AUDIO Die digitale Champions League (Vorschau)

GRATIS 

MUSIK-CD 

06/2013 

www.audio.de Deutschland 6,- € 

HIFI · SURROUND · HIGH END · MUSIK 

Von 600 bis 30 000 €: 

Die Messe-Hits 

schon im Test! 

Die digitale Champions League 

Mit Netzwerk, CD & USB: So vielseitig und 

klangstark sind die neuen Superplayer von 

Marantz, T+A, QAT, AVM und Accustic Arts 

IM 

TEST 

Der erste Test: Linn- 

Aktivbox Akubarik 

Mit 5 Wegen und 

6 Treibern an die 

Spitze 

Sensationelle 

Stereo kombi 

für 2600€ 

DAC-Vorstufe 

und Power-Amp 

von Naim Audio 

Basswunder für 

1500 Euro 

27 Kilo, 300 Watt: 

Dieser Röhren-Hybrid 

rockt richtig! 

Mini-Budget, Midi-Format – 

Maxi-Spaß: DSD-DAC und 

Verstärker von Teac 

Österreich € 6,70 - Schweiz sfr 12,00 

Spanien € 7,95 - BeNeLux € 7,00 

Griechenland € 9,00 - Italien € 7,95 

Finnland € 8,85 - Slowenien € 7,95

CRITERION TCD - der audiophile Maßstab 

Atrium 3, D 102 u. C 121 

Die neuen CRITERION TCD-Lautsprecher sind mit einzigartigen 

Technologien und Konzepten ausgestattet, über die kein anderer 

Hersteller verfügt. Diese Lautsprecher haben eine extrem saubere und 

kräftige Basswiedergabe und perfektes, konstantes Abstrahlverhalten 

im gesamten Mittelhochtonbereich. 

TCD 310 S 

Audio 12/2012 

Klangurteil: 96 Punkte 

Preis/Leistung: sehr gut 

Weitere Testberichte unter www.ta-hifi.com 

T = Lange, tief abgestimmte Transmissionlines mit Doppel-Spezialtieftonsystem, 

CD = Constant Directivity durch D‘Appolito- Mitteltonanordnung 

mit Waveguide-Hochtonkalotte. 

Die tonale Ausgewogenheit und präzise Abbildung, der Detailreichtum 

und die enorme Auflösung, der trockene und tiefe Bass und die 

seidigen Höhen sind einmalig! 

TCD 110 S 

Stereo 1/2013 

Audiophiler Vorschlaghammer! 

Klang-Niveau: 90% 

Preis/Leistung: exzellent 

TCD 210 S 

Stereoplay 2/2013 

Klang: absolute Spitzenklasse 

Preis/Leistung: überragend 

10559Berlin, HifiPlay (030/3953022).10623Berlin,KingMusic(030/88550600).20095Hamburg,LichtenfeldMediaGmbH(040/3080510). 26125Oldenburg, Hifi+HifiGmbH(0441/3900060).28211Bremen,WiliSchönbornHifi(0421/239033).30159Hannover,AlexGieseHi-Fi+TV-Technologie(0511/35399737).30167Hannover,UniHifiAudio&VideoGmbH(0511/703737).32049 

Herford, HifiStudioUnger(05221/2017). 

40210Düsseldorf,HifiReferenz(0211/325152).40477Düsseldorf,HiFi AudioUlrike Schmidt(0211/787300).42103Wuppertal,Audio2000KG (0202/454019).44805Bochum,HiFi-Center 

Liedmann (0234/3849697).45127 Essen, Hifi Spezialist Werner Pawlak (0201/236389).45472 Mülheim,Werner Pawlak Hifi Zentrum (0208/498253).45663 Recklinghausen, Moldenhauer (02361/60050). 

47051Duisburg,HifiStudioamStadttheater (0203/25014). 50667Köln,MSPHifiStudioGmbH(0221/2575417).53113Bonn,HiFi LinzbachOHG(0228/222051).53797Lohmar-Wahlscheid,Musik&Akustik 

NorbertMaurer (02206/9074361).55116 Mainz, NEU Die Hifi Profis (06131/275609-0).56068 Koblenz, Schmitz HifiVideo (0261/38144).59065 Hamm,Auditorium (02381/93390).60318 Frankfurt,Die Hifi 

Profis (069/92004111).60437 Frankfurt, media@home Technik Galerie Jilg (069/586075160).63225 Langen,Vogdt Klang und Bild (06103/977777).63739 Aschaffenburg, Hifi Dillity OHG (06021/24188). 

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Informationstechnik Eberwein GmbH (07131/80320).76131 Karlsruhe,Löb High Fidelity (0721/22341). 79098 Freiburg, Hifi Studio Polansky (0761/31186).79104 Freiburg, EP:Velde (0761/25764).79588 

Efringen-Lörrach,Puls HiFi High End Surround (07628/1786).79761Waldshut, Akustik Studio Huber (07751/6427).80333 München, Home Entertainment Concept Store (089/20186691).81667 München, 

Hifi Concept (089/4470774). 95213 Münchberg,HIFI REGLER (09251/879-500).97437 Haßfurt,Euronics Schlegelmilch (09521/94880). 

A-1080Wien,Raum Akustik (0043 (0) 1/4059303).A-4632 Pichl,HifiTVHubert Steiger (0043 (0) 7247/6691). 

CH-3125Toffen,Rohrer HiFi+HighEnd(0041(0)31/8194477).CH-5200Brugg,Müller+Spring(0041(0)56/4422040).CH-6286Altwis,FischerHiFi (0041(0)41/9197070).CH-8005Zürich,Aug&Ohr (0041 

(0) 44/2711222).CH-8006 Zürich,Audio Insider (0041 (0) 44/3636036).CH-8400Winterthur,Dietiker + Humbel (0041 (0) (52/2125558). 

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Bernhard Rietschel 

brietschel@wekanet.de 

ALLE JAHRE WIEDER 

Meinung › EDITORIAL 

Der Frühling ist zwar nicht HiFi-Hauptsaison, aber für wirklich interessierte Musikfreunde 

– und da rechne ich Sie, unsere Leser, jetzt mal pauschal dazu – immer für 

eine Überraschung gut. Klar, man muss sich jetzt auch über andere wichtige Dinge 

den Kopf zerbrechen: Tut es das Messer im Rasenmäher noch eine Saison, ist der 

Kugelgrill groß genug für die anstehenden Fußballabende, will man mit den 

grenzwertigen Sommerreifen wirklich noch einen Sommer lang fahren – alles 

Dinge, die Geld und mitunter auch Zeit und Nerven kosten. 

Andererseits hat jetzt, weil eben doch viele Kunden sich in Baumärkten und 

Gartencentern verlaufen haben und am Wochenende in Haus und Hof Fronarbeit 

leisten, Ihr HiFi-Händler besonders viel Zeit und Ruhe, um mit Ihnen die frisch 

eingetroffenen Neuheiten anzuhören. Und da gibt es einiges, was man nicht 

verpassen sollte, denn die HiFi-Landschaft blüht gerade richtig auf. 

Ganz frisch haben wir in diesem Heft schon einige Neuheiten getestet, die gerade 

auf der High End in München ihre Premiere gefeiert haben. Den phantastischen 

Marantz-Netzwerkplayer NA-11S1 werden Sie sonst nirgendwo im Test finden, 

ebenso den superkomfortablen Musikserver AVM ML8. Beides teure Geräte, 

sicher. Wie wäre es also mit der brandneuen Chorus-Serie von Focal, aus der wir 

uns die preiswerteste Standbox für nur 750 Euro pro Paar gesichert haben? Oder 

den extrem vielversprechenden Newcomern von Audreal, wo schon ein klassischer 

1500-Euro-Hybrid-Amp so musikalisch und kraftvoll klingt, dass man sich fragt, 

wozu man überhaupt noch teureres High End braucht? 

Man fragt sich das genau so lange, wie man nicht die neue Linn-Box Akubarik am 

passenden Netzwerk-Preamp gehört hat. Leider ist Linn nicht auf der High End, 

dafür stehen die Chancen gut, dass diese wirklich eindrucksvolle Aktivbox schon 

jetzt bei einem Händler in Ihrer Nähe steht. Mit dem Akurate DSM als Quelle 

sprechen wir von einer Kette für rund 25000 Euro – die sich aber klanglich gewaschen 

hat und HiFi auch konzeptionell eine neue, spannende Richtung weist. 

Ganz Furchtlose werden dann auch versuchen, sich in München die Elektronik von 

Dan D‘Agostino vorurteilsfrei anzuhören – was angesichts der unglaublich schönen, 

verschwenderisch verarbeiteten Komponenten gar nicht leicht ist. Wir haben ihr 

besonders viel Zeit im Hörraum gewidmet – schon weil Dan uns eine wunderbare 

Musik-CD gesponsert hat, aber auch, weil alles, wirklich alles, was wir an die 

Ein- und Ausgänge des Momentum-Preamps anschlossen, irgendwie besser klang 

als vorher. Und das, obwohl die Entwicklerlegende in unserem langen Gespräch 

(auszugsweise nachzulesen auf Seite 64) einen Entwicklungs-Weg skizzierte, der 

eigentlich unausweichlich zu einer Komponente führen muss, die nach überhaupt 

rein gar nicht klingen muss. 

Oder vielleicht gerade deshalb. 

Siegerboxen 

...die begeistern 

nuLine 34 

Leserwahlsieger 2013 

bei Video, Kategorie Stereo-Kompaktboxen 

Klassen-Referenz 

AreaDVD 1/13 

Testsieger 

Video 11/12 

„Exzellenter klanglicher 

Gegenwert fürs Geld“ Fairaudio.de 3/13 

„Setzt weit über ihre Preisklasse hinaus 

Maßstäbe“ AreaDVD 1/13 

Schleiflack Weiß, Platin, Schwarz oder 

Nussbaum, Kirsche. 220/160 W. 335,- €/Box 

inkl. 19% MwSt. zzgl. Versand 

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Nubert Klangtest! 

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SIEGER 

Viel Spaß mit diesem Heft wünscht 

www.audio.de ›06 /2013 

3 

Ehrliche Lautsprecher 

Günstig, weil direkt vom Hersteller ■ 4 Wochen Rückgaberecht 

■ Direktverkauf und HiFi-/Heimkino-Studios: D-73525 

Schwäbisch Gmünd und D-73430 Aalen ■ Bestell-Hotline mit 

Profi-Beratung gebührenfrei in Deutschland 0800-6823780

Inhalt › AUDIO 06/2013 

Für Anspruchsvolle: 

36 

OCTAVE HP 300 SE 

VORVERSTÄRKER 

54 

Für Einsteiger: 

14 

VIER PREISWERTE STAND- 

BOXEN UM 600 EURO 

Dan´s Finest 

Dan DÁgostinos Momentum Preamp steht für Perfektion in 

Form eines Vorverstärkers und verzaubert mit puristischen 

Aufbau und erlesener Optik auf allerhöchstem Niveau. 

MAGAZIN 

6 

10 

News Das neue puristische MC-System 

Kandid von Linn verzichtet zwecks 

Klangoptimierung auf ein Gehäuse # B&O 

präsentiert gleich zwei neue Kopfhörer- 

Modelle # Martions kompaktes Hornsystem 

Bullfrog gibt es nun als vollaktive Version # 

Luxman ist mit einem neuen Vollverstärker 

und einem D/A-Wandler am Start # Denon 

erweitert sein Receiver-Portfolio mit der 

preiswerten X-Serie – Harman antwortet 

mit dem AV-Boliden AVR 370. 

Szene HiFi-Events und Termine 

RUBRIKEN 

3 Editorial 

79 Markt 

150 Bestenliste 

160 Leserbriefe 

160 Impressum 

162 Vorschau 

HEFT-CD 

60 

LAUTSPRECHER 

14 

142 

AUDIOphile Pearls Volume 3: 

Die dritte Ausgabe der AUDIOphile 

PearlsReihe ist wieder vollgepackt mit 

hervorragenden Songs. Rock- wie auch 

Klassik-Fans kommen mit der CD voll auf 

ihre Kosten. 

Test: Preiswerte Standboxen 

Aller Anfang ist schwer? Von wegen! Ein 

einfacherer Einstieg in das Hobby war noch 

nie so einfach wie mit den vier Lautsprechern 

von Dali, Focal, Heco und Jamo ab 

600 Euro 

Test: Linn Akubarik 

Die vollaktive Linn Akubarik spielt sich mit 

fünf Wegen und sechs Treibern ganz weit 

nach oben – mit ausgereiften Filtern selbst 

in heikleren Hörräumen. 

VERSTÄRKER 

36 

54 

48 

Test: Edler Vorverstärker 

Der Preamp HP 300 SE von Octave steht mit 

seiner beispielhaften Verarbeitungsqualität 

für Schwarzwälder Handwerkskunst. 

Test: Highend-Puristen-Preamp 

Der Momentum Preamp vom ehemaligem 

Krell-Entwickler Dan DÁgostino verfolgt 

lobenswerte, weil puristische Ziele und 

klingt absolut hervorragend. Die Krönung 

ist bildhübsche Optik und perfekte 

Verarbeitung. 

Test: Vor/End-Kombi 

Die schmalen Vor/End-Komponenten, die 

es vor Jahren von Naim gab, besitzen heute 

Kult-Status. Jetzt legen die Engländer die 

alte Form modern auf: Die Kombination aus 

USB-DAC-Vorstufe und Endverstärker 

spielt dynamisch und äußerst musikalisch. 

4 www.audio.de ›06 /2013

Inhalt › AUDIO 06/2013 

52 

WENIGER IST MEHR? 

Fostex nahm als Entwicklungsbasis für 

den 1000-Euro-Hörer TH-600 das 

Referenzmodell TH-900. Wo sich Unterschiede 

klanglich bemerkbar machen, 

zeigt der exklusive AUDIO-Test. 

PAUSENLOS 

Der neue hochauflösende 

Mobil-Player 

AK120 von 

Astell&Kern mit 

größerem Speicher 

Gapless-Funktion 

– in der exklusiven 

Deutschland- 

Premiere. 

BETH HART 

Vorhang auf für eine Ausnahmestimme: 

Die Lady aus L. A. inszeniert auf 

„Seesaw“ große Ballroom-Music 

zwischen Bluesrock und Swing. 

Kongenialer Partner: Gitarren-Ass 

Joe Bonamassa 

148 66 

EXKLUSIV 

AUDIO hat keine Mühen 

gescheut und testet jetzt 

schon brandaktuelle 

Geräte, die man 

erstmals auf der HIGH 

END 2013 in München 

bestaunen und natürlich 

auch hören kann. 

IM 

TEST 

IM 

TEST 

IM 

TEST 

IM 

TEST 

IM 

TEST 

IM 

TEST 

IM 

TEST 

IM 

TEST 

IM 

TEST 

IM 

TEST 

IM 

TEST 

IM 

TEST 

IM 

TEST 

IM TEST 

D/A-WANDLER 

Audreal D2 ............................................40 

Naim DAC-V1 ....................................... 48 

Teac UD-501 .........................................44 

ENDSTUFEN 

Naim NAP 100 ..................................... 48 

KOPFHÖRER 

Fostex TH-600 ......................................52 

MOBIL-PLAYER 

Astell&Kern AK120 ............................148 

MUSIKSERVER 

AVM Ovation ML8, QAT MS5...........136 

NETZWERK-PLAYER 

Accustic Arts Streamer ES, Marantz 

NA-11S1, T+A MP 3000 HV .................20 

STANDBOXEN 

Dali Zensor 5, Focal Chorus 714, Heco 

Victa Prime 702, Jamo S626 ..............14 

Linn Akubarik .....................................142 

VOLLVERSTÄRKER 

Audreal XA 6950 II ..............................40 

Teac AI-501 ...........................................44 

VORVERSTÄRKER 

Dan DÁgostino Momentum Preamp 54 

Octave HP 300 SE ............................... 36 

DIE BESTENLISTE 

IM 

TEST 

Alle Tests im Überblick .....................150 

Bilder: Titel: J. Bauer, MPS; Inhalt: J. Bauer, H. Härle, MPS, Andrew MacNaughtan, Archiv 

44 

40 

KOPFHÖRER 

16 

Test: DAC/Vollverstärker-Duo 

Die kleinen Teac-Komponenten UD-501 und 

AI-501 ergeben zusammen eine moderne, 

wohlklingende und besonders für Einsteiger 

interessante preiswerte Kette. 

Test: Audreal-Kombi 

Der D2 von Audreal ist ein hervorragender 

Wandler und versorgt den Amp XA 6950 II 

mit den passenden Signalen. 

Test: Fostex TH-600 

Fostex setzte das Top-Modell TH-900 auf 

Diät –und präsentiert nun den etwas 

schlichteren TH-600. Ob ihm die Kur 

bekommen ist, verrät der deutschlandweit 

erste Test – natürlich in der AUDIO! 

DIGITAL-QUELLEN 

54 

20 

148 

REPORT 

58 

Test: Musikserver 

Die Musikserver AVM Ovation ML8 und 

QAT MS5 speichern CDs dank Rip-Funktion 

spielend auf die Platte. 

Test: Netzwerk-Player 

Die nagelneuen Streamer von Accustic 

Arts, Marantz und T+A werden selbst 

anspruchsvolle HiFiisten begeistern. 

Test: Mobil-Player 

Der neueste Porti von Astell&Kern AK120 

spielt nun auch gapless. 

Interview: Dan DÁgostino 

Der Verstärker-Papst zu Besuch bei AUDIO: 

Dan DÁgostino über Philosophien im 

Verstärkerbau. 

MUSIK 

66 

70 

72 

74 

75 

77 

Pop-CDs 

James Blake, The National, Iggy & The 

Stooges, Phoenix, H.I.M., Joe Satriani, 

Carla Bruni, Karl Bartos, Ana Popovic ... 

Geheimtipp 

Woodkid – Orchesterpop mit Pfiff 

Vinyl Special 

Klassiker aus den Eterna-Archiven – und 

ein Boléro der ganz besonderen Art 

Oldie-CDs 

ELO / Jeff Lynne, Doo-Wop-Klassiker, 

Bob Marley & The Wailers, Simple Minds, 

30 Jahre Formel Eins ... 

Jazz-CDs 

Drew Gress: ein virtuoser Querdenker 

fas ziniert mit großem Avantgarde-Jazz 

Klassik-CDs 

Von Franck bis Debussy und Dutilleux: 

Cello-Sonaten zum Genießen 


5

Magazin › NEWS 

JUNI 2013 

HIMMLISCH HÜLLENLOS 

Sparen macht Freude – dachte sich die schottische High-End- 

Manufaktur Linn und entwickelte ein Tonabnehmersystem 

ohne Gehäuse. Nicht aus Geiz, sondern aus ernsten, audiophilen 

Beweggründen: Ihr MC-System Kandid soll seiner 

anspruchsvollen musikalischen Arbeit „nackt“ und damit ohne 

störende Gehäuseresonanzen nachgehen – überdies nach eigenen 

Angaben als bester Tonabnehmer, den Linn jemals gebaut 

hat. „Ziel und Herausforderung war es, das Akiva zu übertreffen! 

Das System ist ein sehr guter Maßstab – und wenn wir 

eine Verbesserung angehen, muss dass einen klaren Sprung 

in puncto Performance ergeben“, so David Williamson, Linns 

leitender Maschinenbauingenieur und Kandid-Projektleiter zu 

seinem neuen Baby. „Wir wussten, dass bereits einige Kunden 

ihr Akiva ohne Gehäuse benutzten, obwohl dabei die Garantie 

erlischt. Der Ausgangspunkt war es also, Gehäuseresonanzen 

zu elliminieren.“ Damit nicht genug: Überdies 

sind Diamant und Nadelträger 

innerhalb des Systemkörpers 

neu angeordnet. Der Winkel 

des mechanischen Gehäuses 

zum Spurwinkel des Nadelträgers wurde von 23 auf 20 

Grad verändert – die Flusslinie bleibt so symmetrisch, und soll 

sicherstellen, dass mechanische Kräfte auf Spule und Eisenkern 

in allen Richtungen gleich bleiben. Für den Nadelträger 

selbst wählten die Ingenieure den sehr leichten und äußerst 

resonanzarmen Stoff Bor. Der Diamant entspringt der höchsten 

Selektionsstufe, ist kornorientiert poliert und soll durch seinen 

speziellen Linn-Contact-Schliff plattenschonend den Rillen 

folgen. Die empfohlene Auflagekraft liegt bei 1,75 Gramm, der 

Abschlusswiderstand zwischen 70 Ohm und 1000 Ohm. Linn 

empfiehlt das Kandid für den hauseigenen Tonarm Ekos SE 

mit seiner 3-Punkt-Befestigung. „Wir haben über zwei Jahre 

am Kandid gearbeitet und es bedurfte mehrerer Schritte bis 

wir wirklich zufrieden waren. Wir haben Aufträge für Monate, 

leider können wir aber nicht so viele Systeme herstellen, 

schließlich ist jedes handgemacht und wird außerdem einem 

Hörtest unterzogen.“ Bleibt die Frage, ob das Nacktheits-Prinzip 

bei Linn Schule machen wird? „Vielleicht, es ist definitiv ein 

Performance-Vorteil, momentan ist jedoch nichts geplant.“ Der 

Preis: rund 3450 Euro. Einen ausführlichen Test zum neuem 

Tonabnehmer-System gibt es übrigens in der kommenden 

AUDIOphile 2/13, die Mitte Mai erscheint (16.05.). 

www.linn.co.uk cd 

NACKT-SZENE: 

Linn hat mit dem Kandid ein 

MC-System ohne Gehäuse entwickelt 

– was Resonanzen vermeiden und 

Klangvorteile zeitigen soll. 

Fotos: Archiv, Shutterstock.com 

6 

www.audio.de ›06/2013


DESIGNER-STÜCKE 

Bang & Olufsen stellt die ersten Kopfhörer seiner neuen 

Marke „BeoPlay“ vor. Die In-Ears H3 und die ohraufliegenden 

H6 wurden im Team mit Toningenieuren und 

Studiomusikern entwickelt – und mit Jakob Wagner, 

dänischer Industriedesigner und Maschinenbau-Experte. 

Beim geschlossenen H6 strahlen die von Neodym-Magneten 

angetriebenen 40-Millimeter-Membranen in einem 

Winkel ab, der eine ideale Entfernung und klangfördernde 

Richtung zum Ohr garantieren soll. Eine interne Bassöffnung 

unterstützt den Tieftonbereich, für eine feine Optik 

und Haptik des 230 Gramm-Hörers sorgt Lammleder. Die 

Hauptelemente des H6 gestalteten die Dänen aus eloxiertem 

Alu, das leicht und strapazierfähig sein soll. Die Gehäuse der nur knapp 

13 Gramm leichten In-Ear-Hörer H3 sind aus einem Voll-Alustück gefertigt, an 

Farben sehen Schwarz, Silber und Rot zur Auswahl. Beide Hörer spielen mit 

Kabelfernbedienung inklusive Mikrofon, mit denen sich iPhone-Modelle ab 

dem 3GS sowie iPads und iPod Touch ab der zweiten Generation aufwärts 

dirigieren lassen. Die Preise: 249 Euro (H3) und 399 Euro (H6). www.beoplay.com 

cdro. www.beoplay.com cd 

_0AK3T_Ultrasone_Audio_May_2013_ImageEnd.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);22. Apr 2013 11:27:18 

THE headphone company 

www.ultrasone.com 

www.ultrasone-fanpage.com


HIGH-END-FROSCH 

Der studierte Studiotechniker Heiner Basil Martion gilt in High-End-Kreisen als 

erfinderisch: In den 70ern präsentierte er das Kugelwellenhorn Exodus und 2000 

das Aktiv-Horn Orgon, das in AUDIOPHILE Top-Bewertungen erhielt. 2003 debütierte 

dann der „Bullfrog“ – ein Hornsystem mit kompakten Maßen. Nun gibt es 

den „Ochsenfrosch“ als Aktiv-Variante, mit den gleichen Würfelkantenmaßen von 

44 Zentimetern. Die beiden Treiber mit 38 und 3,8 Zentimetern Durchmesser legte 

Martion wie beim passiven Bullfrog als „phasenstabile Punktschallquelle“ aus. Die 

Trennfrequenz setzt er bei 650 Hertz. Das neue Aktivkonzept vereint einen DSP, 

der sich individuell regeln lässt und für Kraft sorgt eine Doppel-Stereo-Endstufe 

mit je 350/10 Watt. Die Bullfrog aktiv ist in diversen, auch frei wählbaren Gehäuseausführungen 

orderbar. Der Paarpreis: ab 6000 Euro, optional gibt’s noch resonanzdämpfende 

Ständer. www.martion.de cd 

LUXUS VON LUXMAN 

Anfang der 80er Jahre schrieben Luxman Amps wie der L-410 HiFi- 

Geschichte, seit 1996 wollen Boliden der X-Reihe den Ton in der Oberliga 

angeben – in der 4. Generation debütiert nun der L-507uX. Dazu spendierten 

ihm die Japaner den hauseigenen, elektronisch kontrollierten 

Lautstärkeregler „LECUA“ und zwei edel schimmernde VU-Meter. An 

Kraft stehen laut Hersteller 110 Watt je Kanal (8 Ohm) zur Verfügung. 

Und neben diversen Line- und symmetrischen Ports gibt es für LP-Freunde 

auch MM-/MC-Phonoeingänge; der Preis: 6500 Euro. Ebenfalls frisch 

ist der Digitalwandler DSD DAC DA-06, der via USB-Input Datenraten bis 

zu 384kHz/32Bit verdaut sowie diverse analoge und digitale Anschlüsse 

parat hält. Preis: 5400 Euro. www.luxman.de cd 

SURROUND-OFFENSIVE 

AV-Receiver avancieren immer mehr zum Herz des heimischen Musik- und 

Filmgenusses – dank Netzwerkfähigkeiten und Funkstandards wie Air- 

Play. Und das für immer weniger Geld: Denon schickt nun die ersten drei 

Modelle seiner neuen X-Serie ins Rennen, bereits der AVR-X1000 punktet 

mit Apple AirPlay, DLNA1.5 sowie Audio-Streaming (gapless), Internetradio 

(vTuner) plus Unterstützung für die Musikdienste Spotify und Last.fm. Eine 

Bedienungs-App für iOS und Google Android sorgt zudem für hohen Bedienungskomfort. 

Die Preise: 300 Euro (AVR-X500), 400 Euro (AVR-X1000) und 

600 Euro (AVR-X2000; Foto links); www.denon.de. Auch der US-Konzern Harman 

mischt in der schönen neuen Netzwerkwelt kräftig mit: Der neue Receiver AVR-370 

(rund 1000 Euro) bietet im edlen Outfit 7.2-Mehrkanalklang und 4K-Video-Signalverarbeitung. 

Tablets & Co können drahtlos via AirPlay oder Bluetooth andocken. 

Mit acht 3D-fähigen HDMI-Eingängen (mit Audiorückkanälen) 

ist er zudem äußerst kontaktfreudig. Und für 

einfache Bedienung sorgt das Gratis-App „Harman 

Kardon Remote“ für Apple oder Android. 

www.harman-deutschland.de cd


ZUBEHÖR 

CARE-WOCHE 

Vinyl boomt – und verlangt wie einst in den Blütejahren nach Hege und Pflege. Ein Muss 

ist dabei eine effektive Plattenreinigung, denn LPs laden sich gerne statisch auf und ziehen 

dadurch Staubpartikel an, die sich gemütlich ins Rillen-Bett legen und unschöne Knackser provozieren 

können. Obendrein verschleißen Vinyl-Schätze dadurch schneller. Abhilfe schaffen die HiFi- und 

Musikspezialisten von in-akustik mit einem echten Abstauber: Die „Premium Plattenbürste“ soll dank einer 

Million feinster Kohlefasern selbst winzigste Partikel aus den Rillen auskehren können. Überdies sorgt sie für eine 

geringere statische Aufladung. Der Preis des Saubermanns: rund 10 Euro. www.in-akustik.de cd 

BASIS-ARBEIT 

Unerwünschten Resonanzen rückt der Augsburger Spezialist bFly-audio mit seiner Absorber-Basis BaseTwo auf den 

Pelz: Drei integrierte, aufeinander abgestimmte Absorberschichten aus Sorbothane, Kork und Naturkautschuk sollen in den 

drei höhenverstellbaren Füßen verschiedene Frequenzspektren filtern. Darauf thront eine 

30-Millimeter-Multiplexplatte mit einer Oberfläche aus eloxiertem Aluminium als Isolator. 

Zusätzlich soll die spiralförmige Polymer-Verklebung absorbierend wirken. Die 

Ausführungen: schwarz, natur (Foto) und kirsch, der Preis: 278 Euro. Das Modell 

BaseOne gibt's ohne Aluplatte für 158 Euro. www.bfly-audio.de cd 

ONLINE-SCHREINER 

Das klingt verlockend – Audiomöbel ganz nach eigenem Gusto im 

Internet konfigurieren und dann nach Maß anfertigen lassen: Die 

Online-Schreinerei Meine Möbelmanufaktur will's möglich machen. 

Musik- und Surround-Fans können Größe, Farbe und Material 

wählen sowie überdies Kabeldurchlässe an beliebigen Stellen definieren, 

Ausschnitte für Steckdosen oder Kabelführungen individuell legen lassen sowie Ausschnitte zum Einbau von Boxen 

oder Subwoofer vorgeben. Die Lieferzeit soll sechs bis acht Wochen betragen. www.meine-moebelmanufaktur.de cd 

BLITZGESCHEIT 

Apples neuer Lightning-Anschluss für iPhone 5 und die jüngste 

Generation von iPod touch sowie iPod nano macht die Auswahl für 

entsprechende Lautsprecherdocks (noch) rar. Mit dem drahtlosen 

Musiksystem Z2 lanciert Bowers & Wilkins eines der ersten mit 

dem neuen Apple-Anschluss. Smart gestylt, in Matt-Weiß oder 

Matt-Schwarz, setzt das Dock Akzente mit einem gerundeten Metallgrill, 

der gleichzeitig die neu konzipierten Chassis schützt. Eine 

Golfbällen nachempfundene Oberflächenstruktur des „Flow2port“- 

Bassreflexsystems soll im Gehäuse Luftverwirbelungen an den 

Ausgängen reduzieren. Zwei Class-D-Verstärkermodule befeuern 

die beiden Breitband-Chassis (8,75 Zentimeter Durchmesser) im 

Team mit einer volldigitalen Signalverarbeitung und DSP-Steuerung 

mit dem hauseigenen „Dynamic-EQ“. Bedienung, WLAN- Einbindung 

und AirPlay-Setup erleichtert ein spezielles App: Den 

Download der „Bowers & Wilkins Control“-App gibt’s kostenlos 

unter https://itunes.apple.com/de/app/bowers-wilkins-control/ 

id506471253?mt=8. Der Preis des Z2 liegt bei rund 400 Euro. 

www.bwgroup.de cd 


9

Magazin › AKTION 

WHAT’S NEXT?! 

Unser Vorschlag: leckerer Jazz zum 

Beispiel! AUDIO spendiert 1000 

Downloads des Samplers „NEXT!“: 

als high-resolution-Datei – gratis! 

Die amerikanische Jazzfirma Concord feiert ihre 

Label-Neuzugänge (siehe auch S. 76) – und Sie 

bekommen das Geschenk: Im Zusammenarbeit mit 

Universal Music und mit freundlicher Unterstützung 

von highresaudio (www.highresaudio.com), einem 

der renommiertesten deutschen Shops für hochauflösende 

Soundfiles, verschenkt AUDIO 1000 loads für einen exklusive Digital-Sampler „NEXT!“. 

Downhttp://www.highresaudio.com/ 

Concord-NEXT – und Sie haben den direkten Zugriff auf 

Und so einfach funktioniert’s: Geben Sie folgende 

Internetadresse ein: 

alle vier untenstehenen Soundfiles in bester 96-kHz/24- 

bit-Auflösung! Aber nicht vergessen: Die Anzahl der down- 

loads ist auf 1000 Stück begrenzt – wer zuerst kommt, 

mahlt also zuerst. Übrigens: Diese musikalische Visitenkarte 

der NEXT!-Acts gibt es auch als 7-track-Album, das – wie 

auch die Alben aller vorgestellten Künstler – ebenfalls bei 

highresaudio erhältlich ist. AUDIO wünscht viel Spaß! ham 

1000 Downloads 

gratis! 

DIE TITELLISTE 

1 

NEXT Collective: 

Ben Williams: 

Gerald Clayton: 

Christian Scott: 

Africa (4:24) 

2 

Home (4:13) 

3 

Dusk Baby (5:39) 

4 Away (3:07) 

Das NEXT Collective verkörpert 

sozusagen das all-star- 

Ensemble der NEXT!-Künstler 

– und steckt in Oktett-Besetzung 

Kompositionen von Pearl 

Jam über Dido bis Bon Iver in 

neue Arrangement. „Africa“, 

eine Ballade von US-Soulman 

D’Angelo, wird so zu einem 

Das Bass-Ass aus Washington 

zählt zu den spannendsten 

Newcomern der aktuellen 

Jazz-Szene und stand schon 

mit Größen wie Wynton Marsalis 

oder Herbie Hancock auf 

der Bühne. Sein 2011er-Debüt 

„State Of Art“ mischt Modern 

Jazz mit R&B, HipHip und Soul. 

Zum Träumen schön, dieser 

Appetizer aus Gerald Claytons 

neuem Album „Life Forum“ (S. 

76). „Dusk Baby“ breitet das 

Tastenspiel des Twens, Sohn 

von Bass-Ass John Clayton 

übrigens, in seiner ganzen 

Ruhe und Eleganz aus. Dazu 

steuert Sachal Vasandani croonerhaft 

Gleich für sein Debüt „Rewind 

That“ (2008) wurde der 

US-Trompeter mit ghanaischen 

Wurzeln für den Grammy 

nominiert. Den vorläu figen 

Höhepunkt erreichte sein 

zeitgenössischer Fusion- 

Sound mit Sixties-Einflüssen 

auf dem 2012er-Doppelalbum 

eleganten Instrumental, bei Kostprobe: „Home“, ein spannender 

weiche Vocals bei, und „Christian aTunde Adjuah“, 

dem quasi mit Samt handschuhen 

musiziert wird, so 

gechillt und wohltemperiert finden 

Piano, Bläser und Rhythmusgruppe 

hier zusammen. 

Dialog zwischen Wil- 

liams’ quirligem Bass, lässigen 

Licks von Gitarrist Matthew 

Stevens und Marcus Stricklands 

knackigem Saxofon. 

Logan Richardson krönt diese 

warme, sinnliche Mitternachtsballade 

mit einem smoothen, 

im Stil von Grover Washington 

jr. geblasenen Saxofon. 

einem Parforce-Ritt durch 

Afro-Rockjazz, Funk und Balladen 

wie „Away“: Mit luftigem 

Spiel wandelt Scott hier auf 

den Spuren eines Miles Davis. 

10 

www.audio.de ›06 /2013

Magazin › SZENE 

BEIM HANDEL HINGEHÖRT 

AUDIO fragt nach im Fachhandel: Wo beginnt für Händler „seriöse“ HiFi-Qualität, welche Komponenten 

sind für Einsteiger empfehlenswert? Und welche Tonträger benutzen sie für Vorführungen? 

UNSERE FRAGEN AN DEN FACHHANDEL: 

1 Wie viel Geld muss man aus Ihrer 

Sicht für den Einstieg in seriöse 

HiFi-Qualität zirka investieren? Und 

welche Gerätekombination würden 

Sie zu diesem Preis empfehlen? 

2 Was sind Ihre Lieblings- 

Vorführ-CDs bzw. -LPs bzw. -DVDs 

bzw. -Blu-rays – und warum? 

3 Welche neue Marke bzw. welches 

herausragende Produkt haben Sie 

zuletzt in Ihr Portfolio aufgenommen 

– und warum? 

MULTIVISIONEN 

Andreas Iffland 

Zeppelinstr. 54 

99817 Eisenach 

1 Unsere Empfehlung für Ein- und Aufsteiger: 

Universal-Player Marantz UD- 

5007, Vollverstärker Marantz PM-7004 

plus Kompaktlautsprecher Monitor 

Audio Silver RX2 – macht inklusive guter 

Verkabelung rund 2000 Euro. Als 

Aufrüstmöglichkeiten eignen sich der 

Streamer Marantz NA-7004 und/oder 

der Plattenspieler Rega RP1 Performance 

inkl. Bias-System. 

2 Als LP: Tsuyoshi Yamamoto – „Midnight 

Sugar“ (First Impression; auch 

als HD-SACD bei Fenn Music). Auf CD: 

e.s.t. – „Retrospective“ (ACT). Blu-ray- 

Disc: „Stade de France“ von Mylene 

Farmer. 

3 Recht neu in unserem Sortiment ist 

die kanadische Firma Moon. Diese Geräte 

(z. B. die Endstufe 330A; Test: AU- 

DIO 4/12) haben es 

faustdick hinter 

den Kühlrippen – 

tolle Optik, höchstwertige 

Verarbeitung, 

extrem 

zuverlässig. 

Und 

das wichtigste: überzeugender Klang 

für’s Geld – quer durch alle Preis- und 

Produktsegmente. 

KEINE KOMPROMISSE. 

Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge: 

1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber 

oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€ 

MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER: 

TELEFON 077 28 - 10 64 · WWW.REICHMANN-AUDIOSYSTEME.DE


HIFI-TERMINE 

9. 5. - 12. 5. HIGH END, 80939 München 

Was planen HiFi-Fans und Highender um Himmelfahrt herum? Klarer Fall 

– ein München-Fahrt natürlich! Vom 9.(nur für Fachbesucher mit 

Vorab registrierung) bis 12. Mai ist es wieder soweit: Europas Leitmesse 

für erstklassige audiophile Elektronik öffnet ihre Pforten. Eine ausführliche 

Messevorschau mit vielen Vorabinfos über die spektakulärsten 

Messeneuheiten gab es bereits in AUDIO 5/13 – hier nochmal die 

wichtigsten Rahmendaten: Die HIGH END 2013 findet statt im M,O,C, 

(Lilienthalallee 40, 80930 München-Freimann). Öffnungszeiten: täglich 

10-18 Uhr, Eintritt 12 Euro. Übrigens: Neben klassischer Home-Elek tronik 

rückt die Messe in diesem Jahr auch das Thema Car-HiFi verstärkt in den 

Fokus. So stattet die Lautsprecherschmiede Sonus Faber ab sofort die 

italienischen Edelsportwagen aus dem Hause Pagani mit exklusiven 

Soundsystemen aus – als Vorgeschmack schickt Pagani schon mal einen 

Traumwagen im Wert von zirka 1,4 Millionen Euro nach München. Ein 

paar Euro günstiger gibt’s den Porsche-SUV Cayenne – aber auch mit 

piekfeinem Klang: Hier sorgt Burmester für den guten Ton. Und dem 

Tuareg von Volkswagen schneiderte schließlich die dänische Firma 

Dynaudio das Surround-Set Confidence auf den Leib – auch schön! 

Alle Messe-Infos gibt es unter www.highendsociety.de 

10. 5. - 14. 6. PhonoPhono, 10961 Berlin 

informiert immer wieder freitags (Bergmannstr. 17, 17 bis 19 Uhr) über 

analoge Klangkultur sowie spannende „digitale“ Aspekte. Die Themen 

der kommenden Wochen. 10. Mai: Tuning-Tipps für HiFi-Anlagen – ob 

Stromversorgung, NF-Kabel, Netzkabel, Füße oder Stellflächen: Wer an 

den richtigen Stellschrauben dreht, kann aus seiner HiFi-Anlage ein paar 

zusätzliche Klang-Prozent herauskitzeln. PhonoPhono zeigt, wie’s geht. 

17. 5.: CD- und SACD-Spieler im Vergleich – Geräte aus unterschiedlichen 

Preisklassen sowie verschiedene Digitalformate im Soundcheck; 

eine kurze Einführung in die Digitaltechnik inklusive. 24. 5.: Phono-Vorverstärker 

– welchen Einfluss haben externe Phono-Vorverstärker? Welche 

Geräte passen zu welchen Plattenspielern? Wo liegen die Unterschiede? 

Am 25. 5. rückt PhonoPhono in einer Gemeinschaftsveranstaltung mit 

dem Schallplatten-Café Horenstein unter dem Motto „Very British – HiFi- 

Electronics & Vinyl“ dann die vielen hochkarätigen Hersteller aus 

Großbritannien im Programm in den Fokus. Im Blickpunkt: Lautsprecherschmieden 

wie Tannoy oder PMC (ein Neuzugang im Boxenbereich) 

sowie Traditionsmarken und Geheimtipps 

der UK-HiFi-Szene wie Rega (bekannt für 

feine Analog-Laufwerke und High-End- 

Elektronik wie den Verstärker Osiris 

und den CD-Spieler Isis), Avid (mit 

famosen Plattenspielern wie den 

Ingenium schwer im Kommen), 

Roksan (überzeugend in allen 

Disziplinen vom Verstärkerbau über 

CD-Spieler bis zu Vinyl-Laufwerken) oder Goldring seinen 

exzellenten Tonabnehmern. Und das Schallplattencafé 

Horenstein präsentiert zahlreiche berühmte LPs aus 

britischer Produktion, darunter Sammlerstücke von Decca, 

EMI und RCA. Showtime ist von 12 bis 18 Uhr; eingestreut sind zahlreiche 

20-30-minütige Vorführungen, der Eintritt ist frei. 

Nächster Freitags-Event am 31. 5.: Alt gegen Neu – ältere Plattenspieler 

messen sich mit aktuellen Neuheiten. 7. Juni: Elektronik und Lautsprecher 

– erst in Kombination mit allen Komponenten einer Anlage klingen 

Plattenspieler vollendet gut. PhonoPhono zeigt moderne Verstärker und 

Lautsprecher und gibt Tipps zur richtigen Konfiguration einer HiFi-Kette. 

14. 6.: Plattenspieler justieren – Tipps, Tricks und Hörbeispiele rund um 

das Thema Justage. www.phonophono.de 

10. 5. / 31. 5. Radio Ferner, 38100 Braunschweig 

rückt mit seinen beiden Veranstaltungsreihen „Im Fokus“ (jeweils am 

zweiten Samstag eines Monats) und „Die Kleine Hörprobe“ (an jedem 

letzten Freitag eines Monats) jeden Monat aktuelle HiFi-Technik in den 

Fokus. Am 11. 5. besucht RF-Chef Stefan Sander allerdings die Münchner 

HIGH END – daher gibt’s also in diesem Mai keine Samstags-Veranstaltung. 

Am 31. 5. ist das Radio-Ferner-Team aber wieder voll im Dienst 

und informiert unter dem Motto „NAD Masters goes streaming!“ über 

volldigitale NAD-Verstärker und -Streamer mit CD-Laufwerk sowie über 

Wege zur Musikspeicherung in einem eigenen Server. 

www.radio-ferner.de 

17./18. 5. Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg 

Ein Streamer mit Vorverstärker-Funktion, der digitale und analoge 

Eingänge besitzt – und das zu bezahlbarem Preis? Davon träumt der 

audiophile Hörer. Thomas Mathejczyk kennt die Antwort – und präsentiert 

die Stream Box DS+ von Pro-Ject: als Streamer, als D/A-Wandler am 

CD-Laufwerk sowie analog mit passender Röhren-Phono-Vorstufe und 

einem Pro-Ject-Plattenspieler. Als Lautsprecher mit dabei: die Mozart 

Symphonie Edition von Vienna Acoustics. www.luna-audio.de 

17. 5. Berliner Klangwellen-Manufaktur, 12277 Berlin 

freut sich auf den Besuch von Werner Strehl. In der Großbeerenstr. 134a 

präsentiert der ATC-Mann von 16 bis 19 Uhr die ATC 50A FF „Private 

Edition“ und die ATC EL150A. Im Mittelpunkt stehen die Aspekte 

großorchestrale Dynamik sowie Klangfarben – Themen, denen ATC (etwa 

durch durch den Einbau von Class-A-Endstufen und einen speziellen 

Mitteltöner) stets besondere Aufmerksamkeit widmete. Für Vinyl Fans ist 

das Laufwerk „Cantano“ mit Titan-Tonarm und das Ortofon-System 

„Anna“ am Start. Anmeldung erbeten – Telefon: 0172 / 3921 503. Andere 

Termine (z. B. an den folgenden Samstagen) sind nach Vereinbarung 

möglich. www.klangwellenmanufatur.de / www.audiotra.de 

18. 5. HiFi Concept, 81667 München 

erwartet 2013er-Neuheiten von T+A. Zu Gast in der Wörthstr. 45+38 sind 

unter anderem einige Modelle der neuen, auf Hochvolt-Technik 

basierenden Serie 3000 HV – und Repräsentanten der Herforder 

High-End-Schmiede. www.hificoncept.de 



Fotos: Archiv, dowiliukas / Sergey Kandakov – Shutterstock.com 

24. / 25. 5. Profi Musik, 21335 Lüneburg 

ist die nächste Station von Werner Strehl: Am Freitag (ab 14 Uhr) 

und Samstag (ab 10 Uhr) informiert der ATC-Mann anhand der 

ATC 50 A Tower FF über die Themen großorchestrale Dynamik 

und Klangfarben durch Class-A-Endstufen und schlaue Mitteltöner-Technik. 

www.profimusik.de 

25. 5. / 26. 5. Sprint Service GmbH, 50389 Wesseling 

tourt mit den Lautsprechern der Aktiv-Spezialisten Backes & Müller 

im Süden der Republik. Am 25. Mai in München und am 26. Mai in 

Konstanz (beim „Bodensee-Workshop“) mit dabei: die Modelle BM 

Prime 3, BM Prime 6, BM Prime 8 und BM Prime 14 sowie aus der 

Line-Serie die BM Line 15, BM Line 25 und BM Line 35. Anmeldung 

und Infos unter Telefon 02236 / 848 445 – dort erfährt man auch den 

genauen Auftrittsort. www.aktiv-backesmueller24.eu 

25. 5. / 31. 5. HiFi auf dem Bauernhof, 87452 Altusried 

präsentiert am 25. 5. seinen Marken-Neuzugang Gold Note. 

Gold-Note-Mitarbeiter Heimo Waltenberger und das Bauernhof- 

Team zeigen von 10 bis 16 Uhr die elegante und klang starke 

Elek tronik der italienischen Geheimtipp-Marke. 

Beim nächsten Hörabend (31. 5.) gastiert dann ab 20 Uhr das Duo 

Diana Durner (voc.) & Gerrit Eldner (git.) bei Dietmar Sutter. Auf 

dem Programm: Folk & 

Songwriter-Pop in 

Allgäuer Mundart, 

Snacks und Getränke 

inklusive. Eine Voranmeldung 

wird erbeten – 

Telefon 08373 / 7019. 

www.hifi-bauernhof.de 

31. 5. HiFi-Studio 

Falkensee, 14612 

Falkensee 

lädt ab 19 Uhr zu einem 

Analogabend. In einem großen Hörvergleich zeigen diverse Plattenspieler, 

Tonabnehmersysteme und Phonostufen, was sie klanglich zu 

bieten haben. Eine Voranmeldung wird wegen der begrenzten Zahl der 

Plätze erbeten– Telefon: 03322 / 213 1655. www.berlin-hifi.de 

31. 5. /1. 6. Studio 45, 28195 Bremen 

KORREKTUR: Im Händlertipp von 

AUDIO 5/13 wurde statt der Diapason 

Adamantes Anniversary irrtümlich die 

Audiophil Concerto III abgebildet. Voilà 

– so sieht die kleine Kompakte aus dem 

Vertrieb von Rainer Israel wirklich aus. 

Auch in Bremen macht Werner Stehl auf seiner ATC-Tour Station: 

Showtime für seine Vorführung zum Thema großorchestrale Dynamik 

und Klangfarben durch Class-A-Endstufen und Mitteltöner-Technik 

ist am Freitag ab 14 Uhr und am Samstag ab 10 Uhr. Es spielt auf: die ATC 

50 A Tower FF. www. studio45.de 

_0AJNF_BoseAnz_SIE2i_W_Audio_6_13_1_2_quer.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);19. Apr 2013 14:32:15 

FÜR SPORTLER 

ENTWICKELT. 

Bose® SIE2i Headphones 

Sport 

Mit exklusiver Fitness-Armtasche von 

Um beim Sport an Ihre Grenzen gehen zu können, brauchen Sie Headphones, die mitmachen. 

Bose ® 

SIE2i Sport Headphones sind mit Ihrem iPhone oder iPod kompatibel und wurden speziell 

für Sportler entwickelt. Sie bieten preisgekrönten Bose Spitzenklang, sind schweiß- und wetterresistent, 

sitzen sicher und bequem im Ohr und werden mit einer exklusiven Reebok ® 

Fitness- 

Armtasche geliefert. Auch als reine Audio-Variante erhältlich. Beim Sport geben Sie alles –sollten 

Sie nicht auch von Ihren Headphones alles fordern? 

Jetzt scannen. 

m.bose.eu/ 

shm_de 

©2013 Bose Corporation. Die Fernbedienung und das Mikrofon werden nur vom iPod nano (ab der 4. Generation), iPod classic (120 GB/160 

GB), iPod touch (ab der 2. Generation), iPhone 3GS, iPhone 4, iPad sowie MacBook und MacBook Pro (jeweils ab den 2009-Modellen) 

unterstützt. Die Fernbedienung wird vom iPod Shuffle (ab der 3. Generation) unterstützt. Audio wird von allen iPod-Modellen unterstützt. 

REEBOK ist ein eingetragenes Warenzeichen und Dienstleistungsmarke der Reebok International Limited.

Lautsprecher › STANDBOXEN 

ALLER ANFANG... 

Besonders die erste Anlage prägt einen HiFi-Neuling über Jahre hinweg. Damit man beim ersten 

Boxenkauf garantiert nichts falsch macht, greift man am besten zu einem dieser vier Einsteiger- 

Modelle ab 600 Euro. Trotz des moderaten Preises wird man damit lange seinen Spaß haben. 

■ Text: Alexandros Mitropoulos 

14 



TEST 

Preiswerte Standboxen ab 600 Euro (nicht nur) 

für HiFi-Einsteiger 

DALI ZENSOR 5 600 € 

HECO VICTA PRIME 702 600 € 

JAMO S 626 600 € 

FOCAL CHORUS 714 750 € 

Der Aktivboxen-Test in der letzten 

AUDIO hatte es in sich: Besonders 

die LS-1 von Grimm Audio 

beeindruckte mit ihrer unverschämt genauen 

Abbildung und spielte sich damit 

fast an die Spitze der Bestenliste. Doch 

bei allen Lobeshymnen sollten besonders 

HiFi-Einsteiger einen kühlen Kopf 

bewahren. Denn für die ersten Schritte 

in die HiFi-Welt braucht man keine LS-1 

und muss somit auch kein Vermögen 

ausgeben (die getestete LS-1 kostete 

25 000€). Autofahren lernt man schließlich 

auch nicht mit einem Carrera, sondern 

mit etwas Preiswertem und Vernünftigem 

à la Golf oder Corsa. 

Wenn der erste Lautsprecher eine 

Standboxen werden soll, dürfte vor allem 

die 600-Euro-Klasse interessant 

sein. Hier kann man bereits einen guten 

Klang und eine ordentliche Verarbeitung 

erwarten. Die Boxenprofis von Dali, Heco, 

Jamo und Focal wollen im Einsteigermarkt 

mit ihren überarbeiteten Modell- 

Reihen neue Akzente setzen und in den 

Hörräumen von Jung-HiFiisten lange für 

hifidelen Spaß sorgen. 

Fotos: Julian Bauer, Archiv, MPS 


15


DALI ZENSOR 5 600 EURO 

RAUM UND 

AUFSTELLUNG 

Raumgröße 

K M 

Akustik 

T 

D 

A 

Aufstellung 

W 

G 

H 

10-20 Grad angewinkelt und 

mindestens 30cm vor die 

Wand stellen. Hörabstand 

etwa 2-2,5 Meter. 

Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie 

auf Seite 150. 

F 

Die Dali Zensor 5 gibt es zwar 

schon etwas länger, aber da die 

übrigen Zensor-Modelle durchweg 

für Begeisterung sorgten, ist auch 

die „5er” hochinteressant. Zumal sie gegenüber 

der Zensor 7 (Test in AUDIO 

1/12) in bestimmten Situationen einen 

großen Vorteil haben könnte: Während 

kleine Hörräume mit dem mächtigen 

Tiefton der Zensor 7 überfordert sein 

könnten, dürfte dort die 15 Zentimeter 

niedrigere Zensor 5 einen stimmigeren 

Bass liefern. Sowohl die beiden 13er- 

Tiefmitteltöner als auch der 25-mm- 

Tweeter sind Eigenentwicklungen der 

Dänen und bekamen ihre Gene aus den 

teureren Dali-Serien. Dazu gehören unter 

anderem die Woofer-Membranen, 

die aus gepressten Holzfasern bestehen. 

Dieses Material soll trotz der geringen 

Masse eine sehr steife Oberfläche 

ergeben und so das Impulsverhalten optimieren. 

Für Tiefgang sorgt ein auf 44Hz 

abgestimmtes Bassreflexsystem. Die 

Entwickler setzten dem ab 2,4kHz einsetzenden 

Tweeter einen Waveguide 

zur Seite, der das Abstrahlverhalten linearisieren 

und gleichzeitig einen etwas 

höheren Wirkungsgrad bringen soll. 

Querstreben und Dämmelemente im Inneren 

sollen die Box gegen Vibrationen 

immunisieren. Erfreulich: Die kleine 

2,5-Wege-Dali gefällt mit einer preisklassenbezogen 

sehr guten Verarbeitung. 

Die weiße Glanz-Folie ist makellos 

aufgebracht und passt optisch gut zu 

den rötlichen Membranen. Ein schicker 

Alu-Standfuß vervollständigt das Erscheinungsbild 

der Zensor 5, die sich 

mit ihren zierlichen Proportionen problemlos 

in bestehende Wohnzimmer-Einrichtungen 

integrieren lassen dürfte. 

GROSSE ABBILDUNG 

Trotz überschaubarer Größe überraschte 

die Dali mit einer sehr weiträumigen 

Bühnenabbildung: Bei Samba Tourés 

„Be Ki Don” von der CD auf diesem Heft 

wirkten die elektrische Gitarre und der 

Gesang, als würden sie im Intro von einer 

kleinen Empore spielen. Wo die 

leicht erhöhte Abbildung bei anderen 

Boxen schon mal störte, empfanden es 

die Testern bei der Zensor 5 als absolut 

passend. Dabei waren Details in Aufnahmen 

in der Tiefe und in der Breite mühelos 

ortbar. Der frische Hochton förderte 

diese Präzision, nur bei hohen Pegeln 

drangen ab und an S-Laute oder Trommel-Schläge 

etwas weit aus dem Mix 

heraus – wenngleich nicht so weit, dass 

der Spaß darunter gelitten hätte. Die Dali 

lieferte zudem einen vollen Tiefton, der 

trotz der kleinen Chassis selbst freistehend 

ausreichend druckvoll spielte. 

STECKBRIEF 

DALI 

ZENSOR 5 

Vertrieb 

Dali Deutschland 

0731 / 14 11 68 61 0 

www. 

dali-deutschland.de 

Listenpreis 

600 Euro 

Garantiezeit 

5 Jahre 

Maße B x H x T 

16,2 x 84 x 25,3 cm 

Gewicht 

10,3 kg 

Massivholz/Folie/Lack – / • / – 

Farben 

Helles Walnuss, Esche 

Schwarz, weiß hochglänzend 

Arbeitsprinzipien 2,5-Wege Bassreflex 

Raumanpassung – 

Besonderheiten – 

AUDIOGRAMM 

ÅGroße Abbildung, Tiefenstaffelung, 

Verarbeitung. 

Í Bei höheren Pegeln etwas 

frisch im Hochton 

Neutralität (2x) 70 

Detailtreue (2x) 75 

Ortbarkeit 75 

Räumlichkeit 75 

Feindynamik 75 

Maximalpegel 75 

Bassqualität 70 

Basstiefe 65 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 

PREIS/LEISTUNG 

73 PUNKTE 

SEHR GUT 

IM 

TEST 

MESSLABOR 

Auf Achse gemessen zeigt die Zensor 5 

einen Hochtonanstieg (1), 30 Grad seitlich 

ist sie sehr linear – wie alle Dalis ist 

sie für gerade, nicht-angewinkelte Aufstellung 

optimiert. Die untere Grenzfrequenz 

liegt bei 46Hz (-3dB). Die Klirrmessung (2) 

zeigt einen klirrarmen Hochton und etwas 

zunehmende Verzerrungen im Bass. Der 

Maximalpegel beträgt größenbezogen gute 

99,5dB. AK=61. 

Dali Zensor 5 

Frequenzgang 

100 dB 

axial 10*hoch 30*seitl. 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 

10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz 

Dali Zensor 5 

Pegel- & Klirrverlauf 

110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 

20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 

16 



HECO VICTA PRIME 702 600 EURO 

Die Victa-Serie des Pulheimer Boxenherstellers 

Heco bot HiFi- 

Neulingen schon immer einen 

guten Einstieg in das Hobby. Die Boxenserie 

erfuhr ein Update: Sie heißt 

nun Victa Prime und soll sogar noch 

mehr Klang fürs Geld bieten. Die Serie 

beinhaltet drei Standboxen, zwei Kompakte, 

einen Center und einen aktiven 

Subwoofer. Somit lässt sich für kleines 

Geld auch ein Surround-Set zusammenstellen. 

Das neue Top-Modell Victa Prime 

702 ist mit einer Höhe von 105 Zentimetern 

und einem 3-Wege-Aufbau 

samt Bassreflexsystem eine waschechte 

Stereobox. Sie nutzt zwei 17er-Bässe 

mit riesigen Ferrit-Magneten und langfasrigen 

Papiermembranen. So auch der 

17 Zentimeter große Mitteltöner, der die 

Wiedergabe zwischen 350Hz und 

IM 

TEST 

3250Hz übernimmt. Für höhere Frequenzen 

zeichnet ein Hochtöner mit 

25mm-Kunstseidenkalotte verantwortlich, 

der Heco-typisch eine Ferro-Fluid- 

Kühlung besitzt und dadurch belastbar 

und klirrarm sein soll. Wie schon bei der 

Dali Zensor 5 nutzt auch der Tweeter in 

der Heco eine kleine Schallführung, die 

den Wirkungsgrad etwas erhöhen soll. 

Trotz des niedrigen Preises von rund 600 

Euro haben sich die Pulheimer Entwickler 

bemüht, dem Gehäuse gute akustische 

Eigenschaften mit auf den Weg zu 

geben: Die gebogene Form der mehrschichtig 

aufgebauten Seitenteile soll 

den Lautsprecher in Kombination mit 

den Innenverstrebungen steifer und damit 

vibrationsärmer machen. Eine massive, 

auf Spikes stehende MDF-Bodenplatte 

erlaubt zudem eine wackelfreie 

Aufstellung. Wie von Heco gewohnt, ist 

die Verarbeitung sauber – sorgfältig foliert 

und mit sauber eingepassten Chassis 

– wenn auch ohne echte haptische 

oder optische Highlights. 

RAUM UND 

AUFSTELLUNG 

Raumgröße 

K M 

Akustik 

T 

D 

A 

Aufstellung 

W 

G 

H 

Gerade aufstellen, 

wandnah etwas bassstark. 

Hörabstand von 2,5-3,5 

Meter einhalten. 



F 

LEITENDE KRAFT 

Bereits während der Einspielzeit der Heco 

gefiel ihr satter Tiefton, der besonders 

basslastiger Musik eine mitreißende 

Dynamik verlieh: Deichkinds Platte 

„Befehl von ganz unten” lief auf Endlosschleife, 

zumal die synthetischen Basslinien 

mit ihrem präzisen und pfundigen 

Sound auch während des Hörtests für 

gute Laune sorgten. Freistehend aufgestellt 

gewann die Darstellung an Plastizität, 

was in Kombination mit dem luftigen 

Hochton- und Präsenzbereich ein ausgewogenes 

Gesamtbild förderte. 

STECKBRIEF 

HECO 

VICTA PRIME 702 

Vertrieb 

Heco Audio 

0 22 34 / 80 70 

www. 

heco-audio.de 

Listenpreis 

600 Euro 

Garantiezeit 

5 Jahre 


20,3 x 105,2 x 31,5 cm 

Gewicht 

21 kg 


Farben 

Esche Schwarz, Espresso, 

Cognac 

Arbeitsprinzipien 3-Wege Bassreflex 




ÅDruckvoller Bass, 

detailreicher Hochton, hohe 

Pegelreserven. 

ÍHochton bei lauten Pegeln 

stellenweise etwas frisch. 



Ortbarkeit 70 





Basstiefe 75 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


73 PUNKTE 

SEHR GUT 

MESSLABOR 

Wenn man von einem markanten Peak bei 

90Hz absieht, ist der Frequenzgang der Heco 

Victa Prime 702 lineal-gerade (1). Wegen 

der Bassbetonung sollte eine freistehende 

Aufstellung bevorzugt werden. Hervorragendes 

Ausschwingen (o. Abb.) und ebenfalls 

sehr gute Ergebnisse in der Klirramplitudenmessung 

(2): Selbst bei 100dB sind 

nur geringfügige Verzerrungen erkennbar. 

Der Maximalpegel beträgt 105 dB. AK=54 

Heco Victa Prime 702 

Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Heco Victa Prime 702 Pegel- & Klirrverlauf 

110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 



17


FOCAL CHORUS 714 750 EURO 

Nach knapp sechs Jahren darf 

sich Focals Chorus V-Serie in 

den wohlverdienten Ruhestand 

begeben. Die Ablösung heißt zwar wieder 

Chorus – diesmal aber ohne „V” im 

Namen. Die Chorus 714 geht als kleinste 

Standbox der überarbeiteten Serie an 

den Start und dürfte dank ihres geringeren 

Volumens gut mit kleineren Hörräumen 

harmonieren. Gegenüber der restlichen 

Boxen im Vergleichstest kostet die 

Focal rund 150€ mehr. Dafür tritt die 

Französin mit einer stimmigeren und insgesamt 

wertiger wirkenden Verarbeitung 

auf. Das Ziel bei der Entwicklung 

der Gehäuses war ein möglichst steifes 

und damit resonanzarmes Heim für die 

Chassis zu schaffen. Dafür nutzt die 

Chorus 714 eine Kombination aus 18mmund 

24mm-starken MDF-Platten, die zusammen 

mit Querstreben die Stabilität 

erhöhen sollen. Um stehende Wellen im 

Lautsprecher zu vermeiden, sind die 

Seitenteile im Inneren der Box nicht parallel, 

sondern leicht schräg zueinander 

angeordnet. Für die 13er Tiefmitteltöner 

nutzen die Franzosen ihre bekannten 

„Polyglass”-Membranen. Das Besondere 

an diesem Material ist eine hauchdünne 

Schicht Glaskügelchen, mit denen 

die Oberfläche eines Papier-Konus beschichtet 

wurde – wie immer mit dem 

Ziel, einen besonders leichten, steifen 

Verbundwerkstoff zu schafen. Bis 300Hz 

arbeitet das untere Chassis; sein eine 

Etage höher eingebauter Zwilling spielt 

hingegen bis 3kHz, wo er den Rest dem 

Tweeter überlässt. Der Hochtöner mit 

seiner invertierten Alu-Magnesium-Kalotte 

hat in der neuen Serie eine neue 

RAUM UND 

AUFSTELLUNG 

Raumgröße 

K M 

Akustik 

T 

D 

A 

Aufstellung 

W 

G 

H 

40-45 Grad anwinkeln und 

nicht all zu wandnah 

stellen. Hörabstände ab 2 

Meter einhalten. 



F 

Aufhängung aus dem Elastikmaterial Poron 

bekommen, und soll damit bis in die 

höchsten Lagen nochmals merklich verzerrungsärmer 

spielen können. 

GROSSER WOHLFÜHL-FAKTOR 

Und tatsächlich: Selbst bei höheren, eigentlich 

schon praxis-untauglichen Pegeln 

behielt die Focal Chorus 714 einen 

kühlen Kopf und fing nicht an zu zischeln. 

Generell wirkte die Abbildung in sämtlichen 

Frequenzbereichen ausgewogen 

und stimmig: Bei Beth Harts „I´ll Love 

You More Than You´ll Ever Know” gefiel 

das klanglich wie auch dynamisch angenehme 

Spiel. Harts Gesang zeigte eine 

sympathisch-weiche Note, wodurch 

sich zusammen mit dem runden Tiefton 

ein Wohlgefühl einstellte. Obwohl der 

Hochton tendenziell wärmer als bei der 

Dali oder der Heco wirkte, gab die Focal 

gefühlt mehr Informationen von sich. Eine 

starke Anwinkelung unterstrich diesen 

Detailreichtum. 

STECKBRIEF 

EMPFEHLUNG 

HOMOGENER KLANG 

FOCAL 

CHROUS 714 

Vertrieb 

Music Line GmbH 

04 105 / 77 050 

www. 

music-line.biz 

Listenpreis 

750 Euro 

Garantiezeit 

5 Jahre 


20 x 90 x 26 cm 

Gewicht 

16 kg 


Farben 

Walnuss, Rosenholz, „Black 

Style” 

Arbeitsprinzipien 2,5-Wege Bassreflex 




ÅAusgewogne Abbildung, 

detailreicher Hochton, 

Verarbeitung. 

ÍMitten im Vergleich zum 

Bass und dem Hochton 

etwas weicher. 



Ortbarkeit 75 





Basstiefe 65 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


74 PUNKTE 

SEHR GUT 

IM 

TEST 

06/13 

MESSLABOR 

Im Frequenzgang der Focal Chorus 714 

zeigt bis auf eine leichte Betonung im Bass 

und im Präsenzbereich keine Auffälligkeiten. 

Bei allen Messpositionen ist ein homogener 

Verlauf des Mitteltons erkennbar. Die 

untere Grenzfrequenz liegt bei 54Hz, die 

obere bei 28kHz (bei -3 dB gemessen). Bis 

auf leichte Kompression im Tiefbass schnitt 

die Focal bei der Klirrmessung sehr gut ab. 

Der Maximalpegel beträgt 101dB. AK=59. 

Focal Chorus 714 

Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Focal Chorus 714 


110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


18 



JAMO S 626 600 EURO 

Der zweite Schallwandler aus Dänemark 

kommt aus dem Hause 

Jamo. Die baumlange S 626 aus 

der nagelneuen Studio-Serie tritt in die 

Fußstapfen der altbewährten S 606 

(Test in AUDIO 8/09) – deren Gehäuse- 

Design sieht auch heute noch topaktuell 

aus und wurde für die 626 mit einer griffigen, 

gummiähnlichen Schallwandbeschichtung 

behutsam modernisiert. Erhalten 

geblieben sind als Erkennungsmerkmale 

der Studio-Serie der seitlich 

montierte, hier 20cm große Woofer und 

die große Schallführung, die der 25mm- 

Hochtonkalotte eine definierte Richtwirkung 

verleiht. Dadurch erhoffen sich die 

Entwickler selbst bei größeren Hörabständen 

oder in wenig bedämpften Räumen 

eine akkurate Hochtonwiedergabe. 

Nachdem der Tieftöner sich ab etwa 

150 Hertz aus dem Geschehen abmeldet, 

übernehmen als optisch auffälligste 

Neuerung zwei 12,7cm-Mitteltöner mit 

feststehenden Phaseplugs und alubeschichteter 

Kunststoffmembran. Besagter 

Hochtöner setzt dann bei 2,5kHz ein. 

IDEAL FÜR LEISE-HÖRER 

Die Jamo verlangte zunächst etwas Experimentierfreude 

bei der Aufstellung: 

Am besten tönte es im AUDIO-Hörraum, 

wenn die Woofer-Seite der spiegelbildlich 

aufgebauten Gehäuse nach innen 

zeigte. Dann spielte der Bass bei „Girl” 

von The Heavy noch voller und gefühlt 

auch tiefer. Wie bei der Dali empfiehlt 

sich für die Jamo eine gerade Aufstellung. 

Damit lieferte die Dänin bei hohen, 

aber noch eindrucksvoller bei niedrigeren, 

mietwohnungs-tauglichen Pegeln 

einen unaufdringlich-detailreichen Hochton, 

eine weiträumige, detailreich durchgezeichnete 

Bühne und wirklich erwachsene 

Dynamik –insgesamt ein sehr großer 

Auftritt für eine preiswerte Box. 

RAUM UND 

AUFSTELLUNG 

Raumgröße 

K M 

Akustik 

T 

D 

A 

Aufstellung 

W 

G 

H 

F 

Gerade aufstellen. Beim 

Abstand zur Wand 

experimentieren. Hörabstand 

ab 2,5m einhalten. 



FAZIT 

dB 

STECKBRIEF 

GROSSER KLANG 

JAMO 

S 626 

Vertrieb 

Osiris Audio 

02 31 / 87 80 04 40 

www. 

osirisaudio.de 

Listenpreis 

600 Euro 

Garantiezeit 

5 Jahre 


19 x 108 x 34,5 cm 

Gewicht 

24 kg 


Farben 

Esche Schwarz, Esche Weiß, 

Apfel 

Arbeitsprinzipien 3-Wege Bassreflex 


Besonderheiten 

Seitlicher Bass 


ÅNeutraler Klang bei 

leiseren Pegeln, detailreicher 

Hochton. 

ÍEtwas aufstellungskritisch, 

kann bei hohen Pegeln etwas 

zu spektakulär klingen. 



Ortbarkeit 75 





Basstiefe 70 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


Alexandros Mitropoulos 

AUDIO-Redakteur 

Wollte man vor 10 Jahren eine Box 

auf dem Verarbeitungsniveau der 

hier getesteten Modelle kaufen, 

musste man zwei oder drei Mal so 

viel ausgeben. Preisklassenbezogen 

klingen alle vier sehr gut und 

haben jede für sich ihre ganz eigenen 

Qualitäten. 

73 PUNKTE 

SEHR GUT 

KLEINE PEGEL 

MESSLABOR 

Der Frequenzgang der Jamo zeigt kräftigen, 

tiefen Bass, eine leichte Senke im Grundund 

Mittelton, darüber auf Achse einen 

leicht welligen, aber insgesamt ausgewogenen 

Verlauf (1). 30 Grad seitlich misst 

sich die Box noch ausgewogener. Insgesamt 

recht geringer Klirr, selbst im Bass 

und bei hohen Pegeln. Der Maximalpegel 

beträgt 104,5dB. AK=66. 

Jamo SR 626 

Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Jamo SR 626 


110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 



19

Lautsprecher Digital › HIGH-END › STANDBOXEN NETZWERK-PLAYER 


Digital › HIGH-END Lautsprecher NETZWERK-PLAYER 

› STANDBOXEN 

STREAMING DELUXE 

So ausgereift, erlesen ausgestattet und vor allem komfortabel bedienbar 

waren Netzwerk-Player noch nie. Aus dem vermeidlichen Nerd-Hobby 

wird spätestens jetzt audiophile Leidenschaft. Drei Streaming-Clients 

von Accustic Arts, Marantz und T+A zeigen State-Of-The-Art in den 

Preisklassen von 4000 bis 8000 Euro . 

TEST 

Die edelsten und besten Netzwerkplayer in 

diesem Frühjahr 

MARANTZ NA-11S1 5000 € 

SEITE 22 

T+A MP3000 HV 7900 € 

SEITE 28 

ACCUSTIC ARTS 4000 € 

SEITE 32 

Fotos: Julian Bauer, Archiv, MPS 


21

Digital › HIGH-END NETZWERK-PLAYER 

Kirschblütenfest 

Die japanische Kirsche reift ein ganzes Jahr, um nur wenige 

Tage im Frühling zu erblühen. Der japanische Streaming-Stolz 

von Marantz reifte einiges länger, will aber auch für die Ewigkeit 

in voller Pracht erstrahlen. 

■ Text: Christine Tantschinez 

Hanami nennt man in Japan die 

festlich begangene Freude an 

der Kirschblüte; wenn nach langem 

Winter die Bäume ihre Blütenpracht 

zur Schau tragen, versammeln sich 

Freunde und Familie, um den Frühling zu 

begrüssen. Eine Art von Hanami – zusätzlich 

zum 60. Geburtstag – darf auch 

Marantz in diesem Jahr begehen. Nach 

einer langen Entwicklungszeit und viel 

akribischer Abstimmungsarbeit, natürlich 

unter Federführung von Markenbotschafter 

Ken Ishiwata, darf in diesen Tagen 

der neue High-End-Netzwerk-Player 

NA-11S1 feierlich begrüßt und in die 

Welt entlassen werden. 

ZEN-GARTEN 

Wie die Kirschblüte ist für Marantz der 

NA-11S1 eine Art Symbol für Schönheit 

und Vollendung. Das Ziel des Projektes 

war schnell formuliert: schlicht den besten 

Streaming-Player samt USB-DAC 

TEST 

High-End-Streamer mit USB-und 

DSD-DAC 

MARANTZ NA-11S1 UM 5000 € 

BEMERKENSWERT: 

Neben Ken Ishiwata war besonders 

Marantz-Urgestein (und jetzt Boston- 

Manager) Rainer Finck aktiv an der 

Entwicklung des NA-S11S1 beteiligt, 

sozusagen als digitales Mastermind. 

Er konzipierte u.a. die Digitalfilter und 

das „Marantz Musical Mastering“. 

auf dem Markt zu bauen. Und dies, ohne 

einfach einem bestehendem SACD- 

Player, sagen wir mal dem SA-11S3, lediglich 

das Laufwerk zu entnehmen und 

dafür ein Streaming-Herz einzupflanzen. 

Andererseits, komplett alles neu erfinden 

muss man ja auch nicht. Und der 

SA-11S3 ist ja tatsächlich das neueste 

High-End-Laufwerk von Marantz, rundum 

überarbeitet und zusätzlich noch mit 

einer attraktiven DAC-Abteilung ausgestattet, 

die sogar USB-Daten vom schnöden 

PC verarbeitet. So finden sich viele 

erprobte Tugenden des SACD-Players 

tatsächlich auch im NA-11S1 wieder, innerlich 

wie auch äußerlich, schließlich 

soll das neueste Mitglied der edlen 11er- 

Familie auch optisch zur Verwandtschaft 

passen. 

Die Optik ist ganz gewollt gediegen, mit 

nur einem Hauch Glamour. Natürlich gebürstetes 

Aluminium, großes monochromes, 

dimmbares Display und ein 

blaues Dekor-Licht, das auch im Dunkeln 

die wichtigsten Bedienelemente 

beleuchtet. Ins Gehäuse sowie in die 

doppelte Bodenplatte und die Rückseite 

wurde auch noch Kupfer eingearbeitet – 

damit die Audiosignale im Inneren schön 

unter sich bleiben und nicht von artfremden 

Eindringlingen gestört werden. Unter 

dieser Schutzschicht breitet sich ein 

Platinenlayout aus, so akribisch und gepflegt 

wie ein Zen-Garten. 

Gegebenenfalls mit Induktions-Filtern 

voneinander entkoppelt (die von PC oder 

Sat-Receivern eventuell mit störenden 

Eindringlingen befallene Digital-Eingangs-Platine 

befindet sich in ständiger 

Quarantäne) gruppieren 

sich die einzelnen Bereiche 

um einen sinnbildlichen 

Lebensbaum, einen 

dicken 230-Volt-Ringkerntrafo 

mit verschiedenen Wicklungen, 

der jeder Abteilung die passende 

Spannung zuliefert. Und allein, was sich 

Marantz an Bestückung für die DAC-Abteilung 

ausgedacht hat, könnte anderswo 

ganze Player ausfüllen. Das Prinzip 

ist stellenweise aus dem SACD-Player 

bekannt, geht aber tiefer. Zunächst werden 

alle über die Digitalschnittstellen 

eintreffenden Signale (immerhin optisch, 

koaxial und via USB möglich) mit einem 

von zwei wählbaren Filtern belegt und 

22 



START: Die Marantz „Remote App“ 

zeigt übersichtlich alle Funktionen 

des Players. Verstärker und Pegel 

ließen sich über einen per Remote- 

Bus verbundenen Marantz-Amp 

auch steuern. 

PLAY: Coveranzeige, Gapless- 

Playback, Auflösungen bis 192kHz 

und 24bit sind beim Marantz-Player 

kein Problem. 

IM 

TEST 


23


ROTHAUT: Die Rückseite glänz deutlich rötlich in Kupfer, das elektromagnetisch abschirmen soll. Mit drei Digital- 

Eingängen sowie XLR- sowie RCA-Buchsen dient der NA-S11S1 als High-End-Universal-Dac. 

mit bis zu 16fachen Oversampling auf 

die Datenmenge von 352,4kHz/48bit 

gerechnet. Anschließend per Noise Shaping 

und Dithering (der Rauschanteil 

wird quasi an eine unkritische Stelle im 

Spektrum verschoben) wieder in Form 

und auf 24bit gebracht, bevor es weiter 

geht zum D/A-Wandler. Diese Rechenaufgabe 

nennt sich Marantz Musical 

Mastering und soll die ursprüngliche 

Qualität der Master Studio Daten wieder 

aufleben lassen. 

Um Jitter auch nicht die geringste Chance 

zu geben, taktet der NA-11S1 alle Digitalsignale 

komplett neu – mit Hilfe einer 

programmierbaren Clock, die ihre 

Zeitansagen von zwei Quarzen erhält: einer 

für Samplingraten von 44,1kHz und 

deren Vielfache, einer für die 48kHz-Familie. 

Diese Clock erstellt den für alle 

von DSP bis Wandler gültigen Mastertakt. 

Innerhalb des Players arbeitet also 

alles in einem einzigen, synchronen 

Fluss – wie eine Tai-Chi-Choreographie. 

Die USB-Übertragung wird im asynchronen 

Modus gelenkt, bei dem der Datenlieferant 

(also der Computer) sich an der 

Geschwindigkeit und am Takt des Empfängers 

orientiert. Über die Leitung dürfen 

nicht nur wie beim SA-11S3 PCM- 

Daten mit bis zu 192/24-Auflösung anreisen, 

auch DSD heißt der NA-11S1 willkommen. 

Als PCM-Daten getarnt reisen 

die 1Bit-Signale mit 2,8 oder 5,6 MHz im 

DoP-Format (DSD over PCM) bis zum 

Player, wo sich dann der BurrBrown- 

Wandler DSD1792 direkt um die hochaufgelösten 

Informationen kümmert. 

Wer sich bei Download-Shops wie Bluecoastrecords.com 

oder 2L mit den Hi- 

Res-Files ausstattet, findet im Marantz- 

Streamer den passenden USB-Partner. 

IN VOLLER BLÜTE 

Als digitaler Allround-Player bietet der 

NA-11S1 noch jede Menge weiterer 

Spielwiesen. Internetradio ist natürlich 

genauso ein Thema wie Online-Musikdienste. 

Mit Spotify integriert Marantz 

einen der großen Anbieter in ihren Edelplayer, 

mit einigen Millionen Tracks im 

Repertoire – gegen einen monatlichen 

Obulus, versteht sich, und in datenreduzierter 

Form. iPod und iPhone dürfen 

auch mitspielen, per USB oder Airplay. 

Beim Thema Streaming hat Marantz aus 

der vollen Netzwerk-Erfahrung der 

D&M-Holding schöpfen können. Anfängerfehler 

wie fehlendes Gapless-Playback 

vermeidet er natürlich und die Navigation 

über die Fernbedienung im Mu- 

MIT DIESEN ALBEN 

WURDE GEHÖRT 

DESOTO CAUCUS / OFFRAMP RODE0 

Der Klangtipp aus der AUDIO 5/13 mit charismatischen 

Folk-Country-Pop-Klängen. 

MIDLAKE / THE COURAGE OF OTHERS 

Indie-Orchester mit teils rockign, teils fast 

mittelalterlichen Anklängen und tollen 

Musikern. 

MESSLABOR 

Mit Die 0,048% Frequenzgangmessung Hochtonverzerrungen (links) mit und den 110µ beiden 

Filtern zeigt erweist gleichmäßige, sich das breitbandige Talismann v2 

Abtastfähigkeit 

Gold Linien als – einmal sogar noch steil (Filter sauberer 2) und als sein sanft Kollege 

abfallend. Yoseki von Klirr EAT ist – sowohl wobei über beide RCA in diesem als auch 

(Filter 

1) 

XLR Punkt so jenseits gut wie von nicht Gut messbar. und Böse Bei liegen. der Jittermessung 

ideal (rechts) ist der markante gibt sich der Hochtonanstieg 

Maranz ähnlich 

Nicht 

ganz 

zwischen untadelig: 5177ps und 10kHz via Ethernet, (o. Abb.). 140ps Das über Laufwerk USB. 

Weitere misst sich Kenndaten: dafür deutlich Ausgangsspannung rumpelärmer (Bild und 2, - 

widerstand 85,5dB am Koppler) via XLR: 4,7V, als der 93Ω. EAT, Signal-Rausch- 

bei gleichermaßen 

exzellentem RCA/XLR: 104/117dB. Gleichlauf (Bild 1, Abstand ±0,05%). 

DR. JOHN: AFTERGLOW 

1995 prodzierte der Kult-Musiker mit der kernigen 

Stimme ein Album, das sich gewaschen 

hat. Dabei unterstützten ihn etliche 

Musiker, die zur Crème de la Crème gehören. 

Fotos: Shutterstock, Archiv 


Be prepared, be a part, be excited. 

Weltpremiere in Raum D104, Atrium 3 

www.dynaudio.com/premiere_2013 

All there is.


sikserver könnte nicht reibungsloser 

funktionieren. Listen durchscrollen, Volltextsuche, 

Musik per Tastendruck zu Favoriten 

und Playlisten hinzufügen, alles 

klappt wunderbar über den Befehlsgeber 

und das sehr gut lesbare Display. 

Nur von weiter weg dürfte es doch zu 

anstrengend werden, sich allein über 

den Mini-Schirm zu orientieren. 

Hier hilft dann die „Remote App“ für iOS 

und Android weiter. Sie kontrolliert den 

Player (und einen per Fernbedienungsbus 

angeschlossenen Marantz-Amp), 

wühlt sich durch die Mediathek und 

übergibt die Infos zu den gewählten Stücken 

oder Alben direkt an den Spieler. 

Dieser spielt selbst dann weiter, wenn 

die App nicht mehr aktiv ist – ein Bedienkomfort, 

den immer noch nicht alle 

Netzwerk-Clients bieten. 

Aber waren der Aufwand, die jahrelange 

Reife es auch hörbar wert? Die knappe, 

klare Antwort: Ja! Der NA-11S1 entfaltete 

schon kurz nach dem ersten Aufwärmen 

die ersten Blütenblätter an Klangfarbe 

und Spielfreude, es folgten Feindynamik 

und Auflösung und schließlich 

entblätterte sich ein ganzes Bouquet an 

Musikalität und Herrlichkeit, der man in 

dieser gelungenen Kombination selbst 

im AUDIO-Hörraum nicht so häufig begegnet. 

Was der Marantz da lieferte, 

schlug in Auflösung und Geschmeidigkeit 

den noch im Heft zuvor so gefeierten 

Lumin und kratzte mit lässiger Eleganz 

sogar an der Souveränität des 

hochdynamischen T+A MP3000. Probieren 

Sie es aus, wenn Sie die Chance 

haben, mit welcher Musik sie auch mögen: 

Sie werden Ihr Hanami erleben. 

FAZIT 

Christine Tantschinez 

Stv. Chefredakteurin AUDIO 

Die Kirschblüte ist vergänglich, der 

Marantz NA-11S1 ist es nicht. Seine 

Abstimmung trägt deutlich die 

Handschrift von Ken Ishiwata: kräftig, 

ohne zu protzen; aufgelöst, ohne 

auf jedes Detail wichtig mit dem 

Finger zu deuten und unerreicht 

elegant musikalisch. Kein anderer 

Player konnte bislang digitale Musik 

so überzeugend „analog“ umsetzen. 

Selbst die App, an der AU- 

DIO oft genug herum zu mäkeln 

hatte, ist deutlich schneller, stabiler 

und komfortabler geworden. 

1 2 3b 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

EMPFEHLUNG 

ANALOGER KLANG 

MARANTZ 

NA-11S1 

Marantz Deutschland 

0541 / 40466-0 

marantz.de 

5000 Euro 

3 Jahre 

44 x 12,7 x 42 cm 

14,6 kg 

06/13 

5 

6 

GARTENARBEIT: So ordentlich kann Platinenlayout sein. Im 

Uhrzeigersinn von oben links: (1) Digitale Eingänge mit USB-Controller und 

Netzwerk (und den fünf Induktions-Transmitter-Filtern) (2) eigenes Netzteil 

für Analog/DSP-Part mit Marantz-Kondensatoren (3) DSP- und Analog- 

Board mit Wandler (3a) und HDAM-Verstärkerstufen (3b) (4) Digitale 

Signalverarbeitung (5) Standby-Netzteil (6) Netztrafo und (7) 

Kopfhörerverstärker 

4 

7 

3a 

3 

ANSCHLÜSSE 

Laufwerk CD/DVD/BD – / – /– 

Analog In/Out 

– / 1 Cinch, 1 XLR 

USB / Firewire 1x (Host, 1 x Stream) / – 

Digital In AES/koax/optisch – / 1 /1 

Digital out AES/koax/optisch – / 1 / 1 

Netzwerk 

LAN 

FUNKTIONEN 


USB-DAC 

Display / OSD • / – 

Schneller Vor/Rücklauf – 

Playlists (Queue) / speicherbar • / • 

Bluetooth/Airplay 

– / • 

Coveranzeige / -suche • (über App) / • (FB und APp) 

Radio FM/DAB/Internet – / – / • (VTuner) 

CD rippen / direkt abspielen – / – 

Musik-Dateiformate MP3 / WMA / AAC / ALAC / WAV / FLAC / 

FLAC HD / DSD über USB 

benötigter Serverv 

UPnP 

Gapless 

• 

Steuerung via App 

• 

überträgt kpl. Playlist • 

Max. Auflösung bit/kHz. 24/192 Streaming/ DSD 2.8/5.6Mhz 


Å Im besten Sinne analog klingender 

Streamer und USB-Dac 

Í Höchstens, dass es keinen schnellen 

Vor- und Rücklauf gibt... 

Klang lossless 138 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

überragend 

KLANGURTEIL 


138 PUNKTE 

ÜBERRAGEND 

26 


Atemberaubend. 

Auch für die Ohren. 

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Digital › HIGH-END NETZWERK/CD-PLAYER 

Geölter Blitz 

Der T+A MP-3000 HV ist mehr als nur eine passende Player- 

Ergänzung. Der USB-DAC, CD-Spieler und Netzwerkplayer 

profitiert vom „High Voltage“-Konzept genauso stark und 

hörbar wie sein Vollverstärker-Bruder. 

■ Text: Bernhard Rietschel 

Mit dem Vollverstärker PA-3000 

HV (AUDIO 4/13) gelang T+A 

ein Erfolg, der den Hersteller 

selbst überraschte – der messtechnisch 

wie klanglich extrem saubere Amp wird 

den Westfalen förmlich aus den Händen 

gerissen, trotz seines erhabenen Preises 

von fast 10 000 Euro. Mit 7900 Euro (oder 

8300 in der getesteten titanfarbenen Ausführung) 

ist der zugehörige Player kaum 

günstiger, hat exakt dieselben Abmessungen 

und ist zwar etwas leichter, mit 

26 Kilo für einen Digitalspieler aber immer 

noch extrem schwer. 

Vor allem aber trägt er wie der Amp das 

vielversprechende Kürzel HV im Namen. 

Sein Netzteil kann zwar nicht die an der 

Endstufe des Vollverstärkers anliegenden 

±160 Volt mobilisieren. Aber für ein Gerät, 

das am XLR-Ausgang nur maximal plus 

und minus 2 Volt Signalspannung ausgeben 

muss, läuft auch seine Ausgangsstufe 

unter „High Voltage“, nämlich ±40 Volt. 

TEST 

CD/Netzwerkplayer 

T+A MP3000 HV AB 7900 € 


An dem 26 Kilo schweren 

Netzwerkspieler findet sich praktisch 

kein magnetisches Material, 

sein Gehäuse besteht aus Aluminium 

und amagnetischem Edelstahl – T+A 

will damit die Bildung klangschädlicher 

Wirbelströme unterbinden. 

Das „HV“ ist hier also nicht im Sinne des 

VDE gemeint, der erst ab 1000 Volt von 

Hochspannung spricht. Ausschlaggebend 

ist vielmehr das große Verhältnis 

von Betriebs- zu tatsächlich genutzter 

Spannung, das den Verstärker linearer 

macht und ihm damit direkt wie indirekt 

klanglich verbessert. Direkt, weil er eben 

weniger verzerrt. Und indirekt, weil nachträgliche 

Linearisierungsmaßnahmen, die 

ihrerseits klangschädliche Nebenwirkungen 

haben können, entsprechend milder 

ausfallen dürfen. 

Die Luxus-Ausgangsstufe besteht aus 

acht Transistoren im TO126-Format, das 

HiFi-Freunden sonst eher in Leistungsverstärkern 

begegnet. Fast Endstufenlike 

dann auch die Kühlkörper im hinteren 

Drittel der Audioplatine, an denen die 

Halbleiter ihre Class-A-Abwärme loswerden. 

In der Mitte, gut sichtbar durch das 

Glas-Oberlicht im Deckel, sitzen vier D/A- 

Wandlerchips mit goldenen T+A-Stickern. 

Was unter den Klebe-Krönchen steckt, ist 

kein Geheimnis: je ein PCM1795, der beste 

32-Bitler, den Texas Instruments im 

Programm hat. Einer dieser teuren Stereochips 

hätte im Prinzip gereicht, selbst 

für die symmetrischen Ausgänge des 

3000ers. Die Vervierfachung gibt dem 

T+A jedoch die Möglichkeit, durch mehrere 

Stufen geschickter Addition und Differenzbildung 

zwischen DAC-Ausgang und 

der HV-Ausgangsstufe die letzten Wandler-Fehler 

herauszumitteln und damit 

noch etwas Rauschabstand und Verzerrungsarmut 

zu gewinnen. 

Die „Quadrupel-DAC“ getaufte Wandlerkonstruktion 

ist auch in der digitalen Ebe- 

28 



DIGITAL DE LUXE: Durch die massiven 

Gehäuseträger bestens von den außen liegenden 

Netzteilen isoliert, thronen im 

Oberdeck des MP die große Wandlerund 

Ausgangsplatine sowie das 

unter einer dicken Deckplatte 

federnd aufgehängte 

CD-Laufwerk. 

IM 

TEST 


29


TRENNT KONSEQUENT: Digital- und Analognetzteil verfügen nicht nur über separate Abschirmkammern, sondern sogar über separate 

Netzanschlüsse (links und rechts außen). Dazwischen System-Steuerbuchsen, Netzwerkanschlüsse, Digitaleingänge und USB-Schnittstelle. 

ne spannend. Als Digitalfilter dient ein 

DSP mit T+A-eigenen Rechenvorschriften. 

Dass es von letzteren dann gleich vier 

Varianten zur Auswahl gibt, soll nicht nur 

ostwestfälischen Programmierfleiß beweisen, 

sondern eine Anpassung des 

Players an den Hörgeschmack, die Anlagen-Umgebung 

und die Raumakustik erlauben. 

Favoriten sind hierbei fast immer 

die Filter 3 und 4, die mit Bézier-Polynomen 

rechnen und Impulse ohne die bei 

gewöhnlichen Digitalfiltern üblichen Vorschwinger 

(Pre-Ring ing) wiedergeben. In 

den Messungen unten sieht man, dass 

die Bézier-Filter auch einen leichten Frequenzgangeinfluss 

haben, mit minimalem 

Hochtonabfall beim reinen Bézierund 

leichtem Anstieg beim kombinierten 

Bézier/IIR-Filter – entscheidend ist jedoch 

das Zeitverhalten, das in beiden Varianten 

näher am dem des analogen Ideals ist. 

Einen so kompetenten Wandler nur mit 

CDs zu füttern wäre – pardon, liebe Compact-Disc-Freunde 

– fast ein bißchen 

schade. Zumal wenn er wie im MP-3000 

für alle erdenklichen Varianten digitaler 

Kost offensteht wie ein Scheunentor. Das 

Qualitäts-Spektrum beginnt mit Internetradio, 

das in den exotischeren Winkeln 

des Tausende Sender umfassenden Angebots 

(etwa bei lateinamerikanischen Bibelsendern) 

auch schon mal wie Kurzwelle 

klingen kann, aber in technisch optimaler 

Umsetzung mit hoher Datenrate (etwa 

bei den 320kbps-Stationen von Linn-Records) 

praktisch CD-Qualität erreicht. 

CDs dürfen im 3000er auf einem teuren 

Stream-Unlimited-Laufwerk mit Metallstangen-geführter 

Lade rotieren, das seine 

Qualität auf jeden Fall schonmal mit 

exzellenter Fehlerkorrektur unterstreicht. 

Zu 100% fehlerfrei können CD-Inhalte 

dann aber über den Netzwerkplayer an 

den DAC gelangen – natürlich erst, nachdem 

der Besitzer sie vorher auf eine Festplatte 

übertragen („gerippt“) hat. Vergleichbar 

gut – und dem CD-Laufwerk 

wiederum potentiell überlegen – ist der 

Weg über eine bitgenaue Player-Software 

auf einem Rechner, die den Rip abspielt 

und damit den T+A über dessen 

asynchrone USB-Schnittstelle bedient. 

Die beiden Wege – per Netzwerk und per 

USB – sind für HiFi-Traditionalisten ungewohnt, 

aber letztlich die mit den größten 

Klangmöglichkeiten, schon weil neben 

CD-Qualität auch viel höhere Auflösungen 

abspielbar sind. Bis 192kHz/24bit 

reicht in beiden Fällen das Spektrum unterstützter 

Formate, und alle laufen selbstverständlich 

gapless (also wirklich unterbrechungsfrei, 

wenn Live-, Konzept- und 

Klassikalben dies erfordern). 

MESSLABOR 

Mit 0,048% glattem Frequenzgang, Hochtonverzerrungen riesigen und 119dB 110µ 

Abtastfähigkeit Rauschabstand erweist und extrem sich geringem, das Talismann optimal v2 

Gold harmonisch als sogar gestuftem noch sauberer Klirr (1) als ist sein der Ausgang Kollege 

Yoseki MP-3000 von EAT so sauber, – wobei wie beide es der in diesem Stand der 

des 

Technik Punkt jenseits zulässt. von Mit Gut noch und niedrigerem Böse liegen. Ausgangswiderstand 

ideal ist markante (46 vs. 162Ω)und Hochtonanstieg geringerem 

Nicht 

ganz 

zwischen Rauschen 5 ist und der 10kHz XLR-Ausgang (o. Abb.). dem Das unsymmetrischen 

sich dafür überlegen, deutlich der rumpelärmer Jitter liegt in (Bild allen 2, 

Laufwerk 

misst 

Betriebsarten 85,5dB am Koppler) (Netzwerk, als der USB, EAT, Koax, bei gleichermaßen 

niedrigen exzellentem 145-150ps Gleichlauf (2). (Bild 1, 

CD) bei 

sehr ±0,05%). 









Im Hörraum traf der T+A zunächst auf den 

preiswerteren Lumin-Streamer (5/13), der 

mit dynamikbetontem, körperhaftem 

Klang gehörig Eindruck machte. Der T+A 

ließ Sänger wieder ein kleines Stück zurücktreten, 

hing ihnen aber dafür mit Hingabe 

an den Lippen – jedes „P“, „T“ oder 

„S“ im Text diente nicht einfach nur der 

Artikulation, sondern bekam Eventcharakter. 

Nie wieder, schien der 3000er bedeuten 

zu wollen, soll undifferenziertes Gezischel 

die Poesie einer PJ Harvey beschmutzen, 

oder nuschelnde Sänger die 

Heiligkeit eines „Stabat Virgo Maria“ entweihen 

– zumindest solange die Sänger 

nicht selber nuscheln, was bei dem Weltklasse-Ensemble 

Chanticleer („Magnificat“, 

DVD-Audio-Transfer in 96/24) ausgeschlossen 

werden kann. Die Klarheit 

und Natürlichkeit, mit der der T+A Stimmen 

übermittelte, konnte auch der Linn- 

Streamer Akurate DSM nicht bieten – der 

noch teurere Klimax DSM zog hier immerhin 

gleich und setzte sich mit einer noch 

stabileren, detailreicheren Abbildung 

dann sogar knapp vor den deutschen Rivalen. 

Was nichts daran ändert, dass dessen 

begeisternde Mischung aus mühelos-wuchtigem 

Größenmaßstab, Genauigkeit 

und musikalischem Fluss in der 

Welt der High-End-Streamer einen neuen, 

markanten Orientierungspunkt setzt. 

Dessen wahre Größe sich erst zeigt, 

wenn man ihm ein bißchen nähergekommen 

ist: Die ausgewogene, ganzheitlichunaufgeregte 

Präsentation des deutschen 

Players ist zuweilen trügerisch wie 

ein stiller, glatter Ozean. Niemand ahnt in 

den ruhigen Momenten voraus, wie es 

sich anfühlt, wenn hier Strum aufkommt. 

Und wenn das passiert, steht der Hörraum 

tatsächlich unter Hochspannung. 

FAZIT 


AUDIO-Chefredakteur 

Der MP-3000 HV ist sicher nicht der 

letzte spannende Digitalplayer aus 

Herford, aber er verkörpert zumindest 

mittelfristig einen Meilenstein, 

der die Digitalkompetenz von 

T+A besonders eindrucksvoll untermauert. 

Sein greifbar solider, einladend 

musikalischer, zugleich aber 

lupenreiner Klang harmoniert zudem 

exzellent mit dem Vollverstärker-Bruder 

PA-3000 HV – keine Sekunde 

lang hat man das Gefühl, auf 

dessen gnadenlose Auflösung auch 

nur kurz verzichten zu wollen. 

APP-WAHL: Das abgebildete iPhone- 

App (es gibt auch eines fürs iPad und 

eine Version für Android) kann auch den 

Verstärker bedienen (unten), muss für 

durchgehende Wiedergabe allerdings 

aktiv bleiben, da es aktuell noch keine 

kompletten Listen, sondern nur einzelne 

Titel an den Player schicken kann. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

T+A 

MP-3000 HV 

T+A Elektroakustik 

0 5221 / 76 76 0 

ta-hifi.com 

ab 7900 Euro 

3 Jahre 

46 x 17 x 46 cm 

26 kg 

EMPFEHLUNG 

ABSOLUTE DYNAMIK 

06/13 

ANSCHLÜSSE 

Laufwerk CD/DVD/BD • / – /– 

Analog In/Out 

– / 1 Cinch, 1 XLR 

USB / Firewire 2xA (f. Sticks), 1xB (USB-DAC) / – 

Digital In AES/koax/optisch 1 / 1 / 2 + 2x BNC-Koax 

Digital out AES/koax/optisch – / 1 / – 

Netzwerk 

LAN, WLAN 

FUNKTIONEN 

Lautstärkeregelung – 

Display / OSD • (+Fernbed. mit TFT) / – 

Schneller Vor/Rücklauf • 

Erweiterte Playlists (Queue) – 

Bluetooth/Airplay – / – 

Coveranzeige / -suche • (Fernbed., App) / – 

Radio FM/DAB/Internet • / – (option folgt) / • (vTuner Premium) 

CD rippen / direkt abspielen – / • 

Musik-Dateiformate FLAC, ALAC, WAV, AIFF, MP3, AAC 

benötigter Server 

UPnP-A/V (z.B. TwonkyMedia) 

Gapless 

• 


• 

...überträgt kpl. Playlist – 

Max. Auflösung bit/kHz. 24/192 Streaming/SPDIF/USB 

VOR-BILDLICH: Die Display-Remote ist 

serienmäßig dabei und erlaubt eine beqeme 

Steuerung aller Funktionen vom Sofa aus. 


ÅWuchtiger, sauberer Klang, extrem 

vielseitig und sehr komfortabel 

ÍApp-Steuerung noch nicht perfekt, 

keine erweiterten Playlists. 


Bedienung 

gut 

Verarbeitung 

überragend 

KLANGURTEIL 


142 PUNKTE 

SEHR GUT 

www.audio.de ›06 /2013 31

Digital › HIGH-END-NETZWERK-PLAYER 

Kenner streamen 

Württemberger 

Weinbau und Hifi haben bekanntlich viel gemeinsam – bei 

beiden sind Technik, Handwerk und Genuss eng verknüpft. 

Wie schlägt sich also ein Netzwerk-Player aus einem der 

grössten Weinbaugebiete Deutschlands? 


Die Zehntausend-Einwohner- 

Stadt Lauffen am Neckar dürfte 

vermutlich für zwei Dinge sehr 

bekannt sein. Oder auch drei, wenn man 

den Geburtsort von Friedrich Hölderlin 

dazu zählt. Vor allem aber ist das Gebiet 

zwischen Stuttgart und Heilbronn wegen 

seines intensiven Weinbaus über 

württembergische Grenzen hinaus ein 

Begriff – und steht einerseits für sehr 

schlechten Massenproduktions-Trollinger 

(vor allem in den berüchtigten 80er 

Jahren) als auch mittlerweile zurecht für 

hervorragende Qualitäts-Tropfen. 

Insofern hat sich Accustic Arts genau 

den richtigen Standort ausgesucht, um 

ebenfalls handgemachte, erlesene Qualitätsprodukte 

zu ersinnen. „Handmade 

in Germany“ prangt denn auch stolz auf 

jeder gebürsteten Alufront, die das Haus 

verlässt; immerhin eine stattliche Produktionslinie 

vom Vollverstärker bis zum 

D/A-Wandler. Seit Kurzem reiht sich nun 

auch ein Netzwerk-Spieler namens 

TEST 

Netzwerk-Streamer made in 

Germany 

ACCUSTIC ARTS 

STREAMER ES UM 4000 € 


Accustic Arts ist die High-End- 

Marke der SAE – Schunk Audio 

Engineering GmbH, die als Tonstudio 

begann und bald eigene Nahfeldmonitore 

entwickelte. Entwicklung, 

Produktion und Qualitätsprüfung 

sitzen nach wie vor in Lauffen. 

Streamer ES in das Portfolio ein, natürlich 

ebenfalls mit dem begehrten Etikett 

auf der Front. Wobei – das Netzwerk- 

Board stammt ausnahmsweise nicht 

aus deutscher, sondern aus österreichischer 

Produktion. Quasi schlüsselfertig 

inklusive Farbdisplay geliefert von den 

Spezialisten Stream Unlimited aus Wien, 

die bereits für Pro-Ject, Atoll oder Musical 

Fidelity die adäquate Datenanbindung 

entwickelten. 

Die dazu passende kostenlose App für 

iPhone und in der HD-Version fürs iPad 

namens „Accustic Arts Remote Control“ 

steuert den Streamer (aber auch andere 

UPnP-Clients), wählt aus dem Angebot 

des eingesetzten Medienservers das 

gewünschte Lied oder Album aus und 

schickt die Aufträge komplett an den 

Spieler. Danach dürften sich App und 

iDevice auch gerne abschalten, der 

Streamer ES spielt dennoch fleissig weiter, 

auch problemlos gapless (unterbrechungsfrei) 

mit allen unterstützten Formaten. 

Wer kein iPhone hat oder wem 

die App etwas zu bedächtig reagiert, 

kann auf die mitgelieferte Fernbedienung 

zurückgreifen. Über das 3,5-Zoll- 

TFT-Display lässt es sich ebenfalls gut 

durch das Musikangebot stöbern – jedenfalls 

solange es nicht zu umfangreich 

wird; auch wenn die Fernbedienung bei 

längerem Tastendruck schneller durch 

die Liste zu blättern vermag. 

Als audiophiler Player versteht sich der 

Streamer ES auf High-Res-Formate in 

WAV, FLAC und seit neuestem auch in 

AIFF bis 192kHz/24bit. Nicht nur via 

Ethernet übrigens (High-Res-Daten sollten 

prinzipiell per Kabel übertragen wer- 

32 



DETAILARBEIT: Wie 

die Weinstöcke an den 

Hängen stehen die Sieb-Elkos links in 

Reih und Glied parat für die Stromversorgung des 

Analog-Boards. In der Mitte oben die Netzwerk-Platine von 

Stream Unlimited. 

SYMMETRIE: Das Display spiegelt eins zu 

eins die Aktivitäten auf dem App wieder – 

und umgekehrt. Der Knopf rechts auf der 

Frontseite ist übrigens gar kein Knopf – 

sondern eine Abdeckung für den USB- 

Eingang, sollte er nicht gebraucht werden. 

IM 

TEST 


33


den; belasten so auch nicht das ohnehin 

unstabile WLAN), auch S/PDIF-Signale 

dürfen in hoher Auflösung über den 

Koax-Eingang eintreffen. Der Streamer 

ES dient dazu als Wandler und gibt seinerseits 

seine Audiodaten auch gerne 

digital via Koax an einen DAC-Kollegen 

weiter. 

Noch mehr Musik kann der Accustic 

Arts von USB-Festplatten- und Sticks 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

ACCUSTIC ARTS 

STREAMER ES 

SAE GmbH & Co. KG 

07133 / 974 770 

accusticarts.de 

4000 Euro 

2 Jahre 

48 x 10 x 39 cm 

6 kg 

ANSCHLÜSSE 

Laufwerk CD/DVD/BD – / – /– 

Analog In/Out 

– / 1 Cinch 

USB / Firewire 2 x (Host) / – 

Digital In AES/koax/optisch – / 1 / – 

Digital out AES/koax/optisch – / 1 / – 

Netzwerk 

LAN, WLAN 

FUNKTIONEN 

Display / OSD • / – 


Erweiterte Playlists (Queue) • (speicherbar) 


Coveranzeige / -suche • / – 

Radio FM/DAB/Internet – / – / • 

CD rippen / direkt abspielen – / – 

Musik-Dateiformate FLAC, WAV, AIFF, ALAC, WMA, Ogg 

Vorbis, MP3, AAC 

benötigter Server 

DNLA-zertifiziert (Twonky etc) 

Gapless 

• 


• 


Max. Auflösung bit/kHz. 24/192 bei WAV/FLAC/AIFF über 

Netzwerk 


ÅApp überträgt Playlisten, 

beherrscht alle Netzwerk-Features, 

eleganter Klang 

ÍApp etwas langsam 


Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


115 PUNKTE 

SEHR GUT 

holen (nicht jedoch vom iPod, anderen 

Mobilplayern oder gar dem Computer 

als USB-Dac) sowie Internetradiostationen 

anzapfen. Spotify und weitere Musikdienste 

indes gelangen nur über einen 

Software-Umweg zum Streamer – 

mittels „Jamcast“ auf einem PC, der 

dann als Medienserver dient. 14 Tage 

wäre die Software kostenlos nutzbar, 

danach fallen einmalige 30 Euro an. 

KONTROLL-FREAK: Die 

„Remote Control“ App steuert 

nicht nur den Streamer ES, sondern 

alle UPnP-Clients im 

Netzwerk. Im AUDIO-Hörraum 

boten sich denn auch gleich 

mehrere Kandidaten an. 

TIEF INS GLAS GESCHAUT 

Im Inneren des Streamer ES bleibt der 

neugierige Redakteurs-Blick erstmal 

wohlwollend am Ringkerntrafo und dem 

anschließenden Garderegiment an Siebelkos 

hängen, die dem Analog-Board als 

konstantes, gleichmässiges Stromreservoir 

dienen. Dazwischen reihen sich 

die Streaming-Platine und ein sogenanntes 

Interface-Board ein; letzteres übergibt 

die per UPnP und USB eintreffenden 

Signale über eine S/PDIF-Brücke an 

die DAC-Abteilung. Dort kümmert sich 

ein Chip-Empfangskomitee mit Input 

Receiver und Sample Rate Converter 

um die Daten und frischt bei Bedarf 

rechnerisch bis auf maximal 192 kHz/24 

bit auf – damit anschließend der D/A- 

Wandler von Cirrus Logic umso jitterär- 

BILDSCHÖN: Die App präsentiert dargebotene 

Tracks mit Coverbild (wenn es 

der Server liefert) und allen nötigen 

Informationen. 

MESSLABOR 

Die Frequenzgangmessung (o.Abb.) zeigt – außer 

einem sehr sanften Roll-Off ab 20 kHz – linealglatte 

Verläufe. Der Klirr versinkt im (sehr 

niedrigen) Rauschen, k2 und k3 steigen nur 

kurz vor Vollaussteuerung langsam. Jitter (2) ist 

mit 374ps über UPnP und 255 ps über Digital- 

Koax gut, aber nicht überragend. Hervorragend 

der Signal-Rausch-Abstand mit 109dB, praxisnah 

der Ausgangswiderstand von 50Ω. 









DESTILLAT: Sehr übersichtlich zeigt sich die Rückwand des Streamer ES. S/PDIF geht per Koax rein und raus, per Ethernet und USB dürfen 

fast alle Datenformate eintreffen. Als Analogausgang stehen Cinch-Buchsen bereit. Die WLAN-Antenne ist eine freundliche Mitgift. 

mer ans Werk gehen möge. Abschließend 

fasst pro Kanal jeweils ein eigener 

Doppel-OP (OPA2134) die fein säuberlich 

differenziell entlassenen Signalanteile 

zusammen; je ein Solo-OP (OPA134) 

schickt diese schließlich über Cinch- 

Buchsen an den Amp. 

Im AUDIO-Hörraum ist dies momentan 

der Referenz-Verstärker T+A PA3000 

HV, der die Stärken – aber auch Schwächen 

– jeder Quelle zu betonen weiß. 

Der Accustic Arts jedenfalls imponierte 

auf Anhieb mit klarer, strukturierter Auflösung, 

ähnlich wie ein Linn Sneaky DS, 

aber mit deutlich tieferem Bassfundament. 

Vom Charakter dem temperamentvollen 

Franzosen Atoll ST-200 (mit 

dem gleichen Streaming-Komponentten 

ausgestattet, AUDIO 1/13) nicht unähnlich, 

aber elegant-ätherisch in der 

Ausführung, feiner artikuliert und nicht 

ganz so kumpelhaft rauhbeinig. 

Anders ausgedrückt: ein eleganter Lauffener 

Riesling-Spätlese mit Ausdruck, 

frischem Bouquet, nicht zu säurereich, 

und passend zu fast jeder Gelegenheit. 

_0ACEN_Sintron_Audio_0513.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 140.00 mm);19. Mar 2013 13:17:05 

FAZIT 


Stv. AUDIO-Chefredakteurin 

Accustic Arts haben sich bei ihrem 

ersten Streamer für einen zuverlässigen 

Netzwerk-Lieferanten entschieden. 

Somit beherrscht er alle 

Features, die für Musik-Fans so 

wichtig sind. Für den Klang sorgen 

die Lauffener mit gewohnten 

Know-How. 

Der Start in den 

Audiophilen FRühling 

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Digital › USB-DAC & USB-AMP 

Chip ahoi 

Ein Gerät für eine einzige Aufgabe war gestern. Mit den richtigen Bausteinen an der richtigen Stelle rüstet 

Teac seine Reference-501-Reihe zu Allround-Künstlern im Retro-Look – für leckere 800 Euro pro Stück. 


Multitasking ist ein Muss, nicht 

nur für den modernen Arbeitnehmer. 

Wer mit seinem 

Smartphone fernsehen und mit seinem 

Fernseher surfen kann, erwartet wohl 

auch von HiFi-Geräten eine gewisse 

Mehrfachbegabung. Bei Teac muss man 

sich etwas ähnliches gedacht haben, 

denn die neue Produktserie namens Reference 

501 in der praktischen Schuhkarton-Midi-Größe 

wartet gleich mit drei 

multifunktionalen Talenten auf. Einzig 

der Kopfhörerverstärker namens HA- 

501 tanzt aus der Reihe und darf sich geradezu 

autistisch allein um die adäquate 

Versorgung angeschlossener Kopfhörer 

kümmern. Bereits der zweite im Bunde, 

CD-Player PD-501, akzeptiert neben 

den üblichen Audio-Scheiben gebrannte 

DVD-Rohlinge mit DSD-Dateien. 

Besonderes Interesse aber haben die 

übrigen Mitglieder der 501-Familie bei 

der AUDIO-Redaktion geweckt. Zum einen 

der Class-D-Verstärker AI-501, der 

neben seinem hübschen Aussehen inklusive 

trendig-nostalgischen Pegelbullaugen 

auch noch einen vollwertigen 

DAC mitbringt – inklusive asynchron arbeitenden 

USB-Eingang für Frequenzen 

bis zu 192kHz und 24bit. Dazu gesellt 

sich der reinrassige Wandler UD-501, 

ebenfalls mit asynchronous USB, der 

nicht nur PCM-Auflösungen bis zu 

384kHz und 32bit verarbeiten kann, sondern 

über diesen Weg auch direkt das 

neue Trend-Format DSD mit 2,8 und 

36


5,6MHz akzeptiert. Und – aufgepasst, 

Herrschaften! – diese beiden Wundertüten 

kosten sage und schreibe 800 Euro 

das Stück. 

DUO MIT DREI DACS 

Zugegeben, als Stereo-Kombi ergeben 

die beiden wenig Sinn – selbst wenn sie 

zusammen einfach wundeschön aussehen. 

Aber drei verbaute DAC-Chips (einer 

im Amp, zwei weitere im Wandler) 

wären dann doch zuviel des Guten. Denn 

gerade der UD-501 offenbart beim Öffnen 

des imposant soliden Aluminiumund-Stahl-Chassis 

eine ausgewählte Bestückung. 

Oft genug sind vollmundige 

Marketingversprechen vom „vollsymmetrischen 

Aufbau“ nur die halbe Wahrheit. 

Aber Teac hat sich tatsächlich nicht 

lumpen lassen und moppelt von den 

Ringkerntrafos bis hin zur Ausgangsstufe 

wirklich doppelt. Jeweils ein Burr- 

Brown-Chip vom Typ PCM1795 übernimmt 

pro Kanal die Verarbeitung eintreffender 

Digitalsignale – ob PCM oder 

DSD – und reicht diese dann an jeweils 

zwei teure MUSES8920 (17$ pro Stück!) 

Doppel-OPs weiter. Insofern dienen die 

XLR-Ausgänge neben den Cinch-Buchsen 

auch nicht rein dekorativen Zwecken, 

sondern geben vollsymmetrisch aufbereitete 

Signale weiter. 

Neben Input über Koax- und optischer 

Schnittstelle akzeptiert der UD-501 

wie erwähnt USB-Streams vom Computer. 

Passende Windows-Treiber 

(ASIO) und – falls der Mac wider Erwarten 

das Gerät nicht automatisch 

erkennt – auch die OSX-Variante können 

direkt von der Teac-Webseite 

unter teac-audio.eu heruntergeladen 

werden, genauso der Teac HR DSD Audio 

Player. Dieser soll, wie es der Name 

vermuten lässt, neben HighRes-PCM 

auch DSD-Streams abspielen. Auf dem 

Redaktions-Test-MacBook wollte das 

Programm (im Gegensatz zur Windows- 

Variante) leider partout nicht laufen – Alternativen 

gäbe es aber von 60 Euro auf- 

Fotos: J.Bauer 

TEST 

Bezahlbare Midi-Edel-Serie von Teac mit 

USB-DAC und Amp 

TEAC UD-501 800 € 

TEAC AU-501 800 € 

37


CHIPSFRISCH: Der DAC UD-501 zeigt sich mit einem gut bestückten 

und vollsymmetrischen Innenleben. Die XLR-Ausgänge prangen also 

nicht zur Zierde an der Rückseite. 

FISH 'N CHIPS: Mit DSP für den USB-Empfang und BurrBrown- 

Käfer für alle Digitalsignale dient der AI-501 als vollwertiger DAC. 

Den Verstärker-Part über nimmt das ALC0180-Board links unten. 

wärts bei Aurdivana, PureMusic oder 

Amarra. Wie heiß der Trend DSD wirklich 

ist, wird in der AUDIO-Redaktion genauso 

wie in diversen Foren gerade 

noch diskutiert. Wer schon DSD-Files 

hat (als Download beispielsweise über 

2L, Channel Classics oder Blue Coast 

Records) freut sich sicher über die Möglichkeiten. 

Alle anderen können sich 

über den effizienten DSP im Teac freuen, 

der die eintreffenden USB-Signale asynchron, 

also unabhängig von der Computerclock 

und nach eigenem Bedarf geregelt, 

empfängt. Und damit der DAC auch 

ohne weitere Begleitung auf dem 

Schreibtisch eine gute Figur macht, 

kommt er inklusive regelbaren Kopfhörerausgang. 

Klanglich macht der 800-Euro-Universal-DAC 

ebenfalls eine gute Figur. Nicht 

ganz so messerscharf exakt an den Kanten 

wie der M2Tech Young (AUDIO 4/11), 

nicht ganz so vollmundig-musikalisch 

wie der Naim V-DAC1 (siehe Seite 40), 

aber mit einer sehr schön austarierten 

Balance zwischen Akkuratesse und fließender, 

mitreißender Musikalität, machte 

der DAC mit jeder Art Musik Freude. 

Wie genau seine Konverterabteilung arbeitet, 

zeigte er auch deutlich im Vergleich 

zum Amp-Kollegen AI-501. Jener 

zeichnete über den ebenfalls asynchronen 

USB-Eingang weniger scharf und 

ließ die ganz feinen Modulationen vermissen. 

BRUDER TEAC 

Aber nicht missverstehen: Der Teac- 

Amp mag vielleicht einen etwas weniger 

akkuraten DAC besitzen als der reinrassige 

Wandler-Bruder. Das heißt aber 

nicht, dass er wandlertechnisch nichts 

zu bieten hätte. Auch hier sorgt ein Burr- 

Brown-Wandler (PCM5102) für eine artgerechte 

Verarbeitung der bis zu 

192kHz/24bit-aufgelösten Digitalsignale. 

Mit zwei optischen, einem koaxialen 

und einem Digital-Eingang über USB so- 

MESSLABOR 

Der Teac-DAC beeindruckt mit fast perfekten Werten: Vom geradezu 

idealen Jitter über USB von 146ps (S/PDIF 195ps, Abb.3) 

über den Störabstand der Analogausgänge (RCA/XLR: 107/111 dB), 

fast im Grundrauschen untergehenden Klirr bis hin zum schnurgeraden, 

je nach gewählten Filter steiler oder runder abfallenden Frequenzgang 

(2). Einzig das Störspektrum bei 192kHz zeigt einen Anstieg 

vom Rauschen ab 20 kHz. Der Amp ist mit einer AK von 54 

und flachen, glatten Leistungswürfel (1) überraschend kräftig. 

38 



wie zwei analogen Cinch-Schnittstellen 

kann der Amp als ausreichend bestücke 

Musikzentrale dienen. Den verstärkenden 

Part übernimmt im Teac A1-501 ein 

inklusive Netzteil fertig montiertes 

Schaltendstufen-Board von Abletec aus 

Norwegen, zusätzliche Energie liefert 

ein moderater Ringkerntrafo. Per Schalter 

an der Rückwand lässt sich der Teac 

in den „Auto Power Save Mode“ versetzen 

– dann schläft er nach zehn arbeitslosen 

Minuten einfach ein. 

Vertreter stereotyper Meinungen über 

kompakte Bauweisen und Schaltendstufen 

würden vermutlich schon beim 

ersten Hördurchgang ihr Weltbild gefährden, 

so dynamisch, so exzellent 

durchhörbar, so bassgewaltig, so leidenschaftlich 

und so gar nicht kühl und distanziert 

spielte der kleine Amp selbst an 

den 18 000 Euro AUDIO-Referenz-Boxen 

von KEF auf. Und je länger man dem 

kleinen Japaner zuhörte, desto mehr 

Spaß bereitete er seinen Publikum. Mit 

herzhafter Dynamik fegte er zunächst 

BOXENEMPFEHLUNG 

STAND: Souverän genug ist 

der Teac für fast alle Boxen. 

Mit der Phonar Veritas (8/12) 

aber spielt er nicht nur akustisch 

gut zusammen, auch 

optisch harmoniert´s. 

KOMPAKT: Eine edlere, nicht 

zu kleine Box wie die Dynaudio 

Excite X16 (8/12) mit ihrer 

Präzision und enormer 

Spielfreude passt gut zum 

dynamisch-agilen Teac. 

den 750-Euro-Gegner AMC 3100MkII 

zur Seite, um dann mit substanzreicher, 

gefühlvoller Musikalität sogar den Creek 

Evo 2 (1/10) in Bedrängnis zu bringen. 

Beide, Amp und Dac, punkten jedenfalls 

nicht nur mit ihrer Mutifunktionalität – 

sondern vor allem mit Klang. 

STECKBRIEF VERSTÄRKER 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

ANSCHLÜSSE 

Phono MM / MC 

Hochpegel Cinch / XLR 

Digital In Koax/optisch/USB 

TapeOut 

Pre Out Cinch / XLR 

Kopfhörer 

FUNKTIONEN 

Aufnahmewahlschalter 

Klangregler / abschaltbar 

Fernbedienung 



Phono MM/MC 

Klang Cinch 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


ROHSTOFF: Der Audio 

Player von Teac ist 

kostenlos unter www. 

teac-audio.eu downloadbar 

und kann auch 

HighRes-PCM und DSD- 

Files abspielen. Die 

Windows-Version läuft 

stabil, leider ließ sich die 

Mac-Version nicht zum 

Laufen bringen. 

TEAC 

AI-501 

Onkyo Europe GmbH 

8142 / 4208 10 

teac-audio.eu 

800 Euro 

2 Jahre 

29 x 8 x 26,4 cm 

4 kg 

– / – 

2 / – 

1/2/1 (für PC, asynchron) 

– 

– / – 

• 

– 

– / – 

• 

DAC mit USB bis zu 

192kHz/24bit, Koax bis 

192/24, optisch bis zu 

96/24 

ÅDynamisch, kräftig, 

musikalisch. Inklusive 

USB-DAC. 

Í bei dem Preis: nichts. 

–/– 

90 

sehr gut 

sehr gut 

sehr gut 

90 PUNKTE 

SEHR GUT 

EMPFEHLUNG 

PREIS / LEISTUNG 

06/13 

FAZIT 



Klang, Köpfchen und kompakte 

Maße – selten funktioniert dieser 

Dreiklang so gut wie bei der Teac 

Reference-501-Reihe. Traut man 

vielleicht anfangs den HiFi-Zwergen 

außer Sinn für Retro-Mode 

nicht viel zu, ändert sich das nach 

den ersten Takten sofort. Neben 

den überzeugenden Wandlerkünsten 

des DAC erstaunt der 

Amp sogar fast noch mehr. Er 

klingt für seinen Preis (immerhin 

steckt noch einiges an Digitaltechnik 

drin) einfach saugut! 

STECKBRIEF D/A-WANDLER 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 

Abmessungen B x H x T 

Gewicht 


Klang Cinch 

Klang XLR 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


TEAC 

UD-501 

Onkyo Europe GmbH 

8142 / 4208 10 

teac-audio.eu 

800 Euro 

2 Jahre 

29 x 8 x 26,4 cm 

4 kg 

DIGITAL IN/OUT 

USB Host / Stream / iPod / • / – 

Bluetooth / Codecs – / – 

Cinch/optisch/BNC/AES • (2x) / • (2x) / – / – 

Digitalausgang – 

AUSGÄNGE 

Cinch / XLR / DIN 1 / 1 / – 

Pegel regelbar 

– (nur für Kopfhörer) 

schaltb. Digitalfilter • (3) 

AUSSTATTUNG 

Fernbedienung – 

Anzeige kHz / Bit • / – 

max. Abtastrate 

384kHz +DSD (USB), 

192kHz (SP/DIF) 


regelbarer Kopfhörerverstärker 

ÅSchöne Mischung aus 

Details, Auflösung und 

musikalischem Charm. 

Í keine FB 

115 

118 

sehr gut 

sehr gut 

sehr gut 

118 PUNKTE 

SEHR GUT 

www.audio.de ›06/2013 39

Verstärker › STEREO-KOMBI 2.0 

Naim Zwei 

Gestatten, die brandheiße Kombo aus England namens DAC-V1 und NAP100. Sie treten als topmodernes 

Wandler-Vor-Endstufen-Duo auf, beherrschen digitalen Spielarten und folgen doch einer alten Tradition. 


Die meisten Betrachter werden 

die handliche Kartongröße der 

neuesten Naim-Protagonisten 

als praktisch bewerten – wenn die Dame 

des Hauses zugegen ist, könnte womöglich 

auch das verpönte Wort „süß“ 

fallen. Und natürlich ist das schmale Format 

der Geräte wohltuend platzsparend, 

nehmen sie doch nebeneinander gestellt 

etwa genau so viel Platz ein wie ein 

herkömmlich breites HiFi-Gerät. Schon 

der Unitiqute, der kompakte All-in-One- 

Player von Naim, konnte mit seinen Mini-Maßen 

das Publikum überzeugen. Einem 

USB-Wandler wie dem DAC-V1, 

der auch mal in erreichbarer Nähe zu einem 

PC Platz finden muss, steht das 

Schreibtisch-kompatible Design umso 

mehr. Allerdings ist das Format keine Erscheinung 

der Neuzeit bei Naim, im Gegenteil. 

Die Engländer schufen schon zu 

Beginn ihres mittlerweile 44jährigen Bestehens 

gerne Endstufen und passende 

Vorverstärker in genau diesen Maßen – 

man google nur einmal Produkte wie 

NAP 110 oder NAC 42, die in ihrer Blütezeit 

von Anfang bis Ende der Achtziger 

als schwarze HiFi-Brikketts im Gussgehäuse 

reihenweise Fans gewannen. 

So betrachtet geht das Duo aus Wandler-Vorverstärker 

DAC-V1 und Endstufe 

NAP 100 lediglich zurück zu seinen Wurzeln 

und ist die moderne Interpretation 

eines Klassikers. Nur wo früher der Plattenspieler 

ganz selbstverständlich Anschluss 

fand, vielleicht noch neben einem 

Analogtuner, steht beim DAC-V1 

die digitale Welt im Mittelpunkt – und 

zum ersten Mal bei Naim auch konsequent 

der Computer. 

Freilich sind sie ein bisschen eleganter 

designt als die Ur-Kisten und das Naim- 

Logo wird schon lange nicht mehr aufgedruckt, 

sondern feierlich grün beleuchtet. 

Beim D/A-Wandler dient es sogar als 

raffiniert getarnte Mute-Taste. Auf ein 

externes Aufrüst-Netzteil im Stile des 

HiCap muss man verzichten, welches 

zwar optisch hervorragend passen würde, 

aber allein verbindungstechnisch gar 

nicht mehr vorgesehen ist. Das vierpolige 

DIN-Kabel als Nabelschnur zwischen 

Naim Vor- und Endverstärker liegt natürlich 

nach wie vor bei; als Aus- beziehungsweise 

Eingangs-Alternative für 

nicht-Naimler dienen Cinch-Buchsen. 

USB-WANDLER DAC-V1 

Der Wandler bietet ein sehr kontraststarkes, 

grün-auf-sattschwarz projizieren- 

Fotos: Archiv, Shutterstock 

KÖPFCHEN: Das 

Gehirn der smarten 

Kombi steckt im DAC- 

V1. Mit sechs 

Digitaleingängen ist 

der V1 zentrale 

Anlaufstelle für 

Rechner, Sat-Receiver, 

CD-Player oder 

Netzwerk-Streamer. 

KRAFT: Die Stereo- 

Endstufe NAP100 

spielt dank Cinch- 

Eingängen auch mit 

nicht Naim-Vorstufen 

zusammen. Aber nicht 

mit allen Boxenkabeln: 

Nur Bananenstecker 

dürfen andocken, 

Schraubklemmen gibt 

es hier nicht. 

40 



IM 

TEST 

TEST 

Stereo-Vor-End-Kombi mit zeitgenössischer 

Digital-Ausstattung 

NAIM DAC-V1 1700 € 

NAIM NAP 100 890 € 

MESSLABOR 

Die Frequenzgangmessung des Naim DAC-V1 zeigt sich perfekt 

ausgewogen, wenn auch relativ früh bandbegrenzt (-3dB ab 

30kHz). Entsprechend auch die ausgewogene Klirramplitudenmessung 

mit einem stabilen und berechenbaren Anstieg von k2 

und k3 (3). Die Jittermessung über USB ist durchschnittlich mit 

530ps, über Digital-Koax nahezu perfekt mit 185ps (2). Die Endstufe 

weist einen flacheren, aber ebenmäßigen Impedanzwürfel 

auf (1). AK=53. 



DA SCHAU HER: Der Naim 

DAC-V1 zeigt sich gut 

bestückt. Der stattliche 

Ringkern versorgt mit unterschiedlichen 

Wicklungen 

Digital,-DAC- und Analog- 

Abteilung mit passender 

Spannung. 

DA SCHAU HIN: 

Übersichtlicher, aber keinesfalls 

weniger los. Die Endstufe 

NAP 100 folgt prinzipiell dem 

gleichen Doppel-Mono-Aufbau 

wie der Verstärker SuperNait. 

des OLED-Display, das gewählten Digital-Eingang 

sowie eintreffende Samplefrequenz 

anzeigt. Diese könnte via S/ 

PDIF bis zu 192kHz, über USB bis zu 

384kHz hinaufreichen, sollte man DXD- 

Dateien in Master-Studio-Qualität sein 

Eigen nennen können. Überhaupt legt 

der Naim DAC-V1 viel Wert auf die richtige 

Behandlung der USB-Signale, setzt 

natürlich auf den asynchronen Übertragungsmodus 

(der die unzuverlässige 

Computertaktung links liegen lässt). 

Den dafür nötigen USB-Controller ließ 

sich Naim sogar eigens konfektionieren, 

statt auf eine Lösung von der Stange zu 

setzen. Ebenso konsequent vermieden 

die Entwickler jegliche Berührungspunkte 

mit der normalerweise im USB-Kabel 

mitreisenden 5-Volt-Spannung, die von 

manchen Chips als Energiequelle genutzt 

wird, potentiell aber enorm stört. 

Sorgfalt lässt Naim freilich auch allen anderen 

Digitalsignalen zukommen. Ein 

Sharc-DSP von Analog Devices wird eigens 

(ähnlich wie im großen, 3000-Euro 

teuren Naim DAC) für das Oversampling, 

die Digitalfilterung und Jitterbekämpfung 

eingesetzt. Dazu buffert er die eintreffenden 

S/PDIF-Signale und generiert 

mit Hilfe zweier spannungsregulierter 

Oszillatoren (eine Clock kümmert 

sich um die Frequenzen der 44,1kHz- 

Sippe, die andere um alle Mehrfache der 

48kHz-Familie) einen passenden synchronen 

Wandlertakt für den PCM1791 

von Burr Brown, anstatt sich von den 

Zeitschwankungen der S/PDIF-Übertragung 

verschaukeln zu lassen. Danach 

geht es weiter kanalgetrennt und analog 

(aber digital kontrolliert) lautstärkegeregelt 

zu den Analogausgängen, wahlweise 

über die Class-A-Verstärkerstufe zur 

Kopfhörerbuchse. Soll der DAC ungeregelt 

an einer Vorstufe spielen, sind die 

Ausgänge auf Fixpegel schaltbar. 

Überhaupt kann man im Menü des kompakten 

Wandlers noch so einige hilfreiche 

Features finden, vom kompletten 

Abschalten des Displays bis zur Steuerung 

der PC-Lautstärke via USB. Bei der 

USB-Verbindung liegen klangliche Stolperfallen 

gerne auch im Betriebssystem 

des Rechners oder der Abspielsoftware 

selbst. Der ebenfalls im Menü wählbare 

„Bit Perfect“ Test kann sicherstellen, 

dass der Rechner die Daten schon ordentlich 

an den Naim weiterreicht – mit 

downloadbaren Testdateien von der 

Webseite und der entsprechenden 

Funktionsprüfung auf dem DAC. 

Liefert der Computer die Signale korrekt, 

zaubert der Naim DAC-V1 daraus körperhaft 

vollmundige, rhythmisch mitreissende 

und dennoch in der Auflösung 

schier unbegrenzte Musik. Sogar der 

sehr präzise und ungemein tief staffelnde 

M2Tech Young (AUDIO 4/11, 1100 

Euro) musste sich angesichts ähnlicher 

Detailfülle, aber deutlich geschmeidigerem 

und lebhafteren Ausdrucks dem 

Naim geschlagen geben. Und dabei trat 

der DAC nur als Solo-Künstler, ohne seinen 

kongenialen Partner NAP 100 auf. 

ENDSTUFE NAP-100 

Der kompakte Endverstärker hat es 

nämlich ebenso faustdick unter dem 

Gussgehäuse. Gespeist von einem stattlichen 

Ringkerntrafo, liefert er ermittelte 

83 Watt an 4, 57 Watt an 8 Ohm Musikleistung 

– konstant selbst an zickigen, 

mit Phasendrehungen und Impedanzschwankungen 

drohenden Lautsprecherdiven. 

Furchtlos stellte sich der kleine 

Engländer im Hörraum also nicht nur 

der gewaltigen Arbeits- und Testbox 

KEF Reference 207/2, sondern auch seinen 

Gegnern. Dem Musical Fidelity M1 

PWR (AUDIO 11/12) beispielsweise, optisch 

und preislich in einer ähnlichen Li- 

42 



ga agierend. Der Londoner spielte erwartungsgemäß 

punchig und herzhaft, 

atmosphärisch dicht und spannend. Die 

Naim-Endstufe aus Salisbury hatte im 

englischen Duell aber mit viel Ausdruck, 

weitgefächerter Bühne und einer Portion 

mehr Eleganz und Schimmer die Nase 

vorn. Sogar so weit vorn, dass sie im 

nächsten Duell sogar ihre große Schwester 

NAP 155 XS in Verlegenheit brachte. 

Besonders im Verbund mit der Wandler- 

Vorstufe spielte sich die NAP 100 in die 

Herzen der Tester – wenn Musik so dynamisch-kraftvoll, 

aber hörbar kontrolliert 

fließt, Füße im Takt mitwippen und 

FAZIT 



Naim legt den Klassiker der Vor- 

Endstufen-Kombi neu auf. Das 

Format orientiert sich an alter 

Tradition, aber auch modernen 

Ansprüchen. In der Wandler-Vorstufe 

DAC-V1 finden nun auch die 

Computer-Audiophilen einen passenden 

Naim-Partner. Die Endstufe 

spielt die berühmte Faust aufs 

Auge und verdient den Kauftipp! 

man keine große Lust verspürt, diese 

fulminante Darbietung zu unterbrechen, 

dann stimmt die Mischung einfach. Eine 

lange Naim-Tradition, die auch die modernste 

Kombi pflichtbewusst fortführt. 

STECKBRIEF ENDSTUFE 

NAIM 

NAP 100 

Vertrieb 

Music Line 

4105 / 77050 

www. 


Listenpreis 

890 Euro 

Garantiezeit 

2 Jahre 


Gewicht 

5,6 kg 

AUSSTATTUNG 

Eingänge Cinch / XLR 1 / – 

Pegelsteller – 

Kanäle 1 

Ferneinschaltung – 

Leistungsanzeige – 



Klang Cinch 

Klang XLR 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


20 x 8,7 x 31 cm 

ÅKraftvoll, souverän, 

sehr musikalischrhytmisch. 

Í bei dem Preis nichts 

zu meckern 

90 

– 

gut 

sehr gut 

sehr gut 

90 PUNKTE 

ÜBERRAGEND 

KAUFTIPP 


06/13 

STECKBRIEF D/A-WANDLER 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 


Klang Cinch 

Klang XLR 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


NAIM 

DAC-V1 

Music Line 

4105 / 77050 


1700 Euro 

2 Jahre 

20 x 8,7 x 31 cm 

4,3 kg 


USB / iPod • (Typ B) / – 

Bluetooth / AirPlay – / – 

Cinch/optisch/BNC/AES • 2x / • 2x / • / – 


AUSGÄNGE 

Cinch / XLR / DIN / Kopfhörer 

Pegel regelbar 

schaltb. Digitalfilter 

1 / – / 1 / 1 

• 

• 

AUSSTATTUNG 

Fernbedienung 

• 



384kHz (USB), 192 kHz 

SP/DIF 


Bit-Perfect-Test des 

Rechners 

ÅVerbindet Musikalität 

mit hoher Auflösung 

Í keine XLR-Ausgänge 

120 

– 

sehr gut 

sehr gut 

sehr gut 

120 PUNKTE 

SEHR GUT 

_0AHS3_Magnat_audio_06_RV3.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 95.00 mm);15. Apr 2013 12:43:00 

40 Jahre Magnat-Technologie. 

Das Resultat: Der RV 3. 

Wir verzichten auf viele Worte, die nur 

beschreiben würden, was Sie einfach erleben 

müssen: Den besten Magnat-Vollverstärker 

aller Zeiten! 

Magnat RV 3. 2-Kanal Hybrid-Technologie. 

Brillant abgestimmte Röhrenvorstufe. 

Kraftvolle Transistorendstufe. 

400 Watt Sinus-Leistung. 

www.magnat.de

Verstärker › VOLLVERSTÄRKER & WANDLER 

Aufgebasst! 

Zuerst trat Audreal mit Röhren-Sensibelchen zu Audio-Tests an. Es folgte ein fulminanter Class-A-Transistor-Gigant 

(3/13). Jetzt will die Firma zeigen, dass ein Hybrid-Amp sowohl fein als kraftvoll sein kann. 

■ Test: Johannes Maier 

Mit Sicherheit verdienen die Mitarbeiter 

der in der Universitätsstadt 

Chengdu ansässigen 

Firma Xindak (www.xindak.com, 

deutscher Vertriebsname Audreal) mehr 

als die obligatorischen Schalen Reis. Keine 

Angst darf es deshalb angesichts der 

aus mehreren massiven Teilen bestehenden 

Front des Vollverstärkers XA 

6950 II heißen, sie haben sich das viele 

Aluminium bestimmt nicht vom Mund 

abgespart. 

In den mehrere Kilo schweren Kühlkörpern, 

welche die Seiten des 1500-Euro- 

Amps bilden, steckt nicht nur Material, 

sondern vor allem gute Absicht drin. Die 

Chengduer haben das Profil mit den 

rundlichen Verdickungen ganz außen 

(wie bei dem A600 von 3/13) so ausgebildet, 

damit es Finger weder verbrennen 

noch schneiden kann. 

So dürfen die sechs Sanken-Transistoren 

(SA1295/SC3264) jeder Seite bei 

großzügigst hohem, klirrminderndem 

Ruhestrom laufen. Diese extra siliziumkräftigen 

Halbleiter dürfen auch gerne 

mit den Boxen herumtollen wie sie wollen 

– das brave Mutterschiff XA 6950 II, 

bei dem Xindak selbst die zwei Deckelplanken 

zu Vollwert-Profilen zurechtgeschliffen 

hat, wird selbst in der rauhesten 

Praxis nicht mehr als handwarm. 

Die beiden feisten Ringkern-Netztrafos, 

die im Verstärkerbauch unter einer Art 

Schmuckdeckel kauern, liefern auf jeden 

Fall Nahrung genug. Und zwar – höchst 

ungewöhnlich für die Mittelstands-Klasse 

– für die linke und rechte Gruppen separat. 

Nach dem Motto „sicher ist sicher“ 

hat Xindak da und dort überdies 

gleich zwei parallelgeschaltete Gleichrichter-Quartette 

sowie jeweils vier Elkos 

à 10000 plus je zwei kleinere mit 

4700 Mikrofarad als felsenfeste Energie- 

Zwischenspeicher eingebaut. 

Aus der Endstufen-Schaltung lesen 

Technik-Väter wohlgefällig nickend „kaskodierte“ 

(schnelle) und von zahlreichen 

Stromquellen unterstützte (klirrarme) 

Differenzverstärker heraus. Sie zucken 

erst bei einem Detail: Xindak treibt die 

Sanken-Ausgangsbanden nicht etwa 

mit ebenfalls „bipolaren“ Spielgefährten, 

sondern mit extra impulsfixen und 

besonders rückwirkungsarmen Hitachi- 

Typen aus der Familie der „Feldeffektler“ 

an (2 SJ 77 / 2SK 214). 

Jawoll, richtig! Ältere HiFi-Knochen haben 

etwas Ähnliches bei einem renommierten 

japanischen Hersteller gesehen! 

Tja, dann schmelzen sie angesichts 

der zwei russischen Röhren, denen Xindak 

die Vorstufenpflichten überlässt, ohnehin 

dahin. Ohne jegliche Gegenkopplung, 

also ohne Kunstkorrektur arbeitend, 

sollen die 6922-Spanngitter-Doppeltrioden 

für ein besonders musikfreudliches 

Klirrspektrum sorgen, was das 

Audio-Labor bis auf einen für die Amps 

dieser Firma offenbar typischen Schlenker 

durchaus bestätigen kann. 

Hält der XA 6950 für Edel-Zuspieler auf 

Fotos: Julian Bauer, Archiv, Shutterstock 

PROFESSIONELLE 

SCHÖNHEIT: 

Über den BNC - und 

XLR-Digitaleingang 

des D 2 dürfen 

Studio-Mitspieler 

ran. Röhre-Out klingt 

etwas runder. 

FÜR ALLE FÄLLE: 

Durch geschickte 

Beschaltung hat 

Audreal auch mit 

Normal-ICs fast ganz 

echt symmetrische 

Eingänge hingekriegt. 

USB dient Notfällen. 

44 



TEST 

Vollverstärker und Digital/Analog-Wandler 

AUDREAL XA 6950 II 1500 € 

AUDREAL D 2 1400 € 

IM 

TEST 

MESSLABOR 

Dank der enormen Leistung droht die Kombination des Vollverstärkers 

XA 6950 II mit beliebigen Boxen nie zu einem Würfelspiel 

mit unbekanntem Ausgang auszuarten. Auch rein klanglich 

dürfte selten was anbrennen, bei der neuen Messung der Klirrstabiität 

(mittleres Diagramm) bewies der Audreal ein beachtlich 

beherrschtes Verhalten. Der Wandler D 2 klirrt mit seinem Röhrenausgang 

erwartungsgemäß relativ stark, zeigt dabei aber ein 

perfektes harmonisches Verhalten. 



WIE ES BELIEBT: Audreals Digital-Analog-Wandler 

bietet sowohl mit Halbleitern als auch mit einer 

Spanngitter-Doppeltriode befeuerte Ausgänge an. 

SICHERHEIT ZUERST: Die massiven Seiten- 

Kühlkörper des XA 6950 II besitzen viel Oberfläche und 

entschärfen durch die Verdickungen Verletzungsgefahr. 

jeden Fall symmetrische Eingänge bereitet 

und für alle Fälle auch eine kleine 

USB-Zitze (Takt bis 48 Kilohertz), könnte 

der Gedanke aufkommen, ihn mit einem 

D/A-Wandler des Hauses zu kombinieren. 

So glänzt der D 2 für 1400 Euro nicht 

nur mit dickem Alugewand und mit zusätzlichen 

professionellen digitalen Eingängen 

(AES-XLR und BNC). Die beiden 

im rauscharmen Doppel-Differentialprinzip 

arbeitenden, 32-Bit-fähigen Wolfson-DACs 

WM8741 erfreuen ebenso. 

Die beiden Doppeltrioden des Typs 

6922 (alias ECC 88) im Analogausgang 

lösen dann bereits Glückgefühle aus. Zumal 

der Fan den D 2 gleich auf dreifache 

Weise mit dem Verstärker verbinden 

kann. Es gibt Cinch-Tube, Cinch-Transistor 

(de facto Burr-Brown-Edel-ICs) und 

zu alledem noch Halbleiter-symmetrisch, 

so dass der Besitzer der Audral/Xindak- 

Kombi je nach Musik die eine oder die 

andere Auswahl treffen kann. 

Liebend gerne ließen sich die Tester auf 

solche Versuche ein. Obwohl die meisten 

eigentlich auf Röhre schwören, spielte 

sich letztlich doch der symmetrische 

Ausgang in den Vordergrund. Im wahrsten 

Sinne des Wortes – denn während 

XLR die Musik frischer, leuchtender zu 

den Hörern hin projizierte (und mit minimalen 

Abstrichen auch „Transistor Cinch 

out“) nahm „Tube out“ eher die Rolle 

BOXENEMPFEHLUNG 

NUBERT NUVERO 10 

Die 1/2011 getesteten Boxen 

für 2400 Euro bestechen durch 

Ausgeglichenheit und setzen 

trotz physischer Schlankheit 

den Audreal-Topp-Bass um. 

CANTON VENTO 830.2 

Die Kompaktboxen von 

12/2011 kommen als Platz und 

Geld sparende Alternative in 

Frage. Bieten mit dem 

Audreal-Amp viel Dynamik. 

des zurückhaltenden und mehr in die 

Tiefe staffelnden Darstellers an. So oder 

so fehlte aber nichts, und als der D 2 etwa 

eine Cassandra Wilson von „Another 

Country“ (Membran) mit üppiger, lebendig-fraulicher 

und allen nur denkbaren 

Stimmnuancen übertrug und das Gitarrengewoge 

sich in paradiesischer Fülle 

und umarmender Wärme geradezu auswuchs, 

war klar, dass der D 2 in der 

Zunft der Wandler zu den Großen gehört. 

Das bedeutet, dass der D 2 die mageren, 

zähen Stücke, die so viele Digitalquellen 

bei eigener D/A-Wandlung zu bieten wagen, 

mindestens als gesunde Hausmannskost 

auftischen kann. Bei den 

Vergleichen mit den besten Playern, 

kam der D 2 allenfalls an den superben 

CX 5e von Ayre nicht ganz ran. 

Vermochte der Verstärker XA 6950 II die 

feinen D-2-Ausgangsunterschiede sauber 

zu übertragen, löste das Schwergewicht 

bald aus ganz anderen Gründen 

Verwunderung aus. „Das gibt's nicht“, 

hieß es, als er nicht nur extra tief in den 

Basskeller langte, nein, der Chengduer 

deckte fröhlich noch viel weiter drunten 

nur ganz selten erreichbare Tiefton- 

Schichtungen auf. Die unterschiedlichsten 

Boxen durften sich dabei nicht groß 

zieren, der Verstärker-Vorstand drückte 

ihnen einfach seinen Willen auf. Ein 

Hochgenuss war's mit solchen Gespannen 

durch die Bass-Urlandschaft einer 

„Jazz for Japan“ zu reiten, herauszufinden, 

dass ein Marcus Miller nicht nur Furore 

verursacht, sondern saubere Fundamente 

zimmert, die der Musikfreund 

sicheren Fußes begehen kann. 

Natürlich lässt der XA 6950 auch schöne, 

fruchtig-bunte Mitten wachsen und 

spannt über all dem einen weiten Höhenhimmel 

auf. Bei diesen Kunstfertigkeiten 

hält er sich aber – relativ gesehen 

– ein wenig zurück. Da schien ihn die Fürsorge 

umzutreiben: Ich lasse um nichts 

auf der Welt etwas Härtliches oder gar 

Frostiges zu oder gar etwas, was Euch 

46 



in die Ohren stechen kann. Aus dieser 

Einstellung zogen einige Verstärker-Widersacher 

– allen voran der bewährte 

Creek Destiny – zunächst noch Profit. 

Sie zeichneten die Höhenlinien mit spitzerer 

und beweglicherer Feder nach. 

Doch dann kamen Bässe und dann brach 

beim XA 6950 II halt die Wollust aus und 

die Einsicht, dass er unterm Strich die 

gleiche Punktzahl verdient. 

FAZIT 

Johannes Maier 


Audio hat Xindak und den deutschen 

Vertrieb Audreal bei der 

Suche nach erschwinglichen 

Röhrenverstärkern entdeckt. Seit 

dem Class-A-Amp A 600 E von 

3/2013 stehen aber auch die Transistor-Amps 

bei den Testern hoch 

im Kurs. Der Hybrid-Vollverstärker 

XA 6950 II und der D/A-Wandler 

D 2 erhöhen den Respekt weiterhin. 

Der Leser darf es so sehen: 

Hier reiht sich ein in China seit 25 

Jahren bewährter Hersteller bei 

den großen und seriösen Anbietern 

der Gesamt-HiFi-Welt ein. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

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Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

ANSCHLÜSSE 

Phono MM / MC 


Festpegel Eingang 

TapeOut 


Kopfhörer 

FUNKTIONEN 



Loudness 



Phono MM/MC 

Klang Cinch 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


AUDREAL 

XA 6590 II 

Audreal 

0 203 / 93 46 64 3 

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1500 Euro 

2 Jahre 

43 x 16,8 x 46 cm 

26,5 kg 

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4 / 1 

1 

– 

– / – 

– 

– 

– / – 

– 

USB-Eingang bis 48 kHz 

ÅIn der Preisklasse bis 

dato ungehörter sagenhaft 

druckvoller, völlig 

unerwartet tiefgreifender 

Bass 

Í vorsichtige Höhen 

– / – 

110 

befriedigend 

sehr gut 

sehr gut 

110 PUNKTE 

ÜBERRAGEND 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 


Klang Cinch 

Klang XLR 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


AUDREAL 

D 2 

Audreal 

0 203 / 93 46 64 3 

audreal.de 

1400 Euro 

2 Jahre 

33 x 10,1 x 31,7 cm 

7 kg 


USB Host / Stream / iPod – / – / – 

Bluetooth / Codecs – / – 

Cinch/optisch/BNC/AES • / – / • / • 


AUSGÄNGE 

Cinch / XLR 2 (Trans./Röhre) / 1 

Pegel regelbar – 

schaltb. Digitalfilter – 

AUSSTATTUNG 

Fernbedienung 

• 



192kHz 


Klangalternativen durch 

simultan nutzbaren Röhrenund 

Transistorausgang 

ÅAngenehm warmer 

wuchtiger und 

dreidimensionaler 

Vollwertklang. 

Í zu rund bei „Röhre“ 

118 („Transistor“) 

118 

gut 

sehr gut 

sehr gut 

118 PUNKTE 

SEHR GUT 

_0AI9U_Oehlbach_Audio_06.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 95.00 mm);16. Apr 2013 13:18:04 

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Kopfhörer › HIFI-HÖRER 

IM 

TEST 

TEST 

Japanischer Edel-Hörer 

FOSTEX TH-600 1000€ 

BACK IN BLACK 

Der nagelneue Fostex TH-600 basiert auf dem Referenzhörer TH-900 – verzichtet aber auf dessen 

Luxusausstattung. Das erste Exemplar in Deutschland konnte sich AUDIO für einen exklusiven Test 

sichern. Ob die Fostex-Konstruktion nach der Entschlackungskur immer noch überzeugt? 

■ Text: Alexandros Mitropoulos 

Der Edel-Hörer TH-900 (Test in 

AUDIO 8/2012) hat es in sich: 

Die Hörermuscheln bestehen 

aus dem Holz japanischer Zierkirschen, 

wurden in Handarbeit zunächst mit Silberfolie 

verziert und anschließend mit 

traditionellem „Urushi”-Lack versiegelt. 

Bei dieser zeitaufwendigen Detailarbeit 

verwundert der stolze Preis von rund 

1700 Euro kaum noch. Viele Kopfhörer- 

Fans, die vom Klang des TH-900 überzeugt 

sind, wünschen sich indes eine 

simplere Variante: Eine Basis-Version 

ohne Sonderaustattung, wenn man so 

will, die für weniger Geld die gleiche 

Klanggüte bieten könnte. Diesen 

Wunsch hat man auch im fernen Japan 

wahrgenommen und den TH-600 konzipiert, 

der für rund 1000 Euro über die Ladentheke 

wandern soll. In dieser Preisklasse 

tummeln sich bereits respektable 

Hörer wie der Denon D7100 oder der 

Sennheiser HD 800. Ob der Fostex TH- 

600 auch klanglich in der selben Liga 

mitspielt, muss der Hörtest klären. 

SCHLICHT ABER WERTIG 

Doch zunächst der Bilick auf die Technik: 

Als erstes fällt auf, dass sich der neue 

Fostex TH-600 mit einem gediegeneren 

Auftritt als sein großer Bruder zufrieden 

gibt. Das bedeutet aber nicht, dass die 

Verarbeitungsqualität darunter gelitten 

hätte: Der TH-600 ist bis ins letzte Detail 

akkurat verarbeitet und strotzt vor Qualität. 

Beim Material für die Polsterung des 

Kopfbügels und der Ohrkissen kommt, 

wie schon beim TH-900, ein mit Proteinen 

angereichertes Kunst-Leder zum 

Einsatz. Das Material gefällt mit einer kuschel-weichen 

Oberfläche und soll nebenbei 

ein Gewichtsersparnis von rund 

60 Prozent im Vergleich zu echtem Leder 

erreichen. Tatsächlich: Die 370 

Gramm Eigengewicht des TH-600 fallen 

kaum auf, zumal der Hörer einen hervorragenden 

Tragekomfort bietet. Sogar einen 

Hauch kräftiger könnte sich der Fostex 

noch auf den Kopf drücken. 

Für das Innenleben des TH-600 griffen 

die japanischen Entwickler ebenfalls auf 

die Technik des TH-900 zurück: Zwei 

wirkungsgradstarke Neodym-Magnete 

treiben die 50 Millimeter großen 

„Biodyna”-Treiber an. Die Membranen 

bestehen aus zusammengepressten 

Naturfasern – deshalb wohl auch das 

„Bio” in der Bezeichnung. Das Konstrukt 

aus den kräftigen Magneten und den 

Biodyna-Treibern soll eine dynamischere, 

deutlich verzerrungsärmere Tonentfaltung 

über den gesamten Frequenzbereich 

erreichen. Anders als beim TH-900 

bestehen die Muscheln nicht aus Holz 

sondern aus Magnesium und sind – wie 

auch das restliche Gehäuse – in einem 

unaufdringlichen Matt-Schwarz gehalten. 

Im Inneren der Magnesium-Muscheln 

soll eine Schicht aus speziellem 


Kopfhörer › HIFI-HÖRER 

ZWILLING: Zumindest optisch 

scheint der 50mm-große Biodyna- 

Treiber des TH-600 der gleiche 

wie jener im teureren TH-900 zu 

sein. Klanglich unterscheiden sich 

die zwei Hörer voneinander. Wie 

stark die Magnesium-Muscheln 

auf den Klang des TH-600 Einfluss 

nehmen, kann man nur erahnen. 

Fotos: Archiv 

Dämmmaterial die Entstehung von Eigenresonanzen 

unterdrücken und den 

offenen Fostex auch gleich etwas besser 

vor Außenschall isolieren. Dass die 

Muscheln dennoch etwas mikrofonisch 

auf Berührungen reagieren, verwundert 

daher etwas. Das stoffummantelte, drei 

Meter lange Anschlusskabel, besitzt 

zwar einen guten Querschnitt – ist aber 

auf Kopfhörerseite leider nicht steckbar. 

NEUTRALER KLANG 

Zur Erinnerung: Der TH-900 klang derart 

lebendig, direkt und detailreich, dass 

sich ein äußerst intimes Hörgefühl einstellte. 

Nach den ersten Takten über den 

TH-600 stand fest, dass er eher auf der 

neutraleren Seite einzustufen war – ohne 

dabei aber unbeteiligt oder gar nüchtern 

zu wirken. Viel mehr versuchte der 

TH-600 Musik möglichst authentisch 

und akkurat wiederzugeben – vergleichbar 

etwa mit einem HD800. Der Japaner 

MESSLABOR 

Der Frequenzgang des Fostex TH-600 ähnelt 

dem des TH-900, weist aber auch Unterschiede 

auf: Der Peak um 7kHz ist stärker 

ausgeprägt und schmalbandiger. Davor ist 

außerdem die Senke um 3,5kHz, besonders 

auf der rechten Muschel, markanter. Der 

Fostex hat eine niedrige Impedanz von 24,5 

Ω und einen Maximalpegel von 96dB (Vergleich 

TH-900: 25 Ω / 101,5dB). 

vermochte die untersten Register druckvoller 

wiederzugeben als sein deutscher 

Kontrahent: Die Basstrommel bei „Throw 

Me Away” von James Chance (Buy) 

wandelten die Biodyna-Treiber präzise 

und mit perfektem Timing – von Bassbrei 

keine Spur. Der kristallklare Präsenzbereich 

verlieh Stimmen eine gute 

Durchsetzungskraft: Die Tester staunten 

nicht schlecht, wie einfach sie Yokoyama 

Kens prägnantem Gesang bei „Hideaway” 

(Mint Condition) trotz der durch 

die Blechbläser verursachten Aufregung 

folgen konnten. Das Klavier bei Jessica 

Galls Rain (Riviera) baute sich groß und 

imposant auf der Bühne auf und brillierte 

mit einer luftig-lockeren Art, die dem frischen 

Hochton anzurechnen war. Bei 

Verstärkern entpuppte sich der Fostex 

TH-600 anspruchslos und spielte mit 

den meisten Amps (etwa mit dem Fostex 

HP-A8C oder dem Lehmann Rhinelander) 

gleichermaßen gut. 

FAZIT 

FOSTEX TH-600 

Vertrieb 

www 

Garantiezeit 

Gewicht 

Zubehör 

Alexandros Mitropoulos 


Die Abstimmung des TH-600 unterscheidet 

sich etwas von der seines 

großen Bruders: Eher neutral und 

technik-verliebt, gibt er Musik unaufgeregt 

wieder. Auch optisch 

tritt er mit einem deutlich gediegeneren 

Äußeren auf, ist aber ebenso 

akkurat verarbeitet wie der TH-900. 

Wer einen auf Neutralität getrimmten 

Hörer sucht, sollte unbedingt 

den TH-600 ausprobieren. Vielleicht 

auf der High End 2013 – dort 

wird er zum ersten Mal vorgestellt. 

Mega Audio 

megaaudio.de 

2 Jahre 

370 Gramm (ohne Kabel) 

Kopfhörer-Ständer (optional) 


ÅNeutraler, Klang, druckvoller 

und präziser Bass, hervorragende 

Verarbeitungsqualität. 

ÍKabel nicht steckbar, Muscheln 

leicht mikrofonisch. 

Verarbeitung sehr gut 

KLANGURTEIL 90 PUNKTE 

PREIS/LEISTUNG SEHR GUT 


49

Verstärker › VORSTUFE 

Andreas Hofmann, dem Chef von 

Octave muss niemand helfen... 

Ihm kann auch keiner helfen, 

denn läuft seine Firma normal, beschwert 

er sich über zu wenig Anerkennung. 

Reißen ihm wie gerade eben die 

Japaner die Verstärker aus den Händen, 

klagt er ebenfalls: Weil der Stress dem 

in eine Trafowickelei hineingeborenen 

und mit elektrischer Muttermilch 

großgezogenen Schwarzwälder 

kostbare Forschungstage 

klaut. 

Na bitte, der Meister lächelt zuletzt doch 

noch: „Ich habe inzwischen bestens eingelernte 

Mitarbeiter und so habe ich mir 

für die Entwicklung der neuen HP 300 

SE doch gut ein Viertel Jahr Zeit genommen.“ 

Bei den beiden symmetrischen 

Eingängen lag der Fall aber von vornherein 

wieder klar: Wie schon bei der Vorgängerin 

HP 300 II führen die ganz rechts 

auf der Rückseite angeordneten Neutrik-Kontakter 

jeweils zu Burr-Brown-Profi-ICs 

des Typs INA 2134. Im Gegensatz 

zu den üblichen Chips empfangen diese 

TEST 

Vorstufe 

OCTAVE HP 300 SE 5500 € 

50 www.audio.de ›06/2013

Verstärker › PASSIVE VORSTUFEN 

Reinsten Wassers 

Eine Vorstufe zu bauen fällt nicht schwer, eine gut klingende dagegen sehr. Wenn ein mit allen 

Wassern gewaschener Badener sich ans Werk macht, kommt vielleicht sogar was Edles heraus. 


Instrumentations-Verstärker die Plusund 

die Minus-Signale in puncto Widerstand, 

Kapazität und Induktivität mit 

haarscharf gleichen Werten. So dass die 

perfekte Gleichtaktunterdrückung (nur 

bei einer solchen löschen sich identische 

Einstreu-Störsignale am Ausgang 

tatsächlich aus) nicht nur im Werbeprospekt, 

sondern wirklich in der Vorstufe 

passiert. Gekapselte, von Panasonic bezogene 

Relais führen die Signale von 

Sym 1 und 2 sowie die Ankömmlinge der 

drei Line-Eingänge zum Lautstärkepotentiometer 

weiter – beziehungsweise 

im Fixpegel-Modus, der für je einen XLRoder 

Cinch-In in Frage kommt, auch daran 

vorbei. Hoffmanns Aussage „mindestens 

zwei von zehn dieser Alps-Potis 

fliegen gleich in den Müll“ lassen darauf 

schließen, dass der Meister sich auch 

die Zeit für die probate Auswahl nimmt. 

Der mitgelieferte schlichte, mit nichts 

als großen Laut/Leise-Knöpfen versehene 

Alu-Ferngeber, mit dem sich das Motorkonstrukt 

vom Sofa aus drehen lässt, 

verdient ganz nebenbei bemerkt einen 

Schönheitspreis. 

So oder so kommt mit 100 Kiloohm Gesamtwiderstand 

ein relativ hochohmiges 

Potentiometer zum Einsatz, das die 

Symmetrie-Ops und die Line-Quellen 

nur minimal belastet. Für die praktisch 

stromlos anzutreibende folgende Röhrenstufe 

(pro Kanal ein System einer 

ECC 81) stellt sie aber immer noch mehr 

als genug Musikenergie zur Verfügung. 

Zumal dieser keine andere Aufgabe zukommt, 

als ein besonders empfindliches 

Triodensystem einer Spanngitter- 

Triode anzusteuern (6N6 = ECC88 mit 

ganz engem Abstand zwischen Gitter 

und Kathode). Mit vollendet leichter 

Hand bestimmt diese Röhre die endgültige 

Form der Musikschwingungen – ohne 

an Arbeit auch nur zu denken. Etwaigem 

Strombedarf am Ausgang, Kabelkapazitäten 

und sonstigem Unbill begegnet 

eine Pufferstufe – ein aus Japan 

besorgter, nicht billiger Hochfrequenz- 

Baustein, der bei Bedarf auch bei 350 

Megahertz noch verzerrungsfreie Wattleistungen 

liefern kann. 

So weit können das andere auch, sehr 

generöse Hersteller suchen auch so teure 

wie verlustfreie, riesige Folien-Koppelkondensatoren 

heraus. Doch bei 

dem symmetrischen Ausgang müssten 

die meisten scheitern, weil nur Hoffmann 

und wenige andere so präzise 

Ausgangsübertrager wickelt. Der impedanzgerecht 

platzierte Mittelanzapf 

lässt sich wahlweise mit Masse verbinden 

– oder auch nicht. Eine wichtige Option, 

mit der die galvanische Verbindung 

zur Endstufe unterbrochen und eine 

Brummschleife vermieden werden kann. 

VIEL PLATZ 

FÜR EINE 

PHONO- 

OPTION: 

Die rechte Seite 

hat Octave mit 

Säuberungs- und 

Stabilisierungs- 

Bauteilen aufgefüllt 

– inklusive 

exra feiner Elkos 

von Epcos. Unten 

rechts die 

Ausgangstrafos. 

Fotos: J. Bauer, Archiv 

www.audio.de ›06/2013 

51

Verstärker › VORSTUFE 

EIN SCHALTER HEBT DIE MASSE-VERBINDUNG AUF: 

Auf jeden Fall bietet die HP 300 SE nicht nur Möchtegern- sondern zu 

100prozentig ausbalancierte symmetrische Anschlüsse an. 

Prima, dass es die HP 300 SE – über eine 

Variation der äußerst vorsichtig angelegten 

Gegenkopplung – erlaubt, sich 

mit minus sieben oder plus sechs Dezibel 

in der Gesamtverstärkung an diese 

oder jene Anlage anzugleichen. 

Naja, stöhnt Andreas Hoffmann trotzdem 

auf, das eigentliche Problem wäre, 

die Versorgungsspannungen bis hinunter 

zu Bruchteilen von einem Mikrovolt 

absolut ruhig zu kriegen. Deswegen lagerte 

er den eventuell sauigelnden Netztrafo 

mit PMZ-Spezialkern (der nach 

dem Wickeln statt duch Schiebe-Bleche 

mit einem kleinen Keil geschlossen 

wird), die Gleichrichterdioden und die 

Epcos-Stromspeicherelkos vorsichtshalber 

in ein eigenes Gehäuse aus. Im Innern 

der Vorstufe werden die Spannungen 

nochmal und nochmal gesiebt, und 

mit ausgesucht flinken, wohl gekühlten 

und super rauscharmen Transistoren 

stabilisiert. Und wieder und wieder, bis 

sich selbst für Heizspannungen der Röhren 

eine Art homöopathische Störungs- 

Verdünnung ergibt. Doch schierer Aufwand 

reicht noch lange nicht, um die absolute 

Ruhe hinzukriegen. Es braucht 

ein geduldigt ausgekügeltes Layout der 

Platinen-Verbindungsbahnen. 

Bei aller Hochachtung für diesen Fleiß: 

Im Hörraum erschien es dann doch überraschend, 

wie intensiv die High-End-Homöopathie 

nicht nur auf erfahrene 

Goldohren, sondern etwa auch auf einen 

jungen Geräte-Logistiker einwirkt. 

Die klingt ganz klar sauberer, empfand 

AUDIOs Lager-Novize Kevin Dobbeck 

schon nach wenigen Takten – während 

er auf die Octave-Vorstufe zeigte. In der 

Tat, über die HP 300 SE erschien Cassandra 

Wilson von „Another Country“ 

noch selbstverständlicher, die Gitarren 

wogten freier, die zarten Klangmaschen 

erschienen transparent wie durch einen 

zusätzlichen Waschgang gezogen. 

Dabei hatten die Tester der Octave nicht 

etwa irgendeine, sondern mit der (seit 

dem Test in 3/2013 zunehmend hochgeschätzten!) 

Sugden LA 4 an die Seite gestellt. 

Mit ihren extra furiosen, megapunktgenauen 

Bassimpulsen bei „ Jazz 

for Japan“ heimste die 2850-Euro-Engländerin 

auch wieder ihre Sonderpunkte 

ein. Um sich dann bei dem Vorspiel der 

chinesischen Ausnahme-Pianistin Ran 

Jia doch wieder vor der HP 300 SE zu 

verneigen. Den jugendlich fulminant angeschlagenen 

Akkorden bis ins Innerste 

ihrer Kristallstruktur zu folgen und die 

Läufe so völlig gelöst blitzen, triumphierend 

hochschießen und dramatisch abstürzen 

zu lassen, gelang der Schwarzwälderin 

besser. So kam die HP 300 SE 

schließlich bei 125 Punkten, ergo in bereits 

dünner Vorstufen-Höhenluft an. 

Die verdichtete sich nur nach symmetrischen 

Verbund mit einer fremden Röhren-Endstufe. 

Dann fand sich der (einpolige!) 

Pseudo-XLR-Eingang als Stolperstein. 

Andreas Hoffmann wird den Kopf 

schütteln: „Sowas geht natürlich nicht!“ 

MESSLABOR 

Im Grunde kommt einem Vorstufen-Frequenzgang 

nur akademische Bedeutung 

zu. Die extreme Geradlinigkeit bei der HP 

300 SE beweist aber extreme Sorgfalt. Der 

ohnehin minimale Klirr (rechts) bleibt im übrigen 

im ganzen Hörbereich gleich hoch und 

weitgehend gleich verteilt – die Octave-Vorstufe 

verhält sich nicht nur kreuzbrav, sondern 

weitgehend Frequenz-unabhängig. 


FAZIT 



Der Leser möge es uns nicht als 

Arroganz auslegen: Nach Jahrzehnten 

des Forschens sind wir 

bei Endverstärkern – ganz wird es 

nie gehen – ziemlich nah dran, den 

Klang auch messtechnisch belegen 

zu können. Vorstufen bewahren 

aber nach wie vor einige Geheimnisse. 

Als sicher gilt, dass nur 

immenser, scheinbar unnötig hoher 

Aufwand bei der Stromversorgung 

Klanggewinn bringt. Die 

neue HP 300 SE kann als ein ideales 

Musterbeispiel dafür gelten. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

OCTAVE 

HP 300 SE 

Octave 

0 72 48 / 32 78 

octave.de 

5500 Euro 

3 Jahre (Röhren 12 Mon.) 

34,8 x 7,8 x 39 cm 

9 + 3 kg (ext. Netzteil) 

ANSCHLÜSSE 

Phono MM / MC 

– / optional 

Hochpegel Cinch / XLR 3 / 2 


• (XLR +Cinch zuweisbar) 

TapeOut 1 

Pre Out Cinch / XLR 2 / 1 

Kopfhörer – 

FUNKTIONEN 

Aufnahmewahlschalter – 

Klangregler/ abschaltbar – 

Loudness – 


Gain-Anpassung schaltb. 


ÅBei Null Eigenleben 

völlig schlackenloser, 

abgehoben klarer Klang 

Í rel. schlanker Bass 

Phono MM/MC – / – 

Klang Cinch / XLR 125 / 125 

Ausstattung 

gut 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


125 PUNKTE 

SEHR GUT

Verstärker › SUPER-VORSTUFE 

TEST 

High-End-Vorverstärker 

MOMENTUM PREAMPLIFIER 35900 € 



High Dan 

Bei der einzustellenden Lautstärke reicht das 

Zeigerinstrument der Momentum-Vorstufe 

nur bis 100. Was den Klang betrifft, ist diese 

Marke für Dan d’Agostinos jüngste Züchtung 

allerdings ein Klacks ... 


Fraglos eine große Ehre! Krells ehemaliger 

Chefentwickler, der jetzt 

in Connecticut seine eigene Firma 

betreibt, ließ es sich nicht nehmen. Nach 

dem erfolgreichen Test seiner Stereoendstufe 

Momentum im AUDIO-Heft 

11/2012 (und der ganz ähnlichen Monoblöcke 

in AUDIOphile 1/2013) stieg er 

nun ins Flugzeug, um seine jüngste 

Schöpfung höchstpersönlich in der 

Stuttgarter Redaktion vorzustellen. 

Nun saß also einer der berühmtesten 

Verstärkerpäpste dieser Galaxis da, um 

es mit einem gütig-väterlichen Lächeln 

abzulehnen, allzu konkret auf die Technik 

seiner Vorstufe einzugehen. Die Idee, 

die etwas gröblicheren und eventuell 

mit Streufelder sauigelnden Netzteil- 

Bauteile in einen Vollaluminium-Schuhabstreifer 

(beziehungsweise ein Gerätepodest) 

auszulagern, stamme ohnehin 

von seiner Frau. Und – kompliziert, kompliziert: 

Bei der Lautstärkeregelung, die 

nicht etwa mit Potentiometer-Spielkram, 

sondern mit einer Relaisbank und mit 

Präzisionswiderständen arbeitet, habe 

er sich ohnehin von einem jungen Programmierer 

helfen lassen. Wirklich gar 

nicht so einfach, komplexe Widerstands- 


55


Fotos: J. Bauer, Hersteller 

werte so zu berechnen, dass sich mit 

A+B oder B+C+F oder ... und so weiter 

summa summarum eine hörgerechte logarithmische 

Dämpfungs-Kennlinie gibt. 

Und zudem eine, die im lauteren Bereich 

mit kleinen und im leiseren – wo es nicht 

mehr auffällt – mit zunehmend größeren 

Schrittchen regelt. Und schließlich hieße 

Dan nicht d’Agostino, würden diese 

komplexen Steuerungsmachenschaften 

nicht tutti completti via Optokoppler 

elektrisch-galvanisch vom Signalweg 

getrennt ab laufen. 

Na und? Im Vergleich zu dem Aufwand, 

den Agostino im Folgenden treibt, 

erscheint diese Elektronik wie eine 

Bastel-Bausatz von Conrad. 

„Touch it“, vergisst der Meister plötzlich 

seinen jet-lag, und zeigt auf den Lautstärkeregler, 

einen mehrfach kugelgelagerten 

Edelstahl-Kubus, der sich um ein 

nobles Drehspulinstrument dreht. Wirklich 

wunderbar, wie der fein geriffelte 

Rändelkranz den Fingern schmeichelt – 

eine so imposante Steuer-Armatur hat 

allenfalls mal ein Torpedomixer eines 

Panzerkreuzers zu bedienen gehabt. 

Doch dann bricht es aus d’Agostino heraus: 

Er habe von Pontius bis Pilatus, von 

Alabama bis Wyoming fast alle US-Staaten 

(es gibt 51!) abfahren müssen, um 

einen Feinwerk-Betrieb zu finden, der 

solche Teile mit der nötigen Präzision 

drehen, biegen, ziehen und polieren 

kann. Genau das gleiche gilt für das 

Gehäuse, genauer gesagt für die passgenau 

aufeinander zugeschnittenen 

Blöcke aus Aluminium und Kupfer, die 

kaum mehr jemand exakt genug aus 

dem Vollen fräsen kann. 

Diesen Aufwand treibt d’Agostino aus 

zweierlei Gründen: erstens, damit die 

Vorstufe optisch zu seinem Stereo-Endverstärker 

und zu den Monoblöcken 

passt. Und zweitens, damit sich die Bauteile 

im Innern noch sicherer fühlen als 

in einem Schweizer Tresor – wohl behütet 

vor magnetischen Streufeldern, gefährlichen 

Höhen-Gammastrahlen und 

vor sozialem Neid gleich welcher Art. 

Logischer Weise versammelt sich hier 

nur das Feinste vom Feinsten, und das 

nicht nur zwei mal für Rechts und für 

Links, sondern abermals doppelt für die 

symmetrischen Plus- und Minuspole. 

Pro Quelle gehen die Wahlrelais also 



LECKER 

SANDWICH: Die 

signalverarbeitenden 

Platinen hat d’Agostino 

in der Mitte zusammengepackt. 

Vorne 

links ein Board mit – 

aus dem Signalweg 

herausschaltbaren – 

Klangfilter-Bauteilen. 

gleich vierfach zu Werke, weil die 

Momentum selbstredend nur symmetrische 

Eingänge hat – ausgeführt mit 

vornehmen XLR-Kontaktern im Metallgehäuse. 

Und so komplex die Pegelstellung 

ohnehin schon erscheint, sie arbeitet 

in der Momentum gleich vierfach. 

Schließlich brach sich d’Agostino förmlich 

einen ab, um die Gegentakt-Verstärkerstufen 

von Natur aus so verzerrungsfrei 

zu designen, dass sie auch ohne die 

fragwürdige Korrektur einer Gegenkopplung 

auskommen (die selbst zu zwar 

kleinen, aber unharmonischen Artefakten 

führt). Voila, in der Momentum nennt 

sich wiederum eine gesamte derartige 

Viererbande mit Fug und Recht von und 

zu. 

IM VERGLEICH ZUR MOMENTUM 

ERINNERN NORMALE VORSTU- 

FEN AN BASTELELEKTRONIK 

PLUS UND MINUS: 

Die Amps für die invertierten 

und nicht invertierten 

Signale ordnete 

d’Agostino weitgehend 

spiegelbildlich auf dem 

Output-Board an. 

LAUT UND LEISE: 

Der Vorstufen-Computer 

sucht mit bestimmten, 

relais geschalteten 

Widerstandskombinationen 

den 

Wunschpegel heraus. 

WITH THE HELP: 

Direkt um das 

Musiksignal kümmert 

sich nur ein Teil der 

Halbleiter. Diese werden 

von Transistor- 

Stromquellen massiv 

unterstützt. 

So sehr sich d’Agostino bemüht, der 

Musik ihre Natürlichkeit zu belassen, so 

traut er dieser oder jener Aufnahme 

eben nicht. Es gibt welche, da fehlt es 

offenkundig an Bass, bei anderen hatte 

der Tonmeister wohl seinen schwarzen 

Höhentag. 

Also bringt die Momentum – in vierfacher 

Ausfertigung – wieder die guten 

alten Klangregler mit. Dies sollte den 

Puristen aber nicht wurmen. Erstens 

wurden die Frequenzgänge der mit Einzel-Bauelementen 

komponierten Filter 

genauer denn je auf die häufigsten Konzertsaal-Unfälle 

abgeglichen. Zweites 

warnt die Beleuchtung einer kleiner dB- 

Skala bei den putzigen Knöpfen vor versehentlicher 

Aktivierung. Drittens lassen 

sich die Filter wieder komplett aus 

dem Signalweg schalten. 

Auf jeden Fall bildet die Momentum eine 

Art Autobahn, die sich nahtlos in symmetrische 

Verbindungswege einfügt 

und sie nie unterbricht. Die Vorstellung, 

dass sie Gleichtaktstörungen ungerührt 

weiterleitet, löst zunächst Stirnrunzeln 

aus. Und nach genauerer Überlegung 

eine Glättung. In einer vollsymmetrischen 

(!) High-End-Kette, in der eine 

Momentum bitteschön wirken will, findet 

die finale Gleichtaktunterdrückung 

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57


sowieso erst ganz zum Schluss statt. In 

diesem luxuriösen Fall löschen sich die 

bis dato eingefangenen Einstreuungen 

erst an den Boxenklemmen (indem in 

die gleiche Polaritätsrichtung zuckende 

Spannungen die Differenz Null ergeben) 

in einem vorteilhaften Gesamt-Aufwasch 

aus. 

Im Hörraum brauchte es noch nicht einmal 

die ganz großen symmetrischen 

Momentum-Endverstärker, um die Vorteile 

dieses Prinzips zu erkennen. Es 

reichten schon die Sugden-Monoblöcke 

MPA 4 für 9400 Euro (3/13), um zu erkennen, 

dass d’Agostinos Preamplifier 

in einer geradezu überirdischen Liga 

spielt. Üblicherweise lassen selbst die 

besten der besten Vorstufen noch irgendwelche 

charakteristischen Eigenheiten 

erkennen. So übt sich eine immer 

noch fantastische, aber inzwischen in 

die Tage gekommene Cello Encore 

durchaus in Perfektion, in den Wiedergabe-Proportionen, 

in Höhe und Weite. 

Nur dass sie halt ganz oben raus einen 

winziges Tick krätzelt. Andere vorzeigbare 

Vorstufen lösen das keineswegs triviale 

und auch nicht durch ein passives 

Zwischenstück umgehbares Problem 

durch eine sanfte Verrundung sowie 

eventuell durch eine dezente Überbetonung 

der Bässe und der Dynamik. 

ÜBERSCHAUBAR: In den flach gehaltenen separaten Vorstufensockel passen nur wenige 

essentielle Netz-Bauteile, sprich Haupt- und Standby-Trafo, Gleichrichterdioden und Elkos. 

Nicht so die Momentum. Sie lässt die 

Dinge in einer stupend-erhabenen Weise 

einfach so fließen und wiegen und 

wachsen, wie sie der Musiker erschaffen 

hat. Nein, keine Angst, sagt sie zu 

den Geigen, ich denke gar nicht daran, 

an eurem Lack zu kratzen, ich trage bei 

dem luftig-mähnigen Roßhaar der Bögen 

weder zu wenig noch zu viel Kollophonium 

auf. 

Schlugen die Klavierläufe eines Brad 

Mehldau ihre Kapriolen in einer bis dato 

ungehörten Freiheit, erwies sich die Momentum-Vorstufe 

vor allem auch für die 

Stimmenwiedergabe als Glücksfall. Donnerwetter, 

eine Vienna Teng kann ohne 

den geringsten falschen Zungenschlag 

ja noch vergeistigter singen. Und sieh’ 

einer an, via Momentum Pre tritt eine 

Ulita Knaus ja noch vitaler, resoluter auf. 

Also: Wer sich bereits am High-End- 

Zenith wähnt, sollte sich von Dans neuer 

Vorstufe zeigen lassen: Das 

Leben kann noch viel schöner sein! 

SYMMETRISCH HOCH ZWEI: Bei 

den Anschlussoptionen hat Dan 

d’Agostino als erstes an einen 

„Server“ mit XLR-Anschlüssen gedacht. 

Und ans Radio, das hierzulande mittlerweile 

zwangsbezahlt werden muss, das 

aber überhaupt keiner mehr hören will. 

MESSLABOR 

Bei Mit dem 0,048% Frequenzgang Hochtonverzerrungen der Momentum-Vorstufe 

darf das berühmte erweist sich Lineal das angelegt Talismann wer- 

v2 

und 110µ 


Gold den, und als sogar zwar noch ein hochfrequenztaugliches. sauberer als sein Kollege 

minimaler, Yoseki von absolut EAT unhörbarer – wobei beide Bassanstieg in diesem 

Ein 

Punkt lässt sich jenseits auf einen von Gut kleinen und Übereifer Böse liegen. des Nicht DCganz 

Servos ideal zurückführen. ist der markante Klar, dass Hochtonanstieg der geringe 

zwischen Klirr bei dieser 5 und Vorstufe 10kHz (o. im Abb.). Bereich Das eines Laufwerk ebenfalls 

misst tiefen sich dafür Rauschgrundes deutlich rumpelärmer anfällt. Viel beachtlicher: 

dass am Koppler) die harmonische als der EAT, Klirrverteilung bei gleicher- 

bei 

(Bild 2, 

85,5dB 

allen maßen Hörfrequenzen exzellentem Gleichlauf weitgehend (Bild gleich 1, ±0,05%). bleibt. 

58 



FAZIT 



Umso prächtiger eine Vorstufe, 

desto mehr vermag sie den Techniker 

(auch in mir!) zu ärgern: Warum 

kann das Einfügen einer Vorstufe – 

trotz messtechnischer Fast-Irrelevanz 

– in dieser oder jener Kette 

klanglich so entscheidend sein? Die 

Frage an Dan d’Agostino gestellt, 

ergibt – ja, was wohl – mal wieder 

ein weises, freundliches Lächeln. 

Egal, wir sollten uns einfach darüber 

freuen, dass es im Highend- 

Bereich Fortschritte gibt. Und aller 

Wahrscheinlichkeit gibt es selbst in 

ferner Zukunft noch genug zu tun. 

STECKBRIEF 

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Í – 

– / – 

132 

sehr gut 

überragend 

überragend 

132 PUNKTE 

SEHR GUT 


59

Titel-CD › AUDIOphile Pearls Volume 3 

DIE VOLLENDETE 

Der Name Dan D’Agostino genießt in der High-End-Szene nicht ohne Grund einen Ruf wie Donnerhall. 

Er ist Gründer von Krell und entwickelt heute kompromisslose Verstärker unter eigenem 

Namen. Mit dem lang erwarteten Preamp komplettiert er nun seine Momentum-Anlage – und 

AUDIO feiert mit Ausgabe 3 der beliebten CD-Serie „AUDIOphile Pearls“ mit: Freuen Sie sich auf 

65 Minuten Musik mit jeder Menge starker Songs von Pop bis Bluesrock, von Folk bis Flamenco, 

die auch auf anderen Anlagen als den D’Agostino-Kostbarkeiten gut klingen – versprochen! 

■ Text: Christof Hammer (1-9), Claus Dick (10), Otto Paul Burkhardt (12/13), Andreas Fritz (14/15) 

4:53 

5:10 

7:04 

4:13 

3:38 

433:49 

3:33 

4:00 

3:03 

the recorded music reserved. Unauthorizedcopying,publicperformances and 

broadcasting prohibited. Promotional 

of 

owner the All and rights of producer the 

5:04 

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2:57 / 6:08 

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64:26 

AUDIOphile 

Pearls 

e.com, 

Volume 3 

er 

the recorded music reserved. Unauthorized copying, public performances and broadcasting prohibited. Promotional copy – not for sale. AUDIO 06/13 This compilation (P) 2013 WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH. GEMA. Made by Optimal Media, Germany 


Pearls 

Musik von: 

Emma Lee, 

Danny Bryant, 

De-Phazz, 

Beth Hart & 

Joe Bonamassa, 

Ana Popovic ... 

12.04.2013 16:58:11 Uhr 

Pearls Volume 3 

60 



IN 80 TAKTEN UM DIE WELT 

Vorhang auf für „AUDIOphile Pearls Volume 3“: Genießen Sie eine fast 65-minütige musikalische 

Weltreise von Pop bis Wüstenblues, von Jazz bis Country-Rock – und einen Walkürenritt zum Abheben! 

1. EMMA-LEE: BACKSEAT HEROINE 

(aus der CD „Backseat Heroine“; inak 9121 CD / 

in-akustik; siehe S. 6x) 

Westcoast-Stimmungen auf der einen 

Seite, andererseits kühles Songwritertum, 

wie man es eher aus den Metropolen der 

US-Ostküste kennt: Emma-Lee surft in 

ihrer Musiziersprache quasi „from coast 

to coast“. „Backseat Heroine“, bündelt 

beide Stile in einem Song: Der basic track 

erinnert mit dunklen Beats und atmosphärischen 

E-Gitarren ein wenig an die frühe 

Suzanne Vega, ehe der Refrain dann hinausführt 

aus der urbanen Szenerie und 

den Song mit sonnigen Vocals und relaxtoptimistischem 

Seventies-Flair flutet. 

2. SAMBA TOURÉ: BE KI DON (aus der CD 

„Albala“; Glitterbeat GBCD 004 / Indigo; siehe S. yx) 

AUDIO proudly presents: Glitterbeat! Unter 

dem Dach der deutschen Firma Glitterhouse 

kümmert sich dieses neue Label 

ab sofort um World Music bevorzugt 

vom schwarzen Kontinent – mit einem 

guten Bekannten an der Spitze: Neben 

Glitterhouse-Mann Peter Weber hält 

Chris Eckman, Kopf der Americana-Band 

The Walk abouts und die männliche Hälfte 

des Duos Chris & Carla, Ausschau 

nach spannenden Acts von Algerien bis 

Südafrika und darüber hinaus. „Wir leben 

in einer Welt permanenter kultureller 

`crosslines´, und die globale Musiksprache 

folgt nicht gerad linigen Wegen, sondern 

erfindet sich Tag für Tag auf’s Neue“, 

analysiert Eckman die momentane Lage 

der World-Music-Szene. Diese Entwicklungen 

möchte man mit Glitterbeat abbilden. 

Erstes Signing: Samba Touré, dessen 

Platte „Crocodile Blues“ das 

US-Magazin Downbeat in die Liste der 

besten Blues-Alben des Jahres 2012 aufgenommen 

hatte. Ebenso eindringlich 

geriet sein Glitterbeat-Debüt „Albala“. 

Stellvertretend für die fiebrige, im Blues 

wurzelnde Musiksprache des malischen 

Multiinstrumentalisten: „Be Ki Don“ das 

mit repetitiven Metren und Loops einen 

fast magischen Wirbel aus Saiten-, Perkussion- 

und Gesangsspiralen erzeugt. 

3. BETH HART & JOE BONAMASSA: I 

LOVE YOU MORE THAN YOU‘LL EVER 

KNOW (aus der CD „Seesaw“, Provogue PRD 

74146 / Rough Trade; siehe S. 81) 

Mit Beth Hart & Joe Bonamassa präsentiert 

„AUDIOphile Pearls Vol. 3“ ein wahres 

dream team: Die Lady aus L. A. gehört 

zu den stärksten neuen Stimmen der Szene, 

und der Gitarrist aus New Hartford ist 

ein Saitenzauberer der Extraklasse, der 

Sounds von akustisch über smooth bis 

heavy mit ungemeiner Intensität aufzuladen 

weiß. Nachdem Beth Hart 2011 auf 

Bonamassas Album „Don’t Explain“ gastierte, 

revanchierte sich Joe nun auf 

„Seesaw“, einem Feuerwerk aus Bluesrock, 

Swing und Ballroom Music. Eines 

der Highlights: „I Love You More Than 

You’ll Ever Know“, eine dichte, sich über 

sieben Minuten steigernde Ballade zwischen 

Blues und Soul. Übrigens: Für einen 

Ferienjob landete AUDIO-Redakteur 

und Masterer Alexandros Mitropoulos 

2009 auf der griechischen Insel Santorin 

– und sammelte dort erste Studioerfahrungen 

bei der Produktion von Bonamassas 

Top-Disc „Black Rock“. 

4. ANA POPOVIC: OBJECT OF OB- 

SESSION (aus der CD „Can You Stand The 

Heat?“; ArtistXclusive AErec 003 / in-akustik; 

siehe S. 82) 

Heiß, heißer, Ana Popovic: Die serbische 

Lady heizt auf ihrer neuen CD dem Blues 

mächtig ein. Grund genug für ... 

... 3 FRAGEN AN ANA P. 

?: Wo kommt der immense Funk-Einfluss in deinem 

Sound? Der Albumtitel „Can You Stand 

The Heat“ ist kein Scherz, nicht wahr ...? 

!: In der heutigen Bluesszene frage ich mich 

oft: Wo ist der Groove? Wir wollten also 

eine CD produzieren, die zwar den Blues hat, 

dich aber ständig in Bewegung hält. Mein 

Drummer Tony Coleman und ich lieben beide 

den old-school-Funk im Stil von Albert King, 

Albert Collins oder WAR. Und schon als Kind 

entdeckte ich Albert Kings LP „New Orleans 

Heat“ mit diesem schwitzenden schwarzen 

Musiker auf dem Cover ... ich sagte damals 

etwas ganz ähnliches: Dieser Albumtitel 

scheint kein Scherz zu sein ... 

?: Du lebst in Memphis, Tennessee: Ist das 

eigentlich mehr Arbeit oder ein riesiger Spaß? 

!: Beides – wir haben uns wirklich gut 

eingelebt hier. Unser Sohn geht zur Schule 

und spielt Fußball, abends sind wir oft 

unterwegs und entdecken Bands, wie man 

sie so nirgend anders in Amerika hört: tight, 

southern, groovy! Memphis is nicht gerade 

ein kuscheliges Plätzchen – aber es hat 

echten Soul! 

?: Wurdest du von Tony und von deinem zweiten 

US-Partner Tommy Sims als weiße europäische 

Blues-Lady eigentlich gleich akzeptiert? Oder 

musstest du gegen Vorurteile ankämpfen? 

!: Ich habe so viel gelernt von den beiden. 

Tony ist ein unglaublicher Drummer, und 

unsere Ideen passten perfekt zueinander. 

Dennoch dauerten die Aufnahmen geraume 

Zeit ... ich bin halt einfach eine Perfektionistin. 

Und Tommy Sims ist einfach ein 

großartiger Songwriter. Er hat viele moderne 

Ideen, und mit ihm kann man musikalisch in 

alle möglichen Richtungen gehen. 

Fotos:Archiv, Glitterbeat, in-akustik, Steven Haberland / Edel Music, Mathias Bothor / Solo Musica 



5. MONKEY CUP DRESS: THAT GENT- 

LE WILL (aus der CD „Monkey Cup Dress“; 

Make My Day mmd076 / Indigo, siehe S. 83) 

Ein Marschrhythmus, so beiläufig geklöppelt, 

dass man gar nicht merkt, wie 

man mit den Füßen wippt. Ein charmantes 

Schrumm-schrumm-Cello. Solo- und 

Satzgesänge, so homogen wechselnd, 

dass man schon genau hinhören muss, 

um die Stimmen von Sidse Holte und 

Line Felding auseinanderzuhalten: „That 

Gentle Will“ ist ein Musterbeispiel für 

den kammermusikalischen Art-Pop des 

dänischen Duos Monkey Cup Dress. Getaucht 

in ein herrlich auf geräumtes, liebevoll 

nostalgisches Klangbild, entstehen 

auf Albumlänge zehn Lieder mit einer gemeinsamen 

Botschaft: So märchenhaftversponnen, 

zart und phantasievoll kann 

Folk-Pop anno 2013 klingen! 

6. DANNY BRYANT: GREENWOOD 31 

(aus der CD „Hurricane“; Jazzhaus Record JHR 067 

/ in-akustik; siehe S. 81) 

In die Abgeschiedenheit von Cornwall 

zog sich Danny Bryant für sein aktuelles 

Album zurück – mit voller Absicht: „`Hurricane´“ 

aufzunehmen war wie eine Zeitreise 

– es gab dort fast kein Telefonnetz 

und keine Internetverbindung“, erzählt 

der 32-Jährige aus Royston. Okay: Warmwasser 

und Strom wird es in den Goodmary 

Farm Stu dios unweit von St. Ives 

schon haben – aber was der britische 

Blues-Youngster sagen will, ist klar: Oldfashioned 

und back to the roots sollte es 

zugehen auf „Hurricane“. Ergebnis: erdige 

Zwölftakter wie „Greenwood 31“, bei 

dem klassischer Chicago-Blues und eine 

historische Mundharmonika auf messerscharfe 

Licks der Gegenwart trifft. 

7. SLIM CESSNA’S AUTO CLUB: CRAN- 

STON (aus der CD „An Introduction For Young 

And Old Europe“, Glitterhouse GRCD 748 / Indigo; 

siehe S. 82) 

Ob „Denver Gothic Country Sound“, Hardrock-Folk, 

Balkan Beats oder Post-New 

Wave Noise Rock: Bandleader Slim Cessna 

und sein wilder Haufen packen in ihre 

Songs so ziemlich alles rein, was sich zu 

rasanter Spaß musik und seelenerschütternder 

Rock- Katharsis verdichten lässt. Zum 

Kennenlernen veröffentlicht Glitterhouse 

nun ein CD-DVD-Set und spendierte mit 

„Cranston“ einen fulminanten Dreiminüter 

zwischen Polka und Highspeed-Country- 

Rock. Klarer Fall auch, dass diese US- 

Kultband live ein Naturereignis ist. 

Tour daten: 7. 5.: Hamburg / 8. 5.: Berlin / 10. 5.: 

Bielefeld / 11. 5.: Hannover / 13. 5.: Frankfurt/M. 

/ 17. 5.: Beverungen. 

8. EL NINO MACHUCA: CAMINANDO- 

ME (aus der CD „Searching Your South“; Ozella OZ 

046 / Galileo MC; siehe S. 88) 

Leichtfüßig, elegant und ausdrucksstark: 

Das sind die Kennzeichen für den Gitarrensound 

von Francisco de Asis Machuca 

Borjas alias El Nino Machuca. Für „Searching 

Your South“ changiert der Sevillano 

mit perlenden Sounds behände zwischen 

Gitarrenjazz und Flamenco. So entstehen 

wunderbar natürlich und homogene Kompositionen 

wie das klischeefreie und stilvoll 

fließende „Caminandome“, das zudem 

mit luxuriösem Klang betört: Ozella- 

Chef Dagobert Böhm zeichnete als Produzent 

verantwortlich, gemastert hat 

Hans-Jörg Maucksch in den audiophilen 

Stockfisch-Studios von Günter Pauler. 

9. SHARON BRAUNER: CHASSENE 

WALZ (aus der CD „Lounge Jewels“, 

Solo Musica / Sony 88765444062 ; siehe S. 84) 

Zu den momentan schönsten Entwicklungen 

der deutschen Kulturszene gehört 

das Revival jüdischer Musik: Künstler wie 

Maya Saban & ihr Ensemble Jew dy ssee 

besinnen sich würdevoll auf das Erbe der 

jüdischen Chansons – haben aber zugleich 

ein feines Gespür für eine aktuelle 

Soundsprache. Auch Sharon Brauner 

sucht die Schnittstellen zwischen Tradition 

und Moderne und verwandelt teils 

jahrzehnte alte Chansons in „Lounge Jewels“ 

zwischen Walzer, Tango und Bossa 

Nova. Traumhaft schön gelang der Berlinerin 

aus der großen Brauner’schen Filmdynastie 

der „Chassene Walz“: Melancholie 

trifft auf pure Lebenslust, der Klang 

beschwört mit raffinierter Technik nostalgische 

Jahrmarktatmosphäre 

10. DEPHAZZ: GOOD BOY (aus der CD 

„Naive“, Edel:Content 0208646 / Edel; siehe S. 89) 

Seit 1997 arbeitet die nordbadische 

Formation um den musikalischen Alleskönner 

Pit Baumgärt ner an jazzbasierten, 

aber nach allen Seiten offenen elektronischen 

Soundscapes. Von TripHop bis 

Latin und R&B reichte seither das Spektrum 

an Sounds – und mit dem Album 

„Naive“ kommt jetzt auch der Folk ins 

Spiel. Mit Adax Dörsam an der Gitarre 

steckte man zahlreiche Bandklassiker 

plus einen neuen Song in Akustik-Arrangements 

– Ergebnis: eine reizvolle Neuerfindung 

des bekannten DePhazz-Stils 

wie in „Good Boy“, das mit lässig-loungigem 

Flair und deepen Basssounds das 

Ohr kitzelt. 

11. ROBERT STOLZ, WALTER REISCH, 

ARMIN ROBINSON; FRAG NICHT WA- 

RUM ICH GEHE (Pe Werner, Götz Alsmann & 

WDR Rundfunkorchester Köln; aus der CD „Von 

Kopf bis Fuß – eine Hommage an Marlene Dietrich“, 

Edel Kultur 0208545 / Edel; siehe S. 89) 

2012 jährte sich der Todestag von Marlene 

Dietrich zum 20. Mal: Das WDR Rundfunkorchester 

gedachte der großen Sängerin 

und Entertainerin mit einer Live- 

Hommage, zu der Gäste wie Pe Werner, 

Tim Fischer und Götz Alsmann Klassiker 

der Dietrich nach den Originalpartituren 

zum Besten gaben. Den 30er-Jahre-Evergreen 

„Frag nicht warum ich gehe“ inszenieren 

Götz Alsmann in dezenter Crooner-Manier 

und Pe Werner mit ihrer eindringlich-strahlenden 

Tonsprache im zärtlichen 

Duett – umrahmt von feinen Pianotupfern 

und sanften Streicher-Einheiten. 

62 



PRODUKTION & MASTERING: SO ENTSTAND „AUDIOPHILE PEARLS VOL. 3“ 

Auch Folge 3 der „AUDIOphile Pearls“ lag wieder 

in den bewährten Händen des Teams Christof 

Hammer und Alexandros Mitropoulos. 

Musikredakteur Hammer ließ in unzähligen 

Telefon- und email-Sessions die Drähte glühen 

und konnte eine Fülle von Labels als 

Kooperations partner gewinnen. Chris Eckman 

etwa war vom ersten Kontak an Feuer und 

Flamme. „Wir sind begeistert, Teil der AUDIO- 

Heft-CD zu sein und freuen uns sehr über die 

Unterstützung“, so der Glitterbeat-Labelchef. 

Neben bewährten Langzeit-Partnern wie inakustik 

und Edel Records stoßen übrigens im 

Verlauf einer solchen Produktion immer wieder 

neue Firmen hinzu – diesmal etwa die 

Jazz- und Blues-Company Jazzhaus Musik 

oder Solo Musica, bekannt für ambitionierte 

Grenzgänge zwischen Klassik, Chanson und 

Jazz. 

Für das Mastering setzte dann Alexandros 

Mitropoulos seine Profi-Software (ProTools 

HD, Apple Macbook Pro, Benchmark DAC 1) 

unter Strom und analysierte erstmal das 

Ausgangs material. „Durchweg prima 

Aufnahmen“, so das Resümee des gelernten 

Tontechnikers – und gespickt mit spannenden 

Details. Der Konzertmitschnitt von Pe Werner 

und Götz Alsmann mit dem WDR 

Rundfunkorchester Köln etwa drang so livehaftig 

an das geschulte Produzen tenohr, dass 

Mitropoulos sogar einen Stuhl zu knarren hören 

glaubte – und kurzerhand eine dezente 

Schnittkorrektur vornahm. Tontechnisch am 

spannendsten: Samba Tourés „Be Ki Don“. 

„Analog-Equipment!“, so seine spontane 

Reaktion – „ich tippe auf 30 Jahre alte 

Bandmaschinen“. 

Größere Eingriffe waren im weiteren Verlauf 

kaum mehr nötig – lediglich hier und da wurden 

einzelne Tracks mittels minimaler 

Pegelkorrekturen auf ein pasendes 

Lautstärkeniveau gehievt. ham 

SCHNAPPSCHUSS: So 

sieht das Arbeitsfenster im 

Aufnahmeprogramm 

ProTools während der 

AUDIO-Mastersession aus. 

Die Tracks sind bereits korrekt 

und mit den nötigen 

Pausen gruppiert. 

12./13. RICHARD WAGNER: WALKÜ- 

RENRITT, REITERMÄRSCHE (German 

Brass; aus der CD „Celebrating Wagner“, Berlin 

Classics 0300533BC / Edel ;siehe S. 89) 

Den Liebestod gibt’s als Kaffeehausmusik 

mit Akkordeon, den „Lohengrin“ aufgebrezelt 

mit Dub-Grooves. Das Blechbläser-Ensemble 

German Brass – neun 

Bläser und ein Schlagzeuger, allesamt Orchesterprofis 

und Uni-Professoren – geht 

im Vergleich dazu sehr werktreu zur Sache 

und präsentiert auf „Celebrating 

Wagner“ die Hits des Meisters ohne weitere 

Zutaten, aber eben bearbeitet für 

Trompete, Horn, Posaune und Tuba. Und 

klingt, etwa beim berühmten „Walkürenritt“, 

dennoch fast wie ein ganzes Orchester. 

Grandios, wie German Brass das 

luftige, nervöse Flirren der Streicher und 

Holzbläser nachahmt: durch schwirrende, 

irrlichternde Trompetentriller. Und dann 

erst der „Ritt“, treibend, attackierend, 

präzise und doch mit dem nötigen 

Wumms – die German-Brass-Mannen 

absolvieren den höllischen Galopp der 

Wotans-Töchter mit Bravour. 

Glühende Morgenröte am Ufer der Schelde, 

vier Heergefolge tauchen nacheinander 

auf. Wagner verlangt für diese „Reitermärsche“ 

im „Lohengrin“ sage und 

schreibe 15 im Raum verteilte Trompeten, 

die sich allmählich nähern und vereinigen. 

Im Opernalltag verlagert man die 

Instrumente hinter die Bühne, doch die 

Musiker von German Brass zeigen, wie 

Wagner sich diesen Sound vorgestellt 

haben könnte. Großartig, wie das Ensemble 

aus einzelnen Fanfarenrufen 

nach und nach einen immer mächtiger 

anschwellenden Hymnus aufbaut. Vor allem 

die halsbrecherisch schnellen Mittelstimmen 

verleihen diesem monströsen 

Aufmarsch eine unglaubliche Unruhe, 

Turbulenz und Intensität: brillant, wuchtig, 

mitreißend! 

14./15. ANTONIO VIVALDI: KONZERT 

FÜR 2 VIOLINEN UND ORCHESTER IN 

A-MOLL: ALLEGRO / LARGHETTO E 

SPIRITOSO (Stuttgarter Kammerorchester, 

Aridane Daskalakis, Wolfgang Kussmaul; aus der 

CD „7 With One Stroke!“, Tacet ;T205; siehe S. 89) 

Wie ein frischer Wind kommt er in der 

Einspielung des renommierten Stuttgarter 

Kammerorchesters daher, der erste Satz 

des Konzerts für zwei Violinen und 

Orches ter von Antonio Vivaldi: Der Ausgangsimpuls 

lässt nicht nach, und die 

tollen Abphrasierungen deuten ebenfalls 

Bewegung an. Wunderbar auch, wie sich 

im Allegro Orchester und Soloviolinen 

gut gelaunt die Bälle zuwerfen. 

Im zweiten Satz liegt man dann im Gras 

und schaut am Himmel den Schönwetter-Wolken 

hinterher. Ariadne Daskalakis 

und Wolfgang Kussmaul spielen über einer 

sparsamen, aber feine Akzente setzenden 

Begleitung so innig, dass man 

sich wünscht, dieses Larghetto e spiritoso 

möge nie enden – zumal man meint, 

die Musik live und nicht via CD zu hören. 



4 

3 

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AUDIO 06/13 

prohibited. 

This 

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(P) and 

2013 

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the producer AUDIOphile 

Pearls 

, 

Volume 3 

broadcasting 

prohibited. Promotional copy – no 


Pearls 

Musik von: 

Emma Lee, 

Danny Bryant, 

De-Phazz, 

Beth Hart & 

Joe Bonamassa, 

Ana Popovic ... 

12.04.2013 16:58:11 Uhr 

THE MASTER'S VOICE 

Um erfolgreiche highendige Produkte zu kreieren, braucht es 

unendlich viel Wissen, Fleiß und Geduld. Und wie das Treffen mit 

Dan d'Agostino zeigte: Eine große, aufrichtige Persönlichkeit! 


Als Dan d'Agostino im Jahre 1980 

die Firma Krell Industries gründetete, 

hatte der Amerikaner mit italienischen 

Wurzeln bereits eine erfolgreiche 

Entwickler-Karriere hinter sich. Nach 

der Erinnerung an die alten Zeiten wird er 

nicht müde, von schillernden Zeitgenossen 

und von gemeinsamen Abenteuern 

zu berichten. Etwa wie er zusammen mit 

dem genialen Kanadier Michael Dayton 

Wright dessen legendäre Elektrostaten 

mit Gas befüllte. Und zwar nicht mit irgendwas, 

sondern mit dem alles andere 

als umweltfreundlichen Schwefelhexafluorid. 

Dessen extreme Isolierwirkung 

half dabei, den Flächenstrahlern mehr 

Bandbreite und Pegel zu entlocken – man 

konnte etwa mit gigantisch hohen Polari- 

?Herr D'Agostino, Ihre aktuellen 

Verstärker sind sehr teuer – verdienen 

Sie sich damit jetzt eine goldene 

Nase? 

Ich wäre gerne ein reicher Mann – aber 

wenn du dich für HiFi entscheidest, 

machst du kein Vermögen 

?Stecken in ihrem Momentum-Preamp 

besonders exotische Teile? 

Ich baue nicht gerne mit Spezialbauteilen, 

wenn es sich irgendwie vermeiden lässt. 

Richtig exotisch sind im Momentum eigentlich 

nur die Lautstärkerelais aus dem 

Luftfahrtbereich – ich wollte völlig lautlose 

haben und fand sie schließlich beim 

Hersteller Coto. Um sie zu bekommen, 

musste ich eine Erklärung unterzeichnen, 

dass ich sie nicht in Schurkenstaaten weiterverkaufe. 

? Wie wär's denn mal mit einem etwas 

erschwinglicheren Verstärker? 

Der nächste Verstärker, den ich plane, 

wird noch größer als die Monos und von 

vorne bis hinten komplett symmetrisch – 

wie die Vorstufe. Günstiger wird der aber 

nicht...sorry. Aber wenn ich ihn zum Laufen 

bekomme, dann wird es ein höchst 

außergewöhnlicher Verstärker. 

? Haben Sie eigentlich nie etwas mit 

Röhren gebaut? 

Doch, es gab von mir mal einen Phono- 

Vorverstärker mit 12AX7-Trioden. 

? Keine Röhren-Endstufen? 

Nicht seit ich 17 war. Damals habe ich einfache 

Push-Pull-Vertärker mit Williamson-Schaltung 

zusammengelötet, für 

meinen Vater und ein paar Freunde. 

? Der Williamson-Amp hatte negative 

Gegenkopplung, Krells (die älteren jedenfalls) 

auch. Ihre neuen Verstärker 

kommen dagegen weitestgehend ohne 

aus – warum? 

Gegenkopplung ist per se nicht schlecht, 

aber sie wurde häufig mißbraucht und 

gedankenlos eingesetzt. Wenn ich heute 

Verstärker baue, strebe ich nicht mehr 

nach maximalem Dämpfungsfaktor und 

auch nicht nach geringstmöglichen Verzerrungen 

– viel wichtiger ist die Art der 

Oberwellen, und dass sie frequenzunabhängig 

bleiben. Und dass bei einem symmetrischen 

Verstärker die Symmetrie 

perfekt gewahrt bleibt. Das ist mit Über- 

Alles-Gegenkopplung nicht zu realisieren. 

Allerding ist es auch extrem schwer, Amps 

ohne Gegenkopplung zu bauen. 

?Wie war Ihre Vorgehensweise bei 

der Entwicklung der Vorstufe? 

Haben Sie viele Hörvergleiche 

gemacht? 

Ich habe mehrere extrem gute, teure 

D/A-Wandler – darunter einen MSB und 

einen DCS, beide mit digitaler Lautstär- 

64 



sationsspannungen arbeiten, die in Luft 

sofort Lichtbögen gebildet hätten. 

Dan d'Agostino überlebte diese und viele 

andere musikdienliche Operationen, bis 

er bei Krell – relativ betrachtet – erst mal 

zur Ruhe kam. Denn nun ging es im wesentlichen 

nur noch darum, den Verstärkerbau 

zu verbessern. Etwa ihnen endlich 

die gebotene Stromkraft zu verleihen, 

so dass Firmen wie Infinity oder Apogee 

selbst ihre extrem impedanzkritischen 

Schallwandler vorführen konnte. Der 

Chronist überteibt dabei nicht: Erst Krell- 

Boliden wie die KSA300B hauchten gewissen 

Produkten das ersehnte musikalische 

Leben ein. 

Hatten sich diese Krells bald den Ruf der 

welttüchtigsten erworben, setzte sich 

Dan d'Agostino nicht nur für Stromkraft, 

sondern auch für die absolute Signaltreue 

seiner Schöpfungen ein. Normalerweise 

klappt das nur bei extrem hohen Ruheströmen, 

also bei reinem Class-A-Betrieb. 

Einem Musik-Saubermann haftete also 

automatisch die Crux „Energieverschwendung“ 

an. Dieser unglückliche 

Umstand ließ Dan d'Agostino und den 

kongenialen Mitarbeiter David Goodman 

nicht ruhen, um nach einer Lösung des 

Problems zu suchen – auch wenn sie so 

schwierig wie die Quadratur eines Kreises 

erschien. Im US-Patent 533 1291 

und in vielen Krell-Verstärkern gibt es das 

Ergebnis nachzulesen: Eine schlaue Elektronik 

vermag aus der Höhe des Eingangsignals 

und der Strom/Spannungsverhältnisse 

am Ausgang gewisse Verhältnisse 

zu präjudizieren und die Ruheströme in diversen 

Stufen passend nachzustellen. 

Bei dieser Art von Stromsparererei muss 

selbst die trickreichste Elektronik immer 

noch gewisse Kompromisse eingehen, 

Kompromisse, die ein Verstärkerentwickler, 

der sich anschickt, sein Lebenswerk 

zu krönen, dann doch nicht mehr eingehen 

will. Insofern sei Dan d'Agostino gegönnt, 

dass seine aktuellen Verstärker 

ziemlich teuer sind. 

keregelung. Ich habe diese direkt an meine 

Endstufen angeschlossen und dann 

zum Vergleich den Vorverstärker eingeschleift. 

Das Entwicklungsziel war, keinen 

Unterschied zu hören. 

? War das dann nur mit CD-Material 

oder auch mit Hi-Res? 

Nein, natürlich auch mit hochauflösenden 

Dateien und DSD-Downloads. Ich 

glaube, hier liegt die Zukunft für unsere 

gesamte Industrie. Selbst CD-Auflösung 

klingt als Rip über Netzwerk und einen 

modernen DAC besser. Als mit der CD irgendwann 

alles gleich klang, wäre unsere 

Branche daran fast kaputtgegangen. 

? Wenn man so einen genialen 

Wandler hat und nur digitale Quellen 

hört, braucht man dann überhaupt 

noch eine analoge Vorstufe? 

Ich halte eine perfekt gemachte analoge 

Lautstärkeregelung nach wie vor für 

überlegen. Ein MSB-DAC mit einer Lautstärkeregelung 

von mir – das wäre ein tolles 

Produkt! 

? Was können wir noch für neue 

Geräte von Ihnen erwarten? 

Erstmal muss ich den großen Amp fertig 

SESSION IM AUDIO-HÖRRAUM: 

Johnny Cash via Netzwerk zauberte ein 

versonnenes Lächeln auf die Gesichter. 

entwickeln. Eine Phonostufe wird irgendwann 

auch noch kommen. Selbst junge 

Kids kaufen ja LPs, weil sie es cool finden. 

Aber ich werde nichts bauen, das einen 

Motor braucht oder sich dreht. 

EXPRESS: D'Agostino brachte seinen 

Preamp persönlich vorbei – mit Audio- 

Reference-Chef Mansour Mamaghani. 


Musik › POP & ROCK 

| POP | OLDIES | JAZZ | KLASSIK | auf CD, SACD, LP und DVD 

POP-CD DES MONATS 

DIE „KLEINE NACHTMUSIK“ FÜR DIE @-GENERATION 

So konkret wie nötig, so abstrakt wie möglich: James Blake, Darling des Jahres 2011, perfektioniert 

auf „Overgrown“ den digitalen Kammerpop zur zeitlosen Nachtmusik der Moderne. 

Ich will kein Stern sein, sondern ein Stein 

an der Küste“, singt, nein: fleht James 

Blake in „Overgrown“, dem Titelsong seines 

zweiten Albums – „I don’t want to be a star 

but a stone on the shore“. Nach Langlebigkeit 

strebt der 24-Jährige aus London also, 

will Künstler sein, nicht nur Popsternchen. 

So jemand missbraucht Musik also schon 

mal nicht als Vehikel, um lediglich zu Geld 

und Popularität zu gelangen, den Leitwährungen 

der turbokapitalistischen Spaßgesellschaft 

– kein schlechtes Zeichen für das 

neue Werk des Youngsters, der mit seinem 

2011er-Debüt so mal 

eben das Genre 

der digitalen 

Kammermusik (mit-)erfand. Aber – Stichwort 

Verkrampfung – noch kein Garant für 

ein gelungenes zweites Album. 

Hört man jetzt das Ergebnis, begegnet 

einem tatsächlich ein Werk von unverhohlen 

kunsthaftem Anspruch. Blakes Falsettgesang? 

Nicht unheikel – nicht jeder ist ein 

Freund der oft gestelzt daher kommenden 

Kopfstimme. Die Musik mit ihren dunklen, 

minimalistischen Soundscapes? Ein 

trickreiches Vexierspiel verschiedener 

Ebenen, Perspektiven und Dimensionen: 

Rein stilistisch gesehen ist „Overgrown“ 

eine Verschränkung von R&B, weißem 

Soul und klassischem Pop-Songwriting. 

Soundtechnisch hingegen geben Elemente 

von Dubstep über Downbeat 

bis Am bient- und Artpop den Ton 

an, die Formensprache wiederum 

setzt auf Andeutung, 

Aus lassung, Abstraktion. Alles 

zusammen gibt den zehn 

Vierminütern schon mal eine 

spannende Dreidimensionalität, Dichte 

und Ausdrucksstärke – das passt. 

Allerdings: Ist das ganze nicht nur die Fingerübung 

eines egozentrischen Stilisten, 

ein reines l’art-pour-l’art-Album, selbstverliebte 

Kopfmusik fürs akademische Hinterzimmer 

sozusa gen? Keineswegs: Blakes 

Falsett vermittelt seine seelischen Innenansichten 

mit fast gospelartiger Intensität, 

und die Musik verknüpft künstlerischen 

Anspruch mit raffiniertem Design: Ultratiefe 

Elektro bässe werden bis an die 

Grenze zur Stille getrieben und verschmelzen 

mit Loops und Heulbojen-Synthies 

zu digitalen Kammerpopmusik-Epen. 

Die schillerndsten dieser orchideen haft 

schönen Nachschattengewächse: „Overgrown“, 

„Retrograde“ und „Digital Lion“. 

Und „Take A Fall For Me“ wird gar von 

RZA, Chef-MC des legendären Wu-Tang- 

Clan, mit dunklen Rap-Parts aufgeladen. 

Christof Hammer 

The XX, Portishead, Antony & The Johnsons 

JAMES 

BLAKE 

Overgrown 

Atlas/Universal (CD, 2 LPs) 

Dubstep-Pop 

Musik: 

Klang: 

66 


AUDIOPHILE CDS DES MONATS 

Phantom Limb 

The Pines 

KLANG 

TIPP 

WDR Rundfunkorchester Köln feat. Pe Werner, 

Götz Alsmann, Tim Fischer Von Kopf bis Fuß 


Naim Edge / Indigo (CD, LP) 

2 

:35 dauert es, ehe Yolanda Quartey erstmals so richtig zeigt, was 

sie in der Kehle hat. Bis dahin gestaltet sie den Eröffnungs- und 

Titelsong „The Pines“ mit kontrollierter Emotionalität, während ihre vier 

Mitstreiter mit Banjo und pedal steel (prominenter Gast: Greg Leisz) 

entspannte Countrystimmungen ausbreiten. Dann aber wechselt der 

Rhythmus vom lockeren Trab in einem mittelschnellen Galopp, aus 

tiefster Seele kommender Soul tritt hinzu – und das zweite Album von 

Phantom Limb nimmt Fahrt auf. Wie sehr dieses in Bristol ansässige 

Quintett dann nach den US- 

Südstaaten der späten sechziger 

James Cleveland, K. D. Lang, Adele, Ry Cooder 

Jahren klingt, ist schlicht 

verblüffend. Von Marc Ford 

(The Black Crowes) für das 

Naim-Label wunderbar warm 

und raumfüllend produziert, 

transportiert dieses Album 

das Erbe von Country, 

Gospel und R&B, von Mavis 

Staples oder Al Green, auf 

denkbar beste Weise in die 

Gegenwart: authentisch, 

mätzchenfrei, nur der Musik 

verpflichtet. Christof Hammer Musik: 

Klang: 

Edel Content / Edel Kultur (CD, LP) 

Wenn sie nichts weiter hätte als ihre Stimme – es genügte, um 

dein Herz zu brechen,“ so schwärmte einst Ernest Hemingway 

über Marlene Dietrich. Zum 20. Todestag der Diva aus Schöneberg inszenierte 

das WDR-Rundfunkorchester 2012 eine hin- und mitreißende 

Live-Hommage. Für alle Interpretationen konnte man auf die Originalpartituren 

zurückgreifen, und auf der Bühne des WDR-Funkhauses am 

Kölner Wallrafplatz fand sich ein erstklassiges Entertainer-Trio zusammen: 

Frech-frisch gibt Pe Werner die „Fesche Lola“, zärtlich singt sich 

KLANG 

TIPP 

Hildegard Knef, Lale Andersen 

Musik: 

Klang: 

Tim Fischer durch „Allein in 

einer großen Stadt“, und Götz 

Alsmann croont „Ich hab 

noch einen Koffer in Berlin“. 

Als Trio lassen sie sogar „Lili 

Marleen“ temperamentvoll 

auferstehen, und „Frag nicht 

warum ich gehen“, Track 10 

der AUDIO-Heft-CD, gestalten 

Pe & Götz als ausdrucksstarkes 

Duett. Das Klangbild ist 

ein Exempel für besten Live- 

Sound: mit feiner Auflösung, 

Homogenität und sauberer 

Stimmartikulation. Claus Dick 

SCHÄTZE DES MONATS 

Beth Hart & Joe Bonamassa Seesaw 

Provogue / Mascot / Rough Trade (CD+Making-of-/3-clips-DVD, LP) 

Kein Wunder, dass die Macher 

des US-Musicals „Love, Janis“ 

die Titelrolle der Janis Joplin einst an 

Beth Hart vergaben: Denn die Lady 

aus L. A. hat den Blues – und den 

Swing gleich dazu. Das war im Jahr 

2001, und seither zählt die 1972 

geborene Sängerin und Cellistin zu 

den großen amerikani schen Vokalstars 

der jüngsten Dekade. Beweis 

gefällig? Hören Sie einfach mal Track 

3 der Heft-CD „AUDIO phile Pearls 

Musik: 

Klang: 

Vol. 3“: „I Love You More Than You‘ll 

Ever Know“ ist ganz großes Kino 

mit famosen Bläsern, einem Gesangsvibrato, wie man es so lässig 

nicht alle Tage zu hören bekommt (etwa nach 1:07) – und mit einem 

Top-Star an den Saiten. Kein geringerer als Bluesrock-Ass Joe Bonamassa 

veredelt diese und zehn weitere Coverversionen von Klassikern 

aus Blues, Rock und Soul mit zackigen bis zarten Licks und Riffs. Ob 

Aretha Franklins „Seesaw“ oder der Billie-Holiday-Evergreen „Strange 

Fruit“, ob funky (Tina Turners „Nutbush City Limits“) oder slow („If I 

Tell You I Love You“ von Melody Gardot) – stets lassen es Beth & Co. 

kernig fetzen und elegant swingen: fabelhaft! Christof Hammer 

Melissa Etheridge, Mother’s Finest, Tina Turner 

The National Trouble Will Find Me 

4 AD / Beggars / Indigo (CD, LP+CD) 

Die Konsens-Popbands der 2000ff-Jahre? Coldplay, Arcade Fire, The 

XX – und diese Quintett hier aus Cincinnati, Ohio. Von wo aus es 

The National nach einigen Umbesetzungen Mitte der 90er Jahre nach 

Brooklyn verschlug und wo die derzeitige Besetzung um Sänger Matt 

Berninger und die Brüderpaare Aaron & Bryce Dessner sowie Scott & 

Bryan Devendorf seither eine wunderbare Tonsprache aus ländlichen 

und urbanen Sounds erarbeitet hat. Dem Durchbruchs album „High 

Violet“ (2010) folgt mit „Trouble Will Find Me“ nun eine weitere Platte 

im typischen The-National-Stil. Berningers Bariton ist nach wie vor eine 

der eindringlichsten Stimmen im aktuellen Musikbusiness, und die 

blind harmonierende Band kultiviert einen warmen Sound von stiller 

Schönheit. Die Kompositionen? Ruhig, erhaben, getragen von der 

Gelassenheit, sich nichts mehr beweisen zu müssen, die eigene Identität 

gefunden zu haben. Zyniker dürfen diesem Mix aus Folk, sanftem 

Indierock und „britischen“ Gitarren 

natürlich gerne das Etikett Wohlfühlmusik 

für die @-Generation umhängen 

– The-National-Fans genießen 

derweil Songs wie „Pink Rabbits“ 

oder „Demons“ ganz gelassen als 

wunderbaren alternativen Entschleunigungspop. 


High Violet; R.E.M., Belle & Sebastian 

Musik: 

Klang: 

Fotos: Atlas/Universal; Mathieu Cesar / Universal


Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Short Shots 

OK Kid OK Kid (Four Music / Rough 

Trade; CD, 2 LPs + CD) 

Aus fünf mach drei, aus Jona:S 

wird OK Kid: Mit Deutschlands 

Erfolgsproduzent Robot Koch 

(Marteria, Casper) setzt die Gang 

aus Gießen für ihren Neustart auf 

einen hiphop-bas(s)ierten, clever 

mit Gitarren- und Elektronikpartikeln 

gepimpten Sound, der auch 

Indie-Fans reizen könnte. ham 

Colt Silvers Red Panda (Deaf Rock / Rough 

Trade; CD) 

Das französische Trio liefert eine 

jener Platten, die stets rätseln 

lässt, wo man all das schon mal 

gehört hat: bei den Ting-Tings? 

Den Golden Silvers? Aber spätestens, 

wenn die Colt Silvers 

trockene Dance-Beats und eine 

Chic-artige Disco-Gitarre („Hide 

And Seek“) auspacken, hört man 

auf zu rätseln – und hat einfach 

Spaß an frisch-frechen Indielectro- 

Tracks. ham 

Caro Emerald The Shocking Miss 

Emerald (Grand Mono / Universal; 

CD, CD+DVD) 

Auch wenn es bessere Sängerinnen 

gibt: Wer den Ballroom-Pop 

von Caro Emeralds Debüt liebte, 

wird auch bei Album Nummer 2 

glücklich. Mit Jules Buckley (Basement 

Jaxx, Arctic Monkeys) geriet 

ihr Mix aus frankophilen Chansons 

und angelsächsischem Swing, aus 

Elektro-Tango und Reggae zwar 

alles andere als „shocking“, aber 

unbestreitbar clever. ham 

Volbeat Outlaw Gentlemen And 

Shady Ladies (Vertigo/Universal; 

CD, 2 CDs, 2 LPs) 

Den „Elvis-Metal“ ihrer Anfangsjahre 

versetzen die vier dänischen 

Haudegen auf Album Nummer 5 

vermehrt mit Country & Western- 

Elementen: Johnny Cash meets 

Motörhead sozusagen. Was originell 

anmutet, bleibt in der Praxis 

allerdings etwas überraschungsarm 

– wenn auch gewohnt pfundig 

und phonstark. ham 

Bosse Kraniche (Universal; CD, LP) 

Mit breitwandigen Lie besliedern 

und philosopischem Piano-Pop gibt 

der Braunschweiger neue Einblicke 

ins Seelenleben der @-Generation. 

Gäste: Valeska Steiner (BOY), Trompeter 

Martin Wenk (Calexico). ham 

(Punk-)Rock 

Iggy And The Stooges 

Ready To Die 

Romantik-Metal 

Fat Possum / PIAS / Rough Trade (CD, LP) 

Und noch ein – furioses – Comeback: 40 Jahre 

nach dem legendären Album „Raw Power“, 

das laut Iggy Pop von David Bowie „zu lasch“ 

gemixt wurde, hauen die reformierten Iggy 

& The Stooges ein Kraftwerk von ähnlicher 

Härte und Stärke raus. Von „Burn“ bis zum 

finalen „The Departed“ rocken, bocken, lärmen 

und sülzen der 66-jährige Haudegen und 

seine Kollegen James Williamson (g), Scott 

„Rock Action“ Ashton (dr) und Mike Watt (bs; 

als Ersatz für den verstorbenen Ron Asheton) 

in jugendlicher Punk-Attitüde durch adrenalinüberladene 

Kracher und schwere Balladen. 

Und das scharfe, griffige Klangbild passt exzellent 

zur aggressiv-rauhen Gangart. „Ready 

To Die“? Noch lange nicht! Willi Andresen 

Raw Power (Legacy Edition), Lust For Life, The Idiot 

Musik: 

H.I.M. 

Tears On Tape 

Universal (CD, LP) 

Klang: 

Eine mysteriöse Erkrankung von Schlagzeuger 

Gas bedrohte die Regentschaft seiner 

infernalen Majestät. So beschloss Bandboss 

Ville Valo den möglichen Schlussakkord als 

Rückblick im Retro-Sound zu inszenieren. 

Folglich klingt das achte Album des finnischen 

Fünfers deutlicher denn je nach dem 

„Love Metal“ früher Jahre und rezitiert das 

Erfolgsrezept „etwas Zartes, etwas Hartes“: 

Da reihen sich Mid-Tempo-Rocker mit Black- 

Sabbath-Riffs an beseelte Balladen, stets 

mit Valos Testosteron- und Nikotin-getränkter 

Schmacht-Stimme. Dazu gibt’s drei instrumentale 

Interludes (exzellent: das gruselige 

„Lucifers Chorale“). Erfreulich: Gas ist wieder 

gesund – lang lebe H.I.M.! Stefan Woldach 

Black Sabbath, Twilight Singers, The Cure 

Musik: 

Klang: 

Country-Rock 

Slim Cessna’s Auto Club An Introduction 

For Young And Old Europe 

Blues-Rock 

Glitterhouse /Indigo (CD+DVD) 

Mit dieser Werkschau (Compilation plus 

Live-DVD) zementieren Slim Cessna und 

sein bibelfester Haufen ihren Ruf als 

Alternative-Country-Ereignis – und zeichnen 

ein Paralleluniversum eines fast vergessenen 

Amerikas. Ihr morbider Gospel-/Rock-/ 

Folk-getränkter Country erzählt von Glaube, 

Liebe und Wahn, porträtiert Kauze, Freaks 

und Außenseitern und atmet dank gekonnt 

verwobener, sich gegenseitig befeuernder 

Erzähl- und Instrumentalebenen enorme, 

fiebrig-punkige Intensität – etwa in „Cranston“, 

Track 7 der AUDIO-Heft-CD). Auch der 

breitwandige Bandsound wirkt trotz des 

traditionellen Country-Ansatzes kein bisschen 

verkalkt, sondern zeitlos-vital. Daniel Vujanic 

Woven Hand, Nick Cave & The Bad Seeds 

Musik: 

Danny Bryant 

Hurricane 

Klang: 

Jazzhaus / in-akustik (CD, LP) 

„I’m a prisoner of the blues“, bekennt Danny 

Bryant im Albumauftakt, ein Gefangener des 

Blues sei er. Und in der Tat: Schon als Twen 

gab es für den Briten nur den Blues. Mit 32 

Jahren bei Album Nummer 9 angekommen, 

hat sich das einst als Gitarrenwunderkind 

gefeierte Talent zum erstklassigen Songwriter 

und Sänger entwickelt, der kernigen 

Rock („Devil’s Got A Hold On Me“) ebenso 

beherrscht wie schwere Balladen mit Gary- 

Moore-Touch („Can’t Hold On“) – und der 

gerne auch mal eine rauchige Mundharmonika 

auspackt (wie für „Greenwood 31“, Track 6 

der AUDIO-Heft-CD). Ein Set voll traditionsbewusster 

Zwölftakter, interpretiert mit dem 

kernigen Biss der Gegenwart. Christof Hammer 

Black And White (2008); Garry Clarke jr., Jeff Healey 

Musik: 

Klang: 

68 


Indielectro-Rock 

Folkrock, Pop 

AUDIO MUSIK: 

SO TESTEN WIR JEDEN 

MONAT DIE NEUEN CDS 


Phoenix 

Bankrupt! 

Atlantic/Warner (CD, LP) 

Leisten Phoenix nach dem genial größenwahnsinnigen 

Album „Wolfgang Amadeus 

Phoenix“ mit „Bankrupt!“ den künstlerischen 

Offenbarungseid? Leider kann man die Frage 

nicht mit einem klaren Nein beantworten. 

Neben dem hymnischen Vorab-Hit „Entertainment“ 

bietet das Album auch reichlich 

Mittelmaß. Irgendwo zwischen den Aufnahmen 

in New York und der Produktion in Paris 

sind den Franzosen Eleganz und Leichtigkeit 

verloren gegangen. Regelmäßig schnüren sie 

ihrem French-Elektropop mit zahlreichen, zu 

dick aufgetragene Gitarren- und Synthiespuren 

die Luft ab. Der Sound ist dichter als 

dicht, alle Regler auf Anschlag – für Dynamik 

bleibt da kein Platz mehr. Michael Sohn 

Zoot Woman, The Killers 

Emma-Lee 

Backseat Heroine 

Special Agent / in-ak / in-akustik (CD) 

Drei Jahre auf Tournee hinterlassen Spuren – 

manchmal auch positive. Erwachsener, reifer 

wurde Emma-Lee seit ihrem 2009er-Debüt 

„Never Just A Dream“, und ihr chansonjazziges 

Timbre trägt inzwischen auch zerbrechliche 

Balladen und elektrifizierten Folk. Weil 

zudem auch die Arrangements an Farbigkeit 

gewonnen haben, wurde das zweite Album 

des Twens aus Toronto eine richtig feine 

Sache. Gut 15 Begleitmusiker sorgen mit 

Trompete und Flügelhorn („Not Coming By“) 

und mit großen Streichern (wie in „Backseat 

Heroine“, dem Eröffnungstrack von „AUDIOphile 

Pearls Vol. 3“) für mal sonnige, mal 

sehnsüchtige Klanglandschaften von Country- 

Pop bis Westcoast-Rock. Christof Hammer 

Sheryl Crow, Suzanne Vega 

● AUDIO Musik stellt jeden Monat die 

wichtigsten neuen Tonträger vor. 

Erfahrene Rezensenten bewerten nach 

den folgenden Kriterien: 

● Musik (Pop, Oldies, Jazz) bzw. Interpretation 

(Klassik): für die künstlerische Leistung 

● Klang für die Aufnahmequalität 

● Bei DVDs nach Bild, Inhalt und Klang 

● AUDIO-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes 

Album von hoher Qualität oder Interpret mit 

ähnlichem Musikstil 

● In allen Sparten vergibt AUDIO Musik 

null bis fünf Ohren. 

Das Raster: 

überragend 

sehr gut 

gut 

befriedigend 

ausreichend 

AUDIO-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes 

Album von hoher Qualität oder Interpret 

mit ähnlichem Musikstil. 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Eine Kostprobe aus diesem Album finden 

Sie auf der AUDIO REFERENCE-CD 

zu diesem Heft. 

Gitarrenjazz, Flamenco 

Country-Rock 

... und läuft! 

Was zu Hause so rauf- und runterläuft: 

AUDIO-Redakteur Christof Hammer 

erinnert an vergessene Perlen und verrät 

Dauerbrenner sowie Platten für die Insel. 

El Nino Machuca 

Searching Your South 

Ozella Music / Galileo MC (CD) 

Warum Francisco de Asis Machuca Borjas 

als Musiker nur Paco „El Nino“ Machuca 

genannt wird? Ein paar Takte reingehört ins 

Spiel des Sevillaners, und die Antwort liegt 

auf der Hand: Leicht und luftig wie bei Paco 

de Lucia, dem Großmeister der iberischen Gitarristen, 

perlen die Arpeggien auch bei Machuca, 

und von heiter bis melancholisch hat 

sein Stil stets den prägnant erzählerischen 

Charakter des Flamenco. Eingespielt wurden 

diese aus tiefster Seele kommenden Saitenzaubereien 

in Quartettbesetzung (zweite 

Gitarre, Bass, Perkussion) und in vorzüglichem, 

crispy-trockenem Klang. Anspieltipps: 

„Buscando Tu Sur“ – und „Caminandome“, 

Track 8 der AUDIO-Heft-CD. Christof Hammer 

Paco de Lucia, Al Di Meola 

Musik: 

Klang: 

KLANG 

TIPP 

Poco 

All Fired Up 

Blue Rose / Soulfood (CD) 

Seit 1968 bedient Poco mit so prägnanten 

Köpfen wie den späteren Eagles Randy 

Meisner und Timothy B. Schmit oder Jim 

Messina die softe Ecke des Country-Rock. 

Gitarrist/Bandleader Rusty Young, Jack 

Sundrud (Bass), Michael Webb (key.) und 

George Lawrence (dr.) bilden das aktuelle 

Team. Auf dem ersten Studioalbum seit 1992 

glänzt man mit Songperlen wie der sonnigen 

Westcoast-Nummer „Regret“, „Hard Country“ 

(mit feinem Fingerpicking), einer süffigen 

Hommage an „Neil Young“ oder dem quirligen 

Instrumental „Pucky Huddle Stomp“ 

– verzettelt sich aber auch ein wenig in braven 

Blues-Rock-Ausflügen und Banjo-Ausritten. 

Der Klang: druckvoll, fein aufgelöst. Claus Dick 

Eagles, Loggins & Messina, Nitty Gritty Dirt Band 

Musik: 

Klang: 

Modest Mouse: We Were Dead 

Before The Ship Even Sank (Red Ink) 

Das 2009er-Album dieser US-Band ist ein 

Granitblock aus Indiedisco und Art-Pop 

und von fast schriftstellerisch verdichteter 

Arrangierkunst – immun gegen jegliche 

Abnutzungserscheinungen. Eine Platte 

wie ein Buch von Philip Roth 

oder John Irving. Das sowas 

tatsächlich Platz 1 der US-Billboardcharts 

belegt hat, gab mir 

kurzfristig den Glauben an eine 

bessere Welt zurück. 

The Triffids: Calenture (1987; Island) 

Konventioneller, aber er zählerisch ähnlich 

dicht: 22 Jahre vor Modest Mouse gelang 

fünf Aus traliern dieses Juwel voll 

warmem Folk und großem 

Shanty-Pop („Jerdacuttup Man“). 

Auch die 2008er-Neuausgabe 

blieb indes weitgehend unbeachtet 

... die Welt leistet sich eben 

nur kurze Ausrutscher nach oben. 



(Hard-)Rock 

Blues, Funk 

Folk, Art-Pop 

KLANG 

TIPP 

Joe Satriani 

Unstoppable Momentum 

Ana Popovic 

Can You Stand The Heat 

Monkey Cup Dress 

Monkey Cup Dress 

Epic/Sony (CD, LP) 

ARTISTEXCLUSIVE / in-akustik (CD) 

Make My Day Records / Alive (CD, LP) 

Wie lange vermag ein Instrumentalist sein 

Kompositionstalent ohne Redundanzen auszureizen? 

Immerhin wurde „Satch“ schon vor 

gut 20 Jahren mit der Ballade „Cryin‘“ populär. 

Lange her. Doch gerade wenn man meint, 

jeden Griffbrettkniff des Berklee-Absolventen 

zu kennen, weiß der zu überraschen – etwa 

mit einer neuen Band (Mike Keneally, key.; 

Chris Chaney, bass; Vinnie Colaiuta, dr.). 

Die Einflüsse indes bleiben: Hendrix grüßt 

in „Lies And Truths“, die Fab Four in „Three 

Streets To The Wind“, und das Wah-Wah-getriebene 

„Can’t Go Back“ zitiert den eigenen 

Klassiker „Dreaming #11“. Fazit: Die Oktave 

hat nur acht Töne – aber kaum jemand variiert 

sie so unterhaltsam wie J. S.. Stefan Woldach 

Steve Vai, Andy Timmons, Eric Johnson 

Doch, Ana Popovic kann es auch bedächtig 

angehen lassen – im eleganten „Mo’ Better 

Love“ etwa oder dem inbrünstigen „Blues 

For Mrs. Pauline“. Meist aber agiert die Serbin, 

inzwischen im Blues-Mekka Memphis ansässig, 

mit einer Funkyness, die kräftig aufräumt 

mit dem Klischee vom gemütlichen Zwölftakt- 

Sound. Mit Grammy-Preisträger Tommy Sims 

und Top-Drummer Tony Coleman (schon für 

B. B. King aktiv) wurde „Can You Stand The 

Heat“ zu einem heißen Duell aus R&B und 

harten Bluesrock: Anas slide guitar faucht wie 

eine Dampflok, Bass, Drums und Hammondorgel 

sorgen für ordentlich Druck im Kessel. 

Anspieltipp: „Object Of Obsession“, Track 4 

der AUDIO-Heft-CD. Christof Hammer 

Unconditional (2011); Sue Foley, Erja Lyytinen 

Und wieder diese Dänen: Nach I Got You On 

Tape (AUDIO 3/13) und The DeSoto Caucus 

(5/13) kommt hier der nächste spannende 

Act aus unserem nördlichen Nachbarland. 

Als Monkey Cup Dress betören Sidse Holte 

(oft mit dem färingischen Sänger Danjal 

unter wegs) und Line Felding (auch bei den 

Folk rockern Cody an Bord) mit Songs an der 

Grenze zwischen abstraktem Folk und geerdetem 

Art-Pop. Solo- und Satzgesänge, sphärische 

bis rhythmische Akustikgitarren (wie 

in „That Gentle Will“, Track 5 der AUDIO-Heft- 

CD) und ein Instrumentarium von Cello bis 

Ukelele verdichten sich hier zu verwunschenen, 

raffiniert aufgenommenen Soundscapes 

abseits ausgetretener Pfade. Christof Hammer 

Kate Bush, Belle & Sebastian 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Ethno-Bluesrock 

GEHEIMTIPP 



Die Visualisierung von Musik ist sein 

ursprüngliches Metier: Als Regisseur 

produzierte, nein: komponierte Yoann 

Lemoine für Acts wie Moby oder Lana 

Del Ray eine Reihe fast schon legendärer 

Videos; auch bildgewaltige Werbeclips, 

etwa für Dior, sind Teil seiner Vita. Jetzt 

schlüpft der Franzose als Woodkid selbst in 

die Rolle des Tonschöpfers. Das Ergebnis ist 

ein ähnlich beeindruckender Rausch – nur 

eben in Klängen statt in Bildern. „The Golden 

Age“, ein Konzeptalbum über Sturm und 

Woodkid 

The 

Golden 

Age 

Drang des Erwachsenwerdens, lässt an einen 

Feldherren denken, der auf einer Anhöhe sitzt 

und seine musikalische Streitmacht dirigiert. 

Holz- und Blechbläser sowie große Streicherensembles 

skizzieren opulente Soundscapes, 

Pauken und Perkussion preschen durch die 

Szenerie, am Rande der imaginären Bühne 

versinkt Woodkid mit traurigem Falsett in 

einer melancholischen Klavierballade. In ein 

stets pop-orientiertes Songwriting gefasst, 

fügt sich dieses Klang-Feuerwerk zu einem 

knapp 50-minütigen Konzertpop-Opus, mit 

dem man Stunden über Stunden verbringen 

und stets Neues entdecken kann. Dass über 

allem ein Hauch Hybris schwebt, ist Teil des 

(in jeder Note durchdachten) Prinzips. 

Antony & The Johnsons, Vangelis, S. Prokofieff 

Island/Universal (CD, 2 LPs) 

Musik: 

Klang: 

Bombino 

Nomad 

Nonesuch/Warner (CD, LP) 

Wetten, dass sich TV-Magazine und Hochglanz-Blätter 

demnächst um Omara „Bombino“ 

Moctar reißen? Die Vita dieses Mittdreißigers 

taugt halt auch perfekt für eine 

„mal was anderes“-Story: Mitglied eines 

Tuaregstammes, Black-Keys-Gitarrist Dan 

Auer bach als Produzent – würde der Mann 

jetzt noch aus Mali stammen statt aus dem 

Niger (Stichwort: Bürgerkrieg) ... Aber wenigstens 

trifft das flüchtige Licht der Medien nicht 

den falschen: „Nomad“ fesselt mit fiebrigem 

Wüsten-Blues voll hypnotischer Rhythmusschleifen 

und Hendrix-/Knopfler-geprägter 

Saitenmotive bei nur wenigen Zugeständnissen 

an westliche Soundmuster. Der Klang? 

Erdig-rau – also ideal passend. Christof Hammer 

Guitars From Agadez Vol. 2; Tinariwen, Tamikrest 

Musik: 

Klang:

Short Shots 

Chanson 

World Music 

Sharon Brauner 

Lounge Jewels 

Synthie-Pop 

Solo Musica / Sony (CD, LP) 

„Lounge Jewels“? Da denkt der moderne 

Mensch an coole Downbeats und smarte 

Synthieloops. Doch auch vorherige Generationen 

hatten ihre Lounges: Cafés, Cabarets, 

Varietés. Dorthin entführt Sharon Brauner 

auf ihrer dritten CD: mit jüdischen Liedern 

aus mehreren Jahrhunderten, mit sinnlichen 

Tangos und wehmütigen Walzern (wie dem 

„Chassene Walz“, Track 9 der AUDIO-Heft- 

CD), mit Bläsern, Streichern, Balalaika. Dabei 

vermittelt die Nichte von Filmproduzent Artur 

Brauner Fin-de-siècle-Frivolität ebenso intensiv 

wie folkloristisches Feuer und die ganze 

Melancholie der osteuropäischen Seele. 

Feine Sahnehäubchen: ein edles Booklet und 

ein federnd-bassfester Sound. Christof Hammer 

Glücklich unperfekt (2009); Jewdyssee, Alexandra 

Musik: 

Karl Bartos 

Off The Record 

Klang: 

Bureau B / Indigo (CD, LP+CD, LP+CD-Deluxe-Set) 

Während sich die Ex-Kollegen von Kraftwerk 

seit fast 20 Jahren weitgehend dem reinen 

Verwalten des legendären Erbes widmen, 

tüftelt Karl Bartos (von 1975 bis 1990 an Bord 

und Co-Autor von Klassikern wie „Das Model“ 

und „Computer welt“) tapfer an neuen 

Genreperspekti ven: allemal der riskantere 

Weg. Für „Off The Record“ griff er nun (deutlich 

hörbar) auf Tonentwürfe aus jener Ära 

zurück: Vocoder-Vocals, Klingklang-Keyboards, 

Bassfiguren – alles wurzelt soundtechnisch in 

den frühern 80ern. Das kann man antiquiert 

nennen – oder retrofutu ristisch. Smart komponiert 

und produziert, bleibt aber als Fazit: 

So charmant hat schon lange niemand mehr 

sich selbst hinterhermusiziert. Christof Hammer 

Kraftwerk, OMD 

Musik: 

Klang: 

KLANG 

TIPP 

Samba Touré 

Albala 

Chanson-Pop 

Glitterbeat/Indigo (CD, 2 LPs) 

Schon der Auftakt fasziniert: In „Be Ki Don“ 

(Track 2 der AUDIO-Heft-CD) umgarnen sich 

Kalebasse, Congas und das traditionelle 

Saiteninstrument Djembe in knisterndem 

Minimalismus und fiebriger Selbstversunkenheit. 

Allerdings: Nicht Lebensfreude, sondern 

dunkle Töne prägen die Musik von Samba 

Touré, lange Jahre Mitglied in der Band des 

legendären Landsmannes Ali Farka Touré. 

„Albala“ (für „Gefahr“, „Risiko“) thematisiert 

die Kriegswirren in seiner Heimat Mali und 

brennt sich mit magischen Mantras und trockenem 

Wüsten-Blues tief ins Gemüt – auch 

dank Nick-Cave-Kumpel Hugo Race, der in 

sieben Tracks atmosphärisch dichte Keyboardund 

Gitarrenparts beisteuert. Christof Hammer 

Songhai Blues (2009); Ali Farka Touré 

Musik: 

Carla Bruni 

Little French Songs 

Decca/Universal (CD, LP) 

Klang: 

Gleich der Auftakt mit „J‘arrive à toi“ offenbart: 

Carla Bruni, ex-Première-Dame Frankreichs, 

war gut beraten, ihre alte Liebe Musik 

wiederzubeleben. Ihre Stimme ist nach wie 

vor eher begrenzt, oft fast fragil; andererseits 

ist sie schön nachgedunkelt, gereift wie gutes 

Holz – und bewältigt scheinbar mühelos den 

Spagat zwischen klassischen Chansons (mit 

poppigen Obertönen), kessen Gute-Laune- 

Teilchen wie dem Titelsong sowie jazzigen 

Ausflügen wie „Chez Keith et Anita“, eine 

beschwingte Reminiszenz an Keith Richards 

und Anita Pallenberg. Eine filigran agierende 

Band und das pastellisierte, klar durchzeichnete 

Klangbild machen das allerdings nur 34 

Minuten kurze Vergnügen rund. Claus Böhm 

Françoise Hardy, Emiliana Torrini, Jane Birkin 

Musik: 

Klang: 

KLANG 

TIPP 

Mogwai Les Revenants (Rock Action / 

Indigo; CD, LP) 

Auch ohne Gitarrenwände 

und ihre erhabenen lautleise-Wechselspiele 

vermögen 

Mogwai zu überraschen und 

emotional zwingend zu bleiben. 

Diese Soundtrackarbeit feilt mit 

Minimalzutaten (Drums, Bass, 

Klavier, Cello) an verwunschenen 

Gothic-Kammerfolk-Skizzen – was 

gespenstisch gut gelingt. vu 

Isbells Stoalin’ (Zeal/Cargo; CD, LP) 

Mit nach innen gekehrtem und harmoniesüchtigem 

Neo-Folk könnten 

die Isbells mitten ins Herz aller Bon- 

Iver- , José-González- und Wilco- 

Fans treffen. In mal reduzierter, 

dann beschwingter und schließlich 

opulenter Gangart verweben die 

Belgier sphärische Elemente, Americana-geschulte 

Gitarren und einen 

angenehm unaufgeregten Gesang, 

zu einem betörenden, geschmeidigen 

(Frühlings-)Album. vu 

The James Hunter Six Minute By 

Minute (Fantasy/Universal; CD) 

Vom rauh-beseelten Vokalstil 

über die knorrigen Bläser bis zum 

authentischen Vintage-Klangbild: 

Englands Youngster James Hunter 

zeigt einmal mehr, wie sehr er den 

Sixties-Soul von Cracks wie Sam 

Coooke oder Wilson Pickett im Blut 

hat. Zusätzliche Black-Music-Kompetenz 

steuerte Gabriel „Bosco 

Man“ Roth bei, der Chef des US- 

Neo-Soul-Labels Daptone. cd 

Wolf People Fain 

(Jagjaguar/Cargo; CD, LP) 

Die Antennen der Briten sind klar 

nach rückwärts gerichtet: Fairport 

Convention, Blodwyn Pig, Peter 

Green‘s Fleetwood Mac in der 

Post-Blues-Phase kommen etwa 

in den Sinn, gar skandinavische 

Psychedelia. Dazu prägnante Melodik, 

starke Refrains und Sinn fürs 

Detail – fertig ist feiner, aber nie 

altmodischer Retro-Folkrock. cb 

Yeah Yeah Yeahs Mosquito 

(Polydor/Universal, CD, LP) 

Lärmiger Garagenrock, quirlige 

Latin-Sounds: Das US-Trio mit der 

umwerfenden Karen O. am Mikro 

kehrt für „Mosquito“ zurück zum 

eher lo-fi-orientierten Sound seiner 

Anfangsjahre. Weniger Pop? Schon 

– aber nicht weniger Charisma! ham 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

www.audio.de 06 /2013 71


SCHWARZES GOLD, FOLGE 2 

Die Vinyl-Welle rollt weiter: Edles Schwarzgold flutet die Plattenläden. Teil 2 der aktuellen 

AUDIO-Vinyl-Special-Serie nimmt rare Klassiker aus den Archiven der ehemaligen DDR- 

Firma Eterna unter die Lupe – und eine ziemlich ungewöhnliche Ravel-Neueinspielung ... 

■ Text: Lothar Brandt (Eterna), Claus Dick (Tacet) 

In Sachen Vinyl genießt die Firma 

Edel hohes Ansehen. AUDIO-Leser 

werden sich vielleicht erinnern: Für 

die Doppel-LP „Vinyl Masters“ 

(inzwischen leider vergriffen) arbeitete 

die Redak tion 2009 auch selbst schon 

mal mit den Hanseaten zusammen. 

Das kurzweilige Potpourri aus Pop, 

Jazz und Klassik verwöhnte mit 

schwerem 180-Gramm-Vinyl und 

bester Fertigungsqualität. 

Nun beweist Edel erneut seine 

Vinylkompetenz: Als Nachlassverwalter 

des ehemaligen DDR-Klassiklabels 

Eterna verhilft man unter dem 

Seriennamen „AAA Eterna Cuts“ fünf 

Aufnahmen des Renommier-Firma 

aus den Jahren 1961 bis 1975 wieder 

zu Analog-Ehren. Jede Veröffentlichung 

ist im Edel-Presswerk Optimal 

in Röbel auf tadelloses 180-Gramm- 

Vinyl gepresst, einzeln nummeriert 

und mit Einlageblatt samt historischen 

und technischen Informationen 

ausgestattet. Das wirkt alles wertig, 

die Fertigungsqualität ist überwiegend 

exzellent. Wenn man unbedingt 

etwas meckern will: Die Mittellöcher 

sind teils zu eng gestanzt. 

Dankenswerterweise beließ Edel die 

alten Masterbänder unbehandelt (deswegen 

gibt’s auch keine Remaster- 

Note); auch die originalen Textbeilagen 

und Cover-Artworks wurden 1:1 

übernommen. Da ist dann zum Teil 

von „unserer Deutschen Demokratischen 

Republik“ die Rede, und 

Preisangaben wie „24,20 M“ lassen 

schmunzeln. Doch die Begleittexte 

sind äußerst fundiert, informativ und 

unverkrampft – so zählt etwa jener zur 

Bach’schen Matthäus-Passion zu den 

Besten seiner Art. Dessen Interpreten 

verweigerten sich 1970 schon der 

wogenden „Originalklang“-Welle – 

doch was damals hoffnungslos 

konservativ getönt haben mag, 

berührt heute um so mehr mit seinem 

vollen, gleichwohl schlanken philharmonischen 

Klang. Und mit einem 

überragenden Evangelisten Peter 

Schreier. Schreier übernahm auch die 

Tenor-Partie im anderen Sakralwerk 

dieses Pakets, Beethovens Missa 

Solemnis. Kurt Masur legte seine 

Darstellung eher breit, feierlich und 

gemessen an: auch das ein hörenswerter 

Kontrapunkt zum heute oft 

gepflegten Highspeed-Beet hoven. 

Eindeutig fällt die Klangempfehlung 

zugunsten der Neupressung aus: Die 

derzeit noch im Umlauf befindlichen 

„zeitgenössischen“ Eterna-Ausgaben 

knistern (wohl ob minderwertigem 

Vinyl) erheblich; eine Lizenz-Pressung 

der Ariola tönt merklich verhangener. 

Mit Franz Schuberts „Schöner Müllerin“ 

beweist der Liedsänger Schreier 

einmal mehr seinen Sonderstatus – 

noch heute neben Fritz Wunderlich 

referenzwürdig. Leider sang Schreier 

nicht auch den Belmonte in Mozarts 

quirliger „Entführung aus dem Serail“ 

unter Otmar Suitners treibend-sängerdienlicher 

Leitung 1961. Rolf 

Apreck ist da eher zweite Wahl. Die 

Neuausgabe ist etwas verwirrend mit 

„M 33“-Signet auf dem Label noch als 

vermeintliche Mono-Aus gabe ausgewiesen. 

Wie bei der West-Lizenzedition 

des FonoRing erklingt aber ein 

starkes Links-Rechts-Stereo, mit mittig 

und weit nach vorne gemischten 

Sängern, deren dralle Dynamik noch 

heute das Equipment fordert. 

Hochdynamisch ist auch der Januar 

1975 live für den Rundfunk produzierte 

„Parsifal“. Wagners Bühnenweihfestspiel 

war der DDR-Führung wohl 

etwas suspekt, offiziell erschien die 

Schallplatte erst 1978 mit etwas 

unvermittelten Seiten-End-Schnitten. 

Die gibt’s auch auf der aktuellen 

Version, dazu minimal mehr Nebengeräusche 

als bei den anderen 

Eternas. In der Titelrolle überzeugt 

„West import“ René Kollo, die weiteren 

Sänger agieren meist solide. 

72 


Johann Sebastian Bach 

Matthäus-Passion 

Schreier, Adam, Vogel, Stolte, Burmeister, 

Rotzsch, Leib; Dresdner Kreuzchor, Thomanerchor 

Leipzig; Gewandhausorchester Leipzig; 

Rudolf und Erhard Mauersberger 

1970; 4 LPs, limitiert auf 800 Exemplare 

Musik: 

Pressqualität: 

Musik: 


Wolfgang Amadeus Mozart 

Die Entführung aus dem Serail 

Kiessler, Vulpius, Rönisch, Apreck, von Mill, 

Förster; Chor der Staatsoper Dresden, Staatskapelle 

Dresden, Otmar Suitner 


Musik: 


Musik: 


Richard Wagner 

Parsifal 

Kollo, Adam, Cold, Schröter, Bunger; Rundfunkchöre 

Leipzig und Berlin, Thomanerchor 

Leipzig; Rundfunk-Sinfonie-Orchester Leipzig, 

Herbert Kegel 


Musik: 


Klang: 

Ludwig van Beethoven 

Missa Solemnis 

Tomowa-Sintow, Burmeister, Schreier, Polster; 

Rundfunkchor Leipzig, Gewandhausorchester 

Leipzig, Kurt Masur 


Klang: 

Klang: 

Franz Schubert 

Die schöne Müllerin; 10 Lieder nach 

Ludwig Rellstab 

Peter Schreier, Tenor; Walter Olbertz, Klavier 


Klang: 

Klang: 

Herbert Kegel lichtet den Orchesterklang 

erstaunlich transparent auf. 

Unter dem Strich verdienen alle 

Interpretationen eine Empfehlung. 

Dass hier nicht durchgehend Höchstnoten 

prangen, ist einzig der starken 

Konkurrenz zuzuschreiben. Die gibt’s 

als LP aber (wenn überhaupt) nur 

antiquarisch. Wer nach neuem Vinyl 

giert, sollte fix zugreifen – bevor der 

schöne Stoff ausverkauft ist. 

Bolero Backwards 

Für seine Boléro-Einspielung ließ das renommierte 

Label Tacet die Schneidemaschinen rückwärts rotieren – 

aus gutem Grund und mit frappierendem Ergebnis. 

Maurice Ravel: Boléro 

Netherland Philharmonic Orchestra, Carlo Rizzi 

Manchmal sind die Dinge verblüffend einfach 

– man muss nur draufkommen wie 

der Hase (sprich: die Schneide maschine 

im Vinyl-Presswerk von SST) richtig läuft. 

Für diese Einspielung von „Ravels Boléro“ 

modifizierten die Tontechniker die Neumann 

VMS 80 so, dass sie beim Ritzen in 

die Gegenrichtung lief. 

Spinnerei? Keinesfalls. Da sich Vinylscheiben 

normalerweise mit konstanter 

Umdrehungszahl bewegen, müssen pro 

Zentimeter mehr Informationen verstaut 

werden, je weiter der Tonarm seine Kreise 

nach innen zieht. Die Folgen: Verzerrungen 

können sich breitmachen und hohe 

Frequenzen leiden. Das ist vor allem bei 

Stücken fatal, die „leise“ beginnen und 

„laut“ enden. Maurice Ravels Boléro 

startet extrem zärtlich und endet in einem 

fulminant-dynamischem Schluss. 

Eine Heraus-, wenn nicht Überforderung 

der LP-Technik, dachte sich Andreas 

Spreer, Label-Chef von Tacet, und beschloss 

den audiophilen Rückwärtsgang 

einzulegen. Die Idee kam dem 57-jährigen 

Kammermusik-Fan bei der Hinfahrt 

zum ersten Aufnahmetermin im Saal der 

ehemaligen Amsterdamer Börse, der als 

Einspielraum für das Netherlands Philharmonic 

Orchestra (NPO) unter Stardirigent 

Carlo Rizzi diente. Schnell war auch der 

logische Titel gefunden – „oréloB“. Und 

der klingt in dieser LP-Version von Tacet 

fantastisch detailreich, raumgreifend 

sowie packend-dynamisch und begeistert 

mit finessenreichen Soli plus herrlich überschwenglichen 

Harmonie-Wonnen. 

Tacet (180-Gramm-LP) 

Musik: 

Klang: 


3 Fragen an ... 

... Andreas, Spreer, Chef und 

Tonregisseur des audiophilen Labels 

Tacet, unter anderem ausgezeichnet 

mit dem „Cannes Classical Award“ 

?: Welches waren die größten Herausforderungen 

des „oréloB“? 

!: Bei TACET entstehen meist zwei 

oder drei verschiedene Aufnahmen 

gleichzeitig: für CD, für Vinyl, für 5.1, 

jede mit ihrer eigenen Ästhetik – das 

kann ganz schön kompliziert werden. 

Künstlerisch war es schlichtweg 

ein Genuss, mit Carlo Rizzi 

und diesem Orchester zu arbeiten! 

Jeder einzelne Musiker spielt auch 

die unwichtigste Note so, als ob es 

auf ihn ganz allein ankäme – fast wie 

in einer Kammermusik-Besetzung: 

hochprofessionell und liebevoll. 

?: Welche Equipment-Kette wurde 

verwendet? 

!: Wir hatten unsere brandneue 

Anlage mit, als Mikrofone verwendeten 

wir natürlich fast ausschließlich 

die bewährten alten Röhrenmikrofone. 

Als Wandler arbeiteten vier 

ferngesteuerte, achtkanalige Micstasy 

von RME-Audio auf der Bühne 

– macht insgesamt also 32 Kanäle. 

Hinzu kamen ein Glasfaserkabel 

sowie im Regieraum Equipment von 

DirectOut (Producer.com, Splitter. 

com), Stax und Lehmann sowie 

von Genelec die Studiomonitore 

1022A. 

?: Werden Sie LP-Aufnahmen nun 

immer „rückwärts“ einspielen? 

!: Eine weitere LP kommt in Kürze. 

Sie enthält die restlichen Stücke 

dieser Aufnahme, die auch dafür 

geeignet sind. Aber immer? Nein – 

mal vorwärts, mal rückwärts, was im 

Einzelfall besser passt. (Fragen: cd) 



OLDIE-CDs DES MONATS 

Musik › OLDIES 

The Postal 

Service 

Give Up – 10th Anniversary 

Edition 

Come 

Eleven:Eleven 

Sub Pop / Cargo (2 CDs) 

Kaum zehn Jahre alt und schon eine „Anniversary Edition“? Yes – 

„Give Up“ ist quasi ein „Youngtimer“ im schnelllebigen Musikbusiness. 

Und ein „grower“, eine Disc, die Jahr für Jahr neue Fans begeisterte. 

2003 war’s, als mit Ben Gibbard (Death Cab For Cutie) und 

Jimmy Tamborello (DNTEL) zwei Querdenker der US-Szene den amerikanischen 

Indiefolk mit Electronic-Genen bestäubten. Unter dem 

Namen The Postal Service entstand ein melancholisch umwölkter Mix 

aus Streichern, low-budget-Loops und zarten Vocals – und ein echter 

Coup für ihr damaliges Label Sub Pop: Nur Nirvanas „Bleach“ verkaufte 

sich besser. Ungezählt sind die Werbeclips und Kino-/TV-Filme, 

die mit Songs wie „Such Great Heights“ als Soundtrack untermalt 

wurden – fingen sie doch wie ein unwiderbringlicher Schnappschuss 

das Lebensgefühl von Twens an der Grenze zum Erwachsenwerden 

ein. Die Jubiläums ausgabe bringt neben dem frisch remasterten Originalalbum 

eine Bonus-CD mit 15 Tracks (darunter zwei neue Songs) 

und ein ausnehmend liebevolles Booklet. Christof Hammer 

Ben Gibbard: Former Lives (2012); The Shins, The Cribs, Iron & Wine 

Glitterhouse/Indigo (2 CDs, 2 LPs+7-inch-Vinyl + 2 CDs) 

Schon stolze 21 Jahre hingegen hat der Erstling von Come auf dem 

Buckel – und wieder stößt man auf das Label Sub Pop: Die Kultfirma 

aus Seattle veröffentlichte 1991 „Car“, die epochale erste Single 

dieser Band aus Boston – und via Sub Pop Europe, von 1987 bis 

1995 Teil der deutschen Company Glitterhouse (siehe auch S. 60), 

kam ein Jahr später das Albumdebüt „Eleven:Eleven“ in die Alte 

Welt (das in den USA auf Matador publiziert wurde). Die remasterte 

Neuauflage erinnert daran, zu welchen Glanzstücken die amerikanische 

Alternative-Szene dieser Ära fähig war. Mit Hendrix- und 

Neil-Young-beeinflussten Riffs legte das Gitarren-Duo Chris Brokaw 

/ Thalia Zedek die Basis für dunkle, schwerblütige Songs zwischen 

„Angst und Power“ (so der „All Music Guide“). Gegenpol in diesem 

zähflüssigen, elektrisch aufgeladenen Mahlstrom aus Grunge, Punk 

und Seventies-Rock: Sängerin Zedek, deren zärtlich-kompromisslose 

Gangart an eine Patti Smith erinnert. Spannende Zugabe: der Live- 

Mitschnitt „Vermonstree“ vom Oktober 1992. Christof Hammer 

Gun Club, Nirvana, Dinosaur Jr., Pavement, Neil Young 

Musik: Klang: Musik: Klang: 

Classic-Rock, Pop 

Doo-Wop 

Rock, Pop 

Jeff Lynne Armchair Theatre 

Electric Light Orches tra Zoom / Live 

Frontier Records / Soulfood (je 1 CD) 

Das neapolitanische Melodic-Rock-Label Frontiers 

fischte für dieses ELO-/Jeff-Lynne-Paket 

ein paar hübsche Zugaben aus den Archiven: 

Die Neuauflage des 2001er-ELO-Comebacks 

„Zoom“ bringt den unveröffentlichten 

Studiotrack „One Day“ plus eine Liveversion 

von „Turn To Stone“(Los Angeles, 2001). Die 

seinerzeit dort beim PSB-Benefitzkonzert 

produzierte DVD „Live“ gibt es jetzt als CD- 

Version: mit 11 statt 23 Tracks, aber mit zwei 

Bonus- („Out Of Luck“, „Cold Feat“) sowie 

vier nicht auf der Original-DVD enthaltenen 

Titeln. Und „Armchair Theatre“, das 1990er- 

Solodebüt von Bandleader Jeff Lynne, kommt 

frisch remastert und mit den Studioraritäten 

„Borderline“ und „Forecast“. Christof Hammer 

Traveling Wilburys, The Beatles 

Diverse Interpreten 

Street Corner Symphonies Vol. 11-15 

Warner Bros. / Warner (6 CDs) 

Zehn prall gefüllte Discs an Doo-Wop-Songs 

haben die Backkatalog-Spezialisten bei Bear 

Family und ihre US-Partner für diese Reihe 

schon aus den Archiven gefischt – jetzt 

dokumentieren fünf finale Folgen nochmals 

die bedeutsame Rolle dieses Genres als 

Bindeglied zwischen den schwarzen Gospelund 

Vokal-Ensembles der Vorkriegszeit und 

dem, was später als Rock `n´ Roll populär 

werden sollte. Je eine CD widmet sich den 

Jahrgängen 1959 bis 1963: mit gut 30 behutsam 

remasterten Titeln und über 80-seitigen 

Booklets voll kundiger track-by-track-Kommentare 

und historischer Fotos. Ein Spezialisten-Thema? 

Sicher – aber historisch wertvoll 

und vorbildlich aufbereitet. Christof Hammer 

Sweet Soul Music: die BF-Soul-Anthologie 

Diverse Interpreten 

Formel Eins 

Montanamedia/Sony (je 4 Doppel-CDs; 3 DVDs) 

Das waren Zeiten: Wenn Peter Illmann, Ingolf 

Lück & Co. die neuesten Videos abspielten 

und Stars und Sternchen zum Vollplayback 

durch die Münchner Bavaria-Studios hüpften, 

dann versammelte sich die Generation Walkman 

pünktlich vor dem Fernseher: It’s Formel- 

Eins-Time! Zum 30. Jubiläum erscheint nun 

das ganz große Geburtstags-Paket: Auf vier 

Doppel-CDs („Maxi Hit Collection“, „Die deutschen 

Hits“, „Die Rock- & Pop Hits“, „One Hit 

Wonder“) und über sieben DVD-Stunden gibt 

es die größten Hits aus 307 Sendungen. Die 

Musik? Meist längst totgekoppelt natürlich, 

und schwankend zwischen längst vergessen 

(wer war nochmal Glen Goldsmith?) und 

unvermindet genial („Relax“). Christof Hammer 

Deluxe Music, Montags 20 Uhr: 80s Extreme 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 


JAZZ-CD DES 

MONATS 

Reggae 

Bob Marley & The Wailers 

Kaya (35th Anniversary Deluxe Edition) 

Tuff Gong / Universal (CD, LP) 

Als „Kaya“ 1978 erschien, gab der Titel Rätsel 

auf. Die Lösung: Das Wort stammt aus der u. 

a. in Jamaika verbreiteten Kreolsprache Patois 

und bedeutet so viel wie Hanf – ein passender 

Titel also für den Marihuana-Freund Bob 

Marley. „Kaya“ wirkte zahmer, unpolitischer, 

kommerzieller als die Werke zuvor – und tatsächlich 

beweisen Songs wie „Is This Love“ 

und „Satisfy My Soul“ auch in der aktuellen, 

ansprechend remasterten Edition noch beachtliches 

Hitpotenzial. Das Jubiläumspaket 

mit 24 Songs enthält den Bonus-Track „Smile 

Jamaica“ (kurz nach dem Marley-Attentat für 

das „Smile Jamaica“-Friedenskonzert 1976 

komponiert) und einen raren, mitreißenden 

Livemitschnitt (1978, Rotterdam). Willi Andresen 

Exodus, The Anthology, Live Forever 

Drew Gress 

The Sky Inside 

Pirouet / Edel:Kultur (CD) 

Aufwühlend. Sperrig. Virtuos. Diese drei Adjektive charakterisieren, was sich im Innern 

dieser Musik abspielt. Dort ballen sich Nebeltropfen zu Wolken, dort wehen Winde, dort 

wärmen Sonnenstrahlen, dort vermengen sich Umweltschmutz und Blütenstaub, Abgase und 

Aromen. In zehn Titeln untersucht das Quintett des Kontrabassisten Drew Gress auf „The Sky 

Inside“ den inneren Himmel. Dort pulsieren Rhythmen, oft vielschichtig, sich überlagernd. Dort 

vereinen sich Melodien und driften auseinander. Dort bildet sich Harmonie heraus und weicht 

Dissonanzen. 72 Minuten währt die Spurensuche, die Gress, der Altsaxofonist Tim Berne, der 

Trompeter Ralph Alessi, der Pianist Craig Taborn und der Schlagzeuger Tom Rainey in ihren 

Seelenlandschaften unternehmen – fein säuberlich und differenziert vom Tontechniker Jon 

Rosenberg in New York eingefangen. Doch das Gewimmel der Elemente, das anfangs fast 

willkürlich bis anarchisch anmutet, hat eine faszinierende innere Ordnung und Struktur, folgt 

einem gemeinsamen Puls mit großartig ineinander gefügten, nur scheinbar widersprüchlichen 

Elementen. Dieser innere Himmel hat einen weiten Horizont. Diszipliniert Partituren folgend, 

gelegentlich free ausbüchsend, erkundet ihn ein Ensemble von Querdenkern, von Freigeistern, 

von Virtuosen: aus jeweils individuellen Blickwinkeln und Perspektiven, die sich zum einem 

hochkomplexen Gesamtbild addieren. Werner Stiefele 

Tim Berne: Diminutive Mysteries 

Avantgarde-Jazz 

Musik › JAZZ 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

New Wave, Synthie-Pop 

Mainstream 

Spiritual/Vocal-Jazz 

Simple Minds 

Celebrate – The Greatest Hits+ 

Virign/EMI (2 CDs, 3-CD-Deluxe-Edition) 

Zeit für eine neue Best-of-Zusammenstellung, 

befanden Jim Kerr & Co – dabei gab es 

doch mit „5x5“ (AUDIO 3/13) erst kürzlich 

eine aktuelle Live-Aufarbeitung des Simple- 

Minds-Oeuvres. Davon abgesehen überzeugt 

„Celebrate“ mit 36 (Doppel-CD) respektive 

50 Tracks (Deluxe-Edition) aber tatsächlich als 

sattes Hit-Paket. Mit dabei: die neuen Songs 

„Blood Diamonds“ und „Broken Glass Park“ 

mit netten Refrains vor weiten Synthiepopkulissen. 

Neuigkeitswert hat das natürlich 

nicht den geringsten – die Innovationskraft 

der Schotten liegt 30 Jahre zurück. Wie sie 

damals aber Post-Punk in den Synthiepop 

überführten: Das ist ein Stück Musikgeschichte, 

das noch heute Bestand hat. Christof Hammer 

New Gold Dream (1982), OMD, Coldplay 

Joshua Redman 

Walking Shadows 

Nonesuch/Warner (CD) 

Wenn Jazzer Streicher engagieren, plustern 

diese meist nur den Combosound mit einer 

zusätzlichen Klangfarbe auf. Das war bei 

Charlie Parker so, und das ist bei Joshua Redman 

nicht anders. Das Orchester agiert bei 

den von Redman und Pianist Brad Mehldau 

arrangierten Stücken weit unter dem kompositorischen 

Niveau, das zeitgenössische 

oder klassische Werke für Kammerorchester 

vorgeben, während Redman – analog zu 

Parker – inspirierte Soli bläst. Highlight: seine 

Improvisation über Wayne Shorters „Infant 

Eyes“. Das Repertoire umfasst neben Standards 

auch ein Adagio von Johann Sebastian 

Bach und „Let It Be“ der Beatles – beide 

ohne das Orchester eingespielt. Werner Stiefele 

Charlie Parker With Strings 

Bobby McFerrin 

SpiritYouAll 

Sony Classical (CD) 

Niemand sonst singt wie Bobby McFerrin. 

Deshalb klingt auch ein Album mit Spirituals 

anders als der typisch amerikanische Sound 

der Prediger. Mit verblüffender Selbstverständlichkeit 

entkleidet McFerrin Traditionals 

wie „Joshua“ und „Swing Low“ ihres pathetischen 

Ballastes und führt sie zu den Wurzeln 

des emphatischen Musikmachens zurück, 

von der einfachen, mit Freude gesungenen 

Melodie bis zu lässigen, schlendernden 

Improvisationen. Dabei gelingt ihm das Kunststück, 

bei aller Ideologiefreiheit den spirituellen 

Kern der Lieder zu erhalten. Das macht 

klar, warum selbst naiv wirkende Stücke wie 

„Whole World“ noch immer ungemein Kraft 

und Witz entwickeln können. Ralf Dombrowski 

Al Jarreau, Mahalia Jackson 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

www.audio.de 06 /2013 

75

Musik › JAZZ 

Duo-Jazz 

Gansch & Breinschmid 

Live 

Funk-Jazz 

Preiser / Naxos (CD) 

Ein bisschen Schmäh gehört dazu, wenn Musiker 

vom Schlage eines Georg Breinschmid 

und eines Thomas Gansch vor das Publikum 

treten. Beide sind gelangweilt von der Normalität 

des Musikbetriebs, irrwitzig virtuos – 

und Österreicher. So boten sie live am Abend 

des prophezeiten Weltuntergangs im Wiener 

Konzerthaus ein Duo-Programm, dass Kontrabass 

und Trompete nicht nur als vollwertiges 

Orchester präsentierte, sondern Bebop mit 

Volksmusik, Balkan, Funk, Johann Strauss 

und einen Prise Wahnwitz mischte. Beide musikalische 

Restanarchisten, hatten sie Spaß 

am Zerlegen und schrägen Verschrauben der 

Tradition, stellenweise bis an die Grenze zum 

musikalischen Slapstick. Ralf Dombrowski 

Brein‘s Café, Gansch & Roses 

Musik: 

Klang: 

Nils Landgren Funk Unit 

Teamwork 

ACT / Edel:Kultur (CD) 

Die „Funk Unit“ von Posaunist Nils Landgren 

ist ein Garant für gute Laune – dafür sorgen 

schon die kompakte Rhythmusgruppe, die 

markant blasenden Saxofonisten Jonas Wall 

und Magnus Lindgren sowie der Bandleader 

selbst. Die im Team erarbeite ten Themen haben 

Biss, und scharfe Soli setzen zusätzliche 

Reize im kraftvoll stupenden Sound. Stilistische 

Grenzen mag der weltoffene Landgren 

bekanntlich nicht, und so verbinden die 13 

Titel den Spielwitz des Jazz mit tanzbarem 

Funk. Neben den sieben Stamm-Musikern 

hatten auch die je in einem Titel mitwirkenden 

Gäste Joe Sample (Keyboards), Wilton Felder 

(Tenorsax) und Till Brönner (Trompete) hörbar 

Spaß an diesem „Teamwork“. Werner Stiefele 

Herbie Mann: Memphis Underground 

Musik: 

Klang: 

Pop-Jazz 

DePhazz 

Naive 

Jazz 

Edel:Content / Edel:Kultur (CD) 

Auf ihrem zehnten Album erfinden sich De- 

Phazz neu – und bleiben sich doch treu. Für 

„Naive“ arbeiten sie ältere Songs neu auf: in 

einem verblüffenden Mix aus dem Schlagerund 

Entertainment-Sound der amerikanischen 

50er-Jahre, lässig hingetupftem Jazz, 

aktueller Neo-Akustik und einer Prise Humor. 

Damit bleiben sie einem ihrer Ur-Gedanken 

treu: keine Klischees! Da trifft der Mambo auf 

die Neue Deutsche Welle, da gibt es Countrygitarren 

und Psychedelic-Keyboards (wie in 

„Good Boy“, Track 10 der AUDIO-Heft-CD), da 

schmatzen Synthies und greint die Mundharmonika. 

Naiv im Sinne von ahnungslos ist 

dies natürlich keineswegs – dafür aber charmant, 

unverfälscht und natürlich. Werner Stiefele 

Triband: So Together 

Musik: 

Klang: 

Jim Black & AlasNoAxis 

Antiheroes 

Winter & Winter / Edel Kultur (CD) 

Damals in Seattle trommelte Jim Black so 

ziemlich alles von Alternative bis Swing. Dann 

kamen die Jazzjahre in New York, und inzwischen 

steht er mit großer Selbstverständlichkeit 

über den Stilen. Daher kann sein Quartett 

AlasNoAxis auch ein wenig nach dunkel 

rockigen 80ern klingen, nach kammer jazziger 

Entrückung und experimenteller Direktheit. 

Die Band mit den Isländern Skúli Sverrisson 

und Hilmar Jensson an Bass und Gitarre und 

Saxofonist Chris Speed folgt Black auf seinen 

Erkundungen in die Innenwelten der Musik 

mit sympathetischer Präsenz. Es ist das 

sechste Album von AlasNoAxis, und es weist 

weit über sich hinaus in Richtung genreübergreifender 

Intensität. Ralf Dombrowski 

Portico Quartet, Dave Douglas, Laurie Anderson 

Musik: 

Klang: 

Generation NEXT! 

AUDIO-Mitarbeiter 

Ralf Dombrowski 

freut sich über die „nächste“, 

stilsichere Generation 

des US-Jazzlabels Concord 

Es ist schwer geworden, sich zu 

profilieren. Mehr denn je beschleicht 

Jazzmusiker das Gefühl, dass 

alles schon einmal gespielt wurde und 

man selbst bereits als Teenager zum 

Epigonen wird. Außer man heißt Gerald 

Clayton, Kendrick Scott oder auch 

Christian Scott. Diese nicht mehr ganz 

jungen Youngsters gehören zur einer 

Generation, die Jazz auch gerne Black 

American Music nennt und nun in der 

Concord-Reihe NEXT! vorgestellt wird 

– siehe auch S. 10. Kennzeichen dieser 

Musiker ist die Bereitschaft, alles 

Interessante vom M-Base eines Steve 

Coleman über das Soul-Jazz- und 

Bebop-Erbe bis hin zu Spielarten von 

Rock, Alternative, HipHop, Electronics 

in die eigene Welt aufzunehmen. Das 

Next Collective zum Beispiel ist ein 

Septett hierzulande noch weitgehend 

unbekannte Musiker wie Gitarrist 

Matthew Stevens oder Drummer 

Jamire Williams, das mit „Cover Art“ 

Popsong von Bon Iver bis Pearl Jam 

adaptiert und in eine flirrend feine und 

zugleich energetische Jazzsprache 

übersetzt. Drummer Kendrick Scott 

geht mit seinem Quintett Oracle ähnlich 

vor, nimmt sich für „Conviction“ 

von Herbie Hancock bis Sufjan Stevens, 

was ihm gefällt, interpretiert es 

mit einer Prise anspruchsvoller Fusion- 

Harmonik und viel virtuoser Moderne 

im Stil gepäck. Gerald Claytons durch 

Spoken Words ergänztes Sextett „Life 

Forum“ wiederum klingt sehr nach 

Achtziger, ebenfalls mit viel Hancock 

im Sinn und reichlich versteckter Komplexität 

in der Kompositionen, die den 

Pianisten als versierten Konzeptarbeiter 

präsentieren. Ein Sampler als Zugabe 

fasst ein paar dieser Experimente 

zusammen, die sich vor allem durch 

ihre Spiel- und Geschmackssicherheit 

auszeichnen. 

Next Collective Cover Art 

Musik: 

Gerald Clayton Life Forum 

Musik: 

Kendrick Scott Conviction 

Musik: 

Klang: 

Klang: 

Klang: 

76 


KLASSIK-CD 

DES MONATS 

Oehms Classics (CD) 

A French Recital 

Werke von Franck, Debussy, Dutilleux 

Sebastian Klinger, Cello; Milana Chernyavska, Klavier 

Musik › KLASSIK 

Das Cello ist beliebt bei den Hörern, 

aber bei den Komponisten? Im 

Vergleich zur Violine ist das Repertoire 

für Solisten winzig, es gibt nur 

wenig Material zum Brillieren. Das 

aber nutzt der Münchner Cellist 

Sebastian Klinger mit französischer 

Cello-Musik aus dem Umkreis von 

Impressionismus und Moderne auf 

das Gründlichste. Zusammen mit 

der Pianistin Milana Chernyavska 

präsentiert Klinger ein absolut fesselndes 

und aufregendes Porträt des 

Instruments. 

Zu den stilsicher ausgewählten 

und unterschiedliche Stimmungen 

repräsentierenden Werken gehört 

etwa Claude Debussys berühmte 

Cello-Sonate, in der er den Cello- 

Klang zu einem leidenschaftlichsehnsuchtvollen 

Singen ausgeweitet 

hat. Herrlich auch die Violinsonate 

von César Franck, die Klinger in einer 

ausdrucksstark transponierten Fassung 

spielt. Und in Henri Dutilleux’ 

„Trois Strophes“ für Cello alleine (aus 

dem Jahr 1976) und in einem Scherzo 

von Debussy tönt das Cello in 

Klingers Händen wie schwerelos und 

hat in jeder Lage, vom Bass bis zum 

Diskant, Profundes zu sagen. Das 

Klavier stützt und treibt die Kraft der 

Gefühle mit Leben und Leidenschaft. 

Eine grandiose CD, auf der die 

Künstler ihren Instrumenten mehr als 

alle Ehre machen. Andreas Fritz 

Cello-Sonaten von Debussy, Franck, Poulenc mit Daniel Müller-Schott (Cello), Robert 

Kulek (Klavier) oder von Debu ssy und Franck mit Mischa Maisky (Cello) und Martha 

Argerich (Klavier; EMI) 

Musik: 

Klang: 

KLANG 

TIPP 

Violine 

Chormusik 

Sinfonik 

KLANG 

TIPP 

Antonio Vivaldi 7 With One Stroke! 

Stuttgater Kammerochester, Ariadne Daskalakis 

ARS / Note 1 (SACD) 

Vivaldi – das ist viel mehr als „Die vier Jahreszeiten“: 

Von dem fleißigen Komponisten und 

Violinvirtuosen sind fast 500 Konzerte erhalten. 

Das Stuttgarter Kammerorchester bietet 

„7 auf einen Streich!“, darunter die originelle 

Bearbeitung einer Opern-Arie, und erweckt 

einen vielfältigen Mikrokosmos zum Leben: 

Virtuosität und Kantabilität wechseln ebenso 

schnell wie Zahl und Art der Streichersolisten. 

Die historisch informierten Ausnahmemusiker 

spielen mitreißend dynamisch, akzentuiert 

und schwungvoll. Dank der sensationellen 

Aufnahmequalität hat der Streicherklang ein 

Maximum an Volumen und Natürlichkeit – 

nachzuhören etwa auf den Tracks 14 & 15 

der AUDIO-Heft-CD. Andreas Fritz 

The English Concert, Pinnock (DGA) 

F. Liszt Via Crucis, Pater noster, Graduel 

grégorien u. a. Vox Clamantis, Jaan-Eik Tulve 

Mirare / Harmonia Mundi (CD) 

Die Pose des agnostischen Romantikers 

Franz Liszt war längst verflogen, als er die 

14 Stationen des Kreuzwegs Christi – Via 

crucis – 1878/79 in Rom und Budapest 

vertonte. Diese Meditations- und Andachtsmusik, 

die auch Momente starker 

Dramatik enthält, weist mit ihrer drastischen 

Har monik weit in die Zukunft voraus. 

Komponiert für Soli, Chor und Orgel oder 

Klavier war das Werk für den liturgischen 

Gottesdienst bestimmt. Das Verdienst 

dieser neuen Aufnahme des estnischen 

Ensembles Vox Clamantisa ist es, den 

Zuhörer durch große Intensität in das Geschehen 

hineinzuziehen und ihn betroffen 

zu hinterlassen. Andreas Lucewicz 

Engerer (Naïve) 

L. v. Beethoven Sinfonien Nr. 4 & 7 

Joshua Bell, Academy Of St. Martin In The Fields 

Sony Classical (CD) 

Vom Solisten zum Dirigenten – Nicolaus 

Harnoncourt und Réne Jacobs haben es 

erfolgreich vorgemacht. Jetzt hat auch 

der Top-Geiger Joshua Bell zum Taktstock 

gegriffen – mit respektablem Ergebnis. 

Unter seiner Leitung lässt die historisch 

informierte Academy Of St. Martin Beethovens 

Vierte speziell in den Außensätzen 

spannend, vital, explosiv und lebensbejahend 

klingen. Ein Gestus, den Bell im Finale 

der Siebten allerdings leicht überstrapaziert. 

Doch im Großen und Ganzen kann sich 

seine fulminante, feurige, in den besten 

Momenten ansteckende Beethoven-Freude 

neben manch abgeklärter Routinier-Version 

gut hören lassen. Otto Paul Burkhardt 

Beethoven, Sinfonien Nr. 1-9; Paavo Järvi (Sony) 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

www.audio.de 06 /2013 

77

Musik › KLASSIK 

Oper 

KLANG 

TIPP 

Cello 

Vokal 

KLANG 

TIPP 

Richard Wagner Ausschnitte aus „Lohengrin“, 

„Tannhäuser“ u. a. German Brass 

Berlin Classics / Edel (CD) 

Richard der Große mochte es, wenn die 

Bläser richtig bratzen – und ließ sich für den 

„Ring“ spezielle „Wagner-Tuben“ bauen. German 

Brass hat zum 200. Wagner-Geburtstag 

dessen Opern-Hits für Blech bearbeitet. Und 

siehe da: Es hört sich (fast) wie ein volles Orchester 

an. Der „Walküren ritt“: ein höllischer 

Galopp. Das Vokalquintett aus den „Meistersingern“: 

herrlich, wie das Blech zu singen 

beginnt. Vollends die „Verwandlungsmusik“ 

aus „Parsifal“: ein grandioses, in allen Farben 

schillerndes Spektrum gewagter Harmonien. 

German Brass kann nahezu alles: attackieren, 

trauern, jubilieren, triumphieren. Ein Glücksgriff 

zum Wagner-Jahr. Kostproben? Die 

Tracks 12 & 13 der Heft-CD! Otto Paul Burkhardt 

Uri Caine, Wagner E Venezia (Winter & Winter) 

D. Schostakowitsch Cellokonz. Nr. 1, 

Sonate op. 40 BBC National Orch. Wales, P. Rophé 

Harmonia Mundi (CD) 

Schmale Lippen, tiefe Stirnfalten, hypnotischer 

Blick – das Porträtfoto des zeitlebens 

mit der sowjetischen Kulturideologie 

kämpfenden Shostakovich im Booklet passt 

zum Kopfsatz seines 1. Cellokonzerts von 

1959. Bertrand und das von Rophé umsichtig 

geleitete Orchester arbeiten die bittere Ironie 

des Marsches pointiert heraus. Und die 

verlorenen Kantilenen des folgenden Satzes 

zelebriert die überragende Solistin mit ganz 

viel Ausdruck. Ähnlich doppelbödig geht es in 

der 25 Jahre früher entstandenen Sonate zu: 

Auch hier bewährt sich die Souveränität der 

Cellistin Emmanuelle Bertrand, von Pianist 

Pascal Amoyel sensibel begleitet. Auch klanglich 

eine brillante Aufnahme. Andreas Fritz 

Oistrach, Rostropowitsch, Bernstein (Praga Digitals) 

Heinrich Schütz Musik. Exequien & Motetten 

Stuttgarter Hymnus-Chorknaben, Musica Fiata 

MD+G / New Arts International (SACD) 

Ziel von Dabringhaus + Grimm ist vor allem 

audiophile Qualität. Es geht den beiden Toningenieuren 

um das authentisches Klangerlebnis 

zu Hause, möglichst mit der von Haus 

aus propagierten 2+2+2-Technik. Musik von 

Heinrich Schütz und seinen Zeitgenossen 

scheint dafür genau das richtige „Futter“. 

Diese SACD enthält Werke, die zu ihrer Zeit 

von mehreren Positionen im Kirchenraum erklangen 

und dadurch ihre Zuhörer verblüfften. 

Um etwa in das achtstimmige „Canticum 

Simeonis“ richtig eintauchen zu können, 

empfiehlt sich ein Mehrkanal-Set. In Stereo 

bleibt eine etwas kantige, moderne, aber 

gerade deshalb lebendige, „echte“ Interpretation 

abseits des Mainstream. Laszlo Molnar 

Dresdner Kammerchor/Rademann (Carus SACD) 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Kammermusik/Vokal 

Orgel 

Vokal 

KLANG 

TIPP 

KLANG 

TIPP 

Johannes Brahms Sämtliche Klaviertrios 

Trio Testore 

Audite/Edel (2 SACDs) 

Wuchtige Opulenz, vollschlanke Sonorität 

und mehrkanaliger Sound – das sind starke 

Argumente für die neue Gesamtaufnahme 

der Brahms-Klaviertrios durch das Trio 

Testore. Die aus Südkorea stammende 

Hyun-Jung Schweiker (Piano), ihre Ehemann 

Hans-Christian Schweiker (Cello) und Franziska 

Pietsch (Violine) haben hier eine Lesart 

vorgelegt, deren hauptsächliches Gestaltungskonzept 

zu lauten scheint: Spannung 

halten. Momente des In-Sich-Ruhens bleiben 

zurück zugunsten einer nicht nachlassenden 

Kraft und Intensität. So wird man als Zuhörer 

sozusagen auf der Stuhlkante festgehalten 

und hat nur selten Gelegenheit sich zurückzulehnen. 

Andreas Lucewicz 

Trio Wanderer (hm), Trio di Trieste (DG), Abbeg Trio (Tacet) 

F. Mendelssohn-Bartholdy Préludes 

& Fugues op. 35 & 37 Adam Lenart (Orgel) 

MD+G/ New Arts International (SACD) 

Eigentlich hat Bach-Wiederentdecker 

Mendelssohn seine sechs Präludien und 

Fugen op. 35 für Klavier geschrieben. Wenn 

man diese CD hört, glaubt man jedoch, sie 

müssten für Orgel komponiert sein: Die 

kraftvollen Bassläufe und mächtigen Akkorde 

wirken in der gelungenen Übertragung des 

Organisten Adam Lenart authentisch. Er 

spielt die Paschen-Orgel der Detmolder Martin-Luther-Kirche 

präzise und differenziert, 

was auch für die drei Präludien und Fugen 

von op. 37 gilt, die original für Orgel entstanden 

sind. Der kristallklare Klang und das 

detailreiche Booklet lassen keine Wünsche 

offen. Mendelssohn in überwiegend neuem, 

passendem Klanggewand. Andreas Fritz 

Benjamin Frith (Piano Works Vol. 1, Naxos) 

Edda Moser Electrola-Recitals: Werke von 

Mozart, Beethoven, Weber, Wolf, Strauss u. a. 

Berlin Classics / Edel (9 CDs) 

Sie ist die einzige Sopranistin, deren 

Stimme durch den Weltraum kreist: An Bord 

der Raumsonden Voyager I und II befindet 

sich eine Disc mit ihrer legendären Aufnahme 

von „Der Hölle Rache kocht in meinem 

Herzen“. Auch Edda Mosers Recital mit 

virtuosen Mozart-Arien gilt seit Jahrzehnten 

als Maßstab. Dass die gebürtige Berlinerin, 

Jahrgang 1938, daneben auch eine bedeutende 

Lied-Sängerin war, zeigen die übrigen 

ihrer für das Electrola-Label aufgenommenen 

Recitals dieser 9-CD-Box, darunter die 

Brentano-Lieder von Richard Strauss, ein 

Schubert-Recital sowie „Frauenliebe und – 

leben“ und „Spanisches Liederspiel“ von 

Robert Schumann. Thomas Voigt 

Mozart, Die Zauberflöte; Sawallisch (EMI) 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 


Digital › MUSIK-SERVER 

FEINRIP 


Bye Bye CD-Player: Mit selbst rippenden Musik-Servern à la AVM Ovation ML8 und QAT MS5 verwandelt 

sich die CD-Sammlung in eine zentral verwaltete und stets verfügbare Musik-Bibliothek für 

das ganze Haus. 

TEST 

Lautlose HiFi-Musik-Ripper und -Server 

AVM OVATION ML8 AB 10 000 € 

QAT MS5 UM 5 000 € 

Eine gut gepflegte, zentral gespeicherte 

Mediathek bietet viele Voteile: 

Sie ist deutlich platzsparender 

und dezenter als ein CD-Regal, 

schneller und systematischer sortierund 

durchsuchbar und vor allem – so 

weit das lokale Netzwerk reicht – überall 

verfügbar. Bis es allerdings soweit ist, 

gibt es leider auch einen entscheidenden 

Nachteil: Irgendwer muss die physischen 

Tonträger erst in einen digital verwaltbaren 

Zustand überführen – also rippen, 

mit den richtigen Metadaten versehen, 

im Idealfall online nach dem passenden 

Cover suchen, dieses einbinden 

und alles auf einem Medienserver ablegen. 

Das hieße Stunden, wenn nicht Tage 

vor einem Computer zu verbringen, 

geeignete Software auszusuchen, sich 

mit Formaten und Codecs auseinanderzusetzen. 

Kein Wunder scheuen sich 

noch viele HiFi-Fans davor, trotz vernetztem 

Haushalt und Internetflatrate 

dem im Vergleich so umkomplizierten 

CD-Stapel samt Player das letzte Geleit 

in den Keller zu gewähren. 

Dabei kann es so einfach sein. Mit Musik-Servern, 

die einem die lästige Arbeit 

136 



abnehmen und sich in Personalunion als 

Speicher- und Abspielstation anbieten. 

Und zwar genau dort, wo man die Musik 

hauptsächlich hören will, im Wohn- und 

Hörraum. Dazu müssen zwei ziemlich 

ambivalente Konzepte unter einen optisch 

einwandfreien Hut gebracht werden: 

Zum einen ein leistungsfähiger 

Rechner, der mit nötiger Power, Hardund 

Software ausgestattet ist, um die 

Audio-CDs selbständig und erfolgreich 

auszulesen, zu indizieren, zu speichern 

und zu verwalten. Zum anderen ein vollwertiger, 

nach allen Regeln der Kunst 

gestalteter HiFi-Player, der auch an einer 

ambitionierten Anlage nicht nur bestehen, 

sondern entzücken soll und sich 

von seinen IT-Mitbewohner und dessen 

oft unangenehmen Eigenarten möglichst 

nicht beeinflussen lässt. 

Nicht viele Hersteller trauen sich an diesen 

Spagat und noch wenigeren gelingt 

er elegant. AVM hat sich für den Einstieg 

in das schwierige Gebiet dazu mit Andreas 

Milkovits gleich einen kompetenten 

Kollaborateur gesichert. Dieser ist schon 

seit Jahren mit Windows-basierten Musik-Servern 

unter dem Namen „Purist“ 

aktiv und sorgt beim Ovation ML8 für 

das erprobte IT-Rüstzeug. 

QAT-Audio hat laut eigenen Angaben 

ohnehin schon IT-Nerds nebst Audio-Ingenieuren 

im Pekinger Büro sitzen und 

entwickelt den MS5 komplett selbst. 

Die Chinesen konnten mit ihrem Server 

bereits in den USA einige Erfolge feiern 

und wollen nun Deutschland erobern. 

Beiden Modellen ist der audiophile Ernst 

schon rein äußerlich anzumerken. Sie 

setzen zur richtigen Bedienungen eigentlich 

nur eines voraus: ein iPhone 

oder ein iOS/Android-Tablet. 

Fotos: Julian Bauer, Archiv 


137


IM 

TEST 

AVM OVATION ML8 AB 10 000 EURO 

RÜCKSICHT: Das PC-Board des Purist gibt sich schnell zu erkennen, kann aber auch schnell komplett ausgestauscht werden. Umhüllt ist 

der ML8 mit HiFi-gerechten edel-dicken, gebürsteten Aluminium und XLR- sowie Cinch-Ausgänge sorgen für den richtigen Anschluss . 

Äußerlich gediegen getarnt unter 

dicker Aluminium-Haut, steckt 

im AVM Ovation ML8 ein vollwertiger 

Rechner. Und solange sein Besitzer 

ihn nicht falsch herum auf dem Hi- 

Fi-Rack positioniert und die verräterischen 

Schnittstellen hervorblitzen, wird 

sich niemand daran stören. Denn so lautlos 

wie der per Heatpipe (ein flüssigkeitsgefülltes 

Kupferrohr) statt Ventilator 

gekühlte Computerkern arbeitet, so 

schnell liefert er auch Resultate. 

Dass der PC-Kern des AVM auf Windows-7-Basis 

sowie die dazu gehörende 

Steuer-App für iOS von einem echten 

Profi auf dem Gebiet stammen, erfährt 

man spätestens nach dem Einlegen der 

ersten CD. Sofort werden die Daten mit 

drei Musik-Datenbanken abgeglichen 

und die passenden Metadaten präsentiert. 

Sollten sie dennoch nicht stimmen, 

die CD unbekannt sein, oder die Klassik- 

Fans unter den Nutzern sich einfach ein 

paar speziellere Informationen zur besseren 

Orientierung wünschen, lassen 

sich die Datensätze direkt über die App 

editieren – mit ein bisschen Tipp-Training 

ist das auch über die iPhone/iPod- 

Tastatur gut zu bewerkstelligen. 

Zum Auslesen der CD stehen zwei Modi 

zur Verfügung; „Smart Rip“ liefert die 

schnelleren, der „Master Rip“ dagegen 

bitgenaue Ergebnisse. Letzteres nimmt 

durch langsameres und mehrmaliges 

Auslesen und Abgleichen der Daten einige 

Zeit mehr in Anspruch, die Resultate 

sind dafür aber oft besser, als würde 

man die Original-CD direkt abspielen 

– schließlich entfällt beispielsweise die 

oft nicht klangfördernde Echtzeitfehlerkorrektur 

und Interpolation, die beim Abspielen 

im CD-Player nötig ist. Und weil 

der AVM nicht von der integrierten Festplatte 

spielt, sondern sich die Daten lieber 

direkt in den schnelleren und mit vier 

Gigabyte ausreichend dimensionierten 

Arbeitsspeicher holt, das verbaute Teac- 

Laufwerk zudem absolut lautlos arbeitet, 

vermag er auch während längerer 

Rip-Sessions fröhlich weiter zu musizieren. 

Natürlich ohne unfreiwillige Denkpausen 

zwischen nahtlos ineinandergreifenden 

Stücken (Gapless Playback) 

und mit der Option für schnellen Voroder 

Rücklauf innerhalb des Tracks. Gespeichert 

werden die gerippten Stücke 

übrigens ausschließlich als unkomprimierte 

WAV-Files – die Größe der internen 

Festplatte sollte also ausreichend 

üppig gewählt werden. 

SCHNELLER HÜTER 

Bereits auf dem Rechner gespeicherte 

Musik ist dem AVM ebenfalls willkommen. 

Der Server zeigt sich im Netzwerk 

als Laufwerk ansprechbar und wer dessen 

„Import“-Ordner füllt, findet die 

Musik wenig später gut sortiert in der 

Alben- und Interpretenliste wieder. Die 

Schnelligkeit des ML8 (das Kürzel steht 

für „Music Library“) verblüfft generell. 

So flugs scrollt man selten durch Alben- 

KONFIGURIEREN: Die Sortierkriterien für die 

Mediathek lässt sich anpassen – einfach das 

gewünschte Icon auswählen. 

HAUPTMENÜ: 

Die Purist-App 

steuert den 

PC-Part des 

AVM. Die 

Mediathek wird 

schnell und übersichtlich 

präsentiert. 

TAGGEN: Vor und 

nach dem Rippen 

kann noch nach 

Herzenslust an den 

Metadaten editiert 

werden. 

138 www.audio.de ›06 /2013


listen oder sucht nach Interpreten. Zu 

seinen Stärken gehören auch die individuell 

anpassbaren Sortierkriterien – wer 

häufiger nach Komponist oder Jahr als 

nach Genre sucht, zieht sich einfach das 

entsprechende Icon ins Leisten-Menü. 

Zudem bietet sich der AVM auch anderen 

UPnP-Clients im Netzwerk als Datenlieferant 

an – ein vorinstallierter Twonky-7-Medienserver 

macht es möglich. 

Hat das Prozessorboard seine Arbeit erledigt, 

ist das genau darüber liegende 

Audio-Board von AVM dran. Zwei Cirrus- 

Logic-Chips kümmern sich dort um den 

gebührenden Empfang und Upsampling 

der eintreffenden Signale und reichen 

diese dann an die beiden Wolfson-24- 

Bit-DACs weiter, die schon in Edel-Streamern 

von Linn oder Naim nachgewiesen 

erfolgreiche Arbeit leisten. 

In seiner satten, dynamischen Interpretation 

des Folkcountry-Stückes „Fire Sales“ 

von Desoto Caucus (AUDIO-Klangtipp 

5/13) verlieh der AVM Drums und 

Percussion eine mitreissende Kraft. 

Stimmen projizierte er unaufgeregt und 

fast schon schüchtern in den Raum, 

blieb gediegen und souverän statt aufgekratzt, 

ließ die Höhen dafür gerne ein 

wenig mehr glitzern. 

STECKBRIEF MUSIK-SERVER 

AVM 

OVATION ML8 

Vertrieb 

AVM 

0 72 46 / 42 85 

www. 

avm-audio.de 

Listenpreis 

ab 10000 Euro 

Garantiezeit 

3 Jahre 


43 × 13 × 35 cm 

Gewicht 

15 kg 

ANSCHLÜSSE 


Analog In/Out 

– / 1 Cinch, 1 XLR (beide auch regelbar) 

USB / Firewire 2x (Host) / – 

Digital In AES/koax/optisch – / – / – 

Digital out AES/koax/optisch – / • / • 

Netzwerk 

LAN, WLAN (optional) 

Speicher Größe/Art/erweiterbar 

2 TB (HDD) / SSD optional / auf 15TB 

FUNKTIONEN 

Display / OSD – / – 


Speicherbare Playlists / Queue • / – 


Coveranzeige / -suche • (über App) / • 


CD rippen / direkt abspielen • / • 

Musik-Dateiformate FLAC, WAV, WMA, MP3, ACC, APE, 

AAC+, AIF 

benötigter Server – 

Gapless 

• 


Max. Auflösung bit/kHz. 24/192 von Festplatte 

ETAGEN-BAU: Die DAC-Platine von AVM thront über dem Motherboard mit 

Prozessor. Dahinter gut zu erkennen sind das CD-Laufwerk von Teac und die 

Terabyte-Festplatten von Hitachi. Ein Schalt-Netzteil mit gebündelten 

Kabelstrang versorgt alle Komponenten mit Energie. 


ÅSchneller und lautloser Server, gute 

Rip-Funktionalitäten 

Í nur per App bedienbar 

Klang lossless 1 120 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


120 PUNKTE 

SEHR GUT 

MESSLABOR 

Mit Die 0,048% Frequenzgangmessung Hochtonverzerrungen des AVM und (o.Abb.) 110µ 

Abtastfähigkeit zeigt sich unauffällig erweist bilderbuchhaft sich das Talismann schnurgerade. 

als Interessanter sogar noch ist sauberer die Klirramplitudenmes- 

als sein Kolle- 

v2 

Gold 

sung ge Yoseki (links): von Ab EAT circa – wobei -10 dBr beide wechselt in diesem der bis 

dato Punkt harmonische jenseits von Anstieg, Gut und die Böse ungeradzahlige 

liegen. Nicht 

Oberwelle ganz ideal ist k3 der steigt markante steiler Hochtonanstieg 

als die geradzahlige 

k2. Die 5 Jittermessung und 10kHz (o. Abb.). (rechts) Das zeigt Laufwerk durch- 

zwischen 

schnittliche misst sich dafür 583ps deutlich –beim rumpelärmer Störpotenzial (Bild durch 2, 

Prozessor 85,5dB am & Koppler) Co. aber als durchaus der EAT, akzeptabel. bei gleichermaßen 

exzellentem Gleichlauf RCA/XLR: (Bild 75/279Ω 1, Ausgangswiderstand ±0,05%). 

T EST factory AVM _Ov ation_ML8_h 

04/09/13 17:11 :16 

-30 

-35 

d 

B 

r 

1 

k 2 

k 3 

k 4 

k 5 

-40 

-45 

-50 

-55 

-60 

-65 

-70 

-75 

-80 

-85 

-90 

-95 

-100 

-105 

-110 

-115 

-120 

-125 

-130 

-20 -19 -18 -17 -16 -15 -14 -13 -12 -11 -10 -9 -8 -7 -6 -5 -4 -3 -2 -1 +0 

dBr A 


139


IM 

TEST 

QAT AUDIO MS5 UM 4900 EURO 

VERSTECKT: Der Computer-Kern des Musik-Servers ist nur 

dezent auf der Rückseite zu erahnen. Der MS5 kann auch direkt 

als regelbare Vorstufe eingesetzt werden. 

Wenn wie bei QAT Audio- und 

IT-Abteilung quasi Tür an Tür 

arbeiten, sind auch die Ergebnisse 

oft fließend. Dem MS5 jedenfalls 

merkt man rein äußerlich in seiner 

sechs-Millimeter Metall-Hülle die Computer-Gene 

kaum an und auch beim ersten 

Blick in das Innenleben verrät nur die 

verbaute Festplatte, das hier eventuell 

kein reines HiFi-Gerät vor einem stehen 

könnte. Alles andere, vom üppig dimensionierten 

Ringkerntrafo über das QATeigene 

DAC-Board mit temperierten 

Quarz-Oszillatoren und zwei Analog-Devices-Wandlern 

bis zur diskret symmetrisch 

aufgebauten Ausgangsstufen-Etage 

riecht eher nach klassischer Audio- 

Lehre. Ganz unten, den ersten neugierigen 

Blick verborgen, residiert dann aber 

doch das verräterische Motherboard mit 

standesgemäß lautlos per Heatpipe gekühlten 

Prozessor und zwei Gigabyte Arbeitsspeicher-Riegel. 

Hier hört die Eigenleistung 

beiweiten nicht auf; das Betriebssystem 

samt kontrollierenden 

Apps für Android-Tablets und iPad enstammt 

ebenfalls QAT-eigener Feder. 

Das ermöglicht einerseits die vollständige 

Kontrolle über Features und Fähigkeiten, 

sorgt aber auch für stetigen Druck, 

Updates und Fehlerbehebung mit den 

eigenen Ressourcen zu bestreiten. Hunderprozentig 

fertig ist man damit eigentlich 

nie. 

METAMORPHOSE 

Die von AUDIO getestete Firmware/ 

iPad-App Version 2.0HD konnte dann 

auch quasi über Nacht Album-Cover 

über die App bearbeiten und den MS5 

direkt per AirPlay mit Musik füttern. Metadaten 

von gerippten CDS direkt von 

der App aus zu editieren war ohnehin 

möglich – falls der Datenabgleich mit 

den Online-Datenbanken mal nicht den 

RIPPEN & EDITIEREN: 

Nach dem Einlesevorgang 

kann man die Tags nachbearbeiten 

und auch 

Informationen hinzufügen. 

HAUPTMENÜ: Die App (ausschließlich für Tablets) 

bietet genügend Platz für ausführliche Album- und 

Serverinformationen. 

EX- UND IMPORT: 

Eine USB-Platte kann 

als Export- und 

Importmedium für 

Tracks dienen. 

MESSLABOR 

Mit Der 0,048% MS5 zeigt Hochtonverzerrungen sich bei der Frequenzgangmessung 

(o.Abb). absolut erweist schnurgerade sich das Talismann und breit- 

v2 

und 110µ 


Gold bandig, als mit sogar einem noch steileren sauberer Abfall als sein bei 96kHz Kollege 

Yoseki einem von sanfteren EAT – wobei 192kHz. beide Die in diesem Klirr- 

und 

amplitudenmessung Punkt jenseits von Gut (links) und zeigt Böse einenoptimal 

liegen. Nicht 

ganz ausgewogenen ideal ist der Verlauf markante der Hochtonanstieg 

Oberwellen. Jitter 

(rechts) zwischen ist 5 mit und 928ps 10kHz eher (o. Abb.). unter Durchschnitt. 

Das Laufwerk 

Störabstand misst sich dafür RCA/XLR: deutlich 94/111dB. rumpelärmer Der (Bild MS5 2, invertiert 

85,5dB die am Ausgangs-Phase Koppler) als der EAT, – Perfektionisten 

bei gleichermaßen 

korrigieren exzellentem das per „Invert“ Gleichlauf an (Bild der Vorstufe. 1, ±0,05%). 

140 



richtigen Treffer oder einen Schreibfehler 

lieferte. Dafür hat der MS5 für Klassik-Fans 

noch ein extra Bonbon: zu den 

Standard-Informationen wie Künstler, 

Album und Komponist können noch weitere 

Merkmale hinzu gefügt werden, wie 

Dirigent, Solisten, Chor, etc. Diese Daten 

freilich müssen eigenhändig eingegeben 

werden und sind nur auf dem QAT-Server 

selbst sinnvoll nutzbar. 

Wie der AVM rippt auch der QAT die Daten 

akkurat, liest also im Zweifelsfall lieber 

mehrmals aus und gleicht die Daten 

hinterher ab. Auch speichert er sie ausschließlich 

als WAV-Datei. Gapless und 

Spulen sind auch beim MS5 selbstverständlich, 

High-Res-Daten bis 192kHz/ 

24bit genauso. Gewöhnungsbedürftig 

dagegen ist die Import-Funktion bestehender 

Musikdaten. Der QAT akzeptiert 

diese lediglich von einer USB-Platte und 

versteht dann auf Anhieb nur Ordnerstrukturen 

bis zu einer gewissen Tiefe – 

wer wie die Autorin beispielsweise mit 

vielen Ordnern im Stile von Flac/Interpret/Album/Titelname 

sortiert, müsste 

viel manuell aufbereiten. 

Aber: Auch hier sind Updates angekündigt 

und das kommende soll vor allem 

die UPnP-Fähigkeit hinzufügen. Dann 

wäre der MS5 nicht nur als Server für andere 

Clienten erreichbar, sondern könnte 

eventuell auch direkt über das Netzwerk 

mit Musik gefüttert werden. 

Die Kraft seiner auch als Vorverstärkung 

einsetzbaren Analogstufe manifestierte 

sich klanglich in samtiger, sonorer Musikalität: 

Sowohl die Folk-Dänen von Desoto 

Caucus als auch Villagers-Sänger Conor 

O'Brien traten selbstbewusst warm 

und imposant ins Rampenlicht, begleitet 

von barock-körperlichen Gitarren und geschmeidiger 

Percussion. Details widmete 

der MS5 etwas weniger Aufmerksamkeit 

als der AVM, dafür dem Fluß der Musik 

umso mehr. 

FAZIT 


Stv. Chefredakteurin 

Musik-Server sind eine ungemein 

schwierige Disziplin, versuchen 

sie doch, einen möglichst intuiv zu 

bedienenden Computer mit Laufwerk 

und Festplatte mit einem 

möglichst highendigen Player zu 

kombinieren. Oft genug ist die 

klanglich bessere, aber eben unbequemere 

Alternative ein Streaming-Player 

mit externem Speicher. 

AVM hat aber mit dem Purist-Kern 

die richtige Wahl getroffen 

und vor QAT-Audio ziehe ich 

den Hut: wer mit so viel Liebe fürs 

(HiFi-)Detail selbst entwickelt, ist 

auf dem richtigen Weg. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

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Listenpreis 

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QAT-AUDIO 

MS5 

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Digital out AES/koax/optisch – / 1 / USB (Backup) 

Netzwerk 

LAN, WLAN 

Speicher Größe/Art/erweiterbar 

2 TB (HDD) / per USB 

FUNKTIONEN 

Display / OSD – / – 


Playlists (Queue) / speicherbar – / • 

Bluetooth/Airplay 

– / • 

Coveranzeige / -suche • (über App) / • 


CD rippen / direkt abspielen • / • 

Musik-Dateiformate WAV, APE, FLAC, AIFF, WMA, M4A, MP3, 

AAC, Ogg Vorbis 

benötigter Server – 

Gapless 

• 


• 

Max. Auflösung bit/kHz. 24/192 

MEHRPLATINEN-HAUS: Von unten nach oben ist das relativ kleine MS5- 

Gehäuse dicht besiedelt. Unten sitzen der PC sowie die Energieversorgung, 

ganz oben das Analog-Board, dazwischen DAC-Platine und Netzwerk- 

Abteilung. 


ÅKraftvoll, auch als Vorstufe einsetzbar, 

musikalisch-dynamisch 

Í(momentan) Steuerung nur via 

gewöhnungsbed. Tablet-App 


Bedienung 

gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


120 PUNKTE 

SEHR GUT 

www.audio.de ›06 /2013 141

Lautsprecher › AKTIVBOXEN 

AUF ZU NEUEN WOOFERN 

Aktivlautsprecher sind im Studio erfolgreicher als bei Privatnutzern – das sieht man 

ihnen dann oft auch an. Linn hat mit der Akubarik jetzt eine aktive Standbox speziell 

fürs Wohnzimmer gebaut: bildschön, relativ kompakt – und mit Isobarik-Basskonzept. 


Linn Products aus Glasgow sind nicht 

nur Analog- sondern auch Aktiv-Pioniere. 

So stellte die Firma aus Glasgow 

schon im Jahr 1978 mit der Isobarik 

PMS ein vollaktives Dreiwege-System vor, 

das mangels eigener Verstärker-Elektronik 

(Linn wurde erst später zum Vollsortimenter) 

bevorzugt mit Endstufen von 

Naim betrieben wurde. Seither gab es von 

nahezu jedem Linn-Lautsprechermodell 

auch eine Aktiv-Variante, und die Schotten 

wurden nicht müde, deren technische 

Vorteile und generell die der Aktivtechnik 

zu preisen. 

TEST 

Fünfwege-Aktivbox mit isobarischem Bass 

LINN AKUBARIK 18500 € 

Was die Linn von anderen Aktivspezialisten 

unterschiedet, ist konsequente Zweigleisigkeit: 

Ähnlich wie die Lautsprecher 

der Kollegen von Naim sind Linn-Boxen 

stets so konstruiert, dass eine Passivversion 

ohne viel Aufwand zur Aktivbox mutieren 

kann. Mit wenigen Handgriffen ist 

die Passivweiche außer Gefecht gesetzt, 

und seit Linn auch Verstärker baut, werden 

diese Amps dank maßgeschneiderter 

kleiner Aktivweichen-Steckboards im Nu 

zu präzise angepassten Spezialisten jeweils 

für Bass, Mitten oder Höhen eines 

ganz bestimmten Boxenmodells. 

Dieses offene Konzept hat natürlich nicht 

nur Vorteile. Es ist zum Beispiel recht teuer, 

weil es eben nicht auf anonymen Leistungs- 

und Weichenmodulen aus China 

basiert, sondern auf vollwertigen Linn- 

Stereo- oder Monoendstufen. Die Aktivierung 

einer erschwinglichen Dreiwege- 

Standbox wie der Majik 140 (AUDIO 4/12) 

kotet dadurch schnell ein Mehrfaches des 

Passiv-Preises. Auch ist es psychologisch 

knifflig, technisch weniger versierten Kunden 

zu erklären, warum sie für eine Aktivbox 

dennoch separate Verstärker kaufen 

müssen – und davon sogar noch mehr als 

zuvor! Der Irrglaube, „Aktiv“ habe etwas 

mit eingebauten Verstärkern zu tun, mit 

Platz- und womöglich sogar Geldersparnis, 

sitzt unausrottbar tief. 

„Macht nichts“, meint man Linn-Boxenentwickler 

Philip Budd frohlocken zu hören. 

Offenbar haben die Schotten in ihrer Produktplanung 

jetzt einen jener Schalter umgelegt, 

die eine neue Ära starten. Denn 

auch wenn für später eine Passivvariante 

ISOBARIK-BASS: Einer der zwei Tieftöner ist auf der Metall- 

Grundplatte montiert und schaut nach innen, der andere sitzt 

ihm gegenüber. 

3K ARRAY: Linn lässt Mittel-, Hoch- und Superhochtöner auf 

einer gemeinsamen Aluplatte fertigen. Die Mulde hinter den 

Tweetern soll das Abstrahlverhalten homogenisieren. 

Fotos: Archiv 

143


OBEN TRIMMEN: Tief-, Mittel- und Hochton sowie Supertweeter 

lassen sich anpassen. Konstant bleibt nur der Grundton-Pegel. 

UNTEN STECKEN: Die Akubarik erwartet symmetrische Signale via 

XLR. Am unteren Bildrand erahnt man einen der zwei Reflexports. 

geplant ist, kommt die neue Akubarik zuerst 

als vollaktive Box. Sie braucht, ganz 

wie es moderne Kunden wünschen, 

nichts um sich herum außer genau einem 

Zuspieler, etwa einen der Netzwerkspieler-Vorverstärker 

aus Linns DSM-Serie. 

VOLLAKTIV, VOLLINTEGRIERT 

Dass die Linn für eine Box ihrer Größenklasse 

nicht ganz billig ist, wird bei genauerer 

Betrachtung schnell verständlich. 

Denn die Schotten sind zwar den Schritt 

zum Einbau der Elektronik in die Box gegangen, 

haben sich dabei aber auf keinen 

noch so kleinen Kompromiss bei der Qualität 

eingelassen. So sitzen in der Akubarik 

ausschließlich hauseigene „Chakra“-Endstufen 

– eine sehr effiziente, dabei rein 

analoge Verstärkerschaltung, die durchs 

ganze Linn-Programm bis hoch zu den 

Amps der Klimax-Serie zum Einsatz 

kommt. Wobei „hauseigen“ bedeutet, 

dass jede, wirklich jede Platine, von der 

Aktivweiche bis hin zum Schaltnetzteil, 

nicht nur in Glasgow entwickelt, sondern 

dort auch bestückt, geprüft und zu fertigen 

Geräten zusammengebaut wird. 

Als Fünfwege-Aktivbox beschäftigt die 

Akubarik pro Paar allein zehn Chakra-Züge: 

je Box ein 200-Watt-Modell für den Bass 

und vier 100-Watt-Exemplare für die restlichen 

Treiber. So langsam beginnen sich 

die 18500 Euro pro Paar ein wenig zu relativieren. 

Diese edle Elektronik einfach lieblos 

an einem Blech in die Boxen-Rückwand 

zu versenken, war schon aus räumlichen 

und thermischen Gründen ausgeschlossen 

– wir haben es hier mit je fünf 

ausgewachsenen Monoendstufen und 

entsprechendem Kühlluft-Bedarf zu tun. 

Die schottischen Entwickler haben sich 

stattdessen eine technisch überlegene 

und bildschöne Lösung in Form eines 

maßgeschneiderten Alu-Stranggussprofils 

ausgedacht, das die sanft geschwungene 

Form des eigentlichen Boxengehäuses 

elegant nach hinten abschließt. So erhält 

die Aktiveinheit nicht nur eine gute 

RAUM UND 

AUFSTELLUNG 

Raumgröße 

M 

K 

Akustik 

T 

A 

Aufstellung 

W 

D 

Wandabstand frei wählbar, 

auf Hörplatz ausrichten, 

nicht zu kurze Hörabstände 

wählen. 

Abschirmung gegen elektrische Störfelder, 

sondern auch ihren eigenen, hoch effizienten 

Kühlkamin. Nebenbei fällt ein 

weiteres Problem eingebauter Amps weg: 

die massiven Vibrationen, die ihnen normalerweise 

an ihrem Arbeitsort zu schaffen 

machen. Das Alu-Rückgrat der Akubarik 

dagegen ist zwar formal ein Teil des 

Gehäuses, mechanisch jedoch dank 

G 

H 



F 

MESSLABOR 

In Werkseinstellung gemessen zeigt die 

Akubarik einen in sich ausgewogenen, 

leicht fallenden Frequenzgang – tonal in Erscheinung 

treten könnte allenfalls die leichte 

Betonung um 4-5kHz und der leichte 

Buckel im Oberbass. Während Bass und 

Hochton praktisch klirrfrei bleiben, begrenzen 

Grund- und Mitteltöner den Maximalpegel 

ab etwa 100dB mit dann merklich steigenden 

Verzerrungen. 

Linn Akubarik 


110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


144 


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SCHÖNER 

RÜCKEN: Die 

Akubarik macht mit 

ihrem perfekt 

geschnittenen Alu- 

Heck auch mitten im 

Raum eine gute Figur 

– zumal die An - 

schlüsse diskret zum 

Boden weisen. 

schwimmender Aufhängung weitestgehend 

davon entkoppelt. 

Der Holzkorpus selbst ist dank gerundeter 

Seiten größer, als er zunächst aussieht. 

Für eine noch wirksamere akustische Vergrößerung 

sorgt jedoch das isobarische 

Bassprinzip, dem die Box einen Teil ihres 

Namens verdankt: Zwei identische 20er- 

Tieftöner sind dabei so im Sockel der Box 

montiert, dass sich ihre Körbe gegenseitig 

anschauen. Da sie gegenphasig angeschlossen 

sind, bewegen sich ihre Membranen 

parallel und das zwischen ihnen 

eingeschlossene Luftvolumen bleibt konstant. 

Das Ganze hat zwei akustische Auswirkungen: 

Erstens arbeitet der resultierende 

Kombitreiber sauberer, weil sich 

Nichtlinearitäten der Chassis durch deren 

exakt spiegelbildliche Auslenkung teilweise 

auslöschen. Und zweitens erscheint 

das eigentliche Boxenvolumen hinter dem 

inneren Treiber doppelt so groß, wie es 

tatsächlich ist. So lassen sich aus gegebenem 

Volumen viel tiefere Bässe herausholen, 

allerdings auf Kosten des Verstärkers, 

dem die doppelte Belastung droht – kein 

Wunder, dass isobarische Bässe nicht nur 

bei Linn seit jeher bevorzugt in aktiven 

Systemen eingesetzt wurden. 

Ohnehin ist ein Fünfwege-System eine filtertechnische 

Herausforderung, der man 

aktiv am ehesten gerecht wird. Und so ist 

es trotz der vielen Treiber zuallererst die 

sagenhafte, völlig homogene Geschlossenheit, 

die an der Akubarik auffällt. Wer 

„geschlossen“ liest und den leicht fallenden 

Frequenzgangschrieb sieht, erwartet 

einen eher dunklen Klang, aber auch das 

ist ein Irrtum – der Detailreichtum der Akubarik 

ist immens, der tonale Eindruck ausgewogen 

mit sehr direktem Mitteltonund 

Stimmbereich. Zu direkt wird es nur 

wenn bei übertriebenen Lautstärken einsetzender 

Klirr den Mittelhochton exponiert 

klingen lässt – die Linn ist offenbar 

auf Genauigkeit bei maximaler Bandbreite, 

nicht auf Rockkonzert-Pegel optimiert. 

Zu Hause dürfte man ohnehin Mühe haben, 

auch nur die in Tests zitierten „mittleren“ 

Lautstärken je zu erreichen. Und so 

steht nichts mehr zwischen dem Hörplatz 

und einer weiten Welt voller harmonischer 

und dynamischer Präzision: Gitarren und 

Klaviere wirkten wie frisch gestimmt, ihre 

Töne schienen sich begieriger als sonst 

aneinander zu reiben, zu Akkorden zu paaren 

und neue Harmonien hervorzubringen. 

Der vielschichtige Percussionteppich von 

„Babel“ (Massive Attack – „Heligoland“) 

löste sich dagegen mit überraschendem 

3D-Effekt in seine Einzelereignisse auf, 

von denen sich jedes mit exakten Raumkoordinaten 

verfolgen ließ. Das Ganze 

fußte auf einem Bass, der zwar aktiv-typisch, 

aber längst nicht in jeder Aktivbox 

so zu finden ist: Ultrapräzise im Ein- und 

Ausschwingen, markanter, druckvoller 

und auf fast arrogante Weise konturierter 

als der der meisten Passiv-Konkurrenten 

– und dies umso mehr, wenn 

raumakustische Besonderheiten ein 

Gegenlenken erforderten und die 

Akubarik ihre Tiefton-Feinanpassung zu ihrem 

Vorteil einsetzen konnte. 

Einerseits nie künstlich aufgebläht, andererseits 

auch riesigen Klangwänden nie 

einschränkend im Weg, hielt sich die Linn 

extrem dicht an die Vorgaben der gespielten 

Aufnahmen – was die Reise durch unseren 

Musikserver umso abenteuerlicher 

machte. Der Autor jedenfalls konnte von 

dieser Direktheit nicht genug kriegen. 

FAZIT 

Ich hatte mit Linn-Lautsprechern in 

der Vergangenheit auch schon meine 

Schwierigkeiten – bei der Akubarik 

dagegen stimmte die Chemie 

auf Anhieb: Wundersamer Detailreichtum 

trifft auf absolut stimmige 

Musikalität — in einer kompakten 

Standbox mit exquisitem Design 

und perfekter Verarbeitung. 

STECKBRIEF 

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weniger geeignet 



Ortbarkeit 100 





Basstiefe 90 

Verarbeitung 

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104 PUNKTE 

SEHR GUT 

146 


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COLORFOTO XX/2010 99

Digital › MOBILER HD-PLAYER 

Grosser Kleiner 

Der mobile High-End-Player AK100 von Astell&Kern begeisterte die 

audiophile Gemeinde. Rechtzeitig zur High-End kommt nun der große 

Bruder AK120 – mit mehr Features, aber auch mehr Klang? 

IM 

TEST 

Wenn man dem deutschen Vertrieb 

und seinem Chef, Robert 

Ross, Glauben schenken darf 

(und das darf man im Normalfall), verkauft 

sich der Astell&Kern AK100 (Test 

AUDIO 1/13) quasi wie geschnitten Brot. 

Es scheint, als hätte der koreanische 

Hersteller iRiver mit seinem unter Pseudonym 

laufenden Audiophil-Porti einen 

Nerv getroffen. Vermutlich jenen Nerv, 

der bei Besitzern einer stattlichen High- 

Res-Audiosammlung auch schon mal 

schmerzhaft zusammenfährt, müssten 

sie die hochaufgelösten Daten für den 

mobilen Genuss auf irgendeine Art eindampfen. 

Hier bietet der AK100 genau 

die Features, die andere mobile Player 

bislang schmerzlich vermissen lassen: 

Unterstützung von FLAC und WAV mit 

bis zu 192kHz/24bit, feinster D/A-Wandler, 

Equalizer und sehr gute Messwerte. 

Vor allem der Klang war so überzeugend, 

dass der Autorin beim ersten Test die 

unfreiwilligen Zwangspausen beim Abspielen 

eines Albums völlig entgingen – 

Gapless wurde bislang nicht unterstützt. 

Dies und der leicht erhöhte Ausgangswiderstand 

des Kopfhörerausgangs (22Ω) 

sorgten doch für etwas Unmut unter 

manchen potentiellen Kunden. 

FAMILIENZUWACHS 

Zum AK100 gesellt sich nun noch ein 

weiterer mobiler Audiophiler aus dem 

Hause Astell&Kern. Der Bruder (ganze 

zwei Zentimeter länger) namens AK120 

will den Erfolg des Erstgeborenen noch 

toppen. Mit - klar - Gapless-Playback, 

gleich zwei Spitzen-Wandlern vom Typ 

Wolfson WM8740, größerem internen 

Speicher (64 Gigabyte) samt zwei Steckplätzen 

für jeweils nochmals bis zu 64 

GB fassende Micro-SD-Karten, und einem 

leistungsstärkeren Lithium-Polymer-Akku. 

Auch der Ausgangswiderstand 

wurde gesenkt – auf dem Papier 

sind es nun drei Ohm, im AUDIO-Messlabor 

nachgewiesene fünf Ohm – und 

dürfte nun mit fast jeden Kopfhörer gut 

harmonieren. Zusätzlich haben sich die 

Koreaner auch noch ein bisschen Gedanken 

um die Bedienung gemacht, das 

User Interface optimiert und neu gestaltet 

– so startet der AK120 direkt mit einem 

Icon-Menü statt nüchterner Optionsliste. 

Treu blieb man den bewährten 

Tugenden wie das auf 150 Stufen regu- 

MESSLABOR 

GRUPPENBILD MIT APFEL: 

Die beiden Astell&Kern-Portis mit 

Größenmassstab iPhone5. 

Das Frequenzgangdiagramm links zeigt breitbandige, 

perfekte Linien – nur am 

32Ω-Widerstand (grün) zeigte der AK120 einen 

Hochtonabfall ab 10 kHz . Die 

Klirramplitudenmessung (o.Abb). ist dagegen 

optimal. Rauschabstand: 114dB, Ausgangsspannung 

Line /32Ω: 1,6 und 1,2 Volt. 

148 www.audio.de ›06 /2013

Digital › MOBILER HD-PLAYER 

lierende Lautstärke-Rädchen, der 

schwarzen, gebürsteten Aluminiumhaut 

an Front und Seiten und der per Tastendruck 

gelieferten Übersicht aller in 

„Mastering Quality Sound“ vorliegenden 

Tracks – also alles jenseits der CD-Qualität 

von 44,1kHz und 16bit. 

Wer übrigens die passenden Cover zu 

seinen FLAC-Alben auf dem Display sehen 

will, sollte diese unbedingt in die Dateien 

integrieren, als JPG mit nicht mehr 

als 4000 Bildpunkten. Mac-Nutzer müssen 

zwar auf die Nutzung der beiliegenden 

Verwaltungssoftware verzichten, 

können den Player aber einfach per 

Drag'n Drop aus dem Finder mit Musik 

bestücken. 

Klanglich ist die Verwandtschaft zum 

AK100 deutlich hörbar. Der Neue hat 

mehr Kraft und gab diese dank verbesserter 

Ausgangsspannung auch am 

Kopfhörer mit deutlicheren Dynamiksprüngen, 

knackigen Konturen und einer 

insgesamt leichtfüßigeren, spielerischen 

Souveränität wieder. Er staffelte 

tiefer und besser in den Raum hinein, 

ließ den prägnanten Basslauf in Muses 

„Madness“ (die 96/24-HD-Version) prickelnder 

wirken, Streicherbögen der 

Trondheim Solistene (in „Folk Style“ mit 

192kHz/24bit) dreidimensionaler über 

die Saiten kratzen und fächerte das Zusammenspiel 

der handgemachten 

Drums mit den filigranen Synthies von 

„Me And My Drummer“ deutlicher auf. 

Allerdings hielt der kleine Astell&Kern 

mit natürlicheren, etwas mehr in den 

Vordergrund gerückten Stimmen noch 

sehr gut dagegen und zeigte mehr Gespür 

für weibliche Tonlagen. 

Soweit zur Gegenwart, aber die Zukunftsaussichten 

des AK120 sind sogar 

noch weit verlockender. Mit seinen beiden 

Wandlerchips soll er sich nicht nur 

als D/A-Wandler über den optischen Eingang 

nutzen lassen, sondern auch Musik 

via USB vom PC interpretieren können 

(ein Software-Update dazu ist für 

Mitte Mai angekündigt). Außerdem gibt 

es Pläne für die Erweiterung der Formateliste 

um DSD. Ob und wann dies 

aber vom Astell&Kern 120 verstanden 

wird, steht leider noch nicht fest. So 

oder so ist er die konsequente Fortführung 

einer sehr guten Idee – und wird 

sicher weg gehen wie geschnitten Brot. 

FAZIT 



Jetzt geht´s wirklich: Gapless 

kann der Neue auf jeden Fall und 

auch die anderen Neuerungen sowie 

der Klang sind gut geglückt. 

Und wenn das USB-Update 

kommt, hat man noch einen 

handlichen USB-DAC dabei. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

ANSCHLÜSSE 

Analog In/Out 

USB / Firewire 

Digital In / out 

Netzwerk 

ASTELL&KERN 

AK 120 

Robert Ross 

0 84 66 / 90 50 30 

robertross.de 

1298 Euro 

2 Jahre 

6 x 9 x 1,4 cm 

143 g 

– / 3,5 mm Stereo Kopfhörer 

1 x Micro USB 2.0 / – 

Optical / Optical 

– 

LÜCKENLOS: Beim AK120 ist 

Gapless-Playback als Option 

anwählbar. Auch die Verarbeitung 

ist nahtlos gut geglückt. 

FUNKTIONEN 

Display 

schneller Vor / Rücklauf / Gapless 

Playlists importieren / erstellen 

Bluetooth / Airplay 

Coveranzeige / Suche 

Radio FM / DAB / Internet 

mitgelieferte Software 

Equalizer 

Musik-Dateiformate 

Max. Auflösung Bit / kHz 

Speicher intern / extern 

Zubehör 

2,4“ QVGA Touch Screen 

• / • 

• / • 

• / – 

• / • 

– / – / – 

iRiver Plus 4 (Windows ) 

5-Band 

FLAC, WAV, MP3, AAC, APE, ALAC, AIFF 

24/192 

64 GB Flash / 2 x 64 GB Micro SD 

USB-Micro-Kabel, Ledertasche, Micro-SD- 

Card mit 5 HD-Tracks von Chesky Records 

ANSICHTEN: Oben der verbessert niederohmige 3,5mm-Kopfhörerausgang 

neben dem kombinierten optischen Ein- und Ausgang, unten der 

Anschluss für Micro-USB und die beiden SD-Speicherkartenplätze. 


Klang lossless 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


ÅAudiophiler Mobilplayer bis zu 192/24, 

jetzt auch mit Gapless und wohl bald auch 

als USB-DAC verwendbar. 

Í ist bei Cover-Bildern beschränkt auf 

4.000 Pixel 

105 

sehr gut 

überragend 

105 PUNKTE 

ÜBERRAGEND 


149

HiFi-Service › RAUMAKUSTIK 

AKUSTIK ASSISTENT 

Nicht jede Box klingt in jedem Raum 

gleich gut. Um Sie vor Fehlkäufen zu bewahren, 

gibt AUDIO bei jedem getesteten 

Lautsprecher an, für welche Umgebung 

er sich voraussichtlich gut eignet. 

Sie müssen dafür Ihren Raum und Ihre 

Hörsituation nach drei Kriterien beurteilen: 

Raum größe, Raumakustik und 

Boxenauf stellung bzw. Wandabstand. Anschließend 

suchen Sie in der Bestenliste 

nach Boxen, bei denen alle drei Merkmale 

Ihrer Hörsituation – z.B. Klein, Hallig, 

Wandnah – mit einer grünen Empfehlung 

markiert sind. Voila, der Lautsprecher 

wird aller Voraussicht nach passen! Die 

AUDIO-Empfehlungen sind allerdings nur 

als grobe Hinweise zu sehen, in Einzelfällen 

kann es trotzdem nicht funktionieren. 

Deshalb: Probe- und Vergleichshören ist 

in jedem Fall ein guter Rat! 

K 

T 

D 

M 

A 

W 

G 

H 

F 

RAUMGRÖSSE 

K 

KLEINER RAUM 

(UM 15 m 2 ) 

Der Hörabstand liegt um oder unter 

zwei Meter – die Box muss auch im 

Nahfeld homogen spielen und darf 

nicht dröhnen. Die Anforderungen an 

Pegel und Bündelung sind geringer. 

M 

MITTELGROSSER RAUM 

(UM 24 m 2 ) 

Abstände von zwei und drei Metern 

zwischen Box und Hörer sind typisch, 

ansonsten ist diese Raumgröße ideal 

– sofern der Lautsprecher etwas 

Pegel und Bassdruck produziert. 

G 

GROSSER RAUM 

(UM 45 m 2 ) 

Bei Hörabständen von vier Metern 

oder mehr sind nicht nur die Anforderungen 

an Schalldruck und Bass deutlich 

höher, auch muss der Lautsprecher 

noch fokussieren können. 

RAUMAKUSTIK 

T 

TROCKENER RAUM 

Polster, Teppiche und Vorhänge 

dämpfen und drücken die Nachhallzeit 

im Mittelton unter 0,4 Sekunden, 

oft sind die Höhen stärker bedämpft. 

Der Lautsprecher darf weder dunkeldumpf 

noch zu direkt klingen. 

A 

AUSGEWOGENER RAUM 

Absorbierende Flächen wie Teppich, 

Polster etc. und reflektierende Wände 

halten einander die Waage.Die 

Nachhallzeit beträgt 0,4-0,6 Sekunden, 

der Raumhall ist zudem über die 

Frequenzen ähnlich verteilt. 

H 

HALLIGER RAUM 

Parkett, Glas, Beton und hartes Holz 

überwiegen – die Akustik wird als 

hallig empfunden, die Nachhallzeit 

übersteigt 0,6 Sekunden. Die Box 

muss den Schall bündeln, um nicht 

diffus oder scheppernd zu klingen. 

AUFSTELLUNG 

D 

DIREKT AN DER WAND 

Zwischen dem Lautsprecher und der 

Wand dahinter liegen weniger als 30 

Zentimeter. Dies verstärkt den Bass 

und macht den Grundton träge – eine 

sehr schlanke Abstimmung oder eine 

Ortsentzerrung sind notwendig. 

W 

WANDNAH 

Der Wandabstand beträgt zwischen 

30 und 90 Zentimeter. Der Bass wird 

hörbar fetter und neigt je nach Raumgröße 

zum Dröhnen. Boxen mit 

schlank abgestimmtem oder sehr trockenem 

Bass harmonieren hiermit. 

F 

FREISTEHEND 

Lautsprecher und hintere Wand sind 

mehr als einen Meter voneinander 

entfernt. Die Box muss auf Bassverstärkung 

verzichten, ein satter, 

druckvoller oder sogar etwas fetterer 

Bass sind von Vorteil. 

150 www.audio.de ›06 /2013

Service › BESTENLISTE 

DIE BESTENLISTE 

Die AUDIO-Bestenliste ist eine zuverlässige 

Orientierungshilfe für Ihren Kauf. Sie basiert 

auf gründlichen Hörvergleichen der Kandidaten 

mit konkurrierenden Produkten. 

• Arbeitsreferenzen sind fett gedruckt 

• neu getestete Geräte orange 

Trotzdem empfiehlt die Redaktion, Hifi-Ketten 

nicht wahllos „nach Punkten“ zusammenzustellen. 

Verstärker müssen etwa mit dem 

Lautsprecher harmonieren und Boxen wiederum 

mit dem Hörraum und der Aufstellung. 

AUDIO bietet deshalb den einmaligen 

Service der AUDIO-Kennzahl (AK) und des 

AUDIO-Akustik-Assistenten. 

INHALT 

LAUTSPRECHER 

1. Standboxen Seite 151 

2. Kompaktboxen Seite 152 

3. Sub-/Sat-Boxensets Heft 4/13 

4. Surround-Sets+Stereo-Frontboxen Heft 4/13 

5. Subwoofer Aktiv Heft 4/13 

6. PC-Boxen / Nahfeldmonitore Seite 153 

7. Wireless-Boxen Seite 153 

VERSTÄRKER 

1. Transistor-Vollverstärker Seite 153 

2. Röhren-Vollverstärker Seite 154 

3. Vorverstärker Seite 154 

4. Endstufen Seite 154 

5. Phono-Vorverstärker Heft 4/13 

6. Kopfhörer-Verstärker Seite 154 

7. AV-Receiver Seite 154 

8. AV-Vorstufen Seite 155 

9. Mehrkanal-Endstufen Seite 155 

10. Passiv-Vorstufen Heft 5/13 

ANALOG-PLAYER 

1. Plattenspieler ohne System Seite 155 

2. Plattenspieler mit System Seite 155 

3. Tonabnehmer Seite 155 

DIGITAL-PLAYER 

1. CD-/SACD-Player Seite 158 

2. Musik-Server Seite 158 

3. Netzwerk-Player Seite 158 

4. D/A Wandler Seite 159 

5. NAS-Systeme Seite 159 

6. Mobil-Player Seite 159 

KOPFHÖRER 

1. HiFi-Kopfhörer Seite 159 

2. Mobile Kopfhörer (On-Ears) Heft 5/13 

3. Mobile Kopfhörer (In-Ears) Heft 5/13 

4. Noise-Cancelling-Kopfhörer Heft 5/13 

KOMPLETT-ANLAGEN 

1. Stereo-Komplettsysteme Seite 159 

2. Heimkino-Komplettsysteme Heft 3/13 

3. Komplettsysteme ohne Boxen Heft 3/13 

4. One-Box-Systeme (Stereo) Heft 5/13 

5. One-Box-Systeme (Surround) Heft 5/13 

LAUTSPRECHER 

1. STANDBOXEN 

AUDIO bewertet Lautsprecher unabhängig vom Preis durch intensive Klangvergleiche 

(Qualitätsklassen und Punkteschlüssel siehe Anfang der Bestenliste). Mit anderen 

Sparten (etwa CD-Player) sind die Qualitätsklassen nicht vergleichbar. Einen Hinweis auf 

passende Verstärker gibt Ihnen die einmalige AUDIO-Kennzahl (AK). Diese sollte beim 

Lautsprecher kleiner oder gleich der AK des Verstärkers sein – dann ist optimale Dynamik 

garantiert. Boxen für Surround finden Sie in zwei weiteren Rubriken. Ein „a“ anstelle der 

AUDIO-Kennzahl steht für Aktivbox, „ta“ für teilaktiv. 

REFERENZ-KLASSE 

AB 101 PUNKTE 

Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte 

JBL Everest DD 66000 G A H W F 35 4/07 49 800 108 

Backes&Müller BM35 M G T A H D W F a 2/07 56 000 107 

Grimm LS 1 M G A W F a 5/13 25 000 106 

T+A Solitaire CWT 1000 G T A H F 68 1/13 24 000 105 

KEF Blade K M G T A H W F 63 11/11 25 000 105 

TAD Evolution One K M G T A F 58 6/12 28 000 105 

Linn Akubarik M G A D W F a 6/13 18 500 104 

Canton Reference 1.2 DC G T A F 53 8/09 20 000 104 

B&W 800 Diamond M G T A F 58 7/10 22 000 104 

ME Geithain ME 804 K G T A H D W F a 3/12 22 000 104 

Revel Ultima Salon2 K M G T A W F 71 12/07 24 800 104 

Dali Epicon 8 G A F 57 1/13 14 000 103 

T+A Solitaire CWT 500 G T A H W F 66 9/11 14 000 103 

Canton Reference 2.2 DC M G T A W F 53 8/09 15 000 103 

Klipsch Palladium P-39 F G T A H F 43 1/08 16 000 103 

Martin Logan Summit X (ta) G T A H F 58 7/09 16 800 103 

Revel Ultima Studio 2 K M G T A D W F 61 12/08 16 900 103 

KEF Reference 207/2 M G T A H W F 52 9/07 18 000 103 

Martin Logan CLX G T A H F 71 3/09 28 000 103 

Thiel CS 3.7 M G T A F 61 11/08 13 800 102 

Elac FS 509 VX-Jet M G T A H F 61 2/12 14000 102 

Eternal Arts Dipol K M G T A W F 82 2/11 15000 102 

Backes&Müller BM15 M G A H D W F a 10/09 20 000 102 

Thiel CS2.7 M A F 68 4/13 10 800 101 

Quadral Titan 8 M G T A F 56 11/11 11 000 101 

Backes&Müller BM Prime 14 M G T A H D W F a 8/10 15 000 101 

Isophon Cassiano II D K M T A W F 69 12/08 17 800 101 

Focal Scala Utopia M G T A F 57 12/08 19 900 101 

Apogee Scintilla Mk 4 K M G T A W F 89 2/11 20000 101 

ProAc Response D 100 M G T A F 50 8/07 24 900 101 

HIGH-END-KLASSE 

91-100 PUNKTE 


Martin Logan Ethos K M G T A W F 60 2/11 8300 100 

Martin Logan Spire (ta) G A H F 65 10/08 9800 100 

Cabasse Pacific 3 M G A W F 67 1/13 10 000 100 

Elac FS 609 X-Pi CE M G A H F 60 11/08 16 000 100 

ME Geithain ME 160 G T A H F 48 3/10 7800 99 

Jamo R 907 M G T A H F 68 3/09 8000 99 

KEF Reference 205/2 M G T A H W F 58 1/08 8800 99 

Blumenhofer Genuin FS 3 G T A H D W 53 3/10 8900 99 

B&W 803 Diamond M G T A W F 55 10/10 9000 99 

Burmester B30 M G A W F 63 3/10 9000 99 

German Physiks Borderland MK4-D G A H F 85 2/13 10 950 99 

Dynaudio Sapphire K M G T A W F 60 1/08 12 000 99 

B&W 804 Diamond M G T A W F 64 7/12 7000 98 

Naim Ovator S600 M T A F 63 5/10 7800 98 

Backes&Müller BMPrime6 M G T A H D W F a 4/12 8000 98 

Piega Coax 30 K M T A F 6/11 8000 98 

Klipsch Palladium P-37 F M G T A H F 53 10/08 8000 98 

Sonus Faber Cremona M M G T A F 58 12/10 8400 98 

Neat Ultimatum XL 6 M T A F 70 9/11 9 980 98 

Voxativ Ampeggio G A F 34 5/10 16 900 98 

Heco The New Statement M G T A H F 51 1/13 4800 97 

T+A Criterion TCD 210 S G T A H F 57 8/12 5500 97 

Martin Logan Theos G T A H F 66 6/12 5900 97 

Dynaudio Focus 380 M G T A F 60 08/11 6200 97 

Focal Electra 1028 Be M T A F 55 11//09 6200 97 

Sonics Allegra II K M G T A W F 57 9/08 6200 97 

JBL Array 1000 M G T A H F 58 11/06 6800 97 

KSD 2040 M G T A W F a 5/13 8000 97 

PMC EB-1 M G T A F 66 2/08 10 600 97 

Avantgarde Uno Nano (ta) G A H W F 13 11/06 11 000 97 

Adam Tensor Gamma (ta) K M T A D W F 64 2/08 11 600 97 

T+A Criterion TCD-310 S K M G T A F 59 12/12 4000 96 

Naim Ovator S-400 K M T A W F 65 9/11 4200 96 

ME Geithain ME150 K M G T A W F 59 9/07 4900 96 

Adam Audio Column Mk 3 M G T A W F 60 9/09 5400 96 

KSD 2030 M G T A D W F a 3/11 5500 96 

Monitor Audio PL 200 K M G T A F 58 9/09 5900 96 

Backes+Müller BM 2s K M T A D W F a 1/08 7800 96 

Focal Electra 1037 Be M T A F 56 4/07 8000 96 

Canton Vento 890.2 DC M G T A F 54 1/12 3200 95 

Elac FS 407 M A W F 65 2/13 3700 95 

Klipsch RF-7 II G A H W F 40 11/10 3800 95 

Nubert NuVero 14 G T A W F 64 1/09 3900 95 

Heco Statement M G T A F 59 1/09 4000 95 

Tannoy Stirling SE K M G T A W F 45 10/12 4000 95 

Quadral Montan VIII M G T A F 64 12/09 4600 95 

PMC Fact 8 K M T A D W F 61 12/10 5500 95 

Zu Audio Essence G T A H W F 45 5/10 5700 95 

Canton Reference 5.2 M G T A F 55 9/08 6000 95 

Quad ESL 2905 G T A H F 80 4/07 9500 95 

KEF R 700 K M G A H F 57 1/12 2600 94 

Tannoy Precision 6.4 M A F 60 11/12 2700 94 

Dynaudio Focus 260 K M T A D W F 63 1/12 3400 94 

Gauder Akustik Arcona 60 K A W F 72 1/13 3400 94 

Elac FS 248 Black Edition K M G T A W F 56 1/12 3900 94 

Monitor Audio Gold GX 300 M G A H F 61 2/13 3900 94 

PMC Twenty 24 K M T A W F 65 3/12 3940 94 

BC Acoustique Act A3 M G T A H F 69 6/07 4000 94 

Elac FS 249 K M G T A F 58 11/07 4000 94 

Rosso Fiorentino Certaldo K M A W F 72 11/12 4000 94 

Sonus Faber Liuto M G T A W F 63 6/09 4000 94 

T + A Criterion TS 200 M G T A F 65 10/07 4000 94 

Thiel SCS 4T K M T A H D W 59 6/11 4000 94 

KSD 2020 M T A H W F a 9/11 4200 94 

Pioneer TAD S3 EX M G T A H F 59 9/07 5000 94 

GamuT Phi 7 K M T A W F 65 4/09 5300 94 

Dali Helicon 400 Mk 2 M T A W F 52 11/07 5400 94 

PMC OB 1i M G T F 70 4/09 5800 94 

Burmester B 25 M G T A H W F 66 1/08 6000 94 

Klipsch Klipschorn KH 60th G A H D 19 7/06 14 000 94 

Dali Fazon 5 K M T A D W 61 6/12 3000 93 

KEF XQ 40 K M G T A H F 53 3/08 3000 93 

Teufel Ultima 800 MK2 M G A W F 56 3/12 3000 93 

ATC SCM 40 K M T A D W 75 6/10 3400 93 

T&A KS Active K M T A W F a 4/12 4400 93 

PSB Synchrony One K M G A W F 62 4/09 4600 93 

TMR Standard III C M T A F 61 10/07 6200 93 

Sonus Faber Venere 2.5 M A H F 62 11/12 2800 92 

Wharfedale Opus2 - 2 M G T A F 60 6/10 3000 92 

Gamut Phi 5 K M T A D W 73 9/11 3200 92 

Neat Momentum 4i K M T A D W F 68 4/09 3500 92 

Klipsch Cornwall III G T A F 27 10/12 4200 92 

Tannoy Glenair 10 K M G T A H W F 49 5/07 4500 92 

Ascendo C8 Renaiss. M G A H W F 70 9/07 5800 92 

Canton SLS 790 DC M G A F 56 5/13 2500 91 

Teufel Ultima 800 K M G T A D W F 65 1/10 2800 91 

Monitor Audio Gold GX 200 K M T A W F 61 4/11 2900 91 

T+A Criterion TS 300 M G T A F 65 3/09 3000 91 

JBL LS 80 G A H F 56 9/08 3200 91 

Audium Comp7 Drive K M A D W F 74 2/12 3500 91 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Nubert NuLine 284 M G T A W F 61 9/12 1950 90 

Canton Chrono SL 595.2 DC K M G T A W F 55 7/12 2400 90 

Quadral Platinum M5 M G T A F 53 1/10 2400 90 

Dynaudio Excite X36 K M G T A F 58 4/11 2600 90 

Nubert NuVero 11 M G T A D W F 70 2/09 2700 90 

Chario Constellation Pegasus K M T A W F 68 11/12 2900 90 

ASW Genius 410 M G T A W F 54 4/11 3200 90 

Epos Elan 35 M G T A W F 50 9/12 1850 89 

Phonar Veritas P6 Next M G T A W F 57 9/12 2000 89 

KEF R 500 M G A H F 64 9/12 1800 88 

Triangle Antal EX M G A H F 59 9/12 1900 88 

Magnat Quantum 805 M G T A H W F 56 5/12 2000 88 

Quadral Chromium Style 102 M T A W F 54 2/13 2000 88 

Audes Maestro 156 M G T A F 51 10/12 2430 88 

Nubert NuVero 10 M G T A D W F 70 1/11 2450 88 

Cabasse Majorca M G T A H F 48 4/11 1900 87 

Canton Karat 770.2 DC K M T A W F 64 1/11 2000 87 

PSB Imagine T Tower K M A W F 59 5/12 2000 87 

Martin Logan Motion 40 K M T A W 59 2/13 2250 87 

Martin Logan Motion 12 M G T A F 62 3/11 1880 86 

Neat Motive 1 K M T A W F 75 5/12 1950 86 

Canton Karat 790 DC K M G T A F 58 10/07 2000 86 

Opera Grand Mezza MKII K A H W F 64 11/12 2000 86 

Focal Chorus 836 V M G T A F 54 10/07 2000 86 

Nubert nuLine 122 M G T A W F 61 5/08 2130 86 

Heco Celan XT 901 M G A F 52 2/09 2200 86 

KEF Q 900 M G A H F 6/11 1600 85 

B&W CM8 K M T A F 67 12/11 1800 85 


151

Service ›BESTENLISTE 

System Audio Aura 60 M T A F 68 5/12 1850 85 

Elac FS 189 M G T A F 52 10/09 2000 85 

Elac FS 247 K M T A W F 58 4/08 2000 85 

T+A KS350 K M A F 69 5/12 2000 85 

Linn Majik 140 M G T A F 64 4/12 2400 85 

Zu Audio Union K M T A W F 27 2/13 2500 85 

B&W 703 63 7/05 3000 85 

Klipsch RF-82 II G T A H W F 41 2/12 1300 84 

Monitor Audio Silver RX 8 M G T A F 57 7/12 1450 84 

Canton Chrono SL 570.2 K M T A W F 58 4/12 1500 84 

Chario Syntar 533 M G T A F 68 7/12 1650 84 

Sonus Faber Toy Tower K M T A W 63 3/09 1800 84 

Audium Comp 5 M T A H F 71 5/10 2000 84 

Canton Vento 880 DC K M T A F 55 6/10 2000 84 

Jamo C-807 M G T A H F 63 11/07 2000 84 

Chario Cygnus K M T A W F 70 12/10 2300 84 

System Audio Mantra 60 K M T A W 66 6/10 2400 84 

Dynavox Impulse III M G A H D W 40 2/12 1300 83 

Adam Artist 6 K M T A D W F a 4/12 1400 83 

Phonar Veritas P4 Next M G A D F 56 8/12 1600 83 

Dynavox Impulse V K T A D W 41 11/11 1600 83 

Audio Physic Yara 2 Superior K M T A W 63 12/08 2000 83 

Magnat Quantum 709 M G T A F 60 10/07 2000 83 

Pioneer S-71 K M A H F 72 6/10 2000 83 

T+A Criterion TS 350 M T A F 65 4/08 2000 83 

KEF XQ30 K T A H DW 64 6/10 2600 83 

Heco Celan GT 502 M G T A W F 50 4/12 1400 82 

KEF Q 700 M G A H F 60 4/12 1400 82 

Epos Elan 30 K M G T A W F 52 4/13 1450 82 

Acoustic Energy Radiance 2 K M T A H W F 60 4/10 1500 82 

PSB T6 Tower M G A F 63 9/10 1500 82 

Tannoy Revolution DC6T SE K M G T A W F 61 4/13 1500 82 

Canton Chrono SL 580 DC K M G T A W F 55 9/10 1600 82 

Epos Epic 5 M G T A D W F 51 8/11 1100 81 

Quadral Ascent 90 M G T A F 57 7/12 1200 81 

Canton Chrono 508.2 K M T A W F 57 8/11 1200 81 

T+A Pulsar S350 M G A F 66 4/13 1200 81 

Wharfedale Diamond 159 M G A H F 60 4/13 1300 81 

Dali Ikon 6 MKII M G A F 60 4/13 1340 81 

German Maestro Linea S F-0ne K M G T A W F 60 4/10 1400 81 

Dynaudio DM 3/7 K M G A W F 68 4/12 1450 81 

KEF iQ 90 M G A H F 51 5/09 1600 81 

Kudos X2 K M T A W F 70 10/11 1650 81 

Mission 794 K T A D 69 12/08 2000 81 

Wharfedale Diamond 10.7 M G T A F 64 8/12 900 80 

KEF Q 500 K M T A H W F 64 12/10 1000 80 

Klipsch RF-62 II M G A H W F 49 8/11 1100 80 

Dali Ikon 5 Mk 2 K M T A F 67 8/11 1100 80 

Dali Lektor 8 G T A F ´57 9/09 1340 80 

Mulidine Bagatelle V2 K M T A W F 58 7/12 1350 80 

Quadral Platinum M4 M G T A F 57 4/10 1400 80 

Heco Celan XT 701 M G A F 54 4/10 1600 80 

Tannoy Revolution DC6 T K M A H F 64 9/10 1200 79 

System Audio Aura 30 K M T A W F 70 10/11 1250 79 

Elac FS 187 K M T A W 63 9/10 1340 79 

Heco Celan XT 501 M G T A W F 53 9/09 1400 79 

Cabasse Java MC 40 G T A W F 58 5/09 1500 79 

Epos M22i K M T A W F 65 12/08 1800 79 

Piega TP5 K M T A F 63 3/07 2770 79 

Mordaunt Short Mezzo 6 K M G T A W F 59 9/09 1300 78 

Nubert nuLine 102 K M G T A W F 64 12/07 1450 78 

Monitor Audio Silver RX 6 M A F 61 1/10 1030 77 

Heco Metas XT 701 M G T A F 56 1/10 1100 77 

Epos M 16 i K M T A D W 65 7/08 1350 77 

B&W 683 M T A F 66 6/07 1400 77 

Elac FS 68.2 K M G T A W F 56 1/11 900 76 

Heco Metas XT501 M G A W F 56 1/11 900 76 

Jamo S 608 K M T A W F 59 1/10 1000 76 

PSB Image T5 K M T A W F 62 1/10 1000 76 

Focal Chorus 726 V M T A F 58 7/07 1140 76 

Tannoy Rev. Signature DC6T K M A H W F 60 12/07 1500 76 

Audio Pro Avanti A.70 K M G T A D W 64 2/08 1600 76 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Boston A 360 M T A F 69 4/11 800 75 

Canton GLE 490.2 M G T A F 51 4/11 800 75 

Klipsch RF-52 II M A H W F 47 1/11 800 75 

Mordaunt Short Aviano 6 K M T A F 60 10/09 860 75 

Infinity Classia C336 M G T A F 55 8/08 1200 75 

Canton GLE 470.2 M T A W F 52 12/10 700 74 

Dali Zensor 7 M T A F 58 1/12 700 74 

Jamo C-605 M G T A H F 58 4/08 700 74 

Magnat Quantum 655 M G A F 61 12/10 700 74 

Monitor Audio Bronze BX5 M T A F 61 12/10 700 74 

Focal Chorus 714 K M T A H D W F 59 6/13 750 74 

Elac FS 58.2 M G T A F 56 4/11 800 74 

Quadral Argentum 390 M G T A F 58 1/11 900 74 

Dali Lektor 6 M G T A F 55 10/09 940 74 

GamuT Dana 1650 K M T A W F 55 10/09 990 74 

Canton Chrono 507DC M T A W F 52 11/07 1000 74 

Mordaunt Short Aviano 8 M A F 66 1/10 1060 74 

Teufel Ultima 7 M G T A F 69 7/08 1300 74 

Dali Zensor 5 K M T A W F 61 6/13 600 73 

Heco Victa Prime 702 M G T A F 54 6/13 600 73 

Jamo S 626 K M T A W F 66 6/13 600 73 

Magnat Vector 207 M G A F 51 12/12 600 73 

Nubert NuBox 511 K M T A F 61 12/06 760 73 

Magnat Quantum 657 G T A H F 58 4/11 900 73 

Focal Chorus 716 V M G T A F 57 11/08 950 73 

Heco Aleva 400 K M T A F 60 11/08 1000 73 

Mordaunt-Short 908i K M T A F 60 6/07 1000 73 

Audio Pro Blue Dia. V2i K M T A D W F 62 7/08 1400 73 

Teufel Ultima 40 MKII M A W F 60 12/12 450 72 

Heco Victa II 701 M G T A F 51 2/11 560 72 

Teufel T 500 G A H F 64 12/10 700 72 

Jamo S 606 M G A H F 67 8/09 600 71 

Wharfedale Diamond 9.6 M T A F 60 4/08 650 71 

Boston A 250 K A F 66 1/12 700 71 

Teufel Ultima 40 M T F 58 2/11 400 70 

Mission M 34i K M T A W F 52 1/07 550 70 

JBL Studio 180 M A H W F 69 2/11 600 70 

Cabasse MT 3 Tobago M T A F 61 4/07 800 70 

Nubert nuBox 481 M T A W F 55 1/07 500 69 

Quadral Argentum 07.1 M T A F 53 1/07 500 69 

Teufel M 320 F (teilaktiv) K M T A W F 68 6/08 600 69 

Wharfedale Diamond 10.5 K A F 62 2/11 600 69 

Focal Chorus 714 V K T A F 59 2/07 700 68 

Wharfedale Diamond 10.3 K T A W F 70 12/12 440 67 

KEF C5 K A W F 60 12/12 460 66 

Magnat Monitor Supr. 1000 M G T A F 61 1/09 400 64 

KEF Cresta 30 K M T A W F 63 5/08 450 64 

Wharfedale Vardus VR-400 M G T A F 66 1/09 400 63 

Mission M 33 K M T A W 55 9/06 400 63 

Heco Victa 301 K M T A W 59 6/11 220 61 

Boston A 25 K M A D W 68 6/11 260 61 

Magnat Monitor 880 M G A F 59 9/06 360 61 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


Wharfedale Vardus VR-300 M T A F 67 8/08 300 60 

Wharfedale Vardus VR-200 K M T A D 67 8/08 250 58 

Teufel Ultima 20 K M T F 64 6/11 200 57 

Reference S 200 62 12/06 130 39 

Pure Acoustic Dream 77 57 12/06 470 39 

Paramax LM 48 61 9/09 400 36 

STANDARDKLASSE 

0-30 PUNKTE 


Dragon Audio Dream 5 67 12/06 225 30 

Novex Smartline 600 54 12/06 74 29 

NIC HCS 1 63 12/06 88 23 

2. KOMPAKTBOXEN 

Die Bewertung der Kompaktboxen ist mit der von Stand boxen identisch. Prinzipiell gilt 

auch für die AUDIO-Kennzahl (AK) das Gleiche. Wenn keine großen Pegel gefragt 

sind, darf die AK der Kompaktbox um 10 bis 30 Zähler über der des Verstärkers liegen. 


91-100 PUNKTE 


ME Geithain RL 922 M G T A D W F a 3/09 10500 100 

ME Geithain RL 930 G T A D W F a 3/11 7380 97 

ME Geithain ME 806 K M T A H W F a 5/13 7720 97 

Adam Tensor Delta TA M G T A W F 56 6/09 7600 95 

Adam Tensor Delta A M G T A W F a 6/09 8400 95 

JBL Array 800 M G T A H F 60 2/09 4800 92 

Klipsch Palladium P17B M T A H W F 59 2/09 4000 91 

B&W 805 Diamond K M T A F 60 4/10 4500 91 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Cabasse Bora M G T A H D W F 51 12/10 2500 90 

Genelec 8240 APM K M T A H D W F a 5/13 2800 90 

Tannoy Definition DC8 M G H A W F 56 2/09 3000 90 

Pioneer/TAD S-4EX K M T A H F 70 12/10 4000 90 

Focal Electra 1008 BE K M A W F 62 2/10 3500 89 

My Audio Design My Clapton M G T A W 54 2/12 4400 89 

Elac 330 CE M G T A D W 60 2/10 3300 88 

Adam Compact MK3 Active K M T A D W F a 2/10 2800 87 

Canton Reference 9.2 DC K M T A W F 63 12/09 2400 86 

Harbeth Compact 7/ES3 M G T A F 62 8/11 2550 86 

KEF R300 K M A H W F 63 3/12 1200 85 

Kef XQ 20 M G T A H F 60 7/10 1800 85 

ProAcTablette Anniversary K M T A W F 76 10/11 1950 85 

Sonus Faber Liuto Monitor K M T A W 69 12/09 2100 85 

Thiel SCS 4 K M G A H D W F 62 12/09 2200 85 

AVM Audition S3 K M T A D W 65 8/12 2250 85 

B&W PM1 K M T A F 77 03/12 2500 85 

B&W CM 5 K M T A D W 62 5/09 1200 84 

Canton Vento 830.2 K M T A W F 62 12/11 1300 84 

Quadral Aurum Altan VIII M G T A F 60 7/10 1400 84 

Sonics Argenta Edition K M T A W F 64 6/07 1600 84 

Sonics Argenta Aktiv K M T A W F a 6/08 2600 84 

Nubert NuVero 4 K M G T A W F 66 7/09 1140 83 

Chario Syntar 523R M G T A F 63 3/12 1250 83 

Elac BS 244 K M T A W F 64 5/09 1350 83 

ME Geithain ME 25 K M T A W F 58 8/06 1380 83 

ATC SCM 11 K M T A D W F 78 5/11 1450 83 

Harbeth P3 ESR K T A D W 82 3/12 1750 83 

Dynaudio Focus 110 A K T A D W F a 6/09 1800 83 

Sonus Faber Auditor M K M T A F 67 1/08 3800 83 

Nubert NuVero 3 K M T A D W 73 3/12 1080 82 

Dynaudio Excite X16 M T A F 63 8/12 1150 82 

Abacus A-Box 10 K T A D W a 3/11 1190 82 

Triangle Comete Anniversary K M T A H D F 62 4/12 1200 82 

T+A KR 450 K M T A W F 73 8/12 1500 82 

T+A Criterion TR 400 K M T A W F 71 6/07 1500 82 

Audiodata Petite K M T A W F 77 9/03 2700 82 

Epos Elan 15 M G T A W 58 8/12 950 81 

Canton Vento 820 K M T A W 57 7/09 1100 81 

KEF LS50 K M T A H W F 73 3/13 1100 81 

Tannoy Precision 6.1 K M T A W F 56 3/13 1100 81 

KS Digital Coax C5 K M T A H D W F a 10/10 1190 81 

KS Digital KSD 2010 K M T A W F a 3/13 1500 81 

PMC DB 1 I K T A W F 72 5/11 1500 81 

Yamaha Soavo 2 K M T A W F 61 11/07 1500 81 

Boston M25 K M A W F 69 10/12 800 80 

Klipsch RB-81 II G A H F 52 5/11 800 80 

Pionner S-71B K T A F 74 3/13 1000 80 

Linn Majik 109 K M T A D W 62 6/09 1200 80 

Roksan Kandy K2 TR-5 K M A F 70 7/09 1200 80 

Canton Chrono SL520 + WA100 K M D A D W F a 4/10 1240 80 

Cabasse Minorca K M T A H D W 57 4/09 800 79 

PSB Imagine B K M T A W F 66 10/12 1000 79 

Quad 12 L Studio Active K M T A D W a 6/08 1200 79 

KEF Q 300 K M T A H W F 63 5/11 600 78 

German Maestro Linea S B-ONE K M A W F 65 7/10 800 78 

Heco Celan XT 301 K M G T A W F 58 4/09 800 78 

PSB Imagine Mini K T A D W 71 10/11 800 78 

ATC SCM 7 K T A D W 79 10/11 850 78 

Dali Ikon 2 MK II M T D W 65 7/10 860 78 

Chario Syntar 520 K M A H F 68 10/12 900 78 

Dali Mentor Menuet K T A D W 68 10/12 960 78 

Nubert NuPro A20 K M T A D W F a 3/11 530 77 

Elipson Planet L 73 10/11 770 77 

Adam Artist 5 K M T A D W F a 8/12 800 77 

Elac BS 184 M G T A D W 64 7/10 800 77 

Leema Acoustics Xero K T AW 72 7/12 900 77 

KEF R100 K M A H W F 65 8/12 800 76 

Canton Ergo 620 K M T A W F 55 4/09 900 76 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Genelec 6020 A K T A D W a 7/07 820 75 

Dynaudio MC 15 K T A D W F a 7/07 1000 75 

Tannoy Reveal 601 A K M T A W F a 10/10 540 74 

Nubert NuLine 32 KM T A W F 64 3/10 570 74 

Canton Chrono SL 520 K T A D W 63 3/10 640 74 

Belves Aesthet 1 K M G T A W F 66 9/08 800 74 

Magnat Quantum 703 K T A W F 61 2/07 800 74 

MB Quart Alexxa B-1 K M T A W F 67 2/07 800 74 

Elac AM 150 K T A D W F a 8/10 500 73 

Quadral Platinum M 2 K M T A W 63 3/10 600 73 

Tannoy Reveal6D K M T A D W F a 7/07 650 73 

JBL LSR 2325P K T A H D W F a 8/10 520 72 

Dynaudio DM 2/7 65 1/10 650 72 

Triangle Titus M G T A W 62 7/12 650 72 

Monitor Audio Silver RX 2 M A W F 56 3/10 670 72 

Genelec 6010 A a 11/09 480 71 

Nubert NuWave 35 K M T A W F 65 5/07 530 70 

Fostex PM 1 Mk 2 M T A F a 10/10 570 70 

B&W 685 K M T A F 62 8/07 600 70 

Heco Metas 300 K M T A W F 60 5/07 500 69 

Mission Esprit E 52 K T A D W 64 2/08 650 69 

Mordaunt-Short Mezzo 2 K M T A F 64 2/08 700 69 

B&W CM 1 K T A D W 83 4/06 800 69 

Focal Chorus 706V K M T A W F 62 5/07 470 68 

Wharfedale Evo2-10 K M T A F 60 5/07 600 68 

Dali Ikon 2 M T A D W 59 2/07 800 68 

Nubert NuBox 381 M G T A W F 56 10/08 380 67 

Dali Lektor 2 M G T A W 70 7/12 400 67 

PSB Image B5 K T A D W 64 2/10 400 67 

Mordaunt Short Aviano2 K M A F 67 2/10 460 67 

Monitor Audio Bronze BX 2 M A F 62 11/10 350 66 

Magnat Interior Power a 11/09 400 66 

Jamo C 603 K M T A H W 67 3/08 440 66 

B&W 686 K T A D W F 77 1/08 460 66 

Elac BS 123 K T A D W 68 8/07 600 66 

Heco Aleva 200 K T M A W F 66 1/08 600 66 

Quad 11L2 K M T A W 64 5/07 600 66 

Dali Zensor 1 K M T A D W F 67 10/11 260 65 

Magnat Quantum 553 M T A D W 59 2/10 300 65 

Mordaunt Short Aviano1 K M T A W F 71 11/10 300 65 

Canton GLE 420-2 K T A W F 64 11/10 360 65 

Magnat Quantum 603 K M T A W 63 3/08 400 65 

Quadral Rhodium 20 K T A W 70 10/08 400 65 

Jamo S 404 K M T A D W 77 11/10 300 63 

PSB Image B4 K T A D 68 11/10 300 63 

PSB Alpha B1 K M T A W 57 3/09 300 63 

152 



JBL ES 30 M G T A F 65 3/08 400 63 

Tannoy F1 Custom K M A D W 60 3/09 240 62 

Mordaunt Short 902i K M T A D W 71 3/07 250 62 

Nubert nuBox 311 K M T A D W 63 3/07 280 62 

Dali Lektor 1 K M T A W 73 3/09 340 62 

Magnat Monitor Supr. 200 K M T A W 65 1/09 180 61 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


Mission M 32i K M T A W 58 11/06 300 60 

Jungson BD 2 Mk 2 K M A F 67 9/08 500 60 

Wharfedale Vardus 100 63 1/09 200 59 

Mission M 31i 65 3/07 230 58 

Wharfedale Crystal 2-10 K T A D W 66 6/08 150 57 

Sonos SP-100 66 6/08 180 54 

6. PC-LAUTSPRECHER / 

NAHFELD-MONITORE 

Die Bewertung von Boxensystemen für den PC- und Schreibtischeinsatz ist grundsätzlich 

mit der von Kompaktboxen vergleichbar, es wird jedoch nur in kurzen Hördistanzen bis 1,5 

Meter und im Tischeinsatz gehört. 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 

Modell AK Test Preis Punkte 

Dynaudio Focus 110 A a 6/09 1800 83 

Canton Your Duo + Your Sub a 10/12 1200 80 

Quad 12 L Studio Active a 6/08 1200 79 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


KEF X300A a 5/13 800 75 

Genelec 6020 A a 7/07 820 75 

Dynaudio MC 15 a 7/07 1000 75 

Canton Your Duo (Wireless) a 11/11 500 74 

Adam Artist 3 a 3/11 650 74 

Adam A5 a 9/08 670 74 

Focal Bird Pack 2.1 (Verstärker/Sub, Sat) a 9/12 900 74 

Nubert NuPro A10 a 7/11 470 73 

XTZ MH-800 (mit ext. Amp) a 11/11 450 72 

B&W MM1 (USB) a 5/10 500 72 

Audio Pro LV 2 (Wireless, USB) a 4/10 700 72 

Genelec 6010 A a 11/09 480 71 

Teufel Motiv 2 (Sub/Sat) a 12/08 300 70 

John Blue JB 3 (passiv) 60 5/10 350 70 

Razer Mako (Sub/Sat) a 4/08 400 70 

Teufel Concept C200 USB (Sub/Sat) a 11/09 200 69 

Nubert NuBox 101 (passiv) 68 5/10 260 69 

Innosound Piccolo PS-200 (USB) a 4/10 300 69 

NuForce S3-BT (Bluetooth) a 5/13 300 69 

Focal XS (Sub/Sat, iPod-Dock) a 1/10 500 69 

Logitech Z Cinema (Sub/Sat) a 12/08 200 68 

Teufel Concept B200 USB a 4/10 230 68 

Teufel Concept C300 Wireless (USB,Sub/Sat) a 3/11 300 68 

Quad 9L2 (passiv) 71 5/10 450 68 

Edifier S530D (Sub/Sat) a 7/11 230 66 

Magnat Interior Power a 11/09 400 66 

Bose Companion 3 Seris 2 (Sub/Sat) a 12/08 300 65 

Logitech Z906 (5.1 Sub/Sat) a 7/11 350 65 

Canton Plus Media 2.1 (Sub/Sat) a 12/08 350 64 

Auluxe Dew A2021 (Sub/Sat) a 7/11 200 61 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


Creative Gigaworks T3 (Sub/Sat) a 12/08 200 60 

Logitec Z 2300 (Sub/Sat) a 11/09 200 59 

Creative Gigaworks T40 II a 11/09 150 58 

Altec Lansing Expressionist BASS a 11/09 130 54 

7. WIRELESS-BOXEN 

Aktivboxen mit drahtloser Signalübertragung und Stereowiedergabe, egal ob Standboxen, 

Kompaktboxen oder Sub/Sat-Sets, testet AUDIO im Hörvergleich mit Nahfeldmonitoren 

und Kompaktboxen. Der Sender muss jeweils im Gesamtpreis enthalten sein. Die 

Angabe in Klammern besagt, welche Signalzuführung das Sendemodul der Systeme 

annimmt, wobei USB für einen Betrieb als USB-Soundkarte direkt am PC/Mac steht. 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Dynaudio Xeo 5 (Analog, USB, Toslink) a 5/12 2900 87 

Canton Your Duo + Your Sub a 10/12 1200 80 

Dynaudio Xeo 3 (Analog, USB, Toslink) a 7/12 1500 80 

Audio Pro LV 3 (Analog, USB) a 5/12 1900 77 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Canton Your Duo (iPod-Dock, USB, Analog) a 11/11 500 74 

Audio Pro LV 2 (Analog, USB) a 4/10 700 72 

Teufel Concept C300 Wireless (USB,Sub/Sat) a 3/11 300 68 

VERSTÄRKER 

1. TRANSISTOR-VOLLVERSTÄRKER 


AB 101 PUNKTE 

Modell . AK Test Preis Punkte 

T+A PA 3000 HV 82 4/13 10 000 135 

Pass INT 30A 64 1/10 7500 130 

Symphonic Line RG 10 MK IV Ref HD 68 1/13 8300 130 

Accuphase E-560 56 4/10 8900 130 

Krell FBI (FB) 82 10/07 19 000 130 

Audreal A 600 E 73 3/13 4000 125 

Pathos Inpol Remix 21 6/12 5000 125 

Accuphase E-450 (FB) 74 8/07 6000 125 

Symphonic Line RG 10 MK IV Ref 2011 (R) 68 6/11 6800 125 

Musical Fidelity AMS 35i 50 6/11 7500 125 

McIntosh MA 7000 AC 75 1/10 8500 125 

Naim Supernait (FB) 59 1/08 3300 120 

Naim NAC152XS/NAP155XS/FlatcapXS (FB) 57 11/09 3600 120 

Densen B-150 66 6/10 4100 120 

Naim SuperUniti (+Streaming Client) 61 1/12 4200 120 

Resolution Audio Cantata 50 48 5/11 4200 120 

Atoll IN 400 72 1/12 4500 120 

Accuphase E-260 65 2/13 5000 120 

T + A V 10 (FB) (R) 55 11/03 5000 120 

Electrocompaniet ECI 6 DS 68 12/12 5900 120 

Musical Fidelity kW-550 88 10/07 7800 120 

Accuphase E-550 (FB) 58 3/06 7900 120 

Denon PMA-SA1 / AU-S1 58 10/07 8000 120 

Audionet SAM V2 63 8/08 3000 115 

Burmester 051 63 6/06 4950 115 

AVM Evolution A5.2 T 73 2/13 5300 115 

Gamut Si 100 (FB) 69 7/08 5300 115 

TACT M 2150 (FB) 72 7/03 5500 115 

Shanling A 2.1 64 5/13 1400 110 

Audreal XA 6950II 42 6/13 1500 110 

Anthem Intergrated 225 78 8/10 1900 110 

Creek Destiny 2 63 4/07 2000 110 

Musical Fidelity A-5.5 Integrated 76 2/09 2200 110 

Musical Fidelity M6i 76 8/10 2450 110 

Moon i-3.3 63 4/07 2580 110 

Naim NAC152XS / NAP155XS (FB) 57 11/09 2650 110 

Krell S 300 i 71 6/09 2750 110 

Accustic Arts Power ES 59 3/11 3000 110 

AVM Evolution A3 NG 63 3/11 3000 110 

T + A PA 1260 R 62 11/09 3200 110 

Vincent SV-236 Mk 69 4/09 1700 105 

Naim Nait XS 57 2/09 1800 105 

Sonus Faber Musica 56 2/09 1950 105 

T + A Power Plant Balanced 70 1/12 1990 105 

AVM Evolution A3 NG (FB) 57 4/07 2000 105 

Unison Unico Secondo 65 4/09 2000 105 

Pathos Classic One MK3 50 2/10 2200 105 

Unison Unico SE (FB) 69 4/07 2200 105 

Denon PMA-2020 AE 67 1/13 2300 105 

Audio Aéro Prima Amplifier (FB) (R) 60 4/07 2400 105 

Luxman L-505 f 63 5/06 3000 105 

T + A R 1260 R (Receiver) 62 11/09 3600 105 


91-100 PUNKTE 


Harman HK 990 (+Raumprozessor) 73 10/09 1500 100 

Hegel H70 54 12/11 1500 100 

Unison Unico Primo 59 6/10 1500 100 

Magnat MA-800 60 4/09 1500 100 

T + A Power Plant 70 12/07 1500 100 

Cambridge 840 A V2 67 4/08 1500 100 

Yamaha A-S 2000 (FB) 65 1/08 1600 100 

AstrinTrew AT-2000 58 2/09 1800 100 

Marantz PM-15 S2 60 3/10 1800 100 

Creek Destiny IA (FB) 59 4/07 1900 100 

Denon PMA-2010 AE 67 2/10 2000 100 

Croft Acoustics Integrated R 46 9/11 2100 100 

Cyrus 8 vs 2 / PSX-R (FB) 58 4/07 2100 100 

Electrocompaniet Prelude PI 2 (FB) 65 4/07 2100 100 

AMC 3150 MKII 71 3/12 1000 95 

Naim Nait 5i 54 8/11 1000 95 

Musical Fidelity M3i 57 2/11 1150 95 

Creek Evolution 5350 66 6/10 1350 95 

NAD C-375 BEE 71 12/11 1400 95 

Arcam A 90 63 4/08 1450 95 

Heed Obelisk Si /DAC 42 1/10 1450 95 

Densen B-110 58 3/06 1500 95 

Musical Fidelity A 3.5 68 3/06 1500 95 

Audio Analogue Puccini 70 53 3/06 1600 95 

Electrocompaniet PI 1 57 7/07 1600 95 

Advance Acoustic MAP-800 75 2/09 2000 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Exposure 1010 A 51 9/11 660 90 

Rega Brio R 48 7/11 700 90 

Vincent SV-400 53 9/11 700 90 

Dynavox VR 3000 29 2/13 750 90 

NAD C 356 BEE 62 4/11 750 90 

Rotel RA 12 60 10/12 750 90 

Creek Evo 2 58 1/10 780 90 

Teac AI-501 54 6/13 800 90 

Music Hall A 35.2 67 9/11 800 90 

Creek Evolution 50A 55 4/13 845 90 

Arcam A 28 (FB) 61 10/08 1000 90 

Cambridge 740 A 67 3/08 1000 90 

Denon PMA-1510AE 62 2/11 1000 90 

Pioneer A-70 58 1/13 1000 90 

Roksan Kandy K2 65 9/09 1000 90 

Teac AI 1000 65 3/12 1000 90 

Vincent SV-232 (FB) 68 10/08 1000 90 

Yamaha A-S 1000 (FB) 64 7/08 1000 90 

Cyrus 6a 53 3/13 1080 90 

Exposure 2010 S (FB) 58 4/06 1100 90 

Marantz PM-KI Pearl Lite 60 2/11 1200 90 

Wadia 151 PowerDAC Mini (nur Digital-In) 50 9/10 1300 90 

Cayin A 50 T 42 2/06 1500 90 

Dynavox TPR-3 + ET-100 43 5/12 520 85 

Yamaha A-S 700 66 3/09 580 85 

Gold Note AP-7 33 3/13 600 85 

Rega Brio 3 46 7/08 600 85 

Arcam A 18 46 9/08 700 85 

Onkyo A-9555 67 6/06 700 85 

AMC 3100 MKII 64 2/12 750 85 

Audiolab 8000 S 54 10/06 750 85 

Cambridge Azur 651 A 49 8/12 800 85 

Marantz PM 7001 KI 60 5/07 800 85 

Marantz PM 8003 60 1/09 800 85 

Onkyo A-933 60 12/05 800 85 

Arcam A 70 54 3/08 850 85 

Vincent SV-226 MK 2 63 2/06 890 85 

Rotel RA 1520 60 9/09 900 85 

Advance Acoustic MAP 305 DA (mit DAC) 65 9/06 950 85 

Audio Analogue Primo Cento VT 45 3/08 980 85 

Cyrus 6vs2 46 1/07 1000 85 

Onkyo A-9755 68 4/06 1000 85 

Roksan Kandy L3 65 1/07 1080 85 

Music Hall A 50.2 63 9/09 1100 85 

Onkyo A-9070 66 1/13 1200 85 

System Fidelity SA-270 (FB) 54 12/08 400 80 

Yamaha A-S 500 64 1/11 420 80 

AMC XIA 52 10/10 450 80 

Marantz PM 6004 51 2/12 450 80 

NAD C 326 BEE (FB) 56 8/09 460 80 

Harman/Kardon HK 980 (FB) 63 12/08 500 80 

Marantz PM 7001 60 6/06 500 80 

Pioneer A 6 53 2/07 500 80 

Teac A-H01 46 2/12 500 80 

Vincent SV-129 53 8/08 650 80 

Pioneer A 9 56 2/07 800 80 

Peachtree iDecco ( DAC, iPod-Dock) 44 9/10 1200 80 

Peachtree Nova (DAC, Sonos-Dock) 47 6/09 1300 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Dynavox VR-307 33 5/10 300 75 

Advance Acoustic MAP 101 52 10/09 370 75 

Denon PMA-720 AE 56 9/12 400 75 

Rotel RA-04 SE 46 10/10 400 75 

Denon PMA-710 AE 55 10/09 400 75 

Rotel RA-04 49 8/06 400 75 

Advance Acoustic MAP 105 (FB) 59 6/07 400 75 

Advance Acoustic MAP 103 58 5/06 400 75 

Audio Block V-100 46 9/12 450 75 

NAD C 325 BEE 57 8/06 450 75 

Cambridge 350 A 44 10/10 450 75 

King Rex T-20U + PSU 11 5/10 460 75 

Harman Kardon HK 3490 (FB, Receiver) 67 9/08 500 75 

Dynavox VR-70 E 35 5/06 500 75 

Advanced Acoustic Max 250 64 2/12 650 75 

Pioneer A-30 57 9/12 300 70 

NAD C 316 BEE 56 10/10 350 70 

Advance Acoustic EZY-7 (iPod-Dock) 46 10/07 600 70 

Magnat MC1 (Receiver mit SACD-Player+FB) 55 1/08 990 70 

Denon PMA-520 AE 54 8/12 250 68 

Onkyo TX-8050 63 8/11 400 68 

Denon PMA-510 AE 53 6/09 250 65 

System Fidelity SA-250 (FB) 50 10/08 275 65 

Cambridge 340 A (FB) 43 1/06 300 65 

Marantz PM 5004 49 10/10 330 65 

Marantz PM 5003 48 8/09 330 65 

www.audio.de ›06 /2013 153


Yamaha AX-497 60 3/07 330 65 

Onkyo A 9355 53 12/07 370 65 

Marantz PM 6002 (FB) 53 11/07 400 65 

Onkyo A-5 VL 56 8/09 400 65 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


Yamaha AX 397 56 10/07 270 60 

Pro-Ject Receiver Box 33 5/10 425 60 

Denon DRA-700 AE (FB, Receiver) 62 1/07 410 60 

Onkyo A-9155 53 10/07 230 55 

2. RÖHREN-VOLLVERSTÄRKER 


AB 101 PUNKTE 


Unison Performance Limited 40 3/13 12 000 135 

Line Magnetic LM-219 IA 34 1/13 10 300 130 

Synthesis Action A100T 56 5/13 6500 125 

Lyric Ti 120 Signature 41 1/12 3800 120 

Unison Research S6 37 3/11 3800 120 

Octave V 70 / Super Black Box 49 8/05 6100 120 

Unison Simply Italy 24 6/12 2000 115 

Cayin VP 100 i 44 6/09 3600 115 

Octave V40 SE 45 12/09 4100 115 

Unison Research Sinfonia 35 12/09 4100 115 

Lua Belcanto (FB) 52 1/08 4500 115 

Quad II Classic Integrated 30 3/11 5500 115 

Audio Research VSi 55 49 5/08 2900 110 

Cayin A88T MK2 Selection 42 11/12 2000 108 

Ayon Orion 50 2/10 2000 105 

Magnat RV 1 47 2/09 2000 105 

T.A.C. K-35 40 12/11 2000 105 

Audio Aéro Prima Amplifier (FB) 60 4/07 2400 105 


91-100 PUNKTE 


Cayin MA 80 41 11/12 1000 100 

Lyric Ti-60 41 6/10 1400 100 

Cayin A-55 T (FB) 42 9/07 1700 100 

Pure Sound A 30 38 9/07 1780 100 

Audreal V30 50 11/12 1590 98 

Lyric Ti-24 13 5/10 1200 95 

Opera Audio M100 Plus 39 7/07 1700 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Audreal MT 1 30 2/13 640 90 

Cayin MT 12 N 14 2/13 650 90 

Puresound A10 19 11/12 700 90 

Unison Unico P (R) 47 5/06 1000 90 

Melody SP-3 (R) 25 7/10 1100 90 

Audio Analogue Verdi 70 (R) 54 4/06 1200 90 

PrimaLuna Prologue (R) 42 2/06 1000 85 

T.A.C. 34 41 2/06 1150 85 

Dynavox VR-20 (R) 20 7/10 400 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Dynavox VR-70 E 35 5/06 500 75 

3. VORVERSTÄRKER 

Die Einstufung von Vorverstärkern nimmt AUDIO aufgrund ihrer Klangqualität vor. Maßgeblich 

ist der bestklingende Hochpegel eingang. Mit der Einstufung von Vollverstärkern 

oder Endstufen sind die Punktzahlen nicht vergleichbar. (R) steht für Röhrengeräte, (Phono) 

für die Preisangabe einschließlich (optionalem) Eingang für Vinyl-Platten spieler. 


AB 101 PUNKTE 

Modell . . Test Preis Punkte 

Ypsilon Electronics PST-100 MK2 12/12 23 100 135 

Dan DÁgostino Momentum Preamp 6/13 30 000 132 

AVM PA 8 10/12 6450 130 

Pass XP 20 5/09 9750 130 

McIntosh C 500 C / C 500 T (R, Phono) 6/10 12 900 130 

Accuphase C-2810 (Phono) 9/06 18 870 130 

McIntosh C 1000P AC (Transistor, Phono) 12/06 20 800 130 

Octave Jubilee 5/08 22 600 130 

TAD C2000 6/12 24 000 130 

Burmester 077 / Ext. Netzteil (Phono) 7/09 31 000 130 

Audio Research LS-27 11/11 7300 128 

Octave HP 500 SE 10/11 7450 128 

T + A P 10₂ 11/10 7500 128 

McIntosh C 50 4/11 7900 128 

Musical Fidelity M8 Pre 5/13 4500 125 

Brinkmann Calvin 8/09 5500 125 

Octave HP 300 SE 6/13 5500 125 

Pass XP-10 8/09 6000 125 

T + A P 10 11/06 6000 125 

Marantz SC-7 S2 2/07 7000 125 

Musical Fidelity Primo 9/09 7800 125 

Belles LA-01 6/08 7900 125 

Symphonic Line RG2 Reference HD 10/12 8000 128 

Mark Levinson No. 320 S 3/06 8900 125 

Audionet Pre G2 2/08 9500 125 

Convergent SL1 Ultimate MK2 8/06 9900 125 

Krell Evo 202 8/06 12 000 125 

McIntosh C 1000 T AC (Röhre, Phono) 12/06 20 800 125 

Sugden LA 4 3/13 2850 120 

Ayre K-5 XE MP 8/09 3800 120 

Linn Akurate Control 10/11 5000 120 

Audionet PRE 1 G3 + EPS 9/09 5380 120 

Ayon S3 3/12 5700 120 

Linn Akurate DSM 2/12 6450 120 

Audionet PRE I G3 12/07 3290 115 

Audio Research LS-17 12/08 4000 115 

McIntosh C 220 AC 11/08 4450 115 

Moon 350 P 4/12 2500 110 

Lyngdorf DPA-1 (+Raumkorrektur, D/A-Wandler) 10/09 3000 110 

Electrocompaniet EC 4.8 6/09 3700 110 

Ayre K-5xe 4/08 3800 110 

Atoll PR 300 9/10 1500 105 

Cambridge 840 E 7/09 1500 105 

Croft Micro 25R 4/12 1700 105 

Primare Pre 32 9/12 2100 105 

AVM PA-3.2 4/12 2700 105 


91-100 PUNKTE 


Exposure 3010 S2 Pre 8/11 1200 100 

Audiolab 8200 CDQ (CD-Laufwerk, DAC) 5/11 1200 100 

Vincent SA-94 9/10 2100 100 

Naim NAC 152 XS / Flatcap XS 11/09 2200 100 

Cayin SP-30 S 6/08 2300 100 

NAD C-165 BEE 10/10 900 95 

Quad Elite Pre 10/10 1000 95 

Naim NAC-N 172 XS 3/13 2300 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Vincent SA-31 Mk 7/09 1100 90 

Rotel RC-1580 4/12 1200 90 

Chord Chordette Prime 1/11 1000 90 

Peachtree Nova (+Endstufe+DAC+Sonos-Dock) 6/09 1300 90 

Quad 99 PRE 1/09 1300 90 

Naim NAC 122x 2/08 1300 90 

AVM V 3 NG 11/06 1600 90 

Densen B-200 11/06 1500 90 

Advance Acoustic MPP 205 7/06 450 85 

NAD C 162 (Phono) 2/05 650 85 

Astin Trew At 1000 8/07 800 85 

Advance Acoustic MPP 505 2/08 850 85 

Dynavox TPR-3 5/12 300 80 

Pro-Ject Pre Box SE 5/10 325 80 

Rotel RC-06 7/06 500 80 

Vincent SA-96 7/06 500 80 

Cyrus Pre VS 2 7/07 900 80 

Audiolab 8000Q 11/08 1100 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Pro-Ject Pre Box 11/07 225 70 

4. ENDSTUFEN 

Die Rangfolge unter den Endstufen bestimmt AUDIO allein aufgrund der Klangqualität. 

Einen Hinweis auf passende Lautsprecher gibt Ihnen die einmalige AUDIO-Kennzahl 

(AK). Diese sollte größer oder gleich der AK der Laut sprecher sein – dann ist optimale 

Dynamik garantiert. (R) bedeutet Röhrenverstärker, bei Mono-Endstufen gibt AUDIO Paar- 

Preise an. 


AB 101 PUNKTE 


Pass XA 100.5 (mono) 73 5/09 17 750 135 

T + A M 10 (mono) 89 11/10 20 000 135 

Ypsilon Electronics Aelius (mono) 76 12/12 23 100 135 

Dan D'Agostino Momentum 76 11/12 30 000 135 

Octave Jubilee (R, mono) 72 5/08 44 000 135 

Krell Evolution 900 (mono) 99 6/07 48 000 135 

McIntosh 2 KW AC (mono) 104 12/06 67 500 135 

AVM SA 8 77 10/12 9900 130 

Audionet Max (mono) 82 03/08 12 500 130 

Krell Evo 402 86 8/06 19 000 130 

TAD M2500 65 6/12 21 000 130 

Convergent JL 2 Signature MK 2 (R) 61 8/06 21 900 130 

Accuphase M-6000 (mono) 79 5/08 24 000 130 

McIntosh MC 2301 AC (R) 73 6/10 25 900 130 

First Watt SIT 1 13 5/13 10 000 128 

Audio Research VS-115 61 11/11 7300 125 

Audionet Amp (mono) 76 9/09 8000 125 

Octave RE290 (SuperBlackBox) 50 10/11 9250 125 

Sugden MPA 4 (mono) 64 3/13 9400 125 

Symphonic Line RG7 Reference 71 10/12 9500 125 

Musical Fidelity AMS-50 57 9/09 9700 125 

Musical Fidelity M8 700 94 5/13 10 000 125 

Mark Levinson No. 432 87 3/06 10 900 125 

Krell Evo 302 85 12/07 12 000 125 

Octave MRE 130 + Super Black Box (R) 61 3/06 13 400 125 

Marantz MA-9 S2 (mono) 84 2/07 14 000 125 

Accuphase P-7100 76 9/06 14 900 125 

Ayre V5 XE 69 8/09 5800 120 

Brinkmann Stereo 59 8/09 5850 120 

Pass XA 30.5 66 8/09 6500 120 

Quad II Eighty (Mono,R) 51 8/08 7900 120 

Belles MB-200 78 6/08 7900 120 

Electrocompaniet AW 400 (Mono) 84 6/09 9500 120 

Audio Research Reference 110 58 12/08 10 000 120 

Audionet AMP I V2 74 12/07 4490 115 

McIntosh MC 252 AC 74 11/08 5900 115 

Moon 330 A 64 4/12 3000 105 

Vincent SP-995 (Mono) 70 9/10 3300 105 

Linn Akurate 2200 67 10/11 4000 105 

Quad II Forty (Mono, R) 42 8/08 4900 105 


91-100 PUNKTE 


Atoll AM 200 66 9/10 1350 100 

Vincent SP-331 Mk 73 7/09 1600 100 

Croft Series 7R 46 4/12 1700 100 

Cambridge 840 W 76 7/09 2000 100 

Linn Majik 2100 56 3/07 2200 100 

Exposure Mono 68 8/11 2400 100 

Rotel RB-1090 83 12/06 2500 100 

Rotel RB-1091 (mono) 87 12/06 3000 100 

AVM MA-3.2 76 4/12 4500 100 

Densen B-305 (Bi-Amping, Paar) 53 11/06 2200 95 

Cayin SP-40 M (R) 46 6/08 2300 95 

Quad II Classic (Mono, R) 27 8/08 3180 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Naim NAP 100 53 6/13 890 90 

Dynavox VR-80E (Paar) 53 2/12 1400 90 

Naim NAP 155 XS 57 11/09 1400 90 

Advance Acoustic MAA 705 (Paar) 73 2/08 1900 90 

Quad 99 Mono 70 1/09 2000 90 

Primare A 34.2 71 9/12 2100 90 

Pro-Ject AMP Box SE Mono 56 5/10 730 85 

Rotel RB-1552 69 4/12 850 85 

Chord Chordette Scamp 40 1/11 1000 85 

Musical Fidelity M1 PWR 58 11/12 1050 85 

Astin Trew At 5000 52 8/07 1200 85 

Pro-Ject AMP Box SE 50 5/10 325 80 

Cyrus 6 Power 55 7/07 600 80 

NAD C 245 BEE 56 11/11 600 80/85 

Audiolab 8000M (Paar) 60 11/08 1600 80 

Dynavox ET-100 43 5/12 220 75 

Pro-Ject Amp Box Mono (Paar) 40 11/07 450 75 

6. KOPFHÖRER-VERSTÄRKER 


AB 101 PUNKTE 

Modell Test Preis Punkte 

Hifiman EF-6 2/13 1600 115 

Auralic Taurus 2/13 1700 115 

Cayin HA-1A 12/10 1000 110 

Eternal Arts KHV 5/11 2750 110 

Lehmann Black Cube Linear USB 12/10 930 108 


91-100 PUNKTE 


MusicalFidelity M1HPA 12/10 600 100 

Violectric HPA V100 (USB-96/24 Option 150€ ) 12/10 650 100 

Beyerdynamic A 1 12/10 990 100 

Lehmann Rhinelander 2/13 370 95 

KingRex HQ-1 12/10 700 95 

154 



SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Musical Fidelity V-CAN II 2/13 150 85 

Fostex HP-P1 7/11 500 85 

Creek OBH-21 12/10 300 80 

7. AV-RECEIVER MIT HD-TON 

Die Bewertung setzt sich zu je einem Drittel aus den Klangnoten für Analog-Stereo, DVD- 

Surround (Dolby, DTS) und HD-Surroundton zusammen. 


AB 101 PUNKTE 

Modell AK Test Preis Punkte St/Sur/HD 

Pioneer SC LX 90 (Susano) 76 9/08 7000 117 105/120/125 

Yamaha DSP-Z 11 71 6/08 5500 113 105/115/120 

Arcam AVR-600 64 4/09 4400 110 105/110/115 

Denon AVC-A1 HD 72 6/08 5500 108 100/110/115 

Rotel RSX-1562 66 5/12 2700 105 93/103/118 

Primare SPA-22 71 4/09 4000 105 95/105/115 

Rotel RSX-1560 66 3/09 2500 102 90/100/115 

Denon AVR-4810 70 6/10 3000 102 90/100/115 


91-100 PUNKTE 


Denon AVR-4520 71 12/12 2500 100 90/95/115 

Yamaha RX-A 3010 70 2/12 1980 99 90/98/110 

Onkyo TX-NR 3009 69 2/12 1980 99 90/98/108 

Arcam AVR-360 62 11/12 1800 98 90/95/110 

Onkyo TX-NR 5007 70 11/09 2500 98 90/95/110 

NAD T 765 HD 66 1/10 2650 98 90/95/110 

Rotel RSX-1550 65 3/09 1900 97 85/95/110 

Sony STR-DA5700 66 5/12 2400 97 83/98/110 

NAD T 747 64 10/09 1400 96 90/90/108 

Arcam AVR-400 64 11/11 2200 96 83/98/108 

Sony STR-DA5600 ES 66 2/11 2500 96 83/95/110 

Harman Kardon AVR-760 62 1/10 2500 96 85/95/108 

Yamaha RX-V 3067 70 4/11 1750 95 83/93/108 

Anthem MRX 700 69 2/11 2200 95 83/98/105 

Denon AVR-4311 66 2/11 2200 95 88/93/105 

Pioneer SC-LX 82 72 1/10 2300 95 82/95/108 

Anthem MRX 500 64 11/11 1900 94 83/98/102 

Yamaha RX-V 2065 64 6/10 1000 93 85/90/105 

Pioneer VSX-LX 52 66 10/09 1200 93 85/90/105 

Marantz SR 7007 68 11/12 1600 93 88/90/105 

Marantz SR 7005 67 2/11 1700 93 88/88/102 

Pioneer SC-LX 75 73 11/11 1900 93 80/93/102 

Denon AVR-2311 65 3/11 1000 92 85/90/100 

Yamaha RX-A-1010 65 12/11 1050 92 80/90/105 

Yamaha RX-V 1067 65 3/11 1050 92 80/90/105 

Denon AVR-3313 67 9/12 1300 92 85/90/100 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


NAD T-748 63 10/11 900 90 80/90/100 

Marantz SR-6006 67 10/11 1000 90 80/90/100 

Onkyo TX-NR 807 68 10/09 1000 90 80/85/105 

Onkyo TX-NR 818 68 8/12 1200 90 80/90/100 

Pioneer VSX-LX 53 66 10/10 1300 90 82/90/98 

Onkyo TX-NR 1008 68 10/10 1330 90 80/90/100 

Pioneer SC-LX 71 73 1/09 1700 90 80/90/100 

Pioneer VSX-2021 66 10/11 1000 87 80/85/95 

Pioneer VSX-2020 66 3/11 1000 87 75/90/95 

Sony STR-DA 3700 64 8/12 1200 87 75/88/98 

Sony STR DA 5400 ES 64 1/09 1900 87 75/90/95 

Marantz SR-5004 60 2/10 700 85 75/85/95 

Harman/Kardon AVR 460 62 3/11 1000 85 75/85/95 

Sony STR-DN 2010 62 3/11 1000 85 75/85/95 

Yamaha RX-V 1065 62 10/09 825 84 72/85/95 

Yamaha RX-V 711 62 8/11 680 83 75/80/95 

Pioneer VXS-1021 63 8/11 700 82 72/82/92 

Onkyo TX-SR 707 61 2/10 800 82 72/82/92 

Harman/Kardon AVR 360 62 9/10 900 82 70/82/95 

Onkyo TX-NR 708 66 9/10 900 82 72/82/92 

Harman/Kardon AVR-265 62 8/11 700 81 72/82/90 

Pioneer VSX-1019H 56 2/10 800 81 72/80/90 

Onkyo TX-SR 507 62 7/09 400 80 70/80/90 

Denon AVR-1912 62 8/11 550 80 70/80/90 

Pioneer VSX-920 61 8/10 500 79 65/82/90 

Onkyo TX-SR 578 62 8/10 450 78 68/70/85 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Pioneer VSX-819H 60 7/09 400 75 65/75/85 

Yamaha RX-V 465 54 7/09 400 75 65/75/85 

Kenwood KRF-V 9300 61 2/09 600 75 70/75/80 

Sony STR-DG 820 60 7/08 450 73 65/70/85 

Samsung HW-C 700 60 8/10 400 72 65/72/78 

Panasonic SA-BX 500 60 2/09 600 72 65/72/78 

8. AV-VORSTUFEN 

Die Einzelnoten werden vergleichbar den HD-Receivern ermittelt, nur in Kombination mit 

einer Referenz-Mehrkanal-Endstufe. Die Berechnung der Gesamtnote entspricht ebenfalls 

dieser Kategorie. 


AB 101 PUNKTE 

Modell Test Preis Punkte St/Sur/HD 

Denon AVP-A1 HD 9/09 7000 113 105/110/125 

Rotel RSP-1572 3/12 2000 108 103/103/118 

Arcam AV 888 3/10 5500 107 100/105/120 

Rotel RSP-1570 3/10 2000 105 100/100/115 

Marantz AV 8003 3/10 3000 105 90/105/120 

Marantz AV 8801 4/13 3300 105 100/100/115 

Marantz AV 7005 1/11 1800 104 90/105/118 

Onkyo PR-SC 886 12/08 1800 103 90/105/115 

Onkyo PR-SC 5507 3/10 2000 103 90/105/115 

9. MEHRKANAL-ENDSTUFEN 

Die Bewertung gleicht der Einstufung von Stereo-Endstufen. 


AB 101 PUNKTE 


Denon POA-A1 HD (10-Kanal) 74 9/09 7000 110 

Linn Chakra 3200 (3-Kanal) 64 3/07 4200 105 

Arcam PM 777 (7-Kanal) 68 3/10 4500 105 


91-100 PUNKTE 


Marantz MM 8077 71 4/13 2000 100 

Marantz MM 8003 (8-Kanal) 3/10 1800 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Marantz MM7055 70 1/11 1300 90 

Rotel RMB-1565 (5-Kanal) 58 3/12 1100 85 

Rotel RMB-1575 (5-Kanal) -- 3/10 2400 85 

ANALOG-PLAYER 

1. PLATTENSPIELER OHNE SYSTEM 

Die Bewertung erfolgt mit Referenz-Tonabnehmern; sie bezieht sich allein auf die 

Klangqualität von Laufwerk und Tonarm. Die Preise sind ohne Tonabnahmer angegeben. 


AB 101 PUNKTE 


Transrotor Artus 6/06 118 000 125 

Linn LP 12 SE Radikal 6/09 13 800 125 

Linn LP 12 + Keel + Ekos SE + Lingo 7/07 12 000 120 

Garrard 501 Inspiration 10/05 14 500 120 

SME 20/12 + 312 S 7/07 16 800 120 

Transrotor Ambassador TMD + SME 3500 5/05 11 000 115 

EAT Forte S 7/11 5070 110 

Linn LP 12 + Lingo + Ekos + Trampolin 1/04 6300 110 

Dr. Feickert Blackbird 7/11 6490 110 

Roksan Xerxes + Artemiz + DX 2 1/09 8000 110 

Avid Acutus + Dynavector DV 507 II 5/05 13 500 110 

VPI Scout II 2/13 2900 107 

Well Tempered Amadeus 4/09 2900 105 

Pro-Ject Xtension 10 Evolution 2/13 3150 105 

Transrotor ZET 3 + Konstant M1 + Tr. 5009 6/07 5300 105 

Clearaudio Innovation / Universal 11/08 8300 105 


91-100 PUNKTE 


T+A G 1260 R 6/10 2000 100 

Pro-Ject RPM 10 7/06 2000 100 

Transrotor ZET 1 / 250 STR 2/06 2000 100 

Thorens TD-160 HD / RB-250 4/09 2200 100 

Rega P7 6/08 2500 100 

Avid Diva II + Jelco 4/09 3000 100 

Clearaudio Avantgarde / Satisfy 10/06 3000 100 

Clearaudio Ambient / Unifiy / VTA-Lifter 5/06 3990 100 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Rega P3-24 Piano Edition 1/10 1100 90 

Roksan Radius 5 / Nima 8/04 1160 90 

Thorens TD 810 9/06 1300 90 

Clearaudio Emotion / Tangent 3/05 2000 90 

Rega RP3 2/12 780 85 

Thorens TD 700 1/07 1000 85 

Pro-Ject RPM 5 9/05 550 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Pro-Ject Xpression 2 5/06 400 75 

Pro-Ject RPM-1 9/07 300 65 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


Numark TT-500 4/07 350 60 

Omnitronic DD-2250 4/07 180 50 

2. PLATTENSPIELER MIT SYSTEM 


AB 101 PUNKTE 


Transrotor Rondino FMD / SME 5009 / Merlo Refer. 2/11 11000 115 

Clearaudio Ovation / Magnify / Talismann v2 Gold 12/11 8100 110 

Thorens TD550 / Ortofon AS212s / Lyra Dorian 11/07 8200 110 

EAT E-Flat / Yosegi 12/11 5000 107 

Linn LP 12 Majik / Aktio / Adikt 12/12 5000 107 

Transrotor Dark Star / 800-S / Merlo Refer. 2/09 3780 105 

Transrotor Enya 12 / TMD / M1 / Merlo 2/08 7440 105 


91-100 PUNKTE 


Clearaudio Performance / Satisfy / Maestro 3/07 1950 100 

Transrotor Rossini 25/60 12/12 2800 100 

Thorens TD 309 / AT95 3/10 1600 95 

Audio Note TT-1 / ARM 1 / iQ-3 8/08 1800 95 

Pro-Ject PerspeX Superpack 8/08 1950 95 

Denon DP-A 100 12/10 2500 95 

Funk Firm Little Super Deck 12/12 1200 93 

Rega RP6 5/12 1300 93 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Music Hall mmf-7.1 / Goldring Eroica H 5/08 1300 90 

Marantz TT-15 / Clearaudio Virtuoso Wood 1/05 1500 90 

Transrotor Avorio / 800-S / Goldring MM2500 10/09 2225 90 

Clearaudio Concept 11/09 1000 85 

Pro-Ject 2Xperience 2/12 875 80 

Cargo Records 33Punkt3 8/11 1200 80 

Pro-Ject Debut Carbon Esprit 10/12 420 77 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Pro-Ject Debut Carbon Premium 10/12 365 75 

Rega RP1 2/11 350 75 

Pro-Ject Essential Premium Phono/USB 5/12 400 75 

Pro-Ject Debut Carbon Basic 10/12 315 70 

Dual CS460 2/12 590 70 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


Denon DP-300 F 4/07 330 60 

Vinyl 2000 HC 16 4/07 150 55 

Technics SL-BD 20 4/07 180 55 

Thorens TD-170 4/07 260 55 

Dual CS 415 - 2 4/07 230 50 

Dynavox DJ-1100 BA 4/07 150 40 

Ion Audio iTT-USB 4/07 180 40 

3. TONABNEHMER 

Beachten Sie, dass Ihr Verstärker je nach Tonabnehmer-Typ einen passenden Phono- 

Eingang aufweisen muss: (MC) bedeutet Moving Coil System, (MM) Moving Magnet,(MI) 

Moving Iron, (HO) High Output. 


AB 101 PUNKTE 


Benz Micro LP-S (MC) 8/09 2900 110 

EAT Yosegi (MC) 12/11 1500 105 

Benz Ebony (MC HO) 9/04 2400 105 

Clearaudio Stradivari 12/06 2400 105 

www.audio.de ›06 /2013 155

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Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, Handelsregister München, HRB 154289 

Geldinstitut 

Datum 

✗ 

Unterschrift 

WK 3030 E06C



91-100 PUNKTE 


Lyra Delos (MC) 7/11 1100 100 

Kiseki Blue NOS (MC) 7/11 1600 100 

Lyra Dorian 11/07 800 95 

Benz Glider SL 2/09 900 95 

Ortofon SPU Royal N 2/09 1250 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Clearaudio Concept MC 12/10 500 90 

Ortofon SPU Classic N 2/09 575 90 

Benz ACE L 2/09 590 90 

Benz Micro ACE L 2000 12/10 600 90 

Denon DL-103 SA (MC) 8/07 600 90 

Clearaudio Maestro (MM) 3/07 620 90 

Clearaudio New Symphony (MC) 10/06 890 90 

Denon DL-103 R 4/06 350 85 

Sumiko Blue Point Special Evo III 12/10 430 85 

Nagaoka MP-300 (MI) 3/09 450 85 

Ortofon Vivo Blue 12/10 325 80 

Goldring 2500 (MI) 3/09 360 80 

Ortofon 2M Black 3/08 530 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Nagaoka MP-150 (MI) 3/09 200 75 

Ortofon Salsa (MC) 1/07 240 75 

Ortofon Vivo Red 12/10 250 70 

Goldring 2300 (MI) 3/09 260 70 

Ortofon Samba (MC) 1/07 200 65 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 

Solide Abtaster, die weder beim Hören noch beim allfälligen Austausch Kopfschmerzen 

bereiten. Genuss ohne Reue. 


Ortofon 2M Blue (MM) 8/07 180 60 

Goldring 2200 (MI) 3/09 200 60 

Goldnote Babele (MM) 7/12 120 55 

Ortofon 2M Red (MM) 8/07 90 48 

DIGITAL-PLAYER 

1. CD-/SACD-PLAYER 


AB 101 PUNKTE 

Modell . . Test Preis Punkte SACD/CD 

Accuphase DP-800 / DC-801 3/07 25 200 140 / 140 

Moon 750 D 5/10 9450 135 

Audio Research CD-8 11/09 10 500 135 

Wadia 581i SE 5/08 12 000 135 

Accuphase DP-600 4/09 12 400 135 / 135 

DCS Puccini/U-Clock (+USB-DAC) 10/09 18 100 135 / 135 

Teac Esoteric P 03 / D 03 10/06 24 000 140 / 135 

Accuphase DP-700 1/08 15 700 135 / 135 

Moon 650 D 12/11 6800 130 

McIntosh MCD 500 4/09 7950 135 / 130 

Ayre DX-5 (+Blu-ray, USB-DAC) 10/10 10 800 120 / 130 

Audionet ART G2 5/07 4500 125 

Accuphase DP-400 1/09 4500 125 

Naim CDX 2 7/07 4600 125 

Acoustic Plan DriveMaster/DigiMaster 2/13 5000 125 

Symphonic Line Der CD-Spieler 7/07 5000 125 

T + A D 10 4/06 5500 135 / 125 

McIntosh MCD 301 AC 11/08 5280 135 / 125 

Accuphase DP-500 5/07 5600 125 

Audio Research CD-5 5/09 6000 125 

Rega Valve Isis CD-Player (USB-DAC) 1/12 9000 125 

Meridian 808 1/06 11 000 125 

Unison Research Unico CDE 9/10 2900 120 

Linn Majik CD 6/07 3000 120 

T + A SACD 1250 R 7/07 3000 130 / 120 

TAC C-60 11/09 3200 120 

Naim CD 5 XS / Flatcap XS 11/09 3300 120 

Restek Epos 7/07 3570 120 

Burmester 052 6/06 3750 120 

AVM Evolution CD 5.2 2/13 4000 120 

T + A SACD 1260 R 10/09 4000 135 / 120 

Denon DVD-A1 UD (+Blu-ray) 9/09 5000 125 / 120 

Audio Aéro Capitole Reference 4/06 6500 120 

Teac Esoteric X-03 4/06 7500 135 / 120 

Burmester 061 5/07 7700 120 

Raysonic CD-138 11/09 1800 115 

NAD M5 10/07 2250 125 / 115 

Naim CD 5 XS 11/09 2350 115 

Ayon CD-1S 11/09 2500 115 

T + A CD 1260 R 11/09 2500 115 

Cayin CDT-17 A 4/06 2500 115 

AVM CD3.2 12/11 2750 115 

T + A Music Player Balanced(+Netzwerk/FM) 1/12 2890 115 

Lyric CD-100 12/09 1300 110 

Pure Sound A-8000 9/10 1500 110 

Shanling CD 2.1 5/13 1500 110 / 110 

Astin Trew AT 3500 3/08 1800 110 

Cyrus CDXt / DAC XP (integr. Vorstufe) 6/07 4600 110 

Cambridge 840 C 5/07 1500 105 

Marantz SA-15 S1 7/07 1500 115 / 105 

Cayin SP-CD 300 6/08 1600 105 

Advance Acoustic MCD-403+MDA-503 6/08 1600 105 

Denon DCD-2000 AE 6/07 1650 115 / 105 

Marantz SA-15 S2 3/10 1800 115 / 105 

AVM Evolution CD 3 8/06 1800 105 

Atoll SACD 200 (SACD 5.1) 7/10 2000 120 / 105 

Marantz SA 15 S2 LE 12/11 2000 105 

T + A Music Player E2 (+Netzwerk-Client) 12/07 2000 105 

Exposure 3010 S 6/07 2000 105 

Arcam CD 36 3/08 2175 105 

Densen B 420 3/08 2200 105 

Rega Apollo R 7/12 800 103 

Marantz SA-KI Pearl Lite 2/11 1200 115 / 103 


91-100 PUNKTE 


Rotel RCD 12 10/12 600 100 

Vincent CD-400 9/11 700 100 

Creek Evolution CD 5/07 760 100 

AMC XCDI VT 3/12 800 100 

NAD C 565 BEE 5/09 900 100 

Marantz SA 8003 1/09 900 115 / 100 

Pioneer D 9 12/07 900 110 / 100 

Vincent CD-S 1.1 9/07 990 100 

Denon DCD-1510AE 2/11 1000 113 / 100 

AMC CD6d 9/10 1000 100 

Cambridge 740C 5/09 1000 100 

Astin Trew At 3000 8/07 1000 100 

Rega Apollo 7/08 1000 100 

Cyrus 6 SE 2 3/13 1080 100 

Musical Fidelity M3CD 2/11 1150 100 

Yamaha CD-S 2000 2/08 1300 115 / 100 

East Sound CD-E5 SE 6/07 1400 100 

Quad 99CDP-2 (Variable Out/6 Digital-In) 7/08 1470 100 

Densen B-410 6/07 1600 100 

Sony SCD-XA 5400 ES 1/09 2000 105 / 100 

Audio Aéro Prima 5/07 2100 100 

NAD C546 BEE 8/12 560 98 

Rotel RCD- 06 SE 8/12 600 98 

Harman/Kardon HD 980 12/08 300 95 

System Fidelity CD-270 12/08 400 95 

Pro-Ject CD Box SE 5/10 520 95 

NAD C 545 BEE 8/09 550 95 

Gold Note CD-7 3/13 600 95 

Harman/Kardon HD 990 5/09 600 95 

Exposure 1010 D 9/11 620 95 

Music Hall CD 35.2 9/11 700 95 

Arcam CD 17 9/08 700 95 

Vincent CD-S2 8/08 740 95 

Cambridge Azur 651 C 8/12 800 95 

Teac CD 1000 3/12 800 110 / 95 

Marantz SA 7001 KI 7/07 900 110 / 95 

Yamaha CD-S 1000 7/08 900 110 / 95 

Sony XA 1200 ES 9/07 900 110 / 95 

Pioneer D 6 2/07 500 100 / 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Marantz CD-5004 10/10 300 90 

NAD C 515 BEE 4/08 300 90 

Denon DCD-720 AE 9/12 400 90 

Marantz CD-6002 11/07 400 90 

NAD C 525 BEE 2/07 400 90 

Cambridge 350 C 10/10 450 90 

Yamaha CD-N500 11/12 500 90 

Denon DCD-520 AE 8/12 250 88 

Yamaha CD-S 300 1/11 270 85 

Advance Acoustic MCD 200 10/09 350 85 

Audio Block C-100 9/12 400 85 

Pioneer PD-30 9/12 400 100 / 85 

Onkyo C-S5 VL 8/09 400 90 / 85 

Yamaha CD-S 700 3/09 480 85 

Denon DBP-2012 UD (+Blu-ray) 6/11 850 105 / 85 

Yamaha CDX-497 3/07 270 80 

System Fidelity CD-250 10/08 275 80 

AMC XCDI 10/10 350 80 

2. MUSIK-SERVER 

Die erste Punktzahl in der Bewertung entspricht dem Klang mit unkomprimierter 

CD-Auflösung, die zweite Zahl dem Klang mit datenreduziertem Material. (M) bedeutet 

Multiroom-fähiger Server. 


AB 101 PUNKTE 


Weiss MAN 301 10/12 10 000 135 

Bladelius Embla 03/10 7750 130/100 

Naim HDX 10/08 6500 125/ 90 

QAT MS5 6/13 5000 120 

AVM Ovation ML8 6/13 10 000 120 

Trigon Chronolog 5/12 4800 115 

Sooloos Control:10 / Ensemble 7/09 8500 105/ 80 


91-100 PUNKTE 


Olive 4HD 03/10 2500 100/85 

Raumfeld Set (2 Räume) 6/10 1000 95/70 

Hermstedt Hifidelio PRO 500 GB 5/09 1700 95/75 

Loewe Individual Mediacenter DR+ (M) 5/10 4300 95/75 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Hermstedt Hifidelio Pro 11/05 1100 90/70 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Sony Giga Juke 9/07 700 75/70 

Sony NAS-SC 55 PKE (mit WLAN und iPod-Dock) 6/08 1000 70/65 

3. NETZWERK-PLAYER 

Die Einstufung erfolgt mit unkomprimierten PCM-Signalen . 


AB 101 PUNKTE 

Modell .Test Preis Punkte 

Linn Klimax DS / 1 7/11 15 850 148 

Linn Klimax DSM (Vorstufe, DAC) 3/13 17 850 145 

T+A MP 3000HV 6/13 7900 142 

Linn Akurate DS 2011 1/11 5500 140 

Marantz NA-11S1 6/13 5000 138 

NAD M50 + M51 2/13 4200 135 

Lumin (DSD-Streaming) 5/13 5000 135 

Linn Akurate DSM 2/12 6450 135 

Ayon S3 03/12 5700 132 

Linn Majik DS / Dynamik 11/09 2400 130 

Cyrus Stream XP + Netzteil PSX-R 9/11 2400 125 

Naim ND-5 XS 3/12 2400 125 

T + A MP 1260 R 2/10 2690 125 

Shanling M3.1 / H1.1 2/13 2000 115 

Naim NAC-N 172 XS (Vorstufe, DAC) 3/13 2300 115 

Opera Reference 7 9/12 2500 115 

T + A MP 1250 R 6/08 2500 115 

T+A Music Player Balanced (+CD-Player, FM-Radio) 1/12 2890 115 

Accustic Arts Streamer ES 6/13 4000 115 

Yamaha NP-S2000 1/11 1450 110 

Linn Sneaky Music DS (über Line-Ausgang) 7/08 1500 110 

Pro-Ject Streambox RS 1/13 1500 110 

Atoll ST 200 1/13 2000 110 

Cyrus Stream XP (DAC, Vorstufe, Funk-Controller) 9/11 2400 110 

Logitech Transporter 11/07 2000 110 

Simple Audio Roomplayer Two 6/12 700 105 

Cambridge Stream Magic 6 8/12 1000 105 

Musical Fidelity M1 Clic 1/11 1600 105 

T + A Music Player (CD-Player,FM-Radio) 12/07 2000 105 

Pro-Ject StreamBox SE 11/11 735 103 

Onkyo T-4070 5/12 800 103 


91-100 PUNKTE 


Denon DNP-720 AE 11/11 500 100 

Cambridge Sonata NP-30 3/12 600 100 

Pioneer N-50 3/12 600 100 

Hifidelio CD-Streamer 8/10 700 100 

NAD C-446 (DAB, FM/AM) 8/11 800 100 

Marantz NA-7004 1/11 800 100 

Micromega Airstream 4/10 1000 100 

Rotel RDG-1520 1/11 1000 100 

Sonos Bundle BU 150 (2 Player + Controller) 1/09 1000 100 

Raumfeld by Teufel Connector 2 5/13 200 98 

Pioneer N-30 5/12 400 98 

Yamaha CD-N 500 11/12 500 98 

Raumfeld Connector 8/11 280 95 

158 



Logitech Squeezebox 3 4/08 280 95 

Logitech Squeezebox Touch 6/10 300 95 

Logitech Squeezebox Duet 5/08 400 95 

Loewe Individual Sound Multiroom Receiver 5/10 700 95 

Sonos ZonePlayer + Controller 5/08 700 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Teac WAP-8500 4/10 400 90 

Teac WAP-8600 (incl. Controller) 2/11 500 90 

Terratec Noxon 2 Radio 4/08 300 85 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Pinnacle Soundbridge H.M. 4/08 100 75 

Freecom MusicPal 4/08 120 75 

4. D/A WANDLER 

Die erste Bewertung ist für Cinch-Ausgänge – die zweite falls vorhanden für die 

Symetrische-Ausgänge (XLR). 


AB 101 PUNKTE 


MSB Technology Analog DAC 4/13 9000 140/140 

Audio Research Reference DAC 7/12 15000 140/140 

Resolution Audio Cantata MC 7/10 5900 135/135 

M2Tech Vaughan 4/13 7000 135/135 

Ayre DX-5 (nur USB, + 5.1SACD, CD, Blu-ray) 10/10 10800 125/130 

NAD M51 2/13 1700 125/125 

T+A DAC 8 7/12 1850 125/125 

Arcam FMJ D33 6/12 3000 125/125 

Ayre QB-9 (nur USB) 9/09 2800 120/125 

Naim DAC 3/10 3000 125/ – 

Atoll DAC 200 10/12 1500 120/120 

Wadia 121 6/12 1500 120/120 

Fostex HP-A8C 10/12 1650 120 / – 

Naim DAC-V1 6/13 1700 120 / – 

Nuforce DAC9 6/12 1800 120/120 

Auralic ARK MX+ 5/12 1800 120/120 

Antelope Zodiac + 7/11 2200 120/120 

Acoustic Plan DigiMaster 2/13 2500 120/ – 

Audio Research DAC-7 10/08 3500 –/120 

Teac UD-501 6/13 800 115/118 

Audreal D2 6/13 1400 118/118 

Benchmark DAC2 HGC 4/13 2400 118/118 

M2Tech Young 4/11 1100 118 / – 

Leema Elements DAC 4/12 1500 118/118 

Hegel HD 20 (USB, Cinch) 9/11 1400 115/118 

Benchmark DAC1 USB 8/10 1300 115/118 

Moon 300 D 8/10 1400 115/118 

Musical Fidelity M1 SDAC 4/13 1150 115 / – 

Teac UD-H01 5/12 350 113/115 

Asus Xonar Essence One 1/12 400 113/115 

KingRex UD-384 1/12 450 115 / – 

Musical Fidelity M1 DAC 8/10 500 113/115 

Styleaudio Carat-SAPPHIRE 8/10 675 115/ – 

Cambridge DACMagic Plus 4/12 630 115/115 

Vincent DAC-1 5/12 700 115/115 

Music Hall DAC 25.3 1/12 700 115/110 

Rega DAC 5/11 700 115/ – 

Audiolab M-Dac 4/12 750 115/115 

Shanling DAC H1.1 2/13 800 115/115 

Chord Chordette Peach 1/11 1000 115/ – 

Exposure 2010 S2 DAC 6/12 1500 115/ – 

Hegel HD11 5/12 1050 113/115 

Audiolab 8200 CDQ (CD-Laufwerk, Vorverstärker) 5/11 1200 115/115 

Peachtree Audio iDac (iPod-Dock) 5/11 1200 115/ – 

North Star ESSENSIO 11/10 1300 115/ – 

Peachtree Nova (+Vor/Vollverstärker/Sonosdock) 6/09 1300 115/ – 

Calyx DAC 24/192 7/11 1500 115 /115 

Restek MDAC + 8/10 1500 115/ – 

Peachtree DACit 1/12 500 113/ – 

Moon 100 D 4/11 550 113/ – 

Musical Fidelity V-DAC II (USB, Cinch) 9/11 240 110/ – 

Arcam RDAC 11/10 400 110/ – 

Musical Fidelity V-DAC mit V-PSU 8/10 435 110/ – 

NuForce Icon HDP 8/10 450 110/ – 

Atoll DAC 100 8/10 550 110/ – 

Furutech GT 40 (USB-In/Out, Phono-In) 9/11 500 103/ – 

Cambridge DAC Magic 1/09 400 100/105 


91-100 PUNKTE 


Kingrex UD-01 (nur USB) 1/09 190 100/ – 

Pro-Ject DAC Box FL 5/10 210 100/ – 

Pro-Ject DAC Box S USB 8/12 160 95/ – 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Pro-Ject USB Box (nur USB) 1/09 100 85/ – 

5. NAS-SYSTEME 

Network Attached Storage oder Netzwerk-Laufwerke bieten Speicherplatz und Medienserver 

für die digitale Musiksammlung. Nicht alle NAS-Systeme auf dem Markt eignen 

sich aber für Audio-Streaming-Zwecke. Deswegen untersucht AUDIO verschiedene 

Systeme auf Sicherheit, Bedienbarkeit und Performance. 

Modell .Test Preis 

Seagate GoFlex Home (2TB) 5/11 150 

Synology DS-211+ 5/11 400 

Netgear ReadyNAS Ultra2 5/11 500 

Asus EeeBox 1501U 5/11 550 

QNAP TS-259 Pro+ (2TB) 5/11 600 

AssetNAS 2x1TB 5/11 800 

Ripnas Solid V2 (500GB, Ripping-Funktion, Asset Upnp) 4/13 2000 

Certon Systems Integrita (2,5TB, Twonky, Raid6) 4/13 3460 

6. MOBIL-PLAYER 

Für die Einstufung ist allein die Klangqualität maßgeblich, je nach Technik mit FLAC, oder 

einer Datenrate von 320 kBit/s. In Klammer die maximal unterstützte Auflösung. 


AB 101 PUNKTE 


Astell & Kern AK 120 64GB (192 kHz) 6/13 1400 105 


91-100 PUNKTE 


Astell & Kern AK 100 32GB (192 kHz) 1/13 700 100 

Colorful Colorfly Pocket HiFi 32GB (192 kHz) 1/11 600 95 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Apple iPod Touch 5G 64GB (48 kHz) 1/13 420 72 

Apple iPad Mini 32GB (48 kHz) 1/13 430 72 

KOPFHÖRER 

1. HIFI-KOPFHÖRER 


91-100 PUNKTE 


Denon AH-D7100 11/12 1250 97 

Audez'e LCD-3 3/12 1950 97 

Audez'e LCD-2 6/11 995 95 

Sennheiser HD-800 5/09 1000 95 

Hifiman HE-6 2/13 1200 95 

Stax Set 3050 (Elektrostat) 12/07 1445 95 

Fostex TH-900 8/12 1700 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Grado SR 325i 12/08 400 90 

Stax SRS-2050 11/06 780 90 

Beyerdynamic T1 12/09 890 90 

Denon AH-D7000 12/08 1000 90 

Fostex TH-600 6/13 1000 90 

Grado GS 1000 i 5/09 1100 90 

Ultrasone Edition 8 Palladium 10/11 1300 90 

Philips Fidelio X1 2/13 300 85 

Sony MDR-MA 900 8/12 300 85 

Beyerdynamic T-90 8/12 500 85 

Denon AH-D5000 12/07 700 85 

Ultrasone Signature Pro 3/12 900 85 

Grado SR 225 12/08 300 80 

AKG K 701 2/06 400 80 

PSB M4U 2 8/12 450 80 

AKG Q 701 12/10 500 80 

Sony MDR-Z1000 5/11 500 80 

Sennheiser HD-700 11/12 700 80 

Shure SRH 840 12/10 200 78 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


AKG K 272HD 12/08 180 75 

Beyerdynamic DT 660 10/06 170 75 

Focal Spirit One 8/12 200 75 

Sennheiser HD 598 12/10 230 75 


Philips Fidelio L1 3/12 250 75 


Ferrari by Logic3 Scuderia PS200 11/12 300 75 

Stax SR 001 MK 2 (Elektrostat) 2/06 326 75 

Ultrasone Pro900 12/10 450 75 

Bose AE 2 12/10 150 70 

AKG K 601 2/06 250 70 

Cresyn CS-HP600 12/08 60 65 


Denon AH-D 1100 12/10 170 65 


Phiaton MS 400 12/09 250 65 

Cresyn CS-HP500 12/08 50 62 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


AKG K 530 12/07 80 60 

Creative Aurvana DJ 12/07 100 60 

Sony MDR-XB 700 12/09 130 60 

AKG K 171 2/06 140 60 

Ultrasone HFI-780 12/09 200 60 

Philips SHP 9000 12/07 160 60 

Sony MDR-V 7000 DJ 12/07 190 60 

Philips SHP 5401 12/08 40 55 

Creative HQ-1900 12/07 60 55 

Sennheiser HD-238 Precision 12/09 100 55 

KOMPLETT-ANLAGEN 

1. STEREO-KOMPLETTSYSTEME 


AB 101 PUNKTE 


Meridian M6 6/12 8000 110 

Raumfeld by Teufel Speaker L 2/12 1300 105 

Sonos Sub + 2 x Play 5 (Wireless) 8/12 1500 105 


91-100 PUNKTE 


Linn Kiko 9/12 3000 100 

McIntosh MXA60 AC (SACD) 4/10 7900 100 

B&O Beosound 5 Encore + Beolab 3 2/12 4360 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Sonos Sub + 2 x Play 3 (Wireless) 8/12 1300 90 

Raumfeld by Teufel Speaker M (nur Netzwerk) 8/11 600 85 

Sonos Playbar (Streaming, Wireless, TV-Ton) 5/13 700 85 

Philips Fidelio DS9800W (Airplay-Anlage) 10/11 1000 85 

Philips Streamium MCi8080 6/11 1000 85 

Sonos Play:3 (Streaming, Internetradio) 9/10 300 80 

Epoz Aktimate Maxi (nur Netzwerk, Tuner, iPod) 6/10 775 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Philips Fidelio A9 AW9000 (Netzwerk, Radio) 10/12 549 70 

Yamaha MCR-840 (DVD, USB) 2/10 600 70 

Audio Pro Stereo Two 3/09 1500 70 

www.audio.de ›06 /2013 159

Italien € 6,75 

Spanien € 6,75 

Finnland € 7,35 

Slowakei € 6,75 

Griechenland € 7,50 

IMPRESSUM 

Verlag: 

WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH 

Anschrift der Redaktion: 

Leuschnerstraße 1, 70174 Stuttgart; 

Postfach 105254: 70045 Stuttgart, 

Telefon 0711 / 207030-4500, Fax -4501 

Bereichsleiter Unterhaltungselektronik 

Andreas Stumptner 

Chefredakteur und Leiter Test & Technik 

Bernhard Rietschel (br) 

Stv. Chefredakteurin 

Christine Tantschinez (ct) 

Redaktion Test & Technik 

Alexandros Mitropoulos (am) 

Autor Test & Technik 

Johannes Maier (jm) 

Magazin 

Christof Hammer (ham), Claus Dick (cd) 

Schlussredaktion 

Christof Hammer, Christine Tantschinez 

Layout 

Tilman Schreiber 

Produktion / Lithografie / Bildredaktion 

produktivBüro Klaus Schlappa 

www.promooffice.de 

Sekretariat und Leserservice 

Sibylle Hänsch 

Messlabor TESTfactory 

Peter Schüller (Laborleitung; ps), Dipl.-Ing. Michael 

Götzinger (mg) 

Fotografie 

Herbert Härle, mps-Fotostudio 

Testgeräteverwaltung 

Christoph Monn, Kristian Rimar 

Mitarbeiter dieser Ausgabe 

Claus Dick (cd) 

Musik 


Mitarbeiter Pop: Willi Andresen, Claus Böhm, Claus Dick, 

Michael Sohn, Daniel Vujanic 

Mitarbeiter Klassik: Otto Paul Burkhardt, Andreas Lucewicz, 

Dr. Andreas Fritz, Laszlo Molnar, Thomas Voigt, 

Lothar Brandt. 

Mitarbeiter Jazz: Matthias Inhoffen, Werner Stiefele, 

Ralf Dombrowski 

Anzeigen-Abteilung 

Dr. Michael Hackenberg (verantwortlich), 

0711 207030-8502, mhackenberg@wekanet.de 

Vedran Budimir, 089 25556-1181; vbudimir@wekanet.de 

Nadine Stiegler, 089 25556-1125; nstiegler@wekanet.de 

Jennifer Jung, 089 25556-1237; jjung@wekanet.de 

Ihr Kontakt für private Kleinanzeigen: 

Telefon: 0711 182-188; Fax: 0711 182-1783, 

email: hifimarkt-ga@motorpresse.de 

HiFi-Markt für Händler: 

Jürgen Auselt; 089 25556-1172, jauselt@wekanet.de; 

Es gilt die Anzeigenpreisliste Nr. 37 / 01. 01. 2013 

Vertrieb Handel 

MZV Moderner Zeitschriftenvertrieb GmbH & Co KG 

Ohmstraße 1, 85716 Unterschleißheim 

Telefon: 089 31906-0; Fax: -113 

MZV@mzv.de 

Vertriebsleitung 

Robert Riesinger 

Herstellung 

Marion Stephan 

Leitung Sales Corporate Publishing & Media Services 

Richard Spitz; 089 25556-1108; rspitz@wekanet.de 

Head Of Digital Sales 

Christian Heger 

Telefon: 089 25556-1162 

E-Mail: cheger@wekanet.de 

Druck 

Stürtz GmbH, 97080 Würzburg 

Printed in Germany 

ISSN Nr. 0171-4147 

Geschäftsführer 

Wolfgang Materna, Werner Mützel, Kai Riecke 

Abonnenten-Service 

Burda Direct GmbH, Postfach 180; 77649 Offenburg 

ein Hubert Burda Media Unternehmen 

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Jahresabonnement: 

Inland: € 69,90 / € 83,70 Euro (Kombi-Abo bestehend aus 

12 Ausgaben Print plus jeweiliger digitaler iPad-Version) 

Schweiz: sfr 139,90; 

EU-Ausland: € 79,90. Sonstiges Ausland auf Anfrage. 

Studenten (Imm.Besch.) erhalten einen 

Nachlass von 10 % auf den Abo-Preis. 

Einzelheft-Nachbestellung 

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Ersatz ansprüche werden nicht anerkannt. Für unverlangt 

eingesandte Manuskripte und Bilder übernimmt der 

Verlag keine Haftung. Alle Rechte vorbehalten. 

© by WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH 

Gerichtsstand ist Stuttgart. 

Diese Ausgabe enthält Beilagen der Grey Computer 

Cologne GmbH, Teilauflagen enthalten Beilagen der Audio 

Emotion GmbH. 

SIE HABEN DAS WORT 

Schreiben Sie uns. Per Brief: AUDIO, 70162 Stuttgart; 

per Fax: 0711 / 20 70 30 - 45 01 oder per E-Mail: Leserbriefe@audio.de. 

REGA FONO SUCHT 

ANSCHLUSS 

Ich habe Euren Testbericht über 

den Vorverstärker fono mini a2d 

von Rega gelesen (Heft 6/12) 

und daraufhin diesen Phono- 

Preamp erworben. Mein Windows 

7 erkennt dieses USB-Gerät 

aber nicht. Einen Gerätetreiber 

habe ich im Netz nicht gefunden, 

auch nicht auf der 

Homepage von Rega. Habt Ihr 

einen Tipp? H. Holzbock 

Es können tatsächlich Probleme 

nach einem Update von Windows 

7 auf das Service Pack 1 

auftreten (beim Anschließen 

mancher USB-Geräte bringt 

Windows den Error-Code 43). 

Das Problem ist ein reiner Windows-Fehler, 

da der Treiber von 

manchen USB-Controllern nicht 

korrekt erkannt wird – Rega ist 

hier schuldlos. Um das Problem 

zu lösen, gehen Sie wie folgt vor: 

Fahren Sie den PC herunter und 

ziehen Sie das Stromkabel. Dann 

bitte alle USB-Geräte ausstecken, 

den PC 5-10 Minuten stehen zu 

lassen, ihn dann wieder anschalten 

und jedes USB-Gerät einzeln 

wieder einstecken. Nach diesem 

Neustart und nach erfolgreicher 

Treiberinstallation sollte der 

Fono bei jedem Start des PC korrekt 

erkannt werden. am 

KEF LS 50 SUCHT VER- 

STÄRKER 

Nach langem Überlegen habe 

ich mir einen Herzenswunsch erfüllt: 

die Kompaktbox KEF LS 50 

(Test: AUDIO 3/13). Nun stehe 

ich vor der Wahl des passenden 

Verstärkers bis maximal 850 Euro. 

Ich denke an folgende Kandidaten: 

Yamaha A-700 (440 Euro) 

/ Marantz PM 7004 (550) / NAD 

C356 BEE (650) / Onkyo A-9755 

B (550). Auch der Digitalamp 

Arcus DPA 300 für knapp 800 

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Euro scheint interessant. Preislich 

wäre der Arcam A 19 für 850 

Euro die Obergrenze. Der von Ihnen 

empfohlene Musical Fidelity 

M3 ist für mich zu teuer. Welchen 

Allrounder-Verstärker können 

Sie empfehlen? Dénes Miller 

In diesem Fall würde ich zum 

NAD raten – er klingt von allen 

Kandidaten am rundesten. am 

OHR SUCHT FLAC- 

DOWNLOADS 

Im Internet gibt es unzählige legale 

MP3-Download-Portale – die 

mich bis heute alle nicht wirklich 

begeistern. Ich kaufe nach wie 

vor CDs und wandle diese ins 

Flac-Format. Allerdings möchte 

ich mich so langsam vom Plastiksammeln 

(also von CDs) 

abwenden und nur noch digital 

kaufen. Kennt Ihr vielleicht eine 

Seite? Sandro 

Versuchen Sie es doch mal bei: 

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wenn man in den USA lebt. am 

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Dazu: Kleine, preiswerte Röhrenamps für den ultimativen Analog-Kick. 

DIE TITANEN 

Die Ayon Titan-Monoblöcke 

arbeiten in klassischer singleended 

Class-A-Manier. An 

Zutaten kommt nur das Beste 

vom Besten dafür zum Einsatz, 

wie hochwertige (auf der WE 

300B basierende) AA62B- 

Trioden oder eine überragende, 

durch Röhren regulierte Stromversorgung. 

Geschmückt wird 

diese Aufgebot noch mit einer 

atemberaubenden Verarbeitungsqualität! 

DIE KLEINEN FEINEN 

Wie oft gönnt man sich eigentlich 

etwas Schönes? Viel zu selten! 

Wie wäre es also mit einer perfekt 

verarbeiteten, wunderhübschen 

Kompakten wie der Sonus 

Faber Venere 1.5? Oder darf es 

noch exquisiter sein? Die Dali Epicon 

2 lockt mit einer edlen Optik 

und einem fantastischen Klang. 

NUN ERWACHSEN 

Im AUDIO-Hörraum genießt Linns Sneaky 

DS schon lange VIP-Status, zumal der 

preiswerte Streamer dynamisch und 

musikalisch klingt. In seiner aktuellsten 

Inkarnation wirkt der „Kleine“ erwachsener: 

Der Sneaky DSM ist nunmehr auch 

Vorverstärker, D/A-Wandler – und natürlich 

immer noch Netzwerk-Streamer! 

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Falls Sie nach dem Test keine weiteren Hefte wünschen, geben Sie uns 

spätestens 10 Tage nach Erhalt der 2. Ausgabe Bescheid. Ansonsten 

erhalten Sie AUDIO weiterhin monatlich zu den im Impressum angegebenen 

Preisen mit jederzeitigem Kündigungsrecht. 

QUEENS OF THE STONE AGE 

Die Erfinder des Stoner-Rock geben sich 

die Ehre: Nach fast sechs Jahren Pause 

melden sich die Queens Of The Stone 

Age mit „... Like Clockwork“ zurück. Als 

Gast dabei (kein Witz): Elton John. Was 

derlei Merkwürdigkeiten wohl zu bedeuten 

haben? 

DIE NÄCHSTE ERSCHEINT AM 14. JUNI 2013 

_0ACEJ_Visonik_STP_05_ST100_Actives.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);19. Mar 2013 13:17:23 

Themen können sich aus aktuellen Anlässen oder Lieferschwierigkeiten 

verschieben. Fotos: Archiv, Universal 

ATOLL ST 200 

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AUDIUM Active ATOLL Streamer 

Vollaktiver Breitbänder mit 

Netzwerkstreamer 

integriertem Subwoofer 

mit integrierter Vorstufe 

Raumanpassung und 

Internetradio, Digitaleingänge 

Bassmanagement durch 

Analoge Volume-Regelung 

150W Digitalendstufe mit DSP 

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Satvision 11/2012 

Heimkino 11-12/2012 

Video 11/2012 

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*Das Bose ® Solo TV Sound System wurde für TV-Geräte mit einer Standfußgröße von nicht mehr als 51 cm Breite 

und 26 cm Tiefe entwickelt. Die meisten TV-Geräte bis zu einer Bildschirmdiagonale von 32 Zoll (82 cm) und viele 

Geräte von 40 bis 42 Zoll (101 - 106 cm) entsprechen diesen Abmessungen. Kennziffer 13AYAUD019

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