stereoplay Die Superbox von T+A (Vorschau)

08
11
8 | 2011 Die technische Dimension von HiFi
Deutschland 5,30 €
August 2011
3 AV-Receiver um 1000 Euro | T+A CWT 2000 | Komplett-Kette von B.M.C. | GamuT M5 | Pass XP 25 | Ayon Triton II | Swoboda-Tuning: NAD M5 | Nubert AW 1300 DSP | Cambridge Azur 751 BD
Musik überall
12 Onwall
Boxen-Systeme
Spitzen-Technik „Made in Germany“
Die Superbox
von T+A
CWT 2000: Hochton-Elektrostat mit punktgenauer
Zylinderwellen-Abstrahlung und
hochpräzisem Gegentakt-Bass
Test: Receiver für 500, 1100, 1500 Euro
Die neuen AV-Überflieger
Test: Die Strom-Verstärker von B.M.C.
Ganz nah am Ideal
Test: Röhren-Verstärker Ayon Triton II
Frappierende Räumlichkeit
stereoplay music
Der Blondie-Kult
lebt wieder auf
plus 65 weitere Rezensionen
aus Pop, Oldies, Jazz, Klassik
CD-Player-Tuning
Swoboda: Neuer
Coup mit NAD
Sensationelle
Bass-Präzision
DSP-Sub woofer von
Nubert für 1200 Euro
Super Phonovorstufe
von Pass
Die XP 25 kämpft um
den Referenzthron
Blu-ray perfekt
Player Azur 751
von Cambridge
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... macht glücklich

Editorial
Holger Biermann
Wider die
Gleichförmigkeit
Es ist noch nicht lange her, da gelang
der Handy-Industrie ein großer
Schritt: Man werde von nun an die gleichen
Netzteile benutzen, hieß es. Apple
verweigerte sich anfangs, bot dann aber
zumindest einen Adapter an, der die Funktion
ebenfalls umsetzt. Der Verbraucher
darf sich freuen, ist doch endlich Schluss
mit der überbordenden Netzteil-Flut.
Im High End, wo bekanntlich die beste
Musik spielt, wirken solche universalistischen
Ansätze wie Konstrukte aus
einer anderen Welt. Beispiel T+A: Die
Herforder haben sich mit ihrem breiten
Sortiment durchaus als universeller Anbieter
etabliert. Jetzt bringen sie einen
zugegeben überwältigend klingenden,
aber gar nicht universellen Lautsprecher
(CWT 2000, Test Seite 48) auf den Markt.
Der zeigt sein geballtes Können erst ab
einem Hörabstand von über 3,5 Metern.
Nichts für kleinere Räume also. Oder
Michael Swoboda. Der Mann tunt einen
CD/SACD-Player von NAD zur absoluten
Weltspitze (siehe Seite 122), legt
allerdings den Schwerpunkt auf den CD-
Bereich; die SACD-Sektion beließ er bei
Der Monat im Messlabor
„sehr gut“. Oder die Mannen von Pass
Labs: Bauen mit der XP 25 (Test Seite
40) eine der weltbesten MC-Phonovorstufen
überhaupt, geben sich aber mit
MM nur sehr wenig Mühe. Die Krönung
der Nicht-Universalität kommt von
B.M.C. (Seite 20). Die Nordhessen bauen
zwar Einzelgeräte. Um deren gesamtes
(sehr hohes) Klangpotenzial abzurufen,
müssen sie aber mit anderen B.M.C.-
Komponenten kombiniert werden.
Was heißt das? Auch im Jahr 2011 sind
wir von Universal-Geräten für bestmöglichen
Klang noch weit entfernt. Auch
heute wird nur derjenige das Optimum
erreichen, der sehr genau hinschaut und
überprüft, ob dieses oder jenes Top-Gerät
auch für ihn die allererste Wahl ist. Und
wissen Sie was? Als alter Traditionalist
finde ich das richtig gut so. Und sehr
beruhigend. Herzlichst Ihr
Auf Linie
Die T+A CWT 2000 ist wie die Backes & Müller
Line 50 als Zylinderwellen-Strahler ausgelegt. Sie
gibt die akustische Energie mit einer Zylinderwelle
und damit ziemlich gerichtet in den Raum ab.
Die üblichen Nahfeldmessungen müssen hier
versagen. Die TESTfactory hat deshalb die CWT
2000 auch in verschiedenen Abständen im
Hörraum gemessen. Das Ergebnis war das
gleiche wie im Hörtest: Bei vier Metern Abstand
klang es einfach am besten. Links die Simulation
der gerichteten Zylinderwellen-Keule.
Zwei Produkte auf höchstem Niveau
Der RV 2 ist der Nachfolger des hochgelobten
Magnat Röhrenverstärkers RV 1.
Er orientiert sich an klassischen
Vorbildern und neuen Erkenntnissen. Als
Endröhren fungieren selektierte und
eingebrannte russische Endpentoden vom Typ
6550, die für ihr kräftiges und dynamisches
Klangbild gerühmt werden.
Der Verstärker inklusive der Phonostufe
für die MM- und MC-Systeme wurde
komplett in Deutschland konzipiert und
entwickelt. Auch optisch gelingt dem in
verschiedenen Schwarztönen gestalteten
RV 2 ein beeindruckender Auftritt.
Ebenso neu ist die erste Regalbox der
Magnat Top-of-the-Range-Serie Quantum
1000, die Quantum 1003. Das Innenleben
der in Hochglanzlack- schwarz oder -weiß
gehaltenen Regalbox beherbergt pure und
kompromisslose Quantum-1000 Technik:
Aludruckguss-Chassis, handbeschichtete
Hochtöner und die extrem aufwändige Weichen-
und Gehäusekonstruktion.
Mehr Informationen erhalten Sie unter:
www.magnat.de.

Inhalt
Test & Technik
Blu-ray-Player
012 Technisch und klanglich ganz stark:
Cambridge Azur 751 BD für 1500 Euro
.
Standlautsprecher
016 Enorme Feinauflösung:
Quantum-Flaggschiff 807 von Magnat
Komplettanlage
020 Nur zusammen perfekter Klang:
CD-Laufwerk plus DAC-Vorstufe plus
Mono-Amps mit einmalig konse quenter
Strom-Verstärkung von B.M.C.
Subwoofer
026 Mit Intelligenz zu viel Tiefbass:
Der Nubert AW 1300 DSP für 1185 Euro,
der sich kinderleicht einmessen lässt
AV-Receiver
Zielstrebig
und elegant
48 52
Der Linienstrahler T+A
CWT 2000 tönt grandios.
Stimm-
Kunst
In den Mitten genial:
Die GamuT M5.
030 Die jeweils Besten aus den
drei wichtigsten Preisklassen:
Denon AVR 3312, Onkyo TX NR 1009,
Yamaha RX V 671
Phono-Vorstufen
040 Nicht billig, aber jede Sünde wert:
Der zweiteilige Phono-Vorverstärker
XP 25 von Pass Labs
Vollverstärker
044 Kraft und Feinsinn:
Ayons imposanter Röhren-Amp Triton II
Standlautsprecher
048 Neuer Elektrostat + Zylinderwelle:
Die T+A-Superbox CWT 2000 setzt
Maßstäbe in vielen Belangen
Standlautsprecher
052 Auch bei kleinen Lautstärken groß:
Die edle GamuT M‘inenT 5
CD/SACD-Player
122 Dank Swoboda überragend:
NAD M5 mit aufwendiger Modifikation
12
20
Blu-ray für Kenner
Der Cambridge Azur 751 BD ist auch klanglich ein Hit.
Die Strom-Schnellen
Dank Strom-Verstärkung extra flott: Trio von B.M.C.
4
8/11 stereoplay.de

Magazin
108 114 120
Die Händler-
Anlage
Devialet-Amp plus
Vienna Acoustics
„Die Musik“.
30
Report: On-
Wall-Boxen
Modelle, die immer
Platz finden: Tipps
für jeden Bedarf.
Für jeden das Beste
Die besten
Konzertsäle
Die Liederhalle in
Stuttgart: spezielles
Klangjuwel.
Die Receiver-Highlights ihrer Klasse:
Yamaha (500 Euro), Denon (1000), Onkyo (1500).
006 News, Facts, Trends:
Neue Kompaktbox von B&W,
ADAM-Vorverstärker, Netzwerk-
System von Teufel & Raumfeld.
Vor 30 Jahren: Tonarme aller Klassen
008 stereoplay unterwegs:
Vor Ort: Was die Kabelproduktion
von in-akustik so besonders macht
106 Leser-Mails mit Anlage des Jahres
Ratgeber & Service
106 Fachhändler-Vorführtermine:
Hören Sie rein
108 Der Händler-Report:
Geniale Kombination: Devialet-Digitalamp
plus Vienna Acoustics „Die Musik“
114 Report On-Wall-Lautsprecher:
12 Spezialboxen, die unter beengten
Platzverhältnissen oft die beste Wahl sind
120 Die besten Konzertsäle:
Ikone der Fünfziger: Liederhalle Stuttgart
126 Die Rang & Namen-Liste
Über 1000 Geräte im Testvergleich
Alle Testgeräte
alphabetisch
044 Ayon Triton II
020 BMC Amp M1
020 BMC BDCD 1
020 BMC DAC 1
012 Cambridge Azur 751 BD
030 Denon AVR 3312
052 GamuT M‘inenT 5
016 Magnat Quantum 807
122 NAD M5 / Swoboda
026 Nubert AW 1300 DSP
030 Onkyo TX NR 1009
040 Pass Labs XP 25
048 T+A CWT 2000
030 Yamaha RX V 671
Rubriken
003 Editorial
106 Leser fragen,
stereoplay antwortet
130 Impressum
138 Vorschau
stereoplay music
098 Rory Gallagher: Aus dem Nachlass
092 - 104 Über 65 Rezensionen
aus Pop, Oldies, Jazz und Klassik
auf CD, DVD, Blu-ray und Vinyl:
Eddie Vedder, Kitty, Daisy & Lewis,
Brian Eno, Sarah Nixey, Def Leppard,
Journey, Foo Fighters, Neil Young,
Ozzy Osbourne, Marcus Miller
ab
94
Unberechenbar
wie eh und je: Die
New-Wave-Band
Blondie
8/11 stereoplay.de 5

Magazin Neuheiten schon gehört
Kommentar
Der Teufel macht‘s
Kleine Netzwerke mit Festplatten
als Musikspeicher
werden bald zum wichtigsten
HiFi-Thema. Bislang marktführend
war hier Sonos mit
kleinen smarten, günstigen
Geräten. Mit der Kooperation
von Teufel und Raumfeld
(Seite 10) kommt Bewegung
in die Sache. Das Teufel-
Angebot ist ebenfalls recht
günstig, die Berliner haben
zudem Boxen-Kompetenz.
Kleine
Nautilus
Bezaubernde B&W-
Kompaktbox PM 1
Etwas überraschend
kommen die Engländer jetzt
mit einem echten Lautsprecher-Juwel
um die Ecke. Die
Zweiwegebox PM 1 nimmt
etliche Anleihen bei der
großen Nautilus-Serie,
kostet aber nur 2500 Euro
(Ständer: plus 500 Euro).
Günstiger ist Nautilus-
Technik und -Haptik derzeit
nicht zu haben. Infos unter
Tel. 0 52 01 / 87 17 0 oder
www.guteanlage.de
WEKA Kosmos
Alles im Blick
Die faszinierende Welt der Technik: Auch die
Schwester-Magazine von stereoplay zeigen,
was man wissen muss.
Der Tablet-Markt nimmt Fahrt auf: HTC greift mit
seinem Flyer das iPad 2 an, bei Base gibt’s für
19 Euro pro Monat ein Android-Tab inklusive Daten-
ColorFoto: Die Profis
erläutern anhand von
zehn ausgewählten
Modellen die aktuellen
Kamerasysteme.
AUDIO In Teil 2 der Beratungs­Serie
testet die
Redaktion neue Verstärker
von Onkyo, Naim und
Exposure.
flat. Auch Acer und LG schicken ihre ersten Modelle
ins Rennen. Das wird jetzt richtig spannend, und
Connect trennt die Spreu vom Weizen.
CoFo macht einen Mega-Test: 26 Porträt-Objektive
mit Licht stärken von 1,2 bis 2 und zirka 100 mm
Brennweite werden unter die Lupe genommen;
obendrein erläutert die Redaktion die Panorama-
Fotografie, das extra breite Bild.
Video HomeVision klärt alle relevanten Fragen zum
aktuellen Thema HbbTV (Hybrid Broadcast Broadband
Television) und geht einer enorm wichtigen
Frage nach: Werden die gekauften DVD- und
Blu-ray-Scheiben unbrauchbar? Wenn ja, wann?
Video HomeVision Ab 140
Zentimeter Bildschirmdiagonale:
Die Topmodelle
von Panasonic, Samsung,
Sony & Co. im Test.
Connect Samsung Galaxy
S II gegen iPhone 4: Die
beiden Überflieger-Smartphones
im Duell. Welches
ist der bessere Kauf?
6
8/11 stereoplay.de

Kleines Wunderding
Vorverstärker von ADAM Audio
Für Klaus Heinz (Bild) war es „eine Herzensangelegenheit“.
Der Firmenchef von ADAM, einem der profiliertesten
Anbieter aktiver Lautsprecher, wollte unbedingt
auch einmal eine wirklich gute und gar nicht so teure
Vorstufe zu seinen Boxen anbieten. Jetzt ist er diesem
Ziel deutlich näher gekommen. Auf der HIGH END 2011
stellte er einen Prototypen vor, der schon die wesentlichen
Funktionen zeigt: kompakter, solider Aufbau,
ausgelagertes Netzteil, und die Eingänge können über
das Mäuseklavier am Boden konfiguriert werden.
Wann das kleine Wunderding kommt und wie es heißt,
kann ADAM noch nicht genau sagen. Preislich aber
soll es nicht weit über 1000 Euro liegen. Wir sind
gespannt und warten ungeduldig auf ein Testmuster.
Infos: 030 / 86 30 09 70 oder www.adam-audio.com
-
Erster Eindruck
+
_05YV8_Sintron_audio_08.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 140.00 mm);16. Jun 2011 08:06:11
Kein billiger
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Schweiz: Sinus Technologies · Weingarten 8 · CH-3257 Ammerzwil · Tel: + 41-323891719·info@sinus-technologies.ch
Österreich: Audio Electronic Hi-Fi Geräte Himbergerstr. 27 · A-1100 Wien Tel: + 43-16897694·office@audioelectronic.com

Magazin Neuheiten schon gehört
Radikal-Kur
Netzteil-Tuning für den Linn LP 12
Und immer weiter: Linn optimiert seinen LP 12
unablässig. Jetzt gibt es für das Netzteil Radikal
eine neue Spannungsversorgung namens Dynamik.
Und nach dessen Einbau beschied stereoplay-
Analogexperte Dalibor Beric auch dieser Radikal-Kur
eine durchaus nachvollziehbare Klangverbesserung
mit mehr Ruhe und Durchzeichnung. „Nicht überwältigend
viel, aber hörbar“, so sein Fazit.
Euphorisch jedoch war Beric in Bezug auf die
eingebaute Phonovorstufe Uphorik, für die der
neu dynamisierte Radikal ebenfalls die Spannung
aufbereitet. Hier waren die Fortschritte deutlicher,
die Feinzeichnung gelang besser. Unterm Strich
ein Upgrade, bei dem LP-12/Radikal-Besitzer
nichts falsch machen können. Der Preis des
Upgrade beträgt 595 Euro, Infos gibt es unter
040 / 89 06 60 0 oder www.linn.co.uk
Erster Eindruck
-
+
on Tour...
Handgemacht
Zu Besuch in der südbadischen „Referenz“-
Kabelherstellung von in-akustik.
Ballrechten-Dottingen im beschaulichen Breisgau ist
seit jeher der Stammsitz von in-akustik. Hier lagern
zigtausende Tonträger, Videos, Konzertmitschnitte.
Hier finden sich auch große Lager des mittlerweile
sehr erfolgreichen AmbienTech, der edlen Licht- und
Akustik-Elemente für den Einbau. Und hier entstehen
die Modelle der neuen „Referenz“-Kabellinie.
Kurze Rückblende: 1999 begann für inak mit der
Einführung der black&white-Reihen ein großer Erfolg,
der sich durch beständige Überarbeitung lange Zeit
aufrecht erhalten ließ. In den letzten zwei, drei Jahren,
so Geschäftsführer Dieter Amann, standen aber neue
Technologien im Vordergrund: der boomende HDMI-
Markt, den die in-akustik mit ihrem breiten Kabelprogramm
natürlich abdecken musste.
Die Produktion von Referenz erfolgt
komplett in Handarbeit bei der in-akustik.
Nun jedoch war die Zeit reif zur Entwicklung einer neuen
Top-Linie, „Referenz“ genannt. Entwickler Holger Wachsmann
ließ hier alle Erfahrungen der letzten Jahre einfließen.
Natürlich sind die Leiter aus extrem reinem, heißt: sauerstofffreiem
OF-Kupfer und schlängeln sich um einen
hohlen Polyethylen-Kern. Ein robustes Polyethylen-Geflecht
umschließt das Ganze und verhindert, dass sich die
Leiter durch die auftretenden elektromagnetischen Kräfte
8
8/11 stereoplay.de

Heimkino-Kunst
Komplettanlage von Samsung
Mit einer klassischen Anlage hat die Samsung DT 7200
nicht mehr viel gemein. Sie spielt zwar alle gängigen
Formate, ist aber optisch als Set gar nicht mehr zu
erkennen. Die beiden Satelliten stellen ebenso Designstücke
dar wie der Subwoofer; den Mehrkanal-Klang
generiert die eingebaute Elektronik. Die Bedieneinheit
inklusive DVD-Laufwerk ist mit 2,8 Zentimeter so flach
wie ein gängiger TV und passt bestens an die Wand.
Natürlich kann das System per WLAN mit dem Internet
kommunizieren. Was heute für 800 Euro alles möglich
ist ... Infos unter www.samsung.de
Ins Netz gegangen
Network-Tuner von NAD
Yamaha, Denon, Marantz & Co. haben‘s getan. Da
darf der kanadische Vorzeige-High-Ender NAD nicht
hintanstehen. Der neue C 446 ist ein klassischer
FM-Tuner, der auch DAB+ beherrscht, vor allem aber
im riesigen Angebot des Internet nach Radiostationen
fischen kann. Mit seiner Streaming-Fähigkeit schlägt er
natürlich auch die Brücke zur Musik von PC, Mac oder
direkt vom USB-Stick. Unterstützt werden alle Formate
wie MP3, FLAC oder WMA. Der C 446 ist ab Juli
erhältlich und kostet 800 Euro. Infos unter 0 41 08 /
41 80 0 oder www.nad.de
Das Referenz 1603 (hier im Bild) ist das
größte Modell der Linie und hat 16 Leiter.
Referenz-Macher: Geschäftsführer Dieter
Amann (links) + Entwickler Holger Wachsmann.
voneinander weg bewegen. Zu „Referenz“ gehören derzeit
vier Lautsprecherkabel-Modelle: 603, 803, 1203, 1603, alle
im Preis zwischen 400 und 1600 Euro. Die erste Ziffer
besagt, wie viele Leiter um den Kern gelegt sind. Exemplarisch
gut gelöst sind die hübschen Umverpackungen aus
Karton; hier findet man alle wirklich relevanten Informationen
zu den einzelnen Modellen. Die „Referenz“-Herstellung
erfolgt komplett in Deutschland. Die Leiter selbst kommen
von einem ostdeutschen Zulieferer, konfektioniert wiederum
wird in Ballrechten-Dottingen. Die Verarbeitung ist ziemlich
komplex, weshalb alles in Handarbeit erledigt werden muss:
Zwischen zwei und vier Mitarbeiter fertigen ausschließlich
„Referenz“-Modelle, trotzdem liegt die maximale Produktion
bei 40 Kabeln pro Tag. Ein rarer Stoff also, den stereoplay
sehr bald intensiv unter die Lupe nehmen wird.
Holger Biermann
8/11 stereoplay.de 9

Magazin Neuheiten schon gehört
Teuflisch günstig
Netzwerkgeräte von Raumfeld
eine
eine runde Sache
runde Sache
-
Erster Eindruck
+
Bislang war das Angebot von Raumfeld
zwar gut, konnte sich aber nicht so recht
in Szene setzen. Das dürfte sich mit dem
Einstieg von Teufel (Ende 2010) gründlich
ändern. Zum Produkt-Portfolio gehören
die WLAN-Aktivlautsprecher S und M (400
und 600 Euro), die Touchscreen-Funkfernbedienung
Controller (mit 4,3-Zoll-Bildschirm,
400 Euro), der Musikserver Base
(160 GB-Festplatte, 300 Euro) und der
Netzwerk-Player Connector (280 Euro).
Letzterer kann Musik auf bestehende
HiFi-Geräte streamen. Die Bedienung ist
kinderleicht über iPod, iPhone & Co. – oder
halt über den Controller (unteres Bild), der
aus­gesprochen­flott­reagiert.­Infos­beiwww.teufel.de/audio-streaming
Color Your Life
Günstige Boxen von Triangle
Analoges Leuchten
Laufwerk von Acoustic Signature
Eigentlich sind die Franzosen eher im High End zu Hause.
Mit der Color-Serie senken sie den Eintritt in die Triangle-
Welt deutlich: Die Standboxen Colonne kosten 1100 Euro,
die Regal-Lautsprecher Bibliotheque 560 Euro, den Center
Voie Centrale gibt‘s für 450 Euro. Als Farbvarianten stehen
Rot, Weiß und Schwarz zur Auswahl. Die Verarbeitung der
drei­Modelle­ist­beeindruckend,­auf­der­HIGH­END­klangensie­erstaunlich­erwachsen.­Info:­0­77­28­/­10­64­oderwww.reichmann-audio-systeme-vertrieb.de
Ist­Lightning­der­richtige­Name­für­ein­Masselaufwerk?­Das­
Chassis des neuen AS-Modells wurde aus einem massiven
50-Millimeter-Block gefräst, der 34 Millimeter hohe
Plattenteller trägt noch einmal sechs zu den insgesamt
30 Kilo Lebendgewicht bei. Ausgerüstet ist der Lightning
mit dem guten Rega-301-Tonarm und kostet ohne Pickup
4000 Euro. Optisch jedenfalls ist er ein Traum, seine
Klangkompetenz­wird­er­bald­im­Test­beweisen.­Infos­unter­
0­80­52­/­95­73­27­3­oder­www.tad-audiovertrieb.de­
Erster Eindruck
-
+

Magazin
Vor
Vor 30 Jahren
August 1981
Vor 30 Jahren bereits war
vielen klar, dass Boxen im
Betrieb auf den Verstärker
einwirken (Gegen-EMK). Aber
man nahm es hin – außer
Kenwood. Die Japaner
entwickelten eigens dagegen
ihren Sigma-Drive, der nach
Aussage der Kollegen damals
bestens funktionierte. Bleibt
die Frage, warum sich Sigma-
Drive nicht durchgesetzt hat.
Megatest Tonabnehmer
Erstaunlicher Testausgang
Da ließen es die Kollegen mal
richtig krachen. 15 Tonabnehmer
nahmen sie sich im direkten
Vergleich vor: Accuphase AC 1,
ADC Astrion, Audio Technica AT 32
E/MC, Denon DL 303, Dynavector
20 B Type 2, Dynavector Karat,
Fidelity Research MC 201, JVC MC
2E, Micor Acoustics 533, Ortofon
MC 20 Mk II, Pioneer PC 70 MC,
Satin M 20, Stanton 980 LZS,
Yamaha MC 1x und Yamaha MC 7.
Viele große Namen. Auch das
Referenzsystem Dynavector Karat
war darunter. Dennoch ging der
Testsieg an Firmen, die man nicht
spontan auf dem Siegertreppchen
vermutet hätte: JVC und Pioneer.
Der Sieg gegen arrivierte Analogspezialisten
wie Dynavector,
Ortofon und Stanton zeigt, wie groß
das analoge Wissen doch damals
bei fast allen beteiligten Firmen
gewesen sein muss.
Heißer Sound
Magnat baut die erste Box mit Ionenhochtöner
Eine kleine bläuliche Flamme in der Kugel aus Metallgeflecht und ein
nicht immer dezenter Ozongeruch waren die Markenzeichen dieses
einmaligen Hochtöners, bei dem eine Flamme (2500 Grad) die Aufgaben
der sonst üblichen Membran übernahm. Die Idee war perfekt,
die Schwierigkeiten schienen nach Magnat-Aussagen überwunden.
Aber das war wohl nur ein schöner Traum.
Tonarme aller Klassen
Der Dynavector DV 505 wird entdeckt
ADC LMF 2, Audio Technica AT 1100, Denon DA 401, Dynavector
DV 505, Fidelity Research FR 64s, Micro MA 707, SME 3012 R, SME
3009 III, Technics EPA 500, Ultracraft AC 3000 – zehn Arme von 200
bis 1400 Mark. Wie sie geklungen haben? Keine Aussage. Wichtiger
sei die korrekte Einstellung und die passende Kombination. Richtig.
Aber sicher waren auch damals die Klangunterschiede dramatisch.
Was macht eigentlich ...
... Dieter Benn, der in
den 1980er Jahren
bei stereoplay und
HiFi-Vision ein sehr
versierter Tester war?
Der heute 61-jährige Benn studierte
Elektrotechnik und debütierte 1981
bei stereoplay. 1984 konvertierte er
zur HiFi-Vision, um dann festzustellen,
dass ihm der Journalismus doch
nicht liegt. Ab 1989 wurde er zu
DEM technischen Gewissen von
Harman/Deutschland, später
zuständig für ganz Europa. Er prüfte
fast alle Elektronik-Komponenten
des Konzerns. Seit 2009 ist Benn
selbstständiger Prüf-Ingenieur, unter
anderem für Teufel, und frönt seiner
Leidenschaft: dem Motorradfahren.
11
8/11 stereoplay.de

Test & Technik Blu-ray Player
Azur-blaues Wunder
Der Blu-ray-Player Cambridge Audio Azur 751 BD, seines Zeichens Nachfolger des
Azur 650 BD, macht richtig neugierig. Ist er so viel besser, wie er teurer ist?
Als die Redaktion für die
Ausgabe 5/10 den Cambridge
Azur 650 BD testete,
empfahl sich dieser Player ad
hoc zum beinahe unentbehrlichen
Werkzeug im Hörraum.
Er verband Eigenschaften wie
kein Konkurrent zuvor, denn er
war schnell, spielte alles bis hin
zur SACD, konnte jede nur erdenkliche
Signalart für Audio
und Video erzeugen, lieferte
auch analog einen feinen, musikalischen
Klang mit bis zu 7.1
Kanälen, war leicht bedienbar
und etablierte sich damit als
Signallieferant für Surroundverstärker­Tests
wie als Filmquelle
beim Boxenvergleich.
Und als exzellenter Maßstab für
andere Player.
Der dezidierte Nachfolger
Azur 751 BD kostet zwar mit
1300 Euro fast 500 Euro mehr,
aber es steckt eben auch eine
Menge mehr Holz in der Hütte.
Die Mechanik, die Digital­Sektion
und alles, was mit Video zu
tun hat, stammt wie zuvor vom
kalifornischen Blu­ray­OEM­
Spezialisten Oppo, der auch die
Basis für weit highendigere Player,
so die stereoplay­Referenz
Ayre DX 5 (10/10), stellt. Die
neue Konstruktion beherrscht
einige Tricks auf der Höhe der
Zeit, die man sonst ziemlich
vergebens sucht. Selbstverständlich
bietet der 751er nun
auch 3D an Bord, und der Streaming­Client
wirkt ausgereifter.
Der Knaller ist aber der zweite
HDMI­Anschluss, den sonst
kein aktueller High­End­Player
offieriert: Er macht es möglich,
zwei unterschiedliche Endgeräte
anzusprechen, selbst wenn
nur eine von beiden 3D beherrscht.
Damit lässt sich nun
ein „alter“ Verstärker, dessen
HDMI noch kein 3D versteht,
ohne Einschränkung mit HDMI­
Ton signalen versorgen, während
der Cambridge gleichzeitig das
Bild direkt an den Fernseher
oder Projektor liefert.
Die auf einem MediaTek­
Chipsatz basierende Digitalsektion
nutzt weiterhin den fast
schon erschreckend scharfen
Oppo­Videodecoder und kombiniert
ihn mit dem aktuell wohl
potentesten De­Interlacer/Scaler­Baustein
auf dem Markt:
Kyoto­G2 Qdeo von Marvell.
Heraus kommen kristallklare,
feinkörnige und plastische
Bilder – und das nicht nur von
Blu­ray. Selten sahen schnöde
DVDs derart knackig aus.
Auch sonst mangelt es nicht
an Ausstattung. Der Brite bietet
neben USB vorne und hinten
sogar eSATA. Die Anschlüsse
dienen entweder als Datenspeicher
für BD­Live oder Multimedia­Zuspielung,
gerne auch
per ausgewachsener Festplatte,
Fotos: Julian Bauer, Archiv
12
8/11 stereoplay.de

Bis auf die Farbe der Info/
Source-Taste blieb die Fernbedienung
des Players gleich.
Sie liegt gut in der Hand und
steuert die Grundfunktionen der
passenden Verstärker gleich mit.
die sogar NTFS-formatiert sein
darf. So können längere Filme
und andere übergroße Dateien
verdaut werden. Die Hardware
spielt beispielsweise auch direkt
Dateien von Sat-Receiver-Aufnahmen
ab – und zwar in einer
Qualität, die der Sat-Receiver
selbst sicher nicht hergibt. Fotos
und Audiodateien, gar hochauflösende
WAV- und FLAC-
Pakete wiedergeben zu können,
versteht sich hierbei als Selbstverständlichkeit.
Den Blick unter die Haube
erwarteten die Tester mit Spannung.
Azurblau zeigen sich die
Platinen durch die Bank – und
demonstrieren damit ihre Firmenzugehörigkeit.
Laufwerk
und Netzteil liegen unter zusätzlichen
Kunststoff-Hauben
verborgen. Über der Blu-rayund
Videoplatine sowie dem
erstaunlich ausgewachsenen
Schaltnetzteil liegt der eigentliche
Schatz dieses Modells: das
Mutterbord der Analog-Sektion.
Diese besitzt eine eigene Spannungsstabilisierung
und übernimmt
die Signalaufbereitung
der digitalen Toninformationen,
welche die Decoderchips liefern.
Zuständig ist ein unter
edel gravierter Platte versteckter
Analog Devices ADSP 21261
32 Bit SHARC DSP. Darauf
läuft der exklusive Cambridge-
Algorithmus Anagram Technologies
Q5, der aus jedem Signal,
das ankommt, 24 Bit mit einer
Samplingrate von 192 kHz berechnet.
Derart aufbereitet, gelangen
die Bits in die insgesamt
fünf D/A-Wandler Wolfson
WM 8740, von denen jeder
zwei analoge Kanäle an die
immerhin zehn diskreten Ausgangsstufen
liefert. Neben der
Surround-Information mit bis
zu 7.1 Kanälen steht immer ein
getrennt und besonders sorgsam
aufbereitetes Stereosignal zur
Verfügung.
Die aus dem CD-Player-
Topmodell Azur 840 C adaptierte
Anagram-Signalaufbereitung
lässt sich durch eine
schlichte Taste auf der Front in
ihrer Filtercharakteristik
Feine Mathematik
Wunderbare Bit-Vermehrung
Ein Blu-ray-Player spielt von der schnöden CD mit
knappen 44,1 kHz bei 16 Bit bis zu unkomprimiertem
PCM mit 192 kHz und 24 Bit alle Formate ab. D/A-
Wandler klingen – unabhängig von der Aufnahme –
am besten, wenn man sie mit der höchsten Bandbreite
beschickt. Ein Upsampler wie der Anagram von
Cambridge nutzt diese Tatsache und rechnet geringer
aufgelöste Musik auf Maximalauflösung um. Weniger
hoch aufgelöste Signale, etwa von CD, gewinnen so
einige der Qualitäten des Studiomasters zurück.
Linear-Phase:
Der Algorithmus
versucht
die Phase des
originalen
Signals zu
rekonstruieren.
Minimales Ein/
Ausschwingen.
Minimal-
Phase: Dieser
Kompromiss
aus Phasenund
Amplituden-Linearität
schwingt
schnell ein,
langsam aus.
Steep: Das
steilflankige
Filter versucht
den glattesten
Frequenzgang
zu erzeugen,
zu Lasten des
Ein- und Ausschwingens.
8/11 stereoplay.de 13

Test & Technik Blu-ray Player
beeinflussen. Drei Charakteristika
lassen sich wählen: linearphasige,
minimalphasige und
steilflankige (steep) Bearbeitung.
Die Player­Architektur
sieht für die analoge Mehrkanalsektion
ein eigenes, dabei erstaunlich
flexibles Bassmanagement
vor, wie man es eher von
ausgewachsenen Verstärkern
kennt: mit wählbarer Übergangsfrequenz
und allem Drum
und Dran. Das prädestiniert den
Cambridge sogar für das Zusammenspiel
mit Amps der
Prä­HDMI­Ära.
Im Hörraum demonstrierte
der Neue schnell, dass er auf
der digitalen Seite mit seinem
exzellenten Vorgänger locker
Schritt hält. Das Bild aus dem
Qdeo­Scaler wirkte etwas feiner
gezeichnet, der Scaler des
650ers dafür etwas ruhiger –
Ausstattung
Allgemein
max. Auflösung HDMI
Decoder Dolby True HD / DTS HD Master
Decoder DD/DTS
Fernbedienung auch für TV/lernfähig
Bildparameter vorgegeben/einstellbar
Memory-Card-Reader
USB/Ethernet
Ethernet für Update / interaktive Inhalte
Kopfhörerausgang/regelbar
Wiedergabespeicher
HDMI-Steuerung
CD/DVD/BD-Einlesezeit (in Sekunden)
Zusätzliche Wiedergabeformate
MP3/WMA/AAC
JPEG
Analogausgang Stereo/5.1/7.1
Abspielbare Recordable-Disc-Formate
DVD-R/RW
DVD+R/RW
DVD-RAM
CD-R/RW
BD-R/RE
Anschlüsse
Scart/(RGB)
Ton-Digitalausg. elektr./optisch/HDMI
Video-Out analog Cinch/Hosiden/3-Komp.
Video-Out digital HDMI (Version)
Flexibel: Der 7.1-Mehrkanalausgang lässt sich
sehr exakt und detailliert konfigurieren.
Geschmackssache. Audio über
HDMI: ein Patt.
Umso spannender geriet der
Vergleich am Analogausgang.
Hier machte der 751 schnell
klar, dass der ältere Bruder
keine Chance besitzt. Klang der
650er stets unaufdringlich und
angenehm musikalisch, reichte
er, wie die meisten Blu­ray­
Cambridge
Azur 751 BD
1080p/24, 3D
• / •
• / •
– / –
– / •
–
• / •
• / •
–
•
24
11/11/14
• / • / •
•
• / – / •
• / •
• / •
–
• / •
• / •
–
• / • / •
• / – / •
1.4a
Geräte, nicht an dezidierte CDoder
SACD­Player heran.
Doch der Neue zeigte im
Vergleich einen großen Abstand
mit tieferem, schärfer gezeichnetem
Raum, knackigerer
Attacke bei Klavieranschlägen,
feinerem Glanz auf Becken und
schlicht größerer Dynamik: ein
komplett anderes Niveau, das
die Tester bislang nur von wirklich
teuren BD­Playern kannten.
Auch ein Querscheck durch
verschiedene Medien vom
MP3­File über CD und SACD
bis zur hochauflösenden Bluray­Aufnahme
änderte an den
Charakterstärken nichts.
Ein größeres Kaliber musste
als Vergleich herangezogen
werden, um eine genaue Punkte­
Verstellbar: Selbst die Übergangsfrequenz zum
Subwoofer lässt sich von 40 bis 250 Hertz wählen.
Einstufung zu finden. Nach verschiedenen
Geräten aus dem
Referenzregal blieben die Tester
bei einem anderen Cambridge­
Gerät hängen, dem CD­Spieler
Azur C 640 V 2 (Test 3/06).
Dieser 54­Punkte­Player klang
nicht nur charakterlich ähnlich,
er war auch das erste Gerät in
der Testreihe, das ein wenig
besser tönte als der Azur 751
BD. Der 640er lieferte noch
etwas aggressivere Klavieranschläge,
zeigte eine Spur mehr
Rhythmusgefühl und Rauminformationen.
Schließlich einigte
sich das Testerkollektiv auf 51
Punkte für Stereo und 59 für
den Surround­Ausgang. Daran
änderte sich auch nichts – egal,
welches der drei Digitalfilter
14
8/11 stereoplay.de

Cambridge Azur 751 BD
1300 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Taurus, Hamburg
Telefon: 040 / 55 35 35 8
www.taurus.net
aktiviert war. Das linearphasige
malte etwas schönfärberisch,
der Raum zeigte sich angenehm
aufgeräumt. Das minimalphasige
Filter, das die Kollegen
Dalibor Beric und Raphael Vogt
bevorzugten, spielte am musikalischsten,
es besaß das groovigste
Rhythmusgefühl, während
Kollege Johannes Maier
das steilflankige Steep­Filter
mit seiner trockenen, impulsiven
Art vorzog.
Pflichtvernetzung
LAN und Internet
Immer wieder kommt in
Gesprächen mit Lesern und
dem eigenen Umfeld
Verwunderung auf, wenn
man rät, einen Blu-ray-Player
ans Internet anzuschließen
– selbst wenn der Betreffende
weder lokales Streaming
noch Blu-ray-Extras wie
BD-Live zu verwenden
gedenkt. Doch das Internet
ist Bestandteil des Konzepts
Blu-ray-Disc. Das liegt unter
Aufgeräumt:
links das
üppige Schaltnetzteil, rechts und
hinten die Digitalsektion und hinten oben die
riesige Analogplatine mit dem ausgefuchsten Upsampling-Chip.
anderem daran, dass die
Blu-ray einen offenen
Standard darstellt und damit
per Definition niemals fertig
oder endgültig ist. Jedesmal,
wenn es Neuerungen oder
Änderungen beispielsweise
am Kopierschutz gibt – was
ein bis zweimal im Jahr der
Fall ist –, benötigt der Player
ein Firmware-Update. Und
das kommt üblicherweise
aus dem Internet. In der
Mit dem Azur 751 BD
kommt nun endlich ein bezahlbares
Schweizer Offiziersmesser
unter den Blu­ray­Playern
auf den Markt. Qualitativ
schließt das Gerät die Lücke
zwischen den wirklich teuren
High­End­Maschinen und der
Brot­und­Butter­Klasse – und
das zu rund dem halben Preis
bisheriger Player dieses Niveaus.
Der 751 BD verbindet dies mit
den Fähigkeiten aktueller Geräte
aus der Massenproduktion,
mit gutem Audio­ und Video­
Streaming­Client sowie 3D­
Wiedergabe. Hinzu kommen
angenehme Extras wie DVD­
Audio­ und SACD­Wiedergabe
sowie der doppelte HDMI­Ausgang.
Schließlich kredenzt der
751 einen musikalischen Stereo­
und Multikanal­Analogklang,
der sich dank Anagrams
Q5­Upsampling feintunen lässt.
Super. Raphael Vogt ■
Regel merkt der User kaum
etwas hiervon – die meisten
Player erledigen das fast
von selbst. Schon dafür ist
es prima, dass Cambridge
Audio neben dem LAN-
Anschluss am Gerät auch
einen drahtlosen Zugang
ermöglicht und entsprechend
einen W-LAN-USB-
Stick sowie eine USB-Verlängerung
mit Ständer beilegt.
Praktisch.
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 8,5 x T: 31,2 cm
Gewicht: 5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
18dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen und breitbandig
Klirrspektrum DVD 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Sehr geringer, gutmütiger Klirr mit
günstig abgestuften Komponenten
Jitterspektrum CD
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Geringer Jitter (222 Pikosekunden)
Rauschabstand (A-bew.) 112 dB
Ausgangswiderstand 430 Ω
Fehlerkorrekturvermögen
Infoschicht CD/DVD bis 2,3/4,5 mm
Oberfläche CD/DVD bis 3/4,5 mm
Verbrauch Standby/Betrieb 0,8/18 W
Bewertung
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI 51/59/64
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild Player HD/SD 16/9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ Maximale Punktzahl bei DVD-Playern
Gigantisch ausgestatteter
Universal-Player. Super verarbeitet,
schnell, SACD-fähig,
AV-Streaming-Client, doppelter
HDMI-Ausgang. Umschaltbare
Digitalfilter. Musikalischer Klang.
stereoplay Testurteil
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI
Absolute Spitzenklasse 51/59/64
Gesamturteil
überragend
108 Punkte
Preis/Leistung überragend
8/11 stereoplay.de 15

Test & Technik Lautsprecher
Feine Mischung
Neuartige Membranen bringen die Quantum 807 von Magnat klanglich
weit nach vorn. Der Preis bleibt trotzdem auf dem Teppich.
Sind wir doch mal ehrlich:
Grundlegende Innovationen
gibt es bei Lautsprechern
nur relativ selten zu bewundern.
Und wenn doch, dann meist
in Preisklassen, die für Normalverdiener
kaum erreichbar sind.
Nur alle Jubeljahre betritt ein
revolutionäres Membranmaterial
oder ein komplett neuer
Antrieb die Bühne.
Auch im Jahr 2011 vertrauen
die meisten Hersteller auf
die seit vielen Jahrzehnten bewährte
dynamische Bauweise
mit einer stromdurchflossenen
Schwingspule im hoffentlich
linearen und symmetrischen
Feld eines Dauermagneten.
Doch im Grunde ist es genau
dieses angeblich ausgelutschte
Prinzip, das noch immer deutliche
Klangfortschritte ermöglicht,
solange die Hersteller nur
intensiv forschen und dabei
auch mal gewohnte Denkweisen
über Bord werfen.
Genau das hat Magnat bei
der Entwicklung seiner neuen
Quantum­800­Serie getan. Sie
will mit einer Mischung aus
neuen und bewährten Elementen
die Messlatte höher legen.
Zu sehen ist von diesen
Besonderheiten kaum etwas.
Die gesamte Serie, auch das gut
einen Meter hohe Flaggschiff
Quantum 807, wurde zeitlos
und elegant gestaltet. Am Boden
gibt es eine vom eigentlichen
Gehäuse abgesetzte Sockelplatte
mit großflächigen Metallfüßen,
die man alternativ auch
mit höhenverstellbaren Spikes
bestücken kann.
Noch mal eine ganze Ecke
zurückhaltender wirkt die Optik,
wenn die hier nicht gezeigten,
mit weichem Stoff bezogenen
Schutzrahmen ins Spiel kommen;
sie werden von unsichtbaren
Magneten gehalten. Ein
weiterer gelungener Versuch,
einen technoiden Eindruck zu
vermeiden, sind die Oberflächen
in Palisander­Furnier oder
schwarzem respektive weißem
Klavierlack.
Bei der Holzversion sorgt
eine zusätzliche Schicht Klarlack
ebenfalls für einen Glanzeffekt
– was auf dem lebhaft
gemaserten Furnier ungemein
edel aussieht. Der Eindruck großer
Gediegenheit gilt auch für
die übrige Verarbeitung. Penibel
gefräste Kanten und Passungen,
hochsolide Schraubklemmen
und ein nicht nur gestecktes,
sondern verschraubtes Bassreflexrohr
– das alles ist nach wie
vor nicht selbstverständlich.
Zwei Bass­Chassis unten
und einen Mitteltöner oben hat
Magnat schon häufiger eingesetzt,
auch Membranen aus
Keramik und Aluminium kennt
man. Doch die Filter sind etwa
doppelt so steilflankig wie gewohnt.
Gleichzeitig verspricht
das in Pulheim bei Köln ansässige
Magnat­Entwicklungszentrum
ein klangschonendes
Zeitverhalten ohne größere
Sprungstellen beim Verlauf der
akustischen Phase.
Die Linienführung kommt
ohne Verzierungen aus
(rechts). Das griffgünstige
Bi-Wiring-Terminal verfügt
über solide Kabelbrücken
und große Abstände für
eine leichte Handhabung.
Die Sockelplatte kann mit
Spikes oder großflächigen
Metallfüßen bestückt
werden.
16
8/11 stereoplay.de

Die mattgrau
schimmernde
Kalottenmembran
des Hochtöners zeigt
eine ungewöhnlich breite
und wulstige Randaufhängung.
Ein kleiner und recht flacher Horn-Mund
sichert ein homogenes Rundstrahlverhalten.
8/11 stereoplay.de 17

Test & Technik Lautsprecher
Die klanglich bedeutsamste
Neuerung dürfte die Abkehr
vom Ideal der hundertprozentig
starren Membranen sein. Die
Schwingteller der Konustreiber
sind so gestaltet, dass sie sich
nur im Bass in gewohnter Weise
kolbenförmig bewegen. Bei
höheren Frequenzen verhalten
sie sich wie Biegewellenstrahler
mit vielen kleinen Teilschwingungen.
Damit würde besonders der
Mitteltöner im oberen Teil
seines Arbeitsbereichs breiter
abstrahlen als ein reinrassiger
Kolbenstrahler gleicher Größe.
Einbrüche beim Rundstrahlverhalten
im Übergang zum
1
2
„Unsere Controlled Flexing Cones erzielen
gegenüber herkömmlichen Membranen
mehr Kontrolle im Abstrahlverhalten“
breiter strahlenden Hochtöner
sollten damit der Vergangenheit
angehören.
Die Körbe sind aus hochfestem
Aludruckguss hergestellt
und besonders strömungsgünstig
gestaltet. Die Geometrie
der Magnetsysteme basiert auf
komplexen Simulationen mit
einer sehr linearen, in beide
Richtungen hochgradig symmetrischen
Kraftwirkung auf
die Schwingspule. Die Wirkung
wird beim Klirrverhalten (siehe
Messwerte) deutlich. Die 807
raspelt und knirscht so wenig
wie sonst kaum eine Box aus
ihrer Klasse.
An den guten Messwerten
nicht unbeteiligt ist selbstverständlich
auch der Hochtöner.
Seine Kalottenmembran aus
Textilgewebe und Glasfasern
ruht in einer besonders dicken
und geschmeidigen Randaufhängung,
die mit bloßem Auge
deutlich zu erkennen ist. Hinter
dem Schwingsystem liegt ein
mit Mikrofasern bedämpftes
Volumen; es soll die Eigenresonanz
kontrollieren und Reflexionen
vermeiden.
Shandro Fischer, Geschäftsführer
Was aber bewirken all diese
Maßnahmen? Der Klangcharakter
der 807 wirkt anfangs
extrem unspektakulär, was jene
Hörer irritieren dürfte, die an
Boxen der 80er oder 90er Jahre
gewöhnt sind. Damals konnten
Höhen förmlich hervorstechen,
begleitet von blutleeren Mitten
und übertrieben dicken Bässen,
weich wie Zuckerwatte.
Bei der 807 steht kein Bereich
im Rampenlicht, nichts
wirkt aufgesetzt oder künstlich.
Trotz dieser Unaufgeregtheit
vermittelt die Säule eine enorme
Spielfreude. Laut­Leise­Unterschiede
werden deutlich herausgearbeitet,
ohne aggressiven
Unterton. Selbst bei gemeingefährlichen
Lautstärken bleibt
der Klang kultiviert.
Als Sara K. ihren Klassiker
„Make Believe“ anstimmte,
herrschte Hochstimmung im
Hörraum. Der gerne für Vorführzwecke
genutzte Titel kam
herrlich samtig und doch teilnahmsvoll.
Diesen Rasseklang
wird der großen Quantum so
schnell keiner nachmachen.
Wolfram Eifert ■
Magnat Quantum 807
2600 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Magnat Audio, Pulheim
Telefon: 0 22 34 / 80 70
www.magnat.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 18,5 x H: 112,8 x T: 36,5 cm
Gewicht: 26 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal
bedämpfte Räume bis 40 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Kleine Bassbetonung, sonst sehr
ausgewogen mit tadellosem Abstrahlverhalten;
Impedanz >3,1 Ohm
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Besonders im oberen Grundton
sehr klirrarm ohne Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
Verstärker ab 37 Watt an 3 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 35/27 Hz
Maximallautstärke 105 dB
Bewertung
14
10
6
2
Magnat Quantum 807
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl. 60*seitl. 90*seitl.
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Magnat Quantum 807
Natürlichkeit
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Pegel- & Klirrverlauf
12 13 9 10 12
Abbildung
Klang 56
4
3
1
2
3
4
Das betont massive Gehäuse der 807 ist innen vielfach
unterteilt und verstrebt. Der Mitteltöner arbeitet in einem
separaten Volumen ungestört vom Treiben der Bässe.
Der größte Teil des Boxenvolumens wird zur Kontrolle der
Basstreiber genutzt. Umlaufende Versteifungen (grau) und
Querstreben sorgen für zusätzliche Stabilität.
Die im Reflextunnel eingeschlossene Luft wird von beiden
Tieftönern zu sehr tieffrequenten Schwingungen angeregt.
Der Tunnel ist gerundet, um Störgeräusche zu mindern.
Das großzügig dimensionierte Anschlussterminal ist
im unteren Teil montiert. In der Schnittzeichnung fehlt
der besseren Einsicht wegen das Dämmmaterial.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Schlichte Standbox mit aufwendigen
Oberflächen und
neuartigen Konusmembranen,
die in Teilbereichen Biegewellen
erzeugen. Die 807 klingt betont
kultiviert und selbstverständlich,
wirkt bei aller Spielfreude nie
lästig. Der Tipp für Kenner!
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 56 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut 77 Punkte
Preis/Leistung überragend
18
8/11 stereoplay.de

Die neue
PM1
Ab sofort
im autorisierten
Bowers &Wilkins
Fachhandel!
Entwickelt für
die besonderen
Momente!
Wenn Sie alles um sich herum vergessen und sich einfach im
Klang der Musik verlieren, dann ist das einer der Momente,
für die unsere PM1 entwickelt wurde –ein Moment, in dem
nur die Musik zählt. Und damit dies so ist, haben wir die
PM1 mit einem neuen, carbonfaser-verstärkten Aluminium-
Kalottenhochtöner, einem weiterentwickelten Kevlar ® -Tief-/
Mitteltöner sowie einem höchst eleganten und Matrix -versteiften
Gehäuse ausgestattet. So ist die PM1 der wohl ausgereifteste
und feinste Kompaktlautsprecher, den wir je entwickelt haben.
Mehr Infos zur neuen PM1 finden Sie auf:
www.gute-anlage.de und
www.bowers-wilkins.de

Test & Technik Komplettanlage
20
8/11 stereoplay.de

Wer heute in der HiFi-
Branche eine neue Marke
etablieren will, muss sich
schon einiges einfallen lassen,
um sich von den arrivierten
Mitbewerbern abzusetzen. Am
besten schafft er eine reizvolle
Kombination aus attraktiv
verpackter, eigenständiger und
zudem unanfechtbarer Technik,
die womöglich überragend gut
klingt und dank eines pfiffigen
Vertriebskonzepts auch absolut
preiskonstant ist.
Eben das bieten die Profis
des Kasseler Herstellers B.M.C.
Audio. Dahinter verbergen sich
der jetzt in China lebende
Schaltungs entwickler Carlos
Candeias, Vertriebsprofi Manfred
Penning (Ex-Restek) sowie
der ehemalige Restek-Firmenchef
Bernd Hugo.
In der Tat ließ man sich etwas
einfallen, um den Produkten
„Kauf mich“-Anreize mitzugeben
– so etwa das neue Vertriebskonzept,
das die Vorteile
von Internet und lokalem Handel
unter einen Hut bringen soll
(siehe Kasten auf Seite 24). Bestechend
auch das modulare
System, mit dem sich einige
B.M.C.-Komponenten individuell
konfigurieren lassen. Zu
Gast bei stereoplay waren die
gewaltigen Monoblöcke AMP
M1 für 4000 Euro pro Stück,
der D/A-Wandler-Vorverstärker
DAC 1 PRE zu 3000 Euro sowie
der riemengetriebene CD-Spieler
BDCD 1 (3000 Euro).
Zunächst mal besticht das
B.M.C.-Gespann BDCD 1 /
DAC 1 durch sein extravagantes
Design mit dem mittig angeordneten
Rad. Dem entspricht
bei den Monoblöcken ein schick
anzusehender Kreis, der die
analogen Messwerke für die
Leistungsanzeige samt den Statusinformationen
beherbergt.
Mindestens so außergewöhnlich
wie das äußere Erscheinungsbild
ist das technische
Innenleben des Kasseler Trios.
Keine Frage – Entwickler Carlos
Can deias ließ sich hier nicht
zum unendlich wiederkehrenden
Audiotechnik-Aufwasch
hinreißen, sondern ging teilweise
völlig neue Wege. So findet
in der Testkette die Lautstärkeregelung
erst in der letzten
Spannungsverstärkerstufe der
Monoblöcke statt. Und der
Kleinsignaltransport zwischen
D/A-Wandler-Vorstufe und den
Monoblöcken passiert nicht wie
üblich in Spannungs-, sondern
in Stromanpassung. Aus diesem
Grunde sind die B.M.C.-Geräte
unmittelbar aufeinander angewiesen
– zwar stehen Vorverstärker-Aus-
und Endstufen-
Eingänge für gängige spannungsangepasste
Komponenten
zur Verfügung, doch B.M.C.
zieht klar die stromange-
BMC
Maßarbeit
Abseits vom HiFi-Einerlei: Die schicken Komponenten
des deutschen Herstellers B.M.C. kombinieren ästhetisches
Design mit flexibler, ungewöhnlicher Technik.
8/11 stereoplay.de 21

Test & Technik Komplettanlage
Under Cover: Der CD-Spieler BDCD 1 zeigt innere Technik-Werte,
die eigentlich vielfach teureren Playern vorbehalten sind.
Entwicklungsfähig: Die modulare Bauweise macht den D/A-Wandler-
Vorverstärker DAC 1 PRE flexibel sowie zukunftssicher.
passte Methode vor. Deshalb
bewertete stereoplay diese
Komponenten nicht als klassische,
separat einsetzbare Vor/
End­Kombi, sondern als Vollverstärker
mit D/A­Wandler.
Weniger Verstärkerstufen
dank Stromanpassung
Vorteil der Stromanpassung ist,
dass Parallelkapazitäten der
Verbindungskabel prinzipbedingt
keine Hochtonabsenkung
verursachen können – diese
werden vom extrem niedrigen
Eingangswiderstand des Empfängers
quasi kurzgeschlossen.
Darüber hinaus gesteht B.M.C.
der Stromanpassung einen
unmittelbareren Signalfluss zu,
weil die elektrischen Ladungsträger
aus dem Vorstufen­Ausgangskreis
praktisch unterbrechungsfrei
bis weit in die Endstufen­Baugruppe
gelangen. So
soll die „Current Injection“
genannte Technik einen besonders
transparenten Klang ermöglichen.
Bei herkömmlichen Vor/
End­Kombis muss die Endstufe
die durch den Lautstärkeregler
bedingte hohe Signaldämpfung
wieder aufholen – üblich
sind hier Verstärkungsfaktoren
von 20 bis 30. Es liegt auf der
Hand, dass dieses fixe, relativ
hohe Verstärkungsmaß den
möglichen Rauschabstand limitiert.
Anders dagegen beim
B.M.C.­Gespann: Hier liefert
der Wandler/Vorverstärker DAC
1 PRE ein konstantes, hochpegeliges
Strom­Ausgangssignal,
das in den Monoblöcken
erst kurz vor den Lautsprechern
in eine entsprechende Spannung
umgeformt wird. Danach
kommt dann nur noch die Leistungsverstärkung
in den Endtransistoren.
Da die Monoblöcke
nur so viel Signalverstärkung
beitragen, wie für
die aktuelle Lautstärke gerade
erforderlich ist, steht das übliche
störende Räuscheln bei
geringen Lautstärkepegeln für
die B.M.C.­Kombi nicht mehr
zur Debatte.
Balanced Music Concept
– der Name ist Programm
Schaltungstechnisch wird die
Lautstärke mittels Bipolartran­
Technik im Detail
LEF (Load Effect Free)
Klangschädliche Verzerrungen bei Verstärkern
entstehen im Wesentlichen dadurch,
dass ihre aktiven Bauelemente wie Röhren,
Transistoren oder FETs stets mehr oder
weniger nichtlineare Kennlinien aufweisen.
Das bedeutet, dass sich zum Beispiel bei
einem Transistor der Ausgangsstrom nicht
im gesamten Aussteuerbereich proportional
zum Eingangsstrom verhält. Üblicherweise
versucht man, durch geschickte
Wahl des Arbeitspunktes solche Nichtlinearitäten
weitgehend zu vermeiden.
Die Verzerrungen, die trotzdem entstehen,
werden in der Regel durch Gegenkopplung
(negatives Feedback) auf ein sehr niedriges
Niveau reduziert. Gegenkopplung arbeitet
allerdings nur bei bereits eingeschwungenen
Verstärkern perfekt – bei statistisch
weniger berechenbaren Musiksignalen
kann sie der Signalqualität durchaus
abträglich sein. Denn das Korrektursignal
trifft erst dann ein, wenn der Fehler bereits
entstanden ist. Aus diesem Grund verzichtet
B.M.C. auf Über­alles­Gegenkopplung.
Um das Verzerrungsniveau dennoch gering
zu halten, setzt man stattdessen auf
Linearisierung der Bauelemente­Kennlinien.
Hauptproblem hierbei ist, dass sich zum
22

sistoren geregelt. Diese schalten
Festwiderstände gegen Masse
und beeinflussen damit den Verstärkungsfaktor
der Endstufe.
Die digitalen Steuerkommandos
hierfür stammen vom Lautstärkesteller
des B.M.C. DAC 1
PRE. Sie werden über separate
Opto-Kabel mit Toslink-Verbindern
an die Monoblöcke
übermittelt. Wegen ihrer
kombinierten Wirkungsweise
tauften die Kasseler die Lautstärkeregelung
„Digital Intelligent
Gain Management“
(DIGM).
Weitere B.M.C.-Specials in
Sachen Verstärkertechnik sind
die „Load Effect Free“-Ausgangsstufe
der Monoblöcke
(siehe den Kasten unten) sowie
das durchgängig symmetrische
Schaltungskonzept, das sich
denn auch im Firmennamen
„Balanced Music Concept“
wiederfindet. Can deias‘ Ideenreichtum
offenbart sich jedoch
auch bei der digitalen Signalverarbeitung
– bestes Beispiel
hierfür ist die hauseigene digitale
Schnittstelle namens Superlink,
die den Scheibendreher
mit dem DAC 1 PRE über gleich
vier separate BNC-Kabel verbindet.
Anders als die S/P-DIF-
Schnittstelle, welche die digitalen
Audio-Daten nebst sämtlichen
Synchronimpulsen in
einem einzigen Datenstrom verpackt,
überträgt Superlink das
Bit-Clock-Signal, das Left-
Right-Clock-Signal, die Audiodaten
sowie das vom Wandler
an das Laufwerk gelieferte Master-Clock-Signal
auf getrennten
Wegen. Damit ermöglicht Superlink
die Synchronisation des
Laufwerks nach den Vorgaben
des DAC. So lässt sich der Systemtaktgeber
sehr dicht beim
D/A-Wandlerchip platzieren –
die beste Methode, um allfälligen,
den Klang trübenden
Jitter gering zu halten. Die
separate Übertragung aller
Synchronimpulse bei Superlink
verbessert die Jitter-Performance
zusätzlich.
Der erste Hördurchgang mit
dem B.M.C.-Trio galt dem CD-
Spieler BDCD 1. Dabei vermittelte
der sehr geschmeidig
arbeitende Riementriebler auch
im Umgang ein ziemlich erhabenes
Gefühl. Er musizierte
schön füllig, fließend und mit
viel Wärme, erkaufte dies jedoch
nicht durch Verschleierung
subtiler Details oder sanfte
Reduktion im Hochtonbereich.
Er spielte einfach nur völlig
unaufgeregt, im musikalischen
Sinne „laid back“, dabei wunderbar
leuchtkräftig.
Im Vergleich zum Ayre CX
7e agierte das Laufwerk aus
Kassel eine Nuance softer, gedeckter
– so wahrte der straffere
und etwas bewegter aufspielende
Amerikaner einen leichten
Vorsprung. Dieser aber schmolz
Wussten Sie ...
... dass die altehrwürdige
DIN-Verbindung ebenfalls
mit Stromanpassung
arbeitete? Auch bei ihr
war der Quellwiderstand
in der Regel höher als der
Eingangswiderstand.
dahin, wenn der BDCD 1 via
Superlink an den D/A-Wandler
des DAC 1 Pre andockte. Denn
nun offenbarte der Riementriebler
nochmals mehr Raum,
Klangfarbe und auch Präzision.
Jetzt konnte er sogar mit dem
Ayre gleichziehen.
Die Verstärkertechnik beim
B.M.C.-Trio lässt klanglich
Besonderes erwarten – völlig
zu Recht, wie der Hörtest zeigte.
So überzeugte die strom-
Der CD-Spieler
(oben) sowie der
D/A-Wandler-Vorverstärker
verbinden
sich digital über die
jitterarme Superlink-
Schnittstelle, die
gleich mit vier BNC-
Kabeln arbeitet.
Beispiel die Arbeitskennlinien von
Transistoren je nach „Auslastung“
merklich ändern, was eine statische
Kompensation ausschließt. Aus
diesem Grunde verwenden die
Leistungsendstufen von B.M.C.
eine spezielle Ausgangstransistor-
Konfiguration. Grundgedanke dieser
„Load Effect Free“ (LEF) genannten
Schaltung ist, dass die spannungssteuernden
Transistoren im gesamten
Aussteuerbereich des Verstärkers
nahezu konstante Bedingungen
vorfinden. Somit bleiben ihre Kennlinien
stabil und unabhängig von der
Lastimpedanz – sprich dem Lautsprecher
–, was sehr geringe Signal-
Verzerrungen auch ohne Über-alles-
Gegenkopplung ermöglicht. Realisiert
hat dies B.M.C. zum einen mit Hilfe
eines Kascode-Transistors über dem
Ausgangstransistor, der die unter Last
stark schwankende Kollektor-Emitter-
Spannung „abfängt“. Zudem befreien
zwei sensorgesteuerte, parallel
geschaltete Stromquellen den Ausgangstransistor
von einer größeren
Stromlast.
LEF in der Praxis
Unterstützt von Kascode-Transistor und
externen Stromquellen, arbeitet der
Ausgangstransistor fast verzerrungsfrei.
8/11 stereoplay.de 23

Test & Technik Komplettanlage
angepasste Vor/End-Kombi
durch ihr vollreifes Klangfarben-
Bouquet und ihre Transparenz.
Obendrein zeigte sie einen geradezu
unerschütterlichen Tiefgang
– kein Wunder angesichts
der riesigen 2-Kilowatt-Ringkerntrafos
in den Monoblöcken.
Von ungelenker Kraftmeierei
weit entfernt, gestaltete sie den
musikalischen Fluss in Leichtigkeit
und Klarheit.
Die als Hörtestbeispiel so
gern herangezogenen KoDo-
Drums wurden wohl nur selten
derartig druck- und machtvoll,
derart beeindruckernd echt in
den Hörraum gedroschen. Die
Schnelligkeit der hart angerissenen
Gitarrensaiten von Pepe
Romeros „Flamenco“ kam irrwitzig
virtuos und ohrenscheinlich
ohne jede Anstrengung –
das klang aber mal richtig gut.
Mag sein, dass die Stimme von
Constanze Friend in „Fly Like
An Eagle“ (Ruf/in-akustik) über
den zum Vergleich herangezogenen
Amp GamuT DI 150 eine
Winzigkeit anmutiger wirkte,
dass die Höhen zwar extrem
offen waren und strahlten, aber
manchmal eine Spur Auflösung
fehlte. Ihre substanzielle Kraft
und unbändige Spielfreude jedoch
macht den B.M.C.s so
schnell keiner nach.
Jürgen Schröder ■
B.M.C. BDCD 1
3000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: B.M.C. Audio
Telefon: 0561 / 47 39 85 0
www.bmc-audio.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 44 x H: 10 x T: 36 cm
Gewicht: 8 kg
Messwerte
Frequenzgänge
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Ausgewogen mit sanftem Höhen-
Rolloff, keine Emphasis-Korrektur
Klirrspektrum
-30dB
-50dB
B.M.C. DAC 1 / AMP M1
11 000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: B.M.C. Audio
Telefon: 0561 / 47 39 85 0
www.bmc-audio.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: DAC: B: 44 x H: 10 x T: 36 cm
Maße: AMP B: 44 x H: 15 x T: 45 cm
Gewicht: DAC/AMP: 9/40 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen, an niederohmiger
Last nur etwas weniger breitbandig
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-70dB
-20dBV
-90dB
-40dBV
-110dB
-60dBV
-130dB
-80dBV
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
-100dBV
Geringer Klirr mit prima angestuften
und verlaufenden Komponenten
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Nicht ganz perfekt verlaufende, aber
frequenzneutrale Verzerrungen mit
tadellosem Lastwechselverhalten
stereoplay Leistungsprofil
-100dB
-110dB
Das riemengetriebene Laufwerk des BDCD 1 bewirkt eine
perfekte Entkopplung von Antriebsmotor und CD-Spindel.
Das Vertriebskonzept
24
Das Beste aus zwei Welten
Das Vertriebsmodell von B.M.C. zeigt, dass sich die
Stärken von Internet-basiertem Direktvertrieb und
klassischem HiFi-Fachhandel elegant miteinander
kombinieren lassen. Das geht ganz einfach: Preise
und Technik-Infos findet der geneigte Käufer auf der
B.M.C.-Homepage (www.bmc-audio.de), auf der man
die Geräte auch bestellen kann. Zum Hören und Fühlen
wird der HiFi-Fan jedoch zunächst mal einen der
derzeit rund 30 B.M.C.-Händler aufsuchen wollen,
der zum Beispiel auch in Sachen Modulauswahl die
individuelle Beratung übernimmt. Kommt der Kauf
zustande, erhält der Händler von B.M.C. eine Provision.
Preiskriege sind damit ebenso ausgeschlossen wie
Beratungs-Hopping.
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Sehr geringer Jitter (167 ps)
Fehlerkorrekturvermögen
Infospurfehler:
bis 2 mm
Oberflächenfehler: bis 2,1 mm
Rauschabstand
112 dB
Verbrauch Standby/Betrieb –/13 W
Bewertung
Klang CD 62
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Gediegen verarbeiteter, riemengetriebener
CD-Spieler, der
zuverlässig und geschmeidig
läuft. Klangliche Stärken sind
die fließende, unangestrengte
Wiedergabe, die sich in Kombination
mit der Vorstufe DAC 1
PRE nochmals steigern lässt.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 62 Punkte
Gesamturteil
überragend
90 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
Sehr hohes und stabiles Leistungsniveau
bis 480 Watt an 2 Ohm
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω
185/360 W
Rauschabstand RCA/XLR 93/87 dB
Phono MM/MC –
Verbrauch Standby/Betrieb –/120 W
Bewertung
Klang (Analog, Netzwerk, USB) 58/–/56
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sehr repräsentative DAC-
Vor/End-Kombi, die mit spezieller
Lautstärkeregelung und
Stromanpassung am besten zusammen
betrieben wird. Feiner,
körperhafter, ausdrucksstarker
Klang mit Tiefgang. Der USB-
Eingang bleibt etwas zurück.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenkl.
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
58 Punkte
85 Punkte
sehr gut

Test & Technik Subwoofer
Was lange währt...
Drei Jahre hat Nubert
in die Entwicklung einer
neuen Woofer-Plattform
gesteckt. Das Warten hat
sich gelohnt.
Fotos: Julian Bauer, Archiv
Vieles, was ab Hersteller über
das Netz vertrieben wird, wirkt
bloß auf Fotos wertig, behaupten
böse Zungen. In Wirklichkeit seien
Haptik und Oberflächen höchstens
Durchschnitt. Mehr noch: Weil
Kunden die Produkte vor ihrer
Kaufentscheidung selten in natura
zu Gesicht bekommen, würden die
Direktvermarkter nur das Nötigste
ins Design investieren.
Über Anfeindungen dieser Art
wird man im Hause Nubert gelassen
hinwegsehen. Denn das Image
des billigen Jakob hat der wachstumsstarke
Direktvermarkter längst
abgelegt. Die Erkenntnis, dass mit
knapp kalkulierten Preisen allein
kein Blumentopf mehr zu gewinnen
ist, wird beim neuen AW 1300 vielfach
sichtbar – und lässt sich ertasten.
So verfügt der neueste Subwoofer
der freundlichen Schwaben
über ungewöhnlich viele Komfort-
Funktionen, und er wird preisgleich
in fünf edlen Gehäuseausführungen
geliefert.
Zwei hiervon sind Echtholz-
Furniere für die Freunde naturnah
gestalteter Möbelstücke. Alternativ
stehen Schwarz, Weiß und Silber
zur Disposition, mit feinstem Mehr­
26
8/11 stereoplay.de

schichtlack, dessen Gleichförmigkeit
auch Perfektionisten
zufrieden stellt. Dem Schutz der
Chassis dient ein feinmaschiges
Lochgitter, dessen Trägerstifte
in gummierten Haltebuchsen
schepperfrei gelagert sind.
Die Steuerung geschieht
über eine Nubert-eigene Fernbedienung.
Der Geber hat ein
weiß hinterleuchtetes Display
und elf Tasten mit klar definiertem
Druckpunkt. Die Menüführung
ist größtenteils selbsterklärend,
ansonsten hilft eine
ausführliche Anleitung, die
auch zum Download bereitsteht.
Unmittelbar am Woofer gibt es
nichts mehr einzustellen, lediglich
einen Netzschalter.
Tatsächlich ist der kleine
Handschmeichler der Schlüssel
zum Verständnis der neuen Subwoofer-Elektronikplattform,
die
nach und nach auch in anderen
Modellen Einzug halten wird.
Der Funktionsumfang ist erheblich
größer als bei der Vorgeneration,
die beispielsweise
im AW 1000 verbaut wurde,
dem vielfachen Gewinner der
stereoplay-Leserwahlen.
Der Klassiker und die von
ihm abgeleiteten Modelle besaßen
ebenfalls eine Fernbedienung,
die über Stellmotoren in
den Geräten jedoch bloß Pegel
und Trennfrequenz steuern
konnte. Als Anzeige dienten
einfache Strichmarkierungen.
Sobald die Regler verdreht
wurden, waren einst für gut
befundene Einstellungen nicht
mehr reproduzierbar.
Die neue Elektronik nutzt
einen digitalen Signalprozessor,
der deutlich genauere Justagen
ermöglicht. Das Display zeigt
sie in Hertz und Dezibel an.
Fortgeschrittene können sogar
Flanken in ihrer Steilheit ändern
und Druckkammereffekte bei
extrem tiefen Frequenzen bekämpfen.
Für Anlagen ohne Bassmanagement
gibt es einen Hochpass
zur Filterung der Satelliten
zwischen 40 und 150 Hertz.
Selbst die guten alten Klemmen
für Boxenkabel sind vorhanden,
falls nirgendwo ein Vorstufensignal
zur Verfügung steht. Drei
parametrische Equalizer gestatten
die Bekämpfung von
Die bidirektional arbeitende
Fernbedienung verfügt über
ein weiß hinterleuchtetes
Display, das die gewählten
Einstellungen übersichtlich
anzeigt. Die Tastenreihe (1)
direkt unterhalb des Displays
ist den fünf Speicherplätzen
zugeordnet. Das Vierer-Kreuz
in der Mitte (2) steuert Menüs
und Pegel. Mit der X-Taste
rechts unten (3) geht es eine
Ebene zurück.
1
2
3
8/11 stereoplay.de 27

Test & Technik Subwoofer
Das Bassreflexrohr (links) ist in
der Bodenplatte versteckt, wo
es optisch am wenigsten stört.
Den somit nötigen Abstand in
Richtung Fußboden sichern
Spikes – als Zubehör im Shop
erhältlich – oder die serienmäßig
mitgelieferten Rollen mit
Arretier­Funktion.
Raummoden, die der Anwender
rechnerisch oder mit Hilfe von
Testsignalen bestimmt hat. Eine
automatische Einmessung ist
in der derzeitigen Version der
Plattform nicht vorgesehen.
Mehr zu den Filterfunktionen
ist im Kasten unten auf dieser
Seite zu lesen.
Fünf Konstellationen lassen
sich speichern und jederzeit
wieder abrufen. Ab Werk sind
die Memory-Tasten mit Werten
für typische Anwendungen
belegt. Alles in allem arbeitet
die Steuerung um Welten genauer
und komfortabler als bei
den bisherigen Modellen.
Über Slave-Ausgänge in
Gestalt von zwei Cinch-Buchsen
können Anwender weitere
Subwoofer mit den gleichen
Filtereinstellungen versorgen.
Dieses Feature dient insbesondere
dem Aufbau sogenannter
Bass-Arrays zur Minimierung
von Raumresonanzen. Slave 1
liefert ein identisches Signal
Teamwork
Geschäftsführer Günther
Nubert (rechts) hatte wie
gewohnt die Federführung
bei der Entwicklung der
digitalen Plattform für
Subwoofer. Die praktische
Umsetzung stammt zu
großen Teilen von Markus
Pedal, Spezialist für die
digitale Elektronik.
zur synchronen Ansteuerung
weiterer Woofer bei Single-
Arrays zwecks Auslöschung
von Moden, die sich zwischen
den Seitenwänden des Raums
hochschaukeln.
Slave 2 lässt sich frei konfigurieren
und ermöglicht neben
einer Invertierung des Signals
eine Zeitverzögerung. Damit
gelingt die Ansteuerung der hinteren
Woofer bei einem Double-
Bass-Array – hier werden zusätzlich
die Längsmoden des
Raums ausgeschaltet.
In der rückseitig verbauten
Elektronik steckt ein moderner
Schaltverstärker, der nur wenig
Abwärme erzeugt. Kurzzeitig
stehen 440 Watt zur Verfügung.
Sie befähigen die beiden 8 Zoll
großen Chassis zu beachtlichen
Auslenkungen.
Im Verbund mit einem großvolumigen
Reflexrohr erzeugt
der fast schon zierlich zu nennende
Woofer Pegel bis nahe
110 Dezibel und eine Grenzfrequenz
unter 30 Hertz. Die
Labordaten liegen annähernd
auf dem Niveau des AW 1000,
der mit seinem brachialen
12-Zoll-Treiber visuell ungleich
bulliger daherkommt.
Die Verteilung der Hubarbeit
auf zwei Treiber bringt dem AW
1300 nicht nur optische Vorteile;
sie macht sich auch klanglich
bemerkbar. Durch den größeren
Abstand der Treiber zum
Fußboden und die vertikale Anordnung
wird der Raum gleichmäßiger
angeregt. Der Klangeindruck
ist präziser und weniger
abhängig vom Hörplatz.
In keinem Widerspruch dazu
steht, dass der für die untersten
Tiefbassanteile zuständige Reflextunnel
des AW 1300 nur
wenige Zentimeter über dem
Fußboden mündet. Der Port hat
sein Wirkungsmaximum um
30 Hertz – und damit unterhalb
jener Bereiche, die in Räumen
üblicher Größe zu Dröhnproblemen
führen.
Technik im Detail
Bassoptimierung auf Knopfdruck
Der digitale Signalprozessor (DSP)
erlaubt vielfältige Eingriffe in das
Klangverhalten des Subwoofers und
eine extrem feinfühlige Anpassung an
die Gegebenheiten vor Ort. Durch die
digitale Anzeige und Umsetzung der
Eingaben kann der Anwender sicher
sein, dass die Werte tatsächlich dort
liegen, wo er sie haben möchte. Bei
der analogen Vorgängerelektronik
gab es lediglich Strichmarkierungen,
die letztlich sehr ungenau waren. Die
Trennfrequenz ist beim AW 1300 bis
50 Hertz in feinen 1-Hertz-Schritten
justierbar, darüber in 5er-Schritten.
Die Steilheit der Flanken ist wie auch
die untere Grenzfrequenz einstellbar.
Durch ein geschicktes Jonglieren mit
den Hochpässen können die Filter
Druckkammereffekte kompensieren.
Das Vorgehen ist in der Anleitung
beschrieben. Der Bekämpfung von
Raummoden oder dem Soundtuning
dienen drei parametrische Equalizer,
28
8/11 stereoplay.de

Die Chassis sind magnetisch geschirmt
und tragen Glasfaser-Verbundmembranen
mit zweifacher Zentrierung im Innern.
Zusammen mit einem testbewährten
Standboxen-Paar der
4000-Euro-Liga musste der
Neue zeigen, was er kann. Besonders
bei der so wichtigen
Durchhörbarkeit übertraf der
AW 1300 den AW 1000. Letzterem
war bei aller Sattheit ein
gewisser Rest an Behäbigkeit
nie ganz auszutreiben.
Das Album „6 String Theory“
der Gitarristen Lee Ritenour
und George Benson ist mit
temporeichen Bassläufen nur
so gespickt und damit ideal zum
Herantasten an die richtigen
Filtereinstellungen.
Mit gespitzten Ohren und der
praktischen Funkfernbedienung
waren die passenden Werte
schon nach kurzer Zeit gefunden.
Gefühlvoll angepasst, tat
der Nubert-Woofer genau das,
was man von einem guten Gerät
erwartet: den Bassbereich
mächtig erweitern, ohne das
Timing zu verwässern.
Anschließend liefen diverse
Filmtrailer mit den Heimkinoüblichen
Bassverrücktheiten,
die selbst große Woofer leicht
in die Begrenzung treiben oder
zu Nebengeräuschen veranlassen.
Der AW 1300 blieb –
wie schon die älteren Nubert-
Modelle – selbst im wildesten
Getümmel völlig ungerührt.
Nutzer mit sehr großen
Räumen werden beim AW 1300
möglicherweise den allerletzten
Schalldruck-Punch vermissen
und sollten ähnlich wie bei
An der Rückseite finden sich
die Kontakte für Cinch- und
Boxenkabel. Abgesehen vom
Netzschalter gibt es hier
keine Bedienelemente. Der
USB-Eingang ist Service-
Zwecken vorbehalten.
anderen Geräten dieser Größenklasse
besser zwei Exemplare
einkalkulieren.
Freunde kompakter Formen
finden im AW 1300 ein ebenso
stylisches wie komfortables
Klasse-Gerät. Noch mehr Pegel
und Tiefgang versprechen die
größeren Modelle, die ebenfalls
auf der neuen Plattform basieren
werden. Sie darf schon jetzt
als äußerst gelungen gelten.
Wolfram Eifert ■
Nubert AW 1300 DSP
1185 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Nubert Electronic GmbH
Telefon: 0800 / 68 23 78 0
www.nubert.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 24,5 x H: 68 x T: 48,5 cm
Gewicht: 24 kg
Gehäuseausführung: Buche, Kirsche
(Furnier), Silber, Weiß, Schwarz (Lack)
Messwerte
Frequenzgänge fmin/fmax
Nubert AW-1300 DSP
100 100 dB
80Hz fmax fmin
90 90 dB
80 80 dB
70 70 dB
60 60 dB
50 50 dB
10 Hz
10Hz
100 Hz
100Hz
1 kHz
1kHz
10 kHz
10kHz
40 kHz
40kHz
Ausgewogener und mit parametrischem
Equalizer sehr flexibel
einstellbarer Woofer
Pegel- & Klirrverlauf 85 - 100 dB SPL
110 110 dB
100 100 dB
90 90 dB
80 80 dB
70 70 dB
60 60 dB
Sehr verzerrungsarm, nur im Supertiefbass
(30 Hz) 109,5 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 2,2/>21 W
Bewertung
19 19 20
24
18
12
6
Basspräzision
Nubert AW-1300 DSP
Basstiefe
Basspegel
Frequenzgang
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
50 50 dB
20Hz
50 Hz 200 Hz
100Hz
500 Hz 1 1kHz
2 kHz 5 kHz
5kHz
Klang 58
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
die manuell gesetzt werden müssen.
Resonanzen lassen sich damit sehr
gezielt abschwächen, ohne dass es
zu einer Bevormundung durch eine
Automatik käme. Das Diagramm
zeigt einige Extremwerte. Die Filter
sind besonders bei ungünstigen
Bedingungen absolut hilfreich.
Nubert AW-1300 DSP
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
fmax + HPmax
EQ60 Q1 max
EQ60 Q1 min
EQ60 Q5 min
Frequenzgang
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Formschöner Nobelwoofer mit
hochwertigen Oberflächen und
ausgefeilter DSP-Steuerung
zur komfortablen und exakten
Anpassung. Ein feines Gerät für
gehobene Ansprüche.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 58 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
84 Punkte
Preis/Leistung überragend
8/11 stereoplay.de 29

Test & Technik AV-Receiver
Higher and higher
Die neuesten AV-Receiver kennen keine Zurückhaltung mehr. Ein 550-Euro-
Yamaha glänzt schon mit Netzwerk-Künsten, ein 1100-Euro-Denon protzt
mit Gigant-Ausstattung, ein 1500-Euro-Onkyo vermittelt Hochkultur pur!
Yamaha RX V 671 Denon AVR 3312
Dass der Yamaha nur 550 Euro kostet, bemerkt der AV-Fan
höchstens an den nicht gerade ultrastabilen Boxenklemmen
(die bitte nicht von überschweren Kabeln hin- und hergedrückt
werden wollen). Ansonsten bietet der RX V 671 bei runden
Klängen einen USB-Eingang auf der Front, einen Netzwerkanschluss
hinten und ein appetitliches Bildschirm-Menü.
Der durchschlagende Erfolg des
AVR 3311 (Test 12/10) brachte
die Denon-Strategen auf die
schlaue Idee: Wir specken die
etwas altertümliche Metallurgie
und Mechanik ab, setzen eine
30
8/11 stereoplay.de

Nomen est omen: Den perfekten
Stereoklang empfinden
die stereoplay-Tester
immer noch als das Höchste.
Doch je mehr sich die Regale
mit wirklich wohlklingenden
Multikanal-Aufnahmen füllen
– also mit SACDs, neuerdings
mit Dolby-True-HD- und DTS-
HD-Master-Titeln auf Blu-rays
–, desto unaufhaltsamer rückt
auch die Surround-Wiedergabe
in den Vordergrund.
Zumal es jetzt bei den neuen
Formaten keinen Hickhack
mehr mit dem Bassmanagement
gibt. Seit die Receiver die HD-
Streams per HDMI digital empfangen
und ihre Riesenprozessoren
sie mit links verwursten,
gerät der Job zum Spiel.
Für den Teil dieser Klientel,
der neben puristischer Klangqualität
gern mal eine erfrischende
Abwechslung bei der
Filmakustik sucht, haben die
Tester den Onkyo TX NR 1009
für 1500 Euro ausgesucht. Wer
für den achten und neunten
Einbau-Endverstärker dieses
Multikanalers partout keine Anwendung
in seinem Heimtheater
sieht, kann möglicherweise
Lautsprecherkabel in die Küche
verlegen – was dem netzwerkfähigen
Onkyo einen sinnvollen
Nebenjob verschafft.
Er kann auch – noch einfacher
– den Siebenkanaler AVR
3312 von Denon nehmen. Für
400 Euro weniger bringt dieser
Surrounder jede Menge Klangtüchtigkeit
und Ausstattung mit
– inklusive Netzwerk und App-
Bedienung.
Damit kann sogar der Yamaha
RX V 671 für 550 Euro dienen.
Er besitzt aber keine regulären
Pre-Outs. Die Aussicht,
eine vorhandene Stereoanlage
für wenig Geld um die neuen
Medien ausbauen zu können,
lockt trotzdem. Hier hilft der
Verbund der Gerätschaften nach
der „Aus 2 mach 4“-Methode
(Report 1/09). Mangels Pre-Out
muss sich der Fan beim Yamaha
– um den Receiver mit einem
Hochpegel-In des Stereoverstärkers
zu verbinden – mit einem
Basteltrick behelfen. Das funktioniert
auch, und so kommt der
kleine RX V 671 für viele wie
gerufen. Hannes Maier ■
Fotos: MPS-Fotostudio (2), Archiv
Onkyo TX NR 1009
Netzwerk-iPod-App als
Gratiszugabe drauf und
verlangen statt 1400 nur noch
1100 Euro. Was nach brachialem
Preiskampf riecht, hört
sich de facto superfein an!
Im Prinzip sieht der Onkyo auf eine lange Receiver-Ahnenreihe
zurück, die bei stereoplay mit dem TX 30 (Test 7/81) begann. So
erwartet niemand Überraschungen, dafür aber stramme Leistung
und überlegene Heimtheater-Eignung wie immer. Bei dem neuen
Dickschiff haben die Japaner dennoch geklotzt wie nie: neun
Einbau-Endstufen, erstmals DTS-Neo:X, 4-K-Video et cetera.
8/11 stereoplay.de 31

Test & Technik AV-Receiver
Yamaha RX V 671, 550 Euro
Bloß nicht auf ihn herabsehen! Für den preisgünstigen Yamaha-
Receiver können sich auch anspruchsvolle Musikfreunde erwärmen.
Die etwas spiegelige Kunststoff-Front
des neuen kleinen
Yamaha RX V 671 für 550
Euro ringt dem HiFi-Freak zunächst
nur ein Naja ab. Ebenso
die leicht schlanken Lautsprecherklemmen
auf der Rückseite.
Dann stellt der Betrachter
aber mit Genugtuung fest, dass
es ein Extraterminal gibt, das
er für Biamping oder für Surround-Back-Beschallung
hernehmen
kann. Und ein zweites
für Zone 2 oder Vorne-oben-
Zusatzlautsprecher. Nach der
Entscheidung für jeweils eine
der Optionen darf er den sechsten
und siebten Einbau-Amp
immer wieder bequem hin- und
herschalten.
Die Vorne-oben-Erweiterung
gibt es neuerdings auch als
Dolby-z- sowie Audyssey-
Height. Der RX V 671 verzichtet
darauf aber gern, weil
ordentliche Yamaha-Receiver
schon seit Jahr und Tag Presence-Boxen
sinnvoll einsetzen
können, um einen Bildschirm/
Akustik-Höhenabgleich zu gestatten.
So nun auch der Neue.
Donnerwetter: Wohl als
Erster seiner Preisklasse bietet
der RX V 671 einen Ethernet-
Nur größere
Yamahas füllen den
Platz (1) für den 2.
HDMI-Transmitter. Ein
Groß-IC (2) leistet die
Videokonvertierung.
Netzanschluss, über den er nicht
nur auf MP3 und zigtausende
Internet-Radiostation (etwa
von vTuner) zugreifen kann,
sondern auch auf vollwertige
Hochbit-WAV- sowie FLAC-
Musikdateien.
Zu alledem gibt es im App-
Store ein Download, nach dessen
Installation die Steuerung
des Receivers (und auch eines
Yamaha-Blu-ray-Players) übers
1
2
Porti-Panel gelingt. Damit nicht
genug, klotzt der RX V 671
auch noch mit einem USB-
Eingang, der – während sein
Frontdisplay die Titelnamen
zeigt – mit iPods klangfreundlich
digital anbandeln kann.
Zu schade, dass der kleine
Yamaha keine Pre-Outs für
einen bequemen Anlagen-Verbund
nach der Aus-2-mach-4-
Methode besitzt (1/09). Wer
Das D igitalboard
greift auf ein eigenes
Schaltnetzteil zurück. Im
Stromsparmodus, der noch die
HDMI-Umschaltung erlaubt, verbraucht
der RX V 671 moderate 1,5 Watt.
löten kann, findet aber einen
Ausweg. Um den Pre-Out zu
ersetzen, schließt er an den
Front-rechts- und Front-links-
Boxenklemmen einen Widerstandsteiler
an, der Line-Pegel
hergeben kann (Foto unten).
Nach vollbrachter Arbeit
darf der Fan sich umso mehr
freuen, dass der Yamaha über
die Bluetooth-Option YBA 10
(155 Euro) oder via Funksystem
Aus dem Messlabor
Nicht nur für die „Aus 2 mach vier“-,
auch für andere Anwendungen
zählten Pre-Outs früher schon zum
Fehlbestand. Die uralte Notlösung,
das relativ hohe Boxenpotenzial
eines Verstärkers mit Hilfe eines
Widerstands-Spannungsteilers auf
Line-Niveau umzusetzen, war in
Verruf geraten. Der Grund: Das
hohe Rauschen und die relativ
starken Verzerrungen damaliger
Endstufenkonzepte standen einem
höheren Klangniveau im Weg.
Der günstige Yamaha verführte
dazu, den Kniff noch einmal
zu prüfen. Und siehe da: Beim
RX V 671 lassen sich Klirrverlauf
und Rauschen nicht von den
Messungen üblicher Pre-Outs
unterscheiden.
32
8/11 stereoplay.de

YID W 10 (170 Euro) Dateien
auch drahtlos annimmt.
Die Yamaha-Erweiterung
könnte zuletzt selbst eingefleischte
Musikpuristen unter
den Ausbau-Fans veranlassen,
sich nach einem Monitor umzusehen.
Darauf dürfen sie das
bunte, vielfältige Bedienmenü
des RX V 671 bewundern, über
das der Zugang zu einem parametrischen
Equalizer mit Buckelbreiten-Abgleich
gelingt.
Im Hörtest überraschte der
Yamaha mit für die Preisklasse
wunderbaren, warmen, fließenden
Klängen. Und mit eindrucksvoll
breiten Bühnen –
wenn es auch zu hammerharten
Bässen und zur unendlichen
Raumtiefe nicht ganz reichte.
Bei DTS und Dolby Digital
verdiente sich der RX V 671
trotzdem goldene Sporen. Auf
seine satte, angenehm runde
Weise bot er volles Programm.
Er stürzte sich – so weit es die
Schutzschaltung erlaubte –
tapfer in akustische Abgründe.
HD-Titel brachten allerdings
nur eine kleine Steigerung in
der Feinzeichnung – kein
Wunder, auch Yamaha kann für
550 Euro nicht zaubern.
Auch wenn die
Namenlosigkeit der
Eingänge (AV 1 bis 6
sowie Audio 1 und 2
genannt) anfangs
stört, hat sich
Yamaha bei dem
Anschlussfeld des
RX V 671 sehr wohl
etwas gedacht.
In puncto Zweikomponenten-Video
(SV) genügt meist
ein Eingang zum
Hochkonvertieren.
Yamaha RX V 671
550 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Yamaha, Rellingen
Telefon: 0 41 01 / 303 0
www.yahama-online.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43,5 x H: 16,1 x T: 36,3 cm
Gewicht: 10,5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Stets sehr ausgewogen – auch an
niederohmiger Last. Nur Phono mit
MM-System leicht präsenzbetont
Klirr-Analyse (k 2 bis k 5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Schön gleichmäßig mit ordentlichem
Lastwechselverhalten verlaufen nur
die Klirrkomponenten k 2 und k 4
stereoplay Leistungsprofil
Recht hohes Stereo-Leistungsniveau,
das bei niederohmiger komplexer Last
aber deutlich nachlässt
Sinusleistung (1 kHz, k = 1 %) an 8/4 Ω
2x 132/177 W
5x 89/103 W
Musikleistung 5x 95/113 W 7x 72/85 W
Verbrauch Standby/Betrieb 1,2/>37 W
Empfangsleistung 85 %
Bewertung
Klang (Stereo/Surround/HD) 37/44/46
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
It’s all
about
the music
GamuT – ein emotionales Erlebnis für den
leidenschaftlichen Hörer.
Es gibt keine Abkürzungen, um die Ziele zu
erreichen, die wir uns gesetzt haben
und – ja, unsere Lösungen sind somit in einem
höherpreisigen Segment zu finden.
Gleichermaßen
bringen unsere Audioanlagen ein signifikantes
ästhetisches Erscheinungsbild in Ihr Wohnzimmer.
Wir glauben aufrichtig, Ihnen mit GamuT
eine musikalische Offenbarung
zu bieten und wir sind
davon überzeugt, dass
Sie sehen werden, was
wir meinen, sobald
SIE ES HÖREN …
kirk-holm.dk
47 Ohm gegen
Minus- und 470
zum Endstufen-
Pluspol bilden
einen niederohmigen
Spannungsteiler.
Achtung: Bei
Brückenverstärkern
funktioniert
die Methode nicht!
Mit dem RX V 671 offeriert
Yamaha einen Multikanaler,
der via Basteltrick die Brücke
zu großen Anlagen schlagen
kann. Zum ansprechend
warmen Surround-Klang gibt‘s
einen Netzwerk-Verbund.
stereoplay Testurteil
Klang Stereo/Surround/HD
Spitzenklasse 37/44/46 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut
71 Punkte
Preis/Leistung überragend
8/11 stereoplay.de 33
The all new M’inenT
© GamuT Audio, All rights reserved
www.gamutaudio.com
Vertrieb in Deutschland und Schweiz durch Adagio 0611-590 0728
in Österreich durch Skorjanc 0512-563 258

Test & Technik AV-Receiver
Denon AVR 3312, 1100 Euro
Herausragender Feingeist, der nicht nur dem HiFi-Freund, sondern
gleichzeitig auch Surround- und iPad-Füchsen gefällt.
Bei aller Vorabsympathie –
Denons brandneuer AVR
3312 für 1100 Euro verdeutlicht
die Tragik moderner Multikanaler
in besonderem Maße:
Sie sollen alles haben, alles können
und trotzdem kinderleicht
zu bedienen sein.
Also sparte Denon anders als
beim 300 Euro teureren Vorgänger
AVR 3311 (9/10) nicht nur
das Aluminium für die Front
und die markante Klappe ein,
sondern gleich auch noch das
Gros der ursprünglich darunter
beheimateten Fitzeltipper. Es
blieben vier Quick­Select­
Buttons, ein weiterer, der mit
einem Weltkugel­Symbol gekennzeichnet
ist, plus drei
Channel Presets.
Möglicherweise begreift ein
Kind intuitiv, dass die Quick­
Dank der hochintegrierten
neuen ICs
verbraucht das
Digitalboard des
Denon wenig Strom.
Fürs HDMI-Durchschleifen
fordert es
dem Schaltnetzteil (1)
kaum 3 Watt ab.
2
1
3
Der Prozessor ADV
8002 (2) von Analog
Devices birgt zwei
HDMI-Transmitter
und stellt zugleich
3-Komponenten-
Video her.
Das HDMI-Receiver-IC
ADV 7844 (3)
switcht einen Teil
der Eingänge und
stellt HDMI-Bilder
aus analogen
Videosignalen her.
App-Steuerung
Yamaha bietet jetzt zwar auch
Ähnliches, es war aber die DM-
Gruppe, sprich: Denon und Marantz,
die eine App-Bedienung als erstes
einführte. 49 Euro kostete das
entsprechende Upgrade für die
netzwerkfähigen Multikanaler der
11er Serie im vergangenen Jahr.
Inzwischen wird das Download im
Internet-App-Shop für iPod, iPhone,
iPad und dergleichen kostenlos
angeboten. Die Portis greifen
drahtlos via WLAN auf das Heimnetz
zu, mit dem die Denon- oder Marantz-Receiver
in Verbindung stehen.
So gelingt mehr als die Steuerung
der wichtigsten Funktionen vom Sofa
aus: Via App stöbert der Fan locker
vom Hocker in den Apple-Archiven,
in auf PCs gespeicherten Dateien
und im Internet-Radioangebot.
34
8/11 stereoplay.de

Sieh einer an! Selbst für die „Front Wide“-Doppelbox-Aufstellung
hat Denon separate ordentliche Boxenklemmen spendiert.
Aus dem Messlabor
Buttons Quellen mit dazu vorgewählten
Surround-Funktionen
aufrufen, während die Presets
Netzwerkprogrammen dienen.
Erwachsene kommen aber
durchaus ins Grübeln.
Language: Deutsch. Genehmigt.
Aber warum bettelt in der
Folge der überaus fein und bunt
bebilderte Bildschirm-Installations-Wizard
um den Anschluss
des im Karton verbliebenen
Einmessmikrofons – und dies,
obwohl der Neubesitzer aus
gutem Grund beim Setup selbst
Hand anlegen will? Außerdem
stellt der Nutzer fest, dass nur
der Ferngeber für „Pure“-Reinheit
sorgt (zweimal auf Direct
drücken). Der UKW-Suchlauf
und die Senderspeicher-Automatik
erhalten ihre Startimpulse
ebenfalls nur von ihm.
Nach einer Eingewöhnungsphase
kommt aber auch der über
30-jährige Musikfreund mit
dem ultramodernen Denon zurecht.
Er freut sich, dass er an
den zahlreichen stabilen Boxenklemmen
nicht nur fünf, sieben
oder neun, sondern sage und
schreibe elf Boxen anschließen
kann. Die Einbau-Verstärker
Nummer sechs und sieben können
also nicht nur Surround-
Back-Boxen (oder Biamping-
Boxenterminals) versorgen. Sie
wenden sich bei Bedarf auch
gerne – bequem schaltbar – den
Front-Height- oder Front-Wide-
Lautsprechern zu. Hieraus
schließt der AV-Intimus, dass
der Denon die ganze Flöte entsprechender
Dolby- und Audyssey-Funktionen
besitzt. Oder
treffender: das ganze angelsächsische
Lizenz-Blasorchester.
Das bedeutet überhaupt
nicht, dass der neue Denon mäßig
klingt. Im Gegenteil: Dank
des Phonoteils, das sich mit frequenzgangfreundlichen
Spulen
statt mit brutalen Kondensatoren
vor Hochfrequenz schützt,
tönten schon LPs sehr ordentlich
und lebendig. Der UKW-
Tuner agierte noch ausgeglichener.
Für die CD-Wiedergabe
heimste der AVR 3312 dann
bereits Bravo-Rufe ein. Mit dem
Zubehör: Den Ferngeber
(rechts) braucht‘s dringend,
das Messmikrofon (trotz
Wizard-Anschlussbitte)
jedoch nicht unbedingt für
ein erfolgreiches Setup.
weniger fetten als konturierten
Bass, den anspringenden Höhen
und der äußerst fleißigen Feinzeichnung
ähnelte er ganz und
gar dem teureren Denon-Ahnen
AVR 3311.
Ähnlich die Surround-Wiedergabe:
Mit Leichtigkeit schuf
der Neue die Illusion, in einem
rasenden Jet oder im perfekt
abgezirkelten Musikstudio zu
sitzen. HD-Titel spornten den
AVR 3312 noch weiter an – er
lud quasi unter Kronleuchtern
zu großen Hör-Bällen ein.
Denon AVR 3312
1100 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Denon, Nettetal
Telefon: 0 21 57 / 12 08 0
www.denon.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43,5 x H: 16,7 x T: 38,2 cm
Gewicht: 11,8 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen und breitbandig
– ebenfalls bei Surround. Recht
ausgewogen auch bei Phono
Klirr-Analyse (k 2 bis k 5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Schön gleichmäßig verlaufende und
günstig abgestufte Klirrkomponenten
mit gutem Lastwechselverhalten
stereoplay Leistungsprofil
Hohes und stabiles Stereo-Leistungsniveau
bis fast 300 Watt an 3 Ohm,
an 2 Ohm nur etwas weniger
Sinusleistung (1 kHz, k = 1 %) an 8/4 Ω
2x 175/250 W
5x 110/134 W
Musikleistung 5x 108/150 W 7x 95/125 W
Verbrauch Standby/Betrieb 0,2/>41 W
Empfangsleistung 94 %
Bewertung
Klang (Stereo/Surround/HD) 41/47/51
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Die Pre-Outs des Denon zeigen bis
zirka 500 Millivolt einen harmonischen
Klirrverlauf. Der Schlenker bei 700
Millivolt wird nur selten von Impulsen
tangiert. Mangels Extra-Pre-Out-Amps
liegt der Ausgangswiderstand bei
hohen 1400 Ohm. Das legt die Verwendung
kurzer Anschlusskabel nahe.
Der Endstufen-Klirrverlauf geht okay,
verändert sich aber mit der Temperatur.
Mit dem AVR 3312 offeriert
Denon ein Modell, das bis auf
mechanische Einsparungen
Ähnliches bietet wie der Vorgänger
und 300 Euro weniger
kostet. Fein auflösender, sehr
anspringender Klang.
stereoplay Testurteil
Klang Stereo/Surround/HD
Spitzenklasse 41/47/51 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut
77 Punkte
Preis/Leistung überragend
8/11 stereoplay.de 35

Test & Technik AV-Receiver
Onkyo TX NR 1009, 1500 Euro
Hier gibt‘s alle erdenkliche Dekodier-Intelligenz – und zudem die
urdynamische Kraft, mit der sie durchgesetzt werden kann.
Das leicht zu übersehende
Bonbon für AV-Besessene:
Mit DTS Neo:X bringt der
Onkyo TX NR 1009 ein absolutes
Novum mit! Was heißt:
Wer zusätzlich zu den klassischen
Stereo-Frontboxen weitere
Seiten- und Höhenlautsprecher
aufstellen will, muss das
passende Signalfutter nicht
mehr nur mit Audyssey- und
Dolby-Algorithmen aufbereiten.
Der Onkyo bietet fürs
Frontpanorama eine weitere
Spielalternative des US-Konkurrenten
DTS an.
Das Surround-Tuning steht
beim TX NR 1009 nicht nur in
den Büchern. Mit seinen neun
urkräftigen Endstufen, dicken
Schaltrelais und einer ausreichenden
Anzahl von Boxenklemmen
verführt er auch wirklich
zum praktischen Einsatz.
Für einen Film A (Schlachtengetümmel)
könnten Front-Wide
und -Height die Boxen-Membranfläche
vorteilhaft erweitern.
Beim Streifen B (Krimi) wird
Front-Height besser durch Surround-Back
ersetzt – so oder so
braucht es nur den Druck auf
die Fern bedienung, und der
Onkyo sagt „bitte schön“.
Wer eines Tages von ernst
auf amtlich und auf externe
Endstufen umsteigen will, der
wird merken, dass der TX NR
1009 mit 9.1-Pre-Outs umfassenden
Ausbau gewährt. Wen
stört‘s, dass er für die D/A-
Wandlung der vielen Surroundkanäle
einen Multi-DAC (Burr
Brown PCM 1960) und nur
für Stereo einen Einzelwandler
einsetzt (PCM 1789)?
Bei der Bestückung der
Videosektion haben sich die
Ingenieure ohnehin überschlagen.
Auf den HDMI-Empfänger
und Analogbild-Umsetzer ADV
7844 folgt ein IC mit dem
Kürzel „Vida“ und ein weiteres
namens „Odeo“. Mit diesen
Großprozessoren kann der TX
NR 1009, Pixel für Pixel,Video
nach ISF-(Image Sciene Foundation-)Vorgaben
kalibrieren.
Jeder der neun Endstufenkanäle
besitzt seine
eigene Platine, die orangenen
Trimmpotis gestatten den Ruhestromabgleich:
kraftstrotzender Onkyo TX NR
1009 mit Notfall-Kühlventilatoren.
Die Bilder rechnet er bei Bedarf
nicht nur bis auf 1080 HD-
Vollzeilen, sondern auf 3840
vertikale und 2160 horizontale
Linien hoch. Dies leisten
allenfalls auf Messen gezeigte
Monitore (etwa der 56-Zöller
Sony SRM L 560).
Zurück zum akustischen
Ehrgeiz: Der Onkyo setzte auch
aus dem Netz gezogene Lossless-Formate
gediegen um.
Aus dem Messlabor
Die Pre-Outs des TX NR 1009
von Onkyo verzerren bis zu
hohen Aussteuerungen wenig
und mit harmonischer Abstufung
der Oberwellen. Da die Einbauendstufen
sich weniger günstig
verhalten, bringt der Anschluss
highendiger externer Verstärker
mit hoher Wahrscheinlichkeit
erheblichen Klanggewinn.
Die Nachbrenner dürfen gerne
weiter weg, zum Beispiel direkt
bei den Boxen stehen. Der relativ
niedrige Pre-Out-Ausgangswiderstand
von 430 Ohm erlaubt auch
längere Anschlusskabel. Bei
laborinternen Messungen zeigte
der Onkyo-Endstufenklirr nicht
wie üblich im Bass, sondern in
den Mitten sein Minimum.
36
8/11 stereoplay.de

Nicht nur die Boxenanschlüsse, sondern auch die Pre-Outs
geben Front-Height- und Front-Wide-Zusatzsignale her.
Schon bei schlichten UKW-
Sendern tönte er rund – und mit
CDs bereits hervorragend: Die
Metallsaiten- und Tiefbassorgien
auf Dominic Millers
„November“ (Q-rious/Edel) reproduzierte
er bärig-mitreißend.
Er bewahrte – während er jede
Ausstattung
Formate
Decoder für HD-Formate
Kopfhörer-Surround
Decoder für SACD/HDCD
Front-Height/-Wide-Zusatzkanäle
Besondere Analogformate
Anschlüsse
HDMI-Eingänge
HDMI-Ausgänge
HDMI-Version/3D/ARC/Netzwerk
Digitaleingänge Cinch
Digitalausgänge Cinch
Digitaleingänge optisch
Digitalausgänge optisch
USB-Eingänge
iPod-Anschluss
Netzwerkanschluss
Hochpegeleingänge
Multikanaleingang
Vorverstärkerausgang
Zonen-Hochpegelausgänge
Endstufen-Eingang
Aufnahmeausgänge Audio/AVR
Phonoeingang MM
Endstufen-Anzahl
Endstufen zuweisbar
Zusatz-Boxenklemmen
Video-Anschlüsse analog
Eingänge FBAS/SV/3K
Ausgänge FBAS/SV/3K
Zonen-Videoausgänge
Bedienung
Fernbedienung, Code/lernfähig
Video-Normwandler
Skalierung
Video-Justage
Bass-Übergangsfrequenzen
LipSync
EQ manuell, Bänder/Kanäle
Netzbuchsen geschaltet/ungesch.
Ecke pieksauber ausleuchtete
– stets perfekte Kontenance.
Höchste Anerkennung verdiente
sich der Onkyo auch für
die DTS-Wiedergabe. Er agierte
sorgfältig, kontrolliert. Dennoch
stellte er in Medeskis „Ininvisible“
das Schlagzeug so
Yamaha RX V 671
•
Silent Cinema
• / –
• / –
Virtual Presence
5 + 1 Front
1
1.4a / • / • / –
2
–
2
–
1 Front
USB digital, Dock
Ethernet
5
–
–
1
–
1 („Audio Out“) / 1
•
7
2
1 Paar
5 / 1 / 2
2 / – / 1
– / – / –
• / –
FBAS>SV>3K>HDMI
>1080p, auch HDMI
–
40 - 200 Hz, 9 Freq.
0 - 250 ms, à 1 ms
7 parametrisch / 7
– / –
Denon AVR 3312
•
–
– / –
• / •
–
6 + 1 Front
2
1.4a / • / • / –
2
–
2
–
1 Front
USB digital, Dock
Ethernet
7
7.1
7.1
2 (mit eig. D/A-Wandl.)
–
– / 1
•
7
2
2 Paar
5 / 2 / 2
2 / – / 1
1 / – / –
• / •
FBAS, SV, 3K>HDMI
>1080p, auch HDMI
6 Punkte auch HDMI
40 - 250 Hz, 10 Freq.
0 - 100 ms, à 1 ms
9 / 7
– / –
plastisch auf, dass die Becken
schier die Ohren streiften.
Auch bei HD hütete sich der
Onkyo, zu übertreiben – im
Gegensatz zum übereifrigen
Denon. Seine noble Feinheit
wies den Onkyo als Hochkultur-
AV-Receiver aus.
Onkyo TX NR 1009
•
–
• / –
• / –
–
7 + 1 Front
2
1.4a / • / • / –
3
–
2 + 1 Front
–
1 + 1 Front
USB digital, Dock
Ethernet
6
7.1
9.1
2
–
– / 1
•
9
4
2 Paar
5 / 4 / 2 (+ RGB-VGA)
2 / 2 / 1
– / – / –
• / •
FBAS, SV, 3K>HDMI
>1080p, auch HDMI
18 Punkte auch HDMI
40 - 200 Hz, 9 Freq.
0 - 800 ms, à 5 ms
7 / 6 (+ SW 5 / 1)
– / –
Onkyo TX NR 1009
1500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Onkyo, Germering
Telefon: 0 81 42 / 4401 0
www.onkyo.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43,5 x H: 19,9 x T: 43,6 cm
Gewicht: 18,5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Ausgewogen, an niederohmiger Last
aber weniger breitbandig. Starke
Präsenzbetonung bei Phono-MM
Klirr-Analyse (k 2 bis k 5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Die ungeradzahligen Klirrkomponenten
zeigen ein deutlich abweichendes
Lastwechselverhalten
stereoplay Leistungsprofil
Sehr hohes, auch an komplexer Last
stabiles Stereo-Leistungsniveau bis zu
283 Watt an 3 Ohm
Sinusleistung (1 kHz, k = 1 %) an 8/4 Ω
2x 145/219 W
5x 79/115 W
Musikleistung 5x 125/161W, 7x 125/145 W
Verbrauch Standby/Betrieb 0,3/>50 W
Empfangsleistung 90 %
Bewertung
Klang (Stereo/Surround/HD) 42/47/52
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Mit dem TX NR 1009 bringt
Onkyo eine auf 9 Kanäle und
Netzwerk erweiterte Version des
erfolgreichen TX SR 876. Auf
Langzeit-Hören abgestimmter,
sehr kultivierter, weiträumiger
und dezent feiner Klang.
stereoplay Testurteil
Klang Stereo/Surround/HD
Spitzenklasse 42/47/52 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut
78 Punkte
Preis/Leistung überragend
8/11 stereoplay.de 37

Erleben Sie
Navigieren Sie mit einem Fingerstreich schnell
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Tauchen Sie tiefer ein in die Faszination HiFi mit
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der Musik-Rezensionen
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zu den Herstellern
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Detailansichten
Mehr Infos unter: www.stereoplay.de/
ipadapp im AppStore

Test & Technik Phono-Vorstufe
Der
Pass-Stab
Die neue Pass-
Phono-Vorstufe
hat Ambitionen.
Die XP 25 will
nicht nur in die
Fußstapfen der
XOno treten.
Sie will der neue
Maßstab sein.
Es gibt wenige HiFi-Komponenten,
die stereoplay so
treu begleiteten wie die Pass
XOno. Zwar schlossen seit dem
Test in Ausgabe 10/01 ein paar
Hersteller zu der damaligen Referenz
auf. Doch der druckvolle,
kernige Klang der XOno blieb
für die Redaktion bis heute ein
Maßstab. So war das Interesse
groß, als Wayne Colburn –
seines Zeichens der Vorstufen-
Entwickler bei Pass – eine neue
Top-Phonostufe auflegte, die
nur darin der XOno ähnelt, dass
sie ebenfalls eine externe Stromversorgung
besitzt.
Nicht verwunderlich, dass
bei der XP 25 das Netzteil üppig
mit feinem Ringkerntrafo und
sehr guter Regelung ausgeführt
ist. Besitzer der Hochpegel-
Vorstufe XP 20 wird erfreuen,
dass deren Netzteil das gleiche
ist. Beide Geräte, die XP 20 und
XP 25, können gleichzeitig angeschlossen
werden. In so einem
Fall sinkt der Preis der XP 25
von 11 800 Euro auf 8700 Euro,
da ja das Netzteil nicht noch
mal gekauft werden muss. Doch
es gibt bestimmt Fans, welche
die ultimative Lösung mit zwei
getrennten Versorgungen für die
Einheiten anstreben.
Eingefleischte Phonofans
wird aber noch mehr freuen,
dass die XP 25 zwei schaltbare
Eingänge besitzt und die Eingangswerte
bequem von außen
über Drehschalter veränderbar
sind. Dabei wird ein sinnvoller
Bereich in neun Stufen von 30
bis 47 000 Ohm für den Eingangswiderstand
abgedeckt.
Die Verstärkung lässt sich in
drei Stufen verändern. Die
Werte auf der Front sind etwas
höher als die Ergebnisse aus der
TESTfactory von stereoplay.
Missverständlich sind auch
die Kapazitätsangaben an den
Reglern. In sechs Stufen lassen
sich Werte von 100 bis 750 Pikofarad
dazuschalten. Der Eingang
selbst besitzt eine deutlich
höhere Kapazität und beträgt in
40
8/11 stereoplay.de

der kleinsten Stufe satte 1350
pF. Das führt vor allem bei
hochinduktiven MM-Systemen
– wie dem DIN-Normabtaster
– zu einer deutlichen Brillanzbetonung
und sehr frühem
Hochtonabfall.
Zuschaltbar ist ein Subsonic-
Filter, der im Tiefbass die Resonanz
der Abtaster-Tonarm-
Kombination lindert. Hier entschied
sich Colburn jedoch zu
einer passiven Version mit nur
einem Kondensator im Signalweg.
Das bewirkt einen früh
einsetzenden, aber auch recht
flachen Abfall im Bass.
Wer nun denkt, dass sich
zarte Tonabnehmersignale über
Schalter hinwegmühen müssen,
der irrt. Die Drehregler und
Tasten geben nur Befehle an
einen Mikroprozessor weiter,
der etliche Relais steuert. So
gelangt das Signal über vergoldete
Silberkontakte ohne Umwege
so direkt wie möglich zur
Eingangsstufe.
Diese Sektion sitzt kanalgetrennt
auf zwei Extraplatinchen
und ist komplementär mit N-
und P-J-FETs realisiert. Dabei
ist die erste Stufe vierfach
parallel geschaltet, was zur
Rauschminderung effektiv beiträgt.
Nun folgt die Filterung
der Höhen für die RIAA-
Die zwei schaltbaren
Eingänge der XP 25
sind asymmetrisch.
Zwei Ausgänge am
Netzteil ermöglichen
die gleichzeitige
Versorgung der
XP 25 (Phono) wie
auch der XP 20
(Hochpegel) aus
dem selben Hause.
8/11 stereoplay.de 41

Test & Technik Phono-Vorstufe
Pass XP 25
11 800 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Components, Hamburg
Telefon: 040 / 27 85 86 0
www.audio­components.de
www.passlabs.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: 2 x B: 43,2 x H: 10,2 x T: 30,5 cm
Gewicht: 8,2 kg ohne Netzteil
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
Die mehrheitliche Verstärkung passiert bei der XP 25
pro Kanal in zwei Aufsteckplatinen. Die Eingangsstufe
(oben) ist mit FET-Transistoren bestückt, die
zweite Stufe besitzt auch Doppel-NPN-Transistoren,
die in einem Gehäuse untergebracht sind.
0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
MC sehr ausgewogen, mit MM­
Normsystem stark präsenzbetont
Verzerrungsverhalten MC 5/20 mV
0dBV
-50dBV
-70dBV
-90dBV
-110dBV
-130dBV
Entzerrung mit Kondensatoren.
Danach nimmt pro Kanal eine
weitere Platine das Signal auf.
Auf dieser Platine lässt Colburn
einen Mix von FET- und
reinen NPN-Transistoren die
Symmetrierung und die Bassentzerrung
erledigen. Letztere
ist nicht passiv, sondern aktiv
in die Gegenkopplung einbezogen.
Darauf folgen Power-
MOSFETs (FQP 3P20, FQP
3N30) als Stromstufe. Die
asymmetrischen Cinch-Ausgänge
durchlaufen nicht eine
weitere Schaltung – sie sind
pragmatisch parallel mit dem
Pluspol der XLR-Buchse verbunden.
Im Hörraum kam mit dem
typischen MM-System Reson
Reca (Test 2/06) aufgrund der
hohen Eingangskapazität keine
rechte Freude auf. Zwar blitzte
schon die druckvolle, souveräne
Art der XP 25 auf, doch die
Höhen wirkten etwas zischelig
und dezent überbetont.
Eine völlig andere Welt tat
sich auf, als das High-Output-
MC Benz Micro ACE H 2 (Test
10/05) in den Tonarm Linn Ekos
SE des Referenzplattenspielers
Linn Sondek LP 12 Radikal
(6/09) montiert wurde. Nun
stimmten die Klangfarben,
die Höhen tönten fein, differenziert
und offen, aber auch sehr
angenehm.
Zu großer Form lief die XP
25 schließlich mit dem Referenzabtaster
Lyra Kleos (10/10)
auf. Dabei waren die Tester sehr
erfreut, wie fein sich die Eingangsparameter
justieren ließen,
und entschieden sich für die
höchste Verstärkung, 1 Kiloohm
und 530 pF Zuschaltkapazität.
Nun beeindruckte die Vorstufe
mit sehr natürlichen Klangfarben,
die das Holz in entsprechenden
Instrumenten wundervoll
rüberbrachte. Zudem geriet
der Bass ungemein druckvoll
und tief; deshalb zogen die
Tester gleich die MC-Referenz
Naim Superline nebst Supercap
(10/07) zum Vergleich heran.
Auftakt für einen harten Fight.
Einfach wegschieben lassen
wollte sich die Superline nicht.
Sie wehrte sich mit einem
Hauch mehr Schmelz bei Streichern
und zeichnete feine Verästelungen
im Hochton minimal
deutlicher. Dafür öffnete die XP
25 den Raum in Breite und Tiefe,
und sie projizierte Stimmen
und Instrumente noch plastischer
und exakter umrissen in
den Hörraum. Auch im Bass
zeigte sich die XP 25 minimal
souveräner, durchschlagskräftiger.
In Gomez‘ „Army Dub“
etwa („In Your Gun“ / EMI)
pumpte der Bass unfasslich tief
und satt, ohne an Kontur zu verlieren.
Da die XP 25 auch noch
in komplexen Passagen wie der
sprichwörtliche Fels in der
Brandung stand, ist sie nun in
stereoplay die neue Referenz
für MC-Phonostufen.
Dalibor Beric ■
-150dBV
20Hz 200Hz 2kHz 200kHz
Sehr geringer Klirr, selbst bei erhöhter
Eingangsspannung; kaum Störungen
Rauschabstand
MM 5 mV, 1 kΩ
83 dB
MM­Normsystem
78 dB
MC 0,5 mV, 20 Ω
80 dB
Verstärkung
44,8 / 58,2 / 70,2 dB
Eingangsimpedanz
MM
47 kΩ + 1350 pF
MC
30 ­ 47 000 Ω
Ausgangswiderstand
Cinch/XLR
101 / 255 Ω
Verbrauch
Standby/Betrieb
–/29,3 W
Bewertung
Klang MM/MC 59/63
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Die etwas zu hohe Eingangskapazität
vergällt die Freuden
mit reinen MM­Abtastern.
Bei MC­Typen erstrahlt die
XP 25 jedoch mit druckvollem,
natürlichem Klang und setzt
sich so die Referenz­Krone auf.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenkl. 59/63 Punkte
Gesamturteil
überragend
90 Punkte
Preis/Leistung
highendig
42
8/11 stereoplay.de

Wie war das mit der RIAA?
Verzerrt? Entzerrt!
Seit den frühen Tagen der Schellackplatte
war es üblich, dass man
deren Rillen nicht linear schnitt.
Denn die großen Auslenkungen im
Bass würden das Abtasten der
feinen Hochtöne erschweren. Auch
die Vinyl-Schallplatte wurde mit
einem speziellen Frequenzgang
geschnitten. Hier kam im Gegensatz
zur Schellack-Kennlinie noch
eine Anhebung der Höhen hinzu.
1955 normierte die Recording
Industry Association of America
(RIAA) diese Kennlinie. Dies muss
ein Phonoverstärker durch Hochund
Tiefpässe ausgleichen, um
einen linearen Frequenzgang zu
erreichen. Für die tiefen Frequenzen
ist zunächst ein Tiefpass
mit 50 Hz Eckfrequenz (-3 dB)
zuständig. Er wird aus einer
Widerstands-Kondensator-Kombination
mit einer Zeitkonstante (Tau
= R+C) von 3180 Mikrosekunden
gebildet. Als nächstes kommt ein
500-Hz-RC-Filter, der die abfallende
Wirkung des 1. Tiefpasses
aufhebt. Bei der 10-fach höheren
Frequenz ist der benötigte Kondensator-Wert
entsprechend
10 Mal kleiner, was einer Zeitkonstante
von 318 μs entspricht.
Es folgt wieder ein Tiefpass mit
2120 Hz entsprechend 75 μs.
Damit ist die übliche RIAA-Kurve
nachgebildet. Manchmal gibt es
noch ein weiteres Filter mit der
4. Zeitkonstante von 3,18 μs, der
die abfallende Wirkung oberhalb
von 20 kHz wieder aufhebt (50 kHz,
-3 dB). Gerne wird noch ein
Subsonic-Filter einbezogen.
Er dämpft die Tiefenresonanz,
die durch die Kombination von
effektiver Tonarmmasse und
Nadelnachgiebigkeit entsteht.
Rot zeigt, wie der Schneidstichel aufzeichnet.
Grün verdeutlicht die nötige Entzerrung.
Bei der XP 25 setzt der Subsonic-Filter früh, aber
auch mit einer sehr geringen Flankensteilheit ein.
_05YLX_Bose_1-3_Stp_08_11.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);15. Jun 2011 12:16:44
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Test & Technik Röhren-Vollverstärker
Auch so etwas kommt vor!
In der Ausgabe 5/06 hatte
stereoplay eine Ayon-Röhre als
Geheimtipp aus einer österreichischen
Nische angepriesen.
Nun tippen wir www.ayonaudio.com
in die Suchmaschine
ein und müssen sehen, dass es
in 42 Ländern Ayon-Vertriebe
gibt. Die Firma fertigt mehr und
mehr zu Hause – ihre Hongkong-nahe
Werkbank kümmert
sich im Wesentlichen nur um
Kabelbäume und Gehäuseplatten.
Doch ihr Ehrgeiz kennt
keine Grenzen.
Das ist unschwer zu erkennen
am Triton II, den Ayon nicht
etwa mit einer 08/15-, sondern
mit Sonder-Röhrenbestückung
offeriert. Und zwar für 6000
Euro mit insgesamt acht erzkräftigen
KT 120 des russischen
Herstellers Tung-Sol (siehe
Ayon Spirit III in Heft 12/10).
Oder aber für 6300 Euro mit
einem Oktett von KT 88 Black
Treasure. Sie liefert zwar nicht
ganz so viel Leistung. Dafür
kreiert der chinesische Hersteller
Shuguang (shuguangelec.
com) diese Röhre aus Anlass
44
8/11 stereoplay.de

Der Druckknopf aktiviert die
Bias-Automatik – LED-Licht
deutet auf eine angeschlagene
Endröhre hin. Der Drehschalter
wird nur vom Service bedient.
Nur Ausprobieren zeigt, ob der
8- oder 4-Ohm-Boxenanschluss
besser klingt. Neben einem
„Direct In“ offeriert der Triton II
auch einen Pre-Out.
Der Triton II hat symmetrische
Eingänge – aber nicht wirklich,
weil bloß ein Pol zur Verstärkung
weitergeleitet wird. In Kürze soll
es aber echte XLR-Ins geben.
Die Fire-Wires
Im Triton II trieb Ayon unfasslichen Aufwand: bis zu einem Extra-Trafo
für die Röhren-Heizfäden. stereoplay prüft, ob sich das auch gelohnt hat.
seines 50-jährigen Jubiläums
– und packte weniger Masse als
höchstmögliche Qualität mit
ein. Dazu gehören ein vergoldetes
Gitter und eine Grafit-
Innenbeschichtung des Glaskolbens.
Diese behindert zwar ein
wenig die Wärmeabfuhr, sie
bremst dafür wie eine Art Teppich
Elektronen sanft ab, die
sich auf dem Weg von der Glühkathode
zur Anode verirrten.
Und mit vermehrter Ruhe und
Ordnung kehrt laut Shuguang
noch mehr Kennlinientreue und
Klanggüte ein.
Ayon überschlug sich geradezu,
den schönen Chinesinnen
mit dem Triton II ein wohl
einmalig gemütliches Heim zu
gestalten. Etwa mit Sockeln, die
über Federn aus Berylliumkupfer
ihre Anschlussbeinchen
innig halten.
Wohl fühlen sich die Röhren
auch, weil die Vorarbeit dank
des Einsatzes dezidierter Treiberröhren
– leistungslose Röhren-Ansteuerung
hin oder her
– auch bei einem unvorhergesehenen
Elektronensturm noch
akkurat gelingt. Und erst recht,
8/11 stereoplay.de 45

Test & Technik Röhren-Vollverstärker
4
wenn man – wie es Ayon tut –
ursprünglich fürs Militär produzierte
und gelagerte JAN-
Philips-Doppeltrioden nimmt
(Joint Army Navy). Sodann
besitzt der Triton II wie sonst
keiner einen kernigen, von einer
Chromhaube geschützten Extratrafo,
der nichts anderem als
der heimelig-ausgeglichenen
Kathodenheizung dient.
Deshalb sparte Ayon keineswegs
bei dem Haupt-Netzumspanner,
der rechts und links
von gigantischen gekapselten
Ausgangsübertragern begleitet
wird. Nach der Gleichrichtung
bereiten vier Elkos die Hochspannung
vor (mit jeweils zwei
450-Volt-Rubycon-Typen in
Serie). Pro Endstufen-Kanal
glätten und säubern dann je eine
Eisenkerndrossel und Elkos
à 220 Mikrofarad die Versorgungspotenziale
weiter. Für die
Eingangskreise kommen noch
mal eine Drosselspule und vier
(105 Grad feste) 220er dazu.
Das sieht alles nach Gigantomanie
aus und dient doch nur
einem höheren Zweck. Die erhabene
Sauberkeit und Stabilität
erlaubte es, bei der Schaltung
auf jegliche Gegenkopplungsschleifen
zu verzichten – eine
sonst gern eingesetzte Messwert-Kosmetik,
deren akustische
Wirkung Ayon-Chef Gerhard
Hirt ohne Umschweife so
beschreibt: „Es wird leblos, es
klingt nicht mehr!“
So weit sollte es beim Ayon
gar nie kommen. Daher hat Hirt
die Alterung der Black Trea sure
und auch den eines fernen Tages
fälligen Röhrentausch bedacht.
Ähnlich wie beim Spirit III
(Test in stereoplay 12/10) setzt
5
7
6
2
3
Ayon auf eine Ruhestromelektronik,
die nicht etwa klanggefährdend
während der Musikwiedergabe,
sondern erst nach
konkreter Aufforderung greift.
Im Falle Triton II bemüht sie
sich um weitere Feinoptimierung,
indem sie – während einer
dezenten Ausschaltverzögerung
– die aktuellen Einspielwerte
abliest, sich diese geflissentlich
1
Unter der kleinen Platine
mit den „Direct In“- und
Mute-Relais (1) versteckt
sich der Alps-Lautstärkeregler.
ICs (2) prüfen Ruhe-,
Gitter- und Leckströme
sowie die Vakuumgüte.
Damit sich keine Differenz-
Störspannungen ausbilden
können, arbeitet der Triton II
mit Nullpunkt (3) in der Mitte.
Ein Schalter (4) kann bei
Brummschleifen das
Gehäuse von Masse trennen.
Der kleine Trafo (5, hinter
den Drosseln) versorgt die
Bias-Elektronik. Ein Netzfilter
(6) dient der Ruhe, Relais (7)
sorgen für Einschaltverzögerungen
und Sicherheit.
merkt und zu Anfang der nächsten
Hörsession vorgibt.
Die Ausstattung des Triton
II umfasst auch einen vielfältigen
Schutz, der sich dem
wagemutigen User durch ein
Rappeln diverser Relais und
eine Zwangspause offenbart.
Ansonsten zeigte der Black-
Treasure-Triton den Testern nur
zu gerne, was eine Harke ist.
Technik im Detail
Driver‘s Seat
Vor der Lautstärkeregelung
gönnt der Ayon Triton II den
Normalsignalen eine Vorverstärkung.
Nur „Direct In“ führt
zum zweiten Triodensystem.
Darauf folgt ein Phasensplitter,
bei dem eine Triode
(im Bild die obere) über den
Kathodenverbund die untere
dazu zwingt, mit um 180 Grad
versetzten Vorzeichen ihr zu
folgen.
46
8/11 stereoplay.de

Eine halbakustische Gitarre in
Lee Ritenours Album „6 String
Theory“ zum Beispiel erschien
nicht wie ein Spielzeug, sondern
wie ein Instrument, das –
während es im Holzkorpus
knarzt – gewaltig Funken und
Feuer speien kann.
Ayon zentrierte den akustischen
Schwerpunkt nicht oben,
sondern eher unten. Die Bässe
durften grollen und nach unten
in die Schwärze abkippen. Sie
blieben aber mit heiler, elastischer
Haut stets tieffarbig bunt,
bewegt und robust.
Bei der Reise durch diese
Gitarrenwelten sorgte der Triton
II – wunderbar körperhaft und
deutlich substanzreicher als der
Spirit III – für höchsten Genuss.
Er knapste auch nicht bei Ulita
Knaus‘ Jazzgesang. Da stand
nicht ein dünnlippiges Sensibelchen,
sondern eine respektgebietende
Frau, die unter der
Bluse auch mal schwitzt, die
auch mit Melancholie und Ernst
imponieren kann.
Vielleicht hätte der Triton
mit Piano noch perliger, glatter,
nicht so saitenverliebt agieren
sollen. Doch das Fazit steht: Für
alle, die es herzhaft mögen, bietet
Ayon mit dem Triton II genau
den richtigen Röhrenamp
an. Johannes Maier ■
Während diese Stufe im
Normalfall die Endröhren
antreibt, schaltete Ayon
bei dem außergewöhnlich
kräftigen Triton II für
jeweils eine Gegentaktseite
Treiber dazwischen.
Die Leistungssektion, für
die es zwei schaltbare
Kennlinien­Optionen gibt,
kann sich auf stringente
Steuerung verlassen.
Ayon Triton II
6300 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audium, Berlin
Telefon: 030 / 61 34 74 0
www.audium.com
www.ayonaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 50 x H: 25 x T: 40 cm
Gewicht: 45 kg
Messwerte
Frequenzgänge Pentode
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Ausgewogen mit sanftem Höhen­
Rolloff, in „Triode“ etwas laststabiler
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Sehr hohe, aber schön gleichmäßig
verlaufende Klirrkomponenten mit
perfektem Lastwechselverhalten
stereoplay Leistungsprofil
Gutes, recht konstantes Leistungsniveau
bis 38 Watt an 6 Ohm,
im Triode­Betrieb kaum weniger
Sinusleistung KL 4; 8/4 Ω; k = 5 %
Pentode: 58/30 W Triode: 37/46 W
Rauschabstand Line 98 dB
Phono MM/MC –
Verbrauch Standby/Betrieb 1,6/90 W
Bewertung
Klang 58
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■■■■■■■■■■
Praxis 8
■■■■■■■■■■
Wertigkeit 9
■■■■■■■■■■
Prächtiger, super schwer und
höchst ambitioniert aufgebauter
Röhrenvollverstärker, der in
vielerlei Hinsicht State of the Art
darstellt. Der Klang ist für Röhren
ungewohnt satt (vor allem in
„Pentode“), lebendig­mitreißend
und herrlich offen, sonnig.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenkl.
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
58 Punkte
83 Punkte
sehr gut
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Test & Technik Lautsprecher
48
8/11 stereoplay.de

Volles
Programm
Von T+A gibt es nach einer längeren Pause wieder
eine richtig pfundige Box: die CWT 2000. Das Konzept
ist hochinteressant, der Klang absolut mehrheitsfähig.
Hersteller, die im gehobenen
Segment erfolgreich sein
wollen, müssen naturgemäß
besondere Produkte anbieten.
Entsprechend groß ist die
Boxenvielfalt in fünfstelligen
Preisregionen. Höchstleistungen
in allen Disziplinen sind da im
Grunde selbstverständlich.
Tatsächlich liefern manche
in Geheimzirkeln hoch angesehene
Modelle in Teilbereichen
faszinierende Ergebnisse – und
versagen anderweitig umso
kläglicher. Einige nerven mit
knappen Pegelreserven, andere
mit kärglichem Tiefbass.
Besitzer der CWT 2000 von
T+A können über derlei Einschränkungen
nur müde lächeln.
Denn das neue Topmodell der
Criterion-Serie ist ein Vollblutschallwandler,
der auch größte
Dynamiksprünge kraftvoll verarbeitet.
Eine gewisse Leidensfähigkeit
verlangt höchstens die
Baugröße, denn die fast mannshohen
Tonmöbel sind ungewöhnlich
voluminös.
Die Zielgruppe wird dies
kaum stören, zumal die sehr
nobel verarbeiteten Prachtboxen
klar für große Räume und
die dort üblichen Hörabstände
konzipiert sind. Das relativiert
ihre Abmessungen.
Zwei Eigenschaften befördern
im Wesentlichen die
klangliche Ausrichtung. Zum
einen kommt extrem viel Membranfläche
zum Einsatz, was
den Wattbedarf moderat hält
und hohe Dynamikreserven
mit sich bringt.
Dazu gesellt sich ein spezielles
Abstrahlverhalten, bei dem
Fußboden und Decke weniger
Energie abbekommen. Das
Schallfenster (siehe Skizze
auf der übernächsten Seite) ist
zylinderförmig. Das waagerechte
Abstrahlverhalten ähnelt
dem konventioneller Boxen, die
meist eine etwa 30 Grad breite
Hörzone bieten.
In der Senkrechten ist der
optimale Bereich einen knappen
Meter hoch und damit etwas
größer als gewohnt. Ob Hörer
tief oder hoch sitzen, spielt so
eine untergeordnete Rolle. Nur
wer auf dem Boden lümmelt
oder dicht vor den Boxen steht,
sollte sich besser kein Urteil
erlauben, denn außerhalb des
Fensters fällt der Schalldruck
doch recht steil ab.
Bei gleicher Hörentfernung
bestimmt sich das Klangbild
dieser Bauform weniger von
Raum reflexionen und mehr vom
Direktschall, der den Hörer
ohne Umwege erreicht. Vor
allem bei größeren Hördistanzen
macht sich das positiv bemerkbar.
Hier lassen herkömmliche
Boxen klanglich oft stark
nach, weil der hohe Anteil an
Diffusschall die Durchhörbarkeit
allzu sehr schmälert.
Während konventionelle
Boxen mit jedem Meter Abstand
merklich leiser werden,
ist der Effekt bei Zylinderstrahlern
weniger ausgeprägt. Daher
„trägt“ ein solcher Wandler
Die starr verbundenen Basschassis sitzen sich gegenüber.
Die Rückstoßkräfte heben sich so vollständig auf.
49

Test & Technik Lautsprecher
Der feine
Elektrostat ist ein
Eigengewächs. Die Platine
dient der Spannungsbegrenzung.
Drei Kippschalter oberhalb der
Klemmen steuern den Klang.
deutlich weiter und kann Entfernungen
überbrücken, bei
denen klassische Boxen längst
nicht mehr souverän klingen.
Einziger Pferdefuß ist ein
größerer Mindestabstand. Die
Energieverteilung im Raum, die
auch das Verhalten der kaum
gebündelten Bässe und Grundtonanteile
berücksichtigen
muss, „passt“ bei der CWT
2000 erst ab etwa dreieinhalb,
besser vier Metern.
Herzstück der Box sind sechs
Hochleistungs-Mitteltöner, die
den Bereich zwischen 170 und
1900 Hertz gemeinschaftlich
schultern und selbst bei höchsten
Pegeln nur kleine Auslenkungen
machen. Das Abstrahlverhalten
entsteht durch die
große vertikale Ausdehnung der
Schallzeile. Dass die schwingende
Fläche in den Mitten
aus mehreren Einheiten zusammengesetzt
ist, spielt dabei aber
keine Rolle.
Den Präsenzbereich und die
Höhen bis weit über die Hörgrenze
hinaus verarbeitet ein
elektrostatisch angetriebener,
besonders belastbarer Folienstrahler,
den T+A selbst herstellt
und auf den die Westfalen
mächtig stolz sind.
Im Messlabor erzielten die
Flaggschiffe Maximalpegel
über 110 Dezibel, bezogen auf
1 Meter Entfernung. Die hohen
Reserven sind nicht zuletzt ein
Verdienst der Bassabteilung,
die mit vier neu entwickelten
10-Zoll-Treibern überaus großzügig
bestückt ist.
Die Chassis sind für geschlossene
Gehäuse optimiert
und verfügen über ebenso
langhubige wie lineare Antriebe.
Je zwei Treiber sitzen
sich gegenüber. So müssen die
vielfach verstrebten Gehäuse
keine Kräfte aufnehmen.
Tatsächlich vibrieren die
Gehäuse so gut wie gar nicht,
selbst wenn die Strahler voll
gefordert werden. Dabei entwickeln
die CWTs eine Kraft
und Autorität, die selbst großen
Sinfonieorchestern oder voll
entfesselten Rockbands mühelos
gewachsen ist.
Gitarrist Lee Ritenour durfte
sein feuriges „Give Me One
Reason“ gleich mehrfach hintereinander
abspulen. Am Ende
waren die sonst so sachlichen
Tester wie berauscht ob der
unbändigen Spielfreude. Ein
großes Kompliment geht an die
Entwickler für die Auslegung
des Basses. Er wirkt perfekt angebunden
und bei aller Wucht
unglaublich präzise. Wer je die
Vorzüge geschlossener Konstruktionen
vorführen möchte
– hier ist das passende Paradebeispiel.
Alle Zweige, auch der
sagenhaft hoch auflösende
Elektrostat, verkraften mühelos
gemeingefährliche Pegel, daher
ist ein verantwortungsvoller
Umgang angesagt. Kluge Hörer
verstehen die gigantischen
Dynamikreserven nicht als Aufforderung
zur Raserei, sondern
als Sicherheitsreserve für überraschende
Spitzen.
Aus dem Messlabor
Die Neutralstellung liefert in 4 m eine leichte
Mittensenke. Der Bass reicht unter 20 Hz.
Zylinderstrahler sind eine Alternative
zu herkömmlichen Boxen, die bei
größeren Hörentfernungen oftmals
nur noch diffus und soßig klingen.
Das andere Abstrahlverhalten mit
größerer Reichweite und weniger
Reflexionen verlangt eine andere
messtechnische Herangehensweise.
Die Messung im reflexionsarmen
Raum mit einem Meter Abstand
(siehe Messwertetabelle) erlaubt nur
sehr bedingt Rückschlüsse auf das
klangliche Verhalten – weil erst bei
größeren Entfernungen eine korrekte
Addition der gerichtet abgestrahlten
Mitten und Höhen wie auch der eher
kugelförmigen, tieffrequenteren Teile
erfolgt. Eine Analyse mit vier Metern
Mikrofonabstand jedoch ist in den
meisten Messkammern wegen des
begrenzten Raumvolumens nicht
möglich. Die TESTfactory hat die
CWT 2000 deshalb zusätzlich im
Hörraum geprüft; hier werden die
50
8/11 stereoplay.de

T+A Criterion CWT 2000
30 000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: T+A Elektroakustik, Herford
Telefon: 0 52 21 / 76 76 0
www.taelektroakustik.de
Simulation des Abstrahlverhaltens: Bei der konventionellen Box (links) reicht die laute (rote) Zone
weit nach oben und unten. Der Zylinderstrahler bündelt die Energie stärker in Richtung Hörer.
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 35 x H: 161 x T: 50 cm
Gewicht: 119 kg
Aufstellungstipp:
frei stehend,
Hörabstand ab 3,5 m, unterschiedlich
bedämpfte Räume ab 35 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Durch die gute Empfindlichkeit
von rund 83 Dezibel bezogen
auf 2 Volt kommen auch
moderat große Vollverstärker
als Spielpartner für die mächtigen
Schallwandler in Betracht.
Andererseits sind Wattreserven
bis in den Kilowattbereich
äußerst hilfreich, wenn Anwender
die grandiosen Dynamikfähigkeiten
auskosten möchten.
Der im Vergleich zu weniger
hoch auflösenden Systemen
etwas hellere Klangcharakter
der CWT 2000 passt ideal zu
einer tendenziell sanft klingenden
Röhrenelektronik, sei
es eine Vorstufe und/oder der
Endverstärker.
Doch selber mit den etwas
brillanter agierenden Referenz-
Monos MX-R von Ayre bildeten
die CWT 2000 ein Dreamteam,
welches die Tester nur ungern
wieder auflösten.
Wenn es überhaupt etwas zu
mäkeln gab, dann an der für
manchen Geschmack etwas flächigen
Raumdarstellung – die
passt andererseits gut zu den
dynamischen Fähigkeiten. Auf
jeden Fall klingen die CWT
2000 auch leise auffallend lebendig
und nuancenreich. Und
ebenfalls wichtig: Selbst auf
größeren Distanzen verliert die
T+A keinen Jota ihres hohen
Auflösungsvermögens.
Wussten Sie ...
... dass die Entfernung zur
Box den Klangcharakter
in hohem Maße prägt? Bei
großen Hörabständen ab
etwa 4 Metern aufwärts ist
ein Zylinderwellenstrahler
genau das Richtige.
Schallwandler im Preisbereich
der CWT 2000 gibt es
einige. Doch die wenigsten sind
so charakterstark und basspräzise
wie die große T+A.
Wolfram Eifert ■
Kleine Präsenzsenke, die nur bei
üblicher 1-Meter-Messung erscheint;
Impedanz fällt über 20 kHz unter 1 Ω
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
T+A Solitair CWT2000 Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
Selbst im Tiefbass sehr klirrarm und
ohne Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt laststabile Verstärker
ab 109 Watt an 2 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 35/30 Hz
Maximallautstärke 110,5 dB
Bewertung
14
10
6
2
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
13 13 14 14 13
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 67
Raumreflexionen mit erfasst. Das
Diagramm links zeigt in neutraler
Schalterstellung eine moderate Senke
im Mittenbereich, die klanglich nicht
als solche empfunden wird. Im Raum
gemessen, reicht der Bass deutlich
unter 20 Hertz. Auch die auf 1 Meter
Entfernung bezogene Angabe der
Maximallautstärke ist nicht mit den
Ergebnissen konventioneller Boxen
vergleichbar, weil der Schalldruck mit
der Entfernung weniger abnimmt.
Das zylinderförmige Schallfeld ist etwa
so hoch wie die Treiberbestückung.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Prachtvoll gestaltete Standbox
mit üppigen Membranflächen.
Für große Hörentfernungen ist
sie als sogenannter Zylinderwellenstrahler
ausgelegt. Die
wuchtige T+A ist ein Kraftpaket
erster Güte, liebt große Gesten
und wirkt rundum souverän.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 67 Punkte
Gesamturteil
überragend
91 Punkte
Preis/Leistung sehr gut
8/11 stereoplay.de 51

Test & Technik Lautsprecher
Die GamuT M5 ist eine
2,5-Wege-Konstruktion, mit
feinster Chassis-Technik
bestückt: Die beiden
7-Zoll-Tiefmitteltöner von
Scan Speak laufen fast bis
2000 Hertz parallel; ihre
Membranen werden von
Hand mit einem dänischen
Lederöl eingestrichen.
Danach sind die meisten
kleinen, lästigen Resonanzen
verschwunden.
Der Hochtöner, der
berühmte Ringradiator
von Scan Speak, läuft
locker bis weit über
40 000 Hertz.
52
8/11 stereoplay.de

Danish Dynamite
Die neue GamuT M5 zeigt hohe musikalische Sprengkraft. Damit setzt
sie Maßstäbe selbst in der hart umkämpften 10 000-Euro-Klasse.
Fotos: Julian Bauer, Archiv
Bang + Olufsen, Dynaudio,
Dali, Densen, Gryphon,
Jamo ... Das kleine Dänemark
(5,5 Millionen Einwohner) hat
deutlich mehr Hersteller von
highfidelem Weltrang als etwa
die einwohnermäßig dreimal so
große (und ebenfalls HiFi-verrückte)
Niederlande. In Dänemark
gab es früher die meisten
Boxengehäuse-Fabriken, die
bekanntesten Chassis-Hersteller
(Scan Speak, Vifa, Peerless).
Und B+O (Gründung: 1925) ist
in der HiFi-Welt eh einmalig.
Von diesem tief verwurzelten
HiFi-Wissen zehrt auch GamuT.
Kreativer Kopf des Edelherstellers
ist seit längerem der Lautsprecherentwickler
Lars Goller,
der schon in seinen Jahren bei
Scan Speak revolutionäre Treiber
entwarf und in Dänemark
zu den ganz Großen seiner
Zunft zählt – auch weil er eine
klare Philosophie hat. Bei seinem
letzten Redaktionsbesuch
entspann sich eine interessante
Diskussion, weil er, der ehemalige
Mess-Freak, mit der M5
einen Lautsprecher abgab, der
in den Messungen durchaus
Schwächen zeigt. Goller: „Es
braucht einen halben Nachmittag,
um einen messtechnisch
perfekten Lautsprecher zu
bauen – kein Problem. Aber
eine Flöte oder Geige perfekt
über einen Lautsprecher wiederzugeben,
das ist schwierig und
erfordert sehr viel mehr Zeit. In
den relevanten Bereichen helfen
Messungen nicht weiter.“
Deshalb betreibt Goller Forschung
nach alter Väter Sitte:
„Es ist die Erfahrung aus den
Scan-Speak-Zeiten. Da haben
wir Einzelteile wie Gummis
oder Zentrierungen immer nach
dem besten Klang, nie nach
den besten Messergebnissen
ausgewählt.“
Wie ein Musikinstrument
Im Vordergrund steht für
GamuT ein optimales Phasenverhalten.
Dem sind auch bei
der neuen M‘inenT 5 (kurz:
M5) die meisten Konstruktionsmerkmale
untergeordnet. Die
Schallwand der superb verarbeiteten
Standbox ist leicht
nach hinten geneigt, damit die
Schwingspulen von Hoch- und
Tiefmitteltönern in etwa übereinander
liegen und so der
Schall beider Chassis zeitgleich
am Ohr des Hörers ankommt.
Auch die Frequenzweiche wurde
vor allem auf eine perfekte
Phasenlage hin optimiert.
„Wenn die Phasenbezüge perfekt
sind“, sagt Goller, „stimmt
meist auch der Frequenzgang
– na ja, zumindest an einem
Punkt im Raum.“
Bei der M5 scheint ihm das
nur bedingt gelungen zu sein.
Zwischen 2000 und 10 000
Hertz hat die M‘inenT 5 ein
4 Dezibel tiefes Loch – der
Anlass unserer Diskussion. Dies
konnte Goller noch durch seine
Hörerfahrungen erklären.
Schwieriger wurde es bei dem
Impedanzminimum von 2,5
Ohm und dem mit 84,4 dB gar
nicht so hohen Wirkungsgrad.
Beide Werte zeigen an, dass die
M5 kräftige und stabile Verstärker
(wie den GamuT DI 150,
Test in 4/08) bevorzugt.
Das Gehäuse betrachten die
Dänen wie ein Musikinstrument,
das durchaus eigene
Schwingungen mitbringen darf.
Deshalb kommen mechanische
Dämpfung wie Bitumen oder
aufgeklebte Kacheln nicht vor.
Stattdessen finden sich in allen
Modellen unterschiedliche
Wandstärken und Ein fräsungen
(Bild rechts). „Starke Dämpfung
verzögert das Ausschwingen
und maskiert so die Musik“,
sagt Goller. Bei den M-Modellen
verwendet er MDF, bei den
teureren S-Modellen Echtholz.
Der Feinpress-Span schwingt
schneller, aber unlinearer aus.
„Echtholz klingt schöner.“
Trotz ihrer optisch schlanken
Erscheinung ist die M5 im
Grundton eher füllig abgestimmt.
Das kann man mögen
oder nicht, es hat aber den Vorteil,
dass die Box auch bei geringen
Pegeln noch warm,
Handwerkliche Perfektion
Der Korpus als Instrument
Das Gehäuse der M5 ist leicht nach hinten
geneigt, dessen Wände sind komplett aus
einer Doppellage geschlitzter Spanplatten
(Bild nächste Seite) aufgebaut. Diese
Schlitzung ist ein Patent des bekannten
dänischen Möbelbauers Hornslet, der auch
alle GamuT-Schallwandler fertigt. Im Inneren
wird das Gehäuse durch drei Versteigungen
zusätzlich stabilisiert: Die querverleimten,
gelochten Bretter tragen dünne Dämmmatten
(nicht im Bild), mit denen die lästigen
Längsresonanzen eliminiert werden sollen.
8/11 stereoplay.de 53

Test & Technik Lautsprecher
Die Fußkonstruktion ist äußerst solide gehalten
und verleiht der schmalen Box den nötigen Halt.
satt und souverän klingt. Goller
erklärt diese Abweichung vom
Linearitäts-Ideal mit der Akustik
gängiger Hörräume und der
Masse grätziger Aufnahmen:
„Mit einer solchen Abstimmung
lässt sich viel mehr Musik viel
länger hören.“
Viel Dynamik in den Mitten
Und die M5 hat bei langem
Hören viel zu bieten. Packend
ist ihre Echtheit etwa von Stimmen
(„Eleanor Rigby“ mit den
King‘s Singers / Telarc) oder
Streichern („Danse Macabre“
von Camille Saint-Saens / DG-
SACD), die beängstigend harzig-real
im Hörraum standen.
Die Abbildungsgenauigkeit der
GamuT – auch in der exakten
Oben/unten-Darstellung – sucht
selbst in dieser Klasse ihresgleichen.
Das Saxofon des Yuri Honing
Trios in „Walking On The
Frequenzweichen-Philosophie
Flache Steilheit
Moon“ hat der Tonmeister bedrohlich
hoch, fast schon über
die Köpfe des Zuhörers gesetzt.
Mit der M5 musste man quasi
hochschauen, um in das Instrument
zu blicken. Gerade im
Saxofon-Bereich, also den
Mitten, bewies die GamuT eine
verblüffende Dynamik – und
legte damit selbst kleinste
Klangschattierungen offen: Das
Glockengeläut zu Beginn der
Manger-Hörtestscheibe klang
wunderbar prall und realistisch,
das Becken in „Walking On The
Moon“ schwang über die M5
feinfühlig und lange hörbar aus
– einfach klasse. Auch die tiefen
E-Bässe, mit denen der Hörtest-
Klassiker beginnt, kamen erstaunlich
kraftvoll und satt.
Die ebenfalls souveräne
stereoplay-Klassenreferenz
Epos Encore 50 (Test 3/10, 60
Klangpunkte) konnte in der
Die Frequenzweiche sitzt auf der Bodenplatte
der M‘inenT 5 und ist üppig bestückt.
Beispiel Hochtöner: Er wird elektrisch mit
36 Dezibel, akustisch aber nur mit sechs
Dezibel, also sehr flach angekoppelt. Die
vielen Bauteile optimieren in erster Linie
die Phasenlage und helfen, Resonanzen in
der Weichenschaltung zu unterdrücken.
„Ein Schaltkreis produziert zwangsweise
Resonanzen. Und die hier“, so der GamuT-
Entwickler Lars Goller, „sollte man unbedingt
ausmerzen.“
Die MDF-Platten sind geschlitzt und so leicht zu
biegen. Die Fugen werden mit Klebstoff gefüllt.
Auffächerung feinster Details
mithalten, wirkte aber dynamisch
flacher und klang insgesamt
weniger körperhaft und
kraftvoll. Aber auch die absolute
Kür, die Auflösung zischeliger
S-Laute im Stimmbereich,
zelebrierte die Dänin natürlicher,
feiner, unangestrengter.
Sieht man mal vom etwas
üppigen Oberbass ab, ist die
M‘inenT 5 eine Ausgeburt an
Spielfreude, Neutralität und
Präzision. Die Extraportion
Grundton spendierte Goller,
um die M5 nicht zu fad tönen
zu lassen. „Ein bisschen geschmäcklerische
Wärme muss
sein“, meinte der sympathische
Däne augenzwinkernd. Die
Mehrheit der Musikfreunde
wird ihm – spätestens nach einer
ausgiebigen M5-Hörprobe
– begeistert zustimmen.
Holger Biermann ■
Viele Bauteile und allesamt von bester Güte:
quasi-6-dB-Weiche der GamuT M‘inenT 5.
GamuT M‘inenT 5
9500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Adagio Music, Wiesbaden
Telefon: 0611 / 59 00 72 8
www.adagio-music.de
www.gamutaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 22,6 x H: 121 x T: 57,5 cm
Gewicht: 34 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal
bedämpfte Räume bis 60 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Weitgehend ausgeglichen, aber mit
einer deutlichen Senke zwischen
2 und 10 kHz; Impedanzmin. 2,5 Ω
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Verzerrungsspitze um 700 Hz, darüber
sehr klirrarm; keine Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
Verstärker ab 48 Watt an 3 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 39/33 Hz
Maximallautstärke 103,5 dB
Bewertung
14
10
6
2
GamuT MinenT 5
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
GamuT MinenT 5
Natürlichkeit
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Pegel- & Klirrverlauf
13 12 11 12 13
Abbildung
Klang 61
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Die GamuT M5 ist eine
perfekt verarbeitete 2,5-Wege-
Standbox, bestückt mit Edelchassis.
Tönt ausgesprochen
musikalisch-neutral, räumlich
genau und auch bei geringen
Lautstärken noch satt, fein,
klangfarbenstark.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 61 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
81 Punkte
Preis/Leistung gut - sehr gut
54
8/11 stereoplay.de

Musik Pop
SongWriter/pop
AUDIOPHILE cD
Sarah nixey
Züchtige Zuchtmeisterin:
Sarah Nixey.
Brave tin Soldiers
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
Klangdetails:
Räumlichkeit:
Bass:
Transparenz:
Luke Haines ist ein boshafter Mensch. Ein vielleicht
größerer Zyniker als Morrissey. Und es ist
natürlich wenig charmant, wenn der Ex-Auteurs-
Chef in seinem – sehr lesenswerten – autobiografischen
Britpop-Abgesang „Bad Vibes“ behauptet,
dass es nur einen einzigen Grund gab, warum
er Sarah Nixey bat, bei seiner Band Black Box
Recorder zu singen: Alle Männer würden ihr zu
Füßen liegen. Ihre Stimme ist in der Tat ruchlos
erotisch, zärtlich verführend, abweisend-kühl und
dominant. Ihr zweites Soloalbum „Brave Tin
Soldiers“ lebt auch von diesen Qualitäten – hat
aber mehr (audiophile) Reize zu bieten.
Denn Nixey geizt nicht mit ihren Talenten: Sie
ist nicht mehr die Überbringerin bitterböser Botschaften
(„Life is unfair / Kill yourself or get over
Black Lead / Cargo (41:28) www.sarahnixey.com
Die eiskalt-erotische, eiserne Lady
it“ aus Black Box Recorders „Child Psychology“).
Sie ist in ihren eigenen Songs genaue Beobachterin,
sie verkörpert das einsame Mädchen
genauso überzeugend wie das Entführungsopfer,
das unter dem Stockholm Syndrom leidet, und
die weinselig-unglückliche Ehefrau. Und trübten
bei ihrem Debüt „Sing, Memory“ (2007) noch
Wave- und Disco-Pop-Ausflüge das Klangbild
von Nixeys unterschwellig düster dräuenden Geschichten
von Liebe, Lust und Tod, setzt sie nun
ihre Rollenspiele bestens in Szene.
Kurz vor der Sperrstunde im Pub am Ende der
Welt, in einer 60er-Jahre-Kaschemme, in der gespenstischen
schottischen Einöde – dort siedelt
Nixey ihre atmosphärischen Songs an. Und egal,
ob mit kleinem Besteck (Piano, Akustikgitarre)
oder größerem Tamtam (Schlagzeug und Streichquartett),
die Britin taucht ihre Leiden und Laszivitäten
dabei stets in ein klanglich warmes, stets
ausgewogenes Rotlicht. Eine Diva auf einer großen
Bühne? Nein, nur ein kleiner Scheinwerfer
strahlt auf Nixeys stets perfekt ausgeleuchtete
Stimme.
Luxuriöse Melodien, dezente Inszenierung, markante
Stimme: Wer nach Vergleichspunkten sucht,
darf an Saint Etienne, vielleicht sogar Kate Bush
denken. Nicht zuletzt aber auch an das Debüt
von Black Box Recorder. Nur dass anstelle von
Haines‘ Bösartigkeiten Nixeys ebenfalls sehr britische
Sophistication tritt.
Die sexy Schulmeisterin des „Britpop“ ist zurück:
Sarah Nixey emanzipiert sich als Songwriterin.
Stefan Weber
eLeCtro-AvAntgArde Brian eno drums Between the Bells
Konzentriert beim Kooperieren: Brian Eno (links).
Die Arbeiten des britischen Dichters Rick Holland
inspirierten den ehemaligen Roxy-Music-Musiker
Brian Eno zu diesem neuen Projekt. Eine frühere
Kooperation im Jahr 2003 führte zu keiner Veröffentlichung,
aber dafür kommt nun mit „Drums
Between The Bells“ die Mischung aus poetisch-verschlungenen
Texten und Enos avantgardistischer,
elektronischer Musik zusammen. Ratternde Beats
und sanfte Melodiefetzen untermalen Hollands Texte,
gesprochen von zahlreichen Gästen.
Musik:
Klang:
Einnehmende und anspruchsvolle Kooperation.
Warp / rough trade (50:38, auch als Lp, Ltd. edition) www.enoweb.co.uk Kt
pop
2006 kam nach ihren „Light Grenades“ die Erkenntnis:
Je zugänglicher die Songs, desto mehr
Ruhm und Erfolg! Trotzdem verwässerten Incubus
ihren frickeligen Power-Rock nie zu sehr mit
Pop. Das ist nun auf ihrem neuen Album „If Not
Now, When?“ anders. Die recht gelungene Single
„Adolescents“ führt noch (gewollt?) in die Irre,
schlussendlich muss man allerdings gezielt suchen,
um Interessantes zu finden.
Musik:
Erschreckend stumpfe erste Hälfte. Wer durchhält,
Klang:
wird später mit ein paar guten Songs belohnt.
epic / Sony Music (51:14, auch als Lp) www.enjoyincubus.com
CA
teChno
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
incubus
paul Kalkbrenner
if not now, When?
icke Wieder
Was bitteschön bedeutet „böxig“? Und was verbirgt
sich hinter dem Substantiv „Schmökelung“?
In Sachen Songtitel gibt sich Paul Kalkbrenner,
spätestens seit „Berlin Calling“ einer der Stars des
deutschen Technos, mysteriös. Musikalisch arbeitet
er massenaffiner: „Icke wieder“ ist eine eingängige,
aber niemals einfältige Platte, die House ebenso
anzitiert wie Techno und dabei ohne jene Langweil-Vocals
auskommt, die so oft verwendet werden,
wenn Tanzmusik zu Mainstream-Pop wird.
Einfach „böxig“ gut!
paul Kalkbrenner Musik / rough trade (59:56) www.myspace.com/paulkalkbrenner Jo
92
8/11 stereoplay.de

indie-rock
death cab For cutie
codes And keys
FoLk eddie Vedder Ukulele Songs
Musik:
Klang:
Ben Gibbard ist ein großartiger Songwriter mit
einschmeichelnder Stimme. Und Gitarrist Chris
Walla ist ein feinfühliger Produzent. Doch „Codes
And Keys“ ist Jason McGerrs Album. Denn der
Drummer von Death Cab For Cutie zimmert nicht,
er webt für die Songs kleinteilige, aber konstante
Rhythmuspatterns, auf denen sich seine Bandkollegen
ausbreiten können. Und die Melodien? Sie
schieben sich – vom sanften Drum-Flow getragen
– nur langsam in die Gehörgänge.
Der Schlüssel? Genaues, mehrmaliges Hinhören!
Atlantic / Warner (45:12, auch als LP) www.deathcabforcutie.com
SW
Nicht nur tote Hawaiianer
können mit der Ukulele Hits
landen: Eddie Vedder.
HeAVy MeTAL
Anvil
Juggernaut of Justice
Das kanadische Trio gilt in Metal-Kreisen aufgrund
seiner wegweisenden ersten Alben als legendär. Seit
der Filmdokumentation „The Story Of Anvil“ sind
die Musiker auch einem breiteren Publikum ein
Begriff. Erwartungsgemäß fällt das von Bob Marlette
im Studio von Dave Grohl produzierte neue
Stückchen Stahl absolut „true“ und sympathischbodenständig
aus. Ausnahme: „Swing Thing“, das
selbst progressive Köpfe erfreuen könnte.
Musik:
Heimliche Filmstars, die mit einem Heavy-Metal-Bekenntnis
in ihr angestammtes Metier zurückkehren.
Klang:
Steamhammer / SPV (45:23 auch als Ltd. digipack, 2LP) www.anvilmetal.com Ad
Ist Eddie Vedder doch ein Folk-Sensibelchen? Oder
macht sich der Pearl-Jam-Sänger einfach einen
Riesenspaß? Wahrscheinlich dann doch eher ersteres.
Denn belustigende Tonalität hin, zirpender
Klang her: Seine Entscheidung, fremde Klassiker
(„Dream A Little Dream“) und neue Eigenkompositionen
(das traurige Abschiedslied „Goodbye“)
auf der Ukulele zu präsentieren, mag überraschen.
Mitreißend, teils sogar markerschütternd sind seine
Mini-Gitarren-Songs trotzdem.
Musik:
Klang:
Kein Witz, sondern ein karges Folk-Kleinod.
island / Universal (34:23) www.pearljam.com
rS
rock‘n‘roLL/BLUeS kitty, daisy And Lewis Smoking in Heaven
dAnce/indie-PoP
Foster The People
Torches
Die Tollen: Kitty, Daisy And Lewis.
Wieder eine der schnellen Erfolgsgeschichten, bei
der zwischen einem guten Song („Pumped Up
Kicks“), den das US-Trio auf seine Internetseite
stellte, und dem großen Plattendeal nur knapp ein
Jahr verging. Fröhlich-frickelige Popmusik, die
auch auf der Indie-Disco-Tanzfläche formidabel
funktioniert und durch den quäkig-hohen Gesang
von Mark Foster wiedererkennbar daherkommt.
Keine Revolution, aber einfach gute Popmusik.
Musik:
Die neue Indiepop-Sensation – zumindest, wenn man
Klang:
den amerikanischen Medien glauben will.
Sony / Sony (38:36, auch als LP) www.fosterthepeople.com
kT
indie-PoP
Solander
Passing Mt. Satu
FOTOS: Black Lead / Cargo, Warp Records, PIAS / Rough Trade, Universal
Mit „Smoking In Heaven“ liefern die Geschwister
Kitty, Daisy und Lewis Durham eine feine, analoge,
wunderbar altmodische Mischung aus Rockabilly,
Rocksteady und Boogie und einen würdigen
Nachfolger ihres gefeierten Debüts. Auch musikalische
Experimente mit Ska, Funk, Soul und Country
tüftelte das Trio im Heimstudio aus. Im Titelsong
darf von Mundharmonika über Kontrabass
und Hammondorgel bis zur Trompete kaum ein
Musik:
Instrument fehlen.
Klang:
Authentischer Rock‘n‘Roll vom Feinsten.
Sunday Best / Pias / rough Trade (60:26, auch als LP) www.kittydaisyandlewis.com Hk
Musik:
Klang:
A Tenderversion / Alive (42:10, auch als LP) www.myspace.com/solandersweden
PoP
Country, Folk, Pop – die Musik der drei Schweden
von Solander ist gar nicht so leicht einzuordnen.
Die Songs auf „Passing Mt. Satu“ strotzen vor
präparierten Metallophonen, ein Honky-Tonk-Piano
und Handclaps sind zu hören, dazu aufeinanderschlagende
Holzklötze, und immer wieder das
wehklagende Cello. Drumherum bastelte das Trio
aus Malmö zart geflochtene Melodien, die eine
Melancholie in sich tragen, wie sie für Länder typisch
ist, in denen fast das halbe Jahr Winter ist.
Märchenhafte Einsiedlersongs für stille Stunden.
Andreas dorau
Todesmelodien
Ein Song, in dem dank riesigem Background-Chor
der „Größenwahn“ von Phil Spectors Produktionen
nachhallt. Eine locker-poppige „Single“, die
das Vinyl-Format und das Alleinsein gleichermaßen
feiert. Dazu ein Gedankenspiel über Kompression
– nach dem Tod: Ein „Edelstein“ könnte
er werden, meint Andreas Dorau. Mit „Todesmelodien“
liefert der Ex-NDW-Star sein bestes Album
ab – Gott sei Dank noch zu Lebzeiten.
Musik:
Mal philosophischer Pop, mal Dada-Disco: Dorau
Klang:
gehört zu den größten Pop-Künstlern des Landes.
Staatsakt / rough Trade (45:30, auch als LP) www.staatsakt.de
nT
Hk
8/11 stereoplay.de 93

Musik Pop
BLueS
new wave/pop
Musik:
Klang:
tedeschi trucks Band
Blondie
parlophone / eMI (43:00, auch als Lp) www.blondie.net
Revelator
War es nicht absehbar, dass Gitarrengott Derek
Trucks und seine Frau Susan Tedeschi, ebenfalls
erfolgreiche Gitarristin und Sängerin, irgendwann
einmal musikalisch zusammenkommen? „Revelator“
ist nun das erste Album der beiden Ausnahmemusiker,
voller erwartbarer Trucks-Slidegitarren-Soli,
gespickt mit Tedeschis souliger Stimme
und einer lupenreinen Co-Produktion von Jim
KLANGTIPP Scott (Dixie Chicks, Red Hot Chili Peppers).
Musik:
Blues, Rock und Soul für hohe Ansprüche, mit beeindruckenden
Gitarren und einer guten Stimme.
Klang:
Masterworks / Sony (61:23, auch als Lp) www.tedeschitrucksband.com Kt
panic of Girls
Blondie gelang es immer, wieder ihren Sound den
zeitlichen Gegebenheiten anzupassen, ohne dabei
ihre musikalische Identität auch nur ansatzweise
zu schwächen. Die ungezügelte Experimentierfreude,
die stets wie beiläufig die Oberhand über ihren
prototypischen New Wave behielt, ist der zentrale
Anlaufpunkt ihrer gesamten Diskografie – auch
„Panic Of Girls“ bildet diesbezüglich keine Ausnahme.
Denn selbst als die Band um die spätere Pop-Ikone
Debbie Harry zu Beginn ihrer Karriere, Mitte
der 70er-Jahre, noch wesentlich stärker vom Punk beeinflusst war, konnte
man zu ihrer Musik sowohl tanzen als auch rebellieren. Es machte keinen
Unterschied. Daran hat sich bis heute nichts geändert, auch wenn Blondie
die großen Radiohits seit ihrer Reunion 1997 verwehrt blieben. Einzig „Maria“,
vielleicht das kommerziellste Stück ihrer gesamten Karriere, brach mit
diesem Umstand und räumte damals groß ab. Dass dies mit ihrem neuen
Album erneut geschieht, ist eher unwahrscheinlich. Denn die Band achtete
darauf, dass die immer wieder aufkeimenden Versatzstücke aus Black Music,
Rap, Reggae, Jazz und sperrigem Rock in sich stimmig verweilten und
parallel dazu der eigene androgyne New Wave-Touch unangetastet blieb.
Und so schaffen es Debbie Harry und ihre Männer auf „Panic Of Girls“
auch noch, Disco-House, Chanson und Elektronica in ihren Sound mit einzuweben.
Ihre Originalität beeinträchtigt das in keinster Weise.
Egal, wie wild der Stilmix auch erneut sein mag: Blondie bleiben Blondie bleiben
Blondie – und eine der unberechenbarsten Popbands.
Ca
pop
Junior Boys
It‘s all true
Am Ende ist das Problem der Junior Boys ihr größter
Reiz: diese verdammte Unentschlossenheit. Mal
zelebrieren sie kristallines Minimal-Techno-Geklöppel,
dann wieder versuchen sie sich an Popsongs
der Hot-Chip- und Phoenix-Schule. Klar, das ist
spannend. Aber gleichzeitig läuft die Spannung auf
dem vierten Album der Kanadier wie schon auf dem
Vorgänger ernsthaft Gefahr, nur pro Forma zu existieren
und ist damit wiederum: genau, langweilig.
Musik:
Beim nächsten Mal bitte kein Sequel mehr, sondern
Klang:
lieber ein neues Drehbuch.
Domino / Rough trade (51:26, auch als Lp) www.myspace.com/juniorboys Jo
Auch modisch
immer noch
experimentierfreudig:
Debbie
Harry fährt die
Krallen aus.
GoSpeL/SouL aaron neville I Know I‘ve Been Changed FoLK/aMBIent
Bei aller Gospel-
Hoffnung: Seine
Sorgenfalten
muss Aaron
Neville per Hut
verdecken.
Bon Iver
Bon Iver
Das zweite Album von Justin Vernon ist selbstbetitelt,
die Songs tragen Namen von amerikanischen
Orten – das sind die einzigen Fakten, die man findet.
Nach dem gefeierten Debüt präsentiert der
Mann mit der Falsett-Stimme aus Eau Claire in
Wisconsin auch diesmal entrückte Klangsphären
und elektronische Geräuschkulissen. So klingt es
vielleicht auch in den Wäldern seiner unwirtlichen
Heimat: faszinierend und seltsam strukturlos.
Musik:
Beeindruckendes Klangspektakel jenseits von Strophe
und Refrain.
Klang:
4aD / Beggars / Indigo (40:51, auch als Lp) www.boniver.org
Kt
Musik:
Klang:
Capitol / eMI (42:45) www.aaronneville.com
Aaron Neville weiß, wovon er auf „I Know I‘ve
Been Changed“ singt. Sein Haus in New Orleans
wurde von Hurrican Katrina zerstört, was im Flehen
seiner hohen, auch mit 70 immer noch jungenhaft
ins Falsett fallenden Stimme bei „There‘s
A God Somewhere“ nachklingt. Dennoch: Aus
den Trümmern, aus den Gospel-Traditionals, zimmert
der Ex-Neville-Brothers-Mann – in kleiner
Besetzung und am Piano von Allen Toussaint unterstützt
– ein zeitlos-versöhnliches Album.
Gottesfurcht – und eine hoffnungsvolle Botschaft.
RS
MeLoDIC-RoCK
Journey
eclipse
Rund dreieinhalb Jahre nachdem die Melodic-
Rock-Götter das philippinische Gesangstalent Arnel
Pineda zu ihrem neuen Frontmann ernannten,
sind sie wieder ganz weit oben angekommen. Der
von Kevin Shirley (Iron Maiden, Black Country
Communion) produzierte „Revelation“-Nachfolger
strotzt vor detailverliebten Arrangements und
auf Hochglanz getrimmten Melodien. Auffallend:
Altmeister Neal Schon tobt sich rockig-einfallsreich
an der Gitarre aus.
Musik:
Klang:
Besitzt alles, was ein Journey-Album braucht.
Frontiers / Soulfood (66:24, auch als Ltd. Boxset, Lp) www.journeymusic.com aD
94
8/11 stereoplay.de

‘n‘b/souL/hiphop Ladi6 The Liberation of ...
Neuseeland, du
hast es besser:
Dort sehen
Popstars so
wie Ladi6 aus.
hArD-rock
Musik:
Klang:
Def Leppard
Mirror ball – Live & More
Für spontane musikalische Aktionen oder Improvisationstalent
waren Def Leppard nie bekannt.
Trotzdem macht es Spaß, den Perfektions-Leoparden
auf der Bühne zuzuhören. 21 Nummern
mit Fokus auf den Erfolgsalben „Pyromania“ und
„Hysteria“ nahmen sie für ihr Live-Album an unterschiedlichen
Konzert-Orten auf. Auch drei neue
Songs sind vorhanden, wobei „Undefeated“ der
gleichzeitig typischste und überzeugendste ist. Als
Bonus gibt es eine 50-minütige DVD.
Bei diesem Best-Of werden Erinnerungen wach.
Frontiers / soulfood (119:27, auch als 2cD+DvD, 3Lp) www.defleppard.com
AD
FOTOS: F. Scott Schafer, Sarah A. Friedman / EMI, Dean McKenzie / Soulfood, Neil Krug / XL
Unzählige Schafe und unendliche Weite – soweit
zumindest die erste Assoziation zu Neuseeland. Musikkenner
hingegen denken an die Indie-Popper von
The Naked And Famous und bald wohl an Ladi6:
Mit „The Liberation Of ...“ veröffentlicht Karoline
Tamati, so der bürgerliche Name der Sängerin,
ihr zweites Album auch in Europa. Der bunte Mix
aus Soul, HipHop, Funk, Reggae und R‘n‘B gefiel
vor allem einem gut: DJ Sepalot von Blumentopf,
Musik:
der die Platte gleich mitproduzierte.
Klang:
Entspannte Musikgrüße aus Down Under.
eskapaden / soulfood (37:59, auch als Lp) www.ladi6.com
cZ
inDie-pop
Norman Sinn will sich nicht mehr verstecken: Unlängst
legte der 32-Jährige sein Pseudonym Bates
ab, um fortan unter seinem richtigen Namen Musik
zu machen. Mit dem Album „Was macht Sinn?“
wagt der Mitbegründer des Erfurter Zughafens,
dem Künstler wie Clueso oder Ryo entstammen,
jetzt einen Neuanfang. Groß schrieb er sich einen
klanglichen Eklektizismus auf die Fahnen und
konnte natürlich auf die Unterstützung der erfolgreichen
Kollegen setzen.
Musik:
Klang:
Pop, Rock, Soul oder Funk - hier macht alles Sinn.
Four Music / sony Music (44:38) www.normansinn.de
cZ
reggAe
hArDcore/eLekTro
Musik:
Klang:
norman sinn
Ziggy Marley
Atari Teenage riot
Zwölf Jahre ist es her, dass zuletzt ein Studioalbum
der Berliner Anarcho-Punk-Elektroniker Atari
Teenage Riot erschien. Eine Ewigkeit, die die
von Alec Empire um Rapper CX Kidtronik erweiterte
Band eindrucksvoll wegwischt. Vielleicht, weil
man am Sound kaum etwas änderte: Nach wie vor
klingen die Songs der Berliner grässlich laut, nach
wie vor schleudern sie sehr direkt formulierte Polit-Parolen
heraus wie andere ihre Brandsätze. Subtil
ist dieser linksradikale Störsound nie.
Hyperaktiver Hardcore – aber mit Haltung.
Digital hardcore / rough Trade (43:08) www.atari-teenage-riot.com
Was macht sinn?
Wild And Free
Für „Wild And Free“ konnte Bob-Marley-Spross
Ziggy prominente Mitstreiter gewinnen: Schauspieler
Woody Harrelson singt auf dem Titeltrack,
von Heavy D. kommen Gast-Raps, Produzentenlegende
Don Was saß an den Reglern. Der zeichnet
wohl für den extrem angenehmen Sound der
Platte verantwortlich: Marley zelebriert einen sehr
zurückgelehnten Hybrid aus Reggae und funky
Soul-Storytelling, der diesen Sommer so manche
Musik:
Strandbar beschallen dürfte.
Klang:
Die Platte macht ihrem großen Namen alle Ehre.
Tuff gong / groove Attack (50:03) www.ziggymarley.com
jo
is This hyperreal?
jo
souL
„Auf der Bühne sind wir Ike und Tina!“ Nun ja,
dieser Vergleich lässt sich nicht nachprüfen. Aber
was Michael Fitzpatrick, seine Stimmpartnerin
Noelle Scaggs und ihre Band Fitz And The Tantrums
auf ihrem Debüt „Pickin‘ Up The Pieces“
zu Gehör bringen, macht Lust auf mehr: Vintage-
Orgel und Saxofon treiben die flotten, mit klanglicher
60er-Jahre-Patina überzogenen Motown-
Soul-Stampfer des Sextetts aus L.A. an.
Musik:
Vielleicht nicht ganz so gut wie die Turners, aber verdammt
unterhaltsamer Retro-Soui-Pop.
Klang:
Dangerbird / soulfood (36:20, auch als Lp) www.fitzandthetantrums.com nT
experTenTipp
rock
Musik:
Klang:
jochen
overbeck
MusikreDAkTeur
Fürchterlich gut: The
Horrors entdecken
ihre Liebe zur ganz
großen Geste.
Fitz And The Tantrums
The horrors
xL / beggars / indigo (55:19, auch als Lp) www.thehorrors.co.uk
pickin‘ up The pieces
skying
Anfangs führten die Horrors grandios in die Irre:
Als 2007 ihr Debüt „Strange House“ erschien,
wirkten sie noch wie Goth-Epigonen, denen der
richtige Sitz ihrer Frisuren wichtiger zu sein schien
als die Songs. Die waren völlig in Ordnung, wurden
aber von der Über-Attitüde der Band an den
Rand gedrängt. Mit „Primary Colours“ folgte zwei
Jahre später eine überraschend gute Platte, die das
Spektrum der Einflüsse um Shoegazing und Drone-Pop
erweiterte. Das erstmals im Alleingang produzierte
„Skying“ wiederum arbeitet sich in noch
stärkerem Maße an diesen Stilrichtungen ab, zeigt aber auch eine interessante
Neuentwicklung auf.
In Songs wie „You Said“ oder „Still Life“ sind die Melodiebögen plötzlich
überlebensgroß, entwirft Frontmann Faris Badwan Szenarien, die eher im
Stadion als im Club anzusiedeln sind. Bezugspunkte: die ganz frühen U2,
Echo & The Bunnymen, die Chameleons, vor allem aber Jim Kerr und seine
Simple Minds. Andere Songs, etwa „I Can See Through You“, schielen
wiederum ungeniert Richtung Frühneunziger-Britpop. Das sind nicht die
schlechtesten Referenzen, zumal die Horrors genug Talent, vor allem aber
genug Fantasie besitzen, um aus all dem einen Mix zu generieren, der eine
ganz eigene Stimmung evoziert und den Hörer bisweilen foppt: Was wie
Keyboards klingt, sind oft genug Gitarren. Spuren laufen rückwärts, Badwans
Texte sind stets undeutbar mysteriös. Eine Platte zum Versinken.
Der (Frisuren-)Hype war gestern: Mit „Skying“ zeigen die Horrors, dass sie eine
der besten Pop-Gruppen Großbritanniens sind.
jo
8/11 stereoplay.de 95

Musik Pop
folk Jolie holland pint of Blood
GothiC-folk
peter Murphy
ninth
Morbide? Blutdurstig?
Jolie
Holland wirkt
eigentlich wie ein
sanftmütiges
Wesen.
Das düster-dramatische Schwingen, das einst durch
Jolie Hollands Musik kroch wie ein trüber Morgen-
Nebel, nähert sich auf „Pint Of Blood“ optimal austarierten
Country-Folk-Arrangements. Doch so
schön diese Musik auch sein mag: Das Morbide,
Karge und Einsame ist untrennbar mit dem Schaffen
der Texanerin verbunden. Gleichgültigkeit paart
sich mit Leichtfüßigkeit, Rumpeln und Schiefgesang
koexistieren neben makellosen Moll-Tönen.
Musik:
Schlurfender Streifzug durch ambivalente Stimmungen
– absolut faszinierend!
Klang:
anti / indigo (37:44, auch als lp) www.jolieholland.com
Ca
Der Frontmann der Postrock-Legende Bauhaus arbeitete
nach deren erster Auflösung im Jahr 1983
und einem kurzen Zwischenspiel mit Dali’s Car
konsequent an seiner Solokarriere. Mittlerweile ist
er damit längst so weit gekommen, dass er auch ohne
den langen Schatten der Vorbildfunktion für Düsterrocker
und andere melancholische Zeitgenossen
im Rampenlicht stehen kann. Das Klangbild ist da
nur noch eingeschränkt depressiv.
Musik:
Ein mehr als solides, stellenweise sogar beeindruckend
ausgereiftes Album.
Klang:
nettwerk / Soulfood (37:38, auch als lp) www.petermurphy.info
kt
indie-roCk
the Blood arm
turn and face Me
Seit jeher brüsteten sich die Indie-Rocker von The
Blood Arm mit ihrem uneingeschränkten Selbstbewusstsein.
„I like all the girls / And all the girls
like me“ – so tönten sie einst in „Suspicious Character“.
Ob ihr neues Album „Turn And Face Me“
bei den Damen Eindruck machen wird? Wohl kaum.
Ihr atemloser Power-Pop, Glam- und New-Wave-
Rock, teils mit 80er-Einschlag, klingt zwar nett,
mehr ist es aber auch nicht.
Musik:
Indie-New-Wave-Rock anno 2006: The Blood Arm
Klang:
bleiben weiterhin Möchtegern-Rockstars.
Snowhite / Universal (35:42) www.thebloodarm.com
CZ
SonGWriter-roCk
Joseph parsons
hope for Centuries
elektro/pop
patrick Wolf
lupercalia
Musik:
Klang:
Meer Music / rtd (50:14) www.josephparsons.com
Gemeinsam mit seinem internationalen Team, bestehend
aus Sven Hansen (D), Ross Bellenoit (USA)
und Freddi Lubitz (NL) sowie dem Toningenieur
Matt Muir und Produzent Devin Greenwood (USA)
bringt Joseph Parsons auf „Hope For Centuries“
13 anschmiegsam rockende Songs mit viel Lebendigkeit
aufs Band. Seine samtweiche Bariton-Stimme
krönt die souveräne Produktion, die allerdings
viel zu wenig Mut zum Experiment beweist.
Bei aller handwerklicher Perfektion und Präzision
ging wohl ein bisschen der Spaß verloren.
kt
Musik:
Klang:
Die Melodien seien muskulöser, seine Stimme etwas
tiefer als früher, gab Patrick Wolf jüngst zu Protokoll.
Schön umschrieben. Man könnte es aber
auch so formulieren: Der einstige Laptop-Folk-Vagabund
mausert sich mit seinem fünften Album
„Lupercalia“ zum bunten Pop-Paradiesvogel. Die
Arrangements sind verspielt bis üppig, die Songs
direkt, offenherzig – und von überschäumender
Euphorie, dem ganz großen Gefühl getragen.
Muskulös? Patrick Wolfs Elektro-Pop ist jetzt eher
massenkompatibel – und nicht mehr ganz so stark.
Mercury / Universal (41:05, auch als lp) www.patrickwolf.com
SW
folk-pop
Vetiver
the errant Charm
danCe-roCk Battles Gloss drop
Die Schwüle der kalifornischen Sonne, ein längerer
Spaziergang am späten Nachmittag, ein Widerhall
des Hippie-Spirits der späten 60er-Jahre: „The
Errant Charm“, das fünfte Album von Vetiver, zelebriert
den „Summer Of Love“. Das Album
schwelgt in warmen, verwaschenen Country-/ Folkrock-Sounds,
aus denen sich immer wieder wunderbare
Melodien herausschälen. „Hard To Break“
und „Wonder Why“ (samt leichtfüßig perlendem
Musik:
Piano) erinnern an die Byrds.
Klang:
Ein – in jeder Hinsicht – liebenswertes Album.
Cooperative Music / Universal (42:35) www.vetiverse.de
SW
Die stoische
Ruhe vor dem
Sturm: Battles.
heaVy Metal
hammerfall
infected
Musik:
Klang:
Die traditionsbewussten Metaller arbeiteten diesmal
ohne ihren langjährigen Partner Charlie Bauerfeind,
dafür wurde James Michael (u.a Mötley
Crüe) als Co-Produzent engagiert. Auch in Sachen
Songwriting gelingt das Vorhaben, neue Ansätze
in das stählerne Konzept zu bringen. Genügend
Futter zum Fäuste schütteln gibt es jedoch
weiterhin. Songs mit Namen wie „Bang Your Head“
und „The Outlaw“ sprechen da für sich.
Spannende Weiterentwicklung, die vorerst wenig an
der polarisierenden Stellung der Band ändern wird.
nuclear Blast / Warner (51:24, auch als digipack+dVd, 2lp) www.hammerfall.net
ad
Musik:
Klang:
Ja, Ex-Helmet-Drummer John Stanier haut immer
noch auf die Zwölf – und alle weiteren (un)möglichen
Schlagzahlen. Und ja, seine Band Battles
stößt mit ihrem Warp-Energie-Rock Hardcore-
Freaks und Jazz-Connaisseure, Post- und Progrock-Liebhaber
gleichermaßen vor den Kopf. Um
sie auf „Glass Drop“ dann doch immer wieder anzuziehen:
mit etwas mehr Stringenz, vor allem aber
mit Pop-Elementen und diversen Gastsängern
(groß: Gary Numan bei „My Machine“).
Ein ständiger Kampf: Battles forschen weiter.
Warp / rough trade (53:48, auch als lp) www.bttls.com
SW
96
8/11 stereoplay.de

VINYL
expeRiMenTAL
Ein musikalisches Crossover zwischen Experiment,
Elektro und New Wave – mit einem unüberhörbaren
Einfluss auf Techno: „Songs Of Love And Lust“
(1984) von Cosey Fanny Tutti und Chris Carter
wird nun neu remastered aufgelegt. Das Album ist
dabei nicht so düster wie der Vorgänger „Heartbeat“
und nicht so profan wie das spätere „Techno Primitiv“,
sondern vereint Minimalismus, Pop und Experiment.
Und „Walking Through Heaven“ ist eines
Musik:
der schönsten elektronischen Stücke aller Zeiten.
Klang:
Highlight elektronischer Musik der 80er-Jahre.
cti / cargo (46:45, auch als cd) www.chrisandcosey.com
Mo
poST-punK/eLeKTRo
Musik:
Klang:
chris And cosey
Tropic of cancer
Blackest ever Black (12:36) http://blackesteverblack.blogspot.com
Songs of Love And Lust
The Sorrow of Two Blooms ep
Aus Los Angeles kommen Camella Lobo und Juan
Mendez, die als Tropic Of Cancer in loser Tradition
zwischen Minimal-Synthie-Pop und Post-
Punk stehen und so Assoziationen zu Mo Tucker,
Alan Vega, Coil und frühen The Cure erzeugen.
Auf ihrer EP „The Sorrow Of Two Blooms“ gibt‘s
drei ähnlich aufgebaute Stücke mit starken, statischen
Drums in verschiedenen Tempi und geschichtete
Flächen, die von der Nico-artigen Stimme
Lobos zusammengehalten werden.
Modisch schwarz getünchte Musik.
Mo
AvAnTgARde/jAzz
Musik:
Klang:
constellation / cargo (44:36, auch als cd) www.colinstetson.com
HouSe/TecHno
colin Stetson
new History Warfare vol. 2: judges
Colin Stetson beschreitet zwar keine neuen Wege,
ist mit seiner Art, Saxofon zu spielen, aber einzigartig.
Auf seinem neuen Album „New History Warfare
Vol.2“ spielt Stetson nur ein Instrument in einem
Take, umrundet von 20 Mikrofonen. Das Ergebnis:
Die Stücke klingen elektronisch wie Cluster,
düster wie Bohren und der Club of Gore, und
bauen in ihren experimentellen Arrangements
Spannungen auf und lösen sie wieder. Bemerkenswert
auch: Gastsängerin Laurie Anderson.
Verfremdet und befremdlich: Jazz mal anders.
Mo
unit Moebius The golden Years pt. 3
Der holländische Musikvertrieb Clone hat mit seinem
„Classic Cuts“-Imprint ein wunderbares Label
geschaffen, auf dem seltene Dance-Maxis wieder
aufgelegt werden. Die längst überfällige Re-
Issue von Unit Moebius „The Golden Years Pt. 3“
etwa ist ein Ausnahmewerk aus dem Jahre 1992,
als Techno noch dabei war, sich selbst zu erschaffen.
Daher ist es noch verwunderlicher, dass Stücke
wie „Dolphinarium“ so für sich stehen können,
auch wenn sie bereits 20 Jahre alt sind.
Musik:
Klang:
Re-Issue eines inspirierenden Techno-Klassikers.
clone classic cuts (22:07) www.myspace.com/unitmoebius
Mo
Eine bärtige Boyband?
Nein, die Foo Fighters!
BLU-RAY / DVD
RocK Foo Fighters Back And Forth
FOTOS: Scott Irvine / Anti, Jason frank Rothenberg / Warp, Don Holtz Photography
KLANGTIPP
Tonformat: PCM Stereo, DD 5.1
Sprache: E
Untertitel: D, E, F, S, I, Port.,
NL, Jap.
Extras: Entfallene Szenen,
Interviews
Musik:
Ton:
Bild:
Spitfire / Sony (140 Min., auch als Blu-ray) www.foofighters.com
TRipHop/pRog-RocK
Tonformat: DD 5.1, 2.0
Sprache: E
Untertitel: -
Extras: Interviews
Musik:
Ton:
Bild:
The organisation / Soulfood (130 Min.) www.archiveofficial.com
„How the fuck did this band get
this fucking big?“ Die Antwort auf
Dave Grohls Frage, die er 2008 im
ausverkauften Londoner Wembley-
Stadion stellte, liefert nun die eindrucksvolle
und unterhaltsame Dokumentation
„Back And Forth“.
Sauber arbeitete Regisseur James
Moll die Höhe- und Tiefpunkte der
Archive
Jeder Archive-Fan, der dieses Projekt
mitfinanzierte, dürfte sich über
das Ergebnis freuen: Der erste offizielle
Live-Mitschnitt der Trip-
Hop/Progrock-Formation begeistert
mit ordentlicher HD-Qualität
und gut zwei Stunden astreiner Performance.
Im September 2010 gab
das zehnköpfige Mini-Orchester im
Athener Badminton Theatre die
Songs der letzten beiden „Controlling
Crowds“-Alben zum Besten.
Doch auch die Progrock- bis Hardcore-lastige
Seite der Band fand ihren
angestammten Platz. „Londinium“,
der Titeltrack des Archive-
Debüts, setzte dem stimmungsvollen
Spektakel schließlich die finale
Bandgeschichte auf und schuf familienfreundliches,
großes Kino.
Bis heute offene Wunden – wie
Grohls „Verrat“ an Drummer William
Goldsmith – werden genauso
schonungslos präsentiert, wie die
Umstände, die Bandmitglied Taylor
Hawkins 2002 beinahe das Leben
kosteten. Auch wenn alle Musiker
in angemessener Weise zu Wort
kommen – im Zentrum steht doch
stets der Frontmann. Und Grohl
wäre nicht Grohl, wenn er sich nicht
auch hier von seiner beste Seite zeigen
würde.
Eindrucksvoller Beweis, wie aus der
Band des Ex-Nirvana-Typen einer der
größten Rock-Acts der Welt wurde.
Helena Kibler
Live in Athens
Krone auf. Der 30-minütige Bonusteil
besteht zwar nur aus Interviews
mit den Bandmitgliedern, diese
wurden aber genauso kunstvoll
in Szene gesetzt wie das Live-Konzert.
Einfach rundum gelungen.
Ganz großes Theater: Mit „Live In
Athens“ liefern Archive allerbeste Unterhaltung.
Helena Kibler
8/11 stereoplay.de 97

Musik Oldies
blueS-roCk rory Gallagher Notes From San Francisco
cD des Monats
Musik:
Klang:
Capo / Sony (120:56, auch als Digibook) www.rorygallagher.com
Zu recht verworfene
Notizen?
Darf man das? Posthum eine Aufnahme veröffentlichen,
die der Interpret verworfen hatte? Diplomatische Antwort:
Wenn es einer darf, dann dessen eigener Bruder
und damaliger Manager. Dónal Gallagher und sein Sohn
Daniel machen unter dem Namen „Notes From San
Francisco“ das 1977/78 in den USA entstandene Rory-
Gallagher-Album nun der Öffentlichkeit zugänglich.
Als Dónal die Songs damals den Leuten seiner Plattenfirma
vorstellen wollte, warf Rory diese vor den Augen
seines erzürnten Bruders in den Abfalleimer. Buchstäblich.
„I don‘t want this album to happen“, wird er auf
der DVD „Ghost Blues“ zitiert. Später gab es Anlass zur
Hoffnung: „Das San Francisco-Album könnte erscheinen,
remixed ... das Problem war, dass die Abmischung
zu kompliziert wurde“, meinte er 1992. Es sei dahingestellt,
ob es nur der Mix war, der der Platte das Genick
brach. Auf jeden Fall spielte Produzent Elliott Mazer
(Neil Young) eine wichtige Rolle: Hier ein paar Bläser,
dort das Klavier im Vordergrund, etwas poliert, amerikanisiert,
aber wunderbar luftig. Zahnlos oder erfrischend?
Wer bei Gallagher immer zu viel Schweiß- und
Bier-Attitüde sah, wird seinen Gefallen daran finden.
Neun Songs und drei Bonustracks sind auf der Studio-
CD enthalten. Einige von ihnen sollten später auf „Photo-Finish“
(1978) in neuen Versionen auftauchen. Das
bereits bekannte „Wheels Within Wheels“ ist gleich zweimal
vorhanden, und Rory-Kenner wissen, was sich hinter
„B Girl“ verbirgt. Es sollte das „große Ding“ werden.
Am Ende stand die Rückbesinnung: Rory brach
seine Band auf Trio-Besetzung herunter. Die zweite CD
enthält einen 64-minütigen Konzertmitschnitt vom Dezember
1979 mit Ted McKenna (Drums) und Gerry
McAvoy (Bass). Die Gitarre kracht, die Leidenschaft
dringt aus jeder einzelnen Note: Alles ist wieder in bester
„Rory-Ordnung“.
Interessantes Zeitdokument mit toller Live-dreingabe.
Wird von seinem
Bruder nachlassverwaltet:
Rory
Gallagher.
Alexander Diehl
CouNtry Neil young A treasure
elektroNik
Jean Michel Jarre
essentials & rarities
Musik:
Klang:
Neil Young hebt Schätze aus den Archiven, rückt aber keine Fotos von damals
heraus: Deshalb hier ein neueres Foto der kanadischen Rock-Legende.
Auch bei Neil Young ist nicht alles „Heart Of Gold“,
was glänzt: Die neueste Ausgrabung aus seinen Archiven,
„A Treasure“, beeinhaltet Live-Mitschnitte
aus den Jahren 1984/85. Damals trat er – gemeinsam
mit Countrygrößen als Begleitband – unter
dem Namen „Neil Young & International Harvesters“
auf. Auch wenn fünf der zwölf Songs bislang
unveröffentlicht waren – für den biederen
Country-Rock und dumpfen Live-Sound gibt‘s
für „A Treasure“ höchstens Bronze.
sicher ein schatz – für neil-Young-Fans.
reprise / Warner (52:37, auch als CD + blu-ray, lP) www.neilyoung.com
SW
Jean Michel Jarre füllt bis heute große Hallen, ja
Philharmonien. Dass der erste Superstar des synthetischen
Pops in Letzteren zu Hause ist, beweist
„Essentials & Rarities“. Während CD eins natürlich
„Oxygene“ abfeiert (Part 2, 4, 6), erinnert „Rarities“
an die Anfänge des Sohns von Komponist Maurice
Jarre: Zu hören sind – im Booklet ausführlich
beschrieben – Experimente mit konkreter Musik,
die er als Schüler von Pierre Schaeffer anstellte.
Musik:
Feine Compilation, die das Werden und Wirken Jean
Klang:
Michel Jarres eindrucksvoll nachzeichnet.
Dreyfus / Soulfood (123:05) www.jeanmicheljarre.com
rS
roCk
Meat loaf
Welcome to the Neighborhood
1992: „I Would Do Anything For Love (But I Won‘t
Do That)“. 1995: „I‘d Lie For You (And That‘s
The Truth)“. Nicht nur dem Titel nach, auch von
ihrer Bauart ähneln sich die Leadsingles der Meat-
Loaf-Alben dieser Jahre. Dass der Nachfolger des
Welterfolgs „Bat Out Of Hell II“, das nun als
2CD+DVD neu aufgelegte „Welcome To The
Neighborhood“, trotzdem floppte, hatte einen einfachen
Grund: Ohne seinen Partner Jim Steinman
Musik:
fehlten kompositorische Wucht und (Spiel-)Witz.
Klang:
Lohnenswert nur wegen der beigefügten Live-Cd.
Virgin / eMi (150:18) www.meatloaf.net
SW
Fotos: Capo / sony, Warner, I.R.s. / eMI, Chris Walter / Wire Image / Getty Images
98
8/11 stereoplay.de

hardrock
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
ozzy osbourne
Epic / Sony (50:46, 104:51) www.ozzy.com
Blizzard of ozz / diary of a Madman
Die Presseinfos zu diesen beiden Wiederveröffentlichungen
beginnen mit demselben Wortlaut: „Endlich
startet eine Reihe von Reissues aus dem Katalog
von Ozzy Osbourne. Die Aktion beginnt mit
einem Paukenschlag - der Veröffentlichung eines
Albums, das als Meilenstein in der Hardrock-Geschichte
gilt.“
Stimmt ja auch: „Blizzard Of Ozz“ (1980) und
„Diary Of A Madman“ (1981) gehören in dieselbe
Kategorie. Ein glänzender Randy Rhoads an
der Gitarre, viel kompositorisches Feingefühl: Beide
Alben zählen zu den wichtigsten des Genres,
und Ozzy selbst dürfte ein Stein vom Herzen gefallen
sein: Immerhin gelang es ihm damit, aus dem
Schatten seiner Ex-Sabbath-Kollegen zu treten.
„Restored and Remastered from Original Source
Tapes“ wurden die Aufnahmen. Wichtig dabei ist
das „Original“. Denn bereits 2002 erschienen Re-
Issues, wobei Bass und Drums neu eingespielt wurden.
Der Hintergrund lag in juristischen Streitigkeiten.
Geld als Grund der Abänderung, das gefiel
den Fans natürlich nicht. Jetzt ist wieder alles in
Ordnung: Drei Bonustracks („Blizzard Of Ozz“) und eine Bonus-Live-CD,
die auch Black-Sabbath-Klassiker wie „Iron Man“ oder „Paranoid“ enthält
(„Diary Of A Madman“) wurden auf die Neuauflagen gepackt.
Feine Wiederveröffentlichung zweier unverzichtbarer Hardrock-Klassiker.
rock r.E.M. lifes rich pageant
1986 auch optisch noch vom
späteren Superstar-Status
entfernt: R.E.M.
ad
poSt-punk/nEw-wavE
Musik:
Klang:
Joy division / new order
rhino / warner (77:07) www.neworderonline.com
Adel verpflichtet:
Ozzy Osbourne
spielte die Rolle
des „Fürsten der
Finsternis“ in den
80er-Jahren
meisterhaft.
total
Die Idee zu „Total“ hätte die Plattenfirma gehabt,
gibt Bernard Sumner zu. Das Album, das die größten
Hits von Joy Division und New Order vereint,
sei aber „eine recht interessant anzuhörende Metamorphose“.
Na ja. Klar: Die Entwicklung von der
düsteren Post-Punk-Band zur 80er-Jahre-Elektropop-Sensation
ist faszinierend – die Songs sind zeitlose
Klassiker. Aber trotz der unveröffentlichten
(mittelmäßigen) Spätrave-Nummer „Hellbent“ –
das riecht nach totaler Verramschung.
Kompakte Compilation – für Geizhälse.
nt
hEavy MEtal
Iron Maiden
From Fear to Eternity
Das Beste aus den letzten Studioalben, aus den
Jahren 1990 bis 2010, soll es sein, was sich auf dieser
Doppel-CD tummelt. Iron-Maiden-Maskottchen
Eddie findet das zum Brüllen und erinnert
auf dem Cover auch optische an die jüngere Vergangenheit.
Von Single bis Longtrack, von „Holy
Smoke“ bis „Where The Wild Wind Blows“, alle
Hits sind da. Einzig Blaze Bayley sucht das Weite
– die von ihm gesungenen Nummern mussten
Musik:
Live-Versionen mit Bruce Dickinson weichen.
Klang:
Umfassende Rückschau – ohne Überraschungen.
EMI / EMI (154:04, auch als 3 lp) www.ironmaiden.com
ad
Leider fehlen sie erneut, die Tracks, die einst den
CD-Neuauflagen („The I.R.S. Years“) der frühen
R.E.M.-Alben beigefügt waren. Im Falle von „Lifes
Rich Pageant“ (1986) vermisst man etwa das wunderbare
Cover von „(All I Have To Do Is) Dream“.
Dafür gibt‘s zum Jubiläum des vierten R.E.M.-
Studioalbums als Bonus unveröffentlichte Studio-
Demos, die – wie das remasterte Originalalbum –
eine aufstrebende Underground-, aber experimentierfreudige
Alternative-Rock-Band zeigen.
Musik:
Klang:
Eines der spannendsten R.E.M.-Alben.
I.r.S / EMI (94:08) www.remhq.com
Sw
volkS-/wEltMuSIk
hubert von Goisern
Best
Natürlich gibt‘s seit 2006 von Hubert von Goisern
eine offizielle Best-Of-Doppel-CD „Derweil“. In
ihrer „Best“-Reihe veröffentlichen die Zounds-Macher
nun ebenfalls eine Auswahl von 18 Hits des
quer und global denkenden Stars der sogenannten
„Neuen Volksmusik“. Jene ist gelungen, deckt alle
Schaffenphasen (bis zum letzten Studioalbum 2008)
ab – und überzeugt mit dem versprochenen „Top-
Klang“ auch bei den Liveaufnahmen.
Musik:
Neue Volksmusik für audiophile Hörer – für alle anderen
tut‘s auch die „normale“ Best-Of.
Klang:
Zounds / Sony (79:24) www.zounds.de
rS
8/11 stereoplay.de 99

„Ein
intimes,
starkes
Drama ...“
Wegen der hohen Produktionskosten sind klassische
Operngesamtaufnahmen selten geworden,
erst recht audiophile. Um so erfreulicher ist
die neueste Version von Tschaikowskys „Eugen
Onegin“, der Mitschnitt einer konzertanten Aufführung
in Moskau. Attila Csampai berichtet.
phonieorchesters nach der langen
Svetlanov-Ära in nur wenigen Jahren
wieder umkehren können; und
er hat das wunderbar dunkel klingende
Moskauer Traditionsorchester,
wie man erstaunt hören kann,
„Ich brauche keine
Zaren“: Pjotr
Iljitsch Tschaikowsky,
Portrait
von Nikolai
Kusnezow (1893).
zu einem echten Präzisionsensemble
geformt, das mit ansatzloser
Dynamik und spürbarer Herzensmotivation
seinem impulsreichen
Dirigat folgt. Dabei zeigt er sich
als der „ideale“ Kapellmeister, den
„
Musik Klassik
Die Gefühle einer ägyptischen
Prinzessin, eines
Pharao, irgendeines verrückten
Mörders kenne ich nicht,
verstehe ich nicht,“ schrieb Tschaikowsky
an Sergej Tanejew, der wie
viele andere, die Handlungsarmut
seines „Eugen Onegin“ bemängelt
hatte: „Ich brauche keine Zaren,
Zarinnen, Volksaufstände,
Schlachten, Märsche etc ... Ich suche
ein intimes, aber starkes
Drama, das auf Konflikten beruht,
die ich selber erfahren oder gesehen
habe, die mich im Innersten
berühren können.“
Mit seiner Entscheidung, Puschkins
berühmten Versroman, und
einen relativ unspektakulären
Stoff, zum Thema seiner vierten
Opernarbeit zu machen, stieß der
37-jährige Tschaikowsky zunächst
auf so viel Widerstand, dass er entnervt
auf die Bezeichnung „Oper“
verzichtete und sie „Lyrische Szenen“
nannte. Dabei hätte der oft
als „Westler“ getadelte Komponist
keinen „russischeren“ Stoff
wählen können, keinen, der die
Psychologie des russischen Großbürgertums
so präzise und sensibel
trifft. Noch zu seinen Lebzeiten
wurde es die weltweit meistgespielte
russische Oper.
Auch interpretatorisch schien
der „Onegin“ immer eine Domäne
der Russen zu sein, schon infolge
der Sprachbarriere: Dennoch gab
es in den vergangenen 50 Jahren
keine rundum überzeugende einheimische
Interpretation, da altbackenes
Pathos, schwere Stimmen
und breite Tempi alle Empfindsamkeit
und Frische zudeckten.
Georg Soltis Londoner Version
von 1974 galt lange als Referenz.
Jetzt hat endlich ein russischer Dirigent
mit exzellenten jungen Vokalkräften
das jugendliche Feuer,
die lyrische Schönheit und das
wahrhaftige innere Drama dieses
Meisterwerks freigelegt und in einer
hochkonzentrierten (und nur
von einigen Hustern getrübten)
Konzertaufführung im akustisch
exzellenten Tschaikowsky-Saal des
Moskauer Konservatoriums sehr
suggestiv wiederbelebt. Der heute
65-jährige Mark Gorenstein hat
den künstlerischen Niedergang
des Staatlichen Russischen Symsich
Tschaikowsky wünschte, der
umsichtig den Sängern folgt und
sie „auf Händen“ trägt, anstatt sie
stur zuzudröhnen.
So glänzen vor allem die beiden
exzellenten Protagonisten, der jugendlich-lyrische
Sopran von Ekaterina
Godovanets (als Tatiana)
und der perfekte metallisch-kernige
Bariton von Vladislav Sulimsky
(als Onegin) mit einer vokalen
und gestalterischen Aura,
die einen berührt und die man
derzeit vergeblich sucht auf den
großen Bühnen: Einen besseren
Onegin habe ich seit Jahren nicht
mehr gehört. Auch die anderen,
durchwegs frischen Stimmen werden
von diesen beiden mitgezogen.
Allein der blässliche Bass Andrey
Telegins (als Gremin) trübt
das hohe Niveau. Dennoch erlebt
man hier ein 100-minütiges, äußerst
kurzweiliges und über weite
Strecken anrührendes Drama der
großen und ständig wechselnden
Gefühle, das mit schönen, sehr
flüssigen Tempi jede falsche Sentimentalität,
jedes triefende Pathos
von sich weist und in schönster,
trockener Transparenz den unerschöpflichen
musikalischen Einfallsreichtum,
die kompositorische
Raffinesse und die differenzierte
Seelenseismografie Tschaikowskys
empfindsam und feurig vor
uns ausbreitet. Ein solches klingendes
Drama der Gefühle braucht
keine Bilder.
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
Pjotr Iljitsch Tschaikowsky, Eugen
Onegin; Godovanets, Sulimsky,
Voropaev, Telegin, Rubtsova,
Dolzhenko, Nekrasova; Yurlov
Akademischer Chor; Staatliches
Russisches Symphonieorchester,
Mark Gorenstein (2009, live)
MDG 609 1695-2 (99:12, 2 CDs)
FOTO: Irene Zandel
100 8/11 stereoplay.de

KlAvIER
AUDIOPHILE SACD
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
KlangdeTails:
Räumlichkeit:
Bass:
Transparenz:
Franz Schubert: Drei Klavierstücke D 946; Allegretto D 915; vier Impromptus D 935 u.a. William Youn, Klavier (2011)
Schubert-Lyriker aus Korea
Warum fällt es vielen Pianisten so schwer, den richtigen
Schubert-Ton zu treffen? Beethovens Radikalität
ist hier ähnlich fehl am Platz wie der farbenprächtige
mondäne Ton Chopins oder Liszts. Was ist das Geheimnis
von Schuberts schutzlos schlichtem, zutiefst innerlichem,
und doch immer schmerzlich glühendem Ton,
dem jede intellektuelle Objektivität genauso fremd ist
wie auch nur der Wimpernschlag falscher Gefühligkeit?
Schuberts Suche nach der neuen, eigenen Form scheint
mir untrennbar verknüpft auch mit der Frage nach dem
neuen Klang, und da bieten geografische Nähe oder
„Heimvorteil“ längst keinen Bonus mehr.
Der 28 Jahre alte, seit einiger Zeit in München lebende
Koreaner William Youn gilt schon seit Jahren als
ein ganz besonderes lyrisches Talent, als ein echter Poet
unter den Heerscharen von fernöstlichen Tastenakrobaten.
Er musste früh sein Zuhause verlassen, sich
auf ein unsicheres Leben einlassen, um seinen Traum
zu verwirklichen. Musizieren ist für ihn der Schlüssel
zur Welt, und diese existenzielle Kraft prägt auch sein
Schubert-Spiel.
Auf seinem neuen (dritten) Album hat er nur späte Werke
Schuberts ausgewählt, Stücke, in denen sich Schubert
völlig befreit hatte von Beethovens Form wie auch
von dessem strikten, schroffen Ton. Youn trifft da mit
traumwandlerischer, meditativer Sensibilität den leicht
verschatteten und doch unruhigen, zwischen Aufbruch
und Depression schwankenden Ton des späten Schubert.
Die musikologische Quizfrage, ob er in den drei
nachgelassenen Klavierstücken D 946 oder in dem zweiten
Zyklus der Impromptus D 935 verkappte Sonaten
komponiert hat, interessiert Youn dabei weniger als das
Herausmodellieren der individuellen, sehr unterschiedlichen
Charaktere, die dann eher das Gegenteil suggerieren,
nämlich die Überwindung der Sonatenform.
Die runde, warm timbrierte, eher räumliche Akustik
der in der Wuppertaler Immanuelskirche aufgezeichneten
Mehrkanalaufnahme unterstützt den Ansatz des Pianisten
dabei vortrefflich.
So staunt man über die orchestrale Kraft und das Zukunftspotenzial,
die Youn mit druckvollen Tempi diesen
späten Miniaturen abtrotzt und sie so als Schuberts eigenen,
unglaublich kreativen und zielgerichteten Weg ins
musikalische Neuland ausweist. Das sind keine Abschiedstränen
eines Todgeweihten.
ARS 38 093 (67:34)
Am Nerv der Musik:
Pianist William Youn
Attila Csampai
AlTE MUSIK
Musik:
Klang:
KAMMERMUSIK
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
AlIA vOX 9881(78:38, SACD)
KLANGTIPP
Onyx 4066 (73:55)
Cançons de la Catalunya millenària Figueras, Garrigosa, la Capella Reial de Catalunya u.a., Savall (1988-2004)
Franz Schubert: Streichquartett G-Dur D887, Alban Berg: Streichquartett op.3. Kuss Quartett (2010)
Wispernder Melodienhauch, flackernde
Tremoli, dazu eine in entlegene
Regionen gleitende Harmonik: Mit
Beethoven’schem „Per aspera ad astra“
ist in Schuberts G-Dur-Streichquartett
nichts zu wollen. Die Fassade
der Sonatensatzform wird brüchig,
durch die Ritzen dringt elementarisches
Klangmaterial – etwa die Zwitterhaftigkeit
von G-Dur und g-Moll
gleich in den eröffnenden Akkorden
– oder variantenhafte Nuancierung
der Motivik. Zielgerichtete Entwicklungslogik
wird entspannt zur weiten
Klanglandschaft, die bisweilen gespenstisch
wie vom Mond erscheint.
Solch expressive Unterwanderung der
Form hat das Berliner Kuss Quartett
mit verinnerlichter Konzentration,
mit hoher Kunst der sensiblen Färbung
und Schattierung nachvollzogen.
Das Verweilende und Schweifende
gerät den Quartettisten zur Artikulation
einer paradoxen, gleichsam
im Stillstand kreisenden Zeit, einer
Ewigkeit ohne Erlösung. Dabei ist allerdings
die Gefahr der bloß momenthaften
Einzelbelichtung nicht ganz
gebannt, auch geht der trefflich eingefangene
Ausdruck des Stockenden
„Lieder aus der tausendjährigen Geschichte
Kataloniens“ sind das Thema
der neuesten SACD von Jordi
Savall. So lautet zumindest sinngemäß
der übersetzte Titel des Albums,
das mit zwölf Sagen, Klage- und Wiegenliedern
nur einen Bruchteil aus
den über 10.000 überlieferten Weisen
Kataloniens sammelt. Natürlich
klingen die teilweise instrumentalen
Fassungen des Alte-Musik-Pioniers
ursprünglicher als die verfeinerten
Bearbeitungen des 19. Jahrhunderts,
die bis heute die Rezeption katalanischer
Volkslieder prägen. Zusammen
mit Ehefrau Montserrat Figueras,
der Capella Reial de Catalunya,
Hespèrion XX & XXI sowie weiteren
Solisten bringt Savall umso stärker
ins Bewusstsein, wie weit viele
dieser Weisen in die Vergangenheit
zurückreichen. Das gilt nicht nur für
das Weihnachtslied „El cant dels
ocells“, das durch den Cellisten Pau
Casals weltberühmt wurde, oder „El
comte Arnau“, das wohl älteste
Volkslied Kataloniens. Intelligent
verweist Savall mit musikalischen
Mitteln darauf, dass auch „Els segadors“,
die katalanische Nationalhymne,
auf ein altes Volkslied des 17.
Jahrhunderts zurückgeht. Das anrührende
Räuberlied „Cançó del
lladre“ spielt Savall auf diesem Album
nicht zum ersten Mal ein. Trotzdem
ist es, interpretiert von der immer
noch jugendfrischen Figueras,
der emotionale Höhepunkt dieser
kulturhistorischen Zeitreise.
Wieder einmal entführt Savall in einen
faszinierenden musikalischen
Kosmos und erschließt Vergangenheit
und Gegenwart einer Musiktradition,
die zu den reichsten der Welt
gehört.
Miquel Cabruja
und Beklommenen auf Kosten des
akzentuiert Schroffen.
Ohne Wenn und Aber überzeugt dagegen
die superbe Darbietung von
Bergs erstem Streichquartett. Die
Sprengung der Form durch die widerständige
Einzelgestalt tritt hier mit
aller facettenreichen Leuchtkraft,
wimmelnden Transparenz und gebührenden
Aggressivität ins Klangbild.
Diese bündig-expressive Berg-Interpretation
strahlt glühend und klärend zurück
auf Schuberts visionären Aufbruch,
an dessen Horizont sich die Moderne
des 20. Jahrhunderts abzeichnet.
Martin Mezger
8/11 stereoplay.de 101

Musik Klassik
SINFONIK
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
Cypres 7612 (53:16)
César Franck: Le Chasseur maudit, Les Éolides u.a. Tiberghien, Orchestre Philharmonique Royal de Liège, Roth (2009)
In seinem siebten Lebensjahrzehnt
wurde César Franck (1822-1890) von
einem Furor Sinfonicus erfasst, der
letztlich zum Nachruhm des französischen
Komponisten deutsch-belgischer
Abstammung führte. Fürwahr
furios klingen die späten sinfonischen
Dichtungen in der Aufnahme mit
Francois-Xavier Roth und den Philharmonikern
aus Francks Geburtsstadt
Liège. Zu den säuselnden Koloristik-Klischees
französischer Musik
geht Roth so kompromisslos auf
Distanz wie die Kompositionen selbst,
deren Energie in den Hexenkesseln
der neudeutschen Schule brodelt, auch
wenn der Chromatiker Franck aus
Liszt plus Tristan ganz eigene, dunkle
Farben und motorisch geschärfte
Konturen entwickelt. Jedenfalls hetzt
ein nordisch gehörnter Teufel und kein
raffinierter Diable den „Chasseur
maudit“ (nach einer Schauerballade
Bürgers) durch die Höllenkreise, und
Roth steigert die wilde Jagd zu krachender
Wucht und bravourösem Ungestüm,
ohne aus den Bahnen beachtlicher
orchestraler Virtuosität zu geraten.
Im Windspiel „Les Éolides“ hat
duftig-luftige Transparenz ihren klingenden
Ort, in „Les Djinns“ setzt
Cédric Tiberghien als sensibel-solistischer
Klavier-Raisonneur seine Kontrapunkte
zum Djinn-Derassabumm.
In den „abstrakten“ Sinfonischen Variationen
schließlich treffen Tiberghiens
Organik der Phrasierung und
sein kontrollierter Elan ebenso kongenial
wie Roths kantig-straffes Dirigat
die aufs sachliche 20. Jahrhundert
vorausweisenden Züge.
So ist die Einspielung auch ohne die
allbekannte d-Moll-Sinfonie ein grandioses
Plädoyer für Franck, den Fortschrittlichen.
Martin Mezger
SINFONIK
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
West Hill Radio Archives WHRA 6039 (592 Min., 8 CDs)
Samuel Barber: Historical Recordings Bruno Walter, Serge Koussevitzky, Dimitri Mitropoulos u.a. (1935-1960)
Die Vielschichtigkeit von Samuel Barbers
Schaffens zwischen expressivem
Drama, elegantem Groove und originell
balancierter Formung widerlegt
alle Klischees von „Neoromantik“. In
exzellenter Restauration wurden hier
auf acht CDs meist in Erstveröffentlichung
sensationelle Schätze ans Tageslicht
gebracht. Das Violinkonzert
und die beiden Sinfonien sind sowohl
in den Ur- als in den Endfassungen zu
hören. Herrlich innig spielt Albert
Spalding in Philadelphia mit Eugen
Ormandy die Erstfassung des Violinkonzerts,
mit knackigem Impetus dirigiert
Artur Rodzinski diejenige der
Ersten Sinfonie; mehrfach vertreten
sind Serge Koussevitzky, Bruno Walter
und Arturo Toscanini, der mit dem
„Adagio for strings“ in jener legendären
Aufführung vom 5. November 1938
zu hören ist, die dem Komponisten
den Durchbruch bescherte. Barber
selbst ist nicht nur mehrfach als Dirigent
zu hören, er singt auch mit einnehmend
sonorer Stimme sein „Dover
Beach“. Höhepunkte: Dimitri Mitropoulos
mit Szenen aus „Vanessa“
und „Medeas Meditation und Tanz“,
Charles Münch mit den „Prayers of
Kierkegaard“ und der wild unorthodoxen
Weihnachtslieder-Orchesterfantasie
„Die natali“, Rudolf Firkusny solo
mit den „Excursions“, Eileen Farrell,
Eleanor Steber und Leontyne Price
in drei Versionen von „Knoxville.
Summer of 1915“, und als Krönung
feinsten Musizierens das Curtis Quartet
mit dem Streichquartett. Interviews
mit Barber und Menotti ergänzen die
Anthologie, das Booklet von Barber-
Expertin Barbara Heyman ist als DVD
beigegeben.
Für Kenner ein Muss und ideal für Einsteiger.
Christoph Schlüren
Voigts Kolumne
Der falsche Baron: Im „Rosenkavalier“ aus
Glyndebourne singt Manfred Jungwirth
unter dem Namen „Otto Edelmann“.
Wer wie ich mit rabenschwarzen Piraten-Platten
aufgewachsen ist, achtet
beim Anhören von Live-Aufnahmen
besonders darauf, ob auch wirklich drin
ist was draufsteht. Ich erinnere mich
an eine dubiose Ausgabe von „La
Bohème“ mit Tebaldi und Corelli, wo
als Besetzung der Musette „Maria Candida“
angegeben war. Tatsächlich sang
aber Anneliese Rothenberger. Wozu solche
Camouflage? Das Duo Tebaldi-Corelli
hat es in den USA oft gegeben,
doch in Kombination mit Rothenberger
nur zweimal an der Metropolitan
Opera, im Dezember 1965. Bei korrekter
Angabe hätten die Justiziare der
Met leichtes Spiel gehabt, die Herausgeber
der illegalen Veröffentlichung zu
überführen.
Ganz anders liegt der Fall beim 1965er
„Rosenkavalier“ aus Glyndebourne, der
vor kurzem erstmals auf CD veröffentlicht
wurde. Hier handelt es sich um
eine völlig legale Eigen-Ausgabe des
Festivals, und dass Manfred Jungwirth,
der Sänger des Baron Ochs, unter
dem Namen „Otto Edelmann“ singt,
hat nichts mit Täuschungsmanöver zu
tun. Wahrscheinlich wurden hier
schlichtweg die Daten bzw. Besetzungszettel
verwechselt. Denn nachdem Oskar
Czerwenka ausgefallen war, teilten
sich Jungwirth und Edelmann die 15
Aufführungen. Wer nach den berühmten
Auftrittsworten des Baron noch Zweifel
an der Identität des Sängers hat, vergleiche
einfach mit den klassischen Gesamtaufnahmen
unter Karajan und Solti:
Die Stimmen und Rollenportraits
von Edelmann und Jungwirth sind so
unverwechselbar wie die Gesichter von
Helmut Qualtinger und Otto Schenk.
Und es ist eindeutig Jungwirth, der hier
zu hören ist.
Hauptattraktion
dieser Veröffentlichung
dürfte indes die Marschallin von
Montserrat Caballé sein: eine überaus
nuancenreiches Portrait - musikalisch,
stimmlich und auch was die Artikulation
des Textes betrifft. Chapeau! Teresa
Zylis-Gara (Octavian) kommt dem
Ideal einer Sena Jurinac sehr nahe,
Edith Mathis ist eine bodenständige
Sophie, die bei den Höhenflügen („Wie
himmlische, nicht irdische“) nicht ganz
so souverän klingt wie in der satten Mittellage.
Diesem außergewöhnlichen Trio
ist John Pritchard ein starker Partner
am Pult. (GOFCD 010-65, 3 CDs).
FOTO: Benjamin Ealovega / Decca
102
8/11 stereoplay.de

KLAVIER Franz Liszt: Harmonies du soir Nelson Freire, Klavier (2010)
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
KlaNGDETaIlS:
Räumlichkeit:
Bass:
Transparenz:
Decca 477 2728 (58:09)
Poet in einer Welt von
virtuosen Selbstdarstellern:
Pianist Nelson Freire.
Traumreise
Das Liszt-Jahr 2011 (mit seinem 200.Geburtstag im
Oktober) hat dem Jubilar noch keine großen Lorbeeren
beschert: Noch immer meiden die meisten Pianisten
sein gigantisches Klavierwerk und stürzen sich alle
nur auf die h-moll-Sonate, sein Vokal- und sein Orchesterschaffen
liegen noch ganz im Dunkeln. Mit seinem
neuen, sehr persönlichen Album hat Nelson Freire,
neben Martha Argerich der führende Pianist Lateinamerikas,
einen ganz besonderen Akzent des Intimen
und Kontemplativen gesetzt, und so unsere Aufmerksamkeit
einmal auf den musikalischen Kern, die tief romantische,
humane Botschaft von Liszts Musik gelenkt.
„Harmonies du Soir“ – lautet der Titel dieser einstündigen
Traumreise durch die lyrischen Innenwelten von
Liszts überbordender Phantasie, wobei die großartigen,
orchestral imposanten „Abendklänge“, die vorletzte seiner
„Etüden mit aufsteigendem Schwierigkeitsgrad“,
den leidenschaftlich beschwörenden Zielpunkt dieser
zutiefst poetischen, klug zusammengestellten, ungemein
suggestiven Kompilation bilden. Zuvor hat Freire
einen wunderbaren erzählerischen Bogen gespannt:
vom pittoresken Zauber seiner berühmten Konzertetüde
„Waldesrauschen“ über das leidenschaftliche Pathos
des zweiten Petrarca-Sonetts und die Abgründe
der h-moll-Ballade bis zu der inneren Schönheit und
„tröstlichen“ Seelentiefe der sechs „Consolations“: Diese
bilden den besinnlichen Höhepunkt der empfindsamen,
immer auf das Sangliche, auf den emotionalen
Kern der Musik ausgerichteten Liszt-Meditation. Selbst
die kurzen, dazwischen eingestreuten Bizarrerien, wie
die späte, bittersüsse „Valse oublièe“ Nr. 1 oder die
dunkel drohende, völlig unbekannte dritte Ungarische
Rhapsodie, passen problemlos in diesen Reigen von
zärtlichen Seelenmonologen. Freire spielt mit großer
pianistischer Souveränität und der Überzeugungskraft
des unvoreingenommenen Herzensmusikers, straft das
ganze alte Arsenal von Liszt-Klischees und bekannten
Vorurteilen Lügen und öffnet uns die Türen zu den
Schönheiten, dem inneren Reichtum, der menschlichen
und künstlerischen Größe dieser Musik.
Eine solche subjektive Annäherung mag manchem altmodisch
erscheinen, doch auf einem derart reflektierten (bis
in die Tonartenbeziehungen ausgeklügelten) Niveau und
so konzentriert und charismatisch umgesetzt erreicht
Freires Liszt-Auswahl sogar eigene „nachschöpferische“
Qualität: Interpretation hat eben auch sehr viel mit musikalischer
Intelligenz zu tun.
Atilla Csampai
KlassiK-DVDs
DVD / OPER
KLANGTIPP
BelAir BAC061 (152 Min.)
Francis Poulenc: Dialogues des Carmélites
Gritton, Richter, Brunet,
Isokoski, Resmark, Guilmette,
Vernhes u. a., Bayerische
Staatsoper München, Nagano;
Regie: Tcherniakov
Typ: DVD
Tonformat: DD 2.0, DD 5.1
Sprache: F
Untertitel: F, D, E, SP
Extras: –
Kunst:
Ton:
Bild:
Weder Französische Revolution noch Kloster –
Dmitri Tcherniakov geht in seiner Inszenierung
auf Distanz zu Historie und Religion. Die Figuren
erscheinen in der oft überzeichneten Personenregie
als gestörte Persönlichkeiten. Um seine
Lesart zu untermauern, deutet Tcherniakov (gegen
die Musik) sogar den Märtyrertod der Nonnen
auf der Guillotine um: Blanche geht nicht mit
ihren Schwestern in den Tod und überwindet dabei
ihre Angst; stattdessen rettet sie die Nonnen
aus einer Art Gaskammer, die kurz darauf mit ihr
hochgeht. War der Orden am Ende eine Suizid-
Sekte? Hier zeigt sich Tcherniakovs Verunsicherung
gegenüber religiösen Kategorien.
Überzeugender ist die musikalische Deutung. Kent
Nagano dirigiert die Musik frei von Sentimentalität
und erreicht dabei eine Zuspitzung. Im Sängerensemble
hervorragende Leistungen: Vollkommene
Hingabe zeigt Susan Gritton (Blanche). Differenziert
und berückend gesungen die Madame
Lidoine von Soile Isokoski. Beeindruckend im Todeskampf:
Sylvie Brunet als Alte Priorin. Herrlich
der glockenhelle Sopran von Hélène Guilmette
(Constance) und der elegante Tenor von Bernard
Richter (Chevalier de la Force).
Wer musikalisch und szenisch eine überzeugende
„Dialogues“ auf DVD sucht, greife zu Carsens
Mailänder Produktion von 2004 (TDK).
Miquel Cabruja
PORTRAIT
KLANGTIPP
Arthaus Musik DVD 101 553 (72 Min.)
Carlos Kleiber – Traces To Nowhere
Ein Film von Eric Schulz
Typ: DVD
Tonformat: DD 2.0, DD 5.1
Sprache: D, E
Untertitel: E, F
Extras: –
Kunst:
Ton:
Bild:
Anders als das bei C Major erschienene Konkurrenzprodukt
„I Am Lost To The World“ gibt die-
Carlos-Kleiber-Dokumentation von Eric Schulz
keinen biographischen Abriss über Leben und
Wirken des legendären Pultcharismatikers. Kleibers
Motto folgend, man solle im Leben „keine
Spuren hinterlassen“, ist „Traces To Nowhere“
ein mosaikhaftes Kunstwerk, das seine Aussage
fast ausschließlich aus der Begeisterung und Reflektion
einstiger Weggefährten bezieht (darunter
Placido Domingo, Michael Gielen, Manfred Honeck
und die Schwester des Maestro). Die Dramaturgie
entspinnt sich weitgehend daraus, wie
diese heute von den raren Tondokumenten berührt
und in die Erinnerung gebracht werden. Es
ist nicht weniger ein Film über die Zeugen selbst
als über den Menschen, von dem sie sprechen.
So erschließt sich aus der Begegnung mit den
Spiegeln der Vergangenheit ein fein gezeichnetes
Charakterbild voller Widersprüche. Es bleibt, neben
all der Bewunderung und Fassungslosigkeit
ob solcher Begabung, der Vorwurf, dass hier ein
wahrer Solitär seiner Bestimmung nicht gerecht
wurde, indem er sein Können mehr und mehr
der Welt vorenthalten hat, um schließlich einsam
und tragisch zu enden.
Auch posthum entzieht sich Kleiber allen Festlegungsversuchen.
Christoph Schlüren
8/11 stereoplay.de 103

Musik Jazz
ThiRd STReam
AUDIOPHILE cD
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
KlangdeTails:
Räumlichkeit:
ausgewogenheit:
Transparenz:
emarcy / Universal (45:04)
Karibisch cool:
James Carter am
Tenor-Saxofon.
James Carter
Caribbean Rhapsody
Perfekte
Strömung
Wer seine Grenzen kennt, kommt
meistens weiter. Denn fast immer
ist das Desaster programmiert,
wenn Jazzer für ein Orchester komponieren.
Doch James Carter hat
sich nicht als Komponist in fremdes
Territorium vorgewagt, sondern
ein anerkannter Komponist hat ihn
als Solisten ausgewählt – und das
klappt bestens. Roberto Sierra,
Schüler von György Ligeti, schrieb
für ihn bereits das 2002 uraufgeführte
„Concerto For Saxophones
And Orchestra“, wobei er Carters
Tenor- und Sopransaxofon über einen
wimmeligen Orchestergrund
legte, in dem Erinnerungen an Strawinsky
und Bartok mit Klangschichtungen
à la Penderecki und
beseelten Melodien im Stil von
Gershwin sowie Anklängen an Filmmusik
verschmelzen. Würzte Sierra
damals den Orchesterklang des
Konzerts mit perkussiven Elementen,
so kombiniert er in der
acht Jahre später komponierten
„Caribbean Rhapsody“ ein
Streichquartett mit Carters
Sopran- und Tenorsaxofon
sowie Kontrabass und Solovioline.
So souverän, als sei er ein Johann
Strauss der karibischen Rhythmen,
schickt er Ensemble und Solisten
von besinnlichen Gefilden zu einem
fröhlichen Calypso-Finale – ein hervorragendes
Schaustück für das
Akua Dixon String Quartet, den
Kontrabassisten Kenny Davis, die
Soloviolinistin Regina Carter und
James Carter an Tenor- und Sopransaxophon.
In zwei komplexen
Zwischenspielen für Solo-Tenorund
Solo-Sopransaxofon zeigt Carter,
dass er nicht nur ein exzellenter
Interpret, sondern auch ein hervorragender
Komponist fürs eigene Instrument
ist.
Packendes aus dem Third Stream
zwischen Jazz und Klassik.
Werner Stiefele
piano-TRio
Bill Carrothers Trio
a night at The Village Vanguard
Wer im New Yorker Club Village Vanguard eine
Platte aufzeichnet, hat Mut. Immerhin inspirierte
das Kellerlokal schon unzählige Großmeister zu
bedeutenden Scheiben. Pianist Bill Carrothers besteht
im Trio mit Nicolas Thys (b) und Dré Pallemaerts
(dr) die selbst auferlegte Prüfung mit Bravour.
Wie stets setzte er sich auch beim Konzert im
Juli 2009 mit seinen bestens auf ihn reagierenden
KLANGTIPP Partnern über Stilgrenzen hinweg – mal leichtfingrig,
mal düster, meist filigran, selten grobkantig.
Musik:
Klang:
Piano-Trio abseits der Modetrends.
pirouet / edel:Kultur (139:23) www.carrothers.com
WS
pop Jazz
marcus miller
Tutu Revisited
1986 produzierte der E-Bass-Virtuose Marcus Miller
das bahnbrechende Popjazz-Album „Tutu“ der
Trompetenlegende Miles Davis. Jetzt lässt der Bassist
die alten Titel neu aufleben – diesmal mit dem
Smooth-Jazz-Trompeter Christian Scott. Band und
Solist schmücken die Stücke stärker aus als der auf
coolen Minimalismus bedachte Miles Davis. Zwei
Live-CDs und eine DVD mit demselben Material
KLANGTIPP dokumentieren das Konzert. Sehenswert auch der
Musik:
Bonus-Track mit Millers „Thoughts On Miles“.
Klang:
Klangsattes Pop-Jazz-Konzert.
dreyfuss / Soulfood (137:21 + 145 min.) www.marcusmiller.com
WS
piano-Solo
leszek mozdzer
Komeda
Schwelge, wem zehn Finger gegeben. So könnte
das Motto von Leszek Mozdzer lauten. Der 1971
geborene Pianist hat in Polen als Sideman bereits
eine stattliche Zahl an Alben und Soundtracks eingespielt,
doch bislang fehlte eine Soloscheibe. Nun
improvisiert er am Flügel über acht Kompositionen
von Krzystof Komeda eher üppig als sparsam.
Obwohl er die Melodien klar herausarbeitet,
KLANGTIPP versinkt die Erinnerung ans Gehörte rasch in der
Musik:
mehrschichtigen virtuosen Garnierung.
Klang:
Handwerklich brillant, gestalterisch ausbaufähig.
aCT / edel:Kultur (51:45) www.mozdzer.com
WS
enSemBle Jazz
Gebhard Ullmann Tá lam 11
mingus!
Musiker sind Moden der Erinnerung unterworfen.
Charles Mingus galt zu Lebzeiten als ebenso
genial wie schwierig, und seine Kompositionen
umgab der Nimbus des Monolithischen. Der Bassklarinettist
Gebhard Ullmann stellt sich mit seinem
Bläser-Ensemble plus Akkordeon der Herausforderung,
gegen diese Aura anzurennen. Und
siehe da: Mingus‘ Musik inspiriert sehr wohl zu
KLANGTIPP Eigenem, zu avantgardesken Soundfarben und
Musik:
wild romantischen Klangarchitekturen.
Klang:
Das hat Klasse, weil auch eine Prise Wahnwitz.
Jazzwerkstatt / Collectors mine (61:65) www.gebhard-ullmann.com
Rd
piano Jazz plUS
marilyn mazur
Celestial Circle
Das Bemerkenswerteste an dieser wunderbaren
Aufnahme steht im „Kleingedruckten“. Es ist der
Name der Vokalistin: Josefine Cronholm. Die
Schwedin ließ erst vor Jahresfrist mit dem brillanten
Songwriter-Album „Songs Of The Falling
Feather“ aufhorchen. Hier nun geht ihre variantenreiche
Stimme mit dem Sound des Marilyn
Mazur Trio eine perfekte Symbiose ein. Delikate
KLANGTIPP Farbschattierungen, sensible Dialoge und audiophiler
Klang machen das Hörglück rund.
Musik:
Klang:
Klavier-Trio der Extraklasse trifft Gänsehautstimme.
eCm / Universal (76:20) www.marilynmazur.com
mi
TRio Jazz
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
Uri Caine Trio
Es gibt eine Art der Freiheit, die besteht nicht in
Rebellion und Zerschlagung, sondern in der konsequenten
Nutzung der Form. Der Pianist Uri
Caine, der Bassist John Herbert und der Drummer
Ben Perowsky spielen Trio Jazz. Sie jonglieren
mit den Möglichkeiten der Klischees, lassen
sie aber weit hinter sich. „Siren“ swingt tritonal,
arbeitet clever mit harmonisch-melodischen Folgen,
die aber immer dem widerstreben, was man
als Hörer gerade erwartet.
Schönberg hätte seinen Spaß daran gehabt.
Winter & Winter / edel:Kultur (51:42) www.uricaine.com
Siren
Rd
FOTO: Universal
104 8/11 stereoplay.de

und 65 weitere Rezensionen
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stereoplay erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH,
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künftig per E-Mail und telefonisch über interessante Vorteilsangebote informiert.
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WK 1022 M08

Service Lesebriefe/Termine
Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein
Berlin, 8.7. - 12.8.:
PhonoPhono, 10961 Berlin,
informiert immer freitags (Bergmannstraße
17, 17 bis 19 Uhr) schwerpunktmäßig
über analoge Klangkultur.
Die kommenden Termine.
8. Juli: Tonabnehmer im Vergleich –
welchen Einfluss hat der Nadelschliff,
welcher Tonabnehmer passt
zu welchem Spieler?
15. Juli: Hochwertige Plattenspieler
namhafter Hersteller im direkten
Vergleich.
22. Juli: Tuning-Tipps für HiFi-Anlagen
– PhonoPhono zeigt, wie man
Schwachstellen finden und beseitigen
kann und informiert über Tuning-
Zubehör von der Stromversorgung
über NF-Kabel, Netzkabel bis hin zu
Füßen, Racks und Stellflächen.
29. Juli: Alles über CD- und SACD-
Spieler – den Auftakt bildet eine
kurze Einführung in die Digitaltechnik,
im folgenden Praxisteil gibt’s viele
Musikbeispiele und unterschiedliche
Player im Hörvergleich.
5. August: Phono-Vorverstärker –
welchen Einfluss haben externe
Phono-Vorverstärker? Welche Geräte
passen zu welchen Plattenspielern?
12. August: Alt gegen Neu – wie
schlagen sich alte Plattenspieler-
Helden gegen aktuelle Laufwerke
vergleichbarer Preislagen?
www.phonophono.de
Stuttgart, 15. + 16.7.:
HiFi Studio Wittmann, 70195 Stuttgart,
zeigt als Linn-Höhepunkt die
komplette Klimax-Kette. Mit dabei
sind der frisch upgedatete und mit
neuem Audioboard gesegnete
Netzwerk-Spieler Klimax DS/1,
die Vorstufe Klimax Kontrol und
ingesamt acht ebenfalls neu
überarbeitete Mono-Endstufen
Klimax Solo, welche die aktiven
Lautsprecher Klimax 350 A anfeuern.
Telefon: 0711 / 69 67 74,
www.wittmann-hifi.de
Steiner Box Erlangen
Moosburg/München, 16.7.:
Sprint Service GmbH, 53089
Wesseling, tourt auch den Sommer
über mit den Aktiv-Lautsprechern von
Backes & Müller durch die Republik.
Die nächste Vorführung mit vielen
B&M-Modellen findet am 16. Juli
in Moosburg bei München statt.
Aufgrund der begrenzten Teilnehmerzahl
wird um Voranmeldung gebeten
2011
Juli
23
unter Telefon 0 22 36 / 84 84 45 –
dort erfährt man auch den genauen
Veranstaltungsort.
www.aktiv-backesmueller24.de
Erlangen, 23.7.:
Die Steiner Box, 91052 Erlangen,
veranstaltet wieder ihr beliebtes
Sommerfest im Hof des Geschäfts in
der Luitpoldstraße 30. Los geht’s um
leserbriefe@stereoplay.de
stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Zwecks leichterer Kommunikation der
Leser miteinander drucken wir die E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte vermerken Sie, wenn sie nicht
veröffentlicht werden soll. Fax: 0711 / 20 70 30 45 01. Anfragen ohne E-Mail-Adresse oder Faxnummer können wir
nicht beantworten. Monatlich jeden ersten Donnerstag Telefon-Hotline: 0711 / 20 70 30 65 55.
Suchfrage
Volker Horn
In Heft 7/2011 schrieben Sie über den
Audio-Player von Stealth. Wie kann ich
den erhalten?
stereoplay Den Stealth-Player können
Sie über folgenden Link direkt
herunterladen:
http://rapidshare.com/
files/454695202/
stealthaudioplayer_0.1.9.zip
Mehr Informationen über dieses Gerät
und weitere Entwicklungen können
Sie hier nachlesen:
http://andy-audioplayer.blogspot.
www.stereoplay.de
Auf unserer Website finden Sie jede
Menge Ratgeber und ein Forum, das
Sie herzlich zum Diskutieren einlädt.
com/2011/03/stealthaudioplayer-nowplaying.html#comments
Für den Betrieb des Stealth-Players
benötigen Sie aber den Sox-Konverter,
den sie hier herunterladen können:
http://sourceforge.net/projects/sox/
files/sox/14.3.2/
FLAC für Windows bekommen Sie
unter diesem Link:
http://flac.sourceforge.net/download.
html
Platzwahl
Alex Baer
Es ist einige Jahre her, dass ich die
HIGH END besucht habe. Aber schon
damals hat es schlimm geklungen.
Wie es besser geht, durfte ich dann
auf einer Veranstaltung im Nürnberger
Messezentrum erleben. Der Name des
Events war „Hören und Sehen“, und
die Vorführungen waren wesentlich
überzeugender. Initiiert war
das Ganze von den führenden
regionalen Händlern, die sich
zusammen mit den Herstellern
höchst erfolgreich bemüht haben,
die akustisch auch hier nicht ganz
einfachen Verhältnisse bestmöglich
zu nutzen und die Nachteile
unwirksam zu machen. Es gelang
für meine Begriffe hervorragend!
Ich habe meine Anlage mittlerweile
zusammen und deshalb in der
jüngsten Zeit das Geschehen etwas
weniger aufmerksam verfolgt. Aber
wenn ich mich nicht irre, fand die
„Hören und Sehen“ inzwischen
schon wiederholt statt. Vielleicht ist
das ja die „Idee“, die Sie im Editorial
der letzten stereoplay-Ausgabe
gesucht haben. Mir hat mein
Besuch in Nürnberg jedenfalls viel
mehr Freude gemacht als die
beengte Hektik, gepaart mit mieser
Akustik, auf der HIGH END.
stereoplay Wir kennen die „Hören
und Sehen“ sehr gut, da stereoplay
diese Messe von Anfang an
unterstützt hat. Selbstverständlich
auch mit Berichten im Heft sowie
vor Ort. Ihren Eindruck können wir
durchaus bestätigen. In Nürnberg
klang es in der Regel einfach
besser. Dafür sind die Präsentationsmöglichkeiten
im Vergleich
mit München deutlich schlechter.
Und der zur Verfügung stehende
Platz ist deutlich begrenzter.
Doch unabhängig von der Größe der
Fläche oder dem Ort des Ereignisses
– das klangliche Ergebnis profitiert
immer von der Sorgfalt, mit der man
eine Anlage zusammenstellt und
aufbaut. Auch das Geschick, mit
dem man den Raum einbezieht,
spielt eine Rolle. Da wünschen wir
uns etwas mehr Engagement in
München. Dann spricht auch nichts
mehr gegen diesen Messe-Ort, der
viele Vorteile hat, zum Beispiel lockt
er durch seine Strahlkraft viel
internationales Publikum an.
106 8/11 stereoplay.de

10 Uhr mit den Vorführungen der
Linn-Topkette Klimax. Live-Musik und
Leckereien stehen ab 12 Uhr auf dem
Programm. www.steinerbox.de
München, 22.7.:
HiFi Concept, 91052 München,
stellt in einem Workshop eine breite
Palette Netzwerk-fähiger HiFi- und
High-End-Komponenten verschiedener
Hersteller vor. Durch die Veranstaltung
führt der HiFi-Fachmann und
-Redakteur Matthias Böde.
www.hificoncept.de
Altusried, 29.7.:
HiFi auf dem Bauernhof, 87452 Altusried,
veranstaltet jeden letzten Freitag
im Monat einen kurzweiligen Musikabend.
Ab 19 Uhr öffnet Dietmar
Sutter dann sein Dachstudio und
freut sich auf interessierte HiFi- und
Musikfans. Im Programm sind
spannende Hörvergleiche, Vorstellungen
von Komponenten- und
Tonträger-Neuheiten sowie interessantem
Zubehör, ab und an auch tolle
Livemusik. Schwerpunkt am 29. Juli:
Lautsprecherkonzepte der Spitzenklasse
im Direktvergleich. Es spielen
auf: die Cabasse Riga mit dem
Subwoofer Santorin 30, die Summit X
von Martin Logan, die Odeon No. 28
von Illumino Audio und das Sonus-
Faber-Schmuckstück Cremona M.
Eine Voranmeldung wird wegen der
begrenzten Teilnehmerzahl erbeten.
Telefon: 0 83 73 / 7019;
mail@hifi-bauernhof.de,
www.hifi-bauernhof.de
Berlin, 4.8.:
Boxen Gross, 10999 Berlin,
informiert immer am ersten
Donnerstag im Monat (Oranienplatz 5,
18 Uhr) über spannende HiFi-Themen.
Als nächstes auf der Agenda: eine
„Lautsprecher-Battle“, bei der
Boxen-Stars der jüngeren Vergangenheit
gegen Wandler aus der aktuellen
Lautsprecher-Generation antreten.
In der ersten Runde stehen sich
gegenüber: Linn Keilid vs. Linn Majik
140 sowie Celestion SL 600 /
System6000 vs. Cabasse Bora /
Santorin 30. www.boxengross.de
Wie jedes Jahr sind beim Steiner Box Sommerfest auch Vertreter der
Industrie (im Bild Gilad Tiefenbrunn) für Diskussionen anwesend.
Düsseldorf, ab 4.8.:
Mauritz Audio Systeme, 40589
Düsseldorf, widmet sich an allen
August-Wochenenden dem südkoreanischen
Röhren-Hersteller emillé. In
der Vorführung: Vollverstärker 300B
mit Lautsprechern ZuAudio Omen /
Vollverstärker KI-270 W mit
Lautsprechern Cabasse Iroise 3 /
Vollverstärker ARA mit Lautsprecher
Blumenhofer Fun17 / MM/MC-Phonostufe
Allure mit Nottingham-Laufwerk.
Als Quellengeräte stehen CD-Spieler
von Ayon und BAT zur Verfügung.
Die Verkabelung besteht aus Purist,
AnalysisPlus und Kimber; die
Netzleisten kommen von Vibex und
Furutech. Um telefonische Anmeldung
wird gebeten: 0211 / 75 02 66,
www.mauritzaudio.de
Die Leseranlage
des Monats
Beide Welten
Jens Hinrichsen
Eine Anlage für Heimkino und
Musik stellte sich Leser Jens
Hinrichsen zusammen – mit
Schwerpunkt auf dem Musikhören.
Deshalb die exquisiten
Hauptlautsprecher Focal Mini
Utopia und der CD-Player Audionet
Art G2. Als AV-Zentrale dient der
Audionet Map 1. Als Mehrkanalendstufe
steht die Audionet AMP
V5 bereit, während die AVM M3s
den Center Focal Electra 900cc
befeuert. Als Rear-Boxen sind die
Focal Cobalt SR 800 im Einsatz,
für Subbass-Druck sorgt ein Focal
Cobalt 800 SW. Das Kinofeeling
ermöglichen der Beamer H 7530 D
von Acer und eine Motorleinwand
von Pro Cinema.
Zeigen auch Sie Ihre Anlage: HiFi-Check bei www.stereoplay.de
8/11 stereoplay.de 107

und um Ulm herum
Reportage Die ideale Anlage
In Ulm
Die Mission
Analog und Digital vereint
Jeden Monat gibt stereoplay
eines oder mehrere herausragende
Geräte vor und
sucht bei Händlern eine
optimale Kombination dafür.
In diesem Monat war es der
Plattenspieler Bauer Audio
dps 3.iT. Ihn koppelte das
HiFi Studio Kemper in Ulm mit
dem Digitalverstärker Devialet
D­Premier und den Lautsprechern
Vienna Acoustics The
Music zu einer schlüssigen
Kette. Als zweite Quelle diente
der Musik­Server Naim
UnitiServe.
HiFi Kemper stellte für stereoplay eine an Geräten
übersichtliche Anlage zusammen. Klanglich überzeugte
die Kette mit Opulenz und weitem Raum.
Ulm ist eine ungewöhnliche
Stadt. Und das
nicht nur wegen des Münsters,
dessen Turm sich elegant über
die Dächer der Altstadt erhebt
und mit 161,53 Metern höher
aufragt als der Kölner Dom.
Wir befinden uns hier auch
an der Landesgrenze zwischen
Baden-Württemberg und
Bayern. Was HiFi-Fans aber
mehr interessieren dürfte: In
dieser pittoresken Stadt ist mit
Reiner Kemper ein High-End-
Händler beheimatet, dessen
Laden weit im Umkreis einen
guten Ruf hat.
Kempers Vita ist durchaus
bemerkenswert. So machte
der 57-jährige ausgebildete
Einzelhandelskaufmann schon
mit 24 Jahren sein Hobby –
gute Unterhaltungselektronik
– zum Beruf und arbeitete
zuerst in Neuss, danach in
Ulm als HiFi-Verkäufer. 1993
nahm er sich ein Herz und eröffnete
ein eigenes Geschäft:
HiFi Kemper im Ulmer Fischer-Viertel.
2002 zog der
Laden in die Neue Straße um.
2008 wurde mit Kemper Bild
& Ton sogar eine Dependance
eröffnet – eine in den heutigen
Tagen durchaus bemerkenswerte
Initiative. Trotz dieser
Ausweitung des Angebotsspektrums
ist Kemper durch
und durch High Ender geblieben,
wie seine hier vorgestellte
Wunschanlage zeigt.
Analog ist Trumpf
Analog-Fan Kemper war erfreut,
dass die Redaktion den
Plattenspieler Bauer Audio
dps 3.iT (9300 Euro) als Quelle
vorgab. Er bestückte ihn
mit einem MC-Abtaster Lyra
Kleos – und das nicht nur,
weil der Pickup bei stereoplay
Die Anlage
1
Bei Kemper steht Analog gern
im Vordergrund. In seiner Kette
überzeugt ein Bauer Audio
dps 3.iT (Test 6/11, 9300 Euro).
3
2
3
1
4
2
3
Die Verstärkung übernimmt der
Devialet D-Premier (12 500 Euro),
der mit einer digitalen Phonoentzerrung
aufwartet.
Der Musik-Server UnitiServe
(2600 Euro) ist per Digitalverbindung
am Devialet angedockt.
Gesteuert wird das Gerät von
Naim per iPad.
4
Die Lautsprecher Vienna
Acoustics The Music (21 000
Euro) mit Koax-System und
Superhochtöner runden die
Kemper-Kette ab.
108
8/11 stereoplay.de

Referenz ist. „Das Kleos passt
einfach mechanisch und klanglich
perfekt in den Bauer-Tonarm
sowie zu der offenen und
feinen Spielweise des dps 3“,
ist Kempers Überzeugung. Eine
Meinung, der ich mich durchaus
anschließen kann.
Digital als Ergänzung
Als zweite Quelle setzte Kemper
mit dem Naim UnitiServe
(2600 Euro) einen Musik-Server
ein, der über iPad bedient
wird. Dass der UnitiServe die
auf Festplatte gespeicherten
Musikdaten nur per Digitalsignal
ausgibt, ist für den
Verstärker Devialet D-Premier
(12 500 Euro) kein Problem.
Dieser besitzt eine digitale
Signalverarbeitung und somit
auch Digitaleingänge. Eine
Entzerrung für Schallplatten
bietet er auf der digitalen Ebene
ebenfalls an. Der Phono-Input
lässt sich per Software-Update
für jeden gewünschten Abtaster
optimieren. Ein zusätzliches
Schmankerl für Phono-Fans:
Zwei unterschiedliche Entzerrungen
lassen sich abspeichern
und aufrufen.
Eine weitere Besonderheit
beim D-Premier ist die Leistungsverstärkung.
Der Franzose
kombiniert in seinem massiven
Aluminium-Gehäuse eine
konventionelle Class-A-Schaltung
mit der eines Class-D-
Digitalamps. „Dieser Verstärker
hat mich klanglich voll überzeugt,
auch wenn ich ihm
anfangs eher skeptisch gegenüberstand“,
lautet Kempers
Fazit zu dem technischen
Highlight.
„Vor allem passt der Devialet
sehr gut zu den Lautsprechern
The Music von Vienna Acoustics“,
meint Reiner Kemper. Die
The Music (21000 Euro) sind
mit einer Koax-Mittelhochton-
Einheit bestückt. Sie unterstützen
in den obersten Höhen
über 20 Kilohertz einen Superhochtöner
und in den Bässen
unterhalb von 100 Hertz
„Das Musikhören mit einem Plattenspieler
ist nun mal viel intensiver.
Und wenn ich dann noch mehr Klang
durch gute Justage erreiche, erfreut
mich das jedes Mal aufs Neue.“
8/11 stereoplay.de 109

Reportage Die ideale Anlage
drei Neun-Zoll-Chassis. Weitere
Kennzeichen dieser Super-
Lautsprecher sind, dass der
Koax in einem eigenen Gehäuse
untergebracht ist und sehr
fein in der Neigung zum Hörer
hin optimiert werden kann. So
lässt sich die Abstrahlung des
Koax auf verschiedene Sitzhöhen
perfektionieren. „Nur
auf diese Weise erhält man den
beein druckenden Fokus, der die
The Music auszeichnet“, ist sich
Kemper sicher.
Optimierter Raum
Für Kemper ist es keine Frage:
Der Hörraum und natürlich das
richtige Zubehör runden erst
eine Kette ab. Dennoch ging er
in seinem Vorführraum nicht in
die Vollen. Es gab zwar Bassdämpfer
und sogar Klangschälchen
von Acoustic System.
Doch Kemper wollte den Vorführraum
im Tiefgeschoss nicht
übertrieben optimieren und
etwa mit Akustik-Elementen
vollstellen, da dies seiner
Meinung nach mit der Realität
wenig zu tun hat. „Die Kette
muss vor allem beim Kunden
gut klingen, nicht im Laden.
Und die Kunden wollen in ihren
Hörräumen leben, sie nicht primär
nach klanglichen Kriterien
einrichten.“
Dennoch setzte Kemper auch
Raumrunder ein, die in den Deckenecken
Reflexionen verringern.
„Sie sind relativ unauffällig,
aber sehr effektiv und einfach
zu montieren. Deshalb
werden sie von meinen Kunden
gerne installiert.“
Preisgerechte Verkabelung
Auch die Verkabelung ist nicht
völlig abgehoben. Die Digital-
Stippe vom UnitiServe zum D-
Premier ist eine 300-Euro-Version
von Stereovox. Beim Lautsprecherkabel
entschied sich
Kemper für das Siltech Classic
330 L. „Es kostet zwar 1650
Euro im 3-Meter-Stereosatz,
doch bezogen auf den Gesamtpreis
der Anlage passt dies
durchaus. Das Siltech harmoniert
perfekt, weil es einen
sanften Hochton ermöglicht,
aber keine Details verschweigt.“
„Eine Top-Anlage soll
vor allem Freude
beim Musikhören
vermitteln.“
Weiträumiges Klangbild
Die Harmonie war schon mehr
als deutlich bei den ersten Takten,
die ich mit dem UnitiServe
als Quelle hörte. Denn die
Kemper‘sche Kette präsentierte
sich sehr feinfühlig und beeindruckte
mit einem ausgesprochen
weiten, aber auch tiefen,
dreidimensionalen Klangpanorama.
Wie vom Chef des Hauses
versprochen, standen Stimmen
geradezu greifbar zwischen
Der Laden
HiFi Studio Kemper
Seit 2002 präsentiert
Reiner Kemper in der
Neuen Straße in Ulm auf
drei Stockwerken und
340 Quadratmetern HiFi
und High End, das mit
Klangqualität punktet. Hier
kann auch der HiFi-Fan mit
schmalem Budget in den
Genuss einer Anlage
kommen, die viel Musik
fürs Geld offeriert.
Die wichtigsten Marken
Ayon
B&W
Dynaudio
Linn
Martin Logan
Moon
McIntosh
NAD
Naim Audio
Rotel
Sonus Faber
Velodyne
Kontakt
HiFi Studio Kemper
Neue Straße 50
89073 Ulm
Telefon 0731 / 67 39 8
www.hifi-kemper.de
Öffnungszeiten:
Di - Fr: 15 - 19 Uhr
Sa: 10 - 16 Uhr
Zum Probehören bitte
vorher anmelden!
110
8/11 stereoplay.de

den Vienna-Acoustics-Lautspechern
und erschienen so
wunderbar plastisch.
Auch feinste Betonungen
konnten wir sehr gut wahrnehmen.
Tonal zeigte sich
die Kombination von der
ausgewogenen, tendenziell
druckvollen Seite. So war
hier nichts zu hören von der
Helligkeit und Angestrengtheit,
die mich auf der HIGH-
END-Messe dieses Jahr in
der Vorführung des Devialet
D-Premier gestört hatte.
Einzig die doch dezent zu
kräftigen Bassattacken in
Massive Attacks „Protection“
(EMI) ließen einen
Hauch an Kritik zu.
Doch Reiner Kemper
hatte mit dem Bauer Audio
dps 3 noch einen Pfeil im
Köcher. Klang die Kette
schon mit dem Musik-Server
Naim UnitiServe sehr
faszinierend, so gewann sie
nun noch ein wenig an Authentizität
sowie Basskontrolle
hinzu. Als Ry Cooder
in „Paris, Texas“ über die
Saiten strich, erzeugte das
eine veritable Gänsehaut.
Auch die sanfte Stimme in
Belle & Sebastians „Sleep
The Clock Around“ („The
Boy With The Arab Strap“,
Jeepster Recordings) kam
glaubwürdig und ausdrucksvoll
aus den Boxen. Da auch
die Rhythmik einen expressiv
schwungvollen Touch
hatte und die Hintergrunddetails
wie auf dem Silbertablett
serviert wurden,
wollte die Hörcrew im
Ulmer Vorführraum am
liebsten einfach nur weiterhören.
Die Quintessenz
Diese Kette hat absolut
überzeugt. Sie ist sehr
durchdacht, und ihr gelingt
mit angenehm überschaubarem
Gerätepark eine
musikalisch rundum packende
Performance.
Der Bauer-Plattenspieler
konnte hier seine Vorzüge
ausspielen – was der Analog-Fuchs
Kemper gewiss
beabsichtigt hatte.
Es war ein unterhaltsamer
Tag in Ulm für den
stereoplay-Redakteur. Einmal,
weil man genüsslich
im brillanten Klang der
vorgestellten Anlage baden
konnte. Aber auch, weil
Kemper sich als stets gut
gelaunter und anregender
Gesprächspartner erwies.
Dalibor Beric ■
Seit fünf Jahren unterstützt Matthias Uebele (rechts) seinen Chef beim
Verkauf im HiFi Studio. Und er hilft, Anlagen beim Kunden aufzubauen.
Der zweite Laden heißt nicht zufällig Kemper Bild & Ton. Hier gibt es
auch hochwertige Fernseher, wie etwa von Loewe oder Metz.
Der Laden
Kemper Bild & Ton
2008 hat Kemper in der
Ulmer Innenstadt direkt
hinter dem Münster einen
zweiten Laden eröffnet, der
von seinem Schwiegersohn
betreut wird. Hier bietet er
auf drei Stockwerken und
360 Quadratmetern
hochwertige Fernseher,
Surround-Anlagen sowie
klanglich gute Einsteiger-
HiFi-Ketten an.
Die wichtigsten Marken
Arcam
Creek
Denon
Loewe
Marantz
Metz
Musical Fidelity
Piega
Pro-Ject
Pioneer
PSB
Sonos
Kontakt
Kemper Bild & Ton
Hafenbad 1
89073 Ulm
Telefon 0731 / 18 49 13 5
www.kemper-bild-ton.de
Öffnungszeiten:
Mo - Fr: 10 - 19 Uhr
Sa: 10 - 17 Uhr
Zum Probehören bitte
vorher anmelden!
8/11 stereoplay.de 111

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Rechtsweg ist ausgeschlossen. Mitarbeiter des Verlagshauses oder des Instituts sind von der Verlosung ausgeschlossen. Teilnahmeschluss ist der 3. Oktober 2011.

Report On-Wall-Lautsprecher
?
Immer an der Wand lang
In dieser Übersicht stellt stereoplay den Kompromiss zwischen frei stehenden
Lautsprechern und Einbaumodellen vor: den On-Wall-Lautsprecher.
Wer nach der strengen
HiFi-Lehre einen Lautsprecher
sucht, der hat sofort
ein frei stehendes Modell im
Kopf. Guter, gar audiophiler
Klang ist für die meisten mit
einem Monitor oder ausgewachsenen
Standlautsprecher verbunden.
Doch es gibt andere
Konzepte, die sehr wohl zu
einem guten Ziel führen können,
wenn man richtig mit ihnen
umzugehen weiß. Damit sind
nicht nur Satelliten/Subwoofer-
Kombinationen gemeint. Wer
einmal in die Regieräume großer
Studios schaut – also dahin,
wo die Musik entsteht, die wir
über die heimische Anlage zu
genießen gedenken –, der findet
dort eher selten die zuvor erwähnten
Konzepte. Als Haupt-
Abhörlautsprecher dienen in
den Studios fast immer Boxen,
die direkt vor der Wand stehen,
an dieser befestigt oder in ihr
angebracht sind.
Die Wand: Freund & Feind
Klar, es gibt bekannte Beispiele
auch aus dem HiFi-Segment für
Lautsprecher, die dazu vorgesehen
sind, direkt an der Wand
zu stehen – man denke nur an
die diversen Modelle von Naim.
Das gezielte Nutzen der Grenzflächen
und der Geometrie eines
typischen Wohnraums ist keine
Neuerung. Es brachte auch Paul
Klipsch schon vor Jahrzehnten
auf die Idee des Eckhorns. In
letzter Zeit entstand aber eine
Vielzahl neuer Lautsprecher,
die so konzipiert sind, dass sie
eine Wand im Rücken haben.
Der Anstoß hierzu kommt
nicht unerheblich aus dem
Design neuer Fernsehgeräte, die
ja auch kaum noch den Möbelcharakter
gestandener Röhrengeräte
besitzen, sondern wie ein
Bild an der Wand hängen. Zudem
sind die voluminösen
Wohnzimmerschränke etwas
aus der Mode gekommen, die
noch vor 20 Jahren ganze HiFi-
Türme nebst Lautsprecherduo
beherbergten. Dabei stellt der
klassische Regallautsprecher
streng genommen bereits einen
On-Wall-Lautsprecher dar.
Seine Konstruktion und tonale
Auslegung sah eine nahe Grenzfläche
bereits vor.
1 Grenzfläche = +3 Dezibel
Vereinfacht gesagt, verstärkt
eine nahe Grenzfläche den Bass
um runde drei Dezibel. Was passiert?
Tiefe Frequenzen breiten
sich, vom Lautsprecher ausgehend,
mehr oder weniger sphärisch
aus. Der Schallanteil, der
sich nach hinten ausbreitet, wird
von einer nahen Rückwand
direkt wieder nach vorne reflektiert
– gerade so, als ob die
Reflexion vom Lautsprecher mit
abgestrahlt würde. Das gilt für
zunehmende Wellenlängen stär-
114 8/11 stereoplay.de

Boston
Canton
Bravo II, SoundWare, SoundWare XS Plus-Serie, Chrono 501.2, GLE 410.2, Ergo 610
Zehn Jahre hat Boston den Ecklautsprecher Bravo, aktuell
Bravo II, im Angebot (160 Euro). Trotz seiner geringen Größe
und nur 12 Zentimetern Bass spielt er körperhaft und kann
Pegel, dank der Ecke. Die kompakten Satelliten SoundWare
und SoundWare XS sind überall einsetzbar (ab 60 Euro).
Canton bietet schon lange Boxen für Wandmontage an – in
vielen Preisstufen. In der „Pro House Plus“-Serie finden sich
allein zehn Modelle ab 80 Euro für Wand- und Eckmontage,
von winzig bis Regalbox-Größe, auch in Weiß. In den Serien
Chrono, GLE und Ergo gibt‘s jeweils minimum ein Modell.
ker. Je nach Lautsprechergröße
und Wandabstand tritt dieser
Effekt vom tiefen Bass bis in
den unteren Mitteltonbereich
auf. Eigentlich eine feine Sache,
denn man kann für den gleichen
Schalldruck und Frequenzgang
wie bei einer frei stehenden Box
mit geringerer Verstärkerleistung,
kleineren Chassis sowie
weniger voluminösem Gehäuse
das gleiche Ergebnis erzielen.
Das erklärt aber auch, warum
Lautsprecher, die für frei stehende
Aufstellung konzipiert
sind, an der Wand ihr Klangbild
unangemessen aufblähen.
Pfiffige Variationen
Gerne hört man das Vorurteil,
dass Wandaufstellungen die
räumliche Abbildung zerstören.
Das ist nur bedingt richtig, denn
was die klassische freie Aufstellung
an räumlicher Tiefe
vermittelt, kommt zum erheblichen
Teil aus Reflexionen im
nahen Umfeld der Lautsprecher
und eben nur bedingt von der
Aufnahme. Diese „Ersten Reflexionen“
sind in der Regel
erwünscht und führen zu dem
gelösten Klang, den viele HiFi­
Fans so lieben. Und ja, die
meisten an oder gar in der Wand
verbauten Lautsprecher bieten
eine vergleichsweise weniger
tiefe Darstellung. Sie entspricht
aber viel eher dem, was auf der
Platte aufgezeichnet ist und wie
das Original im Studio klang.
Der direkte, oftmals etwas
unmittelbare Sound von Systemen,
welche die Grenzfläche
mit einbeziehen, besitzt aber
auch einen eigenen Reiz. Das
kennt, wer einmal eine gut
abgestimmte, entsprechende
Anlage genießen konnte – sei
es, wie erwähnt, ein altes Naim­
Setup, eine gute Studioregie
oder auch nur ein technisch
anspruchsvolles modernes
Lichtspieltheater.
Dort befinden sich die Lautsprecher
direkt hinter der akustisch
transparenten Leinwand,
quasi auch an der Front. Nur
steckt man sie, wie auch viele
Studioboxen, in etwas, das sich
als „THX­Baffle“ etabliert hat,
weil es ursprünglich von Tomlinson
Holman für Kinos mit
THX­Beschallung entwickelt
wurde.
Die Lautsprecher werden
dabei in eine großflächige
Dämm­Maßnahme für den Mittel­
und Hochtonbereich komplett
eingepackt. Nur die Schallwand
mit den Chassis schaut
aus der Dämmwand heraus.
i
Tipp
Kabel verstecken
Auch On-Wall-Lautsprecher
brauchen Kabel. Oehlbach
bietet mit dem Ultra Stream
eine unauffällige Lösung. Es
kann selbstklebend auf oder
sogar unter der Tapete verlegt
werden. Ab 4 Euro/m.
Nun wirken Mittel­ und Hochton
wie eine im Freifeld aufgestellte
Box. Da die Baffle für
den langwelligen Bass durchlässig
erscheint, nimmt man
trotzdem den Vorteil der Verstärkung
durch die Grenzfläche
mit. In Studios versteckt man
diese Dämmung gerne hinter
einem Holzrost oder einer
textilen Wandbespannung, aus
der dann eben nur die Monitore
herausschauen. Zu Hause ginge
das auch, es wird aber oft am
Design und der Architektur,
etwa Fenstern, scheitern.
8/11 stereoplay.de 115

Report On-Wall-Lautsprecher
Dali
IKON On-Wall, FAZON Sat, FAZON LCR
Dynaudio
Contour SR
kominieren. Sie spielen
auch ohne Subwoofer
angenehm. Wer es
highendiger möchte,
für den empfiehlt sich
die IKON On-Wall MK II
(ab 420 Euro). Sie spielt
erwachsen und löst dank
Bändchenhochtöner sehr
fein auf. Test in stereoplay
2/09.
Dali bietet Wandlautsprecher
unterschiedlicher
Qualität, aber in stets
elegantem Design. Die
Modelle FAZON Sat (ab
280 Euro) und LCR (470
Euro) lassen sich für
Stereo und Surround an
der Wand und frei stehend
Selbst Dynaudio bietet seit geraumer Zeit einen Wand hänger
an. Die Contour SR (Test 2/09) besitzt die gewohnt hohe
Verarbeitungsqualität der Dänen. Alle großen Flächen
vermeiden Parallelen und stützen die Steifigkeit. Die
abgesetzte Schallwand sorgt für Entkopplung der erstaunlich
kompakten Edelbox, deren Schallwand kleiner als ein
DIN-A4-Blatt ist. Furniert kostet die SR 2100 Euro pro Paar,
für schwarze oder weiße Lackierung kommen 200 Euro hinzu.
Genelec
AOW 312 B, AIWS 5041 A, 1238 CF
KEF
KHT- und T-Serie
Der finnische Studiomonitor-
Spezialist Genelec bietet
ausgerechnet von seinen
großen 3-Wege-Monitoren
Flundervarianten an, die
vor allem in Heimkinos sowie
professionellen Kinomischräumen
zum Einsatz kommen
und entsprechende akustische
Qualität, Potenz plus
elektronische Anpassungen
mit Ortsfiltern bieten.
Alles aktiv, versteht sich.
Die 1238 CF (links,
5080 Euro/Stück) mit
zwei 21er Bässen oder
die AOW 312 B mit einem
30er Bass und externer
Elektronik (7140 Euro/
Stück). Passender Sub:
AIWS 5041 A (1905 Euro).
KEF bietet dutzende Modelle
diverser Preislagen für die
Wandmontage allein in den
beiden Serien KHT und T an.
Bemerkenswert sind unter
anderem zwei Subwoofer
geringer Bautiefe, HTB 2 SE (900
Euro) und T 2 (rechts, 600 Euro),
sowie die nur 35 mm flachen
Satelliten der T-Serie (ab 170
Euro/Stück), die qualitativ zu
deutlich mehr taugen als nur
den TV-Ton zu verbessern.
116 8/11 stereoplay.de

Leider denkt man in der
HiFi-Welt beim Stichwort
Grenzfläche stets an eine Wand.
Aber es darf gerne auch eine
andere Fläche sein, der Fußboden
oder die Decke. Das Zusammentreffen
mehrerer solcher
Flächen nutzen manche Entwickler
ebenfalls gewieft, um
ihre Boxen zu unterstützen.
Komplexe Geometrie
Insbesondere wenn es ums Platz
sparen geht, werden die Ecken
interessant – sei es, dass Wand
und Wand aneinander stoßen
oder die Decke als Dritte im
Bunde hinzukommt. Entsprechend
wächst auch die Verstärkung
zu tiefen Frequenzen hin
deutlich auf bis zu neun Dezibel.
Das kann sehr spannend
sein, lässt sich doch mit verblüffend
geringer Verstärkerleistung
und vergleichsweise winzigen
Böxlein ein gewaltiger Schalldruck
erzielen. Dass man bei
einer Positionierung in der Ecke
schnell einen eher indifferenten
Raumeindruck erhält, prädestiniert
diese Konstruktionen für
Hintergrundbeschallungen und
den Einsatz als Surround-Kanal
im Heimkino.
Dabei gibt es nicht nur symmetrische
Lösungen wie das
Eckhorn oder Boston Acoustics‘
„Bravo“, die 45 Grad aus der
Ecke strahlen. Die InCorner
Bronze von Triad geben die
Signale je nachdem, wie man
sie montiert, in spitzem oder
stumpfem Winkel in den Raum.
Das macht die Konstruktion
extrem flexibel. Aber auch für
typische Berieselung, etwa das
Radio in der Küche oder im
Bad, eignet sich die Eckaufstellung
wunderbar. Nicht umsonst
nutzen Profis diese Position, um
beispielsweise eine Kneipe
gleichmäßig sowie mit relativ
kleinen und wenigen Lautsprechern
homogen zu beschallen.
Bei Subwoofern ist die
Auswahl noch vergleichsweise
dünn. Wer einen Flachmann an
die Wand hängt, tut dies in der
Regel aus Designgründen oder
Platzmangel. Schon deshalb
werden gerne die kleinstmöglichen
Lautsprecher gewählt.
Doch zur Vervollständigung des
Klangbilds gehört ein Woofer
einfach dazu. Klar, man hat
einige Freiheiten bei dessen
Aufstellung, und in den meisten
Fällen wird sich ein Plätzchen
finden – sei es unter einem Beistelltisch
oder getarnt als Blumenständer.
Aber es gibt einige
Basserzeuger, die für die wandnahe
Aufstellung konzipiert
wurden und die ebenfalls sehr
flach geraten sind. Das reicht
vom kleinen T-Serie-Subwoofer
aus dem Hause KEF bis zu den
echten High-End-Wuchtbrummen
von Genelec und Wisdom.
Letztere sind so schmal, dass
man sie etwa auch zwischen
Wand und Sofa oder unter dem
Sitzmöbel auf dem Boden
liegend platzieren kann.
Ebenfalls zu den On-Wall-
Lautsprechern zählen die
Soundbars, die einen Flachbildfernseher
ergänzen sollen. Einige
Hersteller bieten sie auch
als reine HiFi- oder Heimkino-
Boxen an. Es gibt sie als Komponenten
mit integrierten Verstärkern,
virtuellem Surround
et cetera in kompakt, aber von
einigen Anbietern auch als ernst
gemeinte Boxen – dann sind
in der Regel drei Lautsprecher
integriert. Interessant ist das
besonders, wenn man die
gleichen Modelle auch einzeln
_05YKX_Ultrasone_STP_08.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);15. Jun 2011 11:13:24
THE headphone company

Report On-Wall-Lautsprecher
Nubert
nuVero 5
Revel
Concerta M 8, LCR 8, M 10, C 8; Ultima Gem 2
stereoplay-Referenz als
Surround-Set mit nuLine
AW 1000 Subwoofer (Test
8/10) und Sieger in der
vergangenen Leserwahl:
Eine stolze Bilanz für die
flache nuVero 5 aus
Schwäbisch Gmünd.
Neben der Wandhalterung
gibt es auch passende
edle Chromständer. Das
macht ein Surroundset
sehr flexibel, weil man
beispielsweise den Center
und die Surrounds an der
Wand befestigen und die
Stereolautsprecher auf
Ständern platzieren kann.
Die Schwäbin kommt
wahlweise in Schwarz,
Weiß oder Braun für 600
Euro pro Stück ins Haus.
Mit der Ultima Gem 2 (Test 2/09, 10 800 Euro/Paar) bietet
Revel eine Superbox für die Wandmontage. Doch es geht
auch preiswerter. Die 8er und 10er Varianten der Concerta-
Serie sind superschlank und ragen nur 12 cm auf. Erhältlich
als Säule M 10 (Bild rechts, 1180 €/Paar) und Center C 10
(580 €). Die M 8 (Bild links, 580 €/Paar) ergänzt die LCR 8
(880 €), die als Soundbar zum Fernseher drei M 8 integriert.
Thiel
PowerPoint 1.2
Triad
InCorner Bronze Satellite
Mit dieser Skulptur (Test in 2/09) bietet Thiel eine ganz
besondere Bauform an, die sich überraschend logisch zeigt
und an der Wand, beispielsweise als Surround-Lautsprecher,
funktioniert. Als so unauffällige wie highendige Frontbox
positioniert man sie an der Decke. Den stressfreien Klang
verdankt die PowerPoint 1.2 (1680 Euro/Stück) dem ausgeklügelten
Coax-Chassis mit der aufwendigen Frequenzweiche,
vor allem aber dem supersteifen, praktisch resonanzfreien
Gehäuse aus Aluguss. Die Variante DewPoint ist sogar
für Feuchträume geeignet.
Triad ist einer der ältesten
und erfahrensten Hersteller
ausgeklügelter An- und
Einbaulautsprecher auf
HiFi- und High-End-Niveau.
Entsprechend riesig gestaltet
sich die Auswahl.
Hier wird die InCorner-
Variante der Bronze-Serie
exemplarisch herausgestellt. Wie der Name sagt, ist sie für
Einbau in die Ecken gedacht. Durch ihre pfiffige Geometrie
strahlt sie je nach Aufhängung in spitzem oder stumpfem
Winkel in den Raum und eignet sich daher als versteckter
Front/Stereo-Lautsprecher wie auch als Surround-Box.
Die InCorner Bronze gibt es für 680 Euro.
118 8/11 stereoplay.de

erhalten kann, um dann eine
homogen klingende und eben
unauffällige Surround-Anlage
zu kombinieren. So etwas bietet
etwa Revel in der Concerta-
Baureihe. Die Soundbar LRC
8 besteht aus drei kompakten
M 8. Zu einem AV-Set zusammengefügt,
tönt das Ensemble
wie aus einem Guss.
Wandlautsprecher tarnen
Bei einigen Herstellern geht die
Kombinationsfähigkeit sogar
noch weiter. Bei Triad können
ganze Serien aus tonal identischen
konventionellen, On-
Wall- und In-Wall-Bauweisen
bestehen und deshalb auch als
Problemlöser hergenommen
werden – da soll etwa der linke
Lautsprecher in ein Regal eingebaut
und der Center an der
Wand unter dem Display montiert
werden. Und diese beiden
sollen dann mit der frei stehenden
rechten Box zusammenspielen.
Hier sei auch das international
recht verbreitete, in Deutschland
aber noch sehr unterentwickelte
Konzept der Fakewall
angesprochen, für das sich On-
Wall-Lautsprecher ideal eignen.
Bei einer Fakewall baut man
Kontakt
Boston: Boston Acoustics
Worms, 0 62 41 / 30 97 77
www.bostona.eu/de
Canton: Canton
Weilrod, 0 60 83 / 28 70
www.canton.de
Dali: Dali
Kleinmachnow, 033/203180400
www.dali-speakers.com
Dynaudio: Dynaudio
Rosengarten, 0 41 08 / 41 80 0
www.dynaudio.de
Genelec: Audio Export
Heilbronn, 0 71 31 / 26 36 0
www.audioexport.de
eine „falsche Wand“ vor die
eigentliche. Darin kann man
alles Mögliche verstecken und
verstauen – denken Sie an
den Spülkasten in Ihrem WC.
Hinter Tapetentüren und Stoffbespannung
lassen sich die
Elektronik und eben auch die
Lautsprecher komplett aus dem
Blickfeld verbannen, genau wie
die Kabel. Geschickt mit Design
spielend, hat der User die
Möglichkeit, den Fernseher und
Licht, ein CD-Regal und vieles
mehr zu integrieren. So kostet
die vorgestellte Wand keinen
Platz, sie spart ihn ein.
Wenn Sie mal wieder planen,
Ihre Lautsprecher anders
zu platzieren und dabei an die
Grenzen der Aufstellung im
Hörraum gelangen, wenn Sie
vielleicht ohnehin über eine
Neuanschaffung grübeln, dann
denken Sie auch an Wandlautsprecher,
bevor Sie eine
für frei stehende Positionierung
konstruierte Box zu etwas
zwingen, wofür sie nicht
gemacht ist. Gerade bei Surround-Anlagen
lassen sich
überraschend leicht unauffällige
Lösungen finden, die den
Raum nicht stören.
Raphael Vogt ■
KEF: GP Acoustics
Ludwigshafen, 0231 / 98 60 320
www.gpaeu.com
Nubert: Nubert electronic
Schw. Gmünd, 07171 / 92 69 00
www.nubert.de
Revel, Thiel: Sun Audio
München, 089 / 47 94 43
www.sunaudio.de
Sonance, Triad: MediaCraft
Frankfurt, 069 / 30 08 80 0
www.mediacraft.de
Wisdom: Genesis Technologies
Reinbek , 040 / 72 81 34 78
www.genesis-technologies.de
Sonance
SM 55 und SM 55 SST
Sonance gehört wie Triad zu den Veteranen unter den
Installer-Lieferanten und ist vor allem für seine Einbaulautsprecher
bekannt. Die SM 55 (300 Euro/Stück) soll sich
unauffällig in den Raum fügen, sei es an Wand oder Decke.
Ein Coax mit Gewebekalotte garantiert angenehmen Klang.
Die SM 55 SST (Single-Stereo, 450 Euro/Stück) bietet zwei
Hochtöner für Stereo aus einem Lautsprecher von der Decke.
Wisdom
LS 3, LS 4, STS, SCS, SC 1
Echte Superlative gibt es
im Installer-Segment – siehe
Wisdom. Die ausgewachsenen
Zweiwege-Magnetostaten
mit je drei oder vier
Chassis – LS 3 (37 500 €/
Stk) oder LS 4 (50 000 €/Stk)
getauft – spielten auf der
HIGH END mit beeindruckender
Dynamik, Feinzeichnung
und Autorität.
Dazu gehört die digitale
Aktivweiche mit Audyssey-
XT-32-Raumentzerrung SC
1 (7900 €). Unter 80 Hertz
kommen die Subwoofer
STS (13 000 €) oder der
ultraflache SCS (5000 €)
zum Einsatz.
8/11 stereoplay.de 119

Service stereoplay unterwegs
Reportage
Liederhalle
Stuttgart
Kein bisschen
liederlich
Nicht quadratisch und praktisch, aber gut:
die Liederhalle in Stuttgart.
Wo kann man in Stuttgart
am schönsten der Tonkunst
lauschen? Vielleicht im
perfekt getunten stereoplay-
Hörraum. Livemusik wird da
allerdings eher selten gespielt.
Dafür umso mehr in der
Liederhalle, die nur zwei
Gehminuten entfernt liegt.
Der Nachkriegszeit-Bau
erhebt sich im Herzen der
i
Die Stuttgarter
Liederhalle
Bauzeit: 1955 - 56
Architekten: Adolf Abel,
Rolf Gutbrod
Akustiker: Lothar Cremer
Säle: Beethoven-Saal,
Mozart-Saal, Silcher-Saal,
Hegel-Saal, Schiller-Saal
Besucher pro Jahr:
etwa 400 000
Nachhallzeit: besetzt 1,6
Sek., unbesetzt 2,1 Sek.
Schwabenmetropole und bildet
den älteren Teil des Kultur- und
Kongresszentrums Liederhalle.
Insgesamt beherbergt der Komplex
fünf Säle, drei davon sind
für Musik ausgelegt.
Dabei sticht der Beethoven-
Saal hervor. Sein konventioneller
Name lässt es kaum
vermuten, doch der Raum hat
unter den renommierten Konzertsälen
den Rang eines Exoten
inne. Seine asymmetrische
Form erinnert an einen Flügel
und weicht damit von etablierten
Raumkonzepten ab: Gute
Konzertsäle sind meist viereckig
oder annähernd rund konstruiert.
Das hat seine Gründe:
Per Kreisform erreicht man auf
geringer Grundfläche eine hohe
Anzahl von Sitzplätzen, der
Schuhschachtel-Zuschnitt wiederum
gewährt die natürlichsten
Resonanzeigenschaften.
Obwohl der Beethoven-Saal
jene Weisheiten nicht beherzigt,
wird er international für seine
Akustik geschätzt. An die Überalles-Geschmeidigkeit
des Wiener
Musikvereinssaals oder des
Amsterdamer Concertgebouw
reicht er zwar nicht heran, doch
bundesweit dürften sich wenige
Säle finden, in denen es noch
schöner tönt. Keinen geringen
Anteil hat daran die aufwendige
Wandverkleidung aus Hölzern,
die mit einer Sichtbetonfläche
kontrastiert. Hinter den Holzpaneelen
kommen teils Fiberglasplatten
zum Einsatz, um die
Absorptionsfähigkeit zu steigern.
Doppelreihige Reflektoren
über der Bühne erwirken zusätzlich,
dass jeder Ton ins
Publikum gelangt und die Interpreten
sich auch glasklar hören
können.
Das Konzept gilt als sehr gelungen.
Kein Wunder, hat doch
Lothar Cremer an den akustischen
Stellschrauben gedreht.
Er verhalf bereits der Berliner
Philharmonie zu höchsten
Wohlklang-Weihen. Rückblickend
ist es ein Glück, dass die
Renovierung Anfang der 90er
Jahre keinerlei Auswirkung auf
das Resonanzverhalten hatte.
Passend zur eigenwilligen
Formgebung der Liederhalle
bewies man auch in anderlei
Fotos: Kultur-und Kongresszentrum Liederhalle/ Fotografie: www.holgerhill.com und www.bildfreiheit.de
120 8/11 stereoplay.de

Formvollendet
Trotz ihres modernen
Aussehens steht die
Liederhalle unter
Denkmalschutz. Der
Komplex am Rand der
Stuttgarter Innenstadt
vereinigt fünf Säle und
18 Tagungsräume. Dem
Beethoven-Saal hat
Yamaha ein Denkmal
gesetzt: Die Daten für
den Effekt-Modus „Hall“
ihrer AV-Receiver wurden
hier ermittelt.
Hinsicht Mut. So wurde im Jahr
1969 Jimi Hendrix eingeladen,
der damals mit seinem einzigartigen
Gitarrenspiel für Schlagzeilen
sorgte.
Selbstverständlich konzertieren
auch Spitzenorchester
wie die Wiener oder die Berliner
Philharmoniker im mehr
als 2000 Menschen fassenden
Beethoven-Saal. Vor einiger
Zeit war das Landesdenkmalamt
zu Gast, würdigte die expressionistische
Architektur der
Liederhalle und setzte den Bau
auf seine berühmte Liste. Das
Für-die-Ewigkeit-Siegel teilt
die Liederhalle seither mit einigen
prominenten Konzerthäusern,
manches Detail weist
jedoch Seltenheitswert auf.
So lässt sich in der Saalmitte
ein Springbrunnen freilegen,
der bei Gala-Abenden munter
vor sich hinplätschert. Weitere
Finessen sind ebenfalls verborgen:
Unter der Empore ist ein
Rundfunkstudio integriert, und
die Saalorgel verschwindet
hinter diskreten Flügeltoren.
Alles andere als Standard eben.
Jonas Hermann ■
Weg von der Norm, Flügelform: Der Mozart-Saal ist asymmetrisch konstruiert, klingt aber trotzdem harmonisch rund.
8/11 stereoplay.de 121

Test & Technik Lautsprecher
CD-/SACD-Player
Dipl.-Ing. Sven Knipping, seit
17 Jahren bei SAM. Er ist
Entwickler & Fertigungsleiter.
Sebastian Gille, Student, seit
sechs Jahren bei SAM. Er hilft
vor allem in der Fertigung.
Ex-AUDIO-Redakteur und
Dipl.-Ing. Michael Swoboda ist
Ohr, Entwickler & Mastermind.
Meister trifft Master
Die Swoboda Audio Modification (SAM) bringt seit fast 20 Jahren die großen
Digital-Player von Sony auf Referenzniveau. Jetzt haben die Essener mit dem
M5 aus der Master-Serie von NAD ein noch heißeres Eisen im Feuer.
Der Mann ist Perfektionist.
Mehrfach verschob Michael
Swoboda den zum Test
fälligen Besuch. Er hätte hier
noch eine kleine Verbesserung
gefunden, und da gäbe es ein
neues Bauteil, das müsse auch
unbedingt noch eingearbeitet
werden ...
Als ich schon nicht mehr
dran glauben wollte, kam die
freudige Nachricht: Er sei jetzt
fertig, verkündete Swoboda auf
der diesjährigen HIGH-END-
Messe, und wir könnten den
Test machen. Gesagt, getan. Der
getunte NAD M5 steht im Hörraum
und zeigt, was er kann.
Eine Vorab-Version dieser
M5-Modifikation konnte ich
schon vor zwei Jahren hören.
Das klang überwältigend gut
– skurrilerweise aber nur, wenn
der Deckel abgeschraubt war;
mit aufgesetztem Deckel brach
das Klangbild regelrecht in sich
zusammen. Warum, das konnte
Swoboda bis heute nicht final
klären. Seine These: Verwirbelungen
unter der recht breiten
Laufwerksbrücke des Ursprungs-NAD
führen zu dieser
Klangminderung. Die Theorie
hat durchaus Schwächen, denn
der M5 liest die Daten mit vierfacher
Geschwindigkeit in einen
Speicher ein, um sie von dort
störungsfrei auszulesen. Ob da
Verwirbelungen überhaupt zu
Störungen führen können? Eigentlich
nicht, aber das Resultat
gibt Swoboda Recht: Er machte
die Brücke schmaler (siehe
Bild) und beruhigte den Deckel
unter anderem mit einer Dämpfungsmatte.
Das Phänomen ist
weg, nun klingt der getunte M5
auch mit Deckel superb.
Warum überhaupt der M5?
Swoboda: „Wenn ich mich an
eine Modifikation mache, muss
eine gewisse Mindestzahl von
Playern verkauft und die Basis-
Qualität auf einem schon sehr
hohen Niveau sein. In den 90er
Jahren drängten sich die Sony-
Player der 7er-Serie auf, heute
ist es unter diesen Gesichtspunkten
halt der M5.“
Für dieses Gerät hat sich der
Ingenieur ein ganzes Bündel an
Verbesserungsmaßnahmen einfallen
lassen, und davon profitiert
natürlich nicht nur die CD-,
sondern auch die SACD- sowie
die HDCD-Wiedergabe. Wie
immer bei Swobodas Modifikationen
steht der Analogfilter
des Players im Fokus. Das originale,
teilweise mit OPs aufgebaute
Exemplar hat er durch
seine Eigenentwicklung ersetzt:
122 8/11 stereoplay.de

Um klangverfälschenden Verwirbelungen möglichst wenig Fläche zu bieten, verwendet SAM eine sehr
viel schmalere Laufwerksbrücke (Bild rechts, blau) als im originalen NAD M5.
1
3
4
2
1
Der Original-Trafo darf
auch in der SAM-
Version weiterwerkeln,
bedient aber nur noch
den Wandler und das
Laufwerk.
2
Ein zweiter Trafo
versorgt beim SAM
den klangrelevanten
Analogfilter (auf der
Platinen-Unterseite,
nicht sichtbar).
3
Für den Analogfilter
entwickelte SAM eine
diskrete Spannungsregelung,
die im
Ur-M5 aus fünf kargen
Bauteilen bestand.
4
Eine Dämpfungsmatte
eliminiert Laufwerksund
Deckelschwingungen,
die den
Klang deutlich verschlechtern
würden.
eine komplett diskret aufgebaute
Platine, die permanent im
Class-A-Bereich arbeitet. „Ich
wollte keine Operationsverstärker
mehr verwenden“, sagt der
Tüftler. „Sie sind nicht schlecht,
aber unsere Neuentwicklung ist
erheblich besser.“
Für die Spannungsversorgung
dieser Analogstufe hat
Swoboda eine hochgenaue
Regelung entwickelt: „Das hört
man immer.“ Und damit ausreichend
Spannung zur Verfügung
steht, baut er zusätzlich
zum Trafo des Basis-M5 ein
weiteres, vierfach stärkeres Exemplar
ein. Den Original-Trafo
verwendet er nur noch für den
24-Bit/192-kHz-Wandler, den
bestens beleumundeten Burr-
Brown 1792.
Und dann gibt es noch die
vielen kleinen Tricks, die Swoboda
im Laufe seiner fast 20
Jahre Tuning-Zeit entdeckt hat
und über die er gar nicht so gern
redet. Doch wer genau hinsieht,
erkennt, dass etwa alle Platinen
an den Kanten gerundet sind.
Das klingt, so Michael Swoboda,
„weniger angestrengt“. Und
selbstredend sind alle relevanten
Bauteile mit Knetmasse zusätzlich
beruhigt. „Doch den mit
Abstand größten Aufwand und
damit die größten Kosten verursachen
die Hörtests“, verrät
der Essener. „Deshalb fällt diese
Disziplin bei vielen Entwicklern
immer kürzer aus. Doch
nur das genaue Hinhören bringt
uns wirklich voran.“
Swobodas genaues Hinhören
hat sich offensichtlich gelohnt.
Aus dem Stand heraus spielte
der SAM-M5 wunderbar fließend,
mit dem vollen Bouquet
an Klangfarben, das beste High-
End-Komponenten zu liefern
im Stande sind.
Doch der Meis ter war noch
nicht zufrieden. Das Stromkabel
musste ausgetauscht wer-
8/11 stereoplay.de 123

Test & Technik CD­/SACD­Player
den. Nein, das brachte nichts.
Aber die Phase war offenkundig
falsch – also umpolen. Und
dann hatte ich beim Rumspielen
diverse Einstellungen verändert
– zum Beispiel den Standard-
Digitalfilter eingestellt und den
eigentlich überflüssigen Video-
Ausgang ab ge stellt. „Bloß
nicht“, kommentierte Swoboda
diese Schritte. „Der Filter 2
(Slow Roll Off) hat zwar einen
-3-dB-Punkt bei 20 KHz, klingt
aber wärmer und feiner.“ Und
der Video-Ausgang sollte angeschaltet
bleiben, weil da der
Player unter Strom nachvollziehbar
besser tönen würde.
Tatsächlich spielte der aufgebohrte
NAD in der optimalen
Swoboda Audio Modification
(SAM) gibt es seit
1992. Das Team um den
ehemaligen AUDIO­Redakteur
Michael Swoboda
hat seitdem mehr als
5000 Modifikationen an
Digital­Playern (meist von
Sony) durchgeführt.
Dies ist immer noch das
Hauptgeschäft des
kleinen Ingenieurbüros
mit drei Mitarbeitern.
Neben den Verbesserungen
der Sony­ und nun
auch NAD­Komponenten
entwickelt SAM eigene
Kabel und bringt bei
anspruchsvollen, aber
unzufriedenen Musikhörern
vor Ort die Anlage
auf Vordermann.
Einstellung noch freier und gefühlvoller.
Quasi im Schnellstart
schoss er an einer langen
Liste arrivierter Player vorbei,
um erst vom überragenden Ayre
C 5xe MP (Test 9/09, 66/63
Klangpunkte, 6800 Euro) abgefangen
zu werden. Nach vielen
Stunden Hörtestgenuss, vor
allem mit Pop-Musik, wechselten
wir zu Klassik – zu der
grandiosen Hyb rid-SACD von
Beethovens Klavierkonzert
Nummer 5 in der Telarc-Einspielung
mit Rudolf Serkin und
den Bostoner Symphonikern.
Schon via CD-Spur wurde klar,
dass hier zwei Player spielen,
mit denen man für den Rest des
Lebens glücklich sein kann:
Fragen an Thomas
Brieger, NAD­Produktmanager:
stereoplay: Was bringt
NAD die Kooperation mit
SAM? Der M5 steht doch
am Ende seiner Bauzeit.
Brieger: Ja, aber wir
haben noch ausreichend
M5 am Lager, und wir
sehen diese Kooperation
durchaus perspektivisch.
Bald kommt das reine
Laufwerk M 50, ein
Netz werk­Player, der
auch als RipNas fungieren
kann. Auch hier gibt es
eine exzellente Basis, die
aber für Musikfreunde,
die alles wollen, noch
einige Klangsteigerungs­
Möglichkeiten offen hält.
durchaus unterschiedlich im
Charakter, aber beide von einer
Auflösungs- und Spielfreude,
die permanent zum langen
Hören verführt.
Womöglich aber macht der
SAM-M5 mit CDs noch ein
wenig glücklicher, denn die
Tutti der Bostoner Symphoniker
kamen über ihn noch druckvoll-bedrohlicher,
fast auch ein
bisschen leidenschaftlicher. Die
Körperhaftigkeit des Pianos
schien ebenfalls habhafter, die
Räumlichkeit größer und echter.
Und im Bach‘schen Hörtest-
Klassiker „Weihnachtsoratorium“
(Wunderlich/DG) hatten
die einzelnen Stimmen mehr
Aura und eine schönere, will
sagen: wärmere Koloration.
Der Ayre spielte ein bisschen
nüchterner, betonte die einzelnen
Phrasierungen besser und
spielte minimal leichtfüßiger,
konnte aber mit dieser Klangfarbenpracht
des NAD letztendlich
nicht mithalten.
Die selben Charaktereigenschaften
auf der SACD-Spur:
Der Flügel war mit Swobodas
M5 noch präsenter anwesend,
allerdings kamen die Klavieranschläge
über den Ayre noch
eine Spur dynamischer, feiner
und strahlender. Die Klangpunktezahl
für den SAM-M5
blieb daher mit SACD bei 65
stehen – was aber immer noch
äußerst respektabel ist.
2300 Euro kostet der Standard-M5
von NAD, die Modifikation
von Michael Swoboda
schlägt mit weiteren 1950 Euro
zu Buche. Das ist kein Pappenstiel
und dennoch – auch gemessen
am Ayre – ziemlich
preiswert. Derzeit jedenfalls
gibt es kein günstigeres Angebot,
um in der absoluten Spitze
der CD/SACD-Player derart
virtuos mitzumischen.
Holger Biermann ■
NAD M5 / Swoboda
4250 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Swoboda Audio
­Modification­
Telefon: 0201 / 46 80 80
www.swobodaaudio.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43,5 x H: 10,4 x T: 30,5 cm
Gewicht: 13,3 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Ausgewogen mit umschaltbarem
Filter bei CD
Klirrspektrum SACD
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Sehr geringer, gutmütiger Klirr
auf sehr niedrigem Rauschgrund
Jitterspektrum CD
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Relativ hoher, meist taktinduzierter Jitter
Fehlerkorrekturvermögen
Infospurfehler:
bis 2 mm
Oberflächenfehler: bis 2,2 mm
Rauschabstand
111 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 19,9/25 W
Bewertung
Klang SACD/CD 65/64
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Exzellenter CD/SACD-Player
von der Stange, der dank SAM-
Tuning vor allem bei CD zur absoluten
Weltspitze aufschließt:
sehr musikalisch und äußerst
klangfarbenstark. Verkabelung
nur asymmetrisch möglich.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 65/64 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
88 Punkte
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Rang und Namen
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Die aktuelle Rang & Namen-Liste
reicht über drei Jahre zurück. Alle
Geräte ab 1978 (!) finden Sie in
der Mega-Rang & Namen-Liste,
die Sie beim bestellservice@scwmedia.de
(Telefon 01805/354050-
2626, Fax -2550) auf Papier oder
CD (18,95 Euro beziehen können
(bitte geben Sie gleich Ihre Bankverbindung
an). Dort können Sie
auch Hefte nachbestellen (wenn
vergriffen, Kopien von Tests). Eine
Umrechnungs tabelle für einstige
Listen ohne Punkte erhalten Sie
von leserbriefe@stereoplay.de.
So lesen Sie die Liste
Die linke Punktezahl verrät Ihnen die pure Klangqualität
des Geräts. Die rechte, unterlegte Punktezahl zeigt
(ab 7/02) das Gesamtergebnis und erfasst so auch die
Kriterien Messwerte, Praxistauglichkeit, Wertigkeit und
gegebenenfalls Bildqualität.
Die Klangpunkte sind innerhalb von Gattungen
kompatibel. So können Sie Stereo-Verstärker und den
Stereo-Ton von AV-Receivern vergleichen. Oder
verschiedene Boxenarten. Oder CD- mit MP3-Playern!
Geräte, die ein überragendes
Preis/Leistungs-Verhältnis sowie solide Verarbeitung
und praxistaugliche Bedienung bieten, bekommen den
Ehren titel stereoplay Highlight (blaues Emblem ).
Komponenten, mit denen die Redakteure besonders
gern arbeiten, erhalten den Ehrentitel Favorit der
Redaktion (roter Würfel ■).
Die Aufteilung
Lautsprecher: Darunter fallen auch
Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten
von Kopfhörern.
Verstärker: Unterteilt in Stereo- und AV,
aber auch nach Prinzip: Transistor,
Röhren und Digitalverstärker.
Digital-Quellen: Alle Spielarten von
Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD,
Blu-ray. Tuner. Recorder. Digitalwandler.
Komplettanlagen: CD- und DVD-
Systeme mit und ohne Lautsprecher.
Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer,
Phonovorstufen.
Zubehör: Lautsprecherkabel (fertig und
als Meterware), Cinchverbindungen.
Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks.
Lautsprecher
In kleinen Zimmern können Kompaktboxen
besser als Standlautsprecher sein, in
großen Räumen sind Hörner oft die beste
Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in normal
großen Räumen mit ihrem völlig natürlichen
Klang kaum zu toppen ist.
Stand-Lautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09
Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10
Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11
TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10
Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09
Isosphon Tofana (A) 68 88 44000 8/10
Sonus Faber Amati Futura (A) 67 82 26900 7/11
T + A CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11
B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11
Isosphon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10
■ Magico V 3 (A) 66 87 28900 6/08
Tannoy Kingdom Royal 66 87 42000 1/11
Audio Physic Cardeas (B ) 65 86 18000 12/09
● Lumen White Silver Flame (A) 65 86 26000 11/06
Sonus Faber Elipsa Stradivari 65 88 20000 9/10
Magico V 2 (A) 65 86 20000 10/09
Avalon Indra (A; B = 50 cm) 64 85 26000 9/07
Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09
B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10
Canton Reference 1.2 DC 64 88 20000 9/09
Isophon Arabba Keramik (A) 64 87 27000 11/06
JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11
■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08
Piega CL 120 X (A) 64 86 25000 9/08
Piega Master One (A) 64 83 30000 9/09
Vivid Audio Giya (A) 64 86 32000 7/09
ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11
ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09
B&W N 801 D (A) 63 85 16000 7/05
Cabasse Artis Karissima (A) 63 85 30000 2/08
Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11
● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06
Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08
Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07
● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08
Heft
Ayon Blackbird (A; ideal für Röhrenverstärker) 62 84 16000 1/10
● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10
Finite Elemente Modul LS (A, B; Aktivbass!) 62 88 18000 3/09
Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10
● JBL Project K 2 S 9800 (A) 62 80 32000 7/05
Piega Coax 70 (A) 62 84 9900 10/10
Sonus Faber Elipsa (A) 62 84 15500 4/07
B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10
GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10
Isophon Vescova (A) 61 83 8000 8/08
■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10
Sonus Faber Amati Anniversario (A) 61 82 22000 5/06
Tannoy Yorkminster (A) 61 80 13800 3/08
ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10
Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10
Canton Reference 3 DC (A) 60 81 8000 5/08
Dali Helicon 800 Mk 2 (A) 60 81 7400 8/07
Dynaudio Focus 360 60 79 5500 2/09
■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10
Finite Elemente Modul XP 60 82 8700 5/10
KEF Reference 203/2 (A) 60 83 7000 4/07
Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10
Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10
Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11
Piega TC 30 X (A) 60 81 7400 6/09
Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10
Sonus Faber Cremona M (A) 60 81 8000 12/07
JBL Array 1400 (A; Hörner im Mittelhochton) 59 79 9800 9/06
Naim Ovator S 400 59 81 4200 6/11
Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10
Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10
Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06
Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09
Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08
PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11
Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09
Tannoy DC 10 T (A) 58 77 5500 6/09
Audiodata Jolie (A) 57 77 4600 8/06
Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09
Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09
Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10
Heco Statement (A) 57 79 4000 1/08
KEF XQ 40 (A) 57 78 3000 6/09
ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09
Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10
T+A Criterion TS 200 (A) 57 76 4000 2/07
Audio Physic Tempo VI (A) 56 75 3000 12/07
ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09
B&W XT 8 (A) 56 75 3000 10/09
Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09
Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10
● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08
Magnat Quantum 807 (A) 56 77 2600 8/11
Magnat Quantum 1005 (A) 56 77 2800 8/09
Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09
Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10
Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11
Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09
Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09
Teufel Ultima 800 (A) 56 77 3000 3/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Audio Physic Sitara (A, B) 55 75 2300 5/09
Audio Physic Yara II Superior (A) 55 75 2000 6/08
Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10
B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09
B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11
Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11
● ■ Isophon Corvara (A) 55 76 3000 4/05
KEF Q 900 55 74 1600 1/11
T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10
Triangle Genèse Quartet (A) 55 73 2600 3/08
Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11
ASW GEnius 310 (A) 54 76 2200 6/11
Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11
Canton Vento 870 DC (A) 54 74 1800 6/08
Dynaudio Focus 220 (A) 54 73 2600 2/06
KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11
PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09
Quadral Platinum Ultra 9 (A) 54 72 2000 6/08
Revox Re:sound L 120 (A) 54 75 5800 4/08
Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09
Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08
Canton Chrono SL 580 DC (A) 53 72 1600 7/09
Canton Ergo 695 DC (A; für Livepegel geeignet!) 53 71 2400 7/09
Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11
Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10
Elac FS 247 (A) 53 73 2000 6/08
Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08
KEF XQ 30 (A, B) 53 73 2400 6/08
Magnat Quantum 705 (A) 53 72 1400 3/08
Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08
Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09
Boston Acoustics RS 326 (A) 52 69 2000 3/11
Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11
Focal Chorus 826 V (A) 52 72 1600 6/08
German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09
Heco Aleva 500 (A) 52 74 1200 9/08
Preis
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Heco Celan XT 501 (A) 52 73 1400 12/09
Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11
Canton Ergo 670 DC (A) 51 69 1500 12/09
Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09
Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10
Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10
Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09
Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10
KEF Q 500 50 68 1000 1/11
Acoustic Energy Aelite 3 (A) 49 68 1000 2/10
Audio Physic Yara II Evo (A) 49 68 1000 2/10
B&W 683 (A) 49 64 1400 8/07
Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10
JBL ES 100 (A) 49 65 1100 3/08
Canton Chrono 507 DC (A) 48 65 1000 11/07
PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10
Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11
B&W 684 (A) 46 62 1000 11/07
Canton GLE 470.2 (A) 46 64 700 12/10
Elac FS 68 (A) 46 62 800 11/07
Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07
Monitor Audio Bronze BX 5 46 63 700 2/11
Tannoy Revolution Signature DC 4 T (A) 46 62 1200 3/08
Heco Metas 500 (A) 45 65 760 12/08
Teufel T 500 45 62 700 2/11
Klipsch RF 42 II 44 59 650 2/11
Magnat Quantum 557 44 59 700 2/11
Wharfedale 10.6 43 60 760 2/11
Magnat Quantum 605 (A) 42 58 700 10/07
Magnat Quantum 607 (A) 42 58 800 10/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07
Wharfedale Diamond 9.5 (A) 37 53 550 4/07
Kompakt-Lautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09
Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10
● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06
GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09
Revel Ultima Gem 2 (C, D, E) 58 82 9800 2/09
Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09
Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08
Isophon Odessa (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 79 8000 8/09
Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11
Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09
Focal Electra 1008 BE II 56 76 3500 1/11
KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07
Neat Ultimatum XLS 56 75 5800 6/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Elac BS 602 X-JET (C) 54 75 5500 7/07
Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09
Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08
Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08
Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08
Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08
Sonus Faber Cremona Auditor M (C) 52 72 3700 2/08
Audiodata Pierrot (C) 51 68 2600 7/07
Canton Vento Reference 9 DC (C) 51 71 2300 8/07
Sonics Arkadia (C) 51 66 2400 1/07
● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08
Sonus Faber Minima Vintage (C, D) 50 69 3000 9/08
Dali Mentor 2 (C) 48 65 2000 1/07
Dynaudio Focus 140 (C) 47 64 1600 12/05
Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09
Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09
Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08
Piega AP 3 (D, E) 46 64 1600 2/09
Nubert nuVero 3 46 68 1090 4/11
Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09
■ Dynaudio Focus 110 (C, D) 45 61 1200 9/05
Onkyo D TK 10 Takamine (D, aber nicht Regal) 45 63 1500 12/06
Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10
Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09
Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10
Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09
KEF Q 300 44 62 600 1/11
● B&W 685 (C) 43 59 600 6/07
Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10
Canton Chrono 502 (C) 43 59 580 9/07
Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10
System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09
● Elac BS 63 (C) 42 58 460 9/07
KEF Q 100 42 60 500 1/11
Nubert nuLine 32 (C) 42 61 570 9/07
Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10
Preis
Heft
Heft
Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10
Heco Metas 300 (C) 40 56 500 9/07
Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10
Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09
Dipol- & Radialstrahler
Preis
Heft
▼
Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und
brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS,
kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10
Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09
■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09
Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09
Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10
Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10
■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06
Jamo Reference 909 (A) 60 79 10000 12/05
Magnepan MG 20.1 (A) 60 75 17250 9/04
Martin Logan Vantage (A) 60 80 6800 6/06
German Physiks Limited 11 60 78 8900 2/11
■ Quad ESL 989 (A) 60 75 7800 9/04
Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11
MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03
Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10
Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10
Martin Logan Vista (A) 58 78 4800 6/07
Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11
MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10
Martin Logan Purity (A; voll aktiv!) 56 78 3700 12/07
Spitzenklasse
Klang
Punkte
■ Martin Logan Source (A) 55 74 2750 4/08
Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09
Aktive Subwoofer
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Separate Basslautsprecher mit eingebauten Verstärkern. Der Bass
eines Subwoofers mit z. B. 40 Punkten entspricht bei richtiger
Einstellung dem Bass einer Vollbereichsbox mit 40 Punkten.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05
■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11
Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10
Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11
Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11
Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. Raumanpassung) 62 89 2100 4/11
Chario Hercules 61 83 2200 7/10
Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11
Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07
Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10
Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09
Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11
Elac Sub 211 D 57 81 1590 8/09
KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10
Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10
ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10
Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10
Velodyne SPL 800 Ultra 56 80 1450 8/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Canton SUB 12 55 74 800 5/11
Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09
Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10
Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09
Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08
B&W ASW 610 54 72 600 8/09
Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10
Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10
JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09
KEF Q 400 B 54 72 600 1/11
Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08
Nubert AW 991 54 76 600 12/07
Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07
Focal Chorus SW 800 V 53 71 900 8/09
Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08
Teufel L 5200 SW 53 71 495 8/09
B&W ASW 608 52 70 450 10/08
Nubert AW 560 52 74 506 7/06
Canton Sub 8 51 68 800 12/10
Elac MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10
Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09
Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10
Preis
Preis
Heft
Heft
Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10
Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o. Legen) 50 68 400 1/10
KEF Kube 1 49 65 400 10/08
Yamaha YST FSW 150 42 56 200 12/07
Empfehlenswerter digitaler Bass-Equalizer Velodyne SMS 1: 10/05.
Lautsprecher, vollaktiv
Diese Lautsprecher haben alle Endstufen bereits eingebaut.
Ihre Einstellmöglichkeiten sind viel größer als bei Passivboxen,
ihr Preis/Leistungs-Verhältnis ist in der Regel weit besser.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Aufstellungstipps (in Klammern)
A = Standbox freistehend, im Idealfall
mindestens 70 cm fern von jeder Wand.
B = Standbox direkt vor der Rückwand,
mindestens 70 cm zur Seitenwand.
C = auf stabilem Ständer freistehend,
mindestens 50 cm fern jeder Wand.
D = auf Ständer direkt vor der Rückwand,
oder in stabilem Regal.
E = an der Wand hängend/Einbau.
Detaillierte Raumeignungs-Hinweise
finden Sie im jeweiligen Test.
Preis
▼
Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11
Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07
ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10
Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09
Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07
ADAM Tensor Beta (A) 64 89 23400 11/07
ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10
Martion Orgon (Horn) 64 89 40000 1/05
ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11
Linn Klimax 320 A (C, D, Kompaktbox) 62 88 22500 2/11
Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11
Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 8640 10/10
Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10
Backes & Müller BM 2 S (A, B) 59 83 8000 11/08
ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09
Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07
ADAM Tensor Epsilon (A, B) 57 79 5400 4/09
Backes & Müller BM 2 (A, B) 57 80 5000 4/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10
Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09
Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09
Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09
KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09
ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10
Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10
JBL LSR 6325 P (D) 49 74 1100 8/08
ADAM A 7 (C, D; Studiomonitor) 48 69 970 10/09
JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09
Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08
Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08
ADAM A 5 (D) 44 65 670 8/08
Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09
JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10
Audio Pro LV 2 (C, D; drahtlose Funkboxen!) 42 63 700 6/10
Preis
Heft
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07
11
Juli 2011
Sonus Faber Amati Futura | 3 Boxensets für Flach-TVs | Genelec 8260 A | Onkyo TX-NR 609 | WireWorld Platinum-Serie | Report: Klangunterschiede bei Software-Playern | Peachtree iNova
7|2011 Die technische Dimension von HiFi
Günstig wie nie
Netzwerk-Player
um 300 Euro
Kleinst-Koax, Schock-Absorber,digitale Entzerrung
Geballte
Boxen-Technik
Sonus Faber: Betörend schön +gut
Genelec: Hightech-Koax digital entzerrt
Paradigm: Verblüffende Basskraft
Boxensets: So klein ist heute möglich
Test: Receiver Onkyo TX-NR 809
AV-Sensation für1100 Euro
Report: Die neue 845er Super-Tube
Röhren aus Deutschland
Vergleich: Software-Player für Mac und PC
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WK 1020 E08

Service Bestenliste
PC-Boxensets (bis knapp 20 cm Größe)
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
B&W MM 1 42 61 500 6/10
B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07
Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07
Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07
Logitech Z 10 30 50 140 2/07
JBL Spyro 27 41 130 2/07
Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07
JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07
Surround-Lautsprechersets
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
B&W 803 S, HTM 3, 805 S, ASW 825 63 86 13960 10/05
Teufel System 8 THX Ultra 2 62 84 3500 8/10
KEF Q 300 B / Q 600 C / Q 800 DS/ Q 400 B 60 79 2700 1/11
Jamo D 500 / SUB 650 59 81 2400 5/11
KEF XQ 10 / PSW 2500 59 82 3600 7/08
Nubert nuBox 681, CS 411, DS 301, AW 991 59 80 2740 3/09
Teufel Theater 6 Cinema 5.1 (THX Ultra 2) 58 76 2195 3/05
Canton Chrono 509 DC, 505, 502, AS 525 SC 57 74 3130 3/09
Elac BS 243 / Sub 111.2 ESP 57 80 2850 7/08
Mordaunt Short Mezzo 1 / Mezzo 9 57 78 2250 7/08
Teufel System 5 THX Select 2 57 76 1600 6/09
Heco Metas 300, Center 2, Sub 30 A 56 77 1830 3/07
Klipsch RF 82, RC 62, RB 61, RW 12d 56 73 3220 3/09
Teufel System 6 Cinema 5.1 56 76 1395 3/07
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuLine WS 10, AW 560 55 75 1750 3/07
Teufel Theater 5 (eingebaute Aktivsubwoofer!) 55 73 1500 10/06
B&W 686 (5x) mit Subwoofer ASW 608 54 73 1600 5/08
KEF iQ 1, iQ 2c, HTB 2 54 71 1650 9/06
Nubert nuLook LS 2, AW 1 54 76 1940 7/07
Dali Concept 1, Cpt. Center, Cpt. Sub 51 66 1300 9/06
Magnat Quantum 607, 613 C, 603 51 68 1450 10/07
Nubert nuBox 101, AW 441 48 70 1000 9/09
Teufel Concept R 2 40 54 400 3/08
Teufel Concept M 38 53 295 12/05
Surround-Design-Boxensets ▼
Elegante Platzspar-Lautsprecher, ideal zu Flachbildschirmen.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuVero 5 / ASW 1000 60 84 3840 8/10
Teufel Theater LT 6 THX Select 58 79 3300 3/09
■ KEF KHT 9000, PSW 2500 57 76 5100 6/04
B&W XT 4, XT C, XT 2, PV 1 56 76 5800 3/06
Impressum
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Elac 301.2/Sub 2030 54 76 1950 7/11
Dali Motif LCR , Basis 100 54 74 2750 6/08
KEF Fivetwoeleven, HTB 2 (Surr. aus nur 2 Boxen!) 53 75 2600 1/07
Dali Fazon 5.1 52 72 2000 11/09
Focal Dome 5.1 52 74 1850 9/09
KEF T 305 52 73 1800 7/11
JBL CS 1500 51 70 1550 9/09
Cabasse System Xi 50 65 2300 6/04
Canton Movie CD 205 50 68 1500 9/06
Bose Acoustimass 15 Series III 49 66 1900 9/09
Teufel LT3 Power Edition 48 68 900 7/11
Tannoy Arena 47 67 1800 9/06
KEF KHT 8005 (Surround aus nur 4 Boxen inkl. Woofer) 46 62 1300 4/10
Teufel Motiv 10 45 60 1200 10/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Concept P 38 54 375 5/06
Unsichtbare Unterputz-Lautsprecher AmbienTech AmbienTone: 2/08.
Surround-Beamer & Virtualizer ▼
Surroundboxensets aus maximal 3 Einzelbausteinen, ohne echte
Rearspeaker. Die Rearkanäle entstehen durch Wandreflexionen
(Beamer) oder elektronische Vorentzerrung (Virtualizer). Verstärker
eingebaut – einfach digitale und analoge Tonquellen anstöpseln.
Spitzenklasse
Surr./Stereo
Klang
Punkte
B&W Panorama (1-Box Virtualizer inkl. Subwoofer) 42/34 65 2000 5/09
Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500 2/10
Yamaha YSP 4000 (Beamer, ohne Subwoofer) 40/33 63 1300 1/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Yamaha YSP 3000 (Beamer, ohne Subwoofer) 39/32 61 950 11/08
Canton DM 2 (Virtualizer; 2 Boxen + Subwoofer) 38/38 59 1100 1/08
Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000 11/08
Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000 11/08
Kopfhörer, nach außen offene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
▼
Stax SR 404 Signature / SRM 006 T II 54 79 2180 9/06
Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10
Grado GS 1000 53 78 1200 1/07
■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09
■ Grado RS 1 52 77 800 7/04
Grado RS 2 51 625 3/02
Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10
AKG K 701 48 73 400 1/07
Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04
Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04
Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10
Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04
Sony MDR CD 2000 45 260 3/02
AKG K 601 43 66 250 1/07
Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04
■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 530 38 60 100 1/07
Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07
Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04
AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02
Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02
Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05
AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02
Philips SHP 9000 35 52 180 1/10
Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04
Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10
AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10
Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04
Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10
Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10
Philips SHP 2700 30 46 40 1/10
Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10
Sony MDR XB 500 (Portable-geeignet) 30 47 80 1/10
Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05
Koss KTX Pro 1 (Portable-geeignet) 29 42 40 6/10
Sennheiser HD 435 29 49 60 1/07
AKG K 514 (Portable-geeignet) 28 42 55 1/10
Panasonic RP HTF 600 E 28 44 60 1/10
Sony MDR XB 300 (Portable-geeignet) 27 43 60 1/10
Kopfhörer, nach außen geschlossene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10
Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09
Denon AH D 5000 (Portable-geeignet) 51 75 700 1/10
Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10
Ultrasone Pro 900 48 69 450 1/10
Denon AH D 2000 (Portable-geeignet) 47 69 360 1/10
■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10
Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10
Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10
B&W P 5 43 65 300 11/10
Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10
Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10
■ AKG K 272 HD 42 62 170 1/10
Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04
Beats by Dr. Dre Solo 42 59 180 11/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04
Beyerdynamic DT 660 (Portable-geeignet) 36 58 170 7/04
Koss TD 85 (Portable-geeignet) 36 53 120 1/07
Philips SHP 8500 36 56 60 1/07
AKG K 430 (Portable-geeignet) 35 53 80 6/10
Denon AH D 1001 (Portable-geeignet) 35 56 150 1/10
Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10
WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10
Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10
Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10
Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10
Preis
Heft
Heft
VERLAG:
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Herausgeber: Stephan Quinkertz
Verlagsleiter Stuttgart: Dirk Waasen
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WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10
Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07
Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10
Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10
Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10
Sennheiser HD 438 (Portable-geeignet) 29 49 80 1/10
AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10
ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10
Sennheiser HD 428 (Portable-geeignet) 28 46 70 1/10
Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10
Sennheiser HD 418 (Portable-geeignet) 27 46 50 1/10
Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10
Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10
Beyerdynamic FX 1 (Portable-geeignet) 25 41 10 1/07
Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10
Drahtlose Kopfhörer getestet in stereoplay 10/01 und 1/04.
Hervorragende Kopfhörer-Verstärker: Lehmann Linear, 750 Euro, 1/10,
Violectric HPA V 181, 750 Euro, 11/10; Beyerdynamic A 1, 1000 Euro,
1/10; Creek OBH 21 SE, 350 Euro, 7/04; Amity HPA 9, 250 Euro, 1/10.
Noise-Canceling-Kopfhörer
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Bose Quiet Comfort 15 44 67 350 2/11
Mopnster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11
Philips SHN 9500 41 62 200 1/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11
Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11
Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11
AKG K 480 NC 35 53 150 2/11
Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11
In-Ear-Kopfhörer, ideal für MP3-Player
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Sennheiser IE 8 48 69 300 9/09
Ultimate Ears Triple Fi 10 Pro 48 67 300 8/07
Shure SE 530 44 64 450 8/07
Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09
Ultimate Ears Super Fi 5 Pro 43 61 180 8/07
Etymotic ER 4i 41 56 250 8/07
Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09
Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09
■ Beyerdynamic DTX 100 40 58 100 9/09
Ultimate Ears Super Fi 4 40 59 110 8/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Sennheiser IE 6 39 58 150 9/09
Shure SE 420 39 57 350 8/07
Shure SE 310 38 54 250 8/07
Sennheiser CX 550 Style 37 56 100 9/09
Shure SE 115 37 53 100 9/09
Denon AH C 710 36 55 150 9/09
Panasonic RP HJE 700 36 54 100 9/09
Philips SHE 9850 36 54 100 8/08
Sony MDR EX 700 LP 36 55 300 8/08
Sony MDR EX 500 LP 36 55 100 9/09
Sennheiser CX 400 II G4ME 36 56 70 9/09
Ultimate Ears Super Fi 3 Studio 36 52 80 8/07
Bose In Ear 35 51 100 8/07
Sennheiser CX 400 II 35 55 70 9/09
Beyerdynamic DTX 80 34 52 80 9/09
Denon AH C 452 34 49 70 9/09
Philips SHE 9800 34 51 80 8/08
Sony MDR AS 100 W 34 50 100 8/08
Beyerdynamic DTX 60 30 45 60 9/09
Denon AH C 700 (baugl. mit AH C 751) 30 47 200 8/07
Sennheiser CX 300 II 30 46 50 9/09
Beyerdynamic DTX 50 29 44 50 1/07
■ Panasonic RP HJE 350 29 46 30 9/09
Denon AH C 551 29 44 100 8/08
Denon AH C 350 (baugl. mit AH C 351) 29 45 50 8/07
Denon AH C 360 29 45 50 9/09
Shure SE 102 29 45 80 9/09
Sony MDR EX 300 SL 29 46 50 9/09
Ultimate Ears Metro Fi 2 (baugl. mit Fi 200) 29 44 70 8/07
Denon AH C 252 28 44 30 8/08
Philips SHE 9620 28 42 40 9/09
Philips SHE 9700 28 43 50 8/08
Philips SHE 8500 27 42 30 9/09
Shure SE 210 28 44 150 8/07
Sony MDR XB 20 EX 28 43 50 9/09
Ultimate Ears Metro Fi 150 28 44 60 8/08
Philips SHS 8001 27 42 30 9/09
Sony MDR EX 75 SL 27 42 45 8/08
Sony MDR EX 33 LP 26 40 20 9/09
Preis
Heft
Heft
Verstärker
Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10
ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11
■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08
McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08
Moon 700i 58 85 8900 4/10
Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10
Pathos Inpol2 58 82 8000 6/06
Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10
Accuphase E 450 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 7480 9/07
■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09
Burmester 082 57 85 7990 12/08
Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08
Accuphase E 250 (Phono & D/A je 850,-) 56 83 4450 4/09
Burmester 051 56 83 4950 12/05
Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10
■ Naim Supernait (Digitaleingänge! Phono 350,-) 56 82 3300 9/07
Pass INT 150 56 81 7200 8/08
■ Pathos Logos 56 82 4000 12/05
Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11
Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09
Unison Unico 100 56 83 4000 11/08
Unison Unico 200 56 82 5000 11/06
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08
T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09
Densen B 150 (Phono MM/MC optional) 54 78 3900 9/07
Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06
Marantz PM 11 S 2 (Phono MM/MC+) 54 82 4000 5/09
Pathos Ethos 54 80 3800 6/11
Exposure XXXV (Phono MM oder MC++, 350 Euro) 53 77 3000 3/09
Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09
NAD M 3 53 80 3000 11/06
T+A PA 1230 R (Phono MM/MC optional) 53 80 2500 5/07
■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10
Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08
Moon i1 52 76 1650 3/11
Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09
Primare I 32 52 79 2450 3/11
Trigon Energy 52 78 2550 3/11
Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09
Hartmann QSilver 303 S (Phono MC High Output) 51 76 2200 5/07
Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09
Vincent SV 234 51 78 1800 5/07
Arcam A 38 (Phono MM/MC 300,-) 50 74 1800 8/08
Densen B 110 (Phono MM/MC optional) 50 74 1600 8/10
Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10
Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08
Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10
NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09
Unison Research Unico (MM/MC 100,-) 46 67 1300 10/03
■ Cambridge Azur 740 A 45 70 1000 6/08
Moon i.5 45 68 1100 11/09
Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08
Roksan Kandy K 2 (Phono MM–) 45 68 1000 1/09
■ Unison Research Unico P (MM/MC 110,-) 45 65 990 4/04
Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09
Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09
Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09
Vincent SC 232 44 69 1200 1/09
Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09
Marantz PM 8003 (Phono MM) 43 66 800 1/09
Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09
NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11
Denon PMA 1500 AE (Phono MM/MC+) 42 66 820 6/07
Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11
Pioneer A 9 Mk II (Phono MM-/MC-) 42 65 1000 11/09
Rotel RA 06 (Phono MM) 42 64 790 6/06
Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09
Harman HK 3490 (Tuner, MM, Virt.Surr., D/A!) 41 65 500 9/08
Marantz PM 6003 (Phono MM+) 41 64 450 3/10
Marantz PM 6002 (Phono MM) 40 63 400 2/08
Rega Mira 3 (Phono MM+) 40 60 1000 6/08
Preis
Heft
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10
Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10
■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10
■ NAD C 315 BEE 39 59 350 10/07
Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10
Cambridge Azur 340 A SE 37 57 400 10/07
Pioneer A 6 (Phono MM-) 37 59 500 10/07
Röhren-Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04
KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08
Unison S 9 60 78 7500 4/10
■ Unison Performance 59 80 8000 6/05
Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11
Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10
Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10
Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06
■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08
Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09
Octave V 80 (Phono MC) 57 80 6800 3/08
Audiomat Aprege Reference 10 56 78 2950 11/10
Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10
Lua Sinfonia (Phono MM & MC) 56 81 5000 11/06
T+A V 10 56 79 5000 1/04
T.A.C. V 60 56 80 3500 11/07
Unison P 40 56 79 3600 6/08
Unison Research S 8 56 75 5000 1/04
Unison S 6 56 77 3200 10/09
Unison Sinfonia 56 77 4000 2/06
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayon Orion 55 80 2000 12/09
Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11
Lua Sinfonietta 55 75 2500 3/04
■ Lyric TI 120 55 79 2600 11/06
T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10
Unison S 2 K (an wirkungsgradstarken Boxen) 55 72 2200 6/04
Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10
Lua 4545 L 53 76 2200 2/09
Unison Preludio 53 72 2700 5/07
Cayin SP 10 A 49 72 1800 5/08
Cayin A 55 T 48 70 1650 1/06
Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09
T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06
PrimaLuna ProLogue One 45 62 1000 11/05
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10
Digital-Vollverstärker
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
T+A Power Plant (Phono MM oder MC 230,-) 50 77 1500 2/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Onkyo A 9355 (Phono MM) 37 57 500 10/07
Vollverstärker mit PC/Netzwerkanschluss
Spitzenklasse
Analog/Netzwerk/USB
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/ --/56 85 11000 8/11
Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/ -- 73 2900 4/10
Naim UnitiQute 43/44/ -- 69 1900 11/10
Peachtree iNova 42/ --/42 66 1800 7/11
Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10
Peachtree iDecco 41/ --/40 64 1200 4/10
Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Heft
▼
Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10
Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08
Lyra Connoisseur 4-2 L SE 60 85 25000 8/05
Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11
Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10
■ Naim NAC 552 (Phono MM oder MC 350,-) 59 83 20000 9/02
Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10
Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ und MC+) 58 84 7100 5/11
T+A P 10-2 57 86 7500 3/11
Burmester 011 (FB;Phono MM, MC, Schelllack) 56 11900 10/01
■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11
Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07
Preis
Heft
7/11 stereoplay.de 131

Service Bestenliste
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Naim NAC 282 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 55 78 5900 6/03
Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08
Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11
Classé CP 500 (Phono opt.) 54 82 4250 11/04
Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11
McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08
Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02
Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07
Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 4500 2/00
Exposure XXIII (Phono MM oder MC 350,-) 53 76 2200 6/04
Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06
MBL 4006 (Phono optional) 53 79 2970 10/06
AVM V 3 Next Generation (MM+ und MC 300,-) 52 79 1600 8/06
Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11
Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11
Vincent SA T 1 (Röhre) 52 76 1300 7/03
Vincent SA 94 52 77 2100 4/10
■ NAD C 162 (Phono MM/MC++) 49 70 650 11/04
Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10
Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11
Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt
die Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07.
Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07.
Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10
T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10
AMP Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10
Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08
McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08
Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11
Thorens TEM 3200 (Monoblöcke, Paar) 62 91 19000 1/06
McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05
Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05
Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10
Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07
Accuphase A 45 58 85 9160 3/07
Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11
Burmester 036 57 84 6450 5/05
Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11
Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08
Densen B 350 (Monoblöcke, Paar) 56 82 6800 6/04
mbl 8011 56 5900 6/00
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11
Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11
Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10
Naim NAP 250 (zus. mit Vorst. NAC 282: 57 P.!) 55 75 3600 6/03
Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10
Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08
AVM M 3 Next Generation (Monoblöcke, Paar) 54 81 2800 8/06
Vincent SP 994 54 81 2800 4/10
Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06
Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11
Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11
Rotel RB 1092 (digital, sehr hohe Leistung) 53 80 2500 5/06
Vincent SP T 100 (Monoblöcke, Paar) 53 78 2400 7/03
■ Exposure XXVIII 52 75 2200 6/04
MBL 8006 B 52 77 2900 10/06
Naim NAP 200 52 72 2200 12/02
Vincent SP 331 MK 52 77 1350 12/06
■ SAC Igel 60 (Monoblöcke, Paar) 51 76 1300 3/06
Roksan Caspian Power M Series Mk III 49 72 1300 2/05
Rotel RB 1080 49 74 1500 2/05
Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07
Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10
■ NAD C 272 43 65 790 11/04
Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10
Röhren-Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02
Cayin 9088 D (Monoblöcke, Paar) 59 84 12900 6/04
Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04
Octave MRE 120(Monoblöcke, Paar) 58 7600 2/00
Cayin 800 MK (Monoblöcke, Paar) 57 6800 3/01
Graaf GM 100 56 6000 1/02
Lua Alborada (Monoblöcke, Paar) 56 5000 3/01
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06
Preis
Heft
Heft
Surround-Receiver
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05
Spitzenklasse
HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11
Denon AVR 4810 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 83 3000 2/10
T+A SR 1535 R (100%) 54/48 81 5000 2/05
NAD T 775 (98%; HDMI 1.3) 54/51/44 80 3250 2/10
Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11
Sony STR DA 6400 ES (88%; Net; HDMI 1.3) 54/51/43 81 3000 7/09
Onkyo TX NR 5007 (92%; Net; HDMI 1.3) 54/51/42 83 2500 2/10
Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09
Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10
Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11
Denon AVR 4310 (93%; Net; HDMI 1.3) 53/46/42 80 2000 1/10
Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11
Onkyo TX NR 3007 (95%; Net; HDMI 1.3) 53/46/41 80 1800 1/10
Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11
Marantz SR 7005 (88%; Net; HDMI 1.4a!) 52/47/42 78 1700 11/10
Onkyo TX NR 1009 (90%; Net; HDMI 1.4a!) 52/47/42 78 1500 8/11
Onkyo TX SR 876 (84%; HDMI 1.3) 52/47/42 79 1500 11/08
Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10
Yamaha RX V 3900 (93%; Net; HDMI 1.3) 52/47/43 79 1700 11/08
Denon AVR 3312 (94%; Net; HDMI 1.4a!) 51/47/41 77 1100 8/11
Denon AVR 3311 (88%; Net; HDMI 1.4a!) 51/47/41 77 1400 9/10
Pioneer SC LX 72 (95%; HDMI 1.3) 51/46/40 77 1800 1/10
Denon AVR 3310 (94%; Net; HDMI 1.3) 50/46/40 76 1300 11/09
Onkyo TX NR 809 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 75 1100 7/11
Pioneer VSX LX 60 (88%; HDMI 1.3) 50/46/39 76 1400 11/07
Denon 2311 (92%; HDMI 1.4a!) 49/45/40 74 1000 8/10
Yamaha RX V 1900 (88%; HDMI 1.3) 49/45/41 76 1100 12/08
Yamaha RX V 2065 (95%; Net; HDMI 1.3) 49/45/41 75 1000 12/09
Marantz SR 5005 (80%; HDMI 1.4a!) 49/44/40 75 800 12/10
Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10
Marantz SR 5003 (95%; HDMI 1.3) 48/45/38 72 650 1/09
Marantz SR 6004 (95%; HDMI 1.3) 48/45/38 73 1000 12/09
Yamaha RX V 767 (92%; HDMI 1.4a!) 48/44/39 72 625 12/10
Denon AVR 2310 (97%; HDMI 1.3) 48/44/37 73 900 9/09
Yamaha RX V 863 (95%; HDMI 1.3) 48/44/39 72 850 1/09
Sony STR DA 3500 ES (86%; HDMI 1.3) 47/44/36 72 1200 12/09
Sony STR DN (90%; HDMI 1.4a!) 46/44/38 68 600 12/10
Onkyo TX SR 706 (92%; HDMI 1.3) 46/44/37 70 800 1/09
Yamaha RX V 671 (85%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/37 71 550 8/11
Denon AVR 1911 (87%; HDMI 1.4a!) 46/43/38 68 500 12/10
Pioneer VSX 1018 AH (95%; HDMI 1.3) 45/43/36 68 800 1/09
Onkyo TX SR 608 (92%; HDMI 1.4a!) 44/42/38 67 550 7/10
Yamaha RX V 765 (88%; HDMI 1.3) 44/42/37 68 600 8/09
Onkyo TX SR 607 (90%; HDMI 1.3) 43/41/37 65 500 6/09
Obere Mittelklasse
HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
Panasonic SA XR 700 (95%) (Stereo-Tri-Wiring!) 39/35 62 800 12/06
HDMI 1.3 = digitale Verbindung, über die ein Blu-ray-Player die neuen
Tonformate Dolby True HD und DTS HD zur Decodierung anliefert. Kann
über 3 Klangpunkte mehr bringen.
Die Stereo-Klangpunkte sind kompatibel mit der Klangeinstufung bei
Stereo-Receivern und -Verstärkern.
xx% = Empfangsleistung der Tuner. Net = Netzwerk-Anschluss.
Surround-Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse HD/Surr./Stereo
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Pioneer SC LX 90 57/54/46 85 7000 10/08
Yamaha DSP Z 11 (Net) 57/53/47 85 5500 4/08
Denon AVC A 1 HD (Net) 56/52/46 84 5500 6/08
Spitzenklasse
HD/Surr./Stereo
Klang
Punkte
Yamaha DSP Z 7 (Net; keine Extrempegel) 55/50/44 83 2500 3/09
Denon AVC A 1 XV 55/47 83 6000 4/05
McIntosh MHT 100 55/47 7500 4/02
Pioneer VSA AX 10 Ai 54/49 80 5300 5/04
Surround-Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
McIntosh MX 150 AC 63/61/57 91 15800 10/10
Crestron PSPHD 63/61/56 91 14400 12/10
Accuphase VX 700 61/58 88 17650 8/03
Lexicon MC 12 V 3 61/57 89 12000 2/04
McIntosh MX 135 AC 60/57 87 10500 5/05
Lexicon MC 8 60/55 88 7800 8/04
Linn Kinos 60/56 85 6800 11/04
Linn Exotik + DA (keine Videoverarbeitg.) 60/56 82 4200 10/05
Rotel RSP 1098 (mit TFT-Display!) 56/52 3500 10/03
Marantz AV 7005 (Tuner, Netzwerkpl.!) 58/57/52 82 1650 4/11
Marantz AV 8003 (Tuner, Netzwerkpl.!) 56/54/52 82 2800 9/08
Heft
Surround-Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Accuphase PX 650 58/55 87 9000 4/06
■ McIntosh MC 207 AC 58/55 88 8350 5/05
McIntosh MC 7205 56/53 7250 10/00
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Lexicon CX 7 55/51 83 5500 8/04
Meridian G 55 55/51 80 4450 10/06
Linn C 5100 54/52 78 3100 10/05
Rotel RMB 1095 53/46 78 3000 4/03
Marantz MM 8003 51/41 76 1700 9/08
Marantz MM 7055 56/45 83 1300 4/11
Vincent SP 996 (5 x Mono) 50/39 73 1750 4/03
Rotel RMB 1075 49/43 73 1500 4/03
Harman PA 4000 (4-Kanal) 49/42 72 1400 4/03
Quellen
CD-Player
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
Heft
▼
Burmester 069 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 65 94 36900 12/07
Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06
Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09
Meridian 808.2 64 93 12000 5/08
Wadia S 7i (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 64 93 16600 4/11
■ Ayon CD 1s (Röhre, Digital-Eingang) 63 89 2700 11/10
Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08
Burmester 089 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 63 92 14900 4/11
Naim Audio CDS 3 + Netzteil XPS 2 63 86 11650 11/03
■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09
Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08
B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11
Pathos Digit (spielt auch DVD-Tonspuren!) 62 86 3200 5/08
T.A.C. CD C 60 62 89 3400 4/09
Bryston BCD 1 61 85 3200 3/08
■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10
Densen B 420 (Fernbedienung 210,-) 61 85 2200 10/07
Eera DL 1 61 84 2800 3/08
Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09
Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09
■ Creek Destiny CD-Player 60 87 1850 2/06
Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03
Meridian G 06 60 86 2200 5/06
Moon CD 1 60 86 1700 3/11
Primare CD 32 60 88 2450 3/11
Trigon Recall II 60 97 2190 3/11
T+A CD Player 60 84 1500 2/08
T+A Music Player (Netzwerk-Client!) 60 86 2000 1/08
Electrocompaniet ECC 1 59 85 2400 10/07
Meridian G 07 (mit RS-232-Schnittstelle) 59 80 2400 6/04
■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10
Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11
PrimaLuna ProLogue Eight (Röhren) 59 82 2400 6/07
Raysonic CD 128 (Röhren) 59 85 2000 10/07
Rega Saturn 59 81 2000 6/08
Unison Unico CD (Röhren) 59 83 1800 12/04
Vincent CD S 5 59 84 1500 10/07
■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09
Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07
Cambridge Azur 740 C (4 Digital-Eingänge!) 57 82 1000 6/08
Cayin SP CD 300 57 84 1600 5/08
Lyngdorf CD 1 57 82 1800 10/07
Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10
Roksan Kandy K 2 57 80 1000 1/09
Rotel RDC 1520 57 79 900 9/09
Vincent CD S 4 57 80 950 1/09
■ Vincent CD S 6 Mk II (Röhren; symm.Ausgang) 57 82 1300 12/03
Atoll CD 100 56 76 950 3/05
Vincent CD S 1.1 (Röhren-Hybrid) 56 82 820 10/05
Preis
Heft
132 7/11 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion

Spitzenklasse
Klang
Punkte
Exposure 2010 S 55 79 1090 10/05
Music Hall CD 25.2 55 80 600 10/06
■ Vincent CD S 2 55 78 700 9/05
Advance Acoustic MCD 203 II 54 77 700 5/07
Cambridge Azur C 640 V 2 54 77 600 3/06
Marantz CD 6003 54 80 450 3/10
Musical Fidelity X-Ray V 8 54 75 1200 8/07
NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09
Onkyo DX 7555 54 80 600 10/06
Rotel RCD 06 54 76 600 6/06
Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10
Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09
Advance Acoustic MCD 203 53 77 600 10/06
Harman HD 990 (Digitaleing.; m. Verst. HK 990 56 P.!) 53 78 600 7/09
Marantz CD 5004 53 77 300 9/10
Marantz CD 6002 53 77 400 2/08
Arcus Finest Class CD 200 S 52 74 500 10/06
Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10
Marantz CD 5001 51 76 250 1/06
Marantz CD 5001 OSE 51 76 350 1/06
Onkyo DX 7355 51 73 200 9/07
■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08
Yamaha CDX 397 Mk II 50 73 200 9/07
Yamaha CDX 497 50 76 280 1/07
Cambridge Azur 340 C 49 72 330 9/07
Denon DCD 500 AE 49 72 210 1/07
Harman HD 950 (super MP3-Wiedergabe!) 49 72 250 4/07
Teac CD P 1260 47 64 170 1/07
Player für 2-Kanal-SACD & CD ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
emmLabs CDSD + DCC 2 (Laufw./Wandl.) 66/64 94 19500 9/06
McIntosh MCD 1100 AC 66/63 93 12500 4/11
Ayre C 5xe MP (DVD/-A!) 66/63 96 6800 9/09
Marantz SA 7 S 1 66/62 94 7000 2/07
Teac X 05 66/62 93 5000 7/08
NAD M 5 / Swoboda 65/64 88 4250 8/11
Ayre C 5xe (symm. 66/63 P.! DVD-A 64 P.!) 65/62 95 6800 6/08
McIntosh MCD 500 (inkl. Universal-D/A m. 62 P.!) 65/62 94 8000 2/09
Teac SA 50 (symm. 66/63! D/A-Vorst. inkl.USB!) 65/62 94 5500 9/09
T+A D 10 65/62 93 5500 8/05
T+A SACD 1260 R 65/62 92 4000 12/09
McIntosh MCD 201 64/62 90 4500 5/06
Lindemann 820 (inkl. Vorstufe mit 4 Dig.eing.) 65/61 95 9900 8/05
Marantz SA 11 S 2 65/61 93 3500 3/08
T+A SACD 1250 R 65/61 93 3000 4/07
Cayin SCD 50 T 60/60 80 2600 8/05
Denon DCD SA 1 (2 Digitaleingänge) 64/60 93 7500 8/05
Arcam CD 37 63/59 86 1500 8/08
Magnat MCD 850 64/58 88 1200 11/08
Marantz SA 15 S 1 64/58 92 1500 9/05
Yamaha CD S 2000 64/58 92 1300 2/08
Marantz SA 8003 63/58 89 900 1/09
■ Marantz SA 7001 64/57 89 600 6/06
Marantz SA 7001 KI 64/57 88 900 5/07
Marantz SA 7003 63/57 88 600 11/08
Yamaha CD S 1000 63/55 88 900 11/08
Denon DCD 1500 AE 62/53 88 700 10/06
Pioneer PD D 6 62/53 85 500 5/07
Blu-ray-DVD-Player
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10
McIntosh MVP 881 (HD-Dec. + SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10
Marantz UD 9004 (HD-Dec. + SACD&DVD-A) 65/63/60 110 5500 11/09
T+A BD 1260 R (HD-Decoder) 64/61/58 108 5000 1/10
NAD M 56 (HD-Decoder) 64/60/51 105 2500 7/10
Pioneer BDP LX 91 (HD-Decoder) 64/60/51 107 2400 2/09
Marantz UD 8004 (HD-Dec. + SACD&DVD-A) 64/59/56 108 2500 2/10
Cambridge 715 BD (HD-Dec. + SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11
Denon DBP 2010 (HD-Decoder) 64/59/49 106 700 10/09
Phonosophie BDP LX 08 64/59/49 106 2200 5/09
Pioneer BDP LX 08 64/59/48 105 1000 5/09
Pioneer BDP LX 71 64/59/49 105 800 10/08
Sony BDP S 5000 ES 64/59/49 106 1800 2/09
Denon DVD 3800 BD (HD-Decoder) 64/58/48 105 2000 2/09
Marantz BD 8002 (HD-Decoder) 64/58/48 104 2000 3/09
Arcam FMJ BDP 100 (HD-Decoder) 64/---/49 104 1500 2/11
Cambridge 650 BD (HD-Dec. + SACD&DVD-A) 64/57/47 106 850 5/10
Marantz UD 7006 (HD-Dec. + SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11
Philips BDP 9600 (HD-Decoder 3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11
Denon DBP 2012 (HD-Dec. + SACD&DVD-A 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11
Heft
Denon DVD 2500 BT 64/---/--- 105 1000 9/08
Harman BDP 10 (HD-Decoder) 64/---/48 103 700 8/09
Marantz UD 5005 (HD-Dec. + SACD&DVD-A 3D Bild!) 64/---/45 106 530 2/11
Anthem BLX 200 (HD-Decoder) 63/---/46 103 800 9/10
Pioneer BDP 51 FD 63/58/48 103 500 3/09
Pioneer BDP LX 54 (HD-Decoder 3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11
NAD T 577 (HD-Decoder) 63/58/44 105 800 12/10
Panasonic DMP BD 80 (HD-Decoder) 63/57/44 102 400 8/09
Panasonic DMP BDT 300 (HD-Decoder 3D Bild!) 63/57/44 106 500 7/10
Panasonic DMP BD 30 63/57/43 98 500 4/08
Panasonic DMP BD 50 (HD-Decoder) 63/57/43 103 600 8/08
Panasonic DMP BD 55 (HD-Decoder) 63/57/43 98 450 11/08
Sony BDP S 760 63/57/48 103 530 12/09
Philips BDP 7500 (HD-Decoder) 63/56/45 102 300 3/10
Philips BDP 7100 63/56/42 98 600 4/08
Samsung BD C 6900 (HD-Decoder 3D Bild!) 63/57/43 108 440 7/10
Sherwood BDP 6003 (HD-Decoder) 63/56/44 102 300 10/09
Denon DBP 1610 (HD-Decoder) 63/---/48 103 500 3/10
Denon DVD 1800 BD 63/---/48 101 700 1/09
Pioneer BDP LX 52 (HD-Decoder) 63/---/47 104 650 12/09
Pioneer BDP 320 (HD-Decoder) 63/---/46 103 400 10/09
Sony BDP S 360 (HD-Decoder) 63/---/45 102 300 10/09
JVC XV BP 1 (HD-Decoder) 63/---/44 103 350 10/09
Samsung BDP 4610 63/---/44 104 450 8/09
Samsung BDP 1600 63/---/43 102 280 6/09
Sony PS 3 Slimline 120 GB (HD-Dec.) 63/---/43 100 300 3/10
Samsung BDP 1500 63/---/42 97 400 8/08
Sony Playstation 3 / 80 GB (HD-Dec.) 63/---/43 99 400 4/09
Kenwood BD 7000 (HD-Decoder 3D Bild!) 63/---/--- 102 380 3/11
Philips BDP 7300 (HD-Decoder) 62/56/42 102 350 9/09
Samsung BD P 2500 62/55/42 96 440 1/09
Pioneer BDP 120 (HD-Decoder) 62/---/45 101 200 3/10
Sony BDP S 350 61/54/42 95 330 11/08
linke Punktzahlen = HD-Stream-Ausgabe zu einem AV-Receiver,
der die neuen Tonformate Dolby True HD und DTS HD decodiert.
HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS HD.
Player für 5-Kanal-SACD, DVD-A, DVD & CD
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Teac Esoteric UX 1 70/68/65/62 108 15000 6/04
■ Linn Unidisk 1.1 (DVD-V via ext. Dec.) 69/68/---/61 102 10000 7/03
Lexicon RT 20 68/68/64/60 105 5900 12/05
McIntosh MVP 861 68/68/64/60 105 5900 5/05
Arcam DV 137 67/67/58/56 100 2000 8/06
Arcam DV 139 (Bildreferenz!) 67/67/59/58 101 2700 7/07
■ Linn Unidisk SC (inkl. 5.1-Vorstufe) 67/67/59/55 98 4700 7/04
■ Denon DVD A1XV 67/67/59/57 106 3500 4/05
Onkyo DV SP 1000 E 67/67/57/56 105 4500 4/05
Marantz DV 9600 65/65/57/54 101 2000 1/06
Denon DVD 3930 (Bildreferenz!) 64/64/55/55 100 1500 11/06
NAD T 585 64/64/55/55 97 1200 12/07
Harman DVD 47 63/62/52/51 91 500 7/06
Pioneer DV LX 50 63/62/54/53 98 600 2/08
Pioneer DV 989 AVi 63/64/55/53 99 1300 1/06
Marantz DV 7600 63/63/55/55 95 800 11/05
Denon DVD 1920 61/60/52/44 92 350 11/05
Pioneer DV 600 AV (HDMI 1.3!) 61/60/51/44 92 200 10/07
Pioneer DV 696 AV 61/60/51/44 92 180 5/06
Player für DVD und CD
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Meridian G 91 A (inkl. 5.1-Vorstufe u. Tuner!) 59/52 95 6450 10/06
■ Harman DVD 22 56/50 92 250 2/05
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Philips DVP 5900 55/45 85 180 2/06
Onkyo DV SP 402 54/46 85 250 2/05
Samsung DVD HD 850 54/44 82 200 2/06
Kenwood DVF 3080 53/44 79 160 2/05
LG DV 9900 H 53/44 79 180 2/06
Panasonic DVD S 53 53/43 82 150 6/07
Denon DVD 1730 52/44 80 210 2/07
Marantz DV 4001 51/42 78 250 6/07
Onkyo DV SP 404 51/43 78 200 2/07
Panasonic DVD S 42 51/43 82 90 6/06
Philips DVP 5140 51/42 78 130 6/06
Pioneer DV 490 51/43 75 130 2/07
Yamaha DVD S 559 51/45 80 150 6/06
Yamaha DVD S 661 51/42 77 200 6/07
Sony DVP NS 36 50/42 78 100 6/06
Toshiba SD 260 50/40 73 130 6/06
Die linke Klangpunktzahl gilt für Surroundton (via Digitalausgang
und Referenzdecoder), die rechte für CD via Analogausgang.
Preis
Heft
Heft
Separate Digital/Analog-Wandler ▼
Zur Klangsteigerung von CD-, DVD-2-Kanal- und Sat-DVB-Ton.
Absolute Spitzenklasse 24/192/CD
Klang
Punkte
Naim Audio DAC + XPS 67/66 93 6350 5/10
Naim Audio DAC 66/65 92 2600 5/10
Accustic Arts Tube-DAC II SE 63 89 6890 12/08
Musical Fidelity X-DAC V 8 (mit Röhre) 60 85 1500 8/07
PS Audio DL III 60 86 1400 12/07
Musical Fidelity X-DAC V 3 59 83 750 4/06
RME ADI 2 59 84 620 4/06
Pro-Ject DAC Box FL 58/57 76 210 10/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Profitec TC 7500 48 68 89 4/06
Digital/Analog-Wandler mit PC-Anschluss
Absolute Spitzenklasse USB 24/96 / CD
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Audio Research DAC 8 (USB 24/192 69 P. !) 68/66 95 5300 6/11
Resolution Audio Cantata Music Center 68/66 96 5900 1/11
emmLabs DAC 2 --/66 94 9500 9/10
Ayre QB 9 (nur USB) 66/65 93 2800 2/10
Audio Research DAC 7 --/64 91 3500 2/10
PS Audio PWD (Pegelregelung) 65/64 93 3300 2/10
Apogee Rosetta 200 (mit FireWire) 63/61 89 1700 9/08
Violectric DAC V 800 (inkl. Vorverstärk.) 62/60 88 990 11/10
Lavry DA 11 (Pegelregelung, Kopfhör.ausg.) 61/60 84 1500 5/09
Benchmark DAC 1 Pre (inkl. Vorverstärk.) 61/59 88 1700 9/08
Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.) 60/59 83 475 11/10
Arcam rDAC 60/58 83 400 11/10
Aqvox USB 2 D/A --/59 82 1000 9/08
Advance Acoustic MDA 503 --/59 81 850 5/09
Cambridge DAC Magic --/58 79 400 5/09
Musical Fidelity V-DAC --/57 74 270 5/09
Spitzenklasse
HiRes/CD/MP3
Klang
Punkte
Terratex DMX 6Fire USB (inkl. Phono-A/D) 55/52 77 250 9/08
M-Audio Fast Track Ultra (inkl. Mikrofon-A/D) 54/51 73 400 9/08
Blu-ray-Recorder
Absolute Spitzenklasse
HDMI / Analog Multi / Analog Stereo
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Panasonic DMR BS 850 64/--/47 107 1300 4/10
Panasonic DMR BS 785 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/46 105 850 12/10
Samsung BD C 8200 S 63/--/43 106 500 8/10
CD-Recorder mit Festplatte
Absolute Spitzenklasse Festplatte/CD
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Arcam MS 250 (Netzwerk-Server; Multiroom!) 59/57 85 4800 1/08
Reson RH 1 (Netzwerk-Server) 56/55 77 1700 8/06
Revox M 37 (nur CD-Laufwerk; Multiroom!) 56/55 79 3900 6/05
Yamaha CDR HD 1500 DSC 56/54 77 1650 5/06
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Marantz CDR 310 (Profi-Porti; Mike-Eing.) 55/55 77 1100 7/07
Arcus DAR 300 54/52 78 1500 3/07
Cambridge Azur 640 H 54/53 76 1400 3/07
Tascam DV RA 1000 HD (HDD-DSD: 61 Punkte!) 53/51 90 2450 5/08
Yamaha CDR HD 1500 53/51 73 800 5/06
Escient SE 160i 48/48 68 1100 8/06
Hifidelio Pro 48/48 70 1100 5/06
Bitte beachten Sie: Die CD-Klangpunkte gelten fürs Abspielen übers
eingebaute Laufwerk. Die Qualität der Kopien selbst liegt bei 100 %!
Media-Server
Preis
Heft
Heft
▼
Besitzen Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen funktionieren,
lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk einbinden.
Puristischer, modularer High-End-Server Hush HDR 6 in 8/08.
Leiser Wohnzimmer-Multimedia-Highend-PC im Selbstbau: 10/08.
Klangwertung: Hi-Resolut. 24Bit192kHz / 24Bit96kHz / 16Bit44kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08
Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09
Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11
Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11
Olive N°4 HD (Audio) 60/60/59 85 2000 12/09
Olive N°4 (Audio) ---/---/56 79 1800 10/09
Preis
Heft
7/11 stereoplay.de 133

Service Bestenliste
Netzwerk-Player
134 7/11 stereoplay.de
▼
Übertragen Audio/Video/Foto vom PC zur AV-Anlage. Siehe auch
Surround-Receiver von Denon, Onkyo, Yamaha mit Hinweis „Net“.
NAS (ohne PC laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangwertung: Hi-Res. 24Bit192kHz / 24Bit96kHz / 16Bit44kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Linn Klimax DS Dynamik (Audio) 70/69/67 95 15000 11/09
Naim NDX + XPS (Audio, Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11
■ Linn Akurate DS Dynamik (Audio, Webr.) 67/67/66 90 5200 11/09
Naim NDX (Audio, Dig.-In, Webradio) 66/65 93 4200 5/11
Linn Majik DS Dynamik (Audio, Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09
T+A MP 1260 R (Audio, Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10
Linn Sneaky DS (A; eingeb. Endstufe!) 63/62/61 87 1500 7/08
Musical Fidelity M1 Clic (Vorstufe) 62/62/61 88 1600 4/11
T+A MP 1250 R (Audio) 61 87 2500 5/08
Marantz NA 7004 (Audio, FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11
Rotel RT-09 (Audio, FM/DAB-Tuner) 61/66 84 800 4/11
Sonos CR 200 / ZP 90 (Audio) 56 84 700 12/09
Dune BD HD Max (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 500 4/11
Dune BD Prime 3 (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 400 4/10
Popcornhour C 200 (A/V/F, HD, BD mögl.) 59/51 93 350 10/09
Popcornhour A 210 (A/V/F, HD) 58/51 87 260 4/11
Terratech Noxon N 740 (A/V/F, HD) 58/51 84 200 4/11
Popcornhour B 110 (A/V/F, HD, BD mögl.) 58/50 93 350 4/09
Teac WAP V 6000 (A/V/F, HD, W-LAN N) 58/50 87 300 7/09
Eminent EM 7195 (A/V/F, HD, DVB-T-Tuner) 50 77 220 4/11
Trekstor Xtreamer (A/V/F) 56/47 81 130 4/10
Woxter i-cube 750 (A/V/F, HD-Bild) 56/49 81 170 10/09
Olive Melody No 2 56 79 750 10/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Teac WAP 4500 (Audio) 55 79 250 1/09
■ Teac WAP 8500 (Audio; FB m. 3,5“-Display!) 55 82 400 1/09
Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10
Logitech Squeezebox Duet (Audio) 54 79 400 10/08
Sonos CR 100 / ZP 80 (Audio) 54 82 750 1/08
Teac WAP 5000 (Audio) 52 76 300 4/08
Helios X 5000 (Audio/Video/Foto, HD-Bild) 51 78 800 1/07
TeacWAP 8600 (Audio/Video/Foto, HD-Bild) 51/40 76 400 7/11
Divico TVIX HD M 5000 U (A/V/F, HD-Bild) 50/48 73 400 1/07
Terratec Noxon A 540 (A/V/F, HD-Bild) 47/37 70 250 7/11
Test von 8 auch ohne PC betreibbaren Internetradios in Heft 7/09.
MP3-Player, Portables
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
HDD (HardDiskDrive) = Festplatte, ansonsten Flash-Speicher.
Klang bei Datenrate 192 kbps. Linke Klangpunktzahl: an Referenzkopfhörer
(ab 1/09); rechte Klangpunktzahl: an HiFi-Anlage.
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10
Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10
Cowon iAudio 6 (HDD, Aufnahme) 41 66 220 1/07
Philips SA 5285 8 GB (auch m. Bluetooth) 41/41 68 150 1/09
Sandisk Sansa Fuze 8 GB (microSDHC) 41/41 66 120 1/09
Teac MP 570 / 8 GB (microSD; Preishit) 41/41 65 100 1/09
Samsung YP Q 1 / 8 GB (TextToSpeech) 40/41 69 150 1/09
Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10
Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10
Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10
Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10
iriver Spinn 8 GB (AMOLED-Display; kein DRM) 38/41 69 230 1/09
Samsung YP S 5 / 8 GB (Lautsprech., Bluetooth) 40 69 280 4/08
Sony NWZ S 630 / 8 GB (SenseMe, Klangproz.) 40/40 66 140 1/09
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08
Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08
Drahtlose Übertragung vom Player zur HiFi-Anlage:
Sonostream DWLT 4000 58 84 170 10/06
Einen Test von 16 iPod-Dockingstation-Komplettanlagen finden
Sie in 7/07. High-End-Digital-Dock Wadia 170i Transport: 4/09.
PC-Soundkarten
Die linke Klangpunktzahl gilt für 96 kHz, die rechte für 44,1 kHz.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Lynx 22 (High-End-Wandlerkarte) 64/56 91 700 4/03
■ ESI Juli@ 63/54 88 180 7/06
ESI Maya 44e (PCI-Express-Bustechnik) 63/54 88 180 7/09
E-MU 1820 m (inkl. exzell. Phono-MM-Eing.) 63/54 92 500 4/05
M-Audio Audiophile 192 63/54 85 190 10/05
■ Terratec Phase 24 (ext. Modul, DVD-A!) 63/53 89 250 1/05
Creative X-Fi Elite Pro (inkl. exzell. Phono/Mikro-Eing.) 63/52 90 350 1/06
Terratec Sixfire (mit Frontmodul) 62/50 88 250 4/02
Terratec Aureon 7.1 FireWire (ext. Soundmodul) 61/50 86 250 4/04
Tests von PC-DVD/CD-Brennern: 10/03, 1/04, 4/04, 10/04, 7/05.
Heft
UKW-Tuner
Spitzenklasse
Klang
Punkte
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
Preis
▼
Accuphase T 1100 >>100%/44 74 5750 1/11
Burmester Rondo 993 98%/44 71 2560 8/02
Denon TU 1500 RD 99%/42 300 4/01
UKW-Selbstbau-Antennen in 2/86 („Rotor ohne Motor“) und 1/98.
Tivoli iSongbook mit Dockingstation für Apple-Player: Test 1/06.
Nostalgie-Radio Bernstein ITR 10 mit iPod-Dockingstation: 11/07.
Geneva M (CD-Player u. Boxen eingebaut) m. iPod-Anschluss: 5/08
DVB-Satelliten-Tuner mit HDTV ▼
Spitzenklasse
analog/digital
Klang
Punkte
Technisat HD S 2 (2 Tuner, Festplatten-Record.) 44/48 95 600 2/08
Pace DS 810 KP 44/48 88 500 2/06
Humax PR HD 1000 43/48 86 400 5/06
PC-Karte für DVB-HDTV-Empfang/Aufnahme mit Fernbed.: 7/07.
Komplettanlagen
Stereoverstärker & CD oder CD-Receiver + Boxen
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Lua 4545 C + Cantilena Mk II + Con Anima 55 76 6900 2/07
Arcam Solo + Alto 44 68 2250 9/06
Primare CDI 10 + Cabasse Altura Riva 43 65 3500 9/06
Audio Analogue Enigma + Opera Prima 42 62 2400 9/06
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Onkyo CR L 5 + D 112 E 37 58 1000 9/06
Onkyo CS 715 + D N 10 BX 35 52 600 12/06
Denon DRA F 102 + DCD F 102 + SC F 102 34 54 620 9/06
Denon DRA F 102, CHR F 103 (HDD, 49 P.), SC F 103 34 59 1250 3/07
Marantz CR 401 + Mordaunt Short Avant 902i 33 51 600 9/06
Philips MCi 500 H (Medienserver! Netzwerkplayer!) 32 53 600 12/08
DVD/CD-Receiver (ohne Boxen)
Spitzenklasse
HD/Surround/Stereo
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Naim Audio n-Vi (DAB) 54/49 86 4000 4/06
■ Linn Classik Movie 53/48 85 3000 2/06
Revox M 51 (mit Multiroom!) 52/47 85 6150 12/02
T+A K 6 (mit Einmessautomatik!) 52/47 85 5000 7/02
Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11
Arcam Solo Movie 5.1 (auch SACD&DVD-A!) 51/44 86 3000 4/07
Denon Cara S-5 BD (Blu-ray Player intern) 49/44/42 82 2000 9/10
Naim Uniti (Netzwerk, DAB) 42 67 2600 8/09
Arcam Solo Movie 2.1 (Stereo-DVD; auch SACD = 41 P.!) 40 76 2500 10/08
Obere MIttelklasse
Klang
Punkte
NAD Viso Five 39/33 70 1490 7/08
NAD L 70 (Top-Bild!) 38/33 70 1100 12/03
Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11
Music Hall Trio 36 60 1200 6/07
NAD L 53 (Stereo-DVD) 35 68 650 4/05
Hightech-DVD-Komplettanlagen ▼
Spitzenklasse
Surround/Stereo
Klang
Punkte
Bose Lifestyle V 10 (ohne Player!) 41/33 62 2300 3/09
Bose Lifestyle 48 (+Festplatte, Virtual DJ) 40/34 66 6850 1/05
Obere MIttelklasse Surround/Stereo
Klang
Punkte
Audio Pro AV303, Image44/22/12, B1.28 39/34 65 2000 12/05
Denon S 302 (Surr. aus 2 Boxen; netzwerkfähig!) 38/38 67 1850 12/07
Sony DAV LF 1 (+SACD; drahtlose Rearboxen!) 38/33 66 2000 7/05
T+A Caruso (Netzwerk, eingebaute Lautspr.!) 33 67 1750 1/09
Bose 3.2.1 II GSXL (Surr. aus 2 Miniboxen; Festplatte!) 37/32 62 2750 12/07
KEF KIT 100 (Surround aus nur 2 Boxen) 37/33 61 2000 4/04
Sony DAV IS 10 (Surround aus 5 Miniboxen) 36/30 60 800 12/07
Panasonic SA PT X 7 (3.1; Festplatte; Web) 34/32 53 1000 7/07
Philips HTS 8100 (Surround aus 1 Box + Woofer) 33/31 53 1200 1/08
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Phono
Laufwerk-Tonarm-Kombis
▼
Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem
MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett-Plattenspieler.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09
■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11
Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09
Linn Sondek LP 12 SE + Lingo + Ekos SE 60 87 11970 3/07
Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05
Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10
Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09
■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01
Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08
Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07
Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05
Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08
Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02
Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07
Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08
■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08
Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07
VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10
Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05
Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05
Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08
Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05
■ Rega P 7 + RB 700 52 70 2200 9/04
Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10
Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11
Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04
T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11
Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10
Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08
Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09
■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05
■ Rega P 5 + RB 700 45 61 1200 1/05
Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03
Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06
Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05
Rega P 3 24 + RB 301 + Netzteil TTPSU 42 60 950 1/08
■ Rega P 3 24 + RB 301 41 56 700 1/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03
Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01
Komplett-Plattenspieler
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07
Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06
Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10
Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06
T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11
■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11
■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03
Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10
■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01
Pro-Ject Xpression + AT 95 E (MM) 36 52 375 12/03
Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07
Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06
Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10
Tonabnehmer
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2500 6/11
Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10
Heft

Benz Micro LP S (MC) 61 84 2900 6/11
Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06
Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06
■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10
Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07
Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10
Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10
Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07
■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03
Lyra Helikon SL (MC) 57 80 2500 4/04
Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09
Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06
Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06
Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07
Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02
Lyra Argo (MC) 55 79 1350 4/04
Ortofon Akzent Venice (MC) 55 80 1500 4/03
Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10
Ortofon Jubilee (MC) 55 1775 1/99
Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02
van den Hul Frog Copper (MC) 54 78 1690 10/02
Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06
Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07
■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06
Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06
Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10
Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06
ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06
ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06
■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08
Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06
Grado Statement Master (MC) 52 970 2/02
Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08
Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06
■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05
■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05
Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06
Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08
Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08
Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06
Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05
■ Goldring Elite II (MC) 50 650 8/01
Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08
van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02
Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02
Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06
Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07
Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07
■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06
■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06
Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07
Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06
Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10
■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01
Grado Statement Platinum (MC) 47 410 2/02
Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06
Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11
Clearaudio Virtuoso Wood (MM) 46 455 4/02
Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06
Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08
■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00
Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06
Benz Micro MC Gold (MC) 44 320 12/00
Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07
Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07
Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04
Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10
■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97
Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00
Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07
Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07
Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07
Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00
Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04
■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04
Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02
Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07
Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07
Audio-Technica AT 95 E (MM) 38 55 12/00
Audio-Technica AT 450 E (MM) 38 140 12/00
Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04
MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High-
Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an
MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3;
Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89.
Preis
Preis
Heft
Heft
Separate Phono-Vorverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse MC/MM
Lyra
Titan i
Klang
Punkte
Lyra Connoisseur 4-2 P SE (nur mit Lyra Kleos) 63/--- 85 25000 8/05
Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11
Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09
■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08
Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09
Pass XOno 61/60 5500 10/01
Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04
Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08
■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10
Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05
■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10
Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06
■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09
■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98
■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09
Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08
Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09
Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08
Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09
Spitzenklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09
Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09
Plinius Jarrah 55/52 825 8/01
Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09
Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09
Moon LP 3 54/53 78 500 4/09
Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09
Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05
■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03
Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06
Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10
Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08
Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09
Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06
Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06
Pro-Ject Tube Box Mk II 48/48 70 295 7/06
Musical Fidelity V-LPS 45/45 68 165 4/09
Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11
Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 45/44 69 130 4/10
Oehlbach XXL Phono Pre Amp 45/43 67 175 11/06
■ NAD PP 2 40/40 62 100 11/03
Pro-Ject Phono Box Mk II 39/39 61 95 7/06
Obere Mittelklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Terratec Phono Preamp iVinyl (zur Direktüberspielung auch von
Analogcassetten via USB auf PC, Mac, Laptop) ---/37 64 130 4/07
Accuphase C 27
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Zubehör
Lautsprecherkabel
▼
Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte
– als mögliche Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen
Beipackstrippe. Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen
Klangcharakter: Grün = neutral, Orange = warm, bassstark,
Blau = analytisch, präzise.
Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern oder Kabelschuhen konfektioniert.
Klang
Farbe
WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11
Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07
Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03
Kimber Kable KS 3035 18 ■ 5900 12/07
Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06
■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07
Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07
in-akustik black&white LS A 1 (aktiv!) 15 ■ 3300 6/05
MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06
Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06
Transparent MusicWave Ultra 15 ■ 3140 4/05
Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10
■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10
Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10
Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10
Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10
Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10
Transparent MusicWave Super 12 ■ 1830 4/05
Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06
Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10
Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10
■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09
Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08
Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09
Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10
Fadel Art StreamFlex Plus* 10 ■ 1865 6/01
■ in-akustik black&white LS 1302 10 ■ 660 10/07
Kimber Kable 8 TC All Clear 10 ■ 660 12/07
Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09
Silent Wire LS 16 10 ■ 1000 2/10
■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09
Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05
■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09
in-akustik black&white LS 1202 Bi-Wire 9 ■ 500 8/03
■ in-akustik black&white LS 1202 Full Range 9 ■ 500 8/03
Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09
Transparent MusicWave 9 ■ 510 4/05
Fadel Art StreamFlex Special* 8 ■ 2365 6/01
Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01
Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01
Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01
Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09
Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09
Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09
Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07
Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09
Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09
Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08
■ in-akustik black&white LS 1102 7 ■ 350 3/04
Kimber Kable 4 TC All Clear 7 ■ 390 12/07
MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11
Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11
■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06
Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09
T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07
Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07
Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11
Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05
Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01
Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06
in-akustik black&white LS 1002 6 ■ 250 3/04
Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11
T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07
Preis
Heft
7/11 stereoplay.de 135

Service Bestenliste
DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04
DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04
■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06
Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11
MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06
T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03
Wire World 16/4 5 ■ 200 5/11
Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01
AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06
■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03
Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01
Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01
Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01
in-akustik black&white LS 502 4 ■ 170 3/04
in-akustik black&white LS 602 4 ■ 225 3/04
Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06
Reson LSC 4 ■ 130 1/06
van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06
Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06
Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06
Audioquest F 14 2 ■ 35 6/01
Audioquest Type 2 2 ■ 90 6/01
Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01
in-akustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02
in-akustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02
Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06
* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich.
Lautsprecherkabel Meterware
Preisangabe für laufenden Meter unkonfektioniert.
Klang
Farbe
Preis
▼
Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03
Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08
QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08
Wire World Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08
in-akustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03
in-akustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08
Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08
Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03
QED Original 2 ■ 4,30 12/08
Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03
Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08
Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03
Wire World Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08
Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08
Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08
in-akustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08
in-akustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08
Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08
Cinch-Kleinsignalkabel
Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert.
Klang
Farbe
Preis
Heft
▼
WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11
Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07
Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07
Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05
Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05
■ Kimber Kable KS 1030 WBT 0108 (68) 18 ■ 1800 11/02
Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07
NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02
Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07
Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04
Audioquest Amazon (146) 16 ■ 2600 11/02
■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03
■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05
Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07
Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02
MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06
Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05
NBS Monitor IV (771) 16 ■ 1540 11/02
Wire World Gold Eclipse III+ (230) 16 ■ 2100 10/97
Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10
Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05
Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04
Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05
Fadel Art AeroFlex Plus (645) 14 ■ 830 5/02
Kimber Kable KS 1011 WBT 0108 (84) 14 ■ 670 11/02
Audioquest Python (61) 12 ■ 650 11/02
Chord Company Chorus (235) 12 ■ 380 9/01
Fadel Art ProLink (75) 12 ■ 640 5/02
Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04
Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05
Fadel Art AeroLink (79) 10 ■ 350 5/02
Heft
Goertz Sapphire Silver (1141) 10 ■ 500 5/02
Goertz Triode Quartz TQ 2 (597) 10 ■ 400 5/02
in-akustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07
Mogami Absolute Pure (109) 10 ■ 300 9/01
NBS Mine Serpent II (180) 10 ■ 515 11/02
NBS Dragon Fly (187) 10 ■ 310 11/02
Oehlbach XXL Series 100 (58) 10 ■ 350 9/01
Wire World Polaris III+ (229) 10 ■ 520 9/01
Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11
in-akustik black&white NF 1202 RCA (84) 9 ■ 240 8/03
Chord Company Chameleon (89) 8 ■ 200 3/02
■ Chord Company Silver Siren (89) 8 ■ 125 9/01
Fadel Art AeroLitz (62) 8 ■ 190 5/02
Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11
Goertz Micropurl Copper (438) 8 ■ 100 5/02
Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08
G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11
in-akutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11
Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03
■ Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04
MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11
Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01
NBS Stingher (241) 8 ■ 170 11/02
Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11
■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04
Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11
■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11
ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11
WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11
Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04
Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11
Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11
in-akustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11
Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10
Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11
Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11
Audioquest Diamondback (189) 6 ■ 135 11/02
Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04
Chord Company Chrysalis (95) 6 ■ 75 9/01
Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04
Goertz Tourmaline Copper (708) 6 ■ 150 5/02
Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01
Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01
Oehlbach XXL Series 2 (104) 6 ■ 150 9/01
Oehlbach NF 13 (77) 6 ■ 90 9/01
Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10
QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04
van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04
Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04
AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05
No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04
Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05
Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04
Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05
Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05
Tara Labs 300i (102) 5 ■ 39 7/03
van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04
van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04
van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04
Wire World Orbit 5 (146) 5 ■ 59 4/04
Wire World Solstice 5 (254) 5 ■ 79 4/04
Audioquest G-Snake (165) 4 ■ 45 7/03
Eagle Condor 90 (112) 4 ■ 42 7/03
Chord Company Calypso (65) 4 ■ 50 2/03
Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02
Kimber Kable Silver Streak (49) 4 ■ 300 9/01
Mogami Pure Contact (60) 4 ■ 45 9/01
Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05
Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05
No Limits Blue Line (150) 4 ■ 75 4/04
Phoenix Gold ARX 710 (172) 4 ■ 45 7/03
Profi Gold PGA 3000 (66) 4 ■ 55 7/03
Tara Labs Prism 500i (105) 4 ■ 46 7/03
Tech + Link Wires XS 031 (60) 4 ■ 60 4/04
Wire World Luna 5 (150) 4 ■ 39 4/04
Wire World Terra 5 (156) 4 ■ 25 4/04
AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05
Eagle Silverflex (117) 3 ■ 31 7/03
Hama Home Theatre (68) 3 ■ 26 7/03
in-akustik Rhodos (75) 3 ■ 22 1/05
Profi Gold PGA 4201 (67) 3 ■ 19 7/03
Tara Labs Prism 200i (98) 3 ■ 29 7/03
Tech + Link Interconnect (60) 3 ■ 23 4/04
Hama Premium Pro (108) 2 ■ 40 7/03
Hama Silvertone (111) 2 ■ 16 7/03
Hama White Stream (140) 2 ■ 14 7/03
in-akustik Stargate C 1 (87) 2 ■ 19 1/05
Monster Interlink Junior (128) 2 ■ 10 1/05
Monster Interlink 100 (87) 2 ■ 20 1/05
Tara Labs Prism 100i (110) 1 ■ 19 7/03
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m).
Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang
und desto länger das Kabel sein.
Welche Kapazität C pro Meter ein Kabel zwischen Tonquelle
und Verstärker oder zwischen getrennten Vor/Endverstärkern
höchstens haben darf, können Sie nach der Formel
C = 450000 : R : L leicht selbst ausrechnen (C in Pikofarad,
R = Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter).
Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, Seite 96.
Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03.
Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570.
Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01+6/05+8/05.
Symmetrische Digitalkabel: 2/01.
Ratgeber
Golden Oldies
▼
LP-Grunddiskothek der Popmusik: 7/82 - 6/86.
CD-Grunddiskothek der Popmusik: 9/88 - 9/91.
Outdoor-Recorder-Klassiker: Test 8/94.
DAT-Recorder: Tests • 5+6+9/87 • 2+3+7/88 • 5+9+11/89.
• 8+9+10/90 • 1+3+5+7+9+11+12/91 • 1+4+5+10+11/92.
• 9+10+11+12/93 • 4+8+11/94 • 2+4+11+12/95 • 8/96 • 1/97 • 2/98.
Cassettendecks: Tests • 4+6+9+10/95 • 6+11/96 • 3+5/97 • 8/98.
stereoplay aktiv
▼
Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00.
Verstärker-Ein/Ausgänge sichern: 11/00.
Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02.
Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02.
Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03.
Ratgeber Mobile Recording: 3/04.
Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04.
Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120.
Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05.
Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05.
Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05.
Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05.
Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05.
Boxenständer – Test & Bestes Füllmaterial: 12/05.
Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05.
Raumsimulations-Programme im Test: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06.
Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06.
Alles über Boxenselbstbau: 11/06.
Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07.
Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08.
Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01,6/08,7/08, Bassfallen 8/08.
Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09+3/09, Array 5/09.
Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09.
Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09.
Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09.
Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09.
Bassmanagement leicht gemacht 9/09.
In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank 12/09.
AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10.
Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10.
Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10.
Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10.
So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10.
Unsichtbare Subwoofer: 4/10.
Surround-Tipps
▼
Das beste Bild zum HD-Ton: Ratgeber Flat-TVs und Beamer 7/09.
Wie man für HD-Ton einen Surround-Receiver in eine bestehende
Stereo-Anlage einschleift: Aus 2 mach 4, stereoplay 1/09.
Wenn Sie Ihre gute Stereo-Anlage und eine separate Surround-Anlage
mit denselben Hauptlautsprechern betreiben möchten, empfiehlt
sich ein Verstärker-Umschalter: UBox 3 (auch mit FB), 3/05,
www.dodocus.de; Ause 1K (autom. Umschaltung), 1/01, www.
pmc-mobilekaelte.com; QED MA 19, 7/00, www.mediacraft.de.
Umschalter für zwei 5.1-Quellen: Dodocus UBox 5.1 C, 4/06.
Ergänzen Sie Ihre Stereolautsprecher durch rückwärtige/seitliche
Boxen (Rears) und evtl. durch eine Centerbox, nehmen Sie (notfalls
kleinere) Typen mit ähnlichem Klangcharakter (gleiche „Familie“).
Wenn Sie einen Röhrenfernseher verwenden, sollte Ihr Center-
Lautsprecher magnetisch geschirmt sein; sonst stellen/legen Sie
ein Eisenblech (kein Stahl, kein Alu!) zwischen TV und Centerbox.
Selbstgebaute Surroundboxen mit Rundumstrahler: 8/02.
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Vorschau auf Ausgabe 9/2011, ab 12. August am Kiosk
Im Mittelpunkt
Backes & Müller ist auf den Koax gekommen. In der BM 30 werkelt ein neuer
12-Zoll-Mittelhochtöner, unterstützt von zwei gegengekoppelten 12-Zoll-Profi-
Bässen. Ob die Säule so dynamisch klingt, wie sich das hier liest?
Center-Politik
Canton hat seinen neuen Super-
Center C 55.2 fertig. stereoplay testet
ihn im Verbund mit vier Standboxen
Reference 5.2 und zwei Sub 850. Ein
Mords-Spektakel wird das werden!
Referenz-Kabel ...
... heißt die neue Top-Serie von
in-akustik, die sehr viel verspricht.
stereoplay testet das kleinste und
das größte Modell.
Der Volks-Elektrostat
Martin Logan bringt einen neuen
Kampfpreis-Wandler. Der Electro
Motion ESL kostet nur 3200 Euro.
Aktiv-Lautsprecher
Studioklang für den PC
Computer plus Aktivboxen ersetzen
so manche HiFi-Anlage. Was können
die kleinen Aktiven um 500 Euro? Die
wichtigsten (mit dabei: Elac AM 150,
Bild) im ausgiebigen Test.
Musik
AV-Receiver
Kleine Alleskönner
Beinahe schon unfassbar große
Ausstattungspakete kann man heute
für 700 Euro erwerben. Wie gut aber
sind die Modelle von Denon, Harman
(Bild) und Yamaha im Tonbereich?
D/A-Wandler
Superbe Wandlung
Vom DAC 202 des Schweizer Herstellers
Weiss erzählt man sich wahre Wunderdinge.
Was das Ding mit eingebauter
FireWire auch klanglich alles kann,
klärt der Test im nächsten stereoplay.
Joss Stone
Zusammen mit Eurythmics-Gründer Dave Stewart hat Joss Stone
traumhafte Stücke geschrieben und koproduziert. In Nashville/
Tennessee schufen die beiden „LP 1“, ein wunderschönes Album,
vollgepackt mit „Rock ’n’ Soul“.
Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen.
Teilauflagen dieser Ausgabe enthalten Beilagen des Restek Servicecenter.

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„Wer es nicht selbst gehört hat, glaubt es kaum,
aber Bose ist mit VideoWave das Kunststück
gelungen…“ – Guter Rat
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Ausgezeichnet mit dem:
Die neue
Bose ® Clickpad
Fernbedienung
© 2011 Bose Corporation. Zitate mit freundlicher Genehmigung abgedruckt:
Video-HomeVision 2/2011, Guter Rat 12/2010.