AUDIO TEST Neuer High-End-Einstieg (Vorschau)

NR. 2 FEBRUAR/MÄRZ 2013 www.audio-test.at 

Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90 

AUDIO TEST 


Ihr Ratgeber für guten Ton 

Neuer High-End-Einstieg 

Echte Isophons ab 4 000 Euro 

plus: Nubert nuPro A-20 und 

PMC Twenty 21 im Test 

Stereogenuss von 

samtweich bis prägnant 

Test: Trigon und Magnat 

Google Play 

Wie das Internet 

den Hi-Fi-Markt verändert 

Noch mehr Tests: Audio Pro Avanto 5.0, AVM 

Evolution CD 5.2, Evolve LifeStation, Gauder Akustik 

Arcona 80, Northstar Fluxio, Trigon Dialog XLR ... 

Transrotor Rossini 

Edles Laufwerk für Vinylschätze 

Kein Ruckeln, 

kein Kratzen 

Sportliche In-Ears von Bose 

für perfekten Sound beim Laufen 

SURROUND OHNE KABEL 

Teufel-Bestseller Cubycon im Test 

LOEWE SOUNDVISION 

Klasse Sound, tolles Design 

NETZWERK-AUDIOSERVER 

Naim und Audio Reference im Test

„Ein Elektrostat zum Anfassen und Benutzen: 

Die Falcon ist dank clever gemachter und 

sauber ausgelegter Hybridtechnik ein 

absolut vollwertiger Lautsprecher. Sie 

verbindet die luftige Räumlichkeit gekonnt 

mit der Unkompliziertheit dynamischer 

Treiber, ist absolut elegant und zudem noch 

wohnraumfreundlich.“ – HiFi Vision, 2-2013 

Falcon 

Nur eine von zahlreichen Pressestimmen. 

Überzeugen Sie sich selbst. Wir nennen 

Ihnen gerne einen autorisierten Fachhändler. 

Eagle 

Infomaterial anfordern unter 

info@audio-reference.de 

PIOSound Eagle 

AUSGEZEI 

CHNET 

AUSGABE 6.2012 

i-fidelity.net 

Pio Sound Falcon 

Testurteil: sehr gut 

i-fidelity.net 

Top-Design 

Audio Reference

Bilder: Auerbach Verlag, © Rainer Sturm/PIXELIO 

Wußten Sie´s ? 

Wer stand nicht schon einmal verzweifelt vor seinem 

Rechner und fragte sich, warum in aller Welt dieses 

vermaledeite Ding gerade abgeschmiert ist. Viele betrachten 

deshalb die kleinen Kisten, die unser Leben eigentlich einfacher 

machen sollen mit Abneigung. Deshalb ist es nicht 

verwunderlich, dass sich viele Hi-Fi-Freunde den Computer 

zur Wiedergabe der Ohrenfreuden gar nicht vorstellen. Doch 

steckt der Wolf schon lange im Schafspelz. Und er funktioniert. 

Meistens. Warum haben wir Audiofreunde denn noch 

Angst davor, unsere Musik von einem Audionetzwerkplayer 

wiedergeben zu lassen, der eine Ankopplung an unseren 

persönlichen Medienserver irgendwo im Haushalt hat? Und 

hier sind wir bei dem springenden Punkt. Die Server, die wir 

für Sie im Heft getestet haben, erfüllen alle sehr unmerklich im Hintergrund ihren Dienst. 

So haben wir im Heft den Naim UnitiServe getestet, der aufgrund seiner kompakten Maße 

in jedem Serverschrank unterkommt und die LifeStation von Evolve, die ganz bewusst 

den freien Platz im Hi-Fi-Rack sucht. Die Netzwerkspieler-Medienserver-Kombination ersetzt 

darüber hinaus Ihren CD,- DVD- und Blu-ray-Player und holt mit einem integriertem 

TV-Tuner Bilder auf Ihren Fernseher. In der Verschmelzung aus von Servern abgerufenen 

Bild- und Tondateien sehen wir die Zukunft des Heimkinos, weshalb wir unter anderem 

mit Audio Pro, Onkyo und Teufel wieder einige Mehrkanalkomponenten getestet haben. 

Und auch hier zeigt sich, dass die Daten mittlerweile per Funk übermittelt und von Servern 

bezogen werden. Respekt sollten wir uns alle vor der Technik bewahren. Das war schon 

früher so und soll auch so bleiben. Mittlerweile schaffen es immer mehr Hersteller, dass 

auch Vertrauen in die neue, digitale Technik wächst. Wir zeigen Ihnen, welche Produkte 

diesem Anspruch schon heute gerecht werden. 

nuPro ® 

Neue Klang- 

Dimension 

für Computer, Tablets, MP3, 

Multimedia, Flat-TV und 

Homerecording/Studio! 

„Großer Klang für kleines Geld“ 

nuPro A-20, Player Highlight 3/11 

„High End für Ihren Computer“ 

nuPro A-20 im Stereoplay-Sonderheft 1/12 

„Die 100 besten Lautsprecher der Welt“ 

„Bietet die neutralste und feinste 

Wiedergabe auf dem Schreibtisch” 

nuPro A-10 bei Audio 7/11 

9/11 

STEFAN 

GOEDECKE, 

HERAUSGEBER/CHEFREDAKTEUR 

EBER/CHEFRE 

Ausblick: 

Seien Sie gespannt! Die 

nächste AUDIO TEST 

erscheint in neuem Gewand 

mit noch mehr Inhalt und 

Produkten. Über Ihre Hinweise 

und Vorschläge freue ich 

mich. Schreiben Sie mir: 

leserbriefe@audio-test.de. 

Vielen Dank! 

Editorial 3 

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Profi-Beratung kostenlos in Deutschland 0800-6823780

42 I Heimcomputer 

Blu-ray-Player, TV-Tuner und Audio- Videoserver in einem Gerät 

56 I Kompaktsound 

Kleiner Speaker mit großer Bühne 

68 I Wireless-Surround 

Klein, clever, smart: Teufel Cubycon 2 

NEWS 

06 // Techniktrends & -neuigkeiten 

Hintergründe, Trends und Technik 

zum Jahresstart 

10 // Themennews 

Spannendes und Wissenswertes aus 

der Welt des Hi-Fis und Audios 

12 // Ausgepackt und angehört 

Aktuelle Hi-Fi-Produkte im Kurztest, 

u.a. mit NADs C390DD 

13 // Händlertermine 

Die wichtigsten Hi-Fi-Vorführungen 

des Monats in Ihrer Nähe 

14 // Frage des Monats 

Branchnexperten sprechen mit uns 

über das Thema Kabel 

WISSEN 

16 // Fehlerkorrektur 

Kommen alle Daten der Audio-CD 

sicher am Verstärker an? 

20 // HDD vs. SSD 

Das alte Speicherkarussell wird durch 

neue Flash-Speicher abgelöst 

23 // HDMI erklärt 

HDMI verbindet die Multimediawelt, 

doch was beinhaltet der Standard? 

26 // Denon Link 

Denon zeigt einen eigenen Weg 

gegen den HDMI-Jitter 

28 // Musik aus der Wolke 

Google Play oder die neue Art 

Musik zu hören 

32 // Sportkopfhörer 

Boses neue In-Ear-Kopfhörer SIE2i 

in der Praxis 

34 // Dr. Sound klärt auf 

Verzerrungen und ihr Einfluss auf den 

Klang von Geräten 

TEST 

37 // Testnotizen 

Ein Testaltag in der Redaktion der 


38 // Schallplattenspieler 

Transrotors Rossini: ein bezahlbarer 

Plattenspieler mit klangvollem Namen 

40 // CD-Player 

AVM bestückt den digitalen Player CD 

5.2 mit einer Elektronenröhre 

42 // Audio-Medienserver I 

Einblick in den getunten Mediencomputer 

Evolve LifeStation 

45 // Audio-Medienserver II 

Der zweite Teil des Naim-Streamer/ 

Server-Geschwisterpaars 

48 // D/A-Wandler 

Der neueste Northstar-Wandler im 

Exklusivtest 

52 // Röhrenvollverstärker 

Magnat bringt die Röhren zum 

Glühen, wir hören rein 

4 AUDIO TEST | 2.2013 | www.audio-test.at 

Titelbild: Audio Pro, Bose, Gauder Akustik, Google Inc., Loewe, Magnat, Naim, Teufel, Transrotor

48 I Wandelbar 

Temperamentvoller Italiener verzaubert die Ohren 

38 I Plattenlaufwerk 

Transrotor Rossini hält, was er verspricht 

75 I Musik-Blu-rays 

Die neuesten Veröffentlichungen zum Jahresbeginn 

55 // Erweiterungsmodul 

Die Einschuberweiterung des Trigon 

Dialogs im Kurztest 

56 // Aktivlautsprecher 

Nuberts Versuch den Schreibtisch 

aktiv zu erobern 

56 // Kompaktlautsprecher 

PMCs Kompaktlautsprecher aus 

englischer Handarbeit 

60 // Standlautsprecher 

Unser erster Test einer Isophon unter 

neuem Namen 

63 // Surround-Vorstufe 

Die aktuellste Ausführung Onkyos 

Mehrkanal-Pre-Amp 

66 // Surround-Lautsprecher I 

Die Skandinavier von Audio Pro setzen 

vor allem auf Stil und Design 

68 // Surround-Lautsprecher II 

Mit Teufels Cubycons dem Kabelsalat 

auf der Schliche 

72 // Stereo-Kompaktanlage 

Loewe legt Wert auf Individualität 

und kombiniert Klang mit Design 

STANDARDS 

03 // Editorial 

80 // Lexikon 

81 // Leserbriefe 

82 // Fachhandelsverzeichnis 

88 // Testübersicht 

98 // Vorschau/Impressum 

66 | Design-System 

Audio Pro Avanto, 

fünf auf einen Streich 

MUSIK 

75 // Musik-Blu-rays 

- Coldplay 

- Queen 

- Peter Gabriel 

- Motörhead 

- Lady Antebellum 

- The Doors 

- Choers 

Inhalt: Audio Pro, Auerbach Verlag, Evolve, PMC, Teufel, Transrotor 

In dieser Ausgabe 5

Trends & Neuigkeiten Februar/März 

Die letzten Winterwochen können optimal genutzt werden, um der kalten und 

ungemütlichen Witterung zu entfliehen – und zwar am besten in den eigenen Hörraum. 

Die Hersteller sehen das ganz genauso und beglücken uns mit einer Vielzahl 

an neuen Geräten. 

VON MARTIN HELLER 

Verstärkung aus Cambridge 

Der britische Elektronikhersteller Arcam 

stellt mit dem A 9 seinen neuesten Stereo- 

Vollverstärker vor. Arcam möchte die Traditionen 

seines ersten Verstärkers, den A90, 

fortsetzen und hochwertige Klangqualität 

mit außerordentlichem Bedienkomfort und 

großer Zuverlässigkeit vereinen. Auch Erweiterbarkeit 

stand im Fokus der Entwickler: 

Das Netzteil wurde so konzipiert, dass 

es möglich ist, zwei weitere Produkte der 

rSerie, zum Beispiel einen externen Digital- 

Analog-Wandler, mit Energie zu versorgen. 

Arcam weiß um die anhaltende Beliebtheit 

der Schallplatte und versieht den A19 deshalb 

um einen hochwertigen Phono-Vorverstärker 

für Moving-Magnet-Systeme, der 

sich vor allem durch seine Rauscharmut auszeichnen 

soll. Für Kopfhörer-Liebhaber wurde 

dem integrierten Kopfhörerverstärker 

ein völlig überarbeitetes Schaltungslayout 

spendiert. Die modernen Elektronikbauteile, 

wie etwa die rauscharme Energieversorgung 

um einen Ringkern-Transformator, 

kommen in einem resonanzarmen, abgeschirmten 

Gehäuse unter. Der A19 ist in 

Matt-Schwarz erhältlich. 

Gerätename: Arcam A19 Preis: 849 Euro Internet: www.gpa-eu.com 

Form trifft Klang 

Mit dem Surround-System Columa 250 

schlägt Teufel die Brücke zwischen Design 

und Klang. Die Surround- und der Center- 

Lautsprecher sind allesamt sehr flach ausgeführt. 

Sie sind dabei in Glassäulen und 

-rahmen eingefasst und teilweise mit einem 

eleganten Aluminiumprofil versehen. Der 

Subwoofer besitzt eine Standfläche von 

lediglich 28 mal 28 Zentimetern und lässt 

sich dadurch leicht ins Wohnzimmer integrieren. 

Wahlweise bietet Teufel das Set L 

mit vier Standlautsprechern oder das Set 

M mit zwei Standlautsprechern und zwei 

kompakten, aber gleich ausgestatteten 

Surroundlautsprechern an. Diese können, 

so wie der Center, mithilfe der integrierten 

Wandhalterung hängend montiert werden, 

wobei die Kabel im eingelassenen Terminal 

verschwinden. Die zugehörige Decoderstation 

Columa 250 Digital LE besitzt jeweils 

vier analoge und digitale Eingänge und soll 

große, klobige AV-Receiver ersetzen. 

Gerätename: 

Teufel Columa 250 

Preis: Set M: 550 Euro; Set L: 600 Euro; 

Columa 250 Digital LE: 850 Euro 

Internet: www.teufel.de 

T+A hält die Spannung 

Nach dem Vollverstärker PH 3000 HV stellt 

T+A jetzt seinen Multi-Source-Player MP 

3000 HV vor, der sich ebenfalls der High- 

Voltage-Technologie bedient. Als Quellen 

stehen neben den sieben Digitaleingängen 

auch ein FM-Tuner, ein Streaming- 

Client neuester Generation sowie das 

hochwertige, schwingungsentkoppelte 

Schubstangen-CD-Laufwerk bereit. T+A 

betont, dass es sich um den konstruktiv 

aufwändigsten Player im Angebot handelt. 

Das Herzstück des Gerätes ist jedoch der 

neue Quadrupel-Digital-Analog-Wandler, 

der seinen Ursprung in den SACD-Playern 

der R- und V-Serien hat. Sowohl die diskret 

aufgebauten Energie-/Spannungsumsetzer 

nach dem Wanlderchip, die Jitter-Reduktionsstufe 

oder die komplett symmetrische 

Signalführung lassen auf die hohe Verarbeitungsqualität 

schließen. Das Gehäuse 

wurde ohne ferromagnetische Materialien 

konstruiert und bietet im Inneren über 

fünf abgetrennte Kammern für Digitalteil, 

Wandler, Digitalnetzteil, Analognetzteil sowie 

Display und Sensortasten. 

Gerätename: T+A MP 3000 HV Preis: 7 900 Euro Internet: www.taelektroakustik.de 

6 AUDIO TEST | 2.2013 | www.audio-test.at

Sennheiser erweitert sein Angebot an Lifestyle-Kopfhörern um den Momentum black. Modernes 

Design wird vereint mit den Technologien von Sennheisers Spitzenmodellen, um keine Kompromisse 

eingehen zu müssen. Der Kopfhörer wurde erstmals zur diesjährigen CES in Las Vegas vorgestellt 

und ist für 299 Euro erhältlich. 

KURZ NOTIERT 

Jubiläum bei Electrocompaniet 

Der norwegische Elektronikhersteller Electrocompaniet 

feiert 40-jähriges Bestehen. 

Ursprung der Firmengeschichte ist die Präsentation 

eines AES-Papers von Dr. Matti 

Otala über Transienten-Intermodulation. 

Der Audio-Enthusiast und Produzent Svein 

Erik Børia lauschte diesem Vortrag und 

verstand nun, woher die Unperfektheiten 

vieler Verstärker kamen, die er im Laufe 

seiner Arbeit gehört hat. Er fragte daraufhin 

bei Electrocompaniet an, einen Verstärker 

auf Basis von Dr. Otalas Theorie zu 

konstruieren. Die ersten Prototypen klangen 

vielversprechend und die Technologie 

wurde drei Jahre lang perfektioniert. Die 

Philosophie wird bis heute beibehalten. 

Marantz mit neuer Vor- und Endstufenkombination 

Mit der Vorstufe AV8801 und dem Endverstärker 

MM8077 schickt Marantz zwei neue 

Oberklassenmodelle für das Heimkino an 

den Start. Bei dem AV8801 handelt es sich 

um eine 11.2-Kanal-Vorstufe, die viele innovative 

Technologien aus der Referenz-Serie 

bietet. Mit dabei sind unter anderem ein 

leistungsstarkes Netzteil mit massivem Ringkerntransformator, 

die HDAM- und Stromgegenkopplungstechnologien 

sowie das 

kupferbeschichtete Chassis. Im Video- und 

Audiobereich ist das Gerät mit aktuellsten 

Technologien ausgestattet: 4K-Videoverarbeitung, 

3D-Pass-Through, Gapless-Wiedergabe 

und Apple AirPlay sind an Bord. Als erstes 

Marantz-Gerät verwendet die Vorstufe 

Audysseys MultEQ XT32 und Sub EQ HT. Die 

7-Kanal-Endstufe MM8077 ist als passender 

Partner konstruiert worden und weist ebenfalls 

viele Merkmale der Referenzserie auf, 

etwa die schwere Bodenplatte oder den 

hochstromfähigen Ringkerntransformator. 

Gerätename: 

Marantz AV8801; MM8077 

Preis: AV8801: 3 299 Euro; 

MM8077: 1 999 Euro 

Internet: www.marantz.de 

Denon präsentiert neue Lifestyle-Kopfhörer 

Denon erweitert seine Kopfhörerserie 

Sounds Like You um die Modelle Music Maniac 

AH-D340 und Urban Raver AH-D321. 

Dabei handelt es sich jeweils um On-Ear- 

Kopföhrer. Der Music Maniac AH-D340 richtet 

sich an audiophile Musikhörer und soll mit 

seinen 40-Millimeter-Neodym-Treibern und 

gezieltem Tuning eine hohe Klangneutralität 

erreichen. Die patentierten, fünfeckigen 

Ohrmuscheln sind mit sogenanntem Memory 

Foam konzipiert, welcher sich individuell 

an die Kopfform des Benutzers anpasst und 

diese Passform beibehält. Die zweiachsige 

Konstruktion soll dafür sorgen, dass der 

Hörer auch nach langem Tragen noch angenehm 

sitzt. Der Urban Raver AH-D321 

richtet sich dagegen an jüngere Musikenthusiasten, 

die beim Hören elektronischer Musik 

den ganzen Bassgehalt deutlich spüren 

möchten. Mittels einem Steuerungsrades soll 

die Bedienung von Mobilgeräten wie etwa 

Apples iPod komfortabel möglich sein. Zu jeder 

Stilgruppe bietet Denon eine kostenlose 

Smartphone-App für iOS und Android. 

Gerätename: Denon Music 

Maniac AH-D340; 

Urban Raver AH-D321 

Preis: Music Maniac AH-D340: 199 Euro; 

Urban Raver AH-D321: 149 Euro 

Internet: www.denon.de 

Bilder: Arcam, Denon, Marantz, Nubert, Sennheiser, T+A, Teufel 

Nubert erweitert sein Angebot um die Subwoofer AW-443 (389 Euro) und AW-993 (629 Euro), die im Vergleich zu ihren Vorgängern vor allem mehr 

Leistung und einen größeren Bedienkomfort bieten. Außerdem wird die nuLine-Serie um die kompakten Dipol-/Direktstrahler nuLine 24 (265 Euro pro 

Stück) erweitert, die ihren Vorgängern um einige technische Entwicklungen wie das neue 12-Zentimeter-Langhub-Chassis voraus sind. 

News 7

Clearaudio stellt mit dem Performance DC seinen neuen High-End-Plattenspieler vor. Die Kombination aus Gleichstrommotor, Riemenantrieb, 

Keramikmagnetlager unter dem Plattenteller und Virtuoso-V2-Tonabnehmer sollen den Namen alle Ehre machen. Der Performance DC ist in den Farben 

Silber und Schwarz für 2 850 Euro erhältlich. 

Neues Sounddock von Bose 

Das Sounddock III von Bose ist das erste 

Sounddock, das der Hersteller speziell für 

die neueste Generation der Apple-Geräte 

herstellt. Es ist somit kompatibel zur Apple- 

Lightning-Schnittstelle des iPhone 5, des 

iPod Touch der fünften Generation sowie 

des iPod Nano der siebenten Generation. 

Bose führt die 

Kombination aus 

kompaktem Layout 

und anspruchsvollem 

Klang fort 

und sorgt auch 

für Komfort bei 

der Bedienung. 

Gerätename: Bose Sounddock III Preis: 250 Euro Internet: www.bose.de 

Oehlbach widmet sich der Energieversorgung 

Oehlbach, sonst vor allem für hochwertige 

Kabellösungen und Audiozubehör 

bekannt, stellt mit den Powersockets eine 

Serie an Steckdosenleisten vor. Diese bieten 

eine Kombination von getrennten 

analogen und digitalen Anschlüssen (mit 

oder ohne digitaler Filterung), einer Innenverkabelung 

mit großem Querschnitt 

von bis zu 3,3 Quadratmillimetern sowie 

einem effektiven Überspannungsschutz. 

Die unterschiedlichen Designs reichen bis 

zu Komplett-Metallausführungen bei den 

Spitzenmodellen. Das Flaggschiff, der Powersocket 

908, kommt im massiven Aluminiumgehäuse 

daher und bietet acht phasenmarkierte 

Schuko-Steckplätze. Mittels 

einer Diode kann der phasenrichtige Anschluss 

der Leiste kontrolliert werden. Die 

Gerätename: Oehlbach 

Powerstation 909, Powersocket 

908, Powersocket 

907, Powersocket 905 

Preis: Powerstation 909: 599 Euro; 

Powersocket 908: 299 Euro; 

Powersocket 907: 199 Euro; 

Powersocket 905: 99 Euro 

So kann man dank der mitgelieferten Fernbedienung 

die wichtigsten Funktionen des 

iPhone oder iPod steuern und durch die 

Titellisten navigieren. Für Flexibilität sorgt 

der Aux-Eingang, der den Anschluss beliebiger 

externer Geräte, beispielsweise eines 

MP3-Players, erlaubt. Sowohl das Akustik- 

Design als auch die digitale Signalführung 

im Inneren des Gerätes sind exklusiv von 

Bose entwickelt worden und haben das 

Ziel, eine präzise, raumfüllende und nuancenreiche 

Wiedergabe mit schlankem, 

elegantem Design zu vereinen. Das Sounddock 

III ist ab sofort in Glänzend-Schwarz 

bei Bose-Fachhändlern, dem Bose Experience 

Center sowie online oder telefonisch 

zu beziehen. 

Innenleiter bestehen allesamt aus hochreinem, 

sauerstofffreiem Kupfer und sind mit 

vergoldeten Kontakten versehen. Optimal 

für das Regal ist die Tisch-/Rack-Variante 

Powerstation 909, welche bei festen Installationen 

die Kabel dank rückseitiger Anschlüsse 

aus dem Blickfeld verbannt. 

Internet: www.oehlbach.com 

KURZ NOTIERT 

Burmester: neuer Vollverstärker 

Auf der CES in Las Vegas kündigte Firmengründer 

Dieter Burmester im Interview 

mit HiFi.TV einen neuen Vollverstärker an. 

Dabei wagt der Hersteller sich an eine eigens 

entwickelte digitale Endstufe heran, 

bleibt aber ansonsten bei den bewährten 

Technologien, was zum Beispiel symmetrische 

Schaltungstechnik bedeutet. Die 

Anschlussvielfalt wird dabei über XLR- 

Buchsen von Neutrik, häufig im Studio-Bereich 

zu finden, erreicht. Diese lassen Dank 

einer in der Mitte eingelassenen Buchse 

auch den Anschluss einer Viertelzollklinke 

zu. Mit entsprechender Adaptierung kann 

dort auch Cinch zum Einsatz kommen, sodass 

die wichtigsten Formate platzsparend 

untergebracht sind. Das Gerät wird voraussichtlich 

innerhalb der kommenden zwei 

Monate erscheinen, wobei sich der Preis 

unter 5 000 Euro halten soll. 

Isophon ist nun Gauder Akustik 

Der Lautsprecherhersteller Isophon aus 

Baden-Württemberg hat seinen Namen 

geändert. Ab sofort werden die altbewährten 

Produkte unter dem Namen 

Gauder Akustik vertrieben, welcher sich 

von dem Geschäftsführer Dr. Roland 

Gauder ableitet. Der Hersteller hatte sich 

in der Vergangenheit mit Lautsprechern 

wie Berlina oder Vescova einen Namen 

gemacht. Die ersten neuen Produkte von 

Gauder Akustik stammen aus der Lautsprecherserie 

Arcona. 

Bilder: Bose, Clearaudio, Dynaudio, Oehlbach, Sony 


Dynaudio zeigt Evidence Platinum 

12 Jahre nach dem Erscheinen der Evidence 

Master ist nach viel Entwicklungsarbeit 

nun der Nachfolger des Referenz-Systems 

erschienen: der Evidence Platinum. Dieser 

wurde auf der High End 2012 erstmals als 

Konzeptstudie vorgestellt, aufgrund der positiven 

Resonanz weiter verfeinert und jetzt 

umgesetzt. Die gewonnenen Erfahrungen 

der neuesten Dynaudio-Entwicklungen 

sollen für weitere Verbesserungen der Evidence 

gesorgt haben. Die handgefertigten 

Lautsprecher vereinen die Dynaudio-Directivity-Control-Technologie 

(DDC) mit den 

neuesten Chassis des Unternehmens sowie 

hochwertigen Frequenzweichen und sorgfältigem 

Feintuning. Für die Tiefen kommen 

die neu entwickelten 18W75-Tieftöner 

zum Einsatz, wobei mehrere Einheiten parallel 

betrieben werden. Als Hochtöner wird 

erstmals in einem Evidence-Lautsprecher 

der Esotar2 verwendet. Pro Lautsprecher 

sind jeweils zwei Esotar2 

und zwei eigene Mitteltöner 

verbaut, welche in eine massive 

Aluminium-Front eingelassen sind. 

Neben aufgewerteten Frequenzweichen 

und einer optimierten 

internen Verkabelung rundet ein 

verstärkter Sockel mit verbesserten 

Standfüßen den Lautsprecher ab. 

Gerätename: Dynaudio Evidence Platinum Preis: 64 500 Euro Internet: www.dynaudio.com 

CES-Neuheit: Kopfhörer-Player von Sony 

Gerade beim Sport ist das Kabel zwischen 

den Kopfhörern und dem Player oft ein großer 

Störfaktor. Sony schafft mit dem Walkman 

NWZ-W273 für Abhilfe: Hier sind Kopfhörer 

und Player in einem Gerät vereint, 

sodass kein Kabel die Bewegungsfreiheit 

einschränkt. Der Akku hält bis zu acht Stunden, 

was sogar für einen Marathon ausreichen 

würde. Auch falls das Aufladen einmal 

vergessen wurde, besteht kein Grund für 

musikalische Enthaltsamkeit: Bereits nach 

drei Minuten Ladezeit ist das System einsatzbereit 

für eine Stunde Wiedergabe. Das 

System muss nicht an Brille oder Kleidung 

befestigt werden: Die in verschiedenen Größen 

mitgelieferten Ohrpolster bieten ausreichenden 

Halt. Dank der Wasserfestigkeit 

kann nach dem Training einfach unter der 

Dusche weitergehört oder der Player unter 

fließendem Wasser gereinigt werden. 

Gerätename: Sony Walkman NWZ-W273 Preis: 79 Euro Internet: www.sony.de 

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Klingt irre gut. 

Man muss nicht verrückt sein, um die besten Verstärker 

zu bauen. Aber es hilft. 

Geniale Transparenz. Genialer Detailreichtum. Geniale Dynamik. Mit dem volldigitalen C 390DD haben unsere klangbesessenen NAD Ingenieure um 

Entwicklerlegende Björn Erik Edvardsen ein Mahnmal der Musikalität in eine audiophobe Welt gesetzt. 35 Bit Signalverarbeitung und 108 MHz Masterclock 

für einen Signalfluss ohne Phasenverschiebungen. 160 W Mindestleistung pro Kanal mit Impedanzanpassung und „Digital PowerDrive“-Kontrolle 

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1973 Wege in eine Neue Akustische Dimension eröffnen. Nadke! www.nad.de

Wie klingen Auto-Farben? 

„Was für ein schreiendes Rot!“ Synästhesie, 

also die Verschmelzung zweier Sinne, ist 

nicht nur ein Stilmittel in der Literatur, sondern 

auch ein psychologisches Phänomen. 

Deshalb war sie Gegenstand einer Untersuchung 

des CAR-Center Automotive Research 

der Universität Duisburg-Essen. 

In einer Versuchsreihe wurde untersucht, 

inwieweit die Farbe 

eines Autos die Wahrnehmung 

des Klangs 

beeinflusst. Dafür 

hat Ford sieben 

Neufahrzeuge 

zur Verfügung 

gestellt, welche 

zwar akustisch 

gleich sind, sich 

aber in der Lackfarbe 

unterscheiden. 

Über 250 

Probanden mussten 

nun in einer Verkehrssituation 

mit einer Fahrgeschwindigkeit 

von 30 km/h beschreiben, 

wie die Fahrzeuge klanglich auf sie wirken – 

und die Ergebnisse sind alles andere als unverfärbt: 

So empfanden 78 Prozent der befragten 

das weiße Fahrzeug als sehr leise bis 

extrem leise, nur 58 Prozent beurteilten das 

grüne dagegen als leise, 27 Prozent sogar 

als laut. Doch es gibt auch weitere Empfindungen: 

Während das weiße Modell als angenehm 

klingend empfunden wurde, gab 

es beim grünen eher Tendenzen Richtung 

unangenehm. Sportlich und Kraftvoll 

klingen die Farben Rot und Schwarz, 

während Silber eher als träge 

und schwach beurteilt wurde. 

Obwohl auch andere Einflüsse 

wie Form, Modell 

und Marke einen Einfluss 

auf die Wahrnehmung 

eines 

Fahrzeuges haben, 

sollen die gewonnenen 

Erkenntnisse 

laut CAR-Center 

zur Verbesserung 

von externen Effekten 

des Verkehrs genutzt 

werden können. 

Online-Museum für bedrohte Klangarten 

Erinnern Sie sich noch an die Geräusche 

eines Modems beim Aufbauen einer DFÜ- 

Verbindung? Nein? Kein Problem, schließlich 

sind diese Geräte schon ziemlich in 

die Tage gekommen. Und damit sind sie 

nicht alleine: Der rasante technologische 

Fortschritt hat schon so manches Produkt 

überholt und im Prinzip aussterben lassen. 

Damit der Klang dieser Gerätschaften nicht 

zusammen mit ihnen ausstirbt, möchte 

Brendan Charles Chilcutt ihnen ein Denkmal 

setzen – und zwar mit einem Online- 

Museum. Das „Museum of endangered 

Sounds“, zu Deutsch das Museum der bedrohten 

Geräusche, wurde vor etwa einem 

Jahr eröffnet und hat mittlerweile einige 

Geräusche zu bieten. Der Gründer des Museums 

sagt dazu: „Stellen Sie sich eine Welt 

vor, in der wir nie wieder das symphonische 

Startgeräusch eines Windows-95-Computers 

hören. Stellen Sie sich Generationen 

von Kindern vor, die nicht vertraut sind mit 

den rauschenden Engelsstimmen, die in 

den Tiefen eines Röhrenfernsehers verborgen 

sind.“ Und schließlich können natürlich 

ganz persönliche Erinnerungen an Klängen 

wie dem Anlaufen eines Filmprojektors 

oder dem Lesegeräusch einer Diskette hängen. 

Die Phase der Datensammlung möchte 

Chilcutt im Jahre 2015 abschließen. Besuchen 

Sie doch einmal sein Museum unter 

savethesounds.info und lauschen Sie dem 

Einlegen einer VHS in einen alten JVC HR- 

7100 aus dem Jahre 1983! 

Bilder: Adrian Moser, Audi, Auerbach Verlag, sxc.hu, YouTube 


Mit Mikroimplantaten gegen Taubheit 

Eine neue Implantationstechnologie verspricht 

Hoffnung für Schwerhörige. In 

dem Projekt „Image-guided Micro Surgery 

For Hearing Aid Implantation“ entwickeln 

Marco Caversaccio und Stefan Weber (Universität 

Bern) ein robotergesteuertes Operationsverfahren. 

Eine Elektrode an der 

Hörschnecke (Cochlea) soll dabei die Lösung 

darstellen: Diese sorgt dafür, dass die 

Gehörnerven angeregt werden, wodurch 

sich auch schwerere Hörschäden beheben 

lassen. Während bei bisherigen Verfahren 

eine großflächige Öffnung des Schädelknochens 

nötig war, reicht nun bereits ein 

kleines Loch über dem Ohr aus, um den 

Eingriff vorzunehmen. Die verwendeten Roboter 

verfügen mittlerweile über eine ausreichende 

Präzision für den Eingriff, jedoch 

muss noch für die nötige Sicherheit gesorgt 

werden: Der Bohrer muss während des 

Vorgangs stets von einem Computer in der 

richtigen Position gehalten werden, insbesondere 

der Abstand zu wichtigen Nerven 

muss gewahrt werden. Für Patienten ergibt 

sich der Vorteil, dass schon eine leichte Narkose 

für den Eingriff ausreicht und die Klinik 

noch am selben Tag verlassen werden kann. 

Während etwa ein Viertel der Menschen 

über 45 Jahre Gehörbeeinträchtigungen 

aufweist, könnte die neue Methode auch 

den verstärkt betroffenen Jugendlichen Erleichterung 

verschaffen. 

KURZ NOTIERT 

Filmmusik gesucht 

Das British Film Institute National Archive 

hat einen Film der 20er-Jahre restauriert. 

In dem zehnminütigen Stück mit dem Namen 

„Flowers of London“ sind Aufnahmen 

zu sehen, die den Kontrast zwischen 

den schmutzigen Straßen der Stadt und 

schönen Blumen zeigen, um ein Zeichen 

der Hoffnung zu setzen. Der Film ist seit 

Anfang Februar auf der Internetseite „The 

Space“ veröffentlicht, einer Kooperation 

zwischen der BBC und dem Arts Council 

England. Da es sich bei dem Fundstück 

um einen Stummfilm handelt, man dem 

Ton jedoch den gleichen Stellenwert zusprechen 

möchte, ruft der BBC New Radiophonic 

Workshop Seitenbesucher dazu 

auf, einen eigenen Soundtrack zu erstellen 

– aus Geräuschen und Effekten, Musik und 

Erzählung. So können die Benutzer einen 

Film akustisch so gestalten, wie er ihrer 

Meinung nach am ehesten klingen sollte. 

Klage: GEMA stört sich an YouTube-Sperrtafel 

Der Streit zwischen YouTube und der GEMA 

geht in eine neue Runde. Eingeläutet wurde 

diese mit einer Unterlassungsklage der 

GEMA: Diese möchte, dass das Videoportal 

die Information für gesperrte Videos nicht 

mehr in der aktuellen Form anzeigt. Der 

Hintergrund ist, dass YouTube der GEMA 

hier ausdrücklich die Schuld zuweist. GEMA- 

Vorstandsvorsitzender Harald 

Heker erklärte, die Sperrtafeln 

würden auf eine höchst 

irreführende Weise zu einer 

negativen Beeinflussung der 

öffentlichen und medialen 

Meinung führen. Dabei baut 

die GEMA auf frühere Anschuldigungen 

auf, bei denen 

sie der Google-Tochter beispielsweise 

vorwarf, Videos 

willkürlich zu sperren oder 

20 bis 30 Mitarbeiter nur dafür 

eingestellt hätte, das öffentliche Bild der 

GEMA zu verschlechtern. Hintergrund des 

Streits sind die Lizenzgebühren, die das Videoportal 

für die Musik von GEMA-Mitgliedern 

zahlen soll. Die GEMA verlangt im aktuellen 

Streit 0,375 Cent pro Stream, was bei den 

1000 diskutierten Liedern einen Streitwert 

von etwa 1,6 Millionen Euro ausmacht. 

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Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge: 

1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber 

oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€ 

MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER: 

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Ausgepackt und angehört 

Lasmex Beatblocc B300 

Schatz, der Lautsprecher klingelt! 

Der Beatblocc B300 von Lasmex ist mehr 

als nur ein einfacher Bluetooth-Lautsprecher: 

Wird er mit einem Smartphone 

verbunden, kann er auch zum Telefonieren 

verwendet werden. Endlich eine 

Freisprechanlage für unterwegs, bei der 

man den Anrufer auch noch versteht! 

Die Stereolautsprecher verstecken sich 

hinter einer spiegelnden, chromfarbenen 

Frontblende. Umrahmt wird diese von 

einer starken Gummierung. Dadurch ist 

der Lautsprecher auch im Freizeiteinsatz 

bestens vor Stößen geschützt. Im Lieferumfang 

ist ein USB-Ladekabel enthalten. 

Falls gerade kein USB-Anschluss zur Hand 

ist, hilft der USB-Steckdosenadapter aus. 

Am komfortabelsten erfolgt die Verbindung 

über Bluetooth 3.0, alternativ kann 

aber auch der Aux-In mit einem beliebigen 

Zuspieler verbunden werden – das benötigte 

Achtelzoll-Klinkenkabel liegt bereits 

bei. Klanglich liefert der Beatblocc eine 

solide Leistung, sogar die Basswiedergabe 

überzeugt für die Größe des Gerätes. Die 

Lautstärke reicht aus, um auch größere 

Räume zu beschallen. Auch eine gewisse 

Räumlichkeit kann der Wiedergabe zugesprochen 

werden. Lobenswert ist auch 

die Sprachverständlichkeit über das integrierte 

Mikrofon bei Telefongesprächen. 

Preis: 90 Euro 

Kontakt: www.m2tech.biz 

angenehme Basswiedergabe 

leichte Übersteuerung bei größeren 

Lautstärken 

JBL Flip 

Bluetooth-Speakerphone, die Zweite 

Mit dem JBL Flip schaffte es ein weiterer 

Bluetooth-Lautsprecher mit Telefonfunktion 

in das Testlabor. Dieser gestaltet sich schon 

hinsichtlich der Aufstellung flexibel: Entweder 

steht er auf Gummipolstern an der Unterseite, 

oder aber senkrecht auf einem Sei- 

tenteil. t Die 

Bedienelemente auf dem gegenüberliegenden 

Seitenteil bleiben stets erreichbar. Ein 

LED-Ring um die Multifunktionstaste zeigt 

den Verbindungsstatus an. Der integrierte 

Lithium-Ionen-Akku wird über ein mitgeliefertes 

Netzteil aufgeladen und soll daraufhin 

für bis zu fünf Stunden Musikwiedergabe 

Energie liefern. Ein Aux-In im Format von 

Achtelzollklinke erlaubt die Musikwiedergabe 

auch von nicht bluetoothfähigen Geräten. 

Zum Telefonieren steht ein integriertes Mikrofon 

zu Verfügung. Ein Anruf kann sogar 

per Telefon-Funktionstaste gehalten werden, 

während ein zweiter Anruf entgegengenommen 

wird. Im Hörtest überzeugt vor allem 

die große mögliche Lautstärke, die auch in 

größten Räumen oder im Freien für gute Beschallung 

sorgt. Trotz der geringen Maße ist 

der Klang angenehm, auch das Bassreflexsystem 

überzeugt. 

Preis: 129 Euro 

Kontakt: www.jbl.com 

hohe Lautstärken möglich 

Laden nur über externes Netzteil 

NAD C 390DD 

Mehr als nur Verstärkung 

Den C 390DD einfach nur als Verstärker zu 

bezeichnen, wird dem Gerät eigentlich nicht 

gerecht. NAD bietet einen Funktionsumfang, 

der nichts zu wünschen übrig lässt. 

Optisch zeigt sich der C 390DD im gewohnt 

hochwertigen NAD-Design, die Verarbeitung 

ist ohne Mängel. Der Blick auf die 

Rückseite zeigt äußerst robust ausgeführte 

Lautsprecherklemmen, die auch den Anschluss 

zweier Lautsprecherpaare mit acht 

Ohm Impedanz oder Bi-Wiring eines Paars 

zulassen Dass es sich um einen digitalen 

Stereo-Vollverstärker handelt, sehen wir 

auch am Anschluss-Panel. Dort befinden 

sich jeweils zwei optische und koaxiale Digitaleingänge 

sowie ein Ausgang jeder Sorte. 

Auch ein AES/EBU-Input ist vorhanden. Den 

reinen Aufgabenbereich eines Verstärkers 

überschreitet der C 390DD in dem Moment, 

da man einen USB-Speicher an der Front 

oder der Rückseite anschließt. Die Formate 

MP3, WMA und FLAC lassen sich bis zu einer 

Qualität von 48 Kilohertz (kHz) bei 24 Bit 

wiedergeben. Über eine dritte Schnittstelle 

lässt sich der Verstärker mit dem Computer 

verbinden und so als externe Soundkarte für 

Qualitäten von bis zu 96 kHz und 24 Bit verwenden. 

Zwei Einschubfächer ermöglichen 

die Erweiterung des Systems. Mit dem MDC 

DD HDMI-1 kommen drei HDMI-Eingänge 

und ein HDMI-Ausgang hinzu. Damit lässt 

sich der Verstärker auch zwischen Blu-ray- 

Player und Fernseher betreiben. Das Modul 

MDC DD AP-1 dagegen stellt auch analoge 

Eingänge in Form von Cinch oder symmetrischen 

XLR-Anschlüssen zur Verfügung. 

Weiterhin bietet es die Möglichkeit, einen 

MM- oder MC-Plattenspieler zu verbinden. 

In Kombination mit den Digitalausgängen 

lässt sich der C 390DD so auch als A/D- 

Wandler zum Digitalisieren von analogen 

Quellen verwenden. Das umfangreiche 

Optionsmenü bietet Einstellungen wie die 

Konfiguration der bis zu zwei anschließbaren 

Subwoofer oder eine ausführliche 

Raumkorrektur nach Gehör. Klanglich spielt 

der Verstärker ausgeglichen auf und weiß 

durch eine ausgesprochen gute Durchhörbarkeit 

zu überzeugen. Die Klarheit der 

oberen Mitten trägt dabei viel zum harmonischen 

Klangbild bei. Die Basswiedergabe 

ist angenehm dezent. In der kommenden 

Audio Test werden wir den C390DD einem 

ausführlichen Test unterziehen. 

Preis: 2 499 Euro 

Kontakt: www.nad.de 

große Funktionsvielfalt 

keiner 

Bilder: NAD, Lasmex, JBL 


Fachhändler: „Vinyl ist und bleibt das Medium für alle“ 

Matthias Schneider 

sound@home 

Ist Vinyl nur noch 

für Genießer und 

Audiostreaming für 

Zeitgestresste? 

Man kann auch mit 

Streaming Musik genießen, 

nur mit der falschen 

Streaminglösung 

wird Stress aus dem, 

was eigentlich Genuss 

sein sollte. Vinyl ist und bleibt das Medium 

für alle, die etwas „greifbares“ möchten. 

Womit gelingt ein günstiger Einstieg 

ins Thema „Netzwerk“? 

Für einen günstigen Einstieg eignet sich 

z. B. ein Gerät wie die Stream Box DS von 

Pro-Ject oder ein Pioneer N-30. Ich persönlich 

favorisiere die kleine Lösung von 

Meridian: den sooloos MC200. 

Bauen Sie uns eine analoge Kette! 

Eine Analogkette, die mich momentan 

sehr begeistert: VPI Traveler mit Ortofon 

2M Black, Lehmann Black Cube, Musical 

Fidelity M6i an Wilson Benesch Arc. Eine 

sehr schöne Kette! 

Was ist Ihre Lieblings-Vorführmusik? 

Vorführmusik? Ich kenne viele Genre, 

aber dieses nicht. Musik muss begeistern, 

deshalb nehme ich zum Vorführen immer 

gut aufgenommene Musik, die dem 

Zuhörer von der Richtung her gefällt. Es 

hört nicht jeder Rock, genauso wenig wie 

jeder etwas mit Klassik anfangen kann. 

sound@home 

Obere Wässere 1 

72764 Reutlingen 

Matthias Schneider 

Tel.: (0 71 21) 32 13 32 

E-Mail: info@sound-at-home.de 

Internet: www.sound-at-home.de 

Sie wollen auch AUDIO-TEST-Partnerfachhändler 

werden? Bewerben Sie sich per 

E-Mail: fachhandel@audio-test.at 

Hi-Fi-Termine 

9. -10.02.2013: Nagra und Playback Designs 

HiFi Innovationen, 34317 Kassel 

Tel.: (0 56 06) 61 55 E-Mail: info@hifi-innovationen.de 

Internet: www.hifi-innovationen.de 

Am 9. und 10. Februar lädt der Fachhändler HiFi-Innovationen 

in der Zeit zwischen 10 und 18 Uhr zu einem exklusiven 

Hörtest ein. Der österreichische Audiohändler Gaudios 

präsentiert das neueste Vorstufen-Highlight aus der 

Schweiz. Die Vorstufe Nagra Jazz wird dabei zusammen 

mit der legendären Nagra 300P/300i vorgestellt. Gleichzeitig 

bekommen die Besucher amerikanisches Hightech 

präsentiert. Vom Hersteller Playback Design stehen die 

Geräte MPD-3 und MPD-5 bereit. Sie kombinieren Wandler 

und Laufwerk mit digitalen Wiedergabemöglichkeiten 

bis zu 24 Bit und 384 Kilohertz. 

15.02.-16.2.2013: Innovationsvorführung 

Profi Musik, 21335 Lüneburg 

Tel.: 04131 – 33246, E-Mail: info@profi-musik-hifi.de 

Internet: www.profi-musik-hifi.de 

Mit Erscheinen der zweiten AUDIO-TEST-Ausgabe in diesem 

Jahr lädt der Lüneburger Hi-Fi-Händler Profi Musik zu 

einer selbst ernannten Innovationsvorführung. Am Freitag 

und Samstag den 15. und 16. Februar stellt das Team rund 

um Pia-HiFi Ihnen die neuesten Accuphase-Produkte vor. 

Dazu zählen unter anderem der Vorverstärker C-3800, der 

SACD-Player DP-900 sowie die Class-A-Mono-Endstufen 

A-200. Gehört wird an beiden Tagen über die Lautsprecher 

KEF Blade. Über die beiden Vorführtermine hinaus ist das 

Set-up noch bis zum 06. März zu hören und sehen. 

15.2.-16.2.2013: Messenachlese 

Phonosophie, 22547 Hamburg 

Telefon: 040 / 83 70 77 E-Mail: info@phonosophie.de 

Internet: www.phonosophie.de 

Am Freitag, den 15.2.2013, von 12 bis 20 Uhr und am 

Samstag, den 16.2.2013, von 10 bis 16 Uhr, können Sie 

sich noch einmal, in kleinerer Runde, von der Klangqualität 

der Phonosophie-Produkte ein Bild machen. Neben der 

klassischen Phonosophie-Elektronik und dem stetig wachsenden 

Angebot von Zubehör und Kabeln sollen zwei Produkte 

der hauseigenen Tuning-Werkstatt im Vergleich 

präsentiert werden. Neben den Vollverstärkern PHPI-A30 

und PHPI-A50 aus dem Hause Pioneer haben sie auch das 

neue Flaggschiff PHPI-A70 getuned. Der mit Twin-Transformatoren 

üppig ausgestattete Vollverstärker eignet sich 

hervorragend für die Wiedergabe von Vinyl. Dank seines 

integrierten Digital-Analog-Wandlers bringt er Musik von 

digitalen Quellen wie Computern oder USB-Speichern in 

ungeahnter Qualität auf die Lautsprecher. Phonosophie 

präsentieren den PHPI-A30 im Vergleich mit dem PHPI- 

A70, betrieben werden sie mit Lautsprecher von Canton. 

23.-24.2.2013: High End on Tour 

Süd-West-Park Hotel, 90449 Nürnberg 

Telefon: 0202.70.20.22 E-Mail: Info@HighEndSociety.de 

Internet: www.HighEndSociety.de 

Zum sechsten Mal in Folge haben Liebhaber hochwertiger 

Unterhaltungselektronik die Gelegenheit, sich auf der 

HIGH END ON TOUR über die neuesten Entwicklungen der 

Branche zu informieren. Aussteller präsentieren ihre Produkte 

in geschlossenen Präsentationsräumen sowie auf 

offenen Messeständen. In 13 Räumen werden unter 

Wohnraumbedingungen Produkte aus der bunten Welt der 

Unterhaltungselektronik vorgeführt. Die Messe ist nicht 

nur ein Mekka für Liebhaber exklusiver und teurer Gerätschaften, 

sondern sie bietet auch Hi-Fi-Neulingen und 

Einsteigern Produkte für den kleinen Geldbeutel. 

Auf der Messe finden sich prinzipiell alle Technologien, 

die den Klang unverfälscht und möglichst naturgetreu 

ins Wohnzimmer bringen. Vom Plattenspieler, Röhrenverstärker, 

Hightech-Lautsprecher, Blu-ray-Laufwerken, 

aktuellen Multimediasystemen, bis hin zu modernen Netzwerk- 

und Streaming-Lösungen wird alles Wesentliche 

vertreten sein. Angefangen von kleinen Hi-Fi-Manufakturen 

bis hin zu bekannten Branchengrößen stellen auf 

der HIGH END ON TOUR eine große Anzahl von Herstellern 

und Vertrieben aus. Zusätzlich zu den Industrieunternehmen 

sind auch regionale Fachhändler mit einem Infostand 

anwesend, um den Besuchern neutrale Auskünfte geben 

zu können. 

Die HIGH END ON TOUR in Nürnberg wird von der HIGH 

END SOCIETY, dem Interessenverband für hochwertige 

Unterhaltungselektronik (UE) ausgerichtet; einem Industrieverband, 

in dem die wichtigsten Unternehmen der UE- 

Branche vereint sind. Die HIGH END SOCIETY präsentiert 

diese regionale Veranstaltung im gesamten Bundesgebiet, 

um den Menschen im Lande die Möglichkeit zu geben, die 

Produkte der Branche hautnah zu erleben. 

8.-9.3.2013 Accuphase Road Trip 

HiFi Studio Bramfeld, 22175 Hamburg 

Tel. 040 6417641 Mail: info@hifi-studio-bramfeld.de 

Internet: www.hifi-studio-bramfeld.de 

Am Freitag den achten und Samstag den neunten März 

hält das Accuphase-Show-Team Einzug im Hamburger 

Hi-Fi-Studio Bramfeld. Mit im Gepäck haben sie weiterhin 

den Accuphase-Vorverstärker C-3800, den SACD-Player 

DP-900, die digitale Raumkorrektur DG-48, den Energieaufbereiter 

PS-1220 sowie die beiden Class-A Mono-Endstufen 

A-200. Für die Vorführtermine, die an beiden Tagen 

alle eineinhalb Stunden durchgeführt werden, werden die 

Standlautsprecher Sonus Faber Amati Futura zurate gezogen. 

Für all diejenigen, die beide Termine nicht wahrnehmen 

können, steht das Set-up nach Absprache mit dem 

Inhaber des Hi-Fi-Studios Bramfeld, Herr Borchert, bis zum 

20. März zur individuellen Hörprobe bereit. 

23.3.2013: B&W in München 

HiFi Concept, 81667 München 

Tel.: 089/4470774 Mail: info@hifi-concept.com 

Internet: www.hificoncept.de 

Am Freitag den 23. März 2013 findet beim Münchner Hi- 

Fi-Händler HiFi Concept eine Produktvorstellung der besonderen 

Art statt. Präsentiert werden ausgewählte 

Audio net-Geräte, die zusammen mit Lautsprechern von 

Bowers & Wilkins betrieben werden. Neben den Mitarbeitern 

von HiFi Concept wird auch Vertriebspersonal des jeweiligen 

Herstellers anwesend sein, das auf Kundenfragen 

Auskunft geben wird. 

News 13

Audiokabel: Wie teuer darf 

Wer kennt Sie nicht die unzähligen Diskussionen: Teurer und dicker sind gleich besser, 

digital übertrifft analog und bei Jitter handelt es sich um ein Ammenmärchen der Marketingindustrie. 

Kabel – für den einen Fluch und für den anderen Segen, doch in den 

meisten Fällen geht es nicht ohne sie. Wir haben uns bei den Experten der Branche umgehört, 

um mehr über Kabelverbindungen mit all ihren Vor- und Nachteilen zu erfahren. 

Dieses Mal standen uns Sascha Reckert von Quadral/Real Cable, Carsten M. Bröcker von 

Hama/Avinity Cable und Andreas Conradt von Clicktronic Rede und Antwort. 

TORSTEN PLESS 

Sascha Reckert, Quadral/Real Cable 

Was würden Sie empfehlen: analoge 

oder digitale Audioverbindungen? 

Das hängt vor allem von den verwendeten 

Komponenten ab. Im unteren Preissegment 

ist die digitale Übertragung fast 

immer die bessere. Zum einen sind gut 

funktionierende Koax- oder optische Kabel 

preiswerter als entsprechende Cinch-Leitungen 

und zum anderen sind die analogen 

Ein-/Ausgänge oft aus Kostengründen 

nicht sehr hochwertig ausgeführt. Digitale 

Bausteine dagegen sind heutzutage auch 

im preiswerten Segment bereits sehr gut. 

Bei sogenannten High-End-Anlagen entscheidet 

das letzte Quäntchen Qualität 

der einzelnen Komponenten, an welcher 

Stelle analog oder digital übertragen wird. 

Grundsätzlich empfehlen wir die Übertragung 

mit optischen Digitalkabeln. 

Wenn Sie die Wahl haben: optisch 

oder koaxial? 

Wenn möglich, raten wir zur Verwendung 

von optischen Verbindungen. Der entscheidende 

Vorteil ist in unseren Augen: keine 

Einstreuung durch Störfelder (Dimmer, 

DECT-Telefone, Netzteile…). Rein qualitativ 

gibt es für beide Varianten sehr gute 

Beispiele. Je länger die Leitung wird umso 

besser kann sich das Koaxialkabel aber 

technisch und akustisch positionieren. 

Wie ist Ihre Meinung zum viel diskutierten 

HDMI-Jitter? 

Jitter ist vor allem ein Problem der digitalen 

Bausteine und der Taktgeber. Die 

Kabel sind lediglich die Datenautobahnen, 

die dem Datenstrom keine weiteren Hindernisse 

in den Weg legen sollten. Unsere 

Real Cable ® legen größtes Augenmerk 

auf das Kabellayout und die verwendeten 

Materialien, um Kapazitäten, Induktivitäten 

und resistive Verluste im Kabel so zu definieren, 

dass das Signal unverfälscht transportiert 

wird. 

Können kabellose Verbindungen qualitativ 

mit festen Leitern konkurrieren? 

Nein – noch sind die sogenannten Wireless-Systeme 

den fest verdrahteten qualitativ 

deutlich unterlegen. Für die Berieselung 

im Alltag mag das reichen, wer aber ambitioniert 

Musik hört, kann heutzutage noch 

nicht auf die feste Verdrahtung verzichten. 

Zudem gibt es nach wie vor eine Menge 

technischer Probleme, die erst noch gelöst 

werden müssen, bis wireless perfekt funktioniert. 

Wo sehen Sie die häufigste Ursache 

für schlechte Kabelverbindungen? 

Nach unserer Einschätzung ist es für viele 

Endverbraucher nur schwer zu durchschauen, 

an welcher Stelle die Investition in 

eine hochwertige Verbindung einen nachvollziehbaren 

Mehrwert ergibt. Wir sind 

überzeugt, dass viele Hi-Fi- oder Heimkinosysteme 

nicht ihr volles Potential ausschöpfen, 

weil die Bedeutung der verwendeten 

Netzleitung sowie die der Audio- oder 

Videoleitungen unterschätzt wurde. An 

dieser Stelle gilt es, seitens des Handels 

durch Beratung und Vorführung für Aufklärung 

und Verbesserung zu sorgen. 

Welche Möglichkeit bieten Sie, Kabel 

in den Wohnraum zu integrieren? 

In unserem Vertrieb bieten wir die Produkte 

des französischen Spezialisten Real 

Cable an. Hier findet man neben den 

„klassischen“ Lautsprecherleitungen z. B. 

auch die „Flat-Line“, die häufig schon eine 

Lösung darstellt. Aber auch im Bereich der 

HDMI-Verbindungen haben wir einiges 

zu bieten: Die HD-Nano-Serie mit Kabeldurchmessern 

um 3 mm oder die HD-E 

Home-Serie in Längen bis 15 m mit einer 

selbstklebenden Seite, in überstreichbarer 

Ummantelung. Ideal geeignet für wandoder 

deckenmontierte Geräte. Und nicht 

zuletzt bieten wir ein hochflexibles Kabelbündelsystem 

in drei Farben und verschiedenen 

Längen, das durch seine einfache 

Handhabung mit Klettverschluss besticht. 

Carsten M. Bröcker, Hama Avinity Cable 



Eine allgemeingültige Aussage zu treffen, 

ist nicht möglich. Es hängt immer vom 

jeweiligen Endgerät ab. Beispielsweise 

würde ich bei einem sehr hochwertigen 

Audio-CD-Player immer eine analoge 

Verbindung nutzen, beim Blu-ray-Player, 

der im Heimkino zum Einsatz kommt, fällt 

meine Wahl auf eine digitale Variante. 

Wenn Sie die Wahl haben: Bevorzugen 

Sie eine optische oder koaxiale 

Verbindung? 

Ganz klar koaxial. Bei den optischen 

Verbindungen wird erst ein elektrisches 

Signal in ein optisches umgewandelt 

und dann wieder zurück in ein elektrisches 

konvertiert. Dabei ist dann natürlich 

die Gefahr eines Qualitätsverlusts 

gegeben. 

Wie ist Ihre Meinung zum in der Hi- 

Fi-Branche viel diskutierten Thema 

HDMI-Jitter? 

Meine persönliche Meinung ist, dass 

die Wirkung dieser Filter zwar messtechnisch 

zu belegen ist, in der Praxis 

aber für Otto-Normalverbraucher nicht 

wahrnehmbar ist. Die teilweise sehr emotionalen 

Diskussionen darüber sind daher 

aus meiner Sicht überzogen. 


Bilder: Clicktronic, Hama Avinity Cable, Quadral

die gute Verbindung sein? 

Sascha Reckert, 

Quadral/Real Cable 

Carsten M. Bröcker, 

Hama Avinity Cable 

Andreas Conradt, 

Clicktronic 

Andreas Conradt, Clicktronic 



Grundsätzlich kommt es natürlich immer 

darauf an, welche Geräte der Kunde miteinander 

verbinden will. Im Bereich Hi-Fi sind 

immer noch analoge Verbindungen das „A 

und O“. Ein gut geschirmtes Cinch-Kabel 

stellt in diesem Zusammenhang sicherlich 

die beste Lösung für ein bestmögliches 

Klangerlebnis dar. Dieses schirmt elektromagnetische 

Störeinflüsse optimal ab. Bei 

digitalen Verbindungen hingegen kann es 

schnell zu Dynamikverlusten kommen. 

Wenn Sie die Wahl haben: optisch 

oder koaxial? 

Erst einmal zur Richtigstellung: Der Begriff 

„Koaxial“ beschreibt einen Kabelaufbau, 

weshalb in diesem Zusammenhang eher 

„elektrisch“ als Gegensatz zu optischen 

Signalen verwendet werden muss. 

Theoretisch gibt es keinen qualitativen 

Unterschied zwischen den beiden Verbindungsarten, 

es ist lediglich eine Sache 

der Anschlussmöglichkeiten. In der Praxis 

ist es jedoch so, dass optische Kabel den 

entscheidenden Vorteil bieten, dass sie 

optimal gegen Störeinflüsse geschützt und 

unempfindlich gegenüber elektromagnetischen 

Feldern sind. So muss man bei der 

Verwendung optischer Kabel nicht darauf 

achten, ob eventuell ein Netzkabel direkt 

daneben verläuft, welches Störungen einstreuen 

könnte. Man sollte jedoch darauf 

achten, ein qualitativ hochwertiges Kabel 

zu verwenden, da Beipackkabel häufig 

sehr knickempfindlich sind. Außerdem 

kann es bei der Verbindung über größere 

Distanzen zu Problemen kommen, da die 

Lichtgeber in den Anschlussgeräten nicht 

immer hochwertig sind. Elektrisch leitende 

Kabel bieten im Zweifelsfall eine sicherere 

Verbindung, verursachen aber in manchem 

Fall ein Brummschleifen. Sie können bei 

schlechter Kabelabschirmung evtl. durch 

Einstreuen von elektromagnetischen Feldern 

beeinflusst werden, weshalb auch hier 

immer ein gut geschirmtes Kabel verwendet 

werden sollte. 

Wie ist Ihre Meinung zum viel diskutierten 

Thema HDMI-Jitter? 

Bei dem so genannten „HDMI-Jitter“ 

handelt es sich um eine Art Zittern auf 

der Leitung, das entsteht, wenn das Empfangsgerät 

bei der Signalübertragung die 

ankommenden Signale nicht schnell genug 

einlesen kann. Durch Reflexionen am Empfangsgerät 

führt diese dann zwangsläufig 

zu Bitfehlern. Das Problem hat demnach 

seine Ursache in qualitativ schlechten Auslesegeräten. 

Können kabellose Verbindungen qualitativ 

mit festen Leitern konkurrieren? 

Nein, das können Sie derzeit noch nicht. 

Die Übertragungsqualitäten von kabellosen 

Verbindungen sind nicht unbeeinflussbar, 

Störsignale können mit aktuellen Techniken 

wie Bluetooth nicht vollständig abgeschirmt 

werden. Darüber hinaus kommt es 

gerade bei größeren Distanzen zwischen 

der Quelle und dem Empfänger zu Störungen 

durch Hindernisse. 



In erster Linie ist sicherlich die minderwertige 

Qualität eines Kabels ausschlaggebend. 

Die Kabelstränge eines Standard- 

Beipackkabels sind in den meisten Fällen 

aus Mischmaterialien wie Stahl-Kupfer, 

gefertigt, d. h. sie bestehen zum größten 

Teil aus Stahl und sind lediglich mit einem 

Kupfermantel umgeben. Das macht sie 

sehr empfindlich und überaus anfällig für 

Kabelbruch. Darüber hinaus sind Signale 

vielen elektrischen Störeinflüssen ausgesetzt. 

Standard-Beipackkabel stoßen 

dabei sehr schnell an ihre Grenzen. Sie 

besitzen lediglich eine rudimentäre Schirmung 

gegen Störungen, die nur unzulässig 

ausgereift ist. All dieses sieht man einem 

Kabel von außen nicht unbedingt an. 

Können kabellose Verbindungen 

qualitativ mit festen Leitern konkurrieren? 

Nein, noch immer sind die Probleme 

und Beeinträchtigungen größer als bei 

festen Leitern. Man kennt das auch von 

WLAN-Verbindungen, die zwar an sich 

stabil sind, aber dann eben doch mal für 

Sekundenbruchteile oder gar länger aussetzen. 

Wenn es nicht um Mobilität, sondern 

um Qualität geht, bekommt daher 

ein Kabel von mir weiterhin den Vorzug. 



Der Endverbraucher hat eine nahezu 

unendliche und damit unüberschaubare 

Anzahl von Kabeln und Qualitätsstufen 

zur Auswahl. Problem ist, dass keiner das 

Innenleben eines Kabels sehen kann und 

es viele Mythen und Fehlinformationen 

von selbsternannten Kabelgurus gibt. 

Bei HDMI ist es nämlich ganz und gar 

nicht so, dass es entweder überhaupt 

kein Bild, oder aber ein gutes gibt. Durch 

schlechtes Material und ungenügende 

Schirmung kommt es sehr wohl auch 

zu schlechten Bildern. Die werden auch 

nicht über Fehlerkorrekturen ausgeglichen. 

News 15

Gutes Bit? Schlechtes Bit? 

Fehlerkorrektur bei der CD 

Wird eine CD eigentlich immer fehlerfrei ausgelesen? Oder könnte es zu Klangunterschieden 

kommen, wenn verschiedene Laufwerke arbeiten? Klingt eine CD mit Kaffeefleck 

anders? 

MARTIN HELLER 

WAV und FLAC sind vortreffliche 

Dateiformate, um das private Musikarchiv 

zu pflegen, denn hier werden die 

Audiodaten nicht unwiderruflich reduziert – 

sie werden verlustfrei komprimiert. Dieser 

Spezifikationen der CDDA laut Red Book 

• Bittiefe: 16 Bit 

• Abtastfrequenz: 44,1 kHz 

• maximale Spielzeit: 79,8 Minuten 

(erweiterter Standard) 

• maximale Anzahl an Tracks: 99 Stück 

• Mindestlänge eines Tracks: 4 Sek. 

• Bitrate: 1 411,2 kBit/s 

Teil der Archivierung ist also in sicheren 

Händen. In den Fokus gerät dagegen immer 

wieder ein anderer Arbeitsschritt: 

das Auslesen der Audio-CDs. Oft wird 

behauptet, dass es hier zu hörbaren Beeinflussungen 

kommt, doch die „Digitalist-fehlerfrei“-Fraktion 

hält dagegen. Wir 

möchten etwas genauer beleuchten, wo 

genau der eigentliche Streitpunkt liegt und 

ob Sie tatsächlich um die Qualität ihrer Audiodaten 

bangen müssen. 

Ist CD gleich CD? 

Die Unterscheidung zwischen Audio- und 

Daten-CDs ist nicht nur eine rein namentliche. 

Die Standards für CD-Formate sind in 

den Rainbow Books (Regenbogenbüchern) 

festgehalten. Diese neun Bücher sind jeweils 

nach einer Farbe benannt, so sind die 

Spezifikationen der Compact Disc Digital 

Audio etwa im Red Book (rot) festgehalten 

und die der CD-ROM, also der gewöhnlichen 

Daten-CD für den Computer, im 

Yellow Book (gelb). Die technischen Richtlinien, 

die in den Spezifikationsblättern 

festgehalten sind, interessieren zumeist 

eher IT-Fachkräfte. Für Musikliebhaber von 

Bedeutung ist aber zum Beispiel, dass ein 

Kopierschutz im Standard nicht vorgesehen 

ist, denn der Kopierschutz zeichnet 

sich gerade dadurch aus, den Standard 

zu missachten. So kommen beispielswei- 


se absichtlich verstreute fehlerhafte Daten 

zum Einsatz, die am PC zu Fehlermeldungen 

führen, wenn die CD gerippt wird, 

einen einfachen CD-Player jedoch nicht 

beeinflussen sollten. Das ging in der Praxis 

jedoch teilweise schief, und Alben wie 

„Nichts bleibt wie es war“ von Goethes Erben 

oder „Razorblade Romance“ von HIM 

ließen sich in vielen handelsüblichen Playern 

nicht abspielen. Das sorgte natürlich 

für Frustration bei den Käufern, die ihre legal 

erworbene Platte nicht abspielen konnten, 

während die illegalen Versionen (Wege 

wurden immer gefunden) problemlos funktionierten. 

Das Yellow Book der Daten-CD 

ist übrigens eine Weiterentwicklung der 

Audio-CD-Spezifikationen. Hier kommen 

wir auch zurück zum Thema Fehlerkorrektur, 

denn diese unterscheidet sich bei den 

beiden Formaten. 

Wo kommen die Fehler her? 

Die entscheidende Frage ist jetzt, warum 

eine Fehlerkorrektur überhaupt notwendig 

ist. Die Antwort liegt zu einem Teil im 

technischen Bereich, zum anderen aber bei 

Ihnen selbst, dem Benutzer. 

Zunächst widmen wir uns der technischen 

Betrachtung: Ähnlich einer Schallplatte 

sind die Daten der CD auf einer spiralförmig 

angelegten Spur geschrieben. Diese 

ist zwar bis zu sechs Kilometer lang, weist 

jedoch lediglich eine Breite von 0,5 Mikrometern 

auf. Wenn man jetzt bedenkt, dass 

die Daten-Pits, also die Vertiefungen auf 

der Oberfläche, Längen zwischen etwa 0,8 

und 3,0 Mikrometern besitzen, wird deutlich, 

welche Präzisionsarbeit der Laser des 

Laufwerks verrichten muss, um alle Daten 

korrekt auszulesen. Ein Fehler entsteht 

nun, wenn die Reflexion des Lasers nicht 

korrekt wieder beim optischen Sensor 

ankommt. Die Ursache dafür kann schon 

ein winziges Staubkörnchen sein, das sich 

Buch-Farbe 

Red Book 

Yellow Book 

Blue Book 

Green Book 

Orange Book 

White Book 

Beige Book 

Scarlet Book 

Purple Book 

auf der Datenspur befindet, und absolut 

sauber bleibt leider keine CD, da sie zumindest 

den Weg von der Hülle bis zum 

Laufwerk im Player zurücklegen muss – 

-und auch dieses ist keine hermetisch abgeriegelte 

Kammer. Kommen wir zum 

persönlichen Aspekt: Selbst dem sorgfältigsten 

Hörer passiert es, dass ihm die silbrige 

Scheibe einmal aus dem Griff rutscht 

oder dass sie nicht ganz genau die Hülle 

oder das Laufwerk trifft und eine harte 

Gehäusekante mit der reflektierenden, datentragenden 

Schicht kollidiert. Schließlich 

haben wir alle schon einmal eine zerkratzte 

CD-Oberfläche gesehen, von fettigen Fingerabdrücken 

ganz zu schweigen. Hier 

ist direkt ein Zusammenhang zwischen 

der Beschaffenheit der Störung und der 

Auswirkung zu bemerken: Ein Kratzer in 

Richtung des Spurverlaufs verursacht einen 

größeren Schaden, als ein Kratzer vom 

Rand zur CD-Mitte. Warum das so ist, wird 

deutlich, wenn wir die Mechanismen der 

Fehlerkorrektur genauer betrachten. Fehler 

können sich übrigens von vornherein auf 

der CD befinden: Gerade das Bebrennen 

von CD-Rohlingen verläuft nicht fehlerfrei, 

da die Daten nur einmal geschrieben, dann 

aber nicht mehr korrigiert werden können. 

CD-Format 

CD Digital Audio 

CD-ROM 

CD-Extra 

CD-Interactive 

Multisession-CD 

Video-CD 

Photo-CD 

SACD 

Double Density CD 

Technik eins: Paritätsprüfung 

Bei einer Parität handelt es sich um eine Prüfsumme. 

Generell funktioniert das Prinzip so: 

Mit einem festgelegten Algorithmus wird zu 

bestimmten Datenblöcken eine Summe erstellt. 

Am Zielort der Übertragung wird festgestellt, 

ob die tatsächlich angekommenen 

Daten ebenfalls diese Summe ergeben. Im 

einfachsten Fall könnte man zum Beispiel 

zählen, wie viele Bits einer Art (1 oder 0) in 

einem Datenabschnitt vorkommen, indem 

man diese schlicht addiert und prüft, ob 

die Summe eine gerade oder ungerade Anzahl 

ergibt. Hier wird jedoch deutlich, dass 

Fehler unentdeckt bleiben könnten: werden 

zwei Bits falsch übertragen, käme trotzdem 

eine richtige Prüfsumme heraus, ebenso bei 

vier, sechs und so weiter fehlerhaften Bits. 

Zudem können Fehler mit dieser einfachen 

Methode nur erkannt, nicht aber korrigiert 

werden. Deshalb kommt bei der Audio-CD 

das Verfahren der zyklischen Redundanzprüfung 

zum Einsatz, auch bekannt als CRC 

(Cyclic Redundancy Check). Hier werden die 

Prüfwerte durch Polynomdivision erstellt, 

die mathematischen Vorgänge sind wesentlich 

komplexer. Fehler können so genauer 

erkannt werden. Das heißt, es wird festgestellt, 

ob ein nicht korrigierbarer Zwei- bzw. 

Mehrbitfehler vorliegt oder ob nur ein Bit 

fehlerhaft ist – welches dann auch korrigiert 

werden kann. 

Dieses Verfahren ist jedoch nur bei kurzen 

Fehlersequenzen einsetzbar. Es scheitert 

zum Beispiel dann, wenn die Prüfsumme an 

sich fehlerhaft übertragen wird. Dennoch 

ist die Paritätsprüfung nicht verantwortlich 

für hörbare Verluste: Entweder wird der 

Fehler korrigiert, oder es kommt ein anderes 

Korrekturverfahren zum Einsatz. 

Bilder: morguefile, stock.xchng 

Zugegebenermaßen hilft bei dieser CD die beste Fehlerkorrektur nicht mehr. Prinzipiell gilt aber: 

Kratzer, die senkrecht zur Datenspur verlaufen – also von außen nach innen – haben ein geringeres 

Gefahrenpotential, also solche, die mit der Spur verlaufen 

Technik zwei: Verschachtelung 

Die Daten auf der CD sind nicht sequentiell, 

sondern interleaved geschrieben, also ineinander 

verschachtelt. Dadurch wird die CD 

davor geschützt, mehrere aufeinanderfolgende 

Bits durch zum Beispiel einen einzelnen 

Kratzer zu „verlieren“. Das System lässt 

sich bildhaft am Textbeispiel erklären: Stellen 

sie sich vor, Sie schreiben einen Absatz 

Text mit einem Umfang von 50 Zeilen. Nun 

übermalen Sie mit einem schwarzen Edding 

eine ganze Zeile des Geschriebenen – das 

Wissen 17

Interleaving sichtbar gemacht 

Um zu verdeutlichen, wie Interleaving funktioniert und welche Effizienz das Verfahren aufweist, haben wir den Selbstversuch anhand 

eines Textes gemacht. Die Ergebnisse sehen sie in der nachfolgenden Bildstrecke. Es sollte allerdings kommentiert werden, dass hier 

eine sehr einfache Form der Verschachtelung gewählt wurde. Die Zeilen wurden lediglich in horizontaler Richtung gegeneinander 

verschoben. Dennoch führt der Versuch zu Erfolg und lässt erahnen, dass eine Verschachtelung mit umfangreicherem Algorithmus 

noch wesentlich effektiver sein kann. 

keine Verschachtelung 

mit Verschachtelung 

1) Dies ist der Ursprungssatz, den wir stellvertretend für unsere wertvollen 

Daten verwenden werden 

4) Dieses Mal haben wir die Daten verschachtelt. Die einzelnen Spalten 

wurden jeweils nach oben oder unten verschoben. Das System dazu muss 

definiert oder als Information mitgeliefert sein. Auch hier wird nun eine 

Zeile unlesbar gemacht 

2) Rot markiert ist hier eine Zeile, die nicht mehr gelesen werden kann. 

Auf der CD könnte ein kleiner Kratzer die Ursache dafür sein 

5) Die gelesenen Daten werden jedoch nach dem festgelegten System 

wieder entschachtelt (De-interleaving). Es zeigt sich sofort, dass sich die 

Fehler nun über einen Bereich des Textes verteilen 

3) Dadurch entfallen viele aufeinanderfolgende Informationen, hier ausgegraut. 

Den Satz wörtlich wiederherzustellen, ist hier schier unmöglich, 

wenn er vorher unbekannt war 

6) Als Folge bleibt der Satz durchaus verständlich, da der Sinnzusammenhang 

die fehlenden Zeichen vorschreibt. Das CD-Laufwerk erkennt natürlich 

keinen Sinnzusammenhang, sondern benötigt Einfachfehler. Diese 

können dann über den CRC korrigiert werden. In dem hier gezeigten 

Beispiel sieht man, dass statt einer Fehlerfolge eine Vielzahl einstelliger 

Fehler entstanden ist – das Interleaving hat also den gewünschten Effekt 

erzielt und der CRC könnte nun ansetzen 

simuliert den Kratzer auf der CD. Die Wahrscheinlichkeit, 

dass die verlorenen Informationen 

buchstabengenau wiederhergestellt 

werden können, geht gegen Null. Sie wiederholen 

nun den Vorgang gedanklich und 

setzen dabei Interleaving ein, das heißt: 

Nach dem Niederschreiben des Textes fertigen 

Sie eine Kopie an, bei der sie jedoch die 

Buchstaben nach einem bestimmten Muster 

miteinander vertauschen. In dieser Form 

werden die Daten dann gespeichert. Sie 

übermalen erneut eine Zeile des Textes mit 

schwarzem Edding, die Zahl der verlorenen 

Zeichen bleibt also gleich. Bevor der Text 

wieder lesbar wird, müssen die Buchstaben 

allerdings wieder ihre ursprünglichen Plätze 

einnehmen, die Verschachtelung wird nach 

dem bekannten Muster rückgängig gemacht. 

Die gelöschte Zeile wird so zu einem 

Flickenteppich aus einzelnen, gelöschten 

Buchstaben – es entstehen also kleinere 

Fehler. Auf dem Papier erhalten sie jetzt 

eine Art Lückentext. Als geübter Glücksrad-Rater 

haben sie den kompletten Text 

wahrscheinlich nach wenigen Augenblicken 

wiederhergestellt. Auch die Fehlerkorrektur 

der CD profitiert von diesem Effekt, denn 

es können nun viele einzelne (Ein-Bit-)Fehler 

sicher korrigiert werden. 

Die Kombination aus Prüfsumme und Verschachtelung 

nennt sich übrigens Cross- 

Interleaved-Reed-Solomon-Kodierung, kurz 

CIRC. Je nach verwendeten Algorithmen 

Bilder: Auerbach Verlag 


und Decodern erzielen Laufwerke eine unterschiedlich 

gute Fehlerkorrektur. Allgemein 

kann man sagen, dass mit CIRC bis zu 

4 000 Bits in Folge fehlerhaft sein können, 

diese aber dennoch vollständig rekonstruierbar 

sind. Das entspricht etwa einem Zoll 

Datenspur, Datenverlust findet auch hier 

keiner statt. Wird der fehlerhafte Bereich 

jedoch zu groß, helfen die genannten Verfahren 

jedoch auch nicht mehr. Das ist auch 

der Grund, weshalb lange Kratzer entlang 

der Datenspur größeren Schaden anrichten: 

Es werden zu viele aufeinanderfolgende 

Daten vernichtet, sodass auch Interleaving 

nicht mehr aushelfen kann. Doch was passiert 

nun? 

Technik 3: Interpolation 

Dieses Verfahren ist genau das, wonach 

es klingt: Bei nicht korrigierbaren Fehlern 

werden die vermissten Bits durch Näherung 

bestimmt. Hier betreten wir nun 

einen Bereich, in dem das ausgewertete 

Material sich von dem ursprünglichen unterscheidet, 

es kann also zu hörbaren Unterschieden 

kommen. Diese sind jedoch 

zunächst gering: Ist ein Fehler nicht korrigierbar, 

kommt die Interpolation in zwei 

Varianten zum Einsatz. Beim ersten Grad 

der Interpolation wird der vorherige Wert 

wiederholt, bei der Interpolation zweiten 

Grades wird der Mittelwert aus dem vorherigen 

und dem nachfolgenden Bit gebildet. 

Durch Interpolation kann so auch ein 

größerer defekter Bereich zwar nicht korrigiert, 

aber immerhin kaschiert werden. 

Bei kurzen Sequenzen ist die Interpolation 

nicht oder kaum zu hören, kritisch kann 

es dagegen werden, wenn eine CD viele 

Fehler aufweist und die Fehlerkorrektur 

dermaßen überfordert ist, dass sehr häufig 

interpoliert werden muss. 

Technik 4: Stummschaltung 

Der Hund hat die CD mit der Zeitung verwechselt 

oder der Nachwuchs sie als Frisbee 

missbraucht? Dann besteht eine gesteigerte 

Wahrscheinlichkeit, dass sogar der Interpolationsmechanismus 

versagt. Dann kommt 

es sozusagen zur Notabschaltung: Für bis 

zu 1/75 Sekunde wird die Audioausgabe 

unterbrochen. Ein sehr schnelles Fading davor 

und danach führt der Player ebenfalls 

durch. Mit diesem Mechanismus soll verhindert 

werden, dass „falsche“ Daten wiedergegeben 

werden, denn diese würden zu 

einem sehr unschönen Klangerlebnis führen. 

Eine Kostprobe dieser Geräusche können 

Sie erleben, wenn sie eine Daten-CD in 

einem alten CD-Spieler abzuspielen versuchen. 

Durch CIRC-Kodierung wird bei nicht 

stark verschmutzten CDs eine Genauigkeit 

von etwa einem unkorrigierbaren Bit pro 

Milliarde Bits erreicht. Zusammen mit Interpolation 

erhalten wir ein recht robustes Medium. 

Auf der anderen Seite besteht aber 

keine Garantie für absolute Fehlerfreiheit. 

Gerundete Programme? 

Die Fehlerkorrektur der Audio-CD unterscheidet 

sich jedoch grundlegend von der 

der Daten-CD. Wie bei Festplatten, behandelt 

im Artikel ab Seite 20, können bei 

Daten-CDs Fehler nicht toleriert werden. 

Ein einziger Fehler könnte hier ein komplettes 

Software-Paket ruinieren, denn im 

Programmcode kann ein einzelnes Zeichen 

die Funktion des Programmes stark einschränken 

– es gibt hier also keine interpolierten 

Programme. Deshalb ist der Kopierschutzmechanismus 

hier noch komplexer. 

Doch ein Kopierschutz verbraucht natürlich 

auch Speicherplatz auf der CD, es handelt 

sich um redundante Daten. Deshalb kann 

ein CD-Rohling mit einer Kapazität von 74 

Minuten Musik (was etwa 780 Megabyte 

Daten entspricht) fassen, aber als Daten- 

CD nur mit maximal 650 Megabyte an Dateien 

beschrieben werden. Wem diese Diskrepanz 

aufgefallen sein sollte, findet des 

Rätsels Lösung also in der umfangreicheren 

Fehlerkorrektur der Daten-CD. 

Dazu noch zwei Gedankengänge: Es drängt 

sich die Frage auf, warum bei der Audio- 

CD Fehler toleriert werden und durch Interpolation 

unpräzise ausgemerzt werden. 

Die Antwort darauf ist einfach: Die unterbrechungsfreie 

Wiedergabe steht im Vor- 

dergrund. Die Alternativen wären, dass die 

CD stoppt oder der Track beim Auslesen 

eines Fehlers übersprungen wird. Oder der 

falsche Wert wird wiedergegeben, was zu 

den bereits erwähnten unangenehmen Geräuschen 

führen würde. Da ist der geringe 

Genauigkeitsverlust durch Interpolation 

doch schon eher hinnehmbar. Eine weitere 

interessante Frage ist: Wären Ihre WAV-Files 

vor Fehlern sicherer, wenn diese nicht als 

Audio-CD, sondern als Daten-CD gebrannt 

werden würden? Die Antwort lautet tatsächlich 

ja. Dafür verringert sich aufgrund 

der umfangreicheren Fehlerkorrektur jedoch 

die Kapazität, die Spielzeit verkürzt 

sich also. Außerdem sind viele CD-Player 

nicht darauf ausgelegt, CDs nach einem 

anderen Standard als Audio-CD oder Audio 

CD mit CD-Extra abzuspielen. Haben Sie jedoch 

kein anderes Medium als CD-Rohlinge 

zur Verfügung und müssen einige WAV- 

Dateien von A nach B transportieren, wäre 

die Daten-CD die erste Wahl. Idealerweise 

wären jedoch Datenträger wie USB-Sticks 

oder externe Festplatten zu bevorzugen, da 

auch bei diesen keine Fehler toleriert werden. 

Beim Rippen von Audio-CDs können 

Lesevorgänge übrigens wiederholt werden, 

um einen fehlerhaften Bereich vielleicht in 

einem weiteren Durchgang korrekt zu erfassen. 

Hier besteht schließlich nicht der 

Druck der unterbrechungsfreien Wiedergabe. 

Allerdings kann es auch hier zur Interpolation 

kommen, wenn dennoch kein besseres 

Ergebnis zustande kommt. Es kann also 

durchaus passieren, dass ein Lied auf dem 

Weg von der CD auf die Festplatte an Daten 

und damit an Qualität verliert. 

Eine nette Anekdote zum Schluss: Wenn 

der Sachverhalt auch nicht komplett wasserdicht 

bestätigt ist, so erfährt man doch 

aus vielen Quellen, dass die Spielzeit der 

einfachen Audio-CD mit 74 Minuten keineswegs 

zufällig gewählt ist. Vielmehr wurde 

diese Länge angeblich gewählt, damit eine 

Aufnahme von Beethovens neunter Sinfonie 

am Stück durchgehört werden kann – 

ohne Unterbrechung wie etwa bei Schallplatte 

oder MC. 

Interpolation am Beispiel 

U 

t 

t 

Durch die Interpolation kann es letztendlich in der Wellenform zu geringen Abweichungen kommen. Nach der Digital-Analog-Wandlung entsteht 

dann ein geringfügig unterschiedlicher Spannungsverlauf. Tritt dieser Fall zu häufig auf, kann dies in hörbaren Klangeinbußen resultieren 

Wissen 19

Festplatten im Hörraum: 

HDD und SSD im Vergleich 

In den letzten Jahrzehnten sind die Festplattkapazitäten immer größer und deren 

Geschwindigkeit immer schneller geworden. Mit dem Erscheinen der SSD kommen jedoch 

kritische Stimmen und neue technische Möglichkeiten auf. AUDIO TEST erklärt, 

worum es geht und warum das Thema auch für den Hörraum interessant ist. 


Noch vor 15 Jahren war man mit einer 

vier Gigabyte großen Festplatte gut 

bedient. Ausreichend Platz für Betriebssystem 

und alle Programme, die im Computer-Alltag 

benötigt werden. In Anbetracht 

von USB-Sticks mit einem Speichervolumen 

von 64 Gigabyte weckt diese Erinnerung 

heute nur ein müdes lächeln, bestenfalls 

noch nostalgische Gefühle. Die erste Festplatte 

wurde übrigens von IBM gebaut und 

hatte eine Speicherkapazität von fünf Megabyte. 

1956 waren da die Computer noch 

wesentlich größer als heute, und so brachte 

der „Speichergigant“ mit einem Scheibendurchmesser 

von 61 Zentimetern ein stattliches 

Gewicht von etwa einer Tonne auf die 

Waage. Was hat sich in der Zeit getan, da 

sich Festplatten von Megabyte-Größen zu 

den heutigen Werten von mehreren Terabyte 

entwickelten? Schauen wir uns dafür 

zunächst den Aufbau und das Funktionsprinzip 

einer Festplatte an. 

Im Inneren der HDD 

Um einen Ausgangspunkt zu schaffen, stellen 

wir uns eine Festplatte zunächst wie eine 

Schallplatte vor, jedoch mit einigen Unterschieden: 

Der Arm ist motorisiert und dient 

Vorteile von HDDs und SSDs gegenübergestellt 

Hard Disk Drive 

Gutes Verhältnis zwischen Preis und Speicher 

derzeit größere Kapazität pro Speichereinheit 

derzeit niedrigere Leistungsaufnahme pro 

Gigabyte bei großen Kapazitäten 

neben dem Auslese- auch dem Schreibvorgang 

– und tatsächlich befinden sich sogar 

gleich mehrere Arme in einer Festplatte. 

Das liegt daran, dass statt der Vinyl-Platte 

mehrere Scheiben aus Metall-Legierungen 

oder Glasverbundstoffen zum Einsatz kommen. 

Daher kommt auch der Name Hard 

Disk Drive, kurz HDD. Die Funktionsweise 

dieser herkömmlichen Laufwerke beruht 

auf Magnetismus. Die einzelnen Bits und 

Bytes werden also in einer spiralförmigen 

Bahn auf die Oberseite der Platten geschrieben. 

Diese drehen sich dazu mit Geschwindigkeiten 

von bis zu 15 000 Umdrehungen 

pro Minute, was jedoch gerade bei kleinen 

und portablen Geräten zu Nachteilen führt. 

Die Geschwindigkeit kann nur mit einer gewissen 

Leistung erreicht werden, was die 

Akkulaufzeit verkürzt und außerdem durch 

die Abwärme die thermische Konstruktion 

fordert. Durch die Drehbewegung entsteht 

im Inneren eine genau berechnete Luftbewegung, 

durch deren Sog der Schreibkopf 

auf einem definierten Abstand gehalten 

wird. Bei neueren Festplatten liegt dieser 

bei 3 Nanometern, selbst Haare oder Staubkörner 

weisen größere Durchmesser auf. 

Dadurch wird deutlich, warum eine Festplatte 

durch das Öffnen ihres Gehäuses und 

das Freilegen der Platten unbrauchbar wird: 

Die Verschmutzung durch in der Luft befindliche 

Partikel sorgen für den Defekt des 

Speichers. Dennoch ist Luft ein wichtiges 

Thema: Eine kleine Öffnung im Gehäuse 

Solid State Drive 

Hohe Transfergeschwindigkeiten bei niedrigen 

Zugriffszeiten 

geräuschlos 

kaum Wärmeentwicklung 

geringe Leistungsaufnahme 

mechanisch unanfällig 

Bilder: Morguefile, Stock.xchng, Western Digital 


Mehr als nur ein Karussel: Hinter einer Festplatte befindet sich eine Menge Elektronik, beispielsweise 

der Speichercontroller 

sorgt dafür, dass sich die Druckverhältnisse 

innen und außen angleichen können. Dabei 

verhindert entweder ein Luftfilter das Eindringen 

von Partikeln, oder es kommt eine 

Membran zum Einsatz, welche durch Auswölben 

in beide Richtungen Druckunterschiede 

ausgleichen kann. Da ein gewisser 

Luftdruck erforderlich ist, um den Lesekopf 

in dem richtigen Abstand über der Platte zu 

halten, können Festplatten übrigens nicht in 

beliebiger Höhe betrieben werden. 

Fehlerfreies Auslesen? 

Eine wichtige Frage für alle Audiophilen ist 

natürlich die, ob beim Kopieren und Auslesen 

von einer Festplatte eigentlich Datenverlust 

entstehen kann, sodass sich die Qualität 

der Audiodaten verschlechtern würde. 

Um Fehler zu verhindern, wird beim Schreiben 

eines jeden Sektors eine Information 

für die Fehlerkorrektur mitgeschrieben. Die 

Fehlerkorrektur beruht dabei auf dem Prinzip 

der zyklischen Redundanzprüfung (Englisch 

Cyclic Redundancy Check, CRC). Wird 

bei der Berechnung dieser Prüfsumme ein 

Fehler festgestellt, kann dieser mithilfe redundanter 

Daten korrigiert werden. Außerdem 

werden in diesem Fall die Daten an einen 

anderen Ort der Festplatte kopiert, um 

den fehlerhaften Sektor zunächst zu umgehen. 

Sollte ein nicht korrigierbarer Fehler 

auftreten, wird ein CRC-Fehler gemeldet: 

Die Datei wird unbrauchbar. 

Fehlerhaft ausgelesene Daten zu verwenden, 

ist im PC-Bereich ein No-Go: Schon 

die Änderung eines einzelnen Bits könnte 

bei Komplexen Programmen oder dem Betriebssystem 

zu schweren Störungen führen. 

Stellen wir uns dieses Verhalten nun 

nicht am PC zu Hause vor, sondern in den 

Computern der Behörden für Infrastruktur 

oder eines Atomkraftwerkes, wird klar, wie 

essentiell das fehlerfreie Auslesen der Daten 

von Festplatten ist. 

Das ist bei Audiodaten keineswegs anders. 

Deshalb können sie eine Datei hunderte 

Male zwischen zwei Festplatten hin- und 

herkopieren, ohne dass auch nur ein Bit 

verloren geht. Auch beim Auslesen der 

Daten während der Wiedergabe kommt es 

also nicht zu Qualitätsverlusten. Obwohl 

der Mastering-Ingenieur John Vestman von 

Vorfällen und Personen berichtet, da unterschiedliche 

Festplatten zu unterschiedlichen 

Klangerfahrungen gesorgt haben sollen, 

sollte der Fehler in dort wahrscheinlich an 

anderer Stelle gesucht werden. Doch letztendlich 

gilt immer: Vertrauen Sie nur ihren 

Ohren! Was für Festplatten Gesetz ist, gilt 

für Audio-CDs übrigens nicht zwingend. 

Warum es bei diesen auch zu fehlerhaft 

ausgelesenen Daten kommen kann, erfahren 

Sie in unserem Artikel zum Thema Fehlerkorrektur 

bei der CD Digital Audio ab 

Seite 16. 

Die dunkle Seite 

Um zu verstehen, 

warum die HDD nun 

teilweise durch SSDs 

(Solid State Drives) 

abgelöst wird, müssen 

die Nachteile der 

Technologie betrachtet 

werden. Anhand 

der Tatsache, dass sich der Schreib- und 

Lesearm nur wenige Nanometer über dem 

Plattenteller befindet, wird ersichtlich, wie 

anfällig das System für Fehler ist. So kann 

schon eine leichte Erschütterung dafür sorgen, 

dass der Kopf des Armes mit der Plattenoberfläche 

kollidiert. Die Folgeschäden 

sind physikalischer Natur und damit meist 

irreparabel. Zwar wird durch verschiedene 

Maßnahmen, wie etwa Beschleunigungssensoren 

in Laptop-Festplatten, die Anfälligkeit 

für Erschütterungen verringert, 

jedoch ist die Sicherheit nur relativ. Weiterhin 

sind die beweglichen Teile an sich eine 

Schwachstelle, da sie mit der Zeit verschleißen. 

Bewegliche Teile bedeuten aber noch 

weitere Nachteile: Energie wird benötigt, 

um die Platten rotieren zu lassen, was wiederum 

den Akku leert. Größere Mengen 

an Energie bedeuten gleichzeitig auch eine 

größere Menge an Abwärme. Das sollte 

Auf SSDs befinden sich Flash-Speicherchips, wie auch bei USB-Sticks. 

Dadurch werden sie auch in Form und Größe flexibler, wie hier bei 

Western Digital 

Wissen 21

insbesondere bei sehr kompakten und bei 

lüfterlosen Geräten beachtet werden. Für 

alle Festplatten, die es eventuell in einen 

Hörraum schaffen, sind die entstehenden 

Geräusche natürlich entscheidend. Zunächst 

sind viele Festplatten an sich hörbar, 

die Bewegungen des Arms äußern sich als 

kratzendes oder klackerndes Geräusch. Außerdem 

sind jedoch mitschwingende Gehäuseteile 

oft ein akustisches Problem. Der 

Test lässt sich leicht an externen Festplatten 

selbermachen: Je nach Beschaffenheit des 

Untergrundes verändert sich das Laufgeräusch. 

Besonders auffällig ist dieser Effekt, 

wenn Hohlräume und gut schwingende 

Materialien im Spiel sind. 

Unbewegt und doch flexibel: die SSD 

Solid State Drives sind Flash-Speicher, im 

Grunde genommen handelt es sich also 

um eine Art große und schnelle USB-Sticks. 

Demzufolge verzichten diese Speichermedien 

also auf bewegliche Teile, womit auch 

die genannten Nachteile entfallen. Lediglich 

bei sehr großen Speichermengen übertrifft 

die Leistungsaufnahme der SSD noch die 

der HDD. Das liegt daran, dass die Speicherchips 

für den schnellen Zugriff ständig 

unter Spannung gehalten werden müssen. 

Mit der fortschreitenden Miniaturisierung 

könnte sich dieses Problem jedoch in Zukunft 

lösen. Da nun kein Arm mehr mechanisch 

bewegt werden muss, um bestimmte 

Speicherbereiche anzusteuern, verringert 

sich auch die Zugriffszeit pro Lesevorgang 

erheblich. Auch bei den Datenraten ist man 

der normalen Festplatte weit voraus, was 

sich gerade beim Starten eines Betriebssystems 

oder von komplexen Programmen 

bemerkbar macht. SSDs haben außerdem 

eine geringere Leistungsaufnahme als HDDs 

und damit eine geringere Abwärmeentwicklung 

– schließlich müssen nicht ständig 

Platten auf einer hohen Drehzahl gehalten 

werden. Das ist praktisch in kleinen und 

passivgekühlten Geräten. Überhaupt ist die 

SSD ideal für portable Geräte wie Laptops: 

Während die geringere Leistungsaufnahme 

den Akku schont, wird das System wesentlich 

sicherer vor Erschütterungen. Nun stellt 

Sehr schön zu erkennen ist der schichtweise Aufbau der Platten mit den dazugehörigen 

Schreib- und Lese-Armen in den Zwischenräumen 

sich natürlich die Frage, warum nicht komplett 

auf SSD umgestellt wird, die Vorteile 

liegen auf der Hand. Doch natürlich bringt 

jede Technik auch Tücken mit sich. Der 

erste Nachteil bei SSDs ist die beschränkte 

Lebensdauer. Zwar verschleißen nun keine 

mechanischen Teile mehr, dafür bestehen 

jedoch elektronische Beschränkungen. Daten 

können von den Flash-Speichern beliebig 

oft gelesen werden, allerdings kommt 

es zum Verschleiß der Speicherzellen beim 

Löschen (also genaugenommen dem Neubeschreiben). 

Die Zahl der möglichen 

Schreibvorgänge hängt dabei von der Fertigungsgröße 

ab: je kleiner die Zellen, desto 

weniger Neubespeicherungen. Je nach 

Fertigungsgröße und Qualität des Speichers 

sind so zwischen rund eintausend und 

mehreren Millionen Speichervorgängen pro 

Zelle möglich. Der Speichercontroller, ein 

kleiner Prozessor auf der SSD, sorgt dafür, 

dass die Zellen gleichmäßig oft beschrieben 

werden. Außerdem befindet sich in einer 

SSD tatsächlich mehr Speicher, als dem 

Benutzer angezeigt wird. Dabei handelt es 

sich um Reservezellen, die bereits defekte 

Einheiten ersetzen. Das bedeutet: Bei stark 

genutztem Speicher, wie etwa bei Recording- 

und Schnitt von Audio und Videodaten 

oder bei Betriebssystemen, kommt es 

mit der Zeit zu Ausfällen. Bei dem privaten 

Musikarchiv dagegen wird der Speicher nur 

ein oder wenige Male mehr beschrieben, 

die Datensicherheit ist hier also sehr hoch. 

Allerdings existiert ein anderer, ganz entscheidender 

Faktor, der SSDs als Datenarchiv 

derzeit ad absurdum führt: der Preis. 

Während eine 2 Terabyte große Festplatte 

für 80 Euro erhältlich ist, liegt der Preis bei 

SSDs deutlich höher. Durchschnittlich muss 

noch fast ein Euro pro Gigabyte Speicherkapazität 

gezahlt werden. Zwar sind die Preise 

auch hier langsam am Fallen, im direkten 

Vergleich sind HDDs jedoch noch wesentlich 

günstiger. Damit disqualifiziert sich der 

Flash-Speicher derzeit noch als Datenarchiv, 

sondern kommt dort zum Einsatz, wo es auf 

Geschwindigkeit ankommt. In Zukunft und 

mit besserem Preis-Kapazitäts-Verhältnis 

dürfte die SSD jedoch aufgrund ihrer Vorteile 

auch für Ihre private Musik-, Film und 

Fotosammlung interessant werden. 

Der Abstand zwischen Lesekopf 

und der Plattenoberfläche ist 

geringer als die meisten Partikel 

in der Luft. Deshalb ist absolute 

Reinheit das Gebot 

ca. 300 nm 

Schreib-/Lesekopf 

Höhe ca. 25 nm 

Staubpartikel 

Rauchpartikel 

Haar 

DATENTRÄGEROBERFLÄCHE 

Bilder: Auerbach Verlag, Stock.xchng 


HDMI – einer für alles? 

HDMI-Kabel werden in den meisten Haushalten zwischen einem Zuspieler und dem 

Fernseher verlegt. Bild und Stereoton stehen. Doch das Format kann mehr. AUDIO 

TEST zeigt Ihnen, was der Standard kann und wo seine Grenzen liegen. 

Bilder: HDMI Licensing, LLC 

Die Schrankrückseite der privaten 

Multimediaecke ist vor allem durch 

ein Produkt geprägt: Kabel. Gerade vor 

zehn Jahren schien die Vielfalt grenzenlos 

zu sein. Kabel für Bild. Kabel für Ton, 

manchmal eins pro Kanal. Kabel für die 

Steuerung mehrerer Geräte mit einer Fernbedienung 

– meistens nur innerhalb eines 

Herstellerprogramms. Der Sat-Empfänger 

ist im Fernseher verbaut? Gut, dann 

eben noch ein Tonkabel vom Fernseher 

zum AV-Receiver. 

Ein Kabel für alle 

Ende des Jahres 2002 wurde deshalb der 

Standard HDMI verabschiedet. Der Name 

High Definition Multimedia Interface verrät 

dabei, dass der Standard erstens wegen 

der hochauflösenden Bildformate und 

zweitens für die Kombination mehrerer 

Inhalte geschaffen wurde. Der Standard 

wird gleich mit vielen Vorteilen beworben: 

Digitale Bildübertragung für beste Schärfe, 

Bild und Ton in nur einer lästigen „Strippe“, 

bis zu acht Tonkanäle in hoher Qualität 

und Standardbefehle können zwischen 

den Geräten übertragen werden. Kurzum: 

Es kann mächtig an Kabelage gespart werden. 

Insbesondere mit der Unterbringung 

eines AV-Receivers als Multimedia-Schaltzentrale 

ist nur noch ein Kabel pro Gerät 

nötig, um die grundlegenden Inhalte zu 

übertragen. Für den Verbraucher ist das 

nicht nur einfacher, sondern gegebenenfalls 

auch optisch ansprechender. Doch es 

kam auch Kritik auf, denn die Einführung 

eines digitalen Signals bot gleichzeitig die 

Chance, Raubkopiererei durch Aufnahme 

bei der Wiedergabe zu unterbinden. 

Das digitale Sicherheitsschloss 

HDCP steht für High-bandwith Digital 

Content Protection, es ist also ein digitaler 

Kopierschutz für Material hoher Datenrate. 

Eingeführt wurde dieser im Jahre 2003 

durch Intel. Der Schutz kommt schon auf 


Dank HDMI gehören solche Kabelstränge der 

Vergangenheit an – und der Funktionsumfang 

wächst stetig 

Wissen 23

ohne HDMI 

mit HDMI 

TV 

mit Receiver 

TV 

mit Receiver 

HDMI + ARC 

AVR 

S/PDIF 

AVR 

S/PDIF 

S/PDIF 

Audio (analog) 

Audio (analog) 

S/PDIF HDMI HDMI 

CD 

Blu-ray 

HTPC 

CD 

Blu-ray 

HTPC 

Remote Audio Video 

Ohne HDMI entsteht vorallem bei unkomprimiertem Mehrkanalton ein Mehraufwand an Kabeln. Bild und Ton waren nur im Scart-Kabel kombiniert. Die 

Remote-Verbindungen (rot gestrichelt) funktionierten für gewöhnlich auch nur innerhalb eines Herstellers. HDMI kann den Wirrwarr sehr erleichtern 

der Blu-ray-Disc zum Einsatz und wird 

anschließend bei jedem Gerät und Kabel 

gefordert. So soll verhindert werden, dass 

das Signal unzulässig abgegriffen wird, 

oder anders gesagt: Nur Geräte, die den 

Kopierschutz unterstützen, können das 

Material auch wiedergeben. 

Gefordert wurde diese Maßnahme hauptsächlich 

von der Filmindustrie. Bisher kam 

es bei der Kopie analoger Signale immer 

zu Qualitätsverlusten. Durch die digitale 

Übertragung ist es aber theoretisch sehr 

einfach, qualitativ gleichwertige Kopien 

zu erstellen. Die Digital Content Protection 

LLC ist dafür verantwortlich, Geräte zu zertifizieren, 

sobald diese HDCP unterstützen 

sollen. Die Übertragung der Inhalte über 

das Kabel erfolgt nun verschlüsselt. Jedes 

Gerät verfügt deshalb über einen De- und 

einen Encoder. Zu Beginn der Wiedergabe 

findet der sogenannte Handshake statt: 

Die Geräte gleichen ab, ob sie zur Entschlüsselung 

in der Lage sind. Die Wiedergabe 

einer Blu-ray Disc mit bestmöglicher 

Qualität ist auf legalem Wege nur mit aktivierter 

HDCP möglich, auch analog wird 

das Bild gar nicht oder bestenfalls in SD- 

Auflösung ausgegeben. 

Was die Content-Industrie nachts 

ruhig schlafen lässt, sorgt für 

graue Haare bei den Benutzern. 

Zunächst einmal 

sind die ersten 

HDTVs, und 

dabei handelt es sich um einige Millionen, 

nicht HDCP-fähig. Wer sich also zu früh von 

den Vorteilen der neuen Formate hat begeistern 

lassen, wurde für diese Entscheidung 

nun bestraft. Teilweise kamen nun 

sogenannte HDCP Stripper zum Einsatz, die 

das Signal von dem Kopierschutz befreiten. 

Wobei allerdings auch der rechtliche Graubereich 

betreten wurde. Besonders stark 

betroffen waren und sind die Besitzer von 

Heimkino-PCs: Der Kopierschutz kommt 

auch bei DVI-Anschlüssen zum Einsatz. 

Doch natürlich mussten auch hier neue 

Komponenten heran, wenn zum Beispiel 

die alte Grafikkarte plötzlich nicht mehr 

zum Abspielen einer Blu-ray taugt. Doch 

es kommt auch heute noch zu Problemen, 

selbst dann, wenn alle Geräte HDCP unterstützen. 

Befinden sich zum Beispiel zwei 

Displays an nur einem Abspielgerät, kann 

es beim Ein- oder Ausschalten eines Bildschirms 

zum Abbruch der Wiedergabe mit 

einer HDCP-Fehlermeldung kommen. 

Alles aus einer Hand 

Ein wichtiges HDMI-Feature für Geräte aller 

Art ist CEC. Consumer Electronic Control 

ist ein Protokoll, das die Bedienung 

mehrerer Geräte über eine Fernbedienung 

ermöglicht. Das System ist so designt, dass 

der Fernseher als Endgerät behandelt und 

die TV-Fernbedienung als zentrale Steuereinheit 

verwendet wird. So können Standardbefehle 

wie etwa Transportfunktionen 

geräteübergreifend gesteuert werden. Zu 

Problemen führt dieses Konzept allerdings 

dann, wenn Multiroom-Systeme bedient 

werden sollen. Hier müssen einige Teilnehmer 

das CEC-Signal ignorieren können oder 

komplett auf CEC verzichtet werden. Viele 

Hersteller geben dem HDMI-CEC einen 

eigenen Namen, so hört das Protokoll bei 

Philips auf den Namen EasyLink oder bei 

Sony auf BRAVIA Sync. Für den Audiobereich 

sind vorrangig zwei Funktionen interessant: 

System Audio Control erlaubt die 

Bedienung von Funktionen eines AV-Receivers 

oder von anderen Verstärkern von der 

Fernbedienung des Fernsehers oder eines 

anderen Gerätes aus. Audio Rate Control ist 

ein Feature, das erst mit HDMI-Version 1.3a 

aufgenommen wurde. Ein Verstärker oder 

D/A-Wandler kann nun aktiv die Wordclock 

des Players beeinflussen, was den Jitter der 

Audioübertragung verringern soll. 

Kommando: Zurück! 

HDMI hat die nötigen Kabel nun drastisch 

reduziert. Dennoch bestand noch weiteres 

Sparpotential, und zwar in dem Fall, dass 

der Fernseher über einen eingebauten TV- 

Tuner oder DVD-Player verfügt, der Ton 

aber dennoch über eine externe Anlage 

wiedergegeben werden sollte. Bisher war 

dafür ein weiteres Audiokabel notwendig, 

ob in Form einer analogen oder einer digitalen 

Verbindung. Deshalb kam mit HDMI 

Version 1.4 das Feature „Audio Return 

Gerade bei portablen Geräten kommen kleinere 

HDMI-Verbindungen zum Einsatz, denn 

nicht überall steht so viel Platz zur Verfügung 

Bilder: Auerbach Verlag, HDMI Licensing, LLC 


HDMI-Features im Laufe der Versionen 

Feature 

Full-HD-Video 

Audio: 8 Kanäle, 192 kHz, 24 Bit 

CEC 

DVD-Audio-Unterstützung 

SACD-Unterstützung (DSD) 

Lip-Sync (Ton-Bild-Synchronisierung) 

Dolby True HD und DTS HD MA 

Erweiterte CEC-Befehle (z. B. Audio Rate Control) 

3D-HD-Video 

Ethernet-Channel 

Audio Return Channel 

4K-Video-Support 

HDMI-Version 

Beim Kauf eines HDMI-Kabels ist die Versionsnummer wichtig. Gerade der Audio Return Channel 

und die verlustfreien Masterformate fehlen bei älteren Verbindungen 

Channel“, kurz ARC, neu hinzu. Dieses ermöglicht 

es nun, dass Audiodaten sowohl 

zum Gerät hin, als auch von dem Gerät 

weg transportiert werden können. Dieses 

Feature gewinnt derzeit an Bedeutung, 

da neue Fernseher oft über die Fähigkeit 

verfügen, Inhalte über angeschlossene Datenträger, 

das lokale Netzwerk oder das 

Internet wiederzugeben. So kann der TV 

stets die Toninhalte beispielsweise an einen 

AV-Receiver weitergeben, ohne ein zusätzliches 

Kabel zu benötigen. 

Netzwerk ganz leicht 

Doch kaum ist man in dem Glauben, die 

verbauten Kabel im Wohnzimmer auf unter 

100 Meter reduziert zu haben, stellen 

1.0 1.1 1.2 1.3 1.4 

sich neue Herausforderungen: Der Fernseher 

kann mittlerweile auf Youtube zugreifen, 

der Blu-ray-Player streamt Musik 

und Filme von einem NAS-Server, der AV- 

Receiver kann auf Internetradiostationen 

zugreifen und selbst der Sat-Receiver ist 

der Meinung, er müsse Firmware-Updates 

am besten über das Internet abrufen. Bisher 

bestanden drei Möglichkeiten: Jedes 

Gerät bekommt ein eigenes Kabel verpasst, 

ob direkt vom Router oder geschickt 

per DLAN. Der Nachteil ist offensichtlich. 

Die zweite Möglichkeit ist das Umstecken 

eines Kabels je nach Bedarf. Das ist jedoch 

nur dann eine Alternative, wenn die Geräterückseiten 

gut zugänglich sind und nur 

selten umgesteckt werden müsste. Die 

dritte Alternative sind WLAN-Adapter, die 

viele Hersteller integrieren oder separat 

für ihre Produkte anbieten. Dazu muss der 

häusliche Router allerdings auch WLAN unterstützen, 

zudem ist die Einrichtung eines 

sicheren Netzwerkes mit langen Schlüsseln 

auch nicht jedermanns Sache. Deshalb bekam 

HDMI mit Version 1.4 einen weiteren 

Funktionszuwachs: den Ethernet Channel. 

Durch diese 100-Mbit/s-Datenverbindung 

können sich mehrere verbundene HDMI- 

Geräte nun einen Internetzugang teilen – 

der Aufwand wird also auf ein Netzwerkkabel 

oder einen WLAN-Adapter reduziert. 

Was uns erwartet 

Derzeit arbeitet das HDMI-Forum an den 

Merkmalen der nächsten HDMI-Version. 

Obwohl AUDIO TEST auch auf Nachfrage 

keine offiziellen Statements zum Stand der 

Arbeit erhielt, so scheinen doch die ersten 

Informationen bereits durchgesickert zu 

sein. In Sachen Bild soll zum Beispiel die 

Datenrate so erhöht werden, dass auch 

4K-Inhalte mit einer Bildwiederholfrequenz 

von 60 Hertz wiedergegeben werden können, 

wie es etwa Spieleinhalte erfordern 

würden. Außerdem sprechen Gerüchte 

davon, dass die Anzahl der maximalen 

Audiokanäle, derzeit acht, erhöht werden 

soll. Man darf also gespannt bleiben, wie 

schnell sich HDMI den neuen Gegebenheiten 

anpasst und ob die Verbindung 

mehrerer Geräte auch in Zukunft so einfach 

bleibt. Fakt ist dass der HDMI-Standard 

die Benutzerfreundlichkeit in Sachen 

Geräteverbindungen stark erhöht hat, sofern 

man den Überblick über Features und 

Versionen behält. Dennoch gibt es Kritik 

am HDMI-Kabel. Worum es dabei geht, 

zeigen wir Ihnen im nachfolgenden Artikel 

zum Thema Denon Link. 

700.000 

600.000 

500.000 

Mobiltelefone 

Computer und Zubehör 

Portable Mediaplayer 

Stillbildkameras 

in Tausenden 

400.000 

300.000 

200.000 

100.000 

Bewegtbildkameras 

Spielkonsolen 

AV-Receiver 

Blu-ray-Player/-Recorder 

DVD-Recorder 

DVD-Player 

Set-Top-Boxen (Alle) 

DTVs 

2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 

Die Zahl an HDMI-fähigen Geräten nimmt stetig zu – sowohl hinsichtlich der Gesamtzahl als auch der Varianz. 

Dank kleinerer Anschlüsse können zunehmend auch mobile Geräte mit HDMI ausgestattet werden 

Wissen 25

Auf den vorherigen Seiten haben wir 

vorgestellt, was HDMI alles kann. 

Dennoch muss der Standard auch einiges 

an Kritik einstecken. Besonders im audiophilen 

Bereich wurden Stimmen laut, 

die HDMI als Fehlkonstruktion bezeichneten. 

Der Grund: HDMI hätte einen extrem 

starken Signaljitter. Deshalb seien die digitalen 

Verbindungen über S/PDIF zu bevorzugen. 

Nun stand hier jedoch der nächste 

Konflikt an: Bei der Stereowiedergabe steht 

die Wahl frei, bei Mehrkanalton gerät man 

aber in eine Zwickmühle. Der geringere S/ 

PDIF-Jitter steht den verlustfreien Audiodaten 

der Blu-ray gegenüber, die digital nur 

per HDMI übertragen werden. Der Ausweg 

wäre eine Digital-Analog-Wandlung direkt 

am Blu-ray-Player, wodurch jedoch der Kabelaufwand 

wesentlich höher ausfällt. 

Genau im Takt 

mit Denon Link HD 

Einige Denon-Geräte verfügen über die Buchse „Denon 

Link HD“. Wir erklären, was es damit auf sich hat und 

welche Verbesserung diese Verbindung bringen soll. 

VON MARTIN HELLER UND JENS VOIGT 

Dirigent gesucht 

Woher kommt nun aber eigentlich dieses 

Jitter-Problem? Die Antwort liegt in der digitalen 

Signalübertragung an sich. Um eine 

korrekte Datenübertragung zu gewährleisten, 

müssen mehrere digitale Geräte in 

ihrem Arbeitstakt synchronisiert werden. 

Der digitale Dirigent ist hier der Wordclock- 

Generator. Die Wordclock ist ein Signal, 

das keine multimedialen Inhalte, sondern 

lediglich eine Taktinformation übermittelt, 

die zwei Geräten untereinander mitteilt: 

„Wir arbeiten genau mit diesem Takt“. 

Diese Information wird im Konsumentenbereich 

im Signalkabel mit übertragen. Bei 

HDMI tritt jedoch ein Sonderfall ein, wie 

auch Charles Hansen von Ayre Acoustics 

feststellen musste. 

Der HDMI-Standard sieht keine Signalader 

für einen separaten Audiotakt vor. Stattdessen 

wird der Audiotakt von dem der 

Bilddaten abgeleitet. Das ist übrigens einer 

der Gründe, warum auch für reine Audiowiedergabe 

immer ein Bild ausgegeben 

werden muss, und sei es nur ein Standbild. 

Benutzer von HDMI-Audiogeräten am PC 

merken dies daran, dass auch ein reines Audiogerät 

als Display auftaucht. Nun ist der 

Videotakt jedoch grundverschieden vom 

Audiotakt und liegt im Megahertz-Bereich. 

Der HDMI-Audiotakt wird dagegen von 

dem empfangenden Gerät auf Basis der 

Videoclock wiederhergestellt, der Vorgang 

der Audio Clock Regeneration findet also 

nicht im Player statt. Der Audiotakt entspricht 

der Abtastfrequenz des Materials 

oder einem Vielfachen davon. Ein CD-Player 

ohne Oversampling und ein externer 

D/A-Wandler sind also zunächst mit einer 

Wordclock von 44,1 Kilohertz synchronisiert. 

Bei HDMI können durch die Video- 

Abhängigkeit nun größere Schwankungen 

in der zeitlichen Ebene auftreten, der Jitter 

also größer werden. 

Charles Hansen fiel dieser Sachverhalt 

schon zu Zeiten der Entwicklung von HDMI 

auf und richtete sich deshalb an die verantwortlichen 

Entwickler. Das Problem: 

Bilder: Auerbach Verlag, Denon, Stock.xchng 


Der Stecker samt Polen wurde konzipiert, 

bevor die endgültigen Spezifikationen des 

Standards feststanden. Kurz gefasst: Es gab 

keinen freien Pin mehr für die Übertragung 

eines Taktsignales. Ein Entwickler gestand 

Hansen jedoch, dass in der momentanen 

Belegung noch ein Reserve-Pin verfügbar 

ist, der bisher keine Aufgabe hat. Der Vorschlag 

Seitens Hansen war, diesen für die 

Audioclock zu verwenden. Die Antwort 

lautete in etwa: Dieser Pin muss weiterhin 

als Reserve bleiben, um ihn im Falle eines 

wirklich wichtigen Zusatzes zu benutzen. 

Der Pin blieb jedoch jahrelang ungenutzt, 

auch in HDMI Version 1.4, der derzeit aktuellsten 

Variante. Das spätere Hinzufügen einer 

separaten Audioclock war jedoch auch 

aus Gründen der Abwärtskompatibilität 

problematisch. Deshalb musste ein anderer 

Lösungsansatz her. 

Audio Rate Control 

Diesen Ansatz lieferte HDMI Version 1.3 

mit dem erweiterten CEC-Befehlssatz. Die 

Liste an Funktionen enthält seit dieser Version 

auch „Audio Rate Control“. Das Prinzip 

Wir haben uns in die Denon-Link- 

Verbindung „eingeklinkt“. In der 

Konstellation, wie uns die Geräte 

zur Verfügung standen, konnten 

wir folgendes feststellen: Das Bild 

1 zeigt das Signal, welches bei dieser 

Verbindung übertragen wird. 

Getestet wurde bei 96 kHz und 

192 kHz. Zu unserem erstauen entspricht 

diese Verbindung in weiten 

Teilen einer S/PDIF-Verbindung mit 

einer Abtastrate von 48 kHz, 16 Bit 

Auflösung und 2 Kanälen. Denn 

nur so lässt sich eine Signalfrequenz 

von 1 536 MHz herleiten. 

Wenn man das Signal noch genauer untersucht, wie es hier mit dem AP System 

2 möglich ist, dann kann man die 16-Bit-Datenwörter genau erkennen. Gleichzeitig 

ist aber auch zu erkennen, dass die Taktratenschwankungen pro Datenwort 

sehr gering sind. Eine Interface-Jitter-Messung konnte bei der härtesten 

Anforderung: 50 Hz – 100 kHz Bewertung nur eine maximale Taktratenschwankung 

von ca. 350 Picosekunden erfassen. Bei dieser strengen Aquiseart ist das 

ein ausgezeichnetes Ergebnis und für eine Synchronisierung mit Audiodaten 

besser als das, was viele andere Geräte als S/PDIF-Verbindung anbieten. 

ist ähnlich wie bei einer asynchronen USB- 

Verbindung. Das Empfangsgerät ist nun in 

der Lage, den Befehl „set audio rate“ zu 

senden. Dieser beinhaltet eine Anweisung, 

den Audiotakt stückweise zu beschleunigen 

oder zu verlangsamen, damit er stets möglichst 

genau dem Sollwert entspricht. Diese 

Lösung mutet an und für sich optimal an, 

Jitterprobleme könnten so effektiv reduziert 

werden. Sind also bei neueren Geräten alle 

Sorgen vergessen? 

Die Antwort lautet leider nein. Obwohl den 

Herstellern nun ein zuverlässiges Instrument 

für die Regulation des Audiotaktes 

zur Verfügung steht, wird dieses kaum genutzt. 

Vorreiter sind Beispielsweise Pioneer 

mit „PQLS“ oder Sony mit „HATS“, welche 

Audio Rate Control direkt im HDMI-Kabel 

benutzen. Denon hingegen verwendet mit 

Denon Link HD den gleichen Ansatz, liefert 

die Funktion jedoch nicht über das HDMI- 

Kabel mit, sondern verwendet ein separates 

Kabel dazu. Eines haben alle drei Verfahren 

gemeinsam: Sie sind proprietäre Lösungen, 

die also nur funktionieren, wenn Player und 

Receiver vom selben Hersteller stammen – 

eine universell kompatible Variante steht 

bisher aus. 

Denon Link HD in der Praxis 

Gerade aufgrund der besonderen Ausführung 

hat sich AUDIO TEST die Denon- 

Variante genauer angeschaut. Während 

der ursprüngliche Denon Link noch eine 

komplette Audioverbindung war, handelt 

es sich bei Denon Link HD nur noch um 

ein separates Kabel für den Audiotakt. 

Das entscheidende Kriterium für uns ist die 

Frage, ob durch diese zusätzliche Verbindung 

letztendlich auch eine hörbare Veränderung 

eintritt. Deshalb haben wir das 

System dem Hörtest unterzogen, indem 

wir uns die gleichen Musikstücke jeweils 

mit und ohne gesteckter Denon-Link-HD- 

Verbindung angehört. Zum Einsatz kamen 

dabei Denons DBT-3313UD und AVR-3313. 

Was wir an dieser Stelle nicht möchten, ist 

eine grundsätzliche Abhandlung darüber, 

ob und wenn ja wie und ab wann ein Jitter 

hörbar werden kann. Viel eher haben wir 

uns unvorbelastet in den Hörtest gewagt. 

Wichtig: Um sämtliche Beeinflussungen zu 

vermeiden, wurden Messungen erst nach 

dem Hörtest durchgeführt, und noch dazu 

von einem anderen Tester. 

Nach einigen Testdurchläufen und auch bei 

genauestem Hören konnten wir jedoch keinen 

Unterschied feststellen. Möglicherweise 

liegt das daran, dass die beiden Denon- 

Komponenten in ihrer Standardausführung 

eine so gute Signalverarbeitung besitzen, 

dass es zu keinem hörbaren Jitter kommt. 

Unser persönlicher Wunsch wäre, dass dieses 

HDMI-Feature universell nutzbar werden 

würden, um weitere Vergleiche auch 

bei anderen Komponenten ziehen zu können. 

Bis dahin müssen wenige Vorreiter wie 

Denon noch den Platz halten. 

Wissen 27

Google Play 

Die neue Art 

Musik zu hören 

Das Unternehmen Google hilft uns nicht nur bei unseren täglichen Suchanfragen, 

stellt uns Online-Videos bereit und bietet ein umgängliches Betriebssystem, sondern 

hat auch für Musikliebhaber einen einzigartigen Service. Im ersten Teil unserer Serie 

„Die neue Art Musik zu hören“ stellen wir Ihnen diesen umfassend vor. 

VON TORSTEN PLESS 

Bilder: Auerbach Verlag, Google Inc. 


Damit iPhone-Nutzer Google Play nicht nur über 

das Web steuern können (Vordergrund), bietet 

Melodies (Hintergrund) eine passende App 

Spätestens seit die Digitalpioniere von 

Linn vor einigen Jahren die Produktion 

von CD-Playern eingestellt haben, wurde 

auch dem Letzten bewusst, dass das Medium 

kurz vor dem Aussterben steht. Während 

sich die Schallplatte meist konstanter 

Beliebtheit erfreut, zählt die Entwicklung 

der CD-Audio unlängst als ausgereift. Ihr 

Nachfolger funktioniert headless – sprich 

ohne mechanische Elemente, die den Klang 

beeinflussen könnten – und er treibt die 

Sammelleidenschaft (vom CD-Cover laden 

bis zur exakten Tag-Eingabe) auf das nächsthöhere 

Level. Findige Bastler speichern ihre 

Musikdateien unlängst auf eigenen Servern 

ab, geben sie im Heimnetzwerk für alle 

Beteiligten frei und machen sie selbst unterwegs 

verfügbar. Treue Leser der AUDIO 

TEST werden mit der Musikspeicherung und 

der Verwendung von Audioservern keinerlei 

Probleme haben – wir zeigen in unserer neuen 

Serie verschiedene Backup-Methoden 

und neuartige Möglichkeiten des Datenzugriffs 

von unterwegs. 

Audiowolke Google 

Im ersten Teil beschäftigen wir uns mit Google 

Play, einem digitalen Einkaufswagen 

nicht nur für Musik, der die eigene Audiodatenbank 

speichert und von überall aus zugänglich 

macht. Der Dienst startete bereits 

2011 in Nordamerika und wurde Ende des 

Jahres 2012 zusammen mit dem Marktstart 

der Smartphone-Reihe Google Nexus auch 

in Deutschland aktiviert. Im Vergleich zu 

ähnlichen Angeboten anderer Anbieter ist 

der Dienst vollkommen kostenfrei, einzige 

Voraussetzung ist ein ebenso frei erhältliches 

Google-Konto. Mit dem Google-Play- 

Dienst greift man von überall per Internet 

auf seine Musikdateien zu, egal ob von zu 

Hause aus, vom Büro oder unterwegs mit 

dem Tablet oder Smartphone. Dazu muss 

weder ein Server 24 Stunden am Tag laufen, 

noch müssen komplizierte Vorkehrungen im 

Vorfeld getroffen werden, denn der Dienst 

legt eine Sicherheitskopie Ihrer Musik in der 

digitalen Google-Wolke ab. 

Die Formate 

Jeder Nutzer kann bis zu 20 000 Lieder – 

ohne Dateigrößenbeschränkung – auf die 

weltweiten Serverfarmen in Finnland und 

den USA laden, im Google-Play-Store erworbene 

Titel werden auf diese Anzahl 

zusätzlich addiert. Einziger Haken dabei ist 

für uns die Dateiformatvorgabe, denn nicht 

alle Codecs werden von dem Service unterstützt. 

Auf der grünen Liste stehen AAC, 

FLAC, M4A, MP3, OGG und WMA. Nicht 

unterstützt werden DRM-geschützte AAC- 

Dateien sowie AIFF, Apple Lossless, RA und 

WAV. Zum Leidwesen aller Studiomasterdatei-Liebhaber 

werden sämtliche AAC-, 

FLAC- und OGG-Dateien in das MP3-Format 

mit einer Auflösung von 320 kbps konvertiert. 

Die verlustbehaftete Komprimierungsform 

gilt zwar nicht mehr als besonders 

audiophil, sollte jedoch für den mobilen 

Musikgenuss und den Büroalltag mehr als 

ausreichend sein. Von der Konvertierung 

dürften vor allem Apple-Nutzer profitieren, 

deren Geräte das FLAC-Format von Haus aus 

nicht unterstützen. 

Langwieriger Upload 

Der eigentliche Musikupload-Vorgang gelingt 

mit dem Google Play Music Manager 

für die Betriebssysteme Mac OSX, Linux 

und Windows, der auf der Website play. 

google.com erhältlich ist. Innerhalb der 

Software wird der Upload-Pfad festgelegt, 

der beispielhaft zur iTunes-Bibliothek, dem 

Windows Media Player oder einem bestimmten 

Musikordner führen darf. In iTunes 

angelegte Playlisten finden beim Upload 

ebenfalls Berücksichtigung. Je nach Größe 

der Musiksammlung kann das Hochladen 

einige Tage, wenn nicht sogar Wochen in 

Anspruch nehmen. Während unseres Tests 

haben wir ca. 3 000 Titel in drei Tagen hochgeladen 

– schaltet man den Computer zwischenzeitlich 

aus, wird der Uploadvorgang 

an der letzten Stelle wieder aufgenommen. 

Im Reiter für erweiterte Einstellungen lassen 

sich unter anderem Podcasts vom Upload 

ausgrenzen, die Datenbandbreite beschränken 

und den Music Manager mit dem 

Autostart verknüpfen. 

Wird die Musikdatenbank auf der eigenen 

Platte weiter ausgebaut und um neuerworbene 

Musik ergänzt, empfiehlt es sich den 

Google Play Music Manager im Hintergrund 

laufen zu lassen. Denn das Programm lädt 

neue Titel automatisch in die Cloud, ohne 

weitere Einstellungen dafür vornehmen zu 

müssen. Änderungen in den Playlisten werden 

dabei dynamisch übernommen, nur 

Der Google Play Store bietet analog zu iTunes 

die Möglichkeit Musik direkt online zu kaufen 

Über den Music Manager wird die Musiksammlung 

bequem in die Wolke geladen 

Die Software bietet auch die Möglichkeit die 

Audiobibliothek wieder herunterzuladen 

Wissen 29

noch auf eine offizielle Google App warten. 

Bis dahin bietet der Streaming-Service 

eine speziell angepasste Web-Applikation, 

die über den Reiter Play im Google-Konto 

aufgerufen wird. Findige Nutzer legen sich 

die ansehnlich gestaltete Oberfläche direkt 

auf den Home-Bildschirm, um mit nur einem 

Klick direkt ans Ziel zu gelangen. Einziger 

Haken an der Sache ist die etwas langsamere 

Bedienung und dass sich einzelne 

Songs nicht zur Offline-Nutzung markieren 

lassen. Alternativ dazu finden sich im Apple 

App Store einige Programme zur direkten 

Steuerung. Die App gMusic zählt zu den Bekanntesten, 

nicht zuletzt wegen ihrer Lock- 

Screen-Integration, dem Airplay-Support, 

der Pioneer-Radio-Unterstützung und der 

Möglichkeit Musik offline wiederzugeben. 

Eine weitere Alternative ist die Newcomer- 

App Melodies. 

Google verdient sein Geld nicht nur mit dem Verkauf von Musik. Das Warenangebot beinhaltet 

außerdem eBooks, Filme, Spiele, Zeitschriften und Apps 

beim Löschen von Dateien agiert Google 

nicht konsequent. Hat man sich einmal an 

einem Album für alle Zeit sattgehört und 

möchte es von der Festplatte verbannen, 

wird diese Änderung vom Music Manager 

nicht übernommen. Auch wenn man Dateien 

mit hochauflösenderen Versionen ersetzt, 

muss eine manuelle Anpassung über 

das Google-Konto vorgenommen werden. 

Die Wiedergabe 

Für das Abspielen der Musiksammlung 

aus der Cloud bietet Google Play vielfältige 

Möglichkeiten. So lässt sich Google 

Play wie jeder andere Desktop- oder Web- 

Musikplayer nutzen, mit Funktionen wie 

Künstler-, Alben- und Genre-Sortierung. 

Per Doppelklick spielt man einen Titel ab 

Unterstützte Dateiformate 

Dateiformat Dateinamenserweiterung 

Unterstützung 

mp3 .mp3 + 

aac** .m4a + 

wma* .wma + 

FLAC** .flac + 

ogg** .ogg + 

Geschütztes .m4p – 

aac (DRM) 

ALAC (Apple .m4a – 

Lossless) 

wav .wav – 

aiff .aiff – 

ra .r – 

* WMA-Dateien werden nur von der Windows-Version des 

Google Play Music Managers unterstützt 

** FLAC-, ogg- und aac-Dateien werden in das 320-kbps-mp3- 

Format transkodiert 

oder fügt eine neu angelegte Playlist hinzu. 

Diese wird allerdings nicht mit der Datenbank 

auf der Festplatte synchronisiert. Die 

Schnellmix-Funktion stellt analog zu iTunes‘ 

Genius einen 25-Titel-starken Sampler zu 

einem bestimmten Thema zusammen. Über 

den Button „Musik kaufen“ erhält man eine 

überdurchschnittliche Auswahl aktueller 

Künstler bis hin zu Musik vergangener Tage. 

Gekaufte Titel können maximal zweimal aus 

dem Play Store geladen werden, die Downloadanzahl 

aus dem Music Manager ist hingegen 

unbegrenzt. 

Eine der weiteren Stärken der Onlinebibliothek 

ist die Möglichkeit des mobilen Musikstreamings. 

Mit wenigen Klicks greift man 

auf die komplette Musiksammlung zu und 

hat damit selbst die Exoten die nicht auf Spotify 

und Co. zu finden sind stets zur Hand. 

Mobiler Datenempfang 

Je nach Handy-Betriebssystem gestaltet sich 

die Nutzung verschieden. An erster Stelle 

werden Android-Smartphones unterstützt, 

was bei Google als Schirmherr beider Technologien 

nicht weiter verwunderlich ist. 

Zunächst installiert man sich die offizielle 

Google-Play-App, die wie aus anderen Programmen 

gewohnt verschiedene Filterfunktionen 

wie Titel, Album, Interpret berücksichtigt. 

Um die mobile Datenverbindung 

zu schonen, lassen sich ganze Playlisten 

offline bereitstellen, sodass die gewählten 

Titel bei der nächsten verfügbaren WLAN- 

Verbindung heruntergeladen werden. Damit 

hat man seine Musikbibliothek stets 

griffbereit, selbst ohne Internetzugang. 

Nutzer des iOS-Systems müssen bislang 

Fazit 

Hat man sich einmal daran gewöhnt verlustfreie 

Musik durch das Netzwerk zu 

streamen oder mit Software-Playern hochauflösende 

Dateien über einen hochwertigen 

D/A-Wandler zu schicken, wird auch 

Google Play nichts daran ändern. Der Service 

ist vielmehr eine kostenfreie Backup- 

Lösung, mit der man auf einfache Weise 

seine gesamte Musiksammlung stets griffbereit 

hat. Die Tatsache der kostenfreien 

Nutzung lässt den Umstand der Dateikomprimierung 

teilweise verkraften und wird 

nicht nur der Generation Online ein völlig 

neues Musikerlebnis bieten. 

Das Google Nexus legte den Grundstein für 

den Cloud-Service in Deutschland 

Bilder: Google Inc. 


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feinfühlig 

Der Funke 

und 

aus 

feinsinnig 

der Modewelt 

bis hin 

ist 

zu 

auf 

fulminant 

das Produktdesign 

und tief greifend. 

übergesprungen. 

www.teufel.de 

Schlank, sehr gut aussehend und richtig 

was auf dem Kasten. All diese Anforderungen und Ansprüche sind in die neue T 400 Mk2 unüberseh- und -hörbar 

eingeflossen. Beine bis in den Himmel. Charakterlich standfest mit Ecken und Kanten. In der Ausdrucksweise von 

feinfühlig und feinsinnig bis hin zu fulminant und tief greifend. www.teufel.de

Sportlich Unterwegs 

mit Bose 

REDAKTIONSTIPP 


Trotz eisiger Temperaturen haben wir uns mit Laufschuhen bewaffnet vor die Tür 

getraut, um die neuen Bose-Kopfhörer ein paar Kilometer weit in Aktion zu erleben. 

Und – wir waren begeistert! 


Was haben Kopfhörer mit Sport zu 

tun? Sehr viel, wie Bose mit den 

neuen SIE2i-Modellen beweist. Nachdem 

der Hersteller bereits mit den In- 

Ear-Kopfhörern MIE2 von sich Reden 

machte, legt er nun mit einer angepassten 

Sportversion nach. 

Erstes Unterscheidungsmerkmal: die Farbgebung. 

Während sich der Klassiker dem 

Betrachter in dezentem Schwarz präsentiert, 

geht es bei den beiden Modellen 

SIE und SIE2i deutlich farbenfroher zu. 

Erstmals in der Geschichte des US-amerikanischen 

Herstellers löst man sich von 

der gewohnten Kolorierung und kommt 

wahlweise in knalligem Grün oder Orange 

daher. Übernommen wurde hingegen die 

Silikonhalterung StayHear, die durch ihren 

besonders sicheren Halt für jegliche Art der 

körperlichen Ertüchtigung prädestiniert ist. 

Die beiden Sportmodelle SIE2 und SIE2i 

unterscheiden sich optisch lediglich in ihrem 

Kabelaufbau und praktisch in ihrer 

Zusammenarbeit mit den mobilen Apple- 

Produkten. Während beide Varianten mit 

jeglichem Smartphone und MP3-Player 

kompatibel sind, bietet das SIE2i-Modell die 

Möglichkeit, Anrufe über eine Inline-Fernbedienung 

entgegen zu nehmen und direkt 

darüber zu telefonieren. Die Möglichkeiten 

des Skippens, Abspielens und Pausierens 

von Titeln verstehen sich dabei von selbst. 

Im Gegensatz zu herkömmlichen In-Ear- 

Kopfhörern wie etwa Apples EarPods wird 

der kleine Lautsprecher mittels Bügelsystem 

einfach in die Ohrmuschel gespannt, was 

sie auch bei schnellen Kopfbewegungen 

vor dem Verrutschen, geschweige denn Herausfallen 

schützt. Der Silikonbügel ist dabei 

so elastisch und weich, dass man ihn – 

einmal eingesetzt – nicht mehr spürt. Die 

Ohreinsätze, die vor den Gehörgang und 

in die Ohrmuschel eingesetzt werden, 

sind in den Größen S, M und L erhältlich 

und liegen den Kopfhörern mit dem Kauf 

standardmäßig bei. Damit die Membranen 

vor Wasser und Schweiß geschützt sind, 

wurden sie aus einem speziellen hydrophoben 

Material gefertigt, das während 

der Anwendung feuchtigkeitsabweisend 

ist. Auch die weiteren Materialien sollen 

besonders wetterfest sein und sind 

nach eigener Erfahrung schweißresistent. 

Vor dem Kauf sollte man sich bewusst sein, 

Bilder: Bose 


Volles Programm: Ohreinsätze in verschiedenen Größen, ein Verlängerungskabel für die Hosentasche 

und eine Armtasche von Reebok erhält man zusammen mit den Sportkopfhörern SIE2(i) 

Die StayHear-Ohreinsätze sorgen für stabilen Halt und dauerhaft komfortablen Sitz im Ohr. Durch 

das flexible Silikon passen sie sich problemfrei der oberen Ohrwölbung an 

dass der gebotene Tragekomfort und die 

hohe Haltungssicherheit der SIE2-Modelle 

nicht mit einem vollständig verschlossenen 

Gehörgang einhergehen. Umgebungsgeräusche 

bleiben zu jeder Zeit im akustischen 

Blickfeld, was gerade beim Joggen oder 

beim Radfahren im Straßenverkehr von 

überlebenswichtigem Nutzen ist. 

Da besonders beim Sport die Kleidung gerne 

einmal etwas weiter ausfällt und nicht 

alle Sachen separate Taschen bieten, hat 

sich Bose seine Gedanken zur Smartphone- 

Sicherheit gemacht. In Kooperation mit dem 

Sportartikelhersteller Reebok hat der Hersteller 

aus Boston eine Fitness-Armtasche 

entworfen, die den Kopfhörern ebenfalls 

bereits von Haus aus beigelegt ist. Die Tasche 

aus atmungsaktivem Stretchmaterial 

schmiegt sich angenehm elastisch um den 

Oberarm – wodurch das beigelegte Verlängerungskabel 

nicht mehr benötigt wird. Der 

transparente Displayschutz sorgt unterdessen 

dafür, auch während der sportlichen 

Aktivität Nachrichten und Anrufe stets im 

Blick zu behalten. 

Smartphone-Besitzer sollten sich an der 

Größe des iPhone 4s orientieren, denn dafür 

wurde die Reebok-Tasche konzipiert. Um 

während der Leibesübungen den besten Zugriff 

auf die Musik zu erhalten, sollte man die 

Ausrichtungssperre aktivieren. Dies verhindert 

zum einen das permanente Rotieren des 

Bildschirms während der Armbewegung und 

schaltet im Gegensatz zur Cover-Flow-Ansicht 

Steuerelemente und Wiedergabelisten frei. 

In der Klanggestaltung konnten wir feststellen, 

dass sich die Entwickler gänzlich 

auf den Hauptanwendungsfall Sportbetrieb 

eingestellt haben. Die SIE2 haben einen 

hellen Grundcharakter, wodurch sie im 

Vergleich mit anderen In-Ear-Kopfhörern 

etwas lauter erscheinen und sich damit 

sehr gut der jeweiligen Umgebung anpassen. 

Der Bassbereich ist indessen nicht zu 

prominent, was anderenfalls mit einer nicht 

gewollten Verdeckung der Außengeräusche 

einhergehen würde. Mit den genannten Eigenschaften 

möchten wir die SIE2i nicht nur 

für sportliche Höchstleistungen empfehlen, 

sondern für jegliche Art von Situation, die 

eine aufmerksame Umgebungsbeobachtung 

unter Einsatz eines Spitzenklangs 

erfordert. So gehen Sie auch im Winter 

gerne joggen! 

Wissen 33

Dr. Sound 

Wenn die klanglichen Eigenschaften von Geräten und ihre Messwerte korrelieren, 

dann liegt es nahe, daraus Schlüsse zu ziehen. Welchen Einfluss haben harmonische 

Verzerrungen und wo wirken sie auf den Klang? 

Seit einigen Jahren geistern durch die 

verschiedensten Foren Beobachtungen 

zu den Folgen und Auswirkungen einer 

gezielten Beeinflussung der nichtlinearen 

harmonischen Verzerrungen (Ausgabe 3/ 

2011, ab Seite 34 f.). Es gibt hier und da 

die Auffassung von Entwicklern und Audiodesignern, 

dass z. B. mit einer leichten 

Erhöhung von generierten K2-Anteilen 

gegenüber den auch auftretenden K3 (geradzahlige 

harmonische Verzerrung K2, 

K4, K6, K8 usw. mit absteigendem Betrag, 

die unter bestimmten Umständen von Trioden, 

Pentoden auch Röhren genannt, 

erzeugt werden) dem Gesamtklang einen 

besonders musikalischen Ausdruck verleihen. 

Dem steht auch nach unseren Erfahrungen 

nichts entgegen. Mitunter ist aber 

der Anteil entscheidend für das Gelingen. 

Ein Zuviel des Guten kann auch schaden. 

Darum setzen einige Entwickler diese Anteile 

gezielt ein, z. B. wenn der Klang von 

digitalen Verstärkern (Schaltendstufen, 

Class-D) eine Geschmacksaufprägung erhalten 

soll. Wie wir auch schon aufzeigten, 

erzeugen Halbleiterbauelemente (z. B. Transistoren), 

wenn sie gezwungen werden ihre 

Kennlinie zu verlassen, ebenfalls nichtlineare 

harmonische Verzerrungen. In diesem 

Fall überwiegen die ungeradzahligen Anteile, 

wie K3, K5, K7, K9 usw., auch dieses 

Verhalten kann mehr oder weniger gezielt 

eingesetzt werden. Denn öfters beobachten 

wir bei Röhrenverstärkern, dass diese 

nicht komplett mit Röhren in allen ihren 

Verstärkerzweigen aufgebaut sind. Bei der 

messtechnischen Auswertung dieser Geräte 

zeigt sich dann auch genau eine Durchmischung 

aller Anteile geradzahliger wie ungeradzahliger 

harmonischer Verzerrungen 

auf. Und genau diese Verstärker klingen 

dann wie ein Mischprodukt aus der Röhren- 

und Transistorwelt, je nachdem welche 

Eingangspegel anliegen oder welche Ausgangsleistung 

gefordert wird. Wir werden 

uns hüten, hier eine Wertung abzugeben, 

VON JENS VOIGT 

denn die Empfindungen gehen weit auseinander. 

Eine dritte Gruppe im Bunde sind 

die Operationsverstärker (OPV). Sie bestehen 

in ihrer Kleinstruktur aus Schaltungsdesignen, 

die fast alle Halbleiterbauelemente 

(vor allem Transistoren) enthalten können, 

die sich technisch in der Miniaturisierung 

unterbringen lassen. Ihr Verzerrungsverhalten 

wird schon in der Entwicklungsphase 

gezielt gesteuert. Wie bei fast allen 

auf Halbleitern basierenden Verstärkerschaltungsanwendungen 

kommt hier eine 

Gegenkopplung (Ausgabe 2/2012, S. 34 f.) 

zum Einsatz. Diese Schaltung gleicht Fertigungsabweichungen 

aus und kann ebenfalls 

den Klang eines Audiosignals beeinflussen. 

Bei der jahrelangen Beschäftigung 

mit diesen Bauelementen fiel auf, dass sich 

zunehmend bestimmte Verzerrungsmuster 

bzw. Anteile darstellen. Auch den Entwicklern 

von Audioschaltungen ist dies geläufig 

und so finden wir zunehmend die gleichen 

OPV-Typen in den Geräten wieder. 



Verzerrungstuning mit Röhren 

Im Folgenden zeigen wir Ihnen einige ausgewählte 

Messgrafiken, die das Verzerrungsverhalten 

von Verstärkerschaltungen 

darstellen, die mit Röhren im Signalweg 

arbeiten. Die Schaltungen sind dabei nicht 

zwingend immer Leistungsverstärker, sondern 

auch typische Spannungsverstärkungen 

oder Impedanzanpassungen, um 

ein Ausgangssignal bereitzustellen. Diese 

werden bei D/A-Wandlern, CD-Playern und 

Audiostreamern, also den typischen Zuspielern, 

verwendet. Die Grafiken stammen aus 

unterschiedlichen Versionen des Meßprogrammes 

und können deshalb für die eingespeiste 

Grundfrequenz von 1 kHz (Kilohertz) 

mit der Bezeichnung F auch andere Buchstaben 

tragen. Genauso sieht es mit den harmonischen 

Verzerrungsanteilen aus. Diese 

können anstatt: K2 und K3 etc. auch mit 

H2, H3 oder 2f, 3f beschriftet sein. Wichtig 

ist, zu erkennen, dass die beigefügte Zahl 

immer als ganzzahliger Multiplikator der 

eingespeisten Messfrequenz - hier Grundfrequenz 

von 1 kHz - zu betrachten ist. 

Diese Grafik zeigt die neun harmonischen Verzerrungsprodukte an, die 

eine absolut sauber ausgeführte einzelne Röhrenstufe eines D/A-Wandlers 

dem Signal beisteuert. Wenn sie noch sauberer ausgeführt wäre, 

dann hätten wir hier gar keine Anteile. Hierbei ist zu erwähnen, dass die 

Messwertaufnahme 20 dB (Dezibel) vor der Vollaussteuerung erfolgte. 

Damit wurde der sauberste Kennlinienbereich nicht verlassen. Der einzige 

Anteil, der aus dem Grundrauschen (welches bei –110 dB gegenüber dem 

eingespeisten Signal liegt und nur als Verzerrungsprodukt zum Vorschein 

kommt) herausragt, ist K2=H2. Um in diesem Fall von einer deutlichen 

Wahrnehmbarkeit zu sprechen, müsste der Pegelanteil viel größer sein, 

also kann so ein Verhalten als klangneutral betrachtet werden. 

In dieser Messgrafik sind die Verzerrungsproduktverhältnisse am 

Ausgang eines Röhrenvollverstärkers zu erkennen. Das Messergebnis 

wurde unter realitätsnahen Belastungsbedingungen erstellt, d. h., mit 

angeschlossenen Standlautsprechern wäre der mittlere Schalldruckpegel 

bei ca. 75-85 dB(C) (C-Bewertungskurve). Es sind die typischen „Röhrenanteile“ 

H2, H4, H6 und H8 mit abnehmendem Betrag zu erkennen. 

Die Anteile H3, H5, H7 und H9 können bei diesem Gerät nur von der 

„gestressten“ Eingangsimpedanzwandlung stammen, diese wurde mit 

geringem Aufwand mittels OPVs ausgeführt. Der Eingangspegel betrug 

dabei 0 dBV am unsymmetrischen Eingang. Der klangliche Eindruck war 

deutlich warm aber auch leicht in der Klarheit beeinträchtigt. 

Wenn Transistoren gefordert oder gebremst werden 

In dieser Messgrafik ist das Verzerrungsverhalten eines nahezu diskret 

transistorisiert aufgebauten Vollverstärkers zu erkennen. Das Messergebnis 

ist wieder bei den realitätsnahen Bedingungen w. o. genannt erfasst 

worden. Es ist deutlich zu erkennen, dass die ungeradzahligen harmonischen 

Verzerrungsanteile H3, H5 und H7 gegenüber den geradzahligen 

Harmonischen H2, H4 etc. überwiegen. Wir können dies so erfassen, da 

dieser Verstärker nur mit einer gering eingreifenden Gegenkopplung 

arbeitet. In seinem klanglichen Auftreten war dieser Vertreter aus dem 

High-End-Einstiegssegment etwas detailfreudiger, luftiger und minimal 

heller im Gesamtklang als der o. g. Röhrenmischvertreter. Er konnte aber 

auch stark geräuschhafte Klänge leicht forcieren. 

Es geht auch ganz anders! Das hier abgebildete Verzerrungsproduktverhältnis 

stammt von einem Vollverstärker, der im Eingangsbereich 

namenhafte OPVs verwendet und in der Ausgangstufe mit Darlington- 

Transistoren arbeitet. Es existieren also an mehreren Punkten der 

gesamten Schaltung Gegenkopplungszweige oder thermisch abhängige 

Arbeitspunktkontrollen. Interessant ist, dass hier schon 10 Watt Leistung 

an 8 Ohm geliefert werden. Bei anderen Eingangspegeln bzw. Ausgangsleistungen 

bleibt das Messergebnis relativ konstant. Hier kam es kaum 

zu deutlichen harmonischen Verzerrungsanteilen, wenn man einmal von 

dem geringen H2-Anteil absieht. Klanglich war der Verstärker sehr neutral, 

aber auch ein wenig uninteressant in der impulshaften Lebendigkeit. 

Wissen 35

Der OPV versteckt, was in ihm steckt 

Sie sind so klein und schwarz und keiner sieht von außen, was in ihnen 

steckt. Das Datenblatt offeriert beste Messwerte und die interne 

Gegenkopplung ist bei einigen Modellen sehr heftig. Die hier abgebildeten 

Verzerrungsanteile bilden eigentlich nur ein leicht schwankendes 

Grundrauschen. Der erhöhte Balken bei H5 ist nur in der Momentaufnahme 

hervorstehend und sagt nichts aus. Und genauso klingt der hiermit 

angetriebene Geräteausgang. Er weist traumhafte Werte im Signalrauschabstand 

auf, aber bei der Überprüfung der Dynamikfähigkeit wird 

der Wert nicht erreicht, er liegt sogar einige dB darunter. Es scheint nicht 

der Job dieser Schaltung zu sein, besonders schnell den veränderlichen 

Transienten zu folgen. Der erfahrene Schaltungsdesigner weiß demnach, 

wo er einen solchen Baustein einsetzt. 

Wie hier zu sehen ist, geht es auch anders. Dieser OPV am Ausgang 

eines D/A-Wandlers stand bei der Signalerfassung unter der höchsten 

Aussteuerung, die das Gerät am Ausgang leisten konnte. Bei geringeren 

Pegeln verteilten sich die Anteile gleichmäßig im Grundrauschen. Wie 

hier aber zu sehen ist, fällt das Verzerrungsspektrum schön gleichmäßig 

mit steigender Zahl ab. Die klangliche Relevanz ist hier nicht bedeutend, 

weil der Pegelanteil gegenüber dem Programmmaterial zu gering ist. 

Aber bei Leistungsverstärkern, die dieses Verhalten mit einem ca. 20 

bis 30 dB höheren Anteil anbieten, lässt sich ein positives Klangergebnis 

erwarten. Es kann rund, warm oder druckvoll klingen, vielleicht auch mit 

einem gewissen Biss. Dieser wird gern dem Anteil der ungeradzahligen 

harmonischen Verzerrungen zugeschrieben. 

Eine andere Auswertung oder mehr Einblick 

In der abgebildeten Messgrafik sind die Verzerrungsproduktanteile zu erkennen, 

wie sie schon in den vorher gezeigten Grafiken zu sehen waren. 

Nur zur Information, es handelt sich hier um ein typisches mit Halbleitern 

bestücktes Gerät. Es erzeugt ein kontinuierlich abfallendes Spektrum 

an harmonischen Verzerrungen. In dieser Ansicht sind auch nur die 9 

Harmonischen (H2–H10) von der Grundfrequenz 1 kHz erkennbar, weil 

die internen Filter keine Frequenzen außerhalb dieser Harmonischen berücksichtigen. 

In einer FFT-Spektrum-Analyse sieht das ganz anders aus. 

Der Betragsanteil der einzelnen harmonischen Verzerrungen wird hier 

gleichwertig angezeigt. Es werden aber auch noch viel mehr Anteile und 

eventuelle Störungen angezeigt, die nicht von den Auswertungsfiltern 

(H2-H10) der Harmonischen erfasst werden. Mitunter können Störungen, 

die in der Nähe der Erfassung eines Filters für die Harmonischen liegen, 

hier zu Fehlinterpretationen bzw. falschen Anzeigewerten führen. 

Es handelt sich hier um das gleiche Gerät wie bei der links stehenden Grafik 

für die harmonischen Verzerrungsanteile. In dem hier abgebildeten 

Ausschnitt einer FFT-Spektrum-Analyse sind die gleichen Harmonischen 

zu erkennen, zumindest bis H10 (10 kHz), wie sie von der anderen Grafik 

bekannt sind. Was die FFT-Analyse-Grafik auch noch zeigt, sind deutliche 

harmonische Verzerrungsanteile, die über H10 hinaus vorhanden sind. 

Interessant sind dabei die periodischen Wiederholungen, die im Pegelanteil 

stetig abnehmen. Würden bei diesem Gerät auch unharmonische 

Verzerrungen (Ausgabe 3/2011) entstehen, wären sie hiermit deutlich zu 

erkennen. Ganz kurz: Unharmonische Verzerrungen stehen in keinem 

ganzzahligen Verhältnis zur Grundfrequenz, sie treten willkürlich auf, 

z. B. Grundfrequenz 1 kHz – unharmonische Schwingung oder Verzerrung 

dazu 1,735 kHz oder vielleicht 2,598 kHz etc. Die FFT-Analyse ist somit 

genauer, aber auch schwieriger zu interpretieren. 

In der nächsten Folge beschäftigen wir uns mit dem Thema Crosstalk und den Folgen für die Wiedergabe sowie konträren Meinungen dazu. 



Produkt Bewertung Seite 

Notizen aus dem Testlabor 

Neues Jahr, neues Glück heißt es so schön und auch wir 

haben uns mit dem Kalenderwechsel verändert und 

einen neuen Hörraum aufgebaut. 

Praxisrelevante Messwerte 

Die vergangenen Wochen verliefen bei 

uns besonders ereignisreich, da uns 

nicht nur der Start in ein neues Jahr und damit 

der Start in das fünfte Erscheinungsjahr 

der AUDIO TEST bevorstand, sondern auch 

der Umzug in ein komplett neues Verlagsgebäude 

vor uns lag. 

Für uns bedeutete dies neben Kisten packen 

und die Wände von Tapeten, Lampen und 

Akustikmodulen zu befreien vor allem einen 

kompletten neuen Hörraum nach allen 

Regeln der Kunst zu errichten. Aus diesem 

Grund griffen wir bereits früh in die Planungsphase 

mit ein, was für uns bedeutete 

die verkehrsruhigste Lage zu ermitteln, 

die Raumhöhe, -breite und -volumen nach 

akustischen Vorgaben zu bestimmen sowie 

Kabel, Steckdosen und Netzwerkbuchsen 

sinnvoll anzuordnen. Dies erfordert ein 

nicht unerhebliches Maß an technischem 

Vorwissen und Know-how, für das man 

beim Bau eines neuen Eigenheims am besten 

einen Akustiker zurate zieht. 

Schallundurchlässige Fenster, doppelte 

Türen und Wände mit ausreichend Akustikdämmmaterial 

sollten unseren Hörraum 

darüber hinaus von den akustischen 

Einflüssen der Außenwelt separieren. Mit 

speziellen Schallabsorbern, selbstgebauten 

Plattenschwingern und Diffusoren haben 

wir den akustischen Innenausbau übernommen 

und damit eine akustische Umgebung 

geschaffen, die nicht der eines schalltoten 

Messraums sondern einer typischen Wohnzimmerakustik 

entspricht. Akustische Ausweichmöglichkeiten 

bieten uns mehrere 

Räume mit unterschiedlichen Reflexionscharakteristika, 

vom trockenen Heimkino 

bis hin zu offenen Wohnräumen. 

Die Reifeprüfungen für unseren neuen 

Hörraum machten wir mit den Standlautsprechern 

Arcona 80 von der erst kürzlich 

in Gauder Akustik umbenannten Lautsprecherschmiede 

Isophon. Dank ihrer 

Klangeigenschaften konnten wir schnell 

die positiven Ergebnisse unserer Arbeit heraushören 

aber auch einiges über die noch 

vorhandenen Schwächen des Raumes erfahren. 

Verschiedene Akustikmessungen 

bestätigten die gehörten Ergebnisse und 

lassen uns gezielte Optimierungen vornehmen. 

Denn je ausgereifter unser Hörraum 

ist, umso genauer sind unsere Test- und 

Messergebnisse und damit unsere Beurteilungen, 

die Sie in Ihrer Kaufentscheidung 

unterstützen. 

Wer Spaß am Optimieren der eigenen Hörumgebung 

hat, sollte uns Einblick in die 

eigenen Hörräume geben. Wir optimieren 

gerne mit. Schreiben Sie uns: leserbriefe@ 

audio-test.at. 

TORSTEN PLESS 

Schallplattenspieler 

Transrotor 

Rossini 25/60 

CD-Player 

AVM 

Evolution CD 5.2 

Audio- Medienserver 

Evolve 

LifeStation 

Naim 

UnitiServe 

D/A-Wandler 

Northstar 

Fluxio 

Röhrenverstärker 

Magnat 

RV-2 

Ausgezeichnet 

93,5 

Ausgezeichnet 

92,5 

Ausgezeichnet 

91,5 

Sehr gut 

85,5 

Ausgezeichnet 

93 

Sehr gut 

86 

Vorverstärker-Erweiterungsmodul 

Trigon 

Dialog XLR 

Aktivlautsprecher 

Nubert 

nuPro20 

Kompaktlautsprecher 

PMC 

Twenty One 

Standlautsprecher 

Gauder Akustik 

Arcona 80 

Surround-Vorstufe 

Onkyo 

PR-SC5509 

Surround-Lautsprecherset 

Audio Pro 

Avanto 5.0 HT 

Teufel 

Cubycon 2 

Stereo-Kompaktanlage 

Loewe 

SoundVision 

Ausgezeichnet 

91 

Sehr gut 

85,5 

Sehr gut 

86,5 

Ausgezeichnet 

92,5 

Ausgezeichnet 

92,5 

Sehr gut 

85 

Sehr gut 

85 

Sehr gut 

85 

38 

40 

42 

45 

48 

52 

55 

56 

58 

60 

63 

66 

68 

72 

Die ermittelten Messwerte beziehen sich 

auf eine praxisrelevante Signalaussteuerung 

der elektronischen Baugruppen, die 

sich an die Vorgaben der von der EBU und 

der SMPTE festgelegten Empfehlungen 

zur Programmaussteuerung von audiophiler 

Musik und Filmproduktionen anlehnen. 

Der Grund für den Unterschied 

zwischen unseren Messwerten und den 

Herstellerangaben liegt in der Anerkennung 

dieser Praxis. Angaben wie Signal- 

Rauschverhältnis (SNR), Dynamik AES 17 

und THD+N-Level können bei Vollaussteuerung 

der Baugruppen nach Herstellerangaben 

20 Dezibel (dB) besser sein als unsere. 

Beispiel: Unser Messwert 83 dB plus 

20 dB ergibt 103 dB und trifft damit im 

besten Fall die Angaben des Herstellers. 

Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 37

Transrotor Rossini 25/60 


Ein großer Name für den Einsteiger 

Transrotor Rossini 25/60 

Wenn es uns um Plattenspieler geht, dann sind diese stets etwas Besonderes. In 

diesem Fall ist es ein riemengetriebenes Laufwerk von Transrotor. Das Modell trägt 

zudem den klangvollen Namen Rossini 25/60, aber was kann es leisten? 

Der Aufbau ist so schnell beschrieben, 

wie er vorgenommen werden kann. 

Dass ein Schallplattenlaufwerk nur so 

gut ist, wie die Fertigungsqualität seiner 

Einzelteile, das wissen die Entwickler bei 

Transrotor sehr gut. Deshalb sind die Teile 

auch einzeln und sicher verpackt. Für den 

Aufbau ist es wichtig, gleich den gewünschten 

Aufstellungsort auszuwählen, denn 

als Erstes werden die drei Füße unter der 

2,5 cm dicken Acrylbasis platziert. Diese 

Füße bieten mit ihrer Konstruktion eine 

gute Entkopplung zur Standfläche. Die Basis 

enthält unter anderem das Lager für den 

Plattenteller. Dieses Lager läuft sauber und 

ohne Nebengeräusche. Daran ändert sich 

auch nichts, wenn der schwere Teller aufgesetzt 

wird. Im Weiteren ist auf der Basis der 

S-förmige Tonarm TR 800-S von Transrotor 

montiert. An dessen Headshell findet sich 

schon serienmäßig ein MM-System namens 

Uccello MM 2200 normgerecht montiert. 

Der Antriebsmotor des Rossini wird in die 

dafür vorgesehene kreisrunde Öffnung in 

der Acrylbasis gestellt. Er verfügt seinerseits 

über kleine schwingungsdämpfende 

Füße und hat bei richtiger Platzierung keine 

mechanische Schwingungskopplung zur 

Basis. Betrieben wird dieser Motor über ein 

Steckernetzteil, welches über einen Schalter 

verfügt, genauso wie der Motor selbst. Die 

Kraftübertragung auf den schweren Masseteller 

erfolgt über einen Gummiriemen. Die 

erste Installation des Riemens ist eine kleine 

Herausforderung. Bei der Wahl der Umdrehungsgeschwindigkeit 

ist ein Umlegen des 

schwarzen Gummibandes auf die jeweilige 

Vertiefung am Rand des motorseitigen Antriebstellers 

nötig. Der Plattenteller ist ca. 

10 kg schwer – allein das macht ihn schon 


zu einem Masselaufwerk. Er ist sehr sorgfältig 

aus einem Aluminiumstück gefräst, 

gedreht und auf Hochglanz poliert worden. 

Nach etwa 8 Sekunden erreicht er die 33,3 

Umdrehungen pro Minute für eine Langspielplatte. 

Das ist schnell und spricht für einen 

starken Motor. Den Plattenteller bringt 

nichts aus der Laufruhe. Er dreht sich auf 

exakter Normgeschwindigkeit, was nicht typisch 

ist bei Riementrieblern. Die Geschwindigkeit 

wird zudem stoisch gehalten und es 

kommt zu keinerlei hörbaren oder messbar 

relevanten Gleichlaufschwankungen. 

Daran ändert sich auch nichts, wenn der 

ebenfalls voll massiv ausgeführte Puk (ein 

Auflagegewicht, das verwellte Platten auf 

den Plattenteller presst) auf die Platte aufgesetzt 

wird. An dieser Stelle würde ein direktgetriebener 

Plattenspieler aufgrund der 

Drehzahlregulierung zu Schwankungen im 

Bilder: Auerbach Verlag, Transrotor 


V.l.n.r.: Puk für den Plattenandruck, Netzteil 

und Antriebsmotor des Rossini 

Hier ist die Unterseite des Plattentellers zu erkennen: 

ein massives Werkstück aus Aluminium 

rischen Tonarmverkabelung auch eine symmetrische 

zur Verfügung stellen würde. Das 

ist etwas, was sich auch nachträglich noch 

arrangieren ließe, obwohl die jetzige Signalführung 

schon auf getrennten Abschirmungsmassen 

auf den RCA-Kabeln beruht. 

Sie ist übrigens getrennt von dem mitlaufenden 

Erde-Massekabel. Alle beweglichen 

Metallteile sind mit ihr verbunden, also 

der Tonarm, das Tellerlager und der Plattenteller. 

Das ist sehr gut für die Ableitung 

elektrostatischer Aufladungen, die sonst zu 

schmutzunabhängigem Knistern führen. 

Die Laufruhe, die sich vom Rossini Laufwerk 

ergibt, macht sich besonders bei sehr leisen 

Schallplatten bemerkbar. Aber damit 

sich dieses erschließt, dürfen sich keine 

Schwingungen und Störimpulse aus der 

Bauwerksmasse auf das Laufwerk übertragen. 

Dann kann ein sehr nebengeräuschfrei 

arbeitender Phonovorverstärker (siehe 

Testübersicht) in Verbindung mit einem 

ehrlichen Kopfhörer (z. B. Beyerdynamic 

DT880) den Unterschied aufzeigen, so wie 

sich dies bei uns im Vergleich zum allseits 

beliebten Direktantriebler aufzeigte. Der 

Rossini erscheint uns als ein sehr klangneutraler 

Vertreter der Plattenspieler zunft. 

Er weist kein wahrnehmbares Rumpeln 

auf und der Tonarm bleibt, wenn man ihn 

nicht über Gebühr mit Schalldruck anregt, 

resonanzfrei. In Verbindung mit den Abtastsystemen 

von Denon, Benz Micro und 

EVO konnte die Kombination aus Tonarm 

TR 800-S und Auflagekraft das Nadelträgerrohr 

nicht in unkontrollierte Schwingungen 

versetzen. Das Gleiche gilt für das 

vormontierte System Uccello, welches ein 

guter bis sehr guter Start für die Wiedergabe 

darstellt. Da es sich um einen klassischen 

Plattenspielertest handelt, möchten wir hier 

anmerken, dass das MM-System Uccello 

nicht im Klang beurteilt wird. Ein Vorteil 

dieses Systems liegt in der Austauschbarkeit 

seines Nadelträgers, ein Merkmal von 

MM-Systemen. Eine kurze Kontrolle mit 

einer Systeminstallationsschablone konnte 

hier keine deutlichen Abweichungen aufzeigen. 

Das gesamte Plattenlaufwerk ist ein 

rundum gelungenes Konzept. Die Technik, 

die Ausbaufähigkeit der klanglichen Möglichkeiten 

und die optische Erscheinung 

passen. Deshalb bekommt der Rossini von 

uns eine volle Empfehlung für eine ausgezeichnete 

Leistung im Testumfeld. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Transrotor 

Modell Rossini 25/60 

Preis 

ab 1 900 Euro, 2 940 Euro wie hier i. Test. 

Maße (B/H/T) 

520 × 170 × 350 mm 

Gewicht 

bis zu 21 kg 

Gesamtsystem 

Farben 

Weiß, Silber 

Anschlüsse 

Cinch-Ausgang (Abschirmung getrennt) 

Informationen 

www.transrotor.de.de 

Leistungsaufnahme 

5 W 

Technische Daten 


Tonarm Transrotor TR 800-S 

Gewicht 

(Effektive Masse) 20 g 

Tonarmlänge 

229 mm 

Überhang 

15 mm 

Anschluss 

Headshell-System 

Anti-Skating 

mechanisch von Außen einstellbar 

Tonarmhöhe 

stufenlos einstellbar 

Antrieb 

Riemenantrieb über externen Motor 

Netzteil 

AC 18 V; 0,8 A 

Drehzahlbereich 

33,33/45 RPM 

Feinregulierung 

nicht vorhanden 

Konstruktionsprinzip einteiliges Laufwerkchassis mit Füßen 

Vorteile/Nachteile 

Vorteile 

· Grundvoraussetzungen sind bestens, der 

Klang wird vom Abtastsystem bestimmt 

· Normdrehzahl und Gleichlauf sind super 

Nachteile 

· keine 

Bewertung 

Der S-förmige Tonarm TR 800-S ist sehr beliebt. Er bietet die wichtigsten Einstellmöglichkeiten, um 

sich an die verschiedensten Abtastsysteme anzupassen. Leider wird dies immer seltener 

Gleichlauf neigen. Eine Masse verhält sich 

bei Beschleunigung träge, das ist ein Vorteil 

von riemengetrieben Masselaufwerken. 

Der eingangs erwähnte Tonarm TR 800-S 

verfügt über verschiedene Möglichkeiten 

zur Anpassung an andere Systeme. Es sind 

die Tonarmhöhe, das Auflagegewicht und 

die Seitenführungskraft (Antiskating) einstellbar. 

Das ist eine Flexibilität, die heute 

nur noch selten zu finden ist und diesen 

Tonarm sehr flexibel und beliebt macht. Somit 

lässt sich aus dem installierten System 

Uccello oder anderen Systemen die beste 

Performance herausholen, was sich im Test 

auch bestätigte. Die Konstruktion im Inneren 

des TR 800-S ist durchdacht und setzt 

auf eine Vierpunktlagerung sowie auf eine 

mechanische Antiskatinglösung, die nicht 

auf einer Feder beruht. Denn Metallfedern 

verlieren über die Jahre ihre Spannkraft und 

damit auch ihre Stellwirkung. 

Es ließe sich aus jedem installierten Abtastsystem 

noch ein höheres Maß an räumlicher 

Auflösung der akustischen Bühne herausholen, 

wenn man alternativ zur unsymmet- 

Technische Qualität 28/30 

Wiedergabequalität 27/30 

Ausstattung 19,5/20 

Benutzerfreundlichkeit 

19/20 

Gesamt 

93,5 von 100 Punkten 

Preis/Leistung Gut 

Ergebnis 

Ausgezeichnet 93,5/100 

Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft 

Test 39

AVM Evolution CD5.2 

Wohlgefallen ohne spitze Töne 


AVM Evolution CD 5.2 

Es ist nicht neu, Elektronenröhren mit Digitalgeräten zu kombinieren. Die Art und 

Weise, wie das geschieht, und welches Klangideal dabei forciert wird, erscheint uns 

immer wieder interessant. Gilt hier weniger Purismus und mehr Genuss? 

Der Evolution CD5.2 ist mehr als nur 

der große Bruder vom CD3.2. (Test in 

Ausgabe 3/2012; S. 61), er entspricht aber 

dem hervorragenden Grundprinzip dessen. 

Es handelt sich also sehr zeitgemäß um 

einen CD-Player mit einem von außen zugänglichen 

integrierten D/A-Wandler. Dieser 

bietet zudem die Besonderheit, dass das Signal 

bevor es am Ausgang zur Verfügung 

steht, zwei Doppeltrioden vom Typ ECC83S 

durchläuft. Bei anderen Herstellern ist das 

nur ein optischer Aufhänger, bei AVM hat 

der Entwickler mehr damit im Sinn gehabt – 

auch wenn der Röhrensockel, von außen 

durch ein Fenster gut sichtbar, von unten 

mit einer roten LED erhellt wird. Die Röhren 

benötigen bis zur optimalen Arbeitsweise 

eine Aufwärmphase. Damit aber niemand 

glauben muss, sein Gerät funktioniert nicht, 

wurde diese Phase im großen Display visualisiert. 

Die Typengröße des Schriftzuges, welche 

das Aufwärmen anzeigen, ändert sich 

von klein auf groß. 

Doch der ernsthafte Aufwand, der an dieser 

Stelle getrieben wurde, erklärt auch, warum 

in dem Gehäuseinneren viel mehr Elektronik 

steckt als im CD3.2. Die beiden Röhren 

übernehmen das symmetrisch vorliegende 

Wandlersignal, und zwar einzeln für jeden 

Kanal, jede ECC83S arbeitet also symmetrisch. 

Ein Schaltungsdesign aus der Hochfrequenztechnik 

macht die Signalverarbeitung 

schnell und rückwirkungsfrei. Doch für 


all das benötigt es zwei weitere Netzteile 

mit Elektronik zu den zwei schon vorhanden 

für den Analog- und Digitalbereich. 

Die Einzelheiten würden an dieser Stelle das 

Interesse der Allgemeinheit strapazieren. 

Es sei soviel dazu gesagt, dass es sich um 

die alte Schule handelt, nur mit modernen 

Mitteln umgesetzt. Die Anodenspannung 

ist im Vergleich zu manchen Konkurrenzprodukten 

hoch gewählt und gegen Schwankungen 

aus dem Energienetz abgesichert. 

Damit treten ungewollte Verzerrungen und 

Sättigungseffekte gar nicht erst auf und es 

steht eine sehr rauscharme Dynamikausbeute 

zur Verfügung (siehe Messwerte Tabelle). 

Was hingegen gewollt ist, ist die komfortable 

Bedienung des Gerätes, welches einen 

großen Funktionsumfang bietet. Es lassen 

sich im Setup verschiedene Grundarbeitsweisen 

einstellen. Diese reichen vom normalen 

CD-Player mit festem Ausgangspegel 

über einen Wechsel vom DAC-Modus in den 

automatischen CD-Playerbetrieb, wenn ein 

Medium vom Slot-in-Laufwerk angenommen 

wird. Dabei wird vom aktiven Eingang 

des DAC-Modus weggeschaltet. Die Fülle 

der Funktionen, wie die Benennung und 

die Lautstärkeeistellung der sieben digitalen 

Eingänge, wobei auch wieder die beiden 

USB-Schnittstellen mit dabei sind, ist geblieben. 

Für den zweiten USB-Eingang, der bis 

24 Bit und 192 kHz im asynchronen Modus 

angesprochen werden kann, wird ein spezieller 

Treiber benötigt. Da auch eine Vollmetallfernbedienung 

zur Verfügung steht, 

lassen sich die Wiedergabe-, Eingangswahl- 

und Lautstärkefunktionen bequem 

vom Sitzplatz steuern. Das Display bietet 

sehr viele Informationen an, aber auch nur 

so viel, wie in dem betreffenden Gerätemodus 

notwendig sind. Zu den Spezialitäten 

des 5.2, die aus dem 3.2 übernommen 

wurden, gehören die umschaltbaren digitalen 

Rekonstruktionsfilter, welche sich für 

jeden Eingang gesondert speichern lassen. 

Da auch hier das Upsamplingverfahren zum 

Einsatz kommt, können alle eingehenden 

digitalen Signale einschließlich von der 

CD, auf eine Abtastrate von bis zu 192 kHz 

und eine Auflösung von 24 Bit für die Wiedergabe 

errechnet werden. Möglich wird 

dies auch hier durch den asynchronen Abtastratenwandler 

von Cirrus Logic 8421. 

Eventuelle Wandlungsfehler und damit ver- 

Die Grundtendenz im Verzerrungsspektrum ist 

Röhre, aber wohlmeinend sehr dezent 

Bilder: Auerbach Verlag, AVM 


Das Innere hat Zuwachs bekommen! Die beiden 

Doppeltrioden und ihre Netzteile 

Die Rückansicht in der schwarzen Version. Ein Anschlussmangel könnte sich kaum einstellen, denn 

auch als moderner Vorverstärker für Endstufen oder Aktivlautsprecher kann der CD5.2 herhalten 

Die Impulsantworten der Filter im Vergleich. 

(Anmk.)Unterschiedliche Größen und Messpegel 

bundene Störgeräusche werden einmal an 

dieser Stelle und durch die symmetrische 

Verwendung von zwei Stereo-D/A-Wandlern 

vom Typ Wolfson 8741 reduziert. Die 

symmetrischen Wandlersignale jedes Kanales 

werden in einem Differenzverstärker 

summiert und dadurch werden wiederum 

Abweichungen ausgeblendet. 

Durch diese wandlungsrelevanten Bauteile 

stehen auch die genannten umschaltbaren 

Filterarten zur Verfügung. Es sind insgesamt 

12 Stück! Die durch die Auswahl erzielbaren 

Effekte reichen je nach Ausgangsmaterial 

von nicht wahrnehmbar bis zu mehr Glanz 

im Klang oder einer verbesserten räumlichen 

Darstellung der Phantomschallquellen. Eine 

der abgebildete Messgrafiken, zeigt den 

Eingriff in den Übertragungsbereich an. 

Ein Fakt ist unumstritten: Je weicher der 

Filterverlauf einsetzt, desto weniger Änderungen 

treten im entsprechenden Phasenverlauf 

und damit am Klang auf. Über die 

günstigste Filterwahl haben wir schon beim 

3.2 berichtet. Doch wie klingt nun eigentlich 

der CD 5.2? Wenn es um die Filterarten 

geht, dann genauso. Der „Smooth“-Filter 

kann bei manchen Aufnahmen, bei denen 

Schlagzeugbecken, Blechbläser oder Gesangsstimmen 

klanglich etwas spitz wirken, 

eine Abmilderung herbeiführen. Bei dem 

„Sharp“-Filter bekommt man das, was viele 

CD-Player ebenfalls bieten. Doch bei beiden 

Varianten ist der Einfluss der Doppeltrioden 

wahrnehmbar und mit einem runden und 

glatter wirkenden Gesamtklangeindruck 

beschreibbar. Dieses gibt jeder Aufnahme, 

und wie wir finden besonders Soloinstrumenten 

oder einer Gesangstimme, einen 

interessanten, plastischen Ausdruck. Rein 

messtechnisch betrachtet ist der Anteil der 

sogenannten K2-Verzerrungsanteile deutlich 

bestimmbar. Selbst bei der Vollaussteuerung 

überwiegen diese Anteile die ungeradzahligen 

Verzerrungen, die als typisch für 

die Halbleiterelektronik gelten. Ein anderer 

Punkt, der uns auffiel, ist die minimal verringerte 

Durchhörbarkeit dichter Musikarrangements. 

Das Übersprechen der Kanäle 

ineinander ist gegenüber dem CD3.2 etwas 

größer und beeinträchtigt nach unserer 

Meinung die Wiedergabe der akustischen 

Bühne. Die Wirkung der impulsoptimierten 

Filterarten lässt sich hierdurch nicht so drastisch 

erfahren. Unser momentaner Referenzwandler, 

der T+A DAC8 schafft hier 

mehr Klarheit und Tiefe auf der akustischen 

Bühne. Das ist aber nicht alles. 

Es gibt den Hörer, der einen minimal weicher 

und runder wirkenden Tiefmittenbereich zu 

schätzen weiß, weil dieser genau zu seiner 

Lieblingsmusik passt. Für alle angeschlagenen 

und gezupften Saiteninstrumente, aber auch 

bei Blechbläsern scheint das wunderbar zu 

harmonieren. Der Grundton ist etwas weniger 

strikt, dafür mit deutlichen Konturen 

versehen und die geringfügen harmonischen 

Röhrenanteile bilden eine Konsonanz ohne 

Übersteigerung aus. Dieses macht sich bei 

Stimmen mit starker S- und Zischlautneigung 

positiv bemerkbar. Wer es doch etwas heller 

im Hochtonbereich einer CD mag, der 

versucht sich am „Sharp“-Filter bei 44,1 kHz. 

Bei höheren Raten, die auch schaltbar sind, 

wird der Effekt nicht mehr auftreten, weil 

der dadurch übertragbare Frequenzbereich 

für den Menschen keine Bedeutung hat. Hier 

wirken nur die Einflüsse der Impulsformung. 

Trotzdem ist das Upsampling sehr gut, um 

die Quantisierungsfehler zu senken. AVM ist 

mit diesem Gerät eine weitere Entwicklung 

gelungen, die sich vom Puristen CD3.2 zum 

Genießer CD5.2 gesteigert hat. Es gibt für 

beide Hi-Fi-Fraktionen nun ein Angebot. Zu 

welchem Lager tendieren Sie? 

Der Übertragungsbereich mit verschiedenen 

Filtern und Abtastraten im Vergleich 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis (UVP) 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Anschlüsse 

AVM 

Evolution CD5.2 

3 990 Euro 

43 × 13 × 37 cm 

7 kg 

www.avm-audio.com 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

dig. 

Audio 

XLR 

Eingänge 2 2 – 1 – 

Ausgänge 1 1 1 – – 

Sonstige Anschlüsse RS-232-Systemsteuerung, Trigger-Outs 


Audioformate 

Extras 

CD/R-Disc 

USB computerkompatibel ohne Treiber bis 

24 Bit/96 kHz, optional bis 192 kHz mit 

Treiber von M2Tech 

Kopfhörer 

Messdaten ermittelt: Coax In, 24 Bit/96 kHz@–20 dBFs/ 

Filterart: Smooth, am RCA-Out, Lautstärke 100 % 

Signal-Rausch - 

86 dB@ (106,5@0 dBFs) 

abstand (SNR) 

Dynamik nach AES 17 

86 dB (106@0 dBFs 

Übersprechen 

–60 dB (–83 dB@1 kHz) 

bei 10 kHz 

THD+N Ratio 

0,0048 % (0,015 %@0 dBFs) 

THD+N Pegel 

–97 dBV 

Ausgangspegel 

–10,6 dBV 

bei –20 dBFs 

max. Ausgangspegel 

9,5 dBV (2,985 Vrms) 

analog bei 0 dBFs 

Frequenzgangabweichung 

(20 Hz–20 kHz) 

+/– 0,4 dB (+/– 0,26 dB Sharp-Filter) 


Vorteile 

· schöner, ausgeglichener Klang ohne nervende 

Frequenzen dank umschaltbarer 

digitaler Rekonstruktionsfi lter 

· dezenter, nicht offensichtlicher 

Röhrenklang gibt allen Solisten hohe 

Plastizität 

· super CD-Laufwerk, D/A-Wandler aber 

auch Vorverstärker für Endstufen oder 


· Gehäusevarianten: Aluminium silber oder 

schwarz, Chromfront optional 

Nachteile 

· keine 

Bewertung 

Audio 

Audiomesswerte 18,5/20 

Basswiedergabe 7/8 

Mittenwiedergabe 7,5/8 

Höhenwiedergabe 7/8 

Dynamik 7,5/8 

Neutralität 7/8 

Wiedergabequalität 

54,5/60 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

19/20 


19/20 

Gesamt 


Preis/Leistung 

Gut 

Ergebnis 



Test 41

Evolve Media lifeStation 


Computer im Hi-Fi-Gewand 

Evolve Media lifeStation 

Während Audioserver dafür konzipiert werden, sich möglichst unauffällig zu integrieren, 

rückt die lifeStation bewusst auffallend ins Bild. Wie man Server, Blu-ray-Player, 

CD-Ripper und Sat-Receiver miteinander kombiniert, klärt unser Test. 


Es gibt Geräte wie die RipNAS, die einem 

das digitale Leben deutlich einfacher 

machen. CD einlegen, rippen und für alle 

Ewigkeit auf den Server verbannen. Doch 

was macht man, wenn auch die mühsam 

angeschaffte Filmsammlung per Tastendruck 

durchstöbert und an einem zentralen 

Ort jederzeit zugänglich sein soll? Eine 

Antwort auf diese Frage liefert die einzigartige 

Serverlösung von Evolve Media, die 

nicht nur aufgrund ihres titanischen Anblicks 

der RipNAS das Fürchten lehren will. 

Das Unternehmen hat sich seit 2005 auf 

die Entwicklung raffinierter Medienserver 

spezialisiert, was dazu führte, dass 

der Hamburger High-End-Vertrieb Audio 

Reference begann, sich für die britischen 

Entwicklungen zu interessieren. Das Produktensemble 

umfasst mehrere Streamer 

und Server in verschiedenen Größen und 

Ausbaustufen, von denen wir uns die life- 

Station in unsere Testräume bestellten. Aus 

dem Karton holt man einen großen schwarzen 

Block, den man entweder direkt in die 

neue Hausanlage integriert oder in das eigentliche 

TV-Rack mit aufnimmt. Das äußere 

Erscheinungsbild ist geprägt von einem 

robusten Aluminiumgehäuse, das eine 

20-Millimeter-starke Frontblende enthält. 

Auf der Rückseite ist ein Teil des aufwendigen 

Kühlsystems zu erkennen, das von 

einem leisen Ventilatorenrauschen abgeschlossen 

wird. Die gummierten Standfüße 

sorgen für eine akustische Entkopplung 

und unterbinden Vibrationen zwischen den 

verschiedenen Geräten. 

Audioanwender finden am Anschlussfeld 

neben einem analogen 6,3-mm-Klinkeneingang 

einen analogen Cinch-, Kopfhörer- 

und kombinierten TOSLINK-Koaxial- 

Output. Zusätzlich zur Netzwerk- und den 

drei USB-2.0-Buchsen bietet sich vor allem 

die HDMI-Schnittstelle für eine hybride 

Audio-Videoverarbeitung an. Die digitalen 

und verlustfrei komprimierten Master-Audiofiles 

Dolby TrueHD und DTS HD Master 

Audio werden als Bitstream von der Bluray 

Disc wiedergegeben. Die verwendete 

Schnittstellenversion 1.4 unterstützt darüber 

hinaus den Audio Return Channel, eine 

Netzwerkdatenübertragung und die Wiedergabe 

dreidimensionaler Inhalte. Stereoanwender 

und iPhone-Nutzer können 

sich weiterhin über die integrierte Airplay- 

Wiedergabe freuen. Wer dem System noch 

mehr abverlangen will, tut dies am besten 

mit verlustfreien FLAC- und WAV-Dateien, 

welche die Evolve lifeStation neben den bekanntesten 

verlustbehaftet komprimierten 

Audiofiles ebenfalls unterstützt. 

Erst ein Blick ins Innere offenbart jedoch 

die eigentliche Gerätegattung der lifeStation: 

die eines vollausgestatteten Hochleistungscomputers. 

Ein energieeffizienter 

Dual-Core-i3-Prozessor, 4-Gigabyte-DDR3- 

Arbeitsspeicher und eine 60-Gigabyte- 

SSD-Festplatte bringen das System zum 

Laufen. Ein Blu-ray-Laufwerk und integrierte 

TV-Karten machen es unterdes- 



sen nicht nur für Audiophile zugänglich, 

die sich weiterhin über eine 

aufgebohrte 

Asus-Xonar-Soundkarte undkarte mit ASIO-Treibern 

freuen. Durch die recht einfach zugänglichen 

Computerkomponenten wurden 

auch zukünftige Technologien gleich 

mitbedacht, die sich bei Bedarf einfach 

nachrüsten lassen. 

Damit man sich bei einem – wahlweise 

über HDMI, DVI oder VGA – angeschlossenen 

(Fernseh-)Monitor nicht direkt an 

den eigenen Arbeitsplatz versetzt fühlt, 

haben die Entwickler, dem System eine eigene, 

sehr anschaulich gestaltete Version 

der Windows-Media-Center-Umgebung 

verpasst. Das 64-Bit-Betriebssystem ist 

bis auf die Medien- und Netzwerkdienste 

komplett entschlackt, sodass niemand 

auch nur auf Idee kommen kann, E-Mails 

an der lifeStation abzurufen oder seinen 

Facebook-Status zu aktualisieren. 

In Sachen Bedienbarkeit setzt Evolve auf 

seine Eigenentwicklung life Control, die 

Das Menü beruht auf dem Windows Media Center, das auf seine grundlegendsten Funktionen 

heruntergebrochen und an die Bedürfnisse der lifeStation angepasst wurde 


Test 43

WieeinWolfimSchafspelzverbirgtsichhinterderHiein Wolf im sich hinter Hi-Fi-Haube FiHaubeeinvollausgestatteterPCmitein HDMI,- Netzwerk,- USB- und Audioanschlüssen. Darüber hinaus bietet die lifeStation eine TV-Karte 

auch in diversen Crestron-Produkten zu 

finden ist. Das bietet die Möglichkeit, die 

lifeStation in eine passende berührungsempfindliche 

Controller-Umgebung einzubinden, 

was besonders bei einem Haus- 

Neubau gleich mit zu berücksichtigen ist. 

Die iPhone-App lifeControl bietet vollen 

Remote-Zugriff, selbst über mehrere Räume 

hinweg und stellt Cover ansprechend 

dar. Die Gerätesteuerung über die Fernbedienung 

gelingt dabei ebenso komfortabel 

und lässt bis auf die bunte Windows- 

Taste in der Mitte, vergessen, dass man 

hier im Grunde genommen einen Computer 

bedient. Die gewohnte Oberfläche 

erreicht man auf Wunsch jedoch schnell 

mit angeschlossener Tastatur und der Tastenkombination 

Strg + alt + Entf, mit der 

man unter anderem den Taskmanager und 

Explorer aufruft. 

Wenn man schon einen so großen Medienserver 

auf den Markt bringt, dann aber 

richtig, müssen sich die Evolve-Entwickler 

gedacht haben, als sie sich bei der Funktionsauswahl 

bereitwillig bedienten. Denn 

ein 3D-Blu-ray-Player mit CD/DVD-Ripfunktion 

sowie HD-Sat-Receiver (DVB-S2), 

terrestrischer Tuner (DVB-T2) und TV-Karte 

sind eher ungewöhnliche Ausstattungsmerkmale 

für einen Server. Dass man dann 

noch Programme während der Wiedergabe 

anhalten, zurückspulen, und bis zu vier 

Sendungen parallel aufnehmen kann, wird 

Fernsehfanatikern das Wasser im Mund 

zusammenlaufen lassen. Auch die Möglichkeit, 

Videodateien mit 24 fps und 1 080p 

zu speichern, zählt nicht unbedingt zu den 

gängigsten Features eines herkömmlichen 

Medienservers. 

Auch wenn die integrierte analoge Audioplatine 

die Versuchung aufkeimen lässt, 

die lifeStation als komplettes Stand-alone-Gerät 

an den analogen Stereo-Cinch- 

Ausgängen zu betreiben, ziehen wir die 

Verwendung eines externen Wandlers 

vor – für die Mehrkanalwiedergabe ist ohnehin 

ein Surround-Receiver notwendig. 

Über eine HDMI-Kopplung wird damit 

eine bitgenaue Übertragung erreicht, die 

dem AVR den bestmöglichen Ausgangs 

klang übermittelt. 

Fazit: Die Evolve lifeStation ist ein wahrer 

Tausendsassa, die sämtliche medialen Geräte 

miteinander verknüpft und in einem 

einzigen Gehäuse verbindet. Wer sich nicht 

davor scheut einen aufgehübschten Com- 

Hi-Fi 2013: Ein Intel-Prozessor, ein Intel-HD-Videoprozessor, eine ASUS-Sonar-Soundkarte mit ASIO- 

Treibern und eine 60-Gigabyte-SSD-Festplatte im handlichen 19-Zoll-Format verpackt 

Der Jitter am digitalen Koaxialausgang liegt 

auf einem niedrigen Niveau 

puter ins Heimkino zu stellen, wird den 

Verlust seines bisherigen Blu-ray-, DVDund 

CD-Players nicht bereuen. Das nötige 

Kleingeld sollte man für den Evolve jedoch 

übrig haben. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis (UVP) 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Farben 


Betrieb 


Stand-by 

Netzschalter 

Anschlüsse 

Evolve Media 

lifeStation 

6 500 Euro 

43 × 13 × 33 cm 

17 kg 

www.audio-reference.de 

silber, schwarz 

70 W 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

8,6 W 

ja 

Kopf 

hörer 

Eingänge – – – – – 

Ausgänge 1 1 1 – – 

Sonstige Anschlüsse 6,3-mm-Klinke, Composite, DVI, HDMI, 

LAN, SAT, USB, VGA 

Features 

Medienserver 

Festplattenkapazität 

60-GB-SSD, 2-TB-HDD optional 

Back-up 

extern 

Streaming-Protokoll 

Airplay, DLNA-AV/UPnP 

Gapless + 

LAN/WLAN +/+ 

Freies Onlineradio + 

Musikdienste - 

Audioformate 

AAC (16 320 kbps), MP3 (16 – 320 kbps), 

WMA (16 320 kbps), WMA Lossless, 

FLACMS ADPCM, WAV, Dolby Digital 

LPCM, MPEG-1 L2, 8ch Linear PCM 

bitstream out, Dolby TrueHD decoding, 

Dolby TrueHD bitstream out, DTS-HD 

Master Audio decoding, DTS-HD Master 

Audio bitstream out, MKV 


Vorteile 

· Audio- und Videostreaming über UPnP 

und Airplay 

· leistungsstarke Computer Komponenten 

· CD- und DVD-Rip-Funktion 

· HDMI-Ausgabe inkls. HD-Audio-Formate 

· Blu-ray-Player, TV-Karte, DVBT/S-Tuner 

Nachteile 

· hoher Preis 

Bewertung 

technische 


45/50 

Bedienung/ 

23,5/25 

Installation 

Ausstattung/ 

23/25 

Verarbeitung 

Gesamt 



gut 

Ergebnis 




Naim UnitiServe 

Klein und fein: 


Naim UnitiServe 

Kompakte Netzwerkfestplatten, die nur darauf warten mit (Audio-)Daten befüllt zu 

werden, gibt es wie Sand am Meer. Wer den umständlichen Weg des manuellen CD- 

Einlesens umgehen will, erhält von Naim eine vielversprechende Möglichkeit. 

Nachdem wir uns in der vergangenen 

Ausgabe ausführlich Naims Netzwerkplayer 

UnitiQute gewidmet haben, ist es 

nun an der Zeit den passenden Wegbegleiter 

vorzustellen. Ebenfalls der Uniti-Reihe 

entsprungen, ist der UnitiServe als ideale 

Ergänzung für jeden Standard-Streaming- 

Client aber insbesondere für den UnitiQute 


zu verstehen. In seinen Grundzügen handelt 

es sich bei beim UnitiServe um eine 

NAS (Network Attached Storage), sprich 

eine Datenfestplatte, die ihre Inhalte über 

Bilder: Auerbach VErlag, Naim 

Über n-Serve-App lässt sich von jedem Naim- 

Streamer auf den UnitiServe zugreifen 

Der UnitiServe nutzt zur Datenfreigabe über 

das Netzwerk den DLNA-AV/UPnP-Standard 

WAV-Dateien bis 32 Bit und 192 Kilohertz sind 

für den kleinen Server kein Problem 


Test 45

Der Server setzt zum Rippen von CDs ein Slot-in-Laufwerk von Teac ein, bevor die eingelessenen Daten mit einer Musikdatenbank abgeglichen werden 

ein Netzwerk weiteren Geräten zur Verfügung 

stellt. Darüber hinaus erfüllt er die 

Funktion eines Ripping-Agenten, der CDs 

automatisch einliest. Der UnitiServe ist weiterhin 

in der Lage Onlineradiostationen und 

Musik direkt über zwei S/PDiF-Ausgänge 

wiederzugeben. Damit übertrifft der kleine 

Serve die Fähigkeiten einer handelsüblichen 

Netzwerkfestplatte und zielt entschieden 

auf den Hi-Fi-Markt ab. 

Im Alltag befüllt man den 9 × 21 × 31 Zentimeter 

großen Server wahlweise über 

das Netzwerk per Online-Freigabe mit 

einer angeschlossenen USB-Festplatte im 

FAT32- bzw. NTFS-Format oder per eingelegter 

CD mit Musik. Der Audioserver 

unterstützt dabei die komplette Formatpalette 

von AAC, AIFF, Apple Lossless, 

FLAC, MP3, Ogg Vorbis, WMA bis WAV 

(32 Bit/192 Kilohertz). Bei der CD-Übertragung 

generiert der UnitiServe eine 

bitgenaue Kopie des eingelegten Originals 

und greift unter Verwendung der 

vorausgesetzten Onlineverbindung auf 

die bekannten Webdatenbanken AMG 

und FreeDB zurück. Damit gelingt nicht 

nur das völlig automatisierte Abrufen von 

Album,- Titel- und Interpretennamen, sondern 

darüber hinaus die Ergänzung um 

Coverabbildungen. Sollte zum Zeitpunkt 

des Rip-Vorgangs einmal keine Internetverbindung 

aufgebaut sein, greift der UnitiServe 

auf eine interne Datenbank zurück, 

die einen Großteil der populären Musikgeschichte 

enthält. Wird eine CD in den Registern 

einmal nicht erkannt, speichert das 

System die Audiodateien samt CD-Identifikationscode, 

auf dessen Grundlage eine 

spätere Metadaten-Analyse erfolgen kann. 

Alternativ werden die fehlenden Daten einfach 

über den Desktop Client eingepflegt. 

Sind die Audiodateien erst einmal erfolgreich 

überspielt, stehen sie fortan im gesamten 

Netzwerk über den UPnP-Standard 

bereit – und das nicht nur für einschlägige 

Naim-Geräte. Für die Bedienung, die über 

das einfache Anwählen und Abspielen 

von Audiodateien hinausgeht, eignen 

sich die Naim-Eigenentwicklungen für iOS 

(n-Serve), den Computer-Desktop sowie 

den Web-Browser mittels Eingabe der IP- 

Steuermöglichkeiten 

Schnittstelle Voraussetzung Besonderheit 

Externes Display Tastatur, Maus, Monitor Ermöglicht nur die Steuerung der beiden 

lokalen UnitiServe-Ausgänge 

Browser Browser mit Flash-Plugin Ist mit der Schnittstelle für externe Displays 

weitgehend identisch; Netzwerkanschluss 

erforderlich 

Desktop Client 

NaimNet/StreamNet 

PC mit Windows XP, 

Vista, Windows 7 oder 8 

StreamNet-kompatibler 

Touchscreen 

Ermöglicht die Verwaltung der Musikdatenbank 

sowie die Steuerung der beiden 

lokalen UnitiServe-Ausgänge und bietet 

erweiterte Setup-Funktionen; 

Netzwerkanschluss erforderlich 

Ermöglicht nur die Steuerung der 

Audiostreams in Netzwerkkonfigurationen; 

Netzwerkanschluss erforderlich 

App n-Serve iPhone, iPod touch, iPad Ermöglicht nur die Steuerung der lokalen 

Ausgänge; Netzwerkanschluss erforderlich 

Die PCI-Karte ist mit Naims Herstellerlogo 

gekennzeichnet 

Bilder: Auerbach Verlag, Naim 


Der UnitiServe bietet neben dem obligatorischen Netzwerkanschluss noch digitale Ausgänge, um 

den Server direkt mit einem Digital-zu-Analog-Wandler zu verbinden 

Die abgebildeten Schwankungen im Zeit- wie 

Pegelanteil stellen keine Probleme dar 

Adresse. Das displaylose Gerät wird damit 

um eine starke Bedienmöglichkeit ergänzt, 

die neben der Coverdarstellung auch den 

Zugriff auf sämtliche Einstellungen bietet. 

Je nach Aufstellungsort, Anwendungszweck 

und Empfindlichkeit der Ohren, 

bietet Naim zwei verschiedene Varianten 

des UnitiServes: einmal mit herkömmlicher 

3,5-Zoll-Festplatte sowie in der B-Variante 

mit eingebauter SSD. Die Version mit einer 

2-Terabyte-HDD dient vor allem der Datenspeicherung 

importierter CDs sowie dem 

Zusammentragen sonstiger Musikdateien. 

Die nahezu geräuschlose Version mit 

16-Gigabyte-SSD-Speicher bietet lediglich 

Platz für das Betriebssystem - Audiodateien 

müssen auf externen Netzwerkfestplatten 

abgelegt werden. Damit lässt sich der 

UnitiServe bedenkenlos in das Hi-Fi-Rack 

integrieren, während die NAS-Speicher in 

einem anderen Raum ihre Arbeit verrichten. 

Wer jetzt noch auf ein Raid-System setzt, 

hat die ideale Mischung aus hoher Datensicherheit, 

freier Bedienbarkeit und lautloser 

Musikquelle gefunden. 

Typisch für einen Server, nimmt auch der 

UnitiServe keinen Einfluss auf das Klanggeschehen 

im reinen Datenbereitstellungsmodus 

über das Netzwerk. Anders sieht 

es hier jedoch bei der Wiedergabe über 

eine der beiden Digitalschnittstellen aus, 

die durchaus durch die Audioplatine beeinflusst 

werden. Hier zeichnet sich bereits 

zu Beginn ein typischer Naim-Klang ab, der 

Instrumente plastisch darstellte und impulsstarke 

Klänge wie Kesselpauken kräftig 

reproduzierte. Die hohe Durchhörbarkeit 

steht der des UnitiServes in nichts nach, 

reicht in Sachen räumlicher Darstellung allerdings 

nicht an die Ausgeprägtheit eines 

SuperUniti 2 heran. 

Der UnitiServe ist mehr als ein typischer 

Server und eignet sich ebenso gut als 

modernes Datenlager und Audioquelle 

zugleich. Wer über eine umfangreiche 

CD-Sammlung verfügt und be- 

reits einen guten D/A-Wandler besitzt, 

geht den nächsten Schritt der Modernisierung 

mit dem Naim UnitiServe. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Farben 


Betrieb/Stand-by 

Netzschalter 

Informationen 

Anschlüsse 

Naim 

UnitiServe 

2 898 Euro (2-TB-HDD) 

3 298 (16-GB-SSD) 

21 × 8,7 × 31 cm 

5,6 kg 

Schwarz 

20 W 

nein 

www.music-line.biz 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

Kopf 

hörer 

Eingänge – – – – – 

Ausgänge – 1 – – – 

Sonstige Anschlüsse BNC, Composite, Keyboard, LAN, Maus, 

Serial, S-Video, USB, VGA 


Audioserver 

Festplattenkapazität 2-Terabyte-HDD/16-Gigabyte-SSD 

Back-up 

extern 

Streaming-Protokoll 

DLNA-AV/UPnP 

Gapless + 

LAN/WLAN +/– 

Freies Onlineradio – 

Musikdienste – 

Audioformate 

AAC, AIFF, ALAC, FLAC, MP3, 

WAV (31 Bit/192 kHz) 

UnitiQute 

Der Naim UnitiQute ist Receiver und Verstärker 

in einem, bedient sich mit Cinch- und Miniklinkenbuchsen 

verschiedenster analoger Quellen 

und empfängt die Radiostandards UKW und 

DAB über einen integrierten Antennenanschluss. 

An digitalen Anschlüssen bietet der 

UnitiQute TOSLINK- und Koaxialverbindungen, 

die um eine Klinken-TOSLINK-Kombibuchse 

ergänzt werden. Daten nimmt der Netzwerkplayer 

über WLAN oder LAN entgegen, in Auflösungen 

bis zu 32 Bit und 192 kHz. Mit seiner 

integrierten Digitalendstufe eignet er sich sowohl 

als reines Stand-alone-Gerät oder als Teil 

eines Multiroom-Systems. Dabei stehen dem 

Benutzer wahlweise 45 Watt an 4 Ohm oder 

30 Watt an 8 Ohm zur Wahl. Die Wiedergabe 

gelingt standesgemäß lückenlos (Gapless), 

während das Innere mit platzsparenden SSDs 

überzeugt. Den kompletten Test finden Sie in 

der Ausgabe AUDIO TEST 1/2013. 


Vorteile 

Nachteile 

Bewertung 

technische 


Bedienung/ 

Installation 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

Gesamt 


Ergebnis 

· Kompaktes Design 

· auch als SSD-Version 

(für Betriebssystem) erhältlich 

· digitale Ausgänge 

· kein Analogausgang 

50/50 

17,5/25 

18/25 


Sehr gut 

Sehr gut 85,5/100 


Test 47

North Star Design Fluxio 


Lebendig und überzeugend 

North Star Design Fluxio 

Die Produktlinie der italienischen Hi-Fi-Firma North Star Design hat bei ihren D/A- 

Wandlern Zuwachs bekommen. Vor nicht einmal einem Jahr hatten wir noch den 

Essensio Plus im Test, nun ist schon der Fluxio mit einem Featureupgrade auf dem 

Markt. Wir haben für Sie hineingehört. 

Beim Fluxio hat North Star Design auf 

einige Wünsche der audiophilen Gemeinschaft 

reagiert und diese in einem Hi- 

Fi-Rack üblichen Format untergebracht. Auf 

weniger Raum wäre auch die technische 

Umsetzung schwerer möglich gewesen. 

Dass an dieser Stelle auch gleich das Frontplattendesign 

verändert wird, bietet sich an. 

Mit dem multifunktionalen Drehencoder 

zwischen den beiden blau illuminierenden 

LED-Displays liegt dem Benutzer eine einfache 

oder aber auch eine tiefer greifende 

Bedienung des Gerätes in der Hand. Die 

Fernbedienung blieb hingegen, wie sie ist, 

und dient der allgemeinen Zweckmäßigkeit. 

Zu den besonders wichtigen neuen 

Ausstattungselementen zählen die echt 

symmetrischen Ausgänge. Diese werden 

schon vom Wandlerchip aus über alle weiteren 

analogen Filter- und Treiberstufen zur 

Verfügung gestellt. Weiterhin besteht die 

Möglichkeit, die digitalen Rekonstruktionsfilter 

der Wandler umzuschalten. 

Auf den ersten Blick scheint es auch kleine 

technische Änderungen bei dem integrierten 

Kopfhörerverstärker zu geben. Bei genauerem 

Hinschauen zeigte die Rückseite 

noch zwei Exoten der digitalen Schnittstellen 

an: eine AES/EBU- und eine I2S-Schnittstelle, 

die von wenigen High-End-CD-Laufwerken 

angeboten wird. Natürlich verfügt 

der Fluxio auch über eine asynchrone USB- 

Schnittstelle, denn nur hier lassen sich 

32-Bit-Dateien mit bis 192 kHz übertragen. 

Eine beliegende CD-ROM enthält dazu die 

passenden Treiber für die PC- und die MAC- 

Plattform. Somit steht in Verbindung mit 

einem geeigneten Player der Spielfreude 

nichts im Wege. Das beigelegte Handbuch, 

zwar in Englisch, lässt kaum Fragen offen. 


Um die Musik hörbar zu machen, kommen 

zwei Burr-Brown-PCM1795DB-D/A- 

Wandler wie schon beim Essensio Plus zum 

Einsatz. Wo einige Mitbewerber mit der 

einfachen Bestückung auskommen müssen, 

spendiert North Star die doppelte Bauteilausstattung. 

Der USB-Chipsatz von Analog 

Devices ADUM1400 kommt auch gleich 

Im Pegelbereich audiophiler Aufnahmen steuert 

der Fluxio keine Verzerrungen hinzu 



Hier sind die Vor- und Nachschwinger eines 

Impulses auf der 192-kHz-Ebene ersichtlich 

In der Einstellung „Lo“ gibt es im Messergebnis 

keine Vor- und Nachschwinger des Impulses 

doppelt vor. Auch im Netzteil übernehmen 

zwei Ringkerntransformatoren die Versorgung 

der getrennten Betriebsspannungsaufbereitung 

für den analogen wie den 

digitalen Teil des Fluxio. Auch hier gewährt 

die Zahl von 8 rauscharmen Spannungsreglern, 

im Umfeld einer größeren Menge 

von Kondensatoren, einen Einblick in den 

Stellenwert einer sauberen dezentralisierten 

Energieversorgung. Das ist auch nötigt bei 

dem hohen Aufwand mit ca. 22 Operationsverstärkern 

nach den Wandlern. Supermodelle 

von Texas Instruments wie TLE2082, 

OPA1611 oder LME49870 sorgen für hohe 

Bandbreite, Anstiegsgeschwindigkeit und 

Aussteuerbarkeit – Headroom – dank der 

Möglichkeit, erhöhte Betriebsspannungen 

zu nutzen. Wenn man noch genauer hinsieht, 

ist zu erkennen, dass analoges Audio 

nur richtig gut klingt, wenn es keine ungewollten 

Mehrfacherdungen gibt. Denn die 

drei elektrischen digitalen Eingänge werden 

alle über Miniaturübertrager ins System eingekoppelt. 

Damit werden auch andere ungewollte 

Störpotenziale von den Receiverchips 

ferngehalten und können hier nicht 

zu unvorhersehbaren Fehlinterpretationen 

der digitalen Daten führen. Der CS8416 Digitaleingangsreceiver 

von Cirrus Logic hat 

es somit einfacher und seine Daten werden 

vom Abtastratenwandler CS8421 dann sicherer 

interpretiert. Im Inneren herrschen 

zudem verschiedene Massetrennungskonzepte 

vor, woraus sich auch der ausgezeichnete 

Signalrauschabstand am XLR-Ausgang 

erklären lässt. 

Der Entwickler Giuseppe Rampino setzt auf 

ein komplettes Oversampling/ Upsamling 

der eingehenden Signale auf die 192-kHz- 

Ebene. Das heißt auch, dass die beiden 

D/A-Wandler ständig in dem Mode arbeiten. 

Die zuschaltbare Lautstärkeregelung 

arbeitet wie beim Essensio Plus ebenfalls 

in der 32-Bit-192-kHz-Ebene. Das bedeutet: 

Erstens drei Stufen im Analogpegel der 

Ausgänge, nochmals 30 dB im Wandler und 

für den Kopfhörer zudem drei Stufen der 

Impedanzanpassung. 

Was das für den Klang bedeutet, das haben 

wir versucht, für Sie in Worte zu fassen. 

Für einen eindeutigen Vergleich der 

Auswirkungen der Rekonstruktionsfilter ist 

das Umschaltprozedere etwas zeitintensiv: 

Gerät in Stand-by schalten - nun wieder 

ins Menü wechseln, die Funktion Filter 

auswählen, Art festlegen und bestätigen, 

dann noch mal die Ausgangseinstellung 

überprüfen, wieder in Stand-by und dann 

einschalten. Wer sich im Kurzzeitgedächtnis 

dann noch die vorher gehörten Eindrücke 

bewahrt hat, der verdient unsere Achtung. 

Ein Unterschied scheint da zu sein und das 

nicht nur, weil wir ihn messtechnisch erfassen 

konnten (siehe Messgrafiken). 

Nach unseren Untersuchungen am Gerät 

ist die Filtervariante die, die im Menü mit 

„Lo“ für Low Slope aufgerufen wird, eine 

impulsoptimierte Version. Die Variante 

„Hi“ steht für High Slope und würde einem 

Standardfilter entsprechen. Das Ganze ist 

beim Fluxio etwas spezieller. Der Entwickler 

bedient sich nicht der externen Filtersteuerung, 

die die Wandlermodelle unterstützen, 

sondern des internen 8-fachen 

Oversamplingfilters. Da jedes Eingangssignal 

auf die 192-kHz-Ebene gehoben 

wird, ist auch hier nur eine messtechnische 

Unterscheidung der Filterart möglich. Mit 

dem Ohr ist dies unserer Meinung nach unmöglich. 

Damit war auch die Trefferquote 

einer gehörmäßigen Unterscheidung so 

schwer wie noch nie. Eine Impulsformung 

findet aber gleichwohl auch für Signale 

mit z. B. CD-Auflösung statt. Hier ist aber 

kein Unterschied zwischen beiden Einstellungen 

hörbar, währenddessen bei einem 

Ausgangsmaterial mit einer Abtastrate 

von 192 kHz eindeutig geringere Vor- und 

Nachschwinger dem Impuls zugefügt werden. 

Deshalb konnte das geübte Ohr beim 

Deutlich höher wird der Anteil aller harmonischen 

Verzerrungen dank der OPVs nicht 

Kein wahrnehmbares Übersprechen. Der akustischen 

Bühne steht nichts im Weg, sehr gut 

Die beiden Frequenzverläufe der umschaltbaren 

Filter sind sich sehr ähnlich 


Test 49

Die Rückansicht des Fluxio ist besser ausgestattet als manches „Profigerät“. XLR-Ausgänge und USB-Schnittstelle sind Verbindungen für die Zukunft 

Test im Nahfeld der Lautsprecher nur eine 

ausgeprägte veränderte räumliche Staffelung 

bei dieser Auflösung erkennen. 

Bei anderen Herstellern, die auf externe 

Filtersteuerung setzten, ist der Effekt 

schon bei 44,1 kHz ausgeprägter. Wie wirkungsvoll 

da der konstruktive Aufwand des 

Fluxio ist, zeigte unsere Kesselpaukenaufnahme, 

die erfahrungsgemäß bei einem 

stärkeren Schwingen der Filterimpulsantwort 

knalliger klingt. Dies war nur minimal 

bei der Einstellung „Hi“ bei 192 kHz so!. 

Auch Naturgeräusche in der Nahaufnahme 

(192 kHz), wie von einer Grille klangen dagegen 

mit der Einstellung „Lo“ organischer 

als mit „Hi“. Wir entschlossen uns also, den 

Hörtest und die klangliche Beschreibung in 

der „Lo“-Einstellung zu absolvieren. Denn 

das, was der Essensio Plus schon in der 

Ausgabe 3/2012 zu Gehör brachte, war 

auch mit dem Fluxio wieder nachvollziehbar. 

Eine große, kraftvolle Dynamik, deren 

Bass-Tiefmittenbereich sehr gut kontrolliert 

erklingt. Es gibt kein tieffrequentes 

Wummern, sondern definierten Druck 

und Kontur. Im Übrigen ist dies auch über 

den integrierten, aufwendigen Kopfhörerverstärker 

wahrnehmbar, der problemlos 

mit niedrigen und hohen Impedanzen 

zurechtkommt, ohne dabei in den hohen 

Tönen zu Verzerrungen zu neigen. 

Doch wieder zurück zum Klang 

über die XLR-Anschlüsse. Der breite 

Bereich der mittleren Frequenzen, 

unser empfindlichster Bereich, ist frei 

von Härten oder Schärfen im Klang. 

Im Zusammenklang mit dem Präsenzund 

Hochtonbereich waren auch Klänge 

mit starken Transienten wie eine Triangel 

ohne negative Aufprägungen zu vernehmen. 

Wenn man Gesangsstimmen zur 

Beurteilung heranzieht, dann fällt hier der 

ehrlich-plastische Ausdruck auf. Die S- und 

Zischlaute bleiben normal, luftig und ohne 

Übersteigerung. Das Gleiche pflanzt sich 

bei den Saiteninstrumenten fort und bildet 

sehr schöne Anreißgeräusche bei Flamencogitarren 

oder feingliedrigen Cembaloaufnahmen. 

Ebenfalls sehr erwähnenswert ist 

die Ehrlichkeit in der Grundtonabbildung. 

Es gibt keine Geschmacksaufprägungen, 

die eventuell andere Instrumente verklären. 

So viel zum Klang der Solisten, beim großen 

Orchester kommt natürlich eine hohe 

Klangfarbenneutralität sehr gut an. 

Die Durchhörbarkeit von sehr dichten Arrangements 

ist ohne Tadel. Es ist immer wieder 

schön, wenn feinste Details deutlich wahrnehmbar 

sind und sich daraus ein Eindruck 

über die Aufnahmeakustik ergibt. Aber auch 

stark in der Dynamik komprimierte Rockmusiktiteln 

profitierten von der Lebendigkeit 

des Fluxio. Denn neutral heißt ja nicht 

langweilig, sondern einfach nur ohne ausgeprägte 

Vorlieben. Eine tolle Abstimmung, 

mit einem reinen und lebendigen Klang, 

gepaart mit einer dynamischen Wiedergabe 

bestimmen den Fluxio. Es bleibt nur der 

Wunsch der Redaktion, die implementierte 

Filterumschaltbarkeit per Fernbedienung in 

Echtzeit auszuführen, damit der Effekt auch 

deutlicher wahrnehmbar wird. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis (UVP) 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Anschlüsse 

North Star Design 

Fluxio 

2 250 Euro 

43,5 × 7 × 17 cm 

5 kg 

www.friends-of-audio.de 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

dig. 

Audio 

XLR 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

Eingänge 2 2 1 – – 

Ausgänge – – – 1 1 

Sonstige Anschlüsse USB 2.0 für asynchronen Betrieb dank 

eigener Treiber CD-ROM, I2S, 

XLR-symmetrische Ausgänge 


Messdaten ermittelt: Coax In, 24 Bit/96 kHz bei –20 dBFs, 

Direkt, XLR, Filter Lo 

Signal-Rausch - 

97,6 dB (117,5 dB@0 dBFs) 

abstand (SNR) 


96,7 dB (116 dB@0 dBFs) 

Übersprechen 

–106 dB 

bei 10 kHz 

THD+N Ratio 0,0014 % 

THD+N Pegel 

–105 dBV 

Ausgangspegel 

–5,8 dBu 

bei –20 dBFs 


analog bei 0 dBFs 


(20 Hz–20 kHz) 


Vorteile 

Nachteile 

Bewertung 

XLR: 14,2 dBu(4 Vrms)/ 

RCA: 6 dbV (2 Vrms) 

+/– 0,1 dB 

· sehr neutraler und trotzdem lebendiger 

Klang mit Detail 

· sehr druckvolle Dynamiksprünge möglich 

· Qualität des Kopfhörerverstärkers 

· Umschaltbarkeit der digitalen 

Rekonstruktionsfi lter 

Im Inneren wurde eine Menge Technik für den Kaufpreis implementiert. Die Platine für den Kopfhörerverstärker 

nimmt schon die zweite Etage ein. Der Ausschnitt zeigt die beiden Wandlerchips 

Audio 

Audiomesswerte 19/20 


Mittenwiedergabe 9/10 

Höhenwiedergabe 9,5/10 


Räumlichkeit 9,5/10 

Impulstreue 9,5/10 


74,5/80 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

10/10 


8,5/10 

Gesamt 

93 von 100 Punkten 


Sehr gut 

Ergebnis 

Ausgezeichnet 93/100 



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Magnat RV 2 


Kraftvoll und leistungsstark 

Magnat RV 2 

Die Pulheimer geben gern ein Statement ab. Erst mit den 

gleichlautenden Standlautsprechern und gleichzeitig mit 

dem leistungsstarken Röhrenvollverstärker RV 2. Was der 

gewichtige „Elektronenbeschleuniger“ alles kann und 

wie er klingt, erfahren Sie hier. 

VON MARTIN HELLER, JENS VOIGT 

Bei allen modernen Möglichkeiten und 

Errungenschaften lässt sich manch 

betagtere Technologie dennoch nicht verdrängen. 

„Zu Recht!“, findet auch Magnat, 

und möchte mit dem RV 2 dem Röhrenverstärker 

zu neuem Glanz verhelfen. Hier gilt 

noch der alte Spruch: „Was gut sein will, 

muss schwer und warm sein“. Dass der 

erste Punkt zweifelsohne erfüllt wird, erfahren 

Sie sofort beim Entpacken des 23 Ki- 



Das Innere des Verstärkers macht einen sehr guten Eindruck, von einer Sparversion kann man hier 

nicht sprechen. Die Auswahl der Bauteile spricht ebenfalls für sich 

logramm schweren Stereo-Vollverstärkers. 

Gummierte Standfüße sorgen dafür, dass 

kratzempfindliche Oberflächen unversehrt 

bleiben. Sobald sich der erste Anblick offenbart, 

wird deutlich, dass Magnat hier 

erfolgreich Robustheit mit Eleganz paart. 

Die schwarze Frontplatte aus massivem, 

gebürstetem Metall wird unterbrochen vom 

motorisierten Lautstärkepotenziometer im 

massiven, chromfarbenen Look. Weiterhin 

kommen die Drehregler für Balance und 

Quellenwahl sowie der Power-Schalter an 

der Front unter und runden dabei das Design 

ab. Dahinter befindet sich die Röhrensektion, 

die im Ursprungszustand unter einer 

luftdurchlässigen Abdeckung verborgen 

ist. Entfernt man diese, eröffnet sich jedoch 

der Blick auf die insgesamt acht Röhren, 

welche allesamt von Elektro-Harmonix aus 

russischer Herstellung stammen. Die beiden 

Vorstufen Röhren sind dabei vom Typ 

12AX7/ECC 83, während die Treiberstufen 

mit zwei 12AU7/ECC82 bestückt wurden. 

Für die Ausgangsstufe kommen pro Kanal 

zwei 6550EH-Leistungsröhren zum Einsatz, 

wobei sie bei entfernter Abdeckung das 

Gesamtbild des Verstärkers prägen. Hinter 

der Röhrensektionen kommen in drei 

schwarzen Acryl-Blöcken der Netz- und 

die Ausgangstransformatoren unter. Diese 

sind luftdicht und vibrationshemmend 

vergossen gelagert. 

Die Rückseite bietet jede Menge Anschlüsse 

im Cinch-Format. An CD, Tuner, 

Aux und Tape finden vier beliebige 

Zuspieler Platz. Freunde der schwarzen 

Platten erfreuen sich an den beiden Phono-Eingängen: 

jeweils einer für Moving- 

Coil- und Moving-Magnet-Systeme. Eine 

Besonderheit stellt der Rec Out dar: Hier 

kann das Signal beispielsweise auf einem 

Tonbandgerät aufgezeichnet werden. 

Dieses liegt dafür mit einem festen, vom 

Lautstärkeregler unabhängigen Pegel an. 

Ebenfalls ungewöhnlich, aber ein Zeichen 

für die aufwendige konstruktive Arbeit, 

sind die drei Lautsprecherklemmen pro 

Kanal. Hier unterscheidet Magnat je nachdem, 

ob die zu verbindenden Lautsprecher 

eine Impedanz von 4 oder 8 Ohm (Ω) 

aufweisen. Der Minuspol muss stets an 

die innere der äußerst robust gestalteten 

Klemmen angeschlossen werden, während 

der Pluspol mit dem passenden Anschluss 

je nach Impedanz verbunden wird. 

Weiterhin befindet sich ein Anschluss für 

die Masseader des Phonokabels am Gehäuse. 

Direkt unter dem Anschluss für das 

Netzkabel ist eine von Außen zugängliche 

Sicherung untergebracht. 

Damit Sie beim Hören nicht vollständig auf 

die Bedienelemente an der Front angewiesen 

sind, liefert Magnat eine kleine Fernbedienung 

mit. Diese zeichnet sich durch 

ihre Vollmetallfertigung aus und macht 

somit in der Hand einen haptisch (und optisch) 

hochwertigen Eindruck. Auf die Ferne 

können Sie den Verstärker stummschalten 

sowie die Lautstärke regeln, die Quellenwahl 

(und der Ein- bzw. Ausschaltvorgang) 

erfolgt jedoch am Gerät selbst. Nach dem 

Einschalten beginnt die Status-LED an der 

Gerätefront grün/orange zu blinken. Das ist 

der Indikator für den Aufheizvorgang der 

Röhren, die nach etwa 30 Sekunden ihre 

Unter Last sind auch röhrenuntypische Verzerrungsprodukte 

zu erkennen 

Das Übersprechen der Kanäle ineinander ist 

gering, könnte aber besser ausfallen 

Der Übertragungsbereich ist recht weit, unser 

Testgerät zeigte eine leichte Abweichung auf 


Test 53

Über zu wenige Anschlussmöglichkeiten kann sich keiner beschweren. Selbst die Phono-Freunde bekommen doppelten Zugang zur Verstärkung. Der 

Rec Out ist eine Zugabe aus den Mitschnittzeiten und die Lautsprecheranschlüsse sind völlig normal für Ausgangsübertrager 

Betriebstemperatur erreicht haben. Daraufhin 

zeigt die dauerhaft grüne LED die Betriebsbereitschaft 

an, während eine dauerhaft 

orangefarben leuchtende LED über die 

Stummschaltung informiert. 

Bei dem Thema Röhrenverstärker und 

Klang scheiden sich die Meinungen. Es gibt 

Schaltungskonzepte, die nach dem Ideal 

der Messgeräte streben und solche, denen 

vor allem der eigenständige Klang wichtig 

ist. Dazwischen existieren glücklicherweise 

sehr viele Variationen, wovon der RV2 eine 

vielschichtige ist. Seine Kennlinien zeigen 

Abweichungen vom Ideal auf, die ihm vor 

allem einen braven, fast gemütlichen Klang 

verleihen – eine Klangfärbung, die eine 

gute Durchhörbarkeit für diverse Musikgenre 

bedeutet. Der Hörtest bezieht sich 

auf Standlautsprecher mit einer Impedanz 

von acht Ohm und einem sehr gutmütigen 

Impedanzverlauf. Extreme Sättigungseffekte 

der Ausgangsüberträger im Grenzlastbereich 

wurden vermieden. Der RV 2 

offenbarte eine besondere Neigung für 

die Stimmwiedergabe und einzelne Instrumente 

bzw. kleine Besetzungen. Bei allen 

Tests überzeugte eine angenehm plastische 

und zum Teil auch emotional berührende 

Wiedergabe. Im Unterschied zu sehr laut 

komprimierter Rock- und Popmusik konnte 

hier kein zu heller Präsenzbereich den 

Hörgenuss schmälern. S- und Zischlaute 

traten in unserer Konstellation nie negativ 

hervor. Im Gegenteil, ein ausgeglichener organischer 

Klang bestimmte die Wiedergabe 

von akustischen Gitarren, Cembalo oder 

Flügel. Der Grundton gefiel besonders dadurch, 

weil er keine übermäßige „Warmfärbung“ 

oder „Aufdickung“ erleiden musste. 

Der Anteil der Obertöne war dabei sehr angenehm 

ohne eine Übersteigerung vertreten. 

Daraus resultierte ein unangestrengtes 

und konsonantes musikalisches Ereignis. 

Eine übermäßige Helligkeit im Klang oder 

eine weite Luftigkeit kann man dem Röhrenvollverstärker 

nicht zuschreiben. Bei größer 

besetzten Sinfonieorchestern und sehr 

gut durchhörbaren Aufnahmen wirkt sich 

dies aus. Was ihn hier rettet, ist ein gutes 

bis sehr gutes geringes Übersprechen der 

Stereokanäle ineinander. Das lässt sich im 

Inneren des RV2 eindeutig als die Folge 

des in großen Teilen sehr sauber getrennten 

kanalseitigen Schaltungsdesigns ausmachen. 

Ebenfalls sehr vorteilhaft ist beim 

RV2 der Tiefmitten- und Bassbereich, denn 

das Verzerrungsverhalten der Ausgangsüberträger 

zeigte sich hier niedriger an. Der 

Bass hat Kontur und klingt eben typisch für 

einen Überträger. Hart angeschlagene E- 

Basssaiten können dadurch sehr schön aus 

den Lautsprechern hervortreten und dabei 

richtig tief – manche sagen dazu schwarz – 

klingen, ohne verschwommen zu wirken. 

Das entfaltet gibt eine latent wachsende 

Begeisterung für diesen Verstärker. Er stellt 

für einen „Elektronenbeschleuniger“ selbst 

im Burst-Test nach CEA-2006, an einer Last 

von 8 Ohm, erstaunliche 66 Watt bei 1 Prozent 

THD+N bereit. Damit lassen sich auch 

aus wirkungsgradschwachen Lautsprechern 

im Wohnzimmer deutliche Dynamiksprünge 

realisieren. Wer also Musik als Gesamtereignis 

bevorzugt und nicht den letzten 

aufnahmeseitigen Details folgen möchte, 

sollte sich diesen Verstärker einmal genauer 

anhören. Audiovox ist mit dem RV 2 ein 

sehr guter Wurf gelungen. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Magnat 

Modell RV 2 

Preis (UVP) 

2 499 Euro 

Maße (B/H/T) 

40,3 × 19 × 37,5 cm 

Gewicht 

23 kg 

Informationen 

www.magnat.de 

Anschlüsse 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

Eingänge – – 6 – – 

Ausgänge – – 1 – – 

Sonstige Anschlüsse MM-, MC-Eingang, Aufnahmeausgang, 

separate Lautsprecheranschlüsse für 4 und 

8 Ohm Impedanzen 


Kopfhörer 

Messdaten ermittelt: 20 dB vor Vollausteuerung @ 1 W an 8 Ohm 

Signal-Rauschabstand 

(SNR) 

83 dB (92 dB@ 0 dBV in 10 W out) 

Dynamik nach AES 17 86 dB (95 dB@ 0 dBV in 10 W out) 

Übersprechen 

–60 dB 

bei 10 kHz 

THD+N Ratio 

0,06 %(0,17 %@ 0 dBV in 10 W out) 

THD+N Pegel 

– 56 dBV 

DFD (IMD)-Distortion 

– 70 dB 

(IEC60118/IEC60268) 

Frequenzgang abweichung 

(20 Hz–20 kHz) 

+/– 0,2 dB 

Leistung (1 kHz 

59 W an 8 Ohm 

Sinus bei 1 % THD) 


Vorteile 

· kraftvoller und dynamischer Klang mit 

Konturen in den Tiefmitten, die den 

Bass beleben 

· schöne akustische Bühne für Soloinstrumente 

und Gesang 

· ansprechendes Design 

Nachteile 

· benötigt Luftzirkulation wegen Röhrenabwärme 

· Leistungsaufnahme im Leerlauf 169 Watt 

Bewertung 

Audio 





Dynamik 7,5/8 

Neutralität 6,5/8 


50,5/60 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

18/20 

Bei moderater Belastung neigen die Übertrager 

nicht dazu die Verzerrungen zu steigern 

Der Phasengang des Verstärkers lässt auch 

Rückschlüsse auf den Klang zu 


Gesamt 


Ergebnis 

17,5/20 


Sehr gut 

Sehr gut 86/100 



Feintuning für den Klang 

Neues Modul 

für den Dialog 

Trigon Elektronik GmbH Dialog 


Bilder: Auerbach Verlag, Trigon 

Bei der Trigon Elektronik GmbH im hessischen Fuldabrück 

wird High End mit modernsten Mitteln noch von 

Hand gefertigt. Ein Blick auf die Internetseite verrät, dass 

die produzierten Geräte eine individuelle Note haben. 

Dass für den Vorverstärker Dialog seit 

einiger Zeit ein überarbeitetes XLR-Ausgangsmodul 

vorhanden ist, liegt nicht etwa 

daran, dass die technische Qualität Mängel 

aufwies. Es gab das Bestreben des Entwicklers 

Rainer Reddemann, seine klanglichen 

Erkenntnisse beim Umgang mit verschiedenen 

Operationsverstärkern einfließen zu 

lassen. Und ganz nebenbei haben sich die 

Messwerte nochmals verbessert (vergl. dazu 

AUDIO TEST 5/2012, S. 58) – dieses sind 

die Folgen mehrerer Optimierungen. Denn 

in dem Verbesserungsansatz sind auch die 

Erfahrungen von Trigon sowie Kundenwünsche 

mit eingegangen. So wurde am Eingang 

des Moduls ein Operationsverstärker (OPV) 

vom Typ Texas Instruments/Burr Brown 

OPA2143 eingespart. Ein Effekt dieser Einsparung 

zeigte sich nach unseren Messungen 

in einer zusätzlichen Verbesserung des Signalrauschabstandes 

und der Dynamikfähigkeit 

nach AES 17. Diese Veränderung macht 

zwischen 4 bis 5 dB aus. Im Gegenzug wurde 

der maximal mögliche Ausgangspegel um 

ca. 5,5 dB verringert. Ein weiterer Fakt, der 

die Anwendung des Moduls und die klanglichen 

Eigenschaften nicht schmälert, ist eine 

Verringerung des Ausgangspegels, weil der 

maximal erreichbare Pegel in Verbindung mit 

den von Trigon gefertigten Endstufen oder 

auch mit anderen Systemen nicht relevant ist. 

Denn grundsätzlich wird von den Leistungsverstärkern 

schon eine hohe Grundverstärkung 

(Gain) zur Verfügung gestellt. Wir haben 

das Thema schon an anderer Stelle näher 

beleuchtet. Der weitaus wichtigere Punkt 

der Verbesserungen wurde eingangs schon 

genannt und betrifft die klangliche Aufwertung. 

In den Ausgangstreiberstufen wurden 


die OPVs vom Typ OPA4130 durch die Supermodelle 

OPA1632 vom gleichen Hersteller 

ersetzt. Ein sehr niedriges Eingangsrauschen 

und die minimalsten Eigenverzerrungen 

zeichnen diese kleinen Chips aus. Dabei 

bieten sie eine Verstärkungsbandbreite bis 

180 Megahertz (MHz) und eine atemberaubende 

Anstiegsgeschwindigkeit für elektrische 

Signale. Im direkten Vergleich, d. h. 

unter Pegelgleichheit, ergeben sich sehr feine 

Unterschiede. Dazu braucht es aber auch 

eine entsprechende Wiedergabeanlage und 

Hörumgebung. Um es vorwegzunehmen, 

es war einer der schwierigsten Hörtests, 

weil die klanglichen Unterschiede zwischen 

den Ausgangsmodulen für unsere Wahrnehmung 

sehr gering sind. Doch einige Klangeindrücke 

stellten sich auch mit zeitlichem 

Abstand wieder ein: Das neue Modul scheint 

den Bass-Tiefmittenbereich etwas straffer, 

heller oder auch durchhörbarer wiederzugeben. 

Im Bereich der Mitten könnte sich das 

Urteil ebenfalls zu etwas mehr Offenheit im 

Klang bilden, weil manchmal das alte Modul 

bei einigen Musiken nicht die gleiche Performance 

zeigte. Für den Hochtonbereich sieht 

das ähnlich aus, hier stellte sich bei Schlagzeugbecken 

und Hi-Hat eine etwas feinere 

Auflösung dar. Egal ob Einzelinstrumente 

oder große Orchester – es scheinen Nuancen 

zu sein, die sich hier auftun. Wenn man dagegen 

einen T+A DAC8 hört, ist der Klangeindruck 

eindeutiger unterscheidbar. Von 

technischer Seite ist das neue XLR-Modul die 

bessere Wahl. Auf der klanglichen Seite ist es 

dem alten Modul nur minimal überlegen – 

eine Geschmacksfrage. Deshalb lässt sich objektiv 

nur die ohnehin schon hohe technische 

Leistung honorieren. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis (UVP) 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Anschlüsse 

Trigon Elektronik GmbH 

Dialog 

Basisversion: 2 Eingangsmodule und 

1 Ausgangsmodul, Netzteil ab 5 000 Euro 

44 × 9 × 35 cm 

10,5 kg 

www.trigon-audio.de 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

Eingänge – – 2 1 

Ausgänge – – 2 1 

Sonstige Anschlüsse 

USB für Service, 

10-Volt-Trigger am Netzteil 


Einstellungen 

Namen und Pegel pro Eingang, Remote, 

Lautstärke, Balance, Mono, 

Mute, Aufnahmequelle 

Messdaten ermittelt: –10 dBV RCA in/–8 dBu XLR out, Verstärkungsfaktor 1 


(SNR) 

85 dB (95 dB@0 dBV in/2 dBu out) 

Dynamik nach AES 17 85 dB(94 dB@0 dBV in/2 dBu out) 

Übersprechen 

–85 dB 

bei 10 kHz 

THD+N Ratio 

0,005 %(0,0019 %@0 dBV in/2 dBu out) 

THD+N Pegel 

–95 dBV (–95 dBV@0 dBV in/2 dBu out) 

DFD (IMD)-Distortion 0,0019 %(0,003 %@0 dBV in/2 dBu out) 

(IEC60118/IEC60268 


(20 Hz–20 

+/– 0,005 dB 

kHz) 

max. Out bei 0 dbV 

Eingangspegel 

L/R-Abweichung 

Lautstärkenregler 


Vorteile 

Nachteile 

Bewertung 

RCA: 5,2 dBV (1,8 Vrms) 

XLR: 13,6 dBu (6,1 Vrms) 

max. 0,005 dB 

· klanglich hochgradig transparent 

· Modulsystem passt sich den eigenen 

Bedürfnissen an 

· opt. Phono-Preamp- und D/A- 

Wandlermodule mit USB 

· Fernbedienung optional 

Audio 


Räumlichkeit 9/10 


Dynamik 8,5/10 


54/60 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

18,5/20 


18,5/20 

Gesamt 



Gut 

Ergebnis 

Ausgezeichnet 91/100 


Test 55

Nubert nuPro A-20 


Aktivlautsprecher von Nubert 

Ein Zwei-Wege-Bassreflex-Aktivlautsprecher 

ist oft eine Domäne von 

sogenannten Studiomonitoren. 

Günther Nubert 

hat sich bei der Entwicklung 

Unterstützung hinzugeholt. 

Was daraus 

geworden ist und wie es 

klingt erfahren Sie hier. 


Nubert nuPro A-20 

Der 

2-Wege-Bassreflex-Aktivlautspre-e-Bassreflex-Aktivlautsprecher 

nuPro A-20 ist der größere Bruder 

des nuPro A-10. In seinen Dimensionen entspricht 

der A-20 einem durchschnittlichen 

Regallautsprecher und als solcher ist er auch 

bei rutschfester Aufstellung auf dem Computertisch 

zu betrachten. Die Ausstattungsmerkmale 

erlauben die verschiedensten Anwendungen, 

so ist ein direkter Anschluss an 

jedes Rechnersystem via rückseitigen USB- 

Anschluss möglich. Einen eigenen Treiber 

benötigen die aktiven Lautsprecher dafür 

nicht. Das mitgelieferte Kabelset hilft bei 

allen erdenklichen Verbindungsarten, dabei 

sind auch kabelsparende Verbindungen 

möglich, die eine Basisbreite von zwei Metern 

erlauben. Das Handbuch gibt hierzu 

sehr nützliche Hinweise, denn neben dem 

Computer kann auch ein beliebiger Hi-Fi-Zu- 

spieler angeschlossen werden. Die Umschal- 

Aufstellungsempfehlung 

0,5–1 m 

Wandabstand 

0,5–1 m 

einwinkeln 

auf den 

Hörplatz, 

+/-20° 

Empfohlen für Raumgrößen: 15 m 2 –20 m 2 



Ein präziser 15-cm-Tief-Mitteltonlautsprecher 

bildet das klangliche Fundament 

Die 2,5-cm-Hochtonkalotte bietet ein breites 

Abstrahlverhalten 

tung der Quellen erfolgt sehr vorteilhaft auf 

der vorderseitigen Bedieneinheit, die neben 

der Lautstärke auch eine Klangsteuerung 

der besonderen Art zulässt. Die psychoakustisch 

sinnvolle Steuerung des Klangbildes 

ist schon von Nuberts Aktiven Tuning Modul 

(ATM) bekannt. Kurz betrachtet ist es eine 

Aufhellung bzw. Abdunklung des Klangs 

über das gesamte Spektrum des A-20, womit 

sich lautheitsabhängige Anpassungen 

an Multimedia- oder Hi-Fi-Anwendung 

erreichen lassen. Im Inneren übernehmen 

Schnittstellenkonverter und D/A-Wandler 

die Signale und führen diese auf eine digitale 

Frequenzweiche. Zwei Class-D-Endstufen, 

mit jeweils 80 Watt Effektivleistung 

übernehmen den Antrieb der Chassis. Wovon 

der Tiefmitteltöner einen Durchmesser 

von 15 Zentimetern (cm) hat. Das Membranmaterial 

ist aus Polypropylen zusammen mit 

der Gummisicke ist hier eine erweiterte Auslenkbarkeit 

der Membran zu erwarten. Der 

Hochtöner ist eine 2,5-cm-Gewebekalotte, 

die eine deutlich hörbare breite Abstrahlung 

erzeugt. Unterstützt werden die akustischen 

Eigenschaften durch die abgerundeten Kanten 

des Schleiflackgehäuses und durch seine 

sehr gute Resonanzbedämpfung im Inneren. 

Wichtig für eine saubere Basswiedergabe 

ist, dass die rückseitige Bassreflexöffnung 

nicht zu dicht an eine Wand gerät. 

Der Klang: deutlich ein Nubert-Lautsprecher, 

denn moderne Musik wird unverwaschen, 

mit straffen, trockenen Bassimpulsen wiedergeben. 

Schlagzeug, sofern es in der Aufnahme 

noch lebendig ist, wird sehr ansprechend 

12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 

Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C) 

dargeboten, genauso E-Gitarren und Gesangsstimmen. 

Letztere werden ohne Überzeichnungen 

in den Sibilanten reproduziert, 

was auf eine kontrollierte Impulswiedergabe 

schließen lässt, die eine sehr plastische Abbildung 

selbst bei Soloinstrumenten oder großen 

Kesselpauken erreichte. Der Ausklang im 

Grundtonbereich bleibt dabei sehr sauber 

bis hinab zu den tiefen Bassfrequenzen. So 

klingen Saiteninstrumente egal ob Akustikgitarre, 

Flügel oder Cembalo sehr real mit 

leichter warmer Färbung, was aber besser ist 

als seziererisch kalt und langweilig. Es sind 

sogar fast sehr gute Dynamikabstufungen 

reproduzierbar, die in der feindynamischen 

Auflösung noch besser sind als in der grobdynamischen. 

Das darf man aber auch nicht 

bei der Lautsprechergröße erwarten. Es 

scheint kein musikalisches Genre zu geben, 

dass dem nuPro A-20 fremd ist. Sehr große 

Klangkörper werden dank der fast unendlich 

hohen Kanaltrennung, aufgrund der Aktivverstärkung 

der Stereokanäle, super auf der 

akustischen Bühne aufgestaffelt. In der Tiefe 

der Abbildung war der Eindruck nicht ganz 

so gleichmäßig. Die erwähnte Wärme in den 

Tiefmitten und die Wiedergabe von Klangfarben 

der Orchesterinstrumente steuern 

ihren Teil bei. Ein Griff zum mid/high-Regler 

kann den Instrumenten hier zu etwas mehr 

Glanz verhelfen, wenn man möchte. Absolut 

unschlagbar war die Performance in jeglicher 

Multimediaanwendung, zusammen mit der 

Verarbeitung und den klanglichen Eigenschaften 

ist dieses Preis-Leistungs-Verhältnis 

nicht zu überbieten. 

30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz 

Unser Hörraum meint es im Bass sehr gut mit dem DSP-gestützen Aktivlautsprecher 

Es wird alles geboten, damit auch der Computer 

problemlos seinen Anschluss findet 

Eignungsempfehlung 

Rock und Pop: 

Instrumental und Gesang: 

Heimkino: 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Nubert 

Modell nuPro A-20 

Preis (UVP) 

285 Euro pro Stück 

Maße (B/H/T) 

33 × 19,5 × 19,5 cm 

Gewicht 

7,2 kg 

Informationen 

www.nubert.de 

Farben 

Schleiflack in Anthrazit oder Weiß 

Anzahl Lautsprecher 2 


Arbeitsweise 

2-Wege, aktiv 

Bauform 

Bassreflex mit Öffnung auf der Rückseite 

Anschlüsse 

USB, Stereo-RCA -In und -Out 

Frequenzgang nach 

39−22 000 Hz (−3 dB) 

Herstellerangaben 

Verstärkerleistung 

80 W/80 W 

Hoch-/Mittel-Tiefton 


0,2 W 

ohne Wiedergabe 


Vorteile 

· klanglich sehr ausgewogen 

· gehörrichtige Klangregelung 

· sehr gute akustische Bühne 

· wird problemlos vom Computer erkannt 

Nachteile 

· keine 

Bewertung 

Audio 






Lebendigkeit/ 

Impulstreue 

9/11 

Dynamikverhalten 9/11 


67/82 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

5,5/9 


8/9 

Gesamt 


Konstruktions-/ 

Materialaufwand 

+ 5 


Ausgezeichnet 

Ergebnis 

Sehr gut 85,5/100 


Test 57

PMC Twenty 21 


Kleiner Lautsprecher mit großer Bühne 

PMC Twenty 21 

Ein Kompaktlautsprecher aus englischer 

Handarbeit, der sich mit den Attributen 

seiner großen Vertreter schmückt, weckte unser Testinteresse. In ausführlichen 

Hörsessions haben wir erfahren, welchen Klang Sie erwarten können. 

Der englische Hersteller PMC verschweigt 

nicht, dass er eine hohe 

Akzeptanz in der Szene der Tonschaffenden 

hat. Denn viele der technischen Errungenschaften, 

die den Studiolautsprechern 

eigen sind, werden auch bei der Hi-Fi- 

Marke von PMC integriert. Der kompakte 

Lautsprecher Twenty 21 ist der kleinste 

Vertreter aus dem Produktangebot. Auch 

diese kleine und beachtliche Konstruktion 

arbeitet nach dem ATL-Prinzip (Advanced 

Transmission Line). Rein äußerlich betrachtet, 

sieht der Lautsprecher aus wie eine 

Bassreflexkonstruktion. Doch im Inneren 

verbirgt sich ein den Schall umlenkender 

Kanal für die tiefen Frequenzen, der seinen 

Ausgangspunkt direkt hinter dem Tief-Mittenlautsprecher 

hat. Mit seinen effektiven 

Dimensionen nimmt er Einfluss auf die untere 

übertragbare Grenzfrequenz. Dieser 

Kanal ist im Inneren mit absorbierenden 

Materialen ausgekleidet. Das nimmt den 

rückwärtigen Schallanteilen des Chassis 


sehr viele Klanganteile, die sich bis über den 

Mittenbereich hinaus erstrecken können. 

Was dann am anderen Ende des Kanals auf 

der Vorderseite der Konstruktion nach außen 

dringt, sind sehr tiefe Schallanteile. Sie 

besitzen die Eigenschaft, weitaus weniger 

harmonische Verzerrungen aufzuweisen, 

als die meisten Bassreflexkonstruktionen. 

Damit können diese tieffrequenten Anteile 

eine dynamische Reproduktion des gesamten 

Klangbildes sehr gut unterstützen. 

Auch die üblichen Verdeckungseffekte, die 

zu einer verminderten Durchhörbarkeit in 

den Tiefmitten führen können, lassen sich 

so besser kontrollieren. Die Kritiker dieser 

Systematik führen gern an, dass es zwischen 

dem direkt abgestrahlten Schall der 

Membran und dem umgelenkten Schall aus 

dem Übertragungskanal einen zeitlichen 

Versatz gibt. Ein Grund dafür liegt in dem 

längeren Weg, den der Schall hier zurücklegen 

muss. Wenn sich beide Schallanteile 

außerhalb des Gehäuses wieder vermi- 

schen, bilden sich Interferenzen aus, die zu 

einem welligeren Frequenzgang im Bereich 

der Tiefmitten führen. 

Die Membran des Tief-Mitteltonchassis hat 

einen Durchmesser von 140 Millimetern 

(mm). Bei genauerem Hinschauen ist hier 

eine eingeprägte Struktur auf der ohnehin 

schon sehr verzerrungsarmen, beschich- 


0,5–1 m 

Wandabstand 

0,5–1 m 

leichtes 

einwinkeln 

auf den 

Hörplatz 




teten Papiermembran zu erkennen. Dank 

dieser Struktur erhöht sich die Stabilität 

derselben. Das ist auch nötig, wenn der vergleichsweise 

starke Antrieb des Lautsprechers 

auf eine so leichte Membran trifft. Der 

Lautsprecher-Druckgusskorb aus Aluminium 

bietet allen Komponenten eine verwindungssteife 

Basis. PMC selbst ist der Erfinder 

der Konstruktion. Auch bei dem Hochtöner 

optimierten die Engländer ein Modell von 

SEAS. Die 27-mm-SONOLEX-Gewebekalotte 

ist Ferrofluid-gekühlt und hält damit 

auch intensiven Beanspruchungen stand. 

Das vorgesetzte Gitter kommt ebenfalls in 

den Studiovarianten zum Einsatz und sorgt 

für eine bessere Schallstreuung. Auf der 

Rückseite des Gehäuses sind Anschlüsse für 

ein Bi-Amping bzw. -Wiring zu finden, die 

von der Frequenzweichenkonstruktion unterstützt 

werden. Auf der Platine befinden 

sich klanglich sehr verzerrungsarme Typen 

von Spulen und Kondensatoren. Für die 

Verbindung zwischen ihnen werden sehr 

massive Leiterbahnen eingesetzt. Ein solider 

Gesamteindruck setzt sich auch in der Gehäusekonstruktion 

fort. Aufgrund des ATL- 

Prinzips ergibt sich eine sehr gute Gehäuseverstrebung 

gegen Schwingungen auf den 

Flächen. Das dickwandige Gehäusematerial 

und der Dämmstoff im Inneren lassen den 

meisten Resonanzen kaum eine Chance. 

Im klanglichen Verhalten fällt als Erstes 

eine durch die Aufstellung schnell erreichbare 

breite akustische Bühne auf. Das sind 

gute Hinweise auf eine geringe Paarabweichung 

der Lautsprecher und deren breites 

Abstrahlverhalten, wenn der Staging-Test 

ohne große Korrekturen verläuft. Der Twenty 

21 hat einen sehr detailreichen und etwas 

hellen Klangcharakter. Bei einigen Saiteninstrumenten 

kann je nach der Spielart ein etwas 

vordergründiges Einschwingen erklingen, 

welches aber nicht zur Schärfe neigt. 

In sinfonischen Konzertaufnahmen kann 

es bei den Blechbläsern, wenn sie einen 

besonders lauten und strahlenden Ton intonieren, 

zu einer leichten Forcierung kommen. 

Natürlich kann dieses auch durch verschiedene 

andere Faktoren beeinflusst sein. 

Bei den Gesangsstimmen kommen keine 

übermäßigen Betonungen in den Sibilanten 

oder Konsonanten vor, so dass sich je nach 

12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 


Auch für den Kleinen gibt es das ganz große 

Aufgebot an Schraubklemmen 

Aufnahme ein sehr emotionaler Vortrag 

erleben lässt. Was dem kleinen Gehäusevolumen 

nicht abzuringen ist, sind glaubhafte 

tieffrequente Dynamikausbrüche. Ohne 

dieses Low End kann zuweilen die Abbildung 

der räumlichen Tiefe oder die Größe 

eines Aufnahmeraumes nicht vollständig 

erfahren werden. Dazu wird ein größerer 

Standlautsprecher benötigt. Mitunter kann 

aber bei dynamischen Orchesteraufnahmen 

ein beeindruckender Bassschub durch das 

ATL-Prinzip entstehen. Betrachten wir die 

Breite der akustischen Bühne, so ist die Abbildung 

nahezu perfekt. Bei Aufnahmen, 

die einen hohen Anteil der Aufnahmeraumakustik 

innehaben, löst sich der Klang vom 

Twenty 21. Im Allgemeinen macht sich das 

breitere Abstrahlverhalten des Hochtöners 

bei vielen Musikgenres positiv bemerkbar. 

In Räumen mit einer sehr lebendigen Raumakustik, 

also einer geringen Bedämpfung, 

kann es aber bei einem zu weiten Hörabstand 

zu Beeinträchtigungen kommen. 

Das sollte aber nicht den Spaß an der hohen 

Reaktionsfreude dieser Konstruktion 

schmälern. Freunde von schnell gespielten 

Notenfolgen und Bassseiten werden den 

konturreichen Ausdruck mögen. Die gesamte 

Konstruktion hat bis auf die genannten 

Eigenschaften einen sehr sauberen, 

verfärbungsarmen Klang im Grundtonbereich 

– vor allem bei Flügelaufnahmen. Für 

Freunde großer, üppiger Orchesteraufnahmen 

sollte es schon einige PMC-Nummern 

größer sein. Für die Intime- oder Zweitbeschallung 

gibt es bei diesem Lautsprecher 

aber keine Einschränkungen. 

30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz 

Respektabler Frequenzgang, die Schwankungen in den Mitten können Kantendispersionen sein 

Ein Blick ganz nah auf die Schutzabdeckung, 

die auch einen akustischen Zweck erfüllt 


Rock und Pop: 


Heimkino: 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

PMC 

Modell Twenty 21 

Paarpreis (UVP) 

ab 1 760 Euro 

Stativpaar: 460 Euro 

Maße (B/H/T) 

15,2 × 32,5 × 27,7 cm 

Gewicht 

5 kg 

Informationen 

www.pa-dis.de 

Farben 

Amarone, Eiche, Walnuss, Hochglanz 

Schwarz 



Arbeitsweise 

2-Wege, passiv 

Bauform 

Advanced Transmission Line, Öffnung auf 

der Vorderseite 

Impedanz 

8 Ohm 


50–25 000 Hz 


Empf. Verstärkerleistung 

des Herstellers 

15–150 W 

Kennschalldruck nach 87 dB/84 dB@8 Ohm/2,83 Vrms (1 W/1 m) 

Angabe/gemessen 


Vorteile 

· klares, detailfreudiges und lebendiges 

Klangbild 

· breite akustische Bühne 

· wenig Verfärbung im Grundtonbereich 

bei Flügel und Sprache 

Nachteile 

· keine 

Bewertung 

Audio 




Räumlichkeit 9,5/12 


Lebendigkeit/Impulstreue 

10/11 



67/82 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

7,5/9 


8/9 

Zwischenergebnis 




+4 


Ausgezeichnet 

Ergebnis 

Sehr gut 86,5/100 


Test 59

Einstieg zum High End 

Gauder 

Akustik 

Arcona 80 

Neues Jahr, neuer Name, aber gleiches 

Klangkonzept? Wie sich die Verwirklichung 

eines Mannes auf seine Produkte 

überträgt. 

Gauder Akustik Arcona 80 


Wenn Ihnen 

der Name 


noch fremd erscheint, 

Ihnen Isophon 

aber etwas 

sagt, müssen Sie 

sich jetzt auf eine 

Weiterführung des 

Traditionsherstellers 

unter neuem Namen 

einstellen. Der 

einst größte Lautsprecherentwickler 

Europas erhält nach 

einer sprunghaften Firmengeschichte 

seine 

Namensrechte zurück, 

während der Kopf des 

Lautsprecherprojekts 

Dr. Roland Gauder seine 

Arbeit unter eigenem 

Namen fortführt. 

Die Produktion im kleinen 

Städtchen Renningen bei 

Stuttgart läuft wie gehabt 

und die Modelreihen bleiben 

auch unter dem neuen 

Namen erhalten. Dazu 

zählt unter anderem die als 

Einstiegsserie bezeichnete 

Arcona-Linie mit unserem 

Testmodell Arcona 80. Der 

kaum über einen Meter messende 

2-1/2-Wege-Standlautsprecher 

kommt in seiner 

Form äußerst schlank daher 

und passt sich mit den Furnierfarben 

Kirsch und Klavierlack-schwarz 

bzw. -weiß seiner 

Umgebung an. Die Verarbeitung 

des 22-Milimeter-starken 

MDF-Chassis wurde äußerst 

sauber ausgeführt, ohne un- 

VON TORSTEN PLESS UND JENS VOIGT 

saubere Ecken und Kanten zu hinterlassen. 

Eben diese sucht man bei genauerem Hinsehen 

in Gänze, denn das Gehäuse verläuft 

auf der Rückseite geschwungen zusammen. 

Dies verhindert stehende Wellen und Reflexionen 

im Inneren und versorgt den Hörer 

mit einem sauberen Klang. 

Ihre Gehäusesteifigkeit erreichen die Standlautsprecher 

mittels zweier Verstrebungen, 

die sich an den Schwingungsmaxima befinden 

und ihre Verkleidung dadurch nahezu 

resonanzfrei machen. Das Anschlussterminal 

im Single-Wiring-Stil ist sauber in das 

Gehäuse eingelassen unter Verwendung 

von WBT-Nextgen-0708-Klemmen. Bananenstecker 

und seitlich angebrachte Kabelschuhe 

passen problemfrei an die farblich 

dem Gehäusefurnier angepassten Buchsen. 

Für die Standsicherheit der Lautsprecher 

sorgen beiliegende Spikes, die mit den 

Unterlegscheiben zusammen eine Körperschallübertragung 

auf den Fußboden unterbinden. 

Optional erhältliche Spike-Ausleger 

verschieben die kegelförmigen Füße einige 

Zentimeter nach Außen und sorgen für 

gehobene Standfestigkeit. Für besonders 

gefährdete Haushalte hilft ein mit Stoff 

beschichteter Rahmen, die Frontpartie zu 

verdecken und die Membranen vor äußeren 

Einwirkungen zu schützen. 

Neuer Name alte Tugenden: Den weichen 

Membranmaterialien hat Dr. Roland Gauder 

noch nie wirklich vertraut und Chassis aus 

Papier und Kunststoff seit jeher ein unzureichendes 

Impulsverhalten attestiert. So ist es 

nicht verwunderlich, das in den Arcona 80 

harte Stoffe verwendet werden. Während 

Keramik und Diamant den höherpreisigen 

Modellen vorbehalten sind, werden in der 

Arcona-Serie XPlus-Membranen aus Aluminium 

und rückseitiger Polymerbeschichtung 

verbaut. Mit einer gezielten Härtung 

zum Gewichtsaufbau soll trotz der günstigeren 

Herstellung das Impulsverhalten der 

Bilder: Gauder Akustik 


Die XPlus-Membranen werden bei der Herstellung gezielt gehärtet, 

um das Impulsverhalten der Keramik-Treiber zu imitieren 

Geschwister nachempfunden werden und 

deren mechanische Resonanzbedämpfung 

gar übertreffen. 

Das Bassreflexrohr öffnet sich ähnlich dem 

Downfire-Prinzip mit Blick auf den Boden, 

was für eine gleichmäßige Raumanregung 

sorgen soll. Über den beiden 17-Zentimeter- 

Tiefmittelton- und Tieftontreibern sitzt der 

Hochtöner, der nach dem Bändchenprinzip 

arbeitet. Der Air-Motion-Transformer – einst 

von Oskar Heil entwickelt – sorgt unter Verwendung 

eines potenten Dauermagneten 

aus einem Eisen-Neodym-Bor-Gemisch für 

einen hohen Wirkungsgrad. 

Auch in Sachen Frequenzweichen-Design 

verlässt Dr. Gauder die ausgetretenen 

Pfade, auf denen die Treiber angesichts 

niedriger Filterordnungen über weite Strecken 

gemeinsam laufen. Die extrem steilflankigen 

Gauder-Weichen erreichen im 

Übergangsbereich bis zu 50 dB pro Oktave, 

was den Treibern kaum gemeinsamen 

Spielraum lässt. Klanglich äußerst sich dies 

in einer stark fokussierten Mittenabbildung, 

die zeitweise an eine Punktschallquelle 

erinnern lässt. Eine weitere Besonderheit 

befindet sich in der Symmetrierung der 

Frequenzweiche, wie sie bereits in Gauder 

Akustiks Berlina-Serie erfolgreich eingesetzt 

wird. Die Idee, gleiche Bauteile im Plus- und 

Minuszweig der Leitungen einzusetzen, soll 

die Rückwirkung der Lautsprecher dämpfen 

und für eine gleichmäßige Belastung des 

Verstärkers sorgen. Die hohe Qualität wird 

mit ausgewählten 

Bauteilen der 

deutschen Hersteller 

Intertechnik 

und Mundorf erreicht, 

denen Gauder 

ausschließlich 

vertraut. 

Nicht aus den technischen 

Daten lässt 

sich ein ausgezeichneter 

Lautsprecher 

herauslesen, sondern 

aus seinen klanglichen 

Fähigkeiten, 

eine große akustische 

Bühne zu erzeugen 

und detailreich zu klingen. 

Wenn das schon 

bei ganz leisen wie 

auch bei moderaten Pegeln 

gelingt, ist das eine 

besondere Leistung – 

und von Diskothekenlautstärken 

reden wir 

hier nicht. Die Standlautsprecher 

Arcona 80 haben 

einen ganz eigenen, 

sehr angenehmen Klangcharakter. 

Er lässt sich mit 

einer deutlich betont emotional 

anregenden Abstimmung 

beschreiben. Schon 

bei geringen Lautstärken 



0,5–1 m 

Wandabstand 

0,5–1 m 

nur 

leichtes 

einwinkeln 

auf den 

Hörplatz 

12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 


30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz 

Der Übertragungsbereich des Arcona 80 ist sehr ausgeglichen, was den Höreindruck unterstreicht 


Test 61

klingen Stimmen und fundamentbildende 

Instrumente recht groß. Das ist kein Makel, 

sondern eine lobenswerte Anpassung zu 

den sonst preisintensiveren Modellen von 

Gauder Akustik, die eine noch kompromisslosere 

musikalische Auflösung darbieten 

können. Dennoch ist eine klangliche Verwandtschaft 

sofort hörbar. 

Während typische Rockmusiktitel auf einigen 

Lautsprechern sehr aggressiv wirken, 

ist dies bei Gauders 80zigern nicht der 

Fall. Das Maß der Verzerrungen, welches 

von den Arcona 80 der Musik hinzugefügt 

wird, ist sehr gering. Der Klangeindruck der 

E-Gitarren und des Schlagzeuges stellt sich 

räumlich sehr gut platziert dar, ohne jegliche 

Aufdringlichkeiten. Genauso waren 

auch die deutlich in ihrer Dynamik eingeschränkten 

Gesangsstimmen zu hören. Es 

erklangen keine Übersteigerungen in den 

S- und Zischlauten und die Stimmen traten 

nicht zu weit aus dem Arrangement heraus. 

Auch in anderen musikalischen Genres, die 

den Solisten mehr Raum zum Atmen las- 

Wie bei allen Standlautsprechern von Dr. Gauder 

ist die Bassreflexöffnung auf den Boden gerichtet 

Die Frequenzweiche des Arcona 80 zeichnet sich durch ihre hohe Steilflankigkeit aus. Im Übergangsbereich 

können so bis zu 50 dB pro Oktave entstehen, was für eine harte Abtrennung sorgt 

sen, konnte sich die Stimme gefühlsbetont 

und doch recht plastisch vor den Instrumenten 

platzieren. Die Begleitung hatte 

dank der ausgezeichneten Transparenz 

und räumlichen Wiedergabeeigenschaften 

keine Nöte. Alle Töne, selbst die Tiefsten, 

ließen sich sehr gut wahrnehmen. Vielleicht 

könnte die sonore Knorrigkeit von 

gezupften Kontrabässen ein wenig mehr 

Ausdruck haben, doch das scheint Teil des 

allgemeinen klanglichen Erscheinens zu 

sein. Wenn wir von Emotionalität sprechen, 

meinen wir eine gewisse warme Färbung 

im Bereich der Tiefmitten. Diese vermittelt 

Nähe und Intimität, was vor allem Stimmen 

und Soloinstrumenten sehr gut bekommt 

und eine akustische Folge des Membranmaterials 

sein kann. Während bei anderen 

Lautsprechern dieses Maß manchmal überzogen 

ist, scheint uns hier die Abstimmung 

sehr ausgewogen. Anderenfalls würde bei 

der Darbietung von sehr komplexen sinfonischen 

Arrangements die Abbildung in 

der Tiefe der akustischen Bühne verschleiert 

werden. Mit einem Paar der Arcona 

80 erzeugt sich in dieser Disziplin eine 

ausgesprochen schöne akustische Bühne. 

Der einzelne Standlautsprecher als solcher 

rückt sich nicht ins Klanggeschehen, alles 

findet auf oder hinter der Stereobasis statt. 

Dabei können sich akustisch ausdrucksstarke 

Räume, wie der Kirchenraum in dem 

die Aufnahme einer Sopranistin mit Orgelbegleitung 

stattfand, in ihrer Raumgröße 

und dem Nachhall nachvollziehen lassen. 

Die Transparenz und die Darstellung der 

Klangfarben sind auf einem sehr hohen 

Niveau angesiedelt. Blechbläser werden 

nicht mit übertriebenen scharfen Tönen 

wiedergeben und filigrane Streichersätze 

driften nicht in einen zu flächigen Klangteppich 

ab. Fazit: Der Anfang dieser Serie 

erscheint uns sehr gelungen zu sein und so 

freuen wir uns schon darauf, wenn die passenden 

Surround-Lautsprecher im Format 

der bekannten „FCRs“ bei uns erscheinen. 

Die Arcona 80 stellen für uns einen idealen 

Einstieg in das Segment unterhalb der 

bekannten Vescova-Standlautsprecher dar. 

Hören Sie einfach selbst! 


Rock und Pop: 


Heimkino: 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 


Modell Arcona 80 

Paarpreis (UVP) 

ab 3 998 Euro 

(Klavierlackversion: 4598 Euro) 

Maße (B/H/T) 

21 × 105 × 39 cm 

Gewicht 

25 kg 

Informationen 

www.gauderakustik.de 

Farben 

Kirschfurnier, Klavierlack schwarz oder 

weiß 



Arbeitsweise 

2,5-Wege, passiv 

Bauform 

Bassreflex mit Öffnung auf der Unterseite 

Impedanz 

4 Ohm (sehr ausgeglichen) 

Frequenzgang nach k. A, vergl. Sie dazu unsere Messung 




15–100 W 

Kennschalldruck nach k. A./84 dB@4 Ohm/2 Vrms (1 W/1 m) 

Angabe/gemessen 


Vorteile 

· sehr hohe Transparenz im Klangbild, 

ausgezeichnete akustische Bühne 

· kann schon bei geringen Lautstärken 

einen satten Klang bieten 

· magnetisch haftende Frontabdeckung 

und Spikes 

Nachteile 

· keine 

Bewertung 

Audio 






Lebendigkeit/Impulstreue 

10,5/11 



72/82 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

8/9 


8/9 





+4,5 


Sehr gut 

Ergebnis 


Bilder: Gauder Akustik 


Onkyo PR-SC5509 


Bewährter Klang mit neuen Funktionen 

Onkyo PR-SC5509 

Seitdem der Vorgänger unsere Tests mit einem ausgezeichneten Ergebnis verließ, ist 

einige Zeit vergangen und die Technologien haben sich weiter entwickelt. Hat es Onkyo 

geschafft, mit seinem aktuellen Modell die nächste Stufe zu erklimmen? 

Bilder: Onkyo 

Es liegt bereits einige Jahre zurück, 

dass Onkyos AV-Netzwerkcontroller 

PR-SC5507 unsere Tests durchlief. Er zählte 

zu den ersten Geräten, die mit einer THX- 

Ultra-2-Plus-Zertifizierung auf den Markt 

kamen, eine Auszeichnung, die sich Onkyo 

bis heute nicht mehr nehmen ließ. So ist es 

nicht verwunderlich, das auch der aktuellste 

Produktentwurf PR-SC5509 das Zertifikat 

trägt, das für Geräte vergeben wird, die 

den Ausstattungs- und Technikansprüchen 

der THX-Lucas-Film-Betreiber entsprechen. 

Besonders in Sachen der Anschlussmöglichkeiten 

wartet die Vorstufe mit einer hohen 

Vielfalt auf, von denen die häufig genutzten 

zusätzlich vergoldet sind. Dass die CD- und 

Phonoeingänge aus Vollmessing gefertigt 

wurden, ist ein zusätzliches Detail zur Senkung 

nichtlinearer Verzerrungen. Auch das 

Gehäusedesign ist ansprechend gestaltet 

und passt mit seiner aufgeräumten Oberfläche 

besonders in minimalistische Set-ups. 

Als lobenswert empfinden wir die Implementierung 

der aktuellsten Surround- 

Formate sowie die der Aufpolierungsprogramme 

Audyssey DSX, DTS Neo:X und 

Dolby ProLogic IIz, die den Receiver um 

Höhen- und Weitenkanäle erweitern. Die 

9.2-Ausstattung lässt sich ebenfalls dazu 

verwenden, um ein Stereopaar per Bi- 

Amping zu betreiben oder bis zu drei weitere 

Hörräume – zwei davon inklusive der 

Bildausgabe – separat zu versorgen. Der 

„Ganzes-Haus“-Modus erlaubt es, während 

einer Party in allen drei Zonen die gleiche 

Musik abzuspielen. Zwei der elf XLR-Ausgänge 

sind standardmäßig für die beiden 

THX-spezifizierten Subwoofer-Anschlüsse 


vorgesehen, die auch vom Einmesssystem 

getrennt behandelt werden. Dafür zeichnet 

sich der Audyssey MultEQ XT32 verantwortlich, 

die größte Ausbaustufe des USamerikanischen 

Einmessunternehmens. Im 

aktuellen Prozedere haben sich einige Änderungen 

im Menü ergeben, die wir schon 

von neueren AV-Receivern aus gleichem 

Hause kennen. Über den Universalport wird 

die optionale Dockingstation UP-AI für iPod 

Touch und iPhone angeboten, welche sich 

bequem mit der multifunktionalen und 

lernfähigen Receiverfernbedienung steuern 

lassen. 

Der Netzwerkanschluss – WLAN ist weiterhin 

nicht integriert – ermöglicht mit einem 

aufgehübschten Webinterface auf Knopfdruck 

einen unkomplizierten und schnellen 

Zugriff auf die wichtigsten Online- 


Test 63

Bei Heimkinopegelverhältnissen bleiben die 

Verzerrungsanteile im Grundrauschen versteckt 

Sehr geringes Übersprechen, welches das 

Surround-Erlebnis nicht einengt 

Das Innere hat sich im Vergleich zum Vorgänger nicht verändert. Alles ist solide verarbeitet und die 

Bereiche mit der größten Abwärme sind frei angeordnet 

dienste. Dazu zählen neben Internetradio 

aus der umfangreichen vTuner-Datenbank, 

die Dienste Spotify, AUPEO!, Last.fm und 

Napster. Die Musikdienste werden darüber 

hinaus mit der Play-to-Funktion, die mit 

dem Microsoft-Betriebssystems Windows 7 

eingeführt wurde, und dem DLNA-1.5- 

Standard unterstützt. Dies eröffnet auch 

audiophileren Anwendern die Möglichkeit, 

direkt auf eine Netzwerkfestplatte zuzugreifen 

und hochauflösende Audiodateien 

auf den Onkyo PR-SC5509 zu streamen. 

Über das Netzwerk empfängt die AV-Vorstufe 

verlustfreie Formate wie WAV und 

FLAC bis zu einer Auflösung von 24 Bit und 

96 Kilohertz (kHz) sowie die gängigsten 

komprimierten Formate wie AAC, MP3 und 

WMA. Vorbildlich werden die Metadaten 

wie Albeninformationen und CD-Cover 

auf einen angeschlossenen Fernseher dargestellt. 

Auch die beiden USB-Anschlüsse 

bieten diese Formatvielfalt, von denen 

sich einer praktisch zusammen mit einem 

HDMI-Eingang auf der Gerätevorderseite, 

hinter der Frontklappe verbirgt. 

Neben den Audio- können sich auch die 

Videofähigkeiten des Onkyo PR-SC5507 

durchaus sehen lassen: Ein HQV-Vida-Chip 

skaliert digitale als auch analoge Zuspielungen 

nicht nur auf die Full-HD-Auflösung 

(1 920 × 1 080 Bildpunkte) sondern gleich 

auf 4K. Die HDMI-Anschlüsse sind kompatibel 

mit dem Audio Return Channel sowie 

mit der Wiedergabe von 3D. 

Dass die Entwickler bei Onkyo ihre Aufgaben 

sehr ernst nehmen, ist erkennbar, 

weil die Sorgfalt bei der Planung und 

Durchführung der für den Klang wichtigen 

Netzteiltechnologien nicht ganz nebenbei 

geschieht. Von den drei sichtbaren Transformatoren 

sichern zwei die grundlegenden 

Bedürfnisse der analogen Sektion. Alle 

sind abgeschirmt, auch der streuarme Ringkerntrafo, 

der drei Netzteilschaltungen und 

eine Armada von Operationsverstärkern 

speist, deren Versorgung über drei kupferne 

„Stromschienen“ erfolgt. So etwas gibt 

es sonst nur bei Leistungsverstärkern. Allein 

ein Trafo sichert den energiehungrigen Videobereich 

ab, während ein anderer drei 

weitere analoge Abschnitte versorgt. Der 

Grund dafür, warum verschiedene Schaltungsabschnitte 

getrennt aufbereitete Betriebsspannung 

erhalten, liegt in der Unterdrückung 

von Rückwirkungen auf andere 

Bereiche. Eine gewisse Entwicklung von Abwärme 

ist nicht zu leugnen und deutet auf 

einen erhöhten Lastausgleich hin, damit 

allzeit ein konstanter Strom bei gleichbleibender 

Spannung zur Verfügung steht. 

Die rauscharmen Operationsverstärker von 

Texas Instruments (TI) aus der 5532er Reihe 

geben den Ein- wie den Ausgängen sehr 

gute Voraussetzungen – wie sonst wären die 

beachtlichen Messwerte die wir ermittelten 

zu erklären. Für die rechenintensiven Audioaufgaben 

stehen zwei spezialisierte Chips 

zur Verfügung. Ein Spezialist für die Dolby- 

und DTS-Formate von TI und ein Dual- 

Core-DSP von Cirrus Logic. Was man jedoch 

vergeblich sucht, ist ein digitaler Ausgang im 

elektrischen oder optischen Format. 

Alles in allem ist die technische Performance 

des PR-SC 5509 seinem Vorgänger nicht 

unterlegen. Auf der Seite der Audiomesser- 

Hinter der klappbaren Aluminium-Abdeckung gibt es nicht nur die typischen Gamer-Anschlüsse – 

nun auch mit Toslink und HDMI – sondern auch einen leistungsstarken USB-Anschluss für Festplatten 

Bilder: Auerbach Verlag, Onkyo 


Die Impulsantworten der wandlereigenen Rekonstrutionsfilter 

entsprechen dem Standard 

Auf dieser Platine herrscht Rechenleistung pur. Die gesamte Audio- und Videosignalbearbeitung 

passiert hier, und somit entsteht hier auch die meiste Abwärme 

Der Übertragungsbereich ist selbst im 192- 

kHz-Betrieb für alle Kanäle gleich und sauber 

gebnisse gibt es keine signifikanten Veränderungen. 

Es ist sogar erstaunlich, welche 

hohe Konstanz sich in der Fertigung von Seriengeräten 

hier aufzeigt. Egal ob die RCAoder 

XLR-Anschlüsse genutzt werden, die 

harmonischen Verzerrungen bleiben bei 

der Anwendung Hi-Fi-üblicher Pegelverhältnisse 

unhörbar. Das Übersprechen aller 

Surround-Kanäle ineinander ist sehr gering 

und kann ebenfalls keine Beeinträchtigung 

des Hörerlebnisses herbeiführen. Der Signalrauschabstand 

und die Dynamikfähigkeit 

nach AES17 sind ebenfalls ausgezeichnet 

und spiegeln den oberen Durchschnitt 

wieder. Mit 107 dB für beide Werte bezogen 

auf ein Eingangssignal von 0 dBFs, wird 

dies selbst von den weitaus teureren Mitbewerbern 

kaum übertroffen. Es fällt natürlich 

auf, dass Onkyo für seinen aktuellen AV- 

Controller den Preis gegenüber dem Modell 

PR-SC 5507 erhöhte. 

Die klanglichen Eigenschaften haben sich 

im Direktvergleich nicht verändert. Das sehr 

entspannte und räumlich weit aufgelöste 

Surround-Klangbild ist geblieben. Es ist 

nach wie vor erfreulich zu hören, welches 

lebendige Hörerlebnis der AV-Controller in 

Verbindung mit Endstufen und Lautsprechern 

oder Aktivlautsprechern anbietet. 

Wie schon beim Vorgänger ist die plastische 

Darstellung von Bewegungsabläufen dank 

des geringen Übersprechens ein Gewinn – 

eine Eigenschaft, die viele AV-Receiver 

aufgrund der hohen Elektronikdichte im 

Gehäuse kaum liefern können. Aus diesem 

Grund konnten wir auch beim 5509 eine 

sehr gute tonale Balance feststellen. Es gibt 

immer noch die gleiche wohlige Grundwärme 

im Klang, die nie zur Härte neigte. Auch 

wir haben unsere Höransprüche weiterentwickelt 

und wünschten uns nun etwas mehr 

Detailauflösung. Die gebotene Impulsfreudigkeit 

überzeugt uns dennoch. Viele der 

genannten Eigenschaften lassen sich auf 

die Stereowiedergabe übertragen. Die plastische 

Abbildung von Gesangsstimmen 

und Soloinstrumenten, sowie die sehr guten 

Reproduktionen dichter Arrangements 

überzeugten uns im Hörtest. Vor allem, 

wenn man die Audiostreamingfunktionen 

ausnutzt und Musik in hochauflösenden 

Audioformaten konsumiert. 

Fazit: Der Onkyo verteidigt seine Position 

und wird von uns mit der gleichen Wertung 

geehrt. Ein honorierbarer Sprung in der 

Wertung wäre durch eine Umschaltbarkeit 

der digitalen Rekonstruktionsfilter möglich 

gewesen. Mit diesem AV-Vorverstärker 

können Sie ein hochwertiges Wiedergabesystem 

aufbauen und ein packendes Klangund 

Bilderlebnis erreichen. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis (UVP) 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Netzschalter 

Anschlüsse 

(*Stereopaare) 

HDMI 

Onkyo 

PR-SC5509 

2 499 Euro 

43,5 × 15 × 38,5 cm 

9,6 kg 

www.eu.onkyo.de 

ja und Stand-by-Taster 

digital 

Audio 

koaxial 

digital 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch* 

analog 

Audio 

XLR* 

Eingänge 7 3 4 8 1 

Ausgänge 2 – – 3 11 

Sonstige Anschlüsse 7.1 Cinch-Eingang, 7.2 Cinch- Ausgang, 

S-Video, Video, Component-In/Out, FM/ 

AM-Antenne, Phonoeingang 

Datenschnittstellen Ethernet, RS-232, Trigger-In, 3 Trigger-Out, 

IR-In, IR-Out, Universalport, 2 USB 


Klangregelung 

ja 

Lautsprecher-Setup 

ja 

Einmessautomatik 

ja 

Mehrzonenunterstützung 

ja, drei Zonen mit jeweiliger Quelle 

Upscaling 

ja 

HD-Audio 

ja 

Pro Logic IIz/ 

ja/ja 

Audyssey DSX 

Stereo-zu-Sourround- 

ja 

Aufwertung 

Netzwerkfähigkeiten 

Fernsteuerung 

Messdaten: 8 Kanäle, 24 Bit/96 kHz, HDMI @-20 dBFs, RCA Out 


87 dB (107 dB@0 dBFs) 

(SNR) 


87 dB (107 dB@0 dBFs) 

Übersprechen 

72 dB 

bei 10 kHz 

THD+N Ratio 

0,005%( 0,007 % @0 dBFs) 

THD+N Pegel 

–106 dBV 

DFD (IMD)-Distortion 

–88 dB 

(IEC60118/IEC60268 


+/– 0,12 dB 

(20 Hz–20 kHz) 


17,7 dBV(XLR: 25,8 dBu) 

analog bi 0 dBFs 

Bewertung 

Bei dieser Anschlussvielfalt bleiben kaum noch Wünsche offen. Wer einen Computer mit VGA-Schnittstelle 

einbinden möchte – kein Problem, genauso wie XLR-symmetrische Zuspieler (links außen) 

Audio 


Basswiedergabe 5,5/6 




Dynamik 5,5/6 

Qualität Mehrkanalaufbereitung/DSP 

11/12 


53/58 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

53/57 


30/32 

Gesamt 



Sehr gut 

Ergebnis 



Test 65

Raum- und Sounddesign 

Audio Pro Avanto 5.0 HTS 

Subwoofer-Satelliten-Systeme 

erfreuen sich immer größerer 

Beliebtheit, liefern klanglich 

jedoch oft nicht das gewünschte 

Resultat. Ein paar Schweden 

versuchen das nun zu ändern, 

indem sie die Satelliten vergrößern 

und den Subwoofer außer 

Dienst stellen. 


Audio Pro Avanto 5.0 HTS 


Das schwedische Unternehmen Audio 

Pro machte in letzter Zeit vor allem 

durch seine Funklautsprecher auf sich aufmerksam, 

welche die klassischen Übertragungswege 

revolutionieren. In der mittlerweile 

35-jährigen Firmengeschichte hat man 

einige Trends kommen und gehen sehen 

und stets versucht, auf das richtige Pferd zu 

setzen. Mit dem Mehrkanal-System Avanto 

5.0 HTS möchte man diejenigen erreichen, 

die zu Hause den Kinoklang nachempfinden 

wollen, ohne dabei jedoch großartige Eingriffe 

in das Wohninterieur vorzunehmen. 

Aus diesem Grund kombinieren die Skandinavier 

von Audio Pro Funktionalität mit Design, 

wobei dem optischen Erscheinungsbild 

eine tragende Rolle zukommt. Allen 

fünf Lautsprechern – sprich 2 × Front, 1 × 

Center, 2 × Surround – ist eine Lederummantelung 

gemein, die sich vertikal von der 

Frontpartie bis zur Rückseite erstreckt. Individualität 

erreicht man durch die beiden 

Seitenteile mit den Wahlfurnieren Wallnuss 

sowie Hochglanz- oder Esche-Schwarz. 

Die beiden Frontlautsprecher arbeiten nach 

dem 3-Wege-Bassreflexprinzip, bei dem der 

dritte Weg von zwei 8-Zoll-Tieftönern übernommen 

wird. Die beiden nach innen gerichteten 

Side-Firing-Woofer ersetzen damit 

den Subwoofer, der als sechster Lautsprecher 

oftmals für die meisten Platzprobleme 

sorgt. Eine nach oben geneigte Bodenplatte 

sorgt für die nötige Bodenentkopplung und 

gibt dem Direktschall einen zeitlichen Vorsprung 

gegenüber den ersten Reflexionen. 

Die abgerundeten Gehäusekanten dienen 

nicht nur Designaspekten sondern verringern 

darüber hinaus aus akustischer Sicht 

ungewollte Kantendispersionen. Den beiden 

Mitteltönern wurde jeweils ein Phase 

Plug aufgesetzt, der Phasenauslöschungen 

auf den Membranen verhindern soll. 

Das design-akustische Konzept zieht sich 

wie ein roter Faden durch das Avanto-Set 

hindurch, was zu einem homogenen Gesamteindruck 

führt. Kleine Extras wie die 

vormontierten Wandhalterungen an den 

Surround-Lautsprechern S-20 ergänzen 

stilvoll das Konzept. Einziger Haken daran: 

Die Bassreflexöffnung der Kompaktlautsprecher 

befindet sich direkt unter der 

Halterung und führt zu einer indirekten 

Wandbeschallung und hörbaren Luftströmungsgeräuschen. 

Entscheidet man sich 

Bilder: Audio Pro, Auerbach Verlag 


dennoch für diese Variante, ist zumindest 

das eingelassene Anschlussterminal zur 

Verbindung mit Bananensteckern und Kabelschuhen 

wohl durchdacht. Der Center- 

Speaker setzt augenscheinlich bei seiner 

akustischen Arbeitsweise auf eine liegende 

D‘Appolito-Anordnung, die vorrangig für 

ihre vertikale Abstrahlung bekannt ist. 

Trotz der waagerechten Treiberlage schaffte 

der Center ein breites Abstrahlverhalten, 

wodurch gerade bei großer Filmkulisse 

die ganze Familie auf dem Sofa Platz nehmen 

kann. Auch der Übergang zwischen 

dem Center und den Front-Lautsprechern 

gelingt dem Set ohne größere Phasenverschiebungen 

oder etwaige Lücken offen 

zu lassen. Das Stereo-Paar zeigte eine recht 

ausgeglichene tonale Balance – von ihnen 

abgeworfene Speere wurden beim Übergang 

zu den Surround-Speakern zunehmend 

Spitzer im Detail. Der Center wirkte 

bei einzelnen Sprecherstimmen zeitweise 

etwas beschnitten mit einer Betonung 

des Mittenbereichs. 

Trotz des fehlenden Subwoofers bauten 

die beiden Front-Speaker ein ausdrucksstarkes 

Fundament auf, was einen sechsten 

Lautsprecher per se nicht vermissen 

ließ. Dennoch kommt die Sparmaßnahme 

nicht gänzlich ohne Einschränkungen aus, 

wie wir aus der Impulshaftigkeit schließen 

können, die wir bei plötzlich einsetzenden 

Filmexplosionen bereits dynamischer erlebten. 

Davon unbeeindruckt baute das 

5-Komponenten-Set ein sehr räumliches 

Klangbild auf, das sich nicht nur zwischen 

den Speakern verteilte sondern uns auch in 

die Tiefe des Raums Einblicken ließ. 

Im Stereo-Test bauten sich Snare-Drums 

mit kräftigem Anschlag vor unserem geistigen 

Auge auf, Schlagzeugbecken fügten 

sich genauso wie detailstarke Triangeln 

vorbildlich in das Gesamtgeschehen ein 

und Vokalaufnahmen mit überdurchschnittlicher 

S-Laut-Betonung kamen 

ohne weitere Übertreibung aus. Nur die 

unteren Mitten versuchten teilweise den 

Platz des fehlenden Subwoofers einzunehmen 

und drängten sich gern einmal in 

den Vordergrund. 

Fazit: Audio Pro schafft es, das Kinoerlebnis 

nach Hause zu holen, ohne dabei das Design 

aus dem Auge zu verlieren. Während 

andere Systeme Mini-Speaker mit einem 

12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 


Riesen-Sub kombinieren, verstauen die 

Skandinavier die 8-Zoll-Woofer direkt in die 

Standlautsprecher. Das platzsparende Konzept 

geht auf, wie sich im Surround- und 

Stereo-Test herausstellte. 

30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 

Center Sat Front 

Der Frequenzverlauf liegt im Bereich des Möglichen und gibt dem Set seinen eigenen Klang 

Audio Pro gelingt der Spagat zwischen einem platzsparenden, funktionalem Produkt und ansprechendem 

Design. Der Lederüberzug schmeichelt dem Auge dabei besonders 

Der seitliche 8-Zoll-Tieftöner macht einen 

zusätzlichen Subwoofer obsolet 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis (UVP) 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Farben 


Lautsprecher 

Arbeitsweise, 

Satelliten, Center 



Impedanz 

Montagesystem 

Subwoofer 

Membrangröße, 

Prinzip, Leistung 

Subwoofer 


Herstellerangabe 


Vorteile 

Nachteile 

Bewertung 

Audio Pro 

Avanto 5.0 HTS 

2 500 Euro 

FS-20: 19 × 97 × 35 cm 

S-20: 15 × 25,5 × 18 cm 

C-20: 40 × 15,5 × 28 cm 

FS-20: 20,5 kg 

S-20: 3,2 kg 

C-20: 4,7 kg 

www.audiopro-living.de 

Hochglanzschwarz, 

schwarze Esche, Walnuss 

FS-20: 3-Wege, Bassreflex 

S-20: 2-Wege, Bassreflex 

C-20: 2-Wege, Bassreflex 

FS-20: 30-150 Watt 

S-20: 30-100 Watt 

C-20: 30-100 Watt 

4 Ohm 

Wandhalterung und Standfuß 

– 

· ansprechendes Design 

· platzsparendes 5-Komponenten Set 

· Fronts gleichen fehlenden Sub gut aus 

· Lautsprecher mit einigen Klangfärbungen 

Audio 

Basswiedergabe 8,5/11 





Lebendigkeit/ 

Impulstreue 

8,5/11 



Center-Lautsprecher 

4/5 


65/82 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

8,5/9 


8,5/9 





3 


Gut 

Ergebnis 


– 


Test 67

Klangvolle Würfel 

Teufel Cubycon 2 

Wireless „5.1-Set“ 

Der Berliner Lautsprecherhersteller Teufel bietet seit 

Jahren ein breites Angebot verschiedenster Heimkino- 

Surround-Systeme. Dabei wurden bestehende Serien 

stetig optimiert und neue Modelle technisch weiter vorangetrieben. 

Die jüngste Veröffentlichung nennt sich 

Cubycon 2 Wireless und geht einen ganz neuen Weg. 


Blicken wir auf das Teufel-Jahr 2012 

zurück, können wir festhalten, dass 

die Produkte des Berliner Herstellers eine 

deutliche Verjüngungskur erhielten, sowohl 

in der Bedienung als auch im Design. Das 

Cubycon 2 Wireless „5.1-Set“ ist eines dieser 

Systeme, das beide Eigenschaften miteinander 

vereint. Das Set besteht weder aus 

Holz noch aus Plastik, sondern erstmals aus 

edlem und zugleich schwingungsdämpfendem 

Aluminium. Damit kommt der Hersteller 

der vielfachen Kundennachfrage entgegen, 

ein optisch dezentes Auftreten mit 

den gewohnten Eigenschaften eines Teufel- 

Systems zu vereinen. 

Die Satellitenlautsprecher CUB 2 FCR wurden 

vorrangig für den unsichtbaren Klanggenuss 

entwickelt, was sich nicht zuletzt 

in der monotonen mattschwarzen Farbgebung 

widerspiegelt. Die Verarbeitungsqualität 

ist dabei ebenfalls nicht außer 

Acht gelassen wurden. Denn während das 

vergoldete Single-Wiring-Terminal gute Zugänglichkeit 

bietet, schmeicheln ein stabiles 

Metallgehäuse mit abgerundeten Seitenkanten 

sowie die edle Frontbespannung 

dem Auge. Als Steckverbindung beschränken 

sich die fünf Satelliten CUB 2 FCR auf 

Bananenstecker. Kabelschuhe bleiben aufgrund 

des eingelassenen Terminals zwar 

Bilder: Teufel 


5.1 in Perfektion: Fünf 

identische Satelliten kreisen 

um den Subwoofer herum. 

Austauschbare Logos 

erleichtern die Aufstellung 

Teufel Cubycon 2 Wireless „5.1-Set“ 


außen vor, eine nahezu unauffällige Wandmontage 

wird dafür begünstigt. Denn zwei 

Schlüssellochaufhängungen bieten die 

Möglichkeit der horizontalen sowie vertikalen 

Lautsprechermontage. Ein weiteres 

Schraubgewinde erlaubt das Anbringen auf 

einer schlanken Halterung. 

Bei all den individuellen Aufstellungsmöglichkeiten 

wurde auch auf eine flexible 

Teufel-Herstellerlogo-Vergabe geachtet. 

Die kleinen Embleme sind im Lieferumfang 

separat enthalten und lassen sich je nach 

stehender oder liegender Positionierung 

selbst befestigen. Durch ihre identische 

Treiberbestückung eignen sich alle fünf Satelliten-Surround-Lautsprecher 

sowohl als 

Center-, Rear- und Front-Speaker. Sollen die 

Lautsprecher im abgedunkelten Heimkino 

optisch gar nicht erst in Erscheinung treten, 

lässt man die Siegel einfach weg. 

Da vor allem zu lange Kabelwege im Heimkino 

für unschöne Blicke sorgen, haben sich 

die Teufel-Entwickler etwas Besonderes einfallen 

lassen und dem Cubycon-2-Set eine 

RearStation 4 – eigentlich eine separate 

Multiroom-Lösung von Teufel – beigelegt. 

Während Subwoofer und die Frontkanäle 

Links, Center, Rechts noch jeweils per Kabel 

mit dem AV-Receiver verbunden werden, 

werden die Surround-Lautsprecher per 

Funk bedient. Dies spart das Kabelverlegen 

quer durch den Raum und demonstriert erneut 

die jugendliche Leichtigkeit des Berliner-Lautsprecherherstellers. 

Das Set besteht aus einem Sender und 

Empfänger, die über einen zuweisbaren 

Funkkanal miteinander kommunizieren. 

Der RearStation-Receiver decodiert die eingehenden 

Signale, bevor er sie an die integrierte 

80-Watt-Digitalendstufe weitergibt. 

Von hier aus gehen die hinteren beiden 

CUB-2-FCR-Lautsprecher ab. 

Aber nicht nur die RearStation spielt der 

Tatsache des unsichtbaren Klangs in die 

Hände und Ohren. Vor allem die Abmessungen 

der kleinen Lautsprecher, sorgen 

für eine optisch unauffällige Wiedergabe. 

Denn diese messen gerade einmal 95 Millimeter 

(mm) in ihrer Breite und Tiefe sowie 

190 mm in der Höhe. Hinter der schwarzen 

Frontbespannung sitzen die drei Chassis 

der 2-Wege-Bassreflexkonstruktionen. Für 

den Tiefmitteltonbereich kommen zwei koaxiale 

70-mm-Treiber zum Einsatz, die aus 

beschichtetem Zellulosematerial bestehen. 

Einem der beiden ist ein 19-mm-Horn- 

Hochtöner vorgesetzt, der mit einem zusätzlichen 

Waveguide zur gezielten Schallführung 

ausgestattet ist. 

Im Zusammenspiel mit dem aktiven Subwoofer 

bietet das Set eine sehr unterhaltsame 

Dynamikpalette. Die drei Basschassis 

mit jeweils 13 Zentimetern im Durchmesser 

sind aufgrund ihrer Sicke zu einem großen 

Hub in der Lage. Die eingebaute Verstärkerelektronik 

besteht aus einer digitalen 

Class-D-Schaltendstufe, die mit ihrem hohen 

Dämpfungsfaktor und 150 Watt Sinusleistung 

ordentlich Bass in den Raum 

entsendet. Die hohe Effizienz der Endstufe 

bringt geringe Abwärme. Dies gestattet 

dem Kunden, den Subwoofer aufgrund 

der vorderseitigen Bassreflexöffnungen 

und der seitlich montierbaren Füße auch 

liegend unter dem TV-Board zu platzieren. 

Der MItteltöner der kleinen Cubycons mit 

aufgesetztem Hochtonlautsprecher 


Test 69

Surround lebt davon, dass die Klangereignisse 

den Zuhörer mit gezielten Effekten umgeben. 

Aus diesem Grund muss ein Surround- 

Set in der Lage sein, einen homogenen, 

räumlichen Klangeindruck zu erzeugen. 

Diese Eigenschaft bringen die CUB 2 FCRs 

mit, denn genau das unterstützt die räumliche 

Anordnung der Lautsprecher zueinander. 

Es sind immerhin drei Stück, wovon 

zwei ein koaxiales Paar bilden. 

Lautsprecheranordnungen aus kleinen 

Chassis haben mit weniger akustischen Abstrahlproblemen 

zu kämpfen. Der Filmton 

der CUBs, die klanglich alle auch dem Center-Speaker 

gleichen, besticht mit einer sehr 

guten Wiedergabe der S- und Zischlaute, 

woraus sich keinerlei negative Reize für das 

Ohr ergeben. 

Der Anteil der abgestrahlten Energie im 

Hochtonbereich ist nicht überzogen und 

lässt damit auf eine problemlose Nutzung 

in modernen, wenig akustisch bedämpften 

Wohnräumen schließen. Wer hier trotzdem 

mehr Auffrischung im Hochton wünscht, 

weil der eigene Hörraum bedämpfter ist, 

Ein eingelassenes Terminal und Lochaufhängungen 

legen den Grundstein zur Wandmontage 

12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 


30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 

Front, Center, Rear 

Subwoofer 

Die CUBs bieten im Zusammenspiel mit dem Subwoofer einen ausgeglichenen Frequenzgang 

Ein Cubycon-Satellit im Schnittbild: Gut zu erkennen sind die drei Lautsprecher, von denen zwei ein 

koaxiales Paar Bilden. Der dritte sitzt inklusive Wave Guide auf dem rechten Tiefmitteltöner 

dem stehen weitere Möglichkeiten offen. 

Moderne AV-Receiver und ihre Einmessautomatik 

holen mit zusätzlichen Optimierungen 

noch weitaus mehr aus den 

CUBs heraus. Eine Trennfrequenz von 200 

Hertz zum mitgelieferten aktiven Subwoofer 

US 5305/1 ist ein sehr guter Ausgangspunkt 

und sollte am AV-Receiver so 

eingestellt werden. 

Ein höherer Wert klingt im Gesamten sehr 

gut, macht aber den Sub zu deutlich lokalisierbar, 

es sei denn, er steht in unmittelbarer 

Nähe zum Center-Speaker. Schließlich 

sollte bei Musikwiedergabe der Bass auch 

von vorn in der Mitte zu hören sein und 

nicht von der Seite. 

Schön ist, dass die CUBs im Klang nie grell 

wirken, sie bieten ein leicht warm abgestimmtes 

Klangtimbre, das sofort gefällt. In 

ihrem akustischen Abstrahlverhalten zeigen 

sie ein leicht gebündeltes Verhalten, was 

aus raumakustischer Sichtweise sehr positiv 

zu werten ist. 

Mit der Neuorientierung im Design und der 

Zugabe eines Wireless-Moduls hat Teufel 

einen wichtigen Schritt in Richtung Zukunft 

unternommen. Dass das System auch 

noch klanglich statt nur optisch auffällt, 

ist für uns eine ideale Kombination. Gut 

gemacht, Teufel! 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Teufel 

Modell 

Cubycon 2 Wireless „5.1-Set“ 

Preis (UVP) 

1 500 Euro 

Maße (B/H/T) 

CUB 2 FCR: 9,5 × 19 × 9,5 cm 

US 5305/1 SW : 49,6 × 21 × 50 cm 

Gewicht 

CUB 2 FCR: 1,2 kg 

US 5305/1 SW: 14,6 kg 

Informationen 

www.teufel.de 

Farben 

Matt Schwarz 


Lautsprecher 

Arbeitsweise, 

2-Wege, passiv, Bassreflex 

Satelliten, Center 

mit Öffnung auf der Rückseite 

Empf. Verstärker-leistung 


10–100 W 

Impedanz 

CUB 2 FCR: 4 Ohm 

Montagesystem rückseitige Wandhalterung, Stativgewinde 

Subwoofer 

13 cm, Bassreflex, 150 Watt Sinus 

Membrangröße, 

Prinzip, Leistung 

Subwoofer 

33–200 Hz (+/–3 dB) 


Herstellerangabe 


Vorteile 

· klangstarkes Surround-Set mit leichter 

warmer Färbung und sehr guter 

räumlicher Abbildung 

Nachteile 

· keine 

Bewertung 

Audio 






Lebendigkeit/ 

Impulstreue 

9,5/11 



Center-Lautsprecher 

3/5 


68/82 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

7/9 


7/9 





3 


Sehr gut 

Ergebnis 


Bilder: Auerbach Verlag, Teufel 



Ausgabe verpasst? 

Macht nix, hier können Sie nachbestellen! 


Dr. Sound 

Wissenswertes zur 

Verstärkertechnik 

Ausgabe 2/2012 



NR. 2 FEBRUAR/MÄRZ 2012 www.audio-test.at 


Stereo + Phono 

Noch mehr Tests: Kopfhörerverstärker von Lake 

People, HiFiMan, Canor, Beyerdynamic, King Rex, 

CD-Player Droplet 3.1 Linear von Consonance 

11 KOPFHÖRER 

Die Besten im Direktvergleich 

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ergleich 

11 KOPFHÖRER 

CD-Player Droplet 

3.1 Linear von Consonance 

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Lake 

von Kopfhörerverstärker Tests: mehr Noch 

Verstärkertechnik 

Wissenswertes zur 

nd 

Sou Dr. 


SURROUND-KLANG 

So wird aus 5.1-Sound 11.1 

– Plattenspieler 

– Standlautsprecher von 

KSD, Naim und Teufel 

– Soundprojektor 

von Bose 

HiFi-Netzwerk 

Exklusivtest Olive O6HD 

+ Teufel, Denon, T+A, Marantz 

MONOBLOCKKRAFT 

Advance Acoustic MAA-706 

ABTASTSYSTEME 

Der Platte auf der Spur 

Platte Spur 

Der 

te auf 

der 

ABTASTSYSTEME 

AST 

SYST 

S Teufel, T+A, Marantz 

+ Denon, O6HD 

Olive 

Exklusivtest 


werk 

HiFi-Netzwer 



NR. 5 SEPTEMBER/OKTOBER 2012 www.audio-test.at 


Faszinierende 

Soundkraftwerke 

Meridian, NAD, Naim 

und Trigon im Test 

Noch mehr Tests: Simple Audio Roomplayer II, 

Panasonic DMP BDT-500, Marantz SA-15S2 

Limited, Nubert nuLine 284 und Teufel System 7 

Kleiner Großer Klang Preis? 

– KOMPAKTANLAGEN 

5 KTANLAG 

AGEN 

Lautsprecher-Spezial: 

Kompakte für Stereo und Surround von 

Burmester, Epos, Neat, Nubert, Teufel und T+A 

Exklusivtest 

Die neuen Vivid Audios 

mit bezauberndem Klang 

LAUTSPRECHER EINMESSEN SOUNDVERBESSERER 

Profisysteme fürs Wohnzimmer Wir prüfen vier Gerätebasen 

B&O, ips, Teufel Test 

B&W, 

Philips, el im 4 AIRPLAY-SPEAKER 

PEAKE 

YS 

AKER 

it alog n 

So analog kann digital klingen 

D/A-WANDLER TEST 

ANDL 

IM AUDIO TEST 

MP3 vs. WAV: 

Klangurteil im 

Selbstversuch! 





NR. 6 NOVEMBER/DEZEMBER 2012 www.audio-test.at 


Faszination Stereo 

Standlautsprecherpaare von 

Audium und PIOSound 

Noch mehr Tests: Colorfl y C3, Sony NWZ-F805, 

Samsung Galaxy S WiFi 4.2, Philips GoGear Ariaz 

MP4 player, Pioneer NS-50, PIOSound Eagle 

4 x EDLE D/A-WANDLER 

Audiolab, Arcam, Burmester, T+A 

KEF LS50 IM TEST 

Eine Legende kehrt zurück 

Eine Legende zurück 

kehrt 

TEST 

IM LS50 KEF Heimkinoschaltzentralen 

4 AV-Receiver der gehobenen Mittelklasse: 

Denon, Marantz, Onkyo und Sony im Test 

Bose Videowave II 

Klangwunder! Endlich wieder 

ein Fernseher mit sattem Sound 

SURROUND-ENDSTUFE 

NAD T977 brilliert im Testlabor 

Advance Acoustic MAA-706 

A-706 

OB KRAFT 

MONOBLOCKKRAFT 

OCKKRAFT 

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NWZ-F805, 

mehr Colorfl C3, Noch y Tests: Sony ehe 

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NR. 4 JULI/AUGUST 2012 www.audio-test.at 


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NR. 1 JANUAR/FEBRUAR 2013 www.audio-test.at 


Digital mit Röhre! 

Audiostreams mehr Leben einhauchen? 

Dem Klang das Besondere verleihen 

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Linns Mini-Streamer Kiko im Test 

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LAUTSPRECHER-SPEZIAL 

Was Apple jetzt zu befürchten hat 7 klangvolle Konzepte im Test 

Moment der Stille 

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Kopfhörer von Denon 

über Sony bis Bose 

jetzt befürchten Was Apple zu 

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Test 

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LAUTSPRECHER-SPEZIAL 

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BESSERE DER über Bose 

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2009 

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Straße, Hausnummer 

PLZ, Ort 

Telefon/E-Mail (für evtl. Rückfragen) 


2011 

2/2011 

4/2011 

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Auerbach Verlag 

und Infodienste GmbH 

– Leserservice – 

Oststraße 40 – 44 

04317 Leipzig 

Tel.: 03 41/355 79-140 


2012 

1/2012 

2/2012 

3/2012 

4/2012 

5/2012 

6/2012 

2013 

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1/2013

Audio für die Augen 

Loewe SoundVision 

Loewe SoundVision 


Guter Klang setzt nicht unbedingt Standlautsprecher und hohe Gerätetürme voraus. 

Loewe zeigt mit seiner SoundVision, wie man viele gute Eigenschaften auch auf 

engstem Raum vereint. 


Loewe-Produkte zeichnen sich immer 

durch ihren eigenen Stil aus, bringen 

wie im Beispiel der SoundVision auch ein 

gewisses Maß an Individualität mit sich. 

Das schlanke Gehäuse lässt ein Auswechseln 

der seitlichen Abdeckungen zu, wobei 

zwischen verschiedenen Oberflächen und 

individuellen Farben gewählt werden kann. 

Doch das ist natürlich nicht das einzige 

Highlight des Systems. Auf der Vorderseite 

befindet sich, auf den ersten Blick fast unsichtbar, 

der Einschub für CDs. Ansonsten 

sind Datenträger jedoch kaum vonnöten, 

denn Loewe geht mit der Zeit und stattet 

die SoundVision mit einem Netzwerkanschluss 

und einem WLAN-Chip aus, um 

von Mediaservern zu streamen. Daneben 

stehen auch FM-Radio, ein Line-In und 

-Out als Achtelzollklinke und ein rückwärtiger 

USB-Anschluss zur Verfügung, 

um Musik von fast allen weiteren Quellen 

genießen zu können. Fehlen darf in heu- 

tiger Zeit natürlich auch nicht das Dock 

für Apples portable Player. Dieses wurde 

hinter dem Display versteckt, womit Loewe 

einen optischen Stolperstein geschickt 

umgeht. Kopfhörer können per Achtelzollklinke 

an der Rückseite angeschlossen 

werden. Je nach Aufstellungsort kann dies 

etwas ungünstig sein, die Entscheidung zu 

Gunsten des durchgestylten Designs tut 

dem Produkt jedoch gut. Wünschen würden 

wir uns noch digitale Verbindungen 

über koaxiale oder optische Anschlüsse 

sowie die DAB-Tauglichkeit des Gerätes, 

um Radio auch ohne Netzwerkanschluß 

in bester Qualität genießen zu können. 

Wem der Klang der integrierten Lautsprecher 

noch nicht ausreicht, kann über den 

Link-Anschluss ein Loewe Soundsystem 

anschließen. Bei einer 2.1-Konfiguration 

besteht dann die Möglichkeit, Übernahmefrequenz 

und Phasendrehung des Subwoofers 

in einem Menü zu optimieren. Energiesparer 

aufgepasst: Bei langem Halten 

der Stand-by-Taste wird die SoundVision 

in einen Energiesparmodus versetzt. Zwar 

dauert der Einschaltvorgang dann etwas 

länger, dafür sinkt die Leistungsaufnahme 

jedoch von 6,9 auf sparsame 1,2 Watt ab. 

Die Bedienung kann klassisch per Fernbedienung 

erfolgen. Viel eindrucksvoller ist 

jedoch das auf der Oberseite angebrachte 

berührungsempfindliche 7,5-Zoll-Display 

(800 × 480 Pixel), mit dem Sie komfortabel 

durch Menüs und Musikbibliotheken navigieren 

können. Praktisch ist der Startbildschirm, 

auf dem Sie der schnellen Erreichbarkeit 

halber Favoriten anlegen können. 

Bei unserem Test fiel auf, dass beim Blättern 

durch Listen die Wischbewegung als 

solche manchmal nicht schnell genug erkannt 

und stattdessen ein Ordner ausgewählt 

wird. Navigiert man nun wieder aus 

dem Ordner heraus, um die darüberliegende 

Ebene in der Struktur zu erreichen, 

Bilder: Loewe 


Die Anbringung der Docking-Schnittstelle 

hinter dem Display ist geschickt, da sie ohne 

aufgesetztem Gerät oft wenig ansehnlich ist 

wird die Liste auf den Ordner zurückgesetzt, 

aus dem zuletzt Musik abgespielt 

wurde. Das sollten die Kronacher noch 

besser Lösen. Ein großes Lob hingegen 

verdient die Formatkompatibilität. Neben 

den wichtigen Formaten wie MP3, WMA, 

WAV und FLAC beherrscht die SoundVision 

auch OGG und ALAC. Nur absolut exotische 

Dateien wie AC3, DTS und WMA 

lossless blieben stumm, kommen jedoch 

auch selten zum Einsatz. Auch hochaufgelöste 

WAV-Dateien werden abgespielt. 

Jedoch kam es im Test bei den höchsten 

Auflösungen (176,4 und 192 Kilohertz) mit 

unserem USB-Stick zu kleinen Stotterern. 

Ist die Verbindung zum Internet hergestellt, 

ruft die SoundVision Informationen 

und Cover zu den Musikstücken automatisch 

auf und zeigt sie auf dem Display an, 

was für eine weitere optische Aufwertung 

sorgt. Die Datenbank Gracenote dient 

hierbei als Quelle, lieferte in seltenen Fällen 

jedoch auch falsche CD-Cover – eine 

Herausforderung für jeden Hersteller, der 

auf externe Datenbanken zurückgreift. 

Das Onlineangebot besteht aus dem kostenlosen 

Musikdienst „Aupeo!“ und freiem 

Internetradio, welches sich gezielt nach 

Ländern und Genres durchsuchen lässt. 

Auch der restliche Funktionsumfang weiß 

zu überzeugen. Neben Timer-Einstellungen 

zum Einschlafen und Aufwachen 

werden auch Optionen wie die zufällige 

Wiedergabereihenfolge oder Umsortierung 

der Medienbibliothek angeboten. 

Über Internet oder USB-Sticks können 

Firmware-Updates durchgeführt werden. 

In unserem Fall verlief die Aktualisierung 

problemlos und dauerte weniger als zehn 

Minuten. Seit Version 3.3 der Firmware ist 

auch Bluetooth aktivierbar. 

Auch an eine individuelle Klanganpassung 

wurde gedacht. Diese kann manuell durch 

einen Dreiband-Equalizer oder durch 

Klang-Voreinstellungen erfolgen. Zusätzlich 

ist eine Dynamikkompression zur Lautheitsgewinnung 

anwählbar. 

Zu guter Letzt musste die SoundVision 

natürlich auch den Hörtest absolvieren. 

Vorneweg sei erwähnt, dass mit integrierten 

Lautsprechern natürlich kein Hörerlebnis 

im idealen Stereodreieck angestrebt 

werden kann. Umso erfreulicher ist, dass 

trotzdem ein durchaus breites und ausgeglichenes 

Stereopanorama abgebildet 

wird, sofern man den Sitzplatz mittig vor 

dem System wählt. Beim Verlassen dieser 

Position ist es normal, dass die räumliche 

Abbildung verfälscht wird – der Abstrahlwinkel 

der Lautsprecher reicht für eine 

gleichmäßige Beschallung des Raumes 

nicht aus, was aber auch kaum der Anspruch 

des SoundVision sein kann. Diese 

Disziplin bleibt großvolumigen Lautsprechern 

vorbehalten. Die gute Impulstreue 

der Wiedergabe haucht sowohl Paukenschlägen 

als auch Slap-Bass-Einlagen Leben 

ein. Die Dynamikfähigkeit trägt ihren 

Teil zu diesem Hörgefühl bei und erreicht 

nur bei sehr anspruchsvollen Titeln ihre 

Grenzen. Im Bassbereich tritt die SoundVision 

konturstark auf, was auch bei tieftonlastiger 

Musik für eine transparente Durchhörbarkeit 

sorgt. An einigen Stellen wäre 

eine etwas kräftigere Basswiedergabe 

wünschenswert, sodass auch die tiefsten 

Saiten eines Klaviers nicht im Hintergrund 

verschwinden. Dennoch ist der Tiefgang 

beeindruckend, auch elektronische Bässe 

bleiben stets hörbar, wenn auch mit leichtem 

Druckverlust – trotzdem eine beachtliche 

Leistung für die Größe des Systems! 

Der Mittenbereich spielt mit einem recht 

ausgeglichenen Eindruck auf, akustische 

Instrumente wirken natürlich und Sprache 

angenehm ohne Nasalität. Lediglich die 

Melodiestimme eines Klavierstückes trat 

gelegentlich etwas in den Vordergrund. 

Der Höhenbereich zeichnet sich durch 

eine luftige Note aus, die jedoch nicht 

aufdringlich wirkt. Loewe findet einen 

sehr guten Mittelweg zwischen Klang, 

moderner Ausstattung und anspruchsvollem 

Design. Wenn Sie noch nie Fan von 

sperrigen Anlagen, sehr wohl aber von 

Musik waren, sollten Sie dieses System 

unbedingt probehören! 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis (UVP) 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Farben 

Anschlüsse 

Loewe 

SoundVision 

1 500 Euro (Schwarz, Chromsilber); 

1 600 Euro (Weiß Hochglanz) 

54,8 × 22,4 × 19,8 cm 

6,4 kg 

www.loewe.tv 

Weiß Hochglanz, Schwarz, Chromsilber 

analog 

Audio 

Digital 

Audio 

optisch 

digital 

Audio 

koaxial 

Eingänge 1 – – 

Ausgänge 1 – – 

Phonoeingang – 

Sonstige Anschlüsse 

Kopfhörer 

Datenschnittstellen USB, Bluetooth, WLAN, Ethernet, Dock 

Features 

Audio 

Die auswechselbaren Seiteneinlagen sorgen für farbliche Abstimmung mit dem Standort. Die 

Farbauswahl scheint schier unendlich 

Kompaktanlagen 

CD-/DVD-/ 

+/–/– 

BD-Wiedergabe 

MP3-Wiedergabe/ 

+/+ 

mit Tags 

Besondere Audioformate 

WAV (192/24) 

FLAC, OGG, WMA, ALAC, 

Onlinemusikdienste 

Aupeo! 

Radiofunktionen 

UKW/DAB/DAB Plus +/–/– 

RDS + 

Internetradio + 


Vorteile 

· Übersichtliche Menüs dank großem 

Display 

· Große Formatauswahl 

· individuell anpassbares Design 

Nachteile 

· Kein DAB 

· Keine Digitaleingänge 

· Teilweise ungenaue Touch-Steuerung 

Bewertung (169 Punkte entsprechen 100 % der Bewertung) 






Lautsprecherqualität 8/10 

Klangregelung 4/9 


50,5/69 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

54/58 


39/42 

Gesamt 



Ergebnis 

Gut 



Test 73

Coldplay – Live 2012 

Die größte Band der Welt mit einem hautnahen Einblick 

in eine gigantische Tournee rund um den Globus 

MUSIK 

Queen – Live In Budapest: Hungarian Rhapsody 

Ein legendäres Konzert, das Queen noch vor dem Fall des 

Eisernen Vorhangs in der ungarischen Hauptstadt gaben 

Lady Antebellum – We Own The Night World Tour 

Die Country-Pop-Sensation aus den Staaten beweist 

erstaunliche Live-Qualitäten und ein Händchen für Hits 

Alain Platel – C(h)œurs 

Graziles Ballett trifft auf bombastische Opernchöre: 

Ein spannendes Projekt des Belgiers Alain Platel 

Tiemo Weisenseel 

Redakteur 

Wenn ich so darüber 

nachdenke, was ich 

im letzten Jahr an 

Geld für Musik ausgegeben 

habe, dann 

komme ich ziemlich 

ins Grübeln. Die Prioritäten 

haben sich 

kolossal verschoben: 

Wo früher noch jeden 

Monat unzählige neue CDs in meinem 

Plattenschrank gelandet sind, herrscht 

heute aufgeräumte Übersichtlichkeit im 

digitalen Musikarchiv von iTunes, Spotify 

und Co. Das heißt allerdings nicht, 

dass die Ausgaben für meine größte 

Leidenschaft gesunken sind: Sie haben 

sich einfach nur von der „Software“ 

mehr zur „Hardware“ hin verlagert. Die 

neuesten Hi-Fi-Spielereien locken mit interessanten 

Features und immer neuer 

Klangfülle – für den perfekten Musikgenuss 

unterwegs bin ich seit Jahren am 

Ausprobieren und Feilen, um die ideale 

Kombination von portablem Player und 

alltagstauglichem Kopfhörer mit Studioklang-Qualitäten 

zu finden. 

Verstehen Sie mich richtig, ich bereue 

keinen Cent davon – doch wenn ich davon 

ausgehe, dass ich sicher nicht der 

einzige Musikgenießer bin, der diesen 

Weg von den Platten hin zum Equipment 

eingeschlagen hat, dann muss 

einem um die finanzielle Grundlage der 

Künstler angst und bange werden. 

CD-Tipp des Monats: 

Jake Bugg – same 

Noch keine 20 

Lenze alt, legt der 

Brite Jake Bugg 

ein famoses Debütalbum 

vor, das so 

klingt, als wäre er 

seit Ewigkeiten im Geschäft: Erdiger, 

authentischer Singer/Songwriter-Stoff 

der besten Sorte, mit verblüffenden 

Anklängen an Bob Dylan, die Beatles 

und Oasis. Unbedingt reinhören! 

Bilder: Eagle Rock, EMI Music (Ben Etridge, Matthew Miller, Nick Pickles, Eric Schleicher), Naxos Germany, Universal Music 


Coldplay – Live 2012 

Paris, Madrid und Glastonbury sind nur drei der 

vielen Stationen, die die britischen Pop-Rock- 

Helden von Coldplay auf ihrem letzten Tourplan 

stehen hatten. Ihre stets ausverkauften Konzerte 

sprühen nur so über vor Show-Elementen, Energie 

und guter Laune, was sich auch problemlos 

von ihren weltbekannten Songs sagen lässt. 

Beinahe die komplette Setlist der „Mylo Xyloto“- 

Tour, die aus mehreren Aufnahme-Sessions aus 

den besten Shows kombiniert wurde, kann man 

nun mit der Blu-ray „Live 2012“ nacherleben. 

Die vor Energie und Spiellaune nur so sprühenden 

Performances wurden mit unzähligen 

Kameras eingefangen. Viele visuelle Effekte, 

die die Band während der Konzerte auf riesige 

Videoleinwände projiziert, wurden für die Heimkinoversion 

direkt über die bewusst grobkörnigen 

Aufnahmen gelagert. Hier legte man es 

klar auf einen fi lmischen Look bzw. auf eine Art 

Musikvideo-Stil und nicht auf pure HD-Klarheit 

an. Mit gelegentlichen Zeitlupen, die bevorzugt 

parallel zu den emotionalen 

Höhepunkten der 

Songs eingesetzt werden, 

wird die Bandbreite 

der optischen Spielereien 

zusätzlich erweitert. So 

wird man von Bildern 

überrascht, die sich stark 

vom sonstigen Standard der Musik-Blu-rays 

unterscheiden. Auch inhaltlich probieren Chris 

Martin und Co. etwas aus: So wurden alle drei 

bis vier Songs interessante und recht intim anmutende 

Betrachtungen der Bandmitglieder 

über die Historie der Gruppe und die aktuelle 

Tour zwischengeschnitten. Diese überwiegend 

in schwarz-weiß gehaltenen Passagen haben die 

Fangemeinde in zwei Lager gespalten und sind 

sicherlich Geschmackssache. Für uns haben sie 

funktioniert, und uns die vier Jungs noch einmal 

näher gebracht. Das reine Konzerterlebnis wird 

auf diese Weise noch mehr in Richtung Musikfi 

lm erweitert. 

Dennoch liegt der Schwerpunkt der Abmischung 

natürlich auf einer adäquaten Reproduktion des 

Live-Erlebnisses – was im Großen und Ganzen 

gut gelingt, wenn auch die Vocals gelegentlich 

etwas zu perfekt klingen (Nachbearbeitung?) 

und die Bässe generell ziemlich vernachlässigt 

wurden. Die komplette akustische Wucht eines 

Coldplay-Konzertes kommt also auch mit dem 

Volume-Regler im roten Bereich nicht ganz rüber, 

doch einen guten Vorgeschmack bekommt 

man allemal. Die Blu-ray-Variante enthält übrigens 

eine Live-Audio-CD, die bis auf einen Song 

die komplette Tracklist des Konzerts beinhaltet. 

Im Bonusmaterial fi nden sich zwei Extra-Tracks 

sowie eine Fotogalerie. 

TW 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih EMI 

Genre Pop/Rock 

Preis 

23 Euro 

Bild MPEG-4, 2.35 : 1 

Ton DTS-HD MA 5.1, DD 5.1, PCM 2.0 

Release-Datum erhältlich 

Anzahl der Blu-rays Musik 75

Queen – Live in Budapest: Hungarian Rhapsody 

Für einige ist es die beste Band der Welt. Und 

selbst jene, die nicht Queen hören, müssen zugeben, 

dass diese Gruppe ein Meilenstein der 

Musikgeschichte ist, der die Pop-Kultur in den 

1980er Jahren maßgeblich prägte. Eines der größten 

und wichtigsten Konzerte ist der vorliegende 

Live-Gig in Budapest von 1986, dessen Aufzeichnung 

nun von Grund auf überarbeitet, restauriert 

und komplett neu abgemischt wurde. Und natürlich 

sind sie alle mit dabei, die Songs, die einem 

nie wieder aus dem Kopf gehen: Beginnend mit 

„One Vision“ arbeitet sich Frontsänger Freddy 

Mercury über „A Kind Of 

Magic“ und „Under Pressure“ 

zum Gänsehautgaranten 

„Who Wants 

To Live Forever“ vor und 

begeistert das Publikum 

mit seiner glasklaren, 

weltbekannten Stimme, 

deren Klangspektrum von 

vollen, tiefen bis hin zu glockenhellen Klängen 

reicht. Mit „I Want To Break Free“ nimmt die 

Show weiter Fahrt auf, um über die „Bohemian 

Rhapsody“ und „We Will Rock You“ zur Stadionhymne 

schlechthin („We Are The Champions“) 

zu kommen und den Anwesenden so richtig einzuheizen. 

All jene magischen Momente noch einmal 

auf dieser Blu-ray miterleben zu können, grenzt 

quasi an Magie, di die inzwischen verstrichene 

Zeit vergessen macht. Nicht nur, dass die 2.0- und 

die 5.1-Tonspur wie neu klingen, überzeugt auch 

das Bild mit satten Orange- und anderen Farbtönen. 

Bis auf einige wenige Unschärfen bleibt die 

Schärfe durchaus vorzeigbar. Wer nicht genug von 

dem sauber überarbeiteten Ton bekommen kann, 

der besorgt sich für einen wirklich geringen Aufpreis 

die limitierte Blu-ray-Version mit einer aufwendig 

gestaltenen, aufklappbaren Hülle, zwei 

Musik-CDs (mit allen auf der Blu-ray befi ndlichen 

Tracks) und einem englischen Booklet. FT 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Universal Music 

Genre Glam-Rock 

Preis 

25 Euro 

Bild MPEG-4, 1.78 : 1 

Ton DTS-HD HR 5.1, PCM 2.0 


Peter Gabriel – So 

Die defi nitive autorisierte Story des legendären 

Solo-Albums „So“ aus den 1980er Jahren – das 

ist ein Versprechen, das die aktuelle, vorliegende 

Blu-ray als Teil der preisgekrönten Reihe „Classic 

Albums“ abgibt. Und tatsächlich scheint sie ihr 

Wort zu halten. In der sehr gut recherchierten 

Musik-Dokumentation wird Schritt für Schritt 

erklärt, wie einige der wichtigsten Songs dieser 

Zeit entstanden, wie die Reihenfolge der Album- 

Tracks festgelegt wurde und welche sonstigen 

Entscheidungen bei der Abmischung, der Komposition 

und der Textgestaltung eine Rolle spielten. 

Hierfür wurden neben Peter Gabriel und 

Produzent Daniel Lanois 

auch noch die anderen 

der damaligen Bandmitglieder 

und Mitarbeiter 

interviewt, um auch wirklich 

alle Schlüsselfaktoren 

des großen Album-Welt- 

Erfolges offen zu legen. 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Edel Germany 

Genre Musik-Dokumentation 

Preis 

20 Euro 

Bild MPEG-4, 1.78 : 1 

Ton PCM 2.0 


Begleitet werden die Interviews von Musikvideo- 

Ausschnitten von u. a. „Red Rain“, „Big Time“, 

„Sledgehammer“ sowie „Don’t Give Up“. Zusätzlich 

enthält die Blu-ray vier kleine Features 

(insgesamt 38 Minuten), darunter das Making-of 

von „Sledgehammer“. Die Bildqualität variiert 

selbstverständlich mit dem Wechsel zwischen 

aktuellem Interview- und Archivmaterial bzw. 

Musikvideo-Footage (im 4 : 3-Format). So erfüllen 

die aktuellen Aufnahmen jegliche Erwartungen, 

die man an solch eine biografi sche Doku stellen 

kann. Gleiches gilt für die Linear PCM 2.0-Tonspur, 

die sowohl das gesprochene Wort als auch den 

Musik-Part mehr als zufriedenstellend wiedergibt. 

Ein wirklicher Qualitätsunterschied ist hier dank 

der sehr guten Überarbeitung und Angleichung 

überraschenderweise kaum auszumachen, sodass 

keine hörbare Kluft zwischen Alt und Neu 

entsteht. Sollten Sie also bereits die anderen 

Peter-Gabriel-Blu-rays besitzen, ist dies die 

perfekte Ergänzung Ihrer Sammlung. FT 

Bilder: Armando Gallo, Edel Germany, Universal Music 


ALLES IN BLAU 

Blu-ray – Hintergründe, Produkte, Tests 

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Motörhead – The Wörld Is Ours Vol. 2 

Für die einen ist Motörhead die „schlechteste 

Band der Welt“, für die anderen ist die legendäre 

Hardrockband um Bassist und Leadsänger Lemmy 

Kilmister der Wegbereiter des Heavy Metals. 

Doch egal, was man über die britische Musikgruppe 

denkt, Motörhead ist einfach nicht aus dem 

Metal-Olymp wegzudenken. Mit ihrem rotzigen 

Gesang, kreischendem Gitarrenspiel und ihrem 

schmuddeligen Auftreten begeisterte die Gruppe 

nicht nur Metaller, sondern auch die Punkerszene. 

Ihre Alben „Overkill“ (1979), „Bomber“ (1979) 

und „Ace Of Spades“ (1980) gelten noch heute 

als unbestrittene Klassiker des Metals, sowohl für 

die alt eingesessenen, als 

auch die jungen Metal- 

Freunde. Kein Wunder 

also, dass Tausende Fans 

2011 zum weltgrößten 

Heavy-Metal-Festival 

nach Wacken pilgerten, 

um dort die Urgesteine 

des Genres live erleben zu können. Bei ihrer Bühnenshow 

spielen Motörhead aus ihrem gesamten 

Repertoire. Die Besucher des Festival-Geländes 

kochen förmlich vor Begeisterung und erweisen 

Motörhead eine besondere Ehre, indem sie standesgemäß 

die Hände zum Teufelsgruß erheben. 

Diese Wertschätzung gilt allerdings in erster Linie 

dem Kultstatus, den die Jungs innehaben, und 

weniger der eher rotzigen Performance. 

Das Geschrammel auf den Gitarren und der grölende 

Gesang von Lemmy wirken sehr breiartig 

und weisen nur wenige Soundeffekte auf. Diese 

Art der Abmischung, die manche als „grässlich“ 

bezeichnen, wird von der Band jedoch sehr gern 

als Stilmittel eingesetzt. Eine wirkliche Konzertatmosphäre 

vermag allerdings nicht aufzukommen. 

Als „Wiedergutmachung“ kann der 

Zuhörer jedoch geniale Soloeinlagen von Gitarrist 

Philip „Wizzo“ Campbell genießen. Das Bildmaterial 

ist sehr klar, wirkt allerdings generell 

etwas kontrastarm. LF 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih EMI Music 

Genre Hard Rock/Heavy Metal 

Preis 

24 Euro 

Bild MPEG-4, 1.77 : 1 

Ton DTS-HD MA 5.1, LPCM 2.0 


Lady Antebellum – We Own The Night World Tour 

Es kann gut sein, dass Sie von diesem großartigen 

amerikanischen Country/Pop-Trio mit dem ungewöhnlichen 

Namen noch nie etwas gehört haben. 

In den Staaten kennt sie inzwischen so gut wie 

jeder, feierten sie mit ihren bisherigen drei Alben 

doch unerhörte Erfolge – sowohl in den Countryals 

auch den Mainstream-Charts. Bereits sieben 

Grammys in den knapp sieben Jahren ihrer noch 

jungen Bandhistorie für diverse Singles und CDs 

sprechen ebenfalls eine überdeutliche Sprache. 

Charles Kelley, Hillary Scott und Dave Haywood 

gefallen mit tollen, ausgefeilten Melodien und 

Arrangements, die sich perfekt in der Schnittmenge 

von anheimelndem 

Country und leicht verdaulichem 

Pop bewegen. 

Ab und zu streuen sie 

dann aber auch wieder 

eingängige, fast rockige 

Songs ein, die einfach 

Spaß machen und direkt 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Eagle Rock 

Genre Country/Pop 

Preis 

20 Euro 

Bild MPEG-4, 1.78 : 1 

Ton DTS-HD MA 5.1, PCM 2.0 


nach vorne gehen. Charakteristisch für den Sound 

der Band ist der unglaublich warme und harmonische 

dreistimmige Gesang, der besonders in den 

Refrains Verwendung fi ndet und in jedem zweiten 

Song zum Mitsingen animiert. Diese eingängige 

Mischung animierte mehr als eine Million Fans die 

riesigen Hallen zu füllen. 

Das Konzert selbst ist eine professionelle HD- 

Produktion, sehr glatt und durchgestylt und von 

den Künstlern mit Routine, aber auch sichtlichem 

Spaß an der Sache performt. Die 90minütige Performance 

enthält diverse Nr. 1 Hits, wie „II Run 

To You“ und „We Owned The Night“. Mit zwischengeschnittenen 

Tourimpressionen und wunderbaren 

Home-Video-Schnipseln aus den Anfangstagen 

der Band erfährt man ganz nebenbei 

auch noch so einiges über den erst steinigen und 

inzwischen so erfolgreichen Weg der Formation. 

Der Soundmix kommt direkt von der Bühne – die 

jubelnden Konzertbesucher sind behutsam auf die 

Satellitenlautsprecher verteilt. 

TW 

Bilder: Eagle Rock, Edel Germany, EMI, Javier de Real ©, Naxos Germany Music 


The Doors – Live At The Bowl ‘68 

Das legendäre „Hollywood Bowl“-Amphitheater 

ist seit den 1920er Jahren eine begehrte Location 

für die Größen der Popmusik und der Klassik: 

Von den Beatles bis zu Andrea Bocelli, alle 

waren sie dort. Auch The Doors gaben sich am 

5. Juli 1968 die Ehre und lieferten hier ihre berühmteste 

Performance ab, die von vielen auch 

als der Höhepunkt ihres musikalischen Schaffens 

angesehen wird. Leider war der Mitschnitt des 

Konzerts wegen technischer Mängel bisher nur 

zur Hälfte und in dürftiger Qualität verfügbar - 

Für echte Fans ein Grauß. Doch die Aufnahmen 

wurden vor kurzem restauriert und digitalisiert 

und sind nun auf Blu-ray 

erhältlich, endlich auch 

in der Komplettfassung 

des Auftritts. Von „Hello I 

Love You“ über „Light My 

Fire“ bis hin zu „The End“ 

als orgiastischen Höhepunkt 

ist wieder alles in 

voller Länge dabei. Eine Empfehlung kann somit 

ausgesprochen werden, denn diese Mühen waren 

nicht umsonst. 

Das Bild weist zwar immer noch verblichene 

Farben auf und ist besonders in den Totalen 

augenfällig verwaschen – Schärfegrad und Kontrast 

wurden dagegen in den Nahaufnahmen 

ansehnlich hochgeschraubt. Die Tonqualität hat 

eine enorme Aufwertung erfahren. Der Klang 

kommt jetzt in 5.1 aus den Boxen und vermittelt 

ein neues Raumgefühl der 44 Jahre alten Aufnahmen. 

Speziell in der Abmischung wurde eine ausgezeichnete 

Arbeit geleistet: Gitarre, Schlagzeug, 

Orgel und Morrisons Stimme heben sich in den 

Solo-Passagen klar und deutlich voneinander ab 

und ergeben dann in ihrem Zusammenspiel wieder 

ein organisches Ganzes. Die geniale Atmosphäre 

des Konzerts ist dadurch wieder ein Stück 

greifbarer geworden. Nur manchmal, wenn alles 

in hoher Lautstärke aufeinanderprallt, übersteuert 

der Klang. 

FR 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Edel Germany 

Genre Blues-Rock/Psychedelic-Rock 

Preis 

20 Euro 

Bild MPEG-4, 1.78 : 1 

Ton Linear PCM 5.1 


Alain Platel – C(h)œurs 

Der international renommierte belgische Choreograph 

Alain Platel wagt mit seiner neuesten Inszenierung 

einen faszinierenden Spagat zwischen 

Oper und Ballet. Wie der Titel „C(h)œurs“ schon 

andeutet, spielt die vielstimmige Faszination des 

Chorgesangs ebenso eine Hauptrolle wie die wildschlagende, 

revolutionäre Kraft des menschlichen 

Herzens. Zu den berühmtesten Chören aus Opern 

von Richard Wagner und Guiseppe Verdi (deren 

200. Geburtstage wir in diesem Jahr feiern) sucht 

Platel mit seiner herausragenden Company nach 

einer Übersetzung der Ideen von Freiheit, Revolution 

und Aufbruch in eine adäquate Tanz- und 

Körpersprache. Hier erwartet 

einen folglich 

modernes Tanztheater 

der kompromisslosen Expression, 

und nicht der 

reinen Schönheit. Die 

Aufnahmen stammen aus 

der Welturaufführung in 

Madrid im geschichtsträchtigen Teatro Real vom 

März 2012. Unterstützt wurde Platels Theatertruppe 

vom renomierten Teatro Real Orchester 

und Chor. 

Der größte Unterschied zwischen den beiden 

verfügbaren Tonspuren ist der, dass der Klangraum 

in der 5.1.-Variante einfach noch weiter 

aufgezogen wird, als das in der Live-Situation 

möglich wäre. So hat man die Wahl zwischen der 

eher realistischen, druckvollen, überwiegend von 

vorne kommenden Stereo-Abmischung und einer 

künstlich zum Halbkreis erweiterten räumlichen 

Version, die – fi ligraner und breiter aufgestellt – 

dennoch prima zum Geschehen auf der Bühne 

passt. Als Extra bekommt man ein Making-of mit 

zahlreichen aufschlussreichen Statements von Regisseur 

Alain Platel und seinem Kreativteam. Leider 

liegt der interessante Beitrag, der einem den 

geistigen Unterbau zu diesem vielfältigen Projekt 

durchaus näher bringen kann, nur in Englisch und 

ohne Untertitel vor. 

TW 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Naxos Germany 

Genre Klassik 

Preis 

37 Euro 

Bild MPEG-4, 1.85 : 1 

Ton DTS-HD MA 5.1, PCM 2.0 


Anzahl der Blu-rays 

Musik 79

Lexikon 

In den Hintergrund-, Wissens- und Testartikeln der AUDIO TEST finden Sie immer 

wieder Fachbegriffe. An dieser Stelle möchten wir diese erklären und mit Hintergrundinformationen 

zum besseren Verständnis der Themen beitragen. 

Abtastrate 

Die Abtastrate wird auch durch den 

englischen Begriff Samplingrate bezeichnet. 

Sie gibt an, wie oft das Signal 

bei der Analog-Digital-Wandlung abgetastet 

wurde. Eine Abtastrate von 

48 Kilohertz bedeutet, dass vom analogen 

Signal pro Sekunde 48 000 „Proben“ 

genommen werden. An diesen 

Stellen wird also festgestellt, wie groß 

die Spannung des Signals ist und das 

Ergebnis in digitalen Werten festgehalten. 

Je höher die Abtastrate, desto 

genauer lässt sich das Signal digital darstellen 

und bei der Analogwandlung 

wieder herstellen. Die Abtastrate muss 

mehr als doppelt so hoch sein, wie die 

höchste darzustellende Frequenz. Bei 

48 Kilohertz Abtastrate kann also eine 

maximale Tonhöhe von knapp 24 Kilohertz 

wiedergegeben werden. 

Koaxialkabel 

Koaxialkabel sind unsymmetrische Kabel 

mit einem speziellen Aufbau. In 

seinem tiefsten Inneren trägt das Kabel 

den Signalleiter, der von einer Isolation, 

auch Dielektrikum genannt, umgeben 

wird. Das Dielektrikum ist wiederum 

von einem Außenleiter umgeben, der 

abschließend von einem Schutzmantel 

umhüllt wird. Verwendung findet diese 

Kabelart sowohl in der Hochfrequenzübertragung 

als auch bei der Übertragung 

von Audiosignalen. 

Operationsverstärker 

(OPV) 

Auf weniger als einem Quadratzentimeter 

kommen bei Operationsverstärkern 

viele Miniaturtransistoren und 

weitere Bauteile unter, die eine einsetzbare 

Verstärkerschaltung bieten. 

Sie kombinieren Effizienz mit höherer 

Schaltungsdichte. Die kurzen Schaltungswege 

verringern nebenher die 

Anfälligkeit für Störungen von außen. 

Dualcore-Prozessor 

Um Ressourcen und damit auch Geld 

zu sparen, werden teilweise zwei (oder 

mehr) diskrete Recheneinheiten auf 

einem Chip verbaut. Dadurch sind auf 

Platinen auch nicht mehrere Sockel 

nötig, was eine Platzersparnis bringt. 

Die Leistung vergrößert sich dennoch, 

wenn auch für gewöhnlich nicht ganz 

um den Faktor zwei. Die Effizienz von 

mehrkernigen Recheneinheiten wird 

maßgeblich von der Software bestimmt, 

die in der Lage sein muss, die 

nötigen Berechnungen auf mehrere 

Kerne aufzuteilen. Bei PCs überwiegen 

Mehrkernprozessoren schon seit 2006, 

bei Hi-Fi-Geräten im Audiobereich treten 

sie jedoch bisher nur vereinzelt auf. 

4K-Auflösung 

4K beschreibt eine Auflösung für Bewegtbildmaterial, 

die als Nachfolger 

des 1 080p-HD-Standards gehandelt 

wird. Die Bezeichnung 4K bzw. 4K2K 

bezieht sich dabei auf die Pixelzahl, die 

im horizontalen Bereich etwa 4 000 und 

im vertikalen etwa 2 000 beträgt. Dabei 

existieren zwei verschiedene Auflösungen. 

Bei TV-Geräten beträgt die 

4K-Auflösung 3 840 mal 2 160 Pixel, was 

den doppelten Werten der Full-HD- 

Auflösung entspricht. Insgesamt steht 

die vierfache Bildpunktzahl des Full- 

HD-Standards zur Verfügung, also rund 

8,3 Megapixel. Eine abweichende Auflösung 

wird im Kinobereich verwendet: 

Die Digital Cinema Initiatives (DCI), eine 

Vereinigung der sieben größten Hollywood-Filmstudios, 

legt als 4K-Standard 

eine Auflösung von 4 096 mal 2 160 Bildpunkten 

fest, was einem Seitenverhältnis 

von 256 : 135 entspricht. Heimanwender 

sollten sich davon jedoch nicht 

beeindrucken lassen, denn eine abweichende 

DCI-Auflösung existierte auch 

schon beim Full-HD-Standard. Grundlage 

ist hier die native Bildpunktzahl von 

digitalen Kinoprojektoren. 

AES/EBU 

Diese Bezeichnung trägt eine Schnittstelle 

für digitale Audiosignale mit maximal 

zwei Kanälen. Sie kommt vorwiegend 

im professionellen Bereich zum 

Einsatz, da hier auch die symmetrische 

Signalübertragung über XLR-Kabel 

möglich ist. 

Bi-Wiring 

Bi-Wiring beschreibt eine spezielle 

Lautsprecheranschlussart mit jeweils 

zwei Leitungen pro Kanal. Für den korrekten 

Betrieb wird die Lautsprecherbrücke 

am Anschlussterminal entfernt 

und mit zwei passenden Kabeln versehen. 

An der Endstufe werden die beiden 

Leitungen parallel an je einen Ausgang 

angeschlossen. Für den Tieftöner 

ist es ratsam, dickere Kabel mit einem 

größeren Querschnitt zu verwenden, 

wohingegen für den Hochtonbereich 

auch dünnere Kabel zum Einsatz kommen 

können. Durch die Summierung 

der Kabel ergibt sich gegenüber der 

Einkabelvariante ein größerer Querschnitt. 

Klanglich bringt diese Methode 

nur minimale Vorteile, da die Lautsprecher 

weiterhin von der gleichen Endstufe 

versorgt werden. Die Steigerung von 

Bi- nennt sich Tri-Wiring. 

Bitauflösung 

Die Bitauflösung beschreibt bei der 

Analog-zu-Digital-Wandlung, mit wie 

vielen binären Zahlenstellen die Amplitude 

eines analogen Signals digitalisiert 

werden soll. Das heißt, dass das 

analoge Signal zu bestimmten Zeitabständen 

abgetastet wird, wonach 

der dabei gemessene Pegel in Zahlenwerten 

abgespeichert werden kann. In 

der Hi-Fi-Branche begegnen wir meist 

Auflösungen mit 16 oder 24 Bit. Die 

16-Bit-Auflösung ist der festgelegte 

Standard der CD-Audio. Weil die Digitalisierung 

in Form von binären Zahlen 

erfolgt, hat die Konvertierung immer 

eine Anzahl möglicher Werte, die einer 

Potenz von Zwei entspricht. Demnach 

ergeben sich bei 16 Bit 2 16 = 65 536 unterschiedliche, 

diskrete Zahlenwerte. 

Bei einem 24-Bit-Signal sind dies bereits 

2 24 = 16 777 216 Werte, also rund 

16,8 Millionen Stufen. 



Sie fragen – wir antworten 

Immer wieder erreichen uns Leserbriefe mit Problemstellungen und Fragen, die oft 

auch allgemeingültig sind. Wir möchten an dieser Stelle Ihre Fragen beantworten. 

Bilder: .Auerbach Verlag 

Qualitätsverlust per USB? 

Ich habe mir unlängst einige HD-Songs in 

24/96-Auflösung gekauft (Flac- als auch 

Wav-Files) und möchte gerne wissen, ob ich 

Qualität verschenke, wenn ich die Lieder von 

einem USB-Stick abspiele, den ich in meinen 

T+A-Musicplayer stecke. Ich bin etwas verunsichert, 

weil immer wieder vom asynchronen 

Modus bei USB die Rede ist, über den der 

T+A aber nicht verfügt. Oder bezieht sich 

dies nur auf den Anschluss eines USB-Sticks 

an einen PC? Abspielen via W-LAN (bricht 

bei dieser Datenfülle häufig ab) oder LAN ist 

aus räumlichen Gründen keine Alternative. 

THORSTEN GERHARD 

Zuerst die kurze Lösung der Frage: Die Modi 

asynchron und adaptiv spielen nur dann eine 

Rolle, wenn ein D/A-Wandler per USB mit 

einem Computer verbunden wird. Sie haben 

mit dem USB-Stick an ihrem T+A-Gerät keinen 

Qualitätsverlust zu befürchten. Nun der 

Hintergrund: Bei D/A-Wandlern am PC werden 

die Daten kontinuierlich übertragen. Dabei 

ist die Frage, nach welchem Takt sich der 

Wandler richtet. Beim adaptiven Modus gibt 

der PC den Takt vor und erhält keine Rückmeldungen 

vom Wandler. Der Takt ist jedoch 

relativ ungleichmäßig und der Wandler passt 

sich dem vorgegebenen Takt ständig an, was 

zu einem stärkeren Jitter führen kann. Beim 

asynchronen Modus besteht ein Datenrückkanal 

vom Wandler zum Rechner. So kann 

der DAC selbst einen Takt generieren und 

fordert die Daten dementsprechend an. Der 

Jitter kann so verringert werden, außerdem 

kann eine Fehlerkorrektur erfolgen – fehlerhafte 

Daten können erneut angefordert werden. 

Bei einem Player, der direkt von einem 

USB-Stick abspielt, ähnelt der Sachverhalt 

eher dem Kopiervorgang im Explorer am 

Computer: Die Daten werden mit Fehlerkorrektur 

ausgelesen und gepuffert, der Takt 

allein vom Player bestimmt. Die Qualität der 

Übertragung an Ihrem Gerät ist also mindestens 

genauso hoch wie eine asynchrone 

Übertragung. g T+A bestätigte uns dies auch 

im Gespräch. Weitere Informationen zum 

Thema Fehlerkorrektur und Jitter bei Audioübertragungen, 

speziell HDMI, finden Sie 

übrigens im Wissensteil dieser AUDIO TEST! 

Bass per Equalizer 

Ich bin stolzer Besitzer ein paar alter KEF- 

Standlautsprecher und habe mir neulich 

einen Denon-Verstärker dazu gekauft. Ein 

Freund hat sich vor einigen Wochen neue 

Lautsprecher gekauft und ich muss sagen, 

dass mich besonders der Bass beeindruckt 

hat. Mir gefallen die Mitten und Höhen meiner 

KEFs zwar immer noch besser aber im 

Bassbereich dürfte es doch etwas mehr sein, 

damit man auch mal Filme damit gucken 

kann. Ich muss den Bassregler an meinen 

Denon-Verstärker schon ganz schön weit 

aufdrehen, um ein spürbar besseres Ergebnis 

zu kriegen. Kann ich dies bedenkenlos tun 

oder mache ich mir hier auf lange Sicht meine 

Lautsprecher kaputt? 

GERHARD LANGE 

Grundsätzlich empfehlen wir die Regler am 

Verstärker unberührt zu lassen, da sich hinter 

Angaben wie Höhen oder Bässe meist 

weitreichende Shelving-Filter verbergen, 

die nicht gezielt auf eine Problemfrequenz 

eingehen sondern zu breitbandig agieren 

und damit den Grundcharakter eines Lautsprechers 

stark verbiegen. Mit dem Einsatz 

eines Equalizers werden Lautsprecherchassis 

schnell an ihr mechanisches Limit getrieben, 

was nichts anderes heißt, als dass die 

Schwingspule auf die Polplatte aufschlägt. Ist 

die Schwingspule durch die Anschläge erst 

einmal verformt, wird sie früher oder später 

im Luftspalt des Magneten verkeilen und 

durchbrennen. Sobald ihr Basslautsprecher 

also beginnt ungewöhnliche Geräusche von 

sich zu geben, sollten Sie alle Regler sofort 

in ihre Ausgangsposition bringen und die 

Lautstärke reduzieren. 

Sicheres Musik-Netzwerk 

Ich lese in Ihrem Magazin häufig über Netzwerktechnik, 

Streamer und Server und muss 

sagen, Sie haben mich auf den Geschmack 

gebracht! Bisher höre ich fast ausschließlich 

analog, möchte mir der einfachheitshalber 

aber gern einen Netzwerkplayer und Server 

kaufen. Dabei habe ich an den Naim 

Superuniti und eine RipNas gedacht. Da ich 

absoluter Neuling auf dem Gebiet Netzwerk 

bin, bitte ich Sie um Ihre Mithilfe. Einen Router 

kann ich günstig bekommen, Internet lehne 

ich bei mir daheim allerdings ab. Wie kann 

ich mir am besten ein kleines Heimnetzwerk 

aufbauen, ohne der Außenwelt Zugang zu 

meinen Daten zu verschaffen? 

MICHAEL HASE 

Grundsätzlich gilt es zu verstehen, dass ein 

Audionetzwerk aus den drei Grundkomponenten 

Audiorenderer, Server und Control 

Point besteht, die sich bestenfalls gemeinsam 

in einem kleinen Netzwerk befinden. Um 

dies aufzubauen, benötigen Sie Ihren Router, 

der im Idealfall WLAN-fähig ist. Der auf dem 

Router installierte DHCP-Server ermöglicht 

die Zuweisung der Netzwerkkonfiguration an 

sämtliche angeschlossenen Clients. Dies sind 

in Ihrem Fall der Naim Superuniti und die Rip- 

Nas. Die Netzwerkkonfiguration nehmen Sie 

bei der ersten Installation des Routers vor, die 

weitestgehend selbsterklärend ist. Dabei legt 

man auch fest, dass keine Internetverbindung 

besteht. Ob es sich beim Router um ein 

WLAN-Modell handelt oder nicht, entscheidet 

über die Interaktion mit der dritten Komponente, 

dem Control Point. Hierbei können 

Sie einen Computer mit installierter Steuersoftware 

per LAN-Anschluss dem Netzwerk 

hinzufügen. Besitzen Sie hingen ein Tablet 

oder Smartphone, das Sie als Fernbedienung 

benutzen möchten, können Sie das nur über 

WLAN mit dem Netzwerk verbinden. In beiden 

Fällen ist weder eine Internetverbindung 

noch größeres IT-Wissen nötig. 

Schreiben Sie uns! 

Bei Anregungen, Fragen oder Kritik 

erreichen Sie uns per Post an: 

Auerbach Verlag 

Redaktion AUDIO TEST 

Oststraße 40 – 44 

04317 Leipzig 

Per E-Mail an leserbriefe@audio-test.at oder 

diskutieren Sie in unserem Forum unter 

www.audio-test.at. 

Bei veröffentlichten Leserbriefen behalten 

wir uns Kürzungen vor. 

Test 81

Händlermarkt 

AUDIO TEST Fachhandelspartner ist auch... 

Hifi-City 

Die AUDIO TEST stellt an dieser Stelle ihre beliebtesten Fachhändler vor. Hier werden Sie bestens beraten. 

Dieses mal sind wir zu Besuch bei Michael Schmidt. 

Warum sollten audiophile Kunden zum Fachhändler 

gehen? 

Akustisches und haptisches „Erfahren“ eines Produktes ist über 

das Internet oder die Elektromärkte nur schwer bis gar nicht 

möglich. 

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5/2012 29 990 Euro www.vividaudio.de 

3/2012 23 998 Euro www.isophon.de 

3/2011 

ab 

7 998 Euro 

www.isophon.de 

6/2012 8 000 Euro www.audioreference.de 


3/2012 8 400 Euro www.dynaudio.com 

3/2012 14 500 Euro www.mbl.de 

4/2012 

ab 

5 500 Euro 

www.ta-hifi.de 

3/2012 8 350 Euro www.audio-reference.de 

4/2012 

ab 

5 220 Euro 

www.asw-loudspeaker.com 

2/2011 1 996 Euro www.elac.de 

1/2010 7 000 Euro www.kef.com/de 

1/2012 2 450 Euro www.nubert.de 

Ausgezeichnet 

92,5 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

85,5 

Gut 

84 

Gut 

83,5 

Ausgezeichnet 

94 

Ausgezeichnet 

90 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

87,5 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

85,5 

Sehr gut 

85 

Sehr gut 

85 

Sehr gut 

85 

Gut 

74 

Ausgezeichnet 

93 


97,5 


97,5 


95 

Ausgezeichnet 

94 

Ausgezeichnet 

94 

Ausgezeichnet 

94 

Ausgezeichnet 

94 

Ausgezeichnet 

93,5 

Ausgezeichnet 

93,5 

Ausgezeichnet 

93 

Ausgezeichnet 

93 

Ausgezeichnet 

93 

Ausgezeichnet 

93 

Verstärker mit guter dynamischer Arbeit und ausgewogenem 

Klangbild. Eine Besonderheit ist der wählbare Pre-Gain in vier Stufen. 

Der Hybridverstärker überzeugt mit warmem Klangcharakter. 

Auch sehr kräftige Bässe werden konturreich wiedergegeben. 

Der Klangcharakter wirkt neutral und natürlich. Dank der Line-Outs 

lässt er sich nicht nur als Endgerät in die Signalkette integrieren. 

HiFiMan zeigt, dass eine Röhre nicht immer mit starker Klangfärbung 

verbunden sein muss. Klanglich und optisch ein Leckerbissen. 

Transparente und detailreiche Abbildung des Geschehens 

mit leichter Gewichtung auf den oberen Frequenzbereich. 

Tadellose Video- und Audioverarbeitung, DSP-Sektion der Profi klasse. 

Elf Endstufen für 11.2- oder 4-Zonen-Betrieb. Frei konfi gurierbares 

Einmesssystem. 

Sehr viel Ausstattung auf kleinstem Raum mit 

besten klanglichen und messtechnischen Werten. 

Audio-Netzwerkstreaming, THX-Zertifi zierung 

und die Bildaufbereitung zeichnen ihn aus. 

7-Kanal-AV-Receiver, bis zu drei Subwoofer anschließbar. Gefällig 

neutrales Klangbild in Stereo wie Mehrkanal. Dolby Volume. 

7-Kanal-AV-Receiver. Leistungsstarke Endstufen. Dolby Volume, 

keine Höhenkanäle. Hoher Stromverbrauch und vorlauter Lüfter. 

AV-Receiver mit starker Netzwerkunterstützung: Gapless Playback und 

Airplay-Wiedergabe sind mit an Bord. Sehr gute Messergebnisse. 

Sehr stabiler Klangeindruck, ausgezeichnet mit THX-Zertifi kat- Viele 

Musikdienste im Angebot. 

Starke räumliche Darstellung. Eigenes Raumkorrekturverfahren 

mit zwei separat speicherbaren Messkurven. 

9.2-Netzwerk-AV-Receiver. Acht HDMI-Eingänge, zwei Ausgänge. 

Sehr saubere Surround-Abbildung. Sehr guter Videochip. 

Ein sehr guter Klang und vielfältige Streaming-Möglichkeiten 

treffen auf ein ansprechendes Design. 

Mit einem Videoscaling auf vierfache HD-Aufl ösung 

auch im Bild zukunftssicher. DTS Neo:X ist mit an Bord. 

Aufgeräumte Benutzerführung, vereinfachtes Set-up und App zur Steuerung. 

Spotify und Gapless Playback werden unterstützt. 

Zeigt sich netzwerkfreudig durch Integration von Apple Airplay 

sowie einer breiten Formatunterstützung beim Streaming. 

Hochwertiger DSP-Raumabdruck der Berliner Philharmonie. Unkompliziertes 

Gerät mit ausgewogenem Klang und vielen Streamingoptionen. 

Sehr kompakt und elegant für einen AV-Receiver. Der ausgewogene 

Klangeindruck paart sich mit guter räumlicher Abbildung. 

7-Kanal-AV-Receiver mit Audiostreaming via Netzwerk oder 

iPod über USB. Warmer Klang und sehr gute Messwerte. 

Sehr gute räumliche und klangliche Eigenschaften 

treffen auf ein robustes Technikinnenleben. 

Ethernet-Hub, Netzwerk-Videostreaming und der Anschluss 

von bis zu zwei Stereopaaren machen ihn einzigartig. 

Dynamischer und ausgeglichener Klang mit analogem 

Grundtimbre. Großer Funktions- und Anschlussumfang. 

Hohe Klangfarben-Neutralität und tadellose akustische Bühne. Ausgefallenes, 

akustisch optimiertes Design. 

Ausgezeichnete räumliche und klangliche Abbildungseigenschaften, 

dabei sehr verzerrungsarm. 

Eine ausgezeichnete und ungeschönte räumliche 

Wiedergabe über den gesamten Übertragungsbereich. 

Elektrostat mit ausgezeichneter akustischer Bühne und sehr neutraler 

Klangwiedergabe. Sehr transparentes Klangbild. 

Ein offenes und präsentes Klangbild mit besten räumlichen 

Eigenschaften, auch in schwierigen Räumen einsetzbar. 

Hohe Detailfreude bei der Wiedergabe. Für alle Musikstile 

gleichermaßen geeignet. Gute Dynamik- und Pegelstabilität. 

Radialstrahler mit räumlicher Abbildung der akustischen Bühne 

ohne Vorzug des Sweetspots. Kräftiger Verstärker wird benötigt. 

Viel Freiraum in Bass und Tiefmitten. Reale Klangfarben 

ohne unnatürliche Schärfen und Härten im Klangbild. 

Exzellente Klangeigenschaften und hohe Plastizität in der 

Solistenabbildung. Höherer Anspruch an den Verstärker. 

Sehr ausgewogene Klangreproduktion mit großer akustischer 

Bühne. Organische Impulsfreudigkeit auch im Bassbereich. 

Ausgezeichnetes räumliches und dynamisches 

Aufl ösungsvermögen, trockene und konturierte Bässe. 

3-Wege-Bassrefl exsystem. Magnetisch abgeschirmt. Tri-Amping/ 

-Wiring. Akustische Ortsanpassung des Hochtonbassbereiches. 

Weiter Tiefgang trotz des schlanken Gehäuses. Zwölf wechselbare 

Klangmodi lassen geschmacklich keine Wünsche offen. 

Test 89


Heco 

The New Statement 

Naim 

Ovator S-400 

LUA 

Con Espressione 

Dynaudio 

Excite X36 

Teufel 

Ultima 800 MKII 

Bowers & Wilkins 

804 Diamond 

Teufel 

Ultima 800 

Vienna Acoustics 

Beethoven Concert Grand 

ASW 

Cantius 604 

JBL 

Monitor 4365 

Nubert 

nuLine 284 

Nubert 

nuVero 11 

ASW 

Cantius 512 

KEF 

Q700 

Infinity 

C336 

Nubert 

nuLine 102 

PSB Speakers 

Image T6 

Canton 

Karat 790.2 DC 

Teufel 

M 520 F 


684 

Quadral 

Platinum M4 

Focal 

Elextra 1027-S 

Heco 

Aleva 500 

Jamo 

C605 

Piega 

Smart 3 

Canton 

Karat 770.2 DC 

Quadral 

Rhodium 70 

Empire 

Diamond No.2 

German Maestro 

HD-PF 200 


KSdigital 

KSD 2040 

KSdigital 

KSD 2020 

Adam Audio 

A8X 

Audium 

Comp 5 Active 

Elac 

AM 150 

Elac 

AM 180 

JBL 

LSR4328P 

Swans 

M200MKII 

T+A 

CM Active 

Kompaktlautsprecher 

Burmester 

B10 

1/2013 

ab 4 500 

Euro 

www.heco-audio.de 

2/2012 4 200 Euro www.music-line.biz 

1/2011 6 000 Euro www.lua.de 

4/2011 2 600 Euro www.dynaudio.com 

4/2012 3 000 Euro www.teufel.de 

3/2011 7 000 Euro www.bowers-wilkins.de 



4/2011 1 950 Euro www.asw-loudspeaker.com 

1/2013 8 000 Euro www.de.jbl.com 



1/2013 

ab 1 598 

Euro 

www.asw-loudspeaker.com 


2/2011 1 198 Euro www.infi nitysystems.com 


2/2011 1 500 Euro www.psbspeakers.de 

1/2011 2 498 Euro www.canton.de 



1/2010 1 400 Euro www.quadral.com 

1/2009 4 000 Euro www.focal.com 

1/2010 900 Euro www.heco-audio.de 

1/2010 700 Euro www.jamo.com 

2/2011 2 000 Euro www.piega.ch 

2/2011 1 998 Euro www.canton.de 

2/2011 798 Euro www.quadral.com 

4/2011 1 999 Euro www.empire-hifi.com 

1/2011 598 Euro www.german-maestro.de 

2/2012 7 998 Euro www.ksdigital.de 

3/2011 3 998 Euro www.ksdigital.de 

2/2011 1 198 Euro www.adam-audio.de 

6/2012 3 000 Euro www.audium.com 

2/2011 498 Euro www.elac.de 


2/2011 1 899 Euro www.jblpro.com 

2/2011 648 Euro www.swans-europe.eu 



Ausgezeichnet 

92,5 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

91,5 

Ausgezeichnet 

91 

Ausgezeichnet 

90 

Ausgezeichnet 

90 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

89,5 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

85,5 

Sehr gut 

85,5 

Sehr gut 

85 

Gut 

84 

Gut 

84 

Gut 

81 

Gut 

81 

Gut 

81 

Gut 

80,5 

Gut 

79,5 

Gut 

79 

Gut 

78 

Gut 

73,5 


96 

Ausgezeichnet 

92,5 

Ausgezeichnet 

91,5 

Ausgezeichnet 

90,5 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

87,5 

Sehr gut 

87,5 

Sehr gut 

85 

Gut 

84 

Ausgezeichnet 

91,5 

Großer Standlautsprecher mit drei Bassrefl exöffnungen spielt mit sehr 

guter akustischer Bühne und straffen Tiefmitten und Bässen auf. 

Sehr angenehme, zurückhaltende Klangabstimmung. Kann 

problemlos auch in kleineren Hörräumen zum Einsatz kommen. 

Ein ausdrucksstarker Lautsprecher, der feinfühlig 

aufspielt und einen hohen Wirkungsgrad aufweist. 

Lautsprecher mit transparentem Aufl ösungsvermögen, 

konturierten Bässen und sehr gutem Dynamikverhalten. 

Grundcharakter wie beim Vorgänger, jedoch lebendiger und frischer. 

Kräftiger Bassbereich führt teilweise zu leichten Verdeckungseffekten. 

Die Basswiedergabe und die räumlichen Abbildungseigenschaften 

treffen auf solide Verarbeitung mit hohem Materialeinsatz. 

3-Wege-Lautsprecher ohne Bassrefl exöffnung. Vierstufi ge Bassanpassung. 

Heller Klang mit ordentlichem Bassfundament. 

Große Bassdynamik, schöne Räumlichkeit und 

sehr hohe Klirrarmut in den höchsten Tönen. 

Standlautsprecher mit tiefer Bassreproduktion 

und großer Dynamik fähigkeit. 

Sehr großer und schwerer Lautsprecher mit analytischem Charakter und 

weitem Klangbild mit guter Durchhörbarkeit. 

Sehr ausgeglichener Klang. Der beachtliche Tiefgang lässt Subwoofer 

größtenteils überfl üssig werden. Zwölfstufi ge Raumanpassung. 

Glasfaserbestückte Membran. 3-Wege-Konstruktion. Raumanpassung. 

Ausbalancierte Tonalität bis jenseits der 35 Hertz. 

Hohe Neutralität und Präzision überzeugen ebenso wie konturreiche 

Bässe und Tiefmitten. Gute Durchhörbarkeit komplexer Strukturen. 

Sehr gute räumliche Wiedergabe, straffe Bässe, 

im Klang frei von Härten, sehr viel Ausstattung. 

Neutrales und feinaufgelöstes Klangbild 

ohne Übertreibungen im Klang. 

Hohe räumliche Abbildungseigenschaften 

treffen auf sehr gute Klang eigenschaften. 

Warmer Grundton und trotzdem neutraler Ansatz, 

sehr gute Impulstreue und viel Ausstattung. 

Solider und klanglich ausgewogener Standlautsprecher, 

der sich auch für Surround-Sets eignet. 

Schlanker Hybridlautsprecher für Stereo und Surround 

mit weitreichendem räumlichen Darstellungsvermögen. 

2,5-Wege-Bassrefl exkonstruktion mit guter Hochtonaufl ösung 

und Mittenwiedergabe. Geringer Tiefbass. Massive Anschlüsse. 

Passiver Bassrefl ex-Standlautsprecher in 3-Wege-Konstruktion. 

Warme Mittenwiedergabe. Etwas opulenter Bassbereich. 

Differenzierte Mitten- und Hochtonwiedergabe 

trifft auf ein Ungleich gewicht im Bass. 

Tiefmitten und Bässe werden gut repräsentiert, in den oberen 

Mitten und dem Hochtonbereich gibt es Schwächen. 

Feindynamischer kleiner Standlautsprecher mit ausgewogenem 

Klang, der etwas mehr Spritzigkeit haben könnte. 

Gutes räumliches Aufl ösungsvermögen, 

leichte, dunkle Färbung in den Mitten. 

Große Dynamik und straffe Tiefmitten. 

Spikes und Gummiklebefüße inklusive. 

Gutes Impulsverhalten, keine übertriebenen 

Bässe, sehr gute räumliche Aufl ösung. 

Optisch ansprechender Standlautsprecher in 

bekannter Optik mit leichten klanglichen Färbungen. 

Junger, dynamischer Lautsprecher, an 

dem Ansprüche noch gedeihen können. 

Hervorragender Übertragungsbereich und lebensechte Klangabbildung 

mit feinaufgelösten Details. Jede Art von Musik wird zum Genuss. 

Das koaxiale System im Verbund mit einem weiteren 

Tieftöner erzeugt Räumlichkeit und neutrale Klangfarben. 

Linearer Hochtonbereich, ausgeprägte räumliche 

Darstellung, sehr gutes Impulsverhalten. 

Breitbandlautsprecher sorgt für gleichmäßiges Rundstrahlverhalten ohne 

Sprünge mit ausgezeichneter akustischer Bühne. Hohe Klangtransparenz. 

Anschlussvielfalt, integrierter D/A-Wandler, 

sehr gute Klangeigenschaften. 

Kompaktlautsprecher mit Bändchenhochtöner und vielfältigen Anschlussmöglichkeiten. 

Saubere Verarbeitung. 

Direkte Computerverbindung via USB, vielfältige Anschlussmöglichkeiten, 

HiQnet zur digitalen Mehrkanalverbindung. 

Schickes Äußeres, sehr gute Klangeigenschaften 

und hochwertige Verarbeitung. 

Saubere Mittenabbildung, edles Gehäusedesign 

und sehr gute Ver arbeitung. Einschaltautomatik integriert. 

Warmer, runder Ton für ein entspannendes, emotional anregendes 

Hörvergnügen. Mehrfache Ortsanpassung für den Bass. 



Seta-Audio 

M1.5 

Adam Audio 

Classic Compakt MK III 

Sonus Faber 

Liuto Monitor 

Nubert 

nuVero 4 

Neat 

Momentum 3i 

ME Geithain 

ME 25 

ProAc 

Tablette Anniversary 

AVM 

Audition S3 

Elac 

BS 243 

JBL 

LS40 

KEF 

LS50 

KEF 

Q100 

Piega 

Premium 1 

Quadral 

Aurum Altan VIII 

Swans 

M1 Monitor 


685 

Epos 

Elan 10 

Calion Deluxe 

The Brisbane 

Mordaunt Short 

Mezzo 2 

WLAN-Lautsprecher 

Teufel 

Raumfeld Speaker L 

Dynaudio 

Xeo 5 

Audio Pro 

LV3 

Dynaudio 

Xeo 3 

Airplay-Speaker 


Zeppelin Air 

Philips 

SoundSphere DS9800W/10 

Loewe 

AirSpeaker 

Bang & Olufsen 

Beolit 12 

Teufel 

Teufel Air 

Subwoofer 

Nubert 

nuLine AW-1300 DSP 

Velodyne 

CHT-12-Q 

Elac 

Sub 2040 ESP 

Boston Acoustics 

RSP 1000 


ASW610 

Magnat 

Omega Sub 250 A Ltd 

Surround-Sets 

Boston Acoustics 

A25, A225C, ASW250 

Teufel 

System 7 

Elac 

Linie 240 

Cabasse 

iO2, Santorin 25 

1/2012 2 400 Euro www.seta-audio.de 

2/2010 2 000 Euro www.adam-audio.de 



5/2012 2 550 Euro www.inputaudio.de 

2/2011 1 420 Euro www.me-geithain.de 

1/2012 1 950 Euro www.wbs-acoustics.de 



2/2011 1 598 Euro www.jbl.com 


2/2011 498 Euro www.kef.com/de 

2/2010 1 700 Euro www.piega.ch 

2/2010 1 400 Euro www.aurumspeakers.com 

2/2010 1 400 Euro www.swans-europe.eu 

2/2011 598 Euro www.bowers-wilkins.de 

5/2012 690 Euro www.reson.de 

2/2011 699 Euro www.calion-deluxe.de 

2/2011 700 Euro www.mordauntshort.com 


4/2012 2 900 Euro www.dynaudio.com/d/xeo 

1/2013 1 700 Euro www.tad-audiovertrieb.de 

1/2013 1 500 Euro www.dynaudio.com/d/xeo 


4/2012 1 000 Euro www.philips.de 

3/2012 750 Euro www.loewe.de 

4/2012 700 Euro www.beoplay.com 

4/2012 500 Euro www.teufel.de 


4/2011 900 Euro www.velodyne.de 


4/2011 900 Euro www.bostona.eu 


4/2011 850 Euro www.magnat.de 

4/2011 1 014 Euro www.bostona.eu 



4/2011 3 900 Euro www.cabasse.com/de 

Ausgezeichnet 

91 

Ausgezeichnet 

90 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

88,5 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

87,5 

Sehr gut 

87,5 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

86,5 

Sehr gut 

85 

Sehr gut 

85 

Sehr gut 

85 

Gut 

84 

Gut 

82 

Gut 

81 

Gut 

79 

Gut 

77 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

85 

Ausgzeichnet 

90 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

85 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

86,5 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

85 

Gut 

81 

Gut 

81 

Ausgezeichnet 

90,5 

Ausgezeichnet 

90 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

89 

Innovative Gehäusekonstruktion sorgt für bassstarke Wiedergabe 

trotz der kompakten Größe. Hervorragender Klang. 

Durchweg sehr gute Ergebnisse in den klanglichen Eigenschaften 

in Kombination mit konsequent umgesetzter Konstruktion. 

Nicht nur klanglich sehr angenehm, sondern auch hochwertig 

verarbeitet. Die Optik besticht durch edle Lederbezüge. 

Kraftvoller, spritziger Klang mit tonaler Ausgeglichenheit. Sehr 

gute Gehäusekonstruktion und vielfältige Klangeinstellungen. 

Sehr gute Durchhörbarkeit komplexer musikalischer Strukturen bei konturierter 

Basswiedergabe. Magnetische Frontabdeckung auf Anfrage. 

Eine ausgezeichnete räumliche Wiedergabe dank 

koaxialer Bauweise und ein sehr neutraler Klang. 

Sehr gute Verarbeitung kombiniert mit einem britischen Klangcharakter. 

Kann auch per Bi-Wiring mit getrennten Endstufen betrieben werden. 

Besonders für fein aufgelöste musikalische Strukturen geeigneter 

Lautsprecher mit leichter Schwäche im Tiefbassbereich. 

Transparenter Klang dank JET-III-Bändchenhochtöner, 

schön trocken klingende Bassimpulse. 

Der Hochtöner ist in einer Hornkonstruktion ausgeführt, die 

Tiefe der akustischen Bühne ist besser als die Breite in Stereo. 

Kompaktlautsprecher mit sehr detailreichem Klang und hoher räumlicher 

Aufl ösung. Ansprechende Optik mit sehr guter Verarbeitung. 

Ein impulsfreudiger und lebendiger 

Klang dank des neuen Uni-Q-Chassis. 

Sehr gut im Bass konturierter, kleiner Lautsprecher mit 

guter Mitten abbildung und offenem Hochtonbereich. 

Tief reichende Basswiedergabe mit guten, leicht 

warmen Mitten und fast sehr guter räumlicher Aufl ösung. 

Sehr transparentes 5.1-Set. Exzellente Mitteltonwiedergabe. 

Zu scharfer Hochtonbereich. Beeindruckender Wirkungsgrad. 

Viel Bass aus einem kleinen Gehäuse 

und eine sehr gute Verarbeitung. 

Homogenes Klangbild mit größenbedingter Schwäche im Bassbereich. 

Bananenstecker im Lieferumfang enzthalten. 

Ein Regallautsprecher mit einem ausgewogenen Klang. 

Jedes Modell eine Einzelanfertigung. 

Stylishes Kompaktlautsprechermodell mit 

einigen leichten Schwächen im Klang. 

Erster WLAN-Standlautsprecher, gleich mit DSP für individuelle 

Klang regelung. Die größte Stärke liegt bei modernen Musikgenres. 

Einfache Einrichtung, auch als Computer-Soundkarte. 

Gutes Bassfundament ohne Verdeckungseffekte. 

Einfach einzurichtende Standlautsprecher mit schicker Optik und unkritischer 

Lautsprecheraufstellung. Kompatibel zu sämtlichen Quellgeräten. 

Funksystem mit unkokmplizierter Installation und ansprechendem Design. 

Gutes Fundament trotz kompakter Bauweise. 

Viele Anschlussmöglichkeiten und internes Upsampling. 

Angenehmes Stereopanorama trotz geringer Basisbreite. 

Ausgezeichneter Klang. Dank separierter 

Lautsprecher ist echter Stereoklang möglich. 

Im Design anpassbarer Lautsprecher mit ausgeglichenem 

Klangbild. Musikalischer Allrounder. 

Hochwertige Verarbeitung und guter Klang überzeugen. 

Dank des eingebauten Akkus auch mobil verwendbar. 

Kann sowohl vorhandenes WLAn als auch sein eigenständiges 

Netzwerk benutzen. Guter Klang trotz geringeren Preises. 

Ausgezeichneter, unaufdringlicher Klang mit umfangreichen 

Optimierungsmöglichkeiten per DSP. Bass Arrays sind möglich. 

Schwergewichtiger Tieftonstrahler mit ausgeglichenem Klang, 

auto matischer Raumanpassung und eigener Fernbedienung. 

Subwoofer mit ausgefallenem Design, unkompliziertem 

Installations vorgang und benutzerfreundlicher Bedienung. 

Kompaktes, leichtgewichtiges Gerät mit 

ausgeglichenem Klang auf sehr gutem Niveau. 

Aktiver Frontfi re-Subwoofer mit Class-D-Endstufe 

bei geringer Größe und Gewicht. 

Sehr tiefreichender Lautsprecher mit schickem 

Design und Sub-/LFE-Wahlschalter. 

Impulsfreudiges und klangstarkes Surround-Set 

mit sehr ausgeprägter räumlicher Abbildung. 

Besonders räumlicher Klang dank dipolarem Abstrahlprinzip der 

Surround-Lautsprecher. Kräftiger Subwoofer. 

Neutrales Lautsprecherset. Weiterentwicklung von Air-Motion-Transformern. 

Sehr weiter Übertragungsbereich, hoher Wirkungsgrad. 

5.1-Set mit offenem Surround-Klangbild und sehr 

gutem Abstrahl verhalten des Center-Lautsprechers. 

Test 91


KEF 

KHT 3005 SE 

Wharfedale 

Achromatic Supro 

KEF 

XQ-Serie 

PSB 

Imagine Mini 

Revox 

Re:sound-S-5.1-Set 

Mission 

Serie 79 


5.1-Set aus 683, HTM61, 685 und ASW610 

AV-Vorstufe – Surround 

Denon 

AVP-A1HDA (Vorstufe)/POA-A1HD (Endstufe) 

Onkyo 

PR-SC 5507 

Primare 

SP32 HD 

Arcam 

AV 888 

NAD 

T 187 

AV-Endstufe – Surround 

NAD 

T 977 

Rotel 

RMB-1575 

Marantz 

MM7055 

Monoblockendstufe 

Trigon Elektronik 

Monolog 

AVM 

M3 

B.M.C. 

AMP M1 

Advance Acoustic 

MAA-706 

Blu-ray-Player 

Marantz 

UD9004 

Sony 

BDP-S5000ES 

Panasonic 

DMP BDT-500 

Philips 

BDP9600/12 

Marantz 

UD7006 

Onkyo 

BD-SP809 

CD-Player 

AVM 

Evolution CD3.2 

Audiolab 

8200CD 

Teac 

CD-3000 

Rega 

Apollo-R 

Consonance 

Droplet CDP 3.1 linear 

SACD-Player 

Marantz 

SA-15S2 Limited 

Denon 

DCD-2010AE 

Marantz 

SA-15S2 

Marantz 

SA-KI Pearl Lite 


Block 

PS-100 


4/2011 1 244 Euro www.iad-audio.de 


1/2013 

ab 3 400 

Euro 

www.psb-lautsprecher.de 

1/2009 2 430 Euro www.revox.de 

1/2009 2 697 Euro www.iad-audio.de 


1/2009 

je 

7 999 Euro 

www.denon.de 






1/2012 2 399 Euro www.rotel-hifi.de 


5/2012 

ab 

5 000 Euro 


3/2011 2 245 Euro www.avm-audio.de 


2/2012 999 Euro www.advance-acoustic.com 



5/2012 400 Euro www.panasonic.de 

4/2011 749 Euro www.philips.de 


4/2011 499 Euro www.eu.onkyo.com/de 


1/2012 899 Euro www.iad-gmbh.de 

3/2012 1 999 Euro www.teac.eu 

4/2012 800 Euro www.rega-audio.de 






2/2012 999 Euro www.audioblock.de 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

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Sehr gut 

85 

Sehr gut 

85 

Gut 

77 

Gut 

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97 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

87 

Ausgezeichnet 

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Sehr gut 

88 

Sehr gut 

86,5 


95 

Ausgezeichnet 

92,5 

Ausgezeichnet 

92 

Sehr gut 

89 

Ausgezeichnet 

91 

Ausgezeichnet 

91 

Gut 

80 

Gut 

80 

Gut 

77 

Gut 

75 

Ausgezeichnet 

94 

Ausgezeichnet 

91,5 

Sehr gut 

89,5 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

85,5 


96 


96 


95,5 

Ausgezeichnet 

93 

Ausgezeichnet 

90 

Surround-System mit sehr guter räumlicher Abbildung sowie 

optisch ausgezeichneter Integration in die Wohnlandschaft. 

Vielseitiges 5.1-Set mit sehr guter Raumdarstellung 

und straffen Konturen in den Tiefmitten. 

5.1-Ensemble aus zwei Standlautsprechern, zwei Regallautsprechern, 

Center und Sub. Hervorragende Zusammenarbeit der Einzelkomponenten. 

System us Imagine mini, Imagine mini c und SubSeries HD 8. Guter Klang 

trotz kompakter Ausmaße. 

Sehr transparentes 5.1-Set. Exzellente Mitteltonwiedergabe. 

Zu scharfer Hochtonbereich. Beeindruckender Wirkungsgrad. 

5.1-Satellitensystem. Center mit Viotex-Textilhochtöner. 

Tiefmitteltöner aus Parawave-Membranmaterial. 

Eine hohe Feindifferenzierung von Details und eine 

ausge wogene Basswiedergabe beschreiben das Set. 

Vor-/Endstufen-Kombination aus Surround-Vorstufe und 

10-Kanal-Ver stärker. Vollsymmetrischer Aufbau. Videokünstler. 

AV-Surround-Controller mit Audiostreaming via Netzwerk. Hervorragender 

Klang und sehr gute Videofunktionalität. Sehr gute Bedienbarkeit. 

Hi-Fi-Schwergewicht mit doppelten XLR-Eingängen, 

AES/EBU-Digital anschluss und hervorragendem Klang. 

Detailgetreue AV-Vorstufe mit hoher Anzahl an 

Anschlussmöglichkeiten und umschaltbaren Digitalfi ltern. 

Weiträumige und differenzierte Surorund-Abbildung mit ausgezeichneter 

Sprachverständlichkeit. Sehr gute Audio-Messwerte. 

Straffer und verzerrungsarmer Klang ohne Präferenzen und mit hervorragend 

geringem Übersprechen der Kanäle. 

Surround-Endstufe, die auch ins Norm-Rack passt, begünstigt 

durch die hohe Effi zienz und dadurch geringe Wärmeentwicklung. 

Druckvolle Dynamik mit musikalischem Grundcharakter. Symmetrische 

XLR-Anschlüsse lassen störungsfreie Signalwege zu. 

Dynamischer Klang mit frischem Ausdruck, egal ob laut oder leise gehört 

wird. Saubere Impulswiedergabe dank extremer Bandbreite. 

Kraftvoller Grundklang auch an schwierigen Lasten. 

Klangliche Variabilität durch Oberwellentuning. 

Kompromisslos starker Klang. Verstärkung kann 

per DIGM über Toslink ferngesteuert werden. 

Absolut stabiler Grundklang mit druckvollem Bass 

und lebendigen Tiefmitten. Universelle musikalische Eignung. 

Blu-ray-Player mit fantastischer Bild- und Klangqualität. Profile 2.0. Unterstützt 

DVD-Audio und SACD. Analoge Ausgänge mit guter Klangbalance. 

Blu-ray-Player mit Profi le 2.0. Gute Bedienbarkeit. Alle HD-Audio-Decoder 

an Bord. Audiosektion samt analogen Schnittstellen erstklassig. 1 080p24. 

3D-Blu-ray-Player mit Netzwerkfunktionen und umfangreicher Medienbibliothek. 

Leider geringe Auswahl an abspielbaren Audioformaten. 

Blu-ray-Player mit hervorragendem Bedienkomfort, 

robuster Verarbeitung und umfangreichen Audiooptionen. 

Player mit umfangreichem Video-EQ, exzellenter 

Bildverarbeitung und umfangreicher Medienunterstützung. 

Hochwertiger Einstiegsplayer mit zwei HDMI-Ausgängen, 

einfacher Bedienbarkeit und guter Verarbeitung. 

Kombination aus CD-Spieler und D/A-Wandler mit vielen Anschlussmöglichkeiten 

und zwei umschaltbaren Rekonstruktionsfi ltern. 

Sieben wählbare Rekonstruktionsfi lter lassen den hochwertigen 

Schaltungsaufwand erkennen. Multi-Bit-Delta-Sigma-Wandler an Bord. 

Hohe Klarheit und Detailaufl ösung, keine wahrnehmbaren 

harmonischen Verzerrungen. Zuschaltbarer Abtastratenkonverter. 

Warmer, aber trotzdem offener Klang mit einer sehr guten 

akustischen Bühne. Kompakte Ausmaße und schickes Design. 

Extravagantes Design mit hoher Verarbeitungsqualität. Nach 

der D/A-Wandlung sorgt eine Röhre für Individualität beim Klang. 

Ausgezeichneter, musikalisch emotionaler Klang mit üppiger akustischer 

Bühne und umschaltbaren Digitalfi ltern. 

Hochwertiger Schaltkreis. Digitale Ein- und Ausgänge. Wiedergabequalität 

bewegt sich konstant auf hervorragendem Niveau. Sehr gute 

Messwerte. 

Überzeugend klangstarker SACD-Player mit zusätzlicher 

D/A-Wandler-Funktion und schaltbaren Filtern. 

Hervorragende Klangeigenschaften durch sauberes Schaltungsdesign 

und D/A-Wandler mit sehr gutem Rekonstruktionsfi lter. 

Hoher Konstruktionsaufwand führt zu sehr guten klanglichen 

Ergeb nissen. Symmetrische Übertragung zum Preamp möglich. 



Acoustic Solid 

Solid 111 

Music Hall 

mmf-5.1 

Clearaudio 

Concept MM 

Kompaktanlagen 

Linn 

Kiko 

Meridian Audio 

AC 200, DSP 3200, MediaCore 200 

T+A Elektroakustik 

Cala, CS Mini 

Marantz, Boston Acoustics 

M-CR603, A 26 

Denon 

Ceol 

Philips 

DCB8000 

Harman Kardon 

MAS 111 

Onkyo 

CS-1045 

Abtastsysteme 

Denon 

DL-103R, Moving Coil 

Benz Micro 

MC Gold, Moving Coil 

Sumiko 

Blue Point Special EVO III, Moving Coil 

Audio-Technica 

AT-F7, Moving Coil 

Nagaoka 

MP-300H, Moving Iron 

Goldring 

Elite, Moving Coil 

Shelter 

Model 201, Moving Magnet 

Medienserver 

Mcubed 

RipNAS Z1000 

Audio-Netzwerkplayer 

Olive 

O6HD 

Linn 

Akurate DSM 

T+A 

Pulsar MP1260 R 

Linn 

Akurate DS (2010) 

Opera Consonance 

Reference 7 

Audiodata 

AudioVolver II 


M1 CLiC 

Naim 

HDX 

Olive 

4 HD 

Simple Audio 

Roomplayer II 

Marantz 

NA7004 

Onkyo 

T-4070 

Pioneer 

N-50 

NAD 

C 446 

Logitech 

Transporter 

Denon 

DNP-720AE 

Rotel 

RT-09 

Logitech 

Squeezebox Touch 

3/2011 1 080 Euro www.acoustic-solid.de 

3/2011 800 Euro www.phonar.de 

3/2011 1 100 Euro www.clearaudio.de 


5/2012 

5/2012 

4/2012 

2 100 Euro/ 

5 200 Euro/ 

2 690 Euro 

1 490 bzw. 

299 Euro 

649 bzw. 

298 Euro 

www.audio-reference.de 

www.tundaelektroakustik.de 

www.marantz.de 

4/2012 809 Euro www.denon.de 


4/2012 999 Euro www.harmankardon.com 

4/2012 899 Euro www.onkyo.de 


2/2012 330 Euro www.high-fi delity-studio.de 

2/2012 450 Euro www.high-fi delity-studio.de 

2/2012 359 Euro www.eu.audio-technica.com 

2/2012 570 Euro www.tonnadel.de 

2/2012 600 Euro www.transrotor.de 

2/2012 240 Euro www.expolinear.de 

1/2011 1 095 Euro www.hfx.at 

2/2012 5 000 Euro www.olivehd.com/de 





4/2011 5 200 Euro www.audiodata.de 

1/2012 1 600 Euro www.musicalfi delity.com 

2/2010 6 500 Euro www.naimaudio.com 

2/2010 2 498 Euro www.olivehd.com/de 

5/2012 700 Euro www.trendezone-distribution.de 


4/2012 800 Euro www.onkyo.de 

6/2012 600 Euro www.pioneer.eu 

1/2012 800 Euro www.nad.de 

2/2010 1 999 Euro www.logitech.com 


1/2012 800 Euro www.rotel-hifi.de 

2/2010 299 Euro www.logitech.com 

Sehr gut 

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Sehr gut 

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Ausgezeichnet 

90 

Ausgezeichnet 

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Sehr gut 

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Gut 

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Gut 

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Gut 

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Gut 

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Sehr gut 

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Sehr gut 

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Sehr gut 

86,5 

Sehr gut 

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Gut 

79 

Gut 

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Gut 

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Sehr gut 

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95 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

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Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

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Sehr gut 

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Sehr gut 

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Sehr gut 

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Sehr gut 

86 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

85 

Sehr gut 

85 

Gut 

84 

Gut 

83 

Ausgelagerter Antriebsmotor mit externer Steuerung sorgt 

für möglichst wenig Schwingungen auf dem Plattenteller. 

Ein resonanzoptimiertes Sandwich-Chassis entkoppelt 

weitgehend parasitäre Schwingungen vom Abtastsystem. 

Ein magnetisch gelagerter Tonarm ohne Reibungswiderstände 

und eine einfache Installation sind seine Vorteile. 

Unterstützung der Blu-ray-HD-Tonformate dank HDMI-Schnittstellen. 

Sehr guter Klang und Airplay-Unterstützung. 

Verwendbar als Computer-DAC mit vielen Klangoptionen. Hochwertige 

Verarbeitung mit ansprechendem Design. 

Sehr gute Impulstreue und Labormesswerte. Fehlender Tiefgang der 

Lautsprecher kann durch einen Subwoofer ausgeglichen werden. 

Ausgeglichener, natürlicher Klangcharakter für viele 

Musikgenres. Bietet die Möglichkeit zum Bi-Wiring. 

Unterstützt Apple Airplay und Bedienung per App. Ausgeglichener 

Klangcharakter, der in den Tiefen durch einen Sub erweitert werden kann. 

Beeindruckender Raumklang und guter Tiefgang im Bassbereich. 

Auch für elektronische Musik empfehlenswert. 

Zahlreiche Anschlussmöglichkeiten. Vor allem die 

straffe, klare Basswiedergabe überzeugt. 

Lebhafte Dynamik, aber kühler Klangcharakter aufgrund fehlender Tiefen 

und Tiefmitten. Direct-Modus umgeht klangbeeinfl ussende Anteile. 

Ausgewogener Klang bei dynamischer Wiedergabe mit hoher Detailaufl 

ösung. Nebengeräusche werden nur schwach hervorgehoben. 

Der Klangcharakter ist straff, frisch und dynamisch. 

Nützliches Zubehör ist bereits im Lieferumfang enthalten. 

Sehr neutraler Klangcharakter. Sehr gute dynamische Eigenschaften 

mit angenehmen Klangfarben sorgen für Hochgenuss. 

Schnell und einfach zu installieren. Dann sorgen die gute akustische 

Bühne und die exzellente Dynamikarbeit für Spaß am Hören. 

Konturreiche, aber zurückhaltende Basswiedergabe. Sehr gute 

dynamische Eigenschaften kombiniert mit individuellem Klangcharakter. 

Gut konturierte Basswiedergabe. Deutliche Klangfärbung, sollte 

dahingehend Probe gehört werden. Montagezubehör ist beigelegt. 

Gute Kanaltrennung und Zurückhaltung im Hochtonbereich. Der 

etwas „punchige“ Klang eignet sich besonders für moderne Platten. 

Sehr fl exibler CD-Ripper, der schnell und unkompliziert die 

Daten in verschiedenen Formaten zur Verfügung stellt. 

Hochwertige Technik und Verarbeitung bringen ausgezeichnete klangliche 

Eigenschaften mit sich. Geschaffen für hochaufl ösende Formate. 

Netzwerkstreamer mit ausgezeichnetem Klang und 

Gapless-Wiedergabe. Tadellose Messergebnisse auch im Labor. 

Umschaltbare Digitalfi lter erweitern sehr stark den ausgezeichneten 

Klang. Bedienung und iPod-Datenübernahme sind auf höchstem Niveau. 

Eine ausgezeichnete Klangqualität und Aufl ösungen bis zu 24 Bit/192 kHz 

machen ihn sehr universell, hinzu kommt das Linn-Radio mit 320 kbp/s. 

Streamer mit röhrenbetriebener Endstufe und auswechselbarer Wandlerplatine. 

Angenehmer Klang und gute Audioaufnahmefunktion. 

Netzwerkplayer mit ausgezeichnetem Raumprozessor, 

professioneller Einrichtung und HD-Aufl ösung. 

Der warme Grundtonbereich macht den Charakter dieses 

Multitalents aus. Auch hochaufgelöste Dateien werden abgespielt. 

Klanglich feinfühlig und dynamisch. Sehr gute räumliche Abbildung 

komplexer Arrangements. Einfaches CD-Rippen und Bedienen. 

Komfortable Bedienung und einfache Netzwerkintegration in Verbindung 

mit sehr guten klanglichen Ergebnissen machen dieses Gerät aus. 

Simple Bedienung kombiniert mit ausgezeichnetem Klang. Praktische 

Netzwerkanbindung dank integriertem Powerline-Modul. 

Ein Ausstattungswunder mit überdurchschnittlich gutem Klang für eine 

große Auswahl von Audioformaten und vielen Anschlussmöglichkeiten. 

Airplay, UPnP und DAB Plus ewrden unterstützt. Technisch 

aufwendige Platinen bescheren gute Messwerte und Höreindrücke. 

Airplay-fähiger Player mit eigener Controller-App. Asynchrone USB- 

Schinittstelle und 32-Bit-Audiosignalverarbeitung. 

Neben Netzwerkfunktionen auch umfangreiche Radioausstattung. 

Detailreiche und dynamische Wiedergabe hauchen der Musik Leben ein. 

Sehr gute Klangqualität trifft auf gute Bedienbarkeit. Die 

Software erweitert den Funktionsumfang für die Onlineangebote. 

Airplay-fähiger Netzwerkplayer mit ausgeglichenem Klang. 

Leider kein Gapless Playback. 

Eigentlich ein Radiotuner mit Netzwerkstreaming. Sehr gute 

räumliche Wiedergabe mit eigener Klangfärbung. 

Eine große Audioformatvielfalt und gute Audioperformance 

vereinen sich mit einer sehr guten Bedienbarkeit. 

Test 93


Reson 

rh4 

Philips 

NP2500 

Dune HD 

Max 

Sonos 

ZP90 

Netzwerk-Receiver (Player + Verstärker) 

Naim 

Superuniti 2 

Linn 

Majik DS-I 

Linn 

Sneaky Music DS 

Naim 

UnitiQute 

T+A 

Music Receiver 

Teufel 

3Raumfeld CSM 

Arcam 

Solo Neo 

Cocktail Audio 

X10 

D/A-Wandler 

T+A 

DAC8 

B.M.C. 

DAC1 

Arcam 

D33 

Burmester 

113 

Lake People Electronic GmbH 

Violectric DACV800 

PS Audio 

PerfectWave DAC MkII 

North Star Design 

Essensio Plus 

Arcam 

rDAC 

Lindemann 

USB-DAC 24/192 

Audiolab 

M-DAC 

Mytek 

Stereo192-DSD-DAC 

Calyx 

DAC 24/192 


M1DAC 

Music Hall 

dac25.3 

Atoll 

DAC 

Advance Acoustic 

MDA-503 

1/2011 2 250 Euro www.reson.de 


1/2012 469 Euro www.dune-hd.de 

2/2010 349 Euro www.sonos.com 

5/2012 4 200 Euro www.music-line.biz 



1/2013 

ab 1 300 

Euro 

www.music-line.biz 




1/2012 290 Euro www.cocktailaudio.de 

6/2012 1 990 Euro www-ta-hifi -com 




4/2012 1 100 Euro www.violectric.de 

4/2012 4 345 Euro www.hifi 2die4.de 

3/2012 1 600 Euro www.friends-of-audio.de 

1/2011 399 Euro www.arcam.de 

1/2011 690 Euro www.lindemann-audio.de 

6/2012 799 Euro www.iad-audio.de 

3/2012 1 500 Euro www.pro-audio-services.de 

3/2012 1 500 Euro www.digital-highend.de 

1/2011 499 Euro 

www.reichmann-audio-systemevertrieb.de 

1/2011 700 Euro www.phonar.de 

1/2011 550 Euro www.atoll-electronique.de 

1/2011 849 Euro www.domino-design.de 

Gut 

80 

Gut 

74 

Befriedigend 

69 

Befriedigend 

69 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

85 

Gut 

82 


97,5 


96 

Ausgezeichnet 

94 

Ausgezeichnet 

94 

Ausgezeichnet 

93,5 

Ausgezeichnet 

93 

Ausgezeichnet 

92,5 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

91,5 

Ausgezeichnet 

90,5 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

87 

Sehr gut 

86 

Musikserver, CD-Ripper, Internetradio und digitales 

Aufnahmegerät in einem – mit beeindruckendem Klang. 

Die Audiowiedergabe ist für den Preis noch als gut zu bezeichnen. Der 

Funktionsumfang ist gut, es fehlen leider USB und Musikdienste. 

Räumliche Wiedergabe kann noch verbessert werden. Ansonsten ein 

Allround-Talent nicht nur für Audio, selbst Blu-rays werden abgespielt. 

In puncto Audioqualität ist mehr zu erwarten, dafür ist der Funktionsumfang 

dank Steuerung via Desktop-Software viel besser. 

Massive Verarbeitung mit vielfältigen Anschlüssen und Funktionen. Sehr 

räumliches Klangbild. 

Ausgezeichnete Klangqualität und hervorragende räumliche 

Abbildung sind die Hauptkriterien. Sehr gute Bedienung via Software. 

Durchgehend ausgeglichener Klangcharakter bei grandioser 

Räumlichkeit. Konzerte ohne Pausen mit Gapless-Wiedergabe. 

Komplettes All-in-One-System in platzsparender SMD-Bauweise mit sehr 

guten Klang- und Messwerten. Per Naim-App bedienbar. 

Internes 384-Kilohertz-Oversampling bei 32 Bit Wortbreite 

werten selbst CD-Aufnahmen hörbar auf. Umfangreiche Ausstattung. 

Komplettes Multiroom-System mit einfacher Einrichtung, 

übersichtlicher Bedienung und hoher Formatauswahl. 

Sehr gut klingender Netzwerkplayer mit integriertem Vollverstärker, 

Radiotuner, USB und CD-Spieler. Einfachste Bedienung und rDock. 

Netzwerkplayer mit leichtem Fokus auf dem oberen Frequenzbereich. 

Audio-CDs können auch zu verlustfreien Dateien gerippt werden. 

Sauberster Klang, hervorragende akustische Bühne, beste Impuls-/ 

Detailabbildung dank umschaltbarer Filter. Ausgezeichnete Digitasignal- 

“Neutaktung“ gegen Jitterprobleme. 

Single-Ended-Class-A-Wandler mit modularem Aufbau. Anpassbar durch 

schaltbare Rekonstuktionsfi lter sowie Over- und Upsampling-Werte. 

Druckvoller, warmer Klang mit augezeichneter akustischer Bühne. 

Umschaltbare Konstruktionsfi lter. 

Hervorragende akustische Bühne und klar durchhörbarer Klang, DCgekoppelter 

Signalweg. Bluetooth-Ansteuerung mit apt-X-Codec möglich. 

Sehr neutraler klang und ausgezeichnete akustische Bühne. Sehr gute 

Messwerte begründen sich durch starke elektronische Ausstattung. 

Sehr gute Klangeigenschaften. Umschaltbare Konstruktionsfi 

lter beeinfl ussen die die räumliche Tiefenabbildung. 

Besonders stark bei der räumlichen Abbildung. Der Wandler ist 

fernbedien bar und bietet einen klangvollen Kopfhörerverstärker. 

Klangliche und dynamische Qualitäten auf sehr hohem Niveau, 

in Verbindung mit zukunftsweisender Ausstattung. 

Sehr gute klangliche und dynamische Eigenschaften und 

die Möglichkeit, 192-kHz-Audio via USB wiederzugeben. 

Schöne akustische Bühne und sieben schaltbare Konstruktionsfilter. 

Innovative Computerintegration mit Player-Fernsteuerung. 

Wandler mit hoher Klangqualität, eingebautem Kopfhörerverstärker 

und vielen Anschlussmöglichkeiten. Filter sind umschaltbar. 

Straffes und wuchtiges Klangbild. Nur wenige 

Anschlüsse, dafür sind 32-Bit-Wandlungen möglich. 

Hohe klangliche Qualitäten in Einheit 

mit einem starken Ausgangssignal. 

Warmes und weites Klangbild mit Röhre im Ausgang. 

Zusätzlich regel barer Kopfhörerausgang. 

Ein pegelstarkes Ausgangssignal und ein von Standardfi ltern 

geprägter Klang bestimmen diesen Wandler. 

Aufwendige Elektronik für Sampleraten bis 384 Kilohertz 

mit der Würze von ausgeprägtem Röhrenklang. 

Produktvorstellungen 

Modell Ausgabe Web Produktbeschreibung 


Make Black Forest 

Make One 

WLAN-Lautsprecher 

Audio Pro 

LV2, TX100, RX100, WR200 

Dynamische Kopfhörer 

AKG 

K 272 HD 

Beyerdynamic 

DT 880 

1/2010 www.make-blackforest.com 

4/2012 www.tad-audiovertrieb.de 

2/2012 de.akg.com 

2/2012 www.beyerdynamic.de 

Innovativer Design-Lautsprecher, der in Pyramidenform daherkommt. iPod-Dock und optische Untermalung 

durch Lichteffekte runden das außergewöhnliche Auftreten ab. 

Funklautsprecher in Lederoptik. System ist mit multifunktionalen Empfängern und Sendern sowie einer WLAN- 

Bridge universell einsetzbar und fl exibel erweiterbar. 

Leichter, ohrumschließender Kopfhörer mit hohem Tragekomfort. Bügelkonstruktion passt sich automatisch 

der Kopfgröße an. Ausgeglichener Gesamteindruck. 

Klanglich beeindruckender, ohrumschließender Kopfhörer halboffener Bauweise. Hoher Tragekomfort und 

umfangreiches Ersatzteilangebot überzeugen. 



Bose 

AE2 


P5 

German Maestro 

GMP 435 S 

Goldring 

DR150 

HiFiMan 

HE-300 

JVC 

HA-RX900 

Philips 

SHP8000/10 

Shure 

SRH840 

Sennheiser 

HD 650 

Noise-Cancelling-Kopfhörer 

AKG 

K 495 NC 

Audio Technica 

ATH-ANC9 

Bose 

QuietComfort 15 

Denon 

AH-NCW 500 

Logic3 

T350 

Sennheiser 

MM 550-X 

Sony 

MDR-1RNC 

Soul/Hama 

SL300 

Kopfhörer-Surround-Systeme 

Beyerdynamic 

Headzone 

Sennheiser 

PC 333D 

Smyth Research 

Realiser A8 

Tragbare Audioplayer 

Colorfly 

C3 

2/2012 www.bose.de 

2/2012 www.bowers-wilkins.de 

2/2012 www.german-maestro.de 

2/2012 www.goldring.co.uk 

2/2012 www.sieveking-sound.de 

2/2012 www.jvc.de 

2/2012 www.philips.de 

2/2012 www.shure.de 

2/2012 www.sennheiser.de 

1/2013 de.akg.com 

1/2013 eu.audio-technica.com 

1/2013 www.bose.de 

1/2013 www.denon.de 

1/2013 www.iad-audio.de 


1/2013 www.sony.de 

1/2013 www.hama.de 

5/2012 www.beyerdynamic.de 


5/2012 www.audio-import.de 

6/2012 www.hoerzone.de 

Preiswerter Around-Ear-Kopfhörer mit sehr guten klanglichen Eigenschaften. Dank kompakter, faltbarer 

Bauweise auch für Reisen geeignet. 

Ohraufl iegendes Modell mit edlem Design und hochwertigen Materialien. Stufenlos anpassbarer Bügel für 

optimale Anpassbarkeit. 

Ohrumschließender Kopfhörer mit angenehmem Sitz dank des geringen Gewichtes. Konturreiche Basswiedergabe, 

leider aber Schwächen in der Verarbeitungsqualität. 

Ohrumschließende Kopfhörer mit hochwertigen Materialien im Inneren. Dafür leider leichte Mängel in der 

Verarbeitung. Lebendige Musikwiedergabe. 

Großer Around-Ear-Kopfhörer mit beeindruckender Klangleistung. Hochwertige Bauteile und edle Verarbeitung 

sowie Aufbewahrungstasche überzeugen rundum. 

Solide verarbeitete, ohrumschließende Kopfhörer mit Akustiklinsen vor der Membran. Angenehmer Sitz, aber 

leicht unkonturierter Bassbereich. 

Flexible Kabellänge dank mitgelieferter Verlängerung. Das ohrumschließende System ist ewrtig verarbeitet 

und bietet einen guten Tragekomfort. 

Ohrumschließender Kopfhörer mit angenehmen Klangcharakter. Kann gefaltet und so auch problemlos auf 

Reisen mitgenommen werden. 

Around-Ear-System mit impulsfreudiger Musikwiedergabe. Auch die filigrane Aufl ösung des Höhenbereichs 

überzeugt. 

Hochewrtig verarbeitetes On-Ear-System mit ansprechender Optik und guten klanglichen Eigenschaften. 

Weiche Polster sorgen für angenehmen Sitz trotz hoher Anpresskraft. 

Angenehm leichter Around-Ear-Kopfhörer mit guter Geräuschunterdrückung. NC-Modus ist umschaltbar für 

Flugzeug, Büro und Lernumgebung. 

Leichter und bequem zu tragender Kopfhörer in ohrumschließender Bauweise. Angenehmer, ausgeglichener 

Klang bei guter Geräuschunterdrückung. 

Ohraufl iegender Kopfhörer mit Bluetooth-Unterstützung. Dabei können aptX und AAC zum Einsatz kommen. 

Hintergrundgeräuschfi lter verbessert Verständlichkeit von Telefonaten. 

Around-Ear-Kopfhörer mit sehr gutem Klang und durchschnittlich starker Geräuschunterdrückung im Ferrari- 

Design der Ferrari Cavallino Collection. 

Der Kopfhörer ist ohrumschließend und kann auch per Bluetooth angesteuert werden, wobei sogar aptX unterstützt 

wird. Speak-Through-Modus und SRS WOW HD sind mit an Bord. 

Sehr gute Geräuschunterdrückung des Around-Ear-Systems mit wertiger Verarbeitung. Der Kopfhörer analysiert 

die Umgebungsgeräusche und wechselt automatisch zwischen drei Modi. 

Ohrumschließender Kopfhörer im modernen Lifestyle-Design mit durchschnittlich starker Geräuschunterdrückung. 

Beweglich gelagerte Polster passen sich gut an Kopfform an. 

Benutzerfreundliches System, auch mit Headtracker erhältlich. Dann allerdings auf Kopfhörer von Beyerdynamic 

beschränkt, ansonsten multifunktionell. Sehr überzeugendes Surround-Erlebnis. 

Einfache Surroundlösung in Headset-Form für den PC. Dem System liegt der Algorithmus Dolby Headphone 

zugrunde. Kein Head-Tracking. 

Sehr umfangreiches System mit Möglichkeit zur Einmessung des eigenen Kopfes, Equpments und des Hörraumes. 

Sehr exakte Surround-Simulation möglich. HDMI-Anbindung. 

Anspruchsvoller Player mit bis zu 32 Gigabyte Speicher (MicroSD) mit ansprechendem, schlichten Design. 

Unterstützung für WAV 

Colorfly 

C4 

Philips 

GoGear Ariaz MP4 player 

Samsung 

Galaxy S WiFi 4.2 

Sony 

NWZ-F805 

Plattenwaschanlagen 

Clearaudio 

Double Matrix Professional 

1/2013 www.hoerzone.de 

6/2012 www.philips.de 

6/2012 www.samsung.de 

6/2012 www.sony.de 

3/2011 www.clearaudio.de 

High-End-Player in Retro-Optik erinnert an einen Gameboy mit 80er-Jahre-Bedienelementen. Ausgezeichneter 

Klang und Unterstützung hochaufgelöster Dateien. 

Gelungene Mischung aus portablerGröße und übersichtlichem Farbdisplay. Bis zu 8 Gigabyte Flash-Speicher 

reichen auch, um Videos zu speichern und abzuspielen. 

Smartphone-ähnlicher Player mit umfangreicher Ausstattung. DLNA-Streaming per WLAN und Buetooth- 

Unterstützung sind mit an Bord. Bis zu 32 Gigabyte Speicher mit MicroSD. 

Walkman mit Android-Betriebssystem, sehr guter verarbeitung und fl üssiger Bedienbarkeit. Per WLAN kann 

auch auf Sonys Musikplattform Music Unlimited zugegriffen werden. 

Hochwertige Waschanlage mit großem Bedienkomfort. Die Wäsche beider Seiten erfolgt automatisch, die 

Drehrichtung ist umschaltbar und die Geschwindigkeit anpassbar. 

Okki Nokki 

MK II 

3/2011 www.okkinokki.de Halbautomatische Waschmaschine mit Vakuum-Absauger. Die Drehrichtung des Plattentellers ist umschaltbar. 

Knosti 

Disco-Antistat 

Audiozubehör 

Audio Exklusiv 

Silentplugs Banana 

Audio Exklusiv 

Silentplugs Cinch 

Aura HiFi 

Aura Plattform 

Black Forest Audio 

Black Forest Duster 

Development & Design 

Ceraone 

Development & Design 

Resonator 1000 Hz 

HMS Elektronik 

Energia efi nitiva 


Silenzio Base 

3/2011 www.knosti.de 

1/2013 www.audio-exklusiv.de 

1/2013 www.audio-exklusiv.de 

5/2012 www.aura-hifi.de 

1/2013 www.blackforestaudio.com 

6/2012 www.fi nite-elemente.de 

1/2013 www.fi nite-elemente.de 

1/2013 www.hmselektronik.de 

5/2012 www.hmselektronik.de 

Günstiger Plattenwäscher , der manuell bedient werden muss. Ein Abtropfständer wird mitgeliefert. Teilweise 

Abstriche beim Waschergebnis. 

Verschlüsse für bananensteckerkompatible Hochpegelanschlüsse. Stift aus resonanzdämpfenden Material soll 

Schwingungen im Inneren dämpfen. 

Verschlüsse für Cinch-Buchsen. Stift aus resonanzdämpfenden Material soll Schwingungen im der Kontaktfedern 

im Inneren dämpfen. 

Sehr leicht und fl ache Gerätebasis. Schwarze Acryloberfl äche sorgt für eine ansprechende und neutrale Optik, 

Dämmmaterial befi ndet sich als Schicht ganzfl ächig darunter. 

Putztuch für optische Datenträger. Spezielle Beschaffenheit soll die elektrostatischen Magnetfeldsignaturen 

auf der Disc-Oberfl äche zugunsten der fehlerfreien Auslesbarkeit beeinfl ussen. 

Kompakte Gerätefüße mit technischer Rafi nesse: Eine Kugel aus High-Tech-Keramik als Kontaktstelle im 

Inneren soll für optimale Ableitung von Schwingungen sorgen. 

Resonator zur Aufl age auf dem Gehäuse von Geräten oder Lautsprechern. Schwingfedern im Inneren wandeln 

Gehäusevibrationen in Wärme um. 

Achtfach-Steckerleiste in extravaganter Form. Separate Anschlussmöglichkeiten für Verstärker und Quellgeräte, 

bietet Schutz vor Überspannungen. Filterbank mit mehrpoligen Breitbandtiefbassfi ltern pro Steckplatz. 

Technisch und optisch raffi nierte Gerätebase, die nicht nur macheanische Schwingungen absorbiert, sondern 

auch elektromagnetische Effekte durch verbundene Geräte mindert. 

Test 95


Inakustik 

Exzellenz Bolide 

Millenium Audio 

M-Puck 

Oehlbach 

XL Air Absorb 

Oehlbach 

XXL Cinch Caps 

Oehlbach 

XXL Air Cylinder Stand 

Pro-ject Audio 

Ground it deluxe 1 

SSC Accept Audio 

Netpoint 200 

SSC Accept Audio 

Twinbase 

Viablue 

Tri Absorber 

NAS-Server 

Acer 

Aspire easyStore H341 

6/2012 www.in-akustik.de 

6/2012 www-m-puck.de 

6/2012 www.oehlbach.de 



5/2012 www.project-audio.com 

6/2012 www.hifi -ssc.de 

5/2012 www.hifi -ssc.de 

6/2012 www.viablue.de 

3/2012 www.acer.de 

Große, mit bis zu 50 Kilogramm belastbare Absorberfüße. Ein spezielles kunststoffgemisch und eine Lamellenkonstruktion 

sind für die Dämpfung verantwortlich. 

Optisch anspruchsvolle Gerätefüße mit Schraubgewinde. Ein Fuß im Set ist variabel in der Höhe. Standfläche 

aus Carbon, die hochbelastbare Kugel im Inneren dient der Schwingungsableitung. 

Auf Luft-Dämpfung basierende Absorberfüße mit einer Belastbarkeit von bis zu 70 Kilogramm. Der Vollmetallkorpus 

ist in den Farbvarianten Chrom und Gold erhältlich. 

Verschlüsse für Cinch-Buchsen. Eine Tefl onschicht an der Innenseite soll elektromagnetische Einstreuungen 

verhindern. Optische Aufwertung für freiliegende Anschlüsse. 

Relativ hohe, zylindrische Absorberfüße. Eine eingeschlossene Luftmasse sorgt für die nötige Dämpfung, dafür 

ist das Set nur bis 20 Kilogramm belastbar. 

Mit 11,6 Kilogramm ein echtes Schwergewicht unter den Gerätebasen. Eine Granulatfüllung im Inneren soll für 

die gleichmäßige Bedämpfung sorgen.- 

Absorberfüße mit String Suspension Concept: Innerhalb des Fußes ist für eine schwingungsentkoppelte 

Aufhängung gesorgt. 

Gerätebase mit Anwendung des hauseigenen String Suspension Concept. Die doppelte Ausführung ist besonders 

hilfreich bei weichen Stellfl ächen, es wird ein harter untergrund geschaffen. 

Sehr kleine Absorberfüße mit edlem Design. Unebenheiten lassen sich per Gewinde ausgleichen. Belastbar bis 

zu einem Gewicht von 200 Kilogramm pro Set. 

Windows Home Server bietet eine gewohnte Benutzeroberfl äche mit individuellen Konfi gurationsmöglichkeiten 

für Bastler. 

Buffalo Technology 

LinkStation Pro Quad 

HFX 

AssetNAS 

Iomega 

StorCenter ix2-200 

QNAP Systems 

TS-419P+ TurboNAS 

Synology 

DiskStation DS212j 

Western Digital 

My Book Live Duo 

Home Theater PC 

Deltatronic 

Silentium! i5 

Ichbinleise.de / HFX 

Ichbinleise HFX M27 

3/2012 www.buffalo-technology.com 

3/2012 www.digital-highend.de 

3/2012 go.iomega.com 

3/2012 www.qnap.com 

3/2012 www.synology.com 

3/2012 www.wdc.com 

6/2012 www.deltatronic.de 

6/2012 www.ichbinleise.de 

Datentresor mit Linux-basiertem Betriebssystem. Angenehm kurze Wartezeiten bei RAID-Einrichtung. Sehr 

gute Audioformatleistung des Medienservers. 

Optisch ansprechendes Design. Dank effi zienter thermischer Konstruktion kommt das System mit passiver 

Kühlung aus. Windows Home Server bietet große Flexibilität. 

NAS-Server im schwarzen Metallgehäuse mit gebürstetem Look. Vielfalt bei den streambaren Audioformaten 

und ansprechende Benutzeroberfl äche überzeugen. 

Sehr umfangreiche Konfi gurationsmöglichkeiten dank Linux-Oberfl äche. Front-Display gibt aufschlussreiche 

Informationen über den Systemstatus. Sehr gute Audioformatleistung. 

NAS-Server wird ohne Festplatten geliefert, kann also von Beginn an frei konfi guriert werden. Moderne, 

schnelle Benutzeroberfl äche, teilweise aber Transcodier-Probleme. 

Datenspeicher im schlichten, schwarzen Design. Thermische Konstruktion günstig, sodass auf Lüfter verzichtet 

wurde. 

Hochleistungs-PC mit passiver Kühlung. Hier gibt es keine Abstriche bei der Hardware, dafür ist eine ganze 

Seite des Gehäuses Kühlkörper, und damit auch recht schwer. 

Kleiner, lüfterloser PC in elegantem Design. Leistung reicht aus für die meisten Anwendungen, Medienwiedergabe 

funktioniert problemlos. 

Hintergrundartikel 

Themen 


Lautsprecherbau mit Nubert 

Dolby Digital EX 

THX-Zertifi zierung 

In-Wall-Lautsprecher 

Lautheitskrieg 

Anschlusstechnik 

Manuelle Einmessung 

Tongeschichte 

Lautsprecherkabel 

Lautsprecherbau 


Musikdienste 

Handy als Fernbedienung 

Musik aus dem Netzwerk 

DLNA bei AV-Receivern 


Öko-Richtlinien 

Apple Ariplay 

Surround-Sound: Lichtmond 

Kino für die Ohren 

Netzwerksicherheit 

USB-Schnittstelle 

Themen 

Digital-Analog-Wandlung 

MP3 


Auro 3D 

Aktiv- vs. Passiv-Lautsprecher 

Body-Shaker 

Kabelworkshop Teil 1 


Vinyl-Recording 

Audioschnitt 

Neue Fernbedienung-Apss 



Raumklang im Heimkino 

Dolby vs. DTS 

Workshop: Surround-Einmessung 


Raumakustik 

Surround-Formate im Überblick 

Multizone 



Geschichte der Stereofonie 

Stereopanorama 

Themen 

Musiksortierprogramme 

Vinyl-Revival 

Kopfhörer-Bauarten 


Downloadplattformen 

Zwischen den Welten 

Master-Formate auf Disc 


Subwoofer-Bauarten 

DLAN 

Neue Fernbedienung-Apps 

Streamen mit Apple 


THX 

Surround-Aufpolierer in der Praxis 

Einmesssysteme im Vergleich 


Kabelloses Heimkino 

Joint Stereo 

ABX-Test selbstgemacht 


Bluetooth 

Ohrenfalle Kopfhörer 


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„Musik und Italienisch: das gehört zusammen“ 

Hans M. Strassner – 


Wie kamen Sie vom 

Studium der Physik 

zum Hi-Fi? 

In den 1960er- und 

70er-Jahren war es 

nicht untypisch, dass 

sich vorwiegend junge 

Männer an den noch 

wenigen Hi-Fi-Fachgeschäften 

die Nase an 

den Schaufensterscheiben 

platt drückten. Zu 

denen gehörte auch 

ich. Dem großen Interesse 

stand aber nur 

kleines Geld gegenüber. Als Physikstudent 

und Amateurfunker hatte ich jedoch den Vorteil, 

mir zumindest mit Verstärker- und Lautsprechereigenbauten 

ein Stück weit aus dieser 

Klemme zu helfen. 

Ihre Produktnamen sind häufig der 

italienischen Sprache entnommen, wie 

kam es dazu? 

Meine Frau ist Mailänderin. Musik und Italienisch: 

das gehört doch irgendwie zusammen, 

oder? 

Andere Länder, andere Sitten – sehen 

Sie einen Zusammenhang zwischen 

Landes- und Hi-Fi-Kultur? 

3. 2013 

Ich bin überzeugt, dass die hohe Qualität 

heutiger Hi-Fi-Anlagen in jedem Kulturkreis 

zu punkten vermag, wenngleich auch nicht 

unbedingt mit gleicher Gewichtung. Italienische 

Hi-Fi-Produkte überzeugen mich zum 

Beispiel durch ihre klanglichen Qualitäten und 

dem Design. Man spürt die Liebe zur Musik 

dieses Landes. 

Was war das erste musikalische Medium, 

das Sie sich kauften und was das 

erste Hi-Fi-Gerät? 

Natürlich die Beatles, die musste man 

damals haben. Mein erster Vollverstärker 

war ein Fisher, Modell nicht mehr bekannt, 

mein erster LP-Player ein Garrard mit dem 

„Storchenschnabel“-Tonarm (Tangential) und 

Shure-Pick-up mit Shibata-Nadelschliff. 

Gibt es aktuelle musikalische Veröffentlichungen, 

die Sie begeistern? 

Das ist je nach Stimmung sehr wechselhaft, 

mal Klassik mal Pop. Meine Mediathek 

meint hierzu allerdings, dass ich Fabrizio de 

Andrés Concert 1991 am häufigsten eingespielt 

habe. Nichts Neues also und sehr 

zum Leidwesen meiner Frau, die die etwas 

schlüpfrigen, politischen Texte versteht. Im 

Gegensatz zu mir. 

Vielen Dank für das Gespräch. 

Verleger: 

Auerbach Verlag und Infodienste GmbH 


Tel. (03 41) 3 55 79-100 • Fax (03 41) 3 55 79-111 

Herausgeber: 

Stefan Goedecke, Torsten Herres, 

Stefan Hofmeir, Florian Pötzsch 

Chefredaktion (ViSdP): 

Stefan Goedecke 

Leitung Test und Technik/AUDIO TEST Labor: 

Jens Voigt V.D.T. (JV) 

Redaktion: 

Lydia Fischer (LF), Martin Heller (MAH), 

Torsten Pless (TP), Felix Ritter (FR), Falko 

Theuner (FT), Tiemo Weisenseel (TW) 

Grafikdesign: 

Bianca Graf, Therèse Herold, Tobias 

Heymann, Stephan Krause, Stefan 

Kretzschmar, Katharina Schreckenbach 

(Leitung), Kim Trank, Annemarie Votrubec 

Produktbetreuung: 

Mathias Kübler, Eva Ramezanzadeh 

Verena Rottmann (Leitung) 

Anschrift: 

Auerbach Verlag und Infodienste GmbH 

Redaktion AUDIO TEST 


leserbriefe@audio-test.at 

www.audio-test.at 

Anzeigen: 

Denise Göhler, Linda Hatmann, Simone 

Läßig, Franziska Lipus, Benjamin Mächler, 

Carsten Philipp (Leitung) 

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Fax (03 41) 3 55 79-111 

anzeigen@av.de 

Abonnenten: 

Cathleen Lobatz, Romy Winkler 

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Fax (03 41) 3 55 79-111 

abo@av.de 

Vertrieb: 

MZV Moderner Zeitschriften 

Vertrieb GmbH & Co. KG 

Breslauer Straße 5, D-85386 Eching 

Tel. (0 89) 3 19 06-0, Fax: (0 89) 3 19 06-113 

info@mzv.de, www.mzv.de 

ISSN: 1868-484X 

Erscheinungsweise: 7-mal im Jahr 

Einzelpreis Deutschland: 4,99 Euro 

Jahresabo Deutschland: 29,90 Euro 

Druck: 

Dierichs Druck + Media GmbH & Co. KG, 

Kassel 

Die nächste Ausgabe des Ratgebers für den 

guten Ton bietet Ihnen wieder spannende 

Hintergrundartikel, die Ihr Wissen Rund um 

das Thema Audio und Hi-Fi erweitern. Wir 

zeigen am praktischen Beispiel den Aufbau 

eines Serverschranks und geben Tipps, wie 

auch Sie sich unkompliziert vernetzen. Weiterhin 

haben wir Windows neues Betriebssystem 

genauer unter die Lupe genommen 

und geben einen Überblick über alle audiorelevanten 

Funktionen. Die Teststrecke ist u. a. 

gespickt mit Geräten von AVM, Electrocompaniet, 

King Rex und NAD und wird für jeden 

Geschmack etwas Passendes beinhalten. 

Ausgabe 3.2013 erscheint 

am 28. März 2013 

Änderungen aus aktuellem Anlass vorbehalten 

Bilder: Auerbach Verlag, Microsoft 

© 2013 von Auerbach Verlag und Infodienste 

GmbH, Leipzig. Vervielfältigung und Verbreitung 

von Artikeln, Grafiken, Fotos durch jedes Medium 

ist nur mit ausdrücklicher schriftlicher Genehmigung 

des Verlags gestattet. 

Die Interviews geben die Meinungen der 

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Autor erklärt mit der Einsendung von Material, 

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anderem Material erwirbt der Verlag die Rechte 

daran. Gerichtsstand ist Leipzig. 


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