ColorFoto Fotopraxis LANDLEBEN (Vorschau)

COLORFOTO 

COLORFOTO 

Deutschland 5,90 Euro 

5,90 Euro 

HEFT 

500. 

Rückblick auf 40 Jahre 

8|2012 

NEU 

Canon 

650D 

Neue AF- 

Technik 

TEST 

Die Topklasse 

Canon 7D und Nikon D300s gegen 

Fujifilm X-Pro1, Sony A77, Olympus OM5 

TEST 

FOTOPRAXIS 

LANDLEBEN 

Porträts 

Highspeed-Blitzen 

Makrofotografie 

Österreich 6,60 € Schweiz 11,80 sfr BeNeLux 6,95 € 

Italien/Spanien/Frankreich 7,95 € Finnland 8,70 € 

Griechenland 8,30 € Norwegen 81 NOK 

Slowenien 7,95 € Slowakei 7,95 € 

Mit SLR-Qualität 

Leica X2, Sony RX100, Sony A37 

Test: 14 Weitwinkel 

von Canon bis Zeiss

OM-D 

WORKSHOP 

JETZT ANMELDEN 

UND MITMACHEN 

OM-D: CREATE YOUR OWN WORLD 

Eine neue digitale Ära beginnt. Außer der Tatsache, dass der Film gegen einen Sensor ausgetauscht wurde, hat sich 

bei klassischen digitalen SLR-Kameras nichts wesentlich geändert – weder in der Größe oder im Gewicht noch in der 

grundsätzlichen Konstruktion oder in der Bedienung. Die revolutionäre OM-D verzichtet bewusst auf den Spiegel und 

hat daher ein außergewöhnlich leichtes und kompaktes Gehäuse. Mit dem eingebauten elektronischen Sucher lassen 

sich in Echtzeit die Ergebnisse von automatischen und manuellen Einstellungen (z.B. Belichtungseinstellung, 

Farbtemperatur oder Art Filter) überprüfen. Das bietet grenzenlosen Gestaltungsspielraum, um die Welt, wie Sie 

sie sehen, in exzellenter Qualität festzuhalten. Die OM-D ist mit ihrer herausragenden Ausstattung die ideale Systemkamera 

für alle, die ihre Umwelt kreativ erleben, aktiv gestalten und ihre Ergebnisse gern mit anderen teilen wollen. 

www.olympus.de/omd 

Nutzen Sie die Chance und lernen Sie bei einem Workshop die herausragenden technischen Eigenschaften und kreativen 

Möglichkeiten der OM-D kennen. In 20 Städten in Deutschland, Österreich und der Schweiz können Sie einen halben Tag 

lang die Kamera ausgiebig testen. Lassen Sie sich von professionellen Fotografen inspirieren, stellen Sie Fragen und erleben 

Sie, wie Sie mit der OM-D Ihre Umwelt neu entdecken können.

BUCH DES MONATS 

Fotos: © Petr Logivin / Große Familie, Swijaschsk, Tatarstan 

Petr Lovigin – 

„Planet Lovigin“ 

Autoren: Anna-Patricia 

Kahn, Petr Lovigin, 

Festeinband, 24 x 22 cm, 

112 Seiten, 53 Farbabbildungen, 

Englisch/ 

Französisch, ISBN 

978-3-86828-287-0, 

39,99 Euro, 2012, 

Kehrer-Verlag 

www.artbooks 

heidelberg.de 

Reisenotizen„Planet Lovigin“ 

In „Planet Lovigin“ nimmt der russische 

Fotograf Petr Lovigin uns mit auf einen 

nostalgischen wie aktuellen Trip durch die 

Realität seiner russischen Heimat und des 

Kaukasus. 

Wie Teenager am Badestrand tollende 

Rentnerinnen, eine Bäuerin vor ihrem Heuspeicher, 

einem umfunktionierten Autowrack, 

ein melancholischer Metzger neben 

den ikonengleichen Überbleibseln seines 

geschlachteten Schweins – Sujets wie diese 

bevölkern die Welt des 1981 geborenen 

russischen Fotografen Petr Lovigin – mal 

verträumt, mal verhärmt, meist bodenständig, 

immer farbenfroh und mit mehr 

oder weniger ausgeprägtem nostalgischen 

Touch. Lovigins Fotos wirken oft wie zu 

Sowjet zeiten entstanden und zeigen so, 

wie sich viele Menschen bis heute auch vor 

dem Hintergrund einer Coca-Cola-Rekla- 

me oder eines modernen Flachbild-TVs ihre 

Ur sprüng lichkeit bewahrt haben. 

Lovigin reist mit ironischem Blick auf die 

Dinge und die Menschen über den Planeten 

und scheut in seinen Fotos nicht vor 

Klischees zurück. Gegenüber den Menschen 

bewahrt er aber immer Respekt, 

seine Menschenbilder wirken nie denunzierend 

oder voyeuristisch. Zum Teil versieht 

er seine Fotos mit ergänzenden handschriftlichen 

Kommentaren und Ornamenten. 

Der vom Kehrer-Verlag haptisch wie optisch 

ansprechend realisierte Fotoband 

„Planet Lovigin“ enttäuscht leider in einem 

Punkt: Viele Motive sind nicht so groß abgebildet, 

wie sie es verdienen. Nur sieben 

seitenfüllenden Abbildungen von Lovigins 

Fotos stehen 40 höchstens postkartengroß 

gedruckte Motive mit viel leerer weißer 

Fläche drumherum gegenüber. Das macht 

es vielen Details und damit den Fotos unnötig 

schwer, ihre Wirkung zu entfalten – 

mehr als ein Schönheitsfehler. 

Der Fotograf 

Petr Lovigin studierte Architektur, bevor er 

die Fotografie für sich entdeckte. Seinen 

Internet-Blog (lovigin.livejournal.com), in 

dem er in Fotos, Videos und Texte von seinen 

Reisen in alle Welt berichtet, verfolgen 

Tausende junger Russen. 

Seit 2006 wurden seine Serien vielfach ausgestellt, 

zuletzt im Museum of Photography 

Thessaloniki, auf der Fotobiennale 

Moskau, im Istanbul Modern Art Museum 

und bei Passage de Retz in Paris. Er wird 

von der Münchener Galerie Clair (www. 

clair.me/) vertreten. 

Horst Gottfried 

ColorFoto 8/2012 3

INHALT | AUGUST 

44 

Franz Bagyi hat sich in 

über 44 Jahren einen 

Namen als Naturfotograf 

gemacht. Seine 

Spezialität sind heimische 

Wildtiere. Wir 

zeigen eine Auswahl 

seiner Bilder. 

Foto: Franz Bagyi 

NEWS 

■ Canon EOS 650D 

mit neuer AF-Lösung ........................... 06 

■ Pentax K-30 

neue Mittelklasse-SLR......................... 09 

■ Aktuelle Informationen 

für aktive Fotografen ............................ 08 

KAMERAS 

■ TEST Top-Systemkameras 

Nikon D300s, Canon EOS 7D, 

Olympus OM-D E-M5, Fujifilm X-Pro1, 

Sony Alpha SLT-A77 ..............................16 

■ TEST Sony Alpha 37 

kleine, leichte SLT-Kamera .................. 26 

■ TEST Leica X2 

kompakte Spiegellose .......................... 30 

■ TEST Sony RX100 

Kompakte mit SLR-Sensor .................... 34 

COLORFOTO-JUBILÄUM 

■ 500 Ausgaben COLORFOTO ...........38 

WISSEN 

■ RECHT Foto-Ausstellungen ........... 43 

FOTOPRAXIS 

„Tierfotografie“ 

Foto: Moritz Janas 

Foto: isinor 

FOTOPRAXIS 

■ TIERFFOTOGRAFIE 

Bilder des Naturfotografen 

Franz Bagyi ......................................... 44 

■ PHOTOSHOP 

Fotokombination mit 

Photoshop Elements ........................... 52 

■ PHOTOSHOP 

Neue Möglichkeiten der RAW-Bildbearbeitung 

mit Photoshop CS6 ......... 54 

■ AUFGABE UND LÖSUNG 

Fotografieren mit dem Mikroskop- 

Modus der Pentax Optio WG-II ........... 56 

■ PRODUKTANWENDUNG 

Highspeed-Blitzen mit der schnellsten 

Blitzanlage der Welt ...................... 60 

■ AUFGABE UND LÖSUNG 

Mobile Solar-Ladestationen ............... 66 

■ CREATIV-FOTOGRAFEN 

Landleben .......................................... 68 

60 

max, 

Highspeed-Blitzen: 

Schnelle Momente im Foto einfrieren 

mit der schnellsten Blitzanlage 

der Welt, der Hensel Speeddie 

31 Blitze/s erzeugt. 

68 

lebens 

Landleben: 

Bilder von Creativ-Fotografen, 

die besondere Eindrücke, Stimmungen 

und Szenen des Landeinfangen. 

OBJEKTIVE 

■ TEST 14 Weitwinkel-Festbrennweiten 

....................................... 72 

EINZELTESTS 

13 CF-Speicherkarten & 1 QXD ......... 78 

Panasonic Lumix G 4–5,6/45–175 mm 

4 ColorFoto 8/2012 www.colorfoto.de

Power OIS, Tamron AF 2,8/2–70 mm 

Di VC USD ........................................... 80 

3 Scharfzeichnungs-Plug-Ins ................ 82 

Workflow-Software Cyberlink Photo 

Director 3 ............................................. 84 

5 Fotobücher ...................................... 86 

COLORFOTO CREATIV 

■ 20 Seiten Fotowettbewerb .........111 

STANDARDS 

DAS BUCH DES MONATS ............... 03 

AUSSTELLUNGEN ........................... 11 

BESTENLISTE .................................. 96 

IMPRESSUM .....................................109 

LESERBRIEFE ..................................110 

72 

14 Weitwinkel- 

Festbrennweiten 

An sechs Kameras 

mussten die Festbrennweiten 

ihre Qualitäten 

beweisen: an der Canon 

EOS 7D, der Nikon 

D7000, der Pentax K-5, 

der Samsung NX 200, 

der Sony A77 und der 

Sony NEX-7. 

IM TEST 

FOTOTECHNIK AUF DEM 

PRÜFSTAND 

Kameras 

Nikon D300s, Canon EOS 7D, 

Olympus OM-D E-M5, 

Fujifilm X-Pro1, Sony Alpha 

SLT-A77 .....................................16 

Sony Alpha 37 ...........................26 

Leica X2 ....................................30 

Sony RX100 ...............................34 

30 

Leica X2 im Test 

16 Megapixel, APS-C-Sensor 

und ein 24-mm-Weitwinkel für 1750 

Euro. Das sind die Eckdaten der 

Leica X2, die die Leica-Tradition mit 

Top-Bildqualität fortsetzen soll. 

Objektive 

14 Weitwinkel-Festbrennweiten 

........................................72 

Einzeltests 

13 CF-Speicherkarten & 

1 QXD .......................................78 

Panasonic Lumix G 4–5,6/ 

45–175 mm Power OIS, 

Tamron AF 2,8/2–70 mm 

Di VC USD .................................80 

3 Scharfzeichnungs- 

Plug-Ins .....................................82 

Workflow-Software Cyberlink 

Photo Director 3 .........................84 

5 Fotobücher .............................86 

16 

Im 

Vergleichstest führender 

Systemkameras treten 

die SLR-Klassiker Nikon D300s 

und Canon EOS 7D gegen zwei 

Spiegellose an: Olympus OM-D 

E-M5 und Fujifilm X-Pro1. Komplettiert 

wird das Testfeld durch 

die Sony Alpha SLT-A77. 


NEWS | TRENDS 

Canon EOS 650D 

Optimierter 


Autofokus 

6 ColorFoto 8/2012 

www.colorfoto.de

Noch mit Spiegel, aber Kontrast- plus Phasen-AF 

und die neuen STM-Objektive sind wichtige Bausteine 

für eine spiegellose Systemkamera. 

Mit der EOS 650D bringt Canon eine verbesserte 

Version seiner EOS 600D. Neu sind die 

Touchscreen-Bedienung und eine Hybrid- 

Lösung beim AF-System; Preis: 800 Euro. 

Die Auflösung bleibt bei 18 Megapixeln, allerdings 

spricht Canon von einem neu entwickelten 

Sensor. Zentral ist der Digic-5-Bildprozessor 

mit einer – so Canon – um den 

Faktor 6 gesteigerten Rechenleistung. Dies 

ermöglicht zusammen mit dem Sensor ein 

Hybrid-AF-System, das Phasenerkennungsmit 

Kontrast-AF kombiniert: Beim Einsatz von 

Canon-STM-Objektiven mit Schrittmotor-AF- 

Antrieb nutzt die 650D im Livebild-Modus 

oder bei der Videoaufzeichnung die zentralen 

Pixel des Sensors zur Phasendetektion 

Canon 

EOS 650D 

Bildsensor 

18 Megapixel, CMOS, APS- 

C-Format 22,3x14,9 mm, 

5184x3456 Pixel 

Empfindlichkeit auto/manuell ISO 100-6400 

(12 800) 

Dateiformat 

RAW, JPEG, RAW+JPEG 

HD-Video 

1920x1080p30, MP4 (AVC/H.264), 

Stereoton 

Autofokus 

Phasendetektion Mehrfeld 

(9-Kreuzsensoren), Spot; Live- 

View mit Kontrast-AF, Mehrfeld/ 

Einzelfeld variabel, Tracking; 

manuell 

Belichtungsmessung 63-Feld, mittenbetont, selektiv, 

spot 

Belichtungssteuerung P, Av, Tv, M, Weißabgleichsreihen, 

HDR 

Verschluss/Zeiten Schlitzverschluss, 1/4000 – 30, B, 

X=1/200 s 

Serienbilder max. 5 B/s, 22 JPG, 6 RAW 

Monitor 

Live-View, 3,0“-LCD-Monitor, 

346 666 RGB-Pixel, 3:2-Format, 

Touchscreen, schwenkbar 

Sucher 

Pentaspiegel, 95%, Vergr. 

0,53x eff. 

Sonstige Ausstattung Sensorreinigung, Individualfunktionen, 

Bildstile, Blitz LZ13, 

kabellose TTL-Blitzsteuerung, 

HDMI, EyeFi-kompatibel, GPS- 

Anschluss, SD/SDHC/SDXC- 

Karten 

Energieversorgung 7,2 V/1120 mAh Lithium-Ionen- 

Akku LP-E8 

Maße 

133 x 100 x 79 mm, 575 g 

Preise 

800 Euro, 

mit 18-55 mm IS 900 Euro 

Die meisten Direktzugriffe sowie die Vierichtungswippe 

sitzen rechts neben dem Monitor. Das 

Drehrad bleibt den teureren Modellen vorbehalten. 

sowie Kontrasterfassung für eine schnelle 

kontinuierliche Scharfstellung. Die EOS 650D 

beherrscht im Live-View-Modus auch AF-Tracking 

und Gesichtserkennung. Fotoserien in 

18-Megapixel-Auflösung macht die 650D 

jetzt mit maximal 5 B/s, dabei 22 Fotos als 

JPEG oder 6 als RAW. Die ISO-Werte werden 

um eine Stufe erweitert und reichen nun 

standardmäßig von ISO 100 bis 12 800. Im 

H-Modus sind maximal 25 600 ISO möglich. 

Beim normalen Phasendetektions-Autofokus 

setzt auch die 650D weiterhin auf das bekannte 

Canon-AF-System mit 9 AF-Kreuzsensoren 

für Mehrfeld- und Spot-Betrieb. Die 

Belichtungsmessung arbeitet wie in 7D und 

5D Mark III mit 63 Messsektoren einer separaten 

Messzelle. 

Mit Tochscreen 

Im Live-View-Modus nutzt die EOS 650D 

den Bildsensor selbst für eine großflächige 

differenziertere Belichtungsmessung. Bei der 

Belichtungssteuerung bietet sie wie schon 

die EOS 600D das breite Spektrum von vollautomatischer 

Motivprogrammwahl im 

„Scene Intelligent Auto“-Modus bis hin zur 

manuellen Einstellung und diversen Bildstilen. 

Auch ein HDR-Modus, der aus drei Einzelfotos 

ein Bild macht, fehlt nicht. Der Modus 

„Nachtaufnahme ohne Stativ“ nutzt 

ebenfalls die Multi-Shot-Technik, um aus vier 

Canon setzt auf den Bildstabilisator im Objektiv 

statt in der Kamera. Die meisten neuen Objektive 

sind entsprechend ausgestattet. 

Aufnahmen ein unverwackeltes Bild zu machen. 

Neben den typischen Einstellelementen 

bietet die 650D jetzt die Möglichkeit der 

Touchscreen-Bedienung über den drehund 

schwenkbaren, hochauflösenden 3-Zoll- 

LCD-Monitor mit 346 666 RGB- 

Pixeln. Mit Fingerbewegungen können Aufnahmemodi 

und Einstellungen geändert, 

AF-Felder und Gesichter für die Schärfeverfolgung 

ausgewählt und auch ausgelöst werden. 

Bei der Wiedergabe ist das Zoomen im 

Bild mit Zwei-Finger-Gesten möglich. Im Sucher 

der EOS 650D hat sich mit dem Pentaspiegelprisma 

mit 95 Prozent Bildfeld und 

der mäßigen Vergrößerung von effektiv nur 

0,53x nichts geändert. Beim Verschluss beträgt 

die kürzeste Zeit 1 /4000 s, die kürzeste 

X-Synchronzeit 1 /200 s. 

Die Ausstattung der EOS 650D wird wie 

schon bei der EOS 600D abgerundet durch 

kabellose TTL-Blitzsteuermöglichkeit über 

den integrierten Mini-Blitz mit LZ 13 und 28- 

mm-Ausleuchtung, eine HDMI-Schnittstelle 

und die „Eye-Fi-connected“-Funktion für den 

kabellosen Datentransfer mit Eye-Fi-Speicherkarten. 

Full-HD-Videos zeichnet die EOS 

650D mit 1920x1280 Pixel und 30 Voll bilder/s 

im MOV-Format (H.264) auf. Die Canon EOS 

650D soll für 800 Euro in den Handel kommen. 

Im Set mit bildstabilisiertem 18–55-mm- 

Zoom für 900 Euro. www.canon.de HoGo 

Klappmonitor mit Touchscreen-Funktion 

im 3-Zoll-Format und 345 000 

RGB-Bildpunkte – da können die teureren 

Top-Modelle nicht mithalten. 


NEWS | TRENDS 

Canon 18–135-mm-Allrounder und 40-mm-Pancake 

Neue AF-Motoren 

Zusammen mit der 650D stellt Canon zwei 

Objektive mit neuem Schrittmotor-AF-Antrieb 

vor (STM). Das Allround-Zoom EF-S 

3,5–5,6/18–135 mm IS STM (=29–216 mm 

KB) für EOS-Modelle mit APS-C-Sensor 

unterscheidet Kameraschwenks von normalen 

Aufnahmen und stellt den passenden 

Bildstabilisator-Modus ein. Bei 

Videoaufnahmen wird automatisch ein Dynamik-Bildstabili 

sa tor aktiviert. Die prak - 

tisch kreisrunde Blendenöffnung aus 

7 Lamellen und 16 Linsen in 12 Gruppen 

ver spricht ein angenehmes Bokeh. 

Preis: 500 Euro. 

Das 23 mm dünne EF 2,8/40 mm STM (=64 

mm KB), das erste Pancake-Objektiv von 

Canon, hat keinen Bildstabilisator, ist aber 

KB geeignet, Preis: 240 Euro. Spiegellose 

Systemkameras sowie die Video- und Live- 

View-Funktionen traditioneller SLRs nutzen 

einen Kontrastautofokus auf dem Sensor 

zum Scharfstellen. Dabei verschiebt das 

System den Fokus in kleinen Schritten sehr 

schnell, bis maximaler Kontrast erreicht ist. 

Klassische AF-Motoren sind hierfür weniger 

geeignet, aber Linear- und Schrittmotoren, 

wie sie nun auch Canon als STM einführt. 

(Details in Heft 7/12) www.canon.de HoGo 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM EF 2,8/40 mm STM 

Format APS-C KB 

Linsen/Gruppen 16/12 6/4 

Naheinstellgrenze 0,39 m 0,3 m 

Bildwinkel 74-11° 57° 

Filterdurchmesser 67 mm, Schraub 52 mm, Schraub 

Ultraschallmotor – – 

Bildstabilisator • – 

Durchmesser x Länge, Gewicht 76,6 x 96 mm, 480 g 68,2 x 22,8 mm, 130 g 

Anschlüsse Canon EF-S Canon EF-S 

Preis 500 Euro 240 Euro 

Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 

Porträt-Tele 

Mit dem neuen SMC-DA 1,8/50 mm präsentiert Pentax ein 

kompaktes, leichtes gemäßigtes Teleobjektiv für Digitalkameras 

mit Pentax-K-Bajonett. Das lichtstarke Objektiv 

entsprechend 77 mm KB-Brennweite ist nur 38,5 cm lang 

und wiegt nur 122 g. Eine „Super Protect“-Beschichtung 

schützt die Frontlinse vor Anhaftung von Staub, Wasser, 

Fett und anderen Substanzen. Das Pentax 50er soll für 

270 Euro erhältlich sein. www.pentax.de HoGo 

Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 

Format 

APS-C 

Linsen/Gruppen 6/5 

Naheinstellgrenze 0,45 m 

Bildwinkel 31,5° 

Filterdurchmesser 52 mm 

Ultraschallmotor – 

Bildstabilisator – 

Durchmesser x 63 x 38,5 mm, 122 g 

Länge, Gewicht 

Anschlüsse Pentax-K-Bajonett 

Preis 270 Euro 

Panasonic Lumix G X Vario 

2,8/12–35 mm 

Lichtstark 

Panasonic Lumix G X Vario 2,8/12–35 

mm Asph./Power-O.I.S 

Format 

MFT 



Bildwinkel 84° - 34° 


Ultraschallmotor Schrittmotor 

Bildstabilisator Bildstabilisator 

Durchmesser x 67,6 x 73,8 mm, 305 g 


Anschlüsse Micro-Four-Thirds 

Preis 

1100 Euro 

Panasonic erweitert sein Angebot an Micro-Four-Thirds-Wechselobjektiven 

um 

das Standard-Zoom Lumix G X Vario 

2,8/12–35 mm Asph./Power-O.I.S 

entsprechend 24–70 mm KB- 

Brennweite. Der weiterentwickelte 

Bildstabilisator korrigiert laut 

Panasonic Verwacklungen noch 

effektiver. Das von einem 

Schrittmotor angetriebene Innenfokussier-System 

ist auf das 

Kontrast-AF-System abgestimmt. 

Der leise Antrieb soll auch bei Videoaufnahmen 

nicht stören. Das neue 

Objektiv wird für 1100 Euro erhältlich 

sein. www.panasonic.de HoGo 


Pentax K-30 

Von robuster Natur 

Pentax bringt mit der K-30 eine 16-Megapixel-Mittelklasse-SLR 

auf den Markt. Der 

16-Megapixel-CMOS-Sensor verfügt über 

eine objektiv-unabhängige Bildstabilisierung 

und ein Anti-Staub-System. Die Kamera 

kann in gewissen Grenzen die horizontale 

Ausrichtung oder mit dem „Composition 

Adjustment“-Modus ungewollte Dreh-, Kippoder 

Schwenkbewegungen während des 

Auslösens ausgleichen. 

Insgesamt 81 Dichtungen schützen das Innere 

gegen Regen, Schnee und Staub. 

Frostsicher ist die K-30 bis -10°C. Ungewöhnlich 

für eine Kamera dieser Klasse ist 

das fast 100 % große Bildfeld des Glasprismensuchers 

mit einer Vergrößerung von 

effektiv 0,6x. Alternativ steht für die Bildkontrolle 

und bei der Wiedergabe ein 3“-LCD- 

Monitor mit 307 000 RGB-Pixeln Auflösung 

zur Verfügung. Die Bildsignale verarbeitet 

ein neu entwickelter „Prime M Imaging“-Prozessor. 

Der Standard-Empfindlichkeitsbereich 

von ISO 100 bis 12 800 lässt sich über 

eine Menüfunktion bis ISO 25 600 erweitern. 

Pentax K-30 

Bildsensor 

16 Megapixel, CMOS, APS-C- 

Format, 23,7 x 15,7 mm, 4928 x 

3264 Pixel 

Empfindlichkeit auto/manuell ISO 100-25600 

Dateiformat 

RAW (DNG), JPEG, RAW+JPEG 

HD-Video 

1920 x 1080/50i, 

MP4(AVC/H.264), mono 

Autofokus 

TTL-Phasendetektion, 

11 Messfelder, davon 9 

Kreuzsensoren; Spot-AF, AF- 

Tracking, Hilfslicht, Live-View mit 

Kontrast-AF 

Belichtungsmessung 77-Feld, mittenbetont, spot 

Belichtungssteuerung P, Av, Tv, M, Motivprogramme, 

automatische Wahl, 

Belichtungsreihen ±2EV (max. 3 

Bilder), Belichtungskorrektur ±5EV 

Verschluss/Zeiten elektronisch gesteuerter 

Schlitzverschluss, 1/6000 – 30 s, 

B, X=1/180 s 

Serienbilder max. 6 B/s 

Monitor 

Live-View, 3,0“-LCD-Monitor, 

307333 RGB-Pixel 

Sucher 

Pentaprisma, 100 % Bildfeld, 

Vergrößerung 0,92x (eff. 0,6x), 

Einstellscheibe austauschbar 

Schnittstellen HDMI, USB 2.0, NTSC/PAL-Video 

Speichermedien SD/SDHC/SDXC-Karten 

Sonstige Ausstattung Staub- und Spritzwasserschutz, 

Sensor-Bildstabilisator, Sensor- 

Staubschutz, elektronische 

Wasserwaage, kabellose 

Systemblitz-Synchro, Digital- 

Effekte bei Bild-Wiedergabe 

Energieversorgung Lithium-Ionen-Akku D-Li109 

Objektivanschluss Pentax K-AF-Bajonett 

Abmessungen 129 x 97 x 72 mm 

Gewicht 

588 g 

Preise 

ca. 850 Euro, 

im Kit mit 18-55 mm 900 Euro 

High-Speed-Aufnahmen im JPG-Format erledigt 

die K-30 mit maximal 6 B/s bei Verschlusszeiten 

von bis zu 1/6000 s, Videoaufnahmen 

in Full-HD-Qualität mit maximal 

30 B/s. Besondere Aufmerksamkeit hat Pentax 

dem Phasendetektions-AF-System geschenkt, 

das mit 11 Messfeldern, darunter 

9 Kreuzsensoren arbeitet. 

Pentax-typisch erlaubt die K-30 auch die 

nachträgliche Bearbeitung von Fotos mit digitalen 

Bildeffekten. Die Pentax K-30 soll in 

Weiß, Blau und Schwarz im Kit mit dem wetterfest 

abgedichteten Standard-Zoom Pentax 

SMC-DA WR 18-55 mm für voraussichtlich 

900 Euro erhältlich sein. 

www.pentax.de 

HoGo 


NEWS | TRENDS 

Nikon AF-S Nikkor, 5-5,6/18-300 

mm/AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm 

Allrounder 

Cullmann Amsterdam-Taschen 

Neues Rezept 

Mit den Modellen Maxima 335 und Maxima 520 der Amsterdam-Taschenserie 

erinnert Cullmann an Funktions- und Designprinzip 

klassischer Arztkoffer. Maxima 335 für 80 Euro 

und Maxima 520 für 100 Euro eignen sich für mittlere bis 

große DSLR-Ausrüstungen. Dank ihres herausnehmbaren 

Kameraeinsatzes lassen sich die Amsterdam-Taschen in 

normale Freizeittaschen verwandeln. Ihre schwarze Kunststoff-Außenhaut 

ist strapazierfähig und wasserabweisend, 

die wasserdichten Reißverschlüsse sind verdeckt vernäht. 

Ein Stativ findet an extra Befestigungsschlaufen Halt. 

www.cullmann.de 

HoGo 

Zwei Neuvorstellungen gibt es 

von Nikon. Das Megazoom für 

das APS-C-Format, AF-S DX 

3,5–5,6/18–300 mm VR G ED 

(27-450 mm KB) bietet einen 

optischen Bildstabilisator (VR 

II) und hat drei ED-Glas-Linsen 

mit niedriger Dispersion sowie 

drei asphärische Linsen. Das 

Megazoom soll für knapp 1000 

Euro erhältlich sein. Das zweite 

Objektiv ist ein Standard-Zoom für 

das KB-Format mit dem Brennwei- 

tenbereich von 24 bis 85 mm (36–127,5 mm 

KB). Auch hier setzt Nikon auf den Bildstabilisator der zweiten 

Generation (VR II) und drei asphärische Linsen für die Korrektur von 

sphärischer Aberration, Verzeichnung und anderen Abbildungsfehlern. 

Zudem gibt es eine Linse aus ED-Glas (Extra-low Dispersion) 

für die Korrektur von Farbquerfehlern und Mehrschichtenvergütung 

aller Linsenoberflächen (Super Integrated Coating). Das AF-S 

Nikkor 3,5–4,5/24–85 mm VR G ED VR kommt für 620 Euro in den 

Handel. www.nikon.de 

jos 

Nikon Nikkor AF-S DX 3,5-5,6/ 

18-300 mm VR G ED 

Nikkor AF-S 3,5-4,5/ 

24-85 mm VR G ED 

Format APS-C KB 

Linsen/Gruppen 19 Linsen / 14 Gruppen 16 Linsen / 11 Gruppen 


0,38 m 

Bildwinkel 75° – 5° 20‘ 84° – 28° 30‘ 

Filterdurchmesser 77 mm, Schraubfilter 

72 mm, Schraubfilter 

Ultraschallmotor • • 

Bildstabilisator • • 

Durchmesser, 83 mm, 120 mm, 830 g 78 mm, 82 mm, 465 g 



ADRESSEN 

Internet für Fotografen 

■ Stockfoto kostenlos. Wenn mal Bilder für eine Diashow 

oder Illustration fehlen, dann hilft vielleicht ein Blick in diese 

Linkliste. www.lorm.de/2008/01/02/102-quellen-fuerkostenlose-fotos/ 

■ Freie Inhalte. Bewegte Hintergründe sind für Diashows 

klasse. Bei free-video-footage.com gibt es kostenfreie Inhalte 

in HD-Qualität und jede Woche liefert der Anbieter ein neues 

Video. www.free-video-footage.com 

■ Bilder arrangieren. Wenn mal mehrere Bilder auf einer 

Seite arrangiert, mit Texten und Hintergründen versehen 

werden sollen, dann geht das mit den kostenfreien und in der 

Cloud liegenden Google Docs. 

DOWNLOADS 

Kostenfreie Software 

■ Medienverwaltung. Neros Kwik Media-Software durchsucht den 

Rechner nach Fotos, Musik und Video. Schlagworte vergibt sie teils 

automatisch und leitet diese aus den Ordnern sowie den Metadaten der 

Mediendateien ab. http://kwikmedia.nero.com 

■ Bildschirmfoto. Die kostenlose Software Schirmfoto 2012 speichert 

Screenshots in die Zwischenablage oder versendet sie per Mail. Es gibt 

Bearbeitungs- und Markierungs- sowie Exportfunktionen in die Cloud, 

nach Facebook und nach Twitter. www.abelssoft.de/schirmfoto.php 

■ Der FotoSketcher wandelt Fotos in scheinbar handgemalte Zeichnungen. 

Es gibt Strichzeichnung, Wasser- und Ölfarben sowie einen Cartoon-Stil. 

Man kann das Bild mit Rahmen und Text versehen. www.magnus. 

de/downloads/bildbearbeitung-fotosketcher-portable-555431,194.html 


Walimex „Traveller“ 

Für unterwegs 

Für komfortable Bedienung bei den neuen 

Traveller-Stativen von Foto Walser sorgen 

beschichtete Schnellwechselplatten, 

variable Mittelsäulen sowie ummantelte 

Handgriffe. Das Dreibeinstativ „Traveller 

Rock“ für 90 Euro wiegt 1,7 kg, ist maximal 

158 cm hoch und dank des leichtgängigen 

Pistolengriffkugelkopfs mit nur einer Hand 

bedienbar. Beim 1,5 kg schweren „Traveller 

Mountain“ für 60 Euro mit einer Höhe von 

bis zu 160 cm ermöglicht ein 3-Wege- 

Neiger das Nachführen und Schwenken. 

Das 2 kg schwere und 115 cm hohe 

Walimex „Traveller Hill“ zeichnet sich durch 

kompaktes Transportmaß aus. Es kostet 

nur 35 Euro. www.walimex.de jos 

Deadleaves geändert SLR-Test 

Die Deadleaves-Messung analysiert das Verhalten der Kameras bei farbigen Strukturen 

unterschiedlicher Frequenz. Vereinfacht gesagt, misst unser Labor eine Farbauflösung in 

einem mittleren Kontrastbereich. Höhere Werte sind tendenziell besser. Allerdings führen 

überzogene Kontrastanhebungen durch die Signalverarbeitung einiger Kameras zu einem 

unnatürlichen Bildeindruck sowie teils zu Artefakten. Eine ideale DL-Kurve läuft annähernd 

mit dem Kontrastwert 1 möglichst weit nach rechts. Wenn nun eine Kamera den Kontrast 

künstlich anhebt, fällt die Kurve später ab, der Messwert wird besser. Zugleich steigt aber 

auch die Kurve deutlich über 1, ein Maß für die Härte des Eingriffs. Bei Kurven über 1,2 

KONTRAST 

MTF50 

1,6 

1,4 

1,2 

11 

0,8 

0,6 

0,4 0,4 

0,2 0,2 

Sony Soenke - dead leaves 

00 

0 200 200 400 400 600 600 800 800 1000 1000 1200 1200 1400 1400 1600 1600 1800 1800 2000 2000 

LINIENPAARE lp /ph 

ISO 200 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 200 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 

1600 

ISO 

3200 

ISO 

6400 

ISO 

12800 

ISO 

16000 

50% 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 16000 

50% 

ziehen wir deswegen 

in drei Stufen Punkte 

ab. Diese Änderung 

führt zudem zu leichten 

Punkteverschiebungen 

bei bereits 

veröffentlichen 

Kameras. Betroffen 

sind: Panasonic 

GF5 und GX1, Sony 

NEX-5N, NEX-F3, 

NEX-7, Alpha 37, 57, 

65 und 77. 

AUSSTELLUNGEN 

■ Köln 

Die photographische Sammlung/ 

SK Stiftung Kultur, 

50670, Im Mediapark 7, 

www.photographie-sk-kultur.de 

Thema: Wegweiser zum Glück 

Bilder einer Straße 1979-1981 

Wilhelm Schürmann 

Termin: 30.03.-12.08.2012 

■ Berlin 

Berlinische Galerie, 

10969, Alte Jakobstr. 124-128, 

www.berlinischegalerie.de 

Thema: The way it is 

Eine Ästhetik des Widerstands 

Alfredo Jaar 

Termin: 15.06.-17.09.2012 

■ Hamburg 

Phoenix Kulturstiftung, Sammlung 

Falckenberg/Deichtorhallen, 

21073, Wilstorfer Str. 71, 

WWW.sammlung-falckenberg.de 

Thema: Places, Strange and Quiet 

Wim Wenders 

Termin: 19.04.-05.08.2012 

■ Köln 

Die photographische Sammlung/ 

SK Stiftung Kultur, 

50670, Im Mediapark 7, 

www.photographie-sk-kultur.de 

Thema: New Arrivals 

August Sander 

Termin: 30.03.-12.08.2012 

■ Sindelfingen 

Schauwerk, 

71065, Eschenbrünnlestr. 15/1, 

www.schauwerk-sindelfingen.de 

Thema: lichtempfindlich 

Thomas Demand, Candida Höfer 

Termin: 01.10.2011-31.12.2012 

■ München 

Pinakothek der Moderne, 

80333, Barer Str. 40, 

www.pinakothek-der-moderne.de 

Thema: true stories – 

Amerikanische Fotografie 

Robert Adams u.a. 

Termin: 02.03.-30.09.2012 

Wilhelm Schürmann: „Mutter und Tochter“, Dortmund, Steinhammerstr., aus dem Projekt: Wegweiser zum Glück. Bilder einer Straße 1979-1981 © Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur – August Sander Archiv, Köln; VG Bild-Kunst, Bonn, 2012 


NEWS | TRENDS 

Pentax Optio LS465 & Fujifilm Finepix XP170 

Peppiges Design 

Pentax Optio LS465 

Die Optio LS465 kommt im schlanken Klavierlack-Gehäuse 

mit 1/2,3“-CCD und 16 

Megapixeln, 5fach-Zoom 28–140 mm und 

2,7“-LCD-Monitor im 16:9 Format mit 76 666 

RGB-Pixel Auflösung. Bei der Bedienung 

setzt die Optio LS465 im „Auto Picture Mode“ 

mit automatischer Motivprogramm- 

Wahl, Gesichts- und Lächelerkennung erkennung voll 

auf Automatik. Der Auto fokus arbeitet im 

9-Feld-, Spot- oder Tracking-Modus. HD-Videos 

nimmt die LS465 mit 1280 x 720 Pixel 

und 30 B/s auf Tastendruck auf. Gespeicherte 

Fotos können mit Digitaleffekten wie Farbfilter, 

Rahmen und Miniatur nachbearbeitet 

werden. Preis: 120 Euro. www.pentax.de 

Pentax Optio LS465 

Fujifilm Finepix XP170 

Sensor 16 MP, 1/2,3“-MOS 14 MP, 1/2,3“-CMOS 

Optik 3,9-6,3/5-25 mm (28-140 mm) 3,9-4,9/5-25 mm (=28-140 mm KB) 

Monitor 2,7“-LCD, 76 666 RGB-Pixel 2,7“-LCD, 76 666 RGB-Pixel 

Ausstattung P, ISO 64-6400, Multi-/Spot-/Tracking- 

AF, HD-Video 720p30 

P, ISO 100-3200, Bildstabilisator, Mitten-/Tracking-AF, 

Serie 10 B/s, W-Lan, Full-HD-Video 1080p30 

Sonstiges Gesichtserkennung tauchfest 10 m, fallsicher 2 m, kältefest –10°, 

360°-Panorama HDMI 

Größe, Gewicht ca. 101 x 47 x 23 mm, 122 g 103 x 71 x 27 mm, 180 g 


Fujifilm Finepix XP170 

Die robuste und tauchfeste Finepix XP170 

von Fujifilm kann per „Wireless Image 

Transfer“ mit Android-Smartphones und 

-Tablet PCs oder iPhone/iPad verbundenwerden. 

Sie ist mit einem bildstabilisierendem 

14-Megapixel-CMOS-Sensor und 

3,9–4,9/5–25 mm (=28-140 mm KB)-Zoom 

ausgerüstet. Die Tauchtiefe beträgt maximal 

10 m. Zu den Besonderheiten der 

XP170 gehört der Panorama-Modus für 

360°-Schwenkaufnahmen mit einem Auslöserdruck. 

Videos nimmt die XP170 in 

Full-HD (1080p) mit 30 B/s auf. Die Bildkontrolle 

erfolgt über 2,7“-LCD-Monitor 

mit Anti-Reflex-Beschichtung. Preis: 

250 Euro. 

www.finepix.de 

Hogo 

TICKER-NEWS 

■ Walimex VE-Studiokomplettsets. 

Foto Walser bietet drei neue 

VE-Studiokomplettsets mit Blitzleistungen 

zwischen 200 und 400 

Ws und stufenloser Regelbarkeit 

von 1/1 bis 1/32 an. Preise: ab 

450 Euro. www.foto-walser.de 

■ Adobe Camera RAW/DNG 

Converter v7.1 Adobe hat sein 

Photoshop-RAW-Entwicklungsprogramm 

Camera Raw und das 

Stand-alone-Programm DNG 

Converter jeweils auf Version 7.1 

aktualisiert. www.adobe.de 

■ Fujifilm WCL-X100: Mit dem 

Vorsatz-Konverter erweitert Fujifilm 

den Einsatzspielraum der Fujifilm 

X100 in Richtung Weitwinkel. 

Er wird ohne zusätzlichen Adapter 

an der Kamera befestigt und 

kostet 300 Euro. www.fujifilm.eu 

■ Die neue Toppix-Kollektion 

von Kaiser-Fototechnik besteht 

aus 2 Colttaschen, 2 Gürtel-/Umhängetaschen 

für Systemkameras 

und drei Schultertaschen für 

DSLR-Kameras. Preise: 40 bis 70 

Euro. www.kaiser-fototechnik.de 


www.colorfoto.de

Top-Tele Olympus M.Zuiko Digital ED 1,8/75 mm 

Mit dem M.Zuiko Digital ED 1,8/75 mm ergänzt Olympus sein 

Micro-Four-Thirds-Objektivprogramm um ein kompaktes, lichtstarkes 

Tele. Das Objektiv kommt in einem robusten, 

hochwertigen Metallgehäuse. Das Tele, entsprechend 

150 mm KB-Brennweite, nutzt 

drei ED- und zwei HR-Linsenelemente. 

Die neue „Zero“-Vergütung soll doppelt 

so effektiv entspiegeln wie herkömmliche 

Beschichtungen. Der fast geräuschlose 

Highspeed-Autofokus lässt sich bei Bedarf 

mittels fein abgestimmtem Fokussierring 

übergehen. Das Olympus M.Zuiko Digital ED 

1,8/75 mm soll für 950 Euro erhältlich sein. 

www.olympus.de 

HoGo 

Olympus M.Zuiko Digital 

ED 1,8/75 mm 

Format 

MFT 



Bildwinkel 16° 


Ultraschallmotor – 

Bildstabilisator – 

Durchmesser x 64 x 69 mm, 305 g 


Anschlüsse Micro-Four-Thirds 

Preis 

950 Euro 

Berlebach-Panoramasystem 

Kompakt und sicher 

Berlebach hat einen neuen klappbaren 

Panoramaadapter im Programm, der 

sich in sechs Positionen extrem fest 

fixieren lassen soll. Das 310 Gramm 

schwere Berlebach-Panoramasystem 

besteht aus einem Klappwinkel mit 

einer Winkellänge von 135 mm und einer 

Breite von 50 mm und lässt sich für den 

Transport zusammenklappen, so 

dass es sich in einer Fototasche 

verstauen lässt. Der Preis für 

den Klappwinkel beträgt 190 

Euro. Zusammen mit der 

Berlebach-Panoramaplatte 

P 101, ist das 

Equipment für einfache 

sphärische Panoramen 

vollständig. Für den Fall, dass Kugelpanoramen 

erstellt werden sollen, benötigt man 

eine weitere Panoramaplatte P 101 für den 

vertikalen Anbau am Klappwinkel. 

www.berlebach.de 

jos 

■ DxO Optics Pro 7.5 verarbeitet 

als 64-Bit-Version auch Dateien von 

bis zu 200 MP. Insgesamt umfasst 

die Bibliothek rund 6000 optische 

Module. Die Standard Editionen für 

Mac und Windows kostet 150 die 

Elite 300 Euro. www.dxo.com 

■ Schneider-Kreuznach erweitert 

seine Filterpalette um die Grauverlaufsfilter 

701 mit 50 % und 702 mit 

25 % Durchlässigkeit. Sie sind zur 

Hälfte grau getönt mit weichem 

Übergang zur neutralen Hälfte. 

www.schneiderkreuznach.com 

■ Der neue Fujifilm M-Objektivadapter 

für 180 Euro ermöglicht 

die Verwendung von Wechselobjektiven 

mit M-Bajonett an 

der spiegellosen Systemkamera 

X-Pro1. 

www.fujifilm.eu 

■ Novoflex erweitert sein Ange - 

bot an Objektivadaptern für spiegellose 

Systemkameras jetzt 

um verschiedene Typen für das 

Fujifilm-Topmodell X-Pro1. Preise: 

70 Euro bis 1700 Euro. 

www.novoflex.de 


8 8 

8/2012 

Toolkit 

XXX › XXX 

unterscheiden 

HIFI · SURROUND · HIGH END · MUSIK 

Die Erfolgsgeschichte geht weiter: 

2000-Euro-Ketten, die perfekt auf den 

Punkt spielen. 

Der Sonos Sub: Wie er klingt, 

wie man ihn am besten nutzt, 

womit man ihn kombiniert. 

TRAUMBOX FÜR 5500 EURO: 

Die neue T+A Criterion im Exklusivtest 

€ 5,40 

PRAXIS TECHNIK TESTS 

Für 1000 Euro: Top-Wandler, Spitzen-Streamer, tolle App-Steuerung 

7 | 2012 Die technische Dimension von HiFi 

Überlegenes Bild 

Blu-ray-Player 

Panasonic BDT 500 

Test: Alleskönner aus der Studiotechnik 

stereoplay music 

Rezensionen aus 

Pop, Oldies, Jazz, 

Zum Verlieben 

Mono-Endstufen 

880 von Cayin 

5 

Alleingang – mit audiophilem Ausgang 

Boxen, Player, Verstärker, 

Kopfhörer... 

T+A CWT 1000, Triangle Rega RP 6 mischt 

Magellan Concerto 2 die Oberklasse auf 

Seiten Extra 

HiFi + PC: MP3 

goes Smartphone 

NEWS | TRENDS 

Damit knacken Sie ALLES 

Die 

Software-DVD 

schärfsten 

Copy 

Tools 

für 

1Eur 

BLACK EDITION 

Vom Original 

nicht zu 

Kopierschutz - na und? 

TECHNIK 

AUS DEM 

WEKA-VERLAG 

11 Top-Vollversionen 

100 GByte 

Exklusiv 

von Strato & PCgo 

Ihr Datenspeicher im Web 

Überall Zugriff Mit Notebook, 100% sicher: 

auf Ihre Daten, 

PC, iPad & Co. Alle Server in 

Fotos & Musik 

in die Cloud Deutschland 

10 

Fallen in 

Facebook 

Nie wieder peinlich: Behalten 

Sie immer eine saubere Weste 

Endlich da! 

Gratis-Zugang 

über Heft-DVD 

PCgo 

• Navi fürs Fahrrad – Test: 

Wie einfach kommt die 

Karte aufs Navi, welches 

lohnt den Kauf? • Praktische 

Alltagstipps rund um 

den PC • Scareware: Vorsicht, 

falsche Virenscanner 

• Grafikkarten im Test 

Connect 

• Smartphones mit XL-Display 

– Modelle mit Riesen- 

Screens im Testvergleich 

• Cloud fürs Handy – was 

die Online-Speicher der 

Smartphone-Hersteller 

taugen • Samsung Galaxy 

S III im Test 

Sigma 3,5–6,3/18–250 mm 

DC Macro OS HSM 

Leichtgewicht 

Das neue Sigma 3,5–6,3/18–250 mm DC 

Macro OS HSM misst 73,5 mm im Durch- 

messer bei 88,6 mm Länge und wiegt 475 g. 

Möglich macht das ein neuartiges TSC- 

(Thermally Stable Composite)-Material. Es 

soll elastischer als bisher verwendete Kunststoffe 

sein und einen geringeren thermischen 

Ausdehnungskoeffizienten aufweisen, 

so dass Bauteile dünner gehalten werden 

können. Sigma attestiert seinem Bildstabilisator 

in den Canon- und Nikon-Objektivversionen 

um vier Stufen längere Freihandzeiten 

ohne Verwackeln. Eine tulpenförmige 

Gegenlichtblende gehört zum Lieferumfang 

Preis: 750 Euro. www.sigma-foto.de HoGo 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm 

DC Macro (OS) HSM 

Format 

APS-C 



Bildwinkel 76,5°-6,5° 


Ultraschallmotor Ultraschallmotor 

Bildstabilisator Bildstabilisator 

Durchmesser x 73,5 x 88,6 mm, 475 g 


Anschlüsse Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony 

Preis 

750 Euro 

100 GBYTE FÜR 1 EURO • SSDS: TEST & TUNING • DATEN RETTEN, WENN NICHTS MEHR GEHT • DOPPELTE AKKU-LEISTUNG 

DVD 

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Vollversionen 

Alles auf einer DVD 

Registry First Aid 8 und 

PhotoCommander 9 

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| | | | | 

Vo lversion 

LiveBoot 

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GROSSE 

AKTION VON 

STRATO UND 

PC MAGAZIN 

TUNING: 

Maximaler Speed, 

maximale Lebensdauer 

TIPPS: 

Datenumzug 

leichtgemacht 

1 Euro 

TEST: 

9 schnelle 

SSD-Festplatten 

Absturz-Guide mit Rettungs-DVD: Einlegen, starten, reparieren 

Trojaner verschlüsseln Ihre Festplatte! 

Tipps & Toolkit: So wehren Sie sich gegen die Erpresser-Masche 

Online-Banking für Doppelte 

die Hosentasche 

Akku-Leistung 

Smartphone-Apps, die 

• 6 Tipps, die sofort helfen 

wirklich sicher sind 

• 9 Zusatz-Akkus im Test 

TROJANER 

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Windows 8 Hardware-Flut: Das Tablet u.v.m. 

2012 

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Garantiert auf sicheren Servern in Deutschland! 

Endlich volle 

SSD-Power 

Daten retten, wenn 

nichts mehr geht 

9 ideale Anlagen 

Cambridge StreamMagic 6 

Lautsprecher 

12 um 2000 Euro 

Neuheiten von Cabasse, Canton, JBL,Neat, 

Magnat und PSB gegen die Testsieger von 

Audium, B&W, Canton, Elac, Heco und KEF 

Report: Die optimale Fernbedienung 

Apps mit Kinderkrankheiten 

Verstärker-Faszination 

AD/DA-Wandler von RME 

So geht AV-Receiver heute 

Denon AVR 2113 gegen Onkyo TX NR 616 

65 Klassik 

Perfekt für 

Originell: Santanas größere Räume 

Instrumental-CD 

JOAN ARMATRADING 

Neues Album „Starlight": Gewagter 

28 

Neuheiten im Test: 

13 

Bis 2000 Euro 

die beste Wahl 


PC Magazin 

• Fritz!Box-Tuning: den 

Router nach eigenen 

Wünschen konfigurieren 

• die neuen Ivy-Bridge- 

Notebooks: Gaming- Boliden 

auf dem Prüfstand 

• die Robotertechnik der 

Zukunft 

Video HomeVision 

• Beilage „Urlaubsguide“: 

So wird der Weg in den 

Sommerurlaub unterhaltsam. 

Apps, MP3-Player, 

Kopfhörer & Co. • Alles 

über die nächste Generation 

der TV-Auflösung 

UltraHD 

Audio 

• Von HiFi bis High End – 

Top-Kopfhörer von 200 

bis 1700 Euro • Kaufberatung: 

neun „ideale Anlagen“ 

um 2000 Euro 

• Lautsprecher: Kompaktboxen 

von Elan, AVM und 

Dynaudio 

Stereoplay 

• Welchen Klang bringt 

der Blu-ray-Recorder Panasoic 

DMR-BST 820 

• Höhenflug beim Klang: 

Der Vollbereichswandler 

Eagle von PIOSound 

• Röhre mit Strahlkraft: 

MRE 220 – Exklusivtest 

Einfach bestellen 

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shop.magnus.de 

Für Spiegellose Schneider-Kreuznach 

FLM CP26 und CP30 

Carbonstative 

FLM bietet nun zu seinen Centerball-Kugelköpfen 

auch Carbonstative an. Insgesamt 18 Modelle 

umfasst die neue Centerpod-Serie. Bei allen 

Stativen lässt sich die Mittelsäule entfernen und 

der Stativ-Teller direkt auf der Stativschulter befestigen. 

Mit einer Madenschraube im Stativ- 

Teller kann der aufgesetzte Stativkopf gegen 

versehentliches Verdrehen geschützt werden. 

An den Fußspitzen gibt es eine Bajonett-Verriegelung, 

die bei den meisten 

FLM-Centerpod-Stativen die Stahlspitzen 

auf Gummifüße umstellt. Zum Transport 

lassen sich die Stativbeine nach oben 

klappen und erzielen so ein geringeres 

Packmaß. Das Gewicht (ohne Kopf) 

liegt je nach Ausstattung zwischen 1,2 

und 1,7 kg. Preise: 465 bis 680 Euro. 

www.flm-gmbh.de 

jos 

Schneider-Kreuznach wird im Herbst ein 

Super Angulon 2/14 mm-Weitwinkel für 

Micro-Four-Thirds als erstes Objektiv einer 

neuen Reihe für spiegellose Systemkameras 

auf den Markt bringen. Nähere 

technische Daten nannte Schneider noch 

nicht. Für Entwicklung und Produktion 

der Objektive für die Spiegellosen will 

das Unternehmen weiter am Standort 

Bad Kreuznach investieren. 

www.schneiderkreuznach.com HoGo

_08LJW_Pentax_CoFo_0812.pdf;S: 1;Format:(58.00 x 250.00 mm);20. Jun 2012 11:24:15 

COLORFOTO App-Update 

Komplett neu 

Die COLORFOTO-App wurde neu 

geschrieben und bietet jetzt deutlich 

mehr Funktionalität. Dies hat aber 

auch zur Folge, dass alle alten 

Ausgaben nach dem Update zunächst 

einmal verschwunden sind. Rückwirkend 

bis zur Ausgabe 1/2012 kann 

die App diese wieder nachladen. 

Ausgaben vor 2012 sind leider nicht 

mehr verfügbar. Ihre Apple-Abos 

werden automatisch übernommen. 

Die wichtigsten neue Features sind: 

• Newsstand: Die App ist nun im 

„Zeitungskiosk“ zu finden (es gibt kein 

separates App-Icon mehr. Sie finden 

die App nun im „Zeitungskiosk“ von 

Apple). 

• Sie können ein Magazin sofort nach 

dem Kauf lesen, ohne es komplett 

laden zu müssen. Die Seiten werden 

bei Bedarf nachgeladen. 

• Wahlweise kann man ein Magazin 

auch komplett downloaden, um es 

später ohne Internet-Verbindung zu 

lesen. 

• Sie können jetzt nach Texten in den 

Magazinen suchen und direkt zu den 

Fundstellen springen. 

• Die neue Bookmark-Funktion erlaubt 

das Anlegen eines kurzen Notiztextes 

• Das Laden von Ausgaben lässt sich 

anhalten und später weiterführen. 

Mehrere Ausgaben können gleichzeitig 

geladen werden. Es gibt eine 

Angabe der Größe der Ausgabe in 

MB. 

Wenn Sie nicht updaten, können Sie 

mit der alten Update-Version der App 

noch bis zum 31. 7. 2012 Ausgaben laden 

und kaufen. Danach wird die alte 

Version keine Ausgaben mehr laden 

können und auch keine Zusatzinhalte 

mehr anzeigen. Bitte laden Sie daher 

baldmöglichst diese neue Version. 

COLORFOTO 8| 2012 

COLORFOTO 

COLORFOTO 

Deutschland 5,90 Euro 

8|2012 

5,90 Euro 

HEFT 

500. 

Rückblick auf 40 Jahre 

◗ KAMERATEST: 5 TOP-SYSTEMKAMERAS, SONY A37, LEICA X2, SONY RX100 ◗ OBJEKTIVTEST: 14 WEITWINKEL-FESTBRENNWEITEN ◗ NEU: CANON 650D 

NEU 

Canon 

650D 

Neue AF- 

Technik 

TEST 

Aktueller 

Titel bitte 

rein!!! 

Die Topklasse 

Canon 7D und Nikon D300s gegen 

Fujifi lm X-Pro1, Sony A77, Olympus OM5 

TEST 

Mit SLR-Qualität 

Leica X2, Sony RX100, Sony A37 

Test: 14 Weitwinkel 

FOTOPRAXIS 

LANDLEBEN 

Porträts 


Makrofotografie 

Österreich 6,60 € Schweiz 11,80 sfr BeNeLux 6,95 € 

Italien/Spanien/Frankreich 7,95 € Finnland 8,70 € 

Griechenland 8,30 € Norwegen 81 NOK 

Slowenien 7,95 € Slowakei 7,95 € 

von Canon bis Zeiss 

document589116187794814816.indd 1 

22.06.2012 10:10:49 Uhr

Top 

KAMERAS | TEST 

Im Vergleichstest führender Systemkameras über 

1000 Euro treten die SLR-Klassiker Nikon D300s und Canon 

EOS 7D gegen zwei Spiegellose an: Olympus OM-D E-M5 

und Fujifilm X-Pro1. Komplettiert wird das Testfeld durch 

die Sony Alpha SLT-A77, die mit Festspiegel und EVF einen 

Sonderweg beschreitet. Die Ergebnisse der Praxis- und 

Labortests fördern mehr als eine Überraschung zu Tage. 

16 ColorFoto 8/2012 Fotos: Hersteller, Karl Stechl 

www.colorfoto.de

Five


Das massive Magnesiumgehäuse 

der EOS 7D liegt satt in der Hand. 

Neben dem „Daumenrad“ mit integrierter 

Set-Taste als zentralem Bedienelement 

finden sich zahlreiche Tasten 

und ein kleiner Joystick als 4-Wege- 

Schalter. Der Monitor lässt sich vollflächig 

als Einstellbildschirm verwenden. 

In den angewählten Feldern kann 

man direkt Einstellungen vornehmen. 

Das eingebaute Blitzgerät lässt sich auch 

als Master im drahtlosen Blitzverbund einsetzen; 

die 7D war die erste Canon mit dieser 

Fähigkeit. 

Zum Starten und Stoppen von Videos 

gibt es rechts vom Suchereinblick eine 

eigene Taste. 

Canon EOS 7D 

Ähnlich wie bei Nikon die D300s, ist die 

EOS 7D bei Canon (1300 Euro) die Leitfigur 

in der APS-C-Abteilung. Ihr stattliches 

Magnesiumgehäuse ist besonders effektiv 

gegen Staub und Spritzwasser abgedichtet. 

Im Vergleich zur Nikon hat die EOS mit 

18 Megapixeln ein Stück mehr an nomineller 

Auflösung zu bieten. Ein Blitzgerät ist 

eingebaut und kann wie bei der Konkurrentin 

auch als Master zum drahtlosen Blitzen 

eingesetzt werden. 

Technik 

Der SLR-Sucher der 7D bietet 100 Prozent 

Bildfeldabdeckung und eine effektive Vergrö 

ßerung von 0,63x. Bestandteil des Suchersystems 

ist ein lichtdurchlässiges LCD, mit 

dem sich z. B. Gitterlinien in den Sucher einblenden 

lassen. Vergleichbares kennt man 

von Nikon. Der 3-Zoll-Monitor glänzt mit 

einer hohen Auflösung von 306 700 RGB- 

Bildpunkten und ist mit Umgebungslichtsensor 

(7 Helligkeitsstufen) ausgestattet. Im 

Live-View-Modus lässt die Kamera dem Anwender 

die Wahl zwischen Phasen- und 

Kontrast-AF. Der Phasen-AF nutzt 19 Kreuzsensoren 

und lässt sich vielfältig konfigurieren 

– von der automatischen Messfeldwahl 

über Einzelfeld- bis Zonen-AF mit 

fünf Mess bereichen. Die Auslöseverzögerung 

in klusive AF-Zeit beträgt 0,33/0,44 s 

bei 1000/30 Lux. 

Das Belichtungsmesssystem iFCL berücksichtigt 

neben Helligkeit und Objektfarbe 

auch die Entfernung zum Motiv, und die 

Auswahl an Belichtungsmessmethoden lässt 

keine Wünsche offen: Neben Mehrfeld- und 

Integralmessung (mittenbetont) stehen 

Selek tivmessung (9,4 Prozent des Bildfelds) 

und Spotmessung (2,3 Prozent) bereit. 

Beim Bedienkonzept treffen sich zwei Welten: 

Zum einen das klassische Daten-LCD 

an der Oberseite mit zugeordneten Tasten, 

die in Kombination mit einem der beiden 

Drehräder das Einstellen aufnahmerelevanter 

Parameter erlauben – zum anderen die 

Möglichkeit, den TFT-Monitor vollflächig als 

Einstellbildschirm verwenden zu können. 

Für benutzerdefinierte Setups stellt die Kamera 

drei Speicher bereit, die mittels Programmwahlrad 

unbürokratisch selektiert 

werden können. 

Bildqualität 

Die EOS 7D erreicht eine maximale Grenzauflösung 

von 1491 LP/BH, die ohne größere 

Sprünge über die ISO-Stufen bis 1188 LP/ 

BH bei ISO 6400 zurückgeht. Ähnlich kontinuierlich 

ist der Verlauf bei den Dead-Leaves- 

Werten. Die Texturverluste (Kurtosiswerte) 

steigen von ISO 100 (0,8) bis 1600 (1,1) leicht 

an. Bei ISO 3200 ist überraschend ein Rückgang 

der Kurtosis auf 0,6 zu verzeichnen, 

wobei dann das Rauschen deutlich ansteigt. 

Die Dynamik erreicht Maximalwerte um 9,5 

Blenden (7 Blenden bei ISO 6400). Unterm 

Strich wird eine Bildqualität etwa auf dem 

Niveau der Nikon D300s erreicht, mit einem 

leichten Plus bei ISO 6400. 


Schon durch ihren optoelektronischen 

Hybridsucher ist die Fujifilm X-Pro1 unter 

den spiegellosen Systemkameras eine 

Besonderheit. Wesentliche Teile des Gehäuses 

bestehen aus einer Magnesiumlegierung; 

auf Spritzwasserschutz muss 

man aber verzichten. Als Objektive werden 

derzeit ausschließlich Festbrennweiten 

mit 18, 25 und 60 mm angeboten. 

Das Quick-Menü am 3-Zoll-Monitor bietet 

Zugriff auf die wichtigsten Funktionen bzw. 

Aufnahmeparameter. 

Einen eingebauten Blitz gibt es nicht bei 

der X-Pro1; drei Systemblitzgeräte mit Leitzahl 

18, 20 und 42 sind optional erhältlich. 

Fujifilm X-Pro1 

Die X-Pro1 von Fujifilm ist eine spiegellose 

Systemkamera, die sich in einigen 

Punkten erheblich von Konkurrenzmodellen 

unterscheidet. Zum einen bietet sie einen 

optoelektronischen Hybridsucher (ähn- 

lich dem der X100), zum anderen setzt der 

Hersteller kompromisslos auf Bildqualität: 

Zum Systemstart gibt‘s drei Festbrennweiten, 

kein Zoom. Herzstück der Bildaufzeichnung 

ist der „X-Trans“-Bildsensor mit 16,3 

Megapixeln, der aufgrund seiner unregelmäßigen 

Farbfilterstruktur ohne Tiefpassfilter 

gegen Moiré-Effekte auskommt. Mit 

rund 1600 Euro ist die Fujifilm die teuerste 

Kamera im Testfeld, was man ihr schon wegen 

ihrer massiven Metallkonstruktion gerne 

verzeiht. Nur auf Spritzwasserschutz, 

Bildstabilisator und ein gebautes Blitzgerät 

muss man leider verzichten. 

Technik 

Der Multi-Hybridsucher der Kamera lässt 

sich zum einen als Leuchtrahmensucher 

mit elektronisch eingeblendeten Aufnahme-Infos 

und automatischer Anpassung an 

die verwendete Objektivbrennweite verwenden, 

zum anderen als hochwertiger 

elektronischer Sucher. Der 3-Zoll-Monitor 

mit 1 230 000 Bildpunkten funktioniert nach 

dem RGBW-Prinzip mit zusätzlichen weißen 

Subpixeln, was zu einer hellen und 

hochaufgelösten Darstellung mit effektiv 

410 000 RGB-Pixeln führt. 

Der Autofokus arbeitet mit 49 AF-Messpunkten 

auf einer 7 x 7-Matrix. Die Auslöseverzögerung 

inklusive AF-Zeit liegt um 0,5 s, 

was nicht eben schnappschussgerecht ist. 

Auch bei der Serienbildfunktion (5,2 B/s) ist 

die Kamera das Schlusslicht im Testfeld. 

Zum manuellen Scharfstellen dreht man 

am Fokussierring des Objektivs; kleine 

Schrittmotoren besorgen den Rest. 

Bei der Bedienung der Kamera hilft das 

Quick-Menü, ergänzt durch eine frei belegbare 

Funktionstaste. Die Blende wird direkt 

am Objektiv eingestellt, die Verschlusszeit 

mittels Drehrad oben am Gehäuse. Neben 

manueller Einstellung sind Zeit-, Blendenund 

Programmautomatik möglich. Zu den 

Extras der X-Pro1 gehören Mehrfachbelichtung, 

Panoramamodus und Filmsimulationsmodi 

(z.B. Velvia oder Provia). Filme werden 

in Full-HD (1920 x 1080 p) aufgenommen; 

Blendenvorwahl und AF-Unterstützung sind 

möglich. 

Bildqualität 

Über den gesamten ISO-Bereich und in allen 

Disziplinen liefert die X-Pro1 außerordentlich 

gute Ergebnisse. Bei einer sehr hohen 

Auflösung zwischen 1958 LP/BH (ISO 

100) und 1582 LP/BH (ISO 6400), in Kombination 

mit ebenfalls hohen Dead-Leaves- 

Werten, entstehen natürliche Bilder ohne 

überzogene Kontraste oder detailarme Flächen. 

Das Rauschen bleibt mit VN-Werten 

zwischen 0,4 und 1,1 bis ISO 6400 gering, 

die Dynamik ist mit 10,7 bis 9,7 Blenden bis 

ISO 1600 (8,3 Blenden bei ISO 6400) hoch. 



Das solide Magnesiumgehäuse der 

D300s besitzt einen umfassenden 

Spritzwasserschutz. Die üppige Auswahl 

an Bedienelementen, darunter 

auch ein Wahlschalter für die AF-Konfiguration, 

ist ein typisches Merkmal 

gehobener Nikon-Modelle. Der künstliche 

Horizont lässt sich bei der D300s 

auch in das Live-Bild einblenden. 

Zu den Bracketing-Funktionen der Kamera 

gehört auch eine ADL-Belichtungsreihe für 

den Kontrastausgleich. 

Zum Speichern von Fotos und Filmen 

stellt die D300s zwei Cardslots für SD- und 

CompactFlash-Medien bereit. 

Nikon D300s 

Die Nikon D300s (1450 Euro) ist die 

Dienstälteste im aktuellen Testfeld und 

mit ihrem 12-Megapixel-Sensor schon fast 

ein Exot unter den Semiprofis. Mit ihrem 

großen, soliden Magnesiumgehäuse inklusive 

Spritzwas ser schutz steht sie der Canon 

EOS 7D konzeptionell besonders nahe. 

Wer’s lieber etwas kompakter will (und dafür 

etwas weniger Solidität in Kauf nimmt), 

findet im Nikon-Portfolio die neuere D7000 

mit 16 Megapixeln für knapp 1000 Euro als 

Alternative. Ein eingebautes Blitzgerät besitzen 

beide Modelle. 

Technik 

Die D300s ist eine klassische SLR-Kamera 

mit Pentaprismensucher (100 Prozent, 0,63x). 

Am 3-Zoll-Monitor mit einer hohen Auflösung 

von 307 000 RGB-Bildpunkten ist Live- 

View mit AF-Unterstützung (Phasen- oder 

Kontrast-AF) möglich. Für den Phasen-AF 

greift die Kamera auf das AF-Modul Multi- 

CAM 3500 mit 51 Messfeldern (15 Kreuzsen- 

soren) zurück. Der Autofokus lässt sich bei 

Bedarf auf verschiedene Objektive feinabstimmen. 

Die Auslöseverzögerung inklusive 

AF-Zeit beträgt 0,35/0,46 s bei 1000/30 Lux. 

An Belichtungsmodi bietet die D300s die 

bekannten Standards (P, A, S, M), aber keine 

Motivprogramme. Eine Spezialität ist die 

Belichtungsreihenfunktion für das Aktive 

D-Lighting (Kontrastausgleich). Filmen ist 

maximal in HD-Qualität mit 1280 x 720 Pixel 

möglich, AF-Support ebenfalls – aber 

nicht permanent, sondern nur mittels AFon-Taste. 

Alternativ zum eingebauten Monomikrofon 

lässt sich ein Stereomikrofon anschließen. 

Zum Speichern von Bildern und 

Filmen stehen zwei Kartenschächte (CF/ 

SDHC) bereit. 

Typisch für ein semiprofessionelles Modell 

ist das beleuchtbare LC-Display an der 

Oberseite für die Anzeige von Aufnahmedaten. 

Über die Info-Taste lassen sich alle 

aktuellen Kameraeinstellungen zusätzlich 

am Monitor anzeigen. Drückt man die Taste 

zweimal, gelangt man in einen Direkteinstellmodus 

für bestimmte Funktionen. Dazu 

gehören jeweils vier Konfigurationsspeicher 

für Aufnahme- bzw. Individualfunktionen, 

Rauschfilter, aktives D-Lighting, Farbraum, 

Bildoptimierung sowie einige Tastenbelegungen 

(AE/AF-L, Fn und Abblendtaste). 

Bildqualität 

12 Megapixel lassen keine Auflösungsrekorde 

erwarten, soviel ist klar: Mit maximal 1271 

LP/BH bei ISO 100 liegt die D300s im Mittel 

gut 400 LP/BH hinter ihren Konkurrentinnen. 

Allerdings sinkt die Auflösung bis 

ISO 1600 auch nur um 144 LP/BH, bei 

ISO 6400 um 253 LP/BH ab. Auch der Rückgang 

bei den Dead-Leaves-Werten verläuft 

bis ISO 3200 stetig, erst bei ISO 6400 geht’s 

steil abwärts. Analog gilt das für Rauschen 

und Dynamik. Nach wir vor Spitze ist die 

Nikon bei der Kurtosis mit Werten zwischen 

0,2 und 0,4. Soviel Detailerhaltungspotential 

ist inzwischen selten geworden. 


Die OM-D ist einer klassischen SLR- 

Kamera äußerlich näher als die meisten 

anderen Spiegellosen. Ergänzt man die 

Kamera um den Akkuhandgriff HLD-6, 

lässt sie sich in Verbindung mit größeren 

Objektiven besser handhaben. Der 3- 

Zoll-Monitor ist touch fähig, was unter anderem 

das punktgenaue Fokussieren 

mit automatischer Auslösung ermöglicht. 

Aktiviert man die LV-Erweiterung, wird die 

Belichtungssimulation abgeschaltet, wichtig 

u. a. für das Arbeiten mit Studioblitzanlage. 

Die beiden Einstellräder an der Kameraoberseite 

werden mit Daumen und Zeigefinger 

bedient; zwei Funktionstasten sind verfügbar. 

Olympus OM-D E-M5 

Prestigeträchtig vermarktet Olympus die 

OM-D E-M5 als digitale Neuauflage des 

analogen Kameraklassikers OM, der vor 40 

Jahren an den Start ging. Die OM-D besitzt 

einen 16-Megapixel-Sensor im Four-Thirds- 

Format und – als derzeit einzige Spiegellose 

– ein gegen Spritzwasser abgedichtetes Metallgehäuse. 

Auch das 12-50-mm-Set-Objektiv 

ist gegen Spritzwasser geschützt. Mit 

rund 1250 Euro für das Gehäuse geht die 

Olympus als günstigstes Modell ins Rennen. 

Technik 

Der eingebaute elektronische 100-Prozent- 

Sucher bietet eine hohe Auflösung und eine 

effektive Vergrößerung von 1,15fach. Der 

3-Zoll-Monitor mit 203 300 RGB-Bildpunkten 

lässt sich in einer Achse verschwenken 

und ist touchfähig: Blättern im Bilderbestand, 

Zoomen in ein Bild mittels Schieberegler, 

das Anwählen von Funktionen 

oder punktgenaues Fokussieren durch Antippen 

eines Bilddetails – alles ist möglich. 

Der Live-MOS der OMD erlaubt im Zusammenspiel 

mit einem Zweikern-Bildprozessor 

sehr schnelle Bildfolgen (8,6 B/s) und 

einen hurtigen Kontrast-AF (35 Felder): 

Nur 0,22/0,32 s beträgt die Auslöseverzögerung 

inklusive AF-Zeit bei 1000/30 Lux; 

das liegt auf dem Niveau der schnellsten 

SLR-Kameras mit Phasen-AF. Ganz auf der 

Höhe der Zeit präsentiert sich die OM-D 

E-M5 auch durch die Bildstabilisierung auf 

fünf Achsen mittels Sensorshift. 

Neben Standard- und Motivprogrammen 

(Scenes) ermöglicht die Kamera mit „Live 

Bulb“ oder „Live-Time“ eine innovative 

Form der Langzeitbelichtung: Man kann 

während der Belichtung am Monitor oder 

im EVF beobachten, wie sich das Bild nach 

und nach entwickelt. 

Die OM-D E-M5 ist sehr umfangreich ausgestattet 

und lässt sich vielfältig konfigurieren. 

Es braucht allerdings seine Zeit, bis 

man sich den Weg durch den Dschungel 

der Funktionen und Parameter gebahnt 

hat. Beim Fotografieren gibt sich die Kamera 

aber durchaus pflegeleicht. Zwei Einstellräder 

helfen etwa beim Vorwählen von 

Verschlusszeit, Blende und Belichtungskorrekturen; 

drei frei konfigurierbare Funktionstasten, 

davon eine am Objektiv, individualisieren 

das Bedienkonzept. 

Bildqualität 

Die OM-D E-M5 erreicht mit ihrem 16-Megapixel-Sensor 

im Four-Thirds-Format (17,3 

x 13 mm) eine sehr hohe Grenzauflösung 

von 1737 LP/BH bei ISO 200, und noch bei 

ISO 6400 sind knapp 1500 LP/BH drin. Auch 

bei der Dead-Leaves-Messung gibt es keine 

Einbrüche, sondern einen kontinuierlichen 

Rückgang von 1104 LP/BH bis 643 LP/BH 

bei ISO 6400. Analog gilt das fürs Rauschen. 

Bei der Dynamik werden glänzende Werte 

zwischen 11 und 9 Blenden im Bereich von 

ISO 200 bis 3200 erzielt (8,3 Blenden bei ISO 

6400). Schwächen zeigt die Kamera beim 

Texturverlust, vor allem ab ISO 1600 (1,8). 



Die A77 besitzt ein mit Kunststoff 

überzogenes Aluminiumgehäuse, 

das gegen Staub und Feuchtigkeit ab- 

gedichtet ist. Der drehund schwenk- 

bar gelagerte 3-Zoll-Monitor lässt 

sich auch in der Höhe verschieben, 

so dass sich unter anderem beim 

Filmen eine für den Anwender komfortable 

Position einstellen lässt. 

Für den Weißabgleich können auch Festwerte 

vorgewählt und bei Bedarf auf zwei 

Farbachsen feinjustiert werden. 

Wie bei semiprofessionellen Modellen 

üblich, zeigt die A77 aufnahmerelevante Daten 

auch auf einem separaten LC-Display an. 

Sony Alpha SLT-A77 

Mit den SLT-Modellen A65 und A77 geht 

Sony einen Sonderweg: Ein teildurchlässiger 

Festspiegel lenkt 70 Prozent des Lichts 

auf den Sensor – für das Live-Bild am Monitor 

und im elektronischen Sucher –, während 

die restlichen 30 Prozent bei den AF-Sensoren 

ankommen. So kann der schnelle Phasen-AF 

beim Live-View und im Videomodus 

aktiv werden. Für diesen Test geht das Topmodell 

A77 (1300 Euro) mit 24 Megapixeln, 

kunststoffverkleidetem Alugehäuse inklusive 

Spritzwasserschutz und Bildstabilisierung per 

Sensor-Shift an den Start. Ein weiteres Extra 

ist die integrierte GPS-Funktion mit Uhrzeit- 

Synchronisation. 

Technik 

Der OLED-Sucher der A77 mit 786 432 RGB- 

Pixeln überzeugt durch seine Farb- und 

Schärfewiedergabe. Mit 100 % Bildfeldabdeckung 

und 0,72facher Vergrößerung bietet 

der Sucher optimalen Überblick. Lediglich bei 

schnellen Bewegungen ruckelt das Sucher- 

bild. Der 3-Zoll-Monitor ist mit 307 200 RGB- 

Pixeln ebenfalls hochauflösend, zudem drehund 

schwenkbar gelagert. 

Der CCD-Liniensensor des TTL-Phasendetektionssystems 

der A77 ist mit 19 Fokuspunkten 

inklusive 11 Kreuzsensoren gut bestückt. 

Die jeweils in drei Gruppen mittig, 

rechts und links angeordneten Sensoren 

können in unterschiedlicher Konfiguration 

eingesetzt werden. Die Auslöseverzögerung 

inklusive AF-Zeit beträgt 0,29/0,39 s bei 

1000/30 Lux. Beim manuellen Fokussieren 

hilft das praktische „Peaking“, die farbige 

Markierung der im Fokus liegenden Partien. 

Die A77 bietet eine üppige Auswahl an Belichtungsprogrammen, 

dazu Dynamikoptimierung 

(DRO) in fünf und HDR-Funktionalität 

in drei Stufen sowie 2D/3D-Schwenkpanoramen. 

Videos werden in Full-HD im progressiven 

Modus 1080p mit 50 Vollbildern pro 

Sekunde aufgenommen, die Schärfe im AF- 

Modus schnell und relativ weich nachgeführt. 

Im Gegensatz zur kleineren Schwester A65, 

deren Bedienung überwiegend am Monitor 

orientiert ist, bietet die A77 zahlreiche Tasten 

und Knöpfe als eine Art zweite Ebene und 

somit auch adäquate Direktzugriffsmöglichkeiten. 

Der schnellen Vorwahl grundlegender 

Aufnahmefunktionen dienen Rändelräder 

oben am Gehäuse. 

Bildqualität 

Zwischen ISO 100 und 1600 zeigt die A77 eine 

hohe Auflösungskonstanz (um 1600 LP/ 

BH) und relativ wenig Texturverluste. Die 

ebenfalls sehr hohen Dead-Leaves-Werte erkauft 

sich Sony jedoch mit überzogenen 

Farbkontrasten, die das Bild etwas unnatürlich 

wirken lassen. Auffällig ist der geringere 

Dead-Leaves-Wert bei ISO 100 (1080 LP/ 

BH) gegenüber ISO 400 (1439 LP/BH). Offensichtlich 

stimmt Sony die niedrigste Empfindlichkeit 

sauberer ab. Ab ISO 3200 sinken 

die Dead-Leaves-Werte schlagartig ab. Bei 

Rauschen und Objektkontrast befindet sich 

die A77 etwa auf dem Niveau der EOS 7D. 



FAZIT 

Canon EOS 7D 

Gerät 

durchschnittlicher Marktpreis 

Karl 

Stechl 

Bildsensor/Datei 

Auflösung (nicht interpoliert) 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator 

Die Zeiten ändern sich: Erstmals stehen 

im Wettstreit aktueller Modelle mit APS- 

C- und Four-Thirds-Sensor zwei spiegellose 

Systemkameras auf dem Siegertreppchen 

– und das nicht etwa in der 

Einsteiger- und Mittelklasse unter 1000 

Euro, sondern in der semiprofessionellen 

Re gion bis 1600 Euro. In der Gesamtwertung 

liefern sich Olympus OM-D 

E-M5, und Fujifilm X-Pro 1 ein Kopf-an- 

Kopf-Rennen, während bei der Bildqualität 

die X-Pro 1 mit durchschnittlich 

28 Punk ten die Nase vorn hat; OM-D 

und SLT-A77 bringen es auf rund 25,5 

bzw. 23,5 Punkte. Bemerkenswert, dass 

mit der Olympus ein Micro-Four-Thirds- 

Modell trotz seines kleineren Sensors 

den zweiten Platz in Sachen Bildqualität 

holt, wenn auch mit hauchdünnem Vorsprung 

vor der Sony. Die mit überragender 

Bildqualität punktende Fujifilm 

holt trotz des langsamsten Autofokus‘ 

den Gesamtsieg. Auf Platz zwei folgt mit 

einem Punkt Abstand die Olympus vor 

der Sony. Wirkliche Verlierer gibt es in 

diesem Vergleichstest jedoch nicht: Die 

Klassiker Nikon D300s und EOS 7D 

müssen sich mit den Plätzen 4 und 5 

zufrieden geben, sind aber dennoch 

hervorragende Kameras – keine Verlierer, 

aber eben etwas älter. Mit ihren 

großen, massiven Magnesium gehäusen 

mit Pentaprismensuchern repräsentieren 

sie einen Typ von Kamera werkzeug, auf 

den viele professionell arbeitende Fotografen 

nicht verzichten wollen. Nach 

dem Motto: Zur Klasse gehört auch 

Masse. Für die Zukunft sollte das aber 

auch heißen, dass eine spiegellose Konstruktion 

mit elektronischem Sucher in 

einem großen Gehäuse, das satt in der 

Hand liegt, auch professionellen Ansprüchen 

genügen sollte. Das gute Abschneiden 

des Nikon-Klassikers D300s, 

der sich einen Tick vor der Canon platzieren 

kann, zeigt außerdem: Ehrlich 

währt am längsten. Trotz relativ geringer 

Grenz auflösung kann sich die Kamera 

mit äußerst geringen Texturverlusten im 

Konkurrenzumfeld noch immer gut behaupten. 

Nur bei der höchsten ISO-Stufe 

merkt man, dass die Kamera in die 

Jahre gekommen ist. Eine mögliche 

Alterna tive, jedoch keine direkte Nachfolgerin, 

ist derzeit die D7000 für knapp 

unter 1000 Euro. 

ISO 800 iSO 1600 

Fujifilm X-Pro 1 

ISO 800 iSO 1600 

Nikon D300s 

ISO 800 iSO 1600 

Olympus OM-D E-M5 

ISO 800 iSO 1600 

Sony Alpha 77 

ISO 800 iSO 1600 

Bei den hohen Empfindlichkeiten zeigt 

die Fujifilm X-Pro 1, warum sie aktuell auf 

Platz 1 steht: Dank einer speziellen Sensorgeometrie 

mit verschobenen Farbfiltern, 

kann Fujifilm auf das die Auflösung 

drückende, sonst übliche Moiré-Filter 

verzichten. Auf dieses bessere Ausgangsmaterial 

setzt Fujifilm im zweiten 

Schritt eine entsprechend weniger 

aggressive Signalverarbeitung und erzielt 

so die überdurchschnittliche 

Bildqualität. 

TEchniSchE DATEn 

TESTERGEBNISSE 

Dateiformat 

Aufnahmesteuerung 

AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., 

Reihe 

Weißabgleich 

Farbräume 

steuerbare Einstellungen 

Sucher/Monitor/Display 

Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, 

effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen-AF, 

Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung 

Anschlüsse und weitere Ausstattung 

Bajonett, Speicher, Akku 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) 

Schnittstellen 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. 

Länge, AF-Funktion 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs-/ 

AF-Messung 

DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 







Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 

Bildqualität ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400 

Bedienung/Performance 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 

Einschaltverzögerung 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 


COLORFOTO 

TESTSIEGER 

8/2012 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Autofokus 8/2012 

Canon EOS 7D Fujifilm Finepix X-Pro 1 Nikon D300s Olympus OM-D E-M5 Sony Alpha 77 

1300 Euro 1600 Euro 1450 Euro 1250 Euro 1300 Euro 

5184 x 3456 Pixel 4896 x 3264 Pixel 4288 x 2848 Pixel 4608 x 3456 Pixel 6000 x 4000 Pixel 

4,3 µm, f7 4,8 µm, f7,9 5,5 µm, f9 3,8 µm, f6,2 3,9 µm, f6,4 

22,3 x 14,9 mm, 1,6x 23,6 x 15,6 mm, 1,5x 23,6 x 15,8 mm, 1,5x 17,3 x 13,0 mm, 2,0x 23,4 x 15,6 mm, 1,5x 

CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, Bildstabilisator 

CMOS, Sensorreinigung, Bildstabilisator 

JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG, TIFF JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 

19 AF-Sensoren,19 Kreuzs., man. 49 AF-Sensoren, –, man. 51 AF-Sensoren,15 Kreuzs., man. 35 AF-Sensoren, –, man. 19 AF-Sensoren,11 Kreuzs., man. 

1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/4000–60 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 

mittenbetont, Spot, Matrix mit 63 

Feldern 

mittenbetont, Spot, Matrix mit 256 

Feldern 

mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 1200 

Feldern 

P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

±5 Blenden, ±3 Blenden ±2 Blenden, – ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±3 Blenden, ±3 Stufen ±5 Blenden, ±3 Blenden 

Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe 

ISO-Auto, 100–12800, – ISO-Auto einstellbar, 100–25600, ISO-Auto einstellbar, 100–6400, – ISO-Auto einstellbar, 200–25600, ISO-Auto einstellbar, 50–25600, – 

ISO-Reihe 

ISO-Reihe 

auto, messen, Presets, Kelvinwerte, auto, messen, Presets, Kelvinwerte, auto, messen, Presets, Kelvinwerte, auto, messen, Presets, Kelvinwerte, auto, messen, Presets, Kelvinwerte, 

manuelle Korrektur, Reihe 

manuelle Korrektur 




sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 

Schärfe, Kontrast, Sättigung, 

Lichter-/Schattenkorrektur, Rauschfilter 









SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 1,00, 

eff. 0,63, – 

opt. und elektron. Sucher, 480000 

RGB-Pixel, Gitter, 90 %, 0,60, eff. 

0,36, – 

SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 0,94, 

eff. 0,63, – 

elektron. Sucher, 480000 RGB- 

Pixel, Gitter, 100 %, eff. 1,15, – 

elektron. Sucher, 786432 RGB-Pixel, 

Gitter, 100 %, 1,09, eff. 0,72, – 

3,0“, –, 306700 RGB-Bildpunkte, – 3,0“, –, 410000 RGB-Bildpunkte, – 3,0“, –, 307000 RGB-Bildpunkte, – 3,0“, touch, 203300 RGB-Bildpunkte, 

3,0“, –, 307200 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 

verstellbar 

LiveView, Sensor-AF, Phasen-AF, LiveView, Sensor-AF mit 49 Feldern, LiveView, Sensor-AF, Phasen-AF, LiveView, Sensor-AF mit 35 Feldern, LiveView, –, Phasen-AF, Lupe, 

Lupe, Histogramm, 

–, – 

–, Lupe, Histogramm 

Lupe, –, 

–, – 

–, Lupe, Histogramm, 

Lichterwarnung, Schattenwarnung 

Histogramm, 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, – Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung, 

Schattenwarnung 

Histogramm, Lichterwarnung, 


Canon EF, CF, Li-Ion Fujifilm XF, SDHC/SDXC, Li-Ion Nikon F, CF/SDHC, Li-Ion micro FourThirds, SDHC/SDXC, Sony A, SDHC/SDXC/MS Pro Duo, 

Li-Ion 

Li-Ion 

int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh –, –, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh –, –, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh 

USB 2.0, TV, WLAN optional USB 2.0, nein, HDMI USB 2.0, TV, WLAN optional USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, HDMI 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30 

Vollbilder/s, 30 min, AF 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 24 


AVI (MPEG), 1280 x 720 Px, 24 


MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 30 


MTS (AVCHD), 1920 x 1080 Px, 50 


Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

–, – Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

–, Spritzwasserschutz Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

148 x 111 x 74 mm, 910 g 140 x 82 x 43 mm, 450 g 147 x 114 x 74 mm, 935 g 121 x 90 x 42 mm, 425 g 143 x 104 x 81 mm, 740 g 

Canon EF 2,5/50/ 

Canon EF 2,8/24-70 

Fujifilm XF 1,4/35/ 

Fujifilm XF 1,4/35 

Nikon AF-S 2,8/60/ 

Nikon AF-S 2,8/24-70 

Olympus M.Zuiko 2,8/17/ 

Olympus M.Zuiko 3,5-6,3/12-50 

Minolta AF 1,4/50/ 

Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

1767 / 1762 / 1767 / 1732 / 

1789 / 1748 / 1752 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

547 / 492 / 365 / 347 / 

283 / 258 / 167 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

1491 / 1099 / 0,8 / 0,8 / 9,5 1958 / 1191 / 1,1 / 0,5 / 11,0 1271 / 772 / 0,3 / 0,8 / 10,0 1737 / 1104 / 1,1 / 0,7 / 11,3 1593 / 1080 / 0,7 / 0,7 / 9,7 

1462 / 962 / 0,9 / 1,0 / 9,5 1958 / 850 / 1,3 / 0,6 / 10,3 1265 / 735 / 0,3 / 1,0 / 9,5 1691 / 1038 / 1,3 / 0,8 / 11,3 1659 / 1439 / 0,6 / 0,8 / 9,7 

1428 / 848 / 1,0 / 1,1 / 9,5 1607 / 826 / 1,4 / 0,8 / 10,0 1192 / 688 / 0,4 / 0,9 / 10,0 1612 / 918 / 1,3 / 0,9 / 10,7 1650 / 1381 / 0,7 / 1,1 / 9,3 

1345 / 560 / 1,1 / 1,3 / 9,0 1618 / 738 / 1,1 / 0,9 / 9,7 1127 / 596 / 0,3 / 1,1 / 8,5 1521 / 846 / 1,8 / 1,1 / 9,7 1608 / 1076 / 1,4 / 1,5 / 8,7 

1216 / 441 / 0,6 / 1,8 / 8,0 1597 / 576 / 0,9 / 1,0 / 9,3 1038 / 401 / 0,3 / 1,5 / 8,0 1555 / 855 / 2,8 / 1,2 / 9,0 1303 / 611 / 1,3 / 1,6 / 7,7 

1188 / 323 / 0,7 / 2,7 / 7,0 1582 / 541 / 0,9 / 1,1 / 8,3 1018 / 184 / 0,2 / 3,2 / 7,0 1494 / 643 / 4,1 / 1,5 / 8,3 1207 / 367 / 2,5 / 2,0 / 7,3 

1112 / 244 / 0,8 / 4,0 / 6,5 1516 / 437 / 1,0 / 1,6 / 7,7 – / – / – / – / – 1386 / 646 / 5,9 / 2,1 / 7,3 1090 / 273 / 1,0 / 2,8 / 6,7 

9,6 / 9,7 / 10,0 / 10,3 8,9 / 8,4 / 8,3 / 8,4 9,4 / 9,2 / 9,5 / 10,3 9,4 / 9,4 / 9,3 / 9,9 10,7 / 9,0 / 9,0 / 9,6 

1 DeltaRGB / LZ 9 2 DeltaRGB / – 4 DeltaRGB / LZ 9 7 DeltaRGB / – 7 DeltaRGB / LZ 9 

30,5 / 27 / 25 / 20 / 

15 / 10,5 Punkte 

36 / 33 / 28 / 26,5 / 

24 / 21 Punkte 

31,5 / 28 / 28 / 22,5 / 

16,5 / 8,5 Punkte 

32,5 / 30 / 28 / 24 / 

21,5 / 16,5 Punkte 

33 / 32 / 26,5 / 21,5 / 

16 / 11,5 Punkte 

7,5 B/s, bis Karte voll 5,2 B/s, 21 Bilder in Serie 7,0 B/s, 96 Bilder in Serie 8,6 B/s, 15 Bilder in Serie 12,0 B/s, 14 Bilder in Serie 

6,8 B/s, 18 Bilder in Serie 5,5 B/s, 11 Bilder in Serie 7,0 B/s, 19 Bilder in Serie 8,5 B/s, 15 Bilder in Serie 8,0 B/s, 14 Bilder in Serie 

0,3 s 1,2 s 0,2 s 1,8 s 1,0 s 

0,44 / 0,33 / 2,16 s 6 Punkte 0,55 / 0,50 / – s 5 Punkte 0,35 / 0,46 / – s 6 Punkte 0,22 / 0,32 / – s 7,5 Punkte 0,29 / 0,39 / 0,29 s 6,5 Punkte 

11,5 Punkte 11,5 Punkte 11,5 Punkte 11,0 Punkte 12,0 Punkte 

17,5 Punkte 16,5 Punkte 17,5 Punkte 18,5 Punkte 18,5 Punkte 

48 Punkte 

3,5 Pkt. über Durchschnitt 

55 Punkte 


49,5 Punkte 

5 Pkt. über Durchschnitt 

54 Punkte 


51,5 Punkte 

7 Pkt. über Durchschnitt 



Günstiger Einstieg 

ins Alpha- 

System: Die neue 

A37 kostet zum 

Marktstart nur 500 

Euro. Als SLT-Kamera 

hat sie einen 

starren, teildurchlässigen 

Spiegel und 

einen LCD-Sucher. 

Preisverdächtig 

Sony Alpha 37. Sie ist die kleinste und leichteste SLT-Kamera 

mit feststehendem, teildurchlässigem Spiegel, die günstigste 

Einstiegsmöglichkeit ins Alpha-System und der Vorgängerin 

Alpha 35 in mehrerlei Hinsicht klar überlegen. 

SLT-Kameras sind bekannt für ihre kompakte 

Bauform, schließlich können sie 

dank der Konstruktion mit feststehendem, 

teildurchlässigem Spiegel (Translucent-Mirror-Technologie) 

und elektronischem Sucher 

auf den Klappspiegelmechanismus und den 

ausladenden SLR-Sucher verzichten. Doch 

die neue Alpha 37 toppt noch all ihre 

Schwestermodelle mit nur 127 x 92 x 88 mm 

und 502 g. Dazu kommt der relativ günstige 

Preis: rund 500 Euro ohne bzw. 600 Euro mit 

Standardzoom. Wie die nächst höher angesiedelte 

A57 betreibt die A37 ihren 23,4 x 

15,6 mm großen 16-MP-Sensor mit ISO 100 

bis 16 000 und kann als typische SLT-Kamera 

den schnellen Phasenautofokus im Live- 

View/Videobetrieb uneingeschränkt nutzen. 

Das Gehäuse besteht spürbar aus Kunststoff, 

fügt sich aber mit ergonomisch geformtem 

Griff und gummierter Oberfläche an den 

entscheidenden Stellen gut in die rechte 

Hand ein. Das Kit-Objektiv mit 18–55 mm 

wirkt im Vergleich zum Body weniger gut 

verarbeitet, vor allem hat der in Teleposition 

ausgefahrene Tubus deutliches Seitenspiel. 

Neben dem mechanischen Bildstabilisator 

ist eine Sensorreinigung an Bord; ebenso ein 

recht leistungsstarker Ausklappblitz mit LZ8, 

der bei Bedarf als AF-Hilfslicht dient. 

Monitor und Sucher 

Der Monitor lässt sich um etwa 95 Grad nach 

oben oder um 55 Grad nach unten klappen. 

Allerdings verbaut Sony nur ein kleines, eher 

mäßiges 2,7-Zoll-Display mit 76 800 RGB- 

Pixeln. Das Umschalten zwischen Monitorund 

Sucherbetrieb erfolgt automatisch per 

Augensensor – mit kurzer Verzögerung. Etwas 

schneller geht’s, wenn man den Sucher 

per „Finder/LCD“-Taste händisch zuschaltet 

und den Augensensor im Menü deaktiviert. 

Der elektronische, hochauflösende 100%- 

Sucher liefert zwar ein klares, scharfes Bild, 

doch die Farben wirken etwas flau; im Dunkeln 

stört ein starkes Farbrauschen; und bei 

26 ColorFoto 8/2012 Fotos: Christian Rottenegger, Hersteller 

www.colorfoto.de

Kameraschwenks zieht die Live-Vorschau 

leicht nach. Dafür kann der elektronische 

anders als der optische Sucher Aufnahmeparameter, 

Gitterlinien wie auch das Histogramm 

einblenden und vermittelt eine genaue 

Vorstellung darüber, wie die Aufnahme 

mit den aktuellen Einstellungen aussehen 

wird. Wer bei wenig Licht mit Blitz fotografiert, 

sollte im Menü unter Anzeige Live- 

View „alle Einstellungen“ ausschalten, damit 

die Vorschau erkennbar bleibt. 

Autofokus und Videofunktion 

Der Phasenautofokus mit 15 Messpunkten 

und drei Kreuzsensoren legt gegenüber der 

Vorgängerin A35 an Tempo zu: Die Auslöseverzögerung 

inklusive AF beträgt nun 

0,31/0,4 s (1000/30 Lux). Mit einer JPEG- 

Seriengeschwindigkeit von 5,5 B/s bleibt 

die A37 jedoch weiterhin deutlich hinter 

den teureren SLT-Kameras zurück. Kurios: 

Im RAW-Modus schafft sie 7 B/s, sprich einen 

höheren Durchsatz als bei JPEG, und 

regelt dabei Fokus, Belichtungszeit und 

Blende zügig nach; leider stoppt sie die 

RAW-Serie schon nach 10 Bildern. 

Die (Full-HD-)Videoaufnahme lässt sich 

über einen separaten Auslöser starten, wobei 

die Kamera dann alle entscheidenden 

Parameter selbstständig wählt. Wer mit manuellen 

Einstellungen filmen will, muss dazu 

in den Videomodus wechseln und den 

Autofokus deaktivieren. Eine Enttäuschung, 

denn der Autofokus zählt zu den großen 

Trümpfen des SLT-Systems und zieht die 

Schärfe während des Filmens kontinuierlich, 

recht zügig und treffsicher nach. Aufpassen 

muss man bei der Belichtungszeit, 

Mit der Mehrbild-Rauschreduzierung rechnet die 

A37 sechs Aufnahmen zu einem rauschärmeren 

Bild zusammen und ermöglicht so Aufnahmen mit 

bis zu ISO 25 600. 

die sich manuell über 1 /25 s hinaus bis ¼ s 

erhöhen lässt, obwohl die Videos dann ruckeln. 

Ansonsten wirken die Filme farblich 

natürlich, doch stellenweise unscharf und 

detailarm. Schattenbereiche erscheinen gut 

durchzeichnet, aber verrauscht. Und an feinen 

Strukturen fallen Farbfehler auf. Die 

Messungen ergaben einen Visual Noise von 

1,2 VN, eine Kurtosis von 0,4 und eine Auflösung 

von nur 62 % des theoretischen Maximums 

für Full-HD-Videos. 

Wer mit manuellen Einstellungen filmen will, muss 

dazu erst in den dafür vorgesehenen Videomodus 

wechseln und auf den guten kontinuierlichen Autofokus 

verzichten. 

Handhabung 

Die wichtigsten Bedienelemente befinden 

sich in erreichbarer Nähe zum rechten Daumen 

oder Zeigefinger, unter anderem das 

praktische Drehrad unterhalb des Auslösers. 

Abblend- und AEL-Taste sind definierbar. 

Eine davon geht allerdings für die 

„Fokusvergrößerung“ drauf, wenn der Anwender 

beim manuellen Scharfstellen die 

Lupenansicht abrufen und nicht ausschließlich 

mit der Peaking-Funktion (farbige Kantenanhebung) 

arbeiten will. Denn im Menü 

sucht man die „Fokusvergrößerung“ vergeblich. 

Etwas verwundert waren wir auch 

über die Zoom-Taste: Sie ist nicht umprogrammierbar, 

also ausschließlich für das digitale 

(Klarsicht-)Zoom vorgesehen, das zu 

Qualitätsverlusten führt. 

Bildqualität 

Auch bei der Bildqualität ist gegenüber der 

Vorgängerin ein Fortschritt zu verzeichnen. 

Das Rauschen bleibt bis ISO 1600 moderat 

(0,6 bis 1,2 VN), die Dynamik bis ISO 3200 

hoch (9 bis 10 Blenden), der durch die Kurtosis-Messung 

erfasste Texturverlust im grünen 

Bereich und die Grenzauflösung mit maximal 

1396 LP/BH in etwa auf dem Niveau der 

A57. Wie einige andere Sony-Kameras der 

neuesten Generation hebt die A37 jedoch 

den Kontrast bei ISO 400 und 800 massiv an, 

was ihr zu überdurchschnittlichen Dead- 

Leaves-Werten bis 1371 LP/BH, nicht aber 

zu einer besseren Bildqualität verhilft. 

FAZIT 

Annette 

Kniffler 

Unterhalb des Auslösers, komfortabel erreichbar 

für den rechten Zeigefinger befindet sich ein versenktes 

Einstellrad, das dem Bedienkomfort sehr 

zugute kommt. 

Der Monitor lässt sich um etwa 95 Grad nach 

oben oder um 55 Grad nach unten klappen – das 

hilft zwar weniger bei Selbstporträts, dafür umso 

mehr bei bodennahen oder Überkopfaufnahmen. 

Vor allem der Preis, der kaum über dem von 

edlen Kompaktkameras liegt, das handliche 

Gehäuse, das für eine Kamera mit APS-C- 

Sensor außerordentlich kompakt wirkt, und 

die große Auswahl an Alpha-Objektiven machen 

die A37 zu einer verlockenden Alternative 

für Ein- und Umsteiger. Da fallen der 

kleine Monitor und die Eigenheiten des ansonsten 

gut gelungenen Bedienkonzepts 

weniger schwer ins Gewicht. Trotzdem 

reicht es wegen der teils zu aggressiv abgestimmten 

Signalverarbeitung nicht für einen 

Kauftipp. 



TECHNISCHE DATEN 


Gerät Sony Alpha 37 


500 Euro 



4912 x 3264 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,8 µm, f7,9 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,5 x 15,6 mm, 1,5x 


CMOS, Sensorreinigung, 

Bildstabilisator 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG 


AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 15 AF-Sensoren, 3 Kreuzs., man. 


1/4000–30 s, Blitz 1/160 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 

1200 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±2 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe 

Belichtungsreihe, Blitz-Bel.- 

Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., ISO-Auto, 100–16000, – 

Reihe 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, 

Kelvinwerte, manuelle Korrektur, 

Reihe 

Farbräume 

sRGB, Adobe RGB 



Lichter-/Schattenkorrektur, 

Rauschfilter 



effektive Sucherbildgröße, auswechselbare Gitter, 100 %, 1,09, eff. 0,73, – 

LCD-Sucher, 480000 RGB-Pixel, 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 2,7“, –, 76800 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 






LiveView mit 1200 Feldern, 

Phasen-AF, Lupe, Histogramm, 

–, – 



Sony A, SDHC/SDXC/MS Pro 

Duo, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh 


USB 2.0, HDMI 



MTS (AVCHD), 1920 x 1080 Px, 

25 Vollbilder/s, 29 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – 


127 x 92 x 88 mm, 502 g 

Bildqualität 


AF-Messung 

Sony SAL 1,8/50/ 

Sony SAL 3,5-5,6/18-55 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1391 / 1290 / 0,8 / 0,6 / 9,7 







Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 8,8 / 8,9 / 9,0 / 9,0 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 8 


3200/6400 





32 / 30 / 26 / 19,5 / 

17 / 14 Punkte 

5,5 B/s, 20 Bilder in Serie 


1,6 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,31 / 0,4 / s 6,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 9,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 15,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 48 Punkte 


INFO 

Die SLT-Konstruktion 

Was SLT- von klassischen SLR-Kameras unterscheidet, 

ist der Spiegel (Translucent Mirror Technologie): Er ist 

teildurchlässig, muss zur Aufnahme nicht wie bei der 

Spiegelreflex-Konstruktion wegklappen, sondern lässt 

den Großteil des auftreffenden Lichts durchdringen 

und auf den Sensor fallen. Der Rest wird nach oben 

zum Autofokus-Sensor umgelenkt. Für einen optischen 

Sucher reicht diese abgezweigte Lichtmenge allerdings 

nicht aus, weshalb sich hinter dem Okular ein kleines, 

vom Aufnahmesensor mit Live-View-Daten versorgtes 

LC-Display befindet. Zudem entfällt bei SLT-Kameras der 

aufwendige Klappspiegelmechanismus, was Platz spart 

und eine kompaktere Bauform ermöglicht. Da gleichzeitig 

Licht auf den Aufnahme- und den AF-Sensor trifft, steht 

der schnelle Phasenautofokus selbst während der Videoaufnahme 

zur Verfügung. Spiegelreflexkameras arbeiten 

dagegen im Live-View mit einem langsameren Kontrast- 

AF oder setzen einfach während der Phasenautofokussierung 

kurzzeitig mit der Live-Vorschau aus. 

ISO 100 ISO 400 

ISO 1600 ISO 3200 

Im unteren Empfindlichkeitsbereich 

um ISO 100 liefert 

die Alpha 37 klare, 

scharfe Bilder, 

bei denen sowohl 

Auflösung als auch 

Textur und Rauschverhalten 

stimmen. 

Vor allem bei ISO 

400 und 800 fallen 

in der Grasfläche 

des Testcharts allerdings 

helle Fehlstrukturen 

auf. Sie 

gehen vermutlich 

auf die erheblichen 

Eingriffe, auf die 

starke Kontrastanhebung 

im Zuge 

der kamerainternen 

Signalverarbeitung 

zurück. Bei ISO 

1600 steigen dann 

die Texturverluste 

sprunghaft an und 

lassen feine Bilddetails, 

wie Grashalme, 

verschwinden. 


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Schweiz und solange der Vorrat reicht. Weitere Auslandskonditionen auf Anfrage: weka@burdadirect.de 

Per Telefon: 

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Per Internet: 


Per Fax: 

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ColorFoto erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

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WK 2042 M08


Leica X2 

16 Megapixel, APS-C-Sensor und ein 

24-mm-Weitwinkel für 1750 Euro. Das 

sind die Eckdaten des X1-Nachfolgers, 

der die Tradition der kompakten Leica mit 

Top-Bildqualität fortsetzen soll. 

Die zweite Generation von Leicas 

spiegellosen Kameras der X-Serie kombiniert 

wie gehabt einen SLR-Sensor im 

APS-C-Format mit dem fest verbauten 

Objektiv Elmarit 2,8/24 mm. 

Kameras ohne Spiegel haben bei Leica 

Tradition: Das M-System war schon immer 

spiegellos, ob analog oder digital, und 

auch die deutlich kompakteren X-Modelle 

kommen ohne Spiegel aus. Mit der X2 

bringt Leica nun deren zweites Modell, das 

einen CMOS-Sensor im APS-C-Format 

(23,6 x 15,7 mm) mit einem fest eingebauten 

Objektiv, dem Leica Elmarit 2,8/24 mm 

Asph. (36 mm KB-Äquivalent), verbindet. 

Bei Design und Ausstattung bleibt Leica der 

eigenen Linie und dem Vorgängermodell X1 

treu: eine Kamera, die auf „Rand“-Funktionen 

wie Video, Motivprogramme und Effektfilter 

verzichtet und stattdessen auf eine 

präzise, hochwertige Verarbeitung und ein 

effizientes Bedienkonzept setzt. 

Gegenüber der X1 sind nur wenige, dafür 

umso wichtigere Änderungen zu verzeichnen: 

Das Autofokusmodul, die größte 

Einleuchtendes Bedienkonzept: 

Die X2 arbeitet mit Programmautomatik, 

wenn die beiden 

Wahlräder für Belichtungszeit 

und Blende auf „A“ (Auto) stehen. 

Schwäche der X1, arbeitet nun schneller 

(siehe „Belichtung und Autofokus“). Der 

Sensor kann auf 16 statt auf 12 Megapixel 

zugreifen und mit höheren Empfindlichkeiten 

bis ISO 12 500 betrieben werden; 

außerdem lässt sich über den Zubehörschuh 

nicht nur wie gehabt ein optischer, sondern 

auch ein elektronischer 100%-Sucher mit 

466 667 RGB-Pixeln, 1,15facher Vergrößerung 

und 90-Grad-Klappscharnier (EVF2) 

anschließen. Der kostet allerdings rund 400 

Euro extra. Das schmerzt, zumal auch der 

Preis für die Kamera um 200 auf 1750 Euro 

gestiegen ist – 150 Euro mehr als die direkte 

Konkurrentin Fujifilm X-Pro 1 mit drei entscheidenden 

Trümpfen auf ihrer Seite: dem 

Bajonett zum Objektivwechsel, dem integrierten 

Hybridsucher und einer Bildqualität, 

die Leica selbst mit der neuen X2 nicht zu 

toppen vermag. Das Angebot, dass registrierte 

X2-Kunden den RAW-Konverter 

Adobe Lightroom im Gegenwert von rund 

130 Euro kostenlos von der Leice-Website 

herunterladen können, ist vor diesem Hintergrund 

erfreulich, aber nicht für alle Käufer 

wirklich interessant. 

Gehäuse und Ausstattung 

Selten haben wir ein derart sauber verarbeitetes 

Kameragehäuse gesehen. Es besteht 

rundum aus solidem Metall, zum Teil 

mit ansprechendem, tadellos eingepasstem 

30 ColorFoto 8/2012 Fotos: Christian Rottenegger, Hersteller 

www.colorfoto.de

Lederbesatz. Bestnote also für die Haptik, 

obwohl man die 344 g schwere, 136 x 69 x 

50 mm kompakte Kamera ohne ausgeformten 

Griff besser mit zwei Händen hält und 

Dichtungen zum Spritzwasserschutz fehlen. 

Das Metallstativgewinde befindet sich 

rechts der optischen Achse direkt neben 

dem Kombifach für LiIon-Akku und SDHC/ 

SDXC-Karte, die deshalb bei aufgeschraubter 

Stativplatte nicht zugänglich sind. Der 

oben links eingebaute Blitz klappt weit aus, 

erreicht aber nur LZ 4. Zur Bildstabilisierung 

muss eine digitale Lösung vorhalten, 

eine Sensorreinigung entfällt, und einen 

integrierten Sucher gibt es nicht. Auch das 

für heutige Verhältnisse kleine, gering auflösende 

2,7-Zoll-Display passt nicht zum 

Leica-Preis. Doch was der Monitor letztlich 

zeigt, nämlich ein farblich ausgeglichenes, 

bemerkenswert rauscharmes Bild, kann sich 

mit so manchem vermeintlich „besseren“ 

Display messen. 

Belichtung und Autofokus 

Bei der X2 erfolgt die Belichtungsmessung 

durch Auslesen verschiedener Bereiche des 

Sensors, je nach Belichtungsmethode mit 

unterschiedlicher Gewichtung. Neben den 

(teil)manuellen Modi steht eine Programmautomatik 

zur Verfügung. Der 11-Punkt- 

Kontrastautofokus lässt sich bei Bedarf mit 

einer Gesichtserkennung koppeln. Zum 

Scharfstellen und Auslösen braucht die X2 

durchschnittlich 0,77/0,78 s bei 1000/30 Lux 

– das ist immer noch deutlich zu langsam, 

aber eine eklatante Steigerung gegenüber 

den 1,16/2,02 s der X1. Zum Vergleich: 

schnelle Systemkameras liegen aktuell unter 

0,3 s. Ein Tempo-Plus erzielt Leica bei 

der Serienfunktion: Die X2 schafft 4,5 statt 

3,3 B/s, kann aber nur 8 Aufnahmen pro Serie 

verarbeiten. 

Handhabung 

Am ebenso einfachen wie einleuchtenden 

Bedienkonzept hat sich so gut wie nichts 

geändert: Oben befinden sich zwei solide 

Wahlräder, eines zum Einstellen der Belich- 

Im Gegensatz zur Vorgängerin 

X1 bietet die neue X2 die Möglichkeit, 

am Zubehörschuh einen 

elektronischen, hochauflösenden 

Klappsucher anzuschließen. 

Im Menü kann der Anwender die für bestimmte 

Fotosituationen optimalen Kameraeinstellungen in 

drei Profilen speichern und abrufen. 

Der Monitor ist zwar relativ klein, liefert aber ein 

farblich neutrales Bild. Außerdem lässt sich die 

Anzeige gegebenenfalls anpassen. 

tungszeit, eines für die Blende. Stehen beide 

Räder auf Position „A“, arbeitet die Kamera 

mit Programmautomatik. Links des Monitors 

reihen sich fünf Schnellzugriffstasten 

etwa für Weißabgleich, ISO und AF-Modus, 





Gerät 




Leica X2 

1750 Euro 

4928 x 3264 Pixel 



Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, – 

Dateiformat 

JPEG, DNG + JPEG 


AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 11 AF-Sensoren, –, man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/2000–30 s, – 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix 



Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., 

Reihe 

Weißabgleich 

Farbräume 



Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, 

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, 

verstellbar 



ISO-Auto einstellbar, 100–12500, 

– 

auto, messen, Presets, 

Kelvinwerte, 

manuelle Korrektur 


Schärfe, Kontrast, Sättigung 

elektron. Sucher (opt.), 466667 

RGB-Pixel, Gitter, 100 %, 1,15, – 

2,7“, –, 76667 RGB-Bildpunkte, – 

LiveView, Sensor-AF mit 11 Feldern, 

–, Lupe, Histogramm, 

–, – 


Histogramm, Lichterwarnung 



–, SDHC/SDXC, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh 


USB 2.0, HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. – 


Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – 


136 x 69 x 50 mm, 344 g 

Bildqualität 


AF-Messung 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

integriert: 2,8/24,0 mm, 

KB: 36 mm 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 












3200/6400 



mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW – 


2,4 s 

34 / 30,5 / 26,5 / 20 / 

15,5 / 15 Punkte 


AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,77 / 0,78 / – s 2,5 Punkte 


Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 9 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 42,5 Punkte 

2 Pkt. unter Durchschnitt 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 1600 

ISO 3200 

Bildqualität auf 

hohem Niveau: 

Von ISO 100 bis 

ISO 800 liefert 

die Leica X2 eine 

außergewöhnlich 

konstante, sehr ordentliche 

Leistung 

ab; die Bilder wirken 

detailreich und 

natürlich. Ab ISO 

1600 fallen dann 

allerdings an feinen 

Strukturen Verluste 

auf. 

Die Signalverarbeitung 

greift massiv ins 

Bild ein, was zwar zu 

einem hohen Kontrast 

und guten Dead- 

Leaves-Werten, aber 

auch zu unerwünschten 

Effekten führt. 

Hier erscheint der Ast 

vor dem Blatt dicker 

als sonst und weist 

unten eine weiße 

Kante auf, die dort 

nicht hingehört. 

FAZIT 

Annette 

Kniffler 

Mit der präzisen Verarbeitung hebt sich 

Leicas X2 von zahlreichen Konkurrenten 

ab. Der puristische Funktionsumfang 

kommt Fotografen entgegen, die weniger 

auf Auto matikfunktionen als auf manuelle 

Einstellmöglichkeiten und eine effiziente 

Handhabung Wert legen. Für eine X3 

bleiben Wechseloptik, ein integrierter 

elektronischer Sucher und ein schneller 

Autofokus auf der Wunschliste. Doch wer 

eine kompakte Kamera für die Reise sucht, 

ist mit dem 24-mm-Objektiv der Leica 

gut bedient. Ein Blick auf unseren großen 

Systemkameratest zeigt zudem: Mag auch 

die Fuji X-Pro 1 noch etwas besser sein, 

mit Canon 7D und Nikon D300s kann die 

Leica bei der Bildqualität sehr gut mithalten. 

Hauptproblem: der zu hohe Preis. 

rechts weitere Direktzugriffe für Belichtungskorrektur, 

Blitz und Selbstaus löser, 

zudem zwei Drehräder, mit denen man 

zügig und komfortabel im übersichtlichen 

Menü navigieren kann. 

Bildqualität 

Wie erwartet erreicht die X2 mit 16 statt 12 

MP eine höhere Grenzauflösung als ihre 

Vorgängerin: Bei ISO 100 kann sie 1406 LP/ 

BH darstellen, bis ISO 3200 sinkt der Wert 

kaum. Zwar wird bei offener Blende ein 

leichter Randabfall erkennbar, abgeblendet 

sind die Leistungen jedoch über das gesamte 

Bild bemerkenswert homogen. Der 

maximal gemessene Objektkontrast beträgt 

12 Blenden, mit ISO 1600 sind es noch 

8 Blenden. Allerdings greift auch bei Leica 

die Signalverarbeitung ins Bild ein, was zu 

Lasten der Textur geht. Außerdem führt die 

deutliche Farbkontrastanhebung nicht nur 

zu besseren Dead-Leaves-Werten, sondern 

auch zu unerwünschten Effekten und Abbildungsfehlern 

wie überbetonten Kanten. 

Das Rauschen wird erst ab ISO 1600 störend. 

Randabschattung und Vignettierung 

sind schwach, die chromatische Aberration 

bleibt ebenfalls im grünen Bereich. Alles in 

allem erringt die X2 6,5 Punkte mehr als die 

X1. Doch besonders bei höheren Empfindlichkeiten 

erreicht sie nicht das hohe Niveau 

der Fujiflm X-Pro 1, deren Test Sie ebenfalls 

in diesem Heft finden. 


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Die Beste 

Sony RX100 mit großem 1-Zoll-Sensor und 20 Megapixeln. 

Das Gehäuse der Sony ist deutlich kleiner als das einer Canon G12, 

der Sensor aber dreimal so groß und die Bildqualität allen Kompakten 

weit überlegen. 

Kauftipp Bildqualität: Die RX100 

ist kleiner und leichter als Nikons 

Systemkameras 1 J1 und 1 V1, holt 

aber aus dem ebenfalls 13,2 x 

8,8 mm großen CMOS-Sensor 

eine bessere Bildqualität heraus. 

In Deutschland gewinnen hochwertige, teure 

Kompaktkameras, die im Vergleich zu ihren 

Artgenossen eine bessere Bildqualität und 

eine SLR-nahe Ausstattung bieten, zunehmend 

Marktanteile. Vorreiter war Canon mit 

der G, nun gibt es ähnliche Modelle auch von 

Nikon, Fuji, Olympus, Ricoh und Panasonic, 

die alle auf einen 1/1,7-Zoll-Sensor statt dem 

kleineren 1/2,3-Zoll-Standard-Sensor setzen. 

Sony geht nun einen Schritt weiter und integriert 

in die Cybershot RX100 einen 1-Zoll- 

Sensor sowie ein 3,6-fach-Zoom mit 10,4 bis 

37,1 mm Brennweite (28 bis 100 mm KB- 

Äquivalent). Das entspricht der Sensorfläche 

des Nikon 1-Systems mit 13,2 x 8,8 mm und 

damit der dreifachen Fläche eines 1/1,7-Zoll- 

Sensors. Dennoch misst das solide Aluminiumgehäuse 

nur 10 x 5,9 x 3,6 cm und wiegt 

239 g. 

Dass Sony 20 Millionen 2,4 µm winzige Pixel 

einsetzt, führt zu einer geringen förderlichen 

Blende von f3,9. Ab einer Blende mehr werden 

in der Regel Beugungsverluste sichtbar, 

was Abblenden im Tele nicht ratsam erscheinen 

lässt. Denn im Tele lässt das ordentlich 

verarbeitete Zeiss-Objektiv nur Blendenöffnungen 

ab f4,9 zu. Immerhin ist das Zoom bei 

kurzen Brennweiten mit f1,8 recht lichtstark 

und ermöglicht zumindest im Weitwinkel Abblenden 

ohne Qualitätseinbußen. Der anfängliche 

Preis der RX100 liegt mit 650 Euro 

auf dem Niveau der Nikon 1 V1, die jedoch 

Wechselobjektive bietet, und etwa 170 Euro 

über der G12. 

Ausstattung 

Während Canon bei der Ausstattung der G12 

in Richtung SLR strebt, bleibt die RX100 in 

zwei Details näher an der Kompaktkamera: 

Die G12 hat einen Sucher und Zubehörschuh, 

die RX100 nicht. Daher muss der Anwender 

grundsätzlich mit dem eingebauten Blitz und 

dem Monitor vorliebnehmen. Der Blitz ist 

derart leistungsschwach, dass er allenfalls zum 

Aufhellen auf kurze Aufnahmedistanzen taugt 

(Leitzahl 1). Doch der 3-Zoll-Monitor verdient 

fast nur Lob: Er besitzt neben den RGB- auch 

weiße Subpixel, löst sehr hoch auf und liefert 

eine klare, scharfe, stimmige und rauscharme 

Vorschau. Im hellen Tageslicht bleibt die Anzeige 

relativ kontrastreich, allerdings könnte 

34 ColorFoto 8/2012 Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger 

www.colorfoto.de

die Oberfläche etwas besser entspiegelt sein. 

Das für Kompaktkameras übliche Funktions- 

spektrum wird um zahlreiche manuelle Ein- 

stelloptionen erweitert, aber auch um nützliche 

Features wie eine elektronische Wasserwaage. 

Hinzu kommen zahlreiche Direktzugriffe – 

ohne das Canon-G12-Niveau zu erreichen. 

Für Anfänger ist unter anderem der Porträt- 

Assistent an Bord, der die fotografierte Person 

nach dem goldenen Schnitt im Bild ausrichtet. 

Fortgeschrittene können in den (teil)manuel- 

len Modi Blende und Belichtungszeit wählen. 

Sehr komfortabel funktioniert auch das ma- 

nuelle Fokussieren mit Objektivring und 

brauchbarer Lupenansicht (8,6x). 

Autofokus und Video 

Der 25-Punkt-Autofokus arbeitet mit Kon- 

trastmessung auf dem Sensor zuver- 

lässig und schnell: Bei guten 

Lichtverhältnissen braucht die 

RX100 im Weitwinkel 0,25, 

bei 

Standardbrennweite 

0,34 und im Tele 0,54 s zum 

Scharfstellen und Auslösen. 

Im Serienmodus schafft die 

Sony 2,2 B/s und bis zu 100 

Bilder pro Serie. Die Full-HD- 

Videofunktion überzeugt mit 

einer guten Bildqualität und einem 

Autofokus, der die Schärfe während des Fil- 

mens treffsicher und unaufdringlich nach- 

zieht. Dank Videotaste lässt sich die Aufnah- 

me direkt aus dem Fotomodus heraus starten. 

Um Blende, Belichtungszeit und andere Para- 

meter vorzuwählen, muss man jedoch in den 

dedizierten Videomodus wechseln. 

Handhabung 

Keine leichte Aufgabe, die vielen Einstellmöglichkeiten 

in einem einfachen, intuitiv erfassbaren 

Bedienkonzept zu verpacken. Doch 

Das Haupteinstellrad befindet sich neben dem Auslöser 

– gut erreichbar für den rechten Daumen. 

Zur Wahl stehen nicht nur die Automatik und Motivprogramme, 

sondern auch (teil)manuelle Modi. 

Zwar bringt die RX100 einen eingebauten Ausklappblitz 

mit, allerdings reicht dessen Leistung 

mit Leitzahl 1 allenfalls zum Aufhellen von Motiven, 

die sich unmittelbar vor der Kamera befinden. 

Sony meistert sie gut. Nicht nur, weil sich der 

Objektivring universell einsetzen und äußerst 

komfortabel handhaben lässt. Eine wertvolle 

Hilfe stellt auch die FN-Taste dar, die den direkten 

Zugriff auf fünf selbst bestimmte Parameter 

ermöglicht. Das Menü ist umfangreich, 

dabei in Manier der Sony Alpha-SLRs logisch 

gegliedert und öffnet wahlweise mit der ersten 

Seite oder am zuletzt genutzten Eintrag. 

Bei dem etwas unklaren Druckpunkt des Auslösers 

fällt es allerdings etwas schwerer, den 

Das Menü der RX100 ist logisch aufgebaut, daher 

trotz des großen Funktionsumfangs übersichtlich 

und gut bedienbar. Lange Scroll-Listen gibt es 

nicht, stattdessen diverse Menü-Ebenen. 

Der Weißabgleich lässt sich wie üblich durch 

Messung oder Festwerte, außerdem über die Eingabe 

der Farbtemperatur einstellen und präzise 

korrigieren. 

Knopf zum Fokussieren nur halb durchzudrücken 

und nicht gleich auszulösen. 

Bildqualität 

Da es sich bei der RX100 um eine Kamera 

handelt, die sich zwischen Kompakt- und 

Wie die neueren Alpha-Kameras 

von Sony bietet auch die RX100 die 

von Camcordern bekannte Peaking- 

Funktion, also die farbige Kantenanhebung 

zur Schärfekontrolle. 



FAZIT 

Annette 

Kniffler 

Sony landet mit seiner ersten Edelkompakten 

der neuen RX-Linie einen Volltreffer: Keine 

andere ähnlich kleine und leichte Kamera 

liefert derzeit eine vergleichbare Bildqualität. 

An SLR- und Systemkameras mit größeren 

Sensoren kommt die RX100 zwar nicht heran, 

kann aber bis zu den mittleren Empfindlichkeiten 

gut konkurrieren – Kauftipp Bildqualität. 

Ein limitierender Faktor ist das fest 

eingebaute Zoom und der kleine Pixelpitch, 

der bei kleineren Blenden zu Beugung und 

Auflösungsverlusten führt. 

Sony verbaut in der RX100 ein 3,6-fach-Zoomobjektiv, 

das Carl Zeiss Vario-Sonnar T 1,8–4,9/10,4–37,1 mm 

mit 2,7x Bildwinkelfaktor, also 28 bis 100 mm KB- 

Äquivalent, und besonders dünnen Linsen. 

SLR-Klasse positioniert, hat sie ausnahmsweise 

beide Testverfahren durchlaufen. Beim 

Kompaktkameratest messen wir mit maximaler 

Weitwinkel- und Telestellung, beim SLR- 

Test mit 50 mm KB-Äquivalent, wo offensichtlich 

das Leistungsmaximum des Objektivs 

liegt. Hier erreicht die RX100 sehr gute DL- 

Werte bis 1164 LP/BH und kombiniert sie mit 

einer ordentlichen Dynamik sowie einem 

recht ausgewogenen Verhältnis zwischen Texturverlust 

und Rauschen. Auch die Grenzauflösung 

ist mit bis zu 1546 LP/BH für eine Kamera 

dieser Größe hervorragend. Im Tele 

fallen die Leistungen zum Rand hin weniger 

stark ab als im Weitwinkel. Dies geht zum 

einen auf den bei Weitwinkelobjektiven typischerweise 

stärkeren Randabfall zurück; zum 

anderen spielt hier auch die Signalverarbeitung 

eine Rolle, die häufig den Kontrast in den 

Ecken stärker als in der Mitte anhebt – dadurch 

übertrifft im Tele die Eck- sogar die Mittenauflösung. 

Abbildungsfehler des Objektivs 

wie Verzeichnung und chromatische Aberration 

bleiben im Rahmen. Alles in allem fährt die 

RX100 ein sensationell gutes Ergebnis ein – 

die Kompkaten mit 1/1,7- Zoll-Sensor haben 

dagegen keine Chance, und selbst Nikons 1 J1 

und 1 V1 bleiben deutlich zurück. 

Testverfahren 

Kompaktkameras 

Gerät Canon Powershot G12 (1.6) Fujifilm X10 Nikon Coolpix P7100 Sony Cybershot DSC-RX100 

durchschnittlicher Marktpreis 480 Euro 530 Euro 400 Euro 650 Euro 

Bildqualität 

Einheiten LP/BH / LP/BH / - / - LP/BH / LP/BH / - / - LP/BH / LP/BH / - / - LP/BH / LP/BH / - / - 

W ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1204 / 1200 / 701 / 1,3 1432 / 1179 / 993 / 0,5 1347 / 1246 / 846 / 0,6 1637 / 1397 / 856 / 0,7 

T ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1153 / 1190 / 887 / 1,1 1217 / 1184 / 715 / 0,5 1175 / 1183 / 667 / 0,7 1486 / 1527 / 948 / 0,7 





Einheiten - / - / VN / Blenden - / - / VN / Blenden - / - / VN / Blenden - / - / VN / Blenden 

W ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,73 / 0,63 / 1,2 / 9,7 0,74 / 0,57 / 0,9 / 9,0 0,84 / 0,67 / 1,0 / 10,0 0,67 / 0,58 / 0,9 / 8,7 

T ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,70 / 0,67 / 1,1 / 9,7 0,58 / 0,56 / 1,0 / 8,7 0,73 / 0,66 / 0,8 / 9,7 0,70 / 0,66 / 0,7 / 8,7 





Farbgenauigkeit ISO100/400/800/1600/3200 9,4/9,7/9,5/9,8/11,2 DeltaE 8,8/9,2/9,3/9,3/9,1 DeltaE 10,2/10,0/10,5/10,3/11,1 DeltaE 10,5/9,2/9,5/9,4/9,1 DeltaE 

Weißabgleich Tageslicht 4,8 DeltaRGB 3,7 DeltaRGB 0,1 DeltaRGB 2,1 DeltaRGB 

Vignettierung W/T 0,5 / 0,5 Blenden 0,5 / 0,6 Blenden 0,6 / 0,4 Blenden 0,7 / 0,6 Blenden 

Rauschanstieg Vignettierung W/T 3,7 / 0,7 VN 1,9 / 0,5 VN 3,8 / 1,7 VN 1,2 / 1,2 VN 

Verzeichnung W/T -1,2 / 0,0 % -0,5 / 0,2 % -1,3 / 0,5 % 0,1 / 0,1 % 

Farbquerfehler W/T 0,8 / 0,4 Px 0,2 / 0,5 Px 0,4 / 0,5 Px 0,4 / 0,3 Px 

AF-Zeit W/T (max. 5/5 Punkte) 0,52 / 0,52 s 2,5 / 2,5 Punkte 0,33 / 0,46 s 3,5 / 2,5 Punkte 0,27 / 0,57 s 3,5 / 2 Punkte 0,25 / 0,54 s 4 / 2,5 Punkte 


Testverfahren SLRs 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Bildqulität 8/2012 

Gerät 

Sony Cybershot DSC-RX100 




650 Euro 

5472 x 3648 Pixel 




CMOS, –, Bildstabilisator 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG 

Sony RX100 

ISO 125 

Sony RX100 

ISO 125, Tele 

Fujifilm X10 

ISO 100 

Fujifilm X10 

ISO 100, Tele 

Nikon J1 

ISO 100 

Die Sony punktet mit 

einer ausgezeichneten 

Bildqualität 

deutlich über dem 

Niveau klassischer 

Kompaktkameras 

und am ehesten mit 

Micro-Four-Thirds- 

Modellen vergleichbar. 

Deren Sensoren 

(17,3 x 13 mm) sind 

allerdings beinahe 

doppelt, APS-C- 

Sensoren (23,5 x 

15,6 mm) sogar drei 

Mal so groß. 



AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 25 AF-Sensoren, –, man. 


1/2000–30 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 

1200 Feldern 



Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., ISO-Auto einstellbar, 80–6400, – 

Reihe 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, Kelvinwerte, 


Farbräume 




Lichter-/Schattenkorrektur 



effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

– 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,0“, –, 307200 RGB-Bildpunkte, 

– 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen-AF, LiveView, Sensor-AF, –, Lupe, 


Histogramm, –, – 






–, SDHC/SDXC/MS Pro Duo, 

Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, – 


USB 2.0, nein, HDMI 



MTS (AVCHD), 1920 x 1080 Px, 

50 Vollbilder/s, 29 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz – 


100 x 59 x 36 mm, 239 g 

Sony RX100 

ISO 400 

Sony RX100 

ISO 1600 

Fujifilm X10 

ISO 400 

Fujifilm X10 

ISO 1600 

Nikon J1 

ISO 400 

Nikon J1 

ISO 1600 


Bildqualität 


AF-Messung 


3200/6400/12800 (LP/BH) 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

integriert: 1,8-4,9/10,4-37,1 mm, KB: 

28-100 mm 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 








ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik – / – / – / – / – 




3200/6400 





32,5 / 28 / 26 / 20 / 

16 / 11,5 Punkte 



2,4 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte) 0,34 / 0,41 / s 6,5 Punkte 


Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 14 Punkte 




500. 

JUBILÄUMSAUSGABE 

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COLORFOTO feiert Jubiläum: 

Mit diesem Heft halten Sie, liebe 

Leser, die fünfhundertste Ausgabe 

von COLORFOTO in Händen – 

die vielen Sonderausgaben 

nicht mitgerechnet. 

Über 40 Jahre ist es nun her, dass Joachim F. 

Richter 1971 mit der ersten regulären Ausgabe 

der „COLOR“ an den Start ging und mit ihr 

einen völlig neuen Typus Fotozeitschrift schuf. 

Zunächst in Teilen, dann komplett in Farbe 

gedruckt, später in COLORFOTO umgetauft und 

immer wieder optisch wie thematisch an die aktuellen 

Zeichen der Zeit angepasst, entwickelte 

sich COLORFOTO zu einer stabilen Größe, zu 

einem der qualitativ hochwertigsten, führenden 

Fotofachmagazine am Markt. 500 Ausgaben, mit 

denen COLORFOTO die Fototechnik und -kunst 

über Jahrzehnte hinweg begleitete und selber 

Fotogeschichte schrieb. Zu diesem Anlass haben 

wir im COLORFOTO-Archiv gestöbert und für 

Sie einige Perlen ausgewählt.Mit ihnen wollen 

wir uns bei Ihnen, liebe Leser, herzlich bedanken 

– für Ihr Vertrauen, Ihre Unterstützung und Ihren 

wertvollen, unverzichtbaren Beitrag dazu, dass 

COLORFOTO so ist, wie Sie es kennen. 


1971 

In einer der ersten Ausgaben von 

„COLOR“ erfuhren die Leser, 

welch komplizierte Beleuchtungsanordnung 

für dieses Juwel 

der Flowerpower-Aktfotografie 

vonnöten war und wie teuer eine 

solch professionelle Blitzanlage 

käme: 50 000 DM. 

1971 

Anfangs gehörte neben der Fotografie 

auch Audio zum Themenspektrum. 

Die abgebildete Bordwand 

ist heute wieder modern, 

das im Text besonders hervorgehobene 

„Tonbandgerät für Senkrecht- 

und Waagerechtbetrieb“ dagegen 

eher ein Fall fürs Museum. 

1974 

Kurz nach der Photokina 1974 lobt 

Alexander Borell, der bisweilen unter 

dem selbstgewählten Pseudonym 

„Nörgelmann“ geschrieben haben soll, 

die damals brandneue Leicaflex SL2 

als „echte Neuheit auf dem Weltmarkt“. 

Doch sein Herz hängt nach wie vor an 

der Mess-Sucherkamera Leica M5. 


1975 

Filmtest anno 1975 – Testbilder 

können auch Spaß machen! 

In der Bildunterschrift dann die 

Information: „Die Licht- und 

Schattendurchzeichnungen sind 

in ihren Ton- wie Farbwerten exzellent. 

Dies ist besonders eindrucksvoll 

in den abgebildeten 

Hautpartien zu sehen.“ 

1987 

In den Achtzigern erzählte Playboy-Fotograf 

Herbert W. Hesselmann 

in COLORFOTO von seinem 

anstrengenden Alltag bei „Mädchenproduktionen“; 

hier mit Playmate 

Rita auf Lanzarote und 

Jamaika: „Schon frühmorgens 

heißt es aufstehen, gearbeitet 

wird bis in den Abend hinein.“ 

1990 

Schon 1990 titelte COLORFOTO 

„Die Zukunft gehört der Elektronik“. 

Danach dauerte es noch 

etwa ein Jahr, bis die erste digitale 

Spiegelreflexkamera auf den 

Markt kam: die DCS 100 mit 

Nikon-Gehäuse, Kodak-Sensor 

und 1,3 Millionen Pixeln. 


1995 

Mit Grafiken wie dieser gelang es 

der COLORFOTO-Redaktion schon 

vor siebzehn Jahren, eine ganze 

Menge Knowhow leicht verständlich 

zu verpacken. Hier der Vergleichstest 

der beiden Einsteigerkameras 

Canon EOS 5000 

und Minolta Dynax 300si. 

2000 

Unter dem Titel „Ende eines 

Jahrhunderts“ stellte ColorFoto 

im Jahr 2000 die Siegerbilder 

des „World Press Photo“-Wettbewerbs 

vor. Dieses eindrückliche 

Bild von Gabriel Bouys, 

das den bereits sichtbar geschwächten 

Papst zeigt, belegte 

damals den dritten Platz. 

2009 

Die Nikon D90 war die erste digitale 

Spiegelreflexkamera, die Videos aufzeichnen 

konnte, und zugleich die erste 

Kandidatin, die sich im COLORFOTO- 

Lesertest beweisen musste. Anwender, 

die mit einer Nikon D90 fotografieren, 

bewerteten deren Ausstattung, Bedienung 

und Bildqualität. 


2009 

Anfang einer Erfolgsgeschichte 

– seit Jahren gewinnen kompakte, 

spiegellose Systemkameras 

mit Wechselobjektiven und SLR- 

Sensoren an Bedeutung. 2009 

trat Olympus mit seinem Micro- 

Four-Thirds-Modell Pen E-P2 

gegen das modular aufgebaute 

Ricoh-GXR-System an. 

2011 

Zugegeben: Gegenüber 1975 sind 

die Testbilder in den neueren COLOR- 

FOTO-Ausgaben weniger Aufsehen 

erregend, dafür fallen die Tabellen 

nun größer, umfangreicher und 

gehaltvoller aus. Objektivtests gehören 

mittlerweile zu den festen 

Bestandteilen von COLORFOTO. 

2012 

Vor vier Jahren ging das Foto-Community-Portal 

colorfoto-creativ.de 

online, und nach wie vor kommt die 

Kombination aus Wettbewerb und 

Bildkritik gut an. Jeden Monat druckt 

COLORFOTO die besten Teilnehmerbilder 

im Heft ab, wie hier den Akt 

„DalmaTINA“ von Krisitan Liebrand. 


www.colorfoto.de

WISSEN | RECHT 

Fotoausstellung 

Ein Sammler sammelt unter einem bestimmten 

Thema Fotografien von namhaften 

Fotografen. Die Sammlung wird im Rahmen 

einer zweimonatigen Ausstellung in einem 

Museum gezeigt. Die Presse berichtet 

über diese Ausstellung und gibt einige Fotos 

als Anlage zu den Berichten wieder. Als Dokumentation 

der Ausstellung wird ein Ausstellungskatalog 

in Buchform erstellt. Der 

Katalog wird im Museum und einigen Kunstbüchereien 

verkauft. Der Sammler, der die 

Werke in Galerien gekauft hat, möchte nun 

wissen, ob er das Recht hat, seine Sammlung 

öffentlich zu zeigen, ohne die Fotografen oder 

auch abgebildete Personen (Aktfotos) um 

Genehmigung zu fragen? Zudem wurde auf 

dem Plakat beziehungsweise im Katalog zur 

Ausstellung Fotografien gezeigt – bedarf dies 

einer gesonderten Genehmigung von Fotograf 

und Modell? Und wie sieht das mit den 

Presseberichten aus, auf denen ebenfalls 

Werke zu sehen sind? 

Antwort Mathias Straub: Wenn die Fotografien 

durch den Sammler in Galerien gekauft 

wurden, ist davon auszugehen, dass 

diese Werke durch die Fotografen bereits zuvor 

erstmalig veröffentlicht wurden. Zudem 

dürfte es sich um Originalabzüge oder jedenfalls 

um legale, mit Zustimmung der Urheber 

hergestellte und verkaufte Abdrucke der Fotos 

handeln. Dies vorausgesetzt, darf der Eigentümer 

solcher Werkstücke – hier also der 

Sammler – diese grundsätzlich auch öffentlich 

ausstellen. Eine erneute Zustimmung der 

Fotografen benötigt er dann nicht. Denn durch 

die Veröffentlichung ihrer Werke und den Verkauf 

der Originale oder der Nachdrucke haben 

die Urheber dieses zunächst nur ihnen 

zustehende exklusive Ausstellungsrecht „verbraucht“. 

Aber Achtung: dies gilt nur für Ausstellungen, 

in denen solche echten Werkstücke 

den anwesenden Besuchern direkt gezeigt 

werden, nicht etwa generell für die Zurschaustellung 

geschützter Werke, beispielsweise im 

Internet. Wenn die Ausstellung also unter 

diese Umständen zulässig ist, dürfen Bilder 

hieraus auch für Plakate und ähnliche Werbemittel 

verwendet werden, „soweit dies zur 

Förderung der Veranstaltung erforderlich ist“, 

so das Gesetz. Dies gilt auch für Berichterstattungen 

in der Presse, solange der Maßstab 

der Erforderlichkeit zur Berichterstattung 

über die Ausstellung gewahrt bleibt. Für 

Presseveröffentlichungen gelten ohnehin zudem 

weitere Privilegien. Die Berichterstattung 

muss sich jedoch im Rahmen der Berichterstattung 

über die Veranstaltung als 

kulturelles Tagesereignis bewegen. 

Bei dem Ausstellungskatalog kommt es darauf 

an: Steht dessen Verkauf in einem direkten 

Zusammenhang mit der Ausstellung, wird er 

nur im Museum direkt verkauft und dient er 

somit in der Art eines Verzeichnisses der Erläuterung 

der Ausstellung, dann ist dies ebenfalls 

ohne Weiteres zulässig. Die losgelöste Verwertung 

zu eigenständigen Erwerbszwecken, 

gerade auch abseits des Veranstaltungsorts im 

Kunstbuchhandel, ist hingegen ohne gesonderte 

Zustimmung der Urheber nicht gestattet. 

Unabhängig dieser urheberrechtlichen Fragen 

stellt sich die Frage der Rechte der abgebildeten 

Personen. Die Modelle haben immer 

auch ein Recht an der Abbildung ihrer Person 

auf dem jeweiligen Foto. In besonderem Maße 

gilt dies bei Aktfotos, da hierdurch stets 

auch die Intimsphäre der abgebildeten Personen 

tangiert wird. Klar ist aber auch, dass die 

Modelle sich offenbar dem Fotograf für die 

Erstellung dieser Aufnahmen zur Verfügung 

gestellt haben. Hierbei haben sie in der Regel 

in die Veröffentlichung und Verwertung der 

Aufnahmen eingewilligt (sog. Model-Relea se). 

Eine solche dem Fotografen zunächst erteilte 

Einwilligung ist nicht ohne weiteres widerruflich. 

Wenn also der Fotograf der Bilder 

ordnungsgemäß die Einwilligungen der abgebildeten 

Personen in dem erforderlichen 

Umfang eingeholt hat, was durch den Sammler 

zur Sicherheit überprüft werden sollte, 

steht der Auswertung der Fotos insofern 

nichts entgegen. Diese Einschätzung erfolgt 

auf Basis der mir vorliegenden Informationen. 

Für eine konkrete Bewertung Ihres Einzelfalles 

müsste eine Prüfung des gesamten 

Sachverhaltes erfolgen. 

SIE HABEN FRAGEN? 

Mathias Straub ist Fachanwalt 

für Urheber- und Medienrecht 

bei Riegger Rechtsanwälte in 

Ludwigsburg. 

Wenn Sie schon immer einmal wissen 

wollten wie die Rechtslage ist, dann haben 

Sie jetzt die Gelegenheit Ihre Frage rund 

um das Thema Foto-, Persönlichkeits- und 

Urheberrecht zu stellen. Mailen Sie uns Ihre 

Frage oder ihren kurz umrissenen Fall an: 

redaktion@colorfoto.de 


Fotopraxis | Tierfotografie 

Landeanflug 

Bienenfresser mit Beute im Lan de 

anflug: Wichtig bei solchen Fotos 

ist die gedachte Landebahn 

des Vogels quer zur Aufnahmerichtung, 

aber auch der optimale 

Zeitpunkt der Auslösung; das 

„Fahrgestell“ ist hier bereits ausgefahren 

(Nikon D3s, 1000 mm, 

ISO 400, Bl. 8, 1 /1000 s) 


www.colorfoto.de

Tierisch 

gut 

Tierfotografie. 

Der gebürtige Ungar und Wahlschwabe 

Franz Bagyi hat sich in über 44 Jahren 

einen Namen als Naturfotograf gemacht. Seine 

Spezialität sind heimische Wildtiere, die er vor allem 

in ungarischen Revieren und Naturparks fotografiert 

– früher mit analogen Kameras, seit eineinhalb 

Jahren digital. Eine Auswahl der mit einer Nikon D3s 

entstandenen Bilder zeigen die folgenden Seiten. 


FOTOPRAXIS | TIERFOTOGRAFIE 

Archaisch 

Der röhrende Hirsch vor dem 

dunklen Grün des mächtigen 

Baums – das hat etwas Archaisches. 

Der unscharfe Streifen 

im Vordergrund deutet auf die 

relativ tiefe Aufnahmeposition 

hin. Ich befand mich auf Augenhöhe 

mit dem Hirsch (Nikon 

D3s, 1000 mm, Bl. 8, 1 /125 s). 

Franz Bagyi mit Nikon D3s 

und 600-mm-Teleobjektiv. 

Nach 44 Jahren Naturfotografie kann ich 

es sagen: Ich weiß sehr wenig von der 

Natur, denn das ist ein ganz, ganz dickes 

Buch. Was man dabei erlebt, worauf man reagieren 

muss – all das spielt sich häufig innerhalb 

von Sekunden ab. Und wenn man 

glaubt, man sei für jede Situation gerüstet, 

erfindet die Natur etwas völlig Neues. Aber 

genau das ist es, was mich seit Jahrzehnten 

herausfordert: Wäre die Naturfotografie einfach, 

wäre sie für mich uninteressant. 

Nur wenige Fotothemen erfordern soviel 

Erfahrung und Geduld, dazu die Bereitschaft, 

körperliche Strapazen zu ertragen. 

„Wenn man glaubt, 

alles zu wissen, 

erfindet die Natur 

etwas völlig Neues“ 

Ich habe aber auch erkannt: Von mancher 

Pirsch komme ich zwar ohne gute Fotos zurück, 

nie aber mit leerem Herzen. Die Natur 

gibt immer etwas zurück. Und das beflügelt 

mich dauerhaft. 

Der Fotograf als Jäger 

Neben diversen Wildvögeln fotografiere ich 

vor allem jagbare Tiere wie Dam- und Rotwild, 

Wildsau oder Fasan, weil Jagen der älteste 

Beruf des Menschen ist. Ich bin oft mit 

Jägern zusammen und habe viel von ihnen 

gelernt, selbst aber noch nie mit der Waffe 

auf ein Tier geschossen. Allerdings lehne ich 

die Jagd nicht prinzipiell ab. Ich glaube sogar, 

dass ich das Jagen mit der Kamera ähnlich 

intensiv erlebe wie ein Jäger mit dem Gewehr. 

Mit einem entscheidenden Unterschied 

allerdings: Wenn die Büchse knallt, ist 

die Jagd so oder so vorbei. Bei mir aber kann 

sie weitergehen, weil das Tier nichts vom 

Treffer bemerkt. Außerdem gibt es für mich 

keine Schonzeiten – vom 1. Januar bis 31. 

Dezember ist durchgehend Foto-Jagdsaison. 

Ein Tier anzupirschen, ist die größte Herausforderung, 

für den Jäger wie für den Fotografen. 

Ein falscher Schritt, und das Tier ist weg. 

Ich muss den Pirschweg schon vorher genau 

kennen. Gibt es vielleicht eine Kurve, wo sich 

der Wind ändert und das Tier meine Witterung 

aufnehmen kann? Dort sollte ich dann 

besonders vorsichtig sein. Den finalen 

Standort für das Foto muss ich wiederum so 

wählen, dass Windrichtung und Beleuchtung 

stimmen. 

Ungeschriebene Gesetze 

In meiner früheren Heimat Ungarn genieße 

ich das Privileg, in den besten Revieren, auch 

in Naturschutzgebieten, fotografieren zu 

können. Die Verantwortlichen wissen genau, 

wie ich arbeite. Und würde ich nicht so ar- 


Hasenporträt 

Um den Hasen auf mich aufmerksam 

zu machen, imitierte ich kurz 

vor dem Auslösen einen Hasenschrei. 

Das Tier verharrte einen 

Augenblick in gespannter Aufmerksamkeit, 

so konnte ich den 

Fokus exakt auf das linke Auge 

legen (Nikon D3s, 650 mm, 

ISO 400, Bl. 7,1, 1 /80 s). 

beiten, wäre ich dort kein gerne gesehener 

Gast. Ich will nicht um jeden Preis Bilder machen, 

sondern respektiere bestimmte Grenzen. 

Was man z.B. nicht machen darf: Mit der 

Gartenschere ein Nest frei schneiden, um die 

Jungvögel besser fotografieren zu können. 

Am nächsten Tag kommt der Greifvogel, und 

die Küken sind weg. Auf der anderen Seite 

ist es kein Problem, wenn man einige störende 

Äste auf einer Lichtung beseitigt, um 

beim Ansitzen im Tarnzelt freien Blick zu haben. 

Im Fernsehen sehe ich häufig, dass Filmer 

extrem nahe an die Tiere herangehen. Warum 

kann man sie nicht in Ruhe lassen, die 

Tierwelt respektieren? Und warum muss 

man einen Elefanten nervös machen, indem 

man ihm zu nahe kommt, um anschließend 

spektakuläre Bilder zu schießen? Dafür habe 

ich Teleobjektive – unter 600 mm fange ich 

erst gar nicht an. Und dann die Bilder des 

Grizzlybären, der direkt hinter dem Fotografen 

steht! Solche Fotos habe ich auch, hat 

meine Frau von mir gemacht. Aber sie gehören 

ins Familienalbum, nicht an die Öffentlichkeit. 

Das ermutigt Fotoamateure, unkalkulierbare 

Risiken einzugehen, und manche 

überleben das nicht. 

Kampfgetümmel 

Die ungeheuere Dynamik 

dieser Szene drückt sich nicht 

nur in den beiden kämpfenden 

Hirschen aus, sondern auch 

im unscharf abgebildeten 

Damtier (rechts), das im Lauf 

innehält und den Kopf den 

beiden Kämpfenden zuwendet 


ISO 640, Bl. 7,1, 1 /50 s). 

Blick wechsel 

Das Foto bezieht seinen Reiz 

aus dem schmalen Schärfebereich, 

in dem sich der ruhen de 

Hirsch befindet. Der unscharfe 

Hintergrund und das schemenhaft 

im Vordergrund abgebildete 

Damtier lassen das Hauptmotiv 

umso plasti scher hervortreten 


ISO 400, Bl. 8, 1 /160 s).


Farbenspiel 

Der kleine Hügel aus aufgerolltem 

Stroh, von mir in 

Wunschposition gebracht, 

lockte den Fasan als Aussichtspunkt. 

Effektvoll der 

Rot-Grün-Komplementärfarbkontrast, 

aber auch der Schärfe- 

Unschärfe-Verlauf links in 

der Flügelpartie (Nikon D3s, 

600 mm, ISO 400, Bl. 8, 1 /800 s). 

Formensprache 

Der Eisvogel sitzt nicht zufällig 

auf dem Holzstück – dieses 

hatte ich zuvor an einer exponierten 

Stelle in Position 

gebracht. Neben dem Farbkontrast 

gefällt mir die Haltung 

des Vogels, der die Form 

des Holzstücks optimal ergänzt 


ISO 400, Bl. 8, 1 /125 s).

Auge in Auge 

Der Eisvogel und seine Beute, 

ein kleiner Fisch, scheinen sich 

zu beäugen – was dem Bild einen 

fast surrealen Anstrich verleiht. 

Der Vogel selbst sitzt auf 

einer steinernen Wasserrinne von 

Fischweiher zu Fischweiher, wo 

ich mich in Position brachte 

(850 mm, ISO 200, Bl. 8, 1 /200 s). 

Tipps zur Tarnung 

Tarnung ist das A und O bei meiner Arbeit. 

Zum einen geht es dabei um optische Tarnung 

mittels geeigneter Kleidung; der Fotograf 

muss mit der Umgebung verschmelzen. 

Mir reicht ein einfaches Tarnzelt nicht, bei 

mir kommen immer noch zusätzlich Äste 

drauf. Denn die Tiere sind nicht dumm und 

wissen, dass das Zelt gestern noch nicht da 

war. Aber wenn ich es zusätzlich tarne und 

an einer dunklen Stelle aufbaue, habe ich 

gute Karten. Ganz wichtig: Das ungetarnte 

Gesicht und die Hände wirken auf Tiere hell 

wie eine Taschenlampe, nicht zu übersehen! 

Dagegen helfen eine Gesichtsmaske und 

Handschuhe, zudem tarne ich mich mit Ästen 

und Laub, die mit Gummibändern befestigt 

werden. 

Das zweite ist die akustische Tarnung: Schotter 

und Kies sollte man beim Anpirschen 

vermeiden; lieber im Gras gehen, weil das 

leiser ist. In jedem Fall sollte man langsam, 

leise, sehr vorsichtig gehen. Während du die 

nächste Deckung suchst, musst du das Tier 

im Auge behalten, gleichzeitig aber ein Gefühl 

für den Boden unter dir entwickeln. 

Knackt nur ein Ast, ist das Tier meist auf und 

davon. 

Das dritte ist die Geruchstarnung, der „Duft“: 

Möglichst so pirschen, dass das Tier vom Fotografen 

keine Witterung aufnehmen kann. 

Schließlich ist z.B. bei der Wildsau nicht das 

Auge, sondern die Nase das Tor zu Welt. Das 

heißt: Windrichtung beachten! Auch geruchsneutralisierende 

Shampoos aus dem 

Jagdbedarf können helfen. Die wenigsten 

Probleme habe ich, wenn ich drei Tage unterwegs 

bin und sozusagen jeden zivilisatorischen 

Geruch abgestreift habe. Aber das ist 

zugegebenermaßen nicht jedermanns Sache. 

Franz Bagyi/Karl Stechl 

Futterneid 

Zwei Graureiher kämpfen um ihre 

Beute; der aufs Eis gefallene 

Fisch bewegt sich noch. Innerhalb 

der Bewegungsunschärfe 

schafft der nahezu scharf abgebildete 

Kopf bzw. Schnabel 

des unteren Graureihers einen 

Haltepunkt fürs Auge (Nikon 

D3s, 1000 mm, ISO 200, Bl. 8, 

1 /100 s). 

Flugmanöver 

Ich wartete auf den Moment, als 

sich die beiden Reiher genau 

übereinander befanden, bevor 

ich auf den Auslöser drückte. 

Die Vögel und der Übergang 

vom Wasser zum Schilf im Hintergrund 

sind nach der Drittelregel 

angeordnet (Nikon D3s, 

600 mm, ISO 160, Bl. 8, 1 /640 s).


Ansitzen im Auto: Die Kamera ist per Klemmstativ 

an der Seitenscheibe befestigt. 

Jedes Detail zählt: Berlebach-Stativ und Objektiv- 

Sonnenblende im Tarn-Outfit. 

Das Tarnnetz löst die Konturen des Wagens auf, 

reicht als Tarnung aber nicht aus. 

So nicht: Gesicht und Hände wirken in diesem 

Umfeld wie helle Warnsignale. 

Mit Ästen wird aus dem Auto eine grüne Tarnwand: 

die Fotojagd kann beginnen. 

Gesichtsmaske und Handschuhe machen den 

Fotografen nahezu unsichtbar. 


TIPPS 

Die nachfolgenden Tipps basieren im 

Wesentlichen auf persönlichen Erfahrungen 

des Fotografen dieses Beitrags 

(Franz Bagyi). Für die Richtigkeit der gemachten 

Angaben und den Inhalt der 

Weblinks können wir trotz sorgfältiger 

Recherche nicht garantieren bzw. Haftung 

übernehmen. 

■ Kamera 

Ich habe viele Jahrzehnte analog fotografiert, 

anfangs mit einer russischen 

Zenit und Tair-Teleobjektiv (300 mm) mit 

Schulterstütze und Pistolengriff (KZM 

Photosniper), später dann mit SLR-Kameras 

von Leica. Seit eineinhalb Jahren 

verwende ich eine Nikon D3s, neuerdings 

auch eine D4, mit ISO-Einstellungen 

zwischen 200 und 1000. Zu den 

wichtigsten Funktionen gehört für mich 

die Spiegelvorauslösung, die sich bei 

der D3s ganz einfach am Einstellrad 

links vom Sucher vorwählen lässt. Alles 

andere würde im entscheidenden Moment 

zu lange dauern. Fokussiert und 

belichtet wird ausschließlich mit manueller 

Einstellung, ausgelöst mittels 

Kabelauslöser. Die Farbtemperatur wird 

meistens in Kelvin eingestellt, kann aufgrund 

des verwendeten RAW-Modus 

nachträglich allerdings noch verändert 

werden. 

■ Objektive 

Ich verwende ausschließlich ein AF-S 

Nikkor 600 mm 1:4G ED VR mit zwei Telekonvertern: 

1,4fach (ergibt 840 mm) und 

1,7fach (ergibt 1020 mm). Kürzere Brennweiten 

sind in den von mir bevorzugten 

Revieren in Ungarn meistens unpraktikabel, 

weil man nicht so nahe an die Tiere 

herankommt wie beispielsweise in den 

amerikanischen Nationalparks. Die Einheit 

aus Stativ und Kamera transportiere ich in 

einer von mir entworfenen Köchertasche, 

die innen mit einer Polsterauflage versehen 

ist, die das Kamerabajonett entlastet. 

■ Stativ 

Als Stativ verwende ich das mit Tarnlackierung 

versehene Berlebach „Edition 

Franz Bagyi“ (5 kg, von 22 auf 101 cm 

ausziehbar und bis 50 kg belastbar). Zu 

seinen Vorteilen gehört, dass es sich aufgrund 

seiner speziellen Konstruktion 

ganz einfach reinigen lässt: abspritzen 

genügt. Andere Stative müsste man erst 

zerlegen, um sie reinigen und von Wasserresten 

befreien zu können. Als Stativkopf 

bevorzuge ich einen stabilen Videoneiger, 

den Gitzo 1380. 

■ Kleinzeug 

Dazu gehören u.a. Klebeband, Wäscheklammern, 

Gummibänder (zum Befestigen 

von Zweigen als Tarnung), Taschenmesser, 

Gartenschere (zum Beseitigen 

störender Äste), Regenponcho, Verbandszeug 

und Mückenspray. Ebenfalls 

wichtig: Knieschoner aus dem Baumarkt, 

wie sie auch von Fliesenlegern verwendet 

werden – für den Fall, dass man 

längere Zeit im Knien fotografieren 

muss. 

■ Tarnung 

Zum Ansitzen verwende ich ein Tarnzelt, 

das zusätzlich mit Ästen verkleidet ist. 

Manchmal tarne ich aber auch meinen 

kompletten Geländewagen und fotografiere 

aus dem Autofenster heraus. Wildvögel 

fotografiere ich am liebsten vom 

Wasser aus, weil die Tiere Gefahr nur aus 

Uferrichtung erwarten. Dazu verwende 

ich eine „schwimmende Insel“ aus einem 

LKW-Gummischlauch, der mit Ästen getarnt 

ist. Ich selbst stehe im Reifen mit 

Neoprenanzug oder Wathose. Die Kamera 

wird stabilisiert, indem ich sie von 

oben auf den Schlauch drücke. 

■ Web-Links 

http://de.wikipedia.org/wiki/Tierfotografie 

http://de.wikipedia.org/wiki/Naturfotografie 

http://www.gdtfoto.de 

http://www.fototv.de 

http://naturfotografen-forum.de/ 

Franz Bagyi in voller Montur, 

aber in friedlicher Mission: 

Die dick gepolsterte Köchertasche 

im Vordergrund enthält 

die Nikon D3s mit angesetztem 

600-mm-Objektiv 

Auf einer Wasserrinne zwischen Fischteichen 

platziert Bagyi eine Wurzel, auf der sich 

später diverse Vögel niederlassen werden. 


FOTOPRAXIS | PHOTOSHOP 

Fotokombination mit 

Photoshop Elements: 

Das Fenster erscheint 

scharf, und der Berg 

in der Ferne auch. 

Klare Sicht 

Photoshop Elements 10. 

Der Fensterrahmen und der 

Berg in der Ferne ließen sich 

nicht gemeinsam scharfstellen. 

Wir zeigen darum, wie Sie aus 

zwei Einzelbildern ein durchgehend 

scharfes Gesamtbild 

montieren. 

Fensterrahmen und Bergrücken ließen 

sich mit der Kamera nicht gleichzeitig 

scharfstellen. Wir haben darum zweimal 

fotografiert: Einmal haben wir für den Berg 

auf Unendlich gestellt, danach auf den 

Fensterstock fokussiert. In Photoshop Elements 

10 montieren wir nun eine insgesamt 

scharfe Gesamtansicht und korrigieren nebenbei 

den schiefen Fensterrahmen. Elements 

9 eignet sich genauso, ebenso wie 

beliebige Vollversionen von Photoshop. 

Schritt 1: Ebenentechnik 

Laden Sie zuerst das Bild mit dem scharf 

abgebildeten Berg. Wählen Sie es per 

Strg+A aus, kopieren Sie es mit Strg+C in 

die Zwischenablage (am Mac wie immer 

die Cmd-Taste statt der Strg-Taste), und 

schließen Sie die Aufnahme gleich wieder. 

Öffnen Sie die Aufnahme mit dem fokussierten 

Fensterrahmen, und fügen Sie die 

Bergvariante mit Strg+V aus der Zwischenablage 

ein. Sie erscheint als „Ebene 1“ im 

Ebenenbedienfeld. 

Schritt 2: Differenz-Modus 

Wechseln Sie oben links im Ebenenbedienfeld 

von „Normal“ zur Füllmethode 

„Differenz“. Ziehen Sie den dunklen Berg 

deckungsgleich über den hellen, sodass 

Sie möglichst wenig helle Konturen sehen. 

Feinheiten spielen keine Rolle. Wechseln 

Sie zurück zur Füllmethode „Normal“. 

Jetzt sind die zwei Bilder halbwegs deckungsgleich. 

Schritt 3: Ebenenmaske hinzufügen 

Eine Ebenenmaske soll überflüssige Bereiche 

des oberen Bildes verbergen, hier den 

unscharfen Fensterrahmen. Klicken Sie 

unten im Ebenenbedienfeld bei gedrückter 

Alt-Taste auf die Schaltfläche „Ebenenmaske 

hinzufügen“. So entsteht eine 

schwarze Ebenenmaske. Das Schwarz verbirgt 

die obere Ebene momentan vollständig. 

Im Dokumentfenster erscheint wieder 

die Aufnahme von der Hintergrundebene 

mit dem unscharfen Berg. 

52 ColorFoto 8/2012 Fotos: Heico Neumeyer 

www.colorfoto.de

TIPPS 

■ Nutzen Sie Hilfslinien 

Mit Hilfslinien richten Sie den Fensterrahmen 

präzise gerade aus. Wählen 

Sie zuerst „Ansicht, Lineale“. Aus den 

Linealen heraus ziehen Sie die Hilfslinien 

ins Bild. Mit dem Verschieben- 

Werkzeug können 

Sie die Hilfslinien 

jederzeit bewegen 

und auch ganz 

aus dem Bild 

herausziehen. 

■ Präzise mit Pfeiltasten 

Im Schritt 2 verschieben Sie die obere 

Ebene, um sie möglichst deckungsgleich 

an die Hintergrundebene anzupassen. 

Manchmal gelingen keine 

ganz genauen Bewegungen. Doch sofern 

das Verschiebenwerkzeug aktiviert 

ist, können Sie die Ebene auch mit den 

Pfeiltasten durchs Bild bugsieren – in 

präzisen Ein-Pixel-Schritten. Nehmen 

Sie die Umschalttaste dazu, damit es 

größere Zehn-Pixel-Sprünge werden. 

■ Überblenden mit der Vollversion 

Auch Photoshop schafft es nicht, unsere 

Bilder deckungsgleich zu montieren 

– zu stark ist der Versatz dieser aus der 

Hand fotografierten Aufnahmen. Dennoch 

bieten Photoshop CS4 und Nachfolger 

eine nützliche Hilfe. Legen Sie 

die Ebenen zunächst von Hand übereinander, 

arrangieren 

Sie die 

Bilder wie beschrieben 

im Differenz-Modus 

und wechseln 

Sie zurück zum 

Normal-Modus. Wählen Sie „Auswahl, 

Alle Ebenen“, dann folgt „Bearbeiten, 

Ebenen automatisch überblenden“ mit 

den Optionen „Bilder stapeln“ und 

„Nahtlose Töne und Farben“. Photoshop 

mischt die Bilder so, dass aus 

allen Ebenen die schärferen Bildpartien 

sichtbar bleiben. 

■ Sicherer mit Smart-Objekt 

In Schritt 5 richten Sie den Fensterrahmen 

per „Frei transformieren“ gerade. 

Sofern Sie eine Photoshop-Vollversion 

ab Ausgabe CS2 nutzen, verwandeln 

Sie die Ebene vorab in ein Smart-Objekt. 

So können Sie den Fensterrahmen 

auch mehrfach verzerren, ohne dass 

die Qualität jedes Mal weiter sinkt, 

denn im Hintergrund behält Photoshop 

nun eine Sicherungskopie der Ebene 

im Originalzustand. So erzeugen Sie 

die Smart-Objekt-Ebene: Klicken Sie 

mit der rechten Maustaste neben den 

Ebenen-Namen „Hintergrund“, und 

wählen Sie „In Smart-Objekt konvertieren“ 

oder ähnlich. 

1. Ebenentechnik 

Legen Sie die zwei Fotos in einer Montage 

übereinander. 

2. Differenz-Modus 

Im Differenz-Modus arrangieren Sie die 

obere Ebene deckungsgleich. 

3. Ebenenmaske 

hinzufügen 

Legen Sie eine schwarze Ebenenmaske an. 

Schritt 4: Ebenenmaske 

retuschieren 

Unten links in der Werkzeugleiste schalten 

Sie zu weißer Vordergrundfarbe. Klicken 

Sie auf das Pinselwerkzeug. Oben in 

den Optionen richten Sie eine weiche 

Werkzeugspitze mit 600 Pixel Durchmesser 

und die Füllmethode „Hartes Licht“ 

ein. Ziehen Sie über den Berg. Das Weiß in 

der Ebenenmaske macht den scharfgestellten 

Berg aus der oberen Ebene wieder 

sichtbar, die zwei Aufnahmen mischen 

sich jetzt. Malen Sie gleich auch noch über 

den blauen Himmel: In der oberen Unendlich-Aufnahme 

erkennt man die 

Dreckschlieren auf dem Fenster nicht 

mehr, so putzen Sie also die Scheibe. 

Das Zwischenergebnis beeindruckt bereits: 

Fensterrahmen scharf, Bergrücken 

scharf, Kondenstropfen scharf – und der 

Dreck ist weg. 

Schritt 5: Transformieren 

Richten Sie den Fensterrahmen noch gerade. 

Zunächst ziehen Sie im Ebenenbedienfeld 

das Vorhängeschloss neben der 

„Hintergrund”-Ebene in den Mülleimer; 

der Name wechselt jetzt zu „Ebene 0”, und 

die Ebene ist damit auch gleich aktiviert. 

Starten Sie mit Strg+T das „Freie Transformieren”. 

Photoshop Elements zeigt nun 

einen Rahmen und Eckanfasser. Ziehen 

Sie den linken oberen Anfasser bei gedrückter 

Strg-Taste nach oben, bis der 

obere Rahmen gerade erscheint. Halten 

Sie die Strg-Taste weiter gedrückt, dann 

ziehen Sie den rechten oberen Eckanfasser 

nach außen, bis auch die senkrechte Fensterleiste 

wirklich senkrecht steht. 

Bestätigen Sie die Korrektur mit einem 

Doppelklick – Sie haben aus zwei nur halb 

interessanten Aufnahmen ein attraktives 

Bild montiert! 

Heico Neumeyer 

4. Ebenenmaske 

retuschieren 

Mit Weiß in der Ebenenmaske legen 

Sie die korrekt fokussierte Bergansicht 

wieder frei. 

5. Transformieren 

„Transformieren“ Sie den Fensterrahmen, 

damit er weniger schief wirkt. 


FOTOPRAXIS | PHOTOSHOP 

Vorlage 

RAW-Entwicklung vom Feinsten: Photoshop CS6 bietet neue Regler für Rohdateien. 

Neues bei RAW 

Photoshop CS6 bringt neue Möglichkeiten für die RAW- 

Bildbearbeitung. Wir zeigen, wie Sie mit dem umgebauten 

RAW-Dialog alles aus Ihren Bildern herausholen. 

In Photoshop CS6 zeigt der RAW-Dialog 

geänderte Kontrastkorrektur-Regler, die 

bessere Ergebnisse liefern. Unsere Tipps 

eignen sich auch für Lightroom 4. 

Schritt 1: Prozessversion 

Wir öffnen die RAW-Datei in Photoshop CS6. 

Ein Ausrufezeichen signalisiert, dass diese 

Aufnahme bereits in einer älteren Photoshop-Version 

korrigiert wurde. Klicken Sie 

auf das Symbol, um die sogenannte Prozessversion 

2012 einzustellen. Jetzt erst bietet 

Photoshop die neuen Regler und die 

aktuelle Qualität an. 

Tipp: Öffnen Sie ältere Problembilder noch 

einmal im neuen RAW-Dialog von Photoshop 

CS6 und stellen Sie auf die neue Prozessversion 

um. CS6 liefert oft mehr Details 

und weniger Bildrauschen als die Vorgänger. 

Schritt 2: Belichtung 

Photoshop CS6 hat die Regler für die Kontrastkorrektur 

neu arrangiert und umbenannt. 

Das sehr kontrastreiche Bild wirkt 

insgesamt zu dunkel, heben Sie also zuerst 

die „Belichtung“ auf plus 1,5. Damit steigen 

die Mitteltöne an. Die nun ausfressenden 

Lichter holen wir gleich zurück. 

Steigern Sie den „Kontrast“ gleich noch auf 

plus 20. Den separaten „Helligkeit“-Regler 

aus Photoshop CS5 und Vorgängern gibt es 

nicht mehr. 

Tipp: Häufig verbessert ein Klick auf „Automatisch“ 

das Bild bereits deutlich, hier aber 

bringt die Funktion nichts. 

Schritt 3: Warnfarben 

Schalten Sie mit der Taste O (für over-exposure, 

Überbelichtung) die Warnfarbe für 

Lichterbeschneidung ein, also für reinweiß 

ausgefressene Bildpartien. Größere Bildbereiche 

deckt Photoshop jetzt rot ab – 

hier sollten Sie noch Detailzeichnung zurückholen. 

Mit dem U (für under-exposure) zeigen Sie 

auch die Warnung für Tiefenbeschneidung, 

also für den Detailverlust in schwarz abgesoffenen 

Zonen. Solche Bildstellen deckt 

Photoshop blau ab, doch momentan ist keine 

Tiefenbeschneidung zu entdecken. 

Tipp: Es gibt noch mehr nützliche Tastaturbefehle: 

Das F (für full screen) schaltet zur 

Vollbilddarstellung und mit dem P (für pre- 

54 ColorFoto 8/2012 Fotos: Heico Neumeyer 

www.colorfoto.de

TIPPS 

■ Perspektivkorrektur 

Das Bild entstand mit dem Superweitwinkelzoom 

10–2/3,5–4,5 von Canon. Da lohnt 

sich im RAW-Dialog ein Blick ins Register 

„Objektivkorrekturen“. Schon seit Photoshop 

CS5 gibt es hier den Bereich „Profil“. 

Schalten Sie einfach die „Objektivprofilkorrekturen“ 

ein – Photoshop erkennt das 

Objektiv und korrigiert eine leichte Verzeichnung, 

die Säulen wirken gerader. 

Nutzen Sie zudem das neue Unterregister 

„Farbe“ und klicken Sie auf „Chromatische 

Aberration entfernen“. Damit verschwinden 

unerwünschte Farbsäume, eventuell helfen 

Sie mit den Reglern nach. 

■ Neue DNG-Optionen 

Photoshop CS6 bietet neue Optionen, 

wenn Sie Ihre RAW-Aufnahmen im empfehlenswerten 

DNG-Dateiformat sichern 

wollen: 

◗ Schnell ladende Dateien einbetten: 

Beschleunigt die Anzeige einer RAW- 

Datei auf anderen Rechnern oder 

in neuen Photohop-Versionen. Steigert 

die Dateigröße um rund 0,4 bis 

1 Megabyte. 

◗ Verlustreiche Komprimierung: Komprimiert 

mit etwas Qualitätsverlust. 

Spart gegenüber dem üblichen verlustfreien 

DNG rund 60 Prozent, wahlweise 

senken Sie noch die Pixelzahl. 

Ist eine gute Alternative zu JPEG, aber 

kein Ersatz für echte RAW-Dateien. 

■ Prozessversion im Blick 

Schalten Sie die Prozessversion im 

RAW-Dialog jederzeit um. Öffnen Sie 

oben rechts das Register „Kamerakalibrierung“ 

und nutzen Sie das Klappmenü 

„Prozess“. Je nach Prozessversion 

stehen unterschiedliche Regler zur Verfügung, 

die Bildwirkung ändert sich. 

1. Prozessversion 

Stellen Sie das Bild auf die neueste 

Prozessversion um – nur so stehen die 

aktuellen Funktionen zur Verfügung. 

2. Belichtung 

Mit dem Belichtungsregler steigern Sie 

die Gesamthelligkeit. Geben Sie auch 

noch etwas Kontrast hinzu. 

view) zeigt Photoshop vorübergehend die 

unbearbeitete Dateiversion an. 

Schritt 4: Lichterkorrektur 

Der neue „Lichter“-Regler steuert nun helle 

Bildpunkte rechts im Histogramm. Ziehen 

Sie die „Lichter“ auf minus 50, schon verschwindet 

viel rote Warnfarbe für die Lichterbeschneidung. 

Verwenden Sie aber auch 

den neuen „Weiß“-Regler für die extremen 

Lichter rechtsaußen im Histogramm. Ziehen 

Sie Weiß auf minus 40, so dass die rote Warnfarbe 

weitgehend verschwindet. Wir brauchen 

mehr Details in den Schatten, ohne 

dass die Gesamthelligkeit steigt. Ziehen Sie 

darum den ebenfalls neuen „Tiefen“-Regler 

auf plus 20 – so heben Sie dunkle Bildpunkte 

etwas an. Der neue „Schwarz“-Regler ist für 

die allerdunkelsten Pixel zuständig. Stellen 

Sie ihn auf minus 10, um mehr Kontrast zu 

erzeugen. Ein „Klarheit“-Wert von plus 50 

kräftigt den Mitteltonkontrast. 

Tipp: In Photoshop CS4 oder CS4 und in 

Lightroom 3 hat der Regler „Wiederherstellung“ 

ausfressende Lichter repariert. Diese 

Aufgabe lösen Sie nun mit negativen Werten 

für „Lichter“ und „Weiß“. 

Schritt 5: Korrekturpinsel 

Die Uhr könnte deutlicher herauskommen. 

Schalten Sie also den Korrekturpinsel ein, 

dann heben Sie die „Belichtung” nur für 

den Korrekturbereich auf plus 0,9 und den 

„Kontrast” auf plus 40. Erstmals können 

Sie hier auch „Lichter” und „Schatten” justieren 

– zum Glück: Senken Sie die „Tiefen” 

auf minus 100, so dass Zeiger und 

Striche dunkler werden; die Lichter steigen 

auf plus 40, damit hellen Sie das Ziffernblatt 

auf. Verwenden Sie „Automatisch 

maskieren” ohne jede „Weiche Kante”. 

Malen Sie über dem Ziffernblatt; es wird 

deutlich markanter. Fast fertig! 

Klicken Sie auf ein anderes Werkzeug wie 

die Hand, so dass Sie wieder zu den Korrekturen 

fürs Gesamtbild zurückkehren, 

und schalten Sie spätestens jetzt die Warnfarben 

mit U und O ab. Prüfen Sie, ob kleinere 

Korrekturen an „Belichtung” und „Kontrast” 

das Ergebnis noch mal aufwerten. 

Tipp: Verhindern Sie jede Farbänderung 

durch den Korrekturpinsel. Klicken Sie unten 

auf das „Farbe”-Feld und setzen Sie 

die „Sättigung” auf 0. 

Heico Neumeyer 

3. Warnfarben 

Überbelichtete Bildpartien kennzeichnet 

Photoshop mit roter Warnfarbe. Hier sollten 

Sie noch Details zurückholen. 

4. Lichterkorrektur 

Nach Absenken der Werte für Lichter 

und Weiß verschwindet die rote Lichterwarnung 

fast vollständig. 

5. Korrekturpinsel 

Der Korrekturpinsel bringt mehr Helligkeit 

und Kontrast in die Bahnhofsuhr. 


FOTOPRAXIS | AUFGABE & LÖSUNG 

Blick in Mikro- 

Welten 

Fotografieren in 1 cm Abstand: Maximilian 

Weinzierl zeigt, wie man kleinste Dinge riesengroß 

und ohne weiteres Zubehör betrachten 

und fotografieren kann – mit dem Mikroskop- 

Modus der neuen Pentax Optio WG-II. 

Originalaufnahme 

Pentax Optio WG-II 


Fotos: Maximilian Weinzierl 

www.colorfoto.de

Wer diese erstaunlichen Makroansichten 

(rechts) sieht, könnte meinen, da war 

ein Fotograf mit der großen Ausrüstung unterwegs; 

mit Spiegelreflexkamera und Makro- 

oder gar Lupenobjektiv, eventuell Zwischenringen 

oder Balgengerät, mit Stativ 

und Einstellschlitten und mit Ringblitz. 

Könnte man meinen – aber weit gefehlt. 

Tatsächlich war ich noch nie mit weniger 

Equipment im botanischen Garten auf Fototour. 

Und noch nie habe ich „unbeschwerter“ 

extrem nahe Einsichten in die 

Pflanzenwelt fotografiert, – aus dem Handgelenk 

sozusagen. Von diesen Fotoaufnahmen 

ist zeitgleich ein Film entstanden, zu 

sehen auf Youtube (siehe Kasten nächste 

Seite). 

Pentax Mikroskop-Modus 

Die Pentax Optio WG-II verfügt über eine 

Reihe von Aufnahmeprogrammen, die sich 

einfach mit dem Vierwegeregler im Motivmodus 

auswählen lassen, darunter „Digital 

Mikroskop“, ein Modus mit dem kleinste 

Objekte bis zu einer Annäherung von 

1 cm aufgenommen werden können. Leider 

reduziert sich dabei die Auflösung bzw. die 

Pixelmenge von 16 MP auf nur 2 MP. Aber 

der erreichbare Vergrößerungsmaßstab ist 

enorm. Ein in der Realität 3 mm breites 

Motiv füllt in der höchsten Vergrößerung 

das Bildformat, respektive den 3-Zoll-LCD- 

Monitor, in der Breite aus. Dieser Vergrößerungsmaßstab 

wird erreicht, indem man mit 

der Zoomwippe zusätzlich vom Maßstab 

1,2 x (Weitwinkelbereich) in den höchsten 

Telebereich (Maßstab 6,6 x) hineinfährt. Die 

Kamera bringt für Makroaufnahmen ein 

eige nes Licht mit: Sechs LEDs sind wie ein 

Ringblitz um das Objektiv angeordnet – als 

Dauerlicht zum Einstellen und Belichten; 

sie schalten sich automatisch an, sobald 

man den Mikroskop-Modus im Menü auswählt. 

„Automatische“ Makros 

Fotografiert habe ich automatisch, d.h. ohne 

mich um irgendwelche Einstellungen 

zu kümmern (rechts: Originalaufnahmen); 

allenfalls ist nach dem Halb-Niederdrücken 

des Auslösers auf das Beep-Signal zu achten. 

Das ertönt, wenn im mittigen AF-Messfeld 

die Schärfe erfasst wurde, was durch ein 

grünes Aufleuchten zusätzlich auch optisch 

bestätigt wird. Wenn der Autofokus sitzt – 

das Motiv ist in mindestens 1 cm Abstand zu 

halten –, kann ausgelöst werden. Hier muss 

man bei dieser Kamera beim Fotografieren 

Gebirgs-Enzian, 

Blütenstempel 

Nüsschen der 

Erdbeere 

Löwenzahn-Samen, 

Pusteblume 

Schuppen des 

Schmetterlingsflügels 



1 

3 

im extremen Makro bereich leider den Auslöser 

sehr stark durchdrücken: Wenn man 

nicht aufpasst, kann das Bild im Moment 

des Auslösen „verrissen“ werden. Eine Art 

Schärfeverfolgung verhindert in vielen Fällen, 

dass das erfasste Motiv wegen normaler 

minimaler Auf- und Ab-, aber auch Vor- und 

Zurück-Bewegungen des Fotografen in die 

Unschärfe abgleitet. Man kann allerdings 

das Problem des Verwackelns gänzlich umgehen, 

wenn man die als Sonderzubehör 

erhältliche IR-Fernbedienung verwendet. 

Dazu benötigt man aber ein Stativ oder eine 

sonstige Halterung, und so machen dann 

die unbeschwerten Extremmakros eben nur 

INFO 

■ Zu diesem Praxisbeitrag gibt 

es zwei Filme auf YouTube: 

Macro Mania: 

http://youtu.be/apxOCD5pPP4 

The Eye of Mao: 

http://youtu.be/2nobWDxZEtc 

halb so viel Spaß. Fotografiert man also aus 

der Hand, was bei dieser Kamera ein spontanes 

Vergnügen sein kann, sollte unbedingt 

die automatische Verwacklungsreduzierung 

„Funktion: Pixel Track SR“ eingeschaltet 

sein. Soweit möglich, sollte die fotografierende 

Hand auch mit der anderen Hand 

abgestützt werden. 

Der Makro-Ring 

Für die Aufnahme von flachen Gegenständen 

liegt der Kamera ein Makro-Ständer 

bei, der über dem Lampenteil eingeklemmt 

wird. Wenn man die Kamera damit direkt 

auf dem Objektiv stehend bei der Aufnahme 

andrückt, lassen sich Verwacklungen 

gänzlich vermeiden. Das Objekt – hier eine 

chinesische Yuan-Banknote – befindet sich 

dann automatisch im möglichen Mikroskop-Modus-Bereich. 

Beleuchtet wird das 

Motiv dabei ausschließlich durch das LED- 

Ringlicht, da kein weiteres Licht eindringen 

kann. Somit sind Makroabbildungen 

von flachen Gegenständen wie Strukturen, 

Muster, Texte etc. an jedem beliebigen Ort 

2 

in gleicher Qualität möglich. Hier (Abb. 1) 

füllt das Auge von Mao (3 mm) in der 6,6 x- 

Teleeinstellung das gesamte Bild aus. Das 

LED-Licht liefert einen fast räumlichen 

Eindruck, nicht nur feinste Linien des Tiefdrucks 

sind erkennbar, sondern sogar die 

Prägeverletzungen des Papiers. 

„Makro-Scannen“ 

Mit dem Makroring kann ein ebenes Makromotiv 

auch „abgescannt“ werden; dazu 

rückt man die Kamera immer um ein kleines 

Stück weiter und löst aus (es sollten dabei in 

den Einzelbildern Überschneidungen von 

ca. 20 % vorhanden sein). Die Bilder werden 

dann z.B. in der Adobe Bridge markiert und 

von hier aus per Photoshop-merge-Befehl 

(Abb. 2) automatisch – auf Bildebenen mit 

exakten Masken (Abb. 3) – zu einem hochauflösenden 

Gesamtbild zusammengebaut 

(Abb. 4). 

Maximilian Weinzierl 

KOMMENTAR 

Maximilian 

Weinzierl 

Fotograf und 

Bildbearbeitungsexperte 

Es macht bereits großen Spaß, kleinste 

Dinge mit dieser Kamera einfach nur anzuschauen 

wie durch ein digitales Vergrößerungsglas. 

Dieses Porträtfoto ist übrigens 

keine Bildmontage, sondern wurde 

genau so aufgenommen. 


4 

„Makroscan“ aus 

18 überlappenden 

Bildern zusammengesetzt 

Banknote, Ausschnitt 

in Originalgröße 

Schuppen des Schmetterlingflügels 


Fotopraxis | Produktanwendung 

Schnellschuss: Die Idee zu dieser 

Wilhelm-Tell-Szene mit dem Hensel 

Speedmax kam spontan beim Shooting, 

nachdem die ersten erfolgreichen 

Apfeldurchbohrungen im Kasten 

waren. Das Bild ist eine Montage aus 

drei Aufnahmen; das Model wurde 

keinem Verletzungsrisiko ausgesetzt. 


Fotos: Moritz Janas, Jozef Kubica (Serie Hochsprung) 

www.colorfoto.de

Pfeilschnell 


Es gibt verschiedene 

Möglichkeiten, schnelle Momente 

im Foto einzufrieren 

– etwa mit speziellen 

Hilfsmitteln wie Lichtschranken. 

Die Alternative: 

Einfach drauflos fotografieren 

und trotzdem 

fast immer den richtigen 

Moment er wischen. Wir 

haben es im Studio ausprobiert: 

mit der schnellsten 

Blitzanlage der Welt. 

Sehr stabil, aber schwer ist der Blitzkopf der 

Hensel Speedmax ausgefallen. Die mitgelieferte 

Bügelaufhängung wirkt spartanisch, ist 

aber praktisch. Der Kunststoff-Schutzrand 

um das Bedienpanel sichert die Bedienknöpfe, 

wenn der Blitzkopf im Studio abgelegt wird. 


Produkte 

Komfortabel kann 

mit einem Drehknopf 

die Leistung eingestellt 

werden. Die linke 

LED-Ziffer zeigt an, 

wie viele Aufnahmen 

pro Sekunde bei der 

eingestellten Leistung 

möglich sind. Die grüne 

LED legt den eingestellten 

Funkkanal 

fest. 

Das Speedmax-Kit 

mit Tasche, Stativ, 

Softbox, drei Reflektoren 

und Funkaus löser, 

wie es zum Test von 

Hensel zur Verfügung 

gestellt wurde. 

Der Hensel Speedmax erzeugt 31 Blitze in 

der Sekunde; seine kürzeste Abbrennzeit 

soll 1 /57470 s betragen. Das schafft eine nicht 

ganz billige Hochleistungsblitzröhre. Mit 4900 

Euro ist der Speedmax nämlich keine Anlage 

für den kleinen Geldbeutel – dabei ist die 

Energie mit 400 Wattsekunden nicht einmal 

sonderlich hoch. Bei Vollleistung schafft der 

Brenner nur zwei Blitze pro Sekunde. Doch 

die Blitzfolge klettert mit sinkender Abbrennzeit. 

Der Arbeitsbereich liegt zwischen 400 

und 3 Wattsekunden. Die Elek tronik schafft 

es tatsächlich, den Blitz zu einem Stakkato- 

Feuerwerk zu animieren, das die stroboskopischen 

Lichtsalven wie Dauerlicht wirken lässt. 

Normalerweise klappen Highspeed-Aufnahmen 

auch mit schnellen Kameras nicht, weil 

die Blitzserie zu langsam ist. Hier kapituliert 

die Kamera eher vor der Serienleistung des 

Blitzgeräts. Unterstützt werden alle Kameras 

mit Serienbildfunktion zwischen 3 B/s und 

theoretischen 500 B/s. Bei höheren Frequenzen 

synchronisiert zwar der Blitz noch, doch 

die Kondensatoren bekommen Ladeschwierigkeiten. 

Es gibt zwei Anzeigen: eine für das 

eingestellte Leistungslevel und eine für die 

Bildfrequenz. Nach der Testauslösung zeigt der 

Blitzkopf an, welche Bildserie er mit dieser 

Leistungseinstellung schaffen würde. Wird der 

Blitz von der Kamera aus ausgelöst, passt er 

sich der Kamerafrequenz an. So kann man 

sich an die maximal mögliche Leistung seiner 

Kamera herantasten. Die Serien funktionieren 

zuverlässig: Kein Bild blieb dunkel, auch nicht 

nach der 50sten Serie mit je 20 Bildern. 

Statt des Synchronkabels lässt sich auch mit 

dem eingebauten Funktransmitter die Intensität 

des Blitzes und des Einstelllichts vom 

Kamerastandpunkt aus steuern – und das selektiv 

für bis zu acht Blitzköpfe. Während des 

Betriebs kühlt ein leistungsstarker Lüfter das 

Blitzsystem. Bei unseren Messungen fanden 

wir das Licht per Reflektor etwas kalt – mit 

knapp 7000 Kelvin spielt es ins Bläuliche. Wird 

die Softbox verwendet, erreicht die Anlage 

exakt die für Tageslicht üblichen 5600 Kelvin. 

Die Leistungsabstufung funktioniert sehr exakt; 

bei Einstellung auf 1 /2 oder 1 /4 Leistung 

■ Highspeed-Kameras 

Die Serienschussfunktion einer Sys temkamera 

entscheidet über die Trefferquote 

bei Highspeed-Blitz serien. Die schnellsten 

aktuellen Kameras: 

• Canon EOS 1DX: 14 B/s im Highspeedmodus 

(ohne permanente Fokussierung) 

bei einer Auflösung von 18,1 MP. 

• Canon EOS 7D: Ist mit APSCSensor 

für 7,5 B/s bei voller 18MPAuflösung gut. 

• Nikon D4: Schafft mit 16MPSensor 

dank besonders schnellem Daten-Handling 

bis zu 11 B/s im Vollformat (FX). 

• Olympus OMD EM5: Die MicroFour 

Thirds-Kamera erreicht eine maximale 

Serienbildfrequenz von 8,6 B/s bei einer 

Auflösung von 16 Megapixeln. 

• Sony Alpha SLTA77: Die APSCKamera 

schafft bis zu 12 B/s bei einer Auflösung 

von 24,3 MP. 

wird diese Lichtmenge bis auf wenige Prozent 

genau abgegeben. Gemessen wurde die 

Lichtausbeute mit dem 13,5-cm-Standardreflektor 

sowie mit zwei enger bündelnden Reflektoren 

(17,5/23 cm). Der große Reflektor 

brachte eine Leitzahl von knapp 100 zustande, 

doch auf einen sehr begrenzten Radius von 90 

cm. Da geht es nicht sonderlich weitwinkelig 

zu. Der kleine 13,5-cm-Reflektor halbiert die 

Leistung des Lichtspots, doch dafür leuchtet 

er einen Radius von 1,4 m aus – genug für 

eine 17-mm-Brennweite im APS-C-System. 

Bei voller Leistung blitzte der Speedmax mit 

1 /1930 s: gut, aber nicht umwerfend. Bei 1 /2 Leistung 

schon mit 1 /4000 s und bei 1 /4 Leistung maßen 

wir bei halber Abbrennzeit (t=0,5) 1 /8000 s. 

Das ist bei guter Lichtausbeute ein imposanter 

Wert, der zeigt, dass sich die Intensität der 

Blitze nur über den Abschaltzeitpunkt der 

Blitzröhre definiert. Die Zeiten reichen damit 

aus, um auch schnellste Bewegungen ohne 

Schärfeprobleme abbilden zu können. 

Gerät 

Hensel Speedmax 


4900 Euro 

Internet 

www.hensel.eu 

Technische Daten und Ausstattung 

Anzahl Blitze/Blitzleistung 

1 Blitz: 400 Ws 

Einstelllichtstärke/steuerbarer Blendenbereich 300 W/7 Blenden 

Anzahl Stative/max. Stativhöhe 

1/2,8 m 

Schirm: Anzahl/Farbe 

1/silber 

Schirmdurchmesser 

105 cm 

Anzahl Softbox/Normalreflektoren/andere Lichtformer 1/3/Softbox, Schirm, Reflektor in 

13,5/17,5/23cm 

Softboxdurchmesser 

60x60 cm 

Anzahl Taschen/Koffer –/1 

Tasche/Koffer Material/Stabilität/Setaufteilung Kunststoff/stabil/gut konzipiert 

Anschlüsse: Synchro/Netz/Akkulader/drahtlose Synch. 6,3 mm/Netz/–/Funk 

mitgeliefert: Akku-/Netz/Synchrokabel/Funkauslöser –/Netz/Synchro/– 

Ladeanzeige akustisch/optisch 

akust. Anzeige/deutlich sichtbar 

Gewicht Set/Kopf 

12,5 kg/6,2 kg 

Preis Ersatz-Blitzröhre, Besonderheiten 

190 Euro, Synchronbuchse BNC, RS485- 

Schnittstelle und USB-Eingang, Strobe-Wizard 

Plus Funkauslöser optional 

Summe Ausstattung (max. 25 Punkte) 19 Punkte 

Testergebnisse 

Bedienung 

Bedienung Blitzneiger/Blitzkopf (max. 3/3 Punkte) 3/3 Punkte 

Aufbaukomfort/Aufbauzeit (max. 2/2 Punkte) 2/2 Punkte 

Bedienung Schirmhalterung/Reflektor (max. 1/1 Punkt) 1/1 Punkte 

Steuerung Intensität/Einstelllicht (max. 4/3 Punkte) 3/3 Punkte 

Lampenwechsel/Setabmessungen (max. 3/3 Punkte) 2/2 Punkte 

Summe Bedienung (max. 25 Punkte) 22 Punkte 

Messergebnisse 

Leitzahl (max. 15 Punkte) LZ 100 15 Punkte 

ausgeleuchtete Fläche (max. 2 Punkte) 2,5 qm 1 Punkt 

Farbtemperatur Normalreflektor (1/1, 1/2, 1/4 Leist.) 6822/6995/7110 Kelvin 

Farbtemp. Schirm silbern/Softbox (1/1, 1/2, 1/4 Leist.) 5600/5810/5950 Kelvin 

Punkte Farbabweichung zu D56 (max. 4 Punkte) 0 Punkte 

Punkte Farbstabilität bei 1/2 und 1/4 Leist (max. 4 P.) 0 Punkte 

Intensität bei 50/25% Soll-Leist. (max. 5 Punkte) 49/22 % 4 Punkte 

Leistung bei Anzeige „voll“ (max. 5 Punkte) 5 Punkte 

Ladezeit (max. 10 Punkte) 0,6 s 9 Punkte 

Abbrennzeit (max. 2 Punkte) 1/1930 s 2 Punkte 

Leitzahlstabilität (bei 20 Blitzen) (max. 3 Punkte) 0 Blenden 3 Punkte 

Summe Messergebnisse (max. 50 Punkte) 37 Punkte 



Praxis 

Eine Fotomontage aus 

drei Bildern: Model, Apfel und 

Rauch im Gegenlicht. Eine gezielte 

Farbanpassung im Stil 

des modernen Twilight-Vampir- 

Looks verfeinerte das Bild. 

Die vielversprechenden Messergebnisse 

ließen in der Redaktion den Wunsch aufkommen, 

den Speedmax ausgiebig praktisch 

zu erproben. Ort der Handlung: Das große 

Fotostudio der Hochschule für Technik, Wirtschaft 

und Gestaltung (HTWG) in Konstanz. 

Teilnehmer des Studiengangs Kommunikationsdesign 

machten es sich zur Aufgabe, die 

Möglichkeiten des Speedmax ausreizen. 

Die schnellste Kamera, die dabei zur Verfügung 

stand, war die verbreitete Canon EOS 

7D mit einer Serienbildgeschwindigkeit von 

8 B/s über mehrere Sekunden. Bei so großen 

Serien mit 18 Megapixeln ist eine schnelle 

und große Speicherkarte Pflicht; eine CompactFlash-Karte 

vom Typ UDMA mit 60 MB/s 

und 16 GB Aufnahmekapazität musste her. 

Doch – erste Erkenntnis: Bei voller Power 

schafft der Blitzgenerator nur um 2 B/s. Um 

herauszufinden, wo sich die maximale Leistung 

des Blitzgeräts und die höchstmögliche 

Bildfrequenz der Kamera treffen, hilft der 

Testknopf am Blitzkopf: Auslösen, Leistung 

absenken, bis am zweiten LED-Display die 8 

erscheint, die in diesem Fall benötigte Serienfrequenz 

– hier bei einem Leistungswert 

von 6,5 auf der 10stufigen Anzeige. Die Verschlusszeit 

der Kamera war auf die kürzeste 

Synchronisationszeit von 1 /320 s eingestellt; 

jetzt blitzte der Speedmax mit 1 /12 000 s. Dies 

erfuhren die Studenten aber erst später von 

den Messtechnikern. Vorläufig sahen sie sich 

nach passenden Motiven um. 

Wilhelm Tell im Fotostudio 

Der Sport-Bogenschütze und mehrmalige 

Landesmeister Rainer Wiest wurde kurzfris- 

Sportstudien sind wie gemacht für den 

Speedmax-Studiokompaktblitz. Er erzeugt 

genügend Licht, um auch bei Abendstimmung 

noch einen definierten Bildbereich 

auszuleuchten. Alle Aufnahmen: Canon 

EOS 1D Mk III, 25 mm, ISO 400, Bl. 2,8, 

1 /320 s (Fotograf: Jozef Kubica für Hensel).

FOTOPRAXIS | PRODUKTANWENDUNG 

1 

2 

3 

1. Der Hensel Speedmax steht senkrecht 

zur Schusslinie „Apfel–Schütze“ 

und auf einer Ebene mit der Kamera. 

Der Apfel hängt in idealer Höhe für den 

Schützen. 

2. Durchschuss: Beim dritten Versuch 

traf die EOS 7D genau den Augenblick, 

in dem der Pfeil den Apfel durchbohrt. 

Die Bewegungsenergie ist im Bild fast 

spürbar. 

3. Explosion: Um den Apfel durch den 

Pfeiltreffer effektvoll zerbersten zu lassen, 

musste er zuvor mit einem Küchenmesser 

auf der vom Objektiv abgewandten 

Seite eingekerbt werden. 

tig aus den Semesterferien geholt, um einen 

Apfel in Wilhelm-Tell-Manier ins Visier zu 

nehmen. Vier Meter war die Minimaldistanz 

für den Schützen, um perfekt treffen zu können. 

Doch die ersten Versuche schlugen fehl; 

der Apfel schwang zur Seite, und der Pfeil 

wurde gefährlich abgelenkt. 

Schlussfolgerung: Der Apfel musste auch 

gegen den Boden im Raum fixiert werden. 

Damit gelang zwar der Durchschuss, doch 

zerfetzte der Pfeil den Apfel erst, nachdem 

mittels Küchenmesser auf der dem Objektiv 

abgewandten Seite Sollbruchstellen eingekerbt 

worden waren. Schließlich gelang der 

schöne Bruch, den das Bild zeigt. Der Speedmax 

stand, mit einem Reflektor mittlerer 

Größe bestückt, in 2,5 Meter Abstand zur 

Schusslinie – in der gleichen Flucht wie die 

Kamera. Für das finale Bild musste sich der 

Schütze selbst ins Studio stellen und sich 

vom Speedmax ins rechte Licht rücken lassen. 

In einer 10minütigen Photoshop-Session 

entstand schließlich das abgedruckte Bild, 

in dem der zerteilte Apfel über dem Zeigefinger 

des Schützen zu schweben scheint. 

Den Zigarettenrauch im Gegenlicht steuerte 

eine dritte Bildebene bei. Um Zeit zu sparen, 

kam der Ebenenmodus „negativ multiplizieren“ 

zum Einsatz, um den schwarzen Hintergrund 

transparent werden zu lassen. Das 

macht lästiges Freistellen mit den entsprechenden 

Werkzeugen unnötig. Eine gezielte 

Farbanpassung im Stil des modernen 

Twilight-Vampir-Looks verfeinerte das Bild. 

Weniger Aufwand trieben die Studenten bei 

einer weiteren Aufnahme mit dem durch- 


ohrten Apfel auf dem Kopf eines weiteren 

Studenten (Frederik Sutter). Dieser stand 

einfach im Gegenlicht der Speedmax-Softbox 

und machte ein entsprechendes Gesicht. 

Der Pfeil wurde wieder per „negativ multiplizieren“ 

dazu kopiert. Dennoch ist dieses 

Bild, zu sehen im Aufmacher des Beitrags, 

das entscheidende. Hier wird nämlich deutlich, 

wie scharf der Speedmax einen Pfeil abbilden 

kann, der mit knapp 300 km/h einen 

Apfel durchbohrt – auch die Saftspritzer sind 

ein deutlicher Hinweis darauf. 

Die nasse Explosion 

Der zweite Versuchsaufbau bestand aus einigen 

wassergefüllten Luftballons und dem 

schreckhaften Model Tamara. Dabei ging es 

nicht nur um die Darstellung der eingefrorenen 

Wasserformen und deren scharfer Abbildung, 

sondern auch um die Reaktion des 

Models. Folglich ist hier nicht nur ein bestimmter 

Moment entscheidend, sondern 

vielmehr die Bildserie der Aktion. 

Für diesen essenziellen Einsatzbereich des 

Speedmax wurde der Aufbau im Studio 

kaum verändert. Kamera und Blitz lagen 

Beim Eintauchen einer Softair-Kugel 

in das Wasserglas wird der Schleier aus 

Lufteinschlüssen noch weitgehend 

scharf abgebildet; die Kugel selbst 

weist bei einer Geschossgeschwindigkeit 

von etwa 350 km/h eine leichte Bewegungsunschärfe 

auf. 

wieder nahe beieinander auf einer Achse; die 

Entfernung zum Model betrug nun aber 3,5 

Meter, um Wasserspritzer auf Blitz und Kamera 

zu vermeiden. Das Öffnen der Blende 

auf 7,1 glich den Lichtverlust aus. Der Reflektor 

mit 17,5 cm Durchmesser leuchtete 

so das Model komplett gleichmäßig aus. Die 

Leistungseinstellung des Speedmax blieb bei 

6,5, um die 8 B/s der EOS 7D zu erreichen. 

Und dann hieß es für Tamara: Augen zu und 

losstechen. Erstaunlicherweise reichten drei 

Serien für optimale Bildergebnisse. Das 

größte Problem dabei war das Beseitigen 

der Wasserflecken auf dem Studioboden. 

Die Bilderserie entstand in Lightroom, indem 

Farben angepasst und die Klarheit angehoben 

wurden, um das Wasser noch 

„eingefrorener“ wirken zu lassen. Auch 

zum Zusammenkopieren der Serie sind 

keine großen Photoshop-Kenntnisse erforderlich; 

die Bilder überzeugen ohne große 

Bearbeitung. 

Der Wasserschuss 

Um die Geschwindigkeit des Speedmax 

wirklich auszureizen, sollte ein Schuss ins 

Wasserglas mit einer Soft-Air-Pistole aufgenommen 

werden. Hier werden Geschwindigkeiten 

bis zu 350 km/h erreicht. Das entspricht, 

bezogen auf die Synchronzeit der 

Kamera ( 1 /320 s), einer Wegstrecke von 28 cm. 

Um zu testen, ob der Blitz die Bewegung dennoch 

einfrieren kann, wurde die Softbox vor 

den Speedmax montiert und in etwa einem 

Meter Entfernung vor dem Wasserglas aufgebaut. 

Das dämpfte die Reflexe im Glas. 

Ein Student bediente die Kamera, ein zweiter 

den Abzug der Pistole, sobald die Serienaufnahme 

gestartet war. 25 Versuche waren 

nö tig, bis das Ergebnis sichtbar wurde: Die Kugel 

ist bei Blende 8 gerade noch akzeptabel 

scharf abgebildet, der Schleier aus Lufteinschlüssen 

hinter ihr ebenfalls. Die Grenzen 

des Speedmax reizte also auch dieser Versuch 

nicht aus. Martin Biebel/Moritz Janas 

Der Aufbau im Studio zeigt den vergrößerten 

Abstand zwischen Speedmax-Blitzgerät 

und Modell. Auf die Softbox wurde zugunsten 

maximaler Lichtleistung verzichtet. 

Die Serie: Es entsteht ein Daumenkinoeffekt 

in hoher Auflösung. Die Bewegungsstudie 

wirkt bei diesem Motiv noch reizvoller 

als ein Einzelbild. 



Christian Rottenegger am Gletscher 

des Sisha Pangma im Himalaja- 

Gebirge. Im Basislager, fernab jeglichen 

Stromnetzes, speisen zwei gekoppelte 

starre 10-Watt-Solarpanels den 

Pufferspeicher, der aus zehn NiMH- 

Zellen mit 2400 mAh besteht. 

Strom im Himalaja 

Akkus laden ohne Steckdose. Auf den höchsten Bergen 

der Welt, bei extremer Kälte, hat die Kamera den Akku im Nu leer 

gesaugt. Und dann heißt es: nachladen fernab jeglicher Zivilisation. 

Höhenbergsteiger und Fotojournalist Christian Rottenegger 

erklärt, wie er auf seinen Expeditionen im Himalajaund 

Karakorum-Gebirge das Stromproblem löst. 

Tibet, Shisha-Pangma-Basislager auf 

5650 m Höhe, mehrere Tage Marsch bis 

zur nächstgelegenen, mit Jeep befahrbaren 

Piste: Entlegene, nur zu Fuß erreichbare 

Orte wie dieser gehören für mich zum Faszinierendsten, 

was es auf der Erde zu sehen, 

zu erleben, zu fotografieren gibt. Allerdings 

findet sich nur zu oft genau dort weit 

und breit keine Elektrizität, um Akkus für 

Kameras, Camcorder und Datenspeichergeräte 

zu laden. 

In den vier Wochen, die ich für die Besteigung 

des 8027 m hohen Shisha Pangma eingeplant 

hatte, musste ich zwischen zwei und 

vier Akkus pro Tag füllen, davon viele für die 

Canon EOS 5D Mark II. Ein mit Benzin betriebener 

Generator, der diesen Bedarf decken 

könnte, lässt sich mancherorts zu erschwinglichen 

Preisen mieten, aber nur mit 

großem Aufwand samt Kraftstoff über weite 

Fußstrecken transportieren. Eine portable 

Photovoltaik-Anlage ist deshalb meist die 

bessere Lösung; vor allem in großen Höhen, 

wo die starke Sonnenstrahlung und die 

niedrigen Temperaturen eine optimale Ausbeute 

versprechen. 

Mobile Solarladestation 

Diverse Anbieter führen mobile Photovoltaik-Sets, 

von denen allerdings viele nur für 

kleine Kompaktkameras und Handys, nicht 

für Akkus vom Kaliber des Canon LP-E6 

ausgelegt sind. Bei einem Stromverbrauch, 

wie ich ihn auf meinen Expeditionen habe, 

sollte das Solarpanel schon 20 Watt an Leistung 

bringen. Und da werden beim Kauf 

eines Komplettsystems schnell 550 bis 650 

Euro fällig (siehe Tabelle). 

Eine selbst zusammengestellte Anlage 

kommt deutlich günstiger: Sie brauchen 

dazu neben Solarpanels einen Pufferspeicher, 

um Schäden der Kameraakkus durch 

Spannungsschwankungen zu vermeiden, 

einen Laderegler, der die Zellen vor dem 

Über laden schützt, einen DIN-Stecker, eine 

Zigarettenanzünderdose und eine Frischhaltebox 

aus dem Supermarkt. Kostenpunkt: 

180 bis 420 Euro. 

Solarpanel für unterwegs 

Das beste Preis-Leistungs-Verhältnis bieten 

starre Solarpanels; 20-Watt-Varianten gibt 

es bereits ab rund 40 Euro. Dass sie sich nur 

eingeschränkt für den Outdoor-Einsatz ohne 

fahrbaren Untersatz eignen, liegt auf der 

Hand: Starre Panels können brechen, sind 

verhältnismäßig schwer und sperrig. In vie- 

66 ColorFoto 8/2012 Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger 

www.colorfoto.de

INFO 

Mobile 

Solar-Ladestationen 

Gerät Komplettsystem: Powergorilla + 

Nomad 27M Solarladegerät 

Komplettsystem: Sunload Solar 

Charger Set 30WP 

Eigenbau: System mit 

Bleiakku 

Eigenbau: Leichtes 

System mit NiMH-Zellen 

Preis 540 Euro 670 Euro 180 Euro 420 Euro 

Solar-Panel Faltmodul (Stoff), Goal Zero Nomad 27M Faltmodul (Stoff), Sunload Solarmodul 

30WP 

2 starre Solarpanels Faltmodul (Ripstop-Nylon), 

me2Solar Aurora Pro 25 

Leistung 27 Watt 30 Watt 2 x 10 Watt 25 Watt 

Gewicht 1540 g (mit Metallstangen zur Versteifung) 900 g 2720 g 770 g 

Größe im Betrieb 113 x 57,2 cm 130 x 54 cm 34,5 x 30,5 cm pro Modul 104,8 x 54,6 cm 

Packmaß 26,7 x 17,8 x 2,5 cm 28 x 22 x 3,5 cm 34,5 x 30,5 x 2,5 cm pro Modul 28 x 21 x 1,8 cm 

Pufferspeicher 

HD Li-Polymer, Powertraveller 

Powergorilla Akku 

Lithium-Ionen-Akku, Sunload 

Multecon Charger M60 

Bleiakku, Exide Sonnenschein 

dryfit Solar 

10 x NiMH-Zellen mit 

1,2 Volt 

elektr. Stromstärke 10 000 mAh 4600 mAh 6600 mAh 4500 mAh 

Gewicht (Box mit Akku, Laderegler 631 g 900 g 3000 g 730 g 

und Anschlüssen) 

Abmessungen 22 x 13 x 1,5 cm 28,6 x 13,9 x 2,5 cm 22 x 15,5 x 14 cm 16 x 8 x 6 cm 

Anschlüsse für Ladegeräte 1 x USB, 1 x 12V-DC-Buchse 2 x USB, 1 x 12V-KFZ-Buchse 2 x 12V-KFZ-Buchse 1 x 12V-KFZ-Buchse 

Lieferumfang Netzteil, 12V-KFZ-Adapter (Ausgang) u.a. Netzteil, 12V-KFZ-Adapter (Eingang) u.a. – – 

Internet 

www.goalzero.com, www.powertraveller.com, 

www.solarbag-shop.de 

www.sunload-shop.de – www.me2solar.com 

len Fällen empfiehlt es sich, mehrere kleinere 

Panels zusammenzuschließen, um sie gut 

gepolstert in Kunststofftonnen oder bruchsicheren 

Koffern unterbringen zu können. 

Faltbare Solarpanels sind praktischer, robuster, 

aber auch teurer. Oft bestehen sie aus 

mehreren in Stoff vernähten, miteinander 

verbundenen, starren oder flexiblen Modulen 

und lassen sich auf DIN-A4-Format zusammenlegen. 

Allerdings nimmt der Stoff 

Feuchtigkeit auf und muss vor dem Verpacken 

gut getrocknet werden. 

Das muss man bei Faltpanels wie dem 

me2Solar Aurora Pro 25 für 350 Euro nicht. 

Statt in Stoff werden die biegsamen Einzelmodule 

hier in Ripstop-Nylon eingearbeitet, 

von dem Wasser abperlt. Mein Nylon-Faltpanel 

leistete vier Jahre lang auf diversen 

Expeditionen gute Dienste. Die Schüttelpartie 

auf dem Fahrrad über 3000 km kasachi- 

sche Piste hat das gute Stück dann allerdings 

nicht mehr überlebt. 

Robuster Pufferspeicher 

Bleiakkus kommen mit Spannungsschwankungen 

und Überladen vergleichsweise gut 

zurecht, haben aber ihr Gewicht. Ich setze 

im Basislager meist einen 2,8 kg schweren 

Exide Sonnenschein dryfit Solar ein (50 Euro, 

6600 mAh), mit dem sich ohne angeschlossene 

Solarpanels bis zu drei 5D-Mark- 

II-Akkus nachladen lassen. Für Situationen, 

in denen jedes Gramm zählt, bevorzuge ich 

dagegen eine kleinere Lösung mit zehn zusammengeschlossenen 

NiMH-Zellen (je 1,2 

Volt) und 2400 bzw. 4500 mAh (3,20 Euro 

pro Stück). 

Um den Pufferspeicher zu schonen, verpacke 

ich ihn in einer stabilen, dichten Box. In 

die gehört dann auch der Laderegler mit 

Tiefentladungsschutz, beispielsweise der 

IVT 12V/24V 4A Typ 18122 (25 Euro). Außen 

befestige ich den dreipoligen DIN-Stecker 

mit Renkverschluss für die Verbindung zum 

Solarpanel (6 Euro) und die Zigarettenanzünderdose 

mit Schutzkappe für das (Kamera-)Ladegerät 

(6 Euro). 

Vorsicht beim Verkabeln: Bei vertauschtem 

Plus- und Minuspol gehen die angesteckten 

Ladegeräte sofort kaputt. Netzteile lassen 

sich nur mit einem separaten Wechselrichter 

nutzen, beispielsweise mit dem Voltcraft PI 

100-12 USB für rund 40 Euro. An meinem 

Bleiakku funktionierte er bisher problemlos; 

Pufferspeicher wie der NiMH-Selbstbau 

oder Sunload Multecon Charger M60 sind 

dafür allerdings zu leistungsschwach. Extratipp: 

Achten Sie beim Aufbau immer darauf, 

dass die nicht abgedichteten Steckverbindungen 

trocken liegen. 

Die Anschlüsse sind 

nicht abgedichtet: 

Während das robuste 

Faltpanel draußen 

Sonnenenergie einfängt, 

führen die 

Kabel ins Zelt zum 

dort geschützten 

Pufferspeicher. 

In der dichten Frischhaltebox 

aus dem 

Supermarkt sind Bleiakku 

und Laderegler 

sicher aufgehoben. 

Das 12-V-Ladegerät 

wird über die Zigarettenanzünderdose 

angeschlossen. 


FOTOPRAXIS | colorfoto-creativ.de 

Titel: Futterzeit 

Landleben 

Unabhängig ob Belgien, Italien oder Deutschland, auf dem Land 

lassen sich besondere Eindrücke, Stimmungen und Szenen einfangen. 

Creativ-Fotografen kommt es dabei auf das Ursprüngliche und Wesentliche 

an. COLORFOTO druckt für Sie eine Auswahl gelungener Motive ab und 

befragt die Macher zu Aufnahmesituation, -technik und Nachbearbeitung. 


einhold 

Aus dem Leben gegriffen. Beim „Gassi gehen“ konnte ich zufällig meinen Bekannten Manfred 

Merkel beim Füttern seiner Hühner beobachten. Ich hatte nur eine Nikon Coolpix P 7000 

dabei. Ich nenne den Apparat meine Hosentaschenkamera, weil ich ihn immer bei mir trage. 

Ich hatte auch nicht viel Zeit, gestalterisch auf die Szene einzuwirken. Die Ausbeute war daher 

gering und bestand nur aus diesem einen brauchbaren Schuss. Ich wollte Manfred einfach so 

zeigen, wie ich ihn kenne, umgeben von Tieren, die seit jeher ein wichtiger Bestandteil seines 

Lebens sind. Ich fotografierte im jpg-Format. Die Bildbearbeitung diente – wie bei mir immer – 

dazu, die Bildaussage zu verdichten. Ich reduzierte mit Photoshop den Ausschnitt und wandelte 

das Foto mit der Nik-Software Silver Efex Pro in Schwarzweiß um. Abschließend legte ich 

eine leichte Unschärfe über das Bildeck rechts oben und schattete dieses ein wenig ab. 

unbearbeitet 

Titel: rust moment 

mycom2 

Versteckt im Obergeschoss. Ich war mit 

einigen Fotofreunden in einem belgischen Dorf 

auf Motivsuche. Da stieß ich im Obergeschoss 

einer Scheune auf dieses Szenario. Ich veränderte 

nichts, sondern stellte meine Pentax K5 

mit einem 16–45-mm-Zoom-Objektiv auf einer 

Tapetenrolle ab und belichtete eine halbe 

Sekunde mit Blende 9. Wegen der schlechten 

Lichtverhältnisse erstellte ich eine Belichtungreihe 

(0/+/-1). Die Aufnahmen fügte ich 

später mit Photoshop zu einem Bild zusammen 

und bearbeitete Farben und Kontraste. 


FOTOPRAXIS | colorfoto-creativ.de 

Titel: Glücksschmiede 

isinor 

Geplante Aktion. Mein Pony sollte beschlagen werden. Also fragte ich 

den Schmied vorab, ob ich ihn bei der Arbeit ablichten könne. Er erhitzte 

das Eisen und bearbeitete es so lange mit dem Hammer, bis es auf den Huf 

meines Pferdes passte. Ich habe das Foto im Morgenlicht, ohne Blitz oder 

Stativ mit einem DC-18–200-mm-Sigma-Objektiv geschossen. Ich drückte 

mehrmals ab und suchte mir die beste Aufnahme aus. Das Bild ist kaum 

nachbearbeitet, nur etwas beschnitten. Fotografiert mit einer Pentax K20D, 

Brennweite 40 mm bei ISO 200, Blende 5,6, 1 /15 Sekunde. 


Titel: Was machst Du 

Johann Schoerkhuber 

unbearbeitet 

Das Wesentliche im Fokus. Festivität in Friesach. Die Jungs diskutierten über den sorgsamen Umgang mit Kücken. Der 

Knabe zeigte voller Stolz sein Prachtexemplar. Sein kleiner Freund im unscharfen Bereich ging aber leider nicht so sorgsam 

mit dem seinen um. Wie das halt mit Kindern ist, oft sind sie ein bisschen unbeholfen. Deshalb nahm die Mutter mit schützender 

Hand das Kücken in ihre Obhut. Doch der kleine Tierfreund im Fokus der Kamera ist noch geschockt und hat eine Träne 

im Auge. Ich wandelte dieses Bild in Schwarzweiß um, damit das Auge des Betrachters auf das Wesentliche gelenkt und die 

Bildaussage betont wird. Bearbeitungsschritte: Vom RAW-Converter in Schwarzweiß, Nachbearbeitung mittels Photoshop 

(Kanalmixer, leichte Anhebung des Rotkanals, leichte Tonung in Blau). Aufnahmetechnik: Bewusst mit offener Blende und langer 

Brennweite bei Tageslicht fotografiert, da der Unschärfebereich die wichtigste Information in den Bildmittelpunkt hebt. 

Dieter Sander 

Hingekuckt. Toskana, 

Montepulciano, vergangener 

Herbst. Tief stand die 

Nachmittagssonne, da fielen 

mir die drei älteren Herren 

am Straßenrand auf. Als 

dann die junge Frau vorbeiging, 

drückte ich gleich ab. 

Unwichtige, störende Informationen, 

wie ein Mann am 

rechten Bildrand oder die 

Mauerecke links, habe ich 

abgeschnitten. Da die 

Nach richt des Bildes nicht in 

der Farbe, sondern in den 

vier Menschen besteht, 

wandelte ich die Fotografie 

in Schwarzweiß um. Farbe 

lenkt an dieser Stelle nur 

von der wesentlichen Bildaussage 

ab – vor allem die 

roten Blumentöpfe wirkten 

störend. Aufgenommen mit 

meiner Sony A700, ISO 100, 

Blende 8, 1 /45 Sekunde. 

beschnitten und 

unbearbeitet 

Ohne Titel 


OBJEKTIVE | TEST 

Gut in der Bildmitte 

14 Weitwinkelfestbrennweiten 

müssen ihre Qualitäten 

an sechs APS-C- 

Kameras beweisen. 

Weitwinkelobjektive zeigen 

wegen des großen Bildwinkels 

einen stärkeren Eckabfall 

als längere Brennweiten. 

Dennoch erwarten wir auch in 

diesem Brennweitenbereich 

eine hinreichend gleichmäßige 

Abbildung über das ganze Bildfeld. 

Canon EOS 7D 

Keine der Festbrennweiten kann 

voll überzeugen. Ein gutes, für 

das kleinere Sensorformat gerechnete 

Zoom wie das Tokina 

AT-X 4/12–24 mm PRO DX II ist 

eine Alternative zu den KB-Festbrennweiten. 

Es ist zwar eine 

Blende weniger lichtstark, aber 

teils deutlich besser, und der Preis 

bleibt mit 550 Euro im Rahmen. 

72 ColorFoto 8/2012 Fotos: Image Engineering, Hersteller 

www.colorfoto.de

Zeiss Distagon T* 

2,8/15 mm ZE 

2600 Euro für ein Vierundzwanziger 

ohne AF sind schon ein 

Wort. Das liegt am hohen optischen 

Aufwand für ein KB-Objektiv 

dieser Brennweite und 

Lichtstärke. Das Zeiss rechtfertigt 

diesen Preis zudem mit einer 

bereits offen überzeugenden 

Leistung und dem besten 

Ergebnis an Canon in diesem 

Test: Kauftipp. 

Sigma EX 1,8/24 mm 

DG Macro 

Ebenfalls eine KB-Optik, erzielt 

das Sigma für 550 Euro nur 

unterdurchschnittliche Leistungen. 

Auch Abblenden bringt die 

Bildränder nur auf ein mäßiges 

Niveau, sodass der hohen Lichtöffnung 

ein deutlicher Eckabfall 

gegenübersteht. 

Canon EF 1,8/28 mm 

USM 

Das lichtstarke Weitwinkel (440 

Euro) zeigt deutliche Schwächen 

am Bildrand. Um 2 Stufen 

abgeblendet, steigen die Kurven 

etwas nach oben, ohne jedoch 

gleichmäßiger zu werden. Keine 

gute Wahl für die EOS 7D. 


DC HSM 

Sigma bietet mit dem 30-mm- 

Objektiv für das APS-C-Format 

(450 Euro) das Pendant zum 

klassischen 50er in der KB-Welt. 

Doch das 30er ist nur in der Bildmitte 

wirklich gut und fällt zu 

den Bild ecken zu stark ab. Wiederum 

gewinnen die Ränder bei 

Blende 2,8 nur mäßig dazu. 

Nikon D7000 


2,8/15 mm ZF 

An der D7000 kann das Distagon 

(2600 Euro) richtig auftrumpfen 

und ein „Digital Empfohlen“ einheimsen. 

Das liegt daran, dass 

der Rand gegenüber der Mitte 

nur mäßig an Schärfe einbüßt, 

egal ob die Blende offen oder 

leicht geschlossen ist. Und so 

steht am Ende eine richtig satte 

Punktewertung unter den 

Messwerten. 

Nikon AF Nikkor 

2,8/28 mm D 

Das mit 300 Euro günstige Nikon-Weitwinkel 

rafft sich nicht 

zu Höchstleistungen auf, schlägt 

sich aber wacker. Selbst bei offener 

Blende hält sich der 

Randabfall in Grenzen. Dank 

Kamerakorrektur ist die Verzeichnung 

kaum messbar. 


DC HSM 

Der charakteristische Verlauf für 

dieses Objektiv (450 Euro) ist 

auch an der D7000 zu erkennen. 

Die Kurven für Auflösung und 

Kontrast fallen zum Rand kontinuierlich 

ab, und hier hilft 

auch Abblenden nicht weiter. 

Pentax K-5 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 

Neben dem für die K-5 typischen 

niedrigen Verlauf der 

Kontrastkurven geht auch die 

Auflösung beim Sigma (450 Euro) 

recht früh in die Knie. Blende 

2,8 kann nur in der Mitte etwas 

Besserung bringen. 

Samsung NX 200 

Samsung NX 2,4/16 mm/ 

Samsung NX 2,8/20 mm 

i-Func 

Bei beiden Samsung-Objektiven 

fällt auf, dass trotz einfacher 

Konstruktion aus sechs oder 

sieben Linsen und kompakter 

Bauform extrem hohe Werte für 

den Kontrast erreicht werden. 

Ebenso ist die Verzeichnung nahe 

null. Hier dürfte die Kameraelektronik 

stark eingreifen. Aber 

Wunder ohne Nebenwirkungen 

gibt es keine, denn an den Rändern 

geht die Auflösung wie 

auch der Kontrast deutlich zurück. 

Dem günstigen Preis (300 

Euro/250 Euro) und der hohen 

Schärfe in der Bildmitte steht so 

ein starker Eck abfall gegenüber. 

Eine weitere Nebenwirkung der 

Kontrastanhebung zeigt sich in 

teils etwas künstlich wirkenden 

Bilddetails. 

Sony A77 

Sony SAL 2,8/20 mm 

Das 20 mm ist ein KB-Objektiv 

(600 Euro), das bei offener Blende 

am Sensor der A77 ein deutliches 

Kontrastproblem zeigt. 

Das gilt bereits für die Bildmitte 

und noch stärker für die Ränder. 

Abblenden bringt über das gesamte 

Bildfeld bei Kontrast und 

Schärfe ein Plus, das auch den 

Abfall mindert. 

Zeiss Sonnar T* 

2/24 mm ZA SSM 

Das Sonnar kann etwa doppelt 

so viele Punkte verbuchen wie 

die beiden Konkurrenten an der 

A77. Im Gegensatz zu den 

Zeiss-Festbrennweiten für Canon 

und Nikon, bietet dieses 

AUS DEM TESTLABOR 

Samsung NX 2,4/16 mm, Ecke 

Samsung NX 2,4/16 mm, +2 Bl. Mitte 

einen Autofokus. Es ist zwar 

1200 Euro teuer, aber schon offen 

ein richtig gutes Weitwinkel 

mit moderatem Randabfall. Das 

gibt eine Empfehlung. 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 

Auch an der Sony-SLR das gleiche 

Bild für das Sigma (450 Euro) 

wie an Canon und Nikon: 

starke Mitte, schwacher Rand 

und das im Wesentlichen auch 

bei Blende 2,8. 

Sony NEX-7 


1,8/24 mm ZA 

Zeiss hat seinen Preis, in diesem 

Fall 1000 Euro für ein Weitwinkelobjektiv 

an der Grenze zur Normalbrennweite. 

Die Schärfe ist 

einigermaßen gleichmäßig verteilt 

und auch bei offener Blende 

recht gut. Mangels Vergleichswerten 

steht die Empfehlung 

noch unter einem kleinen Vorbehalt. 

Malte Neumann 

Sony SAL 2,8/20 mm, Ecke 

Sony SAL 2,8/20 mm, +2 Bl. Mitte 

Wer das Sony SAL 2,8/20 mm offen in der Bildecke im Detail betrachtet, 

bekommt alle gängigen Abbildungsfehler zu sehen – ein 

typisches Problem der meisten Weitwinkel: Der Siemensstern erscheint 

zu dunkel, etwas oval und mit schlechtem Kontrast. An 

den Kanten sind Farbränder und Streulichtschleier zu sehen. Dasselbe 

Objektiv zeigt abgeblendet und in der Bildmitte nur geringe 

Artefakte aus der Nachbearbeitung und etwas zu schma le 

schwarze Streifen. Samsung setzt bei der Kombination aus NX200 

und NX 2,4/16 mm auf maximale Schärfung, und hier sind die 

Strei fen des Sterns fast ohne Übergänge und ebenfalls zu schmal. 

An den Kanten ist eine deutliche „Aufsteilung“ erkennbar. Wenn 

Kontrast und Auflösung der Optik in der Bildecke schwinden, 

lässt sich auch mit Signalverarbeitung nichts mehr retten. 


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Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke) 

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 

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OBJEKTIVE | TEST 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Canon 7D 8/2012 

Objektiv Zeiss Distagon T* 

2,8/15 mm ZE 

Sigma EX 

1,8/24 mm DG Macro 

Canon EF 

1,8/28 mm USM 

durchschnittlicher Marktpreis 2600 Euro 550 Euro 440 Euro 

Linsen, Gruppen 15 Linsen, 12 Gruppen 10 Linsen, 9 Gruppen 10 Linsen, 9 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 24 mm, 0,25-∞ m 38,4 mm, 0,18-∞ m 44,8 mm, 0,35-∞ m 

effektiver Bildwinkel diagonal 84 ° 58 ° 51 ° 

Filter (Größe, Typ) 95 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 58 mm, Schraubfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 132 mm, 103 mm, 730 g 83 mm, 84 mm, 485 g 56 mm, 74 mm, 310 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF –, –, KB Ultraschallmotor, –, KB 

Lieferbare Anschlüsse Canon, Nikon Canon, Nikon, Sigma, four thirds, Pentax, Canon 

Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: Canon 7D Canon 7D Canon 7D 

Auflösung – Blende offen 

Auflösung – Blende +2 

Kontrast – Blende offen 

Kontrast – Blende +2 

Auflösung (LP/BH) 

Kontrast Auflösung (LP/BH) 


Kontrast 

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800 

600 

400 

Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE / Canon 7D 

bester AF 

0% 

schlechtester AF 

0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke) 

Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro / Canon 7D 

bester AF 

81% 


30% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 1,8/28 mm USM / Canon 7D 

bester AF 

96% 


93% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1460 LP/BH, 84 % 1369 LP/BH, 69 % 1386 LP/BH, 53,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1481 LP/BH, 89 % 1437 LP/BH, 71 % 1484 LP/BH, 64 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,74 k, 70,5 % 0,60 k, 40 % 0,58 k, 39,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,77 k, 82 % 1 2 3 0,74 k, 47,5 % 1 2 3 0,80 k, 36,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 22/40,5 Punkte 15,5/20,5 Punkte 11,5/16,5 Punkte 

chromatische Aberration 1,2 Pixel 1,4 Pixel 1,4 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -1,1% 3,5 Punkte -1,6% 2,5 Punkte -1,2% 3 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,0/0,5 ble 4 Punkte 1,0/0,2 ble 4,5 Punkte 0,4/0,2 ble 5 Punkte 

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,8/0,6 V/N 0,6/0,5 V/N 0,5/0,6 V/N 


7 Punkte über Durchschnitt 7D 

43 Punkte 

20 Punkte unter Durchschnitt 7D 

36 Punkte 


Objektiv 

Sigma EX 

1,4/30 mm DC 

Samsung NX 

2,4/16 mm 

Samsung NX 

2,8/20 mm i-Func 

durchschnittlicher Marktpreis 450 Euro 300 Euro 250 Euro 

Linsen, Gruppen 7 Linsen, 7 Gruppen 7 Linsen, 6 Gruppen 6 Linsen, 4 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 45 mm, 0,40-∞ m 24 mm, 0,19-∞ m 30 mm, 0,17-∞ m 

effektiver Bildwinkel diagonal 51 ° 83 ° 70 ° 

Filter (Größe, Typ) 62 mm, Schraubfilter 43 mm, Schraubfilter 43 mm, Schraubfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 59 mm, 77 mm, 430 g 24 mm, 62 mm, 75 g 25 mm, 62 mm, 89 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, APS –, –, APS –, –, APS 

Lieferbare Anschlüsse 

Canon, Nikon, Sigma, four thirds, Pentax, Samsung NX 

Samsung NX 

Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: Pentax K-5 Samsung NX200 Samsung NX200 








Kontrast 

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1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 1,4/30 mm DC / Pentax K-5 

bester AF 

99% 


61% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Samsung NX 2,4/16 mm / Samsung NX200 

bester AF 

99% 


90% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Samsung NX 2,8/20 mm / Samsung NX200 

bester AF 

97% 


93% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1254 LP/BH, 71,5 % 1874 LP/BH, 63 % 1793 LP/BH, 62,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1317 LP/BH, 70 % 2139 LP/BH, 58 % 2049 LP/BH, 65,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,46 k, 48 % 0,80 k, 56,5 % 0,78 k, 47,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,57 k, 45,5 % 1 2 3 0,87 k, 66,5 % 1 2 3 0,88 k, 72,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 13,5/10,5 Punkte 17,5/43 Punkte 18,5/35,5 Punkte 

chromatische Aberration 1,5 Pixel 0,9 Pixel 0,8 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -2,2% 1,5 Punkte -0,1% 5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,2/0,9 ble 3 Punkte 0,8/0,3 ble 5 Punkte 0,7/0,3 ble 5 Punkte 

Rauschanstieg in den Ecken offen/+2 0,8/0,8 V/N 0,8/0,6 V/N 0,7/0,5 V/N 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 28,5 Punkte 

70,5 Punkte 64 Punkte 

15 Punkte unter Durchschnitt K-5 

1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen 


1800 

1600 

1400 

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1000 

800 

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400 

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1800 

1600 

1400 

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1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

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1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

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1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

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1000 

800 

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400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

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1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

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1000 

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400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

Sigma EX 

1,4/30 mm DC HSM 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Nikon D7000 8/2012 


2,8/15 mm ZF 

Nikon AF Nikkor 

2,8/28 mm D 

Sigma EX 

1,4/30 mm DC HSM 

450 Euro 2600 Euro 300 Euro 450 Euro 

7 Linsen, 7 Gruppen 15 Linsen, 12 Gruppen 6 Linsen, 6 Gruppen 7 Linsen, 7 Gruppen 

48 mm, 0,40-∞ m 22,5 mm, 0,25-∞ m 42 mm, 0,25-∞ m 45 mm, 0,40-∞ m 

48 ° 87 ° 54 ° 50 ° 

62 mm, Schraubfilter 95 mm, Schraubfilter 52 mm, Schraubfilter 62 mm, Schraubfilter 

59 mm, 77 mm, 400 g 132 mm, 103 mm, 730 g 45 mm, 65 mm, 205 g 59 mm, 77 mm, 400 g 

Ultraschallmotor, –, APS –, –, KB, kein AF –, –, KB Ultraschallmotor, –, APS 

Canon, Nikon, Sigma, four thirds, Pentax, 

Sony Alpha 

Canon, Nikon Nikon Canon, Nikon, Sigma, four thirds, Pentax, 

Sony Alpha 

Canon 7D Nikon D7000 Nikon D7000 Nikon D7000 



Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM / Canon 7D 

bester AF 

100% 


71% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF / Nikon D7000 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D / Nikon D7000 

bester AF 

100% 


92% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM / Nikon D7000 

bester AF 

100% 


36% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1480 LP/BH, 60 % 1457 LP/BH, 79,5 % 1280 LP/BH, 69,5 % 1337 LP/BH, 63,5 % 

1510 LP/BH, 64,5 % 1461 LP/BH, 84 % 1376 LP/BH, 62,5 % 1430 LP/BH, 62 % 

0,77 k, 31 % 0,75 k, 70,5 % 0,55 k, 67,5 % 0,58 k, 38 % 

0,80 k, 37,5 % 1 2 3 0,76 k, 75 % 1 2 3 0,64 k, 56,5 % 1 2 3 0,72 k, 37,5 % 1 2 3 

13,5/18 Punkte 20/39,5 Punkte 12,5/21,5 Punkte 12/13,5 Punkte 

1,1 Pixel 0,7 Pixel 1,0 Pixel 0,8 Pixel 

-2,0% 2 Punkte -1,0% 3,5 Punkte 0,0 % 5 Punkte -2,1% 2 Punkte 

1,1/0,8 ble 3,5 Punkte 1,1/0,5 ble 3,5 Punkte 0,9/0,3 ble 4,5 Punkte 1,3/0,9 ble 3 Punkte 

0,8/0,8 V/N 0,7/0,7 V/N 0,8/0,7 V/N 0,8/0,9 V/N 

37 Punkte 


Sony SAL 

2,8/20 mm 

66,5 Punkte 

13,5 Punkte über Durchschnitt D7000 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Sony A77 8/2012 


2/24 mm ZA SSM 

43,5 Punkte 

9,5 Punkte unter Durchschnitt D7000 

Sigma EX 

1,4/30 mm DC 

30,5 Punkte 

22,5 Punkte unter Durchschnitt D7000 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Sony NEX-7 8/2012 


1,8/24 mm ZA 

600 Euro 1200 Euro 450 Euro 1000 Euro 

10 Linsen, 9 Gruppen 9 Linsen, 7 Gruppen 7 Linsen, 7 Gruppen 8 Linsen, 7 Gruppen 

30 mm, 0,25-∞ m 36 mm, 0,19-∞ m 45 mm, 0,40-∞ m 36 mm, 0,16-∞ m 

70 ° 61 ° 50 ° 61 ° 

72 mm, Schraubfilter 72 mm, Schraubfilter 62 mm, Schraubfilter 49 mm, Schraubfilter 

54 mm, 78 mm, 285 g 76 mm, 78 mm, 555 g 59 mm, 77 mm, 400 g 66 mm, 63 mm, 225 g 

–, –, KB Ultraschallmotor, –, KB –, –, APS –, –, APS 

Sony Alpha Sony Alpha Canon, Nikon, Sigma, four thirds, Pentax, Sony NEX 

Sony Alpha 

Sony A77 Sony A77 Sony A77 Sony NEX-7 



Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sony SAL 2,8/20 mm / Sony A77 

bester AF 

100% 


96% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM / Sony A77 

bester AF 

99% 


76% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 1,4/30 mm DC / Sony A77 

bester AF 

100% 


83% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA / Sony NEX-7 

bester AF 

98% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1482 LP/BH, 63,5 % 1641 LP/BH, 75,5 % 1612 LP/BH, 58,5 % 1616 LP/BH, 92 % 

1653 LP/BH, 78 % 1679 LP/BH, 86 % 1658 LP/BH, 63 % 1709 LP/BH, 78,5 % 

0,56 k, 27 % 0,68 k, 54,5 % 0,66 k, 32 % 0,62 k, 80,5 % 

0,70 k, 65,5 % 1 2 3 0,73 k, 72,5 % 1 2 3 0,71 k, 38 % 1 2 3 0,75 k, 62,5 % 1 2 3 

16,5/10,5 Punkte 24,5/33,5 Punkte 14,5/13,5 Punkte 24,5/33,5 Punkte 

3,2 Pixel 2,1 Pixel 2,1 Pixel 0,8 Pixel 

-2,5% 1,5 Punkte -1,1% 3,5 Punkte -2,3% 1,5 Punkte 0,2% 4,5 Punkte 

1,2/0,4 ble 3 Punkte 0,9/0,3 ble 5 Punkte 1,1/0,8 ble 3,5 Punkte 0,8/0,5 ble 5 Punkte 

0,6/0,4 V/N 0,5/0,3 V/N 1,1/0,9 V/N 0,9/0,5 V/N 

31,5 Punkte 66,5 Punkte 33 Punkte 67,5 Punkte 


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WK 2040 E08

FOTOZUBEHÖR | TEST 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

8/2012 

13 CF-Speicherkarten & 1 QXD 

Professionell 

Die Zahl der Kameras mit CF-Slots ist übersichtlich. 

Doch im professionellen Bereich 

bleiben sie immer noch Mittel der Wahl, 

was sicherlich deren Robustheit und Geschwindigkeit 

zu verdanken ist. Mit XQD 

tauchte Ende 2011 der seit Jahren erste 

Konkurrent auf der Bühne auf. XQD-Karten 

sind etwas kleiner als CF-Karten von Typ I, 

aber minimal dicker. Theoretisch sollen sie 

bis zu 500 MB/s schnell sein. Inwieweit 

sich die XQD-Karten durchsetzen werden, 

bleibt abzuwarten. Der Markt reagiert weitgehen 

abwartend, was angesichts der hohen 

Preise und relativ kleinen Anzahl 

potenzieller Käufer auch nicht überrascht. 

Nur Nikon D4 bietet bisher einen passenden 

Slot und nur Sony die Karten und Kartenleser. 

Die Sony-XQD-Karten haben eine 

maximale Schreib- und Lesegeschwindigkeit 

von 125 MB/s und werden mit Kapazitäten 

von 16 bzw. 32 GB angeboten. Die 

schnellste CF-Karte ist momentan eine 

Lexar UDMA 7 1000x mit max. 150 MB/s. 

Wir testen in dieser Ausgabe 13 CF-Modelle 

an drei aktuellen SLR-Kameras sowie 

die XQD an der D4. Aufgenommen wurde 

im RAW- und Fine-JPG-Modus. Zum einen 

haben wir die Speicherzeit bei der 20er- 

Serie gestoppt, zum anderen die maximal 

mögliche Serie ermittelt. Hier diente das 

erste Stocken der Kamera als Abbruchsignal. 

Nikon D4 

Nikons neue Profi-SLR D4 legt mit bis zu 

11 Bildern/s ein beachtliches Tempo an 

den Tag. Logisch, dass die Kamera daher 

auch einen entsprechend schnellen Datentransfer 

zur Karte realisieren muss, damit 

keine Videos stocken oder die langen Speicherzeiten 

den Fotografen einschränken. 

An der Nikon D4 haben wir Werte zwischen 

54 und 75 Bildern in Folge ermittelt, wobei 

schon der niedrigste Wert für die meisten 

Fotografen eine völlig ausreichende Leistung 

bedeutet. Bei den Zeitmessungen 

schnitten die beiden Hama-Karten und die 

Standard-Kingston am schlechtesten ab, 

wobei Hamas „HighSpeed Pro“ mit angegebenen 

20 MB/s Schreibgeschwindigkeit 

auf dem gleichen Niveau wie das nur 

9 MB/s schnelle Schwestermodel „High- 

Speed“ lag. 

Hama 

8 GB 

HighSpeed Pro 

Hama 

8 GB 

HighSpeed 

Kingston 

8 GB 

Kingston 

8 GB 133x 

Elite Pro 

Kingston 

32 GB 266x 

Ultimate 

Kingston 

8GB 266x 

Ultimate (alt) 

Preis 12 Euro 11 Euro 12 Euro 16 Euro 48 Euro 

Preis Pro GB 1,5 Euro ca. 1,5 Euro 1,5 Euro 2 Euro 1,5 Euro 

Lesegeschwindigkeit 20 MB/s (133x) 9 MB/s (60 MB/s) k. A. 25 MB/s (166x) 45 MB/s (300x) 45 MB/s (300x) 

Schreibgeschwindigkeit 20 MB/s (133x) 9 MB/s (60 MB/s) k. A. 20 MB/s (133x) 40 MB/s (266x) 40 MB/s (266x) 

Nikon D4 

Zeit für 20 RAW+JPEGs in Serie 35 s 36,5 s 35,5 s 25,4 s 

max. RAW+JPEGs in Serie 54 54 54 56 

Nikon D800 

Zeit für 20 RAW+JPEGs in Serie 76 s 76,5 s 69 s 53,5 s 

max. RAW+JPEGs in Serie 15 15 15 15 

Canon EOS 5D Mark III 

Zeit für 20 RAW+JPEGs in Serie 51 s 50,9 s 46,2 s 26,8 s 15 s 37,5 s 

max. RAW+JPEGs in Serie 8 8 8 8 8 8 

78 ColorFoto 8/2012 Fotos: Hersteller 

www.colorfoto.de

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Preis/Leistung 8/2012 

Als schnellste Karte stellte sich die Sony 

XQD mit 6 s heraus, dicht gefolgt von der 

1000er Lexar, die eine halbe Sekunde 

langsamer ist. Bei den 400er- sowie 600er- 

SanDisk- und Lexar-Karten maßen wir jeweils 

die gleichen Zeiten. Die 200er San- 

Disk ist nur halb so schnell wie die 1000er 

Lexar-CF. 

Etwas aus dem Rahmen fielen die Kingston-Karten: 

Die beiden nagelneuen 133er 

und 266er wurden weder von der D4 noch 

von der D800 akzeptiert. Die ältere 8 GB 

266x Kingston, die wir als Alternative mitgetestet 

haben, funktionierte, fiel aber hinter 

die vergleichbare Konkurrenz zurück. 

Dieses Ergebnis wiederholte sich auch an 

der Nikon D800. Nikon D4- und D800- 

Handbücher empfehlen nur SanDisk- und 

Lexar CF-Karten. 

Nikon D800 

Die Lexar 1000x machte an der D800 das 

Rennen. Der Gewinn auf die 600er-Konkurrenz 

blieb klein, der zu den 400ern bis 

200ern wuchs aber. Die SanDisk 200er-CF 

lag mit 28 s ganze 12 s hinter der Lexar 

1000x – in diesem oberen Geschwindigkeitsbereich 

beachtlich. 

Am unteren Ende fanden sich die gleichen 

Karten wie schon an der D4: Hama-CFs 

brauchten beinahe fünf- bzw. sechsmal so 

lange wie die schnellste Speicherkarte. Bei 

der Serienlänge betrug die Differenz im 

besten Fall drei Bilder. 

Canon EOS 5D Mark III 

Die Ergebnisse an der Canon waren zum 

Teil eine Wiederholung von denen an der 

Nikon D800. Die Schnellste wurde erneut 

die 1000x Lexar mit 8,2 s. Der Leistungssprung 

von 600x auf 1000x blieb homöopathisch 

und ohne praktische Relevanz, 

wobei die SanDisk 600er sich besser 

schlug. Die 400er-Karten benötigten ca. 

20%, die 300er Lexar 60% mehr Zeit als 

die Siegerin. 

An der Canon konnten auch die Kingston- 

Karten ihre Leistung unter Beweis stellen. 

Die 266er Kingston schnitt ungefähr auf 

dem Niveau der 200x-300x-Konkurrenz ab. 

Die 133x übertrumpfte deutlich die vergleichbare 

Hama-Karte. 

Fazit 

Wer mit der Nikon D4, D800 und 5D Mark 

III schnell speichern will, der wird bereits 

mit 300x-CF-Karten gut unterwegs sein. 

Gute 400er- und 600er-CF-Modelle versprechen 

weitere Beschleunigung um je 

ca. 20%. Je nach Marktlage und Bezugsquelle 

müssen sie pro GB nicht mal teurer 

sein. Selbst bei unserer Testsiegerin, der 

1000x Lexar, konnten wir noch einen 

Hauch zusätzlicher Beschleunigung feststellen. 

Als gute Preis/Leistungs-Alternative 

empfehlt sich die SanDisk 32 GB 400x. 

Die Sony XQD war an der D4 letztendlich 

die schnellste, aber mit über 10 Euro pro 

GB bleibt sie sehr teuer. Wadim Herdt 

Lexar 

32 GB 300x 

Professional 

Lexar 

8 GB 400x 

UDMA Professional 

Lexar 

32 GB 600x 

UDMA Professional 

Lexar 

32 GB 1000x 

UDMA 7 Professional 

SanDisk 

4 GB 

Ultra 30 MB/s 

SanDisk 

32 GB UDMA 400x 

Extreme 

SanDisk 

32 GB 600x UDMA 6 

Extreme Pro 

150 Euro 40 Euro 160 Euro 215 Euro 12 Euro 100 Euro 180 Euro 170 Euro 

ca. 5 Euro 5 Euro 5 Euro ca. 6,5 Euro 3 Euro ca. 3 Euro ca. 5,5 Euro ca. 10,5 Euro 

45 MB/s(300x) 60 MB/s (400x) 90 MB/s (600x) 150 MB/s (1000x) 30 MB/s (200x) 60 MB/s (400x) 90 MB/s (600x) 125 MB/s (833x) 

45 MB/s(300x) 60 MB/s (400x) 90 MB/s (600x) 150 MB/s (1000x) 30 MB/s (200x) 60 MB/s (400x) 90 MB/s (600x) 125 MB/s (833x) 

11 s 9 s 7,5 s 6,5 s 12 s 9 s 7,5 s 6 s 

63 64 69 71 60 65 68 75 

Sony 

16 GB 

XQD 

23 s 19,5 s 16,5 s 16 s 28 s 19,5 s 17 s 

17 17 18 18 15 17 18 

13 s 11 s 8,7 s 8,2 s 15,5 s 10 s 8,3 s 

8 8 8 8 8 8 8 



2mal ZoomPanasonic 

Panasonic und Tamron 

Panasonic Lumix G 4–5,6/45–175 mm 

Power OIS 

Ein Telezoom im Miniformat – das 45– 

175 mm wiegt gerade mal 210 g und 

kommt mit einem Sechsundvierziger- 

Schraubfilter aus. Es ergänzt die Panasonic-Palette 

für Micro FourThirds, und natürlich 

ist ein Stabilisator an Bord. Statt des 

klassischen mechanischen Zoomrings bietet 

das 45–175 allerdings eine Zoomwippe 

sowie einen Zoomring, der ebenfalls wiederum 

die Brennweite über einen Motor 

verstellt. Für Video mag das von Vorteil 

sein, im Fotobereich ist es dies nicht, da 

der Dreh am mechanischen Ring präziser 

und schneller den Bildausschnitt einstellt. 

Positiv: weder Verzeichnung noch Vignettierung 

spielen eine Rolle. Allerdings ändert 

Abblenden nur wenig an der Bildschärfe, 

bei den längeren Brennweiten 

drückt dann sogar die Beugung das Ergebnis 

herunter. Zudem ist der Randbereich 

deutlich schwächer als das Zentrum. 

Alle Brennweiten sind hier recht ähnlich. 

Fazit 

Ein Telezoom light von Panasonic, nicht 

schlecht, aber für eine Empfehlungen fallen 

die Ecken zu stark ab – Preis 400 Euro. 

Tamron AF 2,8/24–70 mm 

Di VC USD 

Wie der klassische Brennweitenbereich erahnen 

lässt, ist das 24–70 mm ein KB-Objektiv, 

das dann an der EOS 7D zum langen 

Normalzoom wird. Für die etwa 1100 

Euro liefert Tamron einen optischen Bildstabilisator, 

der zusammen mit der Anfangsblende 

von 2,8 die Möglichkeiten bei 

schlechtem Licht deutlich erweitert. Die offene 

Blende ist gut nutzbar dank überzeugender 

Abbildungsqualität. Lediglich am 

Teleende bewirkt Abblenden eine relevante 

Verbesserung der Bildschärfe – hier 

profitieren vor allem die Bildränder. Auch 

im Weitwinkel bleibt die Verzeichnung im 

erträglichen Rahmen. 

Fazit 

Gutes lichtstarkes Zoom mit Stabilisator 

und Ultraschallmotor, das sich über alle 

drei Brennweiten keine nennenswerte 

Schwäche leistet, mit 1100 Euro aber auch 

nicht ganz billig ist – digital empfohlen. 

Malte Neumann 

80 ColorFoto 8/2012 Fotos: Hersteller 

www.colorfoto.de

1800 

1600 

1400 

1200 

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400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

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800 

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400 

200 

1800 

1600 

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800 

600 

400 

200 

1800 

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400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

Objektiv 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Canon 7D 8/2012 

Tamron AF 2,8/24-70 mm 

Di VC USD 

Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm 

Power OIS 

durchschnittlicher Marktpreis 1100 Euro 400 Euro 

Linsen, Gruppen 17 Linsen, 12 Gruppen 14 Linsen, 10 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 38,4–112 mm, 0,38-∞ m 90–350 mm, 0,90-∞ m 

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 58–22 ° 27–7 ° 

Filter (Größe, Typ) 82 mm, Schraubfilter 46 mm, – 

Länge, Durchmesser, Gewicht 117 mm, 88 mm, 825 g 90 mm, 46 mm, 210 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, Bildstabilisator, KB –, Bildstabilisator, micro four thirds 

Lieferbare Anschlüsse Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha micro four thirds 

Testergebnisse gemessen an: Canon 7D Panasonic GH2 







Kontrast 

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1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Canon 7D - 24 mm 

bester AF 

97% 


89% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

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1000 

800 

600 

400 

Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS / Panasonic GH2 - 45 mm 

bester AF 

100% 


98% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

94% 


90% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

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1000 

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600 

400 


bester AF 

100% 


96% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


97% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


91% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1. Brennweite 24 mm 45 mm 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1426 LP/BH, 89 % 1537 LP/BH, 72,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1445 LP/BH, 89,5 % 1535 LP/BH, 82 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,74 k, 73 % 0,70 k, 53 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,71 k, 76 % 1 2 3 0,71 k, 60,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 22,5/38,5 Punkte 19,5/27,5 Punkte 

chromatische Aberration 0,7 Pixel 0,7 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -2,7 % 1 Punkte -0,1 % 5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,3/0,3 ble 5 Punkte 0,4/0,1 ble 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 0,5/0,5 V/N 0,9/0,6 V/N 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 67 Punkte 57 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1369 LP/BH, 85,5 % 1421 LP/BH, 75 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1444 LP/BH, 85 % 1332 LP/BH, 80 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,69 k, 74 % 0,72 k, 43 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,71 k, 76 % 1 2 3 0,64 k, 47 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 20,5/36 Punkte 17,5/19,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,1 % 5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,2/0,2 Blenden 5 Punkte 0,1/0,0 Blende 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 S 0,4/0,4 Visual Noise 0,5/0,6 Visual Noise 

Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 66,5 Punkte 47 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1401 LP/BH, 83,5 % 1386 LP/BH, 73 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1428 LP/BH, 96 % 1289 LP/BH, 77,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,70 k, 68,5 % 0,67 k, 46,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,70 k, 94,5 % 1 2 3 0,61 k, 51 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 21,5/36,5 Punkte 16/19 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,5 % 4,5 Punkte 0,0 % 5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,3/0,1 ble 5 Punkte 0,2/0,0 Blende 5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 0,5/0,4 V/N 1,1/0,5 V/N 

Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 67,5 Punkte 45 Punkte 


4 Punkte über Durchschnitt 7D 

49,5 Punkte 

7 Punkte unter Durchschnitt GH2 



The Plugin Site FocalBlade 2.02 

Im „Startmodus“ können Anwender eigentlich nichts falsch 

machen und bekommen dennoch sehr gute Ergebnisse. Im 

„Hauptmodus“ sind selbst komplexe Problemstellungen lösbar 

– mit etwas Einarbeitung. 

Drei Scharfzeichnungs-Plug-Ins für Photoshop 

Schärfere Bilder 

Klick – und das Foto ist im Kasten. Bei 

der Ansicht am heimischen Rechner 

dann die enttäuschende Wahrheit: Das 

Bild ist unscharf – doch nicht unbedingt 

verloren. Zwar bringen Photoshop und 

Co. schon Werkzeuge zum Schärfen mit, 

doch um gute Ergebnisse zu erzielen, 

sind mehrere Arbeitsschritte nötig, die 

entsprechendes Vorwissen verlangen. 

Einfacher geht es mit spezialisierten 

Plug-Ins. COLORFOTO hat sich drei solcher 

Programme für Photoshop genauer anschaut 

und klärt, ob sie einen Mehrwert 

bieten und für wen sich die Anschaffung 

lohnt. 

The Plugin Site FocalBlade 2.02 

Der Testkandidat mit den meisten Funktionen 

heißt FocalBlade und kostet 70 

US-Dollar. Es ist für Windows und Mac 

erhältlich und nutzt 64 Bit sowie mehrere 

Prozessorkerne. Die Oberfläche ist im 

„Startmodus“ schlicht und übersichtlich, 

per Dropdown-Menü wählen Anwender 

aus Voreinstellungen. Auch eigene Einstellungen 

lassen sich abspeichern. 

Prinzipiell genügt es, die Schärfe für Konturen 

und Oberflächen einzustellen, um 

gute Ergebnisse zu erhalten. Ein Häkchen 

bei „Analyse“ verbesserte die Qualität 

im Test fast immer. Sämtliche Funktionen 

sind mit ausführlichen Erklärungen 

ausgestattet – so weit, so einfach. Deutlich 

komplexer wird die Software im 

„Hauptmodus“. In Reitern stehen hier 

zahlreiche Regler zur Wahl, etwa zum 

Steuern von Farbrauschen oder weißen 

Säumen. Gewählte Farben lassen sich 

Topas InFocus 1.0 

Die Schärfe-Leistung von InFocus kann sich 

durchaus sehen lassen, allerdings produziert die 

Software in manchen Bildern Treppeneffekte an 

schrägen Kanten. 

explizit vom Schärfen ausnehmen. Die 

Bildqualität überzeugt selbst im weitgehend 

automatischen Modus mit sehr 

guter Schärfe, kaum Artefakten und nur 

wenig Rauschen. Eine hervorragende 

Leistung legt die Software außerdem bei 

der Geschwindigkeit hin: Gerade mal drei 

Sekunden benötigte FocalBlade im 

Schnitt für die Berechnung. 

Fazit 

Sehr gute Ergebnisse schon im simplen 

Auto-Modus kombiniert mit großem Funktionsumfang 

für Spezialfälle machen 

FocalBlade zum Schärfer der Wahl. 

Topas InFocus 1.0 

Das Schärfe-Plug-In von Topaz Labs 

heißt InFocus und kostet 70 Dollar. Es ist 

für Windows und Mac erhältlich und funktioniert 

mit der Software Topaz Fusion Express 

auch als Plugin für Lightroom und 

Aperture. Das Programm ist kompatibel 

zu 64-Bit-Versionen von Photoshop und 

nutzt mehrere Prozessorkerne zur Berechnung. 

Die Oberfläche von InFocus 

beherbergt neben einer großen Vorschau 

eine Palette für Voreinstellungen sowie eine 

Palette mit Reglern. Eigene Einstellungen 

lassen sich ebenfalls abspeichern. 

Fürs Schärfen ist die Kategorie „Deblur“ 

zuständig. Im Test hat sich besonders die 

Einstellung „Unknown/Estimate“ unter 

„Blur Type“ mit einem Radius von „2“ als 

solide Basis erwiesen. „Generic“ brachte 

dagegen meist deutlich schlechtere Ergebnisse. 

Anschließend ist ein Klick auf 

„Estimate Blur“ nötig, um das Schärfen in 

82 ColorFoto 8/2012 Fotos: Medienbureau Biebel&Sauer 

www.colorfoto.de

Fixer Labs FocusFixer v2 

Auch FocusFixer lässt keine Fragen offen und 

produziert dennoch sehr gute Ergebnisse. Abstriche 

müssen Anwender dafür beim Funktionsumfang 

und bei der Geschwindigkeit machen. 

Gang zu setzen. Die Einstellung zum 

Entfernen von Bewegungsunschärfe 

konnte hingegen nicht überzeugen – wie 

auch bei allen anderen bisher getesteten 

Schärfern mit dieser Funktion. Im 

Test punktete das Plugin mit solider 

Schärfung, hatte allerdings Probleme 

mit schrägen Kanten: hier zeigten sich 

öfter Treppen-Effekte – bei der Konkurrenz 

hingegen nicht. In Sachen Geschwindigkeit 

liegt InFocus mit gemittelten 

acht Sekunden in der Mitte. 

Fazit 

Topaz InFocus überzeugt mit praktischer 

Oberfläche und gutem Funktionsumfang, 

kann bei der Bildqualität jedoch 

nicht mit den Konkurrenten 

mithalten. 

Fixer Labs FocusFixer v2 

FocusFixer ist eines von vier Plug-Ins im 

FixerBundle. Außer dem Schärfe-Plugin liegen 

dem Paket noch Filter zum Entrauschen, 

Schattenaufhellen und Weichzeichnen 

bei. Das FixerBundle kostet zusammen 

100 Dollar und ist für Windows und Mac erhältlich. 

Im Gegensatz zur Konkurrenz laufen 

die Plug-Ins nicht im 64-Bit-Photoshop 

– Anwender müssen daher die 32-Bit-Version 

starten. Als einziger Schärfer im Testfeld 

setzt FixerLabs auf Kameraprofile zum 

Schärfen der Fotos. Die Oberfläche gestaltet 

sich sehr simpel: zwei sehr kleine Vorher-/Nachher-Fenster, 

zwei Schieberegler, 

sowie die Kamera- und Blendenauswahl. 

Ein Häkchen aktiviert die automatische 

Schärfung. Abgesehen von den Kameraprofilen 

gibt es keine Voreinstellungen und 

auch keine Möglichkeit eigene zu speichern. 

In puncto Bildqualität weiß Focus- 

Fixer zu überzeugen. So präsentiert es 

schön geschärfte Bilder weitgehend ohne 

Artefakte oder Rauschen. Allerdings lässt 

sich die Software beim Berechnen ordentlich 

Zeit: Sie beträgt gemittelt über mehrere 

Fotos um 10 Megapixel rund 21 Sekunden 

und damit siebenmal länger als beim 

schnellsten Konkurrenten. 

Fazit 

FocusFixer überzeugt mit einfacher Bedienung 

und sehr guter Bildqualität. Dafür 

müssen Anwender jedoch vergleichsweise 

lange Wartezeiten in Kauf nehmen und 

können keine eigenen Einstellungen abspeichern. 

Florian Mihaljevic 

Gesamtfazit 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

Produkt Focal Blade 2 InFocus FocusFixer v2 

Hersteller The Plugin Site Topaz Fixer Labs 

Internet www.thepluginsite.com www.topazlabs.com www.fixerlabs.com 

Preis 70 USD 70 USD 100 USD 

Betriebssystem Windows/Mac Windows/Mac Windows/Mac 

64 Bit-kompatibel/Mehrkern-CPU •/• •/• –/– 

Plugin für Photoshop/Lightroom/Aperture •/–/– •/•/• •/–/– 

Voreinstellungen vorhanden/eigene •/• •/• •/– 

Bewertung 

Bedienung (max. 20 Punkte) 15 Punkte 15 Punkte 18 Punkte 

Funktionsumfang (max. 30 Punkte) 26 Punkte 25 Punkte 14 Punkte 

Geschwindigkeit (max. 20 Punkte) 20 Punkte 13 Punkte 6 Punkte 

Bildqualität (max. 30 Punkte) 26 Punkte 15 Punkte 26 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 87 Punkte 68 Punkte 64 Punkte 

8/2012 

Den verdienten Testsieg heimst 

FocalBlade von The Plugin Site ein. 

Die Kombination aus sehr guter 

Bildqualität, einfacher Bedienung 

oder komplexem Funktionsumfang 

nebst der höchsten Geschwindigkeit 

im Test lässt keine Wünsche offen. 

FocusFixer von FixerLabs überzeugt 

bei der Bildqualität ebenfalls. Die Beschränkung 

auf 32 Bit sowie die langsame 

Geschwindigkeit überzeugen 

im Vergleich jedoch nicht. Topaz 

Labs InFocus legt für die erste Version 

einen guten Start hin, kann bei 

der Bildqualität aber nicht mit den 

Konkurrenten mithalten. 


Workflow-Software Cyberlink Photo Director 3 

Nullkommanix 

Die Bildbearbeitung mit Ebenen, Masken, 

Pfaden gilt immer noch als hohe Kunst. Die 

Handhabung mancher Programme macht 

einfache Korrekturen unnötig schwer. Sogenannte 

Workflow-Software soll hier helfen. 

Sie vereint RAW-Konverter, Bildverwaltung 

und Korrektur-Software. Mit Photo Director 3 

RAW-Konvertersoftware 

Der Photo Director 3 von Cyberlink punktet mit 

einer ausgewachsenen Bildverwaltung. 

will auch Cyberlink im von Adobe Lightroom 

und Apple Aperture dominierten Markt mitmischen. 

Die Software kostet 100 Euro und ist 

nur für Windows erhältlich. 

Nach dem Start begrüßt Photo Director den 

Anwender mit einer modernen Oberfläche. 

Cyberlink unterteilt die Software in fünf Module: 

Bibliothek, Anpassen, Bearbeiten, 

Diashow und Drucken. In der Bibliothek verwalten 

Fotografen ihre Bildschätze und versehen 

sie mit Stichwörtern und Bewertungen 

oder fassen sie in Alben zusammen. 

Auch dynamische Ordner sind möglich. Beim 

Import können Anwender nur Urheberinformationen 

hinterlegen. Schon vorhandene 

Im Druckmodul können Anwender 

das Bildraster zwischen 1x1 und 

15x15 selbst bestimmen. 

Preis ca. (Euro) 

Punkte Bedienung 

(max. 20 Punkte) 

Bearbeitung 

& Korrek tur (max. 

50 Punkte) 

Gesamtwertung 


Test in Heft 

Produkte 

Adobe Photoshop Lightroom 3 296 15,5 44,5 85 8/10 

Adobe Photoshop Lightroom 4 130 16 45,5 87 6/12 

Apple Aperture 3 200 15,5 40 79,5 10/10 

Canon Digital Photo Professional 3.4 0 2 25 36 11/08 

Corel AfterShot Pro v1 90 15,5 38,5 76 5/12 

Cyberlink Photo Director 3 100 15,5 37 71 8/12 

DxO Optics Pro 6.5 150 8 38 53,5 4/11 

DxO Optics Pro 7 Standard 150 6,5 41 55,5 2/12 

Lightcrafts Lightzone 3.5 135 12 34,5 52 8/08 

Nikon Capture NX2 200 15,5 34 61 11/08 

OpenSource Raw Therapee 4 0 6,5 34,5 51 2/12 

Phase One Capture One 4.1 100 9 26,5 43 11/08 

Silkypix Developer Studio 3 140 4,5 29,5 38 8/08 

Silkypix Developer Studio Pro 190 12 34,5 54,5 11/10 


Metadaten im IPTC-Format übernimmt Photo 

Director automatisch in die Datenbank. Bilder 

lassen sich zudem mit Farben und Markierungen 

einteilen. Es fehlt jedoch die Möglichkeit, 

die Ergebnisse schnell nach Bewertungen zu 

filtern. Zudem kann das Programm nicht mit 

dem neueren XMP-Standard umgehen oder 

Metadaten-Vorlagen für immer wiederkehrende 

Stichwortsätze anlegen – im Gegensatz 

zu Konkurrent Lightroom. An Bildformaten werden 

neben JPEG und TIFF alle gängigen RAWs 

unterstützt. Auch DNG importiert das Programm. 

Mit DNGs von Lightroom 4 kam es 

jedoch zu fehlerhafter Darstellung – mit Lightroom-3-Fotos 

gelang es hingegen fehlerfrei. 

Die Software arbeitet durchgehend in 16 Bit. 

Zum Korrigieren wechseln Anwender in das 

Anpassen-Modul. Werkzeuge und Funktionsumfang 

entsprechend weitgehend dem des 

Branchenprimus Lightroom. Ein Reparaturstempel 

entfernt störende Objekte, ein Pinsel 

mit sehr guter Kantenerkennung erlaubt das 

selektive Bearbeiten mit allen Werkzeugen 

aus dem Anpassen-Modul – topp. Sogar Objektiverzerrungen 

und Vignette korrigiert Photo 

Director, allerdings nur manuell und ohne 

Kamera- und Objektiv-Profile. Regler zur 

Farbsaumkorrektur fehlen, Entrauschen und 

Schärfen sind mit an Board. Eigene Einstellungen 

lassen sich wie bei Lightroom als Vorgaben 

abspeichern – die schon vorhandenen 

Vorgaben bilden eine gute Grundlage für erweiterte 

Arbeiten. Das Modul Bearbeiten widmet 

sich ebenfalls der Bildoptimierung. Die 

Korrekturdaten zu Zahnpinsel, Augenglanz 

und Hautglättung speichert die Software in 

der Datenbank und kann sie so jederzeit verlustfrei 

wieder rückgängig machen. Gröbere 

Retuschen wie die Entfernung von Unebenheiten, 

Objekten oder gar dem ganzen Hintergrund 

erfordern jedoch das Speichern der 

Bearbeitung in ein neues Bild. 

Diashows exportiert das Programm als Video 

bis zur Full HD-Auflösung (1920x1080 Pixel) 

als MP4 oder WMW. Alternativ veröffentlicht 

es die Bildfolge direkt auf Youtube. Im Druck- 

Modul wählen Anwender manuell ein Raster 

bis 15x15 Fotos je Seite. Metadaten gibt die 

Software nicht per Druck aus. 

Fazit 

Die Bedienung ist einfach und gut durchdacht, 

der Funktionsumfang für die meisten Anwender 

ausreichend. Im Detail erreicht die Software 

dennoch nicht ganz das Niveau der 

Konkurrenz. So fehlen Profile für die automatische 

Verzeichnungskorrektur. Auch bei der 

Metadaten-Handhabung kann Photo Director 

nicht mit Lightroom mithalten. Dafür erlaubt es 

großflächiges Entfernen von Bildbereichen 

und sogar Kollagen, was sonst nur mit ausgewachsenen 

Bildbearbeitungsprogrammen 

wie Photoshop Elements oder PaintShop Pro 

gelingt. 

Florian Mihaljevic 

Programm 

Cyberlink Photo 

Director 3 

durchschnittlicher Marktpreis 100 Euro 

Internetadresse 

www.cyberlink.de 

Betriebssysteme 

Windows 7/Vista/XP 

Bedienung 

Individuelle Vorlagen für Metadaten/ – / • / • 

Entwicklung/Export 

 

Unterstützung für den zweiten 

Monitor 

Mehrere Bilder gleichzeitig anzeigen 

• 

 

Gleichzeitige 

Vorher-Nachher-Ansicht 

Verlustfreie Bildbearbeitung/ 

• / • 

Stapelverarbeitung 

Ebenenüberblendung für Werkzeuge • 

• 

Selektive Korrektur per Auswahl 

◦ 

Handbuch 

Bedienung (max. 20 Punkte) 15,5 Punkte 

Bilderverwaltung 

Stichwörter/Bewertung 

• / • 

Bildbrowser für Dateisystem/ – / • 

Datenbank 

Alben/Suchordner 

• / • 

Unterstützung von EXIF/IPTC/XMP / • / – 

• 

Metadatenabgleich mit Datenbank 

Integration in Bildbearbeitung/Plugin- – / – 

Schnittstelle 

Verwaltung (max. 20 Punkte) 13 Punkte 

Kompatibilität 

RAW-Unterstützung 

Canon, Casio, Contax, 

Epson, Fujifilm, 

Hasselblad, Imacon, 

Kodak, Leaf, Leica, 

Mamiya, Minolta, Nikon, 

Olympus, Panasonic, 

Pentax, Phase 

One, Ricoh, Samsung, 

Sigma, Sony 

DNG/JPEG/TIFF/PSD-Unterstützung / • / • / – 

16 Bit - Bildbearbeitung 

• 

Farbprofile Adobe RGB/sRGB/Pro- • / • / • / – 

Photo RGB/frei wählbar 

Entwicklung 

Farbtemperatur/Farbton/Lebendigkeit • / • / • 

Belichtung/Helligkeit/Schwarzpunkt • / • / • 

Lichter-/Schatten-Wiederherstellung • / • 

Klarheit/Kontrast 

• / • 

Gradationskurve/Tonwertregler ◦ / • 

Farbkorrektur 

Sättigung/für RGB und CMY 

• / • 

getrennt 

Luminanz/für RGB und CMY 

• / • 

getrennt 

Farbton/für RGB und CMY getrennt • / • 

Schwarzweißumsetzung/mit RGB • / • 

und CMY-Reglern 

Filmemulation Farbe/SW – / – 

Objektivkorrektur 

Vignettierung/Verzeichnung 

• / • 

Farbsäume – 

Entrauschen/Schärfen/Weichzeichnen 

• / / 

Objektiv-Profile – 

Fehlerkorrektur 

Horizont begradigen/Stürzende Linien ◦ / • 

korrigieren 

Beschneiden/mit Formatvorgaben / • 

Rote/08en-/Reparaturwerkzeug/ • / • / – 

Reparaturpinsel 

Bearbeitung & Korrektur 

(max. 50 P.) 

37 Punkte 

Ausgabe 

Drucken freie Anordnung/Vorlagen • / 

Diashow/als Datei/Internet 

• / ◦ 

Export JPEG/TIFF/PSD/PNG/DNG • / • 

Ausgabe (max. 10 Punkte) 5,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 P.) 71 Punkte 

– = Funktion nicht vorhanden oder unbrauchbar ◦ = bedingt 

brauchbar = optimale Funktionalität oder optimale Bedienung, 

aber nicht beides • = volle Funktionalität optimal umgesetzt 

SUPERGÜNSTIG 

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Bei Cewe erfüllt die Bildbearbeitung wie bei der Konkurrenz nur minimale 

Bedürfnisse – dafür arbeitet die Autokorrektur zuverlässig. 

Fünf Fotobücher 

Mit Digitaldruck 

COLORFOTO hat sich fünf Fotobücher im 

Digi taldruckverfahren näher angeschaut. 

Im Vergleich zum letzten Test mit ausbelichteten 

Echtfotobüchern auf Fotopapier 

ist das Digi taldruckverfahren etwas günstiger. 

Dafür ist das Papier deutlich dünner 

und entsprechend empfindlicher. Wenn 

möglich wurden die Fotobücher im Querformat 

und immer mit Hardcover bestellt. 

Die Bücher waren alle fehlerfrei und gut verarbeitet: 

Weder Bindung noch Papierqualität 

gaben Anlass zu Kritik. Alle Anbieter bringen 

eine Software zur Gestaltung der Fotobücher 

mit, die Anwendern viel Spielraum 

erlaubt. Ein Assistent unterstützt bei allen 

den Anwender beim automatischen Befüllen 

der Fotobücher. Zahlreiche Layout-Vorgaben 

erleichtern die Gestaltung. 

Korrekturen nehmen die Programme automatisch 

vor und erlauben in sehr begrenztem 

Umfang auch manuelle Korrekturen. 

Die automatische Korrektur kann zudem nie 

bei jedem Foto den Geschmack des Anwenders 

treffen. Deshalb lautet die Empfehlung 

des Autors: Fotos vor der Verwendung 

lieber selbst bearbeiten und dann die automatische 

Korrektur deaktivieren – ansonsten 

macht sie die individuelle Abstimmung wieder 

zunichte. 

Cewe 

Im deutschsprachigen Raum ist Cewe der 

größte Fotodienstleister. Die Firma arbeitet 

mit zahlreichen Einzelhandelsketten sowie 

Online-Shops zusammen. So können sich 

Interessenten fast überall die Versandkos- 

ten sparen. Dazu müssen sie lediglich die 

auf den jeweiligen Super- oder Drogeriemarkt 

angepasste Software-Version laden. 

Neben Windows und Mac ist sie außerdem 

für Linux erhältlich. Cewe unterstützt die 

meisten Zahlungsarten: Neben Lastschrift 

und Kreditkarte sind außerdem Rechnung 

und Paypal möglich. Das bestellte Fotobuch 

„Groß Panorama Hardcover“ kostet 

bei 26 Seiten satte 30 Euro. Rechnet man 

die Versandkosten dazu, so entspricht es 

einem Seitenpreis von 1,30 Euro. Bis zu 

154 Seiten darf das Buch fassen. Die 

Oberfläche der Gestaltungssoftware besitzt 

Die Bildbearbeitung erfüllt zumindest rudimentäre 

Aufgaben wie rote Augen entfernen gut. 

zahlreiche Symbole, die jedoch weitgehend 

selbsterklärend sind. Gut: Text bearbeitet die 

Software direkt im Layout. Bilder und Texte 

rasten automatisch auf der Höhe anderer 

Objekte ein. Wie bei der Konkurrenz beschränken 

sich die Möglichkeiten zur Bildkorrektur 

auf eher weniger nützliche Effekte 

sowie Helligkeit und Kontrast. Dafür arbeitet 

die automatische Bildkorrektur besonders 

bei der Erkennung von roten Augen äußerst 

zuverlässig. 

Nach sechs Werktagen traf das Fotobuch 

sehr gut verpackt und fehlerfrei ein. Die Bindung 

ist hochwertig und verzeiht sogar 

Überstrecken. Die Bildqualität ist insgesamt 

sehr gut, die Farben nicht zu aufdringlich. 

Die Schärfe könnte bei den Testbildern meist 

etwas stärker sein, zudem neigen helle Bilder 

zu leichtem Überbelichten. 

Fazit 

Cewe punktet mit der flexibelsten Software, 

die für alle Betriebssysteme erhältlich ist. Zudem 

bietet der Hersteller die meisten Zahlungsarten 

und günstige Direktabholung 

über Partner. 

Fotokasten 

Bei Onlinedienst Fotokasten kostet das 

„Fotobuch Hardcover A4 quer“ 30 Euro mit 

28 Seiten – bis zu 100 Seiten sind möglich. 

Dazu gesellen sich nochmal satte 5 Euro für 

den Versand. Beim Seitenpreis inklusive 

Versandkosten liegt Fotokasten dennoch mit 

1,24 Euro leicht unter Cewe. Die einfache 

Oberfläche sollte auch Laien nicht überfordern. 

Leider fehlt ein Symbol zum Hinzufügen 

neuer Bildboxen – das gelingt nur über 

das Kontextmenü per rechter Maustaste. Ein 

Gestaltungsraster hat Fotokasten nicht, dafür 

rasten Bilder auf Höhe anderer Bilder 

ein. Text bearbeitet die Software nicht direkt 


Wie bei der Konkurrenz unterstützt Fujifilm den Anwender beim automatischen Befüllen 

des Fotobuches – Bildbearbeitungen sind nur rudimentär möglich. 

im Layout, sondern in einem eigenen Fenster 

– das macht das Einpassen etwas 

schwieriger. Rote Augen müssen Anwender 

in der simplen Bildbearbeitung selbst entfernen. 

Außerdem können sie hier noch 

Helligkeit, Kontrast, Gamma sowie den Zuschnitt 

einstellen. Die Effekte sind eher eine 

Spielerei für Foto-Laien. 

Erst nach sieben Werktagen traf das Buch 

von Fotokasten gut verpackt bei den Testern 

ein – allerdings mit Ankündigung, denn der 

Anbieter zeigt die ungefähre aktuelle Lieferzeit 

auf seiner Homepage an. An Bindung 

und Papier gibt’s wie bei den Konkurrenten 

nichts auszusetzen. Die Farb- und Helligkeitsabstimmung 

der Bilder gefällt – insbesondere 

bei den zu dunkel gelieferten Testbildern. 

Beim stark verrauschten Bild 

bleiben weiße Hotpixel sichtbar, helle Fotos 

neigen zu Überbelichtung. 

Fazit 

Fotokasten liefert sehr gute Qualität – wenn 

auch mit Ankündigung – erst nach sieben 

Werktagen. Bedauerlich sind die eingeschränkten 

Bezahlmethoden. 

Fujifilm 

Der Traditionshersteller Fujifilm bietet seine 

Leistungen unter der Marke Fujidirekt auf 

der gleichnamigen Webseite an. Das Fotobuch 

A4 mit Hardcover ist leider nur im 

Hochformat erhältlich. Für 23 Euro bekommen 

Interessenten 24 Seiten, die sich auf 

bis zu 120 Seiten erweitern lassen. Dazu 

kommen noch 3 Euro Versandgebühren. 

Der Seitenpreis inklusive Versandkosten 

liegt bei 1,08 Euro. Die Bezahlung nimmt 

der Hersteller per Rechnung, Kreditkarte 

und Lastschrift entgegen. Die Software 

selbst ist vom gleichen Hersteller wie bei 

Fotokasten. Entsprechend ist auch sie einfach 

gehalten und fügt neue Bildboxen nur 

per Rechtsklick hinzu. Die Tonwertkorrektur 

ist mit Helligkeit, Kontrast und Gamma 

brauchbar. Rote Augen müssen Anwender 

manuell anwählen. Wie bei Fotokasten 

klappt die Rückgängig-Funktion nur mit 

Mausklick. 

Schon nach schnellen zwei Werktagen traf 

das gut verpackte Fotobuch ein. Cover und 

Bindung sind fehlerfrei und sauber verarbeitet. 

Die Bildqualität ist insgesamt sehr gut. 

Besonders gefallen hat die gute Aufhellung 

dunkler Bilder, die zu sehr guter Brillanz 

führt. Die Schärfung könnte etwas stärker 

ausfallen. 

Fazit 

Günstiger Preis, sehr gute Bildqualität sowie 

die schnellste Lieferzeit machen Fujifilm 

nicht nur zum Tipp für Kurzentschlossene. 

Ifolor 

Ifolor hat seinen Sitz am Bodensee auf 

Schweizer Seite, liefert aber dank Grenznähe 

auch direkt nach Deutschland und Österreich, 

wobei die Lieferkosten mit 3 Euro im 

Rahmen liegen. Das Fotobuch Deluxe A4 

quer kostet nur 21 Euro bei 26 Seiten – bis 

zu 132 Seiten sind möglich. Damit sind die 

Schweizer die Günstigsten: Inklusive Versandkosten 

liegt der Seitenpreis bei 0,92 Euro. 

An Zahlungsarten unterstützt Ifolor die bequeme 

Rechnung ansonsten nur Kreditkarte. 

Anders als bei der Konkurrenz startet der 

Assistent zum automatischen Befüllen nicht 

automatisch – er muss manuell gestartet 

werden. Die einfach gestaltete Software 

verzichtet weitgehend auf Symbole. Sämtliche 

Bedienelemente kann der Nutzer aber 

der links positionierten Palette hinzufügen. 

Das Gestaltungsraster lässt sich aktivieren, 

zudem rasten Elemente auf Höhe anderer 

Elemente ein. Text bearbeitet der „Designer“ 

in einem extra Fenster, sodass das 

Einpassen etwas länger dauert. Rote Augen 

müssen Anwender manuell entfernen. 

Werkzeuge zum Anpassen von Helligkeit 

und Kontrast fehlen. 

Selbst aus der Schweiz traf das gut verpackte 

Fotobuch nach nur drei Werktagen 

ein. An Bindung und Cover gab es nichts 

auszusetzen. Bei der Bildqualität überzeugt 

Ifolor auf der ganzen Linie. Farbe, 

Schärfe und Brillanz – alles stimmt und 

führt entsprechend zum besten Gesamteindruck. 

Fazit 

Ifolor punktet mit günstigstem Preis, bester 

Bildqualität und schneller Lieferzeit. Die 

Bestellsoftware bietet leider nicht mal einfache 

Fotokorrekturfilter. 

Rote Augen entfernen Anwender bei Ifolor manuell – weitere Bearbeitungen erledigt 

man besser im Bildbearbeitungsprogramm. 



COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Software + Service 8/2012 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Bildqualität 8/2012 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

8/2012 

Anbieter Cewe Fotokasten Fujifilm ifolor PixelNet 

Homepage www.cewe-fotobuch.de fotokasten.de www.fujidirekt.de www.ifolor.de www.pixelnet.de 

Albenpreis (bestellte Seiten) 29,95 Euro (26 Seiten) 29,99 Euro (28 Seiten) 22,95 Euro (24 Seiten) 20,95 Euro (26 Seiten) 19,95 Euro (24 Seiten) 

Bestelltes Album/-format 

Groß Panorama Hardcover Fotobuch Hardcover A4 

quer 

Fotobuch brilliant matt A4 

Panorama 

Deluxe A4 quer 

Fotobuch Hardcover 

20x28 

Versandkosten 3,95 Euro 4,95 Euro 2,99 Euro 2,95 Euro 3,49 Euro 

max. Seitenanzahl je Album 154 Seiten 100 Seiten 120 Seiten 132 Seiten 156 Seiten 

Zahlungsart 

Rechnung/Lastschrift/Kreditkarte/PayPal 

Lastschrift/Kreditkarte Rechnung/Lastschrift/ 

Kreditkarte 

Rechnung/Kreditkarte Rechnung/Lastschrift/ 

Kreditkarte 

Lieferzeit der Testbestellung 6 Werktage 7 Werktage 2 Werktage 3 Werktage 5 Werktage 

Praxis 

Dateiformate JPEG/TIFF/PSD/weitere •/•/–/• •/–/–/– •/–/–/– •/–/–/• •/•/•/• 

Homepage (max. 10 Punkte) 4,5 Punkte 4,5 Punkte 4,5 Punkte 4,5 Punkte 4,5 Punkte 

Bestellung (max. 21 Punkte) 15,5 Punkte 12 Punkte 17,5 Punkte 13,5 Punkte 15,5 Punkte 

Bildkorrekturen 

• • • 

– 

• 

Anzahl Bilder pro Seite über 10 Bilder über 10 Bilder über 10 Bilder über 10 Bilder über 10 Bilder 

Titelseite gestaltbar 

• • • • • 

Bilder frei positionierbar 

• • • • • 

Doppelseite gestaltbar 

• • • • • 

Hintergrundgrafiken/-farben •/• •/• •/• •/• •/• 

Bildausschnitt wählbar 

• • • • • 

Text einfügbar/Schriftfarbe/-art/-positionierung •/•/•/• •/•/•/• •/•/•/• •/•/•/• •/•/•/• 

Albumgestaltung (max. 17 Punkte) 15 Punkte 11 Punkte 11 Punkte 12,5 Punkte 17 Punkte 

Albumverarbeitung (max. 6 Punkte) 6 Punkte 5,5 Punkte 6 Punkte 5,5 Punkte 6 Punkte 

Verpackung (max. 6 Punkt) 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 

Summe Praxis (max. 60 Punkte) 47 Punkte 39 Punkte 45 Punkte 42 Punkte 49 Punkte 

Bildqualität 

Farbtreue (max.10 Punkte) 8 Punkte 9 Punkte 8 Punkte 9 Punkte 8,5 Punkte 

Bildschärfe (max. 10 Punkte) 8 Punkte 8,5 Punkte 8 Punkte 9 Punkte 8,5 Punkte 

Brillanz (max. 10 Punkte) 8 Punkte 8,5 Punkte 8,5 Punkte 9 Punkte 8 Punkte 

Gesamteindruck (max. 10 Punkte) 8 Punkte 8 Punkte 8,5 Punkte 9 Punkte 8,5 Punkte 

Summe Bildqualität (max. 40 Punkte) 32 Punkte 34 Punkte 33 Punkte 36 Punkte 33,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 79 Punkte 73 Punkte 78 Punkte 78 Punkte 82,5 Punkte 

und den ansonsten sehr guten Gesamteindruck 

etwas schmälert. 

Fazit 

Nach Punkten kann Pixelnet erneut den 

Testsieg für sich verbuchen – zum günstigsten 

Preis im Testfeld. Bei der Bildqualität 

muss sich Pixelnet jedoch Ifolor geschlagen 

geben. 

Florian Mihaljevic, Joachim Sauer 

Gesamtfazit 

Pixelnet bietet seine Fotobücher zum günstigsten Preis bei sehr guter Bildqualität an – Testsieger. 

Pixelnet 

Leider bietet Pixelnet das Fotobuch in A4 nur 

im Hochformat an. Es hat 24 Seiten und kostet 

20 Euro – bis zu 156 Seiten sind insgesamt 

möglich. Der Seitenpreis inklusive der 

3 Euro Versandgebühren liegt bei 0,98 Euro. 

Bezahlen ist per Rechnung, Lastschrift oder 

Kreditkarte möglich. 

Die Software besitzt eine Werkzeugpalette, 

die es erlaubt Bilder in den Vordergrund zu 

holen oder zu drehen. Auch Texte und Bilder 

fügen Anwender per Klick hinzu. Sogar 

Transparenzen lassen sich für Fotos aktivieren. 

Das Bearbeiten von Texten erledigt Pixelnet 

über ein extra Fenster – unpraktisch. In 

der Bildbearbeitung lassen sich neben Helligkeit 

und Kontrast auch lokaler Kontrast 

und Farbtemperatur sowie Farbton und Sättigung 

oder Schärfe einstellen. Rote Augen 

korrigiert die Software dagegen nicht. 

Für die Lieferung des gut verpackten Fotobuchs 

benötigte Pixelnet fünf Werktage. Wie 

bei der Konkurrenz sind Bindung und Cover 

tadellos. Die Bildqualität ist insgesamt sehr 

gut. Teilweise fehlt den Bildern jedoch etwas 

Kontrast. So sind weiße Bildbereiche nicht 

immer ganz weiß, was etwas Brillanz kostet 

Pixelnet erreicht mit dem Gesamtpaket 

aus leistungsfähiger Software, Service 

und Bildqualität die höchste Punktzahl 

und somit den Testsieg. Cewe liegt mit 

einem insgesamt runden Angebot auf 

Platz zwei des Testfelds und überzeugt 

mit guter Software und Direktabholung, 

die Kosten sparen hilft, was ihm den 

Kauftipp Software + Service einbringt. 

Bei der Bild qualität liegt das Testfeld 

auf erfreulich hohem Niveau kaum auseinander. 

Lediglich Ifolor kann sich 

dank ausgezeichneter Automatikkorrektur 

etwas absetzten und bekommt 

somit den Kauftipp Bildqualität. Abgerundet 

wird der gute Eindruck bei ifolor 

durch den günstigen Seitenpreis sowie 

die Lieferzeit von nur drei Werktagen. 

Schneller geht’s mit zwei Tagen nur 

noch bei Fujifilm. 


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Fujifilm X10 530 28-112 53,5/51/49,5/36,5 24 75,5 1/12 

1/1,6-Zoll-Kameras 

Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/11 

Panasonic Lumix DMC-LX5 430 24-90 47/50,5/32/22 22,5 67,5 12/11 


Canon Powershot G12 480 28-140 39/46,5/25,5/17,5 22,5 62 12/11 

Canon Powershot S100 420 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/12 

Nikon Coolpix P7100 400 28-200 53/50/31,5/24,5 23 69 12/11 

Ricoh GR Digital III 320 28 38,5/0/11/8,5 15 46,5 12/11 

Ricoh GR Digital IV 510 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/12 


Fujifilm Finepix F600 EXR 280 24-360 28/24,5/22/15 19,5 44,5 5/12 


Canon Ixus 1100 HS 370 28-336 31/23,5/16/10 16,5 40 1/12 

Canon Ixus 115 HS 120 28-112 27/21/14/9,5 16 37 12/11 

Canon Ixus 220 HS 150 24-120 29,5/20/16,5/11 15 36,5 6/11 

Canon Ixus 230 HS 240 28-224 35,5/24/17/11,5 15,5 40,5 2/12 

Canon Ixus 310 HS 230 24-105 31,5/23/21/14 14,5 39 7/11 

Canon Powershot A3200 IS 130 28-140 23,5/19/12/9 13 31,5 7/11 

Canon Powershot A3300 IS 140 28-140 26/21/11/7,5 14 34 6/11 

Canon Powershot A4000 IS 180 28-224 22,5/18/10,5/7 11,5 29 7/12 

Canon Powershot SX150 IS 180 28-336 22/18/9/5 15 32 12/11 

Canon Powershot SX230 HS 210 28-392 32/20,5/19/11,5 16,5 39,5 12/11 

Canon Powershot SX40 HS 400 24-840 52,5/39/42,5/27 20 63,5 1/12 

Casio Exilim EX-H30 170 24-300 38/39,5/15,5/12 19 52 12/11 

Casio Exilim EX-ZS10 90 26-130 22/19,5/20,5/15,5 10 30,5 6/12 

Fujifilm Finepix F550 EXR 300 24-360 33/26,5/22,5/14 19 46 12/11 

Fujifilm Finepix HS20 400 24-720 36/26,5/24/12 21 49,5 12/11 

Kodak Easyshare C123 80 35 7,5/0/7/5,5 7,5 15 12/11 

Kodak Easyshare M5350 100 28-140 20/25,5/15,5/12,5 9,5 31 3/12 

Kodak Easyshare M577 140 28-140 13/13/6,5/2 9 20,5 12/11 

Kodak Easyshare MAX Z990 270 28-840 47/29/21,5/7 16,5 48 12/11 

Leica V-Lux 30 700 24-384 28,5/33,5/14,5/7,5 22 49,5 12/11 

Nikon Coolpix AW 100 320 28-140 22/19,5/12,5/10 18 36,5 12/11 

Nikon Coolpix L120 250 25-525 28/14,5/6/5 16 32 7/11 

Nikon Coolpix P300 220 24-100 16/17,5/13/9 17 33 7/11 

Nikon Coolpix P500 280 22-810 27/14,5/15/8,5 17,5 35,5 12/11 

Nikon Coolpix S100 220 28-140 26,5/14,5/12,5/9 16 33 5/12 

Nikon Coolpix S1200pj 360 28-140 21,5/21/7/5 16 33,5 2/12 

Nikon Coolpix S3100 130 26-130 15/12,5/5,5/4 14,5 26 12/11 

Nikon Coolpix S3300 110 26-156 15,5/15/11/6 13,5 27,5 7/12 

Nikon Coolpix S6150 140 28-196 17,5/11/11,5/7 11 24 2/12 

Nikon Coolpix S6200 180 25-250 14,5/18/10,5/6,5 13,5 29 1/12 

Nikon Coolpix S8200 230 25-350 14,5/11,5/13,5/8,5 15 28 12/11 

Nikon Coolpix S9100 270 25-450 32/24,5/16/8,5 20 44,5 7/11 

Olympus SP-810 UZ 240 24-864 27,5/13,5/14/7,5 16 33 3/12 

Olympus SZ-10 250 28-504 15/15/13/11,5 14,5 29 7/11 

Olympus SZ-11 220 25-500 15/12,5/10/7 15 27,5 12/11 

Olympus SZ-20 230 24-300 24,5/20/22/11,5 14,5 36 7/11 

Olympus SZ-30MR 310 25-600 25/14/20/16,5 15 33,5 12/11 

Olympus TG-310 180 28-102 20,5/23,5/7/3 13,5 32 6/11 

Olympus TG-820 290 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/12 

Olympus µ-Tough TG-810 240 28-140 28/24,5/10/4,5 14 36 12/11 

Olympus VR-310 130 24-240 25,5/35/5,5/3,5 13 38,5 12/11 

Panasonic DMC-FZ150 450 25-600 43,5/49/23/11,5 21 62 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FS16 150 28-112 44,5/41,5/16/15 15,5 51,5 12/11 

Test in Heft 


Panasonic Lumix DMC-FS18 160 28-112 47,5/40,5/12/7,5 16,5 51,5 7/11 

Panasonic LUMIX DMC-FS22 170 28-112 38/36,5/20,5/12,5 16 49 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FS37 230 28-224 37/42,5/15,5/11,5 16,5 51 6/11 

Panasonic Lumix DMC-FT20 220 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/12 

Panasonic Lumix DMC-FT3 300 28-128 38/31,5/12,5/10 19 47,5 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FX77 270 24-120 40/34,5/16,5/13 16,5 48 6/11 

Panasonic Lumix DMC-FZ48 290 25-600 33,5/41,5/15/10 24,5 57,5 11/11 

Panasonic Lumix DMC-TZ22 250 24-384 28,5/24,5/15,5/8 21,5 45 6/11 

Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/12 

Pentax Optio WG-1 270 28-140 23,5/26,5/12,5/3 17,5 40 12/11 

Pentax Q 650 47 28/0/19/16,5 14 40 12/11 

Ricoh CX6 290 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/12 

Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/11 

Ricoh PX 190 28-140 19/17,5/5/3 12,5 27,5 12/11 

Rollei Sportsline 60 50 64 7,5/0/8/2,5 5 12,5 12/11 

Samsung MV800 250 26-130 14,5/12/6/4 15 26 1/12 

Samsung SH100 170 26-130 14/12/5/2 16,5 27,5 12/11 

Samsung ST95 150 26-130 12/12,5/6/3,5 12,5 23,5 12/11 

Samsung WB150F 210 24-432 16,5/13,5/6,5/6,5 16 28,5 7/12 

Samsung WB700 160 24-432 31/31/13/3,5 19 45,5 12/11 

Samsung WB750 230 24-432 27/31,5/17/9 19 46 3/12 

Sony Cybershot DSC-HX100V 390 27-810 46/30/25/13 22 55 12/11 

Sony Cybershot DSC-HX20 430 25-500 49,5/21,5/28/24,5 19,5 49,5 7/12 

Sony Cybershot DSC-HX7V 230 25-250 36,5/30,5/18/10,5 17,5 46,5 7/11 

Sony Cybershot DSC-HX9V 290 24-384 27/30/13/9 21 46 7/11 

Sony Cybershot DSC-T110 230 25-100 32/24,5/12,5/6 12 35,5 7/11 

Sony Cybershot DSC-TX10 350 25-100 33,5/18,5/19,5/11 16,5 39 12/11 

Sony Cybershot DSC-TX100V 370 25-100 32,5/27/21/11 15,5 42,5 7/11 

Sony Cybershot DSC-TX55 330 26-130 50/44/15,5/10,5 7,5 46 12/11 

Sony Cybershot DSC-W570 130 25-125 27/22,5/9,5/5 10,5 31 12/11 

Sony Cybershot DSC-WX7 170 25-125 38,5/15,5/13/7 15,5 36 7/11 


Kodak Easyshare M200 130 29-87 11,5/16,5/4/1 11 23 12/11 

Digitale SLR-/Systemkameras 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/Performance 



Gesamtpunktzahl 


Spiegelreflexkameras 

Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/11 

Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/11 

Canon EOS 1D Mark IV 4500 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/11 

Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/11 

Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/11 

Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/11 

Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/11 

Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/11 

Canon EOS 5D Mark III 3300 35,5/32/32,5/33/28/21,5 17,5 59 6/12 

Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/11 

Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/11 

Canon EOS 7D 1300 30,5/27/25/20/15/10,5 17,5 48 5/11 

Canon Powershot G1 X 780 38,5/33,5/30/28/23,5/15 12 50,5 4/12 

Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/11 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/12 

Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/11 

Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/11 

Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/12 

Nikon 1 J1 420 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/11 

Nikon 1 V1 650 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/11 

Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8,5 17,5 49,5 5/11 

Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/11 

Nikon D3200 600 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/12 

Test in Heft 


YN-622 

Kabellose Blitzfernsteuerung 

* Kompatible Blitzmodi: E-TTL II / manuell / Stroboskopblitz 

Snychronisation: auf den ersten Verschlussvorhang, auf den zweiten 

Verschlussvorhang, High speed sync (HSS/FP) bis max. 1/8000s 

* Steuerung von Systemblitzgeräten über das Blitzmenu der Kamera 

* Steuerung von Studioblitzanlagen über den PC Port 

* Unterstützt Blitzbelichtungsreihen (FEB) 

* Unterstützt Blitzbelichtungskorrektur (FEC) 

* Unterstützt Blitzbelichtungsspeicherung (FEL) 

* Unterstützt Blitzzoom (automatisch und manuell) 

* Unterstützt Einstellblitz 

* Unterstützt E-TTL-Multiblitzen (RATIO Alle / A:B / A:B C) 

* Unterstützt manuelles Multiblitzen 

* Unterstützt Liveview Modus 

* Unterstützt Hilfslicht für den Autofokus 

* Unterstützt Highspeed-Synchronisation 

* E-TTL-Funktionen werden zum Aufsteckgerät durchgeschleift 

* Kompatibel zu allen YongNuo / Canon EXII Blitzgeräten 

* Automatisches Speichern der Einstellungen



Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/11 

Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/11 

Nikon D4 6000 34,5/32,5/29,5/25,5/20,5/16 20,5 57 5/12 

Nikon D5000 500 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/11 

Nikon D5100 660 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/11 

Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/11 

Nikon D7000 1000 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/11 

Nikon D800 2900 41/35,5/31/29/24,5/20 19 60 6/12 

Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/11 

Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/11 

Olympus OM-D E-M5 1300 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/12 

Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/11 

Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 17,5 43,5 9/11 

Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/11 

Olympus Pen E-PL2 450 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/11 

Olympus Pen E-PL3 470 25,5/22/19/14,5/11/8,5 17,5 42,5 10/11 

Olympus Pen E-PM1 400 27/23/19,5/15/12/9 15 41 11/11 

Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/11 

Panasonic Lumix DMC-GF1 350 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF2 350 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF3 380 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/11 

Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 16,5 46 6/12 

Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GH2 750 29/26/25,5/20/11,5/9 14 43 5/11 


Panasonic Lumix DMC-GX1 650 31,5/27/27/22,5/18,5/13 17,5 50,5 1/12 

Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/12 

Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/11 

Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/11 

Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/11 

Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/11 

Ricoh GXR A12 840 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/11 

Ricoh GXR A12 28mm 760 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/11 

Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/12 

Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/11 

Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/11 

Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/11 

Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/11 

Samsung NX11 380 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/11 

Samsung NX200 670 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/12 

Samsung NX5 400 26,5/21,5/20/16/14/– 15,5 40 5/11 

Sigma SD1 Merrill 2000 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/12 

Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/11 

Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/11 

Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/11 

Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/12 

Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/11 

Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/11 

Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/11 

Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/11 

Sony Alpha 57 760 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/12 

Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/11 

Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/11 

Sony Alpha 77 1300 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/11 

Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/11 

Digitaltest Objektive – Zooms 


Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen 

➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige 

Objektiv garantiert in Kombination mit den 

genannten Kameras eine Bildqualität, die die 

Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt. 

Durchschnittlicher 

Marktpreis (Euro) 



Durchschnitt 

(Punkte über Ø/ 

Punkte unter Ø) 

Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon EOS 7D gelten auch für Canon 60D, Canon EOS 550D, Canon EOS 600D | Die mittlere Punktzahl beträgt 63 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 8 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5 

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 750 63,5 0,5 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 750 59,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 6,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 37 26 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 64,5 1,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1300 50,5 12,5 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5 

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 690 65 2 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 890 61,5 1,5 unter Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96 

➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 430 64,5 1,5 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 61 2 unter Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 580 62,5 0,5 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5 

Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 300 54,5 8,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 420 59 4 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 470 44 19 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 3,5 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 58 5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 450 55,5 7,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 270 58 5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 550 40,5 22,5 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91 

Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 59,5 3,5 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 61,5 1,5 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 62,5 0,5 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 1100 67 4 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 61 2 unter Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2500 52,5 10,5 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 57,5 5,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 10 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100 

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1300 71 8 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1150 74 11 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 8,5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 69 6 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 6 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 19,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 15 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 900 64 1 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5 

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 7 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2300 61,5 1,5 unter Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5 

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 6 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93 

Durchmesser (mm) 

Gewicht (g) 

Ultraschallmotor (USM)/ 

Bildstabilisator (BS) 

Sensorgröße 


gemessen an: 

1. Brennweite (mm) 

Auflösung: Mitte 

offen (LP/BH) 

Auflösung: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (LP/BH) 


+2 Blenden (%) 



Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/11 

Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/12 

Sony NEX-3 380 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-5 520 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-5N 600 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/11 

Sony NEX-7 1200 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/12 

Sony NEX-C3 450 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/11 

Sony NEX-F3 600 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/12 

Digitale SLR-/Systemkameras RAW 


und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 


Kontrast: Mitte 

offen (k) 

Kontrast: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (k) 



Summe 1. Brennweite 

(max 100 Punkte) 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 



Test in Heft 

Ausstattung/ 

Performance 

(max. 25 Pkt.) 



Spiegelreflexkameras RAW 

Canon EOS 1100D RAW 350 35,5/31,5/24,5/20,5/11/9,5 14 45,5 2/12 

Canon EOS 5D Mark II RAW 1900 40/39/31,5/28,5/25/22 18,5 60,5 3/12 

Canon EOS 600D RAW 600 37/34/29/23,5/19/15,5 15 51,5 2/12 

Canon EOS 7D RAW 1300 37/31/27,5/24,5/20,5/10,5 17,5 52,5 3/12 

Fujifilm Finepix X100 RAW 1000 31,5/29/25,5/20/17/13,5 12,5 45 3/12 

Test in Heft 

Spiegelreflexkameras RAW 

Hasselblad H4D-31 11500 46,5/44,5/38,5/36,5/–/– 12 50 5/11 

Hasselblad H4D-40 13000 54,5/47/43,5/27/–/– 12 51,5 5/11 

Leica S2 18600 50/49/41/31/–/– 12 51 5/11 

Nikon D300s RAW 1450 34/29,5/23,5/19/13,5/10 17,5 48,5 3/12 

Nikon D3100 RAW 470 33,5/29,5/25,5/18/14,5/11,5 11 42,5 2/12 

Nikon D5100 RAW 660 39/36,5/28/24/19,5/15,5 13 50,5 2/12 

Nikon D7000 RAW 1000 36/35/29,5/24/20/16 16 53 3/12 

Nikon D700 RAW 2000 34,5/34/31,5/27,5/21/16,5 17,5 55,5 3/12 

Olympus E-5 RAW 1400 37/28/17,5/16,5/13/9,5 20 49,5 3/12 

Olympus Pen E-P3 RAW 670 25,5/23/18,5/15,5/12,5/8,5 17,5 43 2/12 

Panasonic L. DMC-G3 RAW 500 36,5/30,5/26,5/21/18/12 14,5 48,5 2/12 

Pentax 645D 11000 46,5/46/41,5/33,5/–/– 16,5 55 5/11 

Pentax K-5 RAW 800 35/35/31/25/21,5/14 18,5 56 2/12 

Pentax K-r RAW 450 36/30,5/26/22,5/18,5/15,5 13 48 2/12 

Ricoh GXR A12 28mm RAW 760 31/29,5/26/22/16,5/– 12,5 42,5 2/12 

Samsung NX200 RAW 670 32,5/26,5/21,5/19/14,5/9,5 14,5 44 3/12 

Sigma DP1x 700 25/21,5/17,5/11/7,5/– 6 27,5 5/11 

Sigma DP2s 400 23,5/20/24,5/16/–1/– 6 28 5/11 

Sigma DP2x 500 32/30,5/24/17,5/11/– 8,5 36,5 9/11 

Sigma SD1 RAW 6000 45/43/37,5/27,5/18,5/11,5 8 49,5 10/11 

Sony Alpha 65 RAW 900 40,5/34,5/27,5/22,5/17,5/13,5 17 53 2/12 

Sony Alpha 77 RAW 1300 38/32/27,5/21/15,5/11 18,5 52,5 3/12 

Sony NEX-5N RAW 600 38/36/32/25/20,5/16 13 51,5 2/12 

Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/2012 haben wir die Bewertung der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung, wenn eine sichtbar 

überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die Vergleichbarkeit zu erhalten, haben 

wir auch einige ältere Kameras entsprechend abgewertet. 

0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/11 

0,66 74 0,7 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/12 

0,7 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/11 

0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/12 

0,6 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,5 46 0,7 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/12 

0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/11 

0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,7 64,5 48,5 7/12 

0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,7 68,5 0,73 79,5 66 9/11 

0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 3/12 

0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 11/11 

0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,7 81,5 62,5 11/11 

0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/11 

0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/11 

0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 1/12 

0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/11 

0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/11 

0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,7 90 68 9/11 

0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/11 

0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/12 

0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/11 

0,58 76 0,7 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 11/11 

0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,7 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 1/12 

0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,7 90 59,5 11/11 

0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,7 68,5 0,7 94,5 67,5 8/12 

0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,7 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/12 

0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/12 

0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/11 

0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 7/11 

0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 7/11 

0,7 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,7 83 0,73 83,5 72,5 7/11 

0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,6 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/11 

0,7 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 7/11 

0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 7/11 

0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/11 

0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/12 

0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,6 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/12 

0,5 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/12 

0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/12 

0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/12 

0,62 84 0,7 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 10/11 

0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/11 

0,53 90,5 0,6 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/12 

0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/12 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 45 18 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 38 25 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 950 47,5 15,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5 

Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 42,5 10,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 6 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 750 43 10 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 3,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 30 23 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62 

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1100 48,5 4,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 54,5 1,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 56,5 3,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 560 51 2 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 58,5 5,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 850 47,5 5,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1730 44,5 8,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1350 42,5 10,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 700 51 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 60,5 7,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5 

➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 300 50,5 2,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 270 53,5 0,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 700 44 9 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 5,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 45 8 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 450 44 9 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 250 46 7 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 29,5 23,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1590 51 2 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 1 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 54 1 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 900 42,5 10,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 560 35 18 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 47,5 5,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 1 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 9,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 570 44,5 8,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 3,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 3 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 6 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 54,5 1,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 5,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 3 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 2,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 900 45,5 7,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2300 63 10 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 15 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 9,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 40 13 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 950 38 15 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 6300 64,5 11,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92 

Pentax K-5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43,5 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 750 39,5 4 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 28 15,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5 

➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 950 48,5 5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87 

Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 900 39 4,5 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5 

➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 450 47 3,5 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75 

➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 610 46,5 3 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 580 41 2,5 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 46 2,5 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5 

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 750 36 7,5 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77 

➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 4,5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5 

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 47 3,5 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 450 37,5 6 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 44,5 1 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 40 3,5 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 2,5 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 210 39 4,5 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79 

Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1280 43,5 0 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93 

Sony A55V | Die mittlere Punktzahl beträgt 61 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 56,5 4,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A55V 8 1483 65,5 1434 77,5 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 750 53,5 7,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Sony A55V 10 1413 68 1442 84,5 

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Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 




+2 Blenden (%)



offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,5 84 0,63 93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 5/12 

0,5 64 0,61 88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 5/12 

0,5 90 0,66 86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 5/12 

0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/11 

0,7 41,5 0,7 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,6 75 50 6/11 

0,63 33,5 0,7 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,7 54,5 0,7 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/11 

0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,7 73 0,65 80 60,5 7/12 

0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/12 

0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,6 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/12 

0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/11 

0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,7 67 55 7/12 

0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 11/11 

0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,6 68,5 45 6/11 

0,56 60,5 0,7 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/12 

0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,7 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,5 70 0,62 69,5 45,5 3/12 

0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,6 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,6 60 35,5 9/11 

0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/11 

0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 11/11 

0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/11 

0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 1/12 

0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/11 

0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/11 

0,61 44,5 0,7 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/11 

0,73 50,5 0,7 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/11 

0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/12 

0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/11 

0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 11/11 

0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,6 65 0,6 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,6 83,5 53 7/11 

0,56 53,5 0,7 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 11/11 

0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/12 

0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,6 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/12 

0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,5 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/11 

0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,5 52 0,63 55,5 38,5 1/12 

0,63 74,5 0,7 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 7/11 

0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 7/11 

0,56 75 0,7 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,7 67 49 7/11 

0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/11 

0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,5 90 0,59 84,5 54 7/11 

0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,5 90 0,66 80,5 54,5 7/11 

0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,6 68,5 42 5/12 

0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/12 

0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/12 

0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,4 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/12 

0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/11 

0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,5 86 38,5 5/12 

0,45 86,5 0,6 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,6 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/12 

0,41 85,5 0,53 100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,6 51,5 27,5 5/12 

0,36 86 0,58 86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 5/12 

0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,6 85 0,62 84 61 10/11 

0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/11 

0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,3 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/12 

0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/12 

0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,4 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/11 

0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/11 

0,6 63,5 0,6 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/11 

0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/11 

0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/11 

0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,5 60 0,5 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,5 56 0,47 64 34,5 1/12 

0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/11 

0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/11 

0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/11 

0,5 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/12 

0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/12 

0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/11 

0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,5 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 7/11 

0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,5 60 35 7/11 

0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,4 70 0,42 83,5 34,5 7/11 

0,76 39,5 0,73 48 39 11 1448 75 1427 90,5 0,74 58 0,72 78 61 16 1453 86 1407 93 0,75 74,5 0,7 87 70 6/11 

0,69 37,5 0,76 60,5 40,5 14 1428 77 1453 95 0,74 51,5 0,77 87 60 20 1481 71,5 1439 87 0,77 49,5 0,76 72,5 60,5 6/11 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 700 53,5 7,5 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A55V 11 1411 77 1410 85,5 

➨ Sony SAL 2,8/16-50 mm DT SSM 750 64 3 über Ø 16 13 88 81 577 USM/– APS Sony A55V 16 1449 86 1481 94,5 

Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 650 57 4 unter Ø 15 11 83 72 470 –/BS APS Sony A55V 16 1485 78 1471 85,5 

➨ Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA 850 67 6 über Ø 14 10 83 72 445 –/– APS Sony A55V 16 1463 79 1461 88,5 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 57 4 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A55V 16 1405 74,5 1454 76 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 580 64 3 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Sony A55V 17 1430 80 1481 90,5 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 61,5 0,5 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Sony A55V 17 1405 75 1445 92,5 

Sony SAL 3,5-5,6/18-55 mm DT SAM 150 51,5 9,5 unter Ø 8 7 69 70 210 USM/– APS Sony A55V 18 1315 76,5 1373 83,5 

Sony SAL 3,5-6,3/ 18-250 mm DT 650 38,5 22,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A55V 18 1415 57 1414 81 

➨ Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 500 64 3 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A55V 24 1380 93 1410 97 

➨ Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1700 64,5 3,5 über Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A55V 24 1420 88 1475 94 

➨ Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 750 64 3 über Ø 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A55V 28 1396 89,5 1581 88 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 58 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Sony A55V 28 1416 84 1436 93 

Sony SAL 4-5,6/55-200 mm DT SAM 250 60 1 unter Ø 13 9 85 72 305 USM/– APS Sony A55V 55 1427 84,5 1436 96 

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 74,5 13,5 über Ø 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A55V 70 1420 96,5 1422 99,5 

Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 890 65,5 4,5 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A55V 70 1410 97 1426 96,5 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1650 76 15 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A55V 70 1428 96,5 1428 97,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 







Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen 









Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon EOS 5D Mark II gelten auch für Canon 1Ds Mark III, Canon EOS 5D | Die mittlere Punktzahl beträgt 78,5 

Canon EF 4/17-40 mm L USM 690 56,5 22 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D Mk II 17 1701 82,5 1682 93 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 81 2,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D Mk II 24 1634 89,5 1648 93,5 

➨ Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 74,5 4 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D Mk II 24 1721 80,5 1711 85,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 74,5 4 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D Mk II 24 1671 82 1654 97 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2300 87,5 9 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 70 1689 92 1712 94 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1150 87 8,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D Mk II 70 1646 91,5 1714 95 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 74,5 4 unter Ø 18 15 184 87 1370 USM/– KB Canon 5D Mk II 70 1674 85 1731 89 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 86 7,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D Mk II 70 1652 92 1731 90,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1.4x II 2700 85 6,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 98 1719 84 1766 92 

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 81 2,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 100 1654 90 1649 95 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 80 1,5 über Ø 18 16 269 113 2600 USM/– KB Canon 5D Mk II 120 1566 94 1672 94 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x II 2450 86 7,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 140 1644 95 1642 97,5 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM -- EF 1.4x II 1750 74 4,5 unter Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 140 1532 88 1634 93,5 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM -- EF 2x II 1750 69,5 9 unter Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 200 1419 88,5 1504 95 

Canon EOS 450D gelten auch für Canon EOS 50D | Die mittlere Punktzahl beträgt 77,5 

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 750 76 1,5 unter Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 450D 10 1252 91,5 1260 87,5 

➨ Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 750 85,5 8 über Ø 13 10 88 87 521 USM/– APS Canon 450D 10 1255 88 1202 97,5 

➨ Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 73 4,5 unter Ø 12 9 87 84 406 –/– APS Canon 450D 10 1239 83 1222 91,5 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 82 4,5 über Ø 13 11 90 84 540 –/– APS Canon 450D 12 1263 86,5 1220 93 

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 85 7,5 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 450D 15 1264 86,5 1248 93,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1300 64,5 13 unter Ø 14 10 103 84 600 USM/– KB Canon 450D 16 1236 73 1257 80,5 

Tokina AT-X 2,8/16-50 mm PRO DX 700 65,5 12 unter Ø 15 12 97 84 610 –/– APS Canon 450D 16 1214 73,5 1215 86,5 

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 690 79 1,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 450D 17 1282 76,5 1247 87,5 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 890 81 3,5 über Ø 12 9 111 84 645 USM/BS APS Canon 450D 17 1187 89,5 1174 100 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 84,5 7 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 450D 17 1281 83,5 1273 83 

Tamron AF 2,8-4/17-35 mm Di SP LD Asph. Macro 390 56,5 21 unter Ø 14 11 87 83 440 –/– KB Canon 450D 17 1237 64,5 1253 68 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 82,5 5 über Ø 16 13 84 74 430 –/– APS Canon 450D 17 1220 91,5 1271 91 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 420 81 3,5 über Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 450D 18 1151 88 1243 96,5 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 470 59,5 18 unter Ø 16 12 102 79 600 –/BS APS Canon 450D 18 1088 77,5 1193 83 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM Asph. 450 72,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 450D 18 1208 88,5 1229 89,5 

➨ Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 270 82,5 5 über Ø 16 12 89 74 505 USM/BS APS Canon 450D 18 1269 87 1254 85,5 

➨ Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 390 78,5 1 über Ø 15 13 86 79 450 USM/– APS Canon 450D 18 1276 80,5 1273 90 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC LD Asph. Macro 360 64 13,5 unter Ø 18 13 101 80 550 –/BS APS Canon 450D 18 1168 81 1201 86,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 82 4,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 450D 24 1179 87 1194 96,5 

➨ Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 86,5 9 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 450D 24 1249 87 1258 91,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 86 8,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 450D 24 1243 83 1234 91,5 

Canon EF 3,5-4,5/28-105 mm II USM 350 75 2,5 unter Ø 15 12 75 72 375 USM/– KB Canon 450D 28 1168 91,5 1234 87,5 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 81 3,5 über Ø 16 12 97 78 500 USM/BS KB Canon 450D 28 1219 83 1201 87,5 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2500 64,5 13 unter Ø 16 14 184 92 1670 USM/BS KB Canon 450D 28 1141 89 1235 83 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 74 3,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 450D 28 1135 88 1252 89 



Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 




+2 Blenden (%)


und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 



offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 


offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,72 53 0,71 63,5 51,5 14 1393 84,5 1385 93 0,69 65 0,68 79,5 60 18 1369 74,5 1360 84,5 0,64 54,5 0,65 67,5 49,5 6/11 

0,75 70,5 0,78 83,5 64,5 28 1489 78,5 1493 88 0,78 65,5 0,77 79 69 50 1416 74,5 1475 86,5 0,72 58,5 0,76 66 59 3/12 

0,75 53,5 0,77 63,5 53 41 1492 74 1430 87 0,77 45,5 0,73 75,5 56,5 105 1439 78,5 1420 85,5 0,75 61,5 0,71 70,5 62 1/12 

0,73 53,5 0,78 69 54,5 36 1464 92,5 1429 98 0,73 79,5 0,72 96 75,5 80 1419 89 1426 92,5 0,7 80 0,73 85 71 9/11 

0,74 62 0,76 66 58 24 1373 75,5 1449 91 0,64 59,5 0,76 84 59,5 35 1376 74,5 1426 82,5 0,64 53 0,74 70,5 54 9/11 

0,76 58 0,76 79 59 29 1442 75 1480 84,5 0,75 57,5 0,76 77,5 64 50 1439 83,5 1448 91,5 0,75 72 0,75 84 69,5 9/11 

0,72 50 0,77 79 54,5 29 1381 87,5 1452 95 0,69 64 0,75 90,5 66,5 50 1390 85,5 1413 95,5 0,66 69,5 0,71 90 63 9/11 

0,59 51 0,7 64,5 42 31 1303 92 1411 93,5 0,57 79 0,7 85,5 61,5 55 1235 86 1378 88,5 0,48 73 0,66 76 50,5 9/11 

0,72 21 0,71 50,5 21 67 1379 82 1375 87 0,65 64,5 0,67 82 56,5 250 1317 70 1265 82,5 0,58 45 0,58 67 38 10/11 

0,61 77 0,72 84,5 62,5 50 1389 83,5 1429 97,5 0,64 61 0,73 92 62,5 105 1406 87,5 1416 92 0,68 75 0,71 84,5 67 1/12 

0,73 68,5 0,76 85,5 68,5 41 1422 82,5 1614 87,5 0,69 66,5 0,76 93,5 69 70 1278 85 1500 83 0,51 78,5 0,76 75 56 11/11 

0,71 79 0,76 85,5 71 46 1383 88 1431 96 0,69 75,5 0,74 93 71,5 75 1306 73,5 1419 86 0,59 51 0,72 73,5 49,5 11/11 

0,72 58,5 0,75 81,5 63 46 1389 86 1417 94 0,71 72 0,72 91,5 70 75 1258 64 1396 89 0,54 46,5 0,66 69,5 41 11/11 

0,71 62 0,74 88 67 105 1409 80,5 1427 89,5 0,68 60,5 0,72 78 59 200 1386 80 1409 89 0,66 56 0,69 74 54,5 1/12 

0,75 88 0,72 96 79 118 1373 91 1438 95 0,69 82,5 0,75 88 73,5 200 1347 94,5 1426 94 0,65 95,5 0,74 85 71,5 7/11 

0,64 100 0,71 91,5 73,5 145 1423 87,5 1407 94,5 0,7 81,5 0,7 88,5 70 300 1347 75,5 1352 85,5 0,65 58,5 0,64 78 53,5 7/11 

0,73 94,5 0,73 94,5 80,5 167 1437 96,5 1417 98 0,73 93 0,71 96 79,5 400 1362 93,5 1386 94,5 0,66 83,5 0,67 88 68,5 10/11 

0,76 54 0,74 78,5 69 26 1662 64,5 1641 92 0,75 41,5 0,73 83,5 54 40 1665 64 1690 76,5 0,76 41 0,76 60,5 46 10/09 

0,72 78 0,73 87,5 84 41 1660 85,5 1666 93,5 0,75 81,5 0,76 89,5 87,5 70 1515 86 1665 86 0,61 75,5 0,74 79,5 72 6/10 

0,78 61,5 0,76 68,5 72 50 1680 84,5 1654 90,5 0,78 63 0,75 80 79,5 105 1591 80,5 1682 82 0,7 67 0,76 72,5 72 10/09 

0,73 70 0,74 88 77 41 1717 80,5 1734 92 0,77 61 0,76 91 81,5 70 1630 77,5 1682 85,5 0,71 59 0,76 76,5 65,5 6/10 

0,76 87 0,77 92 88,5 118 1647 95 1727 94 0,74 92 0,77 92 88 200 1668 92 1749 91 0,74 93 0,74 92 85,5 6/10 

0,73 87,5 0,77 89,5 88 118 1682 92,5 1697 96,5 0,76 89,5 0,74 94,5 88 200 1666 89,5 1667 95,5 0,74 86,5 0,76 88 84,5 6/10 

0,76 73,5 0,77 84,5 84,5 118 1624 85 1773 82,5 0,69 74 0,76 79 77 200 1587 81 1734 79 0,67 62,5 0,76 68,5 62 10/09 

0,74 77 0,78 87 87 118 1686 88 1749 91,5 0,75 74,5 0,8 89 87,5 200 1589 89 1673 93,5 0,69 85,5 0,78 86 84 10/09 

0,75 77,5 0,74 88 84,5 166 1603 96 1726 95 0,65 100 0,76 92 89 280 1686 81 1729 87,5 0,74 75,5 0,75 84 82 8/10 

0,74 78,5 0,74 89 87 200 1658 96 1719 96 0,77 85,5 0,74 88 87 400 1615 81 1639 88,5 0,71 62 0,74 77 69 10/09 

0,62 93,5 0,75 88 85,5 190 1545 92 1679 94,5 0,6 86,5 0,75 90,5 81 300 1481 95 1646 94 0,53 100 0,73 85 74 6/10 

0,69 94 0,72 96 89 237 1569 95 1642 95,5 0,63 92 0,72 94,5 88,5 400 1635 87,5 1631 91 0,69 77 0,7 87 80,5 8/10 

0,63 76 0,71 84,5 75 280 1587 84,5 1605 93,5 0,67 73 0,7 84,5 76,5 560 1643 78 1565 93 0,72 62,5 0,68 79,5 70 8/10 

0,53 81 0,65 89 66,5 400 1505 88,5 1435 97 0,59 74,5 0,61 93,5 68,5 800 1568 89 1385 94 0,68 78 0,59 83 74 8/10 

0,6 90 0,66 76 79 15 1176 88,5 1223 93,5 0,59 81,5 0,63 89 77 22 1186 89,5 1175 91,5 0,59 79,5 0,59 86,5 72,5 9/08 

0,69 74 0,67 82 82 14 1268 90 1249 95 0,72 83,5 0,7 91,5 88 20 1275 86 1238 93 0,71 83 0,69 91,5 86,5 10/09 

0,65 66 0,63 89 72,5 15 1217 80 1218 88,5 0,62 76 0,6 88,5 74,5 24 1209 82 1212 89,5 0,6 71,5 0,6 88,5 71,5 7/09 

0,7 74,5 0,64 89 84 18 1196 88,5 1195 95 0,65 77 0,63 93,5 83 24 1169 91 1183 94,5 0,6 80 0,63 89 79,5 7/09 

0,74 66 0,72 79 80 36 1244 90,5 1204 97,5 0,7 83 0,67 95,5 88 85 1259 89 1177 94 0,73 81 0,65 87,5 87,5 2/10 

0,67 61 0,69 61 65,5 24 1177 76,5 1198 80,5 0,56 68 0,63 73 63 35 1116 73,5 1246 84,5 0,57 63 0,68 78 64,5 11/08 

0,62 53 0,67 74,5 57,5 28 1155 86 1206 93 0,57 77 0,66 92,5 76 50 1046 94,5 1152 98,5 0,45 75,5 0,61 98,5 63,5 7/09 

0,68 70,5 0,67 80,5 78,5 26 1199 84 1196 86,5 0,63 78 0,64 79,5 78 40 1141 90,5 1199 93 0,57 87,5 0,65 87,5 80 11/08 

0,64 67 0,63 100 75,5 28 1170 97,5 1177 100 0,64 92 0,65 100 87 55 1162 88 1196 95,5 0,62 79 0,66 94 80,5 11/08 

0,73 70 0,71 67,5 79 34 1254 87 1230 87,5 0,7 84,5 0,68 84 86,5 70 1171 97,5 1228 98 0,57 100 0,66 100 88,5 7/10 

0,68 45,5 0,68 60,5 50 24 1156 74,5 1235 70,5 0,59 66 0,67 58 60 35 1078 83 1182 85,5 0,47 74,5 0,63 76 60 11/08 

0,65 83 0,67 89,5 85 30 1185 95 1229 93 0,65 77 0,68 92,5 86 50 1162 89,5 1216 96,5 0,61 69 0,66 98,5 77 11/08 

0,57 72 0,71 79 69 49 1186 91 1209 97 0,64 86 0,68 97 88 135 1249 86 1189 97 0,71 77,5 0,66 92,5 86,5 12/09 

0,5 62 0,65 67,5 50 60 1080 88,5 1123 100 0,5 76 0,58 98,5 65 200 1123 89,5 1124 82 0,56 78,5 0,58 65,5 63,5 1/09 

0,68 70,5 0,68 75 77 67 1190 85,5 1175 94 0,64 75 0,63 89 78,5 250 1126 79 1092 93 0,59 66 0,54 83,5 62 10/09 

0,67 80,5 0,64 78 81,5 60 1159 96,5 1131 100 0,61 98,5 0,59 100 87,5 125 1101 98 1101 97 0,56 98 0,54 94,5 78 11/08 

0,71 66 0,7 84,5 80 30 1195 78,5 1183 91,5 0,64 69 0,62 90,5 75 50 1164 86 1230 91,5 0,61 78,5 0,67 88 80 11/08 

0,59 68 0,64 73,5 62,5 78 1072 100 1099 100 0,51 90 0,55 100 72,5 270 1031 90,5 1075 94 0,47 81 0,5 82 56,5 7/09 

0,65 77 0,68 89,5 83 41 1194 81,5 1223 94 0,66 72,5 0,7 93 84,5 70 1118 91 1166 98 0,55 85,5 0,64 98,5 78,5 5/10 

0,68 81 0,66 89,5 87 50 1202 91,5 1206 98 0,66 83,5 0,64 100 89,5 105 1136 90,5 1227 96 0,59 86,5 0,65 95,5 83,5 11/08 

0,64 75 0,64 87,5 80 39 1229 94,5 1250 97 0,67 83,5 0,67 100 90,5 70 1159 95,5 1219 96 0,6 91,5 0,65 97 88 7/09 

0,5 98 0,66 82 76 55 1139 92,5 1182 97 0,53 92,5 0,63 97 79,5 105 1117 87 1187 92,5 0,47 87 0,62 88,5 69 7/09 

0,64 70,5 0,64 76,5 73 65 1164 94 1173 98 0,62 92 0,61 98,5 87,5 135 1188 90,5 1168 97 0,64 81,5 0,59 95 83 11/08 

0,45 89 0,65 71 63,5 90 1023 93,5 1174 96,5 0,35 97 0,59 95 60 300 1108 92 1142 94,5 0,49 94 0,55 92,5 70 1/09 

0,51 88 0,68 85,5 75 50 1052 87,5 1161 90 0,48 81,5 0,62 88,5 67 75 1173 88 1200 94 0,58 81 0,66 94 80,5 11/08 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 560 62 15,5 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Canon 450D 28 1153 87,5 1216 87,5 

➨ Sigma EX 2,8/50-150 mm DC HSM APO II 650 83 5,5 über Ø 18 14 140 76 780 USM/– APS Canon 450D 50 1252 87 1245 96,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 90,5 13 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 450D 70 1261 91,5 1255 98,5 

Canon EF 4-5,6/70-300 mm IS USM 460 79,5 2 über Ø 15 10 143 77 630 USM/BS KB Canon 450D 70 1193 94 1220 96,5 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1150 80,5 3 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 450D 70 1156 89 1237 97 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 80 2,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 450D 70 1088 100 1106 100 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 82 4,5 über Ø 18 15 185 87 1370 USM/– KB Canon 450D 70 1157 98,5 1212 96,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 87,5 10 über Ø 18 13 195 90 1150 –/– KB Canon 450D 70 1165 96,5 1226 97 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 72,5 5 unter Ø 13 9 117 77 435 –/– KB Canon 450D 70 1166 91 1209 96,5 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 71,5 6 unter Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 450D 100 1117 95,5 1193 95,5 

➨ Sigma EX 4/100-300 mm DG HSM APO 1300 87,5 10 über Ø 16 14 224 92 1480 USM/– KB Canon 450D 100 1189 99 1229 99,5 

Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 76,5 1 unter Ø 18 16 269 113 2600 USM/– KB Canon 450D 120 1105 99 1243 95,5 

Nikon D700 gelten auch für Nikon D3s | Die mittlere Punktzahl beträgt 72,5 

➨ Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 930 77,5 5 über Ø 16 12 103 87 600 USM/– KB Nikon D700 12 1194 91 1235 92 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 78 5,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D700 14 1241 77,5 1255 97,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 76,5 4 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D700 16 1233 88 1232 88,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 78 5,5 über Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D700 24 1240 88,5 1254 87 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 68,5 4 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D700 24 1160 74,5 1245 93 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Macro 350 60 12,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D700 28 1245 77,5 1249 90 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 82 9,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D700 70 1206 94,5 1238 97,5 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 490 59 13,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D700 70 1188 86,5 1224 89 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 71,5 1 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D700 70 1152 96,5 1207 97,5 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 64 8,5 unter Ø 13 9 117 77 435 –/– KB Nikon D700 70 1191 93,5 1249 97,5 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di SP VC USD 350 76 3,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D700 70 1199 95 1237 94,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7000 85 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D700 200 1232 96,5 1230 96,5 

Nikon D300 gelten auch für Nikon D90, Nikon D300s | Die mittlere Punktzahl beträgt 70 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 63 7 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D300 8 1271 81,5 1261 87,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 76,5 6,5 über Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D300 10 1296 83,5 1254 94,5 

➨ Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 750 78 8 über Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D300 10 1194 83,5 1261 85 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 53,5 16,5 unter Ø 12 9 87 84 406 –/– APS Nikon D300 10 1248 75 1236 81,5 

➨ Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX 650 69 1 unter Ø 13 11 89 84 560 –/– APS Nikon D300 11 1228 76 1253 89,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1100 70 0 über Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D300 12 1284 77,5 1249 92 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 930 56 14 unter Ø 16 12 100 87 615 USM/– KB Nikon D300 12 1147 85,5 1175 85,5 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 76,5 6,5 über Ø 13 11 90 84 570 –/– APS Nikon D300 12 1304 84 1273 91 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 71 1 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D300 14 1254 86 1272 94 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 560 76,5 6,5 über Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D300 16 1296 90 1307 90 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 75 5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D300 16 1251 91,5 1265 97 

Tokina AT-X 2,8/16-50 mm PRO DX 700 52,5 17,5 unter Ø 15 12 97 84 610 –/– APS Nikon D300 16 1165 68,5 1250 83,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1730 66,5 3,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D300 17 1271 64,5 1289 77,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1350 65 5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D300 17 1277 79 1277 81 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 79,5 9,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D300 17 1297 85,5 1320 82 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 580 69 1 unter Ø 17 13 92 84 568 USM/BS APS Nikon D300 17 1241 83 1259 93 

Tamron AF 2,8-4/17-35 mm Di SP LD Asph. Macro 390 51,5 18,5 unter Ø 14 11 87 83 440 –/– KB Nikon D300 17 1245 67 1317 55 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph. 400 69 1 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D300 17 1203 90,5 1270 89,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 270 75 5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D300 18 1255 85,5 1249 86,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-135 mm DX G ED 480 66 4 unter Ø 15 13 87 74 385 USM/– APS Nikon D300 18 1245 82,5 1242 83,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 700 59 11 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D300 18 1247 83,5 1255 86 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX VR G 150 62 8 unter Ø 11 8 80 73 265 USM/BS APS Nikon D300 18 1171 82 1237 87,5 

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 76 6 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D300 18 1236 82,5 1265 81 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM Asph. 450 72 2 über Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D300 18 1256 76,5 1240 89,5 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 250 68,5 1,5 unter Ø 16 12 89 74 505 USM/BS APS Nikon D300 18 1252 86 1251 86 

Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 390 62 8 unter Ø 15 13 86 79 450 USM/– APS Nikon D300 18 1222 76 1302 86,5 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC LD Asph. Macro 550 52,5 17,5 unter Ø 18 13 101 80 550 –/BS APS Nikon D300 18 1230 66 1254 70,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1590 72,5 2,5 über Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D300 24 1215 86,5 1255 90 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 70 0 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D300 24 1210 76 1277 90 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 61,5 8,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D300 28 1189 80 1263 89 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 580 61,5 8,5 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D300 28 1251 87,5 1251 93 

➨ Sigma EX 2,8/50-150 mm DC HSM APO II 650 72 2 über Ø 18 14 140 76 780 USM/– APS Nikon D300 50 1135 94 1265 96,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 85,5 15,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D300 70 1198 95 1269 98,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 71 1 über Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D300 70 1238 82 1236 93 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 72,5 2,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D300 70 1175 100 1223 96,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 65 5 unter Ø 18 15 185 87 1370 USM/– KB Nikon D300 70 1181 95,5 1228 97 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 65,5 4,5 unter Ø 13 9 117 77 435 –/– KB Nikon D300 70 1159 93,5 1233 95,5 

➨ Sigma EX 4/100-300 mm DG HSM APO 1300 76 6 über Ø 16 14 224 92 1480 USM/– KB Nikon D300 100 1205 92 1249 94,5 

Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 63 7 unter Ø 18 16 269 113 2600 USM/– KB Nikon D300 120 1085 96,5 1229 98 

Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR G ED 7000 75 5 über Ø 24 17 358 124 3275 USM/BS KB Nikon D300 200 1217 95 1217 99 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 








offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,55 78 0,64 78 70 90 1117 90 1145 94 0,51 84,5 0,58 88 70,5 300 987 82,5 1080 90,5 0,4 67,5 0,52 71 45,5 1/09 

0,65 86 0,67 98,5 88 80 1228 94,5 1238 98 0,63 98,5 0,68 98,5 89,5 150 1143 92 1190 97,5 0,52 82,5 0,64 92 71,5 11/08 

0,71 90 0,71 98,5 90,5 118 1250 95,5 1274 96 0,67 100 0,74 94,5 91,5 200 1270 91 1260 92,5 0,71 91,5 0,72 91,5 89,5 7/10 

0,62 92 0,65 97 90,5 145 1121 96 1169 98,5 0,55 96,5 0,62 100 83,5 300 1128 84,5 1098 90,5 0,53 79 0,55 82 65 10/08 

0,52 82,5 0,61 96,5 74,5 120 1169 94 1214 98,5 0,58 91,5 0,6 98,5 85 200 1161 91,5 1224 97 0,57 89,5 0,63 92 81,5 10/08 

0,56 100 0,58 100 89,5 145 1169 93 1162 99,5 0,62 87 0,62 100 87,5 300 1001 90 1034 95 0,48 85,5 0,53 92,5 63,5 3/10 

0,58 100 0,66 97 90 120 1157 89 1215 92 0,59 86,5 0,67 88 83 200 1111 89,5 1198 88,5 0,48 100 0,65 81,5 73 10/08 

0,62 97 0,66 98,5 89,5 120 1171 92,5 1224 97,5 0,59 86,5 0,67 100 86,5 200 1103 99 1200 93 0,56 100 0,66 88 86 10/08 

0,53 90,5 0,63 97 80 145 1124 86 1157 93,5 0,53 68 0,6 88,5 65 300 1074 98,5 1117 97 0,5 96 0,54 90,5 72 10/08 

0,53 87 0,61 88,5 75,5 200 1112 95 1136 100 0,53 87 0,56 96,5 74,5 400 1092 93,5 1122 92,5 0,47 87 0,55 82 64,5 10/08 

0,61 100 0,67 100 91 173 1159 99 1232 99,5 0,62 100 0,67 100 91 300 1128 94,5 1144 92,5 0,57 94,5 0,61 90 81 3/10 

0,48 100 0,67 97 85 190 1085 94 1234 98 0,46 100 0,66 100 77,5 300 1003 98 1179 97,5 0,36 100 0,62 97 66,5 7/09 

0,56 85,5 0,6 86,5 72,5 17 1205 92 1232 94,5 0,57 93 0,6 90 80,5 24 1219 88,5 1218 95 0,58 88 0,59 93 79,5 9/10 

0,63 62 0,63 85,5 64,5 18 1216 91 1256 98 0,58 89,5 0,63 98,5 85 24 1240 88 1244 90,5 0,61 87 0,62 88,5 84,5 9/10 

0,62 66 0,61 65,5 64 24 1224 94 1246 97,5 0,6 95 0,63 97 90 35 1191 86 1226 84,5 0,58 83 0,6 83,5 75 9/10 

0,61 77 0,63 76 72,5 41 1247 90,5 1251 89 0,62 87 0,63 85,5 83,5 70 1195 85,5 1239 88,5 0,58 84,5 0,61 88,5 77,5 11/10 

0,55 56,5 0,62 84 55,5 41 1201 90 1246 96,5 0,56 80,5 0,62 95 79 70 1191 84,5 1245 85,5 0,57 77 0,62 82,5 70,5 11/10 

0,62 56,5 0,63 76 60 46 1193 79,5 1238 90 0,57 61,5 0,61 83,5 64 75 1133 78,5 1244 86,5 0,52 63,5 0,62 74 56,5 11/10 

0,59 95 0,62 97 87,5 118 1186 95,5 1192 94 0,58 93 0,58 93 82 200 1167 93,5 1159 93 0,55 96,5 0,57 91 77 1/11 

0,58 77,5 0,6 85 73 145 1119 82,5 1157 81 0,55 72,5 0,57 72 59 300 837 92,5 1037 84 0,39 82 0,48 75 45,5 1/11 

0,55 100 0,61 93,5 84 118 1132 84 1225 91 0,52 73 0,61 88,5 66,5 200 1098 84 1229 89,5 0,5 80 0,61 82 64 1/11 

0,53 83 0,61 95 76,5 145 1200 81,5 1236 93 0,56 68 0,6 85 64,5 300 1116 75,5 1171 85,5 0,49 63,5 0,53 77,5 51 1/11 

0,56 94,5 0,61 88,5 79 145 1209 94 1234 95 0,57 89,5 0,6 88,5 76,5 300 1169 98,5 1202 96 0,54 92,5 0,57 89,5 72,5 1/11 

0,62 92 0,61 93,5 88,5 283 1220 94 1232 96 0,6 93,5 0,61 95 86,5 400 1189 91 1224 91,5 0,58 89,5 0,6 88,5 80 1/11 

0,63 57 0,62 67,5 56,5 11 1264 75 1251 88 0,61 62,5 0,61 77 63 16 1268 76,5 1240 83,5 0,62 69,5 0,61 77 69 10/10 

0,66 65 0,63 78 71 15 1236 97 1232 96,5 0,58 93 0,59 96,5 83 24 1256 85 1207 95 0,61 78,5 0,59 93 76 1/10 

0,6 68,5 0,65 67,5 64 14 1239 96,5 1262 88,5 0,63 90,5 0,63 84 85,5 20 1247 82,5 1256 90,5 0,64 89 0,66 89,5 85 1/10 

0,59 57,5 0,59 73 55,5 15 1179 74,5 1267 83,5 0,44 66 0,59 79,5 50 24 1227 74,5 1200 80 0,54 63 0,53 77,5 55 7/09 

0,59 61 0,62 80,5 60 13 1261 85,5 1294 88 0,58 76 0,63 82,5 72 16 1327 79 1285 80,5 0,65 74 0,64 72 74,5 9/08 

0,62 56,5 0,61 85 62,5 17 1237 85 1254 94,5 0,56 75 0,6 93,5 73 24 1240 87 1233 86,5 0,58 83 0,59 81,5 74,5 9/08 

0,45 82 0,5 80 55,5 17 1153 83 1128 80,5 0,47 78,5 0,47 74,5 53,5 24 1179 81,5 1113 92,5 0,51 72,5 0,46 91,5 58,5 9/08 

0,62 76 0,6 83,5 74,5 18 1239 92 1257 95,5 0,57 91 0,59 93 81 24 1179 92,5 1239 94,5 0,5 90 0,58 91,5 73,5 7/09 

0,58 76 0,59 90 73,5 18 1227 85,5 1258 91 0,52 79 0,59 83 68 24 1229 86 1254 89 0,54 83,5 0,59 83 71,5 9/08 

0,59 81,5 0,61 87 75,5 35 1228 99,5 1222 100 0,56 93 0,57 100 82 85 1219 92 1179 90 0,55 87,5 0,54 87 72 11/08 

0,6 90 0,62 92 85 24 1228 82 1261 89,5 0,59 78 0,62 87 77 35 1153 76 1233 82 0,52 77 0,59 76,5 63 7/10 

0,49 53 0,61 72 42 28 1081 82,5 1249 83 0,43 79 0,59 81,5 57 50 1148 82,5 1239 88,5 0,51 62,5 0,59 86,5 59 7/09 

0,63 52,5 0,66 66,5 56 24 1271 72,5 1288 85 0,61 67 0,65 81,5 71,5 35 1200 82,5 1264 82 0,55 83,5 0,63 79,5 72 1/10 

0,59 71 0,59 73 65 30 1224 81,5 1242 93 0,57 72 0,57 87,5 68 55 1108 89 1238 87 0,43 93 0,58 86 62,5 11/08 

0,66 74 0,66 74 76 34 1249 89,5 1257 87 0,62 87 0,62 87 82,5 70 1152 100 1244 92,5 0,52 100 0,62 90,5 80,5 7/10 

0,61 64 0,63 81 64 29 1250 78 1275 85,5 0,59 64,5 0,64 79,5 66,5 50 1204 91 1275 84,5 0,57 89,5 0,64 78 77 3/11 

0,57 59,5 0,62 53 47 24 1198 67 1265 65 0,54 66,5 0,6 58,5 51,5 35 1109 89 1234 71,5 0,47 81 0,59 59,5 56,5 11/08 

0,56 77 0,64 76,5 68 29 1187 85,5 1272 84,5 0,57 72 0,64 84,5 71,5 50 1212 80,5 1265 86,5 0,54 74 0,64 79,5 68 1/10 

0,6 76,5 0,63 76 70 42 1216 95,5 1176 99 0,56 94,5 0,55 96,5 78,5 105 1209 94 1184 99,5 0,58 88 0,56 96,5 77 11/08 

0,6 70 0,59 73 64,5 50 1156 89,5 1123 100 0,56 73 0,53 98 66,5 135 1196 85,5 1161 94,5 0,56 82 0,53 90,5 67,5 7/09 

0,62 64,5 0,63 71,5 65 60 1193 78,5 1244 86,5 0,55 69 0,6 83,5 64 200 1085 73 1186 74 0,49 65,5 0,56 66 48 12/09 

0,52 63,5 0,57 75,5 54,5 31 1203 88 1227 91,5 0,52 73 0,55 87,5 65 55 1108 97 1179 96,5 0,46 93,5 0,52 94 66,5 11/08 

0,61 85 0,64 73,5 75 30 1221 88,5 1250 89,5 0,6 93,5 0,62 87 83 50 1151 80 1214 89 0,53 85 0,6 83,5 70 2/10 

0,73 64,5 0,69 78,5 76,5 67 1201 83,5 1204 93 0,65 71 0,66 85 77,5 250 1059 81,5 1119 85,5 0,56 69,5 0,6 73,5 61,5 12/09 

0,57 84 0,58 79,5 70 60 1125 96,5 1155 97 0,51 96 0,53 94,5 72 125 1078 93 1117 92,5 0,47 91,5 0,51 88 63 11/08 

0,55 60 0,6 76,5 56 30 1194 89 1241 80 0,55 85,5 0,55 76,5 69,5 50 1049 95 1237 89 0,42 93 0,57 84 61 11/08 

0,58 50 0,62 56,5 42 78 1212 78,5 1210 88,5 0,57 66,5 0,56 80,5 62 270 1157 77,5 1150 87 0,51 70,5 0,52 71 54 7/09 

0,54 83,5 0,58 86 72 40 1251 87 1248 94 0,58 81 0,59 88 77,5 70 1133 87 1248 87,5 0,46 98 0,58 81 68,5 11/08 

0,57 61,5 0,61 87 63 39 1194 81,5 1249 99 0,58 72,5 0,6 100 75,5 70 1121 89 1229 90,5 0,53 85 0,58 89,5 72 7/09 

0,51 66,5 0,58 81 60 45 1079 91,5 1227 91 0,43 83,5 0,56 82 61 75 1104 95,5 1229 90,5 0,41 92,5 0,57 86 63 11/08 

0,57 77 0,57 89,5 72,5 90 1102 92 1169 96 0,42 81 0,53 94,5 60 300 1048 86 1139 91 0,39 84,5 0,5 84 52,5 1/09 

0,48 98 0,6 96,5 74,5 85 1155 98 1251 99 0,51 100 0,6 98,5 80 150 1077 96,5 1208 90 0,42 100 0,55 83,5 61,5 11/08 

0,59 95 0,64 97 89,5 118 1183 91,5 1273 93 0,58 91,5 0,64 90,5 84,5 200 1189 95 1250 89,5 0,56 98 0,63 87,5 83 1/10 

0,55 80 0,57 94,5 74 145 1246 85 1180 98 0,59 68 0,54 98 70 300 1173 94,5 1163 94,5 0,51 86,5 0,52 86,5 69 10/08 

0,55 100 0,59 98,5 85 145 1178 88 1213 97 0,55 83,5 0,59 98,5 77 300 1073 80 1116 86,5 0,48 73 0,53 81 55,5 3/10 

0,52 96 0,55 96,5 78 120 1171 83,5 1235 88,5 0,5 76 0,57 80,5 64,5 200 1008 91 1182 83 0,39 87 0,54 74 52 10/08 

0,42 100 0,56 98 70 145 1177 89 1175 95 0,5 82 0,52 94 66,5 300 1114 91 1143 94,5 0,42 93 0,49 92 59,5 10/08 

0,61 87 0,64 90,5 86,5 173 1147 89 1223 91 0,58 83 0,63 84 78,5 300 1019 90 1120 88 0,47 89,5 0,56 78,5 63 3/10 

0,42 100 0,58 100 71,5 190 1059 92,5 1184 95,5 0,42 95 0,56 94,5 65 300 925 97 1132 92,5 0,35 100 0,52 88,5 53 7/09 

0,56 100 0,58 100 86 280 1174 91 1209 95 0,54 92,5 0,57 96,5 77,5 400 1046 93 1156 93,5 0,41 97,5 0,53 92,5 62 10/08 



Digitaltest Objektive – Festbrennweiten 











Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 4,5 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/11 

Walimex pro 2,8/14 mm 330 44,5 18,5 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,5 62 0,74 62 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 7 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 3 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/11 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1380 62,5 0,5 unter Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/11 

Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 20 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,6 40 0,74 47,5 8/12 

Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 67 4 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,8 69 2/12 

Canon EF 1,8/28 mm USM 440 36 27 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,8 36,5 8/12 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 26 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,8 37,5 8/12 

Canon EF 1,4/35 mm L USM 1350 58 5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/12 

Canon EF 2/35 mm 280 55,5 7,5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/12 

➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1,5 unter Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/11 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 970 57,5 5,5 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/12 

➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 57 6 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,7 70 8/11 

Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 7,5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,7 74,5 12/11 

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 4 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/12 

➨ Schneider-Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 0 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 350 57 6 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 8,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1100 71 8 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,7 65,5 0,71 90 2/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 600 43,5 19,5 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/11 

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 430 68 5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,7 73 0,77 74 2/12 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 66 3 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/12 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 1950 55 8 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/11 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 55,5 7,5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/11 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1400 60 3 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/11 

➨ Schneider-Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 14,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,7 95,5 11/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 5,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/12 

➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 800 70 7 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 15 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 750 71,5 8,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 750 76 13 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/12 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 74 11 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/11 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 20 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,8 87,5 6/12 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 0,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/12 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/12 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L II IS USM 6500 87,5 24,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 6/12 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1290 67,5 4,5 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 10/11 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 5,5 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 6/12 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7400 83 20 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/11 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 12 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/12 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7000 78 15 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 8 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,4 100 0,69 87 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 16 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/12 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 68,5 5,5 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/11 


Walimex pro 2,8/14 mm 330 40 13 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 13,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 6,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 3 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/11 

Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 9,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/12 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 22,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/12 

Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 37,5 15,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/12 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1500 45,5 7,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/11 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 13,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/12 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 2,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 970 55,5 2,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 270 61,5 8,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/11 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 360 48 5 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,6 75 8/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 2,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/11 

➨ Schneider-Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 5,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/11 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 44,5 8,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 1,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1100 58,5 5,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,7 75,5 2/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 600 40 13 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 530 59,5 6,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/12 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 61 8 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1430 57 4 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 4 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/11 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 1 unter Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/11 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1450 46 7 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/11 

Test in Heft 



➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 12,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/12 

➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 500 65,5 12,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 13 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 790 64,5 11,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,6 86,5 0,65 87,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 750 68,5 15,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,6 88,5 0,7 94,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 750 71 18 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/12 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 68 15 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 70 17 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 5900 52,5 0,5 unter Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 60,5 7,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1250 60 7 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9000 55 2 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6000 58 5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5900 55,5 2,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 8,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 4 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 10/11 

Pentax K-5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43,5 

Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 730 29 14,5 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/11 

Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 650 32,5 11 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/11 

Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 570 24,5 19 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,6 50 5/11 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 15 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/12 

➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 5,5 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/12 

Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/12 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 970 45 1,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/11 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 420 44,5 1 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/12 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 520 52,5 9 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/12 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 40 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,6 80 12/11 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 600 45 1,5 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/11 

➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 750 50,5 7 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 57 13,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 4,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/11 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1450 43,5 0 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 10,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/12 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 580 52 8,5 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/12 

Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1200 39 4,5 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 10/11 


Sony SAL 2,8/20 mm 600 35,5 25,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1333 68,5 1450 91 0,63 28,5 0,74 75,5 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2/24 mm 1250 68 7 über Ø 9 7 76 78 555 –/– KB 1351 80 1437 90,5 0,66 62 0,76 83 5/11 

Sony SAL 1,4/35 mm G 1600 29 32 unter Ø 10 8 76 69 510 –/– KB 1077 67,5 1362 61,5 0,37 51,5 0,63 43 3/12 

➨ Sony SAL 1,8/35 mm DT SAM 240 63,5 2,5 über Ø 6 5 52 70 170 USM/– APS 1407 77,5 1444 90,5 0,71 56,5 0,76 73,5 3/12 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 57,5 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1352 76 1393 79,5 0,56 80,5 0,68 72 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 72,5 11,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1427 82 1466 93 0,73 72,5 0,75 90,5 2/12 

Sony SAL 1,4/50 mm 400 60,5 0,5 unter Ø 7 6 43 66 220 –/– KB 1262 86,5 1396 87 0,54 63 0,7 84,5 8/11 

➨ Sony SAL 1,8/50 mm DT SAM 160 56,5 4,5 unter Ø 6 5 45 70 170 USM/– APS 1334 72 1399 85,5 0,58 64 0,7 71,5 12/11 

➨ Sony SAL 2,8/50 mm Macro 480 70 9 über Ø 7 6 60 72 295 –/– KB 1448 80,5 1494 88 0,76 64,5 0,77 80,5 2/11 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 66,5 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1299 85 1444 88 0,59 81,5 0,75 77,5 2/12 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 80,5 19,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1434 94 1445 96,5 0,74 92 0,76 92 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 64,5 3,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1381 73 1430 82 0,66 66,5 0,73 76,5 8/11 

➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 76 15 über Ø 5 4 52 70 175 USM/– KB 1392 93,5 1420 98,5 0,7 90 0,71 96 4/12 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1450 63,5 2,5 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1347 85 1404 87,5 0,56 89,5 0,65 87,5 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 73,5 12,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1364 92 1431 93,5 0,68 87 0,75 88 4/12 

➨ Sony SAL 2,8/100 mm Macro 780 67,5 6,5 über Ø 8 8 99 75 505 –/– KB 1373 90 1411 96 0,66 72,5 0,7 88,5 4/12 

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1650 76 15 über Ø 11 9 115 89 1050 –/– KB 1359 98,5 1427 96,5 0,61 100 0,72 94,5 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 63,5 2,5 über Ø 11 9 215 119 2400 –/– KB 1259 94,5 1347 91,5 0,56 98 0,67 86,5 10/11 

Sony SAL 8/500 mm Reflex 800 32,5 28,5 unter Ø 7 5 118 89 665 –/– KB 1038 95,5 1038 95,5 0,38 76,5 0,38 76,5 10/11 












Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2200 78 0,5 unter Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1661 83 1755 82,5 0,76 66 0,78 73 8/09 

Canon TS-E 4/17 mm L 2200 78,5 0 über Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1655 79 1660 93,5 0,74 67,5 0,76 88 4/10 

Canon TS-E 4/17 mm L -- Shift 8 mm 2200 70 8,5 unter Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1470 89 1628 95 0,54 89 0,7 94,5 4/10 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1500 83,5 5 über Ø 16 13 86 109 600 –/– KB 1650 86 1736 88 0,75 84 0,79 86 5/10 

Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1550 72,5 6 unter Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1643 78,5 1870 78,5 0,7 68,5 0,76 85,5 8/09 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 1900 85 6,5 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1612 92 1637 94,5 0,71 86 0,75 86,5 4/10 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II -- Shift 8 mm 1900 82,5 4 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1597 90,5 1651 97 0,68 87 0,71 94,5 4/10 

Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 79 0,5 über Ø 12 9 158 96 1550 –/– KB 1725 77 1696 93 0,78 57,5 0,78 89,5 4/10 

Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS -- Shift 8 mm 5500 58,5 20 unter Ø 12 9 158 96 1550 –/– KB 1622 72 1638 90 0,73 50,5 0,71 76 4/10 

Canon TS-E 2,8/45 mm 1300 79 0,5 über Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1597 84 1652 87,5 0,7 74,5 0,73 83,5 4/10 

Canon TS-E 2,8/45 mm -- Shift 8 mm 1300 70 8,5 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1646 79 1621 89 0,7 64,5 0,7 85,5 4/10 

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 72,5 6 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1723 80 1773 88 0,73 57,5 0,78 84,5 8/09 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 34,5 44 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1542 65 1754 61,5 0,6 40 0,8 45 8/09 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 320 87 8,5 über Ø 10 9 64 71 315 –/– KB 1646 89,5 1656 97,5 0,75 80 0,77 92 8/09 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 78,5 0 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1610 88,5 1611 100 0,68 76,5 0,71 100 5/10 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 87,5 9 über Ø 10 9 95 76 527 –/– KB 1663 89,5 1748 92 0,77 85,5 0,78 89,5 8/09 

Walimex pro 1,4/85 mm 250 69,5 9 unter Ø 9 7 72 78 480 –/– KB 1469 82,5 1630 84 0,54 78 0,74 73 5/10 

Test in Heft 














Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1450 76 2,5 unter Ø 6 5 85 78 700 –/– KB 1565 82 1653 89 0,68 69 0,75 85,5 8/09 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 80,5 2 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1576 87,5 1716 94 0,67 70 0,78 91 8/09 

➨ Canon EF 2,8/100 mm USM Macro 450 87 8,5 über Ø 12 8 119 79 600 USM/– KB 1646 87,5 1764 90 0,73 87,5 0,8 89 8/09 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 480 88 9,5 über Ø 11 10 95 74 450 –/– KB 1649 92 1741 91,5 0,74 84 0,76 92 8/09 

Canon EF 2,8/135 mm (Softfocus) 400 59 19,5 unter Ø 7 6 98 69 390 –/– KB 1617 67,5 1683 81,5 0,65 60 0,73 79,5 5/10 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 82,5 4 über Ø 16 12 137 80 895 USM/– KB 1666 82 1721 89,5 0,73 76,5 0,78 84,5 5/10 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 5300 87,5 9 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1659 90,5 1660 94,5 0,75 86,5 0,79 88,5 8/09 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM 4900 87,5 9 über Ø 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1566 94,5 1644 95 0,7 94,5 0,76 91 8/09 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1290 88,5 10 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1642 93 1630 98,5 0,71 88,5 0,72 97 5/10 

Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7500 83,5 5 über Ø 17 13 349 162 5370 USM/BS KB 1545 90,5 1700 90,5 0,68 81 0,8 80 8/09 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM -- EF 1.4x II 5050 82 3,5 über Ø 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1636 84 1748 90,5 0,71 74,5 0,77 82 8/10 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 6500 88,5 10 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1649 96 1717 93 0,74 88 0,77 89,5 8/09 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM -- EF 1.4x II 7900 86 7,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1615 92 1700 94,5 0,7 85,5 0,75 89,5 8/10 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM -- EF 2x II 4700 72,5 6 unter Ø 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1628 81 1616 91,5 0,7 64,5 0,68 88 8/10 

Canon EF 2,8/400 mm L IS USM -- EF 2x II 8500 57,5 21 unter Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1546 75,5 1631 87,5 0,63 55,5 0,73 74 8/10 


➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 78 0,5 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1255 82,5 1245 84,5 0,68 72 0,67 73 9/08 

➨ Canon TS-E 4/17 mm L 2200 89 11,5 über Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1240 87 1231 97 0,69 84 0,71 96 4/10 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 87 9,5 über Ø 16 13 86 109 600 –/– KB 1223 92 1275 93 0,69 90 0,74 88 2/10 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1550 87,5 10 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1234 91 1252 85,5 0,66 94 0,69 84 4/09 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 1900 90 12,5 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1284 87,5 1244 94,5 0,74 85 0,71 94,5 4/10 

➨ Canon EF 1,4/35 mm L USM 1350 79 1,5 über Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1191 83,5 1260 81,5 0,53 81 0,69 79,5 12/08 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 88,5 11 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1253 88,5 1293 90,5 0,66 83,5 0,74 86,5 10/10 

➨ Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 90,5 13 über Ø 12 9 158 96 1550 –/– KB 1246 88,5 1222 97 0,69 77 0,68 97 4/10 

➨ Canon TS-E 2,8/45 mm 1300 88,5 11 über Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1168 93 1251 87,5 0,61 92 0,71 83 4/10 

➨ Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 79,5 2 über Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1220 86 1218 96 0,64 67 0,66 97 8/09 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 77 0,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1139 81,5 1241 85 0,48 87,5 0,63 89 4/09 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 86,5 9 über Ø 10 9 64 71 315 –/– KB 1194 88,5 1230 92,5 0,64 81,5 0,67 92,5 4/09 

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 430 83 5,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1198 80 1237 90 0,63 84 0,68 88 12/08 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 86 8,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1165 90 1243 90,5 0,61 87 0,71 87,5 10/10 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 90 12,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1219 94,5 1220 93,5 0,64 100 0,67 92,5 12/08 

Walimex pro 1,4/85 mm 250 76 1,5 unter Ø 9 7 72 78 480 –/– KB 1113 84,5 1201 86 0,48 79 0,67 80,5 3/10 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1450 80,5 3 über Ø 6 5 85 78 700 –/– KB 1144 83,5 1175 92,5 0,5 92 0,59 96,5 8/09 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 82 4,5 über Ø 19 9 97 72 405 –/– KB 1092 99,5 1216 97,5 0,48 100 0,66 100 12/08 

➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 800 90,5 13 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1198 96 1251 98 0,66 91 0,71 97 12/09 

➨ Canon EF 2/100 mm USM 430 89,5 12 über Ø 8 6 74 75 460 USM/– KB 1186 92,5 1218 96 0,58 100 0,64 100 4/09 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 550 90,5 13 über Ø 11 10 95 74 450 –/– KB 1172 95,5 1224 97,5 0,6 95 0,66 100 8/09 

➨ Canon EF 2,8/135 mm (Softfocus) 430 78,5 1 über Ø 7 6 98 69 390 –/– KB 1155 84 1237 93 0,51 86,5 0,74 90,5 3/10 

➨ Canon EF 2/135 mm L USM 1080 90,5 13 über Ø 10 8 112 82 750 USM/– KB 1195 94 1215 98 0,64 95,5 0,67 100 2/09 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 88,5 11 über Ø 16 12 137 80 895 USM/– KB 1196 88 1269 95,5 0,65 86 0,72 93 3/10 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 700 90 12,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1166 98,5 1185 96,5 0,61 100 0,65 97 10/08 

➨ Canon EF 2,8/200 mm L II USM 750 91 13,5 über Ø 9 7 136 83 765 USM/– KB 1218 98 1245 99,5 0,66 100 0,71 100 3/10 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 91 13,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1125 100 1257 96 0,6 100 0,7 95,5 10/08 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM 4900 90 12,5 über Ø 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1223 92 1225 96 0,65 87,5 0,66 91 10/08 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1290 82,5 5 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1147 97 1177 98,5 0,53 100 0,61 93,5 10/08 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 76 1,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1129 95,5 1239 93,5 0,47 100 0,63 84 10/08 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7400 88,5 11 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1182 94 1235 95 0,61 92 0,63 93,5 10/08 

➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6300 79 1,5 über Ø 17 13 232 128 1940 USM/BS KB 1147 92,5 1177 97 0,55 89 0,59 95 10/08 

Nikon D700 gelten auch für Nikon D3s | Die mittlere Punktzahl beträgt 72,5 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 78,5 6 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1236 90 1262 91,5 0,6 88,5 0,63 92 9/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 83 10,5 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1168 93 1252 93,5 0,53 94,5 0,64 90,5 9/10 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 80 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1222 89,5 1254 93 0,6 78,5 0,63 90,5 11/10 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 74 1,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1231 86 1248 92,5 0,58 65,5 0,62 84 1/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 530 85 12,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1210 96 1252 96,5 0,58 100 0,62 95 11/10 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 84 11,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1235 91,5 1259 91 0,6 91,5 0,63 89 12/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1430 81 8,5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1209 92,5 1222 95,5 0,54 94,5 0,59 95 12/10 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 6 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1186 91,5 1244 95,5 0,55 82 0,62 95 12/10 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 790 72 0,5 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1152 87 1213 93 0,52 88,5 0,58 95 12/10 

Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 71 1,5 unter Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1162 86 1234 85,5 0,58 79,5 0,6 75 12/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 86,5 14 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1188 99,5 1241 98 0,58 98,5 0,62 95 12/10 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM 3200 70,5 2 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1081 99 1192 92 0,48 100 0,58 86 12/10 


➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 82,5 12,5 über Ø 16 13 86 87 580 –/– KB 1249 90,5 1284 89,5 0,61 88,5 0,65 87,5 2/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 82 12 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1176 88 1268 88,5 0,53 94,5 0,63 89 7/10 

➨ Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED 1800 83,5 13,5 über Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 1256 82,5 1253 91 0,63 82,5 0,6 95 4/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/35 mm DX G 190 71,5 1,5 über Ø 8 6 53 70 200 USM/– APS 1151 87,5 1270 76 0,53 88,5 0,66 72,5 2/10 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 350 81,5 11,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1248 92,5 1270 90 0,57 93 0,62 90,5 4/09 

➨ Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 79 9 über Ø 12 9 158 96 1550 –/– KB 1236 84,5 1233 96 0,62 72,5 0,61 93,5 4/10 

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm D ED Micro 1700 90,5 20,5 über Ø 9 8 112 84 780 –/– KB 1262 94,5 1266 95,5 0,63 98,5 0,64 97 4/10 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 360 69 1 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1135 89,5 1238 86 0,38 100 0,56 89,5 4/09 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 69,5 0,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1163 78,5 1268 79,5 0,46 87 0,6 80 4/09 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 75,5 5,5 über Ø 10 9 64 71 315 –/– KB 1200 86 1259 88,5 0,55 85,5 0,6 88,5 4/09 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






Test in Heft


➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 83,5 13,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1220 83 1277 91,5 0,56 80,5 0,64 92 2/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED 530 80,5 10,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1199 96 1252 96 0,5 100 0,58 98,5 12/08 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 83 13 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1244 96,5 1254 97 0,56 94,5 0,58 95 12/08 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5/85 mm DX VR G ED Micro 490 77,5 7,5 über Ø 14 10 99 73 355 USM/BS APS 1157 97 1197 97,5 0,52 100 0,58 93 3/10 

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D Micro 1550 86,5 16,5 über Ø 6 5 107 83 650 –/– KB 1221 90,5 1245 98 0,57 94,5 0,61 100 4/10 

Walimex pro 1,4/85 mm 250 74,5 4,5 über Ø 9 7 72 78 480 –/– KB 1069 89 1221 89,5 0,44 91 0,6 88,5 3/10 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1400 72 2 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1163 83 1231 88,5 0,43 93 0,56 91 8/09 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 80 10 über Ø 19 9 97 72 405 –/– KB 1216 92,5 1249 92 0,55 92,5 0,59 95 12/08 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 89 19 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1230 94,5 1273 97 0,55 100 0,62 98,5 7/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 850 81 11 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1169 99,5 1239 96,5 0,49 100 0,57 100 12/08 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 550 82,5 12,5 über Ø 11 10 95 74 450 –/– KB 1220 92,5 1254 98 0,55 94,5 0,59 100 8/09 

➨ Hartblei Superrotator 4/120 mm TS Makro 4000 77 7 über Ø 6 4 132 96 965 –/– KB 1213 83,5 1244 98,5 0,54 83,5 0,61 98,5 4/10 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 79 9 über Ø 16 12 137 80 895 USM/– KB 1114 93 1220 94 0,53 96 0,61 92 3/10 

➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 950 83 13 über Ø 8 6 144 79 760 –/– KB 1190 97,5 1251 93,5 0,54 96,5 0,63 87,5 3/10 

➨ Sigma EX 3,5/180 mm DG HSM APO Macro 850 71,5 1,5 über Ø 13 10 180 80 960 USM/– KB 1148 96 1230 91,5 0,47 100 0,55 87,5 10/08 

Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 67 3 unter Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1104 89 1159 89,5 0,49 92 0,51 86,5 10/08 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR G ED 4300 91 21 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1191 100 1259 99 0,56 100 0,61 100 10/08 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 79 9 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1131 95,5 1248 94 0,52 94 0,63 90,5 7/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm G ED 1290 81,5 11,5 über Ø 10 6 221 90 1440 USM/– KB 1141 100 1215 98 0,52 100 0,57 98 10/08 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 70 0 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1142 97,5 1179 94,5 0,45 100 0,52 90,5 10/08 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR D ED 9500 78 8 über Ø 11 9 352 160 4800 USM/BS KB 1158 96,5 1196 92,5 0,52 100 0,56 91 10/08 

Olympus E-3 gelten auch für Olympus E-420, E-520, E-30, E-620 | Die mittlere Punktzahl beträgt 81 

➨ Olympus Zuiko 2,8/25 mm 290 85 4 über Ø 5 4 24 64 95 –/– FTH 1161 89,5 1167 92 0,65 86 0,66 88 12/08 

➨ Olympus Zuiko 3,5/35 mm Macro 230 87 6 über Ø 6 6 53 71 165 –/– FTH 1143 93 1143 96 0,62 90,5 0,63 93,5 12/08 

➨ Olympus Zuiko 2/50 mm ED Macro 750 88 7 über Ø 11 10 62 71 300 –/– FTH 1089 96 1149 98 0,58 98,5 0,66 100 4/09 

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 81,5 0,5 über Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1113 89,5 1159 91 0,52 88,5 0,67 88 2/10 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 550 89,5 8,5 über Ø 11 10 95 74 450 –/– KB 1117 96,5 1148 99 0,6 95 0,65 100 3/10 

➨ Olympus Zuiko 2/150 mm ED 2500 89 8 über Ø 11 9 150 100 1610 –/– FTH 1128 99,5 1144 97 0,62 100 0,64 97 10/08 

Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 1050 80 1 unter Ø 16 12 137 80 895 USM/– KB 1074 94 1144 94,5 0,53 100 0,64 87,5 4/09 

➨ Olympus Zuiko 2,8/300 mm ED 7300 89,5 8,5 über Ø 13 11 281 129 3290 –/– FTH 1118 99,5 1124 99,5 0,58 100 0,62 100 10/08 

Sony Alpha 900 gelten auch für Sony Alpha 850 | Die mittlere Punktzahl beträgt 69 

Sony SAL 1,4/50 mm 400 54,5 14,5 unter Ø 7 6 43 66 220 –/– KB 1717 64,5 1917 71,5 0,6 46,5 0,72 68 8/09 

Sony SAL 2,8/50 mm Macro 550 46,5 22,5 unter Ø 7 6 60 72 295 –/– KB 1683 64,5 2063 66 0,6 55 0,75 65,5 8/09 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 88 19 über Ø 10 9 95 76 527 –/– KB 1929 84 2095 84,5 0,72 83,5 0,76 84 8/09 

Walimex pro 1,4/85 mm 300 65,5 3,5 unter Ø 9 7 72 78 480 –/– KB 1444 73 1880 73,5 0,46 82,5 0,69 79,5 5/10 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1450 77 8 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1661 78,5 2013 79,5 0,56 87,5 0,68 88 8/09 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 77 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1821 77,5 2088 85,5 0,68 64,5 0,76 84 8/09 

➨ Sony SAL 2,8/100 mm Macro 850 88,5 19,5 über Ø 8 8 99 75 505 –/– KB 1765 85,5 2054 91 0,66 82 0,74 89 8/09 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 550 81,5 12,5 über Ø 11 10 95 74 450 –/– KB 1857 75,5 1926 84,5 0,68 76,5 0,71 88,5 5/10 

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [T4,5] STF 1400 86,5 17,5 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1962 76 2010 91,5 0,74 67,5 0,75 88 8/09 

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1650 81 12 über Ø 11 8 115 89 1050 –/– KB 1872 80 1967 87,5 0,64 84,5 0,7 88,5 8/09 

Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 69,5 0,5 über Ø 13 12 243 122 2310 –/– KB 1665 82 1896 78,5 0,61 80,5 0,71 70,5 8/09 

Sony SAL 8/500 mm Reflex 750 61,5 7,5 unter Ø 7 5 118 89 665 –/– KB 1645 74,5 1645 74,5 0,61 78,5 0,61 78,5 5/10 

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zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 

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ISSN: 0343-3102 


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Die Briefe unserer 

Leser beantwortet 

Annette Kniffler, 

Redakteurin 

Hallo, 

… kann man die Tests bzw. die Testergebnisse 

in Ihren Heften bzgl. des Rauschverhaltens unmittelbar 

miteinander vergleichen? Das heißt, 

ist „Rauschverhalten 1,3“ bei ISO 1600 der 

Nikon D300 unmittelbar vergleichbar mit 

„Rauschverhalten 1,3“ bei der Canon 7D? 

Oder ist es so, dass sich „alte“ mit „neuen“ 

Tests gar nicht vergleichen lassen bzw. die absoluten 

Zahlen zwischen Canon und Nikon 

auch nicht? 

Peter Fröhlich 

Wenn beide COLORFOTO-Kameratests auf 

demselben Testverfahren basieren, etwa auf 

der SLR-Testversion 1.6, so können Sie die 

entsprechenden VN-Werte uneingeschränkt 

miteinander vergleichen. Das gilt auch für die 

aktuell veröffentlichten Messdaten von Nikon 

D300s und Canon 7D. Anders bei Kameratests, 

die wir mit unterschiedlichen Testverfahren, 

etwa mit Version 1.5 und 1.6, 

durchgeführt haben: Denn dann kommen im 

neueren Test bei der Auswertung der Daten, 

unter anderem bei der Berechnung des Visual 

Noise, modifizierte Formeln zum Einsatz, die 

zu einem etwas anderen Werteniveau führen. 

Sehr geehrte COLORFOTO-Redaktion, 

um eins vorweg zu nehmen: Herr Stefan 

Schenk trifft mit seinem Leserbrief (Ausgabe 

6/2012) voll ins Schwarze. Ich habe Sie bisher 

mehr als Testheft wahrgenommen. Dazu kommen 

noch sehr interessante Bilderstrecken Ihrer 

Leser oder aus der Fotopraxis. Diesen Teil 

lösen Sie (fast) sehr gut, wenngleich ich mir 

viel mehr Testbilder wünsche. 

Z. B. der Test mit Canon 5D III & Co. Tolle Bilder 

von den Kameras, dann die kleinen Fotos 

der Steinmauer. Ich weiß nicht, ob ich alleine 

mit meiner Meinung dastehe, aber die Fotos 

von der Steinmauer vermitteln doch z. B. bei 

der Canon den Eindruck einer Billigkamera 

(bereits bei ISO 100). Das Gleiche trifft auf das 

ISO-200-Beispiel-Foto der Fujifilm X-Pro 1 zu. 

Trotzdem attestieren Sie beiden Kameras eine 

Bildqualität auf höchstem Niveau (was ja auch 

richtig ist). In Ihrem Beitrag rappelt es nur so 

von Fachausdrücken und Zahlen, die wohl die 

Qualität untermauern sollen, aber in den Testergebnissen 

genauso gut nachzulesen sind. Als 

Leser würde ich mir aber lieber Beispielfotos 

der Kameras wünschen, um die Daten mit dem 

Bildergebnis vergleichen zu können. Damit 

würde für meinen Geschmack die positive Veränderung 

Ihres Heftes bereits mit stärker bebilderten 

Tests beginnen. Wenn Sie jetzt noch Fotografen 

und wichtige Fotobücher (ob klassisch 

oder aktuell) verstärkt in Ihre Ausgaben aufnehmen, 

dann erhöht das meines Erachtens 

nicht unwesentlich die nachhaltige Wertigkeit 

Ihres Blattes. Denn ein Test einer Kamera ist 

zwar aktuell für den Leser von Interesse, aber 

in spätestens zwei Jahren – je nach Zyklus 

auch früher – sind die Kameras bzw. die Tests 

meist längst überholt und technisch veraltet. 

Aber die Fotografen und Bilderstrecken bleiben 

interessant. … 

Sören Jakobs 

Sehr geehrte Redaktion, 

dem Leserbrief von Herrn Stefan Schenk in CF 

6/2012 möchte ich mich anschließen und ebenfalls 

anregen, wieder Biografien und Portfolios 

bekannter Fotograf(inn)en zu bringen, welche 

die Geschichte und die Bildsprache der Fotografie 

in den letzten Jahrzehnten beeinflusst 

haben. Sehr gut gefallen mir die Beiträge der 

Rubrik „FOTOPRAXIS / REISEN“ von Maximilian 

Weinzierl und Siegfried Layda, die viele 

Anregungen und wertvolle Praxistipps bieten. 

Josef Hofer 

((Betreff Kompaktkameratests)) 

Denke, dass die Auslöseverzögerung und die 

Serienaufnahmefolge auch wesentliche Merkmale 

sind. Leider vermisse ich sie in Ihrem 

Test. 

Ing. Josef Slomka 

Bei jedem Kompaktkameratest messen und 

erfassen wir neben der Auslöseverzögerung 

mit Autofokuszeit im Tele und Weitwinkel 

auch die Auslöseverzögerung ohne Autofokus 

sowie die Einschaltverzögerung. Falls 

diese Werte positiv oder negativ auffallen, erwähnen 

wir sie im Text; in der Testtabelle gibt 

es leider nicht genug Platz für alle Messergebnisse, 

die uns vorliegen. Das Serientempo 

ermitteln wir derzeit nur bei SLR- und 

System-, nicht bei Kompaktkameras. 

Sehr geehrte Damen und Herren, 

als aufmerksamer Leser und Abonnent Ihrer 

geschätzten Zeitschrift glaube ich in obigem 

Test (Heft 1/12) einen Fehler gefunden zu haben. 

Sie schreiben, die Kamera besitzt einen 

2/3-Zoll-Chip und führen dann die Abmessung 

aus: 8,8 x 6,6 mm. Rechnen Sie mal nach: 

2/3 von 25,4 mm (Diagonale) = 16,9 mm. Bei 

den von Ihnen angegebenen Seitenlängen ergibt 

sich aber nur eine Diagonale von 11 mm. 

Erich Meyer. 

Es handelt sich hier keineswegs um einen 

Fehler, vielmehr um eine kuriose, leicht in die 

Irre führende Gepflogenheit, die sich schon 

vor langer Zeit bei Röhrenmonitoren eingebürgert, 

später auf Kompaktkameras übertragen 

und bis heute gehalten hat: Die Hersteller 

geben die Größe der Kompaktkamerasensoren 

als Diagonale in Zoll an, wobei sich jedoch 

das Maß nicht auf die tatsächlich wirksame, 

sondern auf eine größere Fläche 

bezieht. De facto eignet sich der Wert daher 

nur für einen relativen Vergleich, nicht aber, 

um daraus die effektive Sensorfläche zu ermitteln. 

Die lässt sich stattdessen aus dem 

Verhältnis von echter zu äquivalenter Kleinbildbrennweite 

errechnen: Nehmen wir als 

Beispiel die Kompaktkamera mit 2/3-Zoll- 

Sensor Fujifilm X10, die wir für die COLORFOTO 

1/12 getestet haben. Laut Hersteller bietet sie 

eine echte Brennweite von 7,1 bis 28,4 mm 

und eine vergleichbare Kleinbildbrennweite 

von 28 bis 112 mm. Das heißt, dass sich mit 

dem Multiplikator 3,94 (Crop-Faktor) aus der 

echten die äquivalente Brennweite ergibt. 

Über diesen Multiplikator lässt sich wiederum 

die effektive Sensorgröße errechnen, indem 

man das Kleinbildmaß (35 mm Breite) 

zugrunde legt und dieses durch den Crop- 

Faktor teilt. In diesem Fall handelt es sich also 

um eine etwa 8,8 mm (= 35 mm geteilt durch 

3,94) breite wirksame Fläche. Bitte beachten 

Sie bei diesen Angaben, dass hier Rundungsungenauigkeiten 

von bis zu + 5 Prozent auftreten 

können, da die Hersteller lediglich 

ungefähre Werte für die Brennweite kommunizieren. 

Schreiben Sie uns: 

Redaktion COLORFOTO 

Richard-Reitzner-Allee 2 

85540 Haar bei München 

Telefax: 0 89/255 56-16 20 

Mail: redaktion@colorfoto.de 

Homepage: www.colorfoto.de 



Die Wettbewerbs-Community 

profoto 

Ohne Titel 

FOTO 

Ansehen, mitmachen, 

bewerten & gewinnen 

WETTBEWERB 

PORTFOLIO 

Bilder, die auffallen – die 

Favoriten der Redaktion 

112 

DIE SIEGER 

Die drei Sieger des COLOR- 

FOTO-Creativ-Wettbewerbs 

122 

DIE TOP 10 

Diese zehn Bilder haben 

Sie zu den besten gewählt 

124 130 

TEILNAHME 

Machen Sie mit. Zeigen Sie 

Ihre Bilder. So einfach geht’s 



shockblast 

Ich mag dynamisch bewegte 

Bilder und experimentiere 

derzeit. Die 

Tropfen wurden von 

einer Assistentin mit 

einer Sprühflasche ins 

Bild gebracht. 

Titel: * 


Das Portfolio Thema: Frauen 

der Redaktion 


jensfoto2 

Drahtlos ausgelöst 

(Umgebungslicht, 

Systemblitz SB900, 

Elinchrom Strip Soft 

Box 50x130, Nikon 

D3, Brennweite 

85 mm, ISO 400, 

Blende 1,6, 1 /160 s). 

Ohne Titel

DREAMPIXX | Photo Art 

Das Bild entstand bei einem Beauty-Shooting 

(Model: Tina S., Make-up-Artist: Katja 

Stawarz, Photo & Postwork: Kai Zeminske). 

Titel: PRINCESS 

steve 

Nur mit Umgebungslicht 

fotografiert und bewusst 

mit Blende 2,8, 1 /125 s aufgenommen, 

um das Bild 

aufzulockern. 

Titel: Hotelroom

Guenter Leitenbauer 

Shooting für Penthouse. 

Mir gefiel die 

Motivdoppelung, daher 

nahm Eva diese Pose 

ein. Nur wenig Nachbearbeitung 

war nötig. 

Titel: The Twenties 

allgäuer 

Manuell mit einer 

Nikon D90 im Querformat 

mit ISO 200, 

Blende 11, 1 /125 s 

fotografiert. Mit 

Photoshop Elements 

8.0 nachbearbeitet. 

(Redaktion) 

Titel: Grace 


shockblast 

Ziel der Serie war, intensive 

Porträts ohne 

großen Aufwand zu 

schießen. Der Aufbau 

war entsprechend 

simpel: ein Licht, 

weißer Hintergrund. 

Titel: *


Ben Busch 

Wir verwischten für dieses Bild am 

Ende eines Beauty-Shootings das 

Make-up (ISO 200, Blende 11, 1 /125 s). 

Titel: - look - 

curlyblonde 

Im Querformat mit 

einer Canon EOS 5D 

Mark II mit ISO 200 

manuell bei Blende 3,5, 

1 /200 s fotografiert. Mit 

Photoshop nachbearbeitet. 

(Redaktion) 

Titel: sunken forest 

Guenther Ullmann 

Aktshooting on Location mit 

Nadja. Durch die Rahmung 

wird der Blick des Betrachters 

auf die Augen gelenkt. Nacktheit 

wird zur Nebensache. 

Titel: Aktportrait im Rahmen

Carsten Schröder 

Zu Hause, FacebookShooting, 

meine Tochter, mit Lightroom 

in Schwarzweiß umgewandelt 

und den Hintergrund bereinigt. 

(caschfoto.jimdo.com) 

Ohne Titel 

Guenther W. 

Immer wieder fasziniert mich 

beim Fotografieren das Spiel mit 

dem Licht. Ein Dank gilt dem 

Model „Anita....auf Shootingsuche!!!!!“ 

aus ModelKartei.de. 

Ohne Titel

Peter Leyendecker 

Während eines meiner 

Workshops, bei denen 

ich eher selten fotografiere. 

Das Bild zeigt Fotomodell 

Ninette. Mit Nik 

Viveza nachbehandelt. 

Ohne Titel 

Guenther Ullmann 

Mit Zangenlicht im Studio konnte ich die weiblichen 

Formen des Models betonen. Die wehenden 

Haare bringen mehr Dynamik ins Bild. 

Titel: Schau mich an! 

Andrea Brenn 

Um seinen sportlichen 

Rücken zu betonten, 

wurde das Model mit 

Wasser besprüht und 

so vor einem einzigen 

Striplight hinten rechts 

positioniert. 

Titel: Die Tänzerin 

120 ColorFoto 8/2012

Findlinge 

Birken in der Heide Ruhe und Weite Ruhe und Weite 

Persönlichkeiten hinter der Kamera 

SeelenlandschaftenHENRY HEGER 

Seine ersten Landschaften 

fotografierte Henry Heger (Olle 

Henry) mit einer 6x6 Altissa, 

die ihm sein Vater gab. In der 

Marinezeit sammelte er dann in 

einer kleinen SW-Dunkelkammer 

Laborerfahrung. Danach 

ruhte seine Fotografenleidenschaft, 

bis er sie digital Schritt 

für Schritt neu entdeckte. 

Digital will ich Landschaften nicht nur abbilden, 

sondern betonen, wie ich mich in 

diesen fühle. Dazu lehne ich deren Farbgebung 

an Gemälde alter Meister aus Büchern 

über Landschaftsmalerei an. Für mich zählen 

Wolken und Lichtstimmung. Sind diese 

nicht perfekt, schiebe ich eine Aufnahme 

manchmal auf oder komme wieder, wenn 

die Rahmenbedingungen stimmen. Motive 

entdecke ich bei Ausflügen mit meiner Part- 

nerin. Künstler zog die Wustrower Küste, die 

sich vor Ahrenshoop zum Steilufer erhebt, 

schon zu früheren Zeiten an. Für das Bild 

Findlinge platzierte ich die Kamera über dem 

Boden und wählte ein Weitwinkel, um die 

Bildwirkung drastisch zu verstärken. Auch 

für das Motiv Ruhe und Weite nutzte ich ein 

extremes Weitwinkel. Das Licht verlieh 

Baum und Dünen an diesem Abend Plastizität. 

Da die Stimmung wechselte, war Eile 

geboten. Nach der SW-Umwandlung sprach 

mich das Bild sofort an. Es betont die Stille 

sowie die Kraft der Elemente, die an der 

Küste herrschen. Die Ruppiner Heide ist ein 

lange umkämpfter Landstrich, der es verdient 

hat, sich zu erholen. Meine Aufnahme 

sollte die immer noch vorhandene Schönheit 

und Romantik dieser oft verkannten 

Landschaft einfangen. Vieles wurde zerstört, 

und so suchte ich im Detail mit dieser kleinen 

Birkengruppe die typische „Märkische 

Heide“ zu zeigen. Weitwinkeleinstellung 

und Perspektive waren ausschlaggebend, 

die Stimmung unterstreicht ein Warmtonfilter. 

Mit dem Anfang der Schutzzone hat 

Fischland-Darß an der Ostseeküste sein Ende 

für Touristen. Dies markieren Buhnenpfähle. 

Durch das vorherrschende eigentümliche 

Licht konnte sich dieses schlichte 

Motiv entfalten. Die Bearbeitung mit Photomatix 

verstärkt diesen Eindruck. 

www.colorfoto-creativ.de 

Suche: Henry H. 

(Redaktion: Henriette Struss) 

Ausrüstung 

Kamera: Digitales SLR-Kamerasystem von Canon 



Die Sieger 

Community 

und Jury 

haben entschieden: 

Diese drei Bilder sind 

spitze. Die Sieger fotos 

wählte eine Jury aus den 

zehn besten Bildern des 

Wettbewerbs (Top 10). 

1. Platz 

Titel: TP38 

Prämie: 500 Euro 

zamg 

Die für ein Tropfenbild notwendigen 

Hardware-Komponenten 

wie Tropfengenerator 

und elektronische 

Steuerung sind Eigenbau.

2. Platz 

Ohne Titel 


Juergen Schrepfer 

Die Glasfassade, klare Linien und Farbakzente 

geben dem Motiv seinen Reiz. Die Person hebt 

die Dimensionen des Gebäudes hervor. 

3. Platz 

Titel: Uhu 


Thomas Kaiser 

Nikon D700, Objektiv 

Nikon 4,0/500 mm 

IF ED P bei offener 

Blende, Tarnzelt, 

Stativ 



Top 10Diese 

zehn Fotos haben die besten 

Wertungen der Community erhalten und stehen 

nach 31 Tagen ganz oben. 

1. Platz 2. Platz 3. Platz 

Martin 

Ich setzte den Segler aus einem 

anderen überbelichteten Bild mit 

großem Aufwand mittels Photoshop 

ein, weil er sonst nur als 

Scherenschnitt erschien. 

Titel: Heimkehr 


Peter 

Leyendecker 

Workshop in Venedig, es regnete 

jeden Abend. Ich passte die 

ISO-Zahl an, um die Menschen 

scharf zu bekommen (Fotofinish: 

DxO 3 Filmpack). 

Titel: regnerisch 

Michael Stenger 

Der Rettungshund Elvis war nur 

Studiogast, wollte aber aufs 

Bild (Schwarzwerte leicht mittels 

Tonwertkorrekturen verbessert 

und Kontrast optimiert). 

Ohne Titel 



Gunther Petruck 

Für Composings nutze ich meine 

Diasammlung oder digitale 

Bilder. Für realistisch wirkende 

Montagen müssen die Bildmaterialien 

zueinander passen. 

Titel: Oman 

Michael Stenger 

Kaltes Regenwetter 

begünstigt die Rauchentwicklung. 

Durch 

die Brennweite von 

200 mm blieb Zeit, 

sich vom Gleis zu 

entfernen. 

Ohne Titel 

jm-fotografie 

Studioaufnahme, mit 

vier Blitzköpfen, der 

Hintergrund wurde 

nachträglich ins Bild 

montiert. 

Titel: Blickkontakt

makrofotograf 

10-fach vergrößert, 

Nikon D7000, Canon- 

Lupenobjektiv 2,8/ 

35 mm, Bl. 2,8, Focus 

Stack mit Helicon 

Focus, 50 Fotos mit 

0,05 mm Abstand, 

3 Blitzgeräte. 

Titel: Rüsselkäfer 


Las vegas: Bally-Hotel, Ausschnitt Hoteleingang. Analoge Langzeitbelichtung, digitalisiert und mit Photoshop bearbeitet (tonwertkorrektur, Rauschreduzierung 

und im Lab-Modus partiell nachgeschärft). Die Person auf dem Bild verdeutlicht die Größe der Anlage. 

Persönlichkeiten hinter der Kamera 

Fotografische 

Dimensionen 

HORST 

FISCHER 

SUPER: Gran Canaria, Hafen Las Palmas, Schiffrumpf 

einer Großfähre Super-Fast. Der Schriftzug 

SUPER und die Person sind bewusst im Bild komponiert 

(RAW-Format mit Photoshop-RAW-Converter-Belichtung, 

Kontrast- und Farbkorrektur). 

Konstanz/Kreuzlingen, Seenachtsfest mit Heißluftballonstarts. 

Die Situation voR DEM StARt im Gegenlicht. 

Die Schatten der Personen verdeutlichen 

die Größe des Ballons (Canon 40 D, Weitwinkel 10- 

20 mm, RAW-Format, Photoshop-RAW-Converter 

Belichtung, Kontrast, Klarheit und Farbe korrigiert). 

Horst Fischer fotografiert von 

Kindesbeinen an. Auch SWsowie 

Farbentwicklung im 

Labor sind ihm nicht fremd. 

Doch heute ist sein Fotolabor 

verwaist, stattdessen reizt 

ihn die digitale Bildbearbeitung 

mit ihren unzähligen 

Möglichkeiten. 

Ich mache heute Bilder und keine Fotos, 

denn meine Bilder geben nicht immer wieder, 

was ich sehe. Oft bearbeite ich sie am 

PC, und idealisiere die Realität, so wie ich 

sie gerne sehen würde. Das mag nicht jedem 

Fotografen gefallen – muss es auch 

nicht. Für mich ist eben das Ergebnis und 

nicht die Technik ausschlaggebend. Auf bestimmte 

Techniken und Motive will ich mich 

dabei nicht reduzieren, auch wenn manche 

das unprofessionell finden, die Welt und die 

fotografischen Möglichkeiten sind einfach 

zu spannend. Mich reizt einerseits mittels 

der Kamera alltägliche Dinge ganz neu zu 

entdecken und abzulichten und andererseits 

Bilder so zu gestalten, dass sie Emotionen 

erzeugen und die Betrachter unbewusst 

zwingen, sich länger als eine Sekunde mit 

einem Bild zu beschäftigen. 

www.colorfoto-creativ.de 

Suche: Horst 

www.hwf-fotoart.de 

(Redaktion: Henriette Struss) 

Ausrüstung 

Kamera: Canon 40D 

Objektiv: Canon EF-S 3,5–4,0/10–20 mm, Canon EF 

4,0/24–105 mm L IS USM, Canon EF 4,0/70–200 mm 

L IS, Canon EF 4,0–5,6/100–400 mm LIS USM 

Blitz: Speedlight 580 EX 



Die 

Gewinner 

Sonderwettbewerb 44 

Juli 

Das Jahr in 

12 Monatsbildern 

heißt das Motto des COLORFOTO- 

Sonderwettbewerbs. Unser 

Sonderwettbewerb läuft ein Jahr 

und startete mit Wettbewerb 38. 

Die Themen richten sich nach 

den Jahreszeiten. Das Thema für 

Juli hieß: Boccia-Spieler im Park 

oder Picknick im Grünen. 

Der Abdruck eines jeden Kalenderbildes 

wird mit 60 Punkten 

honoriert. Nun hat die Redaktion 

die Gewinner gewählt. Sehen 

Sie selbst! 

angie18 

Die Spiegelung in den Kugeln ist mein Motiv. Die drei Boccia-Kugeln sind neu, und sie 

spiegeln sich untereinander, und auch die Landschaft ist in ihnen zu sehen. Die Herausforderung 

war, nicht selbst in der Spiegelung zu erscheinen. Fotografiert mit einer Nikon 

D200, 90 mm Brennweite, ISO 100, Blende 8, 1 /125 s. 

Titel: Boccia im Park 

Themenüberblick Sonderwettbewerb 

Monatsbilder 2012 

Wettbewerb 38 Januar Schlittschuhlaufen und 

Eisstockschießen (keine 

Sportbilder) 

Wettbewerb 39 Februar Schneeräumen 

Wettbewerb 40 März Saat 

Wettbewerb 41 April Karfreitagsprozession 

Wettbewerb 42 Mai 1. Mai 

Wettbewerb 43 Juni Gartenarbeit 

Wettbewerb 44 Juli Boccia-Spieler im Park 

oder Picknick im Grünen 

Wettbewerb 45 August Strandleben 

Wettbewerb 46 September Altweibersommer 

Wettbewerb 47 Oktober Weinlese 

Wettbewerb 48 November Erster Frost 

Wettbewerb 49 Dezember Plätzchen backen – 

Vorbereitungen fürs Fest 

Wollen Sie mitmachen, vielleicht schon vorarbeiten oder 

Ihr Archiv nach passenden Themen durchforsten: 

Diese Tabelle liefert Ihnen den Themenüberblick zum 

Sonderwettbewerb Monatsbilder 2012. 

Martina 

Oktober 2011, Japan, Yokohama, Countryclub. Das Bild entstand während ich mit einer 

Freundin beim Lunch saß. Zwei Teams spielten Boccia auf feinem Rasen. Die Briten 

nennen das Lawn Bowling. In einer kurzen Spielpause lagen die Kugeln nah an unserem 

Tisch, wohl sortiert in dieser Dreierformation, das Tuch zum Abwischen daneben, 

selbst die Richtungslinie passte ins Bild. Es sah für mich sofort wie ein Klassiker für 

die Drittelregel aus, minimalistisch und trotzdem charakteristisch für das Spiel. Habe 

in Monochrom-Schwarzweiß fotografiert. Kein großes Setup, einfach aus der Hand. 

Ein- oder zweimal ausgelöst. Das war‘s! Die Nachbearbeitung bestand nur aus einem 

minimalen Beschnitt. 

Titel: 3 



So machen Sie mit 

Monat für Monat wählt die 

Community unseres Wettbewerbsportals 

den besten 

COLORFOTO-Creativ-Fotografen. 

Zu gewinnen gibt es prestigeträchtige 

Abdrucke in COLOR- 

FOTO und 1000 Euro in bar. 

Jeder, der das 16. Lebensjahr erreicht hat, 

kann beim monatlichen COLORFOTO- 

Creativ-Wettbewerb mitmachen. Die Teilnahme 

ist denkbar einfach: Nach dem Registrieren 

laden Sie Ihre Bilder im 

JPEG-Format hoch. Jedes Foto sollte mindestens 

mit 4 Megapixeln auflösen und 

nicht größer als 10 Megabyte sein. Alle Aspiranten 

des Wettbewerbs stehen nach dem 

Upload 14 Tage lang im System, um von 

den anderen Community-Mitgliedern bewertet 

zu werden. Anschließend bleiben sie 

im Wettbewerb, ohne weiter Stimmen zu 

sammeln. Ein Nutzer kann pro Bild nur genau 

ein Mal zwischen 1 und 10 Punkten 

vergeben (beste Wertung = 10). 

Um Manipulationen zu erschweren und 

Chancengleichheit sicherzustellen, gibt es 

nach der allgemeinen Abstimmung, an der 

sich alle Community-Mitglieder beteiligen 

können, noch eine weitere entscheidende 

Instanz: eine Jury, die aus den 10 bis dato 

bestbewerteten Bildern die Sieger kürt. Die 

Jury setzt sich aus erfahrenen, verdienten 

Creativ-Fotografen der Stufe 4 oder höher 

zusammen. Wenn auch Sie zu diesem erlesenen 

Kreis gehören wollen, müssen Sie 

mindestens 250 Leistungspunkte sammeln. 

Wie das geht, lesen Sie im Kasten unten. 

Die drei besten Fo tos eines Wettbewerbs 

werden mit einem Abdruck in COLORFOTO 

und einem Geldpreis von je 500, 300 und 

200 Euro prämiert. Die Redaktion wählt 

schließ lich aus den Top 50 weitere Bilder für 

den Abdruck in COLORFOTO aus. 

Unser Wettbewerbsportal steht 24 Stunden 

am Tag zur Verfügung, von kurzen Unterbrechungen 

zur Datensicherung und für 

Systemwartungsarbeiten abgesehen. Der 

Dienst ist für Sie kostenlos. Die vollständigen 

und rechtsverbindlichen Nutzungsbedingungen 

und die Datenschutzerklärung 

finden Sie im Internet auf www.colorfotocreativ.de 

Komfortabel abstimmen 

Damit Sie die zur Wahl stehenden Bilder 

optimal beurteilen können, stehen Ihnen 

unterschiedliche Ansichten zur Verfügung: 

Die Galerie dient zur schnellen Übersicht 

und stellt die Fotos nach Klick auf die Lupe 

vergrößert dar. Im Leuchtkasten lassen 

sich bis zu zehn Bilder anzeigen und miteinander 

vergleichen. Außerdem gibt es ein 

Textfeld für Kommentare – bitte bleiben Sie 

dabei fair und sachlich. In der Einzelansicht 

lässt sich der Grauton des Hintergrunds 

per Schieberegler einstellen. Hier werden 

zudem Informationen über den verwendeten 

Kamera- und Objektivtyp der jeweiligen 

Aufnahme angezeigt, sofern sie in den 

EXIF-Daten auswertbar sind. Per Hyperlink 

können Sie die Tests der entsprechenden 

Kameras und Objektive direkt auf der 

COLORFOTO-Website öffnen und nachlesen. 

Während der Abstimmung werden abgesehen 

von Kamera- und Objektiv infos keine 

Metadaten oder von Benutzern eingetragene 

Texte angezeigt. Insbesondere bleibt der 

Fotograf anonym. 

Wer nicht an einem Wettbewerb teilnehmen 

möchte, lädt seine Fotos stattdessen 

in die Rubrik Bildkritik. Hier können andere 

Nutzer Kommentare und Punkte abgeben, 

ohne dass dies in die Auswertung eingeht. 

Ihre Bilder im Blick 

Unter „Meine Fotos“ können Benutzer eine 

Übersicht ihrer Bilder abrufen. „Aktueller 

Wettbewerb“ und „Bildkritik“ zeigen die jeweils 

eingestellten Fotos an. Hier sehen Sie 

auch Details zur Bewertung und erfahren, 

wie lange die Aufnahmen noch zur Abstimmung 

stehen, ob Kommentare vorliegen 

und wie die Durchschnittsbewertungen pro 

Tag aussehen. 

Sie können auf COLORFOTO-Creativ übrigens 

nicht nur Ihre Bilder, sondern auch 

sich selbst vorstellen. Dazu laden Sie einfach 

ein Porträtfoto hoch, beschreiben Ihren 

fotografischen Werdegang und Ihre Ausrüstung 

(Set-Card-Link rechts oben). Im Forum 

haben Sie zudem die Möglichkeit, sich 

mit anderen Fotografen auszutauschen. Wir 

freuen uns auf Ihre Teilnahme. Viel Glück! 

INFO 

In sechs Stufen zum Foto-Olymp 

Es gibt drei verschiedene Möglichkeiten, um 

bei colorfoto-creativ.de Leistungspunkte zu 

sammeln. 

1. Über Aktivitäten, etwa Fotos hochzuladen, 

zu kommentieren oder zu bewerten. Auf diesem 

Weg können insgesamt 50 Punkte erreicht 

werden. Jedes hochgeladene Bild gibt dabei 

5 Punkte, jeder Kommentar 3 Punkte und jede 

abgegebene Stimme 1 Punkt. Am Ende jedes 

Tages verfällt ein Aktivitätspunkt. 

2. Über die Bewertung. Die Durchschnittsbewertungen 

der 10 besten hochgeladenen 

Fotos innerhalb der letzten sechs Monate (26 

Wochen) werden summiert. Hier kann ein Benutzer 

also maximal 100 Punkte erhalten, wenn 

er tatsächlich in den letzten sechs Monaten 

10 Fotos mit der bestmöglichen Durchschnittsbewertung 

10 hochgeladen hat. 

3. Über die Wettbewerbsplatzierung. Für 

jede Platzierung in einem Wettbewerb gibt es 

dauerhafte Punkte – sie verfallen nie. Gestaffelt 

nach dem Platz liegt diese Punktzahl zwischen 

20 und 100 (Details siehe Tabelle). 

Aus der aktuellen Gesamtzahl an Leis tungspunkten 

ergibt sich die jeweilige Leistungsstufe 

eines Benutzers im colorfoto-creativ.de-Score. 

Erreichte Platzierung Leistungspunkte 

Top 50 

20 Punkte 

Top 10 

40 Punkte 

3. Platz 60 Punkte 



Abdruck des Bildes in 30 Punkte 

COLORFOTO 

Leistungsstufe 

Stufe 1 

Stufe 2 

Stufe 3 

Stufe 4 

Stufe 5 

Stufe 6 

Erforderliche Punktzahl 

30 Punkte 

60 Punkte 

125 Punkte 

250 Punkte 

500 Punkte 

1000 Punkte plus 15 Top- 

10-Platzierungen 


www.colorfoto.de

VORSCHAU | SEPTEMBER 

Nikon-System 

10 

Test 

Nikon-System Testergebnissen 

10 digitale SLR-Kameras von Nikon: 

Wir bieten Ihnen einen Wegweiser durch das 

Nikon-System mit technischen Hintergründen, 

ergebnissen und Kaufempfehlungen. 

Foto: Siegfried Layda 

Foto: Hersteller 


Metropole 

Paris mit der Kamera entdecken 

Historische Gebäude, einzigartige Brücken, 

hypermoderne Architektur: Paris ist eine 

Fotoreise wert. 


Der Nachfolger der 600D im Test 

780 Euro kostete die 650D mit 18 Megapixel 

Auflösung. Neu ist die Touchscreen-Bedienung 

und eine Hybrid-Lösung beim AF-System. 

Nikon D800E 

Neue Profi-SLR im Test 

Was leistet der 36-Megapixel-Vollformat-Bildsensor 

ohne Moiré-Filter an der Profi-Version 

der D800 für 3200 Euro. 

Auf der Testbank 

13 Mega- und Universalzooms 

mussten an der Canon 7D, der Nikon D7000, 

der Sona A77, NEX7 und der Samsung NX200 

ihre Qualität beweisen. 


Standortfrage 

Fotografieren mit GPS 

Foto-Standorte exakt definieren, Reiserouten 

aufzeichnen und mehr. Wir zeigen 

Ihnen, wie GPS-Fotografie funktioniert. 


COLORFOTO 

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Lassen Sie sich die nächsten 

zwei Ausgaben für nur 8,60 Euro mit 

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Geben Sie bitte die 

Kennziffer WK2042MV an. 

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Das nächste COLORFOTO erscheint am 3. August 2012 

Die Redaktion behält sich vor, aus Gründen der Aktualität den Heftinhalt kurzfristig zu ändern. 


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Ausgabe 03/2012 

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Hardware-Versand einmalig 9,60 €. In den meisten Anschlussbereichen verfügbar. 24 Monate Mindestvertragslaufzeit.

ColorFoto Fotopraxis LANDLEBEN (Vorschau)

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