stereoplay Der Hochtöner entscheidet (Vorschau)

11 | 2012 Die technische Dimension von HiFi
Deutschland 5,50 €
Der DAC im Stick
So wird Ihr Laptop
zur HiRes-Quelle
Audio Research
Beste Röhrenendstufe
unter 10 000 Euro
Vinyl-Comeback
Luxman baut wieder
Spitzen-Laufwerke
Hochtöner
Der
entscheidet
4 Konzepte von Bändchen bis Horn
Martin Logan Motion 40
Triangle Altea EX
Monitor Audio GX 200
Magnat Quantum 757
Vollverstärker bis 500 Euro:
AMC, Cambridge, Rotel
AV-Kombis von Denon & Pioneer:
Jitter-frei dank neuem Super-Link
Boxenkabel bis 1000 Euro:
Die wichtigsten Modelle im Test
Rezensionen aus
Pop, Oldies, Jazz,
65Klassik
Motörhead in Wacken
Lemmys
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All there is.

Editorial
Holger Biermann
Was der Handel
bewegt
Es war IFA, aber es gab dort so gut
wie kein HiFi mehr – von High End
ganz zu schweigen. Irgendwo eine kleine
Esoterik-Insel reicht in diesem großen
Unterhaltungselektronik-Ozean nicht, um
ernsthaft glauben zu machen, das Berliner
Spektakel hätte im Entferntesten etwas
mit anspruchsvollem Hören zu tun. Doch
solche Erwartungen hatte ich mir ja vor
Jahren bereits abgeschminkt.
Andere springen ein – Händler. Max
Schlundt hatte im Stilwerk wieder eine
wunderschöne Plattform aufgestellt, die
vielen bezaubernd klingenden Ketten eine
Bühne bot, und hielt so die audiophile
Fahne zur IFA-Zeit hoch.
Auch sind es Händler wie Wolfgang
Borchardt in Hamburg oder Benno Salgert
und Christian Breil in Bonn, die mit den
Nord- beziehungsweise Westdeutschen
HiFi-Tagen (Report zu Letzteren ab Seite
10) in den jeweiligen Regionen zeigen,
zu welch faszinierender Wiedergabequalität
modernes HiFi und High End
heute in der Lage ist.
Der Aufwand, den die Händler bei
solchen Anlässen betreiben, ist natürlich
Der Monat im Messlabor
immens und gar nicht genug zu würdigen.
Ich möchte bei der Gelegenheit den Blick
auf eine weitere, höchst originelle und
sehr erfolgreiche Aktion des Fachhandels
lenken: Am 3. November feiern die Berliner
Händler schon zum wiederholten
Male „Die lange Nacht der Ohren“. Da
kann man dem feinsten HiFi bis Mitternacht
lauschen, ein Shuttlebus sorgt für
den Transport zwischen den assoziierten
Läden. Wie immer sind bei der Aktion
auch viele Hersteller vor Ort, um den
Nachtschwärmern ihre Vorstellung von
HiFi näher zu bringen. Eine Super-
Geschichte, die auch in anderen Städten
Schule machen sollte. Vielleicht lassen
sich ja die Münchener, die Kölner oder
die Freiburger Händler zu etwas Ähnlichem
bewegen?
Herzlichst Ihr
Die neuen Messungen
Schon seit Jahren forscht stereoplay
an neuen Messungen zur Erklärung
von Klang-Phänomenen. Bislang
hatten wir dafür neben dem Klirr-
Spektrum das Verhalten bei unterschiedlich
hoher Leistung ermittelt.
Nun messen wir zudem im gesamten
hörbaren Frequenzbereich und
vor allem bei vielen unterschiedlichen Impedanzen. Diese Messung deckt bei
Verstärkern manche Schwäche auf, die wir vorher in dieser Klarheit nicht erkennen
konnten. Das Diagramm links zeigt den Cambridge 351, der Limits im Bass aufweist.
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Inhalt
Test & Technik
Endstufen
018 Mit perfektem Klirr-Verhalten:
Audio Research Reference 75
Vollverstärker
022 Wer ist der Beste um 500 Euro?
AMC, Cambridge und Rotel im Vergleich
Wandler-Vollverstärker
028 Im Digitalen einzigartig gut:
Devialet D-Premier mit HiRes-USB
Standboxen
032 Gibt es den überlegenen Hochtöner?
Magnat, Martin Logan, Monitor Audio
und Triangle mit Modellen um 2000 Euro
im Wettstreit
Plattenspieler
040 Kommen die alten Zeiten wieder?
Das solide Luxman-Laufwerk PD-171
Lautsprecherkabel
048 Die Besten bis 1000 Euro im Vergleich:
Goldkabel, Oehlbach, Silent Wire & Co.
Standbox
054 Schöner geht’s fast nicht:
Das bezaubernde Musikmöbel Ktêma
Standbox
058 Vor allem für Röhren-Amps gemacht:
Das Blumenhofer-Horn Fun 17
AV-Receiver + Blu-ray-Player
142 Was bringen die neuen Super-Links?
Denon AVR 3313 + DBT 3313 UD
contra Pioneer SC LX 76 + BDP 450
Docking-Station
152 Jetzt sogar mit Röhre:
Samsung DA-E 750
D/A-Wandler
154 Ein Duell der feinen britischen Art:
Arcam FMJ D33 gegen den
brandneuen Musical Fidelity M6 DAC
142
28
48
AV mit High-End-Ehrgeiz
Die neuen Link-Verbindungen von Denon und Pioneer sind genial.
Atemberaubend gut
Die neueste Version des Devialet D-Premier im Test.
LS-Kabel bis 1000 Euro
Die klanglichen Unterschiede waren größer als vermutet.
4
11/12 stereoplay.de

Magazin
Viel Technik
im USB-Stick
Der verblüffend gute
Mini-D/A-Wandler
von Audioquest.
46 13
Alle Testgeräte
alphabetisch
022 AMC XIA
154 Arcam FMJ D33
018 Audio Research
Reference 75
058 Blumenhofer Fun 17
022 Cambridge A 351
142 Denon AVR 3313
142 Denon DBT 3313 UD
028 Devialet D-Premier
054 Franco Serblin Ktêma
048 Goldkabel Highline MkII
040 Luxman PD-171
032 Magnat Quantum 757
032 Martin Logan Motion 40
032 Monitor Audio GX 200
Die Trends
der IFA 2012
Viel Vorhersehbares
und eine fastdicke
Überraschung.
10
Rubriken
Westdeutsche
HiFi-Tage
Die Bonner Messe
etabliert sich –
und das ist gut so.
54
Vom
Altmeister
Sonus-Faber-
Gründer Franco
Serblin entwickelt
wieder Boxen.
Die be zaubernde
Ktêma im Test.
154 Musical Fidelity M6 DAC
048 Nordost Purple Flare
048 Oehlbach Fusion XXL Four
142 Pioneer BDP 450
142 Pioneer SC LX 76
022 Rotel RA-10
152 Samsung DA-E 750
048 Silent Wire LS 16 Mk2
032 Triangle Altea EX
048 ViaBlue SC6 AIR
003 Editorial
140 Leser fragen,
stereoplay antwortet
162 Impressum
170 Vorschau
008 News, Facts, Trends:
Schicker Dali-Subwoofer, AV-Vorstufe
von Marantz, Phonostufe von Creek
012 Vor 30 Jahren:
Kontroverse um die Pappbox Charly
013 IFA 2012:
Wireless & Kopfhörer – die Messetrends
Ratgeber & Service
046 Tipp – USB-Stick mit D/A-Wandler:
Der Audioquest Dragonfly eröffnet
völlig neue HiFi-Möglichkeiten
138 Fachhändler-Termine:
Lassen Sie sich verführen
160 Die Rang & Namen-Liste:
Über 1000 Geräte im Testvergleich
stereoplay music
132 Russische Oper: Die besten CDs/DVDs
124 - 136 Über 65 Rezensionen aus
Pop, Oldies, Jazz und Klassik
auf CD, DVD und Vinyl:
Van Morrison, ZZ Top, Rickie Lee Jones,
The XX, Mark Knopfler, Friedemann,
Motörhead, Michael Jackson, Kinks,
Mike Oldfield, Al Jarreau, Fourplay ...
Bob Dylan
Nicht schön, aber
wunderbar: die neue
CD des Grantlers.
ab
126

Lautsprecher kommen.
Lautsprecher gehen.
Legenden
entwickeln sich weiter:
An dieser
Stelle würden wir Ihnen
normalerweise erklären, was den
„Mythos“ und den Klang unserer Serie 800
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53113 Bonn
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54290 Trier
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59065 Hamm
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60318 Frankfurt
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Albert-Roßhaupter-Str. 40
81369 München
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Wörthstr. 45
81667 München
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Neidenburgerstr. 6
84030 Landshut
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Magazin Neuheiten schon gehört
Verstorben
Meister des Tonabnehmers
Wie kein Zweiter steht der
Name Eugen Stöckl für
analoges Verfeinern: Als
Service-Leiter von Ortofon
Deutschland modifizierte der
Münchener hunderte TAs und
wurde zum engen Begleiter
und Ratgeber der Redaktion.
Wie wir jetzt erst erfuhren,
erlag Stöckl bereits im August
einem Herzinfarkt. Mit ihm
verliert die Szene einen ihrer
profundesten Kenner.
Mehrkanal mit Airplay
Super-AV-Vorstufe von Marantz
Dieser Preamp kann irgendwie alles: Der Marantz AV 7701 spielt Musik per Airplay, auch
vom PC oder aus dem Internet. Seine originäre Funktion, die Mehrkanalwiedergabe,
beherrscht der Marantz überragend gut: auf bis zu sieben Kanälen mit zwei Subwoofer-
Ausgängen, alles per Audyssey entzerrbar. Das Bild wird auf 4K gepeppelt – super.
Preis: 2000 Euro, Infos: 0541 / 40 46 60 oder www.marantz.de
Quadratisch, praktisch, gut
Der Subwoofer der neuen Dali-Epicon-Serie
Der edel verarbeitete und extrem stabil aufgebaute Sub
P10 DSS hat gerade einmal eine Kantenlänge von
35 Zentimeter, aber in diesem kleinen Quader bringt Dali
einen aktiven 10-Zöller (in Downfire-Abstrahlung) plus
zwei gleich große Passivmembranen unter. Das klingt
äußerst vielversprechend. Infos unter www.dali.com
Mit viel Energie
Soundbar vom kanadischen Hersteller Energy
Mit der smarten PowerBar Elite will Energy den hiesigen
Markt aufmischen. Dafür hat die leistungsfähige Kombi
aus Soundbar plus drahtlos eingebundenem Subwoofer
einen integrierten Dolby-Digital-Decoder an Bord und
ist mit knapp 600 Euro doch ziemlich fair kalkuliert. Infos
unter www.osirisaudio.de
8
11/12 stereoplay.de

Wollmilchsau
All-In-One-Gerät von Naim
Jetzt werden die High Ender von Naim auch noch zu Spezialisten für smartes
HiFi. Mit dem UnitiLite (2200 Euro) stellen sie bereits die zweite günstige, hochintegrative
Alleskönner-Komponente vor. Alleskönner heißt in diesem Fall: CD-Spieler, Streamer (24 Bit/192 kHz),
Internetradio (FM-Modul optional), USB-Eingang an der Front, Kopfhörerausgang, diverse Digitaleingänge und natürlich
ein Verstärker mit immerhin 50 feinen Naim-Watt pro Kanal. Nicht übel, oder? Infos: 0 41 05 / 77 05 0, www.music-line.biz
Röhren-Kostbarkeiten
Neuer Vollverstärker von Kron
Großartiger Zwerg
Phono-Vorverstärker von Creek
Der OBH 15 war schon immer der Tipp von stereoplay
für all jene, die nicht allzu viel Geld ausgeben möchten.
Nun hat man den Zauberkasten überarbeitet und diverse
Anpassungs-Möglichkeiten für TAs eingebaut. Der OBH 15
MkII kostet 400 Euro und ist womöglich besser als der alte.
Infos unter 0 43 46 / 60 06 01 oder www.inputaudio.de
Die Firma mit den genialen Röhren bringt mit dem VA 355i
eine neue Version ihres Über-Vollverstärkers. Preis: 12 000
Euro. Den Vertrieb macht seit neuestem Uwe Heile (Nord,
0 33 22 / 21 31 65 5) und AMI (Süd, 0 99 22 / 80 23 16).
91N9_musicline_STP_11.pdf;S: 1;Format:(213.00 x 92.00 mm);10. Sep 2012 12:15:17
Ovator S-400: überraschend anders
„Phänomenales Timing, mitreißende Agilität, knackig-frische Wiedergabe.
Die S-400 ist ein ganz großer Wurf.“ AUDIO 9/2011
Naim nicht im Versand erhältlich
„Der BMR-Treiber ist ein ganz der akustischen Wahrheit verpflichtetes
Meisterwerk.“ image hifi 5/2011
„So impulsiv, vielschichtig und timingsensibel klingen im Bass nur sehr
wenige Boxen.“ stereoplay 6/2011
„Ein ausgesprochen agiler, offener und rhythmischer Schallwandler.“
STEREO 4/2011
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Messebericht 2012
Atmosphäre
ist Trumpf
Mit den Westdeutschen HiFi-Tagen
hat der Bonner Händler Linzbach eine
wunderbare Hotel-Messe geschaffen.
Sie hielt auch etliche Neuheiten parat.
Mag sein, dass es am Messestandort,
dem Bonner
Maritim-Hotel, selber liegt. An
den Räumen, die durchweg
etwas großzügiger geschnitten
sind als die des Holiday Inn, das
die Norddeutschen Hifi-Tage in
Hamburg im Februar beherbergt.
Die Stimmung auf dieser
Bonner Messe (8./9. September)
jedenfalls war einfach gut. Und
obwohl draußen bestes Wetter
herrschte (man sprach vom letzten
schönen Sommer-Wochenende),
war drinnen gar nicht
so wenig los wie befürchtet. Die
Linzbach-Betreiber und Organisatoren
der Messe, Benno
Salgert und Christian Breil,
sprachen von immerhin 3500
Besuchern.
Kein Wunder, denn drinnen
war mit 60 Ausstellern im
Grunde fast alles versammelt,
was Rang & Namen hat. Und
es fanden sich einige echte Neuheiten.
So konnte ich erstmals
die neue Version der GamuT S9
hören, die richtig groß und frei
aufspielte – einfach weil auch
die Räumlichkeiten dementsprechend
waren. Bei Audio
Reference lief die Audio Research
Reference 75 an PIO-
Sound-Elektrostaten – und ich
stellte fest, dass viele HiFi-Fans
unsere Euphorie (Test ab Seite
18) teilen.
Ein paar Räume weiter zeigte
die Isophon-Familie stolz ihren
Nachwuchs: In der neuen Arcona
80 verwendet Firmenchef
Roland Gauder erstmals einen
selbst entwickelten AMT-Hochtöner.
Das machte einen äußerst
leckeren Eindruck. Wie übrigens
auch der neueste Streich
von Zu Audio. Die Amerikaner
kombinieren gern Breitbänder
mit Superhochtöner – was im
Falle der SuperFly (4500 Euro)
bestens harmonierte.
Die Entdeckung dieser Messe
aber war die Firma Audiograde.
Deren Chef Wolfram
Szentiks hat lange getüftelt, um
Lautsprechergehäuse aus einem
Beton/Polymer-Mix gießen zu
können. Es ist gelungen, und
mit der Ardora (komplette
Keramik-Chassis-Bestückung
von Thiel, Preis für die Passiv-
Version: 28 000 Euro) entstand
ein Schallwandler mit geschwungenem,
extrem steifem,
quasi totem Gehäuse. Das klang
überragend – und verlangt
ganz schnell nach einem Test
in stereoplay.
Auch das macht ja den Reiz
dieser Regionalmessen aus:
Man entdeckt beim Flanieren
immer wieder Preziosen, die
man sonst womöglich gar nicht
wahrnehmen würde ...
Holger Biermann
10
11/12 stereoplay.de

Denon-Produktmanager Roland Krüger mit der neuen
Stereo-Kombi PMA 2020 AE plus SACD-Player DCD
2020 AE. Die Komponenten sind je 2300 Euro günstig.
Die schnuckelige Kompaktbox
Mezza (1000 Euro) ergänzt die
neue Opera-Lautsprecher linie.
Isophon-Chef Roland Gauder
und Arcona 80 (mit selbstentwickeltem
AMT) für 5000 Euro.
Fraglos das größte Highlight der
Messe: die anmutige Betonbox
Ardora für knapp 30 000 Euro.
Der große Ballsaal des Maritim war wieder Tummelplatz
für offene Ausstellungen diverser Edel-Vertriebe.
Joachim Fisch (links) und Wolfgang Rozer diskutieren.
_06XKV_Reichmann_Audio_12_11_RZ.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);24. Oct 2011 11:37:59
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Magazin
Vor
Vor 30 Jahren
November 1982
Im November ’82 ging es rund.
Die stereoplay-Redakteure
„entliehen“ aus dem AUDIO-
Hörraum die dort überragend
getestete Pappbox Charly und
machten einen eigenen Test –
mit vernichtendem Urteil:
Diese „hohlen Stimmen und
verfärbten Violinen“ seien
nichts für den Fachhandel,
bilanzierte Tester Kuppek.
Er hatte wohl Recht.
Halbe Höhe
Test von 10 Kompaktboxen um 2000 Mark
Die Kollegen beriefen alles, was in
dieser Klasse Rang & Namen hatte.
Zum Test versammelt waren: Arcus
TM 85, Axiom AX 150, Boston
A 200, Cabasse Goelette, Canton
CT 1000, Electro Voice Interface
100, JWS Poseidon, Pilot V4 PCM,
Quadral Amun, Revox Plenum. Wie
auch wir jetzt ab Seite 30 schauten
die Kollegen besonders genau auf
die Lösungen im Hochtonbereich,
wo in der Quadral ein damals noch
fast exotischer Bändchen-Hochtöner
spielte. Der brachte der Quadral
ein „sehr gut“ ein, das sie mit der
Arcus, der Canton, der Cabasse
und vor allem der Pilot teilte, die die
beste Durchzeichnung mitbrachte.
Einen eindeutigen Verlierer gab es
auch: Die JWS mit Direkt/Indirekt-
Abstrahlung brachte im Hörraum
nur einen kraftlosen, fast dumpfen
Auftritt zustande. Testresultat:
Unterklasse.
Musik wird digital
Philips F 8421 als Vorbote der Wiedergabe-Zukunft
An einen Test war im November ’82 noch nicht zu denken – die ersten
Seriengeräte waren für den März 1983 anvisiert. Aber die Redaktion
erklärte das CD-Prinzip und gab einen Ausblick auf die Player, die
schon in den Startlöchern standen: von Philips, Hitachi (DA 1000),
Onkyo (DX 5) und Sony (CDP 101). Vor allem Tester Heinrich Sauer war
begeistert: „Ich ziehe meinen Hut vor den Entwicklern“, schrieb er.
Aus dem Trio wurde ein Solo
Top-MC-Tonabnehmer von Denon, Elac & JVC
Spätestens hier merkt man, dass sich das Rad der HiFi-Geschichte
beständig weiterdreht: Von den drei getesteten Anbietern produziert
nur Denon heute noch Tonabnehmer – und lag auch damals vorn:
Das DL 305 (1000 Mark) wurde knapper Testsieger vor dem JVC
MC L10 (900 Mark) und dem nochmals leicht abgeschlagenen
Elac EMC 1 (660 Mark).
Die perfekte Aufnahme
Stereoplay
Highlights II – V
Vertrieb: Motorpresse
Stuttgart
Unter der Federführung von Testredakteur
Harald Kuppek entstand
ein ganzes Paket mit vier neuen
Halfspeed-Scheiben. Perlen wie
Lou Reeds „Walk On The Wild Side“,
Andreas Vollenweiders „Pyramid“
oder Al Stewarts „Year Of The Cat“
wurden hier auf den damals neuesten
Stand gebracht. Ob das heute
auch noch audiophilsten Maßstaben
genügt, darf allerdings bezweifelt
werden. Es wurde seinerzeit doch
reichlich viel Hochton-Pfeffer
verwendet.

Messebericht 2012
Viel Musik auf die Ohren
Gab es wirklich Neues auf der IFA? Nein. Dennoch überraschte das Berliner Unterhaltungselektronik-Spektakel
mit einem Trend, der in dieser massiven Ausprägung nicht zu erwarten war.
Es geht um Kopfhörer. Wie keine andere
Sparte der Branche wächst dieser
Bereich ins Uferlose. Es gibt ja nicht nur
die arrivierten Platzhirsche Sennheiser,
AKG, Beyerdynamic & Co. Unendlich
viele weitere Firmen drängen auf den
Markt. Einer meiner ersten Besuche auf
der IFA führte mich zu Blaupunkt – uns
allen bekannt als Hersteller superber
Autoradios. Auch Blaupunkt kommt mit
Kopfhörern. Und lugt – wie fast alle
anderen Anbieter derzeit – neidvoll
auf den Erfolg der „Beats by Dr. Dre“-
Modelle. Das Projekt hatte einst Monster
mit dem Star-DJ Dr. Dre gestartet.
Nun hat Monster-Chef Noel Lee diese
Tochterfirma an den taiwanischen
Handy-Hersteller HTC verkauft – für
kolportierte 300 Millionen Dollar. Die
Summe vermittelt eine Ahnung, dass
gerade sehr viel Geld mit Kopfhörern
Die Halle der gestochen scharfen Bilder:
Samsung zeigte die grandiosen OLED-TVs.
Yamaha-Marketingleiterin
Melanie Mulligan mit neuem
HPH Pro 500 für 400 Euro.
Harman-Marketingleiter Christian
Aufmkolk mit JBL 4365 (16 000 Euro).

Messebericht 2012
Christian
Garther, neu
bei Audiovox
als Entwickler,
mit dem
Flaggschiff der
brandneuen
Magnat-
Quantum-Serie:
der 757 für
1800 Euro.
Kommt erst nächstes Jahr, wirft seine Schatten aber schon voraus:
Yamahas Stereo-Vollverstärker AS 3000 (5000 Euro) im Retro-Design.
Tobias Tritschler,
Marketingleiter
in-akustik, freut
sich über das
gelungene iPlug,
ein hochwertiges
USB-Kabel für
99 Euro.
Platzhirsch Sennheiser reagiert auf den Kopfhörer-Boom
mit tollem Klang und perfekter
Verarbeitung: der Momentum für 300 Euro.
Auch Klipsch
hat ein breites
Programm
ambitionierter
Kopfhörer. Hier
der Keramik-
InEar X10i für
250 Euro.
zu verdienen ist. Und so wollen auch
einige Neulinge ihren Teil vom Kuchen
abbekommen. Der Rapper 50 Cent ist
genauso dabei wie Nachfahren von Bob
Marley, unter dessen Namen ebenfalls
eine Produkt-Reihe vermarktet wird.
Sogar der Gitarrenlautsprecher-
Hersteller Marshall hat Kopfhörer im
Programm, allerdings mit dem äußerst
pfiffigen Attribut, dass sie klingen wie
die legendären Gitarrenboxen: als ob
auch in den Ohrmuscheln leicht
klirrende Röhren-Amps den Sound
machten.
Das irrsinnige Angebot aus allen
möglichen Lagern befremdet mich,
aber ich tröste mich mit dem Gedanken,
dass diese Kopfhörer gar nicht so
günstig (im Durchschnitt 250 Euro) und
akustisch gar nicht so schlecht sind. Die
als Zielgruppe anvisierten Jugendlichen
bekommen so eine Sound-Referenz an
die Hand beziehungsweise auf die
Ohren, mit der sie früher oder später
auch ihre stationäre Heim-Anlage
vergleichen werden. Solch ein Klang
wie von all diesen Kopfhörern ist mit
quäkigen PC-Boxen nie und nimmer
zu erreichen.
Der zweite Audio-Trend neben Kopfhörern
war „wireless“ – ein Thema,
über das wir schon seit Jahren berichten.
Aber nun scheint es endgültig in
den Anlagen – zumindest denen der
großen Anbieter wie Philips, Samsung,
Sony, aber auch Onkyo, Denon & Co.
– angekommen zu sein. Über Bluetooth
oder Airplay komunizieren die Geräte
schnell und völlig unproblematisch mit
iPhone & Co. Die Musik, die man auf
dem Smartphone dabei hat, wird somit
überall verfügbar. Das Angebot an
Viel HiFi gibt es bei Philips nicht mehr, dafür alles auf engem Raum: die adrette
Blu-ray-Komplettanlage Fidelio SoundHub 2.1 mit virtuellem Surround-Sound.

Auch Parrot hat
jetzt seinen Kopfhörer:
Der Zik
(330 Euro) klingt
ansprechend,
sieht toll aus und
hat eine smarte
Pegelreglung per
Sensorfläche.
So sehen die
neuen Sound-
Beamer von
Yamaha aus:
der superflache
YSP 3300 für
1000 Euro inklusive
Subwoofer
(nicht im Bild).
Was genau
Gibson auf die
IFA brachte, blieb
im Dunkeln. Die
Besucher freute
es: Sie probierten
nach Herzenslust
die vielen
Gitarren aus.
_093DQ_Denon_STP_11.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);14. Sep 2012 10:22:02
MEHR MOBILITÄT.
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Hören Sie Musik so flexibel wie nie zuvor. Mit Cocoon Portable. Drinnen und
draußen. Zuhause, im Garten, am Strand. Auch bei Wind und Wetter, das
preisgekrönte Docking-Soundsystem ist nämlich nicht nur handlich, sondern
auch wasserbeständig. Musik über Apple, Android und Windows oder per
Internet-Radio - alles ist möglich. Musikherz, was begehrst du mehr?
Übrigens klingt Cocoon Portable auch so großartig, wie sie aussieht …
2
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Messebericht 2012
Die brandneue und sehr überzeugende Antwort von
Canton auf viele Surround-Fragen: das smarte DM 20
mit zwei Satelliten plus Subwoofer. Preis: 1200 Euro.
Quadral hat die Platinum-Serie
auf neuesten Stand gebracht.
Besonders interessant: die
M 40 (rechts) für 2000 Euro.
Der neue Esoteric-Botschafter
Knut Isberner vor der ebenfalls
ganz neuen Esoteric-Endstufe
A02 (oben) für 19 000 Euro.
Geräten dieser Art ist mittlerweile enorm
groß und nur für jene, die unbedingt das
höchste Klangniveau erreichen wollen,
uninteressant.
Ernsthaftes High End war auf der Messe
indes nicht vertreten. Oder fast nicht.
Esoteric hatte eine über 100 000 Euro
teure Kette um die neue Endstufe A02
zusammengestellt und ließ diese sogar
an den Audio Physic Avantera mehrmals
am Tag spielen – was nicht nur recht
ordentlich klang, sondern stets
einen großen Auflauf provozierte.
Etliche IFA-Besucher sind also mit
Der designtechnisch spektakulärste
Lautsprecher auf der IFA kam von
Eclipse: die BS 50 für 4800 Euro.
der Faszination High End immer noch
zu locken...
Aber das alles überragende Thema war
natürlich wieder einmal die Fernsehtechnik.
Was heute schon möglich und
morgen höchstwahrscheinlich erschwinglich
ist, zeigte Samsung mit
seiner Parade an OLED-Displays. So
scharf wie deren Bilder, hatte ich den
Eindruck, kann die Realität gar nicht
sein. Macht aber nichts, denn die
Wiedergabe war wirklich atemberaubend
sauber – übrigens schon bei der neuesten
Generation von LCDs, die nicht nur
mit sehr wenig Leistung auskommen,
sondern auch noch äußerst günstig sind.
Mit den HD-Programmen der Fernsehanstalten
oder der Blu-ray ist heute für
wenig Geld eine Bildqualität erhältlich,
für die man vor drei, vier Jahren noch
Tausende von Euro hinblättern musste.
Super. Jetzt muss der geneigte TV-Zuschauer
nur noch beim Ton nachziehen.
Holger Biermann ■
Das neue
JBL-Dock
SoundFly
spielt – per
Bluetooth
befeuert – an
jeder Steckdose.
Preis:
200 Euro.
Auch Pioneer
zeigt HiFi-
Seele: Der
A09 ist
überragend
ausgestattet
und mit 1000
Euro äußerst
fair kalkuliert.
16
11/12 stereoplay.de

High End mit Stil
Es ist IFA, aber kein High End in Berlin? Doch. Max Schlundt hatte wie
gewohnt im Stilwerk eine wunderschöne HiFi-Landschaft installiert.
Er füllt eine Lücke: Max Schlundt, Betreiber eines sehr noblen HiFi-Ladens im
Berliner Stilwerk (Kantstraße 17), bewegt immer wieder zur IFA etliche Vertriebe
und Hersteller, an seiner Ausstellung teilzunehmen. Obwohl sein Ladenlokal
äußerst gediegen und angenehm wirkt, ist diese Ausstellung doch wie ein
trotziges Ausrufezeichen: Zur IFA hat es gefälligst auch einen Platz zu geben, an
dem auf größerer Fläche (ähnlich einer Halle auf der Messe) richtiges High End
geboten wird. Schlundts Mischung jedenfalls war auch dieses Jahr wieder
höchst gelungen. Und im Gegensatz zur IFA möchte man hier lange verweilen.
_092YH_Ultrasone_STP_11.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);13. Sep 2012 08:39:03
Ganz links: Breitband-Chassis plus
Transmissionline ergeben die extravagante
Scherer-Box für 12 000 Euro.
Links daneben: Trockene LP-Reinigung
per Mikrofaser – die L+R für 4000 Euro.
Rechts: Hinter der HiFi-Ausstellung zu
IFA-Zeiten steht der Händler und
Aktivboxen-Fan Max Schlundt, hier mit
der überragenden Manger MSMs1.
THE headphone company
Don Dexter Agency©
- Extra kraftvoller S-Logic Surround-Sound
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Test & Technik Verstärker
Zeig, was
du kannst!
Die härteste Konkurrenz der Reference-Komponenten
von Audio Research sind die neuen, günstigeren Modelle
mit VU-Meter. Exklusivtest der Endstufe Reference 75.
Da war was im Busch: Schon
auf der HIGH END im
Mai ließ der rührige Audio-
Research-Exportmanager Brandon
Lauer durchblicken, dass
wohl bald etwas gewichtiges
Neues käme. Und nein, er dürfe
nichts Genaueres sagen, aber
es sei äußerst spannend, und er
würde mich auf dem Laufenden
halten. Er tat wie versprochen.
Und was Lauer damals so kryptisch
umschrieb, nimmt jetzt
Gestalt an: Audio Research
bringt innerhalb seiner großartigen
Reference-Serie einen
Schwung neuer Komponenten.
Kennzeichen: gleiche Gehäusegröße,
gleiche Bauteilequalität
wie bei den großen Geschwistern,
aber die Anzeigen sind
18
11/12 stereoplay.de

Den Bias der Endröhren kann der Besitzer
selber einstellen: Deckel abschrauben und
per mitgeliefertem (Plastik-)Schraubenzieher
so justieren, dass die VU-Meter auf der Front
wieder die richtigen Werte anzeigen.
Aufbau und Bestückung der Reference 75
erinnern stark an die größere Reference
150. Es fehlt lediglich ein weiteres Paar
Leistungsröhren (KT 120) pro Kanal, und
die Übertrager gerieten etwas kleiner. Die
Bauteilequalität aber ist exakt die gleiche
wie bei der 4000 Euro teureren Schwester.
Fotos: Shutterstock, Archiv
nicht mehr digital, sondern –
viel hübscher – als VU-Meter
ausgelegt. Die Preise sollen
unterhalb von 10 000 Euro
liegen. Die erste verfügbare
kleine Reference ist die Ref. 75.
Lauer schickte sie umgehend in
die Redaktion; sie war so neu,
dass sie noch mit amerikanischen
Steckern kam.
Der Rest des Pakets faszinierte
umso mehr. Mit dem Einsatz
der VU-Meter geht Audio
Research einen konsequenten
Schritt zurück: Röhrentechnik
hat etwas Heimeliges, Schönes;
da passen die VU-Meter aus den
70er Jahren ideal dazu. Und bei
der Reference 75 sind sie nicht
nur chic, sondern auch noch
richtig praktisch, weil man mit
ihrer Hilfe den optimalen Bias-
Wert der Leistungsröhren einstellen
kann – siehe auch das
Bild oben.
Bei diesen Leistungsröhren
vertrauen die US-Entwickler
auf die KT-120-Typen vom
russischen Anbieter Tung-Sol.
In der Reference 75 laufen je
ein Paar selektierte Röhren im
Push-Pull-Betrieb. Unter Röhren-Freaks
gilt die KT 120 als
eher rustikal-kräftig denn
audiophil-fein. Zu Unrecht. Wie
stereoplay-Versuche ergaben,
klingt sie nur in kleinen Amps
mit kleinen Netzteilen mittelmäßig.
Hat das Netzteil genug
Kraft, ist diese Röhre klanglich
nur schwer zu schlagen. Man
darf getrost davon ausgehen,
dass Audio Research – mit 75
Mitarbeitern der größte Röhren-
High-End-Hersteller der Welt
– genau um diese Umstände
weiß. Zum einen ist das Netzteil
ausreichend dimensioniert, zum
anderen wurde eine Kombination
aus „Ultralinear“- und der
von Audio Research patentierten
„Partially Cathode
Coupled“-Topologie
entwickelt. Mit
dieser Kombi, so
Lauer, „sind die
AR-Geräte dem herkömmlichen
Pentoden-
oder Trioden-
Betrieb überlegen“. Vor allem
aber kitzeln die Amerikaner halt
jede Menge feiner Röhren-Watt
aus der neuen Reference 75. Das
stereoplay-Labor ermittelte 45
Watt an 4 Ohm und 30 Watt für
8-Ohm-Lautsprecher. Das ist
ganz ordentlich, zumal die
Übertrager gar nicht so groß
gerieten, wie ich es eigentlich
erwartet hätte. Macht aber
nichts, denn im Hörtest war
mangelnde Leistung zu keiner
Zeit ein Thema.
Unterm Strich ist die Reference
75 eine Reference 150 mit etwas
weniger Leistung, aber einer
fast noch feineren Performance.
In der Eingangsstufe der Reference
75 findet sich ein direkt
gekoppelter JFET mit einer
einzelnen 6H30-Treiberröhre
(baugleich mit der ECC 88) je
Kanal. Die Röhre wie auch die
Kombination gilt als sehr
11/12 stereoplay.de 19

Test & Technik Verstärker
1
2
3
4
Viel Platz, wenig Ausstattung: Die Zugänge sind nur symmetrisch ausgelegt (1), hinzu kommen
12-Volt-Trigger-Ein- und Ausgang (2) sowie Abgriffe für 4- und 8-Ohm-Boxen (3). Nicht wundern:
Der Netzanschluss (4) ist amerikanisch, weil es das weltweit erste Gerät für den Export war.
rauscharm, was wir im Hörtest tung gefordert ist, wenn etwa
sofort nachvollziehen konnten: Yello mit „The Expert“ sehr viel
Bei null Signal herrschte erst Tiefbass abfordern?
einmal Ruhe.
Die AR blieb auch dann gelassen.
An der Ktema von Fran-
Als die erste CD rotierte,
gab sie dann das volle Klangpanorama
wieder. Grandios auch an der Arbeits-Referenz
co Serblin (siehe Seite 54) wie
vom ersten Moment an. Alles B&W 802 Diamond kamen die
kam mit Kraft und Saft. Die Basshiebe mit viel Schmackes
einzelnen Stimmen des Sächsischen
Vokalensembles transportremer
Lautstärke begannen die
und rabenschwarz. Erst bei extierte
die 75er mit großer Klarheit,
gemischt mit einer selten Dennoch klang das alles so gut,
Konturen etwas aufzuweichen.
gehörten Natürlichkeit. Ich saß dass wir nach ganz oben im
da und war ergriffen. Ein Blick Referenzregal griffen: zu den
zu den Kollegen – man war sich Octave-Monos MRE 220. Die
einig: Das ist große Kunst. Aber aber zeigten der Audio Research
wie agiert die 75er, wenn Leis-
dezent ihre Grenzen auf – weil
Aus dem Messlabor
0dBV
Der Klirrverlauf (links)
-20dBV
zeigt die Klasse der
-40dBV
-60dBV
Ref. 75: Vor allem die
-80dBV
wichtige Komponente k 2
-100dBV
-120dBV (schwarze Linie) verläuft
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
wunderbar linear. Eine
andere Besonderheit ist
ihre Leistungsausbeute:
An den 8-Ohm-Klemmen
sie die Konturen noch exakter
nachzeichneten und in den
Höhen jene Feinstauflösung zelebrierten,
die derzeit eben nur
unsere Referenz-Endstufen auszeichnet.
Dennoch ist der neue Streich
von Audio Research klanglich
eine Wucht: erdig, warm, neutral,
wunderbar räumlich und
feinzeichnend. Die eher sanften
Höhen werden etliche Audiophile
eh als besser, angenehmer
empfinden.
Unter 10 000 Euro jedenfalls
hat die Reference 75 kaum
ernsthafte Konkurrenz.
Holger Biermann ■
liefert sie fast doppelt
so viel Leistung wie an
denen für 4 Ohm.
Ebenfalls für eine Röhre
untypisch: je niedriger
die Impedanz, desto
höher die Leistung. An 3
Ohm macht sie über 50
Watt (am 8-Ohm-Abgriff).
Audio Research Ref. 75
9900 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Reference, Hamburg
Telefon: 040 / 53 32 03 59
www.audio-reference.de
www.audio-research.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 48,3 x H: 22,2 x T: 49,5 cm
Gewicht: 21,3 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Fällt ab 15 Kilohertz allmählich ab,
daher auch der sanfte Hochton
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Sehr gleichmäßig verlaufende Klirroberwelle
k 2 (schwarz) bei günstiger
Abstufung aller Komponenten
stereoplay Leistungsprofil
Je niedriger die Impedanz, desto mehr
Musikleistung: bis zu unverzerrten
51 Watt an 3 Ohm (8-Ohm-Abgriff)
Sinusleistung 1 kHz, k = 3 %, 8/4 Ω
Klemme 4: 13/20 W; Klemme 8: 24/36 W
Rauschabstand (rel. 10V) 112 dB
Verbrauch Standby/Betrieb –/200 W
Bewertung
Klang 60
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klassischer Audio-Research-
Bolide mit Überbreite und neben
Griffen nun auch VU-Metern
auf der Front. Die Reference 75
bringt ausreichend Leistung und
fantastischen Klang: sehr satt,
mit traumhaft klaren Stimmen
und sehr natürlichen Höhen.
stereoplay Testurteil
Klang
Abs. Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
60 Punkte
81 Punkte
überragend
20
11/12 stereoplay.de

Machen Sie es wie der
Weihnachtsmann
fahren Sie einen dicken Schlitten
und packen den Wagen voller Geschenke.
Geschenkvorschlag Nr.1: BM Line 35
„REVOLUTION AUS DEUTSCHLAND“
Der Zylinderwellenstrahler bildet die Musik so präzise ab, wie kein anderer
Lautsprecher. Die BM35 ist der beste Lautsprecher, den ich je gehört habe.
B&M-Chefentwickler Johannes Siegler sind nostalgische Anwandlungen
fremd. Fast könnte man meinen, er sei ein Revolutionär seine Innovationen
wie der Zeilenstrahler lassen andere High-End-Entwicklungen wie Trippelschritte
anmuten. Doch kann eine einzige Box mit den hartnäckigen Vorurteilen
gegenüber der Aktiv- wie der Digitaltechnik aufräumen? Sie kann. Wo
die Focal (Focal Grande Utopia) die Positionen der 400 Musiker nur skizzierte,
stellte die Backes jeden einzelnen an seinen richtigen Platz: unglaublich! Sie
ermöglichte sogar auf ungünstigeren Sitzplätzen ein Durchhören der Musik.
Kollege Lothar Brandt atestierte ihr die „Abbildungsschärfe einer Lesebrille“
aber mit der Breite eines Panoramagemäldes. Toll, dass eine solche Revolution
endlich mal wieder aus Deutschland kommt.“
Textauszüge Audio 2/2007
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des Staatsbesuches von Michail Gorbatschow im Jahr 1989
Backes & Müller
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Tel. +49 (0) 7154/4413
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Test & Technik Verstärker
Trio mit vier
Fäusten
In der Einstiegsklasse spielen Kostendruck
und Effizienz eine große Rolle.
Die neuen Stereo-Amps von AMC,
Cambridge und Rotel zaubern guten
Klang aus limitierter Hardware.
Fotos: Julian Bauer, MPS, Archiv
22
11/12 stereoplay.de

AMC XIA 450 Euro (Herstellerangabe)
AMC
Drahtverhau oder geniale
Konstruktion? AMC (Advanced
Merit Concept) startete 1970 als
Hersteller von Computerhardware
und Systemlösungen. Seit
2000 richtet der US-amerikanische
Konzern seinen Schwerpunkt
auf umweltfreundliche
Home-Automationssysteme,
wozu auch Verstärkertechnologie
gehört. Entwickelt werden
die Komponenten bei der
Weltronics Corp. in London.
Der USB-Eingang ist vorbereitet (links).
Vergoldete Cinch-Buchsen und solide
Lautsprecherklemmen. Ein IEC-Trigger
(rechts) schaltet den zugehörigen
CD-Player mit an.
Wo die Detektive aus der
80er-Jahre-TV-Serie
„Trio mit vier Fäusten“ ermittelten,
wuchs in der Regel kein
Gras mehr. Während Nick und
Cody als sportliche Vietnam-
Veteranen meist schneller mit
der Faust waren, setzte Computerfreak
Murray lieber erstmal
seinen Verstand ein.
Und wie agiert unser Test-
Trio? Kann man es in der 500-
Euro Klasse schon richtig krachen
lassen? Wie kultiviert geht
es hier zu? Vor allem: Kann die
vielbeschworene hohe Klangtreue
realisiert werden?
Vollgepackt fürs Geld
Das Vollverstärker-Trio hat eins
gemeinsam: die großzügig dimensionierten
Ringkerntrafos
zur Stromaufbereitung. Damit
sind die Übereinstimmungen
allerdings schon beendet. Ein
Blick in den AMC XIA zeigt,
dass der amerikanische Elektronikkonzern
viel in seinen
Verstärker investiert hat. AMC
spricht von „perfect image topology“
und meint damit den
Verzicht auf den Einsatz von
Relais im Schaltungsdesign. Die
schiere Menge an Bauteilen ist
hingegen beeindruckend und
in etwa vergleichbar mit dem
Inhalt eines kleinen PCs, zumal
viele Wege über gebundene
Kabelstränge geführt werden.
Schon die motorgeregelte und
fernsteuerbare Quellenwahl
benötigt eine eigene mikroprozessorbestückte
Platine – eine
patentierte AMC-Entwicklung.
Gespart wurde auch bei der
Endstufensektion nicht. Pro Kanal
stehen zwei Transistorpaare
von Sanken zur Verfügung. Auf
Wunsch arbeitet der XIA entweder
als reiner Vorverstärker
oder als Stereo-Endstufe, etwa
an einem AV-Receiver. Ein
umschaltbarer Phono-MM/MC-
Eingang mit günstiger Eingangskapazität
für MM war
ebenfalls im Budget. Fürs Geld
wurde der kleine Amerikaner
also richtig vollgepackt.
Was könnte noch fehlen?
Dem XIA-Interessenten wird
die Nachrüstung einer USB-1.1-
Platine nahegelegt – Schriftzug
auf der Rückseite –, um noch
einen D/A-Wandler bis 48 Kilohertz
in petto zu haben.
Raumfreak
Schon beim ersten Reinhören
begeistert der XIA mit seiner
raumgreifenden Abbildung, die
weit hinter den Boxen entsteht
und bis vor die Lautsprecherlinie
reicht. Zentriert wird dieser
Raum von einer charaktervollen
Mitte, die auch nicht mit natürlichen
Klangfarben geizt. „Groß
und locker“ scheint das Motto
des US-Vollverstärkers zu sein,
der zwar grobdynamisch ordentlich
hinlangt, jedoch eher
lockere Konturen zeichnet und
Bässe lieber breit als tief wiedergibt.
Beckenschläge klingen
zudem etwas heller und
11/12 5/12 stereoplay.de 23

CAMBRIDGE
Test & Technik Verstärker
Cambridge 351A 500 Euro (Herstellerangabe)
Aufgeräumt oder leergefegt?
1968 gegründet, entwickelt die
Cambridge Audio Company
zunächst High-End-Verstärker
und Tuner. In den 1980er Jahren
bringt der britische Hersteller als
Erster ein CD-Doppeldeck auf
den Markt. Die Übernahme
durch Audio Partnership Anfang
der 90er verschiebt den Fokus
zunächst auf Budget-HiFi. Heute
steht das Unternehmen aus
Cambridge für konstant
hochwertige Produktlinien
im „Mid-Fi“-Bereich.
110/220-Volt-Umschaltung
(rechts). Vergoldete Cinch-
Buchsen und ein serienmäßiger
USB-Eingang, der digitale
Signale bis 16 Bit / 48 kHz
entgegennimmt.
kommen dadurch gesalzener als
bei seinen Konkurrenten.
Asketisch und elegant
Zumindest vom Aufbau her gibt
sich der Cambridge mit seinen
integrierten Schaltungen eher
asketisch. Fast leer wirkt die
Platine, deren Schaltungstopologie
vom größeren Bruder
651A herrührt. Die Schwerpunkte
werden aber deutlich:
Es gibt ein Black-Type-Poti von
Alps zur Lautstärkeregelung
und einen serienmäßigen
16-Bit/48-kHz-USB-Wandler.
Dem Anschluss eines Mediacenters
(HTPC) steht damit von
Anfang an nichts im Wege, was
in der Einstiegsklasse schon ein
schlagkräftiges Kaufargument
sein kann.
Doch hier ein bisschen mehr
ist da ein bisschen weniger: In
der Endstufe kommt lediglich
ein IC (LM3886) pro Kanal zum
Einsatz. Für den klanglichen
Feinschliff sorgte Entwicklungsleiter
Matthew Brumble
persönlich. Um der ansteigenden
IC-Hitzeentwicklung zu
entgegnen, wurden zwei Kühlkörper
platziert und zusätzliche
Öffnungen ins Bodenblech gestanzt
– eine elegante Lösung.
Wie im Betrieb deutlich wurde,
funktioniert das Kühlkonzept
hervorragend. Zwei Relais deuten
noch auf Sonderaufgaben
hin: Bei Kabelkontakt an den
Boxenklemmen bleiben die
Lautsprecher ruhig, und bei
Inbetriebnahme des MP3-
Eingangs wird automatisch auf
feste 24 dB Verstärkung durchgeschaltet
– so kann der Pegel
an Smartphone und Co. eingestellt
werden. Cambridge bietet
auch ein Dock an, welches Steuerbefehle
über die mitgelieferte
Fernbedienung annimmt. Das
fehlende Phono-Modul könnte
man bekritteln. Aber das braucht
ja nicht wirklich jeder ...
Für jede Art von Musik
Egal, was die Tester auflegen,
der Cambridge klingt weder
blechern noch brummelig,
weder verschleiert er etwas,
noch versucht er übernatürlich
zu strahlen. Kein Zisch, kein
Bumm, der 351A gibt sich kultiviert
und legt sich musikalisch
nicht fest. Er bindet das Geschehen
und präsentiert ein sinnvolles
Ganzes; sich in Einzeldisziplinen
zu verlieren, ist ihm
fremd. Dabei klingt er durch
alle Register rein und farbstark,
und er umreißt eine ähnlich
körperhafte Mitte wie der XIA.
Obendrein liefert er die
24
5/12 11/12 stereoplay.de

Aus dem Messlabor
Die neuen Messungen
Früher glaubte man, dass sich die Güte eines Verstärkers hinreichend
genau durch Bestimmung der Ausgangsleistung seines
Klirrfaktors, des Frequenzgangs und eventuell noch des Rauschabstands
definieren lässt. Doch die Ursachen unterschiedlicher
Klangeigenschaften sind weit komplexer. Schon in den 1980ern hat
stereoplay-Autor Johannes Maier mit seiner Klirrtheorie einen ersten
Ansatz zur Erklärung feiner Klangdifferenzen herausgefunden, der
bis heute Bestand hat. Was man vermutete, aber nicht beweisen
konnte, ist, welchen Einfluss der Lautsprecher mit seiner komplexen
Last auf den Verstärkerklang ausübt – in der Regel werden Amps
nur an rein Ohmschen Lasten gemessen. Seit einigen Jahren nun
kann man mittels Klirr-Analyse (siehe Messwerte-Tabellen) durch
Beobachtung der wichtigsten Klirroberwellen (k2 bis k5) bei
zunehmender und abnehmender Leistung schon sehr viel genauer
in die Verstärker-Seele schauen. Doch erst die neue Harmonischen-
Analyse, bei der die dominanten Klirroberwellen im gesamten
hörbaren Frequenzbereich und bei unterschiedlichsten Impedanzwerten
(von 2 bis 32 Ohm) gemessen werden, zeigt, wie gut ein Amp
mit der Boxen-Impedanz zurechtkommt, die sich teils erheblich mit
der Frequenz ändert. Idealerweise sollten die Kurven der einzelnen
Harmonischen waagerecht verlaufen und sich bei den unterschiedlichen
Impedanzen in gleicher Höhe befinden. Peter Schüller
Der AMC XIA gibt sich
recht ausgewogen mit
kaum steigendem Verlauf
der meist dominanten
Harmonischen h2
(schwarz). Die roten
h3-Komponenten könnten
enger beieinander liegen.
Beim Cambridge A 351
steigen leider alle
Harmonischen mit der
Frequenz deutlich an.
Bei schon etwas höherer
Leistung ergeben sich
Probleme im Bassbereich
(siehe Seite 3).
Der Rotel RA-10 zeigt
bei der Harmonischen
h2 (schwarz) eher einen
fallenden Verlauf. Auch
liegen die h2- und
h3-Kurven an 2 Ohm
(ganz oben) und an
32 Ohm gemessen weit
auseinander.
THE NEW STATEMENT -
Die Erfolgsgeschichte geht
weiter...
Auch im Jahr 2012 immer noch
das Maß der Dinge bei HECO!
„The New Statement“ entwickelt
das erfolgreiche Grundkonzept
der Ur-Statement noch einmal
deutlich weiter. Der unbändige
Drang nach Perfektion und
die Liebe zur Musik waren der
Impuls für diesen High-End-
Lautsprecher der Extraklasse.
Entscheidende Innovationen
sind der seitlich sanft gerundete
Korpus und der phasenoptimierte
Gewebehochtöner. Die Quintessenz
ist ein grandioses
Dynamikverhalten bei noch
weiter gesteigerter Transparenz
des Klangbildes.
Weitere
Informationen
erhalten Sie unter:
www.heco-audio.de.

ROTEL
Rotel RA-10 400 Euro (Herstellerangabe)
Test & Technik Verstärker
In der Kürze liegt die Würze?
Das „Balanced Design Concept“
von Rotel ist puristisch und
schnell. In den 1970er Jahren
stand die Marke eher für
massive Konstruktionen:
Dicke Alu-Gehäuse klotzten mit
zahlreichen Reglern und
Einstellmöglichkeiten. Der Name
Rotel entstand durch die Fusion
des japanischen Unternehmens
Roland mit dem amerikanischen
Distributor Martel im Jahr 1971.
Hochwertiger Phono-MM-Eingang
und solide Polklemmen für zwei
Boxenpaare. 2x12V Triggerausgänge
schalten passende Geräte mit ein.
sauberste Hochtonauflösung im
Trio. An den Frequenzgang-
Enden hält er sich hingegen
vornehm zurück. Was nicht heißen
soll, dass er nicht auch mal
richtig hinlangen kann. Doch
das können die beiden anderen
Amps besser.
Schlank und stark
Auch der sehr flache Rotel RA-
10 kann sich mit seinem Aufbau
sehen lassen. Die Signalwege
sind konsequent symmetrisch
und kurz. An neuralgischen
Punkten wurden Kupferschienen
eingesetzt, um hohe Ströme
möglichst widerstandsarm
durchzuleiten. Das lässt auf
hohe Impulsfreudigkeit hoffen.
Zur Quellenwahl dient ein
mechanischer Drehschalter –
schneller, aber auch günstiger
als ein Halbleiter. Seine Leistung
schöpft der RA-10 aus
einem Transistorpaar pro Kanal.
Über den zusätzlichen Vorstufenausgang
(Pre-Out) kann aber
ebenso eine separate Endstufe
angeschlossen werden. Auch an
den kleinsten Rotel passen zwei
Boxenpaare, die sicher via Relais
umgeschaltet werden – ohne
Plopp und Zopp. Eine aus Folienkondensatoren
aufgebaute
Phonostufe ist für diese Preisklasse
sicher eine besondere
Bank, reizt sie doch zum sofortigen
Wiedereinstieg in das verzaubernde
Vinyl-Reich. Media-
Player und Kopfhörer bandeln
dazu über die Frontbuchsen an.
Ein Hansdampf in allen Gassen
also? Nicht ganz, einen USB-
Eingang wie der Cambridge
bietet Rotel erst mit dem größeren
RA-11 (Test 10/11).
Groove-Meister
Der RA-10 kommt sofort zur
Sache. Rhythmisch explosiv
und ohne jeden Ansatz knallen
Trommeln und Bässe in den
Hörraum. Dabei reicht der Rotel
nicht nur tiefer als seine Konkurrenten,
er lässt es bei Bedarf
richtig grollen. Somit bietet er
die beste Tieftonauflösung im
Trio. Auch wenn er einen relativ
kompakten Raum erzeugt,
vermag seine frische und anspringende
Gangart über alles
zu begeistern. Stanley Clarke
und Victor Wooten sollte man
über diesen Amp hören.
Die betont straffen Konturen
dünnen das Klangbild jedoch
etwas aus. Überdies sollte man
Vorsicht walten lassen bei
unterbedämpften Räumen, da
der Rotel mit hohem Pegel etwas
technisch klingt. Dennoch
bleibt er der sportlichste Verstärker
im Trio. Der AMC bringt
zwar den größeren Raum und
die natürlicheren Klangfarben,
er vermag die Ereignisse aber
nicht richtig zu strukturieren.
Das wiederum schafft der
Cambridge. Er lenkt mit seiner
kultivierten Spielweise die Aufmerksamkeit
von sich weg –
und hin zum Musikarchiv des
Genießers. Marco Breddin ■
26
5/12 11/12 stereoplay.de

Hörtest
Posaunen-Rausch
Fred Wesleys Aufnahmen
mit dem Godfather
of Soul James Brown
sind legendär. Der Song
„Spring Like“ ist Teil
einer Kollaboration von
2010. Fein- wie Grobdynamik
der Posaune,
begleitet von Klavier
und E-Bass, fordern der
Elektronik einiges ab.
Strahlend reicht der
AMC die Posaune
durch, schleppt aber
den Grundton hinterher.
Griffig-akzentuiert treibt
der Rotel Trommeln und
E-Bass an, Klavieranschläge
kommen
jedoch etwas zu hart.
Auch trifft der RA-10
die Klangfarben nicht
präzise. Der Cambridge
hingegen pumpt mit
authentischer Gelassenheit
den E-Bass
raus, lässt Klavieranschläge
entspannt
fließen und stellt die
Posaune allürenlos in
den Mittelpunkt.
AMC XIA
450 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audium/Visonik, Berlin
Telefon: 030 / 61 34 74 0
www.audium.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 8,2 x T: 28,8 cm
Gewicht: 9 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen, an 2 Ohm etwas weniger
breitbandig; sehr gutes Phonoteil
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Sehr gleichmäßig steigende und
günstig abgestufte Klirrkomponenten,
perfektes Lastwechselverhalten
stereoplay Leistungsprofil
Auch an schwierigen Lasten stabiles
Musikleistungs-Niveau bis 83 Watt
an 3 Ohm
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω:
51/71 W
Rauschabstand Line 102 dB
Phono MC/MM-System 64/77 dB
Verbrauch Standby/Betrieb –/≥12 W
Cambridge 351A
500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Taurus high-end, Hamburg
Telefon: 040 / 55 35 35 8
www.taurus.net
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 8,6 x T: 34 cm
Gewicht: 6 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen, an 2 Ohm etwas
weniger breitbandig; kein Phonoteil
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Hauptsächlich geradzahlige, gleichmäßig
steigende Klirrkomponenten
mit perfektem Lastwechselverhalten
stereoplay Leistungsprofil
Meist genügendes Musikleistungs-
Angebot, bricht aber bei komplexer
und niederohmiger Last total ein
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω:
43/55 W
Rauschabstand Line 106 dB
Phono MC/MM-System –/– dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,1/≥13 W
Rotel RA-10
400 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: B&W, Halle
Telefon: 0 52 01 / 87 17 0
www.rotel-hifi.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 7,2 x T: 34,2 cm
Gewicht: 6 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen und breitbandig, auch
an niederohmiger Last; gutes Phonoteil
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Ordentlich abgestufte und verlaufende
Klirrkomponenten, leichte
Lastwechselprobleme bei k3 und k5
stereoplay Leistungsprofil
Ordentliches Musikleistungs-Angebot,
bricht aber bei komplexer und
niederohmiger Last deutlich ein
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω:
53/72 W
Rauschabstand Line 95 dB
Phono MC/MM-System –/77 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,5/≥10 W
Fazit
Bewertung
Klang 40
Bewertung
Klang 41
Bewertung
Klang 40
Marco
Breddin
Redakteur
Test & Technik
Erstaunlich, was in der
Einstiegsklasse bereits
möglich ist. Rotel und
AMC verfolgen individuelle
und kraftvolle
Klangstrategien.
Cambridge bleibt auf
dem Teppich und bietet
sich für den universellen
Musikgenuss an.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der Raumfreak. Wirft eine
Menge Technik in die Waagschale.
Großperspektivischer
und musikalisch abgestimmter
Vollverstärker mit USB-DAC-
Option. Nimmt es nicht allzu
genau, spielt aber herrlich
locker aus der Mitte heraus.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
40 Punkte
60 Punkte
sehr gut
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der Universalist. Lässt nichts
anbrennen. Klingt unaufgeregt
wie ausgewogen, wenn auch
ein wenig dezent. Vermittelt
für die Preisklasse bereits ein
hohes Maß an Klangkultur. Mit
seinem eingebauten USB-DAC
ein klares Highlight!
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
41 Punkte
62 Punkte
überragend
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der Groovemeister. Kommt
rhythmisch auf den Punkt. Ohne
Konkurrenz in Sachen Lebendigkeit
und Bassauflösung.
Legt für seinen Preis noch einen
guten Phono-MM-Eingang
drauf und ist damit Preis/
Leistungssieger.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
befried. - gut
Preis/Leistung
40 Punkte
58 Punkte
überragend
11/12 stereoplay.de 27

Test & Technik Verstärker
Amplify
Your Life
Kaum eine HiFi-Komponente macht aktuell derart Furore wie
der schicke französische Digital-Vollverstärker Devialet D-Premier.
stereoplay testete das neueste Upgrade und meint: völlig zu Recht.
Die Botschaft des 12 000
Euro teuren Devialet D-
Premier ist unmissverständlich:
Jede noch so kleine Schwingung
in der Musik soll bewahrt werden.
Doch anders als all diejenigen
Amps, die aus der Intention
entstanden, den „weltbesten
Verstärker“ zu bauen, verdankt
der D-Premier seine Existenz
keineswegs dieser Zielsetzung.
Er geht vielmehr zurück auf
eine geniale Schaltungsidee seines
Schöpfers, des Telekommunikations-Spezialisten
Pierre
Emmanuel Calmel. Seine Idee
besitzt in der Tat das Potenzial,
um damit den besten Verstärker
der Welt zu bauen. Alles andere
entwickelte man bei Devialet
quasi um diesen Kern herum.
Das erledigten die Franzosen
derart konsequent, dass der
D-Premier als Protagonist einer
neuen HiFi-Geräte-Generation
durchgeht. Er bietet eine bestechende
Mischung aus repräsentativem
Design, hoher Leistungsfähigkeit,
Hightech-Appeal und
einfachster Bedienung sowie
hoher Flexibilität, individueller
Konfigurierbarkeit und Konnektivität.
Damit ist er mindestens
ebenso zeitgeistig wie ein hochwertiges
Smartphone.
So kann man sich für den
Devialet denn auch auf zweierlei
Weise erwärmen: Neugierige
„Early Adopters“ und Musikgenießer
kaufen ihn einfach und
haben Spaß – HiFi-Freaks hingegen
erfreuen sich einer geballten
Technikladung, die so
schnell nicht zu toppen ist. In
jedem Fall aber dürfen D-Premier-Kunden
ein Leben lang
dem nächsten, natürlich kostenlosen
Software-Update entgegenfiebern.
Das verbessert mal
die Klangqualität, mal bringt es
neue Funktionen mit oder
erweitert die Konfigurationsmöglichkeiten.
Die Technik des D-Premier
ist jedoch nicht Selbstzweck,
sondern in seiner Funktions-
28
11/12 stereoplay.de

Hightech made in France: Zentrale Baugruppe im
D-Premier ist der Class-D-Verstärker. Unmittelbar bei
den Boxenklemmen sitzt die Class-A-Steuerstufe
mitsamt dem Hochspannungs-DAC, daneben die
Stromversorgung. Dank Power Factor Control
erzeugt das Schaltnetzteil keine Störspektren.
11/12 stereoplay.de 29

Test & Technik Verstärker
Devialet D Premier, 12 000 Euro
DEVIALET
À la carte: Per SD-Karte wird die mittels Webbrowser gewählte
Konfiguration ins Gerät übertragen. Auch die Tasten der Funk-
Fernbedienung (rechts) lassen sich unterschiedlichen Funktionen
zuweisen. Der schwere Lautstärkesteller arbeitet superpräzise.
French Connection: Ob analoge oder digitale Tonquellen an die RCA-Buchsen andocken, lässt sich per Konfigurator (siehe oben) festlegen.
Der D-Premier besitzt sogar einen MC/MM-tauglichen Phono-Eingang. Die HDMI-Anschlüsse sind für spätere Erweiterungen vorgesehen.
weise begründet. So paart sein
Herzstück, der Endverstärkerblock,
pro Kanal einen analogen
Class-A-Verstärker als Spannungs-Steuerstufe
mit einem
Class-D-Amp als Stromlieferanten.
Diese patentierte Parallelschaltung
kombiniert das
Beste aus mehreren Welten –
geringste Verzerrungen, hohe
Ausgangsleistung, exzellenten
Wirkungsgrad und einen sehr
hohen, zudem linearen Dämpfungsfaktor.
Dank Schaltverstärker-Unterstützung
braucht
der Class-A-Amp nur einen
Bruchteil des Lautsprecherstroms
aufzubringen und arbeitet
daher beinahe lastfrei, was
seine Eigenschaften nochmals
verbessert.
Um digitale Quellen direkt
anschließen zu können, aber
auch um einen besonders hohen
Störabstand zu erzielen, arbeitet
die Vorstufen-Sektion mitsamt
Pegelsteller digital. Der Trick
dabei: Die D/A-Wandler vor den
Endstufen (Burr-Brown PCM
1792) erzeugen über eine gleichfalls
patentierte Strom-Spannungs-Konverter-Ausgangsstufe
bereits den gesamten nötigen
Spannungshub. So lässt sich der
Dynamikumfang der DAC-
Chips voll ausnutzen, während
die Class-A-Amps in sogenannter
Einsverstärkung nahezu
rauschfrei arbeiten – genial.
Natürlich kann der D-Premier
auch analoge Tonquellen
wiedergeben. Deren Signale
werden von dem wohl besten
derzeit erhältlichen A/D-Konverter-Baustein
(TI PCM 4220)
ins Digitale transferiert. Die
Lautstärkeeinstellung sowie die
Schneidkenn-
Fazit
High Resolution drahtlos
Das nachrüstbare WiFi-Modul
macht den D-Premier zum Streaming-Client.
Das Devialet-exklusive
Verfahren AIR (Asynchronous
Intelligent Route) erlaubt volle
High-Resolution-Tonübertragung
vom Computer. Die für Mac und PC
verfügbare AIR-Applikation nutzt
dabei die Steuerfunktionen üblicher
Player-Software wie iTunes, umgeht
jedoch ähnlich Amarra oder Pure
Music den klanglichen Flaschenhals
USB-Datenausgabe. Stattdessen
überträgt AIR nur native Musikdaten-Pakete
ohne Taktsignale, die
im D-Premier wieder zusammen-
ge-
setzt und
Jitter-befreit über die
interne Masterclock neu synchronisiert
werden. AIR basiert auf dem
WiFi-Standard 802.11n, ist somit
kompatibel zu allen gängigen
WLAN-Netzwerken.
30
11/12 stereoplay.de

linien-Entzerrung für den
Phono-Eingang übernimmt ein
Sharc-Signalprozessor von
Analog Devices. Der besitzt
noch reichlich Rechenkapazität
für spätere Anwendungen, etwa
als aktive Frequenzweiche für
Bi- oder Tri-Amping-Konfiguration
mehrerer D-Premiers.
Im Hörtest faszinierte der
Digitalamp durch sein geradezu
majestätisches, über jeden
Zweifel erhabenes Klangbild.
Er gestattete den Tönen eine
völlig masselose Entfaltung.
Befreit vom üblichen Druck auf
den Ohren, durfte man sich vollständig
der Musik hingeben –
auch bei deftigen Lautstärken.
Das schaffte eine Atmosphäre,
in der jegliche Diskussion über
Neutralität, Randschärfe oder
Räumlichkeit geradezu banal
erschien, weil alles im genau
richtigen Maß vorhanden war.
Mit dem Devialet dürfte sich
die Frage „Wie viel Verstärker
braucht der Mensch?“ ein für
allemal erledigt haben.
Jürgen Schröder ■
Fazit
Devialet D-Premier
12 000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Components
Telefon: 040 / 27 85 86 0
www.audio-components.de
www.devialet.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 40 x H: 4,5 x T: 40 cm
Gewicht: 7 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen, Analogsignale auf
45 kHz limitiert, Phonoeingang nur für
Low-Impedance-Systeme geeignet
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Extrem niedriger Klirr mit kaum
aus dem niedrigen Grundrauschen
ragenden Komponenten
stereoplay Leistungsprofil
Sehr hohes und extrem stabiles
Musikleistungs-Niveau bis 417 Watt
an 2 Ohm
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω 169/170 (kurzzeitig 250) W
Rauschabstand Line/Phono 103/75 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 8,7/≥30 W
DALI EPICON
Eine neue Ära hat begonnen!
Erleben Sie 30 Jahre Lautsprecherentwicklung auf höchstem Niveau
und lassen Sie sich von unserer neuen Referenz verzaubern. Klanglich
wie optisch ist die DALI EPCON Serie eine Ausnahmeerscheinung und
wird auch Sie durch die Liebe zum Detail begeistern.
“Die neue Messlatte in der
10.000-Euro-Klasse
(EPICON 6 in STEREO 07/12)”
Jürgen
Schröder
Redakteur
Test & Technik
Der smarte D-Premier
ist ein in jeder Hinsicht
kompromissloses
Gesamtkunstwerk.
Trotz audiophiler
Prägung wendet er sich
weniger an HiFi-Aktivisten
alter Schule,
sondern an betont
anspruchsvolle und
Technik-affine Kunden,
die einfach nur das
Beste haben wollen.
Bewertung
Klang (Ana/Netzwerk/USB) 60/60/–
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Extravagant gestylter, leistungsstarker
Hightech-Amp mit
flexiblen Konfigurationsmöglichkeiten
und sehr einfacher
Bedienung. Klingt sagenhaft
transparent, schwerelos und
geschmeidig, aber dennoch
vollreif und druckvoll.
stereoplay Testurteil
Klang (Ana/Netzwerk/USB)
Abs. Spitzenkl. 60/60/– Punkte
Gesamturteil
sehr gut
89 Punkte
Preis/Leistung sehr gut
Sie finden die EPICON Serie nur bei ausgewählten und engagierten Stützpunktpartnern:
Audio Forum HiFi-Studios GmbH, Nestorstraße 56 (Ecke Kurfürstendamm 150),10709 Berlin • Triangle Trading
Enterprise eKfr., Gardeschützenweg 86, 12203 Berlin • Hifi Studio am Hofweg Juergen Boesch GmbH, Hofweg
11, 22085 Hamburg • Hi-Fi-Studio “Hört-sich-gut-an” GmbH, Hermann-Weigmann-Straße 12-16, 24114 Kiel •
Studio45, Breitenweg 57-59, 28195 Bremen • HiFi Studio Gärtner, Ehlenbrucher Straße 6, 32791 Lage
/ Kachtenhausen • HiFi Spezialist, Wehrdaer Weg 18a, 35037 Marburg • Hifi Gärber, Abtstor 7-9, 36037
Fulda • Hifi Referenz Hans Weiß GmbH, Steinstraße 31, 40210 Düsseldorf • Hi-Fi Center Liedmann, Harpener
Hellweg 22A, 44805 Bochum • AURA HIFI Seiffert und Bonsiepen GbR, Rüttenscheider Str. 168-170, 45131
Essen • AUDITORIUM GmbH, Alter Steinweg 22 – 24, 48143 Münster • Your HiFi, Ellewick 24, 48691 Vreden
• TonArt-Studio GmbH, Hannoversche Str. 99, 49084 Osnabrück • Hifi Atelier Köln, Bonner Str. 262 & 264,
50968 Köln • Elektrowelt Weyrauch, Linnicher Straße 64, 50933 Köln • Hifi-Circle GmbH, Lievelingsweg
106, 53119 Bonn • HiFi 2000 Günther e.K., Freudenberger Straße 20, 57072 Siegen • AUDITORIUM
GmbH, Feidikstrasse 93, 59065 Hamm • Loftsound Tonstudio, Kantstrasse 20, 59755 Arnsberg-Neheim
• Hör An, See Str. 20 A, 63741 Aschaffenburg • MT HiFi Tonstudio GmbH, Q4, 12-16, 68161 Mannheim
• KellerGruppe, Gottlieb-Daimler-Str. 37, 71711 Murr • Puls Hifi und Wohnen, Hunnsgasse 6, 79588 Lörrach/Efringen
• MW-Audio Hifi Studio, Tumblinger Str. 30 Rückgebäude, 80337 München • Hifi auf dem
Bauernhof, Äußere Kemptener Straße 3, 87452 Altusried • Die Steiner Box Hifi GmbH, Scheuerlstr. 15,
90478 Nürnberg • Die Steiner Box Hifi GmbH, Luitpoldstr. 30, 91052 Erlangen • Prosonare, Untere Römer
Str. 32, 94527 Aholming Fränkischer Lautsprechervertrieb (FLSV), Innere Löwenstrasse 6, 96047 Bamberg
Kontakt: DALI GmbH, Tel: 0731 1411 68610, kontakt@dali.dk | www.dali-speakers.com

Test & Technik Lautsprecher
32
11/12 stereoplay.de

Höhen-Flüge
Sanft oder dynamisch, hochauflösend oder warm: Entscheidet der Hochtöner
über den Charakter einer Box? Die Vielfalt der Konstruktionen ist erstaunlich,
und selbst für 2000 Euro bieten die Hersteller mittlerweile feinste Technik.
Bei der Erzeugung tiefer
Töne sind sich die allermeisten
Boxenhersteller einig.
Elektrodynamisch angetriebene
Konus-Chassis haben einen
Marktanteil von 95 Prozent.
Doch was für Bässe gilt,
kann im Hochtonbereich ganz
anders sein. Zwar findet man
auch hier zumeist Kalotten, also
mehr oder minder rund geformte,
kleine Membranen, die
von einer außen liegenden Magnetschwingspule
angetrieben
werden. Doch viele HiFi-Fans
schwören auf andere Antriebsprinzipien
wie Bändchen oder
Horn, was von immer mehr Herstellern
auch in der Preisklasse
um 2000 Euro erhört wird.
Gelten noch die alten HiFi-
Weisheiten vom hochauflösenden
Bändchen und dynamischen
Horn? Solche Fragen fech-
Fotos: Julian Bauer, MPS, Archiv

Test & Technik Lautsprecher
Quantum 757, 1800 Euro
MAGNAT
Um das Gehäuse ruhig
zu stellen, wurden
mehrere Verstrebungen
von großzügiger Stärke
eingezogen. Vor dem
Kalotten-Hochtöner
erkennt man die
Schallführung.
Tief- und Mitteltöner gleichen sich optisch wie ein Ei dem
anderen. Doch Schwingspule und Antrieb sind verschieden.
ten die Entwickler von Magnat
nicht an – sie verbauen in ihrer
neuen Serie Quantum 750 eine
klassische Gewebekalotte im
Einzoll-Format. Allerdings
nicht irgendeine, sondern eine
Compound-Membran aus zweierlei
Gewebetypen, was innere
Dämpfung und Steifigkeit zugleich
optimieren soll. Dank
des starken Antriebs kann die
Kalotte auf eine allzu steile
Abtrennung verzichten, was
dem Phasenverhalten zugute
kommt. Die leichte Schallführung
sorgt für stetigeres Abstrahlverhalten,
ist jedoch für
eine nennenswerte Erhöhung
des Schalldrucks zu flach.
Obwohl die 757 mit drei
scheinbar identischen Konus-
Chassis daherkommt, nimmt sie
als vollwertiges 3-Wege-System
eine echte Trennung zwischen
Tief- und Mittelton vor, um
Intermodulations-Verzerrungen
auch bei hoher Belastung gering
zu halten. Die Aluminium-Keramik-Membranen
mit je
17 Zentimetern Durchmesser
sind für beide Einsatzzwecke
optimiert, im Antrieb
aber unterscheiden
sich die Konen. Geradezu
wuchtig wirkt das rückwärtige,
großzügige
Reflexrohr, das allerdings
mit 35 Hertz nach Lehrmeinung
etwas zu tief abgestimmt ist und
damit nur unterstützend für
den Tiefstbass tätig wird.
Musikalische Kraft entwickelte
die Quantum 757 denn
auch eher aus dem Mittelton:
Der Klassiker „Maiden Voyage“
(„Jazz For Japan“) klang homogen-warm
mit geradezu betörender
Raumtiefe und Sauberkeit.
Dabei spielte die 757 alles
andere als undynamisch, sie ließ
es jedoch vom Timing her eher
gemächlich angehen und vermied
in den Brass-Attacken jede
Härte und Aggressivität. Diese
Politik der ruhigen Hand kam
besonders mit Alter Musik zur
Geltung. Die Hörer schlossen
bei Bachs „Matthäuspassion“
(Sigiswald Kuijken) die Augen;
schon entstand der plastische
Eindruck einer riesigen, nur von
Kerzenlicht illuminierten Kathedrale,
in der das Solistenensemble
eine wahrhaft ergreifende
Performance lieferte.
Akustische Spotlights auf
bestimmte Details zu richten,
vermied die Magnat, sie konnte
trotz ihres eher ruhigen
Grundcharakters aber mit Mark
Evans’ „Truth Be Told“ auch
ordentlich jazzig abrocken. Im
Gegenzug meisterte sie selbst
schwierige Aufnahmen wie
Katie Meluas „Shy Boy“ ohne
Aufdringlichkeiten und Schärfe.
Sie vermittelte eben eher
Wärme und Gemütlichkeit.
34
11/12 stereoplay.de

MARTIN LOGAN
Motion
40, 2250 Euro
Der Air-Motion-Transformer
besteht aus einer mehrfach
gefalteten Folie, die magnetostatisch
angetrieben wird.
Die leichte Hornführung erhöht
den Schalldruck im unteren
Einsatzbereich.
Kammerspiele: Der Mitteltöner
wurde akustisch vom Tieftonvolumen
getrennt.
Logan geht neue Wege
Nanu, eine quaderförmige, zudem
komplett klavierlackierte
Box von Martin Logan? Die
US-Amerikaner haben sich über
Jahrzehnte einen Namen mit
elektrostatischen Flächenwandlern
gemacht, doch die neue
Motion-Serie setzt zumindest
im Tief- und Mitteltonbereich
auf konventionelle Konus-Technik.
Der Grund: Folien kann
man nicht beliebig klein und
preiswert machen, ohne unangenehme
Kompromisse beim
Schallpegel einzugehen.
Die Motion 40 soll trotzdem
nicht auf den hochaufgelösten,
ultratransparenten Hochton verziechten,
deshalb koppelt Logan
bereits bei tiefen 2600 Hz einen
Air-Motion-Transformer an.
Diese Bauform einer mehrfach
gefalteten, magnetostatisch angetriebenen
Folienmembran in
einem sehr starken Magnetfeld
erschien den Entwicklern als
idealer Folien-Ersatz, ermöglicht
sie doch eine für einen
Hochtöner sehr große effektive
Membranfläche.
Der kleine 12-Zentimeter-
Konus darunter mit einer leichten
Aluminium-Membran spielt
erst ab 500 Hz und kann sich so
mit der geforderten Impulsschnelligkeit
ganz auf den wichtigen
Mittelton konzentrieren.
Zwei Bass/Grundtöner im
17-Zentimeter-Format setzen
ebenfalls auf das Leichtmetall,
werden aber von einem sehr
massigen, rückwärtig montierten
Reflexrohr unterstützt.
Im Hörraum war die Motion
40 der direkte Antipode zur
Magnat Quantum 757: Wo Letztere
ruhig bis gebremst agierte,
drehte die Martin Logan den
Turbo auf und schien die Evergreens
auf „Jazz For Japan“
geradezu in erhöhter Geschwindigkeit
zu interpretieren. Ansatzlose
Bläserattacken, auf den
Punkt gespielte Beats, eine fast
schon übertransparente und
blitzsaubere Detailauflösung –
die Motion 40 knüpft in ihren
Stärken eindeutig an die Flächenstrahler
aus demselben
Hause an. Das tat sie mitunter
mit einem gewissen Übereifer,
die Chöre aus Wagners „Lohengrin“
rückten dem Hörer direkt
auf die Pelle, ließen aber auch
ein wenig Raumtiefe und
Grundtonwärme vermissen. Das
konnte man durch leicht wandnahe
Aufstellung (0,6 Meter
im stereoplay-Höraum) sowie
durch größere Hörabstände
noch etwas herbeitunen, so dass
die explosive Vorstellung
der Motion unter Dynamik-
Freunden einen nachhaltigen
Eindruck hinterließ.
11/12 stereoplay.de 35

MONITOR AUDIO
Gold GX 200, 2900 Euro
Test & Technik Lautsprecher
Liebe zum Detail: Auch das
Bi-Wiring-Terminal ist
mindestens eine Klasse edler.
Alle Chassis werden von
Gewindestangen mit der
Rückwand verschraubt.
Edles von der Insel
Im Gegensatz zu vielen Mitbewerbern,
die magnetostatische
Töner zuweilen auch „Bändchen“
nennen, ist die Monitor
Audio GX 200 mit einem echten
Bändchen ausgestattet: Die
gesamte Hochtonmembran wird
vom Musiksignal durchflossen
und erzeugt die Schwingungen
aufgrund des enorm starken
Magnetfelds, in dem sie sich
befindet. Weil der Ohmsche Widerstand
notwendigerweise sehr
klein ist, sitzt auf der Rück seite
des Hochtöners ein Transformator,
der hohe Spannungen in
hohe Ströme umspannt. Traditionell
sollten Bändchen eher
hoch getrennt werden, was mit
einem kleinen Mitteltöner – in
diesem Fall einem 10-Zentimeter-Konus
mit gepräger Metallmembran
– am besten funktioniert.
Dieser überlässt tiefe Töne
komplett den beiden 15-Zentimeter-Chassis
in Parallelschaltung.
Besonderes Lob verdient
das Gehäuse der Monitor: Die
Verarbeitung ist sehr liebevoll,
das Holzfurnier von erlesener
Qualität, und Terminals wie
Standfüße würden auch mancher
doppelt so teuren Box gut
zu Gesicht stehen.
Das kann man auch für den
Klang sagen: Die GX 200 legte
geradezu fulminant los und
beherrschte das Kunststück, bei
jedweder Stilrichtung so natürlich,
kräftig wie feinaufgelöst
zu spielen. Von deftigem Metal
(Metallicas „Enter Sandman“)
bis sanfter Klassik (Edvard
Griegs „Peer Gynt Suite“) gab
sie sich traumwandlerisch stilsicher
und traf stets den dynamischen
wie tonalen Nerv der
Musik. Besonders ihr extrem
tiefer, knackig federnder Bass
überraschte angesichts der
schmalen Form – sofern man
die Box nicht pegelmäßig allzu
stark forderte. Ihre intime,
sängerfreundliche Darstellung
gewann in Tori Amos’ „Little
Earthquakes“ auch durch eine
Verringerung des Hörabstands
auf knapp 2,5 Meter. Hier klang
die Monitor Audio genauso
sanft, aber noch definierter in
der Abbildung, und sie verströmte
eine fantastische Live-
Atmosphäre.
Ein Horn mal ganz klein
Im nordfranzösischen Soisson
bei Reims residiert Triangle.
Die Spezialisten bauen dort
auch den Großteil ihrer Komponenten
eigenhändig. Der
Firmenname leitet sich von den
pyramidenförmigen Kopfteilen
der ersten Boxen ab. Gerne
greift Triangle auf klassische
Chassis-Techniken zurück. Im
Fall der Altea EX fällt das recht
schmal geformte Hochtonhorn
ins Auge, das aber im Gegensatz
zu vielen Vertretern dieses Typs
aus der Beschallungstechnik mit
einer klassischen konvexen Metallkalotte
ohne größeren Druckkammereffekt
bespielt wird.
Der resultierende Wirkungsgrad
ist für einen HiFi-Speaker immer
noch hoch genug, doch die
typische Hornfärbung wird vermieden.
Die Richtwirkung sorgt
im Abstrahlverhalten für einen
gleichmäßigen Übergang zum
Mitteltöner, denn dieser fällt
mit 6,5 Zoll relativ groß aus und
bündelt deshalb bei der
36
11/12 stereoplay.de

Technik spezial
10*hoch
Hochtöner und Abstrahlverhalten
Viele HiFi-Fans lernen das Phänomen der
Schallbündelung beim Experimentieren
kennen: Richtet man eine Box nicht genau
auf den Hörer aus, werden zuerst die
Höhen schwächer. Schuld ist das Phänomen
der Eigenbündelung. Es besagt,
dass eine kolbenförmig Frequenzgang
schwingende
100 dB
Membran anfängt, horizontal zu bündeln,
sobald ihre Breite 30*seitl. etwa ein Drittel der
abgestrahlten Wellenlänge überschreitet.
Kommt die Breite des Hochtöners in den
Bereich der Wellenlänge – bei 10 kHz also
3,4 Zentimeter –, wird die Bündelung so
stark, dass auch im Hörbereich bei 30
Grad seitlich schon starke Pegeleinbrüche
über 5 dB die Frequenzgang
Regel sind.
Viele Lautsprecherhersteller versuchen,
die Bündelung über alle Frequenzbereiche
Martin Logan Motion Triangle 40 Altea EX
konstant zu halten oder leicht steigend
zu hohen Frequenzen hin zu gestalten.
Deshalb muss der Abstrahlwinkel besonders
im Bereich 2 bis 7 kHz eingeschränkt
werden, zum Beispiel mit einer Schallführung
oder einem Hornvorsatz. Angenehmer
Nebeneffekt: Frequenzgang
Ein solcher erhöht
den Kennschalldruck auf Achse und damit
die Pegelreserven des Hochtöners.
axial 10*hoch axial 30*seitl. 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
2 10 kHz 40
Magnat: leichte bis mittlere 70 dB Bündelung
durch Waveguide, erst ab 12 kHz dominiert
die Eigenbündelung der Membran.
16 Ohm
Martin Logan: Der AMT strahlt bis
10 kHz breit ab, darüber bedingt seine
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
Baubreite deutliche Eigenbündelung.
16 Ohm
Triangle: Die weitgehend parallelen
Kurven zeigen die sehr konstante
8 Ohm
Directivity des Hornhochtöners.
4 Ohm
16 Ohm
8 Ohm
4 Ohm
_093WQ_Bose_STP_NEU_QC_15_Stereoplay_11_12.pdf;S: 21;Format:(210.00 Ohm x 137.00 mm);17. Sep 2012211:52:45
Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
Impedanzverlauf
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
1 Ohm
1 Ohm
Hz 1 kHz 100 Hz10 kHz 10 Hz40 1 kHz 100 Hz10 kHz 40 1 kHz 10 kHz 40 kHz
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©2012 Bose Corporation. Patentrechte in den USA und anderen Ländern verliehen und/oder beantragt. Das spezielle Design des ovalen
Kopfhörerrings ist ein Trademark der Bose Corporation. Apple ist nicht verantwortlich für den Betrieb dieses Geräts oder für die Einhaltung
von Sicherheitsrichtlinien und Standards.

Test & Technik Lautsprecher
Altea EX, 1700 Euro
TRIANGLE
Mit mehrfach gefalteter Papiersicke
nimmt der Mitteltöner Anleihe
bei Breitband- und PA-Chassis.
Hinter dem hyperbolisch geformten Horn sitzt eine hochwertige
Einzoll-Metallkalotte mit nur moderatem Druckkammereffekt,
Phaseplug sowie rückwärtiger Bedämpfung.
Übergabe schon deutlich. Mit
der leichten Pappmembran und
der mehrfach gefalteten Sicke
verkörpert er die klassischen
Tugenden von Hochwirkungsgrad-Breitbändern
– und so
wird er auch beschaltet, spielt
er doch im eigenen Volumen
auch im Bass mit. Dabei bleibt
der Wirkungsgrad hoch, die
Impedanz sanft: für eine Box
dieser Klasse ausgesprochen
verstärkerfreundlich.
Das inspirierte die Redaktion,
es mal mit einer Röhre zu
versuchen. In der Tat spielte die
Altea EX mit der Ayon Spirit
extrem groß und dynamisch.
Fast schon ein wenig zu opulent
und warm intonierte das Duo
Yellos „Oh Yeah“ mit strammer
Dynamik und superb platzierten
Instrumenten in einem weit
ausgeleuchteten, verblüffend
realistischen Raum. Über die
Referenz-Transistorendstufe
von Ayre klang es eine Spur
nüchterner und schlanker, aber
hier spielte die Triangle ihre
Sauberkeit und völlig ansatzlose
Genauigkeit auch besser aus.
Ein idealer Kompromiss ließ
sich erreichen, wenn die Box
fast parallel zur Wand stand.
Dann blühte sie mit Dvoraks
Requiem (Janssons, RCO) auf,
gab eine riesig räumliche, anrührende
Vorstellung. Alle Details
auf dem Silbertablett zu
servieren, war ihre Sache nicht
– man vermisste das angesichts
der stimmigen Vorstellung ohne
jegliche Hornfärbung aber auch
gar nicht. Malte Ruhnke ■
Fazit
Malte
Ruhnke
stellv.
Chefredakteur
Können Sie heraushören, welcher
Hochton-Typ spielt? Bei
diesen Boxen nicht. Denn besonders
die ehedem bekannten
Schwächen – etwa das Näseln
des Horns, das Zirpen des
Bändchens – wurden durch intelligente
Abstimmung vollständig
beseitigt. Die Stärken betont
besonders die Martin Logan: Ihr
AMT ist ungeschlagen in Direktheit,
Auflösung und Timing, ein
echter Spaßmacher. Dass die
Magnat sanft und vollmundig
tönt, liegt dagegen mehr am
Mittel- als am Hochtöner. Die
Triangle klingt nicht nach Horn,
bietet aber dessen Sekundärtugenden
– ein Geheimtipp für
schwierigere Räume und zarte
Röhrenverstärker. Vollends allen
Klischees enteilt ist die Monitor
Audio: Von der Abstimmung her
trifft sie die goldene Mitte, verbindet
höchste Auflösung und
mühelose Neutralität, wenn es
nicht ewig laut sein muss.
38
11/12 stereoplay.de

Magnat Quantum 757
1800 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audiovox
Telefon: 0 22 34 / 80 70
www.magnat.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 19 x H: 106 x T: 37 cm
Gewicht: 19,5 kg
Aufstellungstipp: wandnah,
Hörabstand ab 2 m, normal
bedämpfte Räume ab 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Magnat Quantum 757
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
Martin Logan Motion 40
2250 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Components
Telefon: 040 / 27 85 86 0
www.audio-components.de
www.martinlogan.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 19,5 x H: 108 x T: 32,5 cm
Gewicht: 22 kg
Aufstellungstipp: frei oder wandnah,
Hörabstand ab 3 m, normal bis
stark bedämpfte Räume ab 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Martin Logan Motion 40
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
Monitor Audio GX 200
2900 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Monitor Audio Deutschland
Telefon: 0 21 56 / 91 06 31
www.monitoraudio.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 17 x H: 95 x T: 30 cm
Gewicht: 22 kg
Aufstellungstipp: frei oder wandnah,
Hörabstand ab 2 m, normal
bedämpfte Räume ab 20 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Monitor Audio GX 200
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
Triangle Altea EX
1700 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Reichmann Audio Systeme
Telefon: 0 77 28 / 10 64
www.reichmann-audiosysteme.de
www.triangle-fr.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 20 x H: 100 x T: 35,5 cm
Gewicht: 20 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 3 m, normale bis
hallige Räume ab 35 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Triangle Altea EX
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
90 dB
90 dB
90 dB
80 dB
80 dB
80 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
70 dB
16 Ohm
70 dB
16 Ohm
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
60 dB
4 Ohm
60 dB
4 Ohm
60 dB
4 Ohm
Neutral mit sanft fallendem Tiefbass,
sanfte Höhen, sehr hoher Kennschalldruck.
Impedanz bis 3 Ohm
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
110 dB
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Magnat Quantum 757
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
Mitteltonsenke, leichte Präsenzbetonung,
seitlich ausgewogener. Impedanz
konstant, aber etwas niedrig
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
110 dB
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Martin Logan Motion 40
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Ausgewogen mit leichter Mitteltonsenke,
sehr tiefer Bass. Impedanz
gleichmäßig, leicht zu treiben
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
110 dB
Monitor Audio GX 200
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Kräftiger Oberbass, deutliche
Hochtonbündelung, seitlich am
neutralsten. Recht hohe Impedanz
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
110 dB
Triangle Altea EX
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
100 dB
100 dB
100 dB
90 dB
90 dB
90 dB
90 dB
80 dB
80 dB
80 dB
80 dB
70 dB
70 dB
70 dB
70 dB
60 dB
60 dB
60 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Tadellos sauber und fast klirrfrei,
selbst im Bass sehr hohe Reserven
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt laststabile Verstärker
bei nur 20 Watt an 3 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 67/54 Hz
Maximalpegel 67-80/>80 Hz 113/111 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Sehr sauber und klirrarm,
sehr hohe Reserven im Tiefbass
stereoplay Bedarfsprofil
Martin Logan Motion 40 Bedarfsprofil
W
W
W
W
W
0 20w 100w 500w 1000w
14W
19W
29W
38W
-
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel laststabile
Verstärker ab 38 Watt an 3 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 44/39 Hz
Maximalpegel 44-80/>80 Hz 111/111 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Klirr des Hochtöners leicht erhöht,
im Oberbass Reserven begrenzt
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
Verstärker ab 86 Watt an 4 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 41/36 Hz
Maximalpegel 41-80/>80 Hz 102/100 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Etwas Klirr im Hochton,
aber insgesam gutes Niveau
stereoplay Bedarfsprofil
Triangle Altea EX
Bedarfsprofil
W
W
W
W
W
0 20w 100w 500w 1000w
18W
24W
36W
-
-
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
Verstärker ab 36 Watt an 4 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 40/33 Hz
Maximalpegel 40-80/>80 Hz 105/105 dB
Bewertung
Bewertung
Bewertung
Bewertung
14
11 8 13 12 11
14
10 13 12 10 10
14
12 12 9 12 11
14
11 10 10 11 12
10
6
2
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 55
10
6
2
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 55
10
6
2
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 56
10
6
2
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 54
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Herausragend pegelfest und
variabel in der Aufstellung.
Betont homogener, sehr
weiträumiger und ausgewogener
Klang, garantiert
stressfreies Hören aller Musikgattungen
über Stunden.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Box mit unglaublichen Pegelreserven
und tollem Timing.
Herausragend dynamisch, sehr
hoch auflösende Abbildung.
Sehr präzise, aber nicht so viel
Raumtiefe, eher präsent als
sanft.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Natürlicher und enorm transparenter
Klang mit rhythmischer
Präzision und erstaunlich
tiefem, sehr knackigem Tiefton
schon bei geringen Lautstärken.
Die Kraftentfaltung kennt
naturgemäß Grenzen.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Charmante Hornbox mit extrem
definierter Abbildung, müheloser
Dynamik und kräftigem
Bass. Eher homogen als hochauflösend.
Spielt auch an zarten
Röhrenverstärkern, mag große
Hörabstände.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
55 Punkte
73 Punkte
überragend
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
55 Punkte
75 Punkte
sehr gut
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 56 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut 78 Punkte
Preis/Leistung sehr gut
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
54 Punkte
71 Punkte
sehr gut
11/12 stereoplay.de 39

Test & Technik Lautsprecher
Plattenspieler
Der Retro-Sumo
Wumm: Über Jahrzehnte hat Luxman die Vinyl-
Fans darben lassen. Nun kommt der PD-171
als stattlicher, schwerer japanischer Analog-
Vorkämpfer in den Ring der Premiumlaufwerke.
Viel Kraft, viel Retro, viel Ehrlichkeit?
40
11/12 stereoplay.de

Bandscheiben-Patienten
sollten diesem Plattenspieler
Respekt entgegenbringen.
Nicht, dass er wirklich schwer
wäre. 23 Kilo werfen mit der
richtigen Kniebeuge-Technik
keinen erwachsenen Mann aus
der Bahn. Doch der Luxman
PD-171 verführt dazu, ihn angesichts
seines klassisch feinen,
fast leichten Designs zu unterschätzen.
Vielleicht liegt es auch
nur daran, dass wir den Respekt
verlernt haben. Zu viele Kulissenhersteller
aus Fernost kokettieren
mit dem Erscheinungsbild
der 70er Jahre, liefern aber nur
leichte Pappschachtel-Plattenspieler
im Vergleich zu dieser
Wuchtbrumme.
Stattliche Ehrlichkeit mit gewissen
eigenwilligen Lösungen
hat Luxman berühmt gemacht.
Wer sich erinnert: Noch 1980
stellte die Marke den PD-300
vor – ein Laufwerk, das seine
Vinylscheiben über eine
Vakuum- Vorrichtung auf den
Plattenteller festsaugte.
Heute ist der PD-300 Kult
und Sammlerstück. Er ist jedoch
nicht das direkte Vorbild für den
neuen PD-171. Hier stand ein
noch älterer Superseller des
verblichenen Luxman-Katalogs
Pate, der PD-121 aus den mächtigsten
Tagen des Vinyls, erstgeboren
anno 1975.
Zwischen dem Neuling und
seinem Muttertier liegen 37 Jahre.
Mehr als unwahrscheinlich,
dass Luxman hier noch einen
Mythos stricken könnte, etwa
so: Man preise sich glück-
Fotos: Julian Bauer
11/12 stereoplay.de 41

Test & Technik Plattenspieler
Großes Kino, kleine Leinwand: Luxman lässt wie anno 1975 die
Stroboskop-Anzeige über ein beleuchtetes Prisma aufschimmern.
Noch ein Licht geht auf, wenn gewünscht: Über eine zusteckbare
Stablampe kann das rotierende Vinyl dezent beleuchtet werden.
lich, originale Fertigungswerkzeuge
von damals im Firmenarchiv
gefunden zu haben. Oder
gar einen betagten Entwicklungsingenieur
aus jener Zeit in
einem dunklen Hinterzimmer.
Luxman ist in dieser Hinsicht
ehrlich: Der PD-171 sei eine
komplette Neuentwicklung, der
PD-121 habe seine Rolle eher
„as a motif“ erfüllt.
Tatsächlich ähnelt der Neuling
dem Ahnherrn bis in die
Details. Allen voran: jenes ungewöhnliche
Stroboskop-Prisma,
halb Messinstrument, halb
Spielzeug für große Jungs. Auf
der Unterseite des Plattentellers
hat Luxman einen Ring eingelassen,
mit roten, spiegelverkehrt
aufgedruckten „33“- und
„45“-Ziffern. Rotiert der Teller,
erglimmt eine Stroboskop-LED
unter der Rundung, das Prisma
dreht die Zahlen und wirft sie
dem Betrachter beim Auflegen
der Nadel entgegen. Über ein
Rädchen rechts kann die exakte
Drehzahl feinjustiert werden,
die Ziffern verharren scheinbar
im Stillstand.
Das ist ganz
wundervoll,
schöne Show
und wärmt das
Herz. Es erklärt
aber nun
mal nicht, warum dafür 6500
Euro aus dem Portemonnaie
fließen sollten. Dies erschließt
sich eher aus den Zwängen des
Markts und der Wahl der Materialien.
Luxman fertigt den
Plattenspieler in Japan, drei Jahre
habe man allein in die Entwicklung
investiert. Was nach
Wäre es ein Auto, so müsste es der
Range Rover sein, den die Queen besteigt,
wollte sie mal wieder nach Balmoral Castle.
Aluminium aussieht, ist auch
bestes Leichtmetall, 15 Millimeter
dick und anspruchsvoll
verarbeitet. Der Plattenteller
selbst besteht aus hochverdichtetem
Aluminium, fünf Kilo
schwer – wer ihn heben möchte,
kann dies nur über zwei anschraubbare
Haken, die Luxman
mitliefert. Darunter rotiert eine
Spindel im Teflonlager.
In der Summe steht man in
allen Details vor gehobener
Feinmechanik, aber keinen Revolutionen,
eher Reminiszenzen.
Angetrieben wird der Teller
nicht von einem modischen
Nylon-Fädchen oder dünnen
Rundriemen, sondern von einem
Flachriemen, der an die Kraftübersetzung
unter der Motorhaube
eines Geländewagens
erinnert.
Das klingt despektierlich.
Soll es aber nicht. Luxman
inszeniert mit
dem PD-171
sehr zielgerichtet
das Bild eines
unkaputtbaren,
bodenständigen
Vinylbeschleunigers mit Retro-
Charme. Eben der Range Rover,
den die Queen besteigt, würde
sie nach Balmoral Castle brausen.
Auch die Wahl des S-Tonarms
passt ins Konzept – er
stammt ebenfalls aus Japan, ist
aber keine Eigenentwicklung.
Luxman kauft ihn bei Jelco in
Detailaufnahme: Headshell und Tonabnehmer
Auf die Spitze – Japan meets USA
Die Fotos hier lassen alles wie aus
einem Guss erscheinen: Alu-Deckplatte,
glänzender Tonarm, der
Abtaster in gleicher Farbnuance.
Dabei hat dieses Team ein globaler
Markt zusammengeführt. Luxman
kauft den Tonarm zum PD-171 beim
befreundeten Jelco-Konzern in Japan
an – Jelco bleibt unsichtbar und
druckt den Namen des Kunden auf
die Headshell. Anders denken die
Macher des Tonabnehmers, den
stereoplay für diesen Test gewählt hat
– er ist nicht im Lieferumfang, aber im
gleichen deutschen Vertrieb. Zu-Audio
wurde im Jahr 2000 von wirklich
coolen Jungs in den USA gegründet
– Sean, Chuck und Gerritt bauen
unter anderem Breitbandlautsprecher,
verliebten sich bei Tonabnehmern in
den MC-Wandler DL-103 von Denon,
und erkannten seine Schwächen. Das
Kunststoffgehäuse musste weichen,
das Innenleben wird bei Zu-Audio
42
11/12 stereoplay.de

Konsequent
getrennte Signalwege
Bi-Wiring Lautsprecherkabel der Extraklasse
Klarer Fall: Luxman treibt den 5-Kilo-Teller via wuchtigem
Flachriemen, gewölbtem Pulley und synchronem AC-Motor an.
∙ Innenleiter aus gegossenem sauerstofffreiem
HPOCC-Kupfer
∙ Fertig konfektioniert mit XXL ® Fusion
Banana-Verbindern
∙ 24 Karat vergoldete Steckerkontakte
∙ Robuster Gewebemantel
Ichikawa an, zum Luxman wird
er durch den Logo-Aufdruck
auf der abnehmbaren Headshell.
Das ist nicht ehrenrührig, sondern
branchenüblich. Der Ur-
Tonarm des PD-121 war damals
ein SME 3009 mit verwandtem,
charakteristischem S-Schwung.
Wer beide Plattenspieler jetzt
nebeneinander stellt, sieht keine
siamesischen Zwillinge, eher
im PD-171 eine höher positionierte
Version im Firmenkatalog,
die lediglich 37 Jahre geschlummert
hat.
Nicht im Gesamtpaket findet
sich ein Tonabnehmer. Hier ist
der Händler des Vertrauens
gefragt. Im Hörraum haben wir
einiges ausprobiert. Der Jelco-
Tonarm ist ein Leichtgewicht
– und irgendwie hat sich das
Gerücht verbreitet, dass er nur
mit einem ebenso luftigen Tonabnehmer
wirklich gut aufspielen
könne. Stimmt nicht. In
unserem Test waren gerade die
schweren Modelle die bessere
Wahl. Vor allem sollten sie tendenziell
aufbrausend sein, spielfreudig,
dynamisch. Die edlen
Samtwandler doppelten die
Grundqualitäten des Luxman-
Laufwerks.
Konkret: Zu Beginn senkten
wir einen Grado-Abtaster in das
Vinyl. Das „Statement Platinum“
ist ein vorzügliches Moving-
Iron-System mit einer tonalen
Balance, die Stimmen hochpräsent
vor die Lautsprecher-Achse
stellt. Am PD-171 war das
mitunter zu viel des Harmonischen.
Das konnten nicht die
wahren Werte dieses Laufwerks
sein – die harten Fakten der
gemessen, selektiert und dann
in massives Alu versetzt.
Wo das Denon etwas zu vorlaut
Dynamik und Mitten ausstellt, schafft
die Zu-Variante neue Ehrlichkeit. Wirklich
cool. In einer kommenden stereoplay-
Ausgabe mehr von den Jungs und dem
alten MC-Helden.
11/12 stereoplay.de 43
OEHLBACH ® Kabel GmbH
Lise-Meitner-Straße 9 | D-50259 Pulheim
Tel.: + 49 22 34 / 80 72 20

Test & Technik Plattenspieler
Fazit
Andreas
Günther
Autor
Messergebnisse deuteten eine
andere Ausrichtung an.
Der Zufall wollte es, dass der
deutsche Luxman-Vertrieb auch
Systeme der US-Marke „Zu“
importiert. Der gesteuerte Zufall
wollte es, dass just eines dieser
Systeme in einer passenden
Headshell für den PD-171 verfügbar
war, als Geschmacksprobe
– mit nominell 550 Euro
etwas zu leicht in der Preisrelation
zu den Anschaffungskosten
des Laufwerks, mit 14
Gramm aber genau die Gegenseite
zu den mittleren bis leichten
Systemen (das Grado bringt
rund 7 Gramm auf die Briefwaage).
Das Zu-System ist ein
verkleidetes Denon DL-103,
aufgebohrt, entblättert, selektiert
und neu verkapselt (mehr
im Kasten auf Seite 42).
Ein tendenziell helles, offenes
System. Der PD-171 koppelte
im Test die richtige Bodenhaftung
hinzu. „Misterioso“ von
Thelonious Monk ist hier ein
Gradmesser – viel Live-Atmosphäre,
eher trocken statt füllig
im Bass, an einem instabilen
Laufwerk ziehen sich die Haarzellen
im Innenohr schon nach
den ersten vier Takten zusammen.
Die Abbildung des Aufnahmeraums
ist extrem wirr,
erstaunlich naiv scheinen die
Tontechniker 1958 zudem mit
den Phasen hantiert zu haben.
Die Luxman-Kombi schaffte im
Test Ordnung, fügte die vielen
hellen Rauminformationen, die
leichten Schlagzeug-Einwürfe
zum vorwärtsgerichteten Drive
und starker Atmosphäre.
Das alles bei einem feinen,
gepflegten Mezzoforte. Kann
der PD-171 auch laut? Ein Monolith,
ein Schreckgespenst für
instabile Laufwerke ist hier die
Zauberhaft, clever:
Luxman hat einen
Ring mit spiegelverkehrten
Umdrehungszahlen
in den äußeren, unteren
Tellerrand eingelassen. Über ein
beleuchtetes Prisma tauchen die Zahlen
korrekt zur Speedjustage an der Front auf.
4. Sinfonie von Vaughan Williams
(1872-1958). Die britische
EMI hat die Aufnahme des
Philharmonia Orchestra unter
Sir Adrian Boult seit 1968 tausendfach
neu aufgelegt. Die
letzte Version in einer Midprice-
Serie von 1985 ist über alle bekannten
Vinylbeschaffungswege
zu haben, ein Tipp, aber kein
Geheimtipp – und klingt wie
das Glaubensbekenntnis eines
ungehemmten Toningenieurs:
überall Tiefstbass-Wucht. Selbst
hinter den Blechbläsern rechts
hockt eine druckvolle Rauminformation,
ein mitatmender
Bassschub. Leichtgewichte
unter den Laufwerken machen
daraus einen Windbeutel. Am
PD-171 aber war der erste Satz
ein einziger großer Schlag auf
den Solarplexus – stabil, dynamisch,
herrschaftlich.
Andreas Günther ■
Die Retro-Elemente mögen Show sein. Sie sind aber keine
Falle. Die Basis dieses Laufwerks ist edel, zugkräftig und
regt den Spieltrieb an – beispielsweise für neue Tonarme.
Aber der PD-171 wildert als Neuankömmling in einem Teich,
in dem sich etablierte Hechte tummeln, mit ungebrochener
Tradition. In der Vinyl-Historie von Luxman klafft hingegen
eine Lücke. Wenn die Japaner es wirklich ernst mit den
Vinyl-Freunden meinen, sollten sie ein weiteres Modell
folgen lassen, am besten eine Preisregion tiefer.
Luxman
PD-171
6500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: TCG Handels GmbH
Telefon: 0 59 21 / 78 84 92 7
www.luxman.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 46,5 x H: 19,5 x T: 39 cm
Gewicht: 23 kg
Messwerte
Gleichlaufton-Spektrum
10dB
0dB
-10dB
-20dB
-30dB
-40dB
-50dB
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 50kHz
Super Gleichlauf mit sehr schlanker
Spitze im Spektrum
Gleichlaufschwankungen vs. Zeit
0 dB
-20 dB
-40 dB
-60 dB
-80 dB
-500Hz 3150Hz +500Hz
Sehr geringe Gleichlauf-Schwankungsbreite
ohne größere Ausreißer
Rumpel-Spektrum
-20 dB
-40 dB
-60 dB
-80 dB
-100 dB
-120 dB
5Hz 10Hz 50Hz 100Hz 500Hz
Nur leichte Motorvibrationen bei
200 und 400 Hz fallen negativ auf
Gleichlauf, bewertet ±0,052 %
Solldrehzahl – (einstellbar)
Rumpelstörabstand, bewertet
Platte/Koppler
72/77 dB
Tonarm-Gewichtsklasse leicht - mittel
Verbrauch Standby/Betrieb –/19,8 W
Bewertung
Klang 55
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Eine Kombi, die keine Energie
entzieht, die Drive zulässt, ohne
den Show-Turbo zuzuschalten.
Optisch dagegen gibt’s viele
schöne Show-Effekte. Ein Wow-
Auftritt im Markt der edelsten
Serienlaufwerke.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
55 Punkte
79 Punkte
sehr gut
44
11/12 stereoplay.de

House of free music: 155 qm,
3 Zimmer, Bad, WC, Küche,
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Test & Technik D/A-Wandler
Klein, schnell, gefährlich
Die Libelle ist ein hübscher Kleinflieger am Seeufer? Ist sie
nicht: Der Fleischfresser dominiert den Teich, ein Killer.
Gibt es da Parallelen zum „Dragonfly“ von Audioquest,
dem kleinsten D/A-Wandler inklusive Vorstufe?
46
11/12 stereoplay.de

Dragonfly soll auch die iPhone- und iPod-
Familie von Apple in neue Höhen heben –
im direkten Digitalkontakt.
Die Gefahr ist groß: Der kleine
schwarze Riegel könnte
ganz fix mit einem USB-Stick
verwechselt werden. Sieht gleich
aus, fühlt sich gleich an, hat den
gleichen Anschluss. Kann aber
etwas ganz anderes. Nämlich
Klangdateien wandeln – und
verstärken: Per USB geht es
hinein, über eine 3,5mm-Miniklinkenbuchse
auf der gegenüberliegenden
Seite wieder
hinaus. 250 Euro möchte der
US-amerikanische Hersteller
Audioquest dafür haben.
Damit wäre fast alles gesagt.
Nur der Name fehlt jetzt noch:
„Dragonfly“ taufte Audioquest
seinen Neuling – Libelle.
Natürlich ist nicht alles über
diesen Stick gesagt. Er könnte
für viele Menschen den Konsum
von Musik verändern. Denn bislang
hatten nur die wenigsten
eine Wahl. Welcher Hersteller
von Notebooks investiert schon
in wirklich gute Wandler, gute
Verstärker? Auch der Apple-
Konzern ist hier kein Ausbund
an audiophiler Feingeisterei.
Wer in der Computerwelt
mehr
möchte, der bastelt
eine neue
Soundkarte an ein
Mainboard oder
schließt einen externen Digital/
Analogwandler an, der aber so
groß ist wie eine Zigarrenkiste.
Mindestens.
Hier kommt der Dragonfly
ins Spiel: Nie wurde eine Wandler-Kombination
kleiner verpackt
– das berühmte Alleinstellungsmerkmal.
Oder in der
knalligen Marktsprache: eine
Killer-Applikation.
Etwas Show kommt noch
hinzu. Je nach der Auflösung,
in welcher der Dragonfly die
Audiodateien rastert, verändert
sich die Farbe des Libellen-
Logos auf der Oberfläche. Gängige
44,1-Kilohertz-Samplingraten
schimmern grün, über
Blau (48 kHz) und Gelb (88,2)
geht es in den Himmel bei 96
kHz und einer strahlend hellen
Magenta-Anzeige. Das ist gute
Show, effektiv, aber smart.
Zudem liegt der Stick angenehm
schwer in der Hand, kein
Plastik, eine massive Metallhülle.
Unter der was genau verborgen
ist? Eine raumfüllende
Platine, in der alles auf einen
Chip in der Mitte zuläuft. Auf
Nachfrage lüftet Audioquest
nur das Nötigste vom Firmengeheimnis.
Es handele sich um
einen 24-Bit-ESS-Sabre-Chip.
Die Hersteller von Blu-ray-
Playern bedienen sich gern bei
der ESS Technology Company,
die wie Audioquest in Kalifornien
beheimatet ist. Der Wandler
taktet in einem asynchronen
USB-Audio-Protokoll. Heißt:
Nicht nur die Einsen und Nullen
streben in den Stick, hier wird
auch die Kontrolle über das Clocking
dem Rechner entrissen.
Der Chip ist in seiner Leistung
State of the Art, kein Wunder;
in seiner Kompaktheit aber
und in seiner reinen Stereokompetenz
ein singuläres Produkt.
Was überrascht: Bislang hat
Audioquest stringent den Kabelmarkt
bedient – im Heimatland
USA ist man in diesem
Geschäftszweig ein Mythos.
Die neue Strategie: Wer einen
Dragonfly nutzt, wird früher
oder später auch auf die Verbindungskabel
der Marke vertrauen.
Denn das analoge Signal
des Dragonfly kann man natürlich
über Kopfhörer an die
Trommelfelle bringen – aber
auch über ein 3,5mm-zu-Cinch-
Kabel direkt an heimische Edel-
Endstufen. Die Lautstärkesteuerung
wäre ja bereits im
Dragonfly integriert – analog
und in 64 Stufen.
Hier überrascht der Dragonfly
beim Hören mit einem Kraftschub.
Dieser Amp kann wirklich
laut. Viele Hersteller zügeln
ihre Kopfhörerports ja geradezu
ängstlich, Klassikfans müssen
mitunter extreme Konzentration
aufbringen.
Auch jenseits der puren
Lautstärke gibt es klare Pluspunkte:
Je aufwendiger der
Sound-Codec gerastert wurde,
desto feiner die Auflösung im
Vergleich zum bestehenden
3,5mm-Port. Wie es sein sollte,
liebe Notebook-Hersteller. HD-
Masters in 24 Bit / 96 kHz lagen
in unserem Test dramatisch über
dem Potenzial des eingebauten
Ports (und wir benutzen das
Wort „dramatisch“ eher selten).
Das wäre also an einer Endstufe
mit erwachsenen Standboxen
wirklich eine Option. Komprimierte
Formate wurden dagegen
nicht in ungeahnte Höhen gepusht.
Bei
einer AAC-
Datei um
192 Kilobits
pro Sekunde
hörten
wir den deutlichsten Klanggewinn.
An der direkten Klinkenbuchse
eines MacBooks tönte
es per iTunes doch sehr stufig,
in der dynamischen Entwicklung
ras terte der Dragonfly
feiner. Der Stick folgte den
Phrasierungen ohne jene Kantigkeit,
mit der das Notebook
die Streicher eines Orchesters
regelrecht gefangen hielt.
Gibt es Grenzen? Natürlich.
Wenn das Ausgangsmaterial
unrettbar verkorkst ist – ein
MP3-File unter 80 Kilobit beispielsweise
–, dann konnte auch
der Dragonfly keine Nuancen
hinzudichten.
Audioquest Dragonfly
250 Euro (Hestellerangabe)
Vertrieb: Audioquest Europe,
Roosendaal, Niederlande
Telefon: 0800 / 18 15 28 4
www.audioquest.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 15 x H: 11 x T: 60 mm
Gewicht: 21 g
Zeitnah will Audio quest eine
Version mit direktem Zugang
zur iPhone- und iPod-Familie
von Apple vorstellen – also
einen hochwertigen, kompakten
D/A-Wandler mit autonomem
Amp – und eigener Batterie. An
einen iPod koppeln und staunen.
Wir bleiben dieser Libelle
auf der Spur.
Unwillkürlich denken wir an
den Namensgeber der Dragonfly:
Das Insekt ist schnell, klein
– und lebt nicht von Blütennektar.
Die Libelle ist ein erfolgreicher
Fleischfresser, ein
einziger Biss tötet Mücken oder
Falter in ihrem Jagdrevier.
Andreas Günther ■
Fazit
Andreas
Günther
Autor
Ein Klangvorkämpfer für
edle Studentenbuden
und mobile Musikkonsumenten.
Plug, Play,
Power. Bereits der
interne Amp düpiert jede
Notebook-Hardware: ein
deutlicher Schub an
Grob- wie Feindynamik.
Fotos: Archiv
11/12 stereoplay.de 47

Test & Technik Lautsprecher-Kabel
Beste Verbindungen
Der Boxenkabelmarkt ist unübersichtlicher denn je. Der stereoplay-
Vergleich schafft Klarheit in der Klasse bis 1000 Euro.
Eine Umfrage unter den
stereoplay-Lesern brachte
es ans Tageslicht: Lautsprecherkabel
sind zwar immer
noch ein interessantes Thema,
aber die zum Teil sehr hohen
Preise würden die Befragten,
selbst wenn sie recht teure
Anlagen haben, nicht mehr
mitgehen. Auf die Frage nach
ihrer Schmerzgrenze antworteten
über 90 Prozent: etwa
1000 Euro. Alles klar. Wir liefern
hier den fälligen Test von
fünf neuen Modellen, garniert
mit einer kleinen Übersicht
bereits getesteter und im Handel
erfolgreicher Boxenkabel
(Seite 52), die wir auch zum
Vergleich einsetzten.
Wie üblich wurden alle Kabel
in unterschiedlichen Konfigurationen
gehört: zwischen
einer starken Transistor-Endstufe
(Ayre MX-R) und der
niederohmigen Sonics Allegra
sowie der hochohmigen Blumenhofer
Fun 17 (Seite 58),
dann das Ganze noch einmal
mit dem tollen, aber nur bescheiden
starken Ayon-Röhrenvollverstärker
Spirit III.
48
11/12 stereoplay.de

Die Messdaten
Im Bereich der Lautsprecherkabel sind
Messwerte schwieriger zu deuten als etwa
bei Verstärkern oder Boxen, wo stereoplay
recht aussagekräftige Messungen zur Hand
hat. Klar ist, dass die ermittelten Kapazitätsund
Induktivitäts-Werte an beiden Messpunkten
(1 kHz, 10 kHz) dicht beieinander
liegen sollten, sonst verschiebt sich die
Klangbalance zu höheren Frequenzen. Das
gelingt vor allem den Kandidaten von Goldkabel,
Oehlbach und ViaBlue bei den
Kapazitäts- und Widerstandswerten gut,
während das Nordost eine besonders
hohe Isolatorgüte aufweist.
Möglichst hohe Linearität
sollte auch die Kabel-Impedanz
auszeichnen. Außer beim Nordost
steigt die Impedanz bei allen
ab etwa 2 kHz stark an. Beim
vergleichsweise hochohmigen
Nordost (40 Milliohm) ist dieser
Anstieg auf 5 kHz verschoben.
Diese Hochohmigkeit muss weder Nachteil
noch Vorteil sein: Das Nordost landete auf
dem letzten Platz, das messtechnisch nur
mäßige Silent Wire auf Platz 1.
■ = neutral, ■ = warm, basstark, ■ = kühl, räumlich, präzise
Fotos: Julian Bauer, MPS, Archiv
Kandidaten und Vertrieb (UVP für 2 x 3 m)
Goldkabel Highline MkII, 600 Euro
Vertrieb: www.goldkabel.de
Nordost Purple Flare, 520 Euro
Vertrieb: www.connectaudio.de
Oehlbach Fusion XXL Four, 925 Euro
Vertrieb: www.oehlbach.com
Silent Wire LS 16 Mk2, 1020 Euro
Vertrieb: www.silent-wire.de
ViaBlue SC6 AIR, 730 Euro
Vertrieb: www.viablue.de
HMS Concertato, 880 Euro
Vertrieb: www.hmselektronik.de
in-akustik Ref LS 1203, 990 Euro
Vertrieb: www.in-akustik.com
Kimber Kable 12 TC All Clear, 900 Euro
Vertrieb: www.kimber.de
Wire World Equinox 6, 1050 Euro
Vertrieb: www.phonar.de
11/12 stereoplay.de 49

Test & Technik Lautsprecher-Kabel
Goldkabel Highline MkII, 600 Euro
Das Highline führt jeweils drei
einzelne Leiter in einem PVC-
Schutzmantel. Prinzipiell handelt
es sich um eine klassische Koaxialleitung
mit konzentrischem
Aufbau. Für den Innenleiter verwendet
Goldkabel hochwertiges
PCOCC-Kupfer von Furukawa.
Dieses monokristalline Kupfer
soll besonders rein und unempfindlich
gegen Verunreinigungen
sein. Der im Zentrum laufende
Multicore-Leiter ist von einem
festen Isolator umgeben, welcher
zum Schutz vor Einstreuungen
von einer Aluminium-
Nordost Purple Flare, 520 Euro
Das Design des Purple Flare ist
von den Referenzkabeln Odin
und Valhalla abgeleitet. Zwischen
den einzelnen versilberten Solid-
Core-Leitern hält das leuchtende
Flachband-Kabel exakt definierte
Abstände ein. Insgesamt
sieben 1,45-mm²-Leiter werden
an jeden Pol geführt. Nordost
bettet diese hierfür in FEP ein;
dieses weiche Plastikmaterial
zeichnet sich durch seine hohe
Zugfestigkeit und niedrige dielektrische
Konstante aus. Damit
will der Hersteller sicherstellen,
dass die Kabelparameter – und
Oehlbach Fusion XXL Four, 925 Euro
Innenleiter aus hochreinem langkristallinem
HPOCC-Kupfer
stecken im Fusion. Jeweils zwölf
einzeln isolierte Kupferlitzen sind
zusätzlich mit einer hauchdünnen
Kupferfolie umwickelt – ein
aufwendiger Fertigungsprozess.
Angestrebt wird eine möglichst
gute Trennung der Hoch- und
Tieftonsignalwege. Dabei sollen
tiefe Frequenzen hauptsächlich
über den inneren Massivleiter
fließen, hohe Frequenzen zunehmend
über die (äußere) Kupferfolie
laufen. Dicht gepackt ist
das Innere: Ein Papierschlauch
Silent Wire LS 16 Mk2, 1020 Euro
Silent Wire hat das LS1 6 (Test
2/10) gründlich überarbeitet.
Zwar übertragen nach wie vor
16 Solid-Core-Leiter mit einem
Gesamtquerschnitt von 8 mm²
die Musiksignale, in der Mk2-
Version aber sind die Adern nun
kreuzverschaltet und winden
sich um einen Quarzsand-gefüllten
Hohlleiter. Dadurch soll
eine bessere Präzision und Tiefenstaffelung
erreicht werden.
Außerdem wird nun standardmäßig
der silberne Hohlbananenstecker
verwendet, und die
Aluminium-Endkappen sind ent-
ViaBlue SC6 AIR, 730 Euro
Das mit Abstand spektakulärste
Kabel des Vergleichs: Mehrere
Leiterbündel in kreisförmiger
Anordnung sollen für die isolierte
Übertragung der Frequenzbereiche
im SC6 AIR sorgen. Als
Leitermaterial wird OFC-Kupfer
verwendet. Insgesamt nutzt das
ViaBlue 36 Signalleiter, die zu je
sechs Einzeladern gebündelt
werden. Zwischen den Leitern
befinden sich zehn Luftkanäle
(Airpipes) als Dielektrikum. Zur
weiteren Differenzierung der
Frequenzzweige dienen versilberte
Litzen für den Hochton-
50
11/12 stereoplay.de

L = Induktivität (Henry), R = Widerstand (Ohm), C = Kapazität (Farad), G = Ableitung (Siemens)
Wert gilt für 1 Meter, für 3 Meter Kabellänge muß der Messwert mit 3 multipliziert werden.
Folie und einem Kupfergeflecht
überzogen ist. Verstärkt wird
die Wirkung noch durch einen
weiteren Aluminium-Schirm,
der wiederum alle drei Leiter
bedeckt. Goldkabel verwendet
exzellente rhodinierte und spreizbare
Bananenstecker.
Nur geringe
Parameter-
Unterschiede
an den
Messpunkten.
Die Impedanz
steigt ab etwa
2 kHz stark an.
1 kHz: L = 413nH/m; R = 15,1mR/m, C = 178pF/m; G = 0,146μS/m
10 kHz: L = 411nH/m; R = 15,6mR/m, C = 152pF/m; G = 0,961μS/m
Fazit: Druckvoll und satt mit
tiefem Fokus, jedoch eher
lockeren Konturen. Gut an
Transistor-Verstärkern.
stereoplay Testurteil
Klangsteigerung (10)
Klang
Preis/Leistung
gut - sehr gut
sehr gut
damit die Klangeigenschaften
– über einen längeren Zeitraum
konstant bleiben. Auch wird
dadurch der elektrische Kontakt
jedes Leiters mit der umgebenden
Isolierung verringert.
Vergoldete BFA-Bananas sorgen
für einen soliden Kontakt.
Vergleichsweise
hochohmig und
sehr niederkapazitiv,
dafür mit hohen
Induktivitätswerten.
Die Impedanz
steigt erst ab
etwa 5 kHz an.
1 kHz: L = 672nH/m; R = 39,8mR/m, C = 17,5pF/m; G =

Test & Technik Lautsprecher-Kabel
Tatsächlich ergaben sich dabei
nur kleinere Unterschiede;
das Goldkabel schien an der
Röhre etwas weniger bassstark
zu sein. Ansonsten blieben die
jeweiligen Charaktere sehr gut
erkennbar.
So spielten das Goldkabel
und das Oehlbach sehr verwandt,
nämlich energisch und
druckvoll, wobei das Goldkabel
ein bisschen mehr Mittenenergie
und somit mehr Direktheit
lieferte. Das Silent Wire tönte
ähnlich neutral und präzise,
wirkte aber noch ein wenig
feiner: Wo das Goldkabel und
das Oehlbach winzigste Details
nur ahnen ließen, zeigte das
Silent Wire alles in voller Klarheit.
Vor allem diese feine
Transparenz brachte dem LS 16
Mk2 den Testsieg.
Bei der Bewertung kamen
das Nordost und das ViaBlue
deutlich schlechter davon, dennoch
könnten sie für den einen
oder anderen Interessenten die
erste Wahl sein. Denn beide
haben sehr viel ausgeprägtere
Klangcharaktere als die anderen
Testprobanden oder die rechts
vorgestellten bewährten Alternativen.
Das Nordost spielte
sehr schlank, präzise, schnell:
ein Aufputschmittel für müde
und im Bass schwammige Anlagen.
Das ViaBlue (Durchmesser:
3 Zentimeter) war das genaue
Gegenteil. Mit seinem sehr
wuchtigen, warmen und räumlich
großen Ton schien es wie
gemacht für dünn und beengt
klingende Ketten.
Auch wenn beide unterm
Strich nicht ganz zur Performance
der anderen aufschließen,
muss man doch froh sein,
dass es solche Kabel gibt – als
Option, mit relativ einfachen
Mitteln den tonalen Charakter
einer Anlage aufs gewünschte
Maß zu tunen. Marco Breddin,
Holger Biermann ■
Fazit
Marco
Breddin
Redakteur
Test & Technik
HMS
Concertato,
880 Euro
in-akustik
Reference LS 1203,
990 Euro
Kimber Kable
12 TC All Clear,
900 Euro
Wire World
Equinox 6,
1050 Euro
In Universalität und Preis kaum
zu schlagen. Neutraler Klang mit
feiner Durchzeichnung. Test in
stereo play 2/10.
stereoplay Testurteil
Klangsteigerung (13)
Klang
Preis/Leistung
Klang
Preis/Leistung
sehr gut
überragend
Mechanisch genauso solide
wie im Klang: fester Bass, hohe
Transparenz und Präzision. Test
in stereo play 9/11.
stereoplay Testurteil
Klangsteigerung (13)
Klang
Preis/Leistung
gut
sehr gut
Hohe Neutralität, solide Bässe
und beste Präzision sprechen
für das 12 TC All Clear. Test in
stereo play 2/09.
stereoplay Testurteil
Klangsteigerung (11)
Klang
Preis/Leistung
gut - sehr gut
überragend
Ausgewogener geht es fast
nicht. Das Equinox ist das Kabel
für den Feingeist. Test in
stereo play 2/10.
stereoplay Testurteil
Klangsteigerung (12)
gut - sehr gut
gut
Auch wenn es Kabel-Skeptiker
nicht wahrhaben mögen: Jedes
Kabel bringt durch seinen speziellen
Aufbau andere Schwerpunkte
ans Ohr. Während das
Nordost schnell-präzise überträgt,
dafür aber weniger Substanz
bietet, spielt das ViaBlue
extrem satt-warm und klangfarbenstark
auf, verlangsamt die
Wiedergabe jedoch etwas. Mit
diesen beiden Kabeln lässt sich
der Anlagen-Klang tonal am
stärksten tunen. Die anderen drei
Kandidaten zeigten sich sehr
universell und ausgewogen –
vor allem das Silent Wire, das in
fast allen Punkten brillierte.
52
11/12 stereoplay.de

eFerenZ
SeleCtiOn
Für Klang, der unter
die Haut geHt
gemacht mit liebe und Know-how: die audio- und lautsprecherkabel
der referenz Selection übertragen tonsignale in einzigartiger
Brillanz und entfachen gänsehaut-Feeling pur. nirgendwo wird
dynamik, Kraft und Präzision deutlicher spürbar. ein Meisterstück
handwerklichen Könnens.
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Hörbar, 01219 dresden, 0351-4109602 · uni Hifi, 04103 leipzig, 0341-9605050 · raum & Klang, 09112 Chemnitz, 0371-420044 · Max Schlundt Kultur-technik, 10623 Berlin,
030-31515340 · audio Forum gmbH, 10709 Berlin, 030-8926811 · hh hifi & hifi gmbH, 26125 Oldenburg, 0441-3900060 · radio Maurer e. K., 34117 Kassel, 0561-100150 · Wyrwas Studiotechnik,
38106 Braunschweig, 0531-332904 · hifi-audio – ulrike Schmidt, 40477 düsseldorf, 0211-787300 · analog, 44143 dortmund, 0231-598147 · Hifi Center liedmann,
44805 Bochum, 0234-3849697 · Hifi Schluderbacher, 47877 Willich, 02154-88570 · Hifisound, 48143 Münster, 0251-58330 · MSP – Hifi-Studio, 50667 Köln, 0221-2575417 · Klangpunkt noack,
52064 aachen, 0241-35206 · Hifi Profis Mainz, 55116 Mainz, 06131 275609-0 · Hifi Profis Frankfurt, 60313 Frankfurt am Main, 069-9200410 · HiFi im Hinterhof, 63067 Offenbach, 069-888609
Hifi Profis Wiesbaden, 65185 Wiesbaden, 0611-3083478 · Fair-kaeuflich.de, 65185 Wiesbaden, 0611-4503262 · Black Pearls, 65510 Hünstetten, 06128-72885 · Media Profis Handels gmbH,
68161 Mannheim, 0621-3098110 · Hifi Studio Polansky, 79098 Freiburg im Breisgau, 0761-31186 · Kemper Hifi Studio, 89073 ulm, 0731-67398 · ProSonare, 94527 aholming, 09938-1706
www.in-akustik.de/referenzselection

Test & Technik Lautsprecher
54
11/12 stereoplay.de

„Zuweilen halten wir in Ehrfurcht inne,
preisen die Schönheit der Musik.
Um diese besonderen Momente
zu erleben, habe ich die Ktêma
geschaffen.“
Franco Serblin,
Entwickler
Fotos: Archiv
Vision und Technik
Bei allem italienischen Sinn für die Optik entwickelt Franco Serblin sehr
bodenständig – die Schallausbreitung seiner Ktêma ist schlicht revolutionär.
Der nüchterne Begriff „Box“
passt auf wenige Lautsprecher
so wenig wie auf die
Kreationen des italienischen
Entwicklers Franco Serblin. Er
spielt mit Rundungen, mit
Materialien wie Metall, er zitiert
die Formsprache von Streichinstrumenten,
legt Wert auf
allerhöchste Qualität bei Verarbeitung
und Lackierung.
Doch Serblins Standlautsprecher
Ktêma sollte nicht als
Design-Objekt missverstanden
werden: Die ungewöhnliche
Formgebung ist Teil eines
ausgeklügelten akustischen
Konzepts, welches nicht nur
das Gehäuseinnere optimiert,
sondern auch die Schallabstrahlung
in den Raum.
Ohne Ecken, wenig Kanten
Die Grundform mag uns rätselhaft
erscheinen. Und doch
entspringt sie einem seriösen
Ingenieursansatz. Wenn man
jede Wand für sich betrachtet,
erinnert sie an die gebogene
Form eines Staudammes. Dies
stabilisiert die Wände, immunisiert
sie gegenüber Resonanzen
im Material, wirkt aber auch
positiv auf das Luftvolumen,
das der Lautsprecher umschließt.
Die drei gebogenen
Schalen der Ktêma vermeiden
parallele Wände und verhindern
so stehende Wellen; zwischen
Boden und Deckel wirken eingezogene
Verstrebungen.
Noch ein praktischer Aspekt
wirkte auf die Form ein: Lautsprecher
mit großen Basschassis,
in diesem Falle zwei
9-Zoller, sind in Tiefbass und
Dynamik einfach überlegen.
Doch baut man eine Schallwand
so breit, dass sie diese Woofer
aufnimmt, bekommt man
automatisch im Mittelhochton
Probleme mit Kantenreflexionen
und eine Bündelung in
Halbraumcharakteristik, die im
Raum nachteilig sein kann. Deshalb
verbannte Meister Serblin
die beiden Boliden auf die
Rückseite und konnte so an der
Front das Ideal einer säulenförmig
schmalen Box realisieren,
welche die beiden nur zehn Zentimeter
kleinen Mitteltöner und
die 28 Millimeter große Seidenkalotte
in einer eigenen,
massiven Aluminium-Schallwand
aufnimmt.
Doch auch eine schmale
Schallwand weist Nachteile auf:
Speziell im Mittelton ist die
Schallabstrahlung zu breit,
annähernd kugelförmig, weshalb
solche Boxen im realen
11/12 stereoplay.de 55

Test & Technik Lautsprecher
Raum oft zu massig und dunkel
klingen. Serblin ersann deshalb
eine seitliche Öffnung neben
den Mitteltönern, die über einen
akustischen Fließwiderstand
und den rückwärtig abgestrahlten
Schall gezielt phasenverschobene
Signale erzeugt und
so eine Bündelung des Mitteltöners
erreicht, ohne dass hierfür
Hörner, Schallführungen &
Co. ins Geschehen eingreifen
müssten. Zugleich wird eine der
beiden baugleichen Konen mit
Grundton-, eine mit Mittelton-
Signalen beschickt. Damit spielt
die Ktêma im ortungsrelevanten
Bereich praktisch wie ein Zweiwege-Mini-Monitor
und nähert
sich dem Ideal der Punktschall-
Es versteht sich von selbst, dass nur feinste
Bauteile zum Einsatz kommen. Pro Box
arbeiten ein Pärchen Tieftöner, zwei
Mitteltöner und ein Hochtöner. Die Weiche
setzt im Signalweg nur Folienkondensatoren
ein.
Hochtöner und Mitteltöner sind in einer
massiven Schallwand aus Aluminium
eingelassen. Deren Form dient der
Homogenisierung des Abstrahlverhaltens.
Geschichte und Geschichten
Franco Serblin
Der 72-jährige Italiener aus der norditalienischen
Stadt Vicenza hatte schon immer
eine Leidenschaft für Musikreproduktion
und Holzhandwerk. Doch gelernt hat
Dottore Serblin zunächst den Beruf des
Zahnarzts. In den 1980er Jahren machte
er seine Passion zum Hauptgeschäft und
ersann fortan Lautsprecher, die nicht nur
klanglich und technisch auf der Höhe der
Zeit waren, sondern auch in Design und
Verarbeitung neue Maßstäbe setzten. Die
italienischen Alten Meister der Geigenbaukunst
inspirierten ihn, viele akustische wie
handwerkliche Prinzipien schaute sich
Serblin bei Stradivari, Guarneri und Co. ab.
2006, als die Manufaktur Sonus Faber zu
Weltruhm gelangt war, trennten sich die
Wege des Gründers und seines zu stattlicher
Größe gereiften Unternehmens. Franco
Serblin widmet sich seitdem wieder der
akustischen Forschung. Mit seinen neuesten
Entwicklungen in der Ktêma optimiert
er nicht nur die Box, sondern auch deren
Interaktion mit dem Hörraum.
56
11/12 stereoplay.de

quelle an. Damit nicht genug:
Im Bass strahlen herkömmliche
Boxen den Schall immer kugelförmig
ab, in realen Räumen
dröhnt es dann oft. Die Ktêma
richtet den Tiefton nicht selbst,
sorgt jedoch mit der rückwärtigen
Druckkammer und der
maximal in Höhe und Breite
ausgedehnten Schallabstrahlung
für eine gleichmäßige Anregung
des Raums und damit eine
effektive Unterdrückung der
Resonanzen.
Franco Serblin Ktêma
27 500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: WBS Acoustics
Telefon: 0 67 22 / 40 92 86 0
www.wbs-acoustics.com
www.francoserblin.it
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 42,5 x H: 110,5 x T: 46 cm
Gewicht: 55 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 3 m, normal oder
wenig bedämpfte Räume ab 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Franco Serblin Ktema Accordo Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
Optische Täuschung
Wegen der verdeckten Tieftöner
und der schmalen Schallwand
wirkt die Ktêma schmächtig –
der akustische Eindruck ist das
genaue Gegenteil. Das Tieftonfundament
in Strawinskys „Sacre
du Printemps“ (Janssons,
RCO) schien überwältigend
groß, fast schon einen Tick zu
massig. Doch die Ktêma wusste
ihre Kraft zu beherrschen und
steuerte immer mit höchster
Präzision durch das komplexe
Werk. Mit perfekt ortbaren Instrumenten
projizierte sie eine
ultimativ holografische, doch
auch nicht endlos tiefe Bühne
in den Hörraum, die seitlich
über die Boxen hinauswuchs
und mit atemberaubender Plastizität
aufwartete. Dazu gesellte
sich eine verschwenderisch
weit aufgefächerte Palette an
Klangfarben und dynamischen
Schattierungen. Die Feinauflösung
der Ktêma war superb,
Die Bässe arbeiten auf zwei Reflexrohre, alle vier wiederum auf eine
definierte Druckkammer. Der Schall tritt hauptsächlich seitlich aus.
doch wird nicht jeder die Deutlichkeit
mögen, mit der sie
serviert wurde.
Eine B&W 800 Diamond
tönt gewiss etwas seidiger, eine
KEF Blade insgesamt wärmer.
Dafür müssen diese beiden hinter
dem Timing und der dynamischen
Ansprache der Serblin
zurückstehen. Chris Jones’ „No
Sanctuary Here“ tönte voll und
voluminös, trotzdem federnd
leicht, der Hörtest-Klassiker
„Tricycle“ (Flim & The BB’s)
offenbarte schon bei normalen
Lautstärken einen Spielwitz und
rhythmische Schattierungen, die
mit anderen Lautsprechern allzu
oft in plumpem Geprotze mit
Pegel untergehen.
Wer die direkte Dynamik
eines Horns schätzt, aber die
Nachteile scheut, für den
markiert die Ktêma eine neue
Bestmarke auf der Liste der
Alternativen. Eine der Schönsten
ist sie ja ohnehin.
Malte Ruhnke ■
Tradition: Die Weiche
wird per Simulation
wie per Gehör
optimiert (links).
Die Chassis-Serienkonstanz
dagegen
lässt sich nur mit
Mikro überprüfen.
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Ausgewogen mit auf Achse leicht
steigendem Verlauf, kleiner Basspeak;
Impedanz deutlich schwankend
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Franco Serblin Ktema Accordo Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Wenig Klirr in Bass und Hochton,
im Mittelton etwas zu viel
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
Verstärker ab 90 Watt an 3 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 43/39 Hz
Maximalpegel 43-80/>80 Hz 103/104 dB
Bewertung
14
10
6
2
14 14 11 13 14
Natürlichkeit
Feinauflösung
Klang 66
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bildschöne, ungewöhnlich
geformte Edelskulptur mit revolutionärem
Abstrahlkonzept.
Dynamisch sehr ansprechender,
vollständiger Klang bei allen
Pegeln. Holografisch genaue
Projektion, aber eher direkt als
tiefräumlich.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 66 Punkte
Gesamturteil
überragend
91 Punkte
Preis/Leistung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
sehr gut
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Test & Technik Lautsprecher
58
11/12 stereoplay.de

Have a lot of fun!
Tom Blumenhofer, Erschaffer höchst ambitionierter und teurer bis teuerster
Hornsysteme, versucht sich nun auch im moderaten Preisbereich. Das Ergebnis
ist die Fun 17 – eine schlanke Standbox mit eigenwilligem Basshorn.
Normalerweise macht er es
wie fast alle anderen
Hornanbieter: Im Mittel- und
Hochtonbereich seiner Schallwandler
(zum Beispiel bei allen
Genuin-Modellen) verwendet
Tom Blumenhofer Hörner, die
Bässe dagegen werden von
Bassreflex-Konstruktionen unterstützt.
Die Erklärung liegt auf
der Hand: Basshörner werden,
wenn sie wirklich Tiefbass abgeben
wollen, viel zu groß und
damit auch viel zu teuer.
Doch Blumenhofer, der auch
viel mit Beschallung zu tun hat
und daher um die Vorzüge von
Basshörnern weiß, suchte nach
einem Weg, ebenso im Bass den
Horngedanken günstiger und
vor allem kleiner umzusetzen.
Als Lösung fand er ein simples
Kurzhorn, das er Viertelwellenhorn
nennt.
Die (nicht maßstabsgerechte)
Schema-Skizze rechts zeigt den
Verlauf der Schallführung: Nur
ein querlaufendes Brett hinter
dem Bass ergibt zusammen mit
dem Gehäuse ein sich linear
vergrößerndes Horn mit der
Austrittsöffnung nach unten;
der Tieftöner arbeitet nicht auf
eine Druckkammer, sondern
strahlt direkt in das Horn.
Absolut praxisfreundlich
So simpel und doch so trickreich
– denn mit der Öffnung
nach unten hält Blumenhofer
auch jene Mitteltonanteile, die
durch die Hornbedämpfung
nicht eliminiert werden und gemeinhin
lästig tröten, im Zaum.
Vor allem: Man sieht die vergleichsweise
große Öffnung
nicht. Aber ist diese Bauform
überhaupt ein Basshorn? Der
Impedanzverlauf (siehe Tabelle)
weist die Fun 17 eher als eine
Bassreflex-Konstruktion aus,
der Umstand, dass sie den saubersten
Bass mit viel Abstand
zu Seiten- und Rückwand
produziert, ebenfalls. Der recht
hohe Wirkungsgrad und der mit
105 Dezibel passable Maximalpegel
sprechen hingegen eher
für die Horn-Theorie.
Genau anders herum
Belassen wir es mal bei der
offiziellen Version. Von der
Bestückung her – im Bass ein
Horn, im Hochton eine klassische
19-Millimeter Seidenkalotte
– ist die Fun 17 jedenfalls
ein Gegenentwurf zu den
größeren Modellen der Marke,
bei denen die oberen Lagen von
Hörnern verstärkt werden.
Aber vielleicht will Blumenhofer
hier auch eine etwas andere
Klientel ansprechen. Denn
das stark gerichtete Abstrahlverhalten
von Hörnern ist ja
auch nicht jedermanns Sache.
Für eine luftige und räumlich
großzügige Abbildung stellt
eine Kalotte – zumal noch eine
derart kleine – sicherlich eine
exzellente Wahl dar. Und auch
dass Tom Blumenhofers hauseigene
Schreinerei die Modelle
der Fun-Serie – neben den
klassischen Furnier-Varianten
– auf Wunsch in edelstes Leder
kleidet (siehe Bild rechts unter
der Skizze), legt nahe: Der
Meis ter möchte mit der Fun 17
nicht nur die rustikalen Hornjünger
beglücken.
Wahrscheinlich aber will er
die Freunde von Röhren-Amps
gewinnen. Die Fun 17 hat nicht
nur diesen passablen Wirkungsgrad.
Dank ihrer durchgehend
hohen (und weitgehend linearen)
Impedanz von über 6 Ohm
dürften sich die meisten Röhren
an ihr recht wohl fühlen. Tom
Blumenhofer selbst ist ein Fan
der glimmen den Kolben, auf
Messen lassen er und sein
Öffentlichkeitsarbeiter Andrea
Vitali die Schallwandler der
Edelmarke am liebsten an den
Röhren von Einstein spielen.
Röhre vor Transistor
Für den Hörtest hatten wir diese
Geräte nicht zur Verfügung,
wohl aber die Ayon-Verstärker
(Spirit III) und -Endstufen (Vulcan
II). Um es vorwegzunehmen:
An den angeschlossenen
Transistor-Endstufen klang die
Fun 17 schon überzeugend, ihre
wahren Qualitäten entfaltete sie
aber erst an den Röhren.
Oben: Die Zeichnung zeigt
die recht simple Hornkonstruktion.
Unten: Die
Fun 17 gibt es auch in edlem
Leder statt Furnier.
11/12 stereoplay.de 59

Test & Technik Lautsprecher
Bass, wie man ihn will
Da war vor allem der Tiefton:
Satt, stabil und erstaunlich tiefreichend
meisterte der Fun-17-
Bass selbst solch fiese Herausforderungen
wie Yellos „The
Expert“. Die schlanke Standbox
folgte den imposanten Basslinien,
ohne je dynamisch einzuknicken,
auch die wuchtigen
Paukenhiebe zu Beginn von
Cáceres’ „Barrio“ (stereoplay-
SACD „Ultimate Tunes“) hatten
genau die richtige Dosis Wucht
und Präzision; man meinte fast,
das Fell nachschwingen zu
sehen. Und die Stimme von
Aus dem Messlabor
Von Senken und Höhen
Das simpelste aller
Hörner: Die Fun 17
wird im Bass von
einem nur einmal
gefalteten Trichter
unterstützt. Das
Gehäuse ist wie
bei allen Modellen
der Fun-Serie aus
MDF aufgebaut.
Der breite Fuß
bringt mehr
Standfestigkeit.
Der Frequenzgangseinbruch
bei 160 Hertz (oben) sieht heftig
Die leichte Anhebung um 4000
Hertz (unten) hingegen hörte
aus, ist aber eher ein Mess-
Blumenhofer man sehr wohl. Sie Acoustics führte zu Fun 17 70 dB
Frequenzgang
problem: Weil das Signal 100 sehr dB
breitbandig und die Entfernung
einem sehr direkten Klangbild.
Hier empfiehlt
axial 60 dB
es sich, die
10*hoch 30*seitl.
zwischen Bass und Hornöffnung
recht groß ist, entsteht 90 dB
50 dB
Boxen nicht direkt auf den Hörplatz
auszurichten. Alternative:
Impedanzverlauf
diese messtechnische Auslöschung
gerade strahlen lassen, dezent
– die allerdings nicht (20 Grad) einwinkeln oder über
80 dB
ins Gewicht fällt. Im Hörtest die Spikes in der Vertika len
war sie nicht wahrnehmbar. noch mehr winkeln.
60
11/12 stereoplay.de
70 dB
Chris Jones in dem Hörtest-
Klassiker „No Sanctuary Here“
hatte jene Kraft, jene warme
Färbung, die Jones’ Stimme so
einzigartig macht.
Auch den immensen dynamischen
Anforderungen von
Markus Schirmers „Gnomus“,
eingespielt auf einem mächtigen
Fazioli-Flügel, zeigte sich die
Fun 17 gewachsen. Die Tastenanschläge
kamen so leicht, so
transparent; der Raumeindruck
und die dreidimensionale Darstellung
des Instruments waren
einfach fantastisch – wie übrigens
auch die Loslösung des
90 dB
80 dB
Klangbilds von den Lautsprechern.
Die Fun 17 produzierte
ein sehr glaubhaftes holografisches
Ganzes und setzte sich
damit auch von dem Testfeld
ab Seite 32 locker ab.
Keine lauten Geigen bitte
Doch wurde es richtig laut, verflüchtigte
sich der Zauber, und
der kleine Tiefmitteltöner
machte in den Mitten zu. Tiefbass
und Hochton hätten da
noch viel mehr Reserven gehabt,
aber die Mitten wurden dann
etwas ungnädig. Mit Streichern
und Bläsern fiel dieser Charakterzug
besonders auf, Stimmen
bewältigte die Fun 17 auch dann
noch ordentlich.
Wollte man das schlanke
Blumenhofer-Horn in eine
Schublage stecken, dann ist sie
sicherlich eher eine Box für
Jazz und Pop als für großorchestrale
Klassik.
Spaß an der Musik
Das heißt: Die Fun 17 ist kein
Allrounder, keine Mainstream-
Box. Sie verlangt nach Aufmerksamkeit
bei der Verstärkerwahl
wie auch bei der exakten
Aufstellung. Wer beides beherzigt,
bekommt mit ihr eine
außergewöhnlich audiophile
Spaßbox. Holger Biermann ■
Blumenhofer Fun 17
3900 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Blumenhofer Acoustics,
Walkertshofen
Telefon: 0 82 39 / 73 94
www.blumenhofer-acoustics.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 19,5 x H: 131 x T: 36 cm
Gewicht: 24 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, unterschiedlich
bedämpfte Räume ab 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Grundtonsenke im Hörraum kaum
wahrnehmbar, sonst schön linear mit
Röhren-freundlichem Impedanzverlauf
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Geringer Klirr in Bass und Höhen,
in den Mitten nur durchschnittlich gut
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel nur
rund 25 Watt Leistung an 6 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 46/39 Hz
Maximalpegel >46 Hz 105 dB
Bewertung
14
10
6
2
Blumenhofer Acoustics Fun 17 Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Blumenhofer Acoustics Fun Pegel- 17 & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Natürlichkeit
11 12 11 10 12
Klang 56
Blumenhofer Acoustics Fun 17 Frequenzgang
100 dB
0 10 20 30 40 50 60 70
axial 10*hoch 30*seitl.
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Hohe, schlanke Zweiwege-Box
mit Viertelwellenhorn. Klingt
dynamisch, räumlich 16 Ohm und für
ein so kleines Horn
8 Ohmerstaunlich
Bass-stark. Die Verarbeitung ist
Blumenhofer-typisch
4 Ohm
top. Die
Fun 17 spielt auch 2 Ohman kleinen
Röhren sehr überzeugend.
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 56 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut 74 Punkte
Preis/Leistung gut - sehr gut
16 Ohm
8 Ohm

Musik Pop
FOLK-ROCK
AUDIOPHILE CD
Rickie Lee Jones
The Devil You Know
Entspannte Verspieltheit:
Rickie Lee Jones.
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
KLANGDETAILS:
Räumlichkeit:
Bass:
Transparenz:
Nimmt man Rickie Lee Jones‘ Karrierebeginn zum
Maßstab, müsste die 57-jährige, in Chicago geborene
Musikerin dieser Tage eigentlich ein Superstar
sein. Ihr selbst betiteltes Debüt ging 1979 in
ihrer Heimat und England durch die Decke. Ihre
exaltierten und klaren Gesangslinien kombinierte
Jones mit berauschenden Arrangements, die nicht
Folk, Blues, Pop, Rock oder Jazz sein wollten und
doch irgendwie alles zugleich waren. Aber Jones
ist immer in ihrer eigenen kleinen kryptischen Nische
geblieben, was über die Jahre nicht den Erfolg,
aber ihre Reputation verstärkte.
Künstlerisch geschadet hat ihr das nicht. Große
Alben kamen und gingen. Im Jahre 2003 sorgte
das Anti-Bush-Statement „The Evening Of My
Best Day” für Aufsehen. Das im Rock wildernde
Concord / Universal (42:25) www.rickieleejones.com
Dem Teufel ein Schnippchen schlagen
Konzept-Album „The Sermon On Exposition
Boulevard“ über Jesus Christus war knapp vier
Jahre später nicht minder kontrovers. Selbst bei
der Interpretation fremden Materials fordert Jones
den Hörer bis zur Leidensgrenze. Bereits das Cover-Werk
„It’s Like This“ zeigt, wie scheinbar makellosen
Klassikern durch Jones‘ Nuancenreichtum
und Fragilität völlig neue Aspekte abgewonnen
werden können.
Das ist auf ihrem neuen Werk „The Devil You
Know“ freilich nicht anders. Stones-Monolithe
wie „Play With Fire“ und „Sympathy For The Devil“
werden bis auf die Knochen abgeschabt und
asketisch vertont. Ob Van Morrison, Neil Young,
Donovan oder Robbie Robertson – sie alle werden
die Jones-Fassungen ins Herz schließen.
Wie auch bei vielen anderen Jones-Veröffentlichungen,
wurde auf „The Devil You Know“ besonders
auf Räumlichkeit und filigrane Detailtreue
geachtet. Jones‘ Stimme kriecht wonnevoll
am Genick empor und nistet sich zärtlich in den
Gehörgängen ein, ohne dabei auf ihren kantigen
und manchmal leicht affektierten Gesangsstil zu
verzichten. Ihr langjähriger fachlicher Begleiter,
Ben Harper, produzierte das Cover-Sammelsurium
und begleitete Jones an den Instrumenten.
Zudem schrieb er für das Album die Akustik-
Nummer „Masterpiece“, die sich nahtlos in das
Klassiker-Repertoire einfügt.
Spartanische Coverversionen der Extraklasse:
Rickie Lee Jones (be)geistert durch bis auf die Knochen
abgenagte Rock-Klassiker.
Constantin Aravanlis
ROCK Muse The 2nd Law
Von olympischen Ausmaßen: Das neue Album von Muse.
Verstörender Dubstep wie in „Unsustainable“?
Stadion-Elektropop, wie die balladeske Single
„Madness“ vermuten ließ? Oder doch nur der
nächste Queen-Verschnitt, wie der Olympiasong
„Survival“ nahelegte? Wie das neue Album von
Muse klingen würde, darüber konnte man nach
den Vorabkostproben herrlich spekulieren. Jetzt
zeigt sich: „The 2nd Law“ ist all das – und mehr.
ABBA-Pop, U2-Pathos, Radiohead-Erlösergesten
Musik:
– Muse (er)sparen sich und dem Hörer nichts.
Klang:
Groß, größer, Muse.
Warner / Warner (56:14, auch als CD + DVD, LP, Boxset) www.muse.mu
NT
POST-ROCK
The Pineapple Thief
All The Wars
Die Entwicklung, die Pineapple Thief auf ihren
letzten beiden Alben „Tightly Unwound“ und
„Someone Here Is Missing“ machten, sorgte für
viel Diskussion in ihrer Fan-Community. Vom
inspirierten Artrock 2.0 driften die Briten immer
mehr in Richtung Neo-Prog, mit ordentlichem
Alternative-Rock-Einschlag. Parallelen zu
Radiohead, Elbow, Muse oder Porcupine Tree
sind allgegenwärtig.
Musik:
Die Neuausrichtung raubt der Band einen Teil ihrer
Klang:
bisher erarbeiteten Individualität.
Kscope Records / Edel (45:02, auch als 2CD, LP) www.pineapplethief.com CA
BLUES-ROCK
ZZ Top
La Futura
In den letzten Jahren dümpelten ZZ Top eher vor
sich hin. Da musste jetzt mal was kommen. Rick
Rubin reaktivierte ihren alten Trademark-Sound,
und in der Tat ist seine Produktion auf „La Futura“
der Brandbeschleuniger: Entkernt von jeglichem
Ballast röhrt der archaische Blues-Rock der
Texaner durch hochsensible, moderne Studiotechnik.
Songs wie „I Gotsta Get Paid“ bringen sämtliche
Knochen zum Vibrieren.
Musik:
Billy Gibbons‘ tiefes Raunen setzt der grandiosen
Klang:
Rückkehr die wohlverdiente Krone auf.
American / Universal (39:20, auch als LP) www.zztop.com
CA
124
11/12 stereoplay.de

FOLK-ROCK
Musik:
Klang:
Grizzly Bear
Nach ihrem Durchbruch auf ihrem letzten Album
„Veckatimest“ waren Grizzly Bear mit ihrem innovativen
Folk-Rock auf dem Weg, von Hollywood-
Stars genauso gemocht zu werden wie von Neil
Young. Mit „Shields“ dürften sie erstmal wieder
nur Letzterem gefallen – weil „Shields“ die erste
wirklich kohärente Platte als Band ist. Die Masterminds
Ed Droste und Daniel Rossen ergänzen sich
ungewohnt gut, könnten aber griffiger agieren.
Kohärenter, teils elegischer Folk-Rock – ohne den
hier überflüssigen Hit.
Warp / Rough Trade (48:18, auch als LP) www.grizzly-bear.net
Shields
TM
POP/ROCK Pink The Truth About Love
Auch als junge
Mutter macht Pink
immer noch eine
gute Figur.
FOLK-POP
Van Morrison
Born To Sing: No Plan B
Musik:
Klang:
Blue Note / EMI (59:54) www.vanmorrison.com
Mit seinem neuen Album kehrt Van Morrison zum
legendären Jazzlabel Blue Note Records zurück.
Auf „Born To Sing: No Plan B“ zeigt sich der vielfach
preisgekrönte Singer/Songwriter als genauer
Beobachter des Zeitgeschehens: Unter anderem
seziert er auf mehreren Stücken die Finanzkrise
und den Kapitalismus. Für Fans ein Muss, für
Neueinsteiger ein fesselnder Einblick in das Werk
eines der Großen der Popgeschichte.
Beeindruckend, zu was Van Morrison auch auf seinem
34. Studio-Album fähig ist.
AS
Man sollte einer Mutter niemals vorwerfen, dass
sie keinen Biss mehr hätte. Trotzig fährt Pink auf
„The Truth About Love“ ihre Krallen aus und lässt
keine Zweifel aufkommen, wer die Frau im Hause
ist. Songs der Marke „Are We All We Are“, „Slut
Like You“ oder „Here Comes The Weekend“, mit
Rapper Eminem im Duett, ziehen allen Kritikern
den Boden unter den Füßen weg. Mama ist eben
(immer noch) die Beste.
Musik:
Man hört Pink ihr Mutterglück an, ihre Rotzigkeit hat
Klang:
sie dennoch nicht eingebüßt.
Zomba / Sony Music (51:07, auch als Deluxe Edition) www.pinkspage.com BH
INDIE-POP The XX Coexist
Erwärmen sich langsam: The
XX-Sängerin Romy Madley Croft
wagt fast sogar ein Lächeln.
INDIE-ROCK
Ben Kweller
Go Fly A Kite
Seit gut zehn Jahren ist der 30-jährige Sänger Ben
Kweller nun schon im Musikgeschäft unterwegs.
Mit „Go Fly A Kite“ betritt Kweller jetzt Neuland,
denn er veröffentlicht das Album auf seinem eigenen
Label. Musikalisch wagt Kweller eher wenig:
Sein melodiöser Indie-Rock entfernt sich wieder
ein wenig von den Country-Sounds seines letzten
Albums, die lässige Wuschelköpfigkeit seiner Songs
macht aber wie immer gute Laune.
Musik:
Fröhlich entspannt und manchmal melancholisch:
Klang:
Ben Kweller wird wieder poppiger.
Noise Company / Rough Trade (38:58, auch als LP) www.benkweller.com AS
ROCK/POP
Amanda Palmer
Theatre Is Evil
FOTOS: Greg Allen / Concord, Warner, Andrew McPherson / Sony, Alexandra Waespi / Beggars
The XX aus London sind wie kaltes Metall auf
der Haut, das sich langsam angenehm erwärmt.
Ein anfängliches Gefühl von Distanz, das schnell
vertraut, gar intim wirkt. Feines Gitarrenspiel („Fiction“),
die fragilen Synthie-Loops („Try“), die latenten
Steeldrums („Reunion“) und die eleganten
Beats („Missing“) treiben das Album weiter an.
Gut möglich, dass „Coexist“ eine Platte ist, die etwas
braucht, um zum Klassiker zu reifen.
Musik:
Bis auf die Knochen reduzierter Minimal-Pop, aber
Klang:
mit Bum-Bum und Melancholie.
Beggars / Indigo (38:27, auch als LP) www.thexx.info
TM
Niemand zahlt mehr für Musik? 100.000 Dollar erbat
Dresden-Dolls-Sängerin Amanda Palmer im
Frühjahr in einer Crowdfunding-Aktion von ihren
Fans, um ihr zweites Solo-Album aufnehmen zu
können. Ihre Anhänger spendeten 1,2 Millionen
Dollar. Diese kreative und finanzielle Unabhängigkeit
nutzte Palmer: Das E-Piano mit Kurt-Weill-
Schriftzug bleibt zwar weiterhin die Waffe ihrer Wahl,
Palmer experimentiert aber herrlich mit Rock („The
Musik:
Killing Type“) und Synthie-Pop („Want It Back“).
Klang:
Im besten Sinne frei gespielt.
Cooking Vinyl / Indigo (71:25, auch als LP) www.amandapalmer.net
NT
SINGER/SONGWRITER
Joshua Radin
Underwater
Eine in Samt gewickelte Stimme und der Einsatz
seiner Songs bei TV-Serien wie „Dr. House“ oder
„Grey’s Anatomy“ machten Joshua Radin bekannt.
Dabei ist sein weicher Folk-Sound eher in der Kategorie
Elliott Smith oder Nick Drake anzusiedeln,
allerdings ohne deren einnehmende Aura mit sich
zu bringen. Auf „Underwater“ taucht Radin gemeinsam
mit Gästen wie Benmont Tench (Tom
Petty) und Jim Keltner (Bob Dylan) nach magischen
Momenten – leider vergeblich.
Musik:
Klang:
Fehlerloser Folk ohne große Magie.
So Recordings / Rough Trade (46:13) www.joshuaradin.com
KT
11/12 stereoplay.de 125

Musik Pop
FOLK/BLUES/ROCK
Musik:
Klang:
FOLK
Eins plus eins ergibt zwei. Im Falle der beiden
Songwriter Nils Koppruch (Ex-Fink) und Gisbert
zu Knyphausen gilt diese Gleichung leider auch
in Sachen Schulnotenbewertung. Einzeln sehr gute
Meister ihres jeweiligen Fachs, entwickeln sie
auf „I“ gemeinsam eine sperrige, bedrückende, etwas
lethargische Melancholie. Sie präsentieren ihre
gewollt schiefen Reime wie ein Cowboy, der unter
seiner Kluft schwitzt und sich im nächstbesten
Musik:
Hauseingang selbst an die Wand drückt.
Klang:
Zusammen leider nicht stärker.
Trocadero / Indigo (49:17, auch als LP) www.kiddkopphausen.de
NT
POP The Killers Battle Born
Und wohin jetzt? The Killers schielen auf die Charts.
Musik:
Klang:
Bob Dylan
Kid Kopphausen
Einst galten The Killers als die amerikanische Ausgabe
neuerer Britrock-Bands. Mit jedem Album
veränderte die Gruppe um Sänger Brandon Flowers
ihren Sound immer weiter hin zu hymnenhaften
Pop-Rock-Songs. Auf „Battle Born“ ist der
Rock-Anteil nur noch minimal vorhanden, der
chorale Pop dominiert die gesamte Platte. Weiterentwicklung
ist grundsätzlich in Ordnung, aber
nicht zu Lasten der Authentizität.
Wie unglaublich uninspiriert und langweilig eine Band
werden kann, zeigen leider The Killers.
Island / Universal (51:40, auch als Deluxe Ed., LP) www.thekillersmusic.com
Tempest
Mit seiner letzten Studioarbeit, dem Weihnachtsalbum
„Christmas In The Heart“, gelang dem
alten Grantler Bob Dylan vor drei Jahren eine
herrlich unpeinliche Interpretation klassischen
Liedguts. Opulente Streicher, schwülstige Backgroundchöre
und majestätische Bläser führten
nicht in die kitschige Sackgasse, sondern positionierten
Dylans durchlebte Stimme inmitten
einer Stimmung aus Authentizität und Würde.
Jener Effekt ist symptomatisch für Dylans Alterswerk,
das gegen 2001 mit „Love And Theft“ begann
und mit jedem weiteren Album neue Nuancen seines knorrigen
Singsangs und seiner Fähigkeiten als Bandleader offenbart. Seine Erzählstrukturen
und deren benutzte Stilmittel identifizieren den 71-jährigen
einzig als ihn selbst. Er hat sich da eine ganz eigene Nische geschaffen,
die ebenbürtig von seiner langjährigen Tour-Band, zu der auch David Hidalgo
von den Los Lobos gehört, mit viel Liebe zum Detail ausgefüllt
wird. Das neue Werk „Tempest“ ist Dylans bisher düsterstes Spätwerk.
Einerseits mag das am vermehrten Auftauchen karger Folk-Impressionen
(„Scarlet Town“, „Tin Angel“) liegen, andererseits am stoischen Erzählstrom
Dylans, der im 14-minütigen Titelsong des Albums regelrecht
ins Unendliche zu driften scheint. Die meist überlangen Songs sind mit
zahllosen Geschichten gespickt, die unter der Ägide einer sich wiederholenden,
fast schon an der Monotonie vorbeischrammenden Instrumentierung
nur noch eindringlicher wirken.
Der Altmeister kann es einfach: gespenstisch gut!
Columbia / Sony Music (68:34, auch als Limited Edition, LP) www.bobdylan.com CA
I
BH
Kein gesuchter
Verbrecher, sondern
Bob Dylan.
FOLK-ROCK
Mark Knopfler
Privateering
Die künstlerische Richtung, die Mark Knopfler
mit seinem letzten Album „Get Lucky“ einschlug,
führt er nun drei Jahre später mit „Privateering“
konsequent weiter. Folk und Blues regieren auch
hier das Album, natürlich alles in ganz relaxter
Knopfler-Manier. Sein typisch fordernder Fender-
Twang wird auf dem opulenten Doppelalbum beileibe
nicht überstrapaziert. Die Dire Straits sind
KLANGTIPP eben schon lange Geschichte.
Musik:
Knopfler fühlt sich als sanfter Traditionalist ohne
Klang:
Band-Verpflichtungen pudelwohl.
Mercury / Universal (90:07, auch als Ltd. Super Deluxe Ed.) www.markknopfler.com CA
POWER-POP
Musik:
Klang:
Two Door Cinema Club
Während die Kids immer noch feiern als wäre es
2003, braucht die Welt frische Bands, die den passenden
Power-Pop dazu liefern. Die Chance für
die drei Studienfreunde aus Irland und ihren Two
Door Cinema Club. Ihr Debüt „Tourist History“
verkaufte sich über eine Million mal weltweit – das
und die zahlreichen Hits auf „Beacon“ prädestinieren
zur Nachfolge von Bands wie Maximo Park
oder Franz Ferdinand.
Die irische Power-Pop-Band liefert Hits am Fließband,
aber kein durchgehend gelungenes Album.
Cooperative / Universal (40:02, auch als LP www.twodoorcinemaclub.com
POP
Jens Lekman
Beacon
Liebeskummer macht auch vor dem eklektischen
Crooner Jens Lekman nicht halt. Unverfroren romantisch
war der Schwede schon immer, selbstironisch
auch, und wie immer hält sich auf „I Know
What Love Isn‘t“ beides die Waage. Auch wenn
die Arrangements deutlich zurückgenommener
sind als noch auf dem formidabel beschwingten
Vorgänger „Night Falls Over Kortedala“: Der Herzschmerz
steht ihm gut.
Musik:
Liebeskummer-Pop vom Schweden. Wann nimmt er
Klang:
endlich ein Album mit Burt Bacharach auf?
Secretly Canadian / Rough Trade (38:15, auch als LP) www.jenslekman.com TM
TM
I Know What Love Isn‘t
126
11/12 stereoplay.de

MITTELALTER-ROCK
Der Kreis schließt sich, Letzte Instanz beenden
ihren Alben-Zyklus: Nach den beiden Adjektiven
„Schuldig“ (2009) und „Heilig“ (2010)
kommt nun „Ewig“ ins Spiel. Doch ewig währt
nicht am längsten. Zwar spielt der Spielmannszug
recht ordentlich auf („Schwarzer Sand“, „Et
In Arcadia Ego“), aber die Last der großen Vorbilder
Subway To Sally drückt zu stark auf den
schmalen Schultern.
Musik:
Die Band müht sich hörbar ab, aber bis auf ein paar
Klang:
wenige Momente bleibt nichts hängen.
Drakkar / Sony Music (61:14) www.letzteinstanz.de
BH
INDIE-POP
Letzte Instanz
Ewig
Huch, das sind ja Gitarren. Schwere Gitarren zum
scheppernden Schlagzeug. Und sie spielen ein
Rockriff, ganz eindeutig. Wer Animal Collective
erst mit dem kristallinen Harmonien-Meisterwerk
„Merriweather Post Pavilion“ für sich entdeckt
hat, dürfte nun gehörig die Ohren verdrehen. „Centipede
Hz“ ist laut und eigenwillig. Denn das Quartett
aus Brooklyn bleibt so rastlos wie der titelgebende
Tausendfüßler und baut mit Sequencern
Musik:
und Samples merkwürdige Klangcollagen.
Klang:
Wuseliger Pop mit Ideen-Überschuss.
Domino / GoodToGo (53:40, auch als LP) www.animalcollective.org
NT
ROCK
Musik:
Klang:
Animal Collective
Danko Jones
Centipede HZ
Rock’n’Roll Is Black And Blue
Unglaublich, dass Danko Jones nach fünf Alben,
die alle auf so einfachem wie schweißtreibendem
Hardrock basieren, immer noch so mitreißen können.
Das sechste Album, „Rock’n’Roll Is Black
And Blue“, mit dem mittlerweile sechsten Drummer,
schmeißt wieder großkotzig mit Kiss-, Thin
Lizzy-, AC/DC- und Stooges-Referenzen um sich
und haut einen trotzdem wieder aus den Latschen.
Rock ohne absehbares Ende.
Zwischen Rock-Bengel und wildgewordener Raubkatze:
Danko Jones spielen ihre Rollen bestens.
Bad Taste / Soulfood (44:20, auch als Limited Ed., LP) www.dankojones.com
CA
EXPERTENTIPP
MATTHIAS
INHOFFEN
MUSIKREDAKTEUR
Naturklang und
Elektronik: Friedemann
balanciert seinen Folk/
Jazz besser aus als je
zuvor.
FOLK/JAZZ
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
Friedemann
Biber / in-akustik (46:39, auch als HQ-CD, LP) www.vollton.com
Echoes Of A Shattered Sky
Nein, dieser Geheimtipp ist mal nicht einem jungen
Newcomer gewidmet. Friedemann hat vor
kurzem seinen 61. Geburtstag gefeiert, und der
Freiburger erlebte schon mal einen einzigartigen
Höhenflug – damals, in den späten Achtzigern, als
erlesener Klang richtig trendy war und Friedemann
mit seinen perfekt ausgezirkelten Kompositionen
zwischen Folk, Jazz und Kammermusik
audiophile Genießer begeisterte. Nach den Erfolgsalben
„Indian Summer“ (1987) und „Aquamarin“
(1990) wurde es etwas stiller um den eigenwilligen
Kopf. Aber Friedemann hat immer wieder exquisite CDs veröffentlicht,
zuletzt 2007 den Gitarren-Flirt „Saitensprung“.
Die „Echoes Of A Shattered Sky“ zeigen ihn nun auf der Höhe seines Könnens.
Das eingespielte Trio aus Friedemann, Gitarren, Kurt Eisfeld, Klavier,
und dem famosen Schlagwerker Markus Faller ergänzt der Cellist Tim
Ströble, der sich so stimmig einfügt, dass man Bläser nicht vermisst. Noch
nie war Friedemann so sehr Teil eines harmonischen Ganzen, und noch nie
wirkte seine Musik so ernst. Das hat den Vorteil, dass die heiteren Momente
im Kontrast umso mehr hervorstechen. Friedemann flirtet gern mit pointierten
Rhythmen und Melodien, er hat bei allem Perfektionismus einen
ausgeprägten Spieltrieb, verbandelt lustvoll Naturklang und Elektronik. Für
audiophile Kenner: Die CD gibt es auch als limitierte HQ-CD mit zwei
Friedemann-Klassikern als Bonus im RESO-(HD-)Mastering. Diese erweiterte
Variante klingt etwas runder, feiner, weicher.
Ja, gibt‘s den noch? Ja, den gibt‘s noch. Und wie gut.
MI
FOTOS: William Claxton / Sony, Williams + Hirakawa / Universal, Cooperative Music, Friedemann
FOLK-ROCK Mumford & Sons Babel INDIE-POP
Mögen‘s plüschig: Mumford & Sons.
Musik:
Klang:
Nein, man hätte nicht auf eine große Karriere von
Mumford & Sons gewettet. Dennoch: Das Debüt
„Sigh No More“ (2009) verkaufte sich langsam, aber
stetig – und wurde weltweit mit Edelmetall ausgezeichnet.
War es die Euphorie? Der unprätentiöse,
handgemachte Charme ihres Folkrocks? Das treibende
Banjo, die melodieführende Mandoline? Egal.
Auch ihr zweites Album „Babel“ besitzt Hymnen,
Herzergreifendes und Hits. Es besticht durch seine
Songs, nicht durch unnötige Soundexperimente.
Neue Songs, gewohnter Charme.
Cooperative / Universal (52:29, auch als Deluxe Ed., LP) www.mumfordandsons.com SW
Sizarr
Psycho Boy Happy
Dass eine junge Band aus Landau in der Oberpfalz
den Nerv der Zeit dermaßen trifft, hätte wohl
auch so schnell niemand erwartet. Eine stattliche
Anzahl an Fans wartet schon seit ein paar Jahren
auf das Debütalbum „Psycho Boy Happy“ des Trios
Sizarr. Der elektrisierende Mix aus Indie, R‘n‘B
und Elektrodisko funktioniert wunderbar auf Albumlänge
und gefällt angeblich auch Bloc-Party-
Frontmann Kele Okereke.
Musik:
Aus der Provinz in die Charts: Sizarr sind bereit für
Klang:
ein internationales Publikum.
Four Music / Sony Music (31:02, auch als LP) www.sizarr.com
AS
SOUL
Larry Graham & Graham Central Station
Raise Up
Selbst die Hilfe von Prince konnte der Graham
Central Station, der Band des Ex-Sly-And-The-
Family-Stone-Bassisten Larry Graham, 1998 kein
erfolgreiches Comeback verschaffen. Im Gegensatz
zum Prince-affinen „GCS 2000“ klingt die altgediente
Funk-Kombo nun auf „Raise Up“ wieder
wesentlich eigenständiger – obwohl Prince auch
hier auf drei Songs mitwirkt. So oder so – dieses
Mal fließt der bandinterne Vibe in Strömen.
Musik:
Disco, R&B und Soul reiten auf höllisch guten Grooves
Klang:
durch die Geschichte des Funk.
Moosicus / Indigo (63:44, auch als LP) www.larrygraham.com
CA
11/12 stereoplay.de 127

Musik Pop
NEO-SWING Alice Francis St. James Ballroom
Mit Nostalgie und Kätzchen
swingt es sich hervorragend:
Alice Francis.
AVANTGARDE
Musik:
Klang:
Two Gallants
Neustart für Two Gallants: Nach ein paar Jahren
Sendepause haben sich die beiden Freunde Tyson
Vogel und Adam Stephens von ihrem Label Saddle
Creek getrennt und bringen ihr neues Album
bei der Pariser Plattenfirma Fargo heraus. Und
auch musikalisch gehen sie neue Wege: Auf „The
Bloom And The Blight“ wird es laut. Grunge, Post-
Rock und Metal mischen sich in ihren Folkpop,
der ein ums andere Mal schier explodiert. Die Auszeit
hat ihnen definitiv gut getan.
Neustart mit doppelter Lautstärke.
Fargo / Indigo (41:22, auch als LP) www.twogallants.com
The Bloom And The Blight
AS
INDIE-ROCK
The Helio Sequence
Negotiations
Alice Francis genießt das Spiel mit den Erwartungen.
Auf ihrem Debüt „St. James Ballroom“
singt sie verrohte Verse mit süßer Stimme. Auch
musikalisch überrascht sie gerne: Ihr reichte es
nicht, Charleston und Swing nur mit ein paar
Beats aufzupolieren. Francis und Produzent Goldielocks
haben aus den Elementen verschiedener
Zeiten eine eigene, nur selten zu kokette Mischung
gebastelt.
Musik:
Ein etwas überambitionierter musikalischer Streifzug
durch die Jahrzehnte.
Klang:
Boutique / Universal (46:11) www.alice-francis.de
SM
Musik:
Klang:
Es erstaunt, wie dicht und reichhaltig der Sound
von nur zwei Männern sein kann. The Helio Sequence,
Brandon Summers und Benjamin Weikel,
klingen wie eine Vier-Kopf-Combo und verblüffen
auch mit ihrem fünften Album „Negotiations“.
The Helio Sequence liefern elf rundum gelungene
Songs ab, die Rockpeitschen mit elektronischem
Drive ebenso beinhalten wie getragene, auf der Gitarre
gezupfte Melancholie.
Reichhaltig, dabei niemals zu üppig: ein sphärisch
dichtes, verträumtes Rock-Album.
Sub Pop / Cargo (43:00, auch als LP) www.heliosequence.com
NH
ELEKTRONIKA/POP
Sofa Surfers
Superluminal
Einst sorgten die Sofa Surfers aus Wien mit ihrer
chilligen Mischung aus Trip-Hop, Ambient, Dub,
Techno und Breakbeats für Furore. Stillstand kam
dem Vierer ohnehin nicht in den Sinn, später träufelte
man zudem Indie-Sound und lärmenden Post-
Rock in die Sound-Suppe. „Superluminal“ vermischt
nun all diese Inkarnationen der Sofa Surfers:
Sphärische Elektronika und dezentes Indie-
Feeling turteln mit dem souligen Flow von Sänger
Mani Obeya um die Wette.
Musik:
Klang:
Erfreulich homogener Elektronika-Pop.
Monoscope Productions / Rough Trade (45:22, auch als LP) www.sofasurfers.info CA
ALTERNATIVE-ROCK
Billy Talent
Dead Silence
Auf ihrem ersten selbstbetitelten Album schrien
sich die Kanadier Billy Talent sämtliche Alltagsängste
aus dem Leib. Ihr vierter Longplayer „Dead
Silence“ ist nicht mehr ganz so räudig wütend,
weiß aber durch eine größere Vielschichtigkeit zu
gefallen. Fans und Kritiker, die der Band eine gewisse
Sättigung nachsagten, werden mit Songs der
Marke „Man Alive!“ Lügen gestraft. Das Quartett
rockt straight und knackig drauf los.
Musik:
Rebellisch sind die Jungs zwar nicht mehr, aber sie
Klang:
bleiben sich dennoch treu.
Atlantic / Warner (53:56, auch als LP) www.billytalent.com
BH
NEW WAVE/POP
The Fresh And Onlys
Long Slow Dance
Vier verlebt dreinschauende Herren aus San Francisco
huldigen auf ihrem vierten Album unverhohlen
The Smiths, Morrissey und einigen weiteren
80er-Jahre-Helden aus Großbritannien. Jingle-Jangle-Gitarren,
straightes Schlagzeug und einprägsame
Gesangslinien scheinen The Fresh And Onlys nur
so aus dem Ärmel zu rutschen. Das klingt gleichermaßen
authentisch wie beängstigend unamerikanisch,
aber solch einem etwas altmodischen Pop-Album
ist der Ursprung wohl auch völlig egal.
Musik:
Klang:
Wavepop mit großer Souveränität und guten Songs.
Souterrain Transmissions / Rough Trade (35:04, auch als LP)
KT
ROCK Bloc Party Four
Sitzenbleiben: Bloc Party verbreiten auf „Four“ keine Aufbruchsstimmung.
ROCK/POP
Dave Stewart
The Ringmaster General
Da hat der Meister mal wieder einen rausgelassen:
Ein Jahr nach seinen wunderbaren „Blackbird Diaries“
legt Ex-Eurythmics-Kopf Dave Stewart mit
„The Ringmaster General“ schon wieder nach.
Und begeistert: Das elfte Solowerk des 1952 geborenen
Briten ist ein schillerndes, faszinierend
souveränes Pop- und Rock-Album. Als Gaststars
sind zudem Joss Stone und Alison Krauss mit von
der Partie. Stewart bürstet Pop gegen den Strich,
Musik:
klingt dabei aber nie ohrenfeindlich.
Klang:
Mach’s noch mehrmals, Dave!
Membran / Sony (50:40, auch als LP) www.davestewart.com
KB
Nicht nur ortografisch liegen zwischen „gefällt“
und „gefällig“ keine großen Welten. „Four“, das
passend betitelte vierte Album von Bloc Party, das
nun nach vier Jahren Pause erscheint, wandelt auf
diesem schmalen Grat. Während die Rückbesinnung
auf ihren ursprünglichen und unverkennbaren
Wave-Gitarrensound und komplexe Songs
(„The Healing“) zu begrüßen ist, missfallen die
Tendenzen zur Mainstream-Produktion.
Musik:
Nett anzuhörendes Comeback, das aber ziemlich
Klang:
frei von Überraschungen ist.
Cooperative / Universal (50:31, auch als LP) www.blocparty.com
NT
128
11/12 stereoplay.de

VINYL
PROG-ROCK
Aphrodite‘s Child 666
„666“ (1972) von Aphrodite´s Child, das als Kultalbum
der Rockgeschichte gilt, kommt endlich zurück
– als schwere 180g-Klappcover-Doppel-LP. Im
Wesentlichen wurde „666“ von Vangelis konzipiert,
dessen typischer Stil in Kooperation mit dem Lyriker
Costas Ferris ungeahnte Synergie-Effekte entwickelte.
Im psychedelisch-proggigen Endzeit-Märchen
zieht sich die Offenbarung des Johannes als roter
Faden durch vier Plattenseiten: Es wird gestöhnt,
Musik:
geschwitzt, gestorben und wieder auferstanden.
Klang:
Vielleicht das beste Album von Vangelis.
Missing Vinyl / Vea Music (78:04) www.veamusic.com
MO
KRAUTROCK
Stabil Elite
Gold
In den letzten drei Jahren haben sich Lucas Croon,
Nikolai Szymanski und Martin Sonnensberger unter
dem Namen Stabil Elite einen Kosmos aus treibenden
Bässen, tanzbaren Rhythmen, schwebenden
Flächen, analogen Synthesizern und reißenden Gitarren
geschaffen. Nach Compilation-Beiträgen feiern
die Rheinländer nun mit der „Gold“-12“ ihr
Debüt, an der als Schlagzeuger/Produzent Jan Philipp
Janzen (Von Spar) und Elektro-Wizard Jörg
Musik:
Burger (The Modernist) beteiligt waren.
Klang:
The Sound Of Young Düsseldorf.
Italic / Word And Sound (22:45, auch als CD) www.italic.de
MO
ELEKTRONIKA
Deutsche Wertarbeit
Deutsche Wertarbeit
Dorothea Rauke, Mitglied der Düsseldorfer Band
Streetmark und eine der wenigen Frauen in der Geschichte
des Krautrock, hat 1981 ein weitestgehend
übersehenes Album auf dem deutschen Sky-Label
herausgebracht, das nun als 180g-Vinyl über Medical
erscheint. Musikalisch eng mit Elektronik-Pionieren
wie Cluster oder Harmonia verwandt, klingt
Dorothea Raukes „Deutsche Wertarbeit“ doch eigenständig,
weitsichtig und modern – und fast nach
Musik:
einem Ambient-Album der 90-er.
Klang:
Eine der besten Wiederentdeckungen des Jahres.
Medical (50:45) www.medical-records.org
MO
PSYCHEDELIC-ROCK
Musik:
Klang:
Golf Channel (21:34)
Dominik von Senger Only Love Can Take Us Home
Dominik von Senger, Musiker bei Bands wie Dunkelziffer,
Phantom Band oder Can, überrascht immer
wieder mit seiner Musik. So auch mit den zwei
Zehn-Minuten-Versionen von „Only Love Can Take
Us Home“: Schon das Original scheint von einem
David-Lynch-Film-Noir-Schleier überzogen, die
Remixe sind von Sengers (stark verfremdetem) Gitarrensound
geprägt, sporadische Feedbacks explodieren
und der sonnengebräunte Gesang kommt auf
der B-Seite auch ohne Rhythmus zurecht.
Überlange Überraschungen vom Can-Musiker.
MO
BLU-RAY / DVD
ROCK‘N‘ROLL Motörhead The Wörld Is Ours
Wacker in Wacken: Motörhead-
Frontmann Lemmy.
FOTOS: Universal, Frenchkiss / Cooperative Music, Kai Swillus / EMI
UDR / EMI (136:56, auch als Blu-ray) www.imotorhead.com
FOLK/BLUES
Tonformat: DD 5.1, DD 2.0
Sprache: E
Untertitel: -
Extras: Bonus-CD, Hinter den
Kulissen in Wacken
Musik:
Ton:
Bild:
Tonformat: DD 5.1, DD 2.0
Sprache: E
Untertitel: D, F, I
Extras: Keine
Musik:
Ton:
Bild:
Willy DeVille
Meyer Records / Rough Trade (259:01) www.willydevillemusic.com
“Still Alive“ – wenn es nur so wäre
... Leider starb der indianischstämmige
Willy DeVille bereits vor
drei Jahren und hinterließ eine trauernde
Fan-Gemeinde. Das Dreifach-DVD-Set
dient als kleines
Trostpflaster, um sich den Gitarristen
und Sänger in bester Erinnerung
zu erhalten. Zwei Konzert-
Es gibt so ein paar Dinge im Leben,
die Bestand haben. Dazu gehört sicherlich
auch das lärmende
Rock‘n‘Roll-Ungetüm Motörhead,
das nicht einmal ein Jahr nach der
ersten Ausgabe seines Live-Packages
„The Wörld Is Ours“ den zweiten
Teil hinterherschiebt. Schwerpunkt
dieses Mal ist ein Headliner-Auftritt
der 2011-er Ausgabe des berühmten
Wacken Open Airs. Bei
Motörhead weiß man einfach, was
man hat und was einen erwartet:
Gewohnt souverän stampfen sich
Lemmy Kilmister und seine beiden
Mitstreiter durch ihr Best-Of-Programm
– das alles gut abgemischt
und mit ordentlichen Kameraperspektiven
eingefangen. Als Bonus
gibt es das Konzert auf zwei CDs
dazu. Nur: Ob man die gefühlt 100.
Live-Ausgabe von Motörhead besitzen
muss, bleibt bei der Veröffentlichungswut
der Briten fraglich.
Der wahre Wert des Sets ergibt sich
für die, die dabei waren. Sonst bleibt
es nur eine Best-Of-Sammlung.
Ben Hiltrop
Still Alive
Mitschnitte aus Berlin – eines mit
großer Bandbegleitung, eines als
intimer Akustik-Gig – füllen die ersten
beiden DVDs. Doch die wahren
Schmuckstücke befinden sich
auf dem dritten Silberling: rare Interviews
mit DeVille und seinen
Begleitern, Einblicke in die Soundchecks
und Schnipsel seiner kurzen
Schauspiel-Karriere – zum Beispiel
aus dem deutschen Kinofilm
„Va Banque“ (1985). „Still Alive“
ist ein absolut angemessenes Paket
für einen wunderbaren Musiker geworden.
Ein wahres Vermächtnis: Möge er in
den ewigen Jagdgründen für immer
in Frieden ruhen.
Jasmin Herzog
11/12 stereoplay.de 129

Musik Oldies
POP Michael Jackson Bad
CD DES MONATS
Musik:
Klang:
Der Pop-Thron, ach was, der Pop-Olymp gehörte
ihm bereits: Mit „Thriller“ (1982) definierte
Michael Jackson ein gesamtes Genre – und wurde
zur Ikone von Millionen von Fans. Kein anderer
Künstler konnte daran etwas ändern. Nur
der „King Of Pop“ war dazu in der Lage, den
Status Quo seiner Alleinherrschaft aufrecht zu
erhalten. Oder ihn selbst zu zerstören.
Jackson sah sich mit folgendem Problem konfrontiert:
Er hatte schon das absolute Maximum
veröffentlicht, alle anderen Versuche, sich selbst
übertreffen zu wollen, konnten nur ins Leere laufen.
Dennoch versuchte er es, wollte ein Album
veröffentlichen, das selbst „Thriller“ in den Schatten
stellen sollte. Für die Mammutaufgabe nahm
er sich fünf Jahre Zeit, und unter fleißiger Mithilfe
seines Stammproduzenten Quincy Jones
Epic / Sony Music (227:43, auch als 2CD) www.michaeljackson.de
Der „King Of Pop“ bei Dreharbeiten zu seinem Kinofilm „Moonwalker“.
Perfektes perfektionieren? Perfekt!
sollte Jackson ein Album erschaffen, welches alles
bisher Hörbare in den Schatten stellen sollte.
Und woran der Entertainer schließlich selbst
irgendwann zerbrechen sollte: „Bad“.
Welches Über-Werk „Bad“ war, lässt sich anhand
der ausgekoppelten Singles darstellen: In seiner
ursprünglichen Vinyl-Fassung umfasste das Album
zehn Songs. Bis auf „Just Good Friends“
wurde jedes einzelne Lied separat veröffentlicht.
Natürlich muss nicht extra erwähnt werden, dass
die restlichen neun Songs allesamt an die Spitze
der Charts kletterten. In der CD-Version, die
später nachgereicht wurde, schaffte der Song
„Leave Me Alone“ als Bonus-Track ebenfalls den
Sprung an die Spitze der Hitparaden.
Zum 25. Jubiläum von Michael Jacksons siebtem
Solo-Album erscheint eine Neuauflage des
Alltime-Klassikers. In der handlichen 2CD-Version
gibt es, neben dem Originalalbum, eine Bonus-Disc
mit bisher unveröffentlichten Remixen,
Demo- und Alternativ-Versionen bekannter und
unbekannter Songs. Das Boxset der „25th Anniversary
Deluxe Edition“ enthält zudem einen
Live-Mitschnitt seines Auftritts im Londoner
Wembley Stadion im Juli 1988 – auf Audio-CD
und DVD. Deren Bildqualität mag zwar nicht
heutigen High-Definition-Standards genügen,
zeigt Michael Jackson aber auf dem Zenit seiner
Karriere. Wer ihn nicht (mehr) live erleben konnte,
dem wird spätestens hier klar, warum Jackson
den Beinamen „King Of Pop“ – wenigstens
damals – zu Recht trug.
Eines der besten Pop-Alben, das jemals erschaffen
wurde – ohne Wenn und Aber.
Ben Hiltrop
ROCK/POP Mike Oldfield Classic Album Selection
Wollte unbedingt
neue Klangwege
ausloten und sich
permanent neu
erfinden: Mike
Oldfield.
Mit „Tubular Bells“ (1973) schrieb Mike Oldfield
Musik- und Filmgeschichte. Regisseur William
Friedkin verwendete Teile aus Oldfields Werk für
seinen Horrorschocker „Der Exorzist“ und machte
den erst 20-jährigen Musiker zum Star. Der versuchte
jahrelang vergeblich, diesen Erfolg zu wiederholen.
Erst mit den Alben „Platinum“ (1979)
und „QE2“ (1980) konnte Mike Oldfield erneut
in die Hitparaden einziehen.
Musik:
Verkopfte Klangwelten und vielschichtiges Allerlei:
Klang:
Mike Oldfield machte es dem Hörer nie leicht.
Mercury / Universal (278:01) www.mikeoldfieldofficial.co.uk
BH
OPER/ROCK
Musik:
Klang:
Freddie Mercury & Montserrat Caballé
Freddie Mercury und Opern-Diva Montserrat Caballé
schmetterten in den 80-ern „Barcelona“, den
Titelsong von Freddies erstem Solo-Album. Es
wurde die Olympia-Hymne der Sommerspiele
1992 in der Hauptstadt Kataloniens. Für Rockoder
Klassik-Puristen ein Gräuel, für Freunde von
Pomp und Kitsch ein Genuss – jetzt gleich auf drei
CDs mit neuer Orchestrierung, Sessions, reiner
Orchesterfassung und Live-DVD.
Schaurig oder schön – je nach musikalischem
Geschmack und Stehvermögen.
Island / Universal (170:11, auch als 2 CD) www.freddiemercury.com
SOUL
Musik:
Klang:
Rhino / Warner (156:10) www.rhino.co.uk
Aretha Franklin & Otis Redding
Barcelona
Ein kleine Anmerkung vorweg: Bei „The Very
Best Of Aretha Franklin & Otis Redding“ handelt
es sich keineswegs um eine Duett-Sammlung
der beiden Ausnahme-Soul-Stimmen. Auf
dem 2CD-Set befindet sich je eine Zusammenstellung
der besten Songs des jeweiligen Interpreten.
Hat man diesen „Schock“ erst einmal
überwunden, kann man sich gar nicht satt an den
insgesamt 50 Songs hören.
Für Einsteiger in die Materie unumgänglich. Soulherz,
was begehrst du mehr?
KB
The Very Best Of
BH
FOTOS: Bill Emerson / Sony, Universal, SonyBMG Archives
130
11/12 stereoplay.de

POP/ROCK
Musik:
Klang:
The Kinks At The BBC: 1964 - 1994 ROCK/POP/COUNTRY Elvis Presley The Perfect Elvis Presley Collection
Das Box-Set „At The BBC 1964 - 1994“ bietet eine
lückenlose Werkschau über die Auftritte der Kinks
bei der BBC, verteilt auf fünf CDs und eine DVD.
Klar: Ihre beste Zeit hatten die Kinks bis etwa 1972.
Danach schienen sie ihrer Songwriter-Inspiration
hinterherzuhinken. Klassische Ohrwürmer wie „Waterloo
Sunset“, „You Really Got Me“ oder „All Day
And All Of The Night“ konnten sie fortan nicht
mehr liefern. Aber gut: Das Londoner Quartett wird
bis heute über ihre frühen Hits definiert – und die
gibt es auf der Box reichlich zu entdecken. Sofern
die Masterbänder in den Archiven der BBC auffindbar waren, wurde das Bildund
Ton-Material ordentlich restauriert. Man darf indes keine Wunder erwarten.
Historisch interessant sind zudem die tadellosen Liner-Notes von Peter
Doggett, die in den Radiosendungen geführten Kurzinterviews sowie die uralten
Tonbandaufnahmen von Fans. Jene „Off-Air-Bootleg-Recordings“ gelten
als die einzig verfügbaren Quellen, da die Originalbänder nicht mehr auffindbar
waren. Die Inhalte der DVD sind nicht minder liebevoll zusammengestellt:
Frisch remasterte Bild- und Tonsignale zeigen die Kinks in ihren Anfängen
als schüchterne Idealisten, die sich erst in den 70-ern ein wenig selbstbewusster
gaben. Drei superbe Live-Konzerte aus den Jahren 1972/73 und
1977 belegen dies. Das einst wöchentliche Hitparaden-Theater „Top Of The
Pops“ und sein leicht progressiveres, zur Nachtzeit gesendetes Pendant „The
Old Grey Whistle Test“ liefern darüber hinaus das Kapriolen schlagende „Ape
Man“, aber auch vergessene Perlen wie „Have A Cuppa Tea“.
Song- und Klangqualität schwankend, für Kinks-Freaks aber unerlässlich.
Sanctuary / Universal (361:02, auch als 2CD) www.thekinks.info
CA
Rebell, Frauenschwarm,
Entertainer:
Elvis Presley.
ROCK/POP/COUNTRY
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Diverse
Sony / Sony (227:25, 196:17, 119:18) www.sonymusic.de
Original Album Classics
Die „Original Album Classics“-Serie von
Sony geht in eine weitere Veröffentlichungs-
Runde. Dieses Mal wurden ausgewählte
Platten der drei Singer/Songwriter Billy
Joel, John Denver sowie Ian Hunter in handliche
5- bzw. 3-CD-Pappboxen gepackt.
Nach welchen logischen Kriterien die einzelnen
Alben ausgewählt wurden, lässt sich
aber einmal mehr nur sehr schwer ausmachen.
Gerade im Falle von Billy Joel wurde die
Auswahl etwas willkürlich getroffen. Neben
dem Debüt „Cold Spring Harbor“
(1971) sind hier Werke aus den frühen
80er-Jahren versammelt – darunter das feine
„Songs In The Attic“, aber auch dessen
etwas enttäuschender Nachfolger „The Nylon
Curtain“. Schade, dass Billy-Joel-Neulinge
so nicht in den Genuss einer chronologischen
Aufarbeitung kommen.
Ähnlich verhält es sich mit den gesammelten
Werken von John Denver. Zwar ist der
Zeitsprung hier nicht so stark wie bei Joel,
aber eine lückenlose Aneinanderreihung
der Alben sieht auch anders aus. Mit dabei
glücklicherweise: „Back Home Again“
(1974), das wohl kohärenteste Album des
Country- und Folk-Songwriters.
Bei Ian Hunter, ehemaliger Sänger von
Mott The Hoople, kann man – zumindest
als Neuling – getrost zugreifen: Die Box
umfasst zwar nur die ersten drei Alben des
Glam-Rockers, aber darunter neben dem
schwachen „Overnight Angels“ (1977) das
grandiose, selbst betitelte Debüt von 1975.
Und in seinem Fall gibt der Backkatalog
auch nicht mehr her: Hunter verließ Ende
der 70er-Jahre die Sony-Tochter Columbia.
Kompakte Künstler-Boxen – nicht immer ganz
nachvollziehbar zusammengestellt.
BH
Musik:
Klang:
RCA / Sony (805:25) www.elvis.com
BLUES
Die „perfekte“ Auswahl von Elvis-Alben? Nun,
ohne Superlative bekommt man das x-te Re-Issue
wohl nicht verkauft. Und eine 20-CD-Box, die alle
Soundtrack- sowie die Gospel-Alben ignoriert,
dafür aber Titel-Dopplungen vorweist, ist definitiv
diskutabel. Wer über solche editorische Schwächen
– weder die Liner Notes noch die Credits
verweisen auf einen Herausgeber – hinwegsehen
kann, bekommt aber für einen Preis von knapp 40
Euro viel „King“ fürs kleine Geld.
Keine perfekte, aber kursorische King-Box.
B. B. King Ladies And Gentleman ... Mr. B. B. King
Muss man ihn den geneigten Damen und Herren
noch vorstellen? Wohl kaum. Wer dennoch eine chronologische,
labelübergreifende Werkschau von B. B.
King sucht, darf zu diesem 4-CD-Boxset greifen.
Man findet seine erste Aufnahme, frühe Hits in Original-
(„Three O‘Clock Blues) oder späteren Liveaufnahmen
(„Sweet Sixteen (Parts 1&2)“ wie auch
das Alterswerk („Ten Long Years“ mit Eric Clapton).
Alle Phasen werden angemessen repräsentiert
Musik:
– und kenntnisreich im Booklet kommentiert.
Klang:
Gelungene Werkschau des Blues-Giganten.
Universal / Universal (306:44, auch als 10-CD-Boxset) www.bbking.com RS
FOLK/POP
Art Garfunkel
Art Garfunkel ist „The Singer“. Treffender könnte
der Titel dieser Doppel-CD wohl kaum gewählt sein.
Wobei: Genauer gesagt war der sanfte Lockenkopf
stets „nur“ ein Interpret fremder Kompositionen –
egal, ob bei Simon & Garfunkel („Bridge Over Troubled
Water“) oder auf seinen nur selten überzeugenden
Solowerken („Bright Eyes“ aus der Feder von
Mike Batt). Was seinen Ruhm aber nicht schmälern
soll: Art Garfunkel ist ein Sänger – und besitzt eine
Musik:
der schönsten, softesten Stimmen der Popmusik.
Klang:
Zwei Stunden sanfter Folk- und Popschmalz.
Columbia / Sony (121:00) www.artgarfunkel.com
RS
RS
The Singer
11/12 stereoplay.de 131

Musik Klassik
Alt –
neu –
groß!
Russische Oper in Bild und Ton
Auch nach der glanzvollen Wiedereröffnung des Moskauer Bolshoi Theaters
im vergangenen Jahr führt das russische Opernrepertoire medial derzeit eher
ein Schattendasein. Michael Stegemann hat die aktuellen CD- und DVD-Kataloge
durchforstet und die wichtigsten Aufnahmen herausgesucht.
Mehr als sechs Jahre Bauzeit
und fast eine Milliarde
Euro hat die Renovierung
des Moskauer Bolshoi-
Theaters gekostet, bevor es im Oktober
2011 wieder eröffnet werden
konnte: Eines der berühmtesten,
traditionsreichsten und prachtvollsten
Opernhäuser der Welt, das
seinen Beinamen „Bolshoi” – das
Große – weithin verdient. Eine
spannende Film-Dokumentation
von Denis Sneguirev zeichnet (allerdings
nur auf Französisch mit
englischen Untertiteln) das Unternehmen
mit all seinen Fährnissen
und Überraschungen nach. Es
grenzt fast an ein Wunder, dass das
zuletzt in sieben Bauteile regelrecht
auseinandergebrochene Haus
gerettet werden konnte.
Das Bolshoi war nicht nur die
Wiege des russischen Balletts, sondern
auch der russischen Oper,
die hier im Westen noch immer
das triste Dasein eines Rand-Repertoires
fristet. Eigentlich ist nur
Tschaikowskys „Eugen Onegin”
ein Dauerbrenner auf den Spielplänen,
seine „Pique Dame” wird
derzeit weniger gegeben als früher,
von seinen sechs weiteren
Opern ganz zu schweigen. Mussorgskys
„Boris Godunow” und
„Chowanschtschina” werden wenigstens
gelegentlich aufgeführt,
kaum je aber eine der 14 Opern
von Rimski-Korsakow. (Wie viel
einem dabei entgeht, hat im Februar
2012 Dmitri Tcherniakov mit
seiner großartigen Inszenierung
der „Legende von der unsichtbaren
Stadt Kitesh” in Amsterdam
gezeigt.) Die beiden Opern Glinkas?
Fehlanzeige. Wer weiß schon,
dass Rachmaninow drei Opern-
Einakter geschrieben hat? Und
nach Namen wie Werstowskij, Dargomyshskij
oder Seroff braucht
man gar nicht erst zu fragen. Ab
und zu begegnet man Prokofjews
„Liebe zu den drei Orangen”, aber
eigentlich lichtet sich erst mit
Schostakowitsch’ „Lady Macbeth
von Mzensk” das Dunkel wieder,
in dem die russische und sowjetische
Oper vor sich hin kümmert.
Wo die Bühnen sich verweigern,
können wenigstens CD und DVD
helfen: Das russische Label Melodiya
veröffentlicht in schöner
Regelmäßigkeit Schätze aus seinem
Archiv, zuletzt Tschaikowskys
Frühwerk „Der Wojewode”
und Rimski-Korsakows „Sadko”
(von 1952) mit den beiden Wunder-Tenören
Georgi Nelepp und
Iwan Koslowsky. Beim kanadischen
DVD-Label VAI sind weitere
Opern-Raritäten des russischen
Repertoires erschienen:
Spielfilm-Adaptationen von Rachmaninows
„Aleko” und Rimski-
Korsakows „Der unsterbliche Kastchei”,
sowie live mitgeschnittene
Bolshoi-Produktionen der beiden
Puschkin-Opern „Der steinerne
Gast” von Dargomyshskij und
„Mozart und Salieri” von Rimski-
Korsakow oder auch dessen „Zarenbraut”
(jeweils mit englischen
und französischen Untertiteln).
Sicher, die Inszenierungen aus den
1980er-Jahren wirken reichlich angestaubt,
Bild- und Tonqualität
sind eher mäßig. Aber zum einen
sind die Sänger und Orchester
durchweg exzellent, zum anderen
erschließen sich hier Schätze der
Operngeschichte, die neben all
dem Verdi, Wagner, Strauss und
Puccini wie eine musikdramatische
Frischzellenkur wirken.
Wohin diese Entwicklung sich
in der jungen Sowjetunion fortgesetzt
hat, zeigt etwa das 1932 skizzierte
Opern-Fragment „Orango”
von Schostakowitsch, das Esa-
Pekka Salonen gerade in einer fulminanten
Aufnahme als Weltpremiere
herausgebracht hat. Wer
mag, kann vom bösartigen Witz
dieses „politischen Pamphlets”,
wie der Komponist selbst das Werk
genannt hat, fast einen Faden spinnen
zum Fall „Pussy Riot” ...
DVDs
Denis Sneguirev: Bolshoi – A Renaissance
BelAir / harmonia mundi BAC075 (54:00)
Dargomyshskij: Der steinerne Gast / Rimski-Korsakow: Mozart und Salieri
Atlantov, Vedernikov, Maslennikov, Eizen u. a.; Bolshoi-Theater Moskau, Ermler / Vartanian (1979/81)
VAI / Codaex 4525 (128:00)
Rachmaninow: Aleko / Rimski-Korsakow: Der unsterbliche Kastchej
Nesterenko, Rubin, Jalshejewa u. a.; Moskauer Sinfonieorchester, Kitaenko (1986) / Schostakowitsch-Sinfonieorchester, Trifonow (1987)
VAI / Codaex 4527 (124:00)
Rimski-Korsakow: Die Zarenbraut
Vedernikov, Kovaleva, Grigorjew u. a.; Bolshoi-Theater Moskau, Simonov (1983)
VAI / Codaex 4526 (153:00)
Tschaikowsky: Die Zauberin
Sirianowa, Stepanow, Korshakowa u. a.; Nishegorodsky Staatsakademie, Reznikow (1984)
VAI / Codaex 4528 (157:00)
CDs
Rimski-Korsakow: Sadko
Nelepp, Shumskaja, Koslowsky,
Dawidowa u. a.; Bolshoi-Theater
Moskau, Golovanov (1952)
Melodija / Codaex 10 01979 (3 CDs,
166:19)
Schostakowitsch:
Orango / Sinfonie Nr.4
McKinny, Brancoveanu, Fabiano u. a.;
Los Angeles Philharmonic, Salonen
(2012)
DG 479 0249 (2 CDs, 96:30)
Tschaikowsky: Der Wojewode
Matorin, Zimmenko, Fatkina u. a.; RSO
der UdSSR, Koshukhar (1982)
Melodiya / Codaex 10 01869 (2 CDs,
154:55)
FOTOS: Bosch Rexrodt, Montesdeoca
132
11/12 stereoplay.de

KAMMERMUSIK
AUDIOPHILE CD
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
KLANGDETAILS:
Räumlichkeit:
Bass:
Transparenz:
Rigoroser Gestaltungswille:
das Cuarteto Casals (Vera
Martinez, Abel und Arnau
Tomàs, Jonathan Brown).
harmonia mundi h902121 (71:55)
Franz Schubert: Streichquartette D 87 und D 887 Cuarteto Casals (2011)
Musikalische Sprengsätze
Spanien erobert die europäische Klassik. Erst vor zwei
Monaten überraschten El Ayre Espanol mit ihrem leidenschaftlichen
Einsatz für Händels Concerti grossi
(siehe stereoplay 9/2012). Jetzt hat ein junges spanisches
Streichquartett Schubert entdeckt und sein zerklüftetes
letztes Streichquartett mit erschütternder Intensität
und orchestraler Wucht wiederbelebt. Das junge,
von der Geigerin Vera Martinez Mehner angeführte
Cuarteto Casals gibt es erst seit 1997, doch schon
drei Jahre später gewann es die ersten internationalen
Wettbewerbe und faszinierte von Beginn an durch seine
perfekte Intonation und seine druckvolle Homogenität.
Das hohe musikalische Ethos und die einzigartige
Aura des Namensgebers scheinen die vier hochbegabten
Musiker besonders motiviert zu haben, auf ihrem
Feld mit ähnlicher Intensität und ähnlicher Leidenschaft
zu musizieren. Zuletzt bekamen sie für ihre
Einspielung der Brahms-Quartette und wichtiger Kammermusikwerke
von Boccherini international beste Bewertungen.
Nun haben sie ihre erste Schubert-CD
gleich mit dessen kühnstem und progressivstem Streichquartett
geschmückt, dem G-dur-Quartett D 887 aus
dem Jahr 1826, und dieses inkommensurable Meisterwerk
des höchsten inneren Aufruhrs mit dem unbeschwert-freundlichen
Es-dur-Quartett D 87 des 16-jährigen
Schubert gekoppelt. Im direkten Vergleich lässt
sich die unglaubliche Entwicklung, die Schubert in nur
wenigen Jahren in diesem Genre vollzogen hat, sehr anschaulich
nachvollziehen.
Was vom ersten Augenblick an dieser nahtlos kompakten
und energiegeladenen Formation fasziniert, ist die selten
anzutreffende Kombination von dunkler Sinnlichkeit, von
haptischer Körperlichkeit und einer gestalterischen Intelligenz,
die selbst der schockierenden Exzentrik und den
unversöhnlichen Brüchen im Kopfsatz des G-dur-Quartetts
enorme dramatische Stringenz und einen hohen Grad
an Plausibilität verleihen. So wird die unfassbare Modernität
dieses letzten Quartetts hier nicht nur als eine intellektuelle
Übung, sondern als erschütternde Herzenserfahrung
erlebbar. Das Hören lässt einen betroffen zurück,
weil man sich einen solchen dämonischen Ausbruch von
Kreativität zu Beethovens Lebzeiten einfach nicht erklären
kann.
Beim Cuarteto Casals paaren sich höchstes Einfühlungsvermögen
mit absoluter Stilsicherheit und rigorosem Gestaltungswillen
zu einer dramatischen Aktion, bei der sich
Schönheit und Wahrheit die Hände reichen. Höchstes Lob
auch den beiden Tonmeistern des Berliner Teldex Studios,
die den Mut hatten, an dieses Top-Quartett akustisch
hautnah heranzuzoomen.
Attila Csampai
SINFONIK
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
hänssler classic 93.288 (60:25)
Franz Schubert: Sinfonien Nr. 4 und 5 RSO Stuttgart des SWR, Norrington (2011)
In der Saison 2011/12 wurde Roger
Norrington von Stéphane Denève
als Chefdirigent des RSO Stuttgart
abgelöst. Als Ehrendirigent auf Lebenszeit
sorgt der 78-jährige Engländer
jedoch dafür, dass der von ihm
kultivierte Sound im Orchester erhalten
bleibt.
Die erste Einspielung, die Norrington
in seiner neuen Funktion zusammen
mit dem Rundfunksinfonieorchester
herausgibt, konzentriert
sich auf den Sinfoniker Schubert:
Seinem künstlerischen Credo
entsprechend, verzichtet Norrington
auf jegliches Streichervibrato
und lässt damit die Dissonanzen im
Kopfsatz von Schuberts Fünfter genau
so an Kontur gewinnen wie den
von Mozart geprägten Grundton
der Sinfonie. Elegant und transparent
deutet Norrington das Andante
con moto. Mit einem Augenzwinkern
poliert er das in Mozarts dämonischer
Tonart g-Moll gehaltene
Menuetto auf, bevor er mit dem Allegro
vivace ein brillantes und energiegeladenes
Finale hinlegt.
Der erste Satz der Sinfonie Nr. 4
wird kontrastreich zugespitzt. Im Andante
entfaltet Norrington Schuberts
lyrische Melodik zu voller Schönheit.
Polternd und mit blitzsauberer Motivarbeit
beginnt das Menuetto, bevor
Norrington das C-Dur des abschließenden
Allegros selbstbewusst
auftrumpfen lässt.
Eine fulminante und herausragende
Deutung von Roger Norrington und
dem RSO Stuttgart. Man darf schon
jetzt gespannt sein, was der englische
Altmeister mit seiner Einspielung von
Schuberts Sechster und Unvollendeter
abliefert, die im Frühjahr 2013 erscheinen
soll.
Miquel Cabruja
SINFONIK
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
PentaTone PTC 5186 449 (53:16, SACD)
Anton Bruckner: Sinfonie Nr. 3 Orchestre de la Suisse Romande, Marek Janowski (2011)
Mit gewaltigem Tätärätä biegt das
Hauptthema in die Zielgerade ein:
Die architektonisch gipfelnde Finalklimax
stimmt bei Marek Janowski,
die Fundamente wackeln. Das aber
ist nicht die Schuld des Dirigenten,
sondern des Komponisten.
Denn namentlich das Finale seiner
dritten Sinfonie hat Bruckner in deren
letzter Fassung arg verstümmelt.
Man mag ja – mit Günter Wand und
guten musikalischen Gründen – Bruckners
jeweils letztem Bearbeitungsstadium
generell den Vorzug geben; nur
eben nicht im Fall der Dritten, deren
1889er-Version in wesentlichen Zügen
schlicht dem Tribut an damalige
Hörerwartungen geschuldet scheint.
Bedauerlich also, dass sich Janowski
für keine der beiden früheren, kühneren
und zugleich plausibleren Fassungen
entschieden hat.
Ansonsten schärft er das motorische
Profil, fokussiert die oftmals engführend
verzahnten Ostinati, entfaltet im
Kopfsatz eine flexible, aber stimmige
Tempo-Dramaturgie. Er sorgt für ausbalancierte
Transparenz des polyphonen
Klangbilds (auch wenn nach der
Choralepisode in der Exposition des
ersten Satzes die Posaunen den kanonischen
Hörnereinsatz ins Unhörbare
schmettern). Bisweilen hätte eine zusätzliche
Klarspieler-Dosis dem manchmal
etwas plüschigen Violinsound gut
zu Gesicht gestanden, auch müssen die
Holzbläser schon mal arg gestresst gegen
die Klangmassen anhupen. Doch
das sind nur marginale Schwächen.
Eine von Verve geprägte, aber auch sensibel
die Piano-Zonen ausleuchtende Interpretation,
die ohne mystisches Brimborium
die sinfonischen Gewichte souverän
proportioniert. Abgesehen eben
vom Problem der Fassung.
Martin Mezger
11/12 stereoplay.de 133

Musik Klassik
KONZERT Ludwig van Beethoven: Klavierkonzerte Nr. 1 und 3 Mahler Chamber Orchestra, Leif Ove Andsnes, Klavier u. Leitung (2011)
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
KLANGDETAILS:
Räumlichkeit:
Bass:
Transparenz:
Sony 88725420582 (68:20)
Seit mehr als 20 Jahren zählt er zu den
weltweit gefragtesten Pianisten, und
dennoch ist Leif Ove Andsnes bis heute
ein stiller Star geblieben. Ein bescheidener,
hochseriöser Musiker, der
seinen jungenhaften Charme bewahrt
hat. In dieser Zeit wuchs seine Diskografie
auf fast 50 Alben, doch Beethovens
Musik fehlte bisher. Jetzt, im
Alter von 42, hat er Beethoven neu
entdeckt, und zwar ausgerechnet in
einem Hotel in Sao Paolo, in dem seine
Klavierkonzerte als Endlosschleife
im Fahrstuhl liefen. Und so reifte
in Andsnes allmählich die Idee, mit
Beethovens Konzerten die ganze Welt
zu erobern und zugleich, in einem
mehrjährigen Tourneeprojekt in über
50 Städten und 150 Aufführungen,
seinen eigenen interpretatorischen
Weg zu Beethoven zu finden. Mit dabei
bei dieser groß angelegten Reise:
das exzellente, mit hochmotivierten
Solisten besetzte Mahler Chamber
Orchestra, das in der Lage ist, mit Andsnes
auch ohne Dirigenten bestens
zu kooperieren.
Ausgangspunkt dieser „Beethoven
Journey“ war im Mai 2012 das akustisch
exzellente Prager Rudolfinum.
Die jetzt von Sony veröffentlichte
Mit Beethoven um die Welt
Primus inter Pares:
Pianist Leif Ove Andsnes.
erste Folge mit den Konzerten Nr.1
und 3 gibt einen wunderbaren Eindruck
von der musikalischen und
emotionalen Harmonie, die zwischen
dem Solisten und seinen Musikern
herrscht: Bereits im kantigen, jugendlich
frischen C-dur-Konzert beschwört
Andsnes die spirituellen
Kräfte und den demokratischen
Geist des Werks. Er taucht als nobler
Primus inter Pares in ein feinmaschiges
Netz freier, atmender Dialoge
zwischen Gleichen ein, weitab
von aller Solistenherrlichkeit. Mit
frischen, flüssigen Tempi findet er
die ideale Balance zwischen kontrollierter
Präzision und der strömenden,
großen Linie. Sein betörend
schönes, perfektes Spiel überzieht
selbst Beethovens Ruppigkeiten
mit einer Firnis des Schönen und
Wärmend-Humanen, als sei er der
direkte Nachfahr Mozarts. Auch das
dunkle, strenge c-moll-Konzert verströmt
eine innere Ruhe und eine
spirituelle Schönheit, die auf den
humanen Kern seiner Musik zielen
und alles Rebellische, Schroffe und
Hitzige mild abtönen.
Andsnes entdeckt hinter dem revolutionären
Berserker den sensiblen Idealisten
und Schöngeist Beethoven und
überzeugt durch pianistische Perfektion
und Reife. Das Klangbild ist
schlicht audiophil: luftig, klar und fantastisch
transparent.
Attila Csampai
KLAVIER
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
DG 477 9982 (79:46)
Claude Debussy: Préludes (Band 1 und 2) Pierre-Laurent Aimard (2012)
„Sonore sans dureté“ („Klangvoll
ohne Härte“) lautet eine Vortragsanweisung
in Debussys „Cathédrale
engloutie“-Prélude: Nichts könnte den
luminosen Klavierton Pierre-Laurent
Aimards treffender charakterisieren,
nichts die Aura von Kongenialität, die
seine Préludes-Einspielung umglänzt,
besser auf den Punkt bringen.
Farbenreicher noch als Krystian Zimerman
und ohne die nostalgischen
Parfums von Arturo Benedetti Michelangeli
erfasst seine nüchtern-helle Sensitivität,
seine exakt differenzierende
Artikulation, seine Klarheit des Facettierens
jenen Einstand von Flair und
Struktur, der Debussys kostbare Miniaturen
auszeichnet. Schon die modalharmonisch
an Satie angelehnten
„Danseuses de Delphes“ schieben bei
Aimard keine bloße Akkordfolge durch
den Sarabandentakt, sondern erheben
sich zu mild kolorierter Klanglichkeit.
Im furiosen Finale wiederum, dem
„Feux d’artifice“, lässt der Interpret in
souveräner Virtuosität nicht nur die als
Vorhaltsketten notierten Läufe schnurren
und die Akzente krachen. Den Mittelteil
timbriert und schattiert er im
delikatesten Piano mit einer schier unendlichen
Fülle der Nuancen. Er lässt
das mediterrane Licht der „Collines
d’Anacapri“ leuchten, trifft die Secco-
Aspekte der beiden spanischen Stücke
ohne perkussives Gehacke, gibt den
Ragtime-Nummern knackige Kontur
und der Briten-Parodie „Hommage à
S. Pickwick“ (samt „God save the
King“-Zitat) Spleen und Ironie.
Es ist ein Kosmos an Klangcharakteren,
den Aimard in überragender Gestaltungs-
und Einfühlungskraft erschließt:
eine Referenzaufnahme, die
obendrein Debussys Modernität ins
gebührende Licht rückt.
Martin Mezger
OPER
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
harmonia mundi 902126.28 (184:00, 3 CDs)
W. A. Mozart: La Finta Giardiniera Karthäuser, Ovenden, Penda, Rivenq, Im, Nagy; Freib. Barockorchester, Jacobs (2012)
René Jacobs als Mozart-Interpreten
zu loben wäre so etwas wie das sprichwörtliche
Eulen-nach-Athen-Tragen.
Dennoch ist diese neueste Opern-Einspielung
womöglich noch spektakulärer
als zuletzt 2010 die „Zauberflöte“:
Es ist die Erstaufnahme der dreiaktigen
Opera buffa des 18-jährigen
Mozart (1775 für München komponiert,
wo sie nur dreimal gespielt worden
war) in einer orchestral größer
besetzten, vielleicht noch von Mozart
selbst initiierten Fassung, in der „La
Finta Giardiniera“ 1796 in Prag herauskam
– ein „Musik-Krimi“, den das
Booklet spannend nachzeichnet. Und
plötzlich tun sich hinter der Buffa-
Fassade Abgründe auf.
Das Werk klingt fast wie ein früher
„Figaro“, zumal Jacobs und sein wieder
einmal herausragendes Ensemble
diese Achse ganz bewusst ausspielen
und -singen. Sophie Karthäuser
als lyrisch-innige Sandrina und
Alex(andra) Penda(tchanska) als eifersüchtig-exaltierte
Arminda kontrastieren
auf das Schönste, ebenso
Jeremy Ovenden als schmachtender
Liebhaber Belfiore und Nicolas Rivenq
als gutmütiger Podestà. Auch
das Dienerpaar Serpetta (Sunhae Im)
und Roberto (Michael Nagy) ist brillant.
Das Freiburger Barockorchester
klingt manchmal ein wenig blass in
den Streichern, dafür umso präsenter
in den Holzbläsern.
Und wie immer gelingt es Jacobs auf
geradezu magische Weise, die Musik-
Nummern mit den Rezitativen (Sebastian
Wienand am Hammerflügel)
zu einem dramaturgisch schlüssigen
Ganzen zu verschränken.
Ein Geniestreich, der die frühe, oft unterschätzte
Mozart-Oper in den verdienten
Rang eines Meisterwerks erhebt.
Michael Stegemann
FOTO: Felix Broede
134
11/12 stereoplay.de

Voigts Kolumne
„Chronik einer unglücklichen Liebe“:
Elisabeth Schwarzkopf und Glenn Gould
Leider wurde es auf halber Strecke abgebrochen:
das Gipfeltreffen Schwarzkopf-
Gould in Sachen Richard Strauss, das am
14. Januar 1966 in einem Studio der CBS
in New York begann. Beide schätzten einander
sehr, beide liebten die Musik von
Strauss – aber sie fanden keinen Weg, sich
mit der völlig anderen Arbeitsweise des
Partners zu arrangieren.
„Es war, glaube ich, einfach eine unglückliche
Liebe“, resümierte Elisabeth Schwarzkopf
Jahrzehnte später. Königskinder, die
nicht zusammenkamen: Schwarzkopf, die
nimmermüde selbstkritische Arbeiterin,
feilte bis zur vokalen Erschöpfung am
Detail. Gould hingegen pflegte den freien,
kreativen Umgang mit den Noten. Die
Sopranistin hörte sich die aufgenommenen
Takes sofort im Kontrollraum an und
wartete auf die Kommentare ihres Partners.
Doch der blieb am Klavier sitzen und
spielte weiter. Hinzu kam, dass die Kehle
der Schwarzkopf im überheizten Studio
immer trockener wurde. Als sich ihre Stimme
am zweiten Aufnahmetag zunehmend
verkrampfte, beendete Ehemann Walter
Legge das Ganze mit den Worten: „Ich
glaube, Du solltest aufhören, mein Schatz.
Du wirst Dir nur schaden.“ Man trennte
sich in Frieden, es gab keinen Streit, aber
auch kein klärendes Wort. Und das Bandmaterial
– sechs Tonbandspulen mit knapp
100 Takes und Inserts, insgesamt drei Stunden
Musik – blieb unter Verschluss. Erst
14 Jahre später wurden die Ophelia-Lieder
Nr. 1 bis 3 veröffentlicht, als besondere
Dreingabe auf Goulds „Silver Jubilee
Album“. Die drei übrigen Titel – „Wer lieben
will, muss leiden“, „Morgen“ und
„Winterweihe“ – kamen erst jetzt ans Tageslicht,
mehr als 46 Jahre nach dem Abbruch
des Projekts. Faszinierende Dokumente,
die nicht nur bei Kennern ganze
Filme im eigenen Kopf auslösen: „Was
hätte sein können, wenn …“
„Die Schwarzkopf-Bänder“ heißt der Titel
des faszinierenden Doppel-Albums,
das Sony jetzt herausgebracht hat.
CD 1 enthält neben den sechs Liedern
zwei Varianten der „Burleske“ (die erste
ist eine Privat-Aufnahme mit Goulds
„Gesang“), CD 2 das Radio-Feature
„Chronik einer unglücklichen Liebe“
(WDR 2012), eine detailliert-liebevolle
Arbeit des Gould-Experten Michael
Stegemann. Wer die unverwechselbare
Sprechstimme der Schwarzkopf im Ohr
hat, wird die (exzellente) Diktion von
Nicole Heesters vielleicht als zu starken
Kontrast empfinden. Doch mit der Zeit
gerät man als Hörer unweigerlich in den
Sog dieser spannenden Geschichte eines
gescheiterten Gipfeltreffens.
(Sony 88725462362, 2 CDs)
KLASSIK-DVDs
OPER
Kunst:
Ton:
KLANGTIPP
Bild:
Arthaus 108 058 (122 Min. + Bonus 42 Min.)
György Ligeti: Le Grand Macabre
Merritt, Van Mechelen, Olsen,
Hannigan, Liang, Moraleda,
Puche, u. a., Gran Teatre del
Liceu, Boder; Regie: Ollé (La
Fura dels Baus), Carrasco (2011)
Typ: Blu-ray
Tonformat: DD 2.0, dts-HD
Master Audio 5.1
Sprache: E
Untertitel: D, F, KAT, ES, IT, KOR
Extras: Interviews
Fünf Jahre nach dem Tod des Komponisten war
„Le Grand Macabre“ erstmals am Gran Teatre
del Liceu in Barcelona zu sehen. György Ligetis
Opernschocker ist ein gefundenes Fressen für
„La Fura dels Baus“. Die katalanische Theatertruppe
macht Ligetis absurde Gesellschaftskritik
(in englischer Fassung) zu einem technisch aufwändigen
Gesamtkunstwerk, in dem die weltweite
Wirtschaftskrise zum Sinnbild existenzieller
Ängste wird. Ein riesiger, wandelbarer Frauenkörper
(Bühne: Alfons Flores) stellt alle Szenenbilder:
Aus sämtlichen Körperöffnungen dieser
Großen Mutter entsteigen die virtuos von der
Regie geführten Protagonisten. Brillant meistert
Chris Merritt als Piet vom Fass die vokalen Ansprüche
seiner schwierigen Rolle. Ebenso überzeugen
Frode Olsen als Astramadors und der
finstere Nekrotzar von Werner Van Mechelen.
Countertenor Brian Asawa gibt den Fürsten Go-
Go als affektierten Tyrannen. Mit viel Unterleib
gibt Ning Liang die Domina Mescalina. Ekstatisch
und klangschön: Inés Moraleda und Ana
Puche als Liebespaar Amando und Amanda. An
die Spitze des Ensemble singt sich hochvirtuos
Barbara Hannigin in der Doppelrolle von Liebesgöttin
und Polizeichef.
Michael Boder dirigiert die Partitur mit zupackender
Vehemenz: So macht Ligeti Spaß.
Miquel Cabruja
KONZERT Ludwig van Beethoven: Klavierkonzert Nr. 3, Anton Bruckner: Sinfonie Nr. 7
KLANGTIPP
EuroArts 2054647 (106 Min.)
Brendel, Lucerne Festival
Orchestra, Abbado (2005)
Typ: DVD
Tonformat: DD 2.0, DD 5.1, DTS 5.1
Sprache: -
Untertitel: -
Extras: -
Kunst:
Ton:
Bild:
Wenn Claudio Abbado nach Luzern einlädt, folgen
Spitzenmusiker aus aller Welt seinem Ruf.
Auch beim Eröffnungskonzert des Festivalsommers
2005 konnte man im Orchester bedeutende
Instrumentalisten wie den Geiger Gerhard
Schulz (Alban Berg Quartett), den Bratschisten
und Dirigenten Wolfram Christ oder die Klarinettistin
Sabine Meyer ausmachen. Den Kopfsatz
von Beethovens Klavierkonzert Nr. 3 deutet
Meisterpianist Alfred Brendel auf sehr persönliche
Weise und leuchtet die Kadenz derart geistvoll
aus, dass ihm selbst die Orchestermusiker
verzückt lauschen. Das Largo gelingt wunderbar
verklärt, und im Schluss-Satz konzentriert sich
Abbado in telepathischer Verbundenheit mit dem
Orchester auf brillante Motivarbeit. Den ersten
Satz der anschließenden siebten Sinfonie von
Bruckner prägen dramatische Steigerungsbögen,
die von schmerzlich schönen Streicherfiguren umspielt
werden. Das Adagio deutet Abbado ausgesprochen
lyrisch. Nach einem vorwärtsdrängenden
Scherzo, das Durchhörbarkeit und Prägnanz
miteinander verbindet, setzt der Dirigent im Finalsatz
auf gemilderte Kontraste, genau berechnete
Höhepunkte und mediterrane Eleganz.
Wer auf liebgewonnenen Bombast verzichten
kann, wird bei dieser lichthellen Deutung viel Neues
in Bruckners Musik entdecken.
Miquel Cabruja
11/12 stereoplay.de 135

Musik Jazz
FUSION
AUDIOPHILE CD
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
KLANGDETAILS:
Räumlichkeit:
Ausgewogenheit:
Transparenz:
Rückt sein Instrument
nie zu sehr in
den Vordergrund:
Altsaxofonist
Pierrick Pédron.
ACT / Edel:Kultur (45:39) http://www.actmusic.com
Pierrick Pédron
Kubic’s Monk
Zusammen
gewürfelt
Als Komponist steht Pianist Thelonious
Monk auf einer Stufe mit
Duke Ellington oder Charles Mingus.
Mit einem Unterschied: Monk
hat es nicht geschafft, sich auch als
Live-Interpret einen vergleichbar
großen Namen zu machen. Zum
Ausgleich werden seine Stücke in
den Clubs häufiger gespielt – allerdings
oft verwässert. Der Altsaxofonist
Pierrick Pédron geht den umgekehrten
Weg: Er schält den Kern der
Stücke heraus und arrangiert sie für
sein pianoloses Trio neu. Für sich
selbst, den Bassisten Thomas Bramerie
und den Schlagzeuger Franck
Agulhon musste er die komplexe,
sperrige Harmonik und die vielschichtige
Rhythmik der Monk’schen
Kompositionen anpassen. Dies gelang,
und so greifen in ihren Bearbeitungen
die Instrumente so selbstverständlich
ineinander, als hätte
Monk die Stücke bereits für dieses
Trio geschrieben. Nur in den Titeln
„Who Knows“, „Sixteen“ und „Four
In One“ haben die drei mit Ambrose
Akinmusire einen Trompeter
neben sich, der sich hervorragend in
ihr Konzept einfügt. Vor allem in diesen
Stücken verdeutlichen manche
Wendungen von Saxofon und Trompete
Monks Nähe zu den Bebop-Solisten
– doch die beiden Solisten gehen
ähnlich wie Monk wesentlich
weiter, als dies in der Blütephase des
Bebop üblich war. Pierrick Pédron
und seine Partner nehmen die Stücke
aus den 1950er-Jahren und transportieren
sie in die 2010er, indem
sie viele Elemente aufgreifen und in
frecher Weise kombinieren. Dabei
nehmen sie sich einerseits die Freiheit
virtuoser Soli, andererseits konzentrieren
sie diese auf ihre Quintessenz.
Ihnen kommt es nicht darauf
an, sich durch halsbrecherische Gimmicks
zu profilieren.
Fantastische Hommage.
Werner Stiefele
AKUSTIK-JAZZ
Tian et al
Lost And Found
Wenn ein Jazzmusiker um die Welt reist, lernt er
Flamenco, Tango, Salsa, Bossa Nova, arabische
Klangwelten, Balkantänze und allerlei anderes kennen.
Dies erlebte auch der Tenor- und Sopransaxofonist
Christian Korthals, kurz „Tian“. Mit seinem
Sextett würzte er ein musikalisches Menü mit
all diesen Ingredienzen. Manche Entwicklungen
überraschen, andere wirken rundum schlüssig. Auf
KLANGTIPP alle Fälle sind die neun Stücke weit von den sonst
Musik:
üblichen Weltmusik-Vermischungen entfernt.
Klang:
Jazz mit internationalen Einflüssen.
Neuklang / Sunnymoon (49:11) www.christian-korthals.de
WS
FOLK JAZZ
Elina Duni
Matane Malit
Eine Stimme, klar, gefühlvoll, hymnisch, dazu eine
ernste Musik, die tief in der Balkan-Folklore
wurzelt: Die Albanerin Elina Duni lockt den Zuhörer
mit großer Suggestivkraft und Moritaten
über Verliebte, Schäfer, Widerstandskämpfer in ihr
Reich. Das großartige „Baresha“ (2008) war also
kein Einzelfall. Zum Gelingen von Dunis ECM-
Debüt tragen auch ihre konzentrierten Begleiter
KLANGTIPP bei: Pianist Colin Vallon, Drummer Norbert Pfammatter
und Kontrabassist Patrice Moret.
Musik:
Klang:
Schönheit und Andacht.
ECM / Universal (53:52) www.ecmrecords.com
MI
FUSION
Fourplay
Esprit de Four
Jahrzehntelange Studioerfahrung verbindet den
Keyboarder Bob James, den Gitarristen Chuck
Loeb, den Bassisten Nathan East und den Schlagzeuger
Harvey Mason. Unter dem Namen „Fourplay“
gönnen sie sich zwischendurch kleinere Tourneen
und gelegentliche Platten. Dabei zeigen sie,
was sie können: Sie spielen unterhaltsame Stücke,
reich an Melodien, Abwechslung und kleinen Überraschungen.
Die ausgebufft arrangierten zehn
KLANGTIPP
Musik:
Titel schmeicheln sich sehr angenehm ins Ohr.
Klang:
Happy Jazz von Studio-Assen.
in-akustik / in-akustik (55:02) www.fourplayjazz.com
WS
PIANO-JAZZ
Musik:
Klang:
Nik Bärtsch‘s Ronin
ECM / Universal (60:05/45:02) www.nikbaertsch.com
Live
Ronin ist eine Band. Zwar ist Pianist Nik Bärtsch
der Kopf hinter den Architekturen, doch das Sextett
funktioniert mehr als andere Combos wie ein
Organismus, der auf feine Wechselspiele der Energie
reagiert. „Live“ dokumentiert mit Ausschnitten
aus über 50 Konzerten auf zwei CD-Seiten das allmählich
herangewachsene Geflecht der Soundwelt
von Ronin, die mit Schichtungen, Verschiebungen,
Repetitionen arbeitet, und deren Wucht sich auch
ohne den Konzertsaal vermittelt.
Beeindruckende Musik.
RD
VOCAL JAZZ
Al Jarreau And The Metropole Orkest
Live
Al Jarreau mit Bigband, Streichern und Backgroundsängerinnen?
Die Vorstellung ist ungewöhnlich, doch
der Arrangeur Vince Mendoza schaffte das Kunststück,
die große Besetzung so differenziert in Szene
zu setzen, dass sie die bewegliche, zu grandiosen
Tonsprüngen und phantastischen rhythmischen
Spielereien fähige Stimme des Sängers perfekt unterstützt.
Das Repertoire ist zwar nicht neu, wohl
aber die Interpretationen. Auch mit 71 zählt der Ex-
Musik:
Hippie noch zur Elite der Jazz-Vokalisten.
Klang:
Perfektes Alterswerk.
Concord / Universal (61:37) www.aljarreau.com
WS
AVANTGARDE
Underkarl
Homo Ludens
Da sind sie wieder, die verspielten 60er- und 70er-
Jahre. Inzwischen ohne den Posaunisten Nils Wogram,
dafür mit Bassklarinettist Rudi Mahall schwadroniert
das Quintett um Bassist Sebastian Gramms
durch die Gefilde der relativierten Avantgarde und
hat auf seinem siebten Album „Homo Ludens“ Spaß
am Jonglieren mit Assoziationen und Erinnerungsfetzen.
Da standen das Art Ensemble und etwas Pink
Floyd Pate, aber auch viel eigene Erfahrung der
Musik:
Beteiligten, die munter drauflos experimentieren.
Klang:
Eindeutig hörenswert.
Rent A Dog / Alive (44:18) www.rent-a-dog.com
RD
FOTO: Elise Dutartre
136
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WK 2022 M11

Service Lesebriefe/Termine
Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein
Berlin, 5.10. - 3.11.:
PhonoPhono, 10961 Berlin,
informiert immer freitags (Bergmannstr.
17, 17 bis 19 Uhr) über analoge
Klangkultur sowie spannende
digitale Themen.
5. Oktober: So klingt’s besser –
Tuning-Tipps für Plattenspieler.
12.10.: Lautsprecher aus unterschiedlichen
Preisregionen im Hörvergleich.
19.10.: Vinyl, CD, SACD und moderne
Digital-Formate – was klingt besser?
26.10.: Verjüngungskur für alte
Plattenspieler – PhonoPhono zeigt,
wie man älteren Plattenspielern
klanglich wieder auf die Sprünge
helfen kann.
3.11.: Die lange Nacht der Ohren –
Berlins HiFi-Fachgeschäfte präsentieren
in einer langen audiophilen Nacht
beste HiFi- und Video-Technik.
Details: www.phonophono.de,
www.lange-nacht-der-ohren.de
Karlsruhe, 6.10.:
SG Akustik, 76133 Karlsruhe,
veranstaltet einen Workshop zum
High-End-Streaming mit Vorführungen.
Zudem werden SG-Mitarbeiter
zeigen, wie man ein Netzwerk-System
konfiguriert – und das komplette
Set-up wird live auf großer Leinwand
übertragen. Die Anzahl der Plätze ist
begrenzt, daher bitte unbedingt vorher
anmelden. Telefon: 0721 / 94 14 58 0.
E-Mail: info@sg-akustik.de;
www.sg-akustik.de
Kassel, 6. - 7.10.:
Home Cinema Trends, 34119 Kassel.
Wenn sich die Stadthalle Kassel unter
Federführung der Heimkino-Experten
Sound Brothers in einen Multimedia-
Palast verwandelt, steppt ordentlich
der Bär. Deutschlands größte Messe
für Heimkino, Beamer, Flat-TV und
Surround-Sound zeigt an zwei Tagen
eine Fülle von Neuheiten und
Trendsetter-Produkten der Heimkino-
Branche und sorgt in mehreren
Showrooms und Sälen für bärenstarke
Mehrkanal-Klänge sowie
megascharfe Bilder. Öffnungszeiten:
jeweils 11-20 Uhr. Der Eintritt ist
auch dieses Jahr frei.
www.soundbrothers.de
Wesseling, 6./19./24.10. + 2.11:
Sprint Service GmbH, 50389
Wesseling, geht mit Lautsprechern der
Aktivspezialisten Backes + Müller auf
große Herbsttournee. Die nächsten
Auftritte: 6.10. Berlin, 19.10. Zürich
(im Rahmen der HIGH END SWISS),
24.10. Wesseling/Köln („Mittwoch-
Mitternachts-Workshop“) und 2.11.
nochmals Zürich (zur Messe-Nachlese).
Zu sehen und zu hören sind die
Modelle BM Prime 3, Prime 6, Prime 8
und Prime 14 sowie aus der
Line-Serie die BM Line 15, 25 und 35.
Anmeldung und Infos unter Telefon
0 22 36 / 84 84 45. Dort erfährt man
auch den genauen Veranstaltungsort.
Lange Nacht
der Ohren
E-Mail-Kontakt: vertrieb@
aktiv-backesmueller24.de.
www.aktiv-backesmueller24.de
2012
Oktober
Nürnberg, 12. + 13.10.:
Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg.
Stereo und Surround-Sound aus ein
und derselben Anlage? Heikles
Thema. Puristen plädieren natürlich
für zwei getrennte Systeme und
Lautsprecher-Konfigurationen. Was
aber, wenn der Platz oder das Budget
nicht reicht? Antworten darauf gibt’s
am 12./13.10. in der Luna Audio
Lounge. Thomas Mathejczyk stellt
Anlagen-Kombinationen vor, die im
Stereobetrieb bei Musikwiedergabe
überzeugen sowie optimal zu
Surround-Systemen erweitert werden
können. Mit dabei: Speaker von
Wharfedale (Jade 5 und Jade 7),
Canton und Phonar sowie Surround-
Receiver, z. B. von Denon. Alle
3
vorgestellten Gerätekombinationen
gibt es an beiden Tagen zu Sonderpreisen.
www.luna-audio.de
Nürnberg, 12. + 13.10.:
Kölbl + Kalb, 90471 Nürnberg,
erwartet Werner Strehl vom
ATC-Vertrieb, der an diesem
Wochenende die spannenden
Lautsprecher von ATC vorstellt.
Mit dabei ist auch die edle „Private
Edition“. Um Voranmeldung wird
gebeten. Telefon 0911 / 27 00 28;
E-Mail: info@koelblundkalb.de;
www.koelblundkalb.de
Hamburg, 12. + 13.10.:
HiFi-Studio Bramfeld, 22175
Hamburg, präsentiert unter dem Motto
„German Engineering“ diverse
Highlights deutscher HiFi- und
High-End-Technik. Mit dabei sind
Eine der großartigsten Aktionen im deutschen HiFi-Handel: die lange
Nacht der Ohren. Wer Gelegenheit hat, sollte unbedingt teilnehmen!
Auf der HIGH END SWISS wird es auch dieses Jahr wieder exzellente
Vorführungen geben. Hier ein Bild von der gelungenen 2011er-Messe.
138 11/12 stereoplay.de

die Marken Audio Physic, AVM und
Goldkabel; Showtime ist Freitag von
10-19 Uhr und Samstag von 10-16
Uhr. Von Audio Physic treten auf:
die Lautsprechermodelle Avantera,
Classic 10 und Classic 20. Die
badische High-End-Manufaktur AVM
schickt einige neue Elektronik-Komponenten,
und Goldkabel steuert eine
große Auswahl exklusiver Kabel bei.
Ansprechpartner der Hersteller sind
vor Ort. Um Voranmeldung wird
gebeten, telefonisch unter
040 / 64 17 64 1 oder per E-Mail:
info@hifi-studio-bramfeld.de;
www.hifi-studio-bramfeld.de
München, 13.10.:
HiFi-Treffpunkt, 81369 München,
zeigt von 10 bis 15 Uhr Neuheiten der
badischen High-End-Manufaktur AVM.
Vorgeführt werden die neue Vorstufe
Evolution PA 5.2 mit Röhrenausgang,
der D/A-Wandler DAC 3.3, der
Mono-Endverstärker MA 3.2 und
einiges mehr. AVM-Chefentwickler
Günther Mania führt durch die
Präsentation und steht für Fragen
und Gespräche zur Verfügung.
www.hifitreffpunkt.de
Braunschweig, 13.10.:
Radio Ferner, 38100 Braunschweig,
freut sich im Rahmen seiner
Veranstaltungsreihe „Im Fokus“
(jeweils am zweiten Samstag des
Monats) auf einen Besuch der Firma
Primare. Seit vielen Jahren zeigen
die dänischen High Ender, wie beste
Technik und aufregendes Design
miteinander kombiniert werden
können, und sie vereinen Form,
Funktion und Bedienbarkeit auf immer
wieder neue, aufregende Art und
Weise. Stefan Thewes vom deutschen
Vertriebspartner Elac stellt die
audiophile Primare-Elektronik um
11, 14 und 16 Uhr vor. Anmeldung
erbeten unter Telefon 0531 / 49 48 7;
E-Mail: verkauf@radio-ferner.com;
www.radio-ferner.com
Bedburg, 13.10.:
Valeria Audio, 50181 Bedburg,
lädt von 14 bis 19 Uhr zu einem
gemütlichen Hörnachmittag. Im
Showroom der Lautsprecherfirma
(Robert-Bosch-Str. 3) werden dann die
Ohren mit spektakulären Speakern
aus Naturstein verwöhnt – im
Mittelpunkt steht das neue Modell
RIA VG 2.1. Und dank diverser
Leckereien ist auch für den Gaumen
bestens gesorgt. Eine Voranmeldung
wird höflich erbeten: entweder
per E-Mail (info@valeria-audio.de)
oder telefonisch: (0172 / 35 35 31 7,
Bernard Geppert).
www.valeria-audio.de
Bochum, 19.10.:
HiFi Center Liedmann, 44805 Bochum.
AVM zu Gast im „Pott“: Winfried
Liedmann und AVM-Chefentwickler
Günther Mania zeigen Neuheiten der
badischen High Ender und freuen sich
auf spannende Fachgespräche.
www.liedmann.de
Deggingen, 19. + 20.10.:
Visions and More, 73326 Deggingen,
und die venezianische Lautsprecherschmiede
Sonus Faber laden zur
italienischen HiFi-Gala im Raum
Stuttgart/Ulm. Jörg Gansloser, Inhaber
des schwäbischen High-End-Studios,
und Sonus-Faber-Außendienstmitarbeiter
Norbert Leder stellen die neue,
bildschöne Venere 2.5 vor sowie
aktuelle Hybrid-Röhrenverstärker der
Marken Pathos und Unison, darunter
den neuen Pathos Inpol Remix. Am
Freitag gibt’s eine Abendveranstaltung
(17 bis 21.30 Uhr); Showtime am
Samstag ist von 11 bis 18 Uhr.
Um Voranmeldung wird gebeten.
Telefon: 0 73 34 / 60 80 71 6,
E-Mail: info@visionsandmore.eu;
www.visionsandmore.eu
Lüneburg, 19. + 20.10.:
Profi Musik, 21335 Lüneburg.
Profi-Musik-Chef Thomas Melchior
und Werner Strehl vom ATC-Vertrieb
präsentieren audiophile, extravagant
designte Endstufen sowie feinste
Aktivboxen aus dem Hause ATC –
auch die „Private Edition“ ist mit
dabei. Um Anmeldung wird gebeten.
Telefon: 0 41 31 / 33 24 6, E-Mail:
melchior@profi-musik-hifi.de;
www.profi-musik-hifi.de
Zürich, 19. - 21.10.:
HIGH END SWISS, CH-8105 Zürich.
Ob die Schweizer Tochter der
deutschen HiFi-Leitmesse einen
neuen Rekord schafft? Über 60
Aussteller werden im schmucken
Mövenpick-Hotel Zürich-Regensdorf
an drei Tagen auf mehr als 2000
Quadratmeter Ausstellungsfläche fast
200 Marken präsentieren. Neben
eidgenössischen High Endern werden
auch internationale Hersteller und
Vertriebe das zwischen Innenstadt
und Flughafen gelegene Hotel in einen
Unterhaltungselektronik-Tempel
verwandeln. Gezeigt werden
hochauflösende Netzwerk-Player,
Drahtlos-Lautsprecher, bildschöne
Vinyl-Laufwerke – kurz: alles,
was das HiFi-Herz begehrt.
www.highendsociety.de
München, 20.10.:
HiFi Concept, 81667 München,
freut sich auf einen Besuch von T+A.
Zu Gast in der Wörthstr. 45+38 sind
diverse Herbstneuheiten der Herforder
High-End-Pioniere, darunter die
Lautsprecherlinien Solitär und
Criterion TCD – und natürlich auch
einige T+A-Mitarbeiter zum
Fachsimpeln. www.hificoncept.de
Altusried, 26.10.:
HiFi auf dem Bauernhof, 87452
Altusried, lädt jeden letzten Freitag
im Monat zu einem Musikabend im
gemütlichen Dachstudio des im
schönen Allgäu gelegenen „HiFi-
Bauernhofs“. Ab 19 Uhr treffen sich
HiFi- und Musikfreunde, um in
lockerer Atmosphäre neue Tonträger
und HiFi-Komponenten kennenzulernen.
Für’s leibliche Wohl gibt es
Snacks und Getränke. Das Thema:
Tipps & Tricks zur Verbesserung
der Musikwiedergabe. Begrenzte
Teilnehmerzahl – daher bitte vorher
anmelden. Telefon: 0 83 73 / 70 19.
www.hifi-bauernhof.de
Essen, 26. + 27.10.:
Studio für aktiven Hörgenuss, 45130
Essen, ist eine weitere Station auf der
ATC-Deutschlandtournee. Studiochef
Christoph Zingel und ATC-Mann
Werner Strehl freuen sich auf Ihren
Besuch und eine Voranmeldung unter
Telefon 0201 / 89 37 51 5. Oder
schicken Sie eine E-Mail an:
mail@christophzingel.de;
www.christophzingel.de
Kassel, 27. + 28.10.:
Braunschweiger Funkausstellung,
38100 Braunschweig, bringt unter
Federführung von Radio Ferner feinste
HiFi-, High-End- und Home-Cinema-
Technik sowie zahlreiche Show-
Events in die VW-Halle (Europaplatz
1). Der Eintritt ist wieder frei. Das
komplette Programm, eine Anfahrtskizze
usw. gibt es unter www.
braunschweiger-funkausstellung.de;
www.christophzingel.de
Berlin, 3.11.:
Die lange Nacht der Ohren. In janz
Berlin heißt es: Vorhang auf für tollen
Ton und bestes Bild. Unter Federführung
von Siegfried Wörner (Boxen
Gross) präsentieren acht Berliner
HiFi-Studios von 17-24 Uhr exquisite
HiFi-, Home-Cinema- und High-End-
Technik. Wie gewohnt pendeln
Shuttlebusse auf drei Fahrtrouten
zwischen allen beteiligten Shops –
Benutzung kostenlos. Mit dabei sind:
PhonoPhono (Bergmannstr. 17) mit
High-End-Plattenspielern /
Boxen Gross (Oranienplatz 5) mit
Premium Class Streaming, Analog at
it‘s best, Multimedia-Netzwerk / Max
Schlundt Kulturtechnik (Im Stilwerk,
Kantstr. 17) – viel mehr als HiFi-Musik
genießen / HiFi Studio 10 (Grolmannstr.
56) mit der Traumkombination:
Wilson Audio Sophia 3 und Devialet /
Audio Forum (Kurfürstendamm 150,
Nestorstr. 56) mit Dali Epicon,
Naim-Musik-Server, Hausvernetzung,
Analog-Musik / HiFi im Hinterhof
(Großbeerenstr. 65/66) mit Streaming,
3D-TV-Beamer, Stereo von 1000 bis
50 000 Euro / HiFiPlay (Perleberger
Straße 8) mit der HiFi-Legende
Electrocompaniet und Lautsprechern
von Nordic Tone / King Music
(Uhlandstr. 20-25) zeigt NAD-Masters-
Neuheiten & Wireless-High-End-
Streaming. Das detaillierte Programm
und einen Busfahrplan gibt’s unter
www.langenachtderohren.de
Frankfurt, 3 + 4.11.:
High End Studios, 60327 Frankfurt,
ist am ersten November-Wochenende
der Gastgeber für Werner Strehl und
die ATC-Produktpalette. Anmeldung
ist erwünscht per Telefon unter
069 / 73 91 46 96 oder via E-Mail:
info@highendstudios.de;
www.highendstudios.de
Krefeld, 3 + 4.11.:
Analog-Forum 2012, 47802 Krefeld.
Analog-Fans und Vinyl-Freunde aus
ganz Deutschland können schon mal
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Auf unserer Website finden Sie jede
Menge Ratgeber und ein Forum, das
Sie herzlich zum Diskutieren einlädt.
11/12 stereoplay.de 139

Service Lesebriefe/Termine
ihre Navis programmieren – der
Zielort: Hotel Mercure Krefeld-Traar,
An der Elfrather Mühle 5,
47802 Krefeld. Dort veranstaltet
die renommierte Analogue Audio
Association e. V. mit Sitz in Oberhausen
ihr Analog-Forum 2012. Am
Samstag (10-18 Uhr) und Sonntag
(11-18 Uhr) dreht sich alles um die
vielfältigen Aspekte der analogen
Tonerzeugung und -wiedergabe. Über
50 Aussteller und Vertriebe mit mehr
als 100 Marken sind bereits fest
gemeldet und werden Highlights aus
der HiFi-, High-End- und Studiotechnik
präsentieren. Dazu gibt es auch in
diesem Jahr wieder ein interessantes
Rahmenprogramm. So lockt das
beliebte Tonträger- und Gerätedorf
mit raren Vinyl-Schätzen, raffinierten
Phono- und Tuningtools sowie
Hardware-Sammlerstücken und
Second-hand-Komponenten. An
speziell eingerichteten Messplätzen
können Messebesucher ihr eigenes
Equipment vom Verstärker bis zum
Plattenspieler auf „Hertz und Nieren“
durchchecken lassen – insbesondere
übrigens auch Tuner und Röhrenkomponenten.
Wegen des großen
Interesses wird für einen individuellen
Messtermin unbedingt um Voranmeldung
gebeten. Außerdem gibt’s eine
Fülle reizvoller Workshops – Themen
sind unter anderen: Kabeltechnik,
Tonbandeinmessung, Raumakustik,
Röhrenkennlinien – Kurven und
Klirrfaktoren, War Of Loudness,
Porträts maßgeblicher Produzenten,
analoge Produktionen, analoge
Synthesizer. Auch ein Vergleich
unterschiedlicher Tonabnehmer einer
Marke an einem Plattenspieler mit
identischen Tonarmen steht auf dem
Programm. Zu den Referenten
gehören Experten wie Robert Ross,
Heinrich Schläfer oder Uli Apel.
Mutmaßliches Highlight: Der
US-Analogpapst Wally Malewicz
referiert (in Englisch) über „The
science and art in cartridge/tonearm,
turntable setup“ und stellt SRAsowie
VTA-Techniken vor. Alle Infos
plus Anfahrtskizze unter
www.AAAnalog.de
Marantz-Vorstufe AV 8003:
Nicht an jedem Ausgang
sind Steuerrelais zur automatischen
Lautsprecher-
Stummschaltung verbaut.
leserbriefe@stereoplay.de
Basston bei Stummschaltung
Thomas Mannhart
Ich bin ein begeisterter Leser Eurer Zeitschrift und
finde Eure Arbeit super. Ich besitze die Marantz-
Vorstufe AV 8003, die Endstufe MM 8003 und zwei
Velodyne DD 15 plus. Die Vor- und Endstufe habe
ich mit XLR-Kabel verbunden und die beiden Woofer
mit einem Y-Cinch-Kabel. Vor ca. 3 Wochen sagte
mein Händler, dass ich die beiden Woofer am besten
auch mit XLR-Kabeln anschließen soll, da die
Velodynes symmetrisch aufgebaut sind und der
Vorverstärker ebenso. Nun gut, ich habe von
Oehlbach fünf Meter XLR-Kabel bekommen und mit
Freude angeschlossen. Hat eigentlich alles super
gepasst, nur wenn ich jetzt am Receiver auf „Mute“
drücke oder im Receiver-Menü etwas verstelle (was
auch im Receiver die Mute-Funktion macht), dann
gibt es jedes Mal einen kleinen Basston über die
Woofer. Das war vorher mit Cinch nicht der Fall.
Jetzt zu meiner Frage: Welche Verbindung wäre
besser – XLR oder RCA? Und woher kommt bei XLR
dieser Ton über die Woofer? Wie schließt Ihr die
Subwoofer bei euren Tests an, wenn Ihr XLR und
RCA zur Verfügung habt?
stereoplay Das Problem liegt bei der Marantz-
Vorstufe. Normalerweise wird ein Relais als
sogenannte Plopp-Unterdrückung verbaut. Beim
AV 8003 sitzt ein solches Relais vor den Chinch-
Ausgängen und sorgt dort bei Schaltgeräuschen für
die automatische Lautsprecher-Stummschaltung.
Jedoch fehlt dieses Relais vor den symmetrischen
Ausgängen, weshalb es zu dem von Ihnen
beschriebenen tieffrequenten Ton kommt. Klanglich
ist der XLR-Ausgang in der Regel vorzuziehen, aber
nur wenn die Signalstrecke durchgehend symmetrisch
ist. Andernfalls bleiben die XLR-Vorteile, wie
höhere Einstreufestigkeit und größere Leitungslänge,
sprichwörtlich auf der Strecke. Wir entscheiden
deshalb im Einzelfall, je nach Gerät und Schaltungstopologie,
ob sich XLR oder RCA besser eignet.
stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Zwecks leichterer
Kommunikation der Leser miteinander drucken wir die E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte
vermerken Sie, wenn sie nicht veröffentlicht werden soll. Fax: 0711 / 20 70 30 45 01. Anfragen ohne
E-Mail-Adresse oder Faxnummer können wir nicht beantworten. Monatlich jeden ersten Donnerstag
Telefon-Hotline: 0711 / 20 70 30 65 55.
Bildschirm bleibt schwarz
Gerhard Pelzel
In der Ausgabe 9/2012 bringen Sie einen Testbericht
zum Panasonic-Recorder DMR BST 820. In einer
anderen Zeitschrift finde ich zu dem ähnlichen
Panasonic DMR BCT 721 folgende Anmerkung für
TV-Kabel-Empfang:
„Auf Grund der Grundverschlüsselung der
Privatsender ist die Nutzung eines CI-Plus-Modules
inklusive passender Smartcard Voraussetzung für
den Empfang. Allerdings sind die Module nicht in
der Lage, gleichzeitig mehr als eine Sendung zu
entschlüsseln. Bei Parallelaufnahmen bedeutet dies,
dass die zweite Aufnahme erst einmal verschlüsselt
auf der Festplatte abgelegt werden kann. Während
dies noch zu verkraften ist, bleibt beim Versuch, ein
grundverschlüsseltes Programm aufzunehmen und
ein zweites live zu sehen, der Bildschirm schwarz.
Dies ist für Kabelnutzer natürlich sehr ärgerlich.“
Meine Fragen an Sie: Gilt das obige Problem auch
für den von Ihnen besprochenen Panasonic DMR
BST 820? Ist das Problem eigentlich für den Alltag
des Nutzers gravierend? Gibt es eine bessere
Alternative beziehungsweise Geräte?
stereoplay Zu Ihrer ersten Frage: Jein. Grundsätzlich
gilt das für den DMR BST 820 auch. Der ist
allerdings mit zwei Satellitenempfängern ausgerüstet,
nicht mit einem Kabeltuner. Richtig ist,
die Decoderkarte dekodiert nur ein Programm
gleichzeitig. Das Problem kommt also nur in dem
seltenen Fall vor, wenn Sie ein HD+-Programm
aufzeichnen und gleichzeitig ein zweites anschauen.
So weit wir wissen, regelt der 820er das aber so:
Das geschaute Programm wird dekodiert und
das aufzuzeichnende Programm verschlüsselt
aufgezeichnet. Der Recorder dekodiert es erst dann,
wenn Sie die Aufnahme anschauen. Für den Alltag
ist das nicht gravierend, denn wie gesagt: Was Sie
schauen, wird stets live dekodiert, und Aufzeichnungen
werden dann später entschlüsselt. Zu den
Panasonic-Recordern gibt es keine Alternative, denn
Panasonic ist der einzige Hersteller von Blu-ray-
Recordern. Alternativen gibt es, wenn Sie auf den
Blu-ray-Recorder verzichten und stattdessen
beispielsweise nur einen Blu-ray-Player integriert
haben möchten; das stellen LG und Samsung her.
140 11/12 stereoplay.de

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Test & Technik AV-Receiver / BD Player
Zeitmaschinen
Pioneer und Denon bieten Player/Verstärker-
Kombinationen an, deren digitales Zusammenspiel
dank gleichgeschaltetem Takt besseren
Klang bringen soll. stereoplay protokollierte
bei zwei Paaren den erzielten Fortschritt.
142 11/12 stereoplay.de

Blu-ray-Player gelten trotz
Wiedergabe von hochauflösenden
Signalen als nur
bedingt audiophil. Selbst mittelklassige
CD-Spieler hängen
ein solches Hightech-Monster
leicht ab. Einen Komplex, mit
dem die modernen Player zu
kämpfen haben, bilden die
verschiedenen Systemtakte und
die Kommunikation nach außen
mittels HDMI-Verbindung.
Diese trägt das Erbgut von
DVI, mit der man Grafikkarte
und Computermonitor verbindet:
hochauflösendes Bild über
kurze Strecke. Ton? Nebensache.
Der wird, vereinfacht
ausgedrückt, auf den Takt des
Videosignals gezwungen und
diesen bestimmt das letzte Glied
in der Kette. Diese Senke repräsentiert
in der Regel der Fernseher.
Dass es nicht gut für den
Klang ist, wenn ein TV-Gerät
die Qualität des Musiksignals
bestimmt, kann man sich leicht
ausmalen. Gute AV-Verstärker
mühen sich schon lange darum,
den Takt selbst zu bestimmen,
ihn vom Player kommend aufzufrischen
und zu reinigen, was
zunehmend gut gelingt.
Man schaue nur, wie Profis
im Tonstudio arbeiten. Diese
nutzen meist eine Master-
Fotos: Julian Bauer MPS-Fotostudio (2), Archiv
11/12 stereoplay.de 143

Test & Technik AV-Receiver / BD Player
Denon DBT 3313 UD, 1000 Euro
Das aufgeräumte Design und das gebürstete Aluminium wirken edel und wertig. Die Lade läuft satt
und bettet die Scheiben auf samtiger Beschichtung. Die Pure-Direct-Taste erlaubt das Umschalten der
zwei HDMI-Buchsen zwischen paarweiser Ausgabe oder separiert nach Audio und Video.
Der Begriff „Transport“ – Laufwerk – für den DBT 3313 UD bleibt wohl ein Geheimnis des Marketings,
dekodiert das Gerät doch alle Signale und spielt Stereo sogar in ordentlichem Klang über die Cinch-
Ausgänge. Die „Denon Link HD“-Buchse nimmt den Jitter-reduzierenden Takt des Receivers entgegen.
clock und koppeln sämtliche
Geräte auf diesen einen Takt.
Ähnliches probieren nun Denon
und Pioneer auf zwei unterschiedlichen
Wegen.
Denon bietet hierfür das neue
Blu-ray-Player-Topmodell DBT
3313 UD, gepaart mit dem AV-
Receiver AVR 3313, und später
auch den AVR 4520 mit der
neu entwickelten Schnittstelle
Denon Link HD an. Pioneer hat
schon seit längerem Geräte mit
PQLS (Precision Quartz Lock
System) im Programm. Hier
bestellten sich die Tester auch
den aktuellen Player BDP 450
sowie den zweitgrößten AV-
Receiver SC LX 76. Beide
Kombis kosten exakt gleich
viel. Nur ist bei Denon der
Player deutlich teurer, während
bei Pioneer der Verstärker das
Budget schwerer belastet.
Die Herangehensweise der
Entwicklerteams an das gleiche
Problem weist in komplett
unterschiedliche Richtungen.
Denon-Link-Verbindungen bestanden
bislang aus einer von
HDMI unabhängigen, verschlüsselten
Tonübertragung
mit eigenem Takt. Das neue
Denon Link HD überträgt Bild
und Ton konventionell über
HDMI und gibt via Cinch-
Anschluss den Systemtakt des
Verstärkers diskret an den Player
weiter; dieser rastet seine
Tonwiedergabe darauf ein.
Auch Pioneer entwickelte
sein PQLS weiter. Funktionierte
es ursprünglich nur bei PCM-
Stereosignalen, arbeitet es nun
wie das Denon mit allen Übertragungsarten
und nutzt eine
für andere Zwecke reservierte
Datenleitung im HDMI-Stream
zur Synchronisation der Clock
des Amps mit der Taktung des
Players, statt den Takt selbst zu
übertragen.
Sinn und Zweck gleichen
sich jedenfalls: Die Audiobits
Apps und Menü-Führung
Übersicht ist alles
Endlich haben die Hersteller von Heimkinogeräten nach
Jahren des Akkumulierens von mehr und mehr Funktionen
begriffen, dass sie aufräumen müssen. Die Denon-
Entwickler haben mit der aktuellen Produktgeneration
entscheidende Schritte in diese Richtung unternommen,
Tastenanzahl reduziert, Menüs aufgeräumt und endlich
eine selbsterklärende Systemeinrichtung mit Schritt-für-
Schritt-Anleitung integriert. Nur an die App müssen sie
noch mal ran. Die gibt es bislang für Android-Smartphones,
für Apple iPhone und iPod. Das iPad kann sie,
unschön aufgezoomt, auch benutzen. Bloß: Drittanbieter-
Apps wie „AVR-Remote“ (Android) oder DeRemote (iOS)
leisten da wesentlich mehr – und kosten deutlich unter
10 Euro.
Das Startmenü des DBT 3313 UD demonstriert die gewonnene
Übersicht. Dabei ist sogar der Netflix-Button überflüssig, die
Onlinevideothek hat in Deutschland noch kein Standbein.
144 11/12 stereoplay.de

des Players laufen nun statt
synchron zum Videosignal im
perfekten Gleichschritt mit der
Audio-Verarbeitung des Verstärkers.
Der Jitter, also das
„Zittern“ und die damit verbundene
klangliche Beeinflussung,
reduzieren sich deutlich. Nachteil
beider Verfahren: Sie sind
proprietär und funktionieren nur
innerhalb der Marken- und Produktfamilie.
Für andere Player
klingen die Receiver nicht
besser, und die Player haben
an anderen Verstärkern auch
keinen Vorteil. Nachteile gibt
es allerdings auch keine.
Denon AVR 3313, 1300 Euro
Sieben mit diskreten
Transistoren aufgebaute
kraftvolle Endverstärker
sitzen am Kühlsystem,
das über die gesamte
Breite des AVR 3313 läuft
und komplett ohne
Ventilatoren auskommt.
Die riesige Videoplatine
versorgt mittlerweile bis
zu drei HDMI-Ausgänge
simultan.
DENON
Die große Zitterpartie
Betrachten wir die Komponenten
einzeln. Der Denon DBT
3313 UD ist massiv verarbeitet
wie kaum ein anderer aktueller
Großserienplayer. Doppellagige
Bleche machen das Gehäuse
nicht nur schwer, sie dämpfen
es signifikant – Stichwort
Klopftest. Das Laufwerk mit
der sanft gleitenden Lade und
der mechanisch dämpfenden
Gummierung der Plattenaufl age
stammt ursprünglich aus einem
der doppelt so teuren Vor-
Immerhin sechs
der elf Lautsprecherausgänge
lassen sich
frei zuordnen: für
rückwärtige Surrounds,
Bi-Amping-
Stereo, zusätzliche
Effekte und Zone 2.
Die Denon-App steuert den Receiver komplett und bleibt dabei
stets übersichtlich, wie hier beim Darstellen und Bedienen des
Streaming-Clients mitsamt Metadaten und Coverabbildung.
Damit die geniale Übertragung des Audio-Systemtakts vom
Receiver zum Player funktioniert, muss die Denon Link HD
angeschlossen sein und „D.Link“ zu HDMI gewählt werden.
11/12 stereoplay.de 145

Test & Technik AV-Receiver / BD Player
Pioneer BDP 450, 300 Euro
gänger. Im Innern arbeitet die
Basis mit MediaTek-Chipsatz.
Diese Kombination spielt CD,
SACD, DVD, DVD-Audio sowie
3D-Blu-ray und bietet einen
universellen Streaming-Client
für hochauflösendes Video und
Audio auch in Mehrkanal, etwa
hochauflösende FLAC- und
WAV-Dateien mit 5.1 Kanälen.
Einzig die fehlende Gapless-
Wiedergabe könnte man dem
sehr flott agieren den Streamer
vorwerfen.
Der Receiver AVR 3313 gehört
zur neuen Generation mit
vorbildlichem Einrichtungsassistenten,
aufgeräumtem
Menü sowie Bedienelementen,
welche die Handhabung erleichtern.
Ganz so reduziert wie seine
kleineren Geschwister wirkt
er nicht, der 3313 zielt aber
auch mehr auf den ambitionierten
Heimkino-Fan. Viele
Extras lassen sich finden, so
zwei HDMI-Ausgänge mit
ARC-Tonrückleitung vom TV-
Gerät und erstmals ein dritter
für Zone 2. Die Videosektion
beherrscht bereits die Durchleitung
sowie Menü-Einblen-
Der BDP 450 wirkt gemesssen an seinem Budget perfekt verarbeitet und dezent designt. Das kristallklare
Matrixdisplay ist dimmbar und mit seinem hohen Kontrast auch aus mehreren Metern gut abzulesen. Der
USB-Eingang nimmt Speichersticks, Kartenleser und Festplatten entgegen; hinten findet sich ein zweiter.
Pioneer hat maximal reduziert und analoge Inputs in Rente geschickt. Einzig Strom, Netzwerk und USB
gehen noch in den Player herein. Heraus kommen Signale nur noch per S/P-DIF-Cinchbuchse und HDMI.
Die zwei HDMI-Ausgänge Main und Sub lassen sich nach Audio und Video getrennt verwenden.
dungen für die künftigen 4K-
Videoauflösungen. Analog zugeführtes
Video setzt der Denon
vorbildlich scharf und perfekt
in Vollbilder umgerechnet um.
Prima Streamer
Der Streaming-Client spielt von
USB, vom iPod (auch Airplay)
oder dem Netzwerk alles, was
in Stereo ankommt. Neu ist
neben last.FM die Unterstützung
des beliebten Spotify-
Abo radios. Kostenlos bleiben
sowieso der Empfang von
vTuner Internetradio und RDS-
UKW. Der Suchlauf bei Streams
funktioniert vor- und rückwärts,
lückenlose Gapless-Wiedergabe
kommt per Firmware-Update.
Die Bezeichnung „Transport“
hätte der Blu-ray-Player
Pioneer BDP 450 fast mehr verdient
als der Denon DBT 3313
UD, der das „T“ ja im Namen
trägt. Denn der 450 bietet nur
noch digitale Anschlüsse. Einzig
die Netzspannung mit 50
Hz ist analog angedockt. Auch
dieser Player arbeitet auf Media-
Tek-Basis und spielt neben den
Standardmedien DVD-Audio
und SACD. Parallelen gibt es
Apps und Menü-Führung
All-Inclusive mit Animation
Das typische Onscreen-Menü von Pioneer gibt sich
zurückhaltend, fast spartanisch. Beim Receiver zeigt sich
das Setup-Menü gar stets nur in bescheidener PAL-Auflösung.
Auch der Einrichtungsassistent AV-Navigator
wirkt in der Erscheinung nüchtern. Er lässt sich aber in
seiner Übersichtlichkeit wunderbar leicht handhaben –
insbesondere beim Einmess-System MCACC.
Um so überraschender, wie stylish die Apps für Apple
und Android daherkommen. Toll: Neben den Ver sionen
für Smartphones gibt es solche für Tablets, wie hier
abgebildet vom iPad, die dann auch das Mehr an Oberfläche
für große Tasten und mehr Informationen nutzen.
Lustig: Gibt man bei „Emphasis“ zu viel Bass auf den
Subwoofer, scheint das Display zu bersten.
Anschließen und Einstellen leicht gemacht: Den AV-Navigator
für die Pioneer-Receiver gibt es funktional und optisch ähnlich für
Windows-Rechner, Apple-Mobilgeräte und Android.
146 11/12 stereoplay.de

Pioneer SC LX 76, 2000 Euro
PIONEER
Von den drei HDMI-Ausgängen ist einer (ganz links) für eine weitere
Hörzone gedacht. Der HDMI-Fronteingang beherrscht MHL zum
Anschluss von Android-Smartphones. Die USB-Buchse dient nur als
Stromquelle für den serienmäßig mitgelieferten WLAN-Adapter.
Immerhin neun „Direct Energy HD“-Class-D-Schaltendstufen verbaut
Pioneer im SC LX 76. Sie befinden sich im Blechkäfig gekapselt ganz
unten im Gehäuse. Trotz geringer Wärmeentwicklung fächelt ihnen
ein Ventilator beinahe lautlos Luft zu.
obendrein beim integrierten
Streaming-Client: HD-Video
und -Audio, gerne auch Mehrkanal,
kein Gapless, aber Suchlauf.
Wie sein Testgegner lässt
sich der BDP 450 über eine
gemeinsame App mit dem Verstärker
kontrollieren; anders als
beim Denon aber kann die App
von Pioneer (iControlAV) den
Player autonom steuern.
Wie zu erwarten, bietet der
BDP 450 für weniger als ein
Drittel vom Preis des Denon
eine gute, jedoch weitaus
schlichtere Verarbeitung, und
auch unter der Haube geht es
mit einem ungekapselten Laufwerk
und simpleren Netzteil
preisgemäß zu. Wer einen ordentlich
gemachten Universal-
Player mit doppeltem HDMI-
Anschluss und gutem Streamer
sucht, findet hier ein optimales
Preis/Leistungsverhältnis vor.
Neun Kanäle Digitalpower
Der Pioneer-Receiver SC LX
76 protzt wie sein Gegenspieler
mit Vollausstattung. Allerdings
liegt die Gewichtung unterschiedlich.
Auf der Habenseite
verbucht der Pioneer das auf-
wendigere Einmess-System
MCACC statt des frei lizenzierbaren
Audyssey, er bietet eine
ganze Batterie mehr Eingänge
und verstärkt auch zwei Kanäle
mehr. Immerhin neun der
feinen „Direct Energy HD“-
Class-D-Schaltendstufen arbeiten
im extra geschirmten
Untergeschoss. Auch hier gibt
es neben UKW mit RDS Radio
Die Pioneer-App für Receiver und Blu-ray-Player heißt iControlAV
und liegt in Versionen für Tablets (wie hier die iPad-Variante) und
Smartphones in jeweils angepasster Ergonomie vor.
Das Onscreen-Menü der Pioneer-Geräte gibt sich nüchtern und
vorbildlich aufgeräumt. Hier sieht man das Statusdisplay des
Streaming-Clients vom Receiver mit Metadaten und Coverbild.
11/12 stereoplay.de 147

Test & Technik AV-Receiver / BD Player
vom integrierten Streaming-
Client noch Stationen aus aller
Welt. Hochauflösende Dateien
aus dem lokalen Netzwerk spielt
der 76er ebenfalls, Suchlauf und
Gapless gibt es aber nicht, dafür
kann der Amp die Daten per
mitgeliefertem WLAN-Modul
empfangen. Via Airplay beamen
Apple-Geräte ihre Musik drahtlos
zum Gerät.
Die Videosektion bietet den
zukünftigen superhochauflösenden
4K-Bildern zumindest
die Durchleitung. Dafür zeigt
sie nicht nur Videos von einem
angeschlossenen iPod, iPad
oder iPhone, sondern bietet
obendrein einen MHL-(Mobile
High Definition Link-)fähigen
HDMI-Eingang auf der Front.
Größere Android-Smartphone-
Modelle lassen sich so digital
mit HD-Bild und voller Tonauflösung
anschließen. Der Scaler
des Receivers sorgt für ein
formatfüllendes, knackscharfes
Bild und schaltet sogar Hochund
Querformat entsprechend
um. Filme und Fotos vom versuchsweise
angeschlossenen
Samsung Galaxy Note sahen
jedenfalls sensationell aus, und
Musik klang ausgezeichnet.
Kabel für Apple und MHL
liegen dem SC LX 76 bei.
Ein wenig enttäuschend
geriet dem Pioneer die digitale
Wandlung analog zugespielter
Videos, auch wenn dies in der
Praxis eine immer geringere
Rolle spielt. Das Luminanz-
Signal wandelte er mit etwas
über 5 Megahertz, was gut ist,
aber beim Farbsignal fehlte mit
rund 1 MHz bei FBAS und rund
2 MHz bei Component doch
sichtbar der Knack. Dafür gelangen
die Skalierung und die
Vollbildwandlung stabil sowie
tadellos arm an Artefakten.
Mit den Jitter-Reduktionstechniken spielten
die Denon- und Pioneer-Kombis gegenüber
der normalen Verbindung wie befreit,
das Klangbild löste sich von der Technik.
Neben dem PQLS und dem
auch auf Phasenlage sowie
Gruppenlaufzeit spezialisierten
MCACC-Einmess-System bietet
der Pioneer-Receiver weitere
audiophile Leckerbissen. Mit
„Hi-bit 32“ kann man ein Upscaling
für Audiosignale auf bis
zu 32 Bit einschalten. Außerdem
lässt sich das Digitalfilter
der D/A-Wandlung zwischen
drei Charakteristika umschalten.
In Hörversuchen konnten
die Tester sich nicht einigen, ob
die Interpolation auf 32 Bit stets
einen Fortschritt bringt. Bei geringer
aufgelösten Signalen wie
CD brachte das Aufblasen der
Bitmenge eine etwas detailreichere
Darstellung, bei vielen
hochaufgelösten Eingangssignalen
klang es oft nur etwas
anders, nicht besser. Das sollte
jeder einmal selbst versuchen,
es lässt sich direkt mit der Fernbedienung
umschalten. Die drei
Filter brachten durchaus unterschiedliche
Ergebnisse in puncto
Präzision und Musikalität.
Den Testern gefiel „Slow“ am
besten; hier tönte es ein wenig
zurückhaltender, aber wunderbar
fließend. Mit den schnelleren
Filtern geriet der Klang
präziser, aber auch steriler.
Was die Bedienung angeht,
bietet auch Pioneer ein angenehm
aufgeräumtes Menü und
eine Schritt-für-Schritt-Einrichtungsassistenz,
aber nicht wie
bei Denon auf dem TV-Bildschirm
mit der Fernbedienung,
sondern wahlweise als Windows-Programm,
Apple- oder
Android-App namens AV-Navigator.
Diesen gibt es wie auch
die Fernsteuer-App in optimierten
Versionen für iOS- und
Android-Tablets, also nicht nur
für Smartphones. Bravo.
Im Hörraum mussten sich
die beiden Duos im Doppel wie
auch einzeln beweisen. Beide
Pioneer setzt auf sein bewährtes
Tastenlayout für den Player.
Angenehm sind die reduzierten
Bedienfelder für den Receiver
und auch den Fernseher.
Was ist Jitter?
-80dB
-80dB
-90dB
-100dB
ohne Denon Link HD
mit Denon Link HD
-90dB
-100dB
Pioneer ohne PQLS
Pioneer mit PQLS
-110dB
-110dB
-120dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
148 11/12 stereoplay.de

Ausstattung
Bei der neu gestalteten Player-
Fernbedienung von Denon
gefallen die klar gruppierten,
durch ihre Form taktil leicht
identifizierbaren Tasten.
Formate
Decoder für HD-Formate
Kopfhörer-Surround
Decoder für SACD/HDCD
Front-Height-/-Wide-Zusatzkanäle
Besondere Analogformate
Anschlüsse
HDMI-Eingänge
HDMI-Ausgänge
HDMI-Version/3D/4K/ARC/Netzwerk
Digitaleingänge Cinch
Digitalausgänge Cinch
Digitaleingänge optisch
Digitalausgänge optisch
USB-Eingänge
iPod-Anschluss/AirPlay/MHP
Netzwerkanschluss
Hochpegeleingänge
Multikanaleingang
Vorverstärkerausgang
Zonen-Hochpegelausgänge
Endstufen-Eingang
Aufnahmeausgänge Audio/AVR
Phonoeingang MM
Endstufen-Anzahl
Endstufen zuweisbar
Zusatz-Boxenklemmen
Video-Anschlüsse analog
Eingänge V/SV/3K
Ausgänge V/SV/3K
Zonen-Videoausgänge
Bedienung
Fernbedienung, Code/lernfähig
Video-Normwandler
Skalierung
Video-Justage
Bass-Übergangsfrequenzen
LipSync
EQ manuell, grafisch/parametrisch
Netzbuchsen geschaltet/ungeschaltet
Denon AVR 3313
•
Virtual Headphone
• / –
• / •
–
6 + 1 Front
2 + 1 Zone 2
1.4a / • / • / • / –
2
–
2
–
1 Front
USB dig. / • / –
Ethernet
5 + 1 Front
–
7.2
2
–
• / •
•
7
2
6 Paar
3 + 1 F. / – / 2
1 / – / 1
1
• / –
V>3K>HDMI
>1080p, HDMI
•
40-250 Hz, 10 Fr.
0-200 ms, à 1 ms
• / –
– / –
Pioneer SC LX 76
•
–
• / –
• / •
THX Select2+
8 + 1 Front
2 + 1 Zone 4
1.4a / • / • / • / –
2
–
2
–
1 Front
USB dig.+Video, Dock / • / •
Ethernet
5
–
11.2
2
–
• / •
•
9
2
6 Paar
4 / – / 3
1 / – / 1
2
• / •
V, 3K>HDMI
>1080p, HDMI
•
40-200 Hz, 10 Fr.
0-10 Frames
• / –
– / –
Musik mit Tatterich
Die elektrische Repräsentation einer Schallwelle besitzt
zwei Dimensionen: Spannung und Zeit. In digitaler Form
drückt sich das durch den Wert und die zeitliche Abfolge
der Samples aus. War früher in der Digitaltechnik Wandlerlinearität
– Genauigkeit der Samples – das Problem, ist es
heute die zeitliche Folge der Werte. Einer wahrnehmbaren
Verzerrung ist es egal, ob sie durch eine Verschiebung auf
der einen oder anderen Achse entstanden ist. Ungenauigkeiten
auf der Zeitachse (horizontale Achse in den Grafiken)
bezeichnet man als Jitter, zu Deutsch: Zittern. Misst
man moderne Blu-ray-Player einzeln, arbeiten sie wunderbar
genau und klingen auch toll. Zwingt man sie aber
via HDMI auf einen Fremdtakt, geht es abwärts mit den
audiophilen Qualitäten – systembedingt. Die nebenstehenden
Messungen sind über die gesamte Player-HDMI-
Receiver-Kette gemessen und demonstrieren den erheblichen
Gesamtjitter sowie die erstaunliche Wirkung beider
Verfahren, Denon Link HD und PQLS von Pioneer.
11/12 stereoplay.de 149

Test & Technik AV-Receiver / BD Player
Blu-ray-Player machten einen
angenehmen Eindruck mit präzisem
und musikalischem Klang
sowie superknackigem Bild in
allen Formaten. Der Denon
erarbeitete in Bild und Ton stets
etwas mehr Ruhe und Detailreichtum.
Den größeren mechanischen
Aufwand merkt man
eben in der Performance.
Die Verstärker schlugen sich
ebenso tapfer und boten für ihr
jeweiliges Preisniveau eine gute
Show. Der Denon klang – egal
ob vom integrierten Streamer
oder von externem CD- oder
Blu-ray-Player – klar und strukturiert,
eher auf der schlanken,
konturenreichen Seite. Den Pioneer
charakterisierte ein wuchtigeres,
erdigeres Klangbild,
dessen etwas zurückhaltendere
Höhen dennoch etwas feiner
auflösten. In den Mitten malte
der Pioneer reichere Klangfarben
als der Denon, der dort den
Raum etwas klarer zeichnete.
Zusammenfassen lässt sich das
mit „vollmundig“ für den
Pioneer und „elegant“ für den
Denon. Dabei wirkte der SC LX
76 stets eine Spur souveräner
und ließ sich dank der wählbaren
Digitalfilter auch geschmacklich
ein wenig tunen.
Nun stöpselten die Tester die
jeweiligen Player und Receiver
zusammen und probierten das
Ganze mit der jeweiligen Jitter-
Ausstattung
Allgemein
max. Auflösung HDMI
Decoder Dolby True HD / DTS HD Master
Decoder DD/DTS
Fernbedienung auch für TV/Verstärker/lernfähig
Bildparameter vorgegeben/einstellbar
Memory-Card-Reader
USB/Ethernet/WLAN
Ethernet für Update / interaktive Inhalte
Kopfhörerausgang/regelbar
Wiedergabespeicher
HDMI-Steuerung
CD/DVD/BD-Einlesezeit (in Sekunden)
Zusätzliche Wiedergabeformate
MP3/WMA/AAC/FLAC/WAV
JPEG
Analogausgang Stereo/5.1/7.1
Abspielbare Recordable-Disc-Formate
DVD-R/RW
DVD+R/RW
DVD-RAM
CD-R/RW
BD-R/RE
Anschlüsse
Scart/(RGB)
Ton-Digitalausg. elektrisch/optisch/HDMI
Video-Out analog Cinch/Hosiden/3-Komp.
Video-Out digital HDMI (Version)
Unterdrückung. Die erste erstaunliche
Feststellung: Der
teure Denon-Player mit dem
preiswerten Receiver klang in
der Kette ähnlich gut wie der
teurere Pioneer-Receiver mit
seinem preiswerten Zuspieler.
Schalteten die Tester Denon
Link HD und PQLS ab, ließ sich
Denon
DBT 3313 UD
1080p/24, 3D
• / •
• / •
– / • / –
– / •
–
• / • / –
• / •
–
•
•
11/12/15
• / • / • / • / •
•
• / – / –
• / •
• / •
–
• / •
• / •
–
– / – / 2
– / – / –
1.4a
das jeweils schwächere Glied
in der Kette wieder deutlich
hören. Schalteten sie erneut ein,
löste sich mit beiden Verfahren
das Klangbild signifikant besser
von den Lautsprechern, Details
in Raum und Klangfarben ließen
sich leichter separieren, und
irgendwie zog die Musik mehr
Pioneer
BDP 450
1080p/24, 3D
• / •
• / •
• / • / –
• / •
–
• / • / – (optional)
• / •
–
•
•
10/12/15
• / • / • / • / •
•
– / – / –
• / •
• / •
–
• / •
• / •
–
• / – / 2
– / – / –
1.4a
in die Füße. Je nach Material
und Medium sprangen die
Wertungen locker ein bis drei
Klangpunkte nach oben. Die
Ohrenzeugen waren sich alle
einig: Ja, das will man haben.
Schade, dass es nicht mit allen
Playern und Verstärkern geht.
Raphael Vogt ■
Fazit
Raphael
Vogt
Heimkino-
Spezialist
Beide Hersteller liefern
erwartungsgemäß hervorragende
Receiver und
Player ab. Sehr bemerkenswert
sind die Einrichtungs-
Assistenten. Die Player
streamen auch Mehrkanaliges
in audiophiler hoher
Auflösung, agieren leise
und flott – Blu-ray-Discs
starteten in weniger als
15 Sekunden.
Dass HDMI für die Videowiedergabe
einen echten
Segen darstellt, ist bekannt,
leider auch, dass es
eine nicht unerhebliche
Klangbremse darstellt.
Diese Bremse verstehen
Denon Link HD und PQLS
aufs Effizienteste zu lösen.
Der Klanggewinn verblüffte,
es ärgert im Grunde nur,
dass nicht alle Hersteller
diese Lösungen anbieten
und dass sie leider auch
nicht austauschbar sind.
Diese zwei AV-Kombis
jedenfalls heben damit
klanglich ab.
150 11/12 stereoplay.de

Denon AVR 3313
1300 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Denon, Nettetal
Telefon: 0 21 57 / 12 08 0
www.denon.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43,4 x H: 16,7 x T: 37,9 cm
Gewicht: 12 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen und breitbandig,
auch noch an niederohmiger Last;
Phono minimal brillanzbetont
Klirr-Analyse (k 2 bis k 5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
Pioneer SC LX 76
2000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Pioneer, Willich
Telefon: 0 21 54 / 913 0
www.pioneer.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43,5 x H: 18,5 x T: 44,1 cm
Gewicht: 17,7 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Schaltendstufenfilter-bedingter
Verlauf ab 5 kHz, optimal bei 4- bis
8-Ohm-Last, Phono brillanzbetont
Klirr-Analyse (k 2 bis k 5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
Denon DBT 3313 UD
1000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Denon, Nettetal
Telefon: 0 21 57 / 12 08 0
www.denon.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43,4 x H: 11,5 x T: 29,7 cm
Gewicht: 7,9 kg
Messwerte
Frequenzgänge
18dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Stets sehr ausgewogen
Klirrspektrum DVD 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Sehr geringer Klirr mit günstig abgestuften
Oberwellen im Spektrum
Pioneer BDP 450
300 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Pioneer, Willich
Telefon: 0 21 54 / 913 0
www.pioneer.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43,5 x H: 9 x T: 25,2 cm
Gewicht: 2,7 kg
Messwerte
Frequenzgänge via SC LX 76
18dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen (via Receiver Pre-out)
Klirrspektrum DVD 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Messung entfällt, da der Player
keine eigenen D/A-Wandler besitzt
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
Jitterspektrum CD
-80dB
-90dB
Jitterspektrum CD via SC LX 76
-80dB
-90dB
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Zumindest die geradzahligen Komponenten
verlaufen gleichmäßig mit
gutem Lastwechselverhalten
stereoplay Leistungsprofil
Hohes Stereo-Musikleistungsniveau
bis 261 Watt an 3 Ohm, stabil an fast
jeder Last
Sinusleistung (1 kHz, k = 1 %) an 8/4 Ω
2 x 151/217 W 5x 1057128 W
Musikleistung Surround 5x 87/104 W
Störabstand Line/Phono 104/77 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,2/≥65 W
Bewertung
Klang (Stereo/Surround/HD) 41/47/51
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Perfektes Lastwechselverhalten, sehr
günstige Abstufung der Klirroberwellen
nur bei geringerer Leistung
stereoplay Leistungsprofil
Sehr hohes und auch an komplexer
Last stabiles Stereo-Musikleistungsniveau
bis 430 Watt an 2 Ohm
Sinusleistung (1 kHz, k = 1 %) an 8/4 Ω
2 x 148/234 W 5 x 120/174 W
Musikleistung Surround 5x 115/198 W
Störabstand Line/Phono 98/78 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,4/≥52 W
Bewertung
Klang (Stereo/Surround/HD) 42/49/53
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Extrem geringer Jitter (144ps)
Rauschabstand (A-bew.) 116 dB
Ausgangswiderstand 189 Ω
Fehlerkorrekturvermögen
Infoschicht CD/DVD bis 3/2,6 mm
Oberfläche CD/DVD/BD 3/4,5/3,5 mm
Verbrauch Standby/Betrieb 0,2/12 W
Bewertung
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI 50/–/64 (65)*
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild Player HD/SD 16/9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ Maximale Punktzahl bei DVD-Playern
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Sehr geringer Jitter mit PQLS
Rauschabstand (A-bew.) entfällt
Ausgangswiderstand entfällt
Fehlerkorrekturvermögen
Infoschicht CD/DVD bis 1,8/4,5 mm
Oberfläche CD/DVD/BD 4,5/4,5/3 mm
Verbrauch Standby/Betrieb 0,3/9,8 W
Bewertung
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI –/–/63 (64)*
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild Player HD/SD 16/9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ Maximale Punktzahl bei DVD-Playern
Der AVR 3313 wirkt robust
und aufgeräumt. Exzellenter
Einrichtungsassistent, gute
Apps. Stereo-Streaming-Client.
Jitterkiller Denon Link HD mit
entsprechendem Player hervorragend.
Klingt kristallklar.
Der Pioneer SC LX 76 bringt 9
Schaltendstufen mit. Exzellenter
Einrichtungsassistent, gute
Apps. Stereo-Streaming-Client.
Jitterkiller PQLS mit entsprechendem
Player hervorragend.
Klingt kraftvoll und erdig.
Super verarbeiteter High-End-
Player mit SACD und DVD-
Audio. Audio/Video-Streaming-
Client, mehrkanaltauglich. Sehr
guter Analogausgang. Klang
mit Denon Link HD sensationell.
Flotter Universal-Player mit
SACD und DVD-Audio. Audio/
Video-Streaming-Client, mehrkanaltauglich.
Direkte App-
Steuerung. 2 x 3D-HDMI. Klingt
sehr gut, mit PQLS noch besser.
stereoplay Testurteil
Klang Stereo/Surround/HD
Spitzenklasse 41/47/51 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut
77 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
stereoplay Testurteil
Klang Stereo/Surround/HD
Spitzenklasse 42/49/53 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut
79 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
stereoplay Testurteil
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI
Absolute Spitzenkl. 50/–/64 (65)*
Gesamturteil
überragend
108 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
* mit Denon Link HD * mit Pioneer PQLS
stereoplay Testurteil
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI
Absolute Spitzenkl. –/–/63 (64)*
Gesamturteil
überragend
103 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
11/12 stereoplay.de 151

Test & Technik Docking-Lautsprecher
Edel und universell
Die Docking-Station Samsung DA-E 750 hat eine Röhren-Vorstufe, ist mit top
Funktechnik ausgestattet – und öffnet sich nicht nur den Mobilgeräten von Apple.
Docking-Stationen
mit
Röhren? Warum nicht. Die
neueste Kreation stammt von
Samsung; die rührigen Koreaner
bauen die Vorstufe mit Vakuum-
Röhren auf und erzeugen damit
den typischen, obertonhaltigen
Röhrenklang. In den Endstufen
setzen die Samsung-Entwickler
voll auf Digitaltechnik und
produzieren für das 2.1-System
eine Ausgangsleistung von
100 Watt RMS.
Für eine Docking-Station
ist das ein hoher Aufwand – bei
einem so schnelllebigen Produkt
eine durchaus fragwürdige
Angelegenheit. Denn schon
mehrmals hat Apple Änderungen
an seinem Universal-
Dock-Connector vorgenommen.
Kamen neue Mobilgeräte auf
den Markt, waren die Docks
nicht mehr Feature-umfassend
nutzbar. Jüngstes Beispiel ist
das iPhone 5, das sich nur noch
per Adapter in bisherige Docks
einstecken lässt.
Genau in diesem Punkt vollzieht
sich nun ein Wandel, dem
Samsung mit seiner Docking-
Station DA-E 750 in vorbildlicher
Weise gerecht wird. Zwar
bietet der vorhandene Apple-
Connector keine Zukunftssicherheit,
doch es gibt hier
gleich mehrere Optionen, die
Universell durch Funk
Musik drahtlos vom Mobil-
Gerät auf das Samsung-Dock
zu streamen.
Die erste Variante ist Airplay,
eine Funktechnik aus dem Hause
Apple, die von iPod touch,
iPhone, iPad oder Computer mit
installierter iTunes-Software
Musik an das DA-E 750 senden
kann. Die Übertragung erfolgt
im Format Apple Lossless, also
in Original-CD-Qualität, wenn
auch (nicht klangverschlechternd)
mit komprimierter Datenmenge.
Für die Nutzung von
Airplay muss ein erreichbares
WLAN-Funknetz aktiv sein.
Ebenfalls via WLAN kann
das DA-E 750 die Musik auf
Basis von AllShare empfangen,
was ähnlich wie DLNA/UPnP
funktioniert. Dabei arbeitet das
Mobilgerät als UPnP-Control-
Point, ruft die Inhalte von
UPnP-Servern wie Twonky
übers Heim-Netzwerk ab und
sendet diese an das Samsung-
Dock. Letzteres wirkt also als
UPnP-Renderer. Als Speicher
dienen Computer oder NAS-
Server, als Netzwerk-Schnittstelle
steht beim DA-E 750
neben WLAN auch ein LAN-
Anschluss zur Verfügung. Als
Mobilgeräte eignen sich Smartphones,
Mobile Internet Devices
(MID) oder Tablet-PCs beliebiger
Hersteller; die Control-
Point-Funktionen werden über
Apps bedient und ermöglichen
somit – je nach App und
Hersteller – unterschiedlichen
Komfort nebst Features.
Als dritte Möglichkeit der
drahtlosen Musikübertragung
zum DA-E 750 bietet sich
Bluetooth an, eine Funktechnik,
die von fast allen Smartphones
– also auch von iPhones – sowie
entsprechend ausgestatteten
PCs und Laptops unterstützt
wird. Der Vorteil von Bluetooth
ist, dass es sich überall einsetzen
lässt und kein Extra-Funknetz
wie WLAN benötigt. Der HiFi-
Fan muss aber auch einen Nachteil
in Kauf nehmen: Das für die
152 11 /12 stereoplay.de

Der Samsung-Docking-Lautsprecher ist sehr hochwertig
gefertigt und kommt in solidem Nussbaum-Holzgehäuse –
entweder mit Echtholz-Furnier oder schwarzem Klavierlack.
Neben den beiden frontseitigen Tiefmitteltönern mit 9 cm
Durchmesser findet sich im Boden ein 13-cm-Subwoofer, der
über eine aktive Weiche nebst Digitalverstärker angekoppelt ist.
Die Lautsprecher-Membranen bestehen aus Glasfiber, was eine
hohe Steifigkeit bei geringer Masse garantiert.
Der Verstärker des DA-E 750 kombiniert eine Röhren-Vorstufe
mit einer Digitalendstufe. Dadurch soll der typische Röhrenklang
entstehen. Als Röhren setzt Samsung zwei Doppeltrioden
des Typs ECC 82 ein, die gut sichtbar unter einer
Plexiglaskuppel im Gehäuseoberteil angeordnet sind. Um
den optischen Effekt glimmender Röhren noch zu erhöhen,
befinden sich unterhalb der Glaskörper orangefarbene LEDs.
Musikübertragung verwendete
A2DP-Profil nutzt SBC, das nur
knapp MP3-Qualität mit 128
kBit/sec erreicht, als Standard-
Codec. Allerdings hat Samsung
in die Docking-Station auch den
apt-X-Codec integriert, der in
Verbindung mit derartig ausgerüsteten
Mobilgeräten CD-Qualität
und mehr verspricht. apt-X-
Codecs finden sich zum Beispiel
im neuen Galaxy-III-Modell,
in diversen Galaxy-Tablets von
Samsung sowie einigen Mobiltelefonen
von HTC und Nokia.
Dual Docking-Connectoren
Waren bisher nahezu alle
Docking-Stationen für iPhone
und Co. konzipiert, erlaubt das
DA-E 750 jetzt auch das Einstecken
einiger Galaxy-Smartphones
von Samsung. Dazu befindet
sich in der Rückwand ein
Dual-Dock, das nur bei Bedarf
aus dem Gerät ausgeklappt wird,
ansonsten aber unsichtbar bleibt.
Dank einer ausziehbaren Stütze
sitzen auch größere Mobilgeräte
wie iPad und andere Tablets in
festen Positionen. Außer dem
Dock eignet sich die USB-Buchse
zum Laden beliebiger Smartphones,
darüber hinaus lassen
sich an ihr USB-Speicher wie
Sticks und Festplatten zur
Musikwiedergabe anschließen.
Im Hörtest fiel sofort der volle,
satte Klang mit kräftigem Bassvolumen
auf – dieses wird spielend
erreicht. Entsprechend hoch
ist auch die unverzerrte Maximallautstärke
des Samsung. In den
Mitten hingegen wirkte das DA-E
750 eher etwas aufdringlich, so
reproduzierte es die mittleren
Lagen mitunter ein wenig kompakt,
drückend. Bei den Höhen
kam es zu einer leicht reduzierten
Feinzeichnung und Luftigkeit.
Alles in allem präsentiert sich das
Samsung-Dock mit voluminösem
Power-Sound.
Reinhard Paprotka ■
Samsung DA-E 750
600 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Samsung, Schwalbach
Telefon: 0 61 96 / 66 0
www.samsung.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 45 x H: 15 x T: 24 cm
Gewicht: 9 kg
Aufstellungstipp: frei stehend oder
wandnah, unterschiedlich bedämpfte
Räume bis 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Samsung DA-E751 (Dockingstation)
Sehr ausgewogen mit minimalem
Höhenanstieg und gutem Abstrahlverhalten
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Recht geringer Klirr, oberhalb von 95 dB
Schalldruck spricht Schutzschaltung an
Bewertung
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Klang 28
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sehr wertig verarbeitetes
Aktivlautsprecher-System mit
Röhrentechnik. Docking für
Apple- und Samsung-Mobilgeräte.
Durch DLNA, Airplay
und Bluetooth mit universeller
Funktechnik ausgestattet, auch
mit hochwertigem apt-X-Codec.
stereoplay Testurteil
Klang
Obere Mittelklasse
Gesamturteil
befriedigend - gut
Preis/Leistung
Frequenzgang
Samsung DA-E751 (Dockingstation) Pegel- & Klirrverlauf
80 dB 85 dB 90 dB 95 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
+5 dB
0 dB
-5 dB
-10 dB
-15 dB
Samsung DA-E751 (Dockingstation)
-20 dB
3 ms
250 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 10 kHz 20 kHz
0 ms
1 ms
2 ms
28 Punkte
54 Punkte
gut – sehr gut
Fotos: Archiv
11/12 stereoplay.de 153

Test & Technik D/A-Wandler
Britain’s Got Talent
Zwei brandneue D/A-Wandler aus dem Vereinigten Königreich
wollen auch anspruchsvolle Musikhörer bezirzen. Ob Arcam
und Musical Fidelity dieses Vorhaben wohl gelingt?
154 11/12 stereoplay.de

Vielleicht ist es Zufall – vielleicht
war es von ihren
Machern aber auch so geplant.
Mit dem Arcam FMJ D33 und
dem Musical Fidelity M6 DAC
stehen sich jedenfalls zwei D/A-
Wandler gegenüber, die erstaunlich
viel gemeinsam haben. Zunächst
mal stammen beide aus
Great Britain und kosten mit
2500 beziehungsweise 2550
Euro beinahe das Gleiche. Zudem
nehmen beide Hersteller
für sich in Anspruch, vor rund
35 Jahren die digitale Audiotechnik
mit dem ersten externen
D/A-Wandler spürbar vorangetrieben
zu haben.
Auch strategisch schlagen
die britischen Hersteller den
gleichen Weg ein und wenden
sich mit ihren 43-Zentimeter-
Vollformat-Gehäusen vorrangig
an die Besitzer gestandener
HiFi-Systeme, die bereits eine
analoge Vorstufe oder einen
Vollverstärker besitzen. Denn
weder der D33 noch der M6
DAC bringt eine Lautstärke-
Einstellung oder einen Kopfhörer-Verstärker
mit – D/A-
Wandler pur sozusagen. Dafür
punkten beide Kandidaten
neben den üblichen Cinch-
Analogausgängen mit elektronisch
symmetrierten XLR-
Ausfahrten sowie beigepackten
Fernbedienungen.
Da der Arcam und der
Musical Fidelity die gleiche
Zielgruppe ansprechen, sind
weitgehend identische Ausstattungsmerkmale
beinahe unvermeidlich.
Bei D/A-Wandlern
zeigt sich das in erster Linie an
den Digital-Eingängen: Die
zwei Geräte besitzen neben den
üblichen koaxialen und optischen
S/P-DIF-Anschlüssen
auch einen symmetrischen
110-Ohm-AES/EBU-Eingang.
Selbstverständlich verarbeiten
beide Briten High-Resolution-
Audiomaterial bis zu 24 Bit bei
192 Kilohertz Abtastfrequenz
(96 Kilohertz über die optischen
Toslink-Eingänge). Und wie es
sich für hochwertige DACs
heutzutage gehört, verfügen sie
auch über USB-Schnittstellen,
die im Jitter-reduzierenden
Asynchron-Modus arbeiten
und Hi-Resolution-Kost bis hin
zum 24/192-Format verarbeiten
können.
Natürlich gibt es auch ausstattungsmäßige
Besonderheiten.
So verfügt der Arcam
über eine kabelgebundene iPod-
Schnittstelle mit digitaler Signalübertragung.
Der Musical-
Fidelity-Wandler wiederum
punktet mit einem Bluetooth-
Interface zum drahtlosen Audiosignal-Transfer
von mobilen
Quellen, das auch die anspruchsvollen
EDR- und apt-
X-Standards beherrscht – sofern
vom Sendegerät unterstützt.
Spezialität des Arcam ist sein
zweiter USB-Eingang nach
Audio-Class-1-Norm, der bei
den gängigen Betriebssystemen
ohne Installation zusätzlicher
Treiber die Tonübertragung von
Signalen mit maximal 96 Kilohertz
Samplingrate ermöglicht.
Der Musical Fidelity hingegen
profiliert sich mit seiner schaltbaren
Eingangspegel-Einstellung,
über die sich Lautstärkesprünge
beim Umschalten der
digitalen Tonquellen vermeiden
lassen. Während der Arcam die
aktuelle Digitalquelle über
LEDs anzeigt, benutzt der
Musical Fidelity hierfür ein
Display, das auch alle anderen
Betriebszustände anzeigt – sogar
eine individuelle Namensvergabe
für die Tonquellen ist
möglich.
Arcam FMJ D33, 2500 Euro
Für die Stromversorgung von Analog- und Digitalteil besitzt der
Arcam D33 zwei komplett getrennte Netzteile mit jeweils eigenen
Ringkerntrafos. Anstelle des im DAC-Chip PCM 1792 integrierten
Digitalfilters setzt er auf ein hauseigenes Exemplar, das in einen
FPGA-Baustein programmiert wurde.
An der Rückseite fällt der Blick auf den umschaltbaren USB-
Eingang: Die Audio-Class-1-Buchse bietet perfekte elektrische
Entkopplung zum Computer und funktioniert ohne spezielle Treiber,
beschränkt sich jedoch auf Abtastraten von maximal 96 Kilohertz.
Britischer Individualismus
Beim Blick unter die Haube
offenbaren sich dann aber doch
größere Unterschiede. Der wohl
wichtigste: Der Musical Fidelity
M6 DAC arbeitet unabhängig
vom Eingangssignal als
konsequenter Upsampler stets
mit 192 Kilohertz Abtastrate.
Hierfür beschäftigt er den asynchronen
Konverter-Baustein
SRC 4392 von Texas Instruments,
der die beiden kanalgetrennten,
im verzerrungsmindernden
Differentialmodus arbeitenden
DAC-Chips
(Burr-Brown DSD 1796) versorgt.
Durch das Upsampling
bleibt Tonquellen-bedingter Jitter
weitgehend außen vor.
Der Arcam D33 hingegen
erspart sich eine zusätzliche
Abtastratenkonvertierung: Bei
ihm erfolgt die D/A-Wandlung
stets mit der aktuellen Sampling-Frequenz
der Tonquelle.
Als DAC-Chips verwendet er
zwei ziemlich kostspielige PCM
1792 von Burr-Brown, die wie
die Exemplare im Musical
Fidelity im Differentialmo-
Fotos: Julian Bauer, MPS, Archiv
11/12 stereoplay.de 155

Test & Technik D/A-Wandler
Musical Fidelity M6 DAC, 2550 Euro
Auffälligstes Merkmal im Musical Fidelity sind 32 Folienkondensatoren,
die im vorderen Gehäusebereich neben der
stromkompensierten Drossel (Choke) Platz nehmen. Dieses
Filter verhindert das Eindringen lichtnetzbedingter Störkomponenten
über das Schaltnetzteil (links unterm Abschirmdeckel).
Mittig platziert und geschützt durch ein (hier abgenommenes)
Abschirmblech sind D/A-Wandler- und Ausgangsstufe.
Der rückseitige Output-Umschalter wählt zwischen Betrieb mit
fixem Ausgangspegel oder mit individueller Eingangspegel-
Voreinstellung von +/-10 Dezibel.
dus arbeiten. Allerdings umgeht
er deren integrierte Digitalfilter
und setzt stattdessen auf eine
Arcam-eigene Lösung in Form
eines Field Programmable Gate
Array (FPGA) vom Marktführer
Xilinx.
Individualismus zeigen die
beiden Briten auch in Sachen
Stromversorgung: Während sich
der Arcam mit zwei recht üppigen
Ringkerntransformatoren
getrennt für Analog- und Digitalteil
eher klassisch gibt, setzt
der Musical Fidelity auf ein
Metalldach-geschirmtes Schaltnetzteil,
dem eine aufwendige
Siebkette mit 32 Folienkondensatoren
und einer sogenannten
stromkompensierten Drossel
(Choke) nachgeschaltet ist.
Dank ihrer gegensinnigen Wicklungsweise
lässt diese auch impulsförmige
Versorgungsströme
nahezu ungehindert passieren,
während sie für hohe Gleichtakt-Frequenzen
(zum Beispiel
netzbedingte Störkomponenten)
eine nahezu unüberwindbare
Hürde darstellt.
Wie kaum anders zu erwarten,
boten die Kandidaten im
Hörtest eine gleichermaßen
hochkarätige Vorstellung. Individuelle
Ausprägungen äußerten
sich dabei nicht als Qualitätsunterschiede.
Pointiert ausgedrückt,
schlug der Wandler von
Musical Fidelity die eher grundton-orientierte,
organischere
Richtung ein, während sein
Widersacher etwas luftiger
daherkam. Unabhängig vom
Eingangssignal gab sich der
Musical Fidelity meist etwas
trockener, konkreter, zielbewussster.
Er machte die randscharfe
Darstellung der Klangkörper
zu seinem Anliegen, der
Arcam D33 wiederum zauberte
viel Atmosphäre. In Sachen
Raumabbildung staffelte er die
virtuelle Bühne denn auch
ein wenig weitläufiger, derweil
der M6 eher die Bühnentiefe
ausloten wollte.
So erstaunt es nicht, dass der
Musical Fidelity alles in allem
etwas nüchterner wirkte, während
sich der Arcam minimal
bewegter, emotionaler gab. Bei
High-Resolution-Kost via USB
trat der Arcam unten herum
noch eine Spur temperamentvoller
auf und ließ zum Beispiel
die Drums in „Please Read The
Letter“ mit Robert Plant & Alison
Krauss etwas ungezügelter
krachen. Für einen Vorsprung
reichte es aber nicht, da der
Musical Fidelity im Gegenzug
ein wenig aufgeräumter, geordneter
auftrat. Ein tolles Feature
war überdies seine Bluetooth-
Schnittstelle, die mit iPhone &
Co. erstaunlich gut klang.
So konnte das einzig gerechte
Ergebnis auch nur lauten:
Gleichstand für beide.
Jürgen Schröder ■
Fazit
Jürgen
Schröder
Redakteur
Es kommt nicht oft vor, dass
sich zwei Testkandidaten so
exakt auf Augenhöhe begegnen
wie diese beiden anspruchsvollen
D/A-Wandler von der
Insel. Normalerweise finden
Tester immer irgendein Haar
in der Suppe – doch egal, ob
Ausstattung, Verarbeitung,
Messwerte oder Klang: Die
Probanden zeigten sich gleichermaßen
in Bestform. Wünschen
würde man sich allenfalls
für beide eine integrierte Lautstärkeeinstellung
zum direkten
Anschluss von Aktivlautsprechern.
Angesichts des Gleichstands
darf guten Gewissens
der Klang entscheiden: Wer’s
etwas lockerer, luftiger mag,
wählt den Arcam, wer hingegen
Akkuratesse und Stringenz
bevorzugt, der greift zum
Musical Fideltity.
156 11/12 stereoplay.de

Interview
Arcam FMJ D33
2500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: GP Acoustics
Telefon: 0231 / 98 60 32 0
www.arcam.de
www.arcam.co.uk
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43,3 x H: 11 x T: 37 cm
Gewicht: 6,2 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Ausgewogen mit schaltbaren, den
Rolloff beeinflussenden Filtern
Klirrspektrum 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Sehr geringer Klirr mit günstig schnell
abfallendem Obertonspektrum
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Extrem niedriger Jitter (147ps),
auch via USB sehr gering (165ps)
Rauschabst. RCA/XLR 115/112 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 48/144 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb 0,6/17 W
Bewertung
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/192) 65/66/67
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Hochwertig verarbeiteter,
trotz guter Ausstattung
eher puristisch anmutender
Vollformat-D/A-Wandler ohne
Lautstärkesteller. Saftig-temperamentvoller,
breit gestaffelter,
atmosphärischer Klang.
stereoplay Testurteil
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/192)
Abs. Spitzenkl. 65/66/67 Punkte
Gesamturteil
überragend
92 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
Musical Fidelity M6 DAC
2550 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Reichmann Audiosysteme
Telefon: 0 77 28 / 10 64
www.reichmann-audiosysteme.de
www.musicalfidelity.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 44 x H: 10,2 x T: 38 cm
Gewicht: 10,6 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Ausgewogen mit schaltbarem, den
Rolloff beeinflussendem Filter
Klirrspektrum 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Sehr geringer Klirr mit nicht ganz perfekt
abfallendem Obertonspektrum
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Extrem niedriger Jitter (143ps),
auch via USB sehr gering (171ps)
Rauschabst. RCA/XLR 119/122 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 49/96 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb 0,5/6,3 W
Bewertung
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/192) 65/66/67
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Supersolider, perfekt verarbeiteter
Vollformat-D/A-Wandler
ohne Lautstärkesteller mit
üppiger Ausstattung und sinnvollen
Features. Klingt konturiert,
kräftig, durchzeichnend,
randscharf und sehr sauber.
stereoplay Testurteil
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/192)
Abs. Spitzenkl. 65/66/67 Punkte
Gesamturteil
überragend
93 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
Antony
Michaelson
Inhaber von
Musical Fidelity
stereoplay: Nicht alltäglich beim M6 DAC ist die
Anordnung eines Filters mit stromkompensierter Drossel
am Ausgang eines Schaltnetzteils. Warum das?
Antony Michaelson: Seit 25 Jahren hat Musical Fidelity
Erfahrung mit Choke-Netzteilen. Wir nutzen solche
LC-Glieder nicht nur als besonders effektive Hochfrequenzsperre,
sondern auch als sehr wirksames Filter
zum Sieben der Versorgungsspannung.
stp: Der M6 DAC arbeitet bei allen Eingangssignalen
konsequent im Upsampling-Betrieb mit 192 Kilohertz
Abtastrate. Geschieht das vorrangig zur Jitter-Reduktion,
oder gibt es dafür noch andere Gründe?
Michaelson: Die Reduktion von Jitter durch den Einsatz
eines asynchronen Sampelerate-Konverters ist lediglich
ein nicht unwillkommener Nebeneffekt. Wir bei Musical
Fidelity sind allerdings der Meinung, dass Jitter ein recht
überbewertetes Problem darstellt. Denn jeder DAC, der
über einen digitalen Eingangspuffer verfügt, sollte
jitterfrei arbeiten – tut er’s nicht, ist er nicht gut gemacht.
Wir benutzen den ASRC-Chip nicht zum Retuschieren
von ungenügendem Engineering, sondern vielmehr,
um die Analogfilter sehr breitbandig auslegen zu können
und damit im Tonfrequenzbereich den geringstmöglichen
Phasengang zu erzielen.
stp: Recht ungewöhnlich, aber bei eingehender
Betrachtung ziemlich naheliegend ist die abschaltbare
Deemphasis-Automatik im M6 DAC. Wie kamen Sie
auf diese Idee?
Michaelson: Ganz einfach: Wir bei Musical Fidelity
handeln stets nach der Devise „Less Is More“ – alles
nicht Benötigte im Signalweg kann dem Klang eigentlich
nur im Wege stehen. Die Emphasis bei Digitalaufnahmen
findet heutzutage kaum mehr Verwendung – daher haben
wir das entsprechende Filter in den DAC-Chips DSD
1796 überbrückbar gemacht. Wer noch ältere CDs mit
Emphasis besitzt, kann die Automatik natürlich jederzeit
zuschalten.
stp: Halten Sie die im M6 verwendeten Op-Amp-Chips
für besser als all Ihre diskreten Schaltungskonzepte?
Michaelson: Wir meinen: ja. Und wir haben in den
vergangenen Jahrzehnten von der Röhre über FET’s bis
hin zum Nuvistor so ziemlich alles ausprobiert.
11/12 stereoplay.de 157

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stereoplay erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH,
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Listen ohne Punkte erhalten Sie
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So lesen Sie die Liste
Die linke Punktezahl verrät Ihnen die pure Klangqualität
des Geräts. Die rechte, unterlegte Punktezahl zeigt
(ab 7/02) das Gesamtergebnis und erfasst so auch die
Kriterien Messwerte, Praxistauglichkeit, Wertigkeit und
gegebenenfalls Bildqualität.
Die Klangpunkte sind innerhalb von Gattungen
kompatibel. So können Sie Stereo-Verstärker und den
Stereo-Ton von AV-Receivern vergleichen. Oder
verschiedene Boxenarten. Oder CD- mit MP3-Playern!
Geräte, die ein überragendes
Preis/Leistungs-Verhältnis sowie solide Verarbeitung
und praxistaugliche Bedienung bieten, bekommen den
Ehren titel stereoplay Highlight (blaues Emblem ).
Komponenten, mit denen die Redakteure besonders
gern arbeiten, erhalten den Ehrentitel Favorit der
Redaktion (roter Würfel ■).
Die Aufteilung
Lautsprecher: Darunter fallen auch
Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten
von Kopfhörern.
Verstärker: Unterteilt in Stereo- und AV,
aber auch nach Prinzip: Transistor,
Röhren und Digitalverstärker.
Digital-Quellen: Alle Spielarten von
Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD,
Blu-ray. Tuner. Recorder. Digitalwandler.
Komplettanlagen: CD- und DVD-
Systeme mit und ohne Lautsprecher.
Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer,
Phonovorstufen.
Zubehör: Lautsprecherkabel (fertig und
als Meterware), Cinchverbindungen.
Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks.
Lautsprecher
In kleinen Zimmern können Kompaktboxen
besser als Standlautsprecher sein, in
großen Räumen sind Hörner oft die beste
Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in normal
großen Räumen mit ihrem völlig natürlichen
Klang kaum zu toppen ist.
Stand-Lautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Isophon Berlina RC 11 70 92 150000 1/12
Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09
Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10
Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11
Sonus Faber Aida (A) 69 93 90000 8/12
Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12
TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10
Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09
Isosphon Tofana (A) 68 88 44000 8/10
Vivid Audio Giya G 2 (A) 68 91 38000 5/12
Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11
Focal Maestro Utopia BE 67 90 36000 10/12
■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12
Sonus Faber Amati Futura (A) 67 82 26900 7/11
T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11
B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11
Isophon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10
Franco Serblin Ktema A) 66 91 27500 11/12
Tannoy Kingdom Royal (A) 66 87 42000 1/11
T + A Solitaire CWT 1000 (A) 66 86 24000 7/12
Triangle Magellan Concerto 2 (A) 66 87 27000 7/120
Wilson Audio Sophia 3 (A) 66 88 20000 5/12
Sonus Faber Elipsa Stradivari (A) 65 88 20000 9/10
Magico V 2 (A) 65 86 20000 10/09
Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09
B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10
Canton Reference 1.2 DC (A) 64 88 20000 9/09
Fischer & Fischer SN 770 (A) 64 83 25000 5/12
JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11
■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08
Piega Coax 90.2 (A) 64 86 16000 5/12
Piega Master One (A) 64 83 30000 9/09
ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11
ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09
Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11
Heft
Elac FS 509 VX JET (A) 63 85 14000 3/12
● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06
Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08
Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000 12/11
Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11
Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07
● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08
● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10
B&W 803 Diamond (A,) 62 82 9000 4/12
Canton Reference Jubilee (A) 62 86 9000 8/12
Elac FS 507 VX-Jet 62 85 10000 9/12
Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10
Progessive Audio Elise II (A) 62 82 9400 6/12
Triangle Magellan Cello 2 62 81 9000 2/12
B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10
Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11
GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10
Isophon Vescova (A) 61 83 8000 8/08
■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10
Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11
Tannoy Yorkminster (A) 61 80 13800 3/08
T+A Cirterion TCD 110S 61 81 7000 10/12
ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10
Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10
Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11
Dynaudio Focus 360 60 79 5500 2/09
■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10
Finite Elemente Modul XP (A) 60 82 8700 5/10
Heco "The New Statement" 60 83 4800 9/12
KEF Reference 203/2 (A) 60 83 7000 4/07
Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10
Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10
Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11
Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10
Sonus Faber Cremona M (A) 60 81 8000 12/07
KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11
Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11
Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11
ASW Genius 510 (A) 59 81 5500 12/11
Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10
ADAM Audo Column Mk3 58 77 5400 9/12
Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10
Canton Vento 890.2 DC (A) 58 78 3200 2/12
Dynaudio Focus 340 (A) 58 76 4900 10/11
Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06
Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09
Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08
PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11
Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09
Tannoy DC 10 T (A) 58 77 5500 6/09
Audium Comp 8 (A) 57 77 4500 6/12
Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09
Blumenhofer Big Fun 17 (A,B) 57 77 5500 6/12
Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09
Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10
Dynaudio Focus 260 (A) 57 75 3400 10/11
Expolinear S. 2-60/TW 1 57 76 6500 6/12
Opera Quinta Mk 2 (A) 57 79 3700 8/12
ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09
Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10
PMC Twenty 23 (A) 56 74 2660 4/12
ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09
ATC SCM 40 56 75 3750 9/12
Blumenhofer Fun 17 (A) 56 74 3900 11/12
Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09
Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10
Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11
● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08
Magnat Quantum 807 (A) 56 77 2600 8/11
Magnat Quantum 1005 (A) 56 77 2800 8/09
Monitor Audio GX 200 56 78 2900 11/12
Monitor Audio GX 300 56 76 3880 3/12
Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09
PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000 2/12
Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10
Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11
Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09
Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09
Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12
Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10
B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09
B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11
Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11
Canton Vento 870.2 (A) 55 76 2000 7/12
Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11
● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600 3/12
KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11
● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900 2/12
Magnat Quantum 757 (A) 55 73 1800 11/12
Martin Logan Motion 40 (A) 55 75 2250 11/12
T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10
Triangle Genèse Quartet (A) 55 73 2600 3/08
Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11
ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11
Cabasse Majorca MC 40 (A) 54 73 1900 7/12
Preis
Heft
160 11/12 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11
● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400 1/12
Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11
KEF R 500 (A) 54 74 1800 3/12
■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11
Magnat Quantum 805 (A) 54 75 2000 7/12
Nubert nuLine 264 (A) 54 76 1570 10/12
PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09
Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09
Triangle Altea EX 54 71 1700 11/12
Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08
Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11
Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10
JBL Studio 590 (A) 54 72 2200 7/12
Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08
Magnat Quantum 705 (A) 53 72 1400 3/08
Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08
PSB Imagine T (A) 53 73 2000 7/12
Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09
System Audio Mantra 30 (A) 53 75 1700 10/12
Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11
German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09
Heco Aleva 500 (A) 52 74 1200 9/08
Heco Celan XT 501 (A) 52 73 1400 12/09
Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11
Neat Motive 1 (B) 52 71 1950 7/12
Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09
Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10
Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10
Revox Re:Sound G Column (B) 51 73 1500 10/12
Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09
Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10
KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11
Audio Physic Yara II Evo (A) 49 68 1000 2/10
Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10
Canton Chrono 507 DC (A) 48 65 1000 11/07
PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10
Heco Music Colors 200 (A) 47 67 1000 5/12
Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11
B&W 684 (A) 46 62 1000 11/07
Canton GLE 470.2 (A) 46 64 700 12/10
Elac FS 68 (A) 46 62 800 11/07
Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07
Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11
Tannoy Revolution Signature DC 4 T (A) 46 62 1200 3/08
Teufel T 500 (A) 45 62 700 2/11
Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11
Magnat Quantum 557 (A) 44 59 700 2/11
Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07
Wharfedale Diamond 9.5 (A) 37 53 550 4/07
Kompakt-Lautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09
Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11
Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10
● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06
GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09
Revel Ultima Gem 2 (C, D, E) 58 82 9800 2/09
Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09
Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08
B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11
Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11
Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09
Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11
KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07
Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11
Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12
B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11
JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000 2/12
Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09
Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08
Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08
Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08
Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08
Sonus Faber Cremona Auditor M (C) 52 72 3700 2/08
Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11
● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08
KEF LS 50 (C, D) 49 70 1000 8/12
Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11
Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09
Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09
Preis
Heft
Heft
Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08
KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12
Piega AP 3 (D, E) 46 64 1600 2/09
Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11
Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09
Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10
Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09
Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10
Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09
KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11
Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10
Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10
Neat Iota (D) 43 61 820 5/12
PSB Imagine Mini (C) 43 62 800 12/11
System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09
KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11
Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10
Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10
Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10
Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09
Dipol- & Radialstrahler ▼
Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und
brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS,
kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10
Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09
■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09
Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09
Martin Logan Montis (A) 62 83 12000 3/12
Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10
German Physiks HRS-120-D 61 79 7000 10/12
German Physiks Unicorn MK II (A)/(RS)) 61 82 12200 6/11
Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10
■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06
German Physiks Limited 11 (A) 60 78 8900 2/11
PIOSound Eagle (A) 68 80 8000 8/12
German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11
Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11
MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03
PIO Sound Falcon (A) 59 80 4500 5/12
Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10
Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10
Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11
Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11
MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09
Aktive Subwoofer
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Separate Basslautsprecher mit eingebauten Verstärkern. Der Bass
eines Subwoofers mit z. B. 40 Punkten entspricht bei richtiger
Einstellung dem Bass einer Vollbereichsbox mit 40 Punkten.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05
■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11
Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11
Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10
Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11
Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11
Sunfire True EQ 12 Signature (auto. Raumanpassung) 62 91 2800 9/12
Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. Raumanpassung) 62 89 2100 4/11
Velodyne EQ Max 15 (auto. Raumanpassung) 62 88 1450 9/12
Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11
Chario Hercules 61 83 2200 7/10
Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11
Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07
Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10
Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09
XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P 60 86 1120 5/12
Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11
KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10
Nubert nuVero AW 13 DSP 57 82 1360 5/12
Paradigm SE Sub (auto. Raumanpassung) 57 82 950 9/12
Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10
ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10
Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Canton SUB 12 55 74 800 5/11
Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09
Preis
Preis
Heft
Heft
Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10
Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09
Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08
B&W ASW 610 54 72 600 8/09
Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10
Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10
JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09
KEF Q 400 B 54 72 600 1/11
Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08
Nubert AW 991 54 76 600 12/07
Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07
Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08
Velodyne EQ MAX 8 (auto. Raumanpassung) 53 75 540 5/12
B&W ASW 608 52 70 450 10/08
Nubert AW 560 52 74 506 7/06
Canton Sub 8 51 68 800 12/10
Aufstellungstipps (in Klammern)
A = Standbox freistehend, im Idealfall
mindestens 70 cm fern von jeder Wand.
B = Standbox direkt vor der Rückwand,
mindestens 70 cm zur Seitenwand.
C = auf stabilem Ständer freistehend,
mindestens 50 cm fern jeder Wand.
D = auf Ständer direkt vor der Rückwand,
oder in stabilem Regal.
E = an der Wand hängend/Einbau.
Detaillierte Raumeignungs-Hinweise
finden Sie im jeweiligen Test.
11/12 stereoplay.de 161

Service Bestenliste
Elac MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10
Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09
Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10
Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10
Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o. Legen) 50 68 400 1/10
Empfehlenswerter digitaler Bass-Equalizer Velodyne SMS 1: 10/05.
Lautsprecher, vollaktiv
Diese Lautsprecher haben alle Endstufen bereits eingebaut.
Ihre Einstellmöglichkeiten sind viel größer als bei Passivboxen,
ihr Preis/Leistungs-Verhältnis ist in der Regel weit besser.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11
Cabasse L'Océan (A) 68 97 80000 4/12
Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07
ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10
Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09
Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07
Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11
ADAM Tensor Beta (A) 64 89 23400 11/07
ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10
Martion Orgon (Horn) 64 89 40000 1/05
ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11
Linn Klimax 320 A (C, D, Kompaktbox) 62 88 22500 2/11
Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200 3/12
Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11
Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 9/11
Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680 10/10
Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10
Backes & Müller BM 2 S (A, B) 59 83 8000 11/08
ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09
Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07
ADAM Tensor Epsilon (A, B) 57 79 5400 4/09
Backes & Müller BM 2 (A, B) 57 80 5000 4/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10
Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09
Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09
Dynaudio XEO 3 (C, D; drahtlose Signalübertragung!)) 50 70 1365 6/12
Elac AM 180 (D; E) 50 75 1200 8/12
Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09
KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09
ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10
Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10
JBL LSR 6325 P (D) 49 74 1100 8/08
JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09
Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11
Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08
Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11
Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08
ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11
Audio Pro LV 2 (A,B; drahtlose Funkboxen!) 45 69 1700 4/12
Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09
Teufel Raumfeld Speaker M (C, D; Netzwerkfähig!) 43 66 600 9/11
JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10
Audio Pro LV 2 (C, D; drahtlose Funkboxen!) 42 63 700 6/10
Preis
Heft
Heft
PC-Boxensets (bis knapp 20 cm Größe)
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
B&W MM 1 42 61 500 6/10
B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07
Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07
Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07
Logitech Z 10 30 50 140 2/07
JBL Spyro 27 41 130 2/07
Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07
JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07
Surround-Lautsprechersets
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Canton Ref. 5.2 / Ref. 55.2 / 2 x Sub 850 R 66 91 20800 9/11
B&W 803 S, HTM 3, 805 S, ASW 825 63 86 13960 10/05
Dynaudio Focus 260 / 210 C / 160 62 83 6600 10/11
Teufel System 8 THX Ultra 2 62 84 3500 8/10
KEF Q 300 B / Q 600 C / Q 800 DS/ Q 400 B 60 79 2700 1/11
Jamo D 500 / SUB 650 59 81 2400 5/11
KEF XQ 10 / PSW 2500 59 82 3600 7/08
Nubert nuBox 681, CS 411, DS 301, AW 991 59 80 2740 3/09
Canton Chrono 509 DC, 505, 502, AS 525 SC 57 74 3130 3/09
Elac BS 243 / Sub 111.2 ESP 57 80 2850 7/08
Mordaunt Short Mezzo 1 / Mezzo 9 57 78 2250 7/08
Teufel System 5 THX Select 2 57 76 1600 6/09
Heco Metas 300, Center 2, Sub 30 A 56 77 1830 3/07
Klipsch RF 82, RC 62, RB 61, RW 12d 56 73 3220 3/09
Teufel System 6 Cinema 5.1 56 76 1395 3/07
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuLine WS 10, AW 560 55 75 1750 3/07
Teufel Theater 5 (eingebaute Aktivsubwoofer!) 55 73 1500 10/06
B&W 686 (5x) mit Subwoofer ASW 608 54 73 1600 5/08
KEF iQ 1, iQ 2c, HTB 2 54 71 1650 9/06
Nubert nuLook LS 2, AW 1 54 76 1940 7/07
Dali Concept 1, Cpt. Center, Cpt. Sub 51 66 1300 9/06
Magnat Quantum 607, 613 C, 603 51 68 1450 10/07
Nubert nuBox 101, AW 441 48 70 1000 9/09
Teufel Concept M 38 53 295 12/05
Surround-Design-Boxensets ▼
Elegante Platzspar-Lautsprecher, ideal zu Flachbildschirmen.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuVero 5 / ASW 1000 60 84 3840 8/10
Teufel Theater LT 6 THX Select 58 79 3300 3/09
■ KEF KHT 9000, PSW 2500 57 76 5100 6/04
B&W MT 60 (5x M1 + PV1D) 56 75 2725 9/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Elac 301.2/Sub 2030 54 76 1950 7/11
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Dali Motif LCR , Basis 100 54 74 2750 6/08
KEF Fivetwoeleven, HTB 2 (Surr. aus nur 2 Boxen!) 53 75 2600 1/07
Dali Fazon 5.1 52 72 2000 11/09
KEF T 305 52 73 1800 7/11
JBL CS 1500 51 70 1550 9/09
Cabasse System Xi 50 65 2300 6/04
Canton Movie CD 205 50 68 1500 9/06
Bose Acoustimass 15 Series III 49 66 1900 9/09
Teufel LT3 Power Edition 48 68 900 7/11
Tannoy Arena 47 67 1800 9/06
KEF KHT 8005 (Surround aus nur 4 Boxen inkl. Woofer) 46 62 1300 4/10
Teufel Motiv 10 45 60 1200 10/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Concept P 38 54 375 5/06
Unsichtbare Unterputz-Lautsprecher AmbienTech AmbienTone: 2/08.
Surround-Beamer & Virtualizer ▼
Surroundboxensets aus maximal 3 Einzelbausteinen, ohne echte
Rearspeaker. Die Rearkanäle entstehen durch Wandreflexionen
(Beamer) oder elektronische Vorentzerrung (Virtualizer). Verstärker
eingebaut – einfach digitale und analoge Tonquellen anstöpseln.
Spitzenklasse
Surr./Stereo
Klang
Punkte
B&W Panorama (1-Box Virtualizer inkl. Subwoofer) 42/34 65 2000 5/09
Canton DM 90.2 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 41/40 59 1350 6/12
Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500 2/10
Yamaha YSP 4000 (Beamer, ohne Subwoofer) 40/33 63 1300 1/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Yamaha YSP 3000 (Beamer, ohne Subwoofer) 39/32 61 950 11/08
Canton DM 2 (Virtualizer; 2 Boxen + Subwoofer) 38/38 59 1100 1/08
Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000 11/08
Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000 11/08
Kopfhörer, nach außen offene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Stax SR 404 Signature / SRM 006 T II 54 79 2180 9/06
Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10
Grado GS 1000 53 78 1200 1/07
■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09
■ Grado RS 1 52 77 800 7/04
■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12
Grado RS 2 51 625 3/02
Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10
AKG K 701 48 73 400 1/07
Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04
Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04
Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10
Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04
AKG K 601 43 66 250 1/07
Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04
■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 530 38 60 100 1/07
Preis
Heft
Heft
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ISSN 0172-388 X
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Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07
Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04
AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02
Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02
Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05
AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02
Philips SHP 9000 35 52 180 1/10
Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04
Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10
AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10
Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04
Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10
Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10
Philips SHP 2700 30 46 40 1/10
Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10
Sony MDR XB 500 (Portable-geeignet) 30 47 80 1/10
Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05
AKG K 514 (Portable-geeignet) 28 42 55 1/10
Sony MDR XB 300 (Portable-geeignet) 27 43 60 1/10
Kopfhörer, nach außen geschlossene Bauweise ▼
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10
Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09
Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12
Denon AH D 5000 (Portable-geeignet) 51 75 700 1/10
Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10
Beyerdynamic T 70p (Portable-geeignet) 48 71 450 9/11
Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11
Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10
Denon AH D 2000 (Portable-geeignet) 47 69 360 1/10
AKG K 550 (Portable-geeignet) 46 69 300 2/12
■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10
Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10
Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10
B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10
Beyerdynamic T 50p (Portable-geeignet) 43 63 250 9/11
Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10
Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10
■ AKG K 272 HD 42 62 170 1/10
Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04
Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04
Philips SHP 8500 36 56 60 1/07
AKG K 430 (Portable-geeignet) 35 53 80 6/10
Denon AH D 1001 (Portable-geeignet) 35 56 150 1/10
Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10
WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10
Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10
Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10
Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10
WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10
Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07
Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10
Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10
Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10
Sennheiser HD 438 (Portable-geeignet) 29 49 80 1/10
AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10
ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10
Sennheiser HD 428 (Portable-geeignet) 28 46 70 1/10
Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10
Sennheiser HD 418 (Portable-geeignet) 27 46 50 1/10
Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10
Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10
Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10
Externe Kopfhörerverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11
Lehmannaudio Linear SE 60 85 1450 12/11
SPL Auditor 59 82 770 12/11
Violectric HPA V 181 (mit symm. verkab. KH 60 Punkte) 59 86 850 12/11
Noise-Canceling-Kopfhörer
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Bose QuietComfort 15 44 67 350 2/11
Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11
Philips SHN 9500 41 62 200 1/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11
Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11
Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11
Preis
Heft
Heft
AKG K 480 NC 35 53 150 2/11
Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11
In-Ear-Kopfhörer, ideal für MP3-Player ▼
Spitzenklasse
Verstärker
Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Sennheiser iE 800 49 76 600 10/12
Sennheiser IE 80 48 69 300 11/11
AKG K 3003 48 70 1200 11/11
Ultimate Ears Triple Fi 10 Pro 48 67 300 8/07
Grado GR 10 47 64 420 11/11
Ortofon e - 5 Q 47 68 275 11/11
Monster Miles Davis Tribute 46 68 300 11/11
Shure SE 530 44 64 450 8/07
Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09
Ultimate Ears Super Fi 5 Pro 43 61 180 8/07
Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150 11/11
Klipsch X 10i 41 61 250 11/11
Phonak Audéo PFR 112 41 61 130 11/11
Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09
Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09
■ Beyerdynamic DTX 101 iE 40 58 80 11/11
Etymotic HF 3 40 57 160 11/11
Ultimate Ears Super Fi 4 40 59 110 8/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
B&W C 5 39 58 180 11/11
Sennheiser IE 60 39 58 160 11/11
Grado iGi 37 51 125 11/11
Sennheiser CX 550 Style 37 56 100 9/09
Shure SE 115 37 53 100 9/09
Bose IE 2 36 54 100 11/11
Denon AH C 710 36 55 150 9/09
Panasonic RP HJE 700 36 54 100 9/09
Philips SHE 9850 36 54 100 8/08
Sony MDR EX 510 LP 36 54 100 11/11
Sennheiser CX 400 II G4ME 36 56 70 9/09
Sennheiser CX 400 II 35 55 70 9/09
Sony MDR EX 310 LP 35 53 55 11/11
Denon AH C 452 34 49 70 9/09
Monster Harajuku Wicked 34 49 70 11/11
Beyerdynamic DTX 60 30 45 60 9/09
Sennheiser CX 300 II 30 46 50 9/09
Sennheiser CX 215 30 42 35 11/11
Ultimate Ears 300 30 46 40 11/11
■ Panasonic RP HJE 350 29 46 30 9/09
Panasonic RP HJE 260 29 42 25 11/11
Denon AH C 360 29 45 50 9/09
Shure SE 102 29 45 80 9/09
Sony MDR EX 300 SL 29 46 50 9/09
Denon AH C 252 28 44 30 8/08
Philips SHE 8000/10 28 41 30 11/11
Philips SHE 9620 28 42 40 9/09
Sony MDR XB 20 EX 28 43 50 9/09
Denon AH C 260 27 40 35 11/11
Philips SHS 8001 27 42 30 9/09
Klang
Punkte
Preis
▼
Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10
Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11
ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11
■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08
McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08
Moon 700i 58 85 8900 4/10
Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10
Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10
Accuphase E 450 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 7480 9/07
■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09
Burmester 082 57 85 7990 12/08
Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08
Accuphase E 250 (Phono & D/A je 850,-) 56 83 4450 4/09
Burmester 051 56 83 4950 12/05
Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
■ Naim Supernait (Digitaleingänge! Phono 350,-) 56 82 3300 9/07
Pass INT 150 56 81 7200 8/08
Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11
Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11
Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09
Unison Unico 100 56 83 4000 11/08
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08
T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09
Vincent SV 800 55 82 4000 8/12
Densen B 150 (Phono MM/MC optional) 54 78 3900 9/07
Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11
Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06
Marantz PM 11 S 2 (Phono MM/MC+) 54 82 4000 5/09
Pathos Ethos 54 80 3800 6/11
Audia Flight 3 53 78 2250 3/12
Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09
Electrocompaniet PI-2 53 77 2400 4/12
■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10
Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08
Moon i1 52 76 1650 3/11
Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09
Primare I 32 52 79 2450 3/11
Trigon Energy 52 78 2550 3/11
Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09
Sugden A 21 a Series 2 (Phono MM/MC optional) 51 72 1950 5/12
T+A Power Plant Balanced 51 77 2000 8/12
Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09
Vincent SV 234 51 78 1800 5/07
Cyrus 8a 50 73 1600 8/12
Densen B 110 (Phono MM/MC optional) 50 74 1600 8/10
Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10
Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08
Marantz PM 15 S 2 LE (Phono MM/MC+) 49 75 2000 5/12
Music Hall A 70.2 (Phono MM+) 49 73 1500 5/12
Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10
NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09
■ Cambridge Azur 740 A 45 70 1000 6/08
Moon i.5 45 68 1100 11/09
Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08
Roksan Kandy K 2 (Phono MM–) 45 68 1000 1/09
Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09
Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09
Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09
Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09
Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09
NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11
Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11
Rotel RA 11 (mit USB-Eingang) 43 61 650 10/12
Audiolab 8200 A 42 65 900 6/12
Pioneer A 9 Mk II (Phono MM-/MC-) 42 65 1000 11/09
Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09
Cambridge 351 A (USB-DAC) 41 62 500 11/12
Harman HK 3490 (Tuner, MM, Virt.Surr., D/A!) 41 65 500 9/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AMC AIX (Phono MM, MC) 40 60 450 11/12
ROTEL RA 10 (Phono MM) 40 58 400 11/12
Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10
Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10
■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10
Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10
Röhren-Vollverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04
KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08
Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12
Unison S 9 60 78 7500 4/10
■ Unison Performance 60 81 8000 6/05
Allnic T 2000 58 83 7900 1/12
Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11
Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10
Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10
Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06
■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08
Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12
Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09
Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10
Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10
T+A V 10 56 79 5000 1/04
T.A.C. V 60 56 80 3500 11/07
Unison P 40 56 79 3600 6/08
Unison S 6 56 77 3200 10/09
Unison Simply Italy 56 76 1950 4/12
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
11/12 stereoplay.de 163

Service Bestenliste
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayon Orion 55 80 2000 12/09
Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11
Lua Sinfonietta 55 75 2500 3/04
■ Lyric TI 120 55 79 2600 11/06
T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10
Unison S 2 K (an wirkungsgradstarken Boxen) 55 72 2200 6/04
Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10
Lua 4545 L 53 76 2200 2/09
Unison Preludio 53 72 2700 5/07
Cayin A 55 T 48 70 1650 1/06
Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09
T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06
Audreal MT 3 46 67 840 6/12
Audreal MT 1 43 61 640 4/12
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10
Vollverstärker mit PC/Netzwerkanschluss
Spitzenklasse
Analog/Netzwerk/USB
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Devialet D-Premier (HiRes drahtlos) 58/58/ -- 89 12000 11/12
Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/ -- 86 9600 3/12
B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/ --/56 85 11000 8/11
Peachtree Grand Integrated 53/ --/53 81 4500 3/12
Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/ -- 73 2900 4/10
NAD C 390 DD 50/–/51 75 2500 9/12
T+A Music Reciver (CD-Laufwerk) 50/50/ -- 75 2690 2/12
Naim UnitiQute 43/44/ -- 69 1900 11/10
Peachtree iNova 42/ --/42 66 1800 7/11
Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10
Peachtree iDecco 41/ --/40 64 1200 4/10
Teac A H 01 36/ --/35 55 500 7/11
Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10
Pass Labs XP 30 62 89 17900 10/12
Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08
Linn Klimax Kontrol Dynamik 60 85 10500 4/12
Lyra Connoisseur 4-2 L SE 60 85 25000 8/05
Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11
Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10
Audia Flight Strumento N° 59 89 12500 6/12
■ AVM PA 8 (mit Röhrenmodul, Phono opt.) 59 89 8480 5/12
■ Naim NAC 552 (Phono MM oder MC 350,-) 59 83 20000 9/02
Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10
Ayon Orbis 58 84 10000 2/12
Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ und MC+) 58 84 7100 5/11
T+A P 10-2 57 86 7500 3/11
Burmester 011 (FB;Phono MM, MC, Schelllack) 56 11900 10/01
■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11
Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Cayin SC 10 55 80 5000 7/12
Naim NAC 282 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 55 78 5900 6/03
Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08
Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11
Classé CP 500 (Phono opt.) 54 82 4250 11/04
Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11
McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08
Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02
Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07
Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 4500 2/00
Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06
Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11
Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11
Vincent SA T 1 (Röhre) 52 76 1300 7/03
Vincent SA 94 52 77 2100 4/10
AMC CVT 1030 Mk2 51 71 900 9/12
Audreal XA 3200 MK II 50 73 690 6/12
Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10
Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11
Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt
die Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07.
Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07.
Endverstärker
▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10
T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10
Audia Strumento N°4 62 92 12500 6/12
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10
AVM SA 8 62 92 9900 5/12
Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08
Linn Klimax Solo Dynamik (Monoblöcke, Paar) 62 90 20500 4/12
McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08
Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11
Thorens TEM 3200 (Monoblöcke, Paar) 62 91 19000 1/06
McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05
Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05
Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10
Linn Klimax Chakra Twin Dynamik 59 86 8900 4/12
Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07
Accuphase A 45 58 85 9160 3/07
Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11
Burmester 036 57 84 6450 5/05
Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11
Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08
mbl 8011 56 5900 6/00
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11
Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11
Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10
Naim NAP 250 (zus. mit Vorst. NAC 282: 57 P.!) 55 75 3600 6/03
Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10
Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08
AVM M 3 Next Generation (Monoblöcke, Paar) 54 81 2800 8/06
Vincent SP 994 54 81 2800 4/10
Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06
Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11
Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11
Rotel RB 1092 (digital, sehr hohe Leistung) 53 80 2500 5/06
Vincent SP T 100 (Monoblöcke, Paar) 53 78 2400 7/03
Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12
MBL 8006 B 52 77 2900 10/06
Naim NAP 200 52 72 2200 12/02
Vincent SP 331 MK 52 77 1350 12/06
■ SAC Igel 60 (Monoblöcke, Paar) 51 76 1300 3/06
Rotel RB 1080 49 74 1500 2/05
Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07
Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10
AMC 2100 Mk2 43 63 600 9/12
■ NAD C 272 43 65 790 11/04
Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10
Röhren-Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12
Octave MRE 220 (Paar) 63 91 17000 8/12
KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02
Audio Research Reference 75 60 81 9900 11/12
Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04
Octave MRE 120(Monoblöcke, Paar) 58 7600 2/00
Cayin 880 (Monoblöcke, Paar) 57 83 5000 7/12
Cayin 800 MK (Monoblöcke, Paar) 57 6800 3/01
Graaf GM 100 56 6000 1/02
Lua Alborada (Monoblöcke, Paar) 56 5000 3/01
Spitzenklasse
Klang
Punkte
AMC CVT 2100 Mk2 50 70 1300 9/12
Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06
AMC CVT 2030 Mk2 49 68 1000 9/12
Audreal MT 3 45 67 840 6/12
Surround-Receiver ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05
Spitzenklasse
HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11
Denon AVR 4810 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 83 3000 2/10
Yamaha RX A 3010 (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/43 82 2000 2/12
NAD T 775 (98%; HDMI 1.3) 54/51/44 80 3250 2/10
Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11
Onkyo TX NR 5007 (92%; Net; HDMI 1.3) 54/51/42 83 2500 2/10
Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09
Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10
Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11
Denon AVR 4310 (93%; Net; HDMI 1.3) 53/46/42 80 2000 1/10
Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11
Onkyo TX NR 3007 (95%; Net; HDMI 1.3) 53/46/41 80 1800 1/10
Pioneer SC LX 76 (Internetradio; HDMI 1.4a 53/49/42 79 2000 11/12
Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11
Marantz SR 7005 (88%; Net; HDMI 1.4a!) 52/47/42 78 1700 11/10
Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10
Anthem MRX 500 (HDMI 1.4a!) 51/48/42 75 1980 3/12
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Denon AVR 3313 (Internetradio; HDMI 1.4) 51/47/41 77 1300 11/12
Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11
Yamaha RX A 2010 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/39 78 1400 12/11
Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11
Denon AVR 2313 (Net; HDMI 1.4a!) 50/45/39 73 1000 10/12
Onkyo TX NR 809 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 75 1100 7/11
NAD T 757 (Net; HDMI 1.4a!) 50/44/41 74 1500 10/11
Marantz SR 5006 (Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 75 800 11/11
Pioneer SC 2022(Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 72 1000 8/12
Harman AVR 365 (Net; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 850 11/11
Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10
Marantz NR 1603 (95%; HDMI 1.3) 48/44/39 71 650 9/12
Yamaha RX V 767 (92%; HDMI 1.4a!) 48/44/39 72 625 12/10
Denon AVR 2113 (97%; HDMI 1.3) 48/44/39 71 600 7/12
Denon AVR 1912 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 47/44/38 70 550 9/11
Onkyo TX NR 616 (94%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/38 70 700 7/12
Sony STR DN 1010 (90%; HDMI 1.4a!) 46/44/38 68 600 12/10
Yamaha RX V 671 (85%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/37 71 550 8/11
Denon AVR 1911 (87%; HDMI 1.4a!) 46/43/38 68 500 12/10
Onkyo TX NR 609 (95%; Net; HDMI 1.4a!) 45/43/37 69 600 9/11
Die Stereo-Klangpunkte sind kompatibel mit der Klangeinstufung bei
Stereo-Receivern und -Verstärkern.
xx% = Empfangsleistung der Tuner. Net = Netzwerk-Anschluss.
Surround-Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse HD/DVD/Stereo
Quellen
CD-Player
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Klang
Punkte
Preis
▼
McIntosh MX 150 AC 63/61/57 91 15800 10/10
Crestron PSPHD 63/61/56 91 14400 12/10
Accuphase VX 700 61/58 88 17650 8/03
McIntosh MX 121 61/60/55 89 7800 6/12
McIntosh MX 135 AC 60/57 87 10500 5/05
Lexicon MC 8 60/55 88 7800 8/04
Linn Exotik + DA (keine Videoverarbeitg.) 60/56 82 4200 10/05
Rotel RSP 1098 (mit TFT-Display!) 56/52 3500 10/03
Marantz AV 7005 (Tuner, Netzwerkpl.!) 58/57/52 82 1650 4/11
Marantz AV 8003 (Tuner, Netzwerkpl.!) 56/54/52 82 2800 9/08
Surround-Endverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Accuphase PX 650 58/55 87 9000 4/06
■ McIntosh MC 207 AC 58/55 88 8350 5/05
McIntosh MC 7205 56/53 7250 10/00
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Lexicon CX 7 55/51 83 5500 8/04
Meridian G 55 55/51 80 4450 10/06
Linn C 5100 54/52 78 3100 10/05
Rotel RMB 1095 53/46 78 3000 4/03
Marantz MM 8003 51/41 76 1700 9/08
Marantz MM 7055 56/45 83 1300 4/11
Vincent SP 996 (5 x Mono) 50/39 73 1750 4/03
Rotel RMB 1075 49/43 73 1500 4/03
Harman PA 4000 (4-Kanal) 49/42 72 1400 4/03
▼
Burmester 069 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 65 94 36900 12/07
Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06
AVM Evolution CD 5.2 (Röhre, Digital-Eingang) 64 79 4000 10/12
Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09
Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12
Meridian 808.2 64 93 12000 5/08
Wadia S 7i (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 64 93 16600 4/11
■ Ayon CD 07s (Röhre, Digital-Eingang) 63 89 2450 10/12
Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08
Burmester 089 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 63 92 14900 4/11
Naim Audio CDS 3 + Netzteil XPS 2 63 86 11650 11/03
■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09
Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08
B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11
Pathos Digit (spielt auch DVD-Tonspuren!) 62 86 3200 5/08
T.A.C. CD C 60 62 89 3400 4/09
Preis
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Heft
Heft
Heft
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164 11/12 stereoplay.de
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Service Bestenliste
Bryston BCD 1 61 85 3200 3/08
■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10
Densen B 420 (Fernbedienung 210,-) 61 85 2200 10/07
Eera DL 1 61 84 2800 3/08
Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09
Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09
Vincent CD S7 DAC (Röhre, Digital-Eingang) 61 84 2000 10/12
■ Creek Destiny CD-Player 60 87 1850 2/06
Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03
Meridian G 06 60 86 2200 5/06
Moon CD 1 60 86 1700 3/11
Primare CD 32 60 88 2450 3/11
T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12
Trigon Recall II 60 97 2190 3/11
T+A CD Player 60 84 1500 2/08
Cyrus CD 8 SE 2 59 84 1600 8/12
Electrocompaniet ECC 1 59 85 2400 10/07
Meridian G 07 (mit RS-232-Schnittstelle) 59 80 2400 6/04
■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10
Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11
PrimaLuna ProLogue Eight (Röhren) 59 82 2400 6/07
Raysonic CD 128 (Röhren) 59 85 2000 10/07
Rega Saturn 59 81 2000 6/08
Unison Unico CD (Röhren) 59 83 1800 12/04
Vincent CD S 5 59 84 1500 10/07
■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09
Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07
Cambridge Azur 740 C (4 Digital-Eingänge!) 57 82 1000 6/08
Cayin SP CD 300 57 84 1600 5/08
Lyngdorf CD 1 57 82 1800 10/07
NAD C 565 BEE (opt. Digital-Eingang) 57 81 900 12/11
Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10
Roksan Kandy K 2 57 80 1000 1/09
Rotel RDC 1520 57 79 900 9/09
Vincent CD S 4 57 80 950 1/09
NAD C 546 56 79 560 8/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Exposure 2010 S 55 79 1090 10/05
Music Hall CD 25.2 55 80 600 10/06
■ Vincent CD S 2 55 78 700 9/05
Advance Acoustic MCD 203 II 54 77 700 5/07
Cambridge Azur C 640 V 2 54 77 600 3/06
Marantz CD 6004 54 80 450 12/11
Musical Fidelity X-Ray V 8 54 75 1200 8/07
NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09
Onkyo DX 7555 54 80 600 10/06
Rotel RCD 06 54 76 600 6/06
Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10
Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09
Advance Acoustic MCD 203 53 77 600 10/06
Harman HD 990 (Digitaleing.; m. Verst. HK 990 56 P.!) 53 78 600 7/09
Marantz CD 5004 53 77 300 9/10
Arcus Finest Class CD 200 S 52 74 500 10/06
Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10
Marantz CD 5001 51 76 250 1/06
Marantz CD 5001 OSE 51 76 350 1/06
Onkyo DX 7355 51 73 200 9/07
■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08
Yamaha CDX 397 Mk II 50 73 200 9/07
Yamaha CDX 497 50 76 280 1/07
Cambridge Azur 340 C 49 72 330 9/07
Denon DCD 500 AE 49 72 210 1/07
Harman HD 950 (super MP3-Wiedergabe!) 49 72 250 4/07
Teac CD P 1260 47 64 170 1/07
Player für 2-Kanal-SACD & CD ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
emmLabs CDSD + DCC 2 (Laufw./Wandl.) 66/64 94 19500 9/06
McIntosh MCD 1100 AC 66/63 93 12500 4/11
Ayre C 5xe MP (DVD/-A!) 66/63 96 6800 9/09
Marantz SA 7 S 1 66/62 94 7000 2/07
Teac X 05 66/62 93 5000 7/08
■ NAD M 5 / Swoboda 65/64 88 4250 8/11
Ayre C 5xe (symm. 66/63 P.! DVD-A 64 P.!) 65/62 95 6800 6/08
McIntosh MCD 500 (inkl. Universal-D/A m. 62 P.!) 65/62 94 8000 2/09
Teac SA 50 (symm. 66/63! D/A-Vorst. inkl.USB!) 65/62 94 5500 9/09
T+A D 10 65/62 93 5500 8/05
T+A SACD 1260 R 65/62 92 4000 12/09
Lindemann 820 (inkl. Vorstufe mit 4 Dig.eing.) 65/61 95 9900 8/05
Marantz SA 11 S 2 65/61 93 3500 3/08
T+A SACD 1250 R 65/61 93 3000 4/07
McIntosh MCD 201 64/62 90 4500 5/06
Magnat MCD 850 64/58 88 1200 11/08
Marantz SA 15 S 1 64/58 92 1500 9/05
Yamaha CD S 2000 64/58 92 1300 2/08
■ Marantz SA 7001 64/57 89 600 6/06
Preis
Preis
Heft
Heft
Marantz SA 7001 KI 64/57 88 900 5/07
Arcam CD 37 63/59 86 1500 8/08
Marantz SA 8003 63/58 89 900 1/09
Marantz SA 7003 63/57 88 600 11/08
Yamaha CD S 1000 63/55 88 900 11/08
Denon DCD 1500 AE 62/53 88 700 10/06
Pioneer PD D 6 62/53 85 500 5/07
Cayin SCD 50 T 60/60 80 2600 8/05
Blu-ray-DVD-Player
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10
McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10
McIntosh MVP 891 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 65/61/61 110 7000 5/12
Marantz UD 9004 (SACD&DVD-A) 65/63/60 110 5500 11/09
Denon DBT 3313 UD (mit Denon-Link 65P) 64/–/50 108 1300 11/12
Primare BD 32 64/61/59 110 3850 3/12
T+A BD 1260 R 64/61/58 108 5000 1/10
NAD M 56 64/60/51 105 2500 7/10
Pioneer BDP LX 91 64/60/51 107 2400 2/09
Marantz UD 8004 (SACD&DVD-A) 64/59/56 108 2500 2/10
Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11
Phonosophie BDP LX 08 64/59/49 106 2200 5/09
Pioneer BDP LX 08 64/59/48 105 1000 5/09
Pioneer BDP LX 71 64/59/49 105 800 10/08
Sony BDP S 5000 ES 64/59/49 106 1800 2/09
Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12
Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11
Denon DVD 3800 BD 64/58/48 105 2000 2/09
Marantz BD 8002 64/58/48 104 2000 3/09
Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11
Harman BDP 10 64/---/48 103 700 8/09
Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11
Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11
Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11
Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11
Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12
Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11
Marantz UD 5007 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/47 106 600 9/12
Denon BDT 1713 UD 64/---/47 106 500 8/12
Pioneer BDP 450 (mit PQLS 64 P.) 63/–/– 103 300 11/12
Sony BDP S 760 63/57/48 103 530 12/09
Denon DBP 1610 63/---/48 103 500 3/10
Denon DVD 1800 BD 63/---/48 101 700 1/09
Pioneer BDP LX 52 63/---/47 104 650 12/09
Anthem BLX 200 63/---/46 103 800 9/10
Pioneer BDP 320 63/---/46 103 400 10/09
Loewe BluTechVision 3D (3D Bild!) 63/---/45 102 900 6/12
Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11
Sony BDP S 360 63/---/45 102 300 10/09
NAD T 577 63/58/44 105 800 12/10
Panasonic DMP BD 80 63/57/44 102 400 8/09
Panasonic DMP BDT 300 (3D Bild!) 63/57/44 106 500 7/10
Samsung BD C 6900 (3D Bild!) 63/57/43 108 440 7/10
Philips BDP 7500 63/56/45 102 300 3/10
Sherwood BDP 6003 63/56/44 102 300 10/09
JVC XV BP 1 63/---/44 103 350 10/09
Samsung BDP 4610 63/---/44 104 450 8/09
Samsung BDP 1600 63/---/43 102 280 6/09
Sony PS 3 Slimline 120 GB 63/---/43 100 300 3/10
Philips BDP 7100 63/56/42 98 600 4/08
Kenwood BD 7000 (3D Bild!) 63/---/--- 102 380 3/11
Pioneer BDP 120 62/---/45 101 200 3/10
Philips BDP 7300 62/56/42 102 350 9/09
Samsung BD P 2500 62/55/42 96 440 1/09
Sony BDP S 350 61/54/42 95 330 11/08
linke Punktzahlen = HD-Stream-Ausgabe zu einem AV-Receiver,
der die neuen Tonformate Dolby True HD und DTS HD decodiert.
HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS HD.
Player für 5-Kanal-SACD, DVD-A, DVD & CD
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Teac Esoteric UX 1 70/68/65/62 108 15000 6/04
■ Linn Unidisk 1.1 (DVD-V via ext. Dec.) 69/68/---/61 102 10000 7/03
Lexicon RT 20 68/68/64/60 105 5900 12/05
McIntosh MVP 861 68/68/64/60 105 5900 5/05
Arcam DV 137 67/67/58/56 100 2000 8/06
Arcam DV 139 (Bildreferenz!) 67/67/59/58 101 2700 7/07
■ Linn Unidisk SC (inkl. 5.1-Vorstufe) 67/67/59/55 98 4700 7/04
■ Denon DVD A1XV 67/67/59/57 106 3500 4/05
Onkyo DV SP 1000 E 67/67/57/56 105 4500 4/05
Marantz DV 9600 65/65/57/54 101 2000 1/06
Denon DVD 3930 (Bildreferenz!) 64/64/55/55 100 1500 11/06
NAD T 585 64/64/55/55 97 1200 12/07
Heft
Harman DVD 47 63/62/52/51 91 500 7/06
Pioneer DV LX 50 63/62/54/53 98 600 2/08
Pioneer DV 989 AVi 63/64/55/53 99 1300 1/06
Marantz DV 7600 63/63/55/55 95 800 11/05
Denon DVD 1920 61/60/52/44 92 350 11/05
Pioneer DV 600 AV (HDMI 1.3!) 61/60/51/44 92 200 10/07
Pioneer DV 696 AV 61/60/51/44 92 180 5/06
Blu-ray-Recorder
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Panasonic DMR BS 850 64/--/47 107 1300 4/10
Samsung BD E 8909 S (+ HD-SAT-Receiver) 64/--/45 105 650 8/12
Panasonic DMR BST 820 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/47 105 800 9/12
Panasonic DMR BS 785 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/46 105 850 12/10
Samsung BD C 8200 S 63/--/43 106 500 8/10
Separate Digital/Analog-Wandler ▼
Zur Klangsteigerung von CD-, DVD-2-Kanal- und Sat-DVB-Ton.
Absolute Spitzenklasse 24/192 / CD
Klang
Punkte
Naim Audio DAC + XPS 67/66 93 6350 5/10
Naim Audio DAC 66/65 92 2600 5/10
Accustic Arts Tube-DAC II SE 63 89 6890 12/08
Musical Fidelity X-DAC V 8 (mit Röhre) 60 85 1500 8/07
PS Audio DL III 60 86 1400 12/07
RME ADI 2 59 84 620 4/06
Pro-Ject DAC Box FL 58/57 76 210 10/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Profitec TC 7500 48 68 89 4/06
Digital/Analog-Wandler mit PC-Anschluss
Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
EMM Labs MA1 70/69/68 97 6900 8/12
EMM LaAudio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11
Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11
Resolution Audio Cantata Music Center 69/68/66 97 6700 2/12
emmLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10
Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12
Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12
Phonosophie DAC 1 68/67/64 96 3900 5/12
Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10
Arcam FMJ D33 67/66/65 92 2500 11/12
BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12
Musical Fidelity M6 DAC 67/66/65 93 2550 11/12
PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10
Burmester 113 (Bluetooth) 66/65/63 90 2490 6/12
T+A DAC 8 66/65/64 89 1850 9/12
Wadia 121 65/64/63 86 1550 912
Restek MDAC+ 64/63/62 87 1600 9/12
NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11
Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08
Hegel HD 11 --/63/61 85 1050 5/12
Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10
Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11
M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11
Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11
Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12
Musical Fidelity M 1 DAC II --/61/59 82 500 4/12
Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.) --/60/59 83 475 11/10
Asus Xonar Essence One (Pegelr., Kopfhör.) 60/60/58 83 400 4/12
Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10
King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12
Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11
Teac UD H 01 60/59/57 83 350 7/12
Block DAC 100 --/59/57 80 500 4/12
Musical Fidelity V-DAC II --/59/57 78 250 4/12
Advance Acoustic MDA 503 --/--/59 81 850 5/09
Spitzenklasse
24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Terratex DMX 6Fire USB (inkl. Phono-A/D) --/55/52 77 250 9/08
Vorverstärker mit PC/Netzwerkanschluss ▼
Klangpunkte: Netzwerk / USB / Analog Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 70/---/61 95 17850 1/12
Audio Research DSPre ---/69/57 95 8400 7/12
AMR DP 777 (Dig. In) ---/68/53 96 3900 2/12
Peachtree Grand Pre (Dig. In) ---/67/53 96 3500 2/12
Ayon S 3 (Dig. In, Webr.) 67/---/53 95 5700 11/11
Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) ---/65/51 91 3800 2/12
Audiolab 8200 DQ (Dig. In) ---/62/51 91 1150 2/12
Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 62/---/51 88 1600 4/11
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
166 11/12 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

Bewertung der PC-Anschlüsse bypass und mit der höchst–
möglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen.
Media-Server
▼
Besitzen Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen funktionieren,
lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk einbinden.
Puristischer, modularer High-End-Server Hush HDR 6 in 8/08.
Leiser Wohnzimmer-Multimedia-Highend-PC im Selbstbau: 10/08.
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08
Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09
Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11
Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11
Olive N°4 HD (Audio) 60/60/59 85 2000 12/09
Audio-Netzwerk-Player
Preis
Heft
▼
Übertragen Audio-Streams zur HiFi-Anlage.NAS (ohne PC laufende
Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Linn Klimax DS/1 71/70/68 96 15850 1/12
■ Naim Audio NDS 70/70/68 98 13150 10/12
Linn Klimax DS Dynamik 70/69/67 95 15000 11/09
Naim NDX + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11
Naim ND 5 XS + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12
■ Linn Akurate DS Dynamik (Webradio) 67/67/66 90 5200 11/09
Naim NDX (Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11
Naim ND 5 XS (Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12
Linn Majik DS Dynamik (Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09
T+A Music Player bal. 66/66/65 94 2900 8/12
T+A MP 1260 R (Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10
Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08
Marantz NA 7004 (FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11
Pro-Ject Stream Box DS (Webradio) 61/61/60 82 735 3/12
Rotel RT-09 (FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11
Sonos CR 200 / ZP 90 56 84 700 12/09
Olive Melody No 2 56 79 750 10/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Teac WAP 4500 55 79 250 1/09
■ Teac WAP 8500 (FB m. 3,5“-Display!) 55 82 400 1/09
Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10
Logitech Squeezebox Duet 54 79 400 10/08
Sonos CR 100 / ZP 80 54 82 750 1/08
Teac WAP 5000 52 76 300 4/08
Video-Audio-Netzwerk-Player ▼
Übertragen Audio/Video/Foto vom PC zur AV-Anlage. Siehe auch
Surround-Receiver von Denon, Onkyo, Yamaha mit Hinweis „Net“.
NAS (ohne PC laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Popcornhour C 300 (HD-Bild, BD opt.) 60/59/52 88 400 4/12
Dune BD HD Max (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 500 4/11
Dune BD Prime 3 (HD, BD) 59/51 93 400 4/10
Popcornhour C 200 (HD-Bild, BD optional) 59/51 93 350 10/09
Popcornhour A 210 (HD-Bild) 58/51 87 260 4/11
Terratech Noxon N 740 (HD-Bild) 58/51 84 200 4/11
Eminent EM 7195 (HD-Bild, DVB-T-Tuner) 50 77 220 4/11
Trekstor Xtreamer 56/47 81 130 4/10
Woxter i-cube 750 (HD-Bild) 56/49 81 170 10/09
Xtreamer Prodigy (3D-HD-Bild) 48 72 200 4/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Dune TV 101 (HD-Bild) 55/54/48 75 100 4/12
Zyxel DMA 2500 (HD-Bild) 54/50 77 225 4/10
Eminent EM 8100 (HD-Bild) 50 72 150 4/12
Sony SMP N 200 50 77 100 4/12
TeacWAP 8600 (HD-Bild) 51/40 76 400 7/11
Terratec Noxon A 540 (HD-Bild) 47/37 70 250 7/11
Video Videoweb (HD-Bild, nur mp3 42 Punkte) 63 150 4/12
Test von 8 auch ohne PC betreibbaren Internetradios in Heft 7/09.
MP3-Player, Portables
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
▼
HDD (HardDiskDrive) = Festplatte, ansonsten Flash-Speicher.
Klang bei Datenrate 192 kbps. Linke Klangpunktzahl: an Referenzkopfhörer
(ab 1/09); rechte Klangpunktzahl: an HiFi-Anlage.
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10
Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10
Preis
Heft
Philips SA 5285 8 GB (auch m. Bluetooth) 41/41 68 150 1/09
Sandisk Sansa Fuze 8 GB (microSDHC) 41/41 66 120 1/09
Teac MP 570 / 8 GB (microSD; Preishit) 41/41 65 100 1/09
Samsung YP Q 1 / 8 GB (TextToSpeech) 40/41 69 150 1/09
Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10
Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10
Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10
Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08
Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08
Drahtlose Übertragung vom Player zur HiFi-Anlage:
Sonostream DWLT 4000 58 84 170 10/06
Einen Test von 16 iPod-Dockingstation-Komplettanlagen finden
Sie in 7/07. High-End-Digital-Dock Wadia 170i Transport: 4/09.
Komplettanlagen
Stereoverstärker & CD oder CD-Receiver + Boxen
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Lua 4545 C + Cantilena Mk II + Con Anima 55 76 6900 2/07
Arcam Solo + Alto 44 68 2250 9/06
Primare CDI 10 + Cabasse Altura Riva 43 65 3500 9/06
Audio Analogue Enigma + Opera Prima 42 62 2400 9/06
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Onkyo CR L 5 + D 112 E 37 58 1000 9/06
Onkyo CS 715 + D N 10 BX 35 52 600 12/06
Denon DRA F 102 + DCD F 102 + SC F 102 34 54 620 9/06
Denon DRA F 102, CHR F 103 (HDD, 49 P.), SC F 103 34 59 1250 3/07
Marantz CR 401 + Mordaunt Short Avant 902i 33 51 600 9/06
Philips MCi 500 H (Medienserver! Netzwerkplayer!) 32 53 600 12/08
DVD/CD-Receiver (ohne Boxen)
Spitzenklasse
HD/Surround/Stereo
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11
Naim Audio n-Vi (DAB) --/54/49 86 4000 4/06
■ Linn Classik Movie --/53/48 85 3000 2/06
Revox M 51 (mit Multiroom!) --/52/47 85 6150 12/02
Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11
Arcam Solo Movie 5.1 (auch SACD&DVD-A!) --/51/44 86 3000 4/07
Denon Cara S-5 BD (Blu-ray Player intern) 49/44/42 82 2000 9/10
Naim Uniti (Netzwerk, DAB) --/--/42 67 2600 8/09
Revox Joy 120 --/--/41 61 2550 10/12
Arcam Solo Movie 2.1 (Stereo-DVD; auch SACD = 41 P.!) --/--/40 76 2500 10/08
Obere MIttelklasse
Klang
Punkte
NAD Viso Five --/39/33 70 1490 7/08
NAD L 70 (Top-Bild!) --/38/33 70 1100 12/03
Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11
Music Hall Trio --/--/36 60 1200 6/07
NAD L 53 (Stereo-DVD) --/--/35 68 650 4/05
Hightech-DVD-Komplettanlagen ▼
Spitzenklasse
Surround/Stereo
Klang
Punkte
Bose Lifestyle V 10 (ohne Player!) 41/33 62 2300 3/09
Bose Lifestyle 48 (+Festplatte, Virtual DJ) 40/34 66 6850 1/05
Obere MIttelklasse Surround/Stereo
Klang
Punkte
Audio Pro AV303, Image44/22/12, B1.28 39/34 65 2000 12/05
Denon S 302 (Surr. aus 2 Boxen; netzwerkfähig!) 38/38 67 1850 12/07
Sony DAV LF 1 (+SACD; drahtlose Rearboxen!) 38/33 66 2000 7/05
T+A Caruso (Netzwerk, eingebaute Lautspr.!) 33 67 1750 1/09
Bose 3.2.1 II GSXL (Surr. aus 2 Miniboxen; Festplatte!) 37/32 62 2750 12/07
KEF KIT 100 (Surround aus nur 2 Boxen) 37/33 61 2000 4/04
Sony DAV IS 10 (Surround aus 5 Miniboxen) 36/30 60 800 12/07
Panasonic SA PT X 7 (3.1; Festplatte; Web) 34/32 53 1000 7/07
Philips HTS 8100 (Surround aus 1 Box + Woofer) 33/31 53 1200 1/08
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Phono
Laufwerk-Tonarm-Kombis
▼
Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem
MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett-Plattenspieler.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
AMG Viella 12 61 88 12800 6/12
Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09
■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11
Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09
Linn Sondek LP 12 SE + Lingo + Ekos SE 60 87 11970 3/07
Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05
Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10
Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09
Acoustic Signature Storm Anni.- SME 309 57 82 5900 4/12
Bergmann Magne System 57 80 8100 2/12
■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01
Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08
Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07
Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Luxman PD 171 + Jelko 55 79 6500 11/12
Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05
Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08
Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02
Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07
Well Tempered Versalex 54 78 3950 9/12
Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08
■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08
Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07
VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10
Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05
Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05
Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08
Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05
■ Rega P 7 + RB 700 52 70 2200 9/04
Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10
Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11
Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04
T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11
■ Rega RP 6 + RB 303 49 70 1300 7/11
Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10
Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08
Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09
■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05
Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03
Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06
■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11
Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05
Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03
Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01
Komplett-Plattenspieler ▼
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Transrotor Crescendo + TR 5012 + Merlo Reference 55 83 8260 8/12
Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07
Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06
Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10
Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06
T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11
■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11
■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03
Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10
■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01
Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07
Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06
Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
11/12 stereoplay.de 167

Service Bestenliste
Tonabnehmer
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
▼
Lyra Atlas (MC) 63 88 9000 4/12
Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11
Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10
Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11
Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06
Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06
EAT Yosegi 58 83 1500 6/12
■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10
Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07
Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10
Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10
Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07
■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03
Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09
Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06
Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06
Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07
Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02
Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10
Ortofon Jubilee (MC) 55 1775 1/99
Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02
van den Hul Frog Copper (MC) 54 78 1690 10/02
Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06
Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07
■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06
Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06
Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10
Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06
ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06
ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06
■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08
Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06
Grado Statement Master (MC) 52 970 2/02
Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08
Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06
■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05
■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05
Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06
Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08
Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08
Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06
Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05
■ Goldring Elite II (MC) 50 650 8/01
Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08
van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02
Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02
Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06
Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07
Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07
■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06
■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06
Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07
Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06
Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10
■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01
Grado Statement Platinum (MC) 47 410 2/02
Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06
Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11
Clearaudio Virtuoso Wood (MM) 46 455 4/02
Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06
Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08
■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00
Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06
Benz Micro MC Gold (MC) 44 320 12/00
Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07
Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07
Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04
Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10
■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97
Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00
Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07
Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07
Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07
Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00
Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04
■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04
Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07
Preis
Preis
Heft
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02
Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07
Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07
Audio-Technica AT 95 E (MM) 38 55 12/00
Audio-Technica AT 450 E (MM) 38 140 12/00
Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04
MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High-
Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an
MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3;
Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89.
Separate Phono-Vorverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse MC/MM
Klang
Punkte
Lyra Connoisseur 4-2 P SE (nur mit Lyra Kleos) 63/--- 85 25000 8/05
Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11
Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11
Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09
■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08
Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09
Pass XOno 61/60 5500 10/01
Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04
Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08
■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10
Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05
■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10
Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06
■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09
■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98
■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09
Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08
Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09
Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08
Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09
Spitzenklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09
Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09
Plinius Jarrah 55/52 825 8/01
Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09
Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09
Moon LP 3 54/53 78 500 4/09
Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09
Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05
■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03
Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II 51/50 75 340 5/12
Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06
Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10
Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08
Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09
Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06
Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06
Pro-Ject Tube Box Mk II 48/48 70 295 7/06
Musical Fidelity V-LPS II 46/45 70 150 5/12
Musical Fidelity V-LPS 45/45 68 165 4/09
Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11
Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 45/44 69 130 4/10
Oehlbach XXL Phono Pre Amp 45/43 67 175 11/06
■ NAD PP 2 40/40 62 100 11/03
Pro-Ject Phono Box Mk II 39/39 61 95 7/06
Obere Mittelklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Terratec Phono Preamp iVinyl (zur Direktüberspielung auch von
Analogcassetten via USB auf PC, Mac, Laptop) ---/37 64 130 4/07
Accuphase C 27
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Zubehör
Lautsprecherkabel
▼
Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte
– als mögliche Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen
Beipackstrippe. Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen
Klangcharakter: Grün = neutral, Orange = warm, bassstark,
Blau = analytisch, präzise.
Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern oder Kabelschuhen konfektioniert.
Klang
Farbe
Kimber Kable KS 6068 21 ■ 25500 6/12
WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11
Kimber Kable KS 6065 20 ■ 10500 6/12
Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07
Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03
Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11
Kimber Kable KS 6063 18 ■ 5600 6/12
Kimber Kable KS 3035 18 ■ 5900 12/07
Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06
Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11
■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07
Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07
MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06
Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06
■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11
Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10
■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10
inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11
Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10
Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10
Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10
Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10
Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06
Silent Wire LS 16 Mk2 12 ■ 1000 11/12
Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10
Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10
■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09
Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08
Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09
Oehlbach Fusion XXL Four 11 ■ 925 11/12
Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10
inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11
Goldkabel Highline MK II 10 ■ 600 11/12
Kimber Kable 8 TC All Clear 10 ■ 660 12/07
Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09
■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09
Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05
■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09
Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09
Nordost Purple Flare 9 ■ 520 11/12
ViaBlue SC6 AIR 9 ■ 625 11/12
Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01
Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01
■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11
Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01
Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09
Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09
Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09
Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07
Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09
Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09
Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08
Kimber Kable 4 TC All Clear 7 ■ 390 12/07
MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11
Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11
■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06
Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09
T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07
Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07
Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11
Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05
Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01
Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06
Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11
Preis
Heft
168 11/12 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07
DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04
DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04
■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06
Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11
MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06
T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03
WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11
Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01
AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06
■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03
Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01
Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01
Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01
Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06
Reson LSC 4 ■ 130 1/06
van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06
Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06
Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06
Audioquest F 14 2 ■ 35 6/01
Audioquest Type 2 2 ■ 90 6/01
Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01
inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02
inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02
Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06
* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich.
Lautsprecherkabel Meterware
Preisangabe für laufenden Meter unkonfektioniert.
Klang
Farbe
Preis
▼
Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03
Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08
QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08
WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08
inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03
inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08
Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08
Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03
QED Original 2 ■ 4,30 12/08
Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03
Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08
Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03
WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08
Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08
Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08
inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08
inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08
Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08
Cinch-Kleinsignalkabel
Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert.
Klang
Farbe
Preis
Heft
▼
WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11
Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07
Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07
Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11
Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05
Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05
■ Kimber Kable KS 1030 WBT 0108 (68) 18 ■ 1800 11/02
Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07
NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02
Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11
Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07
Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04
Audioquest Amazon (146) 16 ■ 2600 11/02
■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03
■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05
Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07
Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02
MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06
Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05
NBS Monitor IV (771) 16 ■ 1540 11/02
WireWorld Gold Eclipse III+ (230) 16 ■ 2100 10/97
Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10
■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11
Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05
Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04
Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05
Fadel Art AeroFlex Plus (645) 14 ■ 830 5/02
Kimber Kable KS 1011 WBT 0108 (84) 14 ■ 670 11/02
Audioquest Python (61) 12 ■ 650 11/02
Chord Company Chorus (235) 12 ■ 380 9/01
Fadel Art ProLink (75) 12 ■ 640 5/02
Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04
Heft
Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11
Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05
Fadel Art AeroLink (79) 10 ■ 350 5/02
Goertz Sapphire Silver (1141) 10 ■ 500 5/02
Goertz Triode Quartz TQ 2 (597) 10 ■ 400 5/02
inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07
Mogami Absolute Pure (109) 10 ■ 300 9/01
NBS Mine Serpent II (180) 10 ■ 515 11/02
NBS Dragon Fly (187) 10 ■ 310 11/02
Oehlbach XXL Series 100 (58) 10 ■ 350 9/01
■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11
Wire World Polaris III+ (229) 10 ■ 520 9/01
Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11
inakustik black&white NF 1202 RCA (84) 9 ■ 240 8/03
Chord Company Chameleon (89) 8 ■ 200 3/02
Chord Company Silver Siren (89) 8 ■ 125 9/01
Fadel Art AeroLitz (62) 8 ■ 190 5/02
Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11
Goertz Micropurl Copper (438) 8 ■ 100 5/02
Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08
G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11
inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11
Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03
Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04
MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11
Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01
NBS Stingher (241) 8 ■ 170 11/02
Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11
Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11
■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04
Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11
■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11
ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11
WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11
Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04
Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11
Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11
inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11
Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10
Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11
Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11
Audioquest Diamondback (189) 6 ■ 135 11/02
Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04
Chord Company Chrysalis (95) 6 ■ 75 9/01
Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04
Goertz Tourmaline Copper (708) 6 ■ 150 5/02
Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01
Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01
Oehlbach XXL Series 2 (104) 6 ■ 150 9/01
Oehlbach NF 13 (77) 6 ■ 90 9/01
Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10
QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04
van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04
Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04
AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05
No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04
Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05
Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04
Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05
Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05
Tara Labs 300i (102) 5 ■ 39 7/03
van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04
van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04
van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04
Audioquest G-Snake (165) 4 ■ 45 7/03
Eagle Condor 90 (112) 4 ■ 42 7/03
Chord Company Calypso (65) 4 ■ 50 2/03
Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02
Kimber Kable Silver Streak (49) 4 ■ 300 9/01
Mogami Pure Contact (60) 4 ■ 45 9/01
Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05
Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05
No Limits Blue Line (150) 4 ■ 75 4/04
Phoenix Gold ARX 710 (172) 4 ■ 45 7/03
Profi Gold PGA 3000 (66) 4 ■ 55 7/03
Tech + Link Wires XS 031 (60) 4 ■ 60 4/04
Wire World Terra 5 (156) 4 ■ 25 4/04
AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05
Eagle Silverflex (117) 3 ■ 31 7/03
Hama Home Theatre (68) 3 ■ 26 7/03
inakustik Rhodos (75) 3 ■ 22 1/05
Profi Gold PGA 4201 (67) 3 ■ 19 7/03
Tara Labs Prism 200i (98) 3 ■ 29 7/03
Tech + Link Interconnect (60) 3 ■ 23 4/04
Hama Premium Pro (108) 2 ■ 40 7/03
Hama Silvertone (111) 2 ■ 16 7/03
Hama White Stream (140) 2 ■ 14 7/03
inakustik Stargate C 1 (87) 2 ■ 19 1/05
Monster Interlink Junior (128) 2 ■ 10 1/05
Monster Interlink 100 (87) 2 ■ 20 1/05
Tara Labs Prism 100i (110) 1 ■ 19 7/03
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m).
Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang
und desto länger das Kabel sein.
Welche Kapazität C pro Meter ein Kabel zwischen Tonquelle
und Verstärker oder zwischen getrennten Vor/Endverstärkern
höchstens haben darf, können Sie nach der Formel
C = 450000 : R : L leicht selbst ausrechnen (C in Pikofarad,
R = Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter).
Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, Seite 96.
Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03.
Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570.
Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01+6/05+8/05.
Symmetrische Digitalkabel: 2/01.
Ratgeber
Golden Oldies
▼
LP-Grunddiskothek der Popmusik: 7/82 - 6/86.
CD-Grunddiskothek der Popmusik: 9/88 - 9/91.
Outdoor-Recorder-Klassiker: Test 8/94.
DAT-Recorder: Tests • 5+6+9/87 • 2+3+7/88 • 5+9+11/89.
• 8+9+10/90 • 1+3+5+7+9+11+12/91 • 1+4+5+10+11/92.
• 9+10+11+12/93 • 4+8+11/94 • 2+4+11+12/95 • 8/96 • 1/97 • 2/98.
Cassettendecks: Tests • 4+6+9+10/95 • 6+11/96 • 3+5/97 • 8/98.
stereoplay aktiv
▼
Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00.
Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02.
Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02.
Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10
Ratgeber Mobile Recording: 3/04.
Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04.
Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120.
Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05.
Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05.
Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05.
Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05.
Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05.
Boxenständer – Test & Bestes Füllmaterial: 12/05.
Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05.
Raumsimulations-Programme im Test: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06.
Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06.
Alles über Boxenselbstbau: 11/06.
Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07.
Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08.
Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01,6/08,7/08, Bassfallen 8/08.
Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09+3/09, 5/09, 3/11.
Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09.
Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09.
Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10.
Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09.
Bassmanagement leicht gemacht 9/09.
In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank 12/09.
AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10.
Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10.
Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10.
Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10.
So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10.
Unsichtbare Subwoofer: 4/10.
Wasserfeste Lautsprecher: 5/10.
Plattenspieler im Resonaz-Check: 6/10.
Surround-Tipps
▼
Das beste Bild zum HD-Ton: Ratgeber Flat-TVs und Beamer 7/09.
Wie man für HD-Ton einen Surround-Receiver in eine bestehende
Stereo-Anlage einschleift: Aus 2 mach 4, stereoplay 1/09.
Wenn Sie Ihre gute Stereo-Anlage und eine separate Surround-Anlage
mit denselben Hauptlautsprechern betreiben möchten, empfiehlt
sich ein Verstärker-Umschalter: UBox 3 (auch mit FB), 3/05,
www.dodocus.de; Ause 1K (autom. Umschaltung), 1/01, www.
pmc-mobilekaelte.com; QED MA 19, 7/00, www.mediacraft.de.
Umschalter für zwei 5.1-Quellen: Dodocus UBox 5.1 C, 4/06.
Ergänzen Sie Ihre Stereolautsprecher durch rückwärtige/seitliche
Boxen (Rears) und evtl. durch eine Centerbox, nehmen Sie (notfalls
kleinere) Typen mit ähnlichem Klangcharakter (gleiche „Familie“).
Wenn Sie einen Röhrenfernseher verwenden, sollte Ihr Center-
Lautsprecher magnetisch geschirmt sein; sonst stellen/legen Sie
ein Eisenblech (kein Stahl, kein Alu!) zwischen TV und Centerbox.
Selbstgebaute Surroundboxen mit Rundumstrahler: 8/02.
11/12 stereoplay.de 169

Vorschau auf Ausgabe 12/2012, ab 2. November am Kiosk
Rein digital
Backes & Müller bringt mit der ICE 502
eine Digital-Vorstufe auf den Markt.
Zusammen mit den Standboxen BM
Line 15 entsteht eine Kette, bei der das
Signal erst in den Endstufen gewandelt
wird. Konsequenter geht’s nicht.
Das Vermächtnis
Kurz vor seinem Tod hatte Deep-Purple-
Organist Jon Lord sein „Concerto For
Group And Orchestra“ erstmals im Studio
eingespielt. Ein Vergleich mit der
legendären Liveaufnahme von 1969.
Vollverstärker
Zurück zu den Wurzeln
Accuphase schreibt die Erfolgsgeschichte
der 400er-Amps weiter: Im
E 460 vertrauen die Japaner wieder auf
die Qualitäten der fast Röhren-ähnlich
klingenden MOSFETs. Brillant.
Universal/Blu-ray-Player
Auch für SACD-Genuss
Einen Coup will Marantz mit dem
7007 UD für 1300 Euro landen. Wie
schlägt sich der Alleskönner gegen
den audiophilen Kontrahenten
Arcam BDP 300?
Plattenspieler
Stark anziehend
Der Plattenteller des Clearaudio Master
Innovation wird per Magnetkraft vom
unteren Teller aktiviert. Was bringt
der berührungsfreie Antrieb? Ein Test
im nächsten stereoplay.
_0952Y_Visonik_stereoplay_11.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);19. Sep 2012 14:12:27
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Geräte von 40 bis 42 Zoll (101 - 106 cm) entsprechen diesen Abmessungen. Kennziffer 12AYSTP040