgängig überzeugende 

Vorstellung, denn es 

ist schon bei Blende zwei, was 

die Schärfe angeht, etwas besser 

als das 1,4/35 bei 2,8. Dazu 

ist es mit 980 Euro auch um einiges 

günstiger – eines der besten 

Objektive an der Nikon D800 

und klar digital empfohlen. 


1,4/50 mm G 

Vor allem bei offener Blende 

verbucht das Nikon beim 

Heimspiel an der D800 einige 

Minuspunkte beim Kontrast, 

der bereits in der Bildmitte zu 

niedrig ist. Bei Blende 2,8 wird 

es dann deutlich besser, doch 

hätte man sich dies schon bei 

offener Blende gewünscht. Die 

Auflösung ist insgesamt gleichmäßiger 

als beim Nikon 1,4/ 

35 mm, aber das Kontrastniveau 

niedriger. 


1,8/50 mm G 

Die beste Punktewertung der 

Fünfziger an der Nikon D800 

dank guter Vignettierungs- und 

Verzeichnungswerte und dazu 

das Billigste mit 200 Euro. Dafür 

lässt sich die halbe Blende 

Lichtstärke gegenüber den teureren 

Konkurrenten wohl verschmerzen. 

Offen ist es recht 

gleichmäßig, doch abgeblendet 

legt nur die Bildmitte zu, 

und in den Ecken ist das 1,4er 

besser. 


DG HSM 

Der Sensor der Nikon D800 

zeigt die Grenzen der Optik 

auf: In der Mitte werden abgeblendet 

exzellente Werte erreicht, 

aber am Rand geht es 

steil bergab. Dies gilt besonders 

für den Kontrast, aber auch für 

die Auflösung. Ein solch ungleichmäßiger 

Kontrast be deutet 

aber zugleich: „schwer 

ko rrigierbar in der Nachbearbeitung“, 

und so entfällt die 

Empfehlung. 


1,4/50 mm ZF.2 

Auch das Fünfziger von Zeiss 

hat zu kämpfen und muss sich 

flaue Bildränder nachsagen lassen. 

Insgesamt sind die offenen 

Werte nicht überzeugend. Erst 

abgeblendet ist die Mitte gut 

und werden insgesamt ordentliche 

Resultate aber eben keine 

Spitzenwerte erreicht. Kostenpunkt: 

650 Euro. 

Nikon AF Nikkor 

1,8/85 mm G 

Der Kracher an der D800 und 

quasi ein Referenz-Objektiv. 

Schon offen werden satte Auflösungen 

erreicht, die dann vor 

allem in der Mitte noch einmal 

deutlich zulegen. Und das ganze 

für 480 Euro – empfehlenswert. 


DG HSM 

Dieses Fünfundachtziger von 

Sigma für knapp 1000 Euro kann 

in der Bildmitte auch schon offen 

die hohe Auflösung des Sensors 

erreichen. Doch die Ränder 

lassen bei Auflösung wie Kontrast 

deutlich nach, und hieran 

vermag auch Abblenden nichts 

zu ändern. Das Nikon ist der 

bessere Kauf, doch erhält auch 

das lichtstärkere Sigma eine 

Empfehlung. 

Walimex pro 1,4/85 mm 

Für gerade 300 Euro ist das Porträtobjektiv 

ein günstiger Kauf, 

der aber erst abgeblendet in der 

Bildmitte und in einem weiten 

Bereich des Bildfelds überzeugt. 

Die Ecken bleiben auch bei Blende 

2,8 unter den Erwartungen. 


1,4/85 mm ZF.2 

Das Planar kann gegenüber dem 

Walimex nicht entscheidend 

punkten und kostet mit 1200 Euro 

fast das Fünffache. Abgeblendet 

sind die Ecken besser und im 

Bereich des Sigma 85 mm, das 

aber offen die Nase vorn hat und 

deswegen die Empfehlung holt. 

Malte Neumann 

Objektiv 


EF 2/35 mm 

durchschnittlicher Marktpreis 270 Euro 

Linsen, Gruppen 

7 Linsen, 5 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 35 mm, 0,35-∞ m 

effektiver Bildwinkel diagonal 63 ° 

Filter (Größe, Typ) 

52 mm, Schraubfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 

43 mm, 67 mm, 210 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB 

Lieferbare Anschlüsse 


Testergebnisse gemessen an: 

Auflösung – Blende offen 

Auflösung – Blende +2 

Kontrast – Blende offen 

Kontrast – Blende +2 

Canon 5D Mark III 

Auflösung (LP/BH) 

Kontrast 

Canon EF 2/35 mm / Canon 5D Mark III 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke) 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1596 LP/BH, 62 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1700 LP/BH, 74,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,72 k, 29 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,82 k, 47,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 19/23 Punkte 

chromatische Aberration 

1,0 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -1,7% 2,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,8/0,5 ble 5 Punkte 

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,4/0,5 V/N 


16,5 Punkte unter Ø 5D Mark III 

Objektiv 


bester AF 

97% 

schlechtester AF 

69% 

Zeiss Planar 

T* 1,4/50 mm ZE 









69 mm, 66 mm, 330 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF 


Canon, Nikon 






Canon 5D Mark III 


Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE / Canon 5D Mark III 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1385 LP/BH, 88,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1574 LP/BH, 90,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,55 k, 63,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,74 k, 74,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 24/32,5 Punkte 


1,0 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -2,0% 2 Punkte 






bester AF 

0% 


0% 

Kontrast 

Kontrast 

Kontrast 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

Zeiss Distagon 

T* 1.4/35 mm ZE 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Canon 5D Mark III 11/2012 


T* 2/35 mm ZE 


EF 1,2/50 mm L USM 

Sigma 

EX 1,4/50 mm DG HSM 

1600 Euro 980 Euro 1500 Euro 450 Euro 

11 Linsen, 9 Gruppen 9 Linsen, 7 Gruppen 8 Linsen, 6 Gruppen 8 Linsen, 6 Gruppen 

35 mm, 0,30-∞ m 35 mm, 0,30-∞ m 50 mm, 0,45-∞ m 50 mm, 0,45-∞ m 

63 ° 63 ° 47 ° 47 ° 

72 mm, Schraubfilter 58 mm, Schraubfilter 72 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 

120 mm, 78 mm, 830 g 99 mm, 73 mm, 570 g 66 mm, 86 mm, 580 g 68 mm, 85 mm, 505 g 

–, –, KB, kein AF –, –, KB, kein AF Ultraschallmotor, –, KB Ultraschallmotor, –, KB 

Canon, Nikon Canon, Nikon Canon Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha 

Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III 


Kontrast Auflösung (LP/BH) 

Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE / Canon 5D Mark III 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE / Canon 5D Mark III 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 1,2/50 mm L USM / Canon 5D Mark III 

bester AF 

100% 


92% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM / Canon 5D Mark III 

bester AF 

97% 


84% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1470 LP/BH, 85 % 1637 LP/BH, 86 % 1564 LP/BH, 78,5 % 1524 LP/BH, 75 % 

1708 LP/BH, 80,5 % 1690 LP/BH, 92 % 1671 LP/BH, 80,5 % 1707 LP/BH, 76,5 % 

0,55 k, 87,5 % 0,74 k, 75,5 % 0,64 k, 54,5 % 0,60 k, 55 % 

0,81 k, 73 % 1 2 3 0,81 k, 86,5 % 1 2 3 0,77 k, 66 % 1 2 3 0,80 k, 56,5 % 1 2 3 

23,5/39 Punkte 27,5/47 Punkte 23/33 Punkte 21,5/30 Punkte 

0,8 Pixel 1,0 Pixel 1,4 Pixel 1,2 Pixel 

-1,7% 2,5 Punkte -1,7% 2,5 Punkte -1,9% 2 Punkte -1,7% 2,5 Punkte 

2,0/0,6 ble 0 Punkte 1,9/0,7 ble 0 Punkte 0,8/0,3 ble 5 Punkte 1,5/0,7 ble 2,5 Punkte 

1,2/1,0 V/N 0,9/0,7 V/N 1,6/0,6 V/N 1,1/0,7 V/N 

Canon EF 1,2/ 

85 mm L II USM 

65 Punkte 

1 Punkte unter Ø 5D Mark III 

77 Punkte 

11 Punkte über Ø 5D Mark III 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Sigma 


Walimex 

pro 1,4/85 mm 

63 Punkte 

3 Punkte unter Ø 5D Mark III 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


56,5 Punkte 


COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 


Zeiss Planar 

T* 1,4/85 mm ZE 

2000 Euro 950 Euro 300 Euro 1200 Euro 

8 Linsen, 7 Gruppen 11 Linsen, 8 Gruppen 8 Linsen, 7 Gruppen 6 Linsen, 5 Gruppen 

85 mm, 0,95-∞ m 85 mm, 0,85-∞ m 85 mm, 1,00-∞ m 85 mm, 1,00-∞ m 

29 ° 29 ° 29 ° 29 ° 

72 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 72 mm, Schraubfilter 72 mm, Schraubfilter 

84 mm, 92 mm, 1025 g 88 mm, 85 mm, 719 g 78 mm, 72 mm, 480 g 77 mm, 85 mm, 570 g 

Ultraschallmotor, –, KB Ultraschallmotor, –, KB –, –, KB, kein AF –, –, KB, kein AF 

Canon Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon 

Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III Canon 5D Mark III 



Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM / Canon 5D Mark III 

bester AF 

100% 


55% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Canon 5D Mark III 

bester AF 

100% 


80% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Walimex pro 1,4/85 mm / Canon 5D Mark III 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE / Canon 5D Mark III 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1638 LP/BH, 74 % 1585 LP/BH, 88 % 1500 LP/BH, 89,5 % 1544 LP/BH, 83,5 % 

1692 LP/BH, 79 % 1693 LP/BH, 87 % 1666 LP/BH, 79,5 % 1642 LP/BH, 87,5 % 

0,68 k, 66 % 0,67 k, 79 % 0,63 k, 98,5 % 0,68 k, 73,5 % 

0,80 k, 67,5 % 1 2 3 0,79 k, 76 % 1 2 3 0,78 k, 74,5 % 1 2 3 0,76 k, 80,5 % 1 2 3 

22,5/38 Punkte 26/41,5 Punkte 23,5/41 Punkte 25/40,5 Punkte 

0,8 Pixel 0,7 Pixel 0,9 Pixel 1,4 Pixel 

-0,9% 3,5 Punkte -0,2% 4,5 Punkte -0,3% 4,5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 

0,4/0,3 ble 5 Punkte 1,5/0,6 ble 2,5 Punkte 1,2/0,3 ble 4 Punkte 1,5/0,4 ble 3 Punkte 

0,7/0,6 V/N 1,0/0,6 V/N 0,8/0,6 V/N 1,0/0,5 V/N 

69 Punkte 


74,5 Punkte 

8,5 Punkte über Ø 5D Mark III 

73 Punkte 


1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen 

73,5 Punkte 

7,5 Punkte über Ø 5D Mark III 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


Objektiv 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Nikon D800 11/2012 


1,4/35 mm G 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Nikon D800 11/2012 


T* 2/35 mm ZF.2 

Nikon 

AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 

durchschnittlicher Marktpreis 1650 Euro 980 Euro 350 Euro 

Linsen, Gruppen 10 Linsen, 7 Gruppen 9 Linsen, 7 Gruppen 8 Linsen, 7 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 35 mm, 0,30-∞ m 35 mm, 0,30-∞ m 50 mm, 0,45-∞ m 

effektiver Bildwinkel diagonal 63 ° 63 ° 47 ° 

Filter (Größe, Typ) 67 mm, Schraubfilter 58 mm, Schraubfilter 58 mm, Schraubfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 90 mm, 83 mm, 600 g 99 mm, 73 mm, 570 g 54 mm, 74 mm, 280 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, –, KB –, –, KB, kein AF Ultraschallmotor, –, KB 

Lieferbare Anschlüsse Nikon Canon, Nikon Nikon 

Testergebnisse gemessen an: Nikon D800 Nikon D800 Nikon D800 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G / Nikon D800 

bester AF 

97% 


40% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 / Nikon D800 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

91% 


89% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1932 LP/BH, 77 % 2108 LP/BH, 82 % 1849 LP/BH, 83 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 2139 LP/BH, 78 % 2167 LP/BH, 78,5 % 2050 LP/BH, 83 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,57 k, 70 % 0,67 k, 71,5 % 0,47 k, 78,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,71 k, 77,5 % 1 2 3 0,73 k, 76,5 % 1 2 3 0,67 k, 76 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 29/33 Punkte 30/37 Punkte 30/28,5 Punkte 

chromatische Aberration 1,6 Pixel 0,9 Pixel 0,9 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -2,0% 2 Punkte -1,7% 2,5 Punkte -2,0% 2 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,6/0,3 ble 2,5 Punkte 2,0/0,7 ble 0 Punkte 1,7/0,4 ble 1,5 Punkte 

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,8/0,5 V/N 0,7/0,6 V/N 0,9/0,6 V/N 


6,5 Punkte über Ø D800 

Objektiv 

Zeiss Planar 

T* 1,4/50 mm ZF.2 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Nikon D800 11/2012 


1,8/85 mm G 

69,5 Punkte 


Sigma EX 1,4/ 

85 mm DG HSM 

62 Punkte 

2 Punkte über Ø D800 

durchschnittlicher Marktpreis 650 Euro 480 Euro 950 Euro 

Linsen, Gruppen 7 Linsen, 6 Gruppen 9 Linsen, 9 Gruppen 11 Linsen, 8 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 50 mm, 0,45-∞ m 85 mm, 0,80-∞ m 85 mm, 0,85-∞ m 

effektiver Bildwinkel diagonal 47 ° 29 ° 29 ° 

Filter (Größe, Typ) 58 mm, Schraubfilter 67 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 69 mm, 66 mm, 330 g 73 mm, 80 mm, 350 g 88 mm, 85 mm, 719 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF Ultraschallmotor, –, KB Ultraschallmotor, –, KB 

Lieferbare Anschlüsse Canon, Nikon Nikon Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: Nikon D800 Nikon D800 Nikon D800 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Nikon D800 11/2012 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 / Nikon D800 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

94% 


76% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Nikon D800 

bester AF 

100% 


54% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1642 LP/BH, 86,5 % 2041 LP/BH, 85 % 2000 LP/BH, 83 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1946 LP/BH, 83 % 2148 LP/BH, 81 % 2104 LP/BH, 77 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,37 k, 81 % 0,63 k, 89 % 0,59 k, 74,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,65 k, 67,5 % 1 2 3 0,71 k, 83 % 1 2 3 0,68 k, 69 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 28/22 Punkte 30/38,5 Punkte 29,5/30 Punkte 

chromatische Aberration 1,2 Pixel 0,6 Pixel 0,7 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -1,9% 2 Punkte 0,2% 4,5 Punkte -0,2% 4,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,7/0,5 ble 1,5 Punkte 1,3/0,3 ble 4 Punkte 1,7/0,7 ble 1,5 Punkte 

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,8/0,6 V/N 0,7/0,4 V/N 1,0/0,6 V/N 


6,5 Punkte unter Ø D800 

1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen 

77 Punkte 


65,5 Punkte 



2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Nikon D800 11/2012 

Nikon 

AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 

Sigma 


200 Euro 450 Euro 

7 Linsen, 6 Gruppen 8 Linsen, 6 Gruppen 

50 mm, 0,45-∞ m 50 mm, 0,45-∞ m 

47 ° 47 ° 

58 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 

53 mm, 72 mm, 185 g 68 mm, 85 mm, 505 g 

Ultraschallmotor, –, KB 

Ultraschallmotor, –, KB 

Nikon 

Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha 

G E R M A N Y 

THE BOUNCE-WALL 

Das PROFESSIONELLE is made by SUNBOUNCE 

Die Revolution in der Blitzlicht-Photographie 

Nikon D800 

Nikon D800 



Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM / Nikon D800 

bester AF 

100% 


84% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

NEW! 

So EINFACH war GUTES LICHT noch nie! 

1893 LP/BH, 81,5 % 1824 LP/BH, 70,5 % 

2097 LP/BH, 73 % 2127 LP/BH, 69,5 % 

0,59 k, 71 % 0,49 k, 47 % 

0,69 k, 72,5 % 1 2 3 0,70 k, 47 % 1 2 3 

27/31,5 Punkte 24/17,5 Punkte 

0,8 Pixel 1,3 Pixel 

-0,2% 4,5 Punkte -1,7% 2,5 Punkte 

1,3/0,1 ble 4 Punkte 1,0/0,2 ble 4,5 Punkte 

0,6/0,6 V/N 0,4/0,4 V/N 

67 Punkte 


48,5 Punkte 

11,5 Punkte unter Ø D800 

SUNBOUNCE.com 

Walimex 

pro 1,4/85 mm 

Zeiss Planar 

T* 1,4/85 mm ZF.2 

300 Euro 1200 Euro 

8 Linsen, 7 Gruppen 6 Linsen, 5 Gruppen 

85 mm, 1,00-∞ m 85 mm, 1,00-∞ m 

29 ° 29 ° 

72 mm, Schraubfilter 72 mm, Schraubfilter 

78 mm, 72 mm, 493 g 85 mm, 77 mm, 570 g 

–, –, KB, kein AF –, –, KB, kein AF 

Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha 

Canon, Nikon 

Nikon D800 


Walimex pro 1,4/85 mm / Nikon D800 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



bester AF 

0% 


0% 

Nikon D800 

1701 LP/BH, 84 % 1852 LP/BH, 75,5 % 

2085 LP/BH, 72,5 % 2062 LP/BH, 80,5 % 

0,43 k, 88,5 % 0,50 k, 58 % 

0,67 k, 64 % 1 2 3 0,65 k, 67,5 % 1 2 3 

26/24,5 Punkte 28,5/23,5 Punkte 

0,7 Pixel 1,3 Pixel 

-0,3% 4,5 Punkte 0,1% 5 Punkte 

0,8/0,1 ble 5 Punkte 1,4/0,3 ble 3,5 Punkte 

0,5/0,4 V/N 0,5/0,5 V/N 

60 Punkte 



Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 


Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 / Nikon D800 

bester AF 

0% 


0% 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


60,5 Punkte 


Kontrast 

SUN 

SNIPER 

G E R M A N Y 

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mit dem neuen coolen 

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WISSEN | RECHT 

Fotografierverbot 

Der Bundesgerichtshof hat 

eine Grundsatzentscheidung 

zu Fotografierverboten getroffen 

und gibt damit den Grundstücks- 

und Hauseigentümern 

mehr Rechte und Mitspracherechte 

bei Fotos. 

In COLORFOTO 7/2010 haben wir berichtet, 

dass das OLG Brandenburg in einem Urteil 

von Februar 2010 das Fotografierverbot eines 

Eigentümers eines öffentlich zugänglichen 

Grundstückes gekippt hatte. Gegen dieses 

Urteil hatte der Grundstückseigentümer Revision 

eingelegt. Zwischenzeitlich liegt das 

Urteil des Bundesgerichtshofs dazu vor. Der 

Bundesgerichtshof hat die Vorentscheidung 

des OLG Brandenburg aufgehoben und dem 

Grundstückseigentümer Recht gegeben. Geklagt 

hatte die Stiftung Preußische Schlösser 

und Gärten Berlin-Brandenburg gegen eine 

Fotoagentur, die von ihr hergestellte Fotografien 

der Schlösser der Stiftung Preußische 

Schlösser und Gärten in einem Internetportal 

zum Verkauf angeboten hatte. Der BGH 

entschied, dass das „Ob und Wie“ eine Sache 

verwendet werden darf, eine Entscheidung 

des jeweiligen Eigentümers sei. Der 

Eigentümer sei auch Inhaber des Hausrechts 

und könne damit entscheiden, ob er wolle, 

dass z.B. ein Gebäude, das ihm gehöre oder 

das er verwalte, fotografiert werden darf oder 

nicht bzw. ob diese Fotos verkauft werden 

dürfen oder nicht. Handelt jemand, wie im 

vorliegenden Fall die Fotoagentur, dieser 

Zweckbestimmung des Eigentümers zuwider, 

kann der Eigentümer des Grundstücks 

gegen die gewerbliche Verwertung der Fotografien 

vorgehen und Unterlassung und 

Schadensersatz verlangen. Dabei gelte: Ist 

nicht klar, ob das gewerbliche Verwerten von 

Fotografien erlaubt sei, so müsse der Besucher 

des Grundstücks im Zweifel davon ausgehen, 

dass der Eigentümer dies nicht wolle. 

Etwas anderes könne sich nur dann ergeben, 

wenn für die Anfertigung der Fotografien 

das Grundstück des Eigentümers nicht betreten 

werden müsse, so das Gericht. Allgemein 

zugänglich bedeutet, dass der Fotograf 

keine Hilfsmittel oder dergleichen verwenden 

darf, um vom Grundstück Fotografien 

anfertigen zu können. Hat also der Grundstückseigentümer 

z.B. Sichtbarrieren aufgestellt, 

so können diese Sichtbarrieren nicht 

dadurch umgangen werden, indem der Fotograf 

von einer Leiter herab das Grundstück 

oder das auf dem Grundstück befindliche 

Gebäude fotografiert. 

FAZIT 

Wolfgang Riegger ist Fachanwalt 

für Urheber- und Medienrecht 

in der Kanzlei Riegger 

Rechtsanwälte, Ludwigsburg. 

Fotografen ist also zu empfehlen, dass sie 

vor dem gewerblichen Verbreiten von Fotografien 

von Grundstücken oder Gebäuden 

entweder darauf achten, dass es kein Fotografierverbot 

des Grundstückseigentümers 

gibt oder die Fotografien von einer allgemein 

zugänglichen Stelle außerhalb des 

Grundstücks angefertigt werden. 


FOTOZUBEHÖR | TEST 

CeWe 

Die Oberfläche auf der 

Webseite fotoparadies.de 

der Drogeriemarktkette 

dm ist etwas klein und 

unübersichtlich, man kann 

den CeWe-Kalender dennoch 

frei gestalten. 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

11/2012 

Sechs Online-Dienste für die Kalenderproduktion 

Alle Jahre wieder 

Alle getesteten Online-Dienste bieten Bestell- 

Software, mit denen sich die Kalender am 

Rechner ohne Internetverbindung gestalten 

lassen. Doch für die Kalendergestaltung einmal 

im Jahr muss nicht unbedingt Software 

auf dem Rechner schlummern. Deshalb haben 

wir in erster Linie die Onlinebearbeitung 

– den Cloud-Dienst – getestet. Nur bei Anbietern, 

deren Gestaltungsfunktionen online zu 

gering sind, haben wir die jeweilige Bestellsoft 

ware genutzt, dann aber die Funk tionalität 

der Online-Bearbeitung bewertet. Bestellt haben 

wir A3-Kalender im Querformat. Bei drei 

Anbietern haben wir Echtfotokalender und 

bei dreien gedruckte Kalender bestellt. Wenn 

verfügbar, haben wir bei den gedruckten Kalendern 

zudem Lack aufbringen lassen. 

Echtfoto-Kalender 

CeWe/DM 

Etwas lästig sind bei dm/CeWe die verwirrende 

Formatauswahl und die sehr kleinen Vorschaubilder 

im Browser. Zudem können die 

Bilder nicht frei auf dem Kalender positioniert 

werden. Dafür liefert dm viele Layout-Vorlagen 

sowie Farbschemata. Besonders lästig 

– alle Änderungen müssen auf sehr kleinen 

Bedien ober fläche und in einem Pop up erledigt 

werden. Für die Bestätigung der Bestellung 

benötigt der Service recht viel Zeit. Auto- 

matisch speichert die Software die Gestaltung 

leider nicht ab. Vorteil bei dm ist die 

Option, den Kalender in der Filiale abzuholen. 

Geliefert wurde der Kalender mit einer 

zwar ordentlich großen, aber nicht besonders 

stabilen Kartonage und ohne gesonderte 

Schutzfolie – mit sechs Werktagen auch 

nicht besonders schnell. Die erste Seite ist 

ein mit CeWe-Label bedrucktes weißes 

Deckblatt – nicht besonders elegant. Der 

Stützkarton ist ausreichend dick, die Spiralbindung 

tadellos. Beim Ausbelichten greift 

CeWe stark in die Bilddaten ein und belichtet 

Farben deutlich bunter – Farbechtheit sieht 

anders aus. Besonders Hauttönen neigen zu 

Rot. Dennoch liegt CeWe im Gesamteindruck 

auf gutem Niveau, nicht zuletzt wegen 

der sehr guten Brillanz. 

Fazit: Die deutlich zu bunte Farbabstimmung 

sorgt für einen Aha-Effekt, der manchem gefallen 

wird. Realistisch sind die Farben nicht 

– ein Problem für geübte Fotografen, die am 

Rechner ihre Farbabstimmung selber justieren. 

Trumpfen kann CeWe hingegen bei Stilen 

und Vorlagen. 

Fujifilm 

Fujifilm direkt.de bietet eine äußerst angenehme 

Web-Oberfläche, die Platz für die Bearbeitung 

bietet. Der Upload erfolgt nicht am 

Anfang, sondern erst beim Speichern. Es 

lassen sich beliebig viele Bilder frei positionieren, 

wobei die Oberfläche mit magnetischen 

Hilfslinien und automatischen Anzeigen 

für die Skalierung arbeitet. Man kann 

Ebenen für Bilder bestimmen und einfache 

Korrekturen durchführen. Einige Vorlagen 

wären dennoch schön. Ansonsten kann es 

die Webseite mit den installierbaren Softwarepaketen 

aufnehmen. Fujifilm benötigte mit 

sieben Werktagen am längsten für die Lieferung. 

Dafür kommt der Kalender in einem 

stabilen Karton, zusätzlich mit Kartonage geschützt, 

außerdem gibt es eine Klarsichtdeckseite 

über dem ersten Schmuckblatt. Das ist 

auch nötig, denn die Ausbelichtungen sind 

für Fingerabdrücke am empfindlichsten. Die 

Spiralbindung ist etwas störrisch. Das macht 

das Umblättern schwerer. Dafür Punktet Fujifilm 

in puncto Bildqualität auf ganzer Linie. 

Der Kalender schneidet sowohl bei der Farbtreue, 

also auch in Sachen Schärfe und Brillanz, 

gemeinsam mit CeWe, am besten ab. 

Das macht sich dann auch in der Endbewertung 

mit der besten Note bemerkbar. 

Fazit: Fujifilm zeigt, wie die Kalendergestaltung 

online super klappen kann – ohne unnötige 

Wartezeiten und mit flüssiger Bedienung. 

Zusammen mit der besten Bild qualität sichert 

sich Fujifilm so den verdienten Testsieg. 


Fujifilm 

Fujifilms Web-Oberfläche 

sieht nicht nur schön 

aus und arbeitet flüssig 

– hier kann man auch 

den Kalender wie mit 

einer Bestellsoftware 

gestalten. 

PixelNet 

Die Weboberfläche bei 

Pixelnet kann nicht überzeugen. 

Hier kann man 

allenfalls ein Bild pro Seite 

laden – echt gestalten 

klappt nur mit der Bestellsoftware. 

Pixelnet 

Pixelnet stellte uns dieses Mal vor ein eher 

seltenes Problem – Serverüberlastung an 

zwei Tagen. Besser wurde es erst, nachdem 

wir uns im Shop angemeldet und dann den 

Upload gestartet hatten. Der Bilder-Upload 

war denkbar langsam – immerhin kann man 

ganze Archive als Zip-komprimierte Datei 

übermitteln. Bei Pixelnet fällt die Online-Bearbeitung 

eher dürftig aus – man kann nur aus 

wenigen Hintergrundfarben wählen, Bilder 

weder drehen noch skalieren. Mehrere Bilder 

positionieren klappt nicht, die Layoutvorlagen 

bieten nur unterschiedliche Schriften, aber 

nicht mit unterschiedlich vielen Bildern. Das 

Bedienkonzept der eher tristen Seite erschließt 

sich oft erst auf den zweiten Blick. 

Hier haben wir auf die 140 MB große Software 

wechseln müssen, um einen vergleichbaren 

Testkalender bestellen zu können. Bewertet 

wurde aber der Fairness wegen 

dennoch die Online-Bearbeitung. Auch hier 

ist das Bedienkonzept teils umständlich. 

Nach bereits drei Werktagen erreichte uns 

ein dünn verpackter Kalender, der aber mit 

einer Plastikfolie geschützt war. Er hat ein 

Kunststoffdeckblatt, einen ordentlichen Stützkarton 

im Kalenderrücken und zeigt sich von 

den Echt fotokalendern am unempfindlichsten 

gegen Fingerabdrücke. Die Farbabstimmung 

fällt hier etwas zu wenig farbig aus. 

Besonders negativ fällt das bei Hauttönen 

auf. Die Bildschärfe ist ordentlich, doch die 

Brillanz, für Fotopapier ungewöhnlich, etwas 

schwach. 

Fazit: Pixelnet liefert den günstigsten Kalender, 

schwächelt aber bei der Online-Bearbeitung. 

Zudem sollte Pixelnet noch einmal über 

seine Bildabstimmung nachdenken – die Bilder 

wirken derzeit wenig brillant. 

Gedruckte und veredelte Kalender 

Ifolor 

Ifolors Webseite ist sehr schlank und übersichtlich 

und leitet den Besucher schnell in 

die Online-Bestellung, erlaubt die Wahl einer 

Vorlage und geht direkt in den Bilder-Upload 

über. Da Ifolor über den Java-basierenden 

Komfort-Upload gleichzeitig zwei Bilder 

hoch lädt, hängt der Online-Dienst hier die 

anderen in der Geschwindigkeit leicht ab. 

Bei der Online-Gestaltung kommt ifolor nicht 

ganz an Fujifilm heran, denn hier man kann 

sich nur an starre Gestaltungsvorlagen halten. 

Auf Wunsch verteilt Ifolor automatisch 

die Bilder auf die Kalenderblätter. Immerhin 

lassen sich Bildausschnitte wählen, die Bilder 

skalieren und drehen. Auch einige Korrekturfunktionen 

und Filter gibt es. Die Registrierung 

verlangt die Webseite erst, wenn 

man den Kalender fertiggestellt hat. Dabei 

gibt man schlicht nur die Rechnungsadresse 

an. Ifolor lieferte bereits nach drei Werktagen 

einen sehr stabiler Karton mit einem in Folie 

verschweißten Kalender. Über dem Kalender 

gibt es ein extradickes, aber mattes Kunststoffdeckblatt. 

Schick ist die auf der Rückseite 

des Dezembers aufgedruckte Kalenderblattübersicht. 

Bei der Bildqualität liegt Ifolor 

recht unauffällig im Mittelfeld. Positiv fällt die 

Qualität bei Hauttönen auf, negativ dagegen 

bei Farbverläufen: Dann ist eine klare Rasterung 

zu sehen, wie sie kein anderer Kandidat 

im Testfeld zeigt. 

Fazit: Ifolor ist bei der Online-Gestaltung 

recht starr – deshalb sollte man auf die Bestellsoftware 

setzen. Der gedruckte Kalender 

ist gut – besonders wenn Personen abgebildet 

sind. Landschaftsaufnahmen mit viel 

Himmel wirken etwas gerastert. 

PosterXXL 

PosterXXL wirbt mit seinem Service, der keine 

gesonderte Software bei der Kalendergestaltung 

benötigt. In erster Linie ist die Online- 

Bearbeitung aber für das automatische Befüllen 

mit zwölf Bildern auf zwölf Kalenderblätter 

sowie ein weiteres fürs Titelbild gedacht. 

Mehr als Bilder auswählen und leicht einzoomen 

klappt nicht. Entsprechend mussten 

wir auch hier auf die immerhin nur 7,8 MB 

große Software ausweichen. Die Software zeigt 

sich besonders bei der Bearbeitung von 

nicht gedrehten Bildern eigenwillig und relativ 

träge, vor allem wenn bereits viele Bilder im 

Projekt sind. Hier ist die Software sogar den 

Diensten von Fujifilm und Printeria unterlegen, 

die Online höhere Funktionalität und 

flottere Bearbeitung liefern. PosterXXL liefert 

nach vier Werktagen in einer stabilen Kartonverpackung. 

Der Kalender ist in Folie eingeschweißt, 

nur ein weißes Blatt schützt das Titelblatt. 

Auch auf einen Stützkarton verzichtet 

PosterXXL. Die Lackie rung ist matt. Da durch 

wirkt alles wenig brillant. Auch bei der Farbtreue 

bleibt noch Abstimmungsbedarf und 

die Schärfe ist deutlich schlechter als bei den 

übrigen Testkandidaten. Damit übernimmt 

PosterXXL die rote Laterne des Testfeld. 

Fazit: PosterXXL sollte sowohl beim Onlineupload 

als auch bei der Software noch ein- 



Ifolor 

Ifolor setzt auf viele Vorlagen 

und erlaubt keine 

freie Gestaltung. Dafür 

ist die Bildübertragung 

bei dem Schweizer 

Dienst relativ flott. 

mal nachbessern. Auch die Druckqualität 

kann nicht überzeugen. 

Printeria 

Pinteria stellt die Formatwahl an den Anfang 

und bietet dann den Weg zur Software oder 

zur Online-Gestaltung. Bei Letzterem bekommt 

man die Vorteile der vorherigen Registrierung 

gelistet: Man kann die Gestaltung 

während der Bearbeitung speichern und 

Produkte aus der „Merkliste“ innerhalb von 

vier Wochen wieder aufrufen und bearbeiten. 

Lästig: Obwohl man JPEG Bilder mit bis zu 

32 MB hochladen können soll, bemängelte 

Printeria unsere Fotos wegen zu hoher Auflösung 

und zwar erst nachdem der Upload abgeschlossen 

war. Printeria liefert nahezu alle 

Funktionen, die man für eine freie Gestaltung 

benötigt und stellt auch Vorlagen bereit. Printeria 

liefert den teuersten Kalender nach nur 

drei Werktagen, aber leider nur in einer wenig 

knickschützenden Kartonage. Dafür hat 

der Kalender einen extrem dicken Rückenkarton. 

Das Schutzdeckblatt füllt Printeria 

Fotokalender auf Fotopapier 

Gedruckte und veredelte Fotokalender 

Anbieter Cewe Fujifilm Pixelnet Ifolor PosterXXL Printeria 

Homepage www.cewe.de www.fujifilm.de www.pixelnet.de www.ifolor.de www.posterxxl.de www.printerria.de 

Bestelltes Kalenderformat 

Wandkalender A3 

Panorama 

Fotokalender brillant 

30 x 45 

Premium Kalender 

A3 quer 

Wandkalender A3 

quer 

Fotokalender DIN A3 

quer 

Kalender premium DIN 

A3 quer 

Kalenderpreis (bestelltes Format) 27,90 Euro 27,94 Euro 22,54 Euro 22,70 Euro 25,98 Euro 33,94 Euro 

Enthaltene Versandkosten 3,95 Euro 2,99 Euro 2,59 Euro 4,75 Euro 5,99 Euro 4,99 Euro 

Zahlungsart 

Rechnung/Lastschrift/ 

Kreditkarte 


Kreditkarte 


Kreditkarte 

Rechnung/ Lastschrift/Kreditkarte Rechnung/Lastschrift/ 

Kreditkarte/PayPal 

Lieferzeit der Testbestellung 6 Werktage 7 Werktage 3 Werktage 3 Werktage 4 Werktage 3 Werktage 

Praxis 

Dateiformate JPEG/TIFF/PSD/weitere •/•/–/• •/•/–/– •/–/–/• •/–/–/– •/–/–/– •/•/–/• 

Homepage (max. 9 Punkte) 5,5 Punkte 6,5 Punkte 5 Punkte 6,5 Punkte 5,5 Punkte 6 Punkte 

Bestellung (max. 28,5 Punkte) 19 Punkte 18 Punkte 19 Punkte 14,5 Punkte 15 Punkte 21,5 Punkte 

Bildkorrekturen – 

• 

– – – – 

Anzahl Bilder pro Seite weniger als 10 Bilder über 10 Bilder weniger als 10 Bilder weniger als 10 Bilder weniger als 10 Bilder über 10 Bilder 

Titelseite gestaltbar 

• • • 

– – 

• 

Bilder frei positionierbar – 

• • 

– – 

• 

Hintergrundgrafiken/-farben –/• •/• –/– –/• –/– •/• 

Bildausschnitt wählbar 

• • • • • • 

Text einfügbar/Schriftfarbe/-art/-positionierung •/•/•/• •/•/•/• –/–/–/– –/•/•/– –/•/•/– •/•/•/• 

Kalendergestaltung (max. 10,5 Punkte) 5,5 Punkte 7,5 Punkte 3,5 Punkte 4,5 Punkte 3,5 Punkte 8 Punkte 

Kalenderverarbeitung (max. 6 Punkte) 5,5 Punkte 4 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 5 Punkte 6 Punkte 

Verpackung (max. 6 Punkt) 3 Punkte 6 Punkte 4,5 Punkte 6 Punkte 5 Punkte 2,5 Punkte 

Summe Praxis (max. 60 Punkte) 38,5 Punkte 42 Punkte 38 Punkte 37,5 Punkte 34 Punkte 44 Punkte 

Bildqualität 

Farbtreue (max.10 Punkte) 6 Punkte 8 Punkte 6,5 Punkte 7,5 Punkte 6,5 Punkte 7,5 Punkte 

Bildschärfe (max. 10 Punkte) 8,5 Punkte 8,5 Punkte 7,5 Punkte 8 Punkte 6,5 Punkte 8,5 Punkte 

Brillanz (max. 10 Punkte) 8,5 Punkte 8,5 Punkte 6 Punkte 6,5 Punkte 6 Punkte 7 Punkte 

Gesamteindruck (max. 10 Punkte) 7,5 Punkte 8,5 Punkte 6,5 Punkte 7,5 Punkte 5,5 Punkte 7 Punkte 

Summe Bildqualität (max. 40 Punkte) 30,5 Punkte 33,5 Punkte 26,5 Punkte 29,5 Punkte 24,5 Punkte 30 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 P.) 69 Punkte 75,5 Punkte 64,5 Punkte 67 Punkte 58,5 Punkte 74 Punkte 


PosterXXL 

erlaubt online nur einzelne 

Bilder pro Kalenderblatt 

und bietet außer weißem 

und schwarzem 

Hintergrund nur wenige 

Grundraster. 

Printeria 

Die Gestaltungsoberfläche 

öffnet Printeria in einem 

Fens ter, das sich auf Monitorgröße 

skalieren lässt. Wer 

sich an die kleinen Umwege 

gewöhnt hat, findet hier die 

umfangreichste Bearbeitung. 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Druckkalender 11/2012 

nicht mit Werbung, sondern mit dem Schulferienkalender 

und den Feiertagen. Die Farbtreue 

und Schärfe der Bilder sind sehr gut. 

Der gedruckte Kalender kommt dank der Lackierung 

bei der Brillanz schon fast an die 

beiden ausbelichteten Kalender von Fujifilm 

und Cewe heran. 

Fazit: Printeria weicht die Grenzen zwischen 

ausbelichtetem und gedrucktem Kalender 

auf. Bei der Farbabstimmung und Schärfe 

gibt es nichts zu meckern, bei der Brillanz 

kann man den Unterschied nur im direkten 

Vergleich festhalten. Lediglich bei Farbverläufen, 

beispielsweise bei Panoramaaufnahmen 

sieht man ein leichtes Druckraster. Kauftipp 

Druckkalender. Joachim Sauer 

Gesamtfazit 

Der Test zeigt zwei Dinge: Die Gestaltung 

online steht der Software in nichts 

mehr nach. Hier sind Printeria und Fujifilm 

führend und teils sogar den kostenlosen 

Bestell- und Bearbeitungsprogrammen 

überlegen. Gleichzeitig zeigt 

sich, dass die Qualitätsgrenzen zwischen 

gedrucktem und ausbelichtetem 

Kalender immer weiter verschwimmen. 

Fujifilm liefert zwar klar die überzeugendste 

Qualität – doch wieder ist es 

Printeria, das mit einem veredelnden 

Schutzlack für viel Brillanz im ge druckten 

Kalender sorgt. Am Kalender von 

CeWe scheiden sich die Geister am 

deutlichsten: Trotz sehr guter Brillanz, 

guter Farbverläufe und Schärfe ist 

die Farbabstimmung extrem bunt und 

damit schon verfälschend. Die breite 

Masse der Anwender, die Bilder ohne 

weitere Bildbearbeitung und Kontrolle 

direkt zum Kalenderdruck schicken, 

werden die bunten Bilder vielleicht 

mögen. 

_0957H_Sihl_MC_ColorFoto_1112.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);19. Sep 2012 16:06:04 



Optisch und 

funktionell gibt 

Wacom auch mit seiner 

Intuos-5-Serie den Ton 

an: 5080 lpi Auflösung, 

Multitouch-Funktion und 

eine gute Software-Ausstattung 

gehören dazu. 

Wacom Intuos 5 touch 

Klassisch gut 

Mit Multitouch-Bedienung, Drahtlos-Option 

und der Verlagerung der Anzeigefunktion 

auf den Computermonitor wirbt das neue 

Wacom Intuos 5 um die Gunst von Grafi - 

kern und Fotografen. Erhältlich ist das Tablett 

in vier Ausführungen, davon drei mit 

Stift und Multitouch-Funktion in den Größen 

S, M, L, eine nur mit Stift-Eingabe (M). Alle 

Modelle werden mit einem zwei Meter langen, 

abnehmbaren USB-Kabel ausgeliefert. 

Wer es schnurlos mag, kann jedes 

Modell für 40 Euro mehr mit dem „Wireless 

Kit“ auf drahtlosen Betrieb umrüsten. Wir 

haben uns das M-Format „touch“ mit einer 

aktiven Zeichenfläche von 22,4 x 14 cm angesehen. 

Abgesehen von der Touch-Funktion 

und optionalem Drahtlosbetrieb sind 

die Neuerung gegenüber dem Intuos 4 

eher marginal: Äußerlich überzeugt auch 

das Neue durch seine solide Verarbeitung 

und die griffige Oberfläche. Die synchrone 

Anordnung der acht frei belegbaren Tasten 

mit mittigem Touchring kennt man vom Vorgänger. 

Damit lässt sich das Tablett von 

Rechts- und Linkshändern gleichermaßen 

Hardware-Tasten, Touchring und Stift lassen 

sich konfigurieren. Noch mehr Komfort bei wiederkehrenden 

Arbeitsschritten bietet das „Radialmenü“: 

Es kann individuell mit Befehlen belegt 

und verschachtelt werden. 

nutzen. Zudem kann es quer- und hochformatig 

eingesetzt werden. Gleich geblieben 

sind auch die hohe Auflösung von 5080 lpi, 

eine Übertragungsrate von bis zu 200 Punkten/s 

sowie die Empfindlichkeit von 2048 

Druckstufen, womit sich per Stift ausgesprochen 

präzise und angenehm arbeiten lässt. 

Berührungssensitive Funktionsanzeige 

Statt der bisherigen kleinen OLED-Anzeige 

ist das Intuos 5 mit einer „Express View“- 

Funktion ausgestattet: Berührt man eine 

der acht Tasten, wird am Monitor die ent - 

sprechende Funktion angezeigt, was die 

Arbeit in jedem Fall wesentlich intuitiver 

macht. Nachteil: Die berührungsintensiven 

Tasten öffnen sich bereits, wenn man versehentlich 

mit dem Arm zu dicht darüber 

hinweg streicht. Die Touch-Funktion ist im 

Prinzip gut konzipiert und könnte das Arbeiten 

per Stift sinnvoll ergänzen. Allerdings 

reagiert diese wiederum nicht zuverlässig, 

ist daher keine wirkliche Alternative 

zum Stift. 

Mit zum Lieferumfang gehört ein Grip Pen 

mit Radierer und zwei Tasten-Seitenschalter 

inklusive Stifthalter und 10 Wechselspitzen: 

fünf Hartplastikminen, die auf dem Tablett 

wie Kugelschreiber laufen, eine 

gefederte Mine, die ein pinselähnliches 

Schreibgefühl vermittelt sowie eine weiche, 

die wie ein Bleistift und eine raue, die wie 

ein Filzstift über das Tablett gleitet. Novum: 

Die Stifte der Generation 4 sind zur Ausgabe 

5 kompatibel. Pens des Vorgängermodells 

können also weiterverwendet werden. 

Fazit: Mit dem Intuos 5 liefert Wacom ein 

qualitativ solides Tablett, das mit dem 

drucksensitiven Stift seinen Preis von 

knapp 300 Euro als reines Stift-Tablett 

Luxusklasse: Mit zum Lieferumfang gehören standardmäßig 

der Grip-Pen und 10 Auswechselminen 

rechtfertigt, für 40 Euro mehr als „Touch“- 

Ausgabe aber unausgereift: Die Bedienung 

per Fingergesten funktioniert nicht 

reibungslos und die berührungssensitiven 

Tasten reagieren etwas zu schnell. Pro: Die 

neue „Express-View“-Funktion macht das 

Arbeiten um einiges intuitiver. Für ca. 40 

Euro mehr auf Drahtlos-Betrieb umrüstbar. 

Sabine Schneider 

Technische Daten 

Produkt: Wacom Intuos 5 touch 

Preis: ca. 340 Euro 

Internet: www.wacom.eu 

Aktive Fläche: 224 x 140 mm 

Seitenverhältnis: 16:10 

Koordinatenauflösung: 5080 lpi 

Genauigkeit, Stift: + 0,25 mm 

Druckempfindlichkeitsstufen: 2048 dpi 

Neigungswinkel Stift: + 60 Grad 

Maximale Erkennungshöhe (Stift): 10 mm 

Übertragungsrate max.: 200 Punkte/s 

Schnittstelle: USB 

Stromversorgung: DC 5V, < 300 mA, vom primären 

USB-Anschluss oder -Hub 

Abmessungen (B x T x H): 380 x 251 x 12 mm 

Gewicht: ca. 990 g 

Lieferumfang: Tablett, Wacom Grip Pen, Stifthalter, 

Stiftspitzen, Farbidentifikationsringe, Ersatzgriff, USB- 

Kabel (2 m), Schnellstartanleitung, CD-ROM mit Treiber 

und Benutzerhandbuch 

Systemvoraussetzungen: Windows XP (SP3), 

Windows Vista (SP 2), Windows 7 (SP 1) 

oder Mac OS X 10.5.8+ 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 

An der Canon 

EOS 7D 

Sigma hat das altgediente 180er überarbeitet. Das Teleobjektiv 

kommt mit einem neuen optischen Aufbau und bietet nun nicht 

nur Ultraschall-Fokussierung, sondern auch einen Bildstabilisator, 

mit dem man laut Sigma bis zu 4 Stufen länger belichten 

kann. Es ist nach wie vor für KB-Kameras gerechnet und sogar 

lichtstärker als der Vorgänger: 2,8 statt 3,5. Mehr Lichtstärke 

drückt aber auch stärker auf die Waage: Die Neuauflage ist 

zwar nur geringfügig größer, aber mit 1640 g Gewicht beinah 

doppelt so schwer. Im Test zeigt das 180er eine gute Figur, 

offen wie abgeblendet. Die Auflösung ist hoch und nimmt zum 

Rand hin nur gering ab – in den Ecken liegt sie bei 90% im 

Unterschied zur Mitte. Verglichen mit dem ausgezeichneten 

2,8/150er DG OS HSM von Sigma fallen die Kontrastwerte in 

der Mitte ähnlich aus, nehmen aber zum Rand etwas stärker 

ab. Doch bleiben die Kurven insgesamt auf einem sehr hohen 

Niveau. 

Fazit: Überzeugende optische Leistung – digital empfohlen. 

Preislich gehen 1700 Euro in Ordnung, wenn auch das 2,8/150 

DG OS mit knapp 1000 Euro ein noch besseres Angebot ist. 

Wadim Herdt 

_094UH_HappyFoto-CoFo_11-12.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);19. Sep 2012 09:39:54 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Canon 7D 11/2012 

Objektiv 


DG OS HSM Macro 









204 mm, 95 mm, 1640 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB 


Canon, Nikon, Sigma 






Canon EOS 7D 


Kontrast 

Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro / Canon 7D 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

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Perspektivkorrektur im Vergleich 

Entzerrt 

Verzerrungen in Fotos sind die Regel und 

nicht die Ausnahme – und eher selten erwünscht. 

Mit modernen Bildbearbeitungsprogrammen 

gehören die Störenfriede 

der Vergangenheit an. In engen Straßenschluchten 

oder Innenräumen ist die 

Standpunktwahl stark eingeschränkt. Heraus 

kommen schräg von unten nach oben 

Perspektivkorrektur ist mit Photoshop 

kein Problem – seit Version CS6 

geht’s dank perspektivischem Freistellungswerkzeug 

sogar noch einfacher. 

fotografierte Gebäude – mit entsprechenden 

Verzerrungen. Das wieder geradezubiegen, 

erforderte bis vor Kurzem noch 

den großen Photoshop und entsprechendes 

Know-how. Heute beherrscht fast jedes 

Programm die Perspektivkorrektur – 

zumindest auf dem Papier. Doch wenn zur 

Flucht nach oben noch eine seitliche Verzerrung 

korrigiert werden soll, genügen die 

gängigen Schieberegler häufig nicht, um 

wirklich rechtwinklige Ergebnisse zu bekommen. 

Wichtig: vor der Perspektikorrektur 

ist fast immer eine Objektivkorrektur 

nötig. Die meisten modernen Bildbearbeitungsprogramme 

bringen dafür Profile mit 

oder zumindest entsprechende Werkzeuge 

zur manuellen Korrektur. COLORFOTO hat 

sich einige Spezialisten sowie das perspektivische 

Freistellungswerkzeug in Photoshop 

CS6 angeschaut und zeigt, was mit 

welchem Programm möglich ist. 

PTLens ist auf die Objektivkorrektur optimiert und korrigiert immerhin 

einfache Verzeichnungen problemlos. 

Das kostenlose Perspektivkorrektur-Plug-In zPerspector für Corel 

AfterShot Pro kommt selbst mit komplexen Verzerrungen gut zurecht. 


Adobe Photoshop CS6 – Perspek - 

ti visches Freistellungswerkzeug 

Klar, perspektivische Korrekturen waren 

mit Photoshop schon immer möglich. Mit 

Version CS6 geht‘s aber so einfach wie nie, 

dem perspektivischen Freistellungswerkzeug 

sei Dank. Das Werkzeug verbirgt sich 

in der Symbolleiste unter dem Freistellungswerkzeug. 

Die Funktionsweise ist 

ähnlich, aber nicht gleich: so erstellen Anwender 

ein Viereck an den Gebäudekanten 

entlang. Um den Bildausschnitt zu vergrößern, 

packt man die jeweils mittleren Anfasspunkte 

des Auswahlvierecks und zieht 

sie nach außen. Dabei erhält Photoshop 

die Perspektive. Nach Bestätigung präsentiert 

die Software ein rechteckiges, 

ausgeschnittenes Bild. Wichtig: Vor dem 

Entzerren sollten Anwender eine Objektivkorrektur 

durchführen – der gleichnamige 

Filter von CS6 bringt Profile mit und korrigiert 

eine große Anzahl von Kamera-Objektiv-Kombinationen 

automatisch. 

Corel AfterShot Pro v1 – zPerspector 

(Plug-In) 

Corels Bildverwaltung hat eine automatische 

Objektivkorrektur anhand von Profilen 

schon eingebaut. Eine Möglichkeit zur Perspektivkorrektur 

fehlt jedoch. Das ist allerdings 

kein Problem, denn das kostenlose 

Plug-In zPerspector löst die Aufgabe ganz 

ausgezeichnet. Statt Schieberegler für horizontale 

und vertikale Flucht bringt das 

Plug-In für jede Ecke Schieberegler mit. 

Damit ziehen Anwender jede Ecke so hin, 

dass es passt – und das geht nach kurzer 

Eingewöhnung einfach. Freilich ist das 

Werkzeug in der Handhabung dennoch 

umständlicher als etwa Photoshop CS6 

oder Perspective Transformations. 

PTLens 

PTLens ist der Klassiker unter den Werkzeugen 

zur Objektivkorrektur und wartet 

mit einer riesigen Anzahl an Objektivprofilen 

auf – insbesondere auch mit älteren 

Modellen. Neben Verzeichnungen korrigiert 

die Software wahlweise weitere objektivtypische 

Fehler wie Randabschattung 

(Vignettierung) oder Farbsäume (chromatische 

Aberrationen). 

Die Perspektivverzerrungen korrigieren Anwender 

per Schieberegler, sowohl horizontal 

als auch vertikal. Im Test gelang das mit 

den zwei Schiebereglern mit einer Flucht 

nach oben problemlos. Mit einer zweiten 

seitlichen Flucht war jedoch keine ganz exakte 

Korrektur möglich. Das gilt freilich für 

alle Programme, die die Perspektivkorrektur 

über zwei Schieberegler für horizontal 

und vertikal umsetzen – wie beispielsweise 

Adobe Lightroom. 

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ShiftN ist die einzige Software im Testfeld mit einer automatischen Perspektivkorrektur. 

Das erledigt sie tadellos, allerdings nur bei vertikaler Flucht. 

Wer kein Photoshop CS6 sein eigen nennt erhält mit dem kostenlosen Plug- 

In Perspective Transformations eine ebenbürtige Lösung. 

ShiftN 

Die Freeware ShiftN ist nur als Einzelsoftware 

erhältlich, nicht jedoch als Plug-In. 

Die Software ist auf die Korrektur einer vertikalen 

Flucht optimiert – also auf von unten 

nach oben fotografierte Gebäude. Eine 

horizontale Flucht korrigiert die Software 

nicht. Der Automatismus erkennt dabei 

selbständig vertikale Linien und begradigt 

sie im nächsten Schritt. Im Test funktionierte 

das tadellos auch mit komplexen Motiven. 

Über die manuelle An passung können 

Anwender den Automatismus umgehen 

und außerdem Objektivverzeichnungen 

per Regler korrigieren. Nachteil: Eine Sofortvorschau 

gibt‘s beim Ausprobieren 

nicht – Feintuning ist daher umständlich. 

Zudem fehlen der Software Objektivprofile 

für die automatische Korrektur. 

Perspective Transformations 

Das Freeware-Plug-In für Photoshop arbeitet 

nur mit 32-Bit-Versionen zusammen. 

Das Programm ist auf die Korrektur von 

Perspektivverzerrungen spezialisiert. Insbesondere 

bei der Kombination von vertikalen 

und horizontalen Verzerrungen 

spielt das Plug-In seine Stärken aus: Der 

Anwender platziert ein Viereck im Bild und 

bekommt ein rechteckiges Ergebnis. Gut: 

Objektivverzerrungen korrigiert die Software 

per Schieberegler mit Echtzeitvorschau 

– freilich müssen Anwender immer 

selbst Hand anlegen, da die Software keine 

Objektivprofile mitbringt. Im Prinzip tut 

das Plug-In dasselbe wie das neue perspektivische 

Freistellungswerkzeug von 

Photoshop CS6 – und ist auch ebenso intuitiv 

zu bedienen. 

Fazit: Rechte Winkel sind dank moderner 

Bildbearbeitungsprogramme kein Problem 

mehr. Geht es nur um eine Flucht nach oben 

oder zur Seite, erledigt das heute jedes Bildbearbeitungsprogramm 

ausreichend gut. 

Schwieriger wird’s, wenn zusätzlich noch eine 

zweite Flucht korrigiert werden soll – hier bedarf 

es eines Spezialisten. Photoshop CS6 

erledigt das mit dem perspektivischen Freistellungswerkzeug 

ausgezeichnet. Besitzer 

der Vorversion erreichen das Gleiche mit dem 

kostenlosen Plug-In Perspective Transformations 

– allerdings nur für Windows. Komplizierter, 

aber genauso gut funktioniert das 

Plug-In zPerspector für Corels AfterShot Pro. 

ShiftN und PTLens bieten zur Perspektivkorrektur 

keinen echten Mehrwert gegenüber 

den Standardwerk zeugen der Bildbearbeitungsprogramme. 

Florian Mihaljevic 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

11/2012 

Programm PTLens Photoshop 

CS6 

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zPerspector 

(Corel AfterShot Pro) 

ShiftN 

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Plugin/Einzelsoftware •/• –/• •/– –/• •/– 

64 Bit 

• • • 

– – 

Perspektivkorrektur/Automatik/Trapez •/–/– •/–/• •/–/• •/•/– •/–/• 

Freies Transformieren – 

• 

– – – 

Gitterlinien einblenden 

• • • 

– 

• 

Verzeichnungskorrektur über Objektiv-Profile/manuell •/• •/• •/• –/• –/• 

Korrektur von Vignette/Farbsäumen •/• •/• •/• –/– –/– 

Bewertung 

Bedienung (max. 20 Punkte) 18 Punkte 20 Punkte 16 Punkte 10 Punkte 20 Punkte 

Objektivkorrektur (max. 30 Punkte) 30 Punkte 30 Punkte 30 Punkte 15 Punkte 15 Punkte 

Perspektivkorrektur (max. 50 Punkte) 30 Punkte 50 Punkte 50 Punkte 25 Punkte 50 Punkte 

Gesamt (max. 100 Punkte) 78 Punkte 100 Punkte 96 Punkte 50 Punkte 85 Punkte 


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10-16 Uhr Stadthalle Sinsheim 

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57. Intern. Ratinger Photobörse 

Sonntag, den 21. Okt. 2012, 

11-15 Uhr, Dumeklemmer Halle 

Ratingen, Stadthalle Ratingen, 

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16. Lauffener Fotobörse 

Sa., 24. Nov. 2012, 10-16 Uhr 

Stadthalle 74348 Lauffen, 

Charlottenstr. 89 

Info und Tischreservierung: 

Fotoclub Lauffen e.V. Günter 

Gaida, Tel. 07133/1837090 

Mobil 0172 7392 755. 

E-Mail: aug.gaida@t-online.de 

Internet: www.fotoclub-lauffen.de 

38. SOLMSER FOTOBÖRSE 

Samstag, 1. Dezember 2012, 11-17h 

Taunushalle, Solms bei Wetzlar 

Info: Lars Netopil Classic Cameras 

Baugasse 4, 35578 Wetzlar 

Tel.: 06441/410378 

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Fujifilm Finepix X-S1 700 24-624 49/42/45/33 24,5 69 6/12 

Fujifilm X10 450 28-112 53,5/51/49,5/36,5 24 75,5 1/12 

1/1,6-Zoll-Kameras 

Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/11 

Panasonic Lumix DMC-LX5 430 24-90 47/50,5/32/22 22,5 67,5 12/11 


Canon Powershot G12 450 28-140 39/46,5/25,5/17,5 22,5 62 12/11 

Canon Powershot S100 400 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/12 

Nikon Coolpix P7100 400 28-200 53/50/31,5/24,5 23 69 12/11 

Ricoh GR Digital III 390 28 38,5/0/11/8,5 15 46,5 12/11 

Ricoh GR Digital IV 450 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/12 

1/2-Zoll-Kameras 

Fujifilm Finepix F600 EXR 230 24-360 28/24,5/22/15 19,5 44,5 5/12 


Canon Ixus 1100 HS 300 28-336 31/23,5/16/10 16,5 40 1/12 

Canon Ixus 115 HS 120 28-112 27/21/14/9,5 16 37 12/11 

Canon Ixus 230 HS 180 28-224 35,5/24/17/11,5 15,5 40,5 2/12 

Canon Ixus 310 HS 190 24-105 31,5/23/21/14 14,5 39 7/11 

Canon Powershot A3300 IS 140 28-140 26/21/11/7,5 14 34 6/11 

Canon Powershot A4000 IS 180 28-224 22,5/18/10,5/7 11,5 29 7/12 

Canon Powershot SX150 IS 150 28-336 22/18/9/5 15 32 12/11 

Canon Powershot SX230 HS 210 28-392 32/20,5/19/11,5 16,5 39,5 12/11 

Canon Powershot SX40 HS 370 24-840 52,5/39/42,5/27 20 63,5 1/12 

Casio Exilim EX-H30 170 24-300 38/39,5/15,5/12 19 52 12/11 

Casio Exilim EX-ZS10 90 26-130 22/19,5/20,5/15,5 10 30,5 6/12 

Fujifilm Finepix F550 EXR 200 24-360 33/26,5/22,5/14 19 46 12/11 

Fujifilm Finepix HS20 400 24-720 36/26,5/24/12 21 49,5 12/11 

Kodak Easyshare M5350 100 28-140 20/25,5/15,5/12,5 9,5 31 3/12 

Kodak Easyshare M577 140 28-140 13/13/6,5/2 9 20,5 12/11 

Kodak Easyshare MAX Z990 270 28-840 47/29/21,5/7 16,5 48 12/11 

Leica V-Lux 30 700 24-384 28,5/33,5/14,5/7,5 22 49,5 12/11 

Nikon Coolpix AW 100 270 28-140 22/19,5/12,5/10 18 36,5 12/11 

Nikon Coolpix P500 430 22-810 27/14,5/15/8,5 17,5 35,5 12/11 

Nikon Coolpix S100 220 28-140 26,5/14,5/12,5/9 16 33 5/12 

Nikon Coolpix S1200pj 230 28-140 21,5/21/7/5 16 33,5 2/12 

Nikon Coolpix S3100 130 26-130 15/12,5/5,5/4 14,5 26 12/11 

Nikon Coolpix S3300 110 26-156 15,5/15/11/6 13,5 27,5 7/12 

Nikon Coolpix S6150 140 28-196 17,5/11/11,5/7 11 24 2/12 

Nikon Coolpix S6200 180 25-250 14,5/18/10,5/6,5 13,5 29 1/12 

Nikon Coolpix S8200 190 25-350 14,5/11,5/13,5/8,5 15 28 12/11 

Olympus SP-810 UZ 190 24-864 27,5/13,5/14/7,5 16 33 3/12 

Olympus SZ-11 200 25-500 15/12,5/10/7 15 27,5 12/11 

Olympus SZ-20 200 24-300 24,5/20/22/11,5 14,5 36 7/11 

Olympus SZ-30MR 300 25-600 25/14/20/16,5 15 33,5 12/11 

Olympus TG-820 250 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/12 

Olympus µ-Tough TG-810 280 28-140 28/24,5/10/4,5 14 36 12/11 

Olympus VR-310 130 24-240 25,5/35/5,5/3,5 13 38,5 12/11 

Panasonic DMC-FZ150 400 25-600 43,5/49/23/11,5 21 62 12/11 

Panasonic LUMIX DMC-FS22 170 28-112 38/36,5/20,5/12,5 16 49 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FS37 170 28-224 37/42,5/15,5/11,5 16,5 51 6/11 

Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/12 

Panasonic Lumix DMC-FT3 300 28-128 38/31,5/12,5/10 19 47,5 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FX77 240 24-120 40/34,5/16,5/13 16,5 48 6/11 

Panasonic Lumix DMC-FZ48 270 25-600 33,5/41,5/15/10 24,5 57,5 11/11 

Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/12 

Pentax Optio WG-1 270 28-140 23,5/26,5/12,5/3 17,5 40 12/11 

Pentax Q 500 47 28/0/19/16,5 14 40 12/11 

Test in Heft 


Ricoh CX6 290 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/12 

Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/11 

Ricoh PX 190 28-140 19/17,5/5/3 12,5 27,5 12/11 

Samsung MV800 180 26-130 14,5/12/6/4 15 26 1/12 

Samsung SH100 170 26-130 14/12/5/2 16,5 27,5 12/11 

Samsung ST95 150 26-130 12/12,5/6/3,5 12,5 23,5 12/11 

Samsung WB150F 210 24-432 16,5/13,5/6,5/6,5 16 28,5 7/12 

Samsung WB700 160 24-432 31/31/13/3,5 19 45,5 12/11 

Samsung WB750 160 24-432 27/31,5/17/9 19 46 3/12 

Sony Cybershot DSC-HX100V 390 27-810 46/30/25/13 22 55 12/11 

Sony Cybershot DSC-HX20 370 25-500 49,5/21,5/28/24,5 19,5 49,5 7/12 

Sony Cybershot DSC-HX9V 290 24-384 27/30/13/9 21 46 7/11 

Sony Cybershot DSC-TX10 250 25-100 33,5/18,5/19,5/11 16,5 39 12/11 

Sony Cybershot DSC-TX55 350 26-130 50/44/15,5/10,5 7,5 46 12/11 

Sony Cybershot DSC-W570 130 25-125 27/22,5/9,5/5 10,5 31 12/11 

Sony Cybershot DSC-WX7 170 25-125 38,5/15,5/13/7 15,5 36 7/11 

Digitale SLR-/Systemkameras 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/Performance 



Gesamtpunktzahl 


Spiegelreflexkameras 

Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/11 

Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/11 

Canon EOS 1D Mark IV 4500 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/11 

Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/11 

Canon EOS 1D X 6300 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/12 

Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/11 

Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/11 

Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/11 

Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/11 

Canon EOS 5D Mark III 3300 35,5/32/32,5/33/28/21,5 17,5 59 6/12 

Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/11 

Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/11 

Canon EOS 650D 700 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/12 

Canon EOS 7D 1300 30,5/27/25/20/15/10,5 17,5 48 5/11 

Canon Powershot G1 X 780 38,5/33,5/30/28/23,5/15 12 50,5 4/12 

Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/11 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/12 

Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/11 

Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/11 

Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/12 

Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/11 

Nikon 1 V1 650 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/11 

Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8,5 17,5 49,5 5/11 

Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/11 

Nikon D3200 550 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/12 

Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/11 

Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/11 

Nikon D4 6000 34,5/32,5/29,5/25,5/20,5/16 20,5 57 5/12 

Nikon D5000 500 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/11 

Nikon D5100 550 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/11 

Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/11 

Nikon D7000 1000 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/11 

Nikon D800 2900 41/35,5/31/29/24,5/20 19 60 6/12 

Nikon D800E 3200 42,5/35,5/32/30/26/22 18 60,5 9/12 

Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/11 

Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/11 

Olympus OM-D E-M5 1300 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/12 

Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/11 

Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 17,5 43,5 9/11 

Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/11 

Test in Heft 


DER HOCH- 

GESCHWINDIGKEITS-BLITZ 

■ Unterstützt ultrakurze Verschlusszeiten 

Blitzen Sie mit Verschlusszeiten bis zur 

1/8000 s. 

■ Nahtlose Einbindung in die Blitzsysteme 

von Canon und Nikon 

■ Das Yongnuo YN568EX kann wahlweise 

über den eingebauten Blitz, ein anderes 

Blitzgerät (z.B. Canon 580 EXII, Nikon 

SB900/800/700) oder über ein Steuergerät 

(z.B. Canon ST-E2) angesprochen werden. 

Dabei stehen TTL-Steuerung, manuelle 

Wahl der Energiestufe und Stroboskop- 

Blitzen zur Verfügung. 

■ Hohe Leitzahl Leitzahl 58 bei ISO 100 und 

105 mm, unterstützt TTL-Steuerung, manuelle 

Wahl der Energiestufe und Stroboskop- 

Blitzen 

■ Blitzen im Verbund. Das Yongnuo YN568EX 

eignet sich bestens für den Master-Slave- 

Betrieb und kann über direkten Kontakt 

oder drahtlos via Sensor in den beiden 

Slave-Modi S1 und S2 ausgelöst werden. 

■ Unterstützt automatisches und manuelles 

Zoomen 

Motorzoomreflektor von 24 bis 105 mm. 

■ Unterstützt viele Automatikfunktionen wie 

Blitzbelichtungskorrektur, Blitzbelichtungsreihe, 

Blitzbelichtungsspeicherung und 

Synchronisation auf den zweiten Verschlussvorhang. 

■ Kurze Ladezeiten 

■ Komplett mit 2,5 mm Synchronisationskabel 

■ Einstelllicht 

■ Vielfältige Einstellmöglichkeiten 

■ Automatisches Speichern der Einstellungen 

■ Großes Display 

■ Blitzschuh aus Metall



Olympus Pen E-PL2 370 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/11 

Olympus Pen E-PL3 470 25,5/22/19/14,5/11/8,5 17,5 42,5 10/11 

Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 15 41 11/11 

Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/11 

Panasonic Lumix DMC-G5 650 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 14,5 45,5 10/12 

Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF3 400 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/11 

Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 16,5 46 6/12 

Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 14 43 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GX1 600 31,5/27/27/22,5/18,5/13 17,5 50,5 1/12 

Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/12 

Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/24/18,5 17 53,5 10/12 

Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/11 

Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/11 

Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/11 

Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/11 

Ricoh GXR A12 840 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/11 

Ricoh GXR A12 28mm 760 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/11 

Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/12 


Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/11 

Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/11 

Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/11 

Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/11 

Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/12 

Samsung NX11 350 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/11 

Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/12 

Samsung NX200 450 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/12 

Samsung NX210 810 33/30,5/23,5/17/13/10 13,5 44 11/12 

Samsung NX5 400 26,5/21,5/20/16/14/– 15,5 40 5/11 

Sigma DP2 Merrill 1100 41,5/37,5/33/25/16,5/11 8 46 11/12 

Sigma SD1 Merrill 1800 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/12 

Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/11 

Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/11 

Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/11 

Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/12 

Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/11 

Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/11 

Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/11 

Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/11 

Sony Alpha 57 760 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/12 

Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/11 

Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/11 

Sony Alpha 77 1200 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/11 

Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/11 

Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/11 

Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/12 

Digitaltest Objektive – Zooms 


Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen 

➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige 

Objektiv garantiert in Kombination mit den 

genannten Kameras eine Bildqualität, die die 

Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt. 

Durchschnittlicher 

Marktpreis (Euro) 



Durchschnitt 

(Punkte über Ø/ 

Punkte unter Ø) 

Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon EOS 7D gelten auch für Canon 60D, Canon EOS 550D, Canon EOS 600D | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5 

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95 

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5 

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96 

➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 420 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 400 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5 

Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 500 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 540 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 250 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 360 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1454 85 1418 88,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 250 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 550 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91 

Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1250 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 890 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 1100 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 500 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100 

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 12,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5 

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2300 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5 

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 3,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 45 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98 

98 ColorFoto 11/2012 www.colorfoto.de 

Durchmesser (mm) 

Gewicht (g) 

Ultraschallmotor (USM)/ 

Bildstabilisator (BS) 

Sensorgröße 

Testergebnisse 

gemessen an: 

1. Brennweite (mm) 

Auflösung: Mitte 

offen (LP/BH) 

Auflösung: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (LP/BH) 


+2 Blenden (%)


Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/11 

Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/12 

Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/11 

Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/12 

Digitale SLR-/Systemkameras RAW 


und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 


Kontrast: Mitte 

offen (k) 

Kontrast: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (k) 


+2 Blenden (%) 

Summe 1. Brennweite 

(max 100 Punkte) 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 



Test in Heft 

Ausstattung/ 

Performance 

(max. 25 Pkt.) 



Spiegelreflexkameras RAW 

Canon EOS 1100D RAW 350 35,5/31,5/24,5/20,5/11/9,5 14 45,5 2/12 

Canon EOS 5D Mark II RAW 1900 40/39/31,5/28,5/25/22 18,5 60,5 3/12 

Canon EOS 600D RAW 600 37/34/29/23,5/19/15,5 15 51,5 2/12 

Canon EOS 7D RAW 1300 37/31/27,5/24,5/20,5/10,5 17,5 52,5 3/12 

Fujifilm Finepix X100 RAW 1000 31,5/29/25,5/20/17/13,5 12,5 45 3/12 

Test in Heft 

Spiegelreflexkameras RAW 

Hasselblad H4D-31 11500 46,5/44,5/38,5/36,5/–/– 12 50 5/11 

Hasselblad H4D-40 13000 54,5/47/43,5/27/–/– 12 51,5 5/11 

Leica S2 18600 50/49/41/31/–/– 12 51 5/11 

Nikon D300s RAW 1450 34/29,5/23,5/19/13,5/10 17,5 48,5 3/12 

Nikon D3100 RAW 400 33,5/29,5/25,5/18/14,5/11,5 11 42,5 2/12 

Nikon D5100 RAW 550 39/36,5/28/24/19,5/15,5 13 50,5 2/12 

Nikon D7000 RAW 1000 36/35/29,5/24/20/16 16 53 3/12 

Nikon D700 RAW 2000 34,5/34/31,5/27,5/21/16,5 17,5 55,5 3/12 

Olympus E-5 RAW 1400 37/28/17,5/16,5/13/9,5 20 49,5 3/12 

Olympus Pen E-P3 RAW 670 25,5/23/18,5/15,5/12,5/8,5 17,5 43 2/12 

Panasonic L. DMC-G3 RAW 500 36,5/30,5/26,5/21/18/12 14,5 48,5 2/12 

Pentax 645D 11000 46,5/46/41,5/33,5/–/– 16,5 55 5/11 

Pentax K-5 RAW 800 35/35/31/25/21,5/14 18,5 56 2/12 

Pentax K-r RAW 450 36/30,5/26/22,5/18,5/15,5 13 48 2/12 

Ricoh GXR A12 28mm RAW 760 31/29,5/26/22/16,5/– 12,5 42,5 2/12 

Samsung NX200 RAW 450 32,5/26,5/21,5/19/14,5/9,5 14,5 44 3/12 

Sigma DP1x 700 25/21,5/17,5/11/7,5/– 6 27,5 5/11 

Sigma DP2s 400 23,5/20/24,5/16/–1/– 6 28 5/11 

Sigma DP2x 500 32/30,5/24/17,5/11/– 8,5 36,5 9/11 

Sigma SD1 RAW 6000 45/43/37,5/27,5/18,5/11,5 8 49,5 10/11 

Sony Alpha 65 RAW 900 40,5/34,5/27,5/22,5/17,5/13,5 17 53 2/12 

Sony Alpha 77 RAW 1200 38/32/27,5/21/15,5/11 18,5 52,5 3/12 

Sony NEX-5N RAW 550 38/36/32/25/20,5/16 13 51,5 2/12 

Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/2012 haben wir die Bewertung der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung, wenn eine sichtbar 

überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die Vergleichbarkeit zu erhalten, haben 

wir auch einige ältere Kameras entsprechend abgewertet. 

0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/11 

0,66 74 0,7 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/12 

0,7 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/11 

0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/12 

0,6 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,5 46 0,7 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/12 

0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/11 

0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5 9/12 

0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,7 64,5 48,5 7/12 

0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,7 68,5 0,73 79,5 66 9/11 

0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 9/12 

0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/12 

0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/12 

0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,7 81,5 62,5 9/12 

0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/11 

0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/12 

0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/11 

0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/11 

0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,7 90 68 9/11 

0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,6 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/12 

0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/11 

0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/12 

0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/11 

0,58 76 0,7 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/12 

0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,7 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 9/12 

0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,7 90 59,5 9/12 

0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,7 68,5 0,7 94,5 67,5 8/12 

0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,7 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/12 

0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/12 

0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/11 

0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 7/11 

0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 7/11 

0,7 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,7 83 0,73 83,5 72,5 7/11 

0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,6 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/11 

0,7 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 7/11 

0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 7/11 

0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/11 

0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/12 

0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,6 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/12 

0,5 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/12 

0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/12 

0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/12 

0,62 84 0,7 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 10/11 

0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/11 

0,53 90,5 0,6 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/12 

0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/12 

0,5 84 0,63 93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 5/12 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 38 22,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 47,5 13 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5 

Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 700 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62 

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1100 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1800 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1950 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1300 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 400 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89 

➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 270 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 800 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 250 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1385 82,5 1378 88 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 250 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 550 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 890 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 600 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2300 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 14 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 8,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 40 12 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 38 14 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 6300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92 

Pentax K-5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5 

➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 900 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87 

➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 450 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75 

Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 900 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5 

➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 570 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5 

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 750 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77 

➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5 

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 250 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 890 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 980 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 210 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79 

Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1280 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93 

Sony A55V | Die mittlere Punktzahl beträgt 61 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 56,5 4,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A55V 8 1483 65,5 1434 77,5 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 53,5 7,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Sony A55V 10 1413 68 1442 84,5 



Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 




+2 Blenden (%)



offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,5 64 0,61 88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 5/12 

0,5 90 0,66 86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 5/12 

0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/11 

0,7 41,5 0,7 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,6 75 50 6/11 

0,63 33,5 0,7 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,7 54,5 0,7 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/11 

0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,7 73 0,65 80 60,5 7/12 

0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/12 

0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,6 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/12 

0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/11 

0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,7 67 55 7/12 

0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/12 

0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,6 68,5 45 6/11 

0,56 60,5 0,7 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/12 

0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,7 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,5 70 0,62 69,5 45,5 3/12 

0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,6 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,6 60 35,5 9/12 

0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/12 

0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/12 

0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/11 

0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/12 

0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/11 

0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/11 

0,61 44,5 0,7 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/11 

0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,6 75 0,6 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,6 60 0,55 69 45 9/12 

0,73 50,5 0,7 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/11 

0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/12 

0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/11 

0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/12 

0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,6 65 0,6 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,6 83,5 53 9/12 

0,56 53,5 0,7 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/12 

0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/12 

0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,5 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/11 

0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,6 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/12 

0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,5 52 0,63 55,5 38,5 1/12 

0,63 74,5 0,7 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 7/11 

0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 7/11 

0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/11 

0,56 75 0,7 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,7 67 49 7/11 

0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,5 90 0,66 80,5 54,5 7/11 

0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,5 90 0,59 84,5 54 7/11 

0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,6 68,5 42 5/12 

0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/12 

0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/12 

0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,4 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/12 

0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/11 

0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,5 86 38,5 5/12 

0,45 86,5 0,6 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,6 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/12 

0,41 85,5 0,53 100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,6 51,5 27,5 5/12 

0,36 86 0,58 86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 5/12 

0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,6 85 0,62 84 61 10/11 

0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/11 

0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,3 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/12 

0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/12 

0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/11 

0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,4 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/11 

0,6 63,5 0,6 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/11 

0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/11 

0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/11 

0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,5 60 0,5 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,5 56 0,47 64 34,5 1/12 

0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/11 

0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/11 

0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/11 

0,5 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/12 

0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/12 

0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/11 

0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,5 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 7/11 

0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,5 60 35 7/11 

0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,4 70 0,42 83,5 34,5 7/11 

0,76 39,5 0,73 48 39 11 1448 75 1427 90,5 0,74 58 0,72 78 61 16 1453 86 1407 93 0,75 74,5 0,7 87 70 6/11 

0,69 37,5 0,76 60,5 40,5 14 1428 77 1453 95 0,74 51,5 0,77 87 60 20 1481 71,5 1439 87 0,77 49,5 0,76 72,5 60,5 6/11 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 53,5 7,5 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A55V 11 1411 77 1410 85,5 

➨ Sony SAL 2,8/16-50 mm DT SSM 700 64 3 über Ø 16 13 88 81 577 USM/– APS Sony A55V 16 1449 86 1481 94,5 

Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 57 4 unter Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A55V 16 1485 78 1471 85,5 

➨ Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA 800 67 6 über Ø 14 10 83 72 445 –/– APS Sony A55V 16 1463 79 1461 88,5 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 57 4 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A55V 16 1405 74,5 1454 76 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 64 3 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Sony A55V 17 1430 80 1481 90,5 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 61,5 0,5 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Sony A55V 17 1405 75 1445 92,5 

Sony SAL 3,5-5,6/18-55 mm DT SAM 150 51,5 9,5 unter Ø 8 7 69 70 210 USM/– APS Sony A55V 18 1315 76,5 1373 83,5 

Sony SAL 3,5-6,3/ 18-250 mm DT 620 38,5 22,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A55V 18 1415 57 1414 81 

➨ Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 64 3 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A55V 24 1380 93 1410 97 

➨ Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 2000 64,5 3,5 über Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A55V 24 1420 88 1475 94 

➨ Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 750 64 3 über Ø 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A55V 28 1396 89,5 1581 88 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 58 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Sony A55V 28 1416 84 1436 93 

Sony SAL 4-5,6/55-200 mm DT SAM 250 60 1 unter Ø 13 9 85 72 305 USM/– APS Sony A55V 55 1427 84,5 1436 96 

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 74,5 13,5 über Ø 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A55V 70 1420 96,5 1422 99,5 

Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 900 65,5 4,5 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A55V 70 1410 97 1426 96,5 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 76 15 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A55V 70 1428 96,5 1428 97,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 







Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen 









Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon EOS 5D Mark II gelten auch für Canon 1Ds Mark III, Canon EOS 5D | Die mittlere Punktzahl beträgt 78,5 

Canon EF 4/17-40 mm L USM 690 56,5 22 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D Mk II 17 1701 82,5 1682 93 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 81 2,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D Mk II 24 1634 89,5 1648 93,5 

➨ Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 74,5 4 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D Mk II 24 1721 80,5 1711 85,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 74,5 4 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D Mk II 24 1671 82 1654 97 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2300 87,5 9 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 70 1689 92 1712 94 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1150 87 8,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D Mk II 70 1646 91,5 1714 95 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 74,5 4 unter Ø 18 15 184 87 1370 USM/– KB Canon 5D Mk II 70 1674 85 1731 89 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 86 7,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D Mk II 70 1652 92 1731 90,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1.4x II 2700 85 6,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 98 1719 84 1766 92 

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 81 2,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 100 1654 90 1649 95 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 80 1,5 über Ø 18 16 269 113 2600 USM/– KB Canon 5D Mk II 120 1566 94 1672 94 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x II 2450 86 7,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 140 1644 95 1642 97,5 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM -- EF 1.4x II 1750 74 4,5 unter Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 140 1532 88 1634 93,5 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM -- EF 2x II 1750 69,5 9 unter Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 200 1419 88,5 1504 95 

Canon EOS 450D gelten auch für Canon EOS 50D | Die mittlere Punktzahl beträgt 77,5 

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 750 76 1,5 unter Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 450D 10 1252 91,5 1260 87,5 

➨ Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 750 85,5 8 über Ø 13 10 88 87 521 USM/– APS Canon 450D 10 1255 88 1202 97,5 

➨ Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 73 4,5 unter Ø 12 9 87 84 406 –/– APS Canon 450D 10 1239 83 1222 91,5 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 82 4,5 über Ø 13 11 90 84 540 –/– APS Canon 450D 12 1263 86,5 1220 93 

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 85 7,5 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 450D 15 1264 86,5 1248 93,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1300 64,5 13 unter Ø 14 10 103 84 600 USM/– KB Canon 450D 16 1236 73 1257 80,5 

Tokina AT-X 2,8/16-50 mm PRO DX 700 65,5 12 unter Ø 15 12 97 84 610 –/– APS Canon 450D 16 1214 73,5 1215 86,5 

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 690 79 1,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 450D 17 1282 76,5 1247 87,5 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 890 81 3,5 über Ø 12 9 111 84 645 USM/BS APS Canon 450D 17 1187 89,5 1174 100 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 84,5 7 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 450D 17 1281 83,5 1273 83 

Tamron AF 2,8-4/17-35 mm Di SP LD Asph. Macro 390 56,5 21 unter Ø 14 11 87 83 440 –/– KB Canon 450D 17 1237 64,5 1253 68 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 82,5 5 über Ø 16 13 84 74 430 –/– APS Canon 450D 17 1220 91,5 1271 91 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 420 81 3,5 über Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 450D 18 1151 88 1243 96,5 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 470 59,5 18 unter Ø 16 12 102 79 600 –/BS APS Canon 450D 18 1088 77,5 1193 83 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM Asph. 450 72,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 450D 18 1208 88,5 1229 89,5 

➨ Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 270 82,5 5 über Ø 16 12 89 74 505 USM/BS APS Canon 450D 18 1269 87 1254 85,5 

➨ Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 390 78,5 1 über Ø 15 13 86 79 450 USM/– APS Canon 450D 18 1276 80,5 1273 90 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC LD Asph. Macro 360 64 13,5 unter Ø 18 13 101 80 550 –/BS APS Canon 450D 18 1168 81 1201 86,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 82 4,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 450D 24 1179 87 1194 96,5 

➨ Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 86,5 9 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 450D 24 1249 87 1258 91,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 86 8,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 450D 24 1243 83 1234 91,5 

Canon EF 3,5-4,5/28-105 mm II USM 350 75 2,5 unter Ø 15 12 75 72 375 USM/– KB Canon 450D 28 1168 91,5 1234 87,5 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 81 3,5 über Ø 16 12 97 78 500 USM/BS KB Canon 450D 28 1219 83 1201 87,5 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2500 64,5 13 unter Ø 16 14 184 92 1670 USM/BS KB Canon 450D 28 1141 89 1235 83 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 74 3,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 450D 28 1135 88 1252 89 



Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 




+2 Blenden (%)


und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 



offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 


offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,72 53 0,71 63,5 51,5 14 1393 84,5 1385 93 0,69 65 0,68 79,5 60 18 1369 74,5 1360 84,5 0,64 54,5 0,65 67,5 49,5 6/11 

0,75 70,5 0,78 83,5 64,5 28 1489 78,5 1493 88 0,78 65,5 0,77 79 69 50 1416 74,5 1475 86,5 0,72 58,5 0,76 66 59 3/12 

0,75 53,5 0,77 63,5 53 41 1492 74 1430 87 0,77 45,5 0,73 75,5 56,5 105 1439 78,5 1420 85,5 0,75 61,5 0,71 70,5 62 1/12 

0,73 53,5 0,78 69 54,5 36 1464 92,5 1429 98 0,73 79,5 0,72 96 75,5 80 1419 89 1426 92,5 0,7 80 0,73 85 71 9/11 

0,74 62 0,76 66 58 24 1373 75,5 1449 91 0,64 59,5 0,76 84 59,5 35 1376 74,5 1426 82,5 0,64 53 0,74 70,5 54 9/11 

0,76 58 0,76 79 59 29 1442 75 1480 84,5 0,75 57,5 0,76 77,5 64 50 1439 83,5 1448 91,5 0,75 72 0,75 84 69,5 9/11 

0,72 50 0,77 79 54,5 29 1381 87,5 1452 95 0,69 64 0,75 90,5 66,5 50 1390 85,5 1413 95,5 0,66 69,5 0,71 90 63 9/11 

0,59 51 0,7 64,5 42 31 1303 92 1411 93,5 0,57 79 0,7 85,5 61,5 55 1235 86 1378 88,5 0,48 73 0,66 76 50,5 9/11 

0,72 21 0,71 50,5 21 67 1379 82 1375 87 0,65 64,5 0,67 82 56,5 250 1317 70 1265 82,5 0,58 45 0,58 67 38 10/11 

0,61 77 0,72 84,5 62,5 50 1389 83,5 1429 97,5 0,64 61 0,73 92 62,5 105 1406 87,5 1416 92 0,68 75 0,71 84,5 67 1/12 

0,73 68,5 0,76 85,5 68,5 41 1422 82,5 1614 87,5 0,69 66,5 0,76 93,5 69 70 1278 85 1500 83 0,51 78,5 0,76 75 56 11/11 

0,71 79 0,76 85,5 71 46 1383 88 1431 96 0,69 75,5 0,74 93 71,5 75 1306 73,5 1419 86 0,59 51 0,72 73,5 49,5 11/11 

0,72 58,5 0,75 81,5 63 46 1389 86 1417 94 0,71 72 0,72 91,5 70 75 1258 64 1396 89 0,54 46,5 0,66 69,5 41 11/11 

0,71 62 0,74 88 67 105 1409 80,5 1427 89,5 0,68 60,5 0,72 78 59 200 1386 80 1409 89 0,66 56 0,69 74 54,5 1/12 

0,75 88 0,72 96 79 118 1373 91 1438 95 0,69 82,5 0,75 88 73,5 200 1347 94,5 1426 94 0,65 95,5 0,74 85 71,5 7/11 

0,64 100 0,71 91,5 73,5 145 1423 87,5 1407 94,5 0,7 81,5 0,7 88,5 70 300 1347 75,5 1352 85,5 0,65 58,5 0,64 78 53,5 7/11 

0,73 94,5 0,73 94,5 80,5 167 1437 96,5 1417 98 0,73 93 0,71 96 79,5 400 1362 93,5 1386 94,5 0,66 83,5 0,67 88 68,5 10/11 

0,76 54 0,74 78,5 69 26 1662 64,5 1641 92 0,75 41,5 0,73 83,5 54 40 1665 64 1690 76,5 0,76 41 0,76 60,5 46 10/09 

0,72 78 0,73 87,5 84 41 1660 85,5 1666 93,5 0,75 81,5 0,76 89,5 87,5 70 1515 86 1665 86 0,61 75,5 0,74 79,5 72 6/10 

0,78 61,5 0,76 68,5 72 50 1680 84,5 1654 90,5 0,78 63 0,75 80 79,5 105 1591 80,5 1682 82 0,7 67 0,76 72,5 72 10/09 

0,73 70 0,74 88 77 41 1717 80,5 1734 92 0,77 61 0,76 91 81,5 70 1630 77,5 1682 85,5 0,71 59 0,76 76,5 65,5 6/10 

0,76 87 0,77 92 88,5 118 1647 95 1727 94 0,74 92 0,77 92 88 200 1668 92 1749 91 0,74 93 0,74 92 85,5 6/10 

0,73 87,5 0,77 89,5 88 118 1682 92,5 1697 96,5 0,76 89,5 0,74 94,5 88 200 1666 89,5 1667 95,5 0,74 86,5 0,76 88 84,5 6/10 

0,76 73,5 0,77 84,5 84,5 118 1624 85 1773 82,5 0,69 74 0,76 79 77 200 1587 81 1734 79 0,67 62,5 0,76 68,5 62 10/09 

0,74 77 0,78 87 87 118 1686 88 1749 91,5 0,75 74,5 0,8 89 87,5 200 1589 89 1673 93,5 0,69 85,5 0,78 86 84 10/09 

0,75 77,5 0,74 88 84,5 166 1603 96 1726 95 0,65 100 0,76 92 89 280 1686 81 1729 87,5 0,74 75,5 0,75 84 82 8/10 

0,74 78,5 0,74 89 87 200 1658 96 1719 96 0,77 85,5 0,74 88 87 400 1615 81 1639 88,5 0,71 62 0,74 77 69 10/09 

0,62 93,5 0,75 88 85,5 190 1545 92 1679 94,5 0,6 86,5 0,75 90,5 81 300 1481 95 1646 94 0,53 100 0,73 85 74 6/10 

0,69 94 0,72 96 89 237 1569 95 1642 95,5 0,63 92 0,72 94,5 88,5 400 1635 87,5 1631 91 0,69 77 0,7 87 80,5 8/10 

0,63 76 0,71 84,5 75 280 1587 84,5 1605 93,5 0,67 73 0,7 84,5 76,5 560 1643 78 1565 93 0,72 62,5 0,68 79,5 70 8/10 

0,53 81 0,65 89 66,5 400 1505 88,5 1435 97 0,59 74,5 0,61 93,5 68,5 800 1568 89 1385 94 0,68 78 0,59 83 74 8/10 

0,6 90 0,66 76 79 15 1176 88,5 1223 93,5 0,59 81,5 0,63 89 77 22 1186 89,5 1175 91,5 0,59 79,5 0,59 86,5 72,5 9/08 

0,69 74 0,67 82 82 14 1268 90 1249 95 0,72 83,5 0,7 91,5 88 20 1275 86 1238 93 0,71 83 0,69 91,5 86,5 10/09 

0,65 66 0,63 89 72,5 15 1217 80 1218 88,5 0,62 76 0,6 88,5 74,5 24 1209 82 1212 89,5 0,6 71,5 0,6 88,5 71,5 7/09 

0,7 74,5 0,64 89 84 18 1196 88,5 1195 95 0,65 77 0,63 93,5 83 24 1169 91 1183 94,5 0,6 80 0,63 89 79,5 7/09 

0,74 66 0,72 79 80 36 1244 90,5 1204 97,5 0,7 83 0,67 95,5 88 85 1259 89 1177 94 0,73 81 0,65 87,5 87,5 2/10 

0,67 61 0,69 61 65,5 24 1177 76,5 1198 80,5 0,56 68 0,63 73 63 35 1116 73,5 1246 84,5 0,57 63 0,68 78 64,5 11/08 

0,62 53 0,67 74,5 57,5 28 1155 86 1206 93 0,57 77 0,66 92,5 76 50 1046 94,5 1152 98,5 0,45 75,5 0,61 98,5 63,5 7/09 

0,68 70,5 0,67 80,5 78,5 26 1199 84 1196 86,5 0,63 78 0,64 79,5 78 40 1141 90,5 1199 93 0,57 87,5 0,65 87,5 80 11/08 

0,64 67 0,63 100 75,5 28 1170 97,5 1177 100 0,64 92 0,65 100 87 55 1162 88 1196 95,5 0,62 79 0,66 94 80,5 11/08 

0,73 70 0,71 67,5 79 34 1254 87 1230 87,5 0,7 84,5 0,68 84 86,5 70 1171 97,5 1228 98 0,57 100 0,66 100 88,5 7/10 

0,68 45,5 0,68 60,5 50 24 1156 74,5 1235 70,5 0,59 66 0,67 58 60 35 1078 83 1182 85,5 0,47 74,5 0,63 76 60 11/08 

0,65 83 0,67 89,5 85 30 1185 95 1229 93 0,65 77 0,68 92,5 86 50 1162 89,5 1216 96,5 0,61 69 0,66 98,5 77 11/08 

0,57 72 0,71 79 69 49 1186 91 1209 97 0,64 86 0,68 97 88 135 1249 86 1189 97 0,71 77,5 0,66 92,5 86,5 12/09 

0,5 62 0,65 67,5 50 60 1080 88,5 1123 100 0,5 76 0,58 98,5 65 200 1123 89,5 1124 82 0,56 78,5 0,58 65,5 63,5 1/09 

0,68 70,5 0,68 75 77 67 1190 85,5 1175 94 0,64 75 0,63 89 78,5 250 1126 79 1092 93 0,59 66 0,54 83,5 62 10/09 

0,67 80,5 0,64 78 81,5 60 1159 96,5 1131 100 0,61 98,5 0,59 100 87,5 125 1101 98 1101 97 0,56 98 0,54 94,5 78 11/08 

0,71 66 0,7 84,5 80 30 1195 78,5 1183 91,5 0,64 69 0,62 90,5 75 50 1164 86 1230 91,5 0,61 78,5 0,67 88 80 11/08 

0,59 68 0,64 73,5 62,5 78 1072 100 1099 100 0,51 90 0,55 100 72,5 270 1031 90,5 1075 94 0,47 81 0,5 82 56,5 7/09 

0,65 77 0,68 89,5 83 41 1194 81,5 1223 94 0,66 72,5 0,7 93 84,5 70 1118 91 1166 98 0,55 85,5 0,64 98,5 78,5 5/10 

0,68 81 0,66 89,5 87 50 1202 91,5 1206 98 0,66 83,5 0,64 100 89,5 105 1136 90,5 1227 96 0,59 86,5 0,65 95,5 83,5 11/08 

0,64 75 0,64 87,5 80 39 1229 94,5 1250 97 0,67 83,5 0,67 100 90,5 70 1159 95,5 1219 96 0,6 91,5 0,65 97 88 7/09 

0,5 98 0,66 82 76 55 1139 92,5 1182 97 0,53 92,5 0,63 97 79,5 105 1117 87 1187 92,5 0,47 87 0,62 88,5 69 7/09 

0,64 70,5 0,64 76,5 73 65 1164 94 1173 98 0,62 92 0,61 98,5 87,5 135 1188 90,5 1168 97 0,64 81,5 0,59 95 83 11/08 

0,45 89 0,65 71 63,5 90 1023 93,5 1174 96,5 0,35 97 0,59 95 60 300 1108 92 1142 94,5 0,49 94 0,55 92,5 70 1/09 

0,51 88 0,68 85,5 75 50 1052 87,5 1161 90 0,48 81,5 0,62 88,5 67 75 1173 88 1200 94 0,58 81 0,66 94 80,5 11/08 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 560 62 15,5 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Canon 450D 28 1153 87,5 1216 87,5 

➨ Sigma EX 2,8/50-150 mm DC HSM APO II 650 83 5,5 über Ø 18 14 140 76 780 USM/– APS Canon 450D 50 1252 87 1245 96,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 90,5 13 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 450D 70 1261 91,5 1255 98,5 

Canon EF 4-5,6/70-300 mm IS USM 460 79,5 2 über Ø 15 10 143 77 630 USM/BS KB Canon 450D 70 1193 94 1220 96,5 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1150 80,5 3 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 450D 70 1156 89 1237 97 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 80 2,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 450D 70 1088 100 1106 100 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 82 4,5 über Ø 18 15 185 87 1370 USM/– KB Canon 450D 70 1157 98,5 1212 96,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 87,5 10 über Ø 18 13 195 90 1150 –/– KB Canon 450D 70 1165 96,5 1226 97 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 72,5 5 unter Ø 13 9 117 77 435 –/– KB Canon 450D 70 1166 91 1209 96,5 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 71,5 6 unter Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 450D 100 1117 95,5 1193 95,5 

➨ Sigma EX 4/100-300 mm DG HSM APO 1300 87,5 10 über Ø 16 14 224 92 1480 USM/– KB Canon 450D 100 1189 99 1229 99,5 

Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 76,5 1 unter Ø 18 16 269 113 2600 USM/– KB Canon 450D 120 1105 99 1243 95,5 

Nikon D700 gelten auch für Nikon D3s | Die mittlere Punktzahl beträgt 72,5 

➨ Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 930 77,5 5 über Ø 16 12 103 87 600 USM/– KB Nikon D700 12 1194 91 1235 92 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 78 5,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D700 14 1241 77,5 1255 97,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 76,5 4 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D700 16 1233 88 1232 88,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 78 5,5 über Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D700 24 1240 88,5 1254 87 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 68,5 4 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D700 24 1160 74,5 1245 93 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Macro 350 60 12,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D700 28 1245 77,5 1249 90 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 82 9,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D700 70 1206 94,5 1238 97,5 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 490 59 13,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D700 70 1188 86,5 1224 89 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 71,5 1 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D700 70 1152 96,5 1207 97,5 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 64 8,5 unter Ø 13 9 117 77 435 –/– KB Nikon D700 70 1191 93,5 1249 97,5 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di SP VC USD 350 76 3,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D700 70 1199 95 1237 94,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7000 85 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D700 200 1232 96,5 1230 96,5 

Nikon D300 gelten auch für Nikon D90, Nikon D300s | Die mittlere Punktzahl beträgt 70 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 63 7 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D300 8 1271 81,5 1261 87,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 76,5 6,5 über Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D300 10 1296 83,5 1254 94,5 

➨ Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 750 78 8 über Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D300 10 1194 83,5 1261 85 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 53,5 16,5 unter Ø 12 9 87 84 406 –/– APS Nikon D300 10 1248 75 1236 81,5 

➨ Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX 650 69 1 unter Ø 13 11 89 84 560 –/– APS Nikon D300 11 1228 76 1253 89,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1100 70 0 über Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D300 12 1284 77,5 1249 92 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 930 56 14 unter Ø 16 12 100 87 615 USM/– KB Nikon D300 12 1147 85,5 1175 85,5 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 76,5 6,5 über Ø 13 11 90 84 570 –/– APS Nikon D300 12 1304 84 1273 91 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 71 1 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D300 14 1254 86 1272 94 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 560 76,5 6,5 über Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D300 16 1296 90 1307 90 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 75 5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D300 16 1251 91,5 1265 97 

Tokina AT-X 2,8/16-50 mm PRO DX 700 52,5 17,5 unter Ø 15 12 97 84 610 –/– APS Nikon D300 16 1165 68,5 1250 83,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1730 66,5 3,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D300 17 1271 64,5 1289 77,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1350 65 5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D300 17 1277 79 1277 81 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 79,5 9,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D300 17 1297 85,5 1320 82 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 580 69 1 unter Ø 17 13 92 84 568 USM/BS APS Nikon D300 17 1241 83 1259 93 

Tamron AF 2,8-4/17-35 mm Di SP LD Asph. Macro 390 51,5 18,5 unter Ø 14 11 87 83 440 –/– KB Nikon D300 17 1245 67 1317 55 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph. 400 69 1 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D300 17 1203 90,5 1270 89,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 270 75 5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D300 18 1255 85,5 1249 86,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-135 mm DX G ED 480 66 4 unter Ø 15 13 87 74 385 USM/– APS Nikon D300 18 1245 82,5 1242 83,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 700 59 11 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D300 18 1247 83,5 1255 86 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX VR G 150 62 8 unter Ø 11 8 80 73 265 USM/BS APS Nikon D300 18 1171 82 1237 87,5 

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 76 6 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D300 18 1236 82,5 1265 81 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM Asph. 450 72 2 über Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D300 18 1256 76,5 1240 89,5 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 250 68,5 1,5 unter Ø 16 12 89 74 505 USM/BS APS Nikon D300 18 1252 86 1251 86 

Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 390 62 8 unter Ø 15 13 86 79 450 USM/– APS Nikon D300 18 1222 76 1302 86,5 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC LD Asph. Macro 550 52,5 17,5 unter Ø 18 13 101 80 550 –/BS APS Nikon D300 18 1230 66 1254 70,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1590 72,5 2,5 über Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D300 24 1215 86,5 1255 90 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 70 0 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D300 24 1210 76 1277 90 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 61,5 8,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D300 28 1189 80 1263 89 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 580 61,5 8,5 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D300 28 1251 87,5 1251 93 

➨ Sigma EX 2,8/50-150 mm DC HSM APO II 650 72 2 über Ø 18 14 140 76 780 USM/– APS Nikon D300 50 1135 94 1265 96,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 85,5 15,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D300 70 1198 95 1269 98,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 71 1 über Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D300 70 1238 82 1236 93 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 72,5 2,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D300 70 1175 100 1223 96,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 65 5 unter Ø 18 15 185 87 1370 USM/– KB Nikon D300 70 1181 95,5 1228 97 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 65,5 4,5 unter Ø 13 9 117 77 435 –/– KB Nikon D300 70 1159 93,5 1233 95,5 

➨ Sigma EX 4/100-300 mm DG HSM APO 1300 76 6 über Ø 16 14 224 92 1480 USM/– KB Nikon D300 100 1205 92 1249 94,5 

Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 63 7 unter Ø 18 16 269 113 2600 USM/– KB Nikon D300 120 1085 96,5 1229 98 

Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR G ED 7000 75 5 über Ø 24 17 358 124 3275 USM/BS KB Nikon D300 200 1217 95 1217 99 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 








offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,55 78 0,64 78 70 90 1117 90 1145 94 0,51 84,5 0,58 88 70,5 300 987 82,5 1080 90,5 0,4 67,5 0,52 71 45,5 1/09 

0,65 86 0,67 98,5 88 80 1228 94,5 1238 98 0,63 98,5 0,68 98,5 89,5 150 1143 92 1190 97,5 0,52 82,5 0,64 92 71,5 11/08 

0,71 90 0,71 98,5 90,5 118 1250 95,5 1274 96 0,67 100 0,74 94,5 91,5 200 1270 91 1260 92,5 0,71 91,5 0,72 91,5 89,5 7/10 

0,62 92 0,65 97 90,5 145 1121 96 1169 98,5 0,55 96,5 0,62 100 83,5 300 1128 84,5 1098 90,5 0,53 79 0,55 82 65 10/08 

0,52 82,5 0,61 96,5 74,5 120 1169 94 1214 98,5 0,58 91,5 0,6 98,5 85 200 1161 91,5 1224 97 0,57 89,5 0,63 92 81,5 10/08 

0,56 100 0,58 100 89,5 145 1169 93 1162 99,5 0,62 87 0,62 100 87,5 300 1001 90 1034 95 0,48 85,5 0,53 92,5 63,5 3/10 

0,58 100 0,66 97 90 120 1157 89 1215 92 0,59 86,5 0,67 88 83 200 1111 89,5 1198 88,5 0,48 100 0,65 81,5 73 10/08 

0,62 97 0,66 98,5 89,5 120 1171 92,5 1224 97,5 0,59 86,5 0,67 100 86,5 200 1103 99 1200 93 0,56 100 0,66 88 86 10/08 

0,53 90,5 0,63 97 80 145 1124 86 1157 93,5 0,53 68 0,6 88,5 65 300 1074 98,5 1117 97 0,5 96 0,54 90,5 72 10/08 

0,53 87 0,61 88,5 75,5 200 1112 95 1136 100 0,53 87 0,56 96,5 74,5 400 1092 93,5 1122 92,5 0,47 87 0,55 82 64,5 10/08 

0,61 100 0,67 100 91 173 1159 99 1232 99,5 0,62 100 0,67 100 91 300 1128 94,5 1144 92,5 0,57 94,5 0,61 90 81 3/10 

0,48 100 0,67 97 85 190 1085 94 1234 98 0,46 100 0,66 100 77,5 300 1003 98 1179 97,5 0,36 100 0,62 97 66,5 7/09 

0,56 85,5 0,6 86,5 72,5 17 1205 92 1232 94,5 0,57 93 0,6 90 80,5 24 1219 88,5 1218 95 0,58 88 0,59 93 79,5 9/10 

0,63 62 0,63 85,5 64,5 18 1216 91 1256 98 0,58 89,5 0,63 98,5 85 24 1240 88 1244 90,5 0,61 87 0,62 88,5 84,5 9/10 

0,62 66 0,61 65,5 64 24 1224 94 1246 97,5 0,6 95 0,63 97 90 35 1191 86 1226 84,5 0,58 83 0,6 83,5 75 9/10 

0,61 77 0,63 76 72,5 41 1247 90,5 1251 89 0,62 87 0,63 85,5 83,5 70 1195 85,5 1239 88,5 0,58 84,5 0,61 88,5 77,5 11/10 

0,55 56,5 0,62 84 55,5 41 1201 90 1246 96,5 0,56 80,5 0,62 95 79 70 1191 84,5 1245 85,5 0,57 77 0,62 82,5 70,5 11/10 

0,62 56,5 0,63 76 60 46 1193 79,5 1238 90 0,57 61,5 0,61 83,5 64 75 1133 78,5 1244 86,5 0,52 63,5 0,62 74 56,5 11/10 

0,59 95 0,62 97 87,5 118 1186 95,5 1192 94 0,58 93 0,58 93 82 200 1167 93,5 1159 93 0,55 96,5 0,57 91 77 1/11 

0,58 77,5 0,6 85 73 145 1119 82,5 1157 81 0,55 72,5 0,57 72 59 300 837 92,5 1037 84 0,39 82 0,48 75 45,5 1/11 

0,55 100 0,61 93,5 84 118 1132 84 1225 91 0,52 73 0,61 88,5 66,5 200 1098 84 1229 89,5 0,5 80 0,61 82 64 1/11 

0,53 83 0,61 95 76,5 145 1200 81,5 1236 93 0,56 68 0,6 85 64,5 300 1116 75,5 1171 85,5 0,49 63,5 0,53 77,5 51 1/11 

0,56 94,5 0,61 88,5 79 145 1209 94 1234 95 0,57 89,5 0,6 88,5 76,5 300 1169 98,5 1202 96 0,54 92,5 0,57 89,5 72,5 1/11 

0,62 92 0,61 93,5 88,5 283 1220 94 1232 96 0,6 93,5 0,61 95 86,5 400 1189 91 1224 91,5 0,58 89,5 0,6 88,5 80 1/11 

0,63 57 0,62 67,5 56,5 11 1264 75 1251 88 0,61 62,5 0,61 77 63 16 1268 76,5 1240 83,5 0,62 69,5 0,61 77 69 10/10 

0,66 65 0,63 78 71 15 1236 97 1232 96,5 0,58 93 0,59 96,5 83 24 1256 85 1207 95 0,61 78,5 0,59 93 76 1/10 

0,6 68,5 0,65 67,5 64 14 1239 96,5 1262 88,5 0,63 90,5 0,63 84 85,5 20 1247 82,5 1256 90,5 0,64 89 0,66 89,5 85 1/10 

0,59 57,5 0,59 73 55,5 15 1179 74,5 1267 83,5 0,44 66 0,59 79,5 50 24 1227 74,5 1200 80 0,54 63 0,53 77,5 55 7/09 

0,59 61 0,62 80,5 60 13 1261 85,5 1294 88 0,58 76 0,63 82,5 72 16 1327 79 1285 80,5 0,65 74 0,64 72 74,5 9/08 

0,62 56,5 0,61 85 62,5 17 1237 85 1254 94,5 0,56 75 0,6 93,5 73 24 1240 87 1233 86,5 0,58 83 0,59 81,5 74,5 9/08 

0,45 82 0,5 80 55,5 17 1153 83 1128 80,5 0,47 78,5 0,47 74,5 53,5 24 1179 81,5 1113 92,5 0,51 72,5 0,46 91,5 58,5 9/08 

0,62 76 0,6 83,5 74,5 18 1239 92 1257 95,5 0,57 91 0,59 93 81 24 1179 92,5 1239 94,5 0,5 90 0,58 91,5 73,5 7/09 

0,58 76 0,59 90 73,5 18 1227 85,5 1258 91 0,52 79 0,59 83 68 24 1229 86 1254 89 0,54 83,5 0,59 83 71,5 9/08 

0,59 81,5 0,61 87 75,5 35 1228 99,5 1222 100 0,56 93 0,57 100 82 85 1219 92 1179 90 0,55 87,5 0,54 87 72 11/08 

0,6 90 0,62 92 85 24 1228 82 1261 89,5 0,59 78 0,62 87 77 35 1153 76 1233 82 0,52 77 0,59 76,5 63 7/10 

0,49 53 0,61 72 42 28 1081 82,5 1249 83 0,43 79 0,59 81,5 57 50 1148 82,5 1239 88,5 0,51 62,5 0,59 86,5 59 7/09 

0,63 52,5 0,66 66,5 56 24 1271 72,5 1288 85 0,61 67 0,65 81,5 71,5 35 1200 82,5 1264 82 0,55 83,5 0,63 79,5 72 1/10 

0,59 71 0,59 73 65 30 1224 81,5 1242 93 0,57 72 0,57 87,5 68 55 1108 89 1238 87 0,43 93 0,58 86 62,5 11/08 

0,66 74 0,66 74 76 34 1249 89,5 1257 87 0,62 87 0,62 87 82,5 70 1152 100 1244 92,5 0,52 100 0,62 90,5 80,5 7/10 

0,61 64 0,63 81 64 29 1250 78 1275 85,5 0,59 64,5 0,64 79,5 66,5 50 1204 91 1275 84,5 0,57 89,5 0,64 78 77 3/11 

0,57 59,5 0,62 53 47 24 1198 67 1265 65 0,54 66,5 0,6 58,5 51,5 35 1109 89 1234 71,5 0,47 81 0,59 59,5 56,5 11/08 

0,56 77 0,64 76,5 68 29 1187 85,5 1272 84,5 0,57 72 0,64 84,5 71,5 50 1212 80,5 1265 86,5 0,54 74 0,64 79,5 68 1/10 

0,6 76,5 0,63 76 70 42 1216 95,5 1176 99 0,56 94,5 0,55 96,5 78,5 105 1209 94 1184 99,5 0,58 88 0,56 96,5 77 11/08 

0,6 70 0,59 73 64,5 50 1156 89,5 1123 100 0,56 73 0,53 98 66,5 135 1196 85,5 1161 94,5 0,56 82 0,53 90,5 67,5 7/09 

0,62 64,5 0,63 71,5 65 60 1193 78,5 1244 86,5 0,55 69 0,6 83,5 64 200 1085 73 1186 74 0,49 65,5 0,56 66 48 12/09 

0,52 63,5 0,57 75,5 54,5 31 1203 88 1227 91,5 0,52 73 0,55 87,5 65 55 1108 97 1179 96,5 0,46 93,5 0,52 94 66,5 11/08 

0,61 85 0,64 73,5 75 30 1221 88,5 1250 89,5 0,6 93,5 0,62 87 83 50 1151 80 1214 89 0,53 85 0,6 83,5 70 2/10 

0,73 64,5 0,69 78,5 76,5 67 1201 83,5 1204 93 0,65 71 0,66 85 77,5 250 1059 81,5 1119 85,5 0,56 69,5 0,6 73,5 61,5 12/09 

0,57 84 0,58 79,5 70 60 1125 96,5 1155 97 0,51 96 0,53 94,5 72 125 1078 93 1117 92,5 0,47 91,5 0,51 88 63 11/08 

0,55 60 0,6 76,5 56 30 1194 89 1241 80 0,55 85,5 0,55 76,5 69,5 50 1049 95 1237 89 0,42 93 0,57 84 61 11/08 

0,58 50 0,62 56,5 42 78 1212 78,5 1210 88,5 0,57 66,5 0,56 80,5 62 270 1157 77,5 1150 87 0,51 70,5 0,52 71 54 7/09 

0,54 83,5 0,58 86 72 40 1251 87 1248 94 0,58 81 0,59 88 77,5 70 1133 87 1248 87,5 0,46 98 0,58 81 68,5 11/08 

0,57 61,5 0,61 87 63 39 1194 81,5 1249 99 0,58 72,5 0,6 100 75,5 70 1121 89 1229 90,5 0,53 85 0,58 89,5 72 7/09 

0,51 66,5 0,58 81 60 45 1079 91,5 1227 91 0,43 83,5 0,56 82 61 75 1104 95,5 1229 90,5 0,41 92,5 0,57 86 63 11/08 

0,57 77 0,57 89,5 72,5 90 1102 92 1169 96 0,42 81 0,53 94,5 60 300 1048 86 1139 91 0,39 84,5 0,5 84 52,5 1/09 

0,48 98 0,6 96,5 74,5 85 1155 98 1251 99 0,51 100 0,6 98,5 80 150 1077 96,5 1208 90 0,42 100 0,55 83,5 61,5 11/08 

0,59 95 0,64 97 89,5 118 1183 91,5 1273 93 0,58 91,5 0,64 90,5 84,5 200 1189 95 1250 89,5 0,56 98 0,63 87,5 83 1/10 

0,55 80 0,57 94,5 74 145 1246 85 1180 98 0,59 68 0,54 98 70 300 1173 94,5 1163 94,5 0,51 86,5 0,52 86,5 69 10/08 

0,55 100 0,59 98,5 85 145 1178 88 1213 97 0,55 83,5 0,59 98,5 77 300 1073 80 1116 86,5 0,48 73 0,53 81 55,5 3/10 

0,52 96 0,55 96,5 78 120 1171 83,5 1235 88,5 0,5 76 0,57 80,5 64,5 200 1008 91 1182 83 0,39 87 0,54 74 52 10/08 

0,42 100 0,56 98 70 145 1177 89 1175 95 0,5 82 0,52 94 66,5 300 1114 91 1143 94,5 0,42 93 0,49 92 59,5 10/08 

0,61 87 0,64 90,5 86,5 173 1147 89 1223 91 0,58 83 0,63 84 78,5 300 1019 90 1120 88 0,47 89,5 0,56 78,5 63 3/10 

0,42 100 0,58 100 71,5 190 1059 92,5 1184 95,5 0,42 95 0,56 94,5 65 300 925 97 1132 92,5 0,35 100 0,52 88,5 53 7/09 

0,56 100 0,58 100 86 280 1174 91 1209 95 0,54 92,5 0,57 96,5 77,5 400 1046 93 1156 93,5 0,41 97,5 0,53 92,5 62 10/08 



Digitaltest Objektive – Festbrennweiten 











Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/11 

Walimex pro 2,8/14 mm 350 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,5 62 0,74 62 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/11 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1550 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/11 

Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,6 40 0,74 47,5 8/12 

Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1500 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,8 69 2/12 

Canon EF 1,8/28 mm USM 480 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,8 36,5 8/12 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,8 37,5 8/12 

Canon EF 1,4/35 mm L USM 1400 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/12 

Canon EF 2/35 mm 250 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/12 

➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/11 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/12 

Canon EF 2,8/40 mm STM 250 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1359 80 1475 74,5 0,5 82 0,71 65 10/12 

➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1500 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,7 70 8/11 

Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,7 74,5 12/11 

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/12 

➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,7 65,5 0,71 90 2/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/11 

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 430 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,7 73 0,77 74 2/12 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/12 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2000 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/11 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/11 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/11 

➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,7 95,5 11/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/12 

➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 890 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 990 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 71 10,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1441 89,5 1494 90 0,64 87,5 0,74 84 11/12 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/11 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,8 87,5 6/12 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/12 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/12 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6600 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 6/12 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 10/11 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 6/12 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 82,5 22 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1492 92 1495 96 0,77 87 0,77 91 10/12 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7400 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/11 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/12 

➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68,5 8 über Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1400 88 1383 91,5 0,68 82,5 0,69 81 10/12 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7000 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,4 100 0,69 87 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 13,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/12 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 68,5 8 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/11 


Walimex pro 2,8/14 mm 350 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/11 

Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/12 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/12 

Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 400 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/12 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/11 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/12 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/11 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 350 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,6 75 8/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/11 

➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/11 

Test in Heft 



Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/11 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,7 75,5 2/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/12 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1580 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/11 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/11 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1150 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/12 

➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 850 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,6 86,5 0,65 87,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,6 88,5 0,7 94,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 990 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/12 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 6000 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 6400 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1450 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 10/11 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,5 100 0,66 88 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 8700 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6500 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5900 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 7,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 10/11 

Pentax K-5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43 

Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 700 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/11 

Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 650 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/11 

Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,6 50 5/11 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/12 

➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/12 

Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/12 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 980 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/11 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/12 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/12 

Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 270 41,5 1,5 unter Ø 6 5 63 39 122 –/– APS 1140 91 1085 100 0,4 70 0,41 100 10/12 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,6 80 12/11 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/11 

➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 750 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/11 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1150 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/12 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/12 

Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1100 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 10/11 


Sony SAL 2,8/20 mm 650 35,5 25,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1333 68,5 1450 91 0,63 28,5 0,74 75,5 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2/24 mm 1250 68 7 über Ø 9 7 76 78 555 –/– KB 1351 80 1437 90,5 0,66 62 0,76 83 5/11 

Sony SAL 1,4/35 mm G 1600 29 32 unter Ø 10 8 76 69 510 –/– KB 1077 67,5 1362 61,5 0,37 51,5 0,63 43 3/12 

➨ Sony SAL 1,8/35 mm DT SAM 240 63,5 2,5 über Ø 6 5 52 70 170 USM/– APS 1407 77,5 1444 90,5 0,71 56,5 0,76 73,5 3/12 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 57,5 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1352 76 1393 79,5 0,56 80,5 0,68 72 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 72,5 11,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1427 82 1466 93 0,73 72,5 0,75 90,5 2/12 

Sony SAL 1,4/50 mm 400 60,5 0,5 unter Ø 7 6 43 66 220 –/– KB 1262 86,5 1396 87 0,54 63 0,7 84,5 8/11 

➨ Sony SAL 1,8/50 mm DT SAM 160 56,5 4,5 unter Ø 6 5 45 70 170 USM/– APS 1334 72 1399 85,5 0,58 64 0,7 71,5 12/11 

➨ Sony SAL 2,8/50 mm Macro 480 70 9 über Ø 7 6 60 72 295 –/– KB 1448 80,5 1494 88 0,76 64,5 0,77 80,5 2/11 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 66,5 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1299 85 1444 88 0,59 81,5 0,75 77,5 2/12 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 80,5 19,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1434 94 1445 96,5 0,74 92 0,76 92 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 64,5 3,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1381 73 1430 82 0,66 66,5 0,73 76,5 8/11 

➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 76 15 über Ø 5 4 52 70 175 USM/– KB 1392 93,5 1420 98,5 0,7 90 0,71 96 4/12 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1150 63,5 2,5 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1347 85 1404 87,5 0,56 89,5 0,65 87,5 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 73,5 12,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1364 92 1431 93,5 0,68 87 0,75 88 4/12 

➨ Sony SAL 2,8/100 mm Macro 800 67,5 6,5 über Ø 8 8 99 75 505 –/– KB 1373 90 1411 96 0,66 72,5 0,7 88,5 4/12 

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1600 76 15 über Ø 11 9 115 89 1050 –/– KB 1359 98,5 1427 96,5 0,61 100 0,72 94,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 63,5 2,5 über Ø 11 9 215 119 2400 –/– KB 1259 94,5 1347 91,5 0,56 98 0,67 86,5 10/11 

Sony SAL 8/500 mm Reflex 800 32,5 28,5 unter Ø 7 5 118 89 665 –/– KB 1038 95,5 1038 95,5 0,38 76,5 0,38 76,5 10/11 



Digitaltest Objektive – Festbrennweiten 











Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 





Canon EOS 5D Mark II gelten auch für Canon 1Ds Mark III, Canon EOS 5D | Die mittlere Punktzahl beträgt 78,5 

Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2200 78 0,5 unter Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1661 83 1755 82,5 0,76 66 0,78 73 8/09 

Canon TS-E 4/17 mm L 2200 78,5 0 über Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1655 79 1660 93,5 0,74 67,5 0,76 88 4/10 

Canon TS-E 4/17 mm L -- Shift 8 mm 2200 70 8,5 unter Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1470 89 1628 95 0,54 89 0,7 94,5 4/10 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1500 83,5 5 über Ø 16 13 86 109 600 –/– KB 1650 86 1736 88 0,75 84 0,79 86 5/10 

Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1550 72,5 6 unter Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1643 78,5 1870 78,5 0,7 68,5 0,76 85,5 8/09 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 1900 85 6,5 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1612 92 1637 94,5 0,71 86 0,75 86,5 4/10 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II -- Shift 8 mm 1900 82,5 4 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1597 90,5 1651 97 0,68 87 0,71 94,5 4/10 

Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 79 0,5 über Ø 12 9 158 96 1550 –/– KB 1725 77 1696 93 0,78 57,5 0,78 89,5 4/10 

Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS -- Shift 8 mm 5500 58,5 20 unter Ø 12 9 158 96 1550 –/– KB 1622 72 1638 90 0,73 50,5 0,71 76 4/10 

Canon TS-E 2,8/45 mm 1300 79 0,5 über Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1597 84 1652 87,5 0,7 74,5 0,73 83,5 4/10 

Canon TS-E 2,8/45 mm -- Shift 8 mm 1300 70 8,5 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1646 79 1621 89 0,7 64,5 0,7 85,5 4/10 

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 72,5 6 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1723 80 1773 88 0,73 57,5 0,78 84,5 8/09 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 34,5 44 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1542 65 1754 61,5 0,6 40 0,8 45 8/09 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 320 87 8,5 über Ø 10 9 64 71 315 –/– KB 1646 89,5 1656 97,5 0,75 80 0,77 92 8/09 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 78,5 0 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1610 88,5 1611 100 0,68 76,5 0,71 100 5/10 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 87,5 9 über Ø 10 9 95 76 527 –/– KB 1663 89,5 1748 92 0,77 85,5 0,78 89,5 8/09 

Walimex pro 1,4/85 mm 250 69,5 9 unter Ø 9 7 72 78 480 –/– KB 1469 82,5 1630 84 0,54 78 0,74 73 5/10 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1450 76 2,5 unter Ø 6 5 85 78 700 –/– KB 1565 82 1653 89 0,68 69 0,75 85,5 8/09 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 80,5 2 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1576 87,5 1716 94 0,67 70 0,78 91 8/09 

➨ Canon EF 2,8/100 mm USM Macro 450 87 8,5 über Ø 12 8 119 79 600 USM/– KB 1646 87,5 1764 90 0,73 87,5 0,8 89 8/09 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 480 88 9,5 über Ø 11 10 95 74 450 –/– KB 1649 92 1741 91,5 0,74 84 0,76 92 8/09 

Canon EF 2,8/135 mm (Softfocus) 400 59 19,5 unter Ø 7 6 98 69 390 –/– KB 1617 67,5 1683 81,5 0,65 60 0,73 79,5 5/10 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 82,5 4 über Ø 16 12 137 80 895 USM/– KB 1666 82 1721 89,5 0,73 76,5 0,78 84,5 5/10 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 5300 87,5 9 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1659 90,5 1660 94,5 0,75 86,5 0,79 88,5 8/09 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM 4900 87,5 9 über Ø 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1566 94,5 1644 95 0,7 94,5 0,76 91 8/09 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1290 88,5 10 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1642 93 1630 98,5 0,71 88,5 0,72 97 5/10 

Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7500 83,5 5 über Ø 17 13 349 162 5370 USM/BS KB 1545 90,5 1700 90,5 0,68 81 0,8 80 8/09 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM -- EF 1.4x II 5050 82 3,5 über Ø 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1636 84 1748 90,5 0,71 74,5 0,77 82 8/10 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 6500 88,5 10 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1649 96 1717 93 0,74 88 0,77 89,5 8/09 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM -- EF 1.4x II 7900 86 7,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1615 92 1700 94,5 0,7 85,5 0,75 89,5 8/10 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM -- EF 2x II 4700 72,5 6 unter Ø 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1628 81 1616 91,5 0,7 64,5 0,68 88 8/10 

Canon EF 2,8/400 mm L IS USM -- EF 2x II 8500 57,5 21 unter Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1546 75,5 1631 87,5 0,63 55,5 0,73 74 8/10 


➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 78 0,5 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1255 82,5 1245 84,5 0,68 72 0,67 73 9/08 

➨ Canon TS-E 4/17 mm L 2200 89 11,5 über Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1240 87 1231 97 0,69 84 0,71 96 4/10 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 87 9,5 über Ø 16 13 86 109 600 –/– KB 1223 92 1275 93 0,69 90 0,74 88 2/10 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1550 87,5 10 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1234 91 1252 85,5 0,66 94 0,69 84 4/09 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 1900 90 12,5 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1284 87,5 1244 94,5 0,74 85 0,71 94,5 4/10 

➨ Canon EF 1,4/35 mm L USM 1350 79 1,5 über Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1191 83,5 1260 81,5 0,53 81 0,69 79,5 12/08 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 88,5 11 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1253 88,5 1293 90,5 0,66 83,5 0,74 86,5 10/10 

➨ Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 90,5 13 über Ø 12 9 158 96 1550 –/– KB 1246 88,5 1222 97 0,69 77 0,68 97 4/10 

➨ Canon TS-E 2,8/45 mm 1300 88,5 11 über Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1168 93 1251 87,5 0,61 92 0,71 83 4/10 

➨ Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 79,5 2 über Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1220 86 1218 96 0,64 67 0,66 97 8/09 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 77 0,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1139 81,5 1241 85 0,48 87,5 0,63 89 4/09 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 86,5 9 über Ø 10 9 64 71 315 –/– KB 1194 88,5 1230 92,5 0,64 81,5 0,67 92,5 4/09 

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 430 83 5,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1198 80 1237 90 0,63 84 0,68 88 12/08 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 86 8,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1165 90 1243 90,5 0,61 87 0,71 87,5 10/10 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 90 12,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1219 94,5 1220 93,5 0,64 100 0,67 92,5 12/08 

Walimex pro 1,4/85 mm 250 76 1,5 unter Ø 9 7 72 78 480 –/– KB 1113 84,5 1201 86 0,48 79 0,67 80,5 3/10 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1450 80,5 3 über Ø 6 5 85 78 700 –/– KB 1144 83,5 1175 92,5 0,5 92 0,59 96,5 8/09 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 82 4,5 über Ø 19 9 97 72 405 –/– KB 1092 99,5 1216 97,5 0,48 100 0,66 100 12/08 

➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 800 90,5 13 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1198 96 1251 98 0,66 91 0,71 97 12/09 

➨ Canon EF 2/100 mm USM 430 89,5 12 über Ø 8 6 74 75 460 USM/– KB 1186 92,5 1218 96 0,58 100 0,64 100 4/09 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 550 90,5 13 über Ø 11 10 95 74 450 –/– KB 1172 95,5 1224 97,5 0,6 95 0,66 100 8/09 

➨ Canon EF 2,8/135 mm (Softfocus) 430 78,5 1 über Ø 7 6 98 69 390 –/– KB 1155 84 1237 93 0,51 86,5 0,74 90,5 3/10 

➨ Canon EF 2/135 mm L USM 1080 90,5 13 über Ø 10 8 112 82 750 USM/– KB 1195 94 1215 98 0,64 95,5 0,67 100 2/09 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 88,5 11 über Ø 16 12 137 80 895 USM/– KB 1196 88 1269 95,5 0,65 86 0,72 93 3/10 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 700 90 12,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1166 98,5 1185 96,5 0,61 100 0,65 97 10/08 

➨ Canon EF 2,8/200 mm L II USM 750 91 13,5 über Ø 9 7 136 83 765 USM/– KB 1218 98 1245 99,5 0,66 100 0,71 100 3/10 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 91 13,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1125 100 1257 96 0,6 100 0,7 95,5 10/08 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM 4900 90 12,5 über Ø 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1223 92 1225 96 0,65 87,5 0,66 91 10/08 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1290 82,5 5 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1147 97 1177 98,5 0,53 100 0,61 93,5 10/08 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 76 1,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1129 95,5 1239 93,5 0,47 100 0,63 84 10/08 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7400 88,5 11 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1182 94 1235 95 0,61 92 0,63 93,5 10/08 

➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6300 79 1,5 über Ø 17 13 232 128 1940 USM/BS KB 1147 92,5 1177 97 0,55 89 0,59 95 10/08 


➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 78,5 6 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1236 90 1262 91,5 0,6 88,5 0,63 92 9/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 83 10,5 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1168 93 1252 93,5 0,53 94,5 0,64 90,5 9/10 

Test in Heft 



➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 80 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1222 89,5 1254 93 0,6 78,5 0,63 90,5 11/10 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 74 1,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1231 86 1248 92,5 0,58 65,5 0,62 84 1/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 530 85 12,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1210 96 1252 96,5 0,58 100 0,62 95 11/10 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 84 11,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1235 91,5 1259 91 0,6 91,5 0,63 89 12/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1430 81 8,5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1209 92,5 1222 95,5 0,54 94,5 0,59 95 12/10 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 6 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1186 91,5 1244 95,5 0,55 82 0,62 95 12/10 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 790 72 0,5 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1152 87 1213 93 0,52 88,5 0,58 95 12/10 

Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 71 1,5 unter Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1162 86 1234 85,5 0,58 79,5 0,6 75 12/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 86,5 14 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1188 99,5 1241 98 0,58 98,5 0,62 95 12/10 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM 3200 70,5 2 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1081 99 1192 92 0,48 100 0,58 86 12/10 

Nikon D300 gelten auch für Nikon D90, Nikon D300s | Die mittlere Punktzahl beträgt 70 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 82,5 12,5 über Ø 16 13 86 87 580 –/– KB 1249 90,5 1284 89,5 0,61 88,5 0,65 87,5 2/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 82 12 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1176 88 1268 88,5 0,53 94,5 0,63 89 7/10 

➨ Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED 1800 83,5 13,5 über Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 1256 82,5 1253 91 0,63 82,5 0,6 95 4/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/35 mm DX G 190 71,5 1,5 über Ø 8 6 53 70 200 USM/– APS 1151 87,5 1270 76 0,53 88,5 0,66 72,5 2/10 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 350 81,5 11,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1248 92,5 1270 90 0,57 93 0,62 90,5 4/09 

➨ Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 79 9 über Ø 12 9 158 96 1550 –/– KB 1236 84,5 1233 96 0,62 72,5 0,61 93,5 4/10 

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm D ED Micro 1700 90,5 20,5 über Ø 9 8 112 84 780 –/– KB 1262 94,5 1266 95,5 0,63 98,5 0,64 97 4/10 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 360 69 1 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1135 89,5 1238 86 0,38 100 0,56 89,5 4/09 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 69,5 0,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1163 78,5 1268 79,5 0,46 87 0,6 80 4/09 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 75,5 5,5 über Ø 10 9 64 71 315 –/– KB 1200 86 1259 88,5 0,55 85,5 0,6 88,5 4/09 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 83,5 13,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1220 83 1277 91,5 0,56 80,5 0,64 92 2/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED 530 80,5 10,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1199 96 1252 96 0,5 100 0,58 98,5 12/08 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 83 13 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1244 96,5 1254 97 0,56 94,5 0,58 95 12/08 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5/85 mm DX VR G ED Micro 490 77,5 7,5 über Ø 14 10 99 73 355 USM/BS APS 1157 97 1197 97,5 0,52 100 0,58 93 3/10 

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D Micro 1550 86,5 16,5 über Ø 6 5 107 83 650 –/– KB 1221 90,5 1245 98 0,57 94,5 0,61 100 4/10 

Walimex pro 1,4/85 mm 250 74,5 4,5 über Ø 9 7 72 78 480 –/– KB 1069 89 1221 89,5 0,44 91 0,6 88,5 3/10 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1400 72 2 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1163 83 1231 88,5 0,43 93 0,56 91 8/09 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 80 10 über Ø 19 9 97 72 405 –/– KB 1216 92,5 1249 92 0,55 92,5 0,59 95 12/08 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 89 19 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1230 94,5 1273 97 0,55 100 0,62 98,5 7/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 850 81 11 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1169 99,5 1239 96,5 0,49 100 0,57 100 12/08 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 550 82,5 12,5 über Ø 11 10 95 74 450 –/– KB 1220 92,5 1254 98 0,55 94,5 0,59 100 8/09 

➨ Hartblei Superrotator 4/120 mm TS Makro 4000 77 7 über Ø 6 4 132 96 965 –/– KB 1213 83,5 1244 98,5 0,54 83,5 0,61 98,5 4/10 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 79 9 über Ø 16 12 137 80 895 USM/– KB 1114 93 1220 94 0,53 96 0,61 92 3/10 

➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 950 83 13 über Ø 8 6 144 79 760 –/– KB 1190 97,5 1251 93,5 0,54 96,5 0,63 87,5 3/10 

➨ Sigma EX 3,5/180 mm DG HSM APO Macro 850 71,5 1,5 über Ø 13 10 180 80 960 USM/– KB 1148 96 1230 91,5 0,47 100 0,55 87,5 10/08 

Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 67 3 unter Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1104 89 1159 89,5 0,49 92 0,51 86,5 10/08 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR G ED 4300 91 21 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1191 100 1259 99 0,56 100 0,61 100 10/08 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 79 9 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1131 95,5 1248 94 0,52 94 0,63 90,5 7/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm G ED 1290 81,5 11,5 über Ø 10 6 221 90 1440 USM/– KB 1141 100 1215 98 0,52 100 0,57 98 10/08 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 70 0 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1142 97,5 1179 94,5 0,45 100 0,52 90,5 10/08 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR D ED 9500 78 8 über Ø 11 9 352 160 4800 USM/BS KB 1158 96,5 1196 92,5 0,52 100 0,56 91 10/08 

Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell 

zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 

IMPRESSUM 

REDAKTION 

Bereichsleiter Foto, Chefredakteur: Werner Lüttgens 

(verantwortlich i. S. d. P.) 

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Wadim Herdt; Fotopraxis (Ltg.): Karl Stechl, DGPh; News und Technik: 

Horst Gottfried; Ausstellungen, Service: Gerd Jung; ColorFoto online: 

Werner Lüttgens, Wadim Herdt; Textredaktion und Produktion: Gisela Bean 

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Rottenegger, Sabine Schmitt, Reinhard Merz, Maximilian Mutzhas 

Anschrift der Redaktion: Richard-Reitzner-Allee 2, D-85540 Haar 

bei München, Tel. (0 89) 255 56-1111, Fax (0 89) 255 56-16 20, 

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DRUCK 

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ISSN: 0343-3102 


SERVICE | LESERBRIEFE 

Die Briefe unserer 

Leser beantwortet 

Annette Kniffler, 

Redakteurin 

Sehr geehrte Damen und Herren, 

wegen einer möglichen Neuanschaffung habe 

ich ältere und neuere Tests studiert. Dabei sind 

mir zwei Fragen gekommen: 

Frage 1: Woher unterschiedliche Kurtosis bei 

RAW-Vergleichstest? Soweit ich es verstanden 

habe, ist die Kurtosis ein Maß für die nichtlinearen 

Eingriffe der Signalaufbereitung. Wenn 

RAW-Dateien zweier Kameras mit demselben 

RAW-Konverter aufbereitet werden, müsste also 

die gleiche Kurtosis herauskommen. Im 

RAW-Vergleichstest vom Februar sieht es aber 

anders aus: Die Lumix G3 hat z.B. durch die 

Bank 0,2, während die PEN EP-3 deutlich höhere 

Werte zeigt. Heißt das, dass 

- Lightroom je nach Kameramodell die Rohdaten 

unterschiedlich nichtlinear aufbereitet? 

- Olympus die Rohdaten in der Kamera schon 

nichtlinear vorverarbeitet? 

- ich etwas falsch verstanden habe? 

Frage 2: RAW-Testergebnisse neuerer Kameras? 

Ich hatte Ihre Artikel vom Frühjahr so aufgefasst, 

dass Sie den RAW-Eigenschaften größeres 

Gewicht beimessen wollen. Nun musste 

ich aber feststellen, dass Sie bei späteren Kameratests 

keine entsprechenden Werte mit angeben. 

Im Heft fehlen z.B. zur OM-D sogar 

DCRaw-Werte, die sich zum Glück aber unter 

www.colorfoto.de finden. Aber die Messwerte, 

um die OM-D mit anderen Kameras aus den 

Tests vom Februar/März zu vergleichen, fehlen. 

Wo finde ich die? 

Hintergrund meiner Fragen: Ich verwende aktuell 

die Lumix GH1. Bei wenig Licht kommt 

die leider an ihre Grenzen, und lichtstarke Objektive 

bringen wenig, weil dann die Bildstabilisierung 

fehlt. Jetzt bin ich am überlegen, ob ich 

mir deswegen eine PEN (als Zweitkamera) oder 

gar OM-D (als neue Hauptkamera) zulegen 

soll. An den Olympus-Kameras hat mich aber 

schon immer der starke Eingriff der Signalaufbereitung 

gestört. Meine Hoffnung war/ist, dass 

sich die Olympus-RAW-Bilder ähnlich schonend 

„entwickeln“ lassen, wie es Panasonic in 

der Kamera macht. Über eine Antwort würde 

ich mich freuen. 

Ralf Medow 

Sehr geehrter Herr Medow, 

Den ersten Eingriff in die RAW-Daten macht 

die Kamera. Auch bei Rohdaten handelt es 

sich nicht um völlig unbearbeitete Datensätze 

mit den Originalsignalen des Sensors, wie 

viele erwarten und die beliebte Bezeichnung 

als „digitales Negativ“ glauben macht – wobei 

auch ein Negativ durch die Filmentwicklung 

immer eine Bearbeitung war mit großem Einfluss 

auf die Gradation. Unbearbeitete RAWs 

wären technisch auch nicht unbedingt wünschenswert, 

da bestimmte Rauschreduktionen 

am wirkungsvollsten arbeiten, wenn sie bereits 

beim Auslesen des Sensors ablaufen. 

Sicher ist, dass RAW-Bilddaten noch nicht interpoliert 

und deutlich zurückhaltender bearbeitet 

sind als JPEGs. Ansonsten definieren 

die Hersteller „RAW“ sehr unterschiedlich 

und greifen scheinbar mehr (bsp. Nikon) oder 

weniger stark (bsp. Canon) in die Sensordaten 

ein. Dafür sprechen so manche Beobachtungen, 

die unser Testlabor Image Engineering im 

Zuge seiner unzähligen Messreihen gemacht 

hat. Als Beispiel haben wir hier zwei aus Rohdaten 

gewonnene OECF-Diagramme zum 

Vergleich abgebildet: eines von einer Canon-, 

eines von einer Nikon-SLR. Anders als bei 

Canon zeigt das Nikon-Chart in dunklen Bereichen 

Werte nahe Null. Daraus lässt sich 

schließen, dass die eine Kamera den Schwarzwert 

kompensiert, die andere nicht. Weitere 

Informationen dazu finden Sie unter 

www.image-engineering.de/index.php? 

option=com_content&view=article&id=599& 

Itemid=210 und im Beitrag „Wie roh ist 

RAW?“ in COLORFOTO 5/2010. 

Wenn also schon in der Kamera Eingriffe in 

Rohdaten erfolgen, erhält auch Lightroom ein 

unterschiedliches Vorprodukt, auf das es differenziert 

reagiert. Zwar verwenden wir für 

unsere RAW-Kameratests grundsätzlich die 

Standardeinstellungen des Konverters, doch 

Adobe bestätigt, dass beim Entwicklungsprozess 

je nach RAW-Variante unterschiedliche 

Algorithmen greifen, was dann in letzter Konsequenz 

zu unterschiedlich ausgeprägten Texturverlusten 

führt. 

Frage 2: Nach wie vor werden für alle neuen 

SLR- und Systemkameratests von COLORFOTO 

neben den üblichen JPEG- auch DCRAW-Messwerte 

ermittelt. Hin und wieder erreichen sie 

uns nicht mehr rechtzeitig vor Heftdruck. In 

solchen Fällen sollten die DCRAW-Daten 

aber zu einem späteren Zeitpunkt unter www. 

colorfoto.de verfügbar sein. Darüber hinaus 

arbeiten wir momentan an einem erweiterten 

RAW-Testverfahren, das wir mit dem nächsten 

RAW-Vergleichstest in einem der nächsten 

COLORFOTO-Ausgaben einführen werden. 

In dem finden Sie dann übrigens auch die 

Olympus OM-D. 

Schreiben Sie uns: 

Redaktion COLORFOTO 

Richard-Reitzner-Allee 2 

85540 Haar bei München 

Telefax: 0 89/255 56-16 20 

Mail: redaktion@colorfoto.de 

Homepage: www.colorfoto.de 

Digital Values 

16000 R 

G 

B 

14000 G2 

SNR 

12000 

10000 

8000 

6000 

4000 

50 

40 

30 

20 

SNR 

Digital Values 

16000 R 

G 

B 

14000 

G2 

SNR 

12000 

10000 

8000 

6000 

4000 

50 

40 

30 

20 

SNR 

Die OECF-Charts 

der RAW-Testbilder 

sprechen 

dafür, dass Canon 

(links) etwas 

weniger stark in 

Rohdaten eingreift 

als die Nikon-SLR 

(rechts), bei der im 

dunklen Bereich 

der Digitalwert gegen 

Null geht. 

10 

10 

2000 

2000 

0 

Luminance [cd/m 2 ] 

Luminance [cd/m 2 ] 


colorfoto-creativ.de 

Die Wettbewerbs-Community 

Harztal 

Titel: FREUNDE 

FOTO 

Ansehen, mitmachen, 

bewerten & gewinnen 

WETTBEWERB 

112 

118 

120 

121 

122 

130 

Portfolio der Redaktion Bilder, die auffallen – die Favoriten der Redaktion 

Die Sieger des Wettbewerbs 46 Die drei Sieger des COLORFOTO-Creativ-Wettbewerbs 

Die Top 7 des Wettbewerbs 46 Diese sieben Bilder haben Sie zu den besten gewählt 

Ein Bild und seine Geschichte Ich will raus aus dem Traum 

Fotografen-Portfolio Persönlichkeiten hinter der Kamera – Ive Völker 

Newcomer 2012 Markus Ernst 



Das Portfolio Thema: Dynamik 

der Redaktion 


emwi 

Sommerlich, leicht, 

optimistisch – diese 

Atmosphäre wollte ich 

vermitteln, weil es so 

wenig fröhliche Architekturfotografie 

gibt. 

Ohne Titel 


marcker 

Leuchtturm Pellworm. 

Neun Schafe kamen von 

rechts, ich lief zurück, um 

den Leuchtturm mit einzufangen 

und wartete, bis ich 

alle Schafe im Visier hatte. 

Titel: In Reih‘ und Glied 

mycom2 

Hochhäuser der Stadt 

Amsterdam 

Titel: a-dam kantoren 


Michael VIT 

Geringe Tiefenschärfe 

dank offener Blende, 

ISO 100, Blende 2,8, 

1 /6400 s, Blendenpriorität, 

nachbearbeitet mit Photoshop 

CS5. (Redaktion) 

Ohne Titel 

Reinhard Gämlich 

Expedition durch das 

Sandmeer der Wüste 

Gobi. Eine außerordentliche 

Herausforderung 

für Mensch, Kamel … 

und Kamera. 

Titel: KARAWANE 



Gili 

Wettbewerb 2011. Mit 

einem 300er-Teleobjektiv 

ohne Stativ erwischte ich 

diese Slalomartistin im 

Morgenlicht mit Blende 

4,5, 1 /2000 s. 

Titel: Wasserski 

Johann Schoerkhuber 

Island, am Latrabjarg. Mit 

viel Geduld gelang es mir 

das Anflugmanöver des 

Papageientauchers festzuhalten. 

(ISO 800, 

Blende 6,3, 1 /4000 s). 

Titel: Achtung ich komme 

mycom2 

Analog mit Brennweite 

35 mm aufgenommen, 

später digitalisiert und 

mit Effex Pro bearbeitet. 

Das Motiv gab mir ein 

Gefühl der Entfremdung. 

Titel: la-defence 


Naturmakros 

Laubfrosch bei der 

Morgengymnastik 

Fotograf Ralph Budke 

Titel: Europäischer Laubfrosch 

Hyla arborea 

Blende100 

Mehrfelder Bruch bei 

Dülmen, Einlauf der Herde. 

Man hat nur Sekunden für 

ein solches Bild. (EOS 

60D, Brennweite 300 mm, 

320 ASA, Blende 10, 500 s). 

Ohne Titel


Die Sieger 

Community 

und Jury 

haben entschieden: Diese 

drei Bilder sind spitze. Die 

Sieger fotos wählte eine Jury 

aus den zehn besten Bildern 

des Wettbewerbs (Top 10). 

1. Platz 

Titel: Schäfer 

Prämie: 500 Euro 

Thomas Kaiser 

Schwarzwald, Wanderschäfer 

und Herden ziehen im Frühling 

ins Oberrheintal, um im Sommer 

die Hochlagen zu besiedeln. 

Ich begleitete sie zwei 

Wochen lang. 


2. Platz 

Titel: Is a pilot flying 

with us ? 


malkub 

Perfekt komponiert! 

Aufgenommen mit einer 

Nikon D200, Blende 5,6, 

1 /320 s, Blendenpriorität. 

Nachbearbeitet mit 

Photoshop. (Redaktion) 

3. Platz 

Titel: Habichtskauze 


kpsfoto 

Hellenthal, Greifvogelpark. 

Im Abendlicht fotografiert 

– kaum nachbearbeitet. 

(Freihand, 

ISO 200, Blende 7,1, 1 /640 s, 

-0,7 Belichtungs korrektur) 



Top 

7 

Diese 

sieben Fotos haben nach den 

drei Siegerbildern die besten Wertungen 

der Community erhalten. 

Hartl Titel: Morgenstimmung 

reinhard Titel: Gimpel schimpft mit Sperling 

DEVI Titel: Freund oder Feind? 

Marko Koenig Titel: Bienenfresser 

Karl-Heinz Thomas Titel: Skyline Bremerhaven 

kpsfoto Titel: Adler mit Fliege 

Kai Hormann Titel: Nach dem Regen 


„Wo mir die Worte fehlen, vermag 

die Fotografie, still und leise, mein 

Fenster nach außen zu sein“. 

Elke Karuth 

Ein Bild und seine Geschichte 

Ich will raus aus dem Traum 

Es war einer vieler vorhergehender Abende und einer von vielen 

noch folgenden. Mir ging es nicht gut. Ich gehörte zu all den vielen, 

die sich brav in die Reihe der Verlassenen einreihen. Ich war 

erschöpft – aber ich wusste auch, das ist nur der Anfang. Meine 

positive Kreativität war auf dem Nullpunkt. Ich hatte, wie ein Kind, 

immer dieselben Gedanken und wünschte mir, ich könne die ganze 

Sache verschlafen, aufwachen und alles ist gut. Ich hatte nicht 

bedacht, dass ich mit diesen Gedanken einschlief, um stets am 

nächsten Morgen mit denselben aufzuwachen. Ein Wachtraum, dem 

ich gerne entkommen wäre. Ich holte mein Stativ, stellte es zwei 

Meter entfernt von mir auf, packte die Kamera drauf und machte wegen 

der längeren Belichtungszeit einen Probeschuss. Ich zog mich 

nicht um – nichts war durchdacht und arrangiert. Ich verwendete 

den Selbstauslöser, weil ich damals noch keinen Fernauslöser hatte. 

Ich legte mich auf die Couch, als ob ich einschlafen wolle. Als ich 

das Klicken vernahm, richtete ich mich langsam auf, um mich vom 

Sofa zu entfernen. Beim Experimentieren, dachte ich noch, ich lenke 

mich ab und spiele mit der Belichtungszeit. Erst als ich die Aufnahme 

auf dem Monitor sah, wurde mir klar, dass ich den Nagel auf 

den Kopf getroffen hatte. Das Bild spiegelte mein Innerstes wieder. 

Die Fotografie war schon immer mein Tagebuch. Oft drücke ich mit 

ihr Gefühle und Stimmungen aus. Mir war das lange nicht bewusst, 

stattdessen nahm ich an, ich würde durch sie andere Dinge einen 

Moment verdrängen. www.creativ.de Suche: Elke Kulhawy 



PORTFOLIO IVE VÖLKER 

Minimal 









Persönlichkeiten hinter der Kamera 

Ive Völker, 1979 geboren, fotografiert 

seit seinem 12. Lebensjahr. Er möchte 

mit seinen Bildern berühren und 

Gefühle wecken. Für ihn ist Fotografieren 

kein rein mechanischer Prozess. 

Spitzenbilder entstehen durch 

die Interpretation der Realität durch 

den Fotografen. 

Ausrüstung 

Kamera: Nikon D700 mit PDK1 

Objektive: MF 4,5 /300 mm, AF-S G 

2,8 /14–24 mm, PC 3,5/28 mm, AF-S 

2,8 /28–70 mm, AF-S G VR 2,8/ 

70–200 mm, AF-S G 2,8/105 mm 

Makro Telekonverter TC-17E II 

Blitz: SB 900 u. SB 600 

Zubehör: TTL-Kabel und Zubehör 

Weniger ist manchmal mehr“, das weiß 

auch Ive Völker, wenn er nach interessanten 

Motiven in der Natur, zu Hause in 

den eignen vier Wänden oder auf Reisen 

forscht. Von den Jahreszeiten haben es ihm 

besonders Herbst und Winter angetan. 

Dann durchforstet er überwiegend die Natur 

Oberbayerns nach Motiven. Dort faszinieren 

ihn vor allem Seelandschaften. „Ich 

genieße die Stille und Ruhe, die morgens 

die Gewässer ausstrahlen“, erläutert er. Seine 

Bilder sind dabei keine Schnappschüsse, 

er plant diese genau. Oft sucht er dazu die 

gleichen Orte mehrmals zu unterschiedlichen 

Jahres-, Tageszeiten, Lichtsituationen 

und Wetterlagen auf. „Zumeist habe ich das 

Bild schon lange im Kopf, bevor ich es in der 

Natur entdecke“, erklärt er. An den Seen 

entstehen seine Bilder dann fast wie von 

selbst. Dabei fasziniert ihn besonders, Weniges 

im Bild festzuhalten. Ihn fesselt, einzelne 

Details zu betonen und alle überflüssigen 

Bildelemente bei seinen Kompositionen 

wegzulassen. Seit Jahren schon hat er 

sich auf das Fotografieren von minimalistischen 

Motiven spezialisiert. Er versucht seine 

Bildideen und seine Sichtweise immer 

weiter voranzutreiben. Dazu nimmt er alle 

seine Bilder im RAW-Modus auf und entwickelt 

diese am PC. Hierbei verwendet er 

hauptsächlich Nikon Capture NX2, Lightroom 

4.1 und für die Bildbearbeitung auch 

einmal Photoshop CS5. Er beschreibt sein 

Vorgehen so: „Ich versuche die Bilder nur 

wenig zu manipulieren. Manche Aufnahmen 

aber werden stärker bearbeitet, um 

einen künstlerischen Effekt zu erzeugen.“ 

Besonders angetan hat es ihm die Schwarzweißumwandlung, 

die er mit dem Nik Software-Plugin 

Silver Efex Pro2 in Lightroom 

und Photoshop vornimmt. 

www.colorfoto-creativ.de 

Suche: Ive Völker 

www.ivevoelker.com 


Creativ-Newcomer 

Markus Ernst 

Bereits in der Schulzeit 

knipste Markus Ernst mit 

der Kamera seines Vaters. 

Doch dann wurde ihm 

durch die analoge Entwicklung 

sein Hobby zu teuer. 

Erst als IT-Mitarbeiter beim 

Schießen von Bildern für 

eine Website entdeckte er 

die Fotografie wieder. 

Verstaubt, 

aber trendig! 

Voll mit dem Virus der digitalen Fotografie 

infiziert wurde ich, als ich Bilder von 

Calvin Hollywood gesehen hatte. Heute inspirieren 

mich oft Fernseh- oder sonstige 

Bilder. Ich notiere mir Idee sowie Inspirationsquelle 

und beginne nach Model und 

Location zu suchen. Das kann schon mal 

dauern. Zu Red Hair white Powder inspirierte 

mich zum Beispiel das Pudershooting der 

TV-Show Germanys next Topmodel. Vor allem 

wegen des Staubs, den so ein Shooting 

hinterlässt, dauerte es dann aber bis zur 

Umsetzung ein Jahr. Letztendlich hat mich 

das Model überredet, und wir fotografierten 

im Studio mit Kalkmehl. Das Studio im Anschluss 

zu putzen, dauerte länger als das 

Shooting. Als indirektes Hauptlicht von 

links diente eine 1, 50-m-Octabox. Fotografiert 

habe ich mit einer 50-mm-Festbrennweite, 

ISO 100, Blende 10 und 1 /200 s. In 

Lightroom versah ich das Ergebnis mit Tonung 

und Vignette. Zu der Aufnahme Nude 

Dancer inspirierte mich meine Bekanntschaft 

mit einer Ballettschulbesitzerin. Via 

Modelkartei fand ich das geeignete Ballerinamodel. 

Als Location diente ein marodes 

Fabrikgebäude in der Nähe meines Studios. 

Ich fotografierte nur mit dem Umgebungslicht 

mit 24–70-mm-Zoomobjektiv, ISO 

800, Blende 5,6 und 1 /25 s. 

Titel: Budha 

www.colorfoto-creativ.de 

Suche: creativpic photo 

Ausrüstung 

Kamera: Canon EOS 5D Mk II und EOS 50 D 

Objektive: 2,8/70–200 mm, 1,4/50 mm, 2,8/17–50 mm 

Blitz: Elinchrome Ranger Quadra und Studioblitze 

Zubehör: Lichtformer Elinchrome 

Titel: Nude Dancer 

Titel: Red Hair white Powder 


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VORSCHAU | DEZEMBER 

photokina im Test 

Gerade 

neu vorgestellt auf der 

photokina und schon getestet: 

die EOS M, Canons erste spiegellose 

Systemkamera, und die Nikon D600, 

SLR mit 24,3-Megapixel-Bildsensor. 

32 SEITEN 

EXTRA 

Foto: Daniel Nimmervoll 

Foto: Siegfried Layda 

100 Kompakte 

32 Seiten Kompaktkamera-Beileger 

Unser Beileger gibt einen umfassenden Überblick 

der aktuellen Kompaktkameras – mit allen 

Testdaten und den photokina-Neuheiten. 

Creativ-Fotografen 

Tropfenbilder von Daniel Nimmervoll 

Mit ausgeklügelter Technik, aber auch mit viel 

Fantasie und Kreativität bannt der Creativ-Fotograf 

die Tropfenformen aufs Foto. 

Wien entdecken 

Zwischen Kaiser und Kaffeehaus 

Der Hauch der Geschichte weht in Wien 

intensiver als anderswo. Siegfried Layda 

lässt dies in Bildern spürbar werden. 

Aus dem Testlabor 

Fotos: Image Engineering 

Kamerapraxis 


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14 Zoomobjektive 

Im Test: Weitwinkel- bis Standard-Objektive von 

Canon, Nikon, Sigma, Tamron und Tokina an 

der Canon EOS 5D Mark III und der Nikon D800. 

Tipps zur Sony Alpha SLT-A77 

Maximilian Weinzierl zeigt, was Sonys 

Topmodell mit APS-C-Format-Sensor 

an praktischen Finessen zu bieten hat. 

Falls Sie nach dem Test keine weiteren Hefte wünschen, sagen 

Sie spätestens 14 Tage nach Erhalt der 2. Ausgabe ab. Ansonsten erhalten 

Sie COLORFOTO weiterhin monatlich zu den im Impressum angegebenen 

Preisen mit jederzeitigem Kündigungsrecht. 

Das nächste COLORFOTO erscheint am 2. November 2012 

Die Redaktion behält sich vor, aus Gründen der Aktualität den Heftinhalt kurzfristig zu ändern. 


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