stereoplay Die setzen den Maßstab (Vorschau)

09 | 2013
Die technische Dimension von HiFi
Deutschland 6,50 €
Deutschland: 6,50 € / Österreich: 7,15 € / Schweiz: 13,00 sfr / BeNeLux: 7,60 € / Italien: 8,45 €
Spanien: 8,45 € / Slowenien: 8,45 € / Slowakei: 8,45 € / Finnland: 9,60 € / Griechenland: 9,75 €
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Boxen mit intelligenter Technik: Alu-Gehäuse, Koax-Treiber, Beryllium-Kalotte
Die setzen den
Maßstab
Focal Viva: auf beste Stimmwiedergabe gezüchtet
Magico Q3: einzigartige Klarheit & Neutralität
Teufel Definion: perfekte Staffelung für 2800 €
Kopfhörer
STAX SR-009
DER
BESTE
DER
WELT!
B.M.C. PureDAC Naim UnitiQute 2
Phonokabel
Wandler/Vorstufe von BMC: überragend für 1400 Euro
12 Phonokabel: Vorsicht! Nicht alle sind für MM geeignet
3 Midi-Anlagen: Großes HiFi von Cyrus, Naim und Rega

ZeppelinAir
LCM
Wireless Music System & iPhone-Dock
NEU
für iPhone
5
Es ginge auch wireless, wenn Ihr 5er
nicht so an ihm hängen würde.
Jetzt mit Apple AirPlay und Lightning Connector für iPhone 5 & Co.
Zeppelin Air LCM – das neue Premium-iPhone-Dock und Wireless-
Musiksystem von Bowers & Wilkins jetzt auch mit neuem Lightning-
Connector für iPhone 5 und die jüngsten Modelle von iPod touch
und iPod nano. Natürlich verfügt der Zeppelin Air LCM zusätzlich
über Apples hochwertige Wireless Streaming-Technologie AirPlay ® .
Damit können Sie Ihre Lieblingsmusik auch jederzeit von einem
älteren iOS-Gerät, dem iPad oder aus der iTunes Mediathek Ihres
Computers (Mac & PC) in bestmöglicher digitaler Audioqualität
drahtlos wiedergeben. So begeistert der Zeppelin Air in gewohnter
Weise mit höchstem Bedienkomfort, bester Klangqualität und
einem einzigartig eleganten Design. Und wie bei allen Wireless
Musiksystemen von Bowers & Wilkins sind dank kostenloser
„Bowers & Wilkins Control“-App die Netzwerkeinbindung und
das AirPlay-Setup ein echtes Kinderspiel. So wird auch der neue
Zeppelin Air LCM seinem Ruf als echte Klang- und Design-Ikone
in jeder Beziehung gerecht. Mehr Infos: www.bowers-wilkins.de
Mit neuem Apple
Lightning
Connector
Apple AirPlay ® für
Wireless Audio Streaming
Bowers & Wilkins
Control-App
für einfaches AirPlay-Setup
Lightning, AirPlay, iPhone, iPad, iPod touch, iPod nano und iTunes sind eingetragene Warenzeichen von Apple Inc., registriert in den USA und anderen Ländern.

Holger Biermann
Klingt Klirr besser?
Vor über zehn Jahren führte mich eine
meiner Reisen zur Danish Loudspeaker
Industry (DALI). Dort durfte ich einen
neu entwickelten Subwoofer-Treiber sehen
und hören, dessen Verzerrungen um
60 Prozent niedriger lagen als die anderen
Woofer des DALI-Programms. Welcher
denn wohl nach meiner Meinung dieser
neue Wunder-Basstreiber sei, fragte mich
der Entwicklungsingenieur listig. „Natürlich
der, der am besten klingt“, antwortete
ich und deutete auf einen der vier Aktiv-
Würfel. Mit meinem Tipp lag ich falsch,
genau so wie mit Tipp 2 und 3. Der scheinbar
langsamste (und langweiligste) war
der mit dem neuen Tieftöner.
In diesen scheinbaren Widerspruch
sind wir häufig verstrickt. Wie viel Klirr
gehört zum lustvollen Hören? Und ist das
nicht beispielsweise genau der Reiz von
Röhren, die einfach noch natürlicher klingen
als die eigentlich verzerrungsärmeren
Transistoren?
Aus dem Messlabor
EDITORIAL
Die Diskussion kochte dieser Tage in
der Redaktion wieder hoch, als es um die
Bewertung der Magico Q3 ging. Ihr Gehäuse
ist so unnachgiebig, die Verzerrungen
der Treiber so gering, dass viele
Ton-Rauigkeiten, die man als HiFi-Fan
von herkömmlichen Boxen gewohnt ist,
nicht mehr hörbar sind. Ich empfinde das
als echten Fortschritt und die Q3 ist die
neue Arbeitsreferenz im Bereich der Superboxen.
Doch einigen Kollegen und
Redaktionsbesuchern klang das zu „glatt“,
was mich wieder an meinen Dänemark-
Ausflug erinnerte.
Was meinen Sie? Wie viel Klirr braucht
die audiophile Wiedergabe? Schreiben
Sie uns an leserbriefe@ stereoplay.de. Ich
bin gespannt auf Ihre Meinung!
Herzlichst, Ihr
Bei den Messungen zu den
Phonokabeln ab Seite 38 wurde
wieder einmal deutlich, wie
wichtig das Massekabel beim
Phono-Anschluss ist – zumindest
beim Anschluss einer symmetrischen
Phonostufe. In diesem
Fall spielt auch der Kabelaufbau
eine bedeutende Rolle. Vor allem
mit MM-Systemen ist es immer
noch komplexer, als man es sich
wünscht.
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nuLine Boxen
der Serie ** 2
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Inhalt
Test & Technik
Wandler/Vorstufe
012 Auch als Kopfhörer-Amp überragend
B.M.C. PureDAC für 1400 Euro
Vollverstärker mit PC/Netzwerk-Anschluss
020 Kleiner und audiophiler geht es nicht
Naims Alleskönner UnitiQute 2
Vollverstärker & Wandler
022 Einstiegs-High-End vom Analogpapst
Rega Brio-R plus Rega DAC für 1500 Euro
Vor-/Endstufen-Kombination
024 Mit Zusatz-Netzteil richtig stark
Pre Qx DAC plus Cyrus X Power
Kopfhörer
028 Dank Elektrostat einfach besser
Stax SR-009 spielt in einer eigenen Liga
Kompaktbox
032 Klein, hübsch, hochauflösend
Die Neuausgabe der Gamut Phi3
Standbox 1
034 Definion: Teufels Hightech-Offensive
Überragende Koaxbox zum fairen Preis
Phonokabel
038 Der letzte Schliff für Ihren Plattenspieler
12 Phonokabel mit SME-Anschluss von
Audioquest, Cardas, fastaudio,
Furutech, Goldkabel, Kimber Kable,
Lyra und Van den Hul
Standbox 2
050 Der Vorteil extrem steifer Gehäuse
Magico Q3 definiert „Klangreinheit“ neu
Standbox 3
054 Die Faszination klarster Mitten
Der „Center-Speaker“ Focal Viva Utopia
12
18
38
Unschlagbares Angebot
Top-Vorstufe + Top-DAC + Top-Kopfhörer-Amp = B.M.C. PureDAC
Warum nicht etwas kleiner?
Midi-Anlagen von Cyrus, Naim & Rega schaffen audiophilen Auftritt
Die sensibelsten Kabel...
...sitzen zwischen Tonarm und Phonostufe: 12 der Leiter im Test
4
9/13 stereoplay.de

Magazin
46 112 118
HiFi-Klassiker
von QUAD
Die Vor-/End-Kombi
33 und 303 setzt
den Maßstab
Alle Testgeräte
alphabetisch
040 Audioquest Cougar
012 B.M.C. PureDAC
041 Cardas Cross Phono
043 Cardas Clear Phono
024 Cyrus Pre Qx DAC
024 Cyrus X Power
040 fastaudio Black Science PH
054 Focal Viva Utopia 3
041 Furutech AG 12
043 Furutech Silver Arrows 12
032 Gamut Phi3
042 Goldkabel ES Phono TAK
041 Kimber Kable TAK-CU
042 Kimber Select KS1216
043 Lyra PhonoPipe
050 Magico Q3
HiFi-Laden
der Zukunft?
My Sound will mit
Wohnraum-Konzept
begeistern
Rubriken
Die LP feiert
65. Geburtstag
Das Interview mit
dem Sprecher der
Phono-Industrie
32
Großer
Wurf
Gamut hat die
Phi-Serie gekonnt
überarbeitet: Phi3
ist ein kompakter
Boxentraum für
1700 Euro.
020 Naim Audio UnitiQute 2
022 Rega Brio-R
022 Rega DAC
028 Stax SR-009
034 Teufel Definion 5
040 Van den Hul Phono D-501 H
042 Van den Hul The Valley PH
003 Editorial
116 Fachhändler-Termine
117 Leser fragen,
stereoplay antwortet
136 Rang & Namen –
die Test-Übersicht
138 Impressum
146 Vorschau
006 News, Facts, Trends, Events
Schon mal reingehört in: Naim SuperNait
2, Linn Akubarik passiv, Yamaha CX-A/
MX-A 5000; Nachruf auf Dr. Amar Bose
007 Nachwuchsschulung
ME Geithain begeistert Studenten für
Audio-Jobs
Ratgeber & Service
027 Was passt zu Cyrus, Naim und Rega?
Aus Dutzenden Lautsprechern fanden wir
klanglich optimale Kombinationen.
044 Worauf Sie beim Tonabnehmer- und
beim Phonokabel-Kauf achten sollten
Abschluss und richtige Anpassung
046 HiFi-Klassiker von QUAD: 33, 34, 303
Schon über 50, aber immer noch modern
112 Die neue Art von High End
stereoplay zu Besuch bei My Sound
stereoplay music
118 Story: Die LP feiert Geburtstag – und
blickt auf 65 wilde Jahre zurück
120 – 133 Über 60 Rezensionen aus Pop,
Oldies, Jazz und Klassik auf CD,
DVD, Blu-ray und Vinyl:
Jay-Z, Whitesnake, Helge Schneider,
Hubert von Goisern, Crosby, Stills &
Nash, Ryuichi Sakamoto, Natalie Cole...
Modernes Country
Da wird man glatt zum Fan: Aoife
O´Donovan intrepretiert Country
Music so bezaubernd neu...
120
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Magazin Neuheiten schon gehört
HiFi-Sommer
Zeit zum Hören
Der Sommer gilt im Handel
zum Teil als Saure-Gurken-
Zeit. Doch für stereoplay
gibt es keine Saison, und
clevere Händler veranstalten
gerade im Sommer
attraktive Aktionen.
Wie etwa die Sommerfeste
von M+K in Landshut (Bild
unten) oder von der
Steinerbox in Erlangen. So
konnte man in Erlangen die
erste passive Linn Akubarik
und den neuen Linn
SuperNait 2 (siehe rechts)
hören. Das ist der Vorzug
der Jahreszeit: Man hat
mehr Zeit zum Hören...
Naims neuer Top-Verstärker
Der Nachfolger des SuperNait kommt
Weniger ist mehr, dachten sich die Naim-Entwickler wohl bei der Überarbeitung des
Flaggschiffs und warfen beim SuperNait 2 (Preis: 3750 Euro) einfach die D/A-Wandler des
Vorgängers raus. Schade. Im Gegenzug bekam er das stärkere Netzteil und einen Class-A-
Kopfhörer-Verstärker. Das hat klanglich noch einmal einiges gebracht – wie wir vorab hören
konnten. Der Test ist für August geplant. Infos: 04105 / 77050 oder www.music-line.biz
Stark auf zwei Kanälen
Denons neue Mittelklasse
Der AV-Profi Denon ist im Stereo-Bereich
erstaunlich stark – dank solcher Komponenten
wie dem Vollverstärker PMA 1520
AE und dem CD/SACD-Player DCD-
1520AE. Beide kosten 1300 Euro, sind
klasse verarbeitet und superb ausgestattet:
der DCD 1520 AE etwa mit einem
USB-DAC. Infos: 02157 / 12080 oder
www.denon.de
Stilvoll abgelegt
Edler Kopfhörer-Ständer aus Schweden
Das passende Produkt zum derzeit herrschenden Kopf hörer-
Boom: Die schwedische Design-Manufaktur Klutz Design hat mir
dem CanCans ein Stativ aus Vollholz entwickelt, auf dem jeder
Hörer gut aussieht. Der Ständer wiegt 2100 Gramm, ist sauber
verarbeitet und man kann ihn verschiedenfarbig lackiert oder mit
Lederüberzug bekommen. Er kostet 530 Euro in Lack und 700
Euro in Leder. Info: 0201 / 5073950 oder www.audionext.de
6
9/13 stereoplay.de

Aktiv für den HiFi-Nachwuchs
ME Geithain begeistert Studenten für Audio-Jobs
Wie attraktiv ist die HiFi-Branche für angehende
Ingenieure? Nach einem zweitägigen Besuch bei ME
Geithain jedenfalls ein Stück attraktiver. Denn MEG-
Geschäftsführer Joachim Kiesler begeistert die
Studenten bei regelmäßigen Meetings nicht nur mit
humorigen Anekdoten und der Technik des hauseigenen
Labors (oben), sondern ganz plastisch mit Recording-
und Hör-Sessions im hauseigenen Demo-Raum,
wo die zukünftigen Ingenieure auch mal selbst in die
Saiten greifen dürfen. Dass Lautsprecherbau eine
Lebensaufgabe und das Werk von Überzeugungstätern
ist, spürt man wohl nirgendwo so deutlich wie in der
sächsischen Kleinstadt.
Infos: www.me-geithain.de
Tonmeister Ulrich Apel demonstriert
analoges Recording mit
klassischer Nagra. Joachim Kiesler
zeigt die modernsten Chassis
(rechts). Die Messtechnik reicht
von historisch bis Laser-Klippel.
KEINE KOMPROMISSE.
Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge:
1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber
oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€
MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER:
TELEFON 077 28 - 10 64 · WWW.REICHMANN-AUDIOSYSTEME.DE

Magazin Neuheiten schon gehört
Mehrkanal at its best
Yamaha baut Führungsposition aus
Zum Herbst bringt Yamaha die Spitzenkombi
CX-A5000 (Vorstufe) plus MX-A5000 (11-Kanal-
Endstufe; beide um 5000 Euro) auf den Markt
und markiert damit wieder den Stand der Dinge.
Die Endstufe bringt über 250 Watt pro Kanal.
Eine erste Demo lieferte bereits einen superben
Klang. Infos: www.yamaha.com
Perraux stellt sich neu auf
Produkt-Offensive und neuer Vertrieb
Perraux stand immer für außergewöhnliches
HiFi – wie der Verstärker Audiant
80i offenbart (siehe Bild, rechts). Die
Produkte waren aber in letzter Zeit
schwer zu bekommen. Nun haben die
Neuseeländer einen neuen Deutschland-Vertrieb
gefunden: Genuin Audio,
Byhlener Straße 1, 03044 Cottbus,
Telefon: 0355 / 38377808.
Info: www.genuin-audio.de
Aktiv oder passiv?
Linns neue Akubarik-Version
Die aktive Akubarik hatte in der stereoplay
7/13 ja schon für Furore gesorgt.
Nun schiebt Linn die passive Variante für
10.000 Euro nach. Interessant, weil Linn
eigentlich die aktiven Speaker bevorzugt...
Die ersten in Deutschland ausgelieferten
Passiv-Modelle spielten auf dem
Sommerfest der Steiner-Box in Erlangen,
wo stereoplay intensiv vergleichen
konnte. Ergebnis: Die passive Akubarik
kann lauter, und viel schlechter klingt sie
auch nicht... Infos: www.linn.co.uk/de
8
9/13 stereoplay.de

Zum Tod von Dr. Amar Bose
Von einem, der immer wissensdurstig war
Das Bild zeigt ihn, wie man ihn kannte: im weißen
Hemd, immer agil, immer offen für Anregungen und
Diskussionen. Die meisten stereoplayer hatten das
Glück, Dr. Bose im Laufe ihres Redakteur-Lebens
kennengelernt zu haben. Und alle sagten: So charmant,
so charismatisch und umfassend wissend
war wohl sonst keiner in der Branche.
Er stammte aus einfachen Verhältnissen. Sein Vater
floh aus Bangladesch, und der Sohn musste schon
früh arbeiten. Seine Energie und sein Wissensdurst
brachten ihn bereits mit 17 Jahren ans Massachusetts
Institute of Technology (MIT). 1964 gründete
er die Bose Corporation, die heute mit ihren 9000
Mitarbeitern zu einem der letzten Inhaber-geführten
Unternehmen der Unterhaltungselektronik-
Branche zählt. 2011 vermachte der Professor – typisch
für ihn – die Aktienmehrheit von Bose „seiner“
Uni, dem MIT, damit diese weiter unabhängig
forschen kann.
Dr. Amar Bose starb am 12.7.13 mit 83 Jahren. Mit
ihm verliert die Branche einen der ganz Großen.
ZENSOR 3
DAS INSTRUMENT FÜR
ECHTEN KLANG
Das neue Mitglied der erfolgreichen Zensor-Familie ist da: DALI ZENSOR 3.
Der Lautsprecher überrascht mehr als angenehm durch seine erstklassige,
klangvolle Wiedergabe des gesamten Hörspektrums: kraftvoll, kontrolliert,
tief und mit präzisem Bass. Hören Sie anspruchsvoll!
www.dali-speakers.com
Kontakt: DALI GmbH, Tel: +49 (0)731 141 16 86 10, kontakt@dali.dk
Vertrieb Österreich: AUDIOPHIL – SOUND AND VISIONS, Tel.: +43 (0)699 13 35 73 63
Vertrieb Schweiz: Horn Distribution CH AG, Tel: +41 (0)43 52 16 05

Magazin
September 1983
Das waren noch Zeiten: Die
Berliner IFA war damals für
HiFi-Fans die Messe überhaupt,
auch viele High-Ender
planten für den Event und
stellten dort aus. Anlässlich
der IFA 1982 platzierte
stereoplay mehr HiFi-Tests
denn je im Heft: Die Redakteure
nahmen über 30 Geräte
unter die Lupe – und setzten
damit eine neue Marke.
Mehr Bass-Schub
Magnepan-Dipol mit verschiedenen Subs
Schon 1983 galt die
Maggie als einzigartig.
Damals allerdings hieß
das Modell noch Tympany
IV und es fehlte ihr
etwas an Basskraft.
stereoplay testete
deshalb drei unterschiedliche
Subwoofer an dem
Flächenlautsprecher:
Audio Pro B 4-200, JBL B
460 und Onkyo SL-1. Der
Onkyo gefiel uns nicht,
JBL war sehr gut und
Audio Pro super. Vor 30
Jahren waren aktive
Subwoofer allerdings
recht teuer...
Eine bunte Gesellschaft
Die interessantesten Lautsprecher um 5000 Mark
Verschiedener können Lautsprecher kaum aufgebaut sein: Braun LS
150 Aktiv, Cabasse Galion V, Canton Ergo P mit Subwoofer Plus A,
Dynaudio MSP 400, die Ionenhochtöner-Box Magnat MP-X-088, R&K
Con Moto, Technics SB M2 – manche halbhoch, manche echte
Standboxen. Doch die hohen Erwartungen wurden nicht erfüllt.
Canton und Technics siegten letztlich – trotz einiger Kritik.
Am seidenen Faden...
Micro Seiki RX 1500 und RY 1500 für 4000 Mark
Die Kombination aus Laufwerk und Antriebseinheit war das Konsequenteste,
was Micro Seiki seinerzeit entwickelte. Die Laufwerksbasis
mit dem 9-Kilogramm-Plattenteller nahm bis zu vier Tonarme auf;
Schallpatten wurden über eine Pumpe effizient angesaugt. Der
Hörtest fiel nicht überragend aus, dennoch gelang den Japanern mit
dem 1500er ein echtes Kultgerät.
Wolfgang Dauner:
„Solo Piano“,
Mood Records.
Klangqualität:
sehr gut
Die perfekte Aufnahme
Er soll das Werk ganz allein eingespielt
haben: an seinem Bösendorfer
Flügel in Stuttgart, einzig unterstützt
von einer digitalen Bandmaschine.
Dauners Improvisationen sind
spielerisch und haben etwas
durchaus Schmeichelndes. Das
Ganze wurde dann von den Bauer
Tonstudios wunderbar audiophil
abgemischt: Die Anschläge kommen
kraftvoll, aber nie hart, die Bässe
haben Saft und Leben. Auch heute
noch ein tolles Werk, nicht nur unter
hifidelen Gesichtspunkten.
10
9/13 stereoplay.de

Bei den Hornbauern
Besuch bei Avantgarde Acoustic
Oben: Die großzügige
Eingangshalle vor dem
Showroom (unten
rechts). Die Endstufen
(unten) sind technisch
auf sehr hohem Niveau.
Auf der HIGH END war das vollaktive Zero-
Horn von Avantgarde eines „der“ Highlights
und stereoplay steht weit oben auf der Liste
derjenigen, die eines der ersten Exemplare
zum Test bekommen sollen. Wir wollten uns
über den Stand der Dinge schlaumachen und
besuchten Avantgarde Acoustic im Odenwald,
wo die Hornbauer inmitten Dutzender
Steinmetz-Firmen ein höchst repräsentables
Firmengebäude ihr Eigen nennen.
Firmenchef Holger Fromme (links hinter der
Showroom-Theke) führte uns persönlich
durchs Gelände und zeigte uns nicht nur die
Fortschritte bei Zero, sondern auch die
hochinteressanten Vor- und Endstufen.
Spätestens nach diesem Besuch ist uns klar:
Von Avantgarde Acoustic darf man noch viel
erwarten. Info: www.avantgarde-acoustic.de
_0AYPQ_Magnat_STP_09_V3.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 95.00 mm);17. Jul 2013 13:48:18
Besuchen Sie uns auf der IFA!
Halle 1.2/Stand-Nr. 213
40 Jahre Magnat-Technologie.
Das Resultat: Der RV 3.
Wir verzichten auf viele Worte, die nur
beschreiben würden, was Sie einfach erleben
müssen: Den besten Magnat-Vollverstärker
aller Zeiten!
Magnat RV 3. 2-Kanal Hybrid-Technologie.
Brillant abgestimmte Röhrenvorstufe.
Kraftvolle Transistorendstufe.
400 Watt Sinus-Leistung.
www.magnat.de
i-fidelity.net
Magnat RV 3
Testurteil: sehr gut
6/13

Test & Technik D/A-Wandler
D/A WANDLER
B.M.C. PureDAC
1400 Euro
Gegen den Strom
Mit einem raffinierten Schaltungskonzept will der brandneue D/A-Wandler
und Vorverstärker PureDAC des deutschen HiFi-Spezialisten B.M.C. für
nicht mal 1400 Euro mit herausragenden Klangeigenschaften aufwarten.
stereoplay hat den ehrgeizigen Newcomer exklusiv getestet.
Es ist immer wieder erstaunlich,
um wie viel D/A-
Wandler selbst in den unteren
Preisbereichen in den letzten
Jahren klanglich zulegen konnten
– tiefergehende Erkenntnisse
in Sachen Jitter und hoch
integrierte Schaltungstechnik
machen es möglich. So erstaunt
es nicht, dass sich auch in den
meisten Geräten der 1500-Euro-
Klasse eigentlich immer wieder
die gleichen Digital- und Analogbausteine
finden. Das muss
aus klanglicher Sicht kein Nachteil
sein: Denn selbst noble Hersteller
wie McIntosh setzen
noch immer gern und oft auf
die beispielsweise schon recht
betagten NE-5532-Operationsverstärker-Chips.
So kann auch
stereoplay das hin und wieder
auftauchende Vorurteil vom
„Operationsverstärker-Standardklang“
nur bedingt nachvollziehen,
denn letzendlich
hängt das erzielte Ergebnis entscheidend
von den Rahmenbedingungen
– sprich: der Chip-
Umgebung – ab.
Trotz alledem gibt es etwas,
was sozusagen eine technische
Gemeinsamkeit aller mit
Operationsverstärker(-Chips)
realisierten Schaltungen darstellt
– egal, ob es sich dabei
12
9/13 stereoplay.de

um Baugruppen wie Analogfilter,
Eingangsstufen, Ausgangstreiber,
Kopfhörer-Verstärker
oder auch Strom-Spannungswandler
handelt – nämlich ein
hohes Maß an negativer Rückkopplung
(NFB), meist technisch
eher salopp als Gegenkopplung
bezeichnet. Dahinter
steckt die Tatsache, dass Operationsverstärker
(und keineswegs
nur solche in Chips verpackten)
ihre vielseitige Verwendbarkeit
und Präzision im
Wesentlichen dadurch erzielen,
dass ein Großteil ihrer Spannungsverstärkung
mit umgekehrtem
Vorzeichen zurück auf
den Eingang geführt wird. Dadurch
stellen sich die gewünschten
Schaltungseigenschaften ein
und nebenbei werden auch noch
Unzulänglichkeiten des Verstärkers
selbst korrigiert.
Das zentrale Display zeigt neben unterschiedlichen Betriebsmodi
auch die jeweils einstellbaren Lautstärken für Vorstufen-Ausgang
und Kopfhörer-Anschluss an.
NFB? Nein danke!
Wurde und wird negative Rückkopplung
allgemeinhin als für
die Konstruktion guter Verstärker
unumgängliches Mittel erachtet,
so ist B.M.C.-Chefentwickler
Carlos Candeias ganz
und gar nicht der Meinung, dass
man deren typische Unvollkommenheiten
wie gekrümmte Arbeitskennlinien
von Bauteilen
und die daraus resultierenden
Signalverzerrungen mit gegenphasig
eingespeistem Verstärkungsüberschuss
nachträglich
glattbügeln sollte. Diese Auffassung
teilt er mit vielen hochkarätigen
Audio-Entwicklern,
so auch mit Ayre-Chef Charles
Hansen.
Der Grund leuchtet ein: Da
Verstärkerstufen nicht unendlich
schnell sind, kommt das
Korrektursignal auf den Eingang
sozusagen geringfügig
verspätet zurück – also eigentlich
erst dann, wenn ein Fehler
bereits „durchgelaufen“ ist. Wie
jeder Regelkreis funktioniert
negative Rückkopplung daher
optimal bei kontinuierlichen
Signalen, beispielsweise bei
Messsignalen – bei komplexen
Musiksignalen mit all ihren
Transienten jedoch eher unzureichend.
Um nun auf negative Rückkopplung
vollständig verzichten
zu können, entwickelte Candeias
ein durchweg analoges
Verstärkerkonzept, das man bei
gesamtheitlicher Betrachtung
seiner drei Eckpfeiler durchaus
als richtungsweisend bezeichnen
kann (siehe den Kasten auf
Seite 14). Bislang gab es diese
„Balanced Music Concept“
(B.M.C.) genannte Technologie
nur in den exklusiven HiFi-
Komponenten des Hauses. Der
PureDAC bringt sie nun in einen
Preisbereich, der bislang
von Geräten mit vorwiegend
integrierter Schaltkreis-Bestückung
dominiert wird.
Doch zunächst mal kauft
man eine HiFi-Komponente
wegen ihres Gebrauchswertes.
Und der ist beim PureDAC ausgesprochen
hoch: So paart er
einen uneingeschränkt HiRestauglichen
D/A-Wandler, der
dazu noch 64- und 128-faches
Direct Stream Digital (DSD)
beherrscht, mit einer üppigen
Ausgangsstufe und einem hochwertigen
Kopfhörer-Verstärker,
die beide nicht nur über getrennte
Baugruppen, sondern
auch über separate, zudem noch
fernbedienbare Lautstärkesteller
verfügen und somit komplett
unabhängig voneinander nutzbar
sind.
Auch vom optischen Erscheinungsbild
her hebt sich der
PureDAC mit seinem recht extrovertiert
gestylten Gehäuse
wohltuend vom üblichen D/A-
Wandler-Tross im halben 19-
Zoll-Format ab. Und das ist
beileibe nicht bloß blickfangendes
Blendwerk: So besteht sein
Gehäuse komplett aus etlichen
Aluminium-Formteilen, die auf
kunstvolle, aber stabilitätsfördernde
Weise miteinander verschraubt
sind. Ein echter Hingucker
ist zudem die verspiegelte
Frontblende, die nach dem
Einschalten die Statusmeldungen
aller Bedienelemente
anzeigt.
Balanced Music Concept –
dieser Name ist für den Pure
DAC in der Tat Programm. So
arbeitet er – ab dem ohne-
Rückseitig bietet der PureDAC die für D/A-Wandler-Pre-Amps typischen Anschlussmöglichkeiten. Da sein Schaltungskonzept die symmetrische
Signalübertragung prinzipiell mit einbezieht, sollte der Anschluss von Akivlautsprecher oder Endverstärkern vorrangig über die
XLR-Armaturen erfolgen. B.M.C. Link dient der gestaffelten Lautstärke-Einstellung in Verbindung mit hauseigenen Komponenten.
9/13 stereoplay.de 13

Test & Technik D/A-Wandler
hin symmetrisch (balanced)
ausgelegten Stromausgang seines
D/A-Wandlerchips (ESS
ES 9018) – durchweg bis hin
zu den XLR-Ausgängen vollständig
symmetrisch. Das gilt
selbst für den Kopfhörer-Verstärker,
der daher auch in einem
vierpoligen XLR-Anschluss für
symmetrisch betreibbare Kopfhörer
mündet. Für normale Modelle
mit dreipoligem Klinkenstecker
gibt‘s natürlich auch die
übliche 6,3-Millimeter-Stereoklinkenbuchse,
die mit einem
virtuellen Masseanschluss arbeitet.
Eine ähnliche Lösung
findet sich auch beim unsymmetrischen
Cinch-Ausgang:
Auch hier wird das ursprünglich
symmetrische Signal durch einen
integrierten Differenzverstärker
mit unsymmetrischem
Ausgang ausgegeben.
Damit alle Schaltungstricks
beim Balanced Music Concept
perfekt ineinandergreifen können,
verbindet sich der Pure-
DAC am liebsten mit hauseigenen
Komponenten, die ebenfalls
über symmetrische Signalführung,
einen Stromeingang, gestaffelte
Verstärkungseinstellung
sowie eine stromergiebige
Ausgangsstufe ohne negative
Rückkopplung verfügen. Das
hört sich kompliziert an, ist aber
ganz einfach: B.M.C.-Komponenten
verkabeln und untereinander
mit TOSLINK-Kabeln
zur Übertragung der Steuersignale
verbinden, rückseitigen
„B.M.C.-Link“-Schalter drücken
– fertig. Ein zum PureDAC
passender Verstärkerpartner ist
übrigens schon in Arbeit.
Klanglich stets Gentleman
Als Leistungsverstärker für den
Hörtest des PureDAC wählte
stereoplay die Referenz-Monoblöcke
Ayre MX-R, die ebenfalls
einen vollsymmetrischen
Signalpfad ohne negative Rückkopplung
besitzen. So kamen
denn auch die klanglichen Vorzüge
des B.M.C. voll zur Geltung.
Faszinierend war dabei
zunächst mal seine luftige Reproduktion,
die sich zudem
durch einen sehr natürlichen
Fluss auszeichnete. Ohne Druck
auf den Ohren zu erzeugen, musizierte
der PureDAC ohne jede
Anstrengung. „Zwanglos“ ist
wohl der am besten passende
Begriff für seine Art der Reproduktion.
Technik im Detail: Balanced Music Concept (B.M.C.)
Klangschädliche Verzerrungen
bei Verstärkern
entstehen im Wesentlichen
dadurch, dass ihre aktiven
Bauelemente wie Röhren,
Transistoren oder FETs
stets nicht lineare Kennlinien
aufweisen. So verhält
sich bei einem Transistor
der Ausgangsstrom nicht
im gesamten Aussteuerbereich
proportional zum
Eingangsstrom. Um auf
klanglich umstrittene
negative Rückkopplung
verzichten zu können und
das Verzerrungsniveau
dennoch gering zu halten,
setzt B.M.C. auf die
Linearisierung der Bauelemente-Kennlinien.
Allerdings
ändern sich diese je
nach Belastung merklich,
was die statische Kompensation
ausschließt. Daher
verwenden die Ausgangsstufen
von B.M.C. – egal,
ob Pre-Amp, Kopfhörer-
Treiber oder Leistungsverstärker
– eine spezielle
Ausgangstransistor-Konfiguration.
Der Grundgedanke dieser
„Load Effect Free“ (LEF)
genannten Schaltung ist,
dass die spannungssteuernden
Transistoren im
gesamten Aussteuerbereich
des Verstärkers
nahezu konstante Bedingungen
vorfinden: Somit
bleiben ihre Kennlinien
stabil und unabhängig von
der Last-Impedanz, was
sehr geringe Signal-Verzerrungen
ohne Gegenkopplung
ermöglicht. Realisiert
wird dies zum einen mithilfe
eines Kaskode-Transistors
über dem Ausgangstransistor,
der die unter Last
stark schwankende Kollektor-Emitter-Spannung
„abfängt“. Zudem befreien
zwei per Sensor gesteuerte,
parallel geschaltete Stromquellen
den Ausgangstransistor
von größerer Stromlast
(siehe Grafik oben).
LEF ist somit quasi die
Luxusversion einer voll
symmetrischen Single-Ended-Class-A-Schaltung
ohne deren Nachteile.
Ein weiteres Technik-Highlight
von B.M.C. ist „Digital
Intelligent Gain Management“
(DIGM): Die Idee
dahinter ist, die Lautstärke-
Einstellung so nah wie
möglich am Ausgang
(Kopfhörer oder Lautsprecher)
zu platzieren, was
den Rauschabstand ver -
bessert. In der Praxis
arbeitet DIGM mit einer
gestaffelten Lautstärke-
Einstellung, aufgeteilt auf
Vorstufe (oder DAC-Pre-
Amp) und Endverstärker,
wobei die Kommunikation
digital per TOSLINK-Kabel
erfolgt. Schaltungstechnisch
arbeitet DIGM analog mit
Präzisions-Festwiderständen
im Signalstromkreis,
die mit Bipolartransistoren
verlustfrei gegen Masse
geschaltet werden.
14
9/13 stereoplay.de

Wer hat den Lautsprecher
erfunden? Die Dänen. Wer baut
die Monitore, auf denen im Studio
gemixt wird? Die Dänen. Wessen
einzig wahres High-End Wireless
System braucht Du? Eben Xeo.
www.dynaudio.de/xeo
All there is.

Test & Technik D/A-Wandler
B.M.C. PureDAC
1400 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: B.M.C. Audio GmbH
Telefon: 0 29 42 / 92 99 75 90
www.bmc-audio.de
www.bmc-audio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 37 x H: 11 x T: 33 cm
Gewicht: 5,5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Ausgewogen mit recht frühem, bei
44 kHz auch tonal hörbarem Abfall
Klirrspektrum 96/24
Bedingt durch seinen weitestgehend mit diskreten Bauelementen realisierten Audiosignalpfad, ist der
PureDAC vergleichsweise üppig bestückt. Die Menge an Bauteilen sollte jedoch nicht darüber hinwegtäuschen,
dass er einen sehr einfachen, recht kurzen Signalweg besitzt. Die vier kräftigen LEF-Ausgangsmodule
für XLR- und Kopfhörer-Anschluss sind als steckbare Baugruppen ausgeführt (schwarze Blöcke).
Harmonisch abfallendes Klirrspektrum
mit dominierendem k3
Jitterspektrum
Um sein Klangbild zu beschreiben,
hilft ein Abstecher
in die Optik: Nicht immer sind
Bilder, die nachweislich die
höchste Auflösung bieten, auch
diejenigen, die als besonders
scharf ins Auge springen. So
ähnlich ist es auch mit dem
B.M.C., der weder auf Donnerbass
noch auf Glanzhöhen aus
war. Vielmehr merkte man ihm
an, dass er es sehr ernst nimmt
mit der Echtheit. So war sein
Audiospektrum zwar nicht betont
„strahlend“, aber extrem
weitreichend.
Insgesamt zeigte er sich eher
als Vertreter der filigranen als
der betont druckvollen Spielweise.
Auch längere Hör-Sessions
machten mit ihm sehr viel
Spaß, weil er der Musik keinen
eigenen Stempel aufdrückte. All
die superbe Feinzeichnung des
PureDAC sollte jedoch nicht
darüber hinwegtäuschen, dass
er dynamisch auch richtig hinlangen
konnte – das tat er beispielsweise
bei dem schwermütigen
Stück „Saturn – Bringer
Of Old Age“ aus der
Orchester-Suite „The Planets“
von Gustav Holst.
Auch wenn er nicht unbedingt
der mit Vollgas rockende
„ZZ Top“ unter den D/A-Wandlern
ist: Seine Klarheit und die
schöne Klangfarben-Ausbildung
sind beeindruckend. Von
der obersten Stufe der weltbesten
D/A-Wandler trennen ihn
lediglich ein Tick Durchzeichnung
bei sehr komplexem Material
sowie ein Hauch Bestimmtheit
und Nachdruck im
Grundton- und Bassbereich.
Substanzielle „Tonfülle“ – das,
was vielen, selbst ansonsten
sehr guten Geräten oftmals abgeht
– bot er jedoch wie die
ganz großen Wandler.
Die klanglichen Ergebnisse
bei Signaleinspeisung über die
USB-Schnittstelle waren mit
denen via AES/EBU-Eingang
absolut vergleichbar. Der USB-
Eingang überträgt jedoch maximal
96 Kilohertz – 192 Kilohertz
erfordern extrem Jitterarme
Quellen.
Eine Wucht war auch der
Kopfhörer-Anschluss, der mehr
als genug Pegel liefern konnte
und sich bei der Performance
ebenso wie der Hochpegel-Ausgang
hervorhob. Auch hier blieb
der B.M.C. „der Kultivierte mit
Leuchtkraft“.
Jürgen Schröder ■
Geringer Jitter, bei USB leicht höher
als bei S/PDIF (206/153 ps)
Rauschabst. RCA/XLR 97106 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 120/45 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb -/24,3 W
Bewertung
Klang (24/192 / 24/96 / 16/44,1) 66/65/64
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ansprechend gestylter und
hochwertig verarbeiteter D/A-
Wandler-Pre-Amp mit guter
Ausstattung, der dank durchdachtem
Schaltungskonzept
mit vorbildlich guten Klangeigenschaften
glänzt.
stereoplay Testurteil
Klang (24/192 / 24/96 / 16/44,1)
abs. Spitzenkl. 66/65/64 Punkte
Gesamturteil
überragend
93 Punkte
Preis/Leistung überragend
16
9/13 stereoplay.de

Klang unfassbar.
Kabel unsichtbar.
Samsung Soundbar.
Samsung HW-F750
Wunderbar vielseitig: Samsung Soundbar HW-F750.
Sie feiern gern mal ein Fest für die Sinne? Dann sollten Sie unbedingt die neue Soundbar HW-F750 von Samsung einladen.
Einmal per Bluetooth ® mit einem kompatiblen Mobilgerät verbunden, sorgen der integrierte Röhrenverstärker und der drahtlos
verbundene Subwoofer* für einen raumfüllenden HiFi-Sound. Mit satten Bässen und warmem analogem Klang über das
gesamte Spektrum. Dabei harmoniert die HW-F750 dank ihres edlen Metallgehäuses auch hervorragend mit Ihrer Wohnung.
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Subwoofer nicht abgebildet.

Test & Technik Midi-HiFi-Sets
Der Reiz des Kleinen
Was zwingt uns zu einem HiFi-Format von 43,5 Zentimetern in der Breite?
Nichts. Eine Gruppe britischer High-End-Hersteller weigert sich eisern
und zaubert auch aus kleinen Komponenten große Klangwelten.
Historisch gesehen, ist das
43-cm-Maß ein Dinosaurier.
Es stammt aus den Anfängen
der Bewegung, als es galt,
einen Wald von Transistoren
und Kondensatoren in der nötigen
Luftzirkulation unterzubringen.
Spätestens in den 70er-
Jahren hatte sich ein Standard
etabliert, ohne je festgeschieben
worden zu sein. Faktisch gibt
es nur Normen für Tonstudio-,
Veranstaltungs- und Computer-
Racks mit 19 Zoll (48,26 cm).
Die HiFi-Hersteller haben die
Breite dieser professionellen
19-Zoll-Racks adaptiert.
Doch wer je in das Innere
eines modernen HiFi-Geräts
geschaut hat, sieht sofort, dass
die üppige Breite längst nicht
mehr vonnöten ist: Es herrscht
großteils gähnende Leere.
Mutiges Abweichen
von der Norm
Glücklicherweise wurde nicht
die gesamte HiFi-Branche vom
18
9/13 stereoplay.de

43,5-Zentimeter-Zwang ergriffen.
Auf der britischen Insel (wo
sonst?) verschanzte sich ein
kleines Dörfchen gegen die
„Weltherrschaft“. Als „Rädelsführer“
gilt hier QUAD-Gründer
Peter J. Walker (1916 –
2003), der stets eigenwillig und
deutlich kompakter baute als
die Weltkonkurrenz (sie he hierzu
auch unser QUAD-Historical
ab Seite 46).
Was den musikalischen
„Schuhkartons“ ebenfalls in die
Karten spielt: Gegenüber dem
Trafo sind die restlichen Bauelemente
heute winzig, wahre
Mikroben – der SMD-Bauweise
sei Dank. Die „Surface
Mount Devices“-Philosophie
hat sich faktisch in allen Companies
des modernen High-Ends
durchgesetzt. Statt fleißiger
Menschenhände setzt ein Drucker
alle Komponenten auf die
Platine, ohne Drahtbeine, direkt
verlötet.
Doch eine fast noch stärkere
Macht setzt sich dem Diktat der
43,5 Zentimeter entgegen: das
schwedische Möbelhaus Ikea.
Wer einen Millionenseller wie
das Regal EXPEDIT kauft, wird
auf Quadrate im Maß von 34
cm x 34 cm treffen. Das passt
wunderbar für Langspielplatten,
aber eben nicht für gewöhnliche
HiFi-Komponenten.
Die Not kann auch eine Tugend
sein. stereoplay hat drei
eigenwillige, klangstarke Kombinationen
gefunden. Sie sind
von der Größe her Ikea-kompatibel,
und man kann sie ohne
Imbusschlüssel und fremde Hilfe
aufbauen. Als da wären:
➜ die digitale Komplettanlage
Naim UnitiQute, Version 2,
➜ Regas Midi-Vollverstärker/
-Wandler aus der Brio-Serie
➜ sowie Wandler/Vorstufe plus
Endverstärker von Cyrus, der
Mutter der Midi-Komponenten.
Und die passenden Lautsprecher-Tipps
gibt‘s im Finale
gleich anbei.
Andreas Günther ■
Naim, S.20
Rega, S.22
Cyrus, S.24
9/13 stereoplay.de
19

Test & Technik Midi-HiFi-Sets
Naim UnitiQute 2
Naim nennt seinen All-inone-Player
„UnitiQute“.
„Uniti“ ist der Name der Serie,
„Qute“ hingegen ein Spiel mit
dem englischen Wort „cute“,
das gleich ein Dutzend Assoziationsketten
eröffnet: von „goldig“
über „reizend“ bis „süß“.
„Cute litte fellow“ steht für den
Kosenamen „Purzel“.
Doch man darf ein so mutiges
Kraftwerk nicht einfach
„Purzel“ nennen. Im UnitiQute
hat Naim alles zusammengefügt,
was die heutige digitale
Medienwelt aufbieten kann –
und das auf kleinstem Raum.
Der UnitiQute ist ein Streaming-Player,
ein DAB- und
UKW-Tuner sowie ein Stereoverstärker.
Natürlich lässt er
sich per iPhone steuern. Zudem
ist er mit der Apple-Lizenz gesegnet,
Musik daten von der
iPod-Familie digital abgreifen
zu dürfen. Wer ganz hoch hinaus
will, der gesellt noch die
UnitiServe-Kombination von
ähnlicher Bauart aus Festplatten-Server
plus Ripping-Laufwerk
hinzu – und der Umzug
in die CD-freie Gegenwart wäre
geschafft.
Man bewundert eine Kampfmaschine.
Ein Blick auf den
Rücken zeigt die Streitmacht.
Nur ein analoger Eingang steht
einer Armada an digitalen Verbindungen
gegenüber: optisch,
koaxial, USB, Ethernet, sogar
eine WiFi-Antenne gehört zum
Lieferumfang. Das Naim-Set
ist der perfekte Spielgefährte
für beengte Studentenbuden und
Ikea-Regale.
Auch der Preis kann sich sehen
lassen. Die Erstauflage kostete
noch 1800 Euro, mit der
zweiten Generation ist man bei
1600 Euro angekommen. Das
ist mehr als fair. Der Versionssprung
beschert uns auch die
aktuell höchste Wandlerstufe
dieses Testfelds: maximal bis
zu 32 Bit und 192 Kilohertz.
Dazu noch eine komplett überarbeitete
Platine und einen
DAB+-Empfänger.
Der UnitiQute kann allein
aufspielen – oder im Multi-
Vergangenheit trifft
Zukunft: Im UnitiQute
stecken alte Naim-Ideale
wie der großformatige
Ringkerntrafo von Noratel
mit getrennten Wicklungen
für digitale sowie analoge
Arbeitsbereiche, dazu eine
Ameisenlandschaft aus
SMD-Bausteinen.
Darunter: ein D/A-Wandler
von Wolfson (WM8728)
und Burr-Brown-ICs als
Verstärkungsstufen
(OPA2604AU).
20
9/13 stereoplay.de

_0AIUA_Musical_LIfe_Stereoplay_06_NEU.pdf;S: 1;Format:(50.00 x 250.00 mm);18. Apr 2013 09:32:39
Der UnitiQute ist ein Kampfschiff des Digitalen. Nur ein Eingang
wurde für analoge Signale abgestellt. In der jüngsten, nunmehr
zweiten Generation wurde auch der RS-232-Eingang gegen einen
zweiten USB-Port ausgetauscht.
Room-Verbund. Als Slave
kann er auf den Sekundenbruchteil
genau mit einem
Master aus dem Naim-Sortiment
gestartet werden.
Schlaue Vorgaben
Was wir als wichtige Information
bis hierher unterschlagen
haben: „cute“ steht auch
für „schlau“ und „pfiffig“. Das
ist der Uniti Qute auf grandiose
Art. Unser Lieblings-Tool:
In den Basiseinstellungen
kann man vorjustieren, welche
Lautsprecher als Last hinter
den Endstufen rackern. Der
UnitiQute kann seine Kraft
dann fokussieren – auf große
oder kleine Lautsprecher, eben
mit saugenden Bass-Membranen
oder ohne. Wer partout
will, kann auch Loudness anklicken.
Was aber, ehrlich gesagt,
kontraproduktiv wäre.
In unserem Test zeigte der
Naim, dass mit ihm gerade in
puncto Basspräsenz nicht zu
spaßen ist. Er liebt den wohlproportionierten
Oberbass –
auch an komplett überdimensionierten
Lautsprechern wie
einer B&W 802 Diamond,
einem 72-Kilo-Giganten, den
der mit 5,6 Kilogramm Gewicht
leichte UnitiQute richtig
voluminös auf Basspräsenz
zu bringen verstand. Das ist
alles andere als „süß“ oder
„putzig“.
Ach unsere Messungen
zeigten: Das Leistungsniveau
war ungewöhnlich stabil für
die ultrakompakte Bauweise.
Ohne den Hauch von Aggression,
eher mit der Grundhaltung
zum Harmonischen
spielte der Uniti Qute auf und
bot den höchsten eingebauten
Feel-good-Faktor in diesem
Testfeld. Mit der Tendenz zur
Süßspeise: Wir haben die
Songs von Norah Jones, etwa
„Come Away With Me“ in 24
Bit / 192 kHz zugefüttert –
und staunten über die hohe
Präsenz der Singstimme zwischen
den Boxen. Mrs. Jones
als akustische 3D-Projektion
plus obligate Studiomusiker:
kompakt, fokussiert und sehr
gefällig.
Wem das zu viel ist, wer
mehr Luft und Analyse sucht,
sollte die Smartheit des Naim
nicht mit zu zahmen Lautsprecherkabeln
kombinieren. Was
natürlich auch für die Wahl
der Boxen selbst gilt.
Wunderbar gelang in unserem
Hörraum beispielsweise
die Kombination mit der
kleinen Gamut Phi3 MK II,
die mit sechs Kilogramm fast
gleich viel wiegt. Die Kombi
erwies sich als Traumduo.
Hätte uns vor fünf Jahren jemand
gesagt, dass dieses Maß
der Miniaturisierung in Kombination
mit dieser audiophilen
Ausbeute möglich
wäre, wir hätten ihn für verrückt
erklärt.
Andreas Günther ■
UnitiQute 2
1600 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: music line Vertriebs GmbH
Telefon: 04105 / 77050
www.naimaudio.com
www.music-line.biz
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 20,7 x H: 8,7 x T: 31,4 cm
Gewicht: 5,6 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Sehr ausgewogen und breitbandig,
sanfter Rolloff bei Digital-Signalen
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
Sehr gleichmäßig steigende
Klirrkomponenten, k2 und k3 auf
ähnlichem Niveau.
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung
16,7 V
Frequenzgang
Strom
+ – 0,7 dB
4,4A
Spannung und Strom genügen für
viele Boxen, extrem niedrige Impedanz
ist zu vermeiden.
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω:
34/51 W
Rauschabstand Line 95 dB
Phono MM/MC
– / – dB
Verbrauch Standby/Betr. – /19 W
Bewertung
Klang (analog, Netzwerk) 44 / 45
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der UnitiQute-Player ist das Wundertier
der Digital-Gesellschaft: alles
unter einer Haube – bei umfassender
Abwesenheit klanglicher Kompromisse.
Tendenziell soft abgestimmt,
mit dem höchsten Feel-good-Faktor
im Testfeld. Clever ist die Anpassung
an die Boxen-Größe. Leicht,
lecker, smart.
stereoplay Testurteil
Klang (analog, Netzwerk)
Spitzenklasse 44 / 45 Punkte
Gesamturteil
gut – sehr gut 70 Punkte
Preis/Leistung sehr gut
WWW.BOBCARVER.DE

Test & Technik Midi-HiFi-Sets
Rega DAC & Brio-R
Die Rega-Komponenten
stammen wie die Cyrus-
Pendants (siehe Seite 24/25)
von der britischen Insel und
weisen den gleichen Formfaktor
auf. Dennoch unterscheiden
sich die beiden Konkurrenten
stark voneinander.
Das Rega-Set ist unangepasst
und kämpferisch. Es wendet
sich an die nicht so kaufkräftigen
Kunden: Der Wandler
DAC kostet 800 und der Vollverstärker
Brio-R 700 Euro.
Die Verarbeitung ist sauber,
aber nicht frei von Kompromissen
an den Preis. Die Anschluss-
Terminals auf den Rückseiten
sind in eine Kunststoffplatte
eingelassen; wer beim Brio-R
zu schwere Lautsprecherkabel
ankoppelt, sieht sofort die höhere
Zugkraft – der Rücken
wölbt sich.
Doch was geht uns der unsichtbare
Rücken an, wenn die
Kombi einmal fest installiert im
Regal arbeitet? Das Augenmerk
der Rega-Entwickler ruhte auf
wichtigeren Dingen – und wirklich
spannenden Eigenwilligkeiten.
So wandeln im DAC
gleich zwei Wolfson-WM8742-
im Parallelbetrieb – zeitgemäß
bis 24 Bit und 192 Kilohertz.
Fünf Filter stehen
zur Wahl
Positiv, aber unzeitgemäß für
die Preisklasse: König Kunde
kann unter fünf verschiedenen
Filtern wählen. Diese sind in
zwei Klassen unterteilt: Kleine
Sample-Raten werden beispielsweise
über Halbbandfilter gerastert,
ab 88,2 Kilohertz wendet
Rega lieber einen Brickwall-
Filter an.
Dazu gibt es leichte Eingriffe
in die Phase – oder eben ganz
linear. Hier hat jemand offenbar
hörend praktische Helfer für
den digitalen Alltag kombiniert.
Als Endkunde schaltet man
nicht dauernd hin und her, sondern
findet schnell ein Ideal:
für die eigenen Ohren, die nachgeschaltete
Elektronik, die Boxen
und vor allem für den vorgeschalteten
Streamer. Letzterer
kann natürlich auch ein ganz
simpler PC oder Mac mit USB-
Ausgang sein.
Im Gegenzug spricht sich
Rega gegen jede Form des
Upsampling aus, das Eingangssignal
bleibt unangetastet. Hier
will jemand etwas. Auch beim
folgenden Weg des Analogsignals:
Es wird weitergereicht
Wie leistungsstark es unter
der Hülle des Brio-Vollverstärkers
zugeht, kann man
gut fühlen: Die Seitenprofile
dienen als Kühlelemente
und werden
deutlich warm.
Rega hat hier eine Class-
A-Treiberstufe mit feinen
Sanken-Darlington-Endtransistoren
kombiniert.
22
9/13 stereoplay.de

Die superbe Phono-Stufe wurde auf „Input 1“ und damit auf die Pole
Position gelegt. Wer die Erdungsschraube sucht, findet sie auf dem
Gehäuseboden. Lebensnah: Es sind Schraubklemmen für die
Boxenkabel vorhanden.
Rega DAC
800 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: TAD Audiovertrieb GmbH
Telefon: 08052 / 957 32 73
www.rega.co.uk
www.rega-audio.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 21,5 x H: 8 x T: 27 cm
Gewicht: 4 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Rega Brio-R
700 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: TAD Audiovertrieb GmbH
Telefon: 08052 / 957 32 73
www.rega.co.uk
www.rega-audio.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 21,5 x H: 8 x T: 27 cm
Gewicht: 6 kg
Messwerte
Frequenzgänge
an einen Parcours überraschend
feiner Bauteile – unter anderem
an Nichicon Fine-Gold-Elkos.
Das ist weit mehr, als der Kunde
von dieser Preisklasse erwarten
kann.
Feinkost für Vinyl-Fans
Überraschungsmomente lauern
auch im Brio-R-Vollverstärker.
So haben die Briten als mächtige
Plattenspieler-Hersteller
nicht dem Drang widerstehen
können, eine Phono-Abteilung
im Gehäuse zu verstauen: prominent
auf der „Input 1“ Pole
Position. Diese ist eher für MM-
Systeme ausgelegt, aber auch
für etwas leistungsstärkere MC-
Abnehmer.
Doch wo mag die Erdungsschraube
sein? Auf der Unterseite
des Gehäuses, fast versteckt.
Eigentlich zwingend
logisch – sie wird ja nur für
Fremdhersteller gebraucht, die
Rega-eigenen Arme führen die
Erdung über die Cinch-Hülse
des linken Kanals.
Es gibt noch eine zweite Suche:
Wo mag die Kopfhörerbuchse
sein? Sie fehlt tatsächlich:
Hier haben die Briten gespart
(und verweisen auf den
eigenen Rega „Ear“-Amp).
Recht opulent präsentieren
sich dagegen die Details der
Schaltung. Wir entdecken eine
reine Class-A-Treiberstufe,
kombiniert mit Darlington-
Endtran sistoren von Sanken.
Das hört man auch sofort.
Wir vergleichen: Wo die Cyrus-
Kombi in unserem Hörraum auf
Präzision, Druck und „Macht“
fixiert war, da legte das Rega-
Duo eine charmante Geschmeidigkeit
an den Tag. Für Freunde
des lebendigen, schubfreudigen
Klangs ist es ein echtes Preis-
Leistungs-Wunder. Die gesamte
Kraft kommt dabei aus den harmonischen
Mitten.
Von der Mitte aus
Das kann man gut hören, wenn
Sting seinen „Moon over Bourbon
Street“ (von seinem ersten
Soloalbum „The Dream of the
Blue Turtles“) anbetet. Viele
Elektronikkomponenten stellen
eher das helle Rauschen der
Stimme des Police-Sängers heraus,
gefolgt von einem Mittenloch
und einem kantig marschierenden
Bass. Die beiden
Regas gehen von der Mitte aus:
viel mehr Oberbass-Schwingungen,
smooth, mehr Lungenvolumen.
Das sind in der Summe
mehr musikalische Informationen.
Wer noch mehr davon will,
sollte auf Vinyl und die superbe
Phono-Stufe umsteigen/umschalten.
Das ist Luxus zum
„Butterbrot-Preis“.
Andreas Günther ■
Sehr neutrale Frequenzgänge mit
steiler Filterung ab 30 kHz
Klirrspektrum 96/24
Harmonisch verlaufender Klirr mit
kräftigen 50-Hz-Komponenten.
Jitterspektrum
Mittlerer Jitter, bei USB etwas geringer
(551/539 ps)
Rauschabst. RCA/XLR 108/– dB
Ausgangswid. RCA/XLR 596/– Ω
Verbrauch Standby/Betrieb –/6,9 W
Bewertung
Klang (24/192 / 24/96 / 16/44,1) 64/63/62
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ein seltener Mix: Der Rega DAC
wandelt knorrig und dennoch
nie hart. Polemisch: Zu viele
Wandler wollen weichspülen –
der DAC bleibt formstabil und
doch fixiert auf harmonischkorrekte
Detaildarstellungen.
Äußerst musikalisch.
stereoplay Testurteil
Klang (24/192 / 24/96 / 16/44,1)
abs. Spitzenkl. 64/63/62 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
89 Punkte
Preis/Leistung überragend
Linearer Frequenzgang mit sanftem
Abfall, Phono MM mit leichtem Anstieg
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
k2 verhält sich bei steigender Leistung
perfekt harmonisch, k3 und k4
schwanken etwas.
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung 8Ω
21,9 V
Frequenzgang
Strom an 3Ω
Kräftig Spannung und Strom an
ohmscher Last, perfekt pegelstabil.
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω:
51/77 W
Rauschab. Line/Phono MM 94/78 dB
Verbrauch Standby/Betrieb
∆ 0,05 dB
7,3 A
–/15,1 W
Bewertung
Klang (Phono MM / Cinch) 47 / 45
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der Brio-R ist ein smarter
Vollverstärker, ein Musikmeister,
der weit über seiner Preisklasse
spielt – nicht ultrakräftig, aber
mit viel Gespür für Energie,
Lautstärke-Unterschiede und
feine Details. Zudem: eine
superbe Phono-Stufe!
stereoplay Testurteil
Klang (Phono MM / Cinch)
Spitzenklasse 47 / 45 Punkte
Gesamturteil
gut
68 Punkte
Preis/Leistung überragend
9/13 stereoplay.de 23

Test & Technik Midi-HiFi-Sets
Cyrus Pre Qx DAC, X Power & PSX-R
Die schönen Kombis von
Cyrus könnte man uns im
Dunkeln in die Hand drücken
und wir würden sie mit den Fingern
in Sekunden erkennen, so
eigenwillig ist das Design. Das
ist herrlicher Purismus.
Cyrus baut Geräte in dieser
Form seit 1993. Der erste Vertreter
dieser Art, der Vollverstärker
Cyrus III, ist eine Ikone
seiner Zeit. Die konservative
Fraktion der High-End-Freunde
wollte den Amp damals partout
nicht akzeptieren – zu viele
Chips auf kleinem Raum. Das
war futuristisch und machte
Angst. Aber es gelang der große
Wurf für die Zukunft. Das Gehäuse
wurde nicht nur annähernd
in den folgenden Editionen
weitergebaut, sondern ist
bis heute identisch. Allerdings
mit runderneuerten Lieferwegen:
Heute kommt das Aluminium-Druckguss-Gehäuse
aus
Schweden, die Husqvarna-
Gruppe liefert es nach Huntingdon,
wo es am Firmensitz von
Cyrus bestückt wird.
Das ist europäische Kollektiv
arbeit, die man erkennt und
schätzt. Auch und gerade beim
Blick unter die Haube: Cyrus
setzt die Hitze erzeugenden
Bauteile genau an jene Positionen,
an denen sie effektiv mit
dem Gehäuse gekoppelt werden
können – das seit Anfang des
Konzepts als große Kühlrippe
fungiert.
Die teuerste Konstellation
in unserem Testfeld
Für unseren Test haben wir ein
Quartett in den Hörraum bestellt:
die Vorstufe Pre Qx DAC
mit internem Digitalwandler
und eine X-Power-Stereo-Endstufe,
jeweils unterfüttert von
einem externen Netzteil PSX-R.
Das ist die größte und auch teuerste
Konstellation in unserem
Testfeld.
Doch das soll nicht abschrecken.
Denn was Cyrus damals
und noch heute so verführerisch
macht: Vieles ist möglich, wenig
Pflicht. Über Optionen und
Steckplätze kann man sich wie
bei kaum einem anderen Hersteller
„in die Höhe kaufen“.
Beispiel Vorstufe: Das Qx-
DAC-Modul wäre auch für 400
Euro nachträglich zu haben. Ein
winziger Eingriff und man hat
ein elegantes Zustecksystem mit
eigenen Eingängen auf der
Rückseite der Vorstufe. Die Investition
bringt den Pre dann
zur höheren digitalen Wandlung
bei 192 Kilohertz / 24 Bit.
Beispiel Endstufe: Die kompakten
Bausteine schreien ja
Unverändert seit Jahrzenten
– und unverändert
schlau: Das Alu-Druckgussgehäuse
aller
Cyrus-Komponenten ist
zugleich formatfüllendes
Kühlelement. Hier die
Vorstufe Pre von unten
mit zugestecktem
Qx-DAC-Modul (links
hinten). Ohne Phono-
Zweig, doch Cyrus plant
noch in diesem Jahr eine
eigene Phono-Schatulle.
24
9/13 stereoplay.de

Die Vorstufe Pre stellt sechs Cinch-Eingänge bereit – mit Qx-DAC-
Modul um fünf Digital-Eingänge erweitert. Das geschlossene Design
der Front erzwingt auch, dass der Kopfhörer-Anschluss auf die
Rückseite wandert (neben die Strombuchse).
geradezu danach, auch als Mono-Blöcke
eingesetzt zu werden.
Man legt einfach einen
Schalter auf der Rückseite um,
und aus doppelten 110 Watt an
4 Ohm werden gebrückte 195
Watt. Die Schaltung selbst folgt
dem Konzept des genialen ungarischen
Ingenieurs George C.
Sziklai von 1956. Er spricht von
„Complementary Feedback“.
Es ermöglicht, die Gegenkopplung
herunterzufahren und Verzerrungen
zu reduzieren.
Wer zwischen den Zeilen
lesen kann, ahnt die klangliche
Ausrichtung der Cyrus-Kombi.
Es geht nach vorn – tiefschwarz
im Bass und potent. Das war
energetisch so stark, dass Ultra-
Kompaktboxen in unserem Test
eine Spur überfordert wirkten.
Das hohe Tempo und die Schubkraft
sehnen sich nach einem
adäquaten Abnehmer – je leistungshungriger,
desto stärker
die Abbildung.
Cyrus steht auf der Gegenseite
der Ohrenschmeichler. Das
hatte auch in einem Adagio von
Mozart zupackende Präsenz.
Ohne den Anflug von Sentimentalität,
gestochen scharf und
informationsreich. PSX-R oder
nicht? Keine Frage: Der Gewinn
an Ruhe in diesem machtvollen
Druck ist unverzichtbar.
Andreas Günther ■
680 Euro für ein Netzteil? Ein PSX-R ist mehr: ein intelligenter
Mitspieler. Gekoppelt mit der Vorstufe, übernimmt er den
analogen Part. Das interne Netzteil wird aber nicht arbeitslos,
sondern beliefert die digitalen Schaltung. In der Endstufe schiebt
ein PSX-R die Ausgangsstufe an, das interne Netzteil versorgt die
Kleinsignale. Das bedeutet nicht mehr Bass-Druck, sondern mehr
Ruhe, Präzision und die bessere räumliche Darstellung. Dafür gibt
es jeweils einen Klangpunkt mehr bei Vor- und Endstufe.
Cyrus Pre Qx DAC
1980 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Sun Audio Vertriebs GmbH
Telefon: 089 / 47 94 43
www.sunaudio.de
www.cyrusaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 21,5 x H: 7,3 x T: 36 cm
Gewicht: 5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Sehr neutral und breitbandig, auch
via digitalen Eingang
Klirrspektrum 96/24
Geringer Klirr mit nur wenig fallenden
höheren Komponenten
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Pegel)
In weiten Bereichen niedriger Klirr,
bei hohem Pegel leicht steigend.
Rauschabst. RCA/ana-In 97/103 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 117/– Ω
Verbrauch Standby/Betr. 10,3/12,6 W
Bewertung
Klang (24/192 / 24/96, 16/44,1) 65/64/62
16/44,1
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Schlaues Konzept im schweren
Gehäuse – doch überaus
antrittsschnell. Der typische
Cyrus-Drive ist bei kleinen
Datenraten sehr gut, darüber
ein Dynamikfest. Sehr offen und
pointiert in der Raumabbildung.
stereoplay Testurteil
Klang (24/192 / 24/96 / 16/44,1)
abs. Spitzenkl. 65/64/62 Punkte 1
Gesamturteil
überragend
91 Punkte
Preis/Leistung gut – sehr gut
Cyrus X Power
1380 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Sun Audio Vertriebs GmbH
Telefon: 089 / 47 94 43
www.sunaudio.de
www.cyrusaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 21,5 x H: 7,3 x T: 36 cm
Gewicht: 6,6 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Breitbandig neutral mit leichtem Pegelabfall
an niederohmigen Lasten.
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
Gut abgestufe Klirrkomponenten,
aber etwas unruhig verlaufendes
Lastwechselverhalten
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung 8Ω
25,8 V
Frequenzgang
Strom an 3Ω
∆ 0,7 dB
6,9 A
Liefert hohe Spannung und gute
Stromwerte, etwas impedanzempfindlich.
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %:
an 8/4 Ω
78/119 W
Rauschabstand RCA 95 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 5,7/11,7 W
Bewertung
Klang 49
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der Druckbringer des Duos:
schwarz und kantig in den
Bässen, druckvoll in den Mitten.
Miniaturboxen sind tendenziell
überfordert – die Membranen
müssen definierten Widerstand
leisten. Dann wird es großartig.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse 49 Punkte 1
Gesamturteil
gut – sehr gut 74 Punkte
Preis/Leistung gut – sehr gut
1
mit PSR-X-Netzteil ein Klangpunkt mehr
1
mit PSR-X-Netzteil ein Klangpunkt mehr
9/13 stereoplay.de 25

Test & Technik Midi-HiFi-Sets
Fazit
Verstärker-Messtechnik
Andreas
Günther
Autor
Wir ahnten es schon
immer, nun wissen wir
es: Klein bedeutend
nicht zwingend geschrumpfte
audiophile
Kraft. Das Übervorbild
Cyrus lebt es schon
seit Jahrzehnten vor.
Im stereoplay-Hörraum
war die Cyrus-Kombi
am potentesten: Sie
war Antriebskraft selbst
für die größten unter
den Standboxen.
In einem ganz anderen
Marktsegment hat sich
Naim ein Nest gebaut.
Der UnitiQute ist das
Wundertier für die digi -
tale Gesellschaft, die
kompakt und zugleich
anpruchsvoll vom PC
oder vom Mac streamen
will.
Die höchsten Sympathiepunkte
und das
beste Preis-Leistungs-
Verhältnis hat Rega.
Das DAC/Brio-Duo
klingt fabelhaft musikalisch,
souverän und ist
geadelt mit einer Phonostufe
– der Mix ist
konkurrenzlos und
fortan Träger unseres
stereoplay-Highlights.
Um den gestiegenen Verstärkerqualitäten
gerecht zu
werden, wurde die Messtechnik
stets verfeinert. Die Erfahrung
hat bewiesen, dass hauptsächlich
die von jedem Verstärker
erzeugten Verzerrungen den
Klang eines Verstärkers ausmachen.
Dabei kommt es weniger
Rega Brio-R: Klirrspektrum bei
mittlerer Leistung an 4 Ohm bei
unterschiedlichen Frequenzen.
Naim UnitiQute: Die Klirrkomponenten
sind günstig abgestuft,
steigen jedoch mit der Frequenz.
auf die absolute Höhe, sondern
auf die spektrale Verteilung an
(siehe unten rechts). Sie überlagert
das zu übertragende Musikspektrum
und verändert dabei
subtil den Klangcharakter.
Was die Sache so kompliziert
macht, ist die Abhängigkeit von
vielen Faktoren: Leistung, Frequenz,
Temperatur und Lastwiderstand.
Die Harmonischen-
Analyse zeigt jetzt auch das
Verhalten durch die schwankende
Lautsprecher-Impedanz.
Dies verdeutlichen die Diagramme
unten – allerdings erst
bei genauerer Betrachtung. Eine
3D-Darstellung ist in Arbeit.
Cyrus X Power: Die Klirrkomponenten
sind weniger impedanzals
frequenzabhängig.
Kreuz und quer – mit strengem Konzept: Wir haben alle Komponenten dieses Tests miteinander verglichen,
aber natürlich auch den Referenzen unter den Artverwandten der 43,5-cm-Fraktion gegenübergestellt.
Zudem gab es noch einen großen Quercheck mit fünf unterschiedlichen Lautsprechern: den
besten Membran-Mitspielern (siehe Seite 27). Und zum Finale noch ein Hörtipp (Cover links): Mahlers
„Lied von der Erde“ wurde nie kantiger und dennoch rauschhafter eingespielt als unter Otto Klemperer
(EMI). Das Werk ist zudem in vielen unterschiedlichen Mastering-Qualitäten zu haben: von LP über ein
trauriges erstes CD-Master bis zum jüngsten Download in 24 Bit / 96 kHz.
26
9/13 stereoplay.de

Boxenempfehlungen
Gamut Phi3: Was bei Elektronik-Komponenten
offenbar so problemlos und
gut gelingen kann, ist Schwerstarbeit
für Lautsprecher-Entwickler. Klein mag
fein sein, doch die Gesetze der Physik
lassen sich hier nicht überlisten.
Ganz stark aufgestellt in dieser Kunst
sind die dänischen Boxenbauer von
Gamut. Die Phi3 wiegt gerade einmal
sieben Kilogramm, beherrscht aber
Cabasse Bora: Zwei Takte – und schnell
war klar: Dieser Lautsprecher ist ein
Traumpartner für Amps, die sich zu
schade sind für die Pose des Muskelmanns.
Die Cabasse Bora hat dafür
Verständnis – und einen Wirkungsgrad
aus dem Wunderland. 87 Dezibel Kennschalldruck
haben wir gemessen.
Praktisch im wandnahen Betrieb: Die
Bassreflex-Öffnung geht direkt unter
Teufel Definion: Die neue Edelbox von
Teufel ist mitunter eine Diva: schlank,
überraschend, aber auch gierig. Das
sieht man ihr bereits an: Drei Bass-/
Mitten-Chassis, dazu noch ein Koax-
Treiber on top – die pure Membranfläche
ist angesichts der schlanken
Bauform recht groß. Nicht, dass die
Testkandidaten von Naim oder Rega an
diesen Ansprüchen verzweifelt wären,
einen fabelhaften Mix aus Dynamik und
Raumabbildung (Test auf Seite 32/33).
Am besten gefiel uns die Signalkopplung
mit dem UnitiQute von Naim – und
dessen Anpassung auf „kleine Lautsprecher“.
Das war eine Edel-Villa des
Klangs, ausgebaut bis in einen echten
Bass-Keller. Aber (preislich) jenseits
einer Studentenbude: Das Phi3-Pärchen
kostet 1695 Euro.
der 21er-Membran zur Front. Darüber
waltet eine extrem homogen klingende
Kombi von Mittelton-Ringstrahler,
Hochtonkalotte und Schallführung.
Obwohl mit 2500 Euro nicht paritätisch
günstig wie das Rega-Duo, passt die
Kombi perfekt: schnell, leicht, fantastisch
durchhörbar. Mehr High-End-
Freude lässt sich lange suchen und nur
zu höheren Preisen kaufen.
doch diese Kombinationen erschienen
im Hörraum immer eine Spur gedeckt
und verhalten.
Richtige Schubkraft brachte erst die
Cyrus-Familie – das hatte Punch und
Präzision. Und ist wieder eine starke
Argumentation für die PSX-R-Netzteile.
Der Zugewinn an Informationen war an
Teufels Neuling gut erlebbar (siehe
auch den Test ab Seite 34).
_0AYUE_Oehlbach_STP_ 09_Power.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 95.00 mm);18. Jul 2013 10:34:07
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Test & Technik Kopfhörer
Stax-Appeal
28
9/13 stereoplay.de

Um den Kopfhörer-Spezialisten
Stax war es hierzulande in den
letzten Jahren relativ ruhig.
Unter neuer Vertriebsflagge
und mit weiterentwickelten
Modellen ist den Japanern
nun ein großartiges
Comeback gelungen.
Welch ein Auftakt: Kaum hat die
Mülheimer Firma Audiotrade
den Vertrieb von Stax übernommen,
schon sind die absoluten Topstars des
japanischen Traditionsherstellers bei
stereoplay zu Gast. Im Mittelpunkt
steht dabei der beste aller Stax-Elektrostaten,
der 5000 Euro teure SR-009.
Zudem konnte es sich stereoplay nicht
nehmen lassen, als Spielpartner für
einen Klangvergleich gleich beide neu
entwickelten Speiseteile, das Röhrenbestückte
SRM-707t II (2925 Euro) sowie
das volltransistorisierte SRM-727 II
(2700 Euro) hinzuzunehmen.
Der klassische Look der Stax-Produkte
ist kein Retro-Outfit, vielmehr optischer Ausdruck
der Firmenphilosophie: Perfektion bis
ins Detail zur stetigen Verbesserung der
Klangqualität. So kleiden sich die beiden
Verstärker nun nicht mehr wie früher in Stahlblech,
sondern in Aluminiumgehäuse, die
hinsichtlich der Ausbildung klangtrübender
9/13 stereoplay.de 29

Test & Technik Kopfhörer
Beide Verstärker enthalten
jeweils einen zweikanaligen,
vollsymmetrischen Hochspannungsverstärker,
der zum
Antrieb der Membranfolie einen
Spannungshub von mehr als
100 Volt aufbringt. Generiert
wird hier auch die 580-Volt-
Polarisationsspannung für die
Kapseln. Beim transistorisierten
SRM-727 (links) lässt sich der
Vierfach-Lautstärkesteller per
internen Umschalter (unten) aus
dem Signalweg schalten.
Wirbelströme Vorteile bieten.
Verfeinert wurde auch der
Schaltungsaufbau beider Verstärker,
die nach wie vor vollsymmetrisch
arbeiten: Das transistorisierte
SRM-727 verzichtet
dabei jetzt erstmals
vollständig auf negative Rückkopplung.
Allerhöchste
Klangsphären
Der Hörtest mit dem Stax-Trio
übertraf die kühnsten Erwartungen:
So begeisterte der SR-
009 durch seine faszinierend
plastische Wiedergabe auch im
besonders kritischen Mitteltonbereich
– das musikalische Geschehen
wirkte vollständig losgelöst
von den Wandlern.
Neuer Vertrieb: Stax bei Audio Trade
Peter
Mühlmeyer,
Geschäftsführer
der Audio Trade
GmbH
stereoplay: Mit Stax kommt
jetzt eine weitere Traditionsmarke
zu Audio Trade.
Gibt es eine Art Masterplan
für Ihr Portfolio?
P. Mühlmeyer: Unser
Antrieb ist die tägliche
Arbeit als Dienstleister am
guten Klang. Leistungsfähige
Hersteller suchen sich
eben solche Vertriebe. Die
Produkte von Ortofon,
Cabasse und Stax habe
ich schon vor über 40
Jahren als junger Audiophiler
mit großem Interesse
verfolgt. Sie heute in
Deutschland zu repräsentieren,
macht mich schon
ein wenig stolz.
Absolut überragend war seine
natürliche Detailwiedergabe:
Selbst die Reproduktion von
sehr dichtem Material, beispielsweise
zischelige Open-
Hi-Hat-Sounds, gelang dem
noblen Stax hörbar und angenehm,
ohne schöngefärbt oder
abgeflacht herüberzukommen.
Das Besondere am 009er war,
dass seine Wandler praktisch
keinen Eigenklang hinterließen:
Bei ihm entwickelte sich die
Musik sozusagen aus reiner
Luftbewegung heraus.
Sehr interessant war der Vergleich
mit dem derzeit wohl
weltbesten dynamischen Hörer,
dem Sennheiser HD 800. Dabei
war es gar nicht mal so sehr eine
Frage klanglicher Details; auch
der Sennheiser arbeitete in dieser
Hinsicht vorbildlich. Auch
tonal fielen die Unterschiede
geringer aus als erwartet. Wollte
man sie tonal beschreiben, so
klingt der Stax im Bereich um
1 Kilohertz ein wenig vordergründig
(was sich auch im
Messlabor bestätigte), der Sennheiser
dagegen etwas zurückgenommen.
Die Wiedergabe feinster
Transienten jedoch hatte das
Stax-Team noch ein wenig besser
und leichtfüßiger drauf und
wirkte dadurch noch einen Tick
emotionaler, der HD 800 im
schon akribischen Sinne ein
klein wenig „träger“. Nachhallfahnen
beispielsweise klangen
über die Stax-Kombi noch ein
wenig subtiler nach. Beim Stax
faszinierte die unglaublich natürliche
Wiedergabe der Einschwingmomente.
Da gibt es
keinerlei Trägheiten: Alles
kommt total organisch und kohärent.
Der dynamische Konkurrent
wirkte dagegen ein wenig
gebremst mit leichter Loudness-Charakteristik.
Dieses interessante Phänomen
lässt sich nicht aus dem
üblichen Amplitudenfrequenzgang-Diagramm
herauslesen,
denn in dieser Hinsicht zeigt
30
9/13 stereoplay.de

sich der Sennheiser dem Stax
absolut ebenbürtig.
Der Grund hierfür fand sich
aber dennoch im Messlabor: So
zeigte sich der Stax im gesamten
Hörfrequenzbereich quasi
vollständig frei von nicht linearen
Verzerrungen, während der
Sennheiser im besagten Grundton-
und Präsenzbereich geringe
Verzerrungskomponenten erzeugt.
Das beweist einmal mehr,
dass selbst geringe Klirrkomponenten
nicht nur bei Verstärkern,
sondern auch bei Schallwandlern
überraschend große
Auswirkungen auf tonaler Ebene
hinterlassen.
Sehr guter Tragekomfort
Sehr zufrieden sind wir mit dem
Tragekomfort: Der SR-009 sitzt
unglaublich gut und bequem
auch über längere Zeiträume.
Es gibt wohl kaum eine angenehmere
Art, Musik zu hören.
Auf zwei Dinge sollte man bei
ihm allerdings achten: Zum einen
schließen die Ohrpolster
trotz seiner offenen Bauweise
relativ dicht, was speziell beim
Aufsetzen und Abnehmen die
Membranfolien gegen die Elektroden
stoßen lässt und dadurch
deutlich hörbare Knackser erzeugt
– es gibt aber keine negativen
Auswirkungen.
Zum anderen ist die offene
Konstruktion gegenüber äußeren
Einflüssen recht empfindlich.
So hört man beispielsweise
sehr deutlich, wenn man mit
der Hand in die Nähe der Dipol-
Wandler kommt. Dann ändert
sich das Klangbild speziell in
den Mitten spürbar – selbst bei
Abständen von mehr als zehn
Zentimetern zum Wandler. Bevor
man im Ohrensessel Musik
hört, sollte man ausprobieren,
ob sich hierbei klangliche Verfärbungen
einstellen; am liebsten
mag es der Kopfhörer frei
und offen um sich herum.
A
Für den einfachen Anschluss auch in Ton- oder Mastering-Studios
besitzen beide Speiseteile auch vollsymmetrische XLR-Eingänge, die
ohne zusätzliche Pufferstufen direkt im ohnehin symmetrisch
arbeitenden Hochspannungsverstärker münden. Beim SRM-727 (B)
befindet sich der Eingangswahlschalter auf der Anschlussseite.
Beim Klangvergleich beider
Speiseteile zeigten sich tatsächlich
Unterschiede, wenn auch
auf einem Niveau, das sich nicht
mehr seriös in Punkten ausdrücken
ließ. So spielte der SR-009
am transistorisierten SRM-727
II lediglich ein ganz klein wenig
„trockener“ und kerniger. Doch
Technik im Detail: der SR-009
B
egal, ob Röhren- oder Halbleiter-Verstärker:
Der Stax SR-009
bleibt ein Hörer aus einer anderen
Welt. Bei dem Klang wird
selbst der allerbeste Lautsprecher
neidisch. Die firmeninterne
Bezeichnung „Kopflautsprecher“
ist völlig gerechtfertigt.
Jürgen Schröder ■
Das neu entwickelte
elektrostatische Wandlerelement
arbeitet mit einer
metallbedampften, hauch -
dünnen High-Polymerfolie,
die sich zwischen zwei
extrem planen, resonanzarmen
Elektroden mit
hoher Schalldurchlässigkeit
befindet. Diese
Elektroden werden in
einem äußerst aufwendigen
Fotoätz- und
Hitze-Diffusionsprozess
gefertigt. Die tragenden
Elemente bestehen
durchweg aus präzisionsgefrästem
Aluminium.
Stax SR-009
5000 Euro (Herstellerangabe)
SRM-707t II, SRM-727 II
2925 / 2700 Euro
Vertrieb: Audio Trade GmbH
Telefon: 0208 / 88 26 60
www.audiotra.de
www.stax.co.jp
Auslandsvertretungen siehe Internet
Gewicht: 365 Gramm
Messwerte
Frequenzgang & Klirr bei 100 dB SPL
Sehr weitreichend und ausgewogen
mit leichter 1-Kilohertz-Betonung.
Keine ausgeprägte Frei- oder Diffusfeldabstimmung.
Praktisch klirrfrei.
Schallpegel 0,1 – 4 kHz 1 mW/32 Ω 118 dB
Impedanz bei 1 kHz
– Ω
Bewertung
Klang 58/58
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Derzeit wohl weltbester
„Kopflautsprecher“ mit bislang
unerreicht neutralem, absolut
trägheitslosem Klang, der sich
durch völlige Verzerrungsfreiheit
auszeichnet. Er klingt mit Röhren-Speiseteil
minimal luftiger.
Höchster Tragekomfort.
stereoplay Testurteil
Klang
abs. Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
58/58 Punkte
88/88 Punkte
highendig
9/13 stereoplay.de 31

Test & Technik Lautsprecher
Musikraum
„Gamut“ ist eine Tonleiter, eine Skala, eine Palette. Der
kleine Körper, der diesen umfassenden Musikraum
darstellen soll, heißt Phi3 und wurde jetzt energetisch
weiterentwickelt. Die Dänen haben Gehäuse und Weiche
optimiert und die exzellenten Treiber bewahrt.
Die Lust an der Substanz ist
schon lange nicht mehr die
Bastion großer Boxen. Selbst
mit kleinen Kompaktlautsprechern
gelingt ein ansprechendes
Bassvolumen, wenn man die
Treiber nicht allzu sehr überreizt.
Dazu gehört in der Regel
eine Reflex-Abstimmung mit
der richtigen Tuning-Frequenz.
Doch der zeitverzögerte Pumpreflex
führt gemeinhin zu einem
schlechteren Impulsverhalten.
Wenn jedoch die Gehäuse-Luftfeder
genau auf die Resonanzfrequenz
des Treibers drückt,
erfährt dieser einen zusätzlichen
Schub und klingt gleichsam anspringender,
schneller und impulsiver.
Das Update der Phi3 sieht
der für die dänische Firma Gamut
freiberuflich tätige Entwickler
Lars Goller als Konkretisierung
der Talente. Die in
Version 1 auffallende Grundtonsenke
wurde beibehalten und
auch die 1-kHz-Spitze ist wieder
erkennbar. Prinzipiell muss
diese Spitze nicht stören, gerade
im relativen Nahfeld bis zwei
Meter dient so ein leichter Peak
der Sprachverständlichkeit. Der
akustisch richtige Anschluss
von 100 Hz bis 1 kHz ist wichtiger
als gemeinhin angenommen,
liegen doch gerade im
Mitteltonbereich Distanz und
Wärme von Stimmen und vor
allem Saiteninstrumenten.
Das abgerundete Gehäuse
hilft bei der Bekämpfung von
Mitteltonresonanzen, reduziert
jedoch das Gehäusevolumen ein
wenig. Es handelt sich um ein
einziges Volumen, ohne Trennung,
allerdings mit einem kritisch
positionierten Aluminium-
Ring zur Kontrolle der Luftfeder.
Goller spricht von einem
„Resonanz-Guide“, der allein
dazu diene, die optimale Ankoppelung
zum Pumpreflex zu
gewährleisten. Im gleichen
32
9/13 stereoplay.de

Atemzug gelang der Verzicht
auf allzu viel Bedämpfung.
Holzige Note
Membranmaterial aus Holzfasern?
Das kennt man doch von
DALI: Ebenfalls Dänen. Lars
Goller interessiert sich insbesondere
für die psychoakustische
Wirkung. Die 15er-Holzfaser-Membran
resoniere zwar
genauso wie eine Papiermembran,
jedoch klänge diese Resonanz
prinzipiell harmonischer.
Ein Ansatz, den wir erfahrungsgemäß
bejahen können. Der nun
aktualisierte Basstreiber ist mit
„
Den Klangcharakter von Holz
mögen Ohr und Gehirn, und
ich bin mir sicher, dass niemand
eine Violine aus Polypropylen
oder Keramik hören wollen würde.
Lars Goller, Entwickler
einer kegelförmigen Dust-Cap
ausgestattet, weist einen höheren
Kennschalldruck auf und
wird tiefer getrennt.
Externe Akustik
Gewohnt hochauflösend reicht
der Ringradiator bis in den Ultraschallbereich
und knackt fast
die 40-kHz-Marke, womit auch
Hundeohren weitgehend ausgelotet
werden (bis ca. 50 kHz).
Menschen können auch nicht
klagen, so erlebe ich im Hörraum
ein äußerst feines und klar
konturiertes Klangbild von hoher
Kohärenz. „Priest“, der zeitgemäße
Fusionrock-Mozart von
Nouvelle Cuisine, demonstriert
nicht nur das Können der Mix-
Masterminds von Quinton, sondern
weist unmittelbar auf die
Eleganz und Stärke: Mit drei
Millimetern Wandstärke ist das
Bassreflexrohr besonders stabil.
Das Terminal wurde von Bi- auf
Single-Wiring reduziert. Angenehm
und nützlich sind die abgerundeten
Ecken, die stehende Wellen im
Gehäuse weiter reduzieren.
Zeitpräzision der kleinen Phi3.
Bassdrums knallen geradezu in
den Hörraum – knackig, punktuell.
Bässe grollen edel, präzise
und konturiert. Gitarren und
Blasinstrumente klingen jedoch
zunächst etwas verkürzt.
Das Problem
Sonderversion:
Basierend auf
Vifas XT25, erhielt
der 25-mm-Ringradiator
einen Kegel
(Waveguide) aus
Edelstahl, eine
Frontplatte aus
Aluminium und ein
Magnetsystem mit
geringeren
Verzerrungen.
liegt offensichtlich
in der brandneuen
uneingespielten
Konstruktion. Zwei
Tage später trennt
sich Nylon von
Stahl, E-Gitarren
glühen auf und Bläser
entkommen ihrer
leicht gepressten
“
Stringenz.
Die Phi3 öffnet
ihre Bühne weit in
die Horizontale und
spannt eine natürliche Tiefenwirkung
auf. Das Schöne daran
ist, dass trotz der guten Lokalisierung
immer ein rasend
schnelles Trommelfeuer möglich
bleibt. Den Treiber-Übergang
akus tisch zu lokalisieren
fällt mir schwer.
Im Vergleich zur Sonus faber
Venere 2.0 muss die Gamut allerdings
„klein beigeben“. Die
Venere klingt größer und vollmundiger,
skaliert weiter in die
Vertikale und entwirft den tieferen
Raum, ohne den Ton zu
verschmieren. Schnelligkeit und
direkte Ansprache bleiben jedoch
herausragend. Auf „Birds
and Dragons“ erklingt Muriel
Zoe hinreichend substanziell,
jedoch eher im Raum gebunden,
während die Groove-Sektion
rockt. Das ist schon genug Gamut
für die meis ten Stilrichtungen
im Mu sik raum.
Marco Breddin ■
Gamut Phi3 MK II
1695 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Adagio Music, Wiesbaden
Telefon: 0611 / 59 00 72 8
www.adagio-music.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 17 x H: 33 x T: 24 cm
Gewicht: 7 kg
Aufstellungstipp: möglichst frei,
Hörabstand bis 3 m, für normal
bedämpfte Räume bis 25 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
GamuT PHi 3MKII
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Recht tief mit geringen Mittelton-
Welligkeiten. Sanft fallender Bass;
geringer Kennschalldruck.
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
GamuT PHi 3MKII
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
In Oberbass und Grundton schnell limitiert,
etwas hoher Klirr in der Präsenz.
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannungsbedarf
22,6 V
Impedanz-∆
3,8-6,5 Ω
Strombedarf
Recht hoher Spannungsbedarf, verstärkerfreundlich
stabile Impedanz.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 52/46 Hz
Maximalpegel
93 dB
Bewertung
13 12 7 7 11
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Klang 50
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Die Phi3 MK II ist die konzentrierte
Optimierung einer guten
Box mit durchdachter Gehäusetechnik.
Sie kann weder laut
noch tief, spielt aber präzise,
hochauflösend und besticht
durch ein hohes Maß an Natürlichkeit
und Impulsfreude.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
Bassqualität
Abbildung
5,9 A
50 Punkte
69 Punkte
sehr gut
9/13 stereoplay.de 33

Test & Technik Lautsprecher
Königsdisziplin
Heimkino im Direktvertrieb – das
Image von Teufel verzückte bisher nur
wenige High-Ender. Das könnte sich
nun ändern: Mit dem Punktstrahler
Definion konzentrieren die Berliner
die Chassis-Technik aufs Wesentliche.
Wer in der Weltelite der
Boxenhersteller mitmischen
will, muss vor allem etwas
technisch Einzigartiges auf
die Beine stellen und auf eine
entsprechende jahrzehntelange
Entwicklungserfahrung verweisen
können. Erfahrung bringen
die Entwickler von Lautsprecher
Teufel zweifellos mit,
wenn auch bisher eher im Heimkino-
und Consumer-Segment.
Was kann man also aus technischer
Sicht tun, das die Ernsthaftigkeit
der audiophilen Absichten
unterstreicht?
Am besten erschafft man ein
eigenes, weltexklusives Chassis.
Nein, nicht nur eines, ein
koaxialer, kohärenter Punktstrahler
in Flachmembrantechnik
muss es sein, die Königsklasse
beim Bau dynamischer
Treiber. Diese Herkules-Aufgabe,
an der sich schon deutlich
renommiertere Hersteller die
Zähne ausgebissen haben, hat
allein zweieinhalb Jahre gedauert.
Und natürlich durfte ein
erfahrener Chassis-Produzent,
nicht fehlen, der das Projekt
unterstützt: Wavecor.
Alles flach – oder was?
Die Grundidee ist einfach: Eine
Gewebekalotte und ein Flachmembran-Mitteltöner
spielen
nicht nur auf derselben Achse,
sondern auch auf derselben
Ebene, im Teufel-Jargon „Synchronized
Coaxial Acoustics“
genannt. Auf den Entwickler
kommen damit einige fast unlösbare
Probleme zu: Beeinflusst
die Mitteltöner-Membran
die Abstrahlung des Hochtöners?
Wie kann die Mitteltönermembran
gleichmäßig angetrieben,
stabilisiert und gegen Taumelbewegungen
immunisiert
werden? Wie ist der Mitteltöner
nach hinten ventiliert?
Die Lösung ergibt sich quasi
von außen: Der ringförmige
Mitteltöner besteht aus einem
sehr leichten, aber verwindungssteifen
Wabenkonstrukt und
zwei verklebten Flächen: einer
vorderen aus eloxiertem Aluminium
und einer hinteren aus
Kevlar. Partialschwingungen
haben hier keine Chance, und
dank der beiden invertiert zueinander
ausgelegten Sicken in
etwa zwei Zentimetern Abstand
hintereinander wird auch ein
Taumeln verhindert, ohne dass
diese innen zentriert werden
müssten. Eine extrem große
Fünf-Zoll-Schwingspule und
ein außenliegendes Magnetsystem
lassen genug kompres-
34
9/13 stereoplay.de

sionsfreien Raum Richtung Volumen.
Der Übergang erfolgt bei
nominell hohen 3500 Hz, ist von
der Filtercharakteristik aber flach
und sanft ausgelegt.
Dies verbessert die akustische
Interaktion zwischen den beiden
Bestandteilen des Koaxes ebenso
wie die mit 350 Hz hohe Abtrennung
zu den Tieftönern, was für
geringe Hübe der Ringmembran
sorgt. Auf der anderen Seite sind
daher leichte, schnelle Tieftöner
gefragt: Teufel hat ein neues Chassis
im 18-cm-Format mit eloxierter
Alu-Sandwich-Membran entwickelt,
das hier zugunsten besserer
Impulsgenauigkeit im Dreierpack
auf ein geschlossenes Gehäuse
spielt. Das wirkt äußerlich mit
schwarzweißem Mattlack weniger
highendig, vermittelt aber dem
Kenner mit vielen Verstrebungen,
keilförmiger Mitteltonkammer und
entkoppelter Schallwand High-
End-Anspruch.
Nomen est omen?
Beim Namen Teufel erwarten einige
womöglich eine ans Kino
Der Mittelhochtöner findet in einer
geschlossenen Kammer Platz, deren
abgeschrägte Form stehende Wellen
effektiv verhindert. Da hier die
Drücke am kleinsten sind, finden
auch beide Frequenzweichen in ihr
Platz. Die drei Bässe spielen auf
den Rest des geschlossenen
Volumens, das später noch mit
reiner Schafwolle gefüllt wird.
angelehnte, effektvolle Abstimmung,
doch nichts da! Die Definion
5 spielte sich bei Rebecca
Pidgeons „Spanish Harlem“ ausgesprochen
sanft in die Herzen der
Hörer. Das Hauchen der Stimme,
ein kraftvolles Fundament, seidige
Gitarren-Anschläge – alles klang
wie aus einem Guss, wurde aber
zurückhaltend serviert. Andere
Boxen, wie etwa die Canton Chrono
SLS 780DC, agierten da spritziger,
erreichten aber weder die
Sanftheit der Teufel, noch deren
Präzision über alle Frequenzbereiche
hinweg.
Bei Verdis „Aida (Dirigent: Riccardo
Muti) brillierte sie mit einer
feinen Durchhörbarkeit des
Die Mittelton-Membran, durch eine tiefe Wabenkonstruktion verstärkt,
wird lediglich von zwei Sicken gehalten und außen von einer XXL-
Schwingspule angetrieben. Die Beeinflussung der Hochtonkalotte wird so
magnetisch und akustisch minimiert, nach hinten bleibt genug Ventilation.
9/13 stereoplay.de 35

Evolutionär
Der Name NAIT steht nicht nur für eine Produktserie, sondern für eine Philosophie, die 1983 mit
der Geburt des ersten Naim-Vollverstärkers entstand. Sie verlangt die intensive Beschäftigung mit
jedem noch so kleinen Konstruktionsdetail, denn nur dadurch lässt sich höchste Klangqualität erzielen.
Und aus gutem Grund findet die letzte Prüfung jeder Naim-Entwicklung nicht im Labor, sondern
im Hörraum statt. Der NAIT 5si, der NAIT XS 2 und der SUPERNAIT 2 sind der nächste Schritt in der
Evolution dieser Philosophie. Sie dienen einem einzigen Ziel: Ihnen Ihre Musik näherzubringen.
NAIT 5si |2x60 Watt |4Eingänge | Kopfhörerausgang
NAIT XS 2 |2x70 Watt |6Eingänge | Class-A-Kopfhörerverstärker
SUPERNAIT 2 |2x80 Watt |6Eingänge | DR-Netzteiltechnologie | Class-A-Kopfhörerverstärker
www.music-line.biz | +49 4105 77050

Erhältlich bei
Radio Körner
01067 Dresden | +49 351 4951342 | www.radiokoerner.de
UNI HIFI
04103 Leipzig | +49 341 9605050 | www.uni-hifi.de
Raum & Klang
09112 Chemnitz | +49 371 420044 | www.raum-und-klang.de
HiFi im Hinterhof
10963 Berlin | +49 30 2537530 | www.hifi-im-hinterhof.de
Sound & Vision
20249 Hamburg | +49 40 4801660 | www.soundvisionfidelity.de
Projekt Akustik
23611 Bad Schwartau | +49 451 2033300 | www.projekt-akustik.de
Mainstreet Audio
26122 Oldenburg | +49 441 506023
UNI HIFI
28203 Bremen | +49 421 324711 | www.unihifi.com
Alex Giese
30159 Hannover | +49 511 35399737 | www.alexgiese.de
Hifi-Palast
40479 Düsseldorf | +49 211 4931555 | www.hifi-palast.de
Amadeus Hi-Fi Studio
42853 Remscheid | +49 2191 294029
Analog Hifi Atelier
44143 Dortmund | +49 231 598147 | www.analog-hifi-atelier.de
AURA HI-FI
45131 Essen | +49 201 721207 | www.aura-hifi.de
Hifi Atelier
50968 Köln | +49 221 8004440 | www.hifi-atelier-koeln.de
KLANGPUNKT
52064 Aachen | +49 241 35206 | www.klangpunkt.de
Loftsound High-End Studio
59755 Arnsberg | +49 2932 5109570 | www.loftsound.de
Wiessler highfi
60316 Frankfurt | +49 69 439215
Beisler
63768 Hösbach | +49 6021 51053 | www.beisler.biz
MT HiFi Tonstudio
68161 Mannheim | +49 621 101353 | www.mt-hifi.de
Hifi-Studio Wittmann
70195 Stuttgart | +49 711 696774 | www.wittmann-hifi.de
SG Akustik
76133 Karlsruhe | +49 721 9414580 | www.sg-akustik.de
HiFi Studio Gogler
79098 Freiburg | +49 761 26666 | www.hifi-gogler.de
HiFi Concept
81667 München | +49 89 4470774 | www.hificoncept.de
Enzinger
84524 Neuötting | +49 8671 97700 | www.enzinger.com
Mach One
85049 Ingolstadt | +49 841 33670 | www.machone.de
High Fidelity Studio
86150 Augsburg | +49 821 37250
TV-HIFI Studio KEMPER
89073 Ulm | +49 731 67398 | www.kemper-ulm.de
Die Steiner Box
90478 Nürnberg | +49 0911 467696 | www.steinerbox.de
Die Steiner Box
91052 Erlangen | +49 9131 27792 | www.steinerbox.de
Longtone Hi-Fi
1070Wien | +43 1 5237025 | www.longtone.at
Der GROSS
4020 Linz | +43 732 7816160 | www.dergross.at
Hifi-Studio STENZ
4655Vorchdorf | +43 7614 6395 | www.hifi-studio.at
Kreil GmbH
6850 Dornbirn | +43 5572 23208 | www.visionsforyou.at
HiFi-Team Czesany
8010 Graz | +43 316 8228100 | www.hifiteam.at
Feine Luftspulen und Folienkondensatoren – hier
wurde nicht gespart. Die Weiche ist zudem auf
sanfte Übergänge und Zeitrichtigkeit optimiert.
Chores und einer atemberaubend genauen Staffelung
in der Breite – alles war in traumhafter
Sicherheit am Platz. Die Ausleuchtung der Raumtiefe
war weniger ihr Ding, traten doch die Akteure
eher auf den Hörer zu und blieben trotz der
historischen Aufnahme betont entspannt.
Geradezu eine Sensation ist das Timing im
Bass: Peter Gabriels „Up“, dessen fiese Beats
gern mal zu Brei werden, tönte über die Definion
genial definiert und trotz des präzisen Charakters
entspannt und voll. Keine Frage: Teufels Einstand
definiert die Regeln von High End neu.
Malte Ruhnke ■
Der Entwickler: Jörg Weber
Der diplomierte
Ingenieur und
High-Ender Jörg
Weber ist Mastermind
hinter der
Definion. Auch die
letzte Abstimmung
der Box lag in seiner
Hand bzw. seinen Ohren. Seine Begeisterung
für Lautsprecher- und Chassis-
Entwicklung konnte er schon in den
90er-Jahren zu Studienzwecken bei
Heco einbringen, wo man gerade mit
Laser-gesteuerten Messverfahren experimentierte.
Weil er fast zehn Jahre als
Chefentwickler in den USA für einen
großen High-End-Installer arbeitete, ist
sein Name hierzulande erst durch Teufel
richtig bekannt geworden.
Teufel Definion 5
2800 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Teufel
Telefon: 030 / 300 93 00
www.teufel.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 22 x H: 109 x T: 37 cm
Gewicht: 23,5 kg
Aufstellungstipp: freistehend,
Hörabstand ab 2 m, für normal/gut
bedämpfte Räume bis 50 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Teufel DEF 5
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Betonter Bass, ansonsten neutral
mit noch gutem Sweet-Spot und
leicht schwankender Bündelung
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Teufel DEF 5
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
In Bass und schmalbandig im Grundton
steigend, sonst sehr sauber.
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannungsbedarf
17,6 V
Impedanz-∆
3- 8 Ω
Strombedarf
Verstärker sollte mittlere Stromstärke
liefern und stabiler sein.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 43/37 Hz
Maximalpegel
99 dB
Bewertung
12 12 10 12 13
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
5,8 A
Klang 57
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ausgeprägt audiophil sanfte,
dabei farbenfrohe und hervorragend
transparente Box
mit extrem gutem Timing und
hervorragender Ortbarkeit. Eine
würdige High-End-Box ohne
jeden Anflug von Lästigkeit oder
Effekthascherei.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 57 Punkte
Gesamturteil
gut – sehr gut 79 Punkte
Preis/Leistung überragend
9/13 stereoplay.de 37

Test & Technik Phonokabel
Voll auf
die 12
Warum trauen sich nur so
wenige Vinyl-Fans? Der
Klanggewinn, den das
richtige Phono kabel bringt,
ist gewaltig – wenn man es
denn findet... stereoplay hat
12 der derzeit beliebtesten
Analogstrippen getestet.
Es gibt eine seltsame Hemmschwelle,
die selbst erfahrenen
Vinyl-Freunden den Weg verstellt.
Ohne größere Skepsis bauen wir einen
neuen Tonabnehmer ein und richten
ohne Angst einen Tonarm neu aus.
Doch: ein Phonokabel ersetzen? Das
lohnt sich doch nicht!
Das ist ein großer Irrtum. In unserem
Testfeld steigerte bereits das
günstigste Alternativkabel alle Faktoren
wie Feinauflösung, Abbildung
und Dynamik im Vergleich zur Herstellerstrippe
aus der Plattenspieler-
Basisausstattung.
Vielleicht liegt es daran, dass die
Plattenspieler unserer Eltern und
Großeltern als voll verkapselte Klanglieferanten
geliefert wurden – und
damit ein archetypisches, unflexibles
Abbild etabliert haben. Spä testens seit
den 70er-Jahren gilt das Prinzip nicht
mehr. Nicht jeder Laufwerkshersteller
wollte (und will noch heute) zugleich
Tonarme fabrizieren. Lieber kauft man
sie; je einfacher, flexibler und zuverlässiger
sich die Verbindung herstellen
lässt, desto größer der Marktvorteil
für die Zulieferer.
38
9/13 stereoplay.de

So war es der britische Tonarmhersteller
SME, der den heute etablierten
fünfpoligen DIN-Stecker produzierte:
kompakt, sicher gegen Kurzschluss
und günstig. Man darf sich nicht verwirren
lassen: In der Fachsprache der
Phonokabel-Hersteller ist mal von DIN
und mal von SME die Rede, bei den
Spezifikationen und der Pin-Belegung
ist aber das Gleiche gemeint. Jedoch
gibt es die SME-eigenen Plugs nur im
90-Grad-Winkel, DIN-Stecker hingegen
auch in geraden 180 Grad.
Grundsätzlich stellen Subchassis-
Spieler mit „unsichtbarem“ Port die
höchsten Anforderungen an einen
Wechsel – den man besser dem Fachmann
überlassen sollte. Das Chassis
muss von unten geöffnet werden (sonst
läuft Öl aus dem Lager), dann muss
man eine winzige Schraube am Tonarmschaft
lösen und penibel drauf achten,
dass das neue Kabel nicht mechanisch
auf den Tonarm zurückwirken
kann. Dick und wuchtig geht bei Lautsprecherkabeln,
nicht aber bei Phonoverbindungen.
Es gilt die Faustregel,
dass im Inneren eines Subchassis ein
angewinkelter 90-Grad-Stecker allen
Gefahren von zu geringer Bautiefe und
Platzmangel entgegenwirkt. Frei zugängliche
Arme auf Masselaufwerken
sind dagegen ideal fürs Wechseln.
Gute Händler überlassen guten
Kunden Phonokabel zum Praxistest.
Man sollte einfach mal fragen und
dabei auch über technische Zwänge
(Subchassis) und Vorlieben (Auflösung
versus Schub) sprechen. So finden sich
drei, vier Kandidaten, mit denen sich
zu experimentieren lohnt.
Die Basis-Erkenntnisse des Tests:
➜ Die Hersteller haben lange geforscht
und unterschiedliche Materialien kombiniert
– und damit ein großes Interesse
daran, Details geheimzuhalten.
➜ Der Preis ist nicht immer ein Garant
für das beste Ergebnis.
➜ Die Rückwirkungen auf den Tonabnehmer
können immens sein.
Spannende Er kenntnisse und die
Details zu unserem audiophilen Testaufbau
haben wir auf Seite 44/45 zusammengefasst.
9/13 stereoplay.de 39

Test & Technik Phonokabel
Van den Hul
Phono D-501 Hybrid
230 Euro / 1 m (UVP)
fastaudio
Black Science
300 Euro / 1,2 m (UVP)
audioquest
Cougar
360 Euro / 1,5 m (UVP)
GEEIGNET FÜR
MC ✔
MM ✔
GEEIGNET FÜR
MC ✔
MM ✔
GEEIGNET FÜR
MC ✔
MM ✔
Kapazität: 140 pF/m (asym.), 140 pF/m
(sym.), Leitwert: 0,023 μS, Induktivität:
0,88 μH, Widerstand: 236 mΩ
Vertrieb: B&T hifi vertrieb GmbH
Telefon: 02104 / 175560
www.bthifi.com
www.vandenhul.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Kapazität: 98 pF/m (asym.), 98 pF/m (sym.),
Leitwert: 0,013 μS, Induktivität:
0,41 μH, Widerstand: 106 mΩ
Vertrieb: fastaudio
Telefon: 0711 / 4 80 88 88
www.fastaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Kapazität: 113 pF/m (asym.), 66 pF/m
(sym.), Leitwert: 0,011 μS, Induktivität:
1,3 μH, Widerstand: 741 mΩ
Vertrieb: audioquest
Telefon: +31 165 54 1404
www.audioquest.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
BEWERTUNG BEWERTUNG BEWERTUNG
Der Überklassiker. Andere Hersteller
würden allein mit dem Ruf große Kasse
machen. Van den Hul bleibt im bescheidenen
Preisbereich, hier sogar beim günstigsten
Kabel im Testfeld überhaupt. Das
D-501 wurde für längere Mikrofonstrecken
in Tonstudios entwickelt – gefragt
war also nicht die Robustheit eines Bühnenkabels,
dafür aber Tempo und Abschirmung
bis zum Mischpult.
Das D-501 ist schmucklos, leicht, flexibel,
doch das sauerstofffreie Kupfer
wird anspruchsvoll geschirmt und in den
hauseigenen Hulliflex-Kunststoff gehüllt.
Der ist stabiler als PVC, insbesondere
bei unterschiedlichen Temperaturen und
zudem ohne umweltschädliche Halogene
hergestellt. Für den Geschäftspartner
SME stellt es die beste Wahl bei der Basisausstattung
der doch recht kostenintensiven
V-Tonarm-Familie dar.
Klanglich gelangt man in höhere Sphären:
offen, dynamisch. Man hört, wie viel
mehr zur Phonostufe gelangen kann,
wenn das Standardkabel verschwindet.
Der Effekt der gelösten Bremse: ausgeglichen,
ohne falsche Brillanz. Fair gegenüber
Ohren und Portemonnaie: eine
klassische Win-Win-Situation.
stereoplay
Testurteil
Klanginformation 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sobald man „Geheimtipp“ sagt, verliert
der so gewürdigte Gegenstand die Hälfte
seiner Bedeutung. Deshalb hier ein
klarer Tipp: ein Kabel, das ohne große
Inszenierung daherkommt, einen überschaubaren
Preis hat, aber einen großen
Gewinn bringen kann. Wir staunten doppelt,
als uns (erst nach der Hörsitzung)
der Preis genannt wurde, und als die ersten
Töne aus den Lautsprechern drangen.
Es klang, als ob ein komplett neuer Tonabnehmer
angeschlossen worden wäre,
umfassend verändert in allen bekannten
Dimensionen.
Die meisten Kabel in diesem Testfeld
strebten in Richtung Präzision mit unterschiedlich
hell ausgeleuchtetem Aufnahmeraum,
mitunter sogar kritisch in Richtung
Brillanz abdriftend. Das Black Science
stand auf der Gegenseite. Ein
ungemein musikalisches Kabel mit hohem
Schubfaktor. Hier wurde offenbar
nicht nur gemessen, sondern auch hörend
entwickelt. Ein Beispiel: Die Attacke von
strammen E-Bass-Läufen konnten alle
Kabel analysieren – doch die Kugelgestalt
dahinter, den schönen „Plopp“ vermochte
kein Konkurrent besser abzubilden.
Ganz großes Klangkino.
stereoplay
Testurteil
Klanginformation 12
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Das auffälligste Merkmal bricht mit allen
Formvorgaben der Branche: audioquest
hat ein umfangreiches Kästchen an das
Kabel gebaut – mit grüner Kontroll-LED
und der Aufschrift „DBS, 72 Volt“. Irritierend:
audioquest schickt also 72 Volt
durch den Signalweg? Natürlich nicht.
Firmenchef William „Bill“ Low erklärt
es so: „Das Dielectric-Bias-System setzt
die gesamte Isolierung des Kabels ab dem
Kabelanschluss in ein Gleichspannungsfeld.
Für dieses außergewöhnlich einfache
Konzept wird ein Draht in die Kabelmitte
geführt, der mit der Kathode einer Batterie
verbunden ist...“. Die Isolierung
wird also polarisiert und so das Magnetfeld
für das Signal gerichtet. Das alte
Thema „Einbrennen“ scheint für audioquest
wohl obsolet geworden zu sein.
Plug‘n Play für Kupfermoleküle? Die
Struktur des oberflächenveredelten Kupferleiters
wird schließlich einfach auf
Flussrichtung gebracht.
Das Cougar erwies sich als eines der
dynamikfreundlichsten Kabel in diesem
Test: hell, offen, schnell – mitunter aber
auch angriffslustig. Deshalb ist der
„Puma“ ein starker Tipp für alle tendenziell
(zu) handzahmen Tonabnehmer.
stereoplay
Testurteil
Klanginformation 11
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
40
9/13 stereoplay.de
Legende: ■ = neutral ■ = warm, bassstark ■ = kühl, räumlich, präzise

Kimber
TAK-CU
365 Euro / 1 m (UVP)
Furutech
AG 12
390 Euro / 1,2 m (UVP)
Cardas
Cross Phono
500 Euro / 1,25 m (UVP)
GEEIGNET FÜR
MC ✔
MM ✔
GEEIGNET FÜR
MC ✔
MM –
GEEIGNET FÜR
MC ✔
MM ✔
Kapazität: 77 pF/m (asym.), 83 pF/m (sym.),
Leitwert: 0,015 μS, Induktivität:
0,8 μH, Widerstand: 65 mΩ
Vertrieb: Kimber Kable Deutschland
Telefon: 06237 / 800 851
www.kimber.de
www.kimber.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Kapazität: 210 pF/m (asym.), 108 pF/m
(sym.), Leitwert: < 0,001 μS, Induktivität:
0,8 μH, Widerstand 140 mΩ
Vertrieb: PADIS Progressive Audio Distribution
Telefon: 020 54 / 9 38 57 93
ww.padis-furutech.de
ww.furutech.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Kapazität: 112 pF/m (asym.), 86 pF/m
(sym.), Leitwert: 0,026 μS, Induktivität:
4,5 μH, Widerstand: 141 mΩ
Vertrieb: Taurus High-End GmbH
Telefon: 040 / 553 53 58
www.taurus.net
www.cardas.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
BEWERTUNG BEWERTUNG BEWERTUNG
Ray Kimber ist ein Mann der Praxis, nicht
immer die legendäre Übergestalt, zu der
ihn manche Fans erheben wollen. Bei
ihm geht Sinn vor Show.
Das TAK-CU könnte die Rolle des
Paradebeispiels übernehmen. Kimber
verpackt das Kabel in einer einfachen
Blister-Hülle, versieht es mit einen erstaunlich
geringen Preis und bringt doch
alles ins Spiel, was die Erwartungshaltung
schürt: einen wertigen Flechtstrumpf,
Ultraplate-Cinch-Stecker und ein rund
20 Zentimeter längeres Erdungskabel
(praktisch, denn selten liegt der Erdungsport
eines Phono-Amps gleich neben den
Cinchs). Die Legende besagt, dass das
Superseller-„PBJ“-Cinch seinen Namen
einem Ausspruch von Ray Kimber verdankt:
Es solle so sein wie „Peanut, Butter
and Jelly“: erschwinglich, sauber und
klanglich lecker.
Das TAC-CU warf trockene Bässe in
den Hörraum, blieb auch bei hohen Pegeln
geschmeidig und öffnete das Panorama
um Kubikmeter. Beim Abspielen
kritischer Vinylscheiben aus unserem
„Giftschrank“ suchte das Kimber-Kabel
immer den Schub und harmonisierte
Grausamkeiten.
stereoplay
Testurteil
Klanginformation 12
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
„AG“ ist die weltweilt etablierte Abkürzung
für Silber. Dennoch verbaut Furutech
in seinem AG-12-Kabel kein reines
Silber – anderenfalls könnte der Hersteller
den noch moderaten Preis von 390
Euro nicht gewährleisten.
Die Japaner versilbern einen hochreinen
Kupferleiter und lassen ihn durch
den hauseigenen „Alpha“-Prozess laufen.
Dabei wird der Leiter bis unter –250 Grad
Celsius abgekühlt, seine monokristalline
Struktur wird verändert und die Kupfermoleküle
verdichten sich. Danach wird
langsam wieder auf Normaltemperatur
erhitzt. Das Ziel dieses Prozesses: Der
Leiter soll umfassend immun gegen Magnetisierung
werden – und in der neuen
Struktur noch effektiver leiten.
Das AG-12-Kabel präsentiert sich richtig
mächtig: mit rhodiniertem Stecker,
massivem DIN-Plug und noch massiverem
Splitter vor den Cinch-Steckern.
Klanglich ist es dagegen ein Vertreter der
zurückhaltenden Art. Es zeichnet sich
durch betont warme Werte aus: samtig
dort, wo andere Kabel auf hellen Streicherklang
setzen. Den brachialen Bassschub
darf man von diesem Kabel jedenfalls
nicht erwarten.
stereoplay
Testurteil
Klanginformation 13
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
„Golden Ratio, Constant Q, Crossfield,
Pure Copper Litz“ – die Materialeigenschaften
des Signalleiters bei Cardas
könnten aus dem Kochbuch eines Hexenmeisters
entnommen sein. Dabei tritt es
bescheiden auf. Von allen Kabeln in diesem
Testfeld möchte das Cross Phono
am stärksten unterschätzt werden. Auch
auf Nachfrage und Recherche fließen die
Informationen spärlich. Allenfalls äußerliche
Details haben wir erheischt: 174
Einzeladern treiben hier das Signal vorwärts
in Richtung Phonovorstufe.
Dabei zählt das Cross Phono zu den
Topsellern unter den Phono-Kabeln. Wer
es hörend erlebt hat, versteht die Faszination
sofort. In unserem Test veränderte
sich der Grundcharakter des Tonabnehmers
hin zum luftigen leichten Spiel mit
überraschender Feindynamik. Andere
Hersteller setzen auf die Grobdynamik,
den Schub im Bass, den Punch.
Hier dagegen erlebt man Präzision
ohne Härte. Das Cross-Phono-Kabel besticht
durch lässige Analyse musikalischer
Phrasen, betont den Atem von Sängern
und das Ausschwingen von Saiten – ein
erstaunlicher Informationsgewinn zum
fairen Preis.
stereoplay
Testurteil
Klanginformation 12
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
9/13 stereoplay.de 41

Test & Technik Phonokabel
Van den Hul
The Valley PH
650 Euro / 1 m (UVP)
Goldkabel
ES Phono TAK
800 Euro / 1 m (UVP)
Kimber
Select KS1216
1195 Euro / 1 m (UVP)
GEEIGNET FÜR
MC ✔
MM ✔
GEEIGNET FÜR
MC ✔
MM ✔
GEEIGNET FÜR
MC ✔
MM ✔
Kapazität: 72 pF/m (asym.), 72 pF/m (sym.),
Leitwert: 0,001 μS, Induktivität:
1,4 μH, Widerstand: 5,2 mΩ
Vertrieb: B&T hifi vertrieb GmbH
Telefon: 02104 / 175560
www.bthifi.com
www.vandenhul.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Kapazität: 97 pF/m (asym.), 51 pF/m (sym.),
Leitwert: 0,011 μS, Induktivität:
1,1 μH, Widerstand: 217 mΩ
Vertrieb: Goldkabel GmbH
Telefon: 0621 / 68 56 04 - 0
www.goldkabel.de/
Auslandsvertretungen siehe Internet
Kapazität: 54 pF/m (asym.), 57 pF/m (sym.),
Leitwert: 0,08 μS, Induktivität:
1,0 μH, Widerstand: 128 mΩ
Vertrieb: Kimber Kable Deutschland
Telefon: 06237 / 800 851
www.kimber.de
www.kimber.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
BEWERTUNG BEWERTUNG BEWERTUNG
Eine Kampfansage an all die „grauen
Mäuse“ in diesem Testfeld: The Valley
kommt im kanarienvogelgelben Jackett
daher. Es ist das Einstiegsmodell in die
Welt der 3T-Kabel von Van den Hul.
„3T“ steht für „True Transmission
Technology“ und klassifiziert die langjährige
Forschungsarbeit des Firmengründers.
Van den Hul nutzt einen komplexen
Mix aus „amorphem Leitermaterial“ – die
genauen Zusätze werden geheimgehalten.
Kupfer, Zink und Silber treffen auf Kohlenstoff-Verbindungen
der Carbon-Familie.
Diese liegen im The-Valley-Kabel
auf Leitern mit jeweils 21 Litzen unter
doppeltem Abschirm-Geflecht.
Selbst im Blindtest hörten wir heraus,
dass das farbenprächtige Erscheinungsbild
durch die inneren Werte weiterleben
soll. Es knallte richtig in den harmonischen
Mitten – für matte, unterdynamische
Systeme der richtige Lebensquell.
Für analytische HiRes-Abnehmer und
bei hohen Pegeln war die Abbildung mitunter
eine Spur zu hart.
Von allen Kabeln in diesem Test ist
The Valley PH mit am stärksten an die
Wechselwirkung mit dem Tonabnehmer
gebunden.
stereoplay
Testurteil
Klanginformation 12
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Das ES-Phono-TAK-Kabel wird aus Kupfer
„by Furukawa“ gefertigt. Das klingt
nach einem japanischen Altmeister, der
direkt unter dem Fuji-Vulkan einen kleinen
Tempel betreibt und eben dort sein
Kupfer fördert. Ein schönes Bild, das
aber nicht stimmt.
Furukawa ist ein vielfach verschachtelter
Großkonzern, der ein Patent für die
Fertigung von Leitern mit außergewöhnlich
langkettigen Kupfermolekülen besitzt.
Der kleine aufstrebende Handarbeiter
in dieser Konstellation ist die deutsche
Firma Goldkabel. In Ludwigshafen werden
seit diesem Jahr auch Phonokabel
gefertigt – eben mit Furukawa-Kupfer
im vierfachen Aufbau, Flechtmantel und
leicht leitfähigem PVC-Kunststoff gegen
elektromagnetische Störungen.
Im Hörtest präsentierte sich das ES
Phono TAK als ein offener Vertreter seiner
Art: hell und dynamisch bei starker
räumlicher Analyse, maximal austariert.
Dem Kabel gelang es hervorragend, die
Kraft und den Materialmix eines Konzertflügels
umfassend richtig abzubilden.
Bedenkt man den Preis (800 Euro), muss
man dem Kabel ein exzellentes Preis-
Leistungs-Verhältnis bescheinigen.
stereoplay
Testurteil
Klanginformation 13
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Beim Kimber Select KS1216 werden
sechs hochreine Kupferleiter nach einer
mathematisch ausgeklügelten Matrix um
einen nicht leitenden Kern aus einem
speziellen (und damit auch geheimen)
Polymer-Mix gelegt. Ray Kimber verfolgt
damit ein Konglomerat unterschiedlicher
Ziele: Vor allem will er Vibrationen dämpfen
und zugleich eine antimagnetische
Wirkung erzielen. Die sechs Leiter werden
dazu mit elektrostatisch ableitendem
Garn verflochten, sodass sie sich nicht
mehr gegenseitig beeinflussen können,
wenn sie vibrieren. Neben Firmenchef
Ray Kimber kennt und beherrscht nur ein
weiterer Mitarbeiter in Ogden (Utah) die
Kunst des perfekten Flechtens.
Geliefert wird das Kabel in einem luftdichten,
passgenauen Pelican Case. Dabei
handelt es sich um eine wasserdichte,
bruchsichere Hartschale inklusive Ventil
für den Druckausgleich. Solche Cases
eignen sich auch für den Transport wertvoller
oder gar gefährlicher Inhalte.
Das Hörergebnis: Wie ein einziger
großer Energiestoß jagte das KS1216
durch unseren Testaufbau: impulsiv, aber
nie unbeherrscht. Es bot die höchste
Transparenz in der oberen Preisklasse.
stereoplay
Testurteil
Klanginformation 15
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
42
9/13 stereoplay.de
Legende: ■ = neutral ■ = warm, bassstark ■ = kühl, räumlich, präzise

Lyra
PhonoPipe
1200 Euro / 1,5 m (UVP)
Furutech
Silver Arrows 12
1460 Euro / 1,2 m (UVP)
Cardas
Clear Phono
1600 Euro/1,25 m (UVP)
GEEIGNET FÜR
MC ✔
MM ✔
GEEIGNET FÜR
MC ✔
MM –
GEEIGNET FÜR
MC ✔
MM ✔
Kapazität: 58 pF/m (asym.), 74 pF/m (sym.),
Leitwert: < 0,015 μS, Induktivität:
1,1 μH, Widerstand: 306 mΩ
Vertrieb: fastaudio
Telefon: 0711 / 4 80 88 88
www.fastaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Kapazität: 191 pF/m (asym.), 102 pF/m
(sym.), Leitwert: 0,008 μS, Induktivität:
0,8 μH, Widerstand: 98 mΩ
Vertrieb: PADIS Progressive Audio Distribution
Telefon: 020 54 / 9 38 57 93
ww.padis-furutech.de
ww.furutech.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Kapazität: 85 pF/m (asym.), 72 pF/m (sym.),
Leitwert: 0,013 μS, Induktivität:
3,6 μH, Widerstand: 383 mΩ
Vertrieb: Taurus High-End GmbH
Telefon: 040 / 553 53 58
www.taurus.net
www.cardas.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
BEWERTUNG BEWERTUNG BEWERTUNG
Lyra baut mit die besten, musikalischsten
Tonabnehmer. Und wird nicht müde, über
die Wechselwirkungen zwischen Abnehmern
und Phonokabeln zu berichten.
So entschlossen sich die drei Herren aus
Norwegen, USA und Japan – Stig, Jonathan
und Yoshinori –, selbst ein Phonokabel
zu bauen: das PhonoPipe. Sie haben
ein besonders günstiges Verhältnis von
Induktivität und Kapazität ausgeknobelt:
auf Basis von PC-OCC, „Pure Copper
Ohno Continuous Cast“. Der Namensgeber
Professor Ohno „erfand“ eine Prozedur
für die Herstellung außergewöhnlich
langkettiger Kupfermoleküle – für
den optimierten, ungebremsten Signalfluss.
Furukawa (siehe den Test des ES
Phono TAK auf Seite 42) fertigt nach
dem gleichen Prinzip. Zwei Begriffe, ein
Produkt. Lyra kombiniert rhodinierte Stecker
hinzu, die in der gleichen Company
gefräst werden, die auch die hauseigenen
Tonabnehmer-Chassis erschafft.
Für die Ohren erwies sich das Phono-
Pipe als der ganz große Wurf und wurde
unser Testsieger: dynamisch, punktgenau,
dabei nie aggressiv, das musikalisch stimmigste
Kabel im Test und die direkte
Fortsetzung aller hohen Lyra-Werte.
stereoplay
Testurteil
Klanginformation 16
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Eine wunderbare Gelegenheit für den
Vergleich der alten Feindeslager: Kupfer
versus Silber – welches leitende Element
klingt besser? Furutech ist in diesem Testfeld
auch mit dem AG 12 vertreten (siehe
Seite 41) – versilbert zwar, aber dennoch
ein Leiter „bloß“ aus hochreinem
Kupfer. Das Silver Arrows schickt die
Signale dagegen durch reines Silber. Zudem
noch über die feinsten Stecker im
Furutech-Haus, mit Rhodium überzogen,
anti-magnetisch, und in einer Carbon-
Edelstahl-Hülle verpackt. So eine Konfektionierung
frisst Zeit und Geld. Der
Silberleiter selbst trägt nur den kleineren
Teil an der Kostensteigerung. Über tausend
Euro mehr möchte Furutech im Vergleich
zum AG 12 für diese Phono-Variante
haben.
Die Mehrinvestition führt zu einem
klar besseren Ergebnis. Das Silver Arrows
trat deutlich lauter als der kleine Bruder
auf, mit der größeren Schubkraft und
Präzision gerade im Tiefbass. Das hatte
Punch bei ungebrochen hoher Analyse.
Bei allem dynamischen Druck blieb erkennbar,
dass das Silver Arrows und das
kleine AG 12 mit ihrer feinen Samtigkeit
zur Furutech-Familie gehören.
stereoplay
Testurteil
Klanginformation 15
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„Das grundlegendste Phono-Kabel, das
wir je entwickelt haben“, heißt es auf der
Website von Cardas. Was das Clear-Phono-Kabel
so „most revealing“ macht, verschweigt
Cardas allerdings.
Äußerlich betrachtet, ist der Unterschied
zum Schwesterkabel in diesem
Test, dem Cross Phono (siehe Seite 41),
marginal: hier eine blaue, dort eine braune
Hülle, güldene versus silberne Stecker.
Klanglich dagegen erlebten wir eine komplett
neue Ausrichtung: Der helle, frische
Aspekt, den das Cross Phono auslebte,
wurde hier noch drei Stockwerke höher
im Analytischen angesiedelt. Ein klares
Plus, auch konform zur deutlichen Preissteigerung.
Aber mit einer anderen Zielrichtung:
Die Analyse lag mehr in der
räumlichen Abbildung. Bei großen Opernaufnahmen
(wie Verdis „Aida“, Leitung:
von Karajan, Decca) wurde klarer nach
hinten und in die Ecken des Stereopanoramas
gestaffelt. Schön, reich, aber auch
etwas angriffslustiger als beim Cross Phono
– bei hohen Pegeln auch scharf.
Clear Phono ist das analytischste, offenste
Kabel in diesem Testfeld. Es stellte
höchste Ansprüche an das Vinyl selbst.
Andreas Günther ■
stereoplay
Testurteil
Klanginformation 15
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9/13 stereoplay.de 43

Test & Technik Phonokabel
Fazit
Andreas
Günther
Autor
Ganz offen: Wir hatten
natürlich die Erwartungshaltung,
dass die
getesteten Phonokabel
die Tendenz und die
Qualität der audiophilen
Wiedergabe verändern
würden. Dass die
Verbesserungen jedoch
so umfassend und groß
ausfallen würden, hat
uns überrascht, fasziniert
und verwirrt.
Ehe jetzt aber alle Vinyl-
Fans zum nächsten
Händler laufen: erst
klären, ob DIN-Stecker
passen und ob insbesondere
bei Subchassis
neue Kabel nicht die
Geometrie des Gesamtkonzepts
verändern.
Und nicht jedes
Kabel harmonisiert mit
jedem Tonabnehmer.
Grundsätzlich: Dopplungen
sind besonders
schlecht. Also: keine
analytischen Abnehmer
mit analytischen Kabeln
puschen.
In diesem Sinne gibt es
auch keine echten Verlierer
im Test. Aber zwei
positive Vorkämpfer:
Das Black Science und
das Goldkabel spielen –
mit unterschiedlichem
Charakter – klar über
den Grenzen der Preisklasse.
Damit sind sie
gute Kandidaten für
eine Erstbegegnung mit
dem Thema.
Phonosophie
Phonokabel gelten allgemeinhin als sehr klangkritische
Verbindung. Nicht ganz zu Unrecht. Doch wenn Sie bei
der Auswahl nachfolgende Tipps beachten, ist die richtige
Paarung mit dem Tonabnehmer ganz einfach.
Der vorangegangene Test
zeigt deutlich: zwölf Kabel
– zwölf Ergebnisse. Da stellt
sich für den HiFi-Fan die entscheidende
Frage: Soll man für
den perfekten Hörgenuss einfach
die Klangbesten kaufen?
Oder hat der vorhandene Tonabnehmer
nebst dem Phono-
Eingang am Verstärker auch
noch ein Wort mitzureden?
Die gute Nachricht: Wenn
Sie ein hochwertiges MC-System
besitzen, kommen Sie auf
diesem einfachen Weg tatsächlich
schnell zum audiophilen
Ziel. Verwenden Sie jedoch einen
MM-Tonabnehmer oder
experimentieren gern mit unterschiedlichen
Systemen, ist
der nun folgende kleine Technikausflug
bei der Auswahl
eines passenden Phonokabels
nützlich. Der Grund: MM-
Systeme reagieren wegen ihrer
hohen Induktivität deutlich
empfindlicher auf die jeweiligen
Anschlussbedingungen, sodass
die technischen Eigenschaften
des Phonokabels bei ihnen viel
stärker zum Tragen kommen.
Um den klanglichen Hebel
an der richtigen Stelle anzusetzen,
sollte man hier zwei Bereiche
getrennt voneinander
betrachten: Zum einen sind da
die elektrischen Größen des Kabels,
die sogenannten Leitungsbeläge.
Wichtig sind hier vor
allem der Längswiderstand R,
die Längsinduktivität L sowie
– ganz entscheidend bei MM-
Systemen – die Parallelkapazität
C. Der Wert eines Kabels
hängt vom Leiterquerschnitt
sowie vom geometrischen Aufbau
ab, der sich damit natürlich
am jeweiligen Einsatzbereich
orientieren sollte.
Das Kabel als Filter
Über die Beläge lässt sich die
Wirkung eines Kabels als elektrisches
Filter beschreiben,
welches je nach äußeren Rahmenbedingungen
relativ große
Frequenzgang- und Phasenfehler
(lineare Verzerrungen) verursachen
kann – genau das ist
bei MM-Systemen der Fall.
An den Belägen lässt sich
erkennen, wie gut der Entwickler
seine Hausaufgaben gemacht
hat, die Leitung an den Einsatzbereich
anzupassen. Sie lassen
sich relativ einfach messen und
erlauben somit eine klare Aussage
darüber, ob ein Kabel –
etwa für den Betrieb mit einem
MM-Tonabnehmer – geeignet
ist oder nicht.
Über die „inneren“ Qualitäten
eines Kabels sagen die
Beläge jedoch nichts aus. Hier
kommt vielmehr die Gruppe
„versteckter“, eher materialbedingter
Faktoren ins Spiel, die
ebenfalls klangliche Auswirkungen
haben – beispielsweise
die Qualtität von Leitermaterial
und Isolationswerkstoff (Dielektrikum).
Zu dieser Gruppe
gehören aber auch die nicht linearen
elektrischen Größen,
etwa die Verringerung des Leiterquerschnitts
zu hohen Frequenzen
hin (Skin-Effekt) sowie
der nicht unendlich hohe
Isolationswiderstand und die
damit verwandten dielektrischen
Verluste.
Das liest sich kompliziert,
doch die Schlussfolgerungen
sind ganz einfach: Während bei
MC-Tonabnehmern eher die
„versteckten“, materialbedingten
Faktoren eines Kabels
im Vordergrund stehen, sind es
bei MM-Tonabnehmern vor
allem die Leitungsbeläge, die
den Klang bestimmen. Naürlich
kommen auch hier die materialabhängigen
Faktoren zum
Tragen, aber gemessen an beispielsweise
einer durch zu hohe
Parallelkapazität verursachten
Hochton-Anhebung von 3 Dezibel
bei 10 Kilohertz fallen
diese kaum mehr ins Gewicht.
Umgekehrt stellt sich die
Frage: Braucht man die Beläge
von Phonokabeln bei MC-Tonabnehmern
gar nicht zu berücksichtigen?
Doch, aber eigentlich
nur in einem Punkt: dem Längswiderstand
R. Der Grund: MC-
Tonabnehmer besitzen einen
sehr niedrigen Innenwiderstand
und werden meist an MC-Vorverstärker
oder -Übertrager mit
niederohmiger Eingangsimpedanz
angeschlossen. Hier verursacht
ein hoher Längswider-
44
9/13 stereoplay.de

TONABNEHMER
MASSE ARM/LAUFWERK
CINCHSTECKER
VERSTÄRKER-
MASSESCHUH
So unterscheiden sich die
Testkabel im Aufbau:
Oben das klassische Koaxialkabel
(fastaudio und Van den Hul). Es
ergeben sich keine Kapazitätsveränderungen
bei asymmetrischer
und symmetrischer Anschlussweise.
In der Mitte die Dual-Koax-Bauweise
(Audioquest, Goldkabel und
Furutech): Hier reduziert sich die
Parallelkapazität bei symmetrischem
Phono-Eingang auf etwas
mehr als den halben Wert.
Unten die verdrillt symmetrische
Leitung (Cardas, Kimber und Lyra):
Hier fallen die Kapazitätswerte
mit symmetrischer Anschlussweise
etwas geringer aus als bei
unsymmetrischem Betrieb.
stand des Kabels einen Spannungsverlust,
der den Signalpegel
reduziert und damit den
Rauschabstand verschlechtert.
Für MC-Tonabnehmer empfehlen
sich daher niederohmige
Phonokabel mit – wichtig –
kontaktsicheren Steckern.
Die stereoplay-Faustregel
Für die richtige Kabelauswahl
gilt also folgende Faustregel:
Bei MC-Tonabnehmern dürfen
Sie mit Herzenslust aus den
zwölf getesteten Kabeln das für
Sie klanglich und preislich am
besten passende auswählen.
Niederohmige Typen sind dabei
zu bevorzugen – vor allem
dann, wenn Sie Ihren Tonabnehmer
an einem MC-Eingang
mit niedrigem Eingangswiderstand
oder an einem Übertrager
betreiben.
Suchen Sie hingegen ein
Phonokabel für einen MM-Abtaster,
muss es nicht das allerteuerste
mit massiven Reinsil-
berleitern sein. Die Kapazität
des Kabels sollte jedoch nicht
viel größer ausfallen als etwa
100 bis 130 Picofarad: Sonst
kann je nach Tonabnehmer der
Hochtonbereich deutlich zu
brillant werden, wobei auch die
räumliche Abbildungskraft leidet
und bei hohen Frequenzen
ins Diffuse abdriftet.
Jetzt die gute Nachricht: Lediglich
zwei der zwölf Testkabel,
nämlich die beiden Furutech-Vertreter,
sind für MM-
Betrieb wegen relativ hoher
Kapazität weniger geeignet.
Doch selbst bei ihnen gibt es
einen Ausweg, nämlich den Betrieb
an einem symmetrischen
Phono-Eingang: Durch die andere
Beschaltung von Innenleiter
und Schirm reduziert sich
hierbei die Parallelkapazität
beträchtlich gegenüber asymmetrischem
Betrieb, was in dem
Ausmaß jedoch nur für diese
Kabelkonstruktion zutrifft.
Jürgen Schröder ■
Unser Testaufbau: Doppelt hält am besten
Wie soll man Phonokabel
fair und nachvollziehbar
vergleichen? Das Hörgedächtnis
liebt es nicht,
wenn zu viel Zeit zwischen
den Vergleichsläufen liegt.
Also: Schnell musste die
Kombi sein, symmetrisch
und stabil. Unser Dreamteam:
ein „Blackbird“-Masselaufwerk,
Dr. Feickert
Analogue (5990 Euro), mit
zwei 12-Zoll-Tonarmen
Kuzma Stogi Reference
313VTA (je 3450 Euro) und
ebenso identischen Tonabnehmern
Lyra Kleos (je
2850 Euro). Der ideale
Mitspieler ist die Vorstufe
Reference Phono 2 SE von
Audio Research (14.700
Euro) mit doppeltem
Eingang, feinstjustierbar
auf Empfindlichkeit und
Entzerrung. Ein Festgedeck,
nicht nur für Testläufe.
9/13 stereoplay.de 45

HiFi-Klassiker Quad-Anlage
1967
British Domestic
Kult und/oder Klang? Die 3er-Serie von QUAD wird plötzlich zu einem
Sammler stück – auch und gerade für eine jüngere Generation. Die Oldies sind
potent, wenn man einen kleinem Eingriff am Kondensatorherzen vornimmt.
Der Pawlowsche Effekt ist
in diesem Fall besonders
stark ausgeprägt: Man sagt
„QUAD“ und alle bellen „Elektrostaten“
zurück. Die britische
Company scheint Zeit ihres Lebens
nichts anderes gebaut zu
haben als die legendären Flächenstrahler.
Feine Möbelstücke,
gepflegt, gehegt und bis
heute aufwendig restaurierbar
und noch immer erhältlich. Der
ELS 57 kokettierte in seiner
Formensprache mit der Nierentisch-Behaglichkeit.
Der legendäre
Dieter Rams hat das Design
für Braun in Richtung
Bauhaus verfeinert...
Halt! Wir wollen keine Pawlowschen
Hunde sein. Ein kleiner
Hauch Ironie liegt darin,
dass QUAD mit einem ganz
anderen Anspruch begann. 1936
startete Peter J. Walker mit einer
Vor-/End-Kombi auf KT66-
Röhren-Basis. Den späteren
Firmennamen buchstabierte er
„Quality Unit Amplifier Domestic“.
Nirgends ein Wort über
Loudspeaker.
Sein Händchen für außergewöhnliches
Design hatte Peter
J. Walker schon in den frühen
50er-Jahren eingesetzt. Endstufen
blieben bis in die späten
60er-Jahre kantige Kleinkraftwerke
– die Vorstufen jedoch
waren abgerundete Augenschmeichler,
modern, sachlich.
Wer einem QA12 von 1951 begegnet,
würde felsenfest auf die
Mitte der 70er-Jahre tippen.
Der Designsprache blieb
Walker treu, als er 1967 seine
46
9/13 stereoplay.de

Die Kraftbox 303 – handverdrahtet,
runderneuert:
Vor allem die Transistoren
altern unelegant – man
sollte sie wie hier unbedingt
austauschen.
An die Boxen geht es über Hohlstecker. Das Signalkabel zur
Vorstufe sollte jedem Vor-/End-Set beiliegen.
erste durchgehende Transistoren-Elektronik
vorstellte. Ein
Trio, bestehend aus der Vorstufe
QUAD 33 Control, der Endstufe
QUAD 303 und dem Tuner
QUAD FM3. Eigenwillig
die Standardmaße der Front: 26
Zentimeter. Wer in die Breite
gehen wollte, konnte den als
Sonderzubehör angebotenen
Einschubkasten aus fein verzapften,
massiven Nussbaum-
Platten kaufen – ein noch heute
ultraschicker Seite-an-Seite-
Schrein für Tuner und Vorstufe.
Erfolg all over Europe
Skurrile Sonderlinge? Im Gegenteil:
Das 3er-Trio war der
ultimative Topseller über ein
rundes Jahrzehnt. Von der Vorstufe
33 wurden ca. 113.000
Exemplare verkauft. Als 1975
die Endstufe 405 versprach, 100
Watt (statt 45) in die Eigenheime
zu bringen, griffen über
100.000 Fans zu. QUAD war
damals der größte Hersteller
von Vor-/Endstufen in Europa.
Diese goldenen Zeiten sind
traurigerweise vorüber. Peter J.
Walker starb 2003 nach langer
Krankheit. Die Rechte an neuen
Produkten mit dem Namen
QUAD erwarb IAG, die International
Audio Group – mit
weltweit aufgestellten Dependancen
in Huntingdon, Hong
Kong und Macao und einer Firmenzentrale
in Shenzhen.
Jedoch konnte sich die deutsche
QUAD Musikwiedergabe
GmbH dank ihrer Freundschaft
mit dem Firmengründer die
Rechte an den Legenden sichern.
Hinter den Bergen, tief
in der Eifel findet man die Firma
von Manfred Stein. Internationale
QUAD-Fans pilgern in
die „German Highlands“ – um
die geliebte Elektronik wiederbeleben
zu lassen. Oder um ein
brandneues Paar ESL57-Elektrostaten
zu einem fairen Preis
zu erwerben.
Die hier abgebildete 3er-
Serie stammt aus dem Fundus
von Manfred Stein. Dessen
Team hat auch alle Kabel und
Adapter mitgeliefert. Im Interview
mit uns (siehe Seite 49)
gibt Stein offen zu: Der Zahn
der Zeit nagte vor allem an jenen
Bauteilen, die QUAD seinerzeit
nicht selbst produziert
hatte. Kondensatoren büßten
zuerst ihre Zuverlässigkeit als
Klanglieferanten ein. Stein
tauschte aus: stets nach „historischer“
Vorlage. Das war nicht
schwer, denn QUAD legte jedem
Produkt einen kompletten
Schaltplan bei. Das mag zeittypisch
gewesen sein, vor allem
aber sprach QUAD damit bewusst
ein hohes Know-how in
der Zielgruppe an. QUAD-Käufer
waren Kenner und oft
Doppelter Schlitz im Rücken: Über Steckkarten werden Phono- (rechts) und Tape-Eingang vorjustiert.
9/13 stereoplay.de 47

HiFi-Klassiker Quad-Anlage
auch Profis vor den Mikrofonen.
Eine Legende besagt, dass die
legendäre Rockband Pink Floyd
die 303er-Endstufen fürs Monitoring
im Studio auswählte.
Ein Traum – mit Wohnraum-Chic:
QUAD selbst legte den schmucken,
passgenauen Sleeve für
Tuner und Vorstufe auf. Heute
schwer erhältlich: gepflegte
Angebote kosten um 300 Euro.
No easy Plug, no easy Play
Insbesondere die 33er-Vorstufe
quälte ihren Besitzer. Plug and
Play gab es damals nicht. In der
Bedienungsanleitung wird der
Käufer gleich auf Seite acht belehrt,
wie er das „Disc Adaptor
Board“ auf der Rückseite korrekt
einschieben soll, damit der
Tonabnehmer des Plattenspielers
richtig angekoppelt wird.
Heutzutage würde man das mit
einem kleinen Druckschalter
auf der Front regeln. QUAD
lieferte beim Control 33 jedoch
eine externe Platine mit – streng
quadratisch. Je nachdem, welche
Stirnseite eingesteckt wurde,
konnten so Lastwiderstand,
Aus- und Eingangsspannung
für zwei gewohnte MM-Systeme
und ein MM mit Kristalloder
Keramiksystem vorjustiert
werden. Seite vier blieb frei –
„für spezielle Anwendungen“.
Wer wollte, konnte sich hier
seinen eigenen Eingang schönlöten,
oder vom Händler schönlöten
lassen. Das gleiche Spiel
wiederholte QUAD einen Zentimeter
weiter links bei der Pegelanpassung
für eine externe
Bandmaschine.
High Fidelity schien damals
eine Welt mit vielen Unbekannten
und potenziellen Widersachern
zu sein. Je geschmeidiger
die Vorstufe darauf eingeht,
desto besser. Ein schöner
Satz aus dem offiziellen Prospekt:
„Eine Besonderheit des
QUAD-Vorverstärkers 33 ist der
,Slope‘-Regler.“ Über drei „Filterdrucktasten“
legte die Vorstufe
unterschiedlich steile
„Performance Curves“ bei 5, 7
und 10 kHz an – um Rauschen
und Oberflächengeräusche von
Vinylscheiben auszublenden.
Aus heutiger Sicht ein mittleres
Verbrechen, eine teuflische Logik.
Das wusste auch QUAD
und setzte deshalb gleich einen
„Cancel“-Button daneben –
„very useful“ für einen Referenz-Standard.
Der Tuner FM3 wirkt weniger
aufregend. Für das schöne,
historische Gefühl sorgt der
Drehknauf mit Seilzug, für die
persönliche Note die „Zwillingslampen“.
QUADs hauseigene
Interpretation des „magischen
Auges“: Leuchten beide
synchron, ist der Sender
maximal getroffen, eine Art minimalisiertes
VU-Meter.
Wer die Endstufe 303 neben
die Geschwister stellt, würde
an der gemeinsamen Vaterschaft
zweifeln. Peter J. Walker hat
Vorstufe und Tuner ganz offensichtlich
im Wortsinn auf Augenhöhe
entworfen, während
die Endstufe wie das traurige
Entlein, das Arbeitstier erscheint
– optisch eine einzige,
mittelgroße Kühlrippe für den
Bodenbetrieb. Was auch im
Konzept der Kette so vorgesehen
war. Es gibt keinerlei Bedienelement
an der 303, der
Impuls zum Arbeitsbeginn geht
von der Vorstufe aus.
Triple hinter den Rippen
Die Schaltung der 303 pries
QUAD selbst als „Triple Prinzip“
an. Wer den Deckel lüftet,
erkennt eher eine rustikale
Zweiteilung: an den Kühlrippen
ein großer, formatfüllender Trafo,
auf der anderen Gehäuseseite
ein Quartett von Kondensatoren
– zwei für den Trafo, dazu
je einer pro Stereokanal. Die
Platinen liegen darunter – zwei
symmetrische für die Stereokanäle,
eine weitere für die Stabilisierung
der Betriebsspannung:
das „Regulatorboard“.
Alles ist wunderschön ordentlich,
per Hand verdrahtet und
gelötet.
Das Triple-Prinzip ist aus
heutiger Sicht sehr gut, aber
nicht revolutionär: Dem ersten,
mächtigsten Verstärker-Hub
werden die besten Bauteile zugeordnet,
die nachfolgenden
zwei Stufen sind effektiv, aber
weniger elitär bei der Auswahl
der Bauelemente.
Und welche Bauteile haben
– nach rund 40 Jahren – die Zeit
am wenigsten verkraftet und
sollten ausgetauscht werden?
Natürlich die Kondensatoren.
Sie trocknen langsam aber beständig
aus und lassen den
Klang muffig werden.
Bei der Vorstufe altert das
Potentiometer besonders unschön
und macht mit Knacksern
und Balance-Schwankungen
auf seinen Verfall aufmerksam.
Der Haken: Das Bauteil ist nicht
mehr aufzutreiben. Die QUAD
Musikwiedergabe GmbH hat
aber eine schlaue Neukonstruktion
ersonnen – ein ALPS-Potentiometer
mit externem Schalter,
entscheidend für den Start-
Impuls zur Endstufe.
Britische Klangvorlieben
Und wie klingen die Oldies?
Welche Komponente braucht
man wirklich? Es muss das Trio
sein. Der UKW-Tuner steht unter
nostalgischem Artenschutz,
wird aber als Design-Zwilling
zur Vorstufe gebraucht. Die
wiederum hat nicht das Niveau
der Zeit erreicht, mitunter dürften
ihre mechanischen Elemente
anfällig sein. Dennoch ist sie
noch ein sehr guter Vertreter
ihrer Art. Wer verbissen nach
Schwächen sucht, findet sie in
der Feinauflösung – das können
moderne Vorstufen besser,
schneller, luftiger.
Der zeitlose Superstar ist die
303er-Endstufe – mit frischen
Kondensatoren. Das hatte in
unserem Test fantastisch viel
Zug und bescherte uns eine satte
Dynamik mit britischer Vorliebe
für die Mittenpräsenz. Wer
im Blindtest hätte tippen müssen,
er hätte eine Röhrenkette
vermutet.
Würde diese Endstufe heute
in der Rang-und-Namen-Liste
von stereoplay auftauchen, sie
wäre im Mittelfeld der Spitzenklasse
angesiedelt. Zudem wäre
sie mit einer Highlight-Auszeichnung
ge adelt.
Andreas Günther ■
48
9/13 stereoplay.de

INTERVI EW
Interview mit QUAD-Geschäftsführer Manfred Stein
„Die Arbeit wird uns nicht ausgehen“
Manfred Stein ist
Vordenker und
Geschäftsführer
der QUAD Musikwiedergabe
GmbH,
(www.quad-musik.
com), die es sich
zur Aufgabe gemacht hat, QUAD-
Schätze der Vergessenheit und dem
Alterungsprozess zu entreißen. Die
legendären Elektrostaten werden
sogar komplett neu gebaut.
stereoplay: Sie hatten doch sicherlich die
Wahl – warum haben Sie sich explizit
QUAD verschrieben?
M. Stein: Klar, man hat immer eine Wahl.
Dann gibt es aber auch Dinge, die einen
spontan faszinieren. So ging es mir vor
vielen Jahren mit QUAD. Zunächst die
Geräte, besonders die Elektrostaten.
Dann waren es die Ideen hinter den Produkten
und natürlich die Art, wie Peter
Walker alles organisierte.
stereoplay: Dulden Sie andere Götter daneben,
erneuern Sie auch Komponenten
anderer Hersteller?
M. Stein: Wir leben in einem freien Land
und natürlich gibt es auch andere Geräte,
die ihre Qualitäten haben. Wenn man genauer
hinsieht, wird schnell klar, dass
QUAD-Elektrostaten zwar kaum zu ersetzen
sind, aber außer Tuner hat QUAD nie
Quellengeräte hergestellt. Da war QUAD
immer geradlinig, man hat nur gebaut, was
man bauen konnte.
Da gibt es durchaus Parallelen zu Thorens,
die sich in der Schweiz und Deutschland
auf den Bau von Plattenspielern spezialisiert
hatten. Und weil es heute immer noch
zur Musikwiedergabe passt, kann man die
QUAD Musikwiedergabe auch fragen, wenn
es um die Restauration von Thorens-Plattenspielern
geht.
stereoplay: Die Elektronik interessiert die
Fans weniger. Ist das ungerecht?
M. Stein: Das key product – wie man auf
Neudeutsch sagen würde – war bei QUAD
immer der Elektrostat. Die Elektronik war
genial einfach, durchdacht entwickelt und
dadurch bezahlbar produzierbar. Das
gepaart mit einem ganz besonderen Design
hat immerhin dazu geführt, dass
QUAD Europas größter Produzent von
Vor-/Endstufen wurde. Und neben den
Röhrenverstärkern ist besonders die 3er-
Anlage inzwischen ein Kultprodukt.
stereoplay: Wo nagt der Zahn der Zeit bei
QUAD-Elektronik insbesondere?
M. Stein: Die selbstbewusste Antwort
lautet: an allem, was QUAD seinerzeit
nicht selbst produziert hat. Es sind die
gleichen Bauteile, die auch in Komponenten
anderer Hersteller altern. Besonders
Kondensatoren. Zudem sind es auch
mechanische Regler und Schalter, die
einem Verschleiß unterliegen.
stereoplay: Wie steht es mit der Beschaffung
von Ersatzteilen?
M. Stein: Wir kennen inzwischen die
Lieferanten für passende Teile. Wenn wir
nicht mehr zukaufen können, entwickeln
wir eigene Ersatzlösungen.
stereoplay: Hier und da überkommt Sie
doch sicherlich die Lust am Tuning. Wenn
es faktisch bessere, neue Bauteile gibt,
Das Kerngeschäft: In der Eifel werden QUAD-
Elektrostaten komplett neu aufgebaut.
nutzen Sie diese oder bleiben Sie streng
auf Ihrem historisierenden Kurs?
M. Stein: In vielen Fällen kann man es
nicht verhindern, dass heutige Bauteile
kleinere Toleranzen haben. Da wäre es
völlig falsch, das nicht zu akzeptieren. In
solchen Fällen kann eine Restauration
am Ende dann auch dazu führen, dass
die Geräte die Qualität der früheren Produktion
übertreffen. Tuning im Sinne von
anderen Bauteilen kommt allerdings kaum
in Frage. Das würde einen Eingriff in die
Originalschaltung bedeuten. Und das
Original ist es schließlich, das Musikfreunde
aus aller Welt schätzen.
stereoplay: Wie sieht dieser typische Auftraggeber
aus? Ein Altbesitzer, der sich
wieder seiner Schätze erinnert? Oder gibt
es Neubesteller, die beispielsweise formvollendet
die QUAD-Lautsprecher ansteuern
wollen?
M. Stein: In erster Linie sind es natürlich
die Besitzer von QUAD-Anlagen, die diese
nach einigen Jahrzehnten zur Durchsicht
schicken. Dann gibt es seit einigen
Jahren eine wachsende Gruppe junger
Kunden, die eine kultige, handgemachte
Lösung suchen. Oft folgt dann einem vom
Opa geerbten QUAD-Verstärker schnell
ein Paar handgemachte Elektrostaten
aus unserer Manufaktur.
stereoplay: Was schätzen Sie – wie viele
QUAD-Elektronik-Komponenten leben
noch, und wie viele liegen verdrängt auf
Dachböden? Oder eine ganz schreckliche
Vorstellung: Wie viele sind verschrottet
worden?
M. Stein: Über die aus Unkenntnis verschrotteten
denke ich nicht nach. Die
überwiegende Anzahl der klassischen
QUAD-Anlagen wird aber irgendwo auf
der Erde treu ihren Dienst verrichten. Die
Vorstufe 33 wurde über 100.000-mal gebaut.
Wenn davon 70 Prozent noch leben,
würde das auch bedeuten, dass es weltweit
immerhin 70.000 glückliche Besitzer
solcher Geräte gibt. Die Arbeit wird uns
also so schnell nicht ausgehen.
9/13 stereoplay.de 49

Test & Technik Lautsprecher
Stabilitätspakt
Es gibt andere Lautsprecher aus Aluminium.
Aber keine sind so stabil und resonanzarm
aufgebaut wie die großen Magico-Modelle.
Das macht ihren Klang einzigartig rein –
wie auch die Q3 eindrucksvoll beweist.
Der Eindruck, den die Q5 im
Test (siehe Heft 5/11) hinterließ,
wirkt immer noch nach. Die
gewaltige Vier-Wege-Konstruktion
war eine der besten Boxen, die jemals
bei stereoplay im Hörraum
spielten. Keine traf den Ton genauer,
keine klang unverfälschter und „reiner“.
Aber sie hatte – neben ihrem
recht stattlichen Preis von 70.000
Euro – den Nachteil eines nicht gerade
modernen Wirkungsgrades:
Knapp 80 Dezibel in Kombination
mit einem zudem sehr anspruchsvollen
Impedanzgang (zum Teil 2
bis 3 Ohm) forderten die angeschlossenen
Verstärker bis an die
Grenzen. Die Q5 ist leider auch einzigartig
anspruchsvoll.
Die hier vorgestellte Q3 ist etwas
jünger als die Q5, um 30.000 Euro
günstiger, deutlich kleiner und als
Drei-Wege-Box technisch etwas
weniger anspruchsvoll – aber ebenso
konsequent penibel aufgebaut:
komplett aus Aluminium. Magico-
Chef Alon Wolf hat ja schon vor
Jahren eine Metallverarbeitungsfirma
gekauft, die ihm alle benötigten
Teile mundgerecht fertigt. Im Falle
der Q3 sind das 36 Innenverstrebungen,
die alle verschraubt und
zusätzlich verklebt sind, damit da
bloß nichts wackelt oder nur in den
Bereichen resoniert, an denen er
auch die Resonanzen im Griff hat.
Damit trotz der immensen Steifigkeit
dieses Konstrukts die Reso-
50
9/13 stereoplay.de

nanzen nicht überhandnehmen,
bemüht Wolf ein komplexes
Finite-Elemente-Simulationsprogramm,
das ihm exakt aufzeigt,
welche Stellen intensiv
bedämpft werden müssen.
Stabiler geht es nicht
Ein Großteil der Gehäusestabilität
geht natürlich auch vom
Gehäusematerial selbst aus:
Aluminium ist zwar häufig ein
Synonym für „leicht“, aber bei
einer Wandstärke von mindestens
12 Millimetern kommt
auch die Q3 auf stramme 113
Kilo Gewicht. Zum Vergleich:
Die Q5 wiegt 191 Kilo. Das
Verhältnis von fester zu bewegter
Masse (also Gehäuseversus
Membrangewicht) ist bei
beiden rekordverdächtig.
Ist kleiner besser?
Normalerweise verteidige ich
die These „kleiner ist besser“
gern, weil man kleinere Gehäuse
in der Regel einfacher stabil
bekommt und die kleinere
Schallwand weniger Reflexionen
verursacht. „Das ist ein
Mythos“, konterte Wolf in unserem
letzten Gespräch. „In
einer großen Schallwand sind
die Kantenreflexionen weiter
weg vom Treiber. Das ist einfach
besser.“ In diesem Punkt
sieht er deshalb keine Vorteile
für seine Q3.
Ein Gewinn von 5 Dezibel
Aber in der besseren Motorisierung
der Bässe: Weil er nicht
ganz den Tiefbass der Q5 erzielen
musste, konnte Wolf den
Antrieb seiner Tieftöner kräftiger
gestalten. Das Resultat:
ein um fast fünf (!) Dezibel höherer
Wirkungsgrad als bei der
großen Schwester – nicht übel
für eine geschlossene Box.
Die erste Botschaft aus dem
Messlabor lautet also: Diese
kleinere Q3 lässt sich auch mit
„normalen“ Verstärkern betreiben.
Und die zweite Botschaft:
Links: Tief- und Mitteltöner basieren auf Modellen von Morel – mit
großen, außen liegenden Magneten und gewaltigen Schwingspulen.
Mitte: Wie der Beryllium-Hochtöner (eine Spezial-Anfertigung von
Scan Speak) werden sie von hinten mit der Schallwand verschraubt.
Rechts: Der Zusammenbau einer Q3 erfordert eine ruhige Hand und
viel Geschick im Umgang mit Kleber und Drehmomentschlüssel.
Das Bild zeigt den
vielfach versteiften
Aufbau der Q-Modelle.
Alle Versteifungen sind
verschraubt und
verklebt, die
mechanischen
Verluste durch
mitschwingende
Teile sind hier
extrem gering.
Die Verzerrungswerte gerade in
den Mitten sind genauso superb
wie der lineare Frequenzgang.
Einzig das Impedanzminimum
von 2,4 Ohm bei 80 Hertz trübt
das Bild. Ganz so normal darf
der Verstärker dann wohl doch
nicht sein...
Das die Messtechnik hier der
Q3 ein so gutes Zeugnis ausstellt,
überrascht nicht, ist sie
doch im gesamten Mittelhochtonbereich
der Q5 sehr ähnlich:
der gleiche Beryllium-Hochtöner,
der gleiche Mittelton-Treiber
mit der schier unverwüstlichen
Nanotech-Membran.
Und wie bei all seinen Lautsprechern
wählte Wolf auch bei
der Q3 eine elliptische Frequenzweichenschaltung,
die
unterm Strich eine akustische
Flankensteilheit von 24 Dezibel
pro Oktave erwirkt und damit
die Arbeitsbereiche der Treiber
scharf gegeneinander abgrenzt.
Gerade bei der Q3-Serie ist die
Frequenzweiche nur mit
9/13 stereoplay.de 51

Test & Technik Lautsprecher
besten Bauteilen
des Kölner Spezialisten
Mun dorf bestückt.
Der extrem
„
saubere Ton
Im Hörraum begann
die Einspielphase
mit der kleinen Cyrus-Vor-/End-Kombi
(getestet auf Seite
24/25). Und tatsächlich:
Die Q3
läuft auch an
kleineren Verstärkern. Selbst
bei Party-Pegeln machte das
richtig Spaß.
Der potenzierte sich allerdings,
als wir die Magico mit
den Referenz-Endstufen Ayre
MX-R verkabelten. Da ging die
Sonne auf. All die Hörtest-Klassiker,
die man hundertfach gehört
hat, wanderten in die Lade
des Players und erstrahlten wie
in neuem Glanz. Etwa bei Markus
Schirmers „Bilder einer
Ausstellung“ (Tacet): Mit welchem
Druck und welcher Sauberkeit
hier die einzelnen Töne
kamen, wie fein und präzise sie
auch wieder ausschwangen...
Was für eine Klang far benbreite
die Magico hier anbot:
Die Grundlagen eines extrem
sauberen Basses: Drei 18-Zentimeter-Tieftöner
im geschlossenen
Gehäuse, das extrem
steif und schwer ist. Um die
Schallwand zu verstärken, ist
eine zusätzliche Platte aufgeschraubt,
die man über
durchgehende Schrauben auf
der Rückwand lösen kann. Der
17-Zentimeter-Mitteltöner hat
wie die Frequenzweiche ein
eigenes Gehäuse. Jede der
zahlreichen Versteifungsstreben
ist gegen Vibrationen bedämpft.
Ich mag auch die großen Boxen,
weil ihre breite Front
Kantenreflexionen in den Hintergrund
treten lässt. Am besten wäre
“
eine unendliche Schallwand.
Alon Wolf, Magico-Chef
wohlig satt bis in die tiefsten
Register, unglaublich fein luftig
nach oben heraus. Der mächtige
Flügel stand präzise im Raum
und hatte auch in der Tiefe eine
klare Abgrenzung.
Programmwechsel: Stimme.
Linda Sharrock in „Besame
Mucho“ (Quinton) ist sicherlich
das meistgehörte Stück über die
letzten Jahre. Das prächtig aufgenommene
Xylofon und ihre
facettenreiche Stimme machten
schnell deutlich, was ein Lautsprecher
klanglich draufhat.
Die Magico kann fast alles.
Die klare Stimme, das farbenprächtige
Xylofon: So gut hatten
wir die Aufnahme im neuen
stereoplay-Hörraum noch nicht
gehört. Hätte uns noch etwas
überzeugen müssen, Yellos „Oh
Yeah“ wäre das i-Tüpfelchen
gewesen. Bässe kamen unaufgeregt
aus dem Nichts, sauber
und satt ohne zu drücken. Einzelne
Sound-Teppiche legte die
Q3 mit ihrer atembraubenden
Räumlichkeit direkt vor unsere
Füße. Dem Redakteur und Ex-
Bassisten Marco Breddin war
diese Sauberkeit nicht geheuer.
Ihm spielte die Q3 zu glatt.
Fein oder lebendig rau?
Wo also steht die Magico? Die
Arbeitsreferenz B&W 802 Diamond
wirkte im Bass und in den
Mitten gegen die Magico geradezu
poltrig. Die ATC EL150,
die in Heft 8/13 (ab Seite 36)
68 Punkte erhielt, ist eher die
Kragenweite der Q3, aber von
der Abstimmung ziemlich genau
der Gegensatz-Entwurf: Bei
all ihrer grandiosen Mittentransparenz
spielt die ATC direkter,
dynamischer, rauer – und
erscheint so lebendiger.
Die Magico hingegen spielt
wie eine gute Accu-Vorstufe:
scheinbar langsamer, aber frei
von Artefakten und sehr klar.
Das hebt sie aus der Masse heraus.
Holger Biermann ■
Magico Q3
40.000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Components, Hamburg
Telefon: 040 / 2785860
www.audio-components.de
www.magico.net
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 26,7 x H: 119 x T: 41,7 cm
Gewicht: 113,3 kg
Aufstellungstipp: freistehend,
Hörabstand ab 2,0 m, für normal
bedämpfte Räume bis 45 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Sehr linear auch über die Winkel.
Unhörbarer Hochton-Peak bei 32
kHz. Recht niedrige Impedanz
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Magico Q3
Ab 100 Hz extrem geringer Klirr, im
Tiefbass etwas früh ansteigend.
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannungsbedarf
12,7 V
Impedanz-∆
2,4 - 7,2Ω
Geringer Spannungsbedarf, braucht
Stabilität bei niedrigen Impedanzen.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 43/37 Hz
Maximalpegel
103,0 dB
Bewertung
Natürlichkeit
Feinauflösung
Klang 69
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Die Konsequenz im Gehäuse-
Aufbau schlägt sich im Klang
nieder. Selbst unter den weltweit
teuersten Schallwandlern
gibt es kaum welche, die
geschmeidiger, homogener und
selbstverständlicher klingen als
diese Q3. Ein Maßstab.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 69 Punkte
Gesamturteil
überragend
92 Punkte
Preis/Leistung
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Strombedarf
16 14 11 13 15
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
5,2 A
sehr gut
52
9/13 stereoplay.de

Die beste Rock ’n’ Roll Band der Welt. Aber aufeinander.
Zum 40. Geburtstag (End-High seit 1973!) schenken unsere klangverrückten Ingenieure sich einfach selbst was: die perfekte Kombo
aus CD-Player/Ripping-Server und D/A-Wandler. Der M50 Digital Music Player spielt einfach alles einfach besser. Und während er
spielt als ob’s kein Morgen gäb, saugt er Daten und Cover aus dem Netz und organisiert Ihre Sammlung. Sein Digital/Analog Wandlerkollege,
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86853 Langerringen-Schwabmühlhausen | Hifi Studio Kemper, 89073 Ulm | Kölbl & Kalb, 90411 Nürnberg | Control Budget, 95213 Münchberg | Euronics XXL Schlegelmilch, 97437 Haßfurt |
MD-Sound, 97783 Karsbach-Weyersfeld | Hifi Senf, 99817 Eisenach

Test & Technik Lautsprecher
Den Dreh raus
Eigentlich wollten die Focal-Entwickler nur
einen adäquaten Center-Speaker für ihre
großen Utopia-Modelle entwickeln. Es wurde
jedoch der audiophilste und aufregendste
(Stereo-)Schallwandler der gesamten Serie.
54
9/13 stereoplay.de

Erst kam 2009 das Flaggschiff
der dritten Utopia-
Generation, die Grande Utopia
EM, dann folgten mit Stella,
Maestro und Scala sinnvoll abgespeckte
Mitglieder der Standboxenfamilie
– und mit der Viva
der passende Center.
Sollte man glauben. Doch
mittlerweile hat sich die Viva
auch unter HiFi-Jüngern viele
Freunde gemacht. Dreh- und
Angelpunkt ist ihre runde Aluminium-Frontplatte
mit Mittelund
Hochtöner (siehe Aufmacherbild
links), die man lösen
und um 90 Grad versetzt einsetzen
kann. Und schon wird
aus dem recht breiten Drei-
Wege-Center eine propere,
halbhohe Standbox, die mit dem
passenden Ständer (Preis: 1750
Euro) die exakt richtige Abstrahlhöhe
bekommt.
Obwohl als Center- oder
Mehrkanalbox entwickelt, ist
die Viva mit allen High-Tech-
Insignien der Utopia-Familie
ausgestattet: der inversen Beryllium-Hochtonkalotte,
dem
sogenannten Power-Flower-
Magnet des Mitteltöners (sechs
extrem starke Neodymmagnete
sind um die Schwingspule angeordnet)
und der Focal-typischen,
hochdämpfenden gräulichen
Composit-Membran für
Mittel- und Tieftöner.
Doch mehr noch als bei den
anderen Standboxen mussten
die Focal-Ingenieure hier besondere
Lösungen finden. Mit
den beiden 8-Zoll-Bässen erreichen
sie zwar in etwa die
Membranfläche der Scala und
der Maestro, haben aber weniger
Volumen zur Verfügung
(siehe die Skizze rechts).
Aber das Entwicklungsteam
stand vor einem weiteren Problem:
Wie soll man solch einen
Lautsprecher abstimmen? Die
vornehmste Pflicht eines Center-Speakers
ist es, Stimmen
bestmöglich wiederzugeben.
Das aber klingt meist nicht sehr
ausgewogen. Zudem steht ein
Center selten frei im Raum, er
liegt etwa auf einem Sideboard.
Die Tiefton -Abstimmung muss
also moderater ausfallen. Und
dann darf ein Mehrkanal-Speaker
auch nicht zu watthungrig
sein, weil klassische AV-Endstufen
nur über begrenzte Leistung
verfügen.
1
5
3
2
4
Das Gehäuse der Viva ist aus bis zu 5 Zentimeter starkem MDF
gefertigt (1), interne Versteifungen (2) sorgen für zusätzliche Stabilität.
Um genug Volumen für die Tieftöner zu erhalten, werden Teilbereiche
der Mittelton-Einheit (3) mitbenutzt. Jeweils zwei Bassreflexrohre pro
Bass (4) münden in die Zwischenräume der Gehäuseelemente. Das
separate Mittelgehäuse verjüngt sich nach hinten (5).
Qualität handmade by Focal in Frankreich: Die Utopias werden mit
hoher Fertigungstiefe komplett im Stammwerk produziert. Diese
Test-Viva wurde von Focal-Mitarbeiter J. Ben Houcine fertiggestellt
und für gut befunden. Er bürgt dafür mit seinem Namen.
Vor diesem Hintergrund gelang
den Franzosen ein echtes
Kunststück. Der Wirkungsgrad
der Viva ist mit 86,8 Dezibel
erfreulich hoch und die Sprachverständlichkeit
Center-gemäß
überragend. Dennoch ist die
tonale Familien-Ähnlichkeit mit
der in Heft 10/12 getesteten
Maestro Utopia (ab Seite 126)
frappierend, auch wenn der
Bass nicht ganz so satt wie bei
der Maestro herüberkam.
Aber nur im ersten Moment.
Man sollte die Viva nicht zu
weit von der Rückwand entfernt
aufstellen (siehe auch die Aufstelltipps,
Seite 56 unten).
9/13 stereoplay.de 55

Test & Technik Lautsprecher
Der Viva-Korpus besteht
aus drei Teilen, die so
angeordnet sind, dass
Bass- und Mittelhochtonsignale
zeitgleich am Ohr
des Hörers ankommen.
Neben dem stabilen An -
schlussfeld auf der Rückseite
finden sich zwei kleine
Schlitze: mit Schaumstoff
verschlossene Öffnungen,
sogenannte Fließwiderstände,
die dem Mitteltöner ein
größeres Volumen vorgaukeln
und seine Impedanz
senken. Der passende (mit
Sand gefüllte) Ständer ist
40 cm hoch, wiegt 23 Kilogramm
und kostet 875 Euro
pro Stück zusätzlich.
Focal Viva Utopia
18.000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Music Line, Rosengarten
Telefon: 04105 / 77050
www.music-line.biz
www.focal.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 31 x H: 100 x T: 28,5 cm
Gewicht: 18,5 kg
Aufstellungstipp: freistehend,
Hörabstand ab 2,5 m, für normal /
wenig bedämpfte Räume bis 45 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Focal Viva Utopia
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Ausgewogen, kräftiger Bass, ab 10
kHz zunehmende Bündelung. Impedanz
schwankt recht deutlich.
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Focal Viva Utopia
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
Nach einigen Versuchen hatten
wir die richtige Position
gefunden und das Klangbild
rastete förmlich ein. Eine nahezu
greifbare Abbildung und die
atemberaubende Feinauflösung
bot die Viva von Beginn an, mit
der richtigen Position kamen
Zwerchfell massierende Bässe,
wohlige Klangfarben und eine
grandiose Räumlichkeit hinzu.
Die auch in der Größe vergleichbare
Arbeitsreferenzbox
B&W 802 Diamond hielt lange
Zeit mit ebenso seidig luftigen
Höhen und schnellen Bässen
mit. Letztlich musste sie sich
aber der sehr feinen, detailreichen
und zugleich unwiderstehlich
samtigen Stimmwiedergabe
der Viva Utopia geschlagen
geben.
Ich jedenfalls habe meinen
Utopia-Favoriten gefunden: Es
ist dieser skurrile Center, der
fast alles kann, was auch eine
Maestro ausmacht. Aber die
Viva spielt in den Bässen sogar
noch etwas agiler, kostet viel
weniger, sieht origineller aus
und braucht deutlich weniger
Platz. Ganz große Klasse!
Holger Biermann ■
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Durchgehend geringer Klirr. Vor allem
im Bass außergewöhnlich sauber.
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannungsbedarf
9,6 V
Impedanz-∆
2,6- 15 Ω
Strombedarf
Sehr geringer Leistungsbedarf, aber
hohe Pegelstabilität ist gefordert.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 44/37 Hz
Maximalpegel
105,0 dB
Bewertung
3,7 A
Aufstelltipps zur Viva Utopia
Die Viva Utopia ist ursprünglich
dafür gemacht,
als Center in einer Mehrkanal-Konfiguration
–
womöglich noch mit Subwoofer-Unterstützung
–
zu spielen. Deshalb kann
man von ihr trotz der
üppigen Bassbestückung
(2 x 8 Zoll) nicht den
Tiefbass einer Maestro
oder Stella erwarten. Sie
bringt ihn dennoch, wenn
man sie relativ dicht an der
Rückwand aufstellt.
Bei komplett freier Aufstellung
klang sie im Hörraum
Die Viva bei
wandnaher
Aufstellung:
bis 200 Hz fast
4 dB mehr
Bassenergie
im Vergleich
zu Freifeld –
siehe Tabelle.
Focal Viva Utopia
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
etwas schlank, im Abstand
von 30 Zentimetern dagegen
optimal. Hier tönten
ihre Bässe mörderisch satt
und sauber; eine Maestro
hätte diese Aufstellung mit
viel zu dickem Tieftonbereich
quittiert. Insofern ist
die Viva die wohnraumfreundlichste
der großen
Utopias: Sie begnügt sich
mit einem Wandplatz und
bringt dennoch das volle
Utopia-Klangerlebnis.
13 15 13 12 13
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Klang 66
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Auch als querliegender Center
einsetzbarer, enorm spielfreudiger,
höchst audiophiler
Schallwandler. Dank hohem
Wirkungsgrad und bevorzugter
Wandaufstellung die mit
Abstand anspruchloseste und
dezenteste Utopia-Standbox.
stereoplay Testurteil
Klang
abs. Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
Bassqualität
Abbildung
66 Punkte
89 Punkte
überragend
56
9/13 stereoplay.de

Report
My Sound Wohnraumstudio
...und es geht doch!
High End, perfekte Raumakustik und ein stimmiges Wohnambiente
gelten als unvereinbar. Aber es geht. stereoplay war zu Gast in
Deutschlands schönstem Wohnraumstudio – und ist begeistert.
Ein Gepard in der Steppe
Afrikas: Er fixiert den Kameramann,
jederzeit bereit, loszusprinten.
Ein tolles Bild, majestätisch,
fast 1,5 Meter breit.
Plötzlich kommt Bewegung in
die Szene. Fast lautlos schiebt
eine motorisch angetriebene
Konstruktion das Bild nach
oben und gibt einen dahinter
liegenden 55-Zoll-Plasma-Bildschirm
von Panasonic frei. Und
erst jetzt fallen die genau im
Farbton der Wand gehaltenen
und plan eingebauten Lautsprecher-Abdeckungen
links und
rechts des Fernsehers auf – Ein-
baulautsprecher von Martin
Logan. Angetrieben werden die
Spezialboxen über den extrem
flachen Streamer-Verstärker von
Devialet, der an der Wand hängend
als HiFi-Gerät auf den
ersten Blick gar nicht zu erkennen
ist. Die Sessel vor dieser
Anlage sind mit dem gleichen
edlen Leder bezogen, das auch
die Konsole unter dem Verstärker
ziert. Wow! Alles sieht so
stimmig elegant und so gar
nicht nach HiFi beziehungsweise
Heimkino aus...
Genau das ist die Idee von
MySound, dem Konzept-Showroom
in Starnberg bei München:
High End in einer Form
anzubieten, die sich nicht aufdrängt,
sondern das Wohnzimmer
Wohnzimmer sein lässt –
und trotzdem einen überwältigenden
Klang zaubert.
Ein Mann mit Visionen
Der Kopf dahinter ist Wolfgang
Linhard, im Hauptberuf rechte
Hand bei Audio Compo nents
(Hauptmarken: McIntosh, Wilson
Audio, Martin Logan, Devialet,
Moon, Spectral, Pass
Labs und MIT). Gemeinsam
mit dem Einbau-Spezialisten
Uwe Eichfelder hat er hier viele
außergewöhnlich edle und
traumhaft aussehende Lösungen
gefunden. Das Credo der beiden:
Es muss immer gut und
edel aussehen, die Qualität muss
top sein und HiFi-typische Un-
My Sound GmbH
Würmstr. 4, 82319 Starnberg
Öffnungszeiten nach
Vereinbarung.
Telefon: 08151/9982261
Web: www.my-sound.net
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arten wie herumliegende
Kabelbäume stehen ganz
oben auf der Verbotsliste.
Zudem hat Linhard den
Akustik-Profi Thomas Fast
von Fast Audio mit ins
Boot geholt. „Die Raumakustik
ist zweifelsohne
der Schlüssel zum gelungenen
MySound-Konzept“,
sagt Wolfgang Lin hard
während unseres Besuchs
(siehe auch das Interview
auf Seite 115).
Individuell optimiert
Das hört man sofort, sieht
es aber nicht. Denn in My-
Sound kamen konsequenter
als sonst jene Akustik-Elemente
von Fast Audio zum
Einsatz, die auch den stereoplay-Hörraum
perfekt
getrimmt haben. Nur sind
sie hier fast komplett unter
riesigen, traumhaften Bildern
verschwunden.
Jeder der fünf Räume
wurde von Thomas Fast
vielfach akustisch vermessen
und individuell auf das
Optimalste hergerichtet.
Zum Beispiel das große
Studio, in dem unter anderem
eine Wilson Audio
Sophia und eine Magico
Q7 spielen – und trotz ihrer
Größe gar nicht auffallen.
Die großen Glasflächen
wurden hier völlig unbehandelt
belassen, um den
transparenten und lichten
Charakter des Raums zu
erhalten. Die notwendige
Absorption – vor allem
hier hat es ohne Raumakustik
furchtbar geklungen
– findet an den festen
Wänden statt. Dort nämlich
haben Linhard und Fast die
großen Bild-Absorber aufgehängt.
Das sind zehn
Zentimeter tiefe Aluminium-Rahmen.
Diese sind an
den Stirnwänden immerhin
3,0 x 4,80 Meter groß und
haben es in sich: In ihnen
können alle möglichen
Akustik-Elemente untergebracht
werden. Für die
Stirnseiten-Bilder hat Fast
eine Kombination verschiedener
Bass-Absorber
gefunden, die den Raum
bis 200 Hertz weitestgehend
ruhig stellen. Zur
Mittelhochton-Absorption
kommen zwei ebenfalls
riesige „Bilder“ an der langen
Wand zum Einsatz.
Diese nehmen den ganzen
Hall aus dem Raum.
Raumakustik,
die mitwächst
Das ist der große Vorteil
dieses Akustikbilder-Systems:
Ändert sich das
Equip ment – zum Beispiel
die Dipole von Martin Logan
statt der Wilsons – oder
vielleicht sogar der Geschmack
des Besitzers,
muss man nur die Bespannung
(das Bild) abnehmen
und andere Elemen te wie
Diffusoren oder Mittelton-
Absorber einsetzen. So
kann man die Akustik jederzeit
exakt anpassen.
Raue Diffusoren
Bevor ich jetzt weiterhin
euphorisch über die großen
Bild-Absorber schwadronniere:
Es gibt bei My-
Sound sehr wohl auch andere,
sehr bemerkenswerte
Akustik-Lösungen. Etwa
die perfekt diffundierenden
Seitenwände des Nachbarraums,
auf denen raue
Holzschindeln aufgesetzt
sind. Eine tolle Optik!
Oder die Bedämpfung des
Raumes durch transparente,
mi kro perforierte
Vorhänge vom Schwei-
Der kleine Raum im Eingangsbereich. In der aufgesetzten Fake-Wall, hier in
Orange gehalten, sind die gesamte Technik sowie die erstaunlich erwachsen
klingenden Einbau-Lautsprecher versenkt.
Magico S5 vor Akustik-Vorhängen. Die großen Glasflächen brachten lange
Nachhallzeiten im Mitteltonreich mit sich. Die mikroperforierten Vorhänge vom
Schweizer Anbieter Akustik & Innovation wirken hier wahre Wunder.
Der Surround-Raum, hier noch mit abgenommener Abdeckung, hinter der die
Einbau-Lautsprecher von Paradigm sowie das große TV-Display versteckt sind.
Ist die Abdeckung eingesetzt, sieht man von der Technik nichts mehr.
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Report
My Sound Wohnraumstudio
zer Spezialisten Akustik & Innovation.
Das alles sieht überhaupt
nicht nach HiFi-Laden
aus – sondern nach einer Wohnung,
in der man einfach gern
Das große Studio wird beherrscht von Akustik-Bildern, die mit ihrer
Größe von 3 x 4,80 Metern die Stirnwand fast komplett einnehmen.
Die Wilson Sophia, ausgewachsene Boxen, fallen fast nicht auf.
Entfernt man die Bespannung, kommen einzelne Akustik-Elemente
zum Vorschein. Im Falle des großen MySound-Salons sind es
verschiedene Bass-Absorber, aber es könnten auch Diffusoren sein.
Eine umlaufende Reihe von Oberbass-Absorbern (Produktname:
Koloss) unter der Decke beruhigt den Bereich um 100 Hertz genau
so effizient wie unauffällig.
leben möchte. Ich war und bin
es immer noch: begeistert.
Aber welche Funktion hat
My Sound – einfach nur ein
weiterer, wenn auch sehr schöner
HiFi-Laden? Wohl kaum.
Audio Components verfügt ja
über jede Menge Händler, um
seine highendigen Komponenten
an den Musikfan zu bringen.
My Sound setzt darüber an. Einzelkomponenten
ja, aber nur
solche, die die Händler sich
schon länger nicht mehr in den
Laden stellen – weil sie einfach
zu teuer sind. Eine große Wilson
oder eine Magico Ultimate II
würde man in Deutschland wohl
nur hier hören können. Zudem
ist der Laden eine Präsentationsplattform
für besonders leckere
Einbauten und funktioniert
als Schulungszentrum,
wenn Audio Components seinen
Händlern neue Produkte
demonstriert.
Doch dafür allein hätte sich
Linhard die Mühe wohl nicht
gemacht. Sein wichtigstes Anliegen
ist es, mit MySound
Menschen, die vorher noch
nichts damit zu tun hatten, für
HiFi und High End zu begeistern.
Deshalb ist hier alles so
edel präsentiert, so dezent verpackt.
Deshalb liegen auch nirgends
lange Kabel und deshalb
ist das My-Sound-Konzept auch
für stereo play so spannend. Gibt
es tatsächlich einen Weg zu
High End jenseits armdicker
Kabel und hoher Endstufen-
Türme?
Wolfgang Linhard ist davon
überzeugt und genießt schon
jetzt ein so positives Feedback,
dass er das MySound-Konzept
auch anderen Händlern anträgt.
Aber er macht auch deutlich,
dass MySound nicht nur Show-
Room sein soll. Interessierte,
die in Starnberg all diese schönen
Lösungen sehen und hören,
können diese dort auch kaufen.
Lösungen, von denen Linhard
glaubt, dass die meis ten – auch
seiner – Händler sie in dieser
Form nicht anbieten und schon
gar nicht umsetzen können.
Da mag er Recht haben. Ich
habe verschiedene Einbauten
von Uwe Eichfelder selbst anschauen
und hören können. Das
war alles fantastisch gelöst,
auch weil Eichfelder die bestehende
Wohnzimmer-Optik nie
verändert, sondern das unterzubringende
HiFi- oder Surround-
System immer perfekt angepasst
hat. Und die Preise, die
MySound dafür ansetzte, waren
verblüffend fair.
Zurück nach Starnberg. Immerhin
stehen hier die großen
Magico Q7, die man nur selten
zu hören bekommt. Und ich
wollte mir ja auch noch einen
Eindruck von der eigenwilligen
Raumakustik machen.
Unterm Strich blieb ich über
vier Stunden.Wer in MySound
sitzt und hört, vergisst schnell
die Zeit, weil nichts stört. Kann
sein, dass es die faszinierenden
Bilder sind, die mich in diese
andere Welt zogen. Aber es war
sicher auch der überragende
Klang der großen Magicos, die
in diesem so lichten Studio so
vollkommen neutral und unaufdringlich
perfekt spielten. Die
Raumtiefe, die exakte Abbildung,
die große Klarheit in der
Detailwiedergabe – all das hätte
ich einem Raum mit so viel
Glas nie und nimmer zugetraut.
Das gilt auch für die anderen
Räume: Jeder klingt für sich
gut, auch das Surround-Studio,
wo mit Ausnahme des TV-Displays
überhaupt keine Technik
mehr zu sehen ist.
Als ich den Laden verließ,
hatte ich ein ganzes Bündel von
Ideen im Kopf, wie ich mein
eigenes Wohnzimmer technisch-akustisch
umgestalten
werde... Schon allein deshalb
kann ich jedem Interessierten
nur raten, mal nach Starnberg
zu pilgern. Inspiration ist garantiert!
Holger Biermann ■
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Interview
My Sound Mastermind
Wolfgang Linhard
betrachtet das klassische
HiFi-Geschäft mit viel Kritik
– und hat viele Ideen, vieles
besser zu machen.
stereoplay: An wen richtet
sich My Sound?
W. Linhard: Wir wollen jenen
Kunden erreichen, der eigentlich
schon alles hat. Nur High
End nicht.
stereoplay: Tritt My Sound in
Konkurrenz mit anderen
HiFi-Läden?
W. Linhard: Kunden, die von
Händler zu Händler pilgern und
den günstigsten Preis suchen,
können wir mit diesem Aufwand
nicht bedienen und wollen
wir auch nicht. Die Branche
kämpft verzweifelt um dieselben
High-End-Kunden. Ich
versuche ja, neue Kunden zu
gewinnen – da können wir niemandem
etwas wegnehmen.
stereoplay: Und was kann
man bei My Sound erstehen?
W. Linhard: Wir wollen keine
Produkte, sondern Lösungen
anbieten. „Audiophil“ bedeutet
ja nicht dicke HiFi-Racks und
dicke Endstufen. Wenn der
Kunde nichts sehen will, dann
muss man das akzeptieren.
die große Heraus forderung
sei! Von Anfang an habe ich
mit Thomas Fast zusammengearbeitet.
Am Ende ist es
die gut gemachte Raumakustik,
die ein „So-will-ich-wohnen-Gefühl“
schafft. Darüber
kann man sehr viel erzählen,
man sollte das aber erlebt
haben.
Uwe Eichfelder
ist der Einbau-
Fachmann von
My Sound. Der
versierte
Handwerker
kann High End
auf das Nobelste
verschwinden
lassen. Hier
liefert er gerade
die Magico Q3 in
die stereoplay-
Redaktion.
stereoplay: Was unterscheidet
My Sound von einem
klassischen HiFi-Laden?
W. Linhard: Es ist kein Verkaufsladen
im üblichen Sinn.
Der klassische High-End-Fan
mag gern viele tolle Marken im
Laden sehen. Der Kunde, von
dem ich spreche, fühlt sich
davon nicht angesprochen. Er
ist von allen anderen Luxus-
Branchen eine emotionalere
Ansprache gewohnt. Viele
Händler murren über Avantgarde
Acoustic oder Backes
& Müller – dabei zeigen die
doch nur, wie man es besser
machen kann.
stereoplay: Welche Funktion
erfüllt der My-Sound-Laden
in Starnberg?
W. Linhard: Wir nutzen den
Showroom, um Produkte zu
zeigen, die kaum noch ein
Händler im Laden aufstellt –
wie die Q7. Aber auch, um eine
neue Art der Präsentation in
vielen unserer Läden zu integrieren.
Das ist ein harter Weg,
aber das Feedback unserer
Händler stimmt mich zuversichtlich,
dass wir auf dem
richtigen Weg sind. Wir unterstützen
unsere Händler in jede
Richtung für dieses Konzept.
Am Ende möchten wir aus My
Sound eine richtige Marke
machen.
stereoplay: Wie viel Anteil hat
die Raumakustik am My-
Sound-Konzept?
W. Linhard: Als die Räume
noch leer standen, habe ich
einen guten Freund und High-
End-Kenner zu Rate gezogen
und ihn gefragt, ob diese optisch
wundervollen, aber akustisch
schlechten Räume gut
für solch ein Projekt sind. Er
meinte, dass dies ja gerade
Wolfgang Linhard erklärt dem Autor die Vorzüge der MIT-Boxenkabel, die wegen ihrer einstellbaren
Parameter durchaus unterschiedliche Längen für den linken und rechten Kanal aufweisen können.
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Service Lesebriefe/Termine
Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein!
Berlin, 9.8. – 13.9.
PhonoPhono, 10961 Berlin, informiert
immer wieder freitags (Bergmannstr.
17, 17 bis 19 Uhr) über analoge
Klangkultur sowie spannende
„digitale“ Aspekte. Die Themen der
kommenden Wochen. 9. August:
Preiswerte HiFi-Technik – wie man
gute Geräte erkennt und sinnvoll kombiniert.
16. 8.: Platten waschen und
reinigen – alles über Plattenwaschmaschinen,
Spezial-Reiniger und den
richtigen Umgang mit verschmutzen
LP-Schätzen vom Flohmarkt. 23. 8.:
Tonabnehmer im Vergleich – welcher
Abtaster passt zu welchem Plattenspieler,
welchen Einfluss hat der
Nadelschliff? Klingen teure Abtaster
wirklich besser? 30. 8.: High End für
Kenner und Genießer – hochwertige
Plattenspieler namhafter Hersteller im
direkten Vergleich. 6. September:
Tuning-Tipps für HiFi-Anlagen – PhonoPhono
erklärt, wie man Schwachstellen
einer Kette aufspürt, noch
mehr Klang auch aus besten
Komponenten herauskitzeln kann und
zeigt sinnvolles Zubehör von NF- und
Netzkabeln bis zu Füßen, Racks und
Stellflächen. 13. 9.: HiFi-Technik: CDund
SACD-Spieler – herausragende
Geräte unterschiedlichen Preisklassen
im Vergleich. Und klingt eine SACD
immer besser als eine CD? Sind
andere Digitalformate sinnvoll? Dazu
gibt’s eine kurze Einführung in die
Digitaltechnik und viele Hörbeispiele.
www.phonophono.de
Braunschweig, 10.8./30.8./14.9.
Radio Ferner, 38100 Braunschweig,
rückt mit seinen Veranstaltungsreihen
„Im Fokus“ (jeden zweiten Samstag
eines Monats) und „Die Kleine Hörprobe“
(jeweils am letzten Freitag des
Monats) regelmäßig aktuelle
HiFi-Technik in den Blickpunkt. Am
10. August „im Fokus“: die Firma
Revox und deren neue Streaming-
Reihe Joy: Diese „feine Art des
Streamings“ spielt Musik im
gesamten Haus ab – ausnahmsweise
auch mal ohne iPad, denn die
Fernbedienung der Joy-Serie braucht
keine Hilfe von außen. Die „Kleine
Hörprobe“ steht sich am 30. August
unter dem spannenden Motto:
„Folk-Explosion - Dylan war gestern!“.
Das Team um Stefan Sander spielt
zeitgenössische Singer-/Songwriter-
Musik und Artverwandtes – selbstverständlich
auf einem spannenden
HiFi-System, das für Überraschungen
gut ist. Und am 14. September locken
in Hintern Brüdern 2 Neuheiten aus
dem Hause Rega.
www.radio-ferner.de
Nürnberg, 16./17.8.
Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg,
nimmt „Preis-Leistungs-Knüller“ unter
die Klang-Lupe. Wohl nie waren
Stand-Lautsprecher zwischen 600 bis
800 Euro pro Paar so interessant wie
heute. Die Hersteller verbauen
mittlerweile Materialien aus teureren
Modellen, oftmals schon in den
Einstiegsserien, und verhelfen so
ihren günstigen Lautsprechern zu
einer sensationellen Performance.
Luna-Audio-Chef Thomas Mathejczyk
rückt an diesem Wochenende vor
allem Boxen ins Rampenlicht, die als
Stereo-Standlautsprecher überzeugen
und sich außerdem zum Surround-
System erweitern lassen.
Im Euckenweg 17 spielen auf: die
Wharfedale Diamond sowie Modelle
aus dem Hause DALI (Zensor, Zensor
5, Zensor 7). Die dänische Lautsprechermarke
ist seit Kurzem neu im
Luna-Audio-Portfolio. Zum Vergleich
stehen die in dieser Preislage bestens
bekannten Wharfedale Diamond 10.6
und Diamond 10.7 bereit. Ein sehr
interessantes Wochenende also für
preisbewusste HiFi-Fans.
www.luna-audio.de
München, 24.8.
HiFi Concept, 81667 München. Der
Umbau ist endlich abgeschlossen!
HiFi Concept lädt zum kombinierten
Neueröffnungs-/Sommerfest. Die
Wörthstr. 38 erstrahlt in neuem Glanz
und lockt mit einem spannenden
Produktportfolio. Lassen Sie sich
einfach überraschen!
www.hificoncept.de
Berlin, 30.8./5.9.
Boxen Gross, 10999 Berlin. Am 30.
August verwandelt sich das Studio
am Oranienplatz 5 zum HiFi-Tanzschuppen.
Im Rahmen der kultigen
Linn Lounge sorgen diesmal die
legendären Disco- und Funk-Klassiker
von Chic & Nile Rodgers für beste
Sommer-Stimmung – natürlich in
Top-Studiomasterqualität über eine
Streaming-Kette der schottischen
High-Ender Linn. Das sind wirklich
„Good Times“ für Streaming- und
Dancefloor-Fans! Beim beliebten
Donnerstags-Workshop (jeden ersten
Donnerstag im Monat, ab 17 Uhr)
dreht sich am 5. September alles um
das Thema Subwoofer und Boxen.
Das Team um Siegfried Wörner erklärt,
welche Maßnahmen sinnvoll sind, was
kombinierbar ist und was man eher
nicht tun sollte. Zum Schluss wird das
Ganze natürlich mit flotter und
tiefgreifender Musik überprüft.
www.boxengross.de
2013
September
6.-11.
IFA Berlin
Berlin, 2.9. – 14.9.
Max Schlundt Kulturtechnik, 10623
Berlin, begleitet die IFA in Berlin mit
einer eigenen Ausstellung. Vom 2. bis
14. September können HiFi-Fans in
der dritten Etage des Berliner Stilwerk
(Kantstr. 17) beste Elektronikkomponenten
und hervorragende Lautsprecher
in relaxter Atmosphäre be -
schnuppern. Eine Reihe der dort
gezeigten Produkte wird hier erstmals
gezeigt oder einer breiteren Öffentlichkeit
vorgestellt. Im Inneren des
Studios gibt es zudem Musik satt und
in höchster Klangqualität. Außerdem
eröffnet am 7. 9. das neue Burmester-
Studio bei Max Schlundt, und das
Stilwerk-Forum bietet zwischen dem
7.9. und dem 11.9. zusätzliche Fläche
zur Präsentation und für Vorführungen
mit herrlichem Blick über die Dächer
Berlins.
www.maxschlundt.de
Falkensee, 6.9.
HiFi-Studio Falkensee, 14612
Falkensee, veranstaltet im Herbst eine
Reihe von Hörabenden. Los geht’s
am 6. September mit einem Analogabend,
bei dem Phonovorstufen der
Spitzenklasse (Allnic H 1500 MK 2 SE
und H 5000, Aestetix Rhea, Bauer
Phono Vorstufe, Esoteric E 03, Lector
Phonosystems, Manley Steelhead MK
2 und einige andere) an Laufwerken
der absoluten Spitzenklasse
gegeneinander antreten. Da die
Plätze begrenzt sind, wird um eine
Voranmeldung erbeten. Telefon:
03322-2131655 / mobil: 0172-
3844155. www.berlin-hifi.de
Kassel, 6.9./7.9.
Klassik-Center Kassel, 34134 Kassel,
demonstriert die Referenzmodelle wie
die mechanisch an den Raum
anpassbare FS509 im neuen
ELAC-Stützpunkt. In spannenden
Anlagenkombinationen von Stereo bis
5.1 Mehrkanal können die Zuhörer
auch den neuen Formaten von Blu-ray
Audio bis DSD-Streaming lauschen –
nicht nur mit Klassik, versteht sich!
Info unter 0561/9351412
www.klassikcenter-kassel.de
Berlin, 6.9. – 11.9.
Internationale Funkausstellung, 14055
Berlin. So ziemlich jeder HiFi-Fan
besitzt auch einen Kühlschrank und
eine Kaffeemaschine. Von daher: Wer
gerade Bedarf hat, kann in den Hallen
am Berliner Messedamm mal eben
die Neuheiten des Jahres checken –
und das Nützliche mit dem Angenehmen
verbinden. Denn nach wie vor
gibt es auf der IFA auch den Bereich
Unterhaltungselektronik und der ist
– auch wenn die Musik in Sachen
High End längst auf der Münchner
HIGH END spielt – durchaus einen
Besuch wert. Vom 6. bis 11.
September stehen vor allem die
Themen Heimvernetzung und smarte
Technologiekonzepte im Mittelpunkt,
da könnte schon so einiges Interessantes
dabei sein. Bei den
Konzerten im schönen Sommergarten
sorgen Helge Schneider (5. 9.), Philipp
Poisel und die Alin Coen Band (6. 9.),
Unheilig (8. 9.) und Heino (9. 9.) für
Live-Vergnügen. Geöffnet: täglich 10
– 18 Uhr. www.ifa-berlin.de
116 7/13 stereoplay.de

leserbriefe@stereoplay.de
Digital- oder Analogklang?
Carsten Nolte
Ich habe meinen CD-Spieler, Marantz CD5004, am
AV-Receiver Onkyo TX-NR717 digital angeschlossen
und möchte gerne wissen, ob der digitale Weg vom
Klang her besser ist als der Analog-Anschluss.
stereoplay: Das kann man so pauschal nicht
beantworten. Es kommt auf die nachgeschaltete
DA-Wandlung an. Der CD5004 ist ein guter Ein -
stiegs-Player, den man sicherlich digital steigern
kann. Jedoch zählt hier neben Jitter-Armut insbe -
sondere die Qualität des digitalen Rechtecksignals.
Am Onkyo-Receiver ist eigentlich keine besondere
Steigerung zu erwarten, da in diesem ebenfalls nur
ein einfacher TI-Burr-Brown integriert ist, zumal
dessen Umgebung im AV-Umfeld nicht optimal ist.
Besser wäre es, einen separater D/A-Wandler wie
den Cambridge DacMagic Plus oder den Musical
Fidelity V-DAC II einzusetzen, um wirklich hörbare
Fortschritte zu reproduzieren. Der Cambridge
verfügt zum Beispiel über zwei Wolfson-WM8740-
Wandler und einen aufwendigen Upsampling-Chip
zur Jitter-Reduktion. Meine Vermutung bei Ihrer
Konfiguration ist, dass der CD5004 analog besser
klingt.
/ MB
Plötzlicher Satzabbruch
Wolfram Schlichting
Zum Vollverstärker-Spezial „Take Five“ in
stereoplay 8/13, ab Seite 14
Der Test des McIntosh MA5200 endet auf Seite 19
mit „aber der Klang war klar durchge-“. Sollte ich
als einziger einen Fehldruck haben, so werde ich ihn
für eine horrende Summe zu Gunsten der Flutopfer
versteigern. Wenn nicht, schreiben Sie mir einfach
die Fortsetzung und ich schreibe sie per Hand in
meine Zeitschrift.
stereoplay: Die Versteigerung würde nicht lukrativ
ausfallen. Der Fehler steckt in allen Heften. Der
Testbericht endet mit „aber der Klang war klar
durchgezeichnet und sehr lebendig“. Hier hat uns
leider die differenzierte Interpretation des Satzum -
bruchs auf PC und Mac die letzten Wörter aus dem
Layout geworfen. Wir bedauern, dass wir diesen
Fehler bei der Endkontrolle übersehen haben. / MB
AirPlay am Verstärker
Chris Baumgart
Kann ich über einen Verstärker mit AirPlay-Funktion
(etwa Marantz Melody Media – MCR603) direkt über
den Verstärker auf die iTunes-Sammlung zugreifen?
Mein Mac fungiert als Medienserver. Bisher hatte
ich angenommen, dass der Verstärker nur über ein
iPhone oder iPad angesteuert werden kann.
stereoplay: Doch, das sollte funktionieren. Apples
AirPlay-Technologie streamt auf die gleiche Art vom
Mac OS X-Rechner wie über ein iOS-Gerät. Die
Steuerung läuft dann allerdings über iTunes. Dort
sollten Sie als AirPlay-Lautsprecher den MCR603
wählen können. Aber wie gesagt, die Titelwahl
nehmen Sie dann über iTunes am Mac vor.
Subwoofer auf Steinplatte?
K. H.Schneeberger
Kann man die Aufstellung auf einer Steinplatte auch
für Downfire-Subwoofer empfehlen (wie Magnat
Omega 380)? Vor längerer Zeit erschien in stereo -
play ein Beitrag, der eine Aufstellung auf einer
Holzplatte empfahl, die auf der Unterseite mit
Noppenschaumstoff auf den Teppich gestellt wird
– mit dem Ziel, ein Mitschwingen der Estrichplatte
im Raum zu verhindern. Die Rückfrage bei Magnat
ergab damals die gleiche Empfehlung. Wie sieht‘s
hier mit der Marmorplatte aus? Mein Bodenaufbau
besteht aus einer Betondecke, darüber Trittschallund
Wärmedämmung, darüber Fließestrich, darüber
ein aufgeklebter Teppichboden.
stereoplay: Eine Steinplatte wie Schiefer lohnt
sich prinzipiell auf allen Untergründen. Eine
Holzplatte kann man eigentlich pauschal nicht so
einfach empfehlen. Welches Holz soll es denn sein?
Fichte, Kiefer, Buche, Eiche, Mahagoni, Birke-Multiplex?
Die weicheren Hölzer wie Kiefer und Fichte
dämpfen kaum, die härteren wie Eiche und Mahagoni
dämpfen stärker. Ein Nachteil ist, dass vieles
quasi ins Boxengehäuse zurückgedämpft wird. Da
hilft nur probieren. Nehmen Sie lieber MDF wegen
der gleichmäßigen Dämpfungseigenschaften. Den
Einsatz von Schaumstoff finde ich suboptimal, da
sich dieser auch negativ auf die Lebendigkeit der
Wiedergabe auswirken kann. Gut, bei Subwoofern
könnte dies etwaige Dröhnfrequenzen ganz gut
wegdämpfen und den Bass trockener gestalten.
Ob es insgesamt passt, müssen Sie mal testen.
Die Noppenschaumstoff-Holz-Kombi habe ich
selbst noch nie probiert. Nach meiner Erfahrung
dämpft, resorbiert und leitet die Schieferplatte
summa summarum am natürlichsten. Aber bitte
nie mit Gummi kombinieren, nur mit Spikes. Wenn
Ihr Boden zu sehr schwingt, können Sie auch
versuchen, schichtweise 2-mm-Korkplatten unter
die Schieferplatte zu legen.
/ MB
Vinyl-Überspielungen auf DAT
Bernd Wummel
Wie gut die CD klingen kann, weiß ich schon aus
meinen Erfahrungen der DAT-Ära. Kopien von
Schallplatten auf DAT konnten meine Freunde schon
damals nicht sicher auseinanderhalten. Erst mit
Konzentration und mit einem guten Kopfhörer war
die DAT-Überspielung für mich zu erkennen, etwas
„Flair“ ging jedoch verloren. Schon beim ersten
Reinhören in die Vinyl-CD fiel der gute Sound auf
(natürlich mit wenig Knacksern und Rumpeln).
Die Aufnahme „Plays Gershwin“ des Bassface
Swing Trio besitze ich als SACD/CD und Vinylplatte.
Für mich klingt die Schallplatte über meinen
getunten Thorens-Schallplattenspieler eher besser
als die CD. Auch Ihre Vinyl-CD fiel mit hervorragendem
Sound auf und machte viel Freude beim
Hören – kein Wunder bei diesem Equipment! Für
mich ein Indiz, auch weiterhin Schallplatten
aufzulegen, um Top-Sound hören zu können. Also,
liebe stereoplay, das war eine Super-CD! Ich freue
mich schon auf die Vinyl Classics Vol. 2.
stereoplay: Auch wir haben bereits 1993 ähnliche
Beobachtungen gemacht – das sogar auf DAT-
Maschinen, die eigentlich nicht zur damaligen Elite
gehörten. Lange Zeit haben wir uns nicht erklären
können, dass sich trotz geringerer Auflösung eine
fast vergleichbare Tonqualität erzielen lässt.
Offensichtlich handelt es sich hierbei um eine Art
„Natur-Dither“, verursacht von den Störgeräuschen
der Schallplatte (oder vom Bandrauschen bei
Magnetton-Überspielungen). Dieser Dither kompensiert
die Nichtlinearitäten der A/D- und D/A-
Wandler in den unteren Pegelbereichen, was
akustische Details wahrnehmbar macht, die
eigentlich unterhalb der theoretischen Auflösung
des digitalen Tonträgers liegen.
Beim derzeit heiß diskutierten Thema Jitter zeigen
sich ganz ähnliche Erscheinungen: So führt mehr
oder weniger zufällig entstehender (Gauss‘scher)
Jitter kaum zu klanglichen Verlusten. Kritisch sind
dagegen solche Jitter-Komponenten, die im direkten
Bezug zum Signal stehen, weil hierbei stets
spektrale Nebenprodukte entstehen. / JS
stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Schreiben Sie bitte an
leserbriefe@stereoplay.de. Zwecks leichterer Kommunikation der Leser miteinander drucken wir die
E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte vermerken Sie, wenn diese nicht veröffentlicht werden soll.
Anfragen ohne E-Mail-Adresse oder Fax können wir nicht beantworten.
Jeden ersten Donnerstag
im Monat, 14 – 17 Uhr.
Tel.: 089 / 25556-1111
7/13 stereoplay.de 117

Musik
65 Jahre LP
Rentnerin mit Zukunft
Die LP wird 65! Statt der üblichen Huldigungen:
Was Sie schon immer über die LP hätten wissen sollen,
aber nicht gefragt haben. Und: Warum das ach so
gefeierte Comeback noch mehr Anschub braucht.
Die Langspielplatte, wie wir
sie heute kennen, konnte
nicht erfunden werden, solange
sich die indischen Schildläuse
der industriellen Massenproduktion
verweigerten. Um ein
Kilogramm Schellack herzustellen,
der für die Oberflächenversiegelung
der ersten LPs
erforderlich war, benötigen ca.
300.000 Laccifer-lacca-Läuse
sechs Monate Lebenszeit. Der
amerikanische Markt für Schellack-Platten
allein verlangte
aber mehrere Millionen Kilogramm
pro Jahr.
Als heutiger enthusiastischer
Plattensammler stelle man sich
folgende Misere vor:
Im Ersten Weltkrieg
wurde das in
Indien produzierte Grundmaterial
knapp. Die Briten schnitten
den Import ab. Wer ab 1914 eine
neue Schallplatte haben wollte,
musste eine alte dafür opfern
und dem Recycling zuführen.
Das änderte sich erst 1948 mit
dem Einsatz von Polyvinylchlorid
anstelle von Schellack.
Bereits 1939 hatte der gebürtige
Ungar Peter Carl Goldmark
für Columbia Records den Vorläufer
der heutigen LP entwickelt.
Columbia wartete mit der
Premiere für den Massenmarkt
bis zum 21. Juni 1948 – das
Datum gilt offiziell als Geburtsstunde
der heutigen LP. Zähneknirschend
wurde sie auch von
den Konkurrenten anerkannt:
1950 von Decca, ein Jahr später
von der Deutschen Grammophon,
und 1952 folgte schließlich
EMI.
Die teuersten Scheiben
Wie viele LPs seit den Anfängen
gepresst worden sind, darüber
berichtet keine Statistik.
Fest steht jedoch, welche die
wertvollsten LPs sind. Die
Raumsonden Voyager I und II
treiben mit je einer vergoldeten
Schallplatte durch die unendlichen
Tiefen: eine akustische
„Flaschenpost“ inklusive Bedienungsanleitung
mit Grüßen
in 52 Erdensprachen, einem
Reiseführer und der Musik von
Johann Sebastian Bach.
Ebenfalls gespeichert ist eine
Rede des damaligen U.N.-Generalsekretärs
Kurt Waldheim:
„Im Auftrag aller Völker unseres
Planeten sende ich Grüße.
Wir treten aus unserem Sonnensystem
in das Universum und
suchen friedlichen Kontakt.“
65 Jahre Schallplatte – Zeit
für eine Gedenkminute? Nein,
die „Dame“ lebt noch. Wenn
sich auch alle Verwandten streiten,
wie erfolgreich die „Rentnerin“
aktuell ist. Pünktlich zum
Jubiläum berichtet Spiegel TV
über die Renaissance der Schallplatte
unter dem Titel „Back in
Black“: „Es ist das Comeback
der letzten Jahre und sprengt
alle Verkaufsrekorde.“
Interview
„Im Auftrag aller Völker unseres
Planeten“: Die teuersten LPs
sind nicht mehr greifbar – sie
starteten 1977 mit den Voyager-
Sonden ins All. Inklusive einer
Gebrauchsanleitung für außerirdische
Intelligenz und der
passenden Abspielnadel.
Ausgemustert: Über Jahrzehnte
blockierte die Leistungsbereitschaft
der Laccifer lacca die
Fortentwicklung der Schallplatte.
Erst der thermoplastische
Kunststoff Polyvinylchlorid
beendete 1948 das „Arbeitsverhältnis“
mit den Läusen.
His Master‘s Geniestreich: Peter
Carl Goldmark (1906 – 1977) gilt
als Erfinder des Long-playing-
Konzepts. In Budapest geboren,
lebte Goldmark als Kind in Wien
und arbeitete später für Columbia
Broadcasting System (CBS)
in New York.
Dr. Florian Drücke,
Geschäftsführer des
Bundesverbands
Musikindustrie,
über das Mini-Come -
back der LP und die
Ansteckungsgefahr
118 9/13 stereoplay.de

Frohlocken gilt nicht: Ja, Vinyl ist wieder zurück – aber noch immer in bescheidener Dosis. Nach aktuellen
Zahlen des Bundesverbandes Musikindustrie erreichten Vinyl-Alben 2012 einen Umsatzanteil von 1,4
Prozent. Die gute Nachricht: Es geht noch kleiner – unter „Sonstige“ mit 1,2 Prozent fasst der Verband
einst so hoffnungsvoll gestartete Tonträger wie DVD-Audio und SACD zusammen.
Wer kein Vinyl hatte, musste
improvisieren: In der Sowjetunion
kopierten Jugendliche die
Hits des verfemten Westens auf
ausgediente Röntgenbilder. Gut
zu verstecken, rollbar und von
lausiger Qualität. Der Code für
den Schwarzmarkt: Hast Du
„Rock auf den Knochen“?
Fakt ist: Von 2011 bis 2012
ist der Umsatz in Deutschland
um 40 Prozent gestiegen. Doch
die Euphorie hält sich in Grenzen,
wenn man die Vergleichszahlen
liest und weiß, wie es
etwa 30 Jahre vorher aussah:
1984 verkaufte die Phono-Industrie
71 Millionen Langspielplatten
– im Verhältnis zu drei
Millionen CDs. Nahezu gespiegelt
die Verhältnisse heute: 93
Millionen CDs stehen einer
Million LPs gegenüber. Nur ein
Prozent am gesamten Umsatzvolumen
in Deutschland.
Man muss kein Marktanalyst
sein, um zu erkennen, dass der
Vinyltrend noch nicht in jedem
Wohnzimmer angekommen ist.
Andererseits ist mit der Millionen-Hürde
vielleicht eine kritische
Marke überschritten, die
weitere Käuferschichten anlockt.
Schließlich gilt es, die
Briten zu überholen. Im Mutterland
des Pop wurden 2012
bereits drei Millionen frisch gepresste
LPs an den Mann gebracht.
Das restliche Europa ist
dagegen Entwicklungsland.
Ohne revanchistisch zu sein:
Vielleicht liegt es nur daran,
dass die Briten ihre alten Schätze
schlecht gepflegt haben und
nun eben wieder neu erwerben
müssen. Im Vergleich zu den
Millionen tadelloser Vinyl-
Scheiben, die noch in deutschen
Dachböden und Kellerräumen
eingelagert sind – und so langsam
wiederbelebt werden.
Deshalb wird stereoplay in
einer der kommenden Ausgaben
die schönsten Werkzeuge zur
Wiederbelebung testen: Plattenwaschmaschinen.
Andreas Günther ■
„Wenn Totgesagte plötzlich länger leben...“
stereoplay: Spiegel TV verkündete
kürzlich, dass die LP
der Musikbranche wieder
neue Glut einhaucht. Wie kalt
ist das Feuer in Ihrer Branche
wirklich, wie zündend dazu
der Einfluss der LP?
F. Drücke: Es stimmt schon,
die Musikbranche hat eine kleine
Eiszeit hinter sich. Seit 1999
haben sich die Umsätze aus
Musikverkäufen etwa halbiert.
Dass viele derzeit wieder positiv
auf den Markt schauen, ist
eine gute Nachricht, die aber
weniger mit dem Vinyl-Trend,
sondern vielmehr mit dem erfolgreichen
Aufbau eines diversifizierten
legalen Musikangebots
– vom Vinyl bis zur Cloud
– zu tun hat. Zwar erleben wir
im Bereich der Schallplatte ein
kleines Mini-Comeback, das
seit 2006 anhält, mit einem
Marktanteil von 1,4 Prozent
befinden wir uns aber in einem
Nischenmarkt.
stereoplay: Dennoch freuen
Sie sich über die Boom-Zahlen
der LP, nicht wahr?
F. Drücke: Natürlich beflügelt
es die Fantasie, wenn Totgesagte
plötzlich länger leben
und die Platte wieder aktiv am
Musikgeschehen mitmischt.
Allein im letzten Jahr konnte
das Vinyl um 40 Prozent zulegen
– und damit in ähnlicher
Höhe wie die Einnahmen durch
die neuen Streaming-Dienste.
stereoplay: Könnte diese
überraschende Wachstumsentwicklung
symmetrisch
weiter ansteigen? Werden wir
im Jahre 2051 alle Vinyl-
Hörer sein?
F. Drücke: 2012 haben wir in
Deutschland etwa 93 Millionen
CDs verkauft, während wir bei
den Schallplatten erstmals
wieder die 1-Million-Marke
erreicht haben. Es braucht
schon viel Fantasie, sich vorzustellen,
dass sich dieses
Verhältnis wieder umkehren
könnte.
stereoplay: Haben Sie selbst
einen Plattenspieler?
F. Drücke: Ich höre Musik
überwiegend von CD oder digital
per Download/Stream.
Aber ich denke auch darüber
nach, mir wieder einen Plattenspieler
zuzulegen; Trends sind
ja auch irgendwie ansteckend.
9/13 stereoplay.de 119

Musik Pop
COUNTRY- & FOLK-POP
CD DES MONATS
Aoife O’Donovan
Fossils
BLUES, ROCK
The Rides
Can’t Get Enough
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wie auf Flügeln
So raffiniert kann sich Natürlichkeit anhören. Die
irischstämmige Amerikanerin Aoife O’Donovan
setzt ganz und gar auf die Kraft ihrer Songs, auf
ihre zarte, gefühlvolle, leicht raunende Stimme
sowie auf helle, durchsichtige Arrangements, in
denen eine weinende, jubilierende, singende Steel
Guitar immer wieder berührende Akzente setzt.
Als Mitbegründerin der Bostoner Band Crooked
Still, die für ihren Alternative Folk und Bluegrass
vielfach gefeiert wurde, ist O’Donovan in der
Foto: Shawn Brackbill
Yep Roc / Cargo
(39:40)
Protagonistin des neuen
US-Folk-Pop: Aoife O’Donovan
US-Folkszene bereits eine kleine Berühmtheit –
mit dem ersten Soloalbum „Fossils“ düfte ihre
Beliebtheit nun weiter wachsen.
Die zehn Songs sind nicht nur glitzernde Perlen,
sie sind auch unverschämt gut geölt und flutschen
förmlich ins Ohr, wo sie sich dank verblüffender
instrumentaler Haken dauerhaft festkrallen. Die
Tontechnik unterstützt diesen Effekt des Wiederhören-Wollens,
indem sie Aoifes Stimme in ein
volles, rundes, warmes, zugleich transparentes
Klangbild packt und den Instrumenten exakt ihren
Platz zuweist.
Wie auf Flügeln, so flott wie beschwingt, kommt
das bereits von Alison Krauss gecoverte „Lay My
Burden Down“ dahergerauscht. Sehr clever auch
„Briar Rose“ mit seiner versetzten Rhythmik.
„Thursday’s Child“ pendelt zwischen irischem
Traditional und Folk-Rock-Power. Alles Facetten
eines großen Talents.
MI
Zwei alte Hasen und ein jüngerer Saiten-Derwisch:
Stephen Stills (68), Barry Goldberg (72)
und Kenny Wayne Shepherd (36) sind The Rides.
Ihre gemeinsamen Leidenschaften sind alte Autos
und der Blues, den sie hier mit Spielfreude
und Respekt vor der Historie feiern, verpackt in
einen warmen und unverfremdeten Studiosound.
Dem Trio gelingen mit Hilfe von Chris Layton
(Drums) und Kevin McCormick (Bass) forsche
Hommagen an Muddy Waters („Honey Bee“)
und Elmore James („Talk To Me Baby“) ebenso
souverän wie die elektrische Aufladung von Neil
Youngs „Rockin’ In The Free World“. Sechs
Eigenkompositionen fügen sich prima ein. WA
Provogue / Rough Trade
(48:16)
FOLK-POP
Lynn Miles
COUNTRY-POP
Glen Campbell
AMERICANA
Diverse
Downpour
See You There
Ghost Brothers Of Darkland County
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Folk- und Country-geerdete Songwriter-Ladies
gibt es auf dem nordamerikanischen Kontinent
genug – und doch ist es eine ungetrübte Freude,
dem neuen Album von Lynn Miles zu lauschen.
Die weiche, von Nervosität freie und doch eindringlich
feste Stimme der Kanadierin zieht den
Hörer unmittelbar in die meist mittelschnellen
Songs, die eine feine Balance zwischen Melancholie
und Zuversicht halten. Luftige Arrangements
in druckvoll durchsichtigem Sound empfehlen
die elf entspannten Stücke für die nächste
sommerliche Cabrio-Tour. Aber auch auf dem
Wohnzimmer-Equipment verfehlt Lynn Miles’
Folkpop-Poesie ihre Wirkung nicht.
MI
CRS / in-akustik
(42:31)
Er ist ein Idol, das von seinem Ruhm wohl selbst
nichts mehr weiß. Bei Glen Campbell wurde Alzheimer
diagnostiziert. Umso erfreulicher, dass
der 77-jährige US-Sänger sich nochmals an seine
Hits wagte und die zeitlosen Hymnen mit reifer
Stimme und neuer Instrumentierung Revue
passieren lässt: in einem organischen, wenn auch
manchmal dumpfen Klangbild. Da reihen sich
Klassiker aus Country und Pop aneinander: „By
The Time I Get To Phoenix“, „Wichita Lineman“,
„Galveston“ und „Rhinestone Cowboy“.
Den Produzenten Dave Darling und Dave Kaplan
gelang es eindrucksvoll, den Reiz von Campbells
Stimme nochmals einzufangen. WA
Surfdog / Sony
(44:51)
Ein Dreamteam: Von Stephen King stammt das
Drehbuch, John Mellencamp hat Teile davon in
Songs gepackt, und T-Bone Burnett produzierte
die Musik in gewohnt entspanntem, präsent trocken
gemischtem Klanggewand. „Ghost Brothers
Of Darkland County“ ist ein Eifersuchtsdrama
unter Brüdern, die sich auch noch als Geister
bekämpfen. Einerseits wurde ein Musical daraus,
andererseits das Album, auf dem abwechselnd
gesprochen und gespielt wird. Für die Songs konnte
Burnett Stars wie Elvis Costello, Sheryl Crow,
Rosanne Cash oder Kris Kristofferson gewinnen.
Sie vertonen die Gruselstory lakonisch im bluesfolkigen
Americana-Stil.
RD
Concord / Universal
(70:23)
120 9/13 stereoplay.de

INDIE-ROCK
FRENCH POP
FOLK-ROCK
Franz Ferdinand Right Thoughts, Right Words, ...
M aka Matthieu Chedid
Îl
Owen
L’Ami Du Peuple
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Das Debüt der Schotten war ein Meisterwerk,
auf das sich Kritiker wie Konsumenten einigen
konnten. Mit „Right Thoughts, ...“ werden die
Stil-Ikonen und Post-Punk-Shooting-Stars von
2004 keine flächendeckenden Begeisterungsstürme
mehr hervorrufen. Dabei ist ihnen ein
sehr typisches Franz-Ferdinand-Album gelungen:
ein militärisch strenger Taktgeber an den Drums,
nervöse Gitarren, zwischendurch rockig röhrend
und Alex Kapranos als souveräner Crooner. Franz
Ferdinand haben schon ganz früh ihren Sound
gefunden, und so lange sie immer noch derart
mitreißende, tanzbare Songs schreiben, besteht
keine Veranlassung, diesen zu ändern. MS
Domino / Rough Trade
(35:09)
Französischem Pop ist das Kunststück gelungen,
den Sound der Väter hinter sich zu lassen, ohne
ihn ablehnen zu müssen. Was mit Sängern wie
Benjamin Biolay oder Dominique A begann, findet
nun in Matthieu Chedid, genannt M, seine
Fortsetzung. „Îl“ ist psychedelischer Pop mit
Chanson-Intarsien, lakonisch trocken arrangiert,
ebenso präsent gemischt und aufwendig produziert.
M selbst haucht und spricht seine Lieder
mehr, als dass er sie singt, schwungvoll und zugleich
elegant, mit reichlich Afrika im stilistischen
Stammbaum. Dabei ist die Mixtur ebenso witzig
wie eigenständig, sodass „Îl“ gute Chancen hat,
auch in Deutschland anzukommen.
RD
Le Pop Musik / Groove A.
(54:18)
Vom Hardcore-Punker (Cap’ Jazz) und Indie-
Rocker (Joan Of Arc) hat sich Mike Kinsella zum
Singer/Songwriter mit Hang zu sensiblen Melodien
gewandelt. Das sechste Solowerk „L’Ami
Du Peuple“ ist der vorläufige Höhepunkt dieses
Reifeprozesses und dokumentiert in transparentem
Klangbild die sanfte Landung des Sängers
und Gitarristen aus Chicago im Folkrock-
Terrain. In seiner Grundstimmung ruht dieses
Album auf melancholischen Klangschichtungen,
überlagert von persönlichen Textinhalten. Nur in
„Bad Blood“ lässt Kinsella mit ein paar schroffen
Gitarrenriffs seine frühe Musik-Sozialisation
kurz durchkrachen.
WA
Polyvinyl / Cargo
(40:08)
ROCK
Rob Moir
Places To Die
FOLK-POP
Auf dem Highway
David Munyon
Purple Cadillacs
AUDIOPHILE DES MONATS
Er möchte weder in einer Gefängniszelle noch im
Krankenhaus sterben, singt Rob Moir im Titelsong.
Der Wunsch, die Welt nicht in unwürdigen
Verhältnissen zu verlassen, passt zum geradlinigen
Auftreten des Sängers und Gitarristen aus Toronto.
Schon als Mitglied der Punkband Dead
Letter Dept. wählte er klare Worte. Sein erfrischendes
und klanglich direktes Solowerk porträtiert
erneut einen Mann mit Ecken und Kanten,
der sich einer unverblümten Sprache bedient.
Rob Moir offeriert mal elektrisch aufgeladene
Saitenblitze wie in „Goodnight Sleep“, mal zarte
Momente der Besinnung („The Fear“), die an
den Kollegen Elliot Smith erinnern. WA
Make My Day / Alive
(34:53)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der weitgereiste Mann aus den USA hat in Northeim
eine Art zweite Heimat gefunden. Denn dort
befinden sich die vielgerühmten „Pauler Acoustics“-
Studios von Günter Pauler. Und David Munyon
gehört seit über 15 Jahren zum Künstlerstamm des
Labels Stockfisch Records, das an den High-End-
Aufnahmekomplex angegliedert ist und mit seinem
Fokus auf Folk, Gitarrenmusik und Singer/Songwriter
eine ideale Plattform für den Sänger und
Gitarristen darstellt.
„Purple Cadillacs“ ist ein Mix aus Alt und Neu.
Munyon vereint hier Stücke, die er erst kürzlich
geschrieben hat, mit Highlights aus seinem reichen
Repertoire, von „Prayers Of Elvis Presley“ bis zum
„Song For Danko“, bei dem die Stimme des 60-Jährigen
ein wenig an die von Stephen Stills erinnert.
Und weil die violetten Cadillac-Oldtimer aus einer
Garage in Südniedersachsen fahren und nicht aus
einer New Yorker Sound-Werkstatt, sind die Mechaniker
und Ingenieure, die an der Entwicklung
beteiligt waren, auch in Northeim verwurzelte Typen:
Mike Silver an akustischen und elektrischen
Gitarren, der Multiinstrumentalist Ian Melrose, Urs
Fuchs am E-Bass sowie der sich mit seiner Violine
sensibel einfügende Thomas Kagermann. An den
Reglern der Chef des Hauses, Günter Pauler, der
dem Album den Stockfisch-typischen, zugleich vollmundigen
und bis zum feinsten Saitenanschlag aufgefächerten
Filigranklang verpasste. Kunstvoll tönt
das, und natürlich – ein Maßstab fürs Audiophile
aus dem nichtklassischen Bereich.
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
In einer Beziehung ist diese Musik uramerikanisch:
Die „Pink Cadillacs“ drücken nicht mit Adrenalin
aufs Gas wie auf einer deutschen Autobahn. Sie
gleiten dahin wie auf einem US-Highway, relaxed,
eher gemächlich, von „Riding Around The World“,
einem „Western-Song aus der Sicht eines Saloon-
Pianisten“, bis zur Liebes-Ode „Whenever You Fall
In Love Again“. Mit dieser Musik lässt sich vortrefflich
eine Auszeit vom Alltag nehmen.
MI
Stockfisch / in-akustik
(68:21)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
9/13 stereoplay.de 121

Musik Pop
INDIE-POP
Diana
Mystisch und geerdet
Drei sehr unterschiedliche Alben, unter einem Etikett
vereint: Indie-Pop. Mit Gitarren-Soli raus aus
der 80er-Jahre-Zitate-Hölle: Anders als viele der
vom Punk beeinflussten Indie-Kollegen beruft sich
die kanadische Band Diana auf Fleetwood Mac und
Steely Dan. Der Hörer trifft auf virtuose Musikalität
statt auf rebellische Energie. Zwar klingen die
Synthies zu Beginn ähnlich wie während des Electroclash-Hypes
vor zehn Jahren, doch mathematisch
genau abgezirkelte Basslines, Soft-Rock-Gitarren,
Carmen Elles zuckersüßer Gesang und nicht
zuletzt ein melancholisches Sax wie in „Perpetual
Surrender“ geben diesem delikaten Pop immer wieder
einen außergewöhnlichen Twist.
Ein paar Satzfetzen, ein Chor betreibt Lautmalerei,
Streicher und Bläser setzen ein, später auch Schlagwerk
– Mystik und Dramatik kommen nie zu kurz.
Julia Holter geht auf „Loud City Song“ (Domino
/ Rough Trade, 44:45, CD, LP, DL) für den Hörer
stets überraschende Wege. Avantgardistischer Kam-
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Perpetual Surrender
mer-Pop wird von einem leicht schwingenden, psychedelischen
Chanson abgelöst, luftige weite Räume
verdichten sich zu komplex arrangiertem Pop.
Dann ist der Klang nicht so sauber und klar wie in
den luxuriös reduzierten Momenten, dafür fließt
die Musik über die gesamte Länge sehr ruhig und
entspannt dahin.
Der Beginn einer neuen Ära? Auf „Kveikur“ (XL-
Beggars / Indigo, 48:13, CD, LP, DL) machen Sigur
Rós nach dem Ausscheiden ihres Keyboarders als
Trio weiter und wirken auf einmal geerdet. Ihrem
Gitarren-Feedback mischen die Isländer Naturgeräusche
bei. Variantenreiche Percussion und Blechbläser
erzeugen ein körperhaftes Klangbild. Vorbei
die Zeiten, als die Band nur Flächen übereinander
schichtete und sich in Andeutungen verlor. Sigur
Rós erreichen auch mal fast den Noise-Pegel eines
Industrial Acts – das ist handfeste Destruktion und
Dekonstruktion statt elfenhafter Zerbrechlichkeit.
MS
Jagjaguwar / Cargo
(34:58)
PROG-ROCK
Leafblade
Kscope / Edel
(53:50)
The Kiss Of Spirit And Flesh
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ein Album wie Aprilwetter: Zarte Akustikgitarren-Netze
wecken Lust auf sommerliches Laissezfaire,
dann ziehen binnen Sekunden dräuende
Stromgitarren- und Schlagzeug-Gewitterwände
auf. Leafblade gelingt es, die Gegensätze zu einem
stimmigen Ganzen zu vereinen. Sean Jude (Gesang,
Klampfe, Komposition) und Daniel Cavanagh
(Klampfe, E-Gitarren, Keyboards, Bass),
beide Prog-Rock-Profis, haben sich für ihr Epos
zwei Freunde ins Studio geholt und dort einen
klar ausgeleuchteten Sound-Kosmos geschaffen,
in dem die poetischen, ruhigen Elemente überwiegen.
Mal eine Band des Genres, die nicht
gleich wie ein Genesis-Klon klingt.
MI
BRIT-ROCK
HIPHOP, ELEKTR0
HIPHOP
Editors
The Weight Of Your Love
Kanye West
Yeezus
Jay-Z
Magna Carta Holy Grail
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Erst wurde umbesetzt, dann gerockt. Mit Justin
Lockey und Elliott Williams kamen zwei Neue
zu den britischen Editors, brachten mit Gitarre
und Keyboards andere Farben ein. Aufgenommen
hat die Band in Nashville unter der Ägide
des Indie-erfahrenen Produzenten Jacquire King.
Die Chemie stimmte, Tom Smith sang, als wäre
er der bessere Bono, die Band mauerte wuchtige,
satt gemischte, zuweilen auch streichergetränkte
Rockflächen dazu. So wurde „The Weight Of
Your Love“ ein im Stilgemenge von Coldplay, U2
und den wiederentdeckten Achtzigern beheimatetes
Album, das durch Pathos und schöne britrockige
Songs besticht.
RD
PIAS / Rough Trade
(48:24)
Sein Größenwahn trieb ihn 2011 zu dem opulenten
Geniestreich „My Beautiful Dark Twisted
Fantasy“. Jetzt setzt Kanye West eins drauf und
nennt sich „Yeezus“, sein – so fantasiert er – von
Gott gegebener Name. Doch auch der neue Titel
verleiht ihm keine Unfehlbarkeit. Das Album
ist radikal in seiner Abwendung vom HipHop.
Produzenten wie Daft Punk bringen den Rapper
mit elektronischer Tanzmusik und schroffen Industrial-Sounds
zusammen. Überzeugende Songs
entstanden jedoch kaum. „Yeezus“ ist ein Ego-
Trip voll interessanter Klangsplitter und hohler
Phrasen, ein zwiespältiges Vergnügen mit viel Bass
und wenigen Höhen.
MS
Def Jam / Universal
(40:06)
Manchmal wünscht man sich die Beastie Boys
zurück: freche Mittelstands-Rapper mit der typischen
New Yorker Mischung aus Genialität und
Größenwahn. Natürlich, andere Baustelle.
Jay-Z ist längst Großunternehmer, und er will vor
allem gefallen, nicht auf die Nerven gehen. Deshalb
finden sich Gattin Beyoncé und Justin Timberlake
auf der Gästeliste von „Magna Carta Holy
Grail“, dem ersten Solo-Studiowerk des Rappers
seit 2009. Und deshalb klingt dieses Album
auch so edel produziert, konsensfähig, trotz genretypischer
Angeberei eigentlich klassisches Song-
Sound-Handwerk. Lässig ist Jay-Z allemal, ein
Profi mit der Credibility des Erfolgs. RD
Def Jam / Universal
(59:05)
122 9/13 stereoplay.de

POP, JAZZ, COMEDY
Helge Schneider
SONGWRITER
Sommer, Sonne, Kaktus!
Qeaux Qeaux Joans
No Man’s Land
Wo Kunst sich mit
Klamauk vereint
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Am Ende muss man unweigerlich schmunzeln.
Kein anderer deutsch nuschelnder Künstler meistert
einen solchen komödiantischen Sturzflug
durch die Musikwelt wie der zottelige Sänger aus
Mülheim an der Ruhr. Wie armselig und öde wäre
„Dschörmänie“ ohne diesen Schneider!
Nach sechs Jahren Studiopause trumpft Helge
mit 14 neuen Songs auf. „Sommer, Sonne, Kaktus!“
– was für ein aufs deutsche Gemüt und seine
Urlaubsträume zielender Slogan ist das denn!
Die Ruhrpott-Ikone nimmt typische Verhaltensmuster
typischer Zeitgenossen in verballhornten
Evergreens aufs Korn. Witz und Ironie paaren
Foto: Universal
sich mit Können bei diesem Jazz-erfahrenen Exoten,
der seinen intelligenten Klamauk gerne zwischen
Ellington und Monk einstreut.
Anno 2013 flirtet der Meister des etwas anderen
Humors mit Judy Garlands „Somewhere Over
The Rainbow“ – akustisch gezupft und in Touri-
Deutsch-Englisch hingeplaudert. Mittendrin ein
Sax-Solo à la Stan Getz, gespielt von Helge himself.
In Gershwins dekonstruiertem Klassiker
„It Ain’t Necessarily So“ stolpert er als Scat-Man
zwischen allen Stilen und Stühlen, hat aber die
rettende Charme-Offensive parat. Wundervoll die
hingeschlurfte Interpretation von Jerry Jeff Walkers
Hymne „Mr. Bojangles“. Die Songs trudeln
in einem schnörkellosen Klangbild als Feuerwerk
aus Comedy und sympathischer Verarsche ins
Ohr. Im holprigen Kaputtblues „Nachtigall, huh“
brabbelt er sogar etwas von PSYs „Gangnam Style“.
Gaga, genial, kultig.
WA
We Love Music / Universal
(52:37)
Den Schalk im
Nacken und die
Gitarre in der
Hand: Helge
Schneider
Qeaux Qeaux Joans, genannt Coco, ist eine junge
Frau mit beachtlicher Stimme – keine klassische
Blues- oder Soul-Röhre wie Janis Joplin
oder Joss Stone, eher sanft und geschmeidig, aber
sehr eindringlich. Für ihr Debüt „No Man’s
Land“, das jetzt auch im deutschsprachigen Raum
erhältlich ist, gewann die Holländerin den Producer
Reyn Ouwehand, der mit Stephan Eicher
und Benjamin Biolay gearbeitet hat. Die Arrangements,
gebettet in einen etwas wolkig kompakten
Klang, schaffen den Spagat zwischen
Blues-Intensität und Songwriter-Sensibilität. Eine
Bonus-DVD, aufgenommen live im Studio,
zeigt Cocos Qualitäten als Performerin. MI
Blackbird / Soulfood
(50:44)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
POP-ROCK
HARD-ROCK
AUSTRO-POP
Worldfly
A World Gone Crazy
Whitesnake
Made In Britain / The World Record
Hubert von Goisern
Im Jahr des Drachen – Live
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Das Beste kommt bei dieser Band zum Schluss.
Zum Finale kredenzen Worldfly die schöne Popballade
„Eye Of The Storm“, als Track 9 von
zwölf eine rührende Coverversion von Reinhard
Meys Überflieger „Über den Wolken“ – eine Hommage
an die Wahlheimat von Leadsänger Michael
Maher, der zehn Jahre in Deutschland gelebt
hat. Ansonsten hat das australische Trio, dem
noch die Cellistin Rebec ca Harris und der Drummer
Jarren Boyd angehören, einen meist durchschnittlichen,
kompakt und sauber gemischten
Power-Radio-Rock im Gepäck. Für die meist üppige
Instrumentierung mit Gitarre, Keys, E-Bass
und Streichern sorgen Studio-„Brothers“. MI
Dramatico / Rough Trade
(46:48)
Ein kompaktes Dokument der „Forever More
World Tour 2011“, bei der Whitesnake 96 Shows
in 35 Ländern spielten. Die Bühnenreise ist verteilt
auf zwei CDs: CD 1 liefert 13 stürmische Live-Momente
aus Großbritannien, CD 2 führt in
zwölf Songs rund um den Globus. Leider gibt es
keine detaillierten Song/Ort-Zuweisungen, und
der Bühnensound ist dumpf; er röhrt unterhalb
der Messlatte des heutigen Standards. Dennoch
werden die Fans im Rausch der Hits und Klassiker
baden (wie „Fool For Your Loving“, „Here I
Go Again“, „Ain’t No Love In The Heart Of
The City“) – auch wenn es bereits das sechste
Live-Album von David Coverdale & Co. ist. WA
Frontiers / Soulfood
(78:33, 58:44)
Schon wegen „Goisern“ sollte „Im Jahr des Drachen“
einen Haufen Preise bekommen. Denn die
bluesige Übertragung von „Georgia On My Mind“
ins Oberösterreichische ist eine witzige, herzerweichende
Liebeserklärung an den Heimatort
Hubert von Goiserns – und einer von 18 bei der
Tournee 2012 aufgenommenen Songs. Der Querschnitt
der Konzertreise dokumentiert eine perfekt
eingespielte Band, die ausgewogen kraftvoll
gemixt und in kargen bis psychedelischen Arrangements
den Meister der alpinen Nachdenklichkeit
rahmt. Er selbst wirkt präsent, charismatisch:
ein Rock-Folk-Poet mit Augenzwinkern
und einem Hauch von Subversion.
RD
Blankomusik / Sony
(45:44, 45:16)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
9/13 stereoplay.de 123

Musik Oldies
LIED, CHANSON, KABARETT
OLDIE-CD DES MONATS
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Tradition & Moderne
Die Deutschen haben ein gestörtes Verhältnis zu
ihrer Liedtradition? Zum Volkslied vielleicht,
wegen der Nazis, doch das Chanson, das in den
Goldenen Zwanzigern Weltgeltung genoss, blüht
unablässig, bildet immer neue Triebe zwischen
Kunstlied, Kabarett, Entertainment und Populärkultur.
Wie reich der Fundus hier ist, zeigt eine
vorbildliche CD-Dokumentation des niedersächsischen
Liebhaber-Labels Bear Family. „Das
deutsche Chanson und seine Geschichte(n)“ ist
Diverse Das deutsche Chanson und seine Geschichte(n)
verpackt in vier geschmackvoll gestaltete Box-
Sets à drei CDs. Zu jedem Dreierpaket gehört
ein 150- bis 200-seitiges Buch mit einem Abriss
der jeweiligen Spielart sowie bebilderten Erläuterungen
zu Interpreten und Songs.
Rund 300 Lieder, mehr als 16 Stunden Musik
und 700 Seiten zum Schmökern. Beim Streifzug
durch 100 Jahre Chansonkunst reicht der Blick
der Herausgeber von den Roaring Twenties (Willy
Prager) bis ins Jetzt (Wir sind Helden), von
West (Element Of Crime, Rosenstolz) bis Ost
(Karat, Manfred Krug), von Frankreich (Jacques
Brel, Charles Trenet) bis nach Österreich (Georg
Danzer, Ludwig Hirsch) und in die Schweiz
(Franz Hohler, Stephan Eicher), von kalt („Wintergedanken“
von Horst Frank) bis heiß („Sex in
der Wüste“ von Ideal), von brav („Das bisschen
Haushalt“ von Johanna von Koczian) bis schlüpfrig
(„Du willst immer nur f...“ von Ganz Schön
Feist), von ernst („Wer schweigt, stimmt zu“ von
Bots) bis albern („Eber Eberhard“ von Ulrich
Roski), von poetisch (Klaus Hoffmann) bis politisch
(Hein & Oss) und visionär („Das umweltfreundliche
Chanson“ von Inga & Wolf). Auch
dem Dritten Reich ist eine CD gewidmet.
Das Spektrum reicht von wunderbaren Schätzen
bis zu Fundstücken, die man nicht hätte heben
müssen. Es hat auch empfindliche Lücken (Ringsgwandl
und Reinhard Mey fehlen). Unterm Strich
aber ist es eine großartige Leis tung, und die Songs
sind sehr sorgfältig remastered.
MI
Bear Family / Delta
(16:27:19, 12 CDs)
FOLK-ROCK
Crosby, Stills & Nash
Rhino / Warner
(4:53:49, 4 CDs)
Crosby, Stills & Nash
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Es ist eine Zeitreise: Die Wiederauflage des Box-
Sets „Crosby, Stills & Nash“ führt die Hörer in
eine Ära, als der amerikanische Folkrock erfunden
wurde. Ursprünglich 1991 von Graham Nash
zusammengestellt und seitdem immer wieder
nachgefragt, ist die Kompilation mit Stücken von
1969 bis 1990 eine Art Grundlagenmanifest des
Songwriting, voller großer Lieder und zum Teil
in Archiv versionen, die deutlich von den Originalalben
abweichen. Der Sound ist bei den frühen
Aufnahmen zeitbedingt dumpf, ansonsten
aber ordentlich remastered. Und das ausführliche
Booklet lässt kaum Fragen zu Künstlern und Musik
offen. Ein Füllhorn.
RD
SOUNDTRACK
Vangelis
ART ROCK
Gentle Giant
ROCK
Tom Robinson Band The Anthology 1977 – 1979
Blade Runner
Memories Of Old Days
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Mit natürlich und synthetisch erzeugten Klängen
kitzelte Vangelis 1982 die Nerven der Science-
Fiction-Fans beim Soundtrack für „Blade Runner“.
Weil Tiefbässe und dynamische Spitzen die
Plattenspieler-Nadeln überfordert hätten, wurden
erst einmal nur klanglich entschärfte Versionen
dieser Filmmusik veröffentlicht. Als Kevin
Gray diesen Synthesizer-Klassiker jetzt für SACD
remasterte, nahm er auf die Anforderungen des
Vinylzeitalters keine Rücksicht mehr und ließ sogar
die 25-Hz-Bässe bedrohlich grummeln. Außerdem
gewann der Soundtrack nach dieser Neuaufbereitung
an Feinauflösung und räumlicher
Darstellung hinzu.
WD
Audio Fidelity / Sieveking
(53:52, SACD)
Eine großartige Band, die nicht vergessen werden
darf. Ob dieses Box-Set mit fünf prallvollen
CDs dazu beiträgt? Laut Untertitel handelt es
sich um ein „Compendium Of Curios, Bootlegs,
Live-Tracks, Rehearsals And Demos 1975 –
1980“. Doch erst auf CD 3 ab Track 7 gibt’s Musik,
die ansatzweise spiegelt, was die Qualitäten
von Gentle Giant ausmacht: ein origineller Mix
aus hartem Rock und Klassik-Elementen (Mittelalter-Gesang)
mit komplexen Rhythmuswechseln
und Harmonien. Gleiches gilt für die Live-
Tracks auf den CDs 4 und 5. Der Rest ist trotz
sorgfältigen Remasterings nur etwas für die beinharten
Fans der Prog-Pioniere.
MI
Chrysalis / Universal
(6:02:25, 5 CDs)
Pop-Chronisten führen die Tom Robinson Band
als One Hit Wonder. Denn bekannt wurde nur
die erste Single „2-4-6-8 Motorway“, die der britische
Sänger, Songwriter und Bassist 1977 mit
seiner Band veröffentlicht hatte. Tatsächlich finden
sich auf den drei CDs von „The Anthology
1977 – 1979“ (plus DVD mit Doku, Live und
Promos) auch Stücke, die nur Rock‘n‘Roll nach
Drei-Akkord-Schema sind. Dafür aber haben es
die Texte gegen Rassismus, Rechtsradikale oder
über Arbeitslosigkeit in sich. So findet sich in dem
Sammelsurium aus zwei Alben, EPs, Peel Sessions
und Radio-Mitschnitten doch auch mancher
Rock-Edelstein.
RD
EMI
(3:38:02, 3 CDs + DVD)
124 9/13 stereoplay.de

COUNTRY MUSIC
ALTERNATIVE COUNTRY
INSTRUMENTAL
Jimmie Rodgers
Rough Guide To Country Legends
Eddie Noack
Psycho
The Ventures
The Ventures & Walk Don't Run
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Nach mehreren Blues- und Jazz-Compilations eröffnet
das Label „Rough Guide“ mit dem jodelnden
Hillbilly-Sänger und Gitarristen Jimmie Rodgers
eine weitere CD-Serie für Popularmusik-
Stilbildner. Rodgers gilt wegen der hier verwendeten
Aufnahmen aus den Jahren 1928 bis 1933
als „Father Of Country Music“, somit als Ahne
des Nashville-Pop. Seine Themen reichten von
Eisenbahnen und Autos bis hin zu Liebe und
Leid. Rodgers verherrlichte das Leben im Knast
wie auch die Freiheit der Landstraße. Auf der bei
Rough Guide üblichen Bonus-CD ebnen 25 seiner
Zeitgenossen mit Blues- und Spiritual-Feeling
den Weg für heutige Country-Stars. WD
W.M.N. / harmonia mundi
(76:50, 76:52)
WORLD MUSIC
Real World Gold – Afro Celt Sound System
Gabriels Schatzkiste
Ein Jahr von dem 25-jährigen Jubiläum von Peter
Gabriels Label Real World ist es Zeit für eine
mehrteilige Rückschau auf einige der außergewöhnlichen
Alben, die unter seiner Ägide entstanden.
Als aktuelle Staffel der Serie Real World
Gold sind daher unter anderem drei Aufnahmen
am Start, die unterschiedlicher kaum sein könnten.
„Pod“ beispielsweise ist ein Remix-Kompendium
des Afro Celt Sound System aus dem Jahr
2004, einer Musikerkommune mit wechselnden
Mitgliedern, die in den frühen Neunzigern unter
der Leitung des Produzenten Simon Emmerson
begann, irische und westafrikanische Rhythmen
mit Clubbeats der Techno-Ära zu vermengen. In
diesem Fall hatten sie Kollegen wie Mass, DJ
Toshio oder Bipolar gebeten, einige ihrer Stücke
zu remixen, was zu einer relaxten Mixtur von
Lounge und Ethno Beats im brillant schillernden
Klanggewand führte. Für das Reissue wurden außerdem
Remixe des 1999er Albums „Release“
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der Texaner Eddie Noack, Jahrgang 1930, erlebte
in den 1950ern einen kurzen kommerziellen
Frühling, genoss später die Wertschätzung von
Country-Stars wie Hank Snow oder George Jones,
die seine Komposi tionen zu Hits machten. Nach
seinem frühen Tod 1978 wurde er posthum zur
Kultfigur in der Trash-Szene – dank Songs wie
„Psycho“ oder „Dolores“, die hier enthalten sind
und die makabren Bekenntnisse eines Serienmörders
wiedergeben. Ansonsten gibt es 22 weitere
Noack-Moritaten von 1962 bis 1969 im klassischen
Country-Stil, mit subtilem Humor erzählt.
Remastering und Booklet-Essay sind exzellent.
MI
Bear Family / Delta
(57:48)
Pod
beigefügt, rundum also eine ausgecheckte Mixtur
von Klangpionieren der Clubbing-Ära.
Nusrat Fateh Ali Khan kam direkt aus der Gesangstradition
der pakistanischen Sufis. 1992 veröffentlichte
er mit seinem Ensemble Party zwei
Alben, die nun unter dem Titel „Love & Devotion“
(45:11, 45:23) als ein Werk erscheinen.
Auch 16 Jahre nach seinem frühen Tod faszinieren
die profunde Energie und die Stimmgewalt
dieses charismatischen Sängers, die über manches
(in den unruhigen Arrangements der Musik begründete)
Klangdefizit hinwegsehen lassen.
Ganz auf Sound hingegen setzte die britische Sängerin
und Bratschistin Jocelyn Pook, deren Album
„Untold Things“ (62:18) erstmals 2001 erschien.
Für die Neuausgabe um zwei Tracks ergänzt,
schwelgt ihr rätselhaftes, zwischen Folk-
Stilen, klassischen Stimmungen und Songwriting
changierendes Ideenkonvolut in der großräumigen
Opulenz des Studioklangs.
RD
Real World / Indigo
(69:58, 71:00)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ab 2014 muss eine Platte mindestens 70 statt bisher
50 Jahre alt sein, wenn jemand sie ohne Erlaubnis
des Rechte-Inhabers veröffentlichen will.
Das spanische Hoodoo-Label nutzt das alte Recht
und präsentiert vernachlässigte Oldies wie die
Debüt-LPs (1960/61) der Ventures. Dieses US-
Gitarren-Quartett teilte sich mit den britischen
Shadows und schwedischen Spotnicks den Weltmarkt
für Instrumental-Hits. Künstlerisch erreichten
The Ventures zwar kein Shadows-Niveau,
die vorliegenden 30 ordentlich remasterten
Songs markieren aber eindrucksvoll den Übergang
vom scheppernden Rock’n’Roll zum gediegenen
Fender-Gitarrenklang.
WD
Hoodoo / harmonia mundi
(66:58)
FOLK-ROCK
Runrig
Chrysalis / EMI
(7:23:30, 6 CDs)
Stepping Down The Glory Road
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Im Jahr 1996 war die Runrig-Welt noch in Ordnung.
Erst ein paar Monate später beschloss der
Sänger Donnie Munro aus der Band auszusteigen,
um für das schottische Parlament zu kandidieren.
Zuvor hatte er die Folk-Rocker durch ein
erfolgreiches Jahrzehnt geleitet. Fünf Studio-
Werke plus zwei Live-Alben sind nun in der Box
„Stepping Down The Glory Road – The Chrysalis
Years 1988 – 1996“ zusammengefasst, einschließlich
kommentiertem Booklet. Der Sound
ist opulent, ein wenig nach Achtziger-Gusto verhallt,
die Musik poppig rustikal mit dem nötigen
Pathos des Folk-Gefühlskinos. Mehr als sieben
Stunden zum Schwelgen.
SF
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
9/13 stereoplay.de 125

Musik Jazz
AKUSTIK-JAZZ
CD DES MONATS
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Auf die sanfte Tour
Bei „03“ ist vieles anders. Zuerst das Offensichtliche:
Die Discs liegen nicht in einem üblichen
Cover, sondern in einem gebundenen, handlichen
Buch. Es birgt innen auf beiden Umschlagseiten
einen Tonträger, vorn eine herkömmliche CD
und hinten eine Blu-ray, die in 192 kHz und 24
Bit einen 5.0-Stream für fünf identische, einen
zweiten 5.0-Stream für zwei Haupt- und drei
kleinere Lautsprecher sowie eine hochauflösende
Stereoversion enthält.
Heinrich von Kalnein 03
Dann der Klang: Jedes Instrument wird exakt im
Raum platziert – wobei Aufnahmeleiter Michael
Weidlich die Saxofonisten Heinrich von Kalnein
und Sebastian Gille auf die Außenpositionen stellte
und Jonas Burgwinkels Schlagzeug sowie Henning
Sieverts’ Kontrabass ins Zentrum rückte.
Dank minimalistischer Mikrofonierung entsteht
ein verblüffendes Hörbild des Raums im österreichischen
Kulturzentrum Schloss Wildon.
Und die Musik? Die ist ausgewogen, sanft und
frei von aggressiven Spitzen oder schroffen Kanten.
Heinrich von Kalnein schrieb zehn Stücke,
in denen sich die Eigenheiten der vier Individuen
prächtig ergänzen; hinzu kommen je eine Komposition
von Sieverts, Paul Motian und Joachim
Kühn. Harter und weicher Klang der Tenorsaxofone
stehen sich gegenüber, Raues und Zartes,
zerrissene Töne und strahlende. Aber es gibt auch
die Paarung von Flöte und Altklarinette. Dazwischen
spannen Jonas Burgwinkel mit vielschichtigen
Schlagfolgen und Henning Sieverts mit seinem
Kontrabass, der an Variationsreichtum kaum
zu überbieten ist, eine Brücke zwischen den beiden
Bläsern. Ja, die zwei Rhythmiker reagieren
nicht nur auf das Geschehen, sondern steuern es
mit eigenen Impulsen. Wunderschön ineinander
verflochtene Passagen entstehen so, und auf fröhliche,
jubilierende Momente folgen tiefsinnige,
introvertierte Abschnitte. Der musikalische Inhalt
von „03“ ist so edel, wie es die Verpackung
verspricht.
WS
Katzenberger Music Prod.
(61:25)
PIANO TRIO
Thomas Rückert Trio
KLANGTIPP
Double Moon / NAI
(57:52)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Meera
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der Würzburger Pianist Thomas Rückert hat
einen sehr delikaten Anschlag, und er liebt die
unspektakulären Innovationen. Sein „Debut“ von
2002 auf dem Schweizer Label JHM war eine
Wucht, „Meera“ nun lässt wieder aufhorchen. Im
Trio mit Reza Askari (Bass) und Fabian Arends
(Drums) kredenzt der 43-Jährige einen gedämpftmelancholischen,
subtilen Klavierjazz, wie ihn
ähnlich schon der Brite John Taylor (CamJazz)
oder das Bobo Stenson Trio (ECM) gezaubert
haben. Solch subtile Gewebe verlangen nach audiophiler
Aufzeichnung, und Tonmann Christian
Heck wird den Ansprüchen gerecht: Der Klang
lebt von Raumtiefe und großer Präsenz. MI
CROSSOVER
Ryuichi Sakamoto
BLÄSER-JAZZ
Blassportgruppe
STIL-MIX
Tristan Loriaut Keep A Safe Distance From ...
Three
Back in Blech
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Es gibt keine Bezeichnung für ihn, die wirklich
passt. Ryuichi Sakamoto – Designer, Filmer,
Pianist und Komponist aus Tokio – musiziert seit
den späten Siebzigern an den Gattungsrändern
entlang. Auch „Three“, im Trio mit dem brasilianischen,
Jazz-bewährten Cellisten Jaques Morelenbaum
und der klassisch erfahrenen Geigerin
Judy Kang, pendelt zwischen Kammermusik,
Popstimmungen und dezenter Variationskunst.
Sakamotos zartes, perlendes Klavier, die überwiegend
Legato spielenden Streicher und die teils
bekannten, teils neuen Lieder ergeben einen
sanften Cocktail aus akustischer Melancholie.
Mehr Wien als Tokio, klanglich sehr delikat. RD
Decca / Universal
(69:25)
Rock? Jazz? Nein: Brass! Die Blassportgruppe
hat für „Back in Blech“ zehn Rocksongs gecovert,
beginnend mit „Crosstown Traffic“ von Jimi
Hendrix, das zum Spottlied auf ein „Muttersöhnchen“
mutiert, bis hin zu einer englischen
Version von „Black Hole Sun“ (Soundgarden).
„Policy Of Truth“ (Depeche Mode), „Shout“
(Tears For Fears) und „Whole Lotta Rosie“ (AC/
DC) liefern weitere Vorlagen fürs Powerplay. Die
zehn Herren heizen mit massiven Beats und Bläsersätzen,
rotzigen Soli sowie kernigem, meist
deutschem Gesang ein. Die Soli der funky Jungs
verraten, dass mit allen Wassern gewaschene
Jazzer den Kern der Partyband bilden. WS
Connector / in-akustik
(42:15)
Es ist ein Gemischtwarenladen. Besetzungen
wechseln sich ab – von der Sologitarre über Trio
und verschiedene Bläser bis hin zum Streichquartett.
Ähnlich verhält es sich inhaltlich: Afrikanische
Inspirationen stehen neben Kammerjazz,
Postbop trifft auf Fingerstyle – ein energiegeladenes
Kuddelmuddel, mit dem der bei Paris
lebende Gitarrist Tristan Loriaut sein Spektrum
der Möglichkeiten präsentiert. Manches reißt mit,
anderes wirkt noch ein wenig unfertig. Es wird
schnell klar, dass „Keep A Safe Distance From
Elephants“ ein im Wachsen begriffenes Talent in
die internationale Szene einführt. Was Loriaut
nur noch fehlt, ist das passende Konzept. RD
enja / Soulfood
(45:41)
126 9/13 stereoplay.de

VOCAL JAZZ
Natalie Cole
En Español
VOCAL JAZZ
Heiß und hip
Stephanie Nilles
... Takes A Big Ship
AUDIOPHILE DES MONATS
KLANGTIPP
Verve / Universal
(44:02)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der Himmel hängt voller Geigen, und Natalie
Cole singt dazu. Auf Spanisch, denn das hat ihr
Vater Nat „King“ Cole vor über einem halben
Jahrhundert auch schon gemacht. Einmal mehr
verneigt sich die Tochter vor dem Genius des
1965 gestorbenen Seniors – mit einem posthum
montierten Duett und illustren Gästen wie
Schmachttenor Andrea Bocelli und Merengue-
Kollege Juan Luis Guerra. Das Repertoire ist
hitschwanger von „Bésame Mucho“ bis „Oye Como
Va“, der Sound geriet vollmundig mit Orchester
und viel Latin-Percussion. Natalie Cole
singt famos pathetisch, wenn auch risikofrei. Ein
Album für die Stunden ab Mitternacht. RD
Foto: Indira Chatterjee
Nostalgie ist nicht immer bequem – und das ist gut
so. Stephanie Nilles, die in New Orleans lebende
Sängerin und Pianistin, bewegt sich mit Elan und
Fantasie auf einem schmalen Grat zwischen überlieferter
Tradition und experimentellem Wagnis. Ihr
neues Album „...Takes A Big Ship“ (ein Schiff in
aufgewühlter See besteigen als Symbol für Risikofreude)
hat sie aufgenommen mit dem Jazzgeiger
Zach Brock sowie dem Duo The Magic Number
(Matt Wigton, Kontrabass, und Frederick Kennedy,
Drums). Die vier schöpfen aus der reichen Blues-,
Cajun- und Jazz-Überlieferung im Mississippi-
Delta und kreuzen diese süffig-vertrauten Stilmittel
mit schrägen Harmonien und unerwartetem
Hakenschlagen in den Arrangements.
Stephanie Nilles ist
eine streitbare Person:
Sie verkneift
sich weder politische
Statements noch unbarmherzige
Kommentare
über Frauen
verachtende Musiker
– nachzulesen in
den Lyrics etwa von
„occupymypussy-
Schwimmt mit
Individualismus und
Intuition obenauf:
Stephanie Nilles.
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
bitch“ oder „Winin’ Boy Blues“, vorgetragen mit
einer Poetry Slam beherrschenden Stimme.
Die Musik der 29-Jährigen atmet den Geist von
Nonkonformisten wie Tom Waits, Mose Allison
und Ali DiFranco. Klartext gesprochen wurde auch
im Studio: Der Gesang ist voll präsent, der Bass
schnalzt lecker, das Klavier fordert fröhlich klimpernd
Aufmerksamkeit, und die Abmischung geriet
schön altmodisch und knackig.
MI
BLÄSER-JAZZ
MODERN JAZZ
AKUSTIK-JAZZ
Three Fall
Tradition & Moderne / Indigo
(50:51)
Realize!
Uri Caine Ensemble
Gershwin: Rhapsody In Blue
Kit Downes
Light From Old Stars
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Kleiner kann eine Brass Band kaum ausfallen.
Drummer Sebastian Winne sorgt fürs Groove-
Fundament, während sich Til Schneider und Lutz
Streun an Posaune respektive Tenorsax und Bassklarinette
die Melodien und die Bassgrundierung
teilen. Ausgebuffte Elektronik plustert die Bläser
so raffiniert auf, dass sie das Volumen mehrerer
Instrumentalisten erhalten; Schneider erzeugt auf
der Posaune mehrstimmige Klänge, wie sie einst
Albert Mangelsdorff perfektioniert hatte. Eigene
Stücke sowie Songs der Rockbands Nirvana, Coldplay
und Rage Against The Machine vermengen
sich zu einer irren Spaßplatte mit Jazz, Reggae,
Calypso und Afro-Beats.
WS
ACT / Edel:Kultur
(53:58)
Uri Caine ist ein liebevoller Interpret. Wenn der
New Yorker Pianist und Konzept-Jazzer ein Thema
neu zusammensetzt, dann aus einer Haltung
tiefer Verehrung heraus. So hat er es bereits mit
Bach, Mahler und Wagner gehalten, und so ist es
auch bei George Gershwins „Rhapsody In Blue“.
Mit seinem siebenköpfigen, grandios besetzten
Ensemble verschraubt er nicht nur den Konzertsaalklassiker,
sondern acht weitere Oldtimer neu
und lässt Theo Bleckmann ein irisierendes „But
Not For Me“ oder im Duett mit Barbara Walker
ein raffiniert trocken swingendes „Let‘s Call The
Whole Thing Off“ singen. Das ist großes, geistreiches
Jazz-Entertainment.
RD
Winter & Winter /
Edel:Kultur (58:05)
Das Licht entfernter Sterne ist auf der Erde noch
sichtbar, wenn die Himmelskörper längst erloschen
sind. So ist es auch mit der Musik gestorbener
Jazzmusiker: Ihre Gedanken leben im Spiel
kommender Generationen fort. Der Brite Kit
Downes bedient sich bei Giganten wie den Pianisten
Thelonious Monk, Herbie Hancock oder
Paul Bley der Free-Ära, beim frühen Rockjazz,
Hard Bop und Third Stream. Der Tastenkünstler
kopiert mit seinem Quintett jedoch keinen
dieser Vorgänger. Wohl aber schlagen die von der
Tontechnik schnörkellos abgebildeten Stücke
kühn konstruierte Brücken zwischen Gegenwart
und Vergangenheit.
WS
Basho / Rough Trade
(48:07)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
9/13 stereoplay.de 127

Musik Klassik
Foto: Sony / Don Hunstein
Foto: Sony / Chris Hartgrove
M
y Nine Lives” („Meine
neun Leben“) überschrieb
Leon Fleisher
seine 2010 erschienene Biografie;
kaum ein anderer Pianist von
Weltrang hat die Höhen und Tiefen
des Virtuosendaseins so exzessiv
erfahren und hat dem Schicksal
so getrotzt wie der 1928 in San
Francisco geborene Sohn russischpolnischer
Einwanderer. Schon als
Kind wurde er von den Dirigenten
Alfred Hertz und Pierre Monteux
entdeckt und gefördert, und
bereits 1938 war er Schüler des
legendären Artur Schnabel, der
ihn dann zehn Jahre lang unter
seine Fittiche nahm und seinen
Klavierstil maßgeblich prägte.
Foto: Sony / Koichi Miura
Der virtuose
Aufklärer
Dem steilen Höhenflug eines „Wunderkindes“
und frühen Weltruhm folgte der jähe Absturz:
Schon mit 35 Jahren konnte Leon Fleisher seine
rechte Hand nicht mehr bewegen, wurde Lehrer,
Dirigent und Spezialist für die linke Hand: Er blieb
eine Legende. Sony veröffentlichte zu seinem
85. Geburtstag alle seine früheren Erfolgsalben.
Attila Csampai berichtet.
Nach ersten sensationellen Konzertauftritten
in San Francisco und
New York nahm sich Fleisher eine
mehrjährige Auszeit und ging nach
Paris, um sich künstlerisch weiterzuentwickeln.
Sein souveräner Sieg
beim Brüsseler Reine-Elisabeth-
Wettbewerb 1952 markierte dann
den Durchbruch zu einem zehn
Jahre währenden internationalen
Triumphzug, der sich auch in einer
Reihe herausragender Konzertaufnahmen
mit George Szell
und dem Cleveland Orchestra niederschlug,
die bis heute Kultstatus
genießen.
Bereits 1963 war dieser kurze
Höhenflug zu Ende, als ein als fokale
Dystonie diagnostiziertes
Nervenleiden einige Finger seiner
rechten Hand immer mehr lähmte
und das Klavierspielen bald unmöglich
machte. Doch Fleisher
gab nicht auf: Er wurde Hochschullehrer,
begann zu dirigieren
und sich auf das Klavierspielen
mit der linken Hand zu spezialisieren
– mit gleicher Hingabe, mit
ähnlich eindrucksvollen Resultaten
wie zuvor. Erst 1995, nach einer
Zwangspause von mehr als 30
Jahren, konnte er dann nach einer
erfolgreichen Botox-Behandlung
wieder beidhändig spielen und
auch wieder seine alten Lieblingskonzerte
(von Mozart und Brahms)
aufführen.
Zu Fleishers 85. Geburtstag im
Juli hat Sony jetzt alle seine für das
Columbia-Label Epic produzierten
Erfolgsalben aus den Jahren
1955 bis 1963 in akustisch optimierten
Eins-zu-eins-Umschnitten
auf 19 CDs zusammengefasst
und sie durch drei Linke-Hand-
Alben sowie die 2009 erschienene
späte Mozart-CD ergänzt. Den
Schwerpunkt dieser „Complete
Album Collection“ bilden die in
den späten 1950ern entstandenen
energisch prägnanten, modellhaften
Einspielungen der Klavierkonzerte
von Beethoven und
Brahms mit dem musikalisch ähnlich
georteten ungarischen Präzisionsfanatiker
George Szell. Diese
Klavierkonzerte zählen bis heute
zu den zeitlosen Referenzen und
haben nichts eingebüßt von ihrer
Klarheit und ihrer glühenden
Aura. Sie zeigen Fleisher als einen
perfekten Virtuosen mit elektrisierender
Technik, der mit entwaffnender
Klarheit und rigoroser
Deutlichkeit den objektiven
„Sinn“ der Kompositionen herauszustellen
vermochte.
So erreichte er bei fast allen seinen
Aufnahmen einen erstaunlich
hohen Grad an Objektivität und
Plausibilität, der sie heute noch,
nach mehr als sechzig Jahren, so
frisch, so kompakt, so gültig erscheinen
lässt. Mit Szell produzierte
Fleisher auch ähnlich energische,
schlackenlose Versionen
des Grieg- und des Schumann-
Konzerts sowie der Paganini-Variationen
Rachmaninows.
Etwa die Hälfte des Programms
aber widmet sich den nicht weni-
128 9/13 stereoplay.de

ger bestechenden Solo-Programmen
und dem Kammermusiker
Fleisher, der das geistige Erbe seines
Lehrers Artur Schnabel vor
allem bei Schubert, Mozart und
Brahms weiterentwickelte: Seine
Interpretationen der späten B-dur-
Sonate und der „Wandererfantasie“
Schuberts oder auch seine
beiden Mozart-Sonaten von 1958
sind frühe Meilensteine eines essenziell
klaren, geradlinigen, völlig
unsentimentalen Klassik-Verständnisses,
das sich etwa in Europa
erst viel später duchsetzte.
Seine phänomenale Virtuosität
kann man dann in einer knochentrockenen
Version von Liszts h-
Moll-Sonate oder auch in den
kraftvollen Händel-Variationen
von Brahms bestaunen. Auch die
späten, nach 1990 eingespielten
Linke-Hand-Alben unterstreichen
Fleishers scharfes künstlerisches
Profil eines rigorosen Aufklärers.
Insgesamt also eine geballte, mit
Höhepunkten gespickte, faszinierende
Diskografie ohne Schwachstellen
und ohne jegliche Patina.
Attila Csampai
Leon Fleisher – The Complete Album Collection
Solo-Programme, Kammermusik, Konzerte
Juilliard Quartet, Cleveland Orchestra, George Szell u. a.
Aufnahmen 1954 – 2008
Sony 88725459972 ( 23 CDs)
Gustav Mahler: Das Lied von der Erde Coote, Fritz, Netherlands Philharmonic, Marc Albrecht (2012)
AUDIOPHILE SACD
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
KLANGDETAILS:
Räumlichkeit: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bass: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Transparenz: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Pentatone PTC 5186 502 (63:03)
Holografische Farbenpracht
Gustav Mahler hielt sein „Lied von der Erde“, das er
im Sommer 1908 in seinem letzten Urlaubsdomizil in
Toblach komponierte, für „das Persönlichste, was ich
gemacht habe“, und Bruno Walter, der sechs Monate
nach Mahlers frühem Tod die Uraufführung dirigierte,
nannte es ein „Ich-Werk“. Die vor drei Jahren erschienene
jüngste Ausgabe von Peter Fülöps „Mahler-
Discography“ verzeichnet mehr als 120 Aufnahmen der
sechsteiligen Lied-Symphonie.
Dennoch gab es seit Bruno Walters legendärer erster
Wiener Produktion im Jahr 1936 nur wenige herausragende
Interpretationen, in denen die so schwierige Balance
zwischen den anspruchsvollen Vokalparts und
dem mächtigen, sinfonisch ausmodellierten, psychologisch
tiefschürfenden Orchester optimal austariert war:
so etwa bei Otto Klemperer, bei Fritz Reiner oder auch
bei Walters späteren Versionen. Nur wenige Solisten,
voran das Traumpaar Fritz Wunderlich und Christa
Ludwig, konnten dem immensen sinfonischen Druck
souverän und klangschön Paroli bieten. Unbeantwortet
bleibt die Frage, ob Mahler, wenn er die Uraufführung
noch erlebt hätte, womöglich doch einiges
„entschärft“ hätte.
Marc Albrecht, seit knapp zwei Jahren der neue Chefdirigent
des Netherlands Philharmonic Orchestra (und
der Netherlands Opera) hat jetzt seine erste Mahler-
Aufnahme ausgerechnet diesem Spätwerk gewidmet.
In Kooperation mit dem erfahrenen Mehrkanal-Pionier
Jean-Marie Geijsen hat er am Mischpult eine musikalisch
minutiös durchgezeichnete, detailreiche und
Foto: Ronald Knapp
Dirigent Marc Albrecht
zeigt im „Lied von der
Erde“ den drama tischen
Sinfoniker Mahler.
ausdrucksstarke Interpretation dieser Vokal-Sinfonie
erarbeitet, die endlich einmal auch die enorme kompositorische
Dichte und die psychologische Kraft des Orchestersatzes
in einer geradezu greifbaren Präsenz und
Farbenpracht neu erfahrbar macht. Selbst wenn man
diese perfekte Surround-Produktion nur im Zweikanalmodus
hört, erlebt man dieses vielschichtige Werk
in einer holografischen Stimmenvielfalt und in einer
inneren pulsierenden Lebendigkeit, die alle ichbezogene
Wehmut Mahlers in einen kraftvollen Wärmestrom
der Zuversicht verwandelt. Die britische Mezzosopranistin
Alice Coote und der deutsche Tenor Burkhard
Fritz fügen sich präzise ein ins dichte Orchestergewebe
und unterstützen mit kultiviertem Ton den sinfonischen
Charakter des Unternehmens.
Attila Csampai
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download
9/13 stereoplay.de 129

Musik Klassik
OPER Antonio Sacchini: Renaud / Jules Massenet: Thérèse Christophe Rousset / Alain Altinoglu (2013)
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ediciones Singulares 1011 (Massenet) und 1012 (Sacchini)
Discophil, audiophil, bibliophil – was will man mehr?
Die beiden französischen Opern „Renaud“ und „Thérèse“
sind, abgesehen von ihrem Repertoirewert, wirklich
so „einzigartige Ausgaben“, wie es der Name des
spanischen Verlags-Labels Ediciones Singulares (im
Vertrieb von Note 1) verheißt. Dahinter steckt eine Stiftung,
die seit 2009 im venezianischen „Palazzetto Bru
Zane“ residiert und die sich der französischen Musik
der Romantik verschrieben hat: ein ehrgeiziges und finanzkräftiges
Unternehmen, das unter der Leitung des
Musikwissenschaftlers Alexandre Dratwicki steht.
Eines der jüngsten Kinder des Centre de Musique Romantique
Française ist die Editionsreihe „L’Opéra Français“,
die in hochwertiger Aufmachung und limitierter
Auflage vergessene Meisterwerke dieses Repertoires als
CD mit einem opulenten, französisch-englischen Begleitbuch
präsentiert. Nach „Amadis de Gaule“ von Johann
Christian Bach und „La Mort d’Abel“ von Rodolphe
Kreutzer gibt es nun also den Dreiakter „Renaud“,
mit dem der Gluck-Konkurrent Antonio Sacchini
1783 sein Debüt in Paris gab, und die 1907 in
Monte-Carlo uraufgeführte Revolutions-Oper „Thérèse“
von Jules Massenet.
Auch musikalisch sind die beiden (aufnahmetechnisch
exzellenten) Live-Mitschnitte von 2012 aus dem Arsenal
in Metz (Sacchini) und dem Corum in Montpellier
(Massenet) vom Feinsten. Christophe Rousset und
seine großartigen „Talens Lyriques“ erfüllen die Erstaufnahme
von Sacchinis „Renaud“ mit Feuer und Leidenschaft;
es ist derselbe Stoff aus Tassos „Gerusalemme
liberata“, den Gluck sechs Jahre zuvor in seiner
Einzigartige Ausgaben
„Armide“ vertont hat, und die Zauberin – großartig
verkörpert von der jungen Mezzosopranistin Marie
Kalinine – ist auch hier die eigentliche Hauptrolle, neben
der Julien Dran (Tenor) als Kreuzritter Renaud/
Rinaldo freilich mehr als nur bella figura macht. Eine
hoch spannende, zwischen Glucks klassizistischem und
Cherubinis präromantischem Stil changierende Partitur,
die alles bietet, was eine französische „tragédie lyrique“
braucht (ES 1012, 2 CDs, 108 Min.).
Auch Massenets „Thérèse“ ist eine Mezzosopran-Partie,
gesungen von Nora Gubisch in perfekter Balance
zwischen Lyrik und Dramatik. Die Oper zeigt das Revolutions-
und Liebesdrama einer Frau zwischen zwei
Männern: dem Girondisten André (Étienne Dupuis
singt im angemessen leichten Baryton-Martin-Re gister)
und dem Adligen Armand de Clerval (hier brilliert der
souveräne lyrische Tenor Charles Castronovo). Es
gab zwar schon einige Aufnahmen dieses Werkes, aber
diese Produktion des Festival de Radio France Montpellier
zeichnet sich durch eine besonderer Dichte aus.
Der Schluss-Monolog, mit dem sich Thérèse den Revolutionstruppen
ausliefert und ihrem Mann André auf
die Guillotine folgt, ist eine echte Gänsehaut-Szene (ES
1011, 69 Min.).
Im Oktober soll die nächste Produktion der Opéra-
Français-Edition erscheinen: Massenets Fünfakter
„Le Mage“ von 1891. Nur weiter so – es gibt noch
zahlreiche Schätze der französischen Operngeschichte
zu heben.
Michael Stegemann
Voigts Kolumne
Erinnerung an eine ganz Große:
Eleanor Steber singt Verdi
Eleanor Steber war die bedeutendste
amerikanische Sopranistin vor Leontyne
Price und Renée Fleming. Doch anders
als diese fand sie letztlich nicht die Anerkennung,
die sie aufgrund ihrer überragenden
Leistungen verdient gehabt hätte.
In den 50er-Jahren war sie an der Metropolitan
Opera die Leading Lady für
Mozart und Strauss. Sie war Bruno Walters
„Figaro“-Gräfin, Karl Böhms Donna
Anna, Fritz Reiners Marschallin und
die erste Arabella der Met, 1955 unter
Rudolf Kempe. Daneben sang sie Marguerite
in Gounods „Faust“, Antonia in
Offenbachs „Hoffmann“ und Massenets
Manon, Wagners Eva und Elsa,
„Fledermaus“-Rosalinde und „Wozzeck“-
Marie, die Weltpremiere von Barbers
„Vanessa“, Puccinis Mimi, Butterfly, Tosca
und Minnie, Verdis Alice Ford, Elisabetta,
Traviata sowie Desdemona.
Insgesamt waren es 427 Met-Vorstellungen.
Zwei fanden sogar am selben Tag
statt: Am 9. Februar 1952 sang Steber
nachmittags die Broadcast-Aufführung
des „Otello“ und abends die Fiordiligi
in „Così fan tutte“. Doch mit solchen
Stunts, wenngleich von Presse und Publikum
bewundert, schwächte sie letztlich
ihren Marktwert – ebenso wie ihr
oftmaliger Partner Richard Tucker.
Wie viele amerikanische Sänger hatte
auch Eleanor Steber kein leichtes Leben
unter Rudolf Bing, der ab 1950 die Met
mit eiserner Hand und kühler Arroganz
führte. Zu seinen Stategien gehörte es,
„hauseigene“ Stars dem Vergleich mit der
Konkurrenz aus Europa auszusetzen. So
musste sich Steber mit Mozart und
Strauss neben Lisa Della Casa, mit Verdi
und Puccini neben Renata Tebaldi behaupten.
Sie verfügte zwar nicht über die
üppigen stimmlichen Mitteln der Tebaldi;
doch wie ihr jetzt bei Sony wiederveröffentlichtes
Verdi-Album zeigt, war sie
der Italienerin gesangstechnisch deutlich
überlegen. Das betrifft nicht nur die cherheit und Intonationsreinheit in der
Si-
Höhe, sondern vor allem die Agilität in
verzierten Passagen wie Violettas „Sempre
libera“. Und bei aller Bewunderung
für Tebaldis Portrait der Desdemona:
Eleanor Steber wirkt in dieser „blonden
Rolle“ einfach glaubhafter, vor allem im
Kontrast zum hitzigen „Latin Lover“ Ramon
Vinay. Sony sei Dank für die Erinnerung
an diese große Sängerin (887654
443427, CD)!
130 9/13 stereoplay.de

SINFONIK W. A. Mozart: Sinfonien Nr. 39 – 41 Orchestre des Champs-Elysées, Philippe Herreweghe (2012)
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
PHI / Note 1 LPH 011 (98:14, 2 CDs)
Noch immer, 225 Jahre nach ihrer Niederschrift, umgibt
Mozarts drei letzte Sinfonien eine Aura des Mysteriösen,
die selbst die Reproduktionskultur des 20.
Jahrhunderts nicht verscheuchen konnte: Warum hat
er bereits drei Jahre vor seinem frühen Tod mit dieser
genialischen Trilogie seinen sinfonischen Schlusspunkt
gesetzt: aus eigenen Stücken, ohne äußeren Anlass?
Verbindet diese drei so unterschiedlichen Werke nicht
doch ein geheimes inneres Band, gar die Freimaurer-
Symbolik des „Dreischritts“? Gab es nach dem wahrlich
universalen Finale der „Jupiter“-Sinfonie für ihn
nichts mehr zu sagen in diesem Genre, dessen große
Zeit erst danach anbrach? Und hat Mozart seine drei
letzten Sinfonien überhaupt zu hören bekommen? Viele
Fragen und noch mehr Rätsel, die sich wie eine
Schutzhülle um das musikalische Mysterium dieser drei
Gipfelwerke legen und ihr Geheimnis wohl niemals
preisgeben werden.
Es gibt unzählige Aufnahmen
der Trias. Aber nur
wenige respektieren ihr Geheimnis
auch und versuchen,
ihre kosmische Innerlichkeit
zu bewahren.
Phi lippe Herreweghe, seit
mehr als vierzig Jahren der
spiritus rector der flämischen
Barockszene, hat jetzt
mit dem von ihm selbst gegründeten
Orchestre des
Champs-Elysées und seinem
Mozarts kosmische Innerlichkeit
Einzigartiges
Gespür für
spirituelle
Klangbilder:
Dirigent Philippe
Herreweghe
einzigartigen Gespür für spirituelle Klangbilder sehr
behutsam und doch entschieden hineingeleuchtet in
den Seelenschatz dieser drei Mysterien, ohne aber ihre
geheimnisvolle Aura anzutasten. Das ist gleich weit
entfernt von aller romantischen Gefühligkeit und auch
von allem aufklärerischen Furor. Mit wunderbar federnden,
drängenden Tempi kultiviert er ein mildes
Feuer zärtlichster Intimität, das hier die ganze Bandbreite
Mozartscher Charaktere und Empfindungen
leichtfüßig ausstreut, als bedürfe ein solches überquellendes
Genie keines besonderen Nachdrucks.
„Alles Göttliche läuft auf leichten Füßen“, sagte schon
der Philosoph Friedrich Nietzsche, und so ist auch Herreweghes
Mozart niemals aufdringlich, sondern ganz
bei sich und entzieht sich in seiner fast flüchtig vorbeifließenden
Schönheit und Autonomie jedem nüchternen
Zugriff, jedem „materiellen“ Konsum. Selbst das
universale Pathos der Jupiter-Sinfonie wirkt schwerelos
und vergeistigt, befreit von aller
Erdenlast.
Phi lippe Herreweghe erteilt hier
allen rüden Mozart-Aufklärern eine
wichtige Lektion in Sensibilität,
Demut, Spiritualität und pulsierender
Humanität. Er entführt seine
Zuhörer in eine andere, bessere
Welt, in der Schönheit und Mysterium
eine harmonische Einheit
bilden.
Attila Csampai
KLASSIK NEWS
JONAS KAUFMANNS VERDI-ALBUM
Mit Verdi gelang Jonas Kaufmann 2006 der Durchbruch
zur Weltspitze, in „La Traviata“ an der Met. Auch das Verdi-Jahr
2013 steht bei ihm ganz im Zeichen des großen
Opern-Komponisten: drei Produktionen von „Don Carlo“
(in London, München und Salzburg), zwei Rollen-
Debüts in Verdi-Opern („Il Trovatore“ und „La Forza del
Destino“) und sein erstes Verdi-Album, zugleich sein erstes
Recital für Sony. 13 Highlights enthält die neue CD (sie
erscheint im September), elf davon singt Kaufmann hier
zum ersten Mal: „Celeste Aida“, „Ah si ben mio/Di quella
pira“ („Il Trovatore“), die Tenor-Arien aus „Macbeth“,
„Luisa Miller“ und „La Forza del Destino“, die Highlights
aus „I Masnadieri“ und „Simon Boccanegra“ und je zwei
Szenen aus „Un Ballo in Maschera“ und „Otello“.
LUZERN HISTORISCH
In Kooperation mit dem Label audite
gibt das Lucerne Festival zum
75-jährigen Jubiläum eine Reihe
von historischen Aufnahmen heraus.
Volume 1 bietet zwei denkwürdige
Mitschnitte: Mozarts d-Moll-
Konzert KV 466 mit Clara Haskil
und Otto Klemperer in einer Lesart,
die auch der legendären Pianistin
„unvergesslich“ blieb, und
Beethovens Klavierkonzert Nr. 5
mit Robert Casadesus und Dimitri
Mitropoulos. Die letztgenannte
Aufführung markiert zugleich den ersten Auftritt der Wiener Philharmoniker
beim Festival in Luzern. Vol. 2 enthält rares Live-Material mit dem
Geiger Isaac Stern aus den 50er-Jahren. Vol. 3 präsentiert Konzertmitschnitte
mit George Szell aus den Jahren 1962 und 1969.
OFFENBACH IN BERLIN
Mit Götz Friedrichs Inszenierung
von Jacques Offenbachs
„Orpheus in der Unterwelt“ setzt
Arthaus seine DVD-Serie mit
Aufführungen der Deutschen
Oper Berlin fort. Orpheus und
Eurydike sind mit Donald Grobe
und Julia Migenes besetzt. Nach
unzähligen gemeinsamen Auftritten
als Tristan und Isolde sowie
auch als Siegfried und Brünnhilde
sind Hans Beirer und Astrid
Varnay diesmal als Jupiter und
Juno zu erleben.
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download
9/13 stereoplay.de 131

Musik Klassik
SINFONIK
Franz Schubert: Sinfonie Nr. 6; Auszüge aus „Rosamunde“ Swedish Chamber Orchestra, Thomas Dausgaard (2012)
Thomas Dausgaard hat aus der
„Rosamunde“-Musik gleichsam eine
neue Schubert-Sinfonie „komponiert“:
Er hat die Zwischenakte und
Ballette so zusammengestellt, dass –
völlig abgelöst vom unglückseligen
Drama der Helmina von Chézy – eine
bezwingend sinfonische Stringenz
entsteht.
Mit dem ersten Entr‘acte und dem
ersten Ballett als Rahmensätzen wird
nicht nur eine tonartliche h-Moll-
Klammer, sondern ein reprisenhafter
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Bogen gespannt – greift doch das Ballett
jenen „Kopfsatz“ auf, um ihn zu
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Glossa GCD 922801 (77:55)
guter Letzt in ein pastorales Idyll
münden zu lassen, aus dem hier eine
verklärend-finale Anti-Klimax entsteht.
Der berühmte dritte Entr‘acte
(mit Schuberts Lang-kurz-kurz-
Schlüsselrhythmus) firmiert zusammen
mit dem kurzen zweiten Zwischenakt
als langsamer Satz, das G-
Dur-Ballett als Scherzo. Angesichts
der interpretatorischen Qualität bedauert
man nur, dass nicht die ganze
„Rosamunde“-Musik eingespielt
wurde.
Dausgaard setzt mit seinem Swedish
Chamber Orchestra dramatische Akzente,
zieht sehnig-schlanke Linien
ohne Fett und Schmalz und schattiert
und beleuchtet die Farben der
reichen Orchestrierung in romantischer
Authentizität. Nicht zuletzt unterstreichen
Dausgaard und seine Musiker
durch differenzierte (und
texttreue) Artikulation die Eloquenz
der Motivik. Die Sinfonie Nr. 6 ist
ganz auf Feinmotorik getrimmt; am
Ende wartet sie immerhin mit einer
schmetternden C-Dur-Fanfare der
Trompeten auf.
Martin Mezger
SINFONIK
Robert Schumann: Sinfonie Nr. 2, Ouvertüren zu „Manfred“ und „Genoveva“ Orchestra Mozart, Claudio Abbado (2012)
Mit der ihm eigenen Mischung aus
Sachlichkeit und Temperament fordert
Claudio Abbado in seiner ersten
Aufnahme einer Schumann-Sinfonie
weder nur den Romantiker und Koloristen
noch den sich an Beethoven
abarbeitenden „Klassizisten“ zutage.
Vielmehr entfaltet Abbados Präzisionsarbeit
in dem C-Dur-Opus die
Technik der entwickelnden Variation
als vorausschauendes Prinzip von
Schumanns Sinfonik. Bereits in der
KLANGTIPP langsamen Einleitung eicht die Live-
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Einspielung das Liniengeflecht durch
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ minutiöse Phrasierung auf Entwick-
DG 479 10619 (59:57)
lungslogik; die Gefahr des Pedantischen
bannt spätestens der temperamentvoll
fokussierende Esprit vor der
Exposition. Abbado hat es nicht nötig,
das Scherzo auf Jogging-Parcours
mit Springbogengymnastik zu reduzieren,
und beim Adagio espressivo
schafft er eine Intensität des Ausdrucks,
die sich zwischen Bach‘scher
Kontrapunktik und flirrenden Geigentrillern
gleichsam entsubjektiviert.
Ähnlich plausibel leitet Abbado im
Finale die C-Dur-Apotheose aus den
vorausgehenden tektonischen Erschütterungen
und nervösen Spannungen
ab: als „Bewältigungsversuch
in Optimismus“, nicht als aufgepfropften
Triumph. Auf dem formidablen
spieltechnischen Niveau des Orchestra
Mozart Bologna gelingt so eine
seriös fesselnde Interpretation, die
auch Überschwang und Auflösung in
der „Manfred“-Ouvertüre trefflich
beleuchtet, ebenso die Klangbilder
der kompositorisch flacheren
„Genoveva“-Orchesternummer.
Martin Mezger
KLASSIK-DVDs
DVD / OPER
Giacomo Meyerbeer: Robert le Diable
Hymel, Relyea, Poplavskaya,
Ciofi, Borras, Courjal, u. a.,
Royal Opera House, Oren;
Regie: Laurent Pelly (2012)
Typ: DVD / Blu-ray
Tonformat: 2.0 / 5.1
Sprache: F
Untertitel: F, D, E, JAP, KOR
Extras: Werkeinführung
Opus Arte BD7121 D (211 Min. + 11 Min. Bonus)
Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Meyerbeers „Robert le Diable“ war eines der
meistaufgeführten Bühnenwerke des 19. Jahrhunderts.
Auf den heutigen Spielplänen findet
man dieses Musterbeispiel einer Grand Opéra
eher selten. 2012 wagte Laurent Pelly in London
eine Neuinszenierung, die das Werk als
Blockbuster seiner Zeit versteht. In Bühnendekorationen
(von Chantal Thomas), die an
Gustave Dorés Illustrationen zu Dantes „göttlicher
Komödie“ erinnern, zeigt Pelly eine Parodie
des Genres: Seine Recken sehen aus wie
Monty Pythons „Ritter der Kokosnuss“ und
das Nonnenballett wirkt wie ein Mix aus Poledance
und Michael Jacksons „Thriller“.
Warum Meyerbeer eine ganze Epoche prägte,
wird einem zeitgenössischen Publikum auf diese
Weise wohl kaum vermittelt. In der anspruchsvollen
Titelpartie zeigt Tenor Bryan
Hymel vokales Durchhaltevermögen und darstellerische
Überzeugungskraft. Als Alice beeindruckt
Marina Poplavskaya mit dramatischer
Intensität, als Bertram schaut John Relyea
dämonischer aus, als er klingt. Großartig:
Patrizia Ciofis stimmtechnisch brillante Isabelle.
Dirigent Daniel Orens arbeitet die orchestralen
Highlights der Partitur sorgsam heraus,
doch kommt das Spektakuläre und Effektvolle
nicht stark genug zum Vorschein.
Miquel Cabruja
DVD / OPER
EuroArts 2072584 (122 Min.)
Bernd Alois Zimmermann: Die Soldaten
Muff, Aikin, Baumgartner,
Konieczny, Morloc, Benacková,
Klink, u. a., Wiener Philharmoniker,
Metzmacher; Regie:
Alvis Hermanis (2012)
Typ: DVD / Blu-ray
Tonformat: 2.0 / 5.1
Sprache: D
Untertitel: D, E, F
Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Nachdem Bernd Alois Zimmermanns Oper
„Die Soldaten“ lange Jahre als unspielbar galt,
hat sie sich inzwischen als eines der wichtigsten
Werke des 20. Jahrhunderts etabliert. Besucher
der Ruhrtriennale 2006 schwärmen
noch heute von David Poutneys Inszenierung
in der „Jahrhunderthalle“ in Bochum.
Nicht ganz so enthuasiastisch wurde die Produktion
der Salzburger Festspiele 2012 aufgenommen:
Alvis Hermanis zeigte in der Felsenreitschule
albtraumhafte Bilder aus dem Ersten
Weltkrieg: eine verwahrloste Soldateska,
die ihren Trieben hilflos ausgeliefert ist. Zwar
sind dem Regisseur suggestive Bilder gelungen,
doch verliert das Stück durch die Einengung
auf Sexualität viel von seiner Gesellschaftskritik.
Zudem verzichtete man in Salzburg auf
die vom Komponisten geforderten Ton- und
Filmzuspielungen und bot zum Schluss der
Oper die weniger eindringliche Fassung, die
Zimmermann für eine Konzertaufführung
nachkomponierte. Dazu passt Ingo Metzmachers
Deutung der Partitur, die eher gezähmt
als expressiv klingt. Dafür erlebt man hervorragende
Sänger, voran Laura Aikin (als Marie),
Tomasz Konieczny (als Stolzius), Tanja
Ariane Baumgartner (als Charlotte) und die
fulminante Gabriela Benacková (als Gräfin).
Miquel Cabruja
132 9/13 stereoplay.de

Musik DVD
POP, ROCK
Bee Gees: One Night Only / Scorpions: Moment Of Glory
Sprache Deutsch
✓ Deutsche UT
Ein neuer Name für
einen alten Hut
Ein neues Logo tritt an, um uns Anwender zu
verwirren: SD-Blu-ray. Dabei ist das, was dahintersteckt,
ein alter Hut und findet auf vielen Disks
und jeden Tag im Fernsehen statt. Das neue Logo
soll andeuten, dass das ursprüngliche Video
keine High-Definition-Auflösung besaß, sondern
„nur“ von Standard Definition (SD) stammt.
Wenn das gut gemacht ist, lässt sich von einem
guten PAL- oder NTSC-Master mit moderner
De-Interlacer- und Scaler-Technik eine wunderbare
HD-Qualität erzielen, wie bei den „Heute“
Nachrichten, die auch für ZDF HD immer noch
in PAL-SD-Technik gefilmt werden.
SOUL
Solomon Burke: Live At Montreux 2006
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sprache Deutsch
Deutsche UT
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
So ist es zwar angenehm ehrlich von Eagle, zuzugeben,
dass die Aufnahmen von SD-Originalen
stammen, aber bei der gegebenen Qualität dieser
beiden ersten Blu-rays mit dem neuen Logo hätte
niemand gemerkt, dass es keine HD-Aufnahmen
sind. Die Signalaufbereitung gelang wirklich
hervorragend, die Bilder wirken vielleicht etwas
softer als ganz neue HD-Produktionen, dennoch
scharf und kontrastreich. Und auch die gleich mit
aufbereiteten Audiospuren klingen frisch und dynamisch,
nicht übertrieben und ebenfalls schlicht
kristallklar. Toll.
Die erste Scheibe präsentiert das bekannte „One
Night Only“-Konzert der Bee Gees mit Klassikern
von „You Should Be Dancing“ bis „Stayin'
Alive“. Die Brüder Gibb performten in diesem
Konzert von 1997 aber auch ruhige Nummern
wie „Massachusetts“. Das auf HD transferierte
SD-Bild wirkt etwas weich, aber perfekt rauscharm
und ruhig. Die Stereo- und DTS-HD-Master-Audio-Tonspuren
klingen detailreich, kompakt,
aber nicht übermäßig kompriniert und tonal
vollmundig und dabei sehr räumlich.
2000 spielten die Scorpions mit den Berliner Symphonikern
bei der Eröffnung der Weltausstellung
EXPO 2000 in ihrer Heimatstadt Hannover. Die
Titel wie der Welthit „Winds Of Change“ klingen
opulent, aber nicht kitschig. Das Bild der
ZDF-Aufnahmen ist gut zu HD gewandelt, der
Ton klingt ausgewogen und detailreich. RV
Eagle Vision
(143 + 108)
ROCK
Peter Pankas Jane: Phoenix, Live-Videos 1987–2012
✓ Sprache Deutsch
Deutsche UT
POP
The Beatles: Help!
Universal
(92:13)
ROCK
Aerosmith: Rock For The Rising Sun
Sprache Deutsch
✓ Deutsche UT
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Diesen legendären Beatles-Film hat wohl jeder
schon einmal gesehen und sich gleichermaßen
über die selbstironische Darstellung des Quartetts
kaputtgelacht und die Musik-Einlagen genossen,
die um die absurde Story mit dem mysteriösen
Opferring herum geflochten wurden.
2007 wurde der Film von Richard Lester aufwendig
restauriert. Die Blu-ray Disc zeigt das Werk
nun erstmals in dieser Qualität, die zumindest in
Sachen Ton besser erscheinen dürfte als die Premierenkopie
1965. Der Ton auf der Blu-ray liegt
in Englisch in Surround und Stereo vor. Immerhin
bietet sie deutsche Untertitel. Diverse Extras
zeigen unter anderem die Restauration. RV
Sprache Deutsch
✓ Deutsche UT
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Zum 40. Jubiläum des Montreux Jazz-Festivals
2006 gab Soullegende King Solomon Burke eine
Audienz. Das ist quasi wörtlich zu nehmen,
sitzt er doch breit und in blauem Glitteranzug
während des gesamten Konzerts auf seinem goldenen
Thron, während alles um ihn tanzt oder
er etwa seinen Hofstaat rote Rosen an die Damen
im Publikum verteilen lässt. Alles sehr, sehr cool
und groovy, wie man es von einem der Begründer
der Soul-Bewegung erwartet. Bild- und Audioqualität
sind für eine DVD schlicht sensationell.
Einzig etwas eigenwillig: Der Stereomix klingt
vergleichsweise schlank, Dolby 5.1 recht ausgewogen
und DTS 5.1 recht fett.
RV
Eagle Vision
(115:55)
Peter Pankas Gruppe Jane gehört zu den wenigen
bis heute überlebenden Krautrockern der frühen
70er-Jahre. Diese Doppel-DVD zeigt Konzertausschnitte
von 1987 bis 2012 von Veranstaltungen
im ganzen deutschsprachigen Raum und
einen wunderbaren Querschnitt der musikalischen
Bandbreite der legendären Band. In voller Länge
enthalten ist das letzte Konzert mit dem 2007
tragisch verstorbenen Bandleader und Gründer
aus dem Baseler Z7. Die technische Qualität des
Bilds schwankt naturgemäß von amateurhaft bis
sendetauglich. Die Tonqualität ist dagegen wegen
des ausgezeichneten Masterings sehr gut.
Ein Dokument.
RV
Cool & Easy Rec./Soulfood
(245:49)
Dass Japan direkt nach der schrecklichen Naturkatastrophe
ein weiteres Erdbeben in Form des
Konzerts von Aerosmith ereilte, ist sicher ein Klischee,
aber so steht es auf dem Cover zu lesen.
Und irgendwie stimmt es auch. Die Japaner feiern
Steven Tyler und seine Luftschmiede, als wäre
es im März 2011 die ersehnte Ablenkung gewesen.
Die knackscharfen HD-Bilder und der fette,
texturreiche und kompakte Soundmix fangen
die ausgelassene und dichte Atmosphäre wunderbar
ein. Ein echtes Rockfest. Lobenswert:
Alle gesprochenen Texte lassen sich untertiteln,
auch die Moderationen und Backstage-Clips,
nicht nur wie üblich die Bonusfilme. RV
Eagle Vision
(94:32)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte, Bild max. 10 Punkte enthält BluRay enthält DVD enthält CD
9/13 stereoplay.de 133

12 x + Ges
Stirb Langsam Collection
•Erstmals alle 5Teile der legendären Stirb Langsam Reihe
•Inkl. dem neuesten Teil „Ein guter Tag zum sterben“
•Spieldauer: 616 Minuten
•FSK: ab16Jahre
•Als DVD- oder Blu-ray-Box
Gratis
Gratis
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•2x15WRMS (4 Ohm) bzw. 2x10WRMS (8 Ohm)
•Geräuschspannungsabstand: >80dB
•Frequenzgang: 60Hz-20kHz
•Spannungsversorgung 12 VDC2.5 A
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Philips Bluetooth-Lautsprecher STB75
•Kraftvoller Sound durch kabelloses Musik-Streaming
•Musikübertragung per Bluetooth oder AUX-IN Anschluss
•Mit wOOx-Technologie für tiefe, laute Bässe
•Integrierter, wiederaufladbarer Lithium-Akku
•Kompatibel mit jedem Bluetooth-fähigen Gerät
•Ideal für Smartphone, Computer oder tragbare Geräte
•Betriebszeit imBatteriebetrieb ca. 5Std.
•Maße (BxHxT): 18,2 x7,8 x8cm
•Gewicht: 0,5 kg
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WK 3020 E09

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Rang und Namen
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Preise gelten für die Geräteversion,
die zum Testdatum verfügbar war.
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reicht in der Regel über drei Jahre
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aber viele Jahre mehr (vor allem
im Analogbereich) oder nur ein
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die Geräte so lange, wie sie im
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So lesen Sie die Liste
Die linke Punktezahl verrät Ihnen die pure Klangqualität
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zeigt das Gesamtergebnis (ab 7/02) und erfasst so auch
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und gegebenenfalls die Bildqualität.
Die Klangpunkte sind innerhalb von Gattungen kompatibel.
So können Sie Stereoverstärker und den Stereoklang
von AV-Receivern vergleichen. Oder verschiedene
Boxenarten. Oder CD- mit MP3-Playern!
Preis/Leistungs-Verhältnis: Ist dies überragend und
die Verarbeitung solide sowie praxistauglich, bekommen
die Geräte die Auszeichnung stereoplay Highlight
(blaues Emblem ).
Komponenten, mit denen die Redakteure
besonders gern arbeiten, erhalten die Auszeichnung
Favorit der Redaktion (roter Würfel ■).
Die Aufteilung
Lautsprecher: Darunter fallen auch
Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten
von Kopfhörern.
Verstärker: Unterteilt in Stereo und AV,
aber auch nach Prinzip: Transistor,
Röhren- und Digitalverstärker.
Digital-Quellen: Alle Spielarten von
Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD,
Blu-ray. Tuner. Recorder. DA-Wandler.
Komplettanlagen: CD- und DVD-
Systeme mit und ohne Lautsprecher.
Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer,
Phonovorstufen.
Zubehör: Lautsprecherkabel, Cinch-
Verbindungen, USB-Kabel, Racks.
Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks.
v
Lautsprecher
In kleinen Zimmern können Kompaktboxen
besser als Standlautsprecher sein,
in großen Räumen sind Hörner oft die
beste Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in
normal großen Räumen mit ihrem völlig
natürlichen Klang kaum zu toppen ist.
Stand-Lautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Isophon Berlina RC 11 70 92 150000 1/12
Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09
■ Magico Q3 69 92 40000 9/13
Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10
Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11
Sonus faber Aida (A) 69 93 90000 8/12
Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12
ATC EI 150 SLP (A) 68 91 43000 8/13
TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10
Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09
Isophon Tofana (A) 68 88 44000 8/10
Magico S5 (A) 68 91 30000 1/13
Vivid Audio Giya G 2 (A) 68 91 38000 5/12
Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11
Focal Maestro Utopia BE 67 90 36000 10/12
■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12
Sonus Faber Amati Futura (A) 67 90 26900 7/11
T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11
B&W AudioGrade Ardora (A) 66 92 27000 7/13
Focal Viva Utopia 66 89 18000 9/13
B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11
Isophon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10
Franco Serblin Ktema A) 66 91 27500 11/12
Tannoy Kingdom Royal (A) 66 87 42000 1/11
T + A Solitaire CWT 1000 (A) 66 86 24000 7/12
Triangle Magellan Concerto 2 (A) 66 87 27000 7/120
Wilson Audio Sophia 3 (A) 66 88 20000 5/12
Dali Epicon 8 (A) 65 86 14000 3/13
Horns Universum 3 (A, B) 65 87 26600 4/13
Sonus Faber Elipsa Stradivari (A) 65 88 20000 9/10
Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09
B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10
Canton Reference 1.2 DC (A) 64 88 20000 9/09
Fischer & Fischer SN 770 (A) 64 83 25000 5/12
JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11
Heft
■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08
Magico S1 (A) 64 85 15000 6/13
Piega Coax 90.2 (A) 64 86 16000 5/12
ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11
ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09
Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11
Elac FS 509 VX JET (A) 63 85 14000 3/12
● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06
JBK Studio 4365 (A) 63 86 16000 4/13
Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08
Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000 12/11
Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11
Tannoy Definition DC 10 A (AB) 63 82 13800 3/13
Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07
● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08
● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10
B&W 803 Diamond (A,) 62 82 9000 4/12
Canton Reference Jubilee (A) 62 86 9000 8/12
Elac FS 507 VX-Jet (A) 62 85 10000 9/12
Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10
Klipsch Klipschorn AK 5 (Eckaufstellung) 62 81 14000 5/13
Magnat Quantum Signature (A) 62 85 7500 6/13
McIntosh XR 100 (A) 62 86 10900 2/13
Progessive Audio Elise II (A, B) 62 82 9400 6/12
● Quadral Aurum Vulkan VIII R (A) 62 84 8000 5/13
Triangle Magellan Cello 2 (A, B) 62 81 9000 2/12
B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10
Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11
GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10
■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10
Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11
T+A Criterion TCD 110S (für große Distanz) 61 81 7000 10/12
ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10
Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10
Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11
Dynaudio Focus 360 (A) 60 79 5500 2/09
■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10
Heco "The New Statement" 60 83 4800 9/12
Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10
Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10
Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11
Piega Coax 30.2 (A) 60 82 8000 12/12
Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10
T+A Criterion TCD 210 S (A) 60 84 5500 2/13
Isophon Arcona 80 59 78 4000 1/13
Klipsch RF-7 II (A) 59 79 3800 4/13
KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11
Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11
Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11
ASW Genius 510 (A) 59 81 5500 12/11
Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10
ADAM Audo Column Mk3 58 77 5400 9/12
Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10
Canton Vento 890.2 DC (A) 58 78 3200 2/12
Dynaudio Focus 340 (A) 58 76 4900 10/11
Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06
Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09
Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08
PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11
Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09
Audium Comp 8 (A) 57 77 4500 6/12
Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09
Blumenhofer Big Fun 17 (A,B) 57 77 5500 6/12
Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09
Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10
Dynaudio Focus 260 (A) 57 75 3400 10/11
Expolinear S. 2-60/TW 1 57 76 6500 6/12
Teufel Definition 57 79 2800 9/13
Opera Quinta Mk 2 (A) 57 79 3700 8/12
ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09
Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10
PMC Twenty 23 (A) 56 74 2660 4/12
ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09
ATC SCM 40 56 75 3750 9/12
Blumenhofer Fun 17 (A) 56 74 3900 11/12
Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09
Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10
Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11
● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08
Magnat Quantum 807 (A) 56 77 2600 8/11
Monitor Audio GX 200 56 78 2900 11/12
Monitor Audio GX 300 56 76 3880 3/12
Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09
PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000 2/12
Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10
Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11
Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09
Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09
Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12
Canton Chrono SLS 780 56 78 2200 8/13
Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10
B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09
B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11
Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11
Canton Vento 870.2 (A) 55 76 2000 7/12
Preis
Heft
136 9/13 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11
● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600 3/12
KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11
● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900 2/12
Leedh E2 55 71 16000 8/13
Magnat Quantum 757 (A) 55 73 1800 11/12
Martin Logan Motion 40 (A) 55 75 2250 11/12
Nubert nuLine 284 55 79 1950 8/13
Quadral Chromium 102 55 75 2000 8/13
Tannoy Precision 6.2 55 75 2000 8/13
Rega RS 7 (B) 55 74 2800 2/13
T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10
Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11
ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11
Cabasse Majorca MC 40 (A) 54 73 1900 7/12
Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11
● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400 1/12
Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11
KEF R 500 (A) 54 74 1800 3/12
■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11
Magnat Quantum 805 (A) 54 75 2000 7/12
Nubert nuLine 264 (A) 54 76 1570 10/12
PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09
Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09
Triangle Altea EX 54 71 1700 11/12
Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08
Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11
Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10
JBL Studio 590 (A) 54 72 2200 7/12
Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08
Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08
PSB Imagine T (A) 53 73 2000 7/12
Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09
System Audio Mantra 30 (A) 53 75 1700 10/12
Canton Ergo 690 52 69 1900 5/13
Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11
Focal Chorus 726 52 68 1300 6/13
German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09
Heco Aleva 500 (A) 52 74 1200 9/08
Epos Elan 30 (B) 52 70 1500 3/13
Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11
Neat Motive 1 (B) 52 71 1950 7/12
Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09
Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10
Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10
Revox Re:Sound G Column (B) 51 73 1500 10/12
Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09
Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10
KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11
Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10
PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10
Teufel T 500 Mk II (A, B) 48 71 750 12/12
Canton GLE 476 (A) 47 70 720 12/12
Heco Music Colors 200 (A) 47 67 1000 5/12
Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11
B&W 684 (A) 46 62 1000 11/07
Elac FS 68 (A) 46 62 800 11/07
Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07
Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11
Quadral Argentum 371 (A) 46 68 760 12/12
Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11
Magnat Quantum 557 (A) 44 59 700 2/11
Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07
Wharfedale Diamond 9.5 (A) 37 53 550 4/07
Kompakt-Lautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09
Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11
Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10
● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06
GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09
Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09
Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08
B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11
Dali Epicon 2 57 78 4500 1/13
Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11
Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09
Cabasse Bora (C, D) 56 79 2500 4/13
Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11
KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07
Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11
Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11
Heft
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12
B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11
JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000 2/12
PMC Twenty22 (C) 55 77 2300 2/13
Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09
Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08
Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08
Bose 901 VI (Eckaufstellung; Equalizer) 53 70 2100 5/13
Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08
Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08
Sonus Faber Venere 2.0 (C) 51 73 1680 7/13
Gamut Phi3 MK II 50 72 1695 9/13
Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11
ProAc Tablette Anniversary 51 74 2000 4/13
Sonus Faber Venere 1.5 (C) 50 69 1500 12/12
● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08
KEF LS 50 (C, D) 49 70 1000 8/12
Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11
Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09
Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09
Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08
KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12
Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11
Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09
Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10
Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09
Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10
Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09
KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11
Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10
Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10
Neat Iota (D) 43 61 820 5/12
PSB Imagine Mini (C) 43 62 800 12/11
System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09
KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11
Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10
Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10
Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10
Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09
Dipol- & Radialstrahler
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und
brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS,
kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10
Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09
■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09
Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09
Martin Logan Montis (A) 62 83 12000 3/12
Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10
German Physiks HRS-120-D 61 79 7000 10/12
German Physiks Unicorn MK II (A)/(RS)) 61 82 12200 6/11
Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10
■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06
German Physiks Limited 11 (A) 60 78 8900 2/11
PIOSound Eagle (A) 68 80 8000 8/12
German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11
Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11
MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03
PIO Sound Falcon (A) 59 80 4500 5/12
Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10
Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10
Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11
Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11
MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09
Aktive Subwoofer
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Separate Basslautsprecher mit eingebauten Verstärkern. Der Bass
eines Subwoofers mit z.B. 40 Punkten entspricht bei richtiger
Einstellung dem Bass einer Vollbereichsbox mit 40 Punkten.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05
■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11
Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11
Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10
Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11
Preis
Heft
Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11
ParadigmStudio Sub 12 63 90 2400 3/13
Sunfire True EQ 12 Signature (auto. Raumanpassung) 62 91 2800 9/12
Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. 62 89 2100 4/11
Velodyne EQ Max 15 (auto. Raumanpassung) 62 88 1450 9/12
Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11
Chario Hercules 61 83 2200 7/10
Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11
Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07
Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10
Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09
XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P 60 86 1120 5/12
Nubert AW 1100 DSP 58 84 965 3/13
Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11
Canton Sub 12.2 57 80 800 3/13
KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10
Nubert nuVero AW 13 DSP 57 82 1360 5/12
Paradigm SE Sub (auto. Raumanpassung) 57 82 950 9/12
SVS SB-12 NBS 57 80 800 3/13
Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10
ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10
Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10
Velodyne EQ Max 10 (auto. Raumanpassung) 56 82 790 3/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09
Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10
Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09
Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08
B&W ASW 610 54 72 600 8/09
Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10
Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10
JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09
KEF Q 400 B 54 72 600 1/11
Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08
Nubert AW 991 54 76 600 12/07
Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07
Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08
Velodyne EQ MAX 8 (auto. Raumanpassung) 53 75 540 5/12
B&W ASW 608 52 70 450 10/08
Nubert AW 560 52 74 506 7/06
Canton Sub 8 51 68 800 12/10
ELAC MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10
Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09
Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10
Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10
Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o.Legen) 50 68 400 1/10
Empfehlenswerter digitaler Bass-Equalizer Velodyne SMS 1: 10/05.
Lautsprecher, vollaktiv
Diese Lautsprecher sind in allen Endstufen bereits eingebaut.
Ihre Einstellmöglichkeiten sind viel größer als bei Passivboxen,
ihr Preis-Leistungs-Verhältnis ist in der Regel weit besser.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Aufstellungstipps (in Klammern)
A = Standbox freistehend, im Idealfall
mindestens 70 cm fern von jeder Wand.
B = Standbox direkt vor der Rückwand,
mindestens 70 cm zur Seitenwand.
C = auf stabilem Ständer freistehend,
mindestens 50 cm fern jeder Wand.
D = auf Ständer direkt vor der Rückwand
oder im stabilen Regal.
E = an der Wand hängend/Einbau.
Detaillierte Raumeignungs-Hinweise
finden Sie im jeweiligen Test.
Preis
Heft
▼
Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11
Cabasse L'Océan (A) 68 97 80000 4/12
Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07
ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10
Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09
Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07
Backes & Müller BM Line 20 (A, B) 65 91 30000 7/13
Preis
Heft
9/13 stereoplay.de 137

Service Bestenliste
Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11
ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10
Backes & Müller Line 15 64 87 22000 12/12
Martion Orgon (Horn) 64 89 40000 1/05
Linn Akubarik (A,B) 63 87 18500 7/13
ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11
Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200 3/12
ME Geithain RL 930 K (C, D; Studiomonitor) 61 86 8000 7/13
Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11
Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 9/11
Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680 10/10
Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10
Martion Bullfrog (Koax-Horn, EQ + Endstufe extern) 59 82 6600 7/13
ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09
Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07
Meridian M6 (eingebauter D/A-Wandler) 57 77 6000 12/12
Audium Comp 5 Active (A, B) 56 78 3000 7/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10
Teufel Raumfeld Speaker L (C, D; Netzwerkfähig!) 53 72 1300 8/13
Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09
Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09
Dynaudio XEO 3 (C, D; drahtlose Signalübertragung!)) 50 70 1365 6/12
Elac AM 180 (D; E) 50 75 1200 8/12
Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09
KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09
ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10
Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10
KEF X 300 A (D, mit USB-Eingang)) 49 71 800 3/13
JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09
Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11
Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08
Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11
Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08
ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11
Audio Pro LV 2 (A,B; drahtlose Funkboxen!) 45 69 1700 4/12
Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09
Teufel Raumfeld Speaker M (C, D; Netzwerkfähig!) 43 66 600 9/11
JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10
Audio Pro LV 2 (C, D; drahtlose Funkboxen!) 42 63 700 6/10
Wireless-Musiksysteme
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
B&W A7 45 62 800 4/13
PC-Boxen-Sets (bis knapp 20 cm
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
B&W MM 1 42 61 500 6/10
B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07
Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07
Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07
Logitech Z 10 30 50 140 2/07
JBL Spyro 27 41 130 2/07
Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07
JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07
2.1-Boxen-Sets
▼
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Cambridge Minx 212 45 62 600 2/13
Surround-Lautsprecher-Sets ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Canton Ref. 5.2 / Ref. 55.2 / 2 x Sub 850 R 66 91 20800 9/11
Dynaudio Focus 260 / 210 C / 160 62 83 6600 10/11
Teufel System 8 THX Ultra 2 62 84 3500 8/10
KEF Q 300 B / Q 600 C / Q 800 DS/ Q 400 B 60 79 2700 1/11
Jamo D 500 / SUB 650 59 81 2400 5/11
KEF XQ 10 / PSW 2500 59 82 3600 7/08
Nubert nuBox 681, CS 411, DS 301, AW 991 59 80 2740 3/09
Elac BS 243 / Sub 111.2 ESP 57 80 2850 7/08
Mordaunt Short Mezzo 1 / Mezzo 9 57 78 2250 7/08
Teufel System 5 THX Select 2 57 76 1600 6/09
Klipsch RF 82, RC 62, RB 61, RW 12d 56 73 3220 3/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuLine WS 10, AW 560 55 75 1750 3/07
B&W 686 (5x) mit Subwoofer ASW 608 54 73 1600 5/08
Nubert nuLook LS 2, AW 1 54 76 1940 7/07
Magnat Quantum 607, 613 C, 603 51 68 1450 10/07
Nubert nuBox 101, AW 441 48 70 1000 9/09
Surround-Design-Boxensets ▼
Elegante Mini-Lautsprecher, ideal zu Flachbildschirmen
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuVero 5 / ASW 1000 60 84 3840 8/10
Teufel Theater LT 6 THX Select 58 79 3300 3/09
B&W MT 60 (5x M1 + PV1D) 56 75 2725 9/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Elac 301.2/Sub 2030 54 76 1950 7/11
Dali Motif LCR , Basis 100 54 74 2750 6/08
Dali Fazon 5.1 52 72 2000 11/09
KEF T 305 52 73 1800 7/11
JBL CS 1500 51 70 1550 9/09
Canton Movie CD 205 50 68 1500 9/06
Bose Acoustimass 15 Series III 49 66 1900 9/09
Teufel LT3 Power Edition 48 68 900 7/11
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Tannoy Arena 47 67 1800 9/06
KEF KHT 8005 (Surround aus nur 4 Boxen inkl. Woofer) 46 62 1300 4/10
Teufel Motiv 10 45 60 1200 10/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Concept P 38 54 375 5/06
Unsichtbare Unterputz-Lautsprecher AmbienTech AmbienTone: 2/08.
Surround-Beamer & Virtualizer ▼
Surround-Boxensets aus maximal 3 Einzelbausteinen, ohne echte
Rearspeaker. Die Rearkanäle entstehen durch Wandreflexionen
(Beamer) oder elektronische Vorentzerrung (Virtualizer). Verstärker
eingebaut – einfach digitale und analoge Tonquellen anschließen.
Spitzenklasse
Surr./Stereo
Klang
Punkte
B&W Panorama (1-Box Virtualizer inkl. Subwoofer) 42/34 65 2000 5/09
Canton DM 90.2 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 41/40 59 1350 6/12
Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500 2/10
Yamaha YSP 4000 (Beamer, ohne Subwoofer) 40/33 63 1300 1/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Yamaha YSP 3000 (Beamer, ohne Subwoofer) 39/32 61 950 11/08
Canton DM 2 (Virtualizer; 2 Boxen + Subwoofer) 38/38 59 1100 1/08
Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000 11/08
Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000 11/08
Kopfhörer, nach außen offene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
■ Stax SR 009 / SRM 707 T II, SRM 727 II 58 88 5000 9/13
Stax SR 404 Signature / SRM 006 T II 54 79 2180 9/06
Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10
Grado GS 1000 53 78 1200 1/07
■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09
■ Grado RS 1 52 77 800 7/04
■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12
Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10
AKG K 701 48 73 400 1/07
Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04
Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04
Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10
Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04
AKG K 601 43 66 250 1/07
Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04
Bose OE2i (Portable-geeignet, super für iPhone) 42 67 180 12/12
■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 530 38 60 100 1/07
Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07
Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04
AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02
Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02
Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05
Preis
Heft
Heft
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AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02
Philips SHP 9000 35 52 180 1/10
Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04
Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10
AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10
Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04
Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10
Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10
Philips SHP 2700 30 46 40 1/10
Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10
Sony MDR XB 500 (Portable-geeignet) 30 47 80 1/10
Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05
AKG K 514 (Portable-geeignet) 28 42 55 1/10
Sony MDR XB 300 (Portable-geeignet) 27 43 60 1/10
Kopfhörer, nach außen geschlossene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10
Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09
Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12
Denon AH D 5000 (Portable-geeignet) 51 75 700 1/10
Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10
Beyerdynamic T 70p (Portable-geeignet) 48 71 450 9/11
Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11
Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10
Denon AH D 2000 (Portable-geeignet) 47 69 360 1/10
AKG K 550 (Portable-geeignet) 46 69 300 2/12
■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10
Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10
Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10
B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10
Beyerdynamic Custom One Pro (P.-geeignet) 43 61 230 8/13
Beyerdynamic T 50p (Portable-geeignet) 43 63 250 9/11
Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10
Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10
■ AKG K 272 HD 42 62 170 1/10
Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04
Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04
Philips SHP 8500 36 56 60 1/07
AKG K 430 (Portable-geeignet) 35 53 80 6/10
Denon AH D 1001 (Portable-geeignet) 35 56 150 1/10
Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10
WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10
Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10
Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10
Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10
WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10
Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07
Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10
Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10
Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10
Sennheiser HD 438 (Portable-geeignet) 29 49 80 1/10
AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10
ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10
Sennheiser HD 428 (Portable-geeignet) 28 46 70 1/10
Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10
Sennheiser HD 418 (Portable-geeignet) 27 46 50 1/10
Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10
Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10
Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10
Externe Kopfhörerverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11
Lehmannaudio Linear SE 60 85 1450 12/11
SPL Auditor 59 82 770 12/11
Violectric HPA V 181 (mit symm. verkab. KH 60 Punkte) 59 86 850 12/11
Noise-Cancelling-Kopfhörer
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Bose QuietComfort 15 44 67 350 2/11
Heft
Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11
Philips SHN 9500 41 62 200 1/07
Obere Mittelklasse
Verstärker
Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11
Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11
Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11
AKG K 480 NC 35 53 150 2/11
Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11
In-Ear-Kopfhörer, ideal für MP3-Player ▼
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Sennheiser iE 800 49 76 600 10/12
Ultrasone IQ 49 73 650 5/13
Sennheiser IE 80 48 69 300 11/11
AKG K 3003 48 70 1200 11/11
Sony MDR–EX1000 48 68 500 5/13
Ultimate Ears Triple Fi 10 Pro 48 67 300 8/07
Grado GR 10 47 64 420 11/11
Ortofon e - 5 Q 47 68 275 11/11
Monster Miles Davis Tribute 46 68 300 11/11
Shure S535 46 65 530 5/13
Logitech UE 900 44 63 400 5/13
Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09
Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150 11/11
Klipsch X 10i 41 61 250 11/11
Phonak Audéo PFR 112 41 61 130 11/11
Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09
Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09
■ Beyerdynamic DTX 101 iE 40 58 80 11/11
Etymotic HF 3 40 57 160 11/11
Ultimate Ears Super Fi 4 40 59 110 8/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
B&W C 5 39 58 180 11/11
Sennheiser IE 60 39 58 160 11/11
Grado iGi 37 51 125 11/11
Sennheiser CX 550 Style 37 56 100 9/09
Shure SE 115 37 53 100 9/09
Bose IE 2 36 54 100 11/11
Denon AH C 710 36 55 150 9/09
Panasonic RP HJE 700 36 54 100 9/09
Sony MDR EX 510 LP 36 54 100 11/11
Sennheiser CX 400 II G4ME 36 56 70 9/09
Sennheiser CX 400 II 35 55 70 9/09
Sony MDR EX 310 LP 35 53 55 11/11
Denon AH C 452 34 49 70 9/09
Monster Harajuku Wicked 34 49 70 11/11
Beyerdynamic DTX 60 30 45 60 9/09
Sennheiser CX 300 II 30 46 50 9/09
Sennheiser CX 215 30 42 35 11/11
Ultimate Ears 300 30 46 40 11/11
■ Panasonic RP HJE 350 29 46 30 9/09
Klang
Punkte
Preis
▼
■ Ayre AX-5 61 87 10800 8/13
■ T+A PA 3000 HV 61 91 9900 6/13
Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10
Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11
ASR Emitter 2 Eclusive (3 Netzteile) 60 86 15000 5/13
Accuphase E 460 59 86 8350 12/12
ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11
Musical Fidelity AMS 35i 59 86 7500 8/13
■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08
McIntosh MA 5200 (Phono MM) 58 87 5200 8/13
McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08
Moon 700i 58 85 8900 4/10
Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10
Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10
Accuphase E 450 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 7480 9/07
■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Burmester 082 57 85 7990 12/08
Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08
Accuphase E 250 (Phono & D/A je 850,-) 56 83 4450 4/09
Burmester 051 56 83 4950 12/05
Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10
Musical Fidelity M6 500i 56 82 5500 1/13
■ Naim Supernait (Digitaleingänge! Phono 350,-) 56 82 3300 9/07
Pass INT 150 56 81 7200 8/08
Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11
Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11
Symphonic Line RG 14 (MM+/MC+) 56 82 3800 8/13
Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09
Unison Unico 100 56 83 4000 11/08
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08
Luxman 505 uX 55 80 4900 1/13
Marantz PM 11 S 3 (Phono MM/MC+) 55 82 4000 1/13
Moon 340i 55 79 2900 1/13
T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09
Vincent SV 800 55 82 4000 8/12
Densen B 150 (Phono MM/MC optional) 54 78 3900 9/07
Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11
Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06
Pathos Ethos 54 80 3800 6/11
Audia Flight 3 53 78 2250 3/12
Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09
Electrocompaniet PI-2 53 77 2400 4/12
■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10
Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08
Moon i1 52 76 1650 3/11
Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09
Primare I 32 52 79 2450 3/11
Trigon Energy 52 78 2550 3/11
Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09
Sugden A 21 a Series 2 (Phono MM/MC optional) 51 72 1950 5/12
T+A Power Plant Balanced 51 77 2000 8/12
Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09
Cyrus 8a 50 73 1600 8/12
Densen B 110 (Phono MM/MC optional) 50 74 1600 8/10
Rotel RA 1570 (Phono MM/MC, USB 24/192) 50 76 1500 7/13
Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10
Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08
Marantz PM 15 S 2 LE (Phono MM/MC+) 49 75 2000 5/12
Music Hall A 70.2 (Phono MM+) 49 73 1500 5/12
Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10
NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09
Rega Brio-R (Phono MM) 45 68 700 9/13
Creek Evo 50a (modular nachrüstbar) 45 67 850 6/13
Moon i.5 45 68 1100 11/09
Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08
Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09
Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09
Pioneer A 70 (Phono MM/MC, USB 24/192) 44 68 1000 2/13
Rotel RA 12 (Phon, USB) 44 70 750 6/13
Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09
Arcam FMJ A19 (modular nachrüstbar) 43 64 850 6/13
Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09
Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09
NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11
Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11
Rotel RA 11 (mit USB-Eingang) 43 61 650 10/12
Audiolab 8200 A 42 65 900 6/12
Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09
Cambridge 351 A (USB-DAC) 41 62 500 11/12
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AMC AIX (Phono MM, MC) 40 60 450 11/12
ROTEL RA 10 (Phono MM) 40 58 400 11/12
Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10
Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10
■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10
Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10
Röhren-Vollverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04
Ayon Crossfire III (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 61 79 11000 4/13
KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08
Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12
Unison S 9 (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 78 7500 4/10
■ Unison Performance 60 81 8000 6/05
Octave V 110 (60 Punkte mit Super-Black-Box) 59 87 5900 4/13
Allnic T 2000 58 83 7900 1/12
Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
9/13 stereoplay.de 139

Service Bestenliste
Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10
Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10
Unison S6 Mk II 58 78 3800 4/13
Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06
■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08
Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12
Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09
Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10
Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10
Unison Simply Italy 56 76 1950 4/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayon Orion 55 80 2000 12/09
Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11
Lua Sinfonietta 55 75 2500 3/04
■ Lyric TI 120 55 79 2600 11/06
T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10
Unison S 2 K (an wirkungsgradstarken 55 72 2200 6/04
Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10
Lua 4545 L 53 76 2200 2/09
Unison Preludio 53 72 2700 5/07
Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09
T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06
Audreal MT 3 46 67 840 6/12
Cayin MT-12 N 43 61 650 4/13
Audreal MT 1 43 61 640 4/12
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10
Vollverstärker mit PC/Netzwerk-Anschluss
Spitzenklasse
Analog/Netzwerk/USB
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Devialet D-Premier (HiRes drahtlos) 60/60/ -- 89 12000 11/12
Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/ -- 86 9600 3/12
B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/ --/56 85 11000 8/11
Peachtree Grand Integrated 53/ --/53 81 4500 3/12
Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/ -- 73 2900 4/10
NAD C 390 DD 50/–/51 75 2500 9/12
T+A Music Reciver (CD-Laufwerk) 50/50/ -- 75 2690 2/12
Naim UnitiQute 2 44/45/ -- 70 1600 9/13
Naim UnitiQute 43/44/ -- 69 1900 11/10
Peachtree iNova 42/ --/42 66 1800 7/11
Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10
Peachtree iDecco 41/ --/40 64 1200 4/10
Teac A H 01 36/ --/35 55 500 7/11
Vorverstärker mit PC/Netzwerk-Anschluss
Klangpunkte: Netzwerk / USB / Analog-Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 70/---/61 95 17850 1/12
Audionet DNP 69/69/58 97 9600 12/12
Audio Research DSPre ---/69/57 95 8400 7/12
McIntosh D100 68/67/65 94 3300 6/13
AMR DP 777 (Dig. In) ---/68/53 96 3900 2/12
Peachtree Grand Pre (Dig. In) ---/67/53 96 3500 2/12
Ayon S 3 (Dig. In, Webr.) 67/---/53 95 5700 11/11
Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) ---/65/51 91 3800 2/12
Audiolab 8200 DQ (Dig. In) ---/62/51 91 1150 2/12
Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 62/---/51 88 1600 4/11
Bewertung der PC-Anschlüsse in "Bypass" und mit der höchst–
möglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen.
Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10
Pass Labs XP 30 62 89 17900 10/12
Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08
Linn Klimax Kontrol Dynamik 60 85 10500 4/12
Lyra Connoisseur 4-2 L SE 60 85 25000 8/05
Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11
Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10
Audia Flight Strumento N° 59 89 12500 6/12
■ AVM PA 8 (mit Röhrenmodul, Phono opt.) 59 89 8480 5/12
■ Naim NAC 552 (Phono MM oder MC 350,-) 59 83 20000 9/02
Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10
Ayon Orbis 58 84 10000 2/12
Burmester 808 (modular ausbaubar, auch DAC möglich ) 58 88 24900 5/13
Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ MC+) 58 84 7100 5/11
T+A P 10-2 57 86 7500 3/11
Burmester 011 (FB;Phono MM, MC, Schelllack) 56 87 11900 10/01
■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11
Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07
Heft
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Cayin SC 10 55 80 5000 7/12
Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08
Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11
Classé CP 500 (Phono opt.) 54 82 4250 11/04
Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11
McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08
Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02
Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07
Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 84 4500 2/00
Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06
Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11
Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11
Vincent SA 94 52 77 2100 4/10
AMC CVT 1030 Mk2 51 71 900 9/12
Audreal XA 3200 MK II 50 73 690 6/12
Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10
Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11
Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt
die Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07.
Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07.
Endverstärker
▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10
T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10
Audia Strumento N°4 62 92 12500 6/12
AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10
AVM SA 8 62 92 9900 5/12
Krell Evolution 402e (bis 1500 W/2Ohm) 62 88 19900 6/13
Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08
Linn Klimax Solo Dynamik (Monoblöcke, Paar) 62 90 20500 4/12
McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08
Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11
Thorens TEM 3200 (Monoblöcke, Paar) 62 91 19000 1/06
McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05
Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05
Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10
Linn Klimax Chakra Twin Dynamik 59 86 8900 4/12
Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07
Accuphase A 45 58 85 9160 3/07
Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11
Burmester 036 57 84 6450 5/05
Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11
Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08
AVM MA 3.2 (Monoblöcke, Paar) 56 80 5000 5/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11
Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11
Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10
Naim NAP 250 (zus. mit Vorst. NAC 282: 57 P.!) 55 75 3600 6/03
Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10
Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08
AVM M 3 Next Generation (Monoblöcke, 54 81 2800 8/06
Vincent SP 994 54 81 2800 4/10
Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06
Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11
Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11
Rotel RB 1092 (digital, sehr hohe Leistung) 53 80 2500 5/06
Vincent SP T 100 (Monoblöcke, Paar) 53 78 2400 7/03
Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12
MBL 8006 B 52 77 2900 10/06
Naim NAP 200 52 72 2200 12/02
Vincent SP 331 MK 52 77 1350 12/06
■ SAC Igel 60 (Monoblöcke, Paar) 51 76 1300 3/06
Cyrus X Power (mit PSX-Netzteil = 2000€, 52 P) 51 77 1380 9/13
Rotel RB 1080 49 74 1500 2/05
Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07
Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10
AMC 2100 Mk2 43 63 600 9/12
■ NAD C 272 43 65 790 11/04
Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10
Röhren-Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12
Octave MRE 220 (Paar) 63 91 17000 8/12
KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02
Audio Research Reference 75 60 81 9900 11/12
Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04
Octave MRE 120(Monoblöcke, Paar) 58 7600 2/00
Cayin 880 (Monoblöcke, Paar) 57 83 5000 7/12
Cayin 800 MK (Monoblöcke, Paar) 57 6800 3/01
Graaf GM 100 56 6000 1/02
Heft
Lua Alborada (Monoblöcke, Paar) 56 5000 3/01
Spitzenklasse
Quellen
CD-Player
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
AMC CVT 2100 Mk2 50 70 1300 9/12
Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06
AMC CVT 2030 Mk2 49 68 1000 9/12
Audreal MT 3 45 67 840 6/12
Surround-Receiver ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05
Spitzenklasse
HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11
Denon AVR 4520 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 82 2700 2/13
Yamaha RX A 3020 (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/43 81 2100 2/13
NAD T 775 (79%; (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/44 80 3000 2/13
Pioneer SC-LX 86 (81%; (Net; HDMI 1.4a!) 80
Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11
Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09
Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10
Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11
Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11
Pioneer SC LX 76 (Internetradio; HDMI 1.4a 53/49/42 79 2000 11/12
Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11
Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10
Anthem MRX 500 (HDMI 1.4a!) 51/48/42 75 1980 3/12
Denon AVR 3313 (Internetradio; HDMI 1.4) 51/47/41 77 1300 11/12
Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11
Yamaha RX A 2010 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/39 78 1400 12/11
Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11
Denon AVR 2313 (Net; HDMI 1.4a!) 50/45/39 73 1000 10/12
Onkyo TX NR 809 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 75 1100 7/11
NAD T 757 (Net; HDMI 1.4a!) 50/44/41 74 1500 10/11
Marantz SR 5006 (Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 75 800 11/11
Pioneer SC 2022(Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 72 1000 8/12
Harman AVR 365 (Net; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 850 11/11
Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10
Marantz NR 1603 (95%; HDMI 1.3) 48/44/39 71 650 9/12
Yamaha RX V 767 (92%; HDMI 1.4a!) 48/44/39 72 625 12/10
Denon AVR X 2000 (97%; HDMI 1.4) 48/45/39 75 600 7/13
Denon AVR 1912 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 47/44/38 70 550 9/11
Onkyo TX NR 616 (94%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/38 70 700 7/12
Sony STR DN 1010 (90%; HDMI 1.4a!) 46/44/38 68 600 12/10
Yamaha RX V 671 (85%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/37 71 550 8/11
Onkyo TX NR 609 (95%; Net; HDMI 1.4a!) 45/43/37 69 600 9/11
Die Stereo-Klangpunkte sind kompatibel mit der Klangeinstufung bei
Stereo-Receivern und -Verstärkern.
xx% = Empfangsleistung der Tuner. Net = Netzwerk-Anschluss.
Surround-Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
Klang
Punkte
Preis
▼
Meitner MA2 (inkl. Referenz-D/A-Wandler) 66 96 10900 2/13
Burmester 069 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 65 94 36900 12/07
Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06
Progressive Audio CD 2 65 91 10500 7/13
AVM Evolution CD 5.2 (Röhre, Digital-Eingang) 64 79 4000 10/12
Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09
Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12
Meridian 808.2 64 93 12000 5/08
Wadia S 7i (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 64 93 16600 4/11
■ Ayon CD 07s (Röhre, Digital-Eingang) 63 89 2450 10/12
Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08
Burmester 089 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 63 92 14900 4/11
■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09
Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
McIntosh MX 150 AC 63/61/57 91 15800 10/10
Crestron PSPHD 63/61/56 91 14400 12/10
Accuphase VX 700 61/58 88 17650 8/03
McIntosh MX 121 61/60/55 89 7800 6/12
Arcam AV 888 61/60/55 87 6500 3/13
McIntosh MX 135 AC 60/57 87 10500 5/05
Preis
Heft
Heft
140 9/13 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11
Pathos Digit (spielt auch DVD-Tonspuren!) 62 86 3200 5/08
T.A.C. CD C 60 62 89 3400 4/09
Bryston BCD 1 61 85 3200 3/08
■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10
Densen B 420 (Fernbedienung 210,-) 61 85 2200 10/07
Eera DL 1 61 84 2800 3/08
Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09
Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09
Vincent CD S7 DAC (Röhre, Digital-Eingang) 61 84 2000 10/12
■ Creek Destiny CD-Player 60 87 1850 2/06
Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03
Meridian G 06 60 86 2200 5/06
Moon CD 1 60 86 1700 3/11
Primare CD 32 60 88 2450 3/11
T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12
Trigon Recall II 60 97 2190 3/11
T+A CD Player 60 84 1500 2/08
Cyrus CD 8 SE 2 59 84 1600 8/12
Electrocompaniet ECC 1 59 85 2400 10/07
Meridian G 07 (mit RS-232-Schnittstelle) 59 80 2400 6/04
■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10
Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11
PrimaLuna ProLogue Eight (Röhren) 59 82 2400 6/07
Raysonic CD 128 (Röhren) 59 85 2000 10/07
Rega Saturn 59 81 2000 6/08
Unison Unico CD (Röhren) 59 83 1800 12/04
Vincent CD S 5 59 84 1500 10/07
■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09
Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07
Cambridge Azur 740 C (4 Dital-Eingänge!) 57 82 1000 6/08
Cayin SP CD 300 57 84 1600 5/08
Lyngdorf CD 1 57 82 1800 10/07
NAD C 565 BEE (opt. Digital-Eingang) 57 81 900 12/11
Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10
Roksan Kandy K 2 57 80 1000 1/09
Rotel RDC 1520 57 79 900 9/09
Vincent CD S 4 57 80 950 1/09
NAD C 546 56 79 560 8/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Exposure 2010 S 55 79 1090 10/05
Music Hall CD 25.2 55 80 600 10/06
■ Vincent CD S 2 55 78 700 9/05
Advance Acoustic MCD 203 II 54 77 700 5/07
Cambridge Azur C 640 V 2 54 77 600 3/06
Marantz CD 6004 54 80 450 12/11
Musical Fidelity X-Ray V 8 54 75 1200 8/07
NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09
Onkyo DX 7555 54 80 600 10/06
Rotel RCD 06 54 76 600 6/06
Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10
Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09
Advance Acoustic MCD 203 53 77 600 10/06
Harman HD 990 (Digitaleing.; m. Verst. HK 990 56 P.!) 53 78 600 7/09
Marantz CD 5004 53 77 300 9/10
Arcus Finest Class CD 200 S 52 74 500 10/06
Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10
Marantz CD 5001 51 76 250 1/06
Marantz CD 5001 OSE 51 76 350 1/06
Onkyo DX 7355 51 73 200 9/07
■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08
Yamaha CDX 397 Mk II 50 73 200 9/07
Yamaha CDX 497 50 76 280 1/07
Cambridge Azur 340 C 49 72 330 9/07
Denon DCD 500 AE 49 72 210 1/07
Harman HD 950 (super MP3-Wiedergabe!) 49 72 250 4/07
Teac CD P 1260 47 64 170 1/07
Player für 2-Kanal-SACD & CD ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
emmLabs CDSD + DCC 2 (Laufw./Wandl.) 66/64 94 19500 9/06
McIntosh MCD 1100 AC 66/63 93 12500 4/11
Ayre C 5xe MP (DVD/-A!) 66/63 96 6800 9/09
Marantz SA 7 S 1 66/62 94 7000 2/07
Teac X 05 66/62 93 5000 7/08
■ NAD M 5 / Swoboda 65/64 88 4250 8/11
Ayre C 5xe (symm. 66/63 P.! DVD-A 64 P.!) 65/62 95 6800 6/08
Esoteric K-05 65/65 91 9000 3/13
McIntosh MCD 500 (inkl. Universal-D/A m. 62 P.!) 65/62 94 8000 2/09
Teac SA 50 (symm. 66/63! D/A-Vorst. inkl.USB!) 65/62 94 5500 9/09
T+A D 10 65/62 93 5500 8/05
T+A SACD 1260 R 65/62 92 4000 12/09
Lindemann 820 (inkl. Vorstufe mit 4 Dig.eing.) 65/61 95 9900 8/05
Marantz SA 11 S 2 65/61 93 3500 3/08
T+A SACD 1250 R 65/61 93 3000 4/07
McIntosh MCD 201 64/62 90 4500 5/06
Preis
Preis
Heft
Heft
Magnat MCD 850 64/58 88 1200 11/08
Marantz SA 15 S 1 64/58 92 1500 9/05
Yamaha CD S 2000 64/58 92 1300 2/08
■ Marantz SA 7001 64/57 89 600 6/06
Marantz SA 7001 KI 64/57 88 900 5/07
Arcam CD 37 63/59 86 1500 8/08
Marantz SA 8003 63/58 89 900 1/09
Marantz SA 7003 63/57 88 600 11/08
Yamaha CD S 1000 63/55 88 900 11/08
Denon DCD 1500 AE 62/53 88 700 10/06
Pioneer PD D 6 62/53 85 500 5/07
Cayin SCD 50 T 60/60 80 2600 8/05
Blu-ray-DVD-Player
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10
McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10
McIntosh MVP 891 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 65/61/61 110 7000 5/12
Marantz UD 9004 (SACD&DVD-A) 65/63/60 110 5500 11/09
Oppo BDP 105 (SACD&DVD-A, 3D Bild! 65/60/55 110 1400 4/13
Electrocompaniet EMP3 65/59/59 xxx 2850 8/13
Arcam BDP 300 64/–/49 90 1200 12/12
Denon DBT 3313 UD (mit Denon-Link 65P) 64/–/50 108 1300 11/12
Marantz UD 7007 (SACD&DVD-A) 64/–/51 91 1200 12/12
Primare BD 32 64/61/59 110 3850 3/12
T+A BD 1260 R 64/61/58 108 5000 1/10
NAD M 56 64/60/51 105 2500 7/10
Pioneer BDP LX 91 64/60/51 107 2400 2/09
Marantz UD 8004 (SACD&DVD-A) 64/59/56 108 2500 2/10
Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11
Phonosophie BDP LX 08 64/59/49 106 2200 5/09
Pioneer BDP LX 08 64/59/48 105 1000 5/09
Pioneer BDP LX 71 64/59/49 105 800 10/08
Sony BDP S 5000 ES 64/59/49 106 1800 2/09
Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12
Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11
Denon DVD 3800 BD 64/58/48 105 2000 2/09
Marantz BD 8002 64/58/48 104 2000 3/09
Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11
Harman BDP 10 64/---/48 103 700 8/09
Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11
Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11
Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11
Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11
Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12
Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11
Marantz UD 5007 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/47 106 600 9/12
Denon BDT 1713 UD 64/---/47 106 500 8/12
Pioneer BDP 450 (mit PQLS 64 P.) 63/–/– 103 300 11/12
Sony BDP S 760 63/57/48 103 530 12/09
Denon DBP 1610 63/---/48 103 500 3/10
Pioneer BDP LX 52 63/---/47 104 650 12/09
Anthem BLX 200 63/---/46 103 800 9/10
Loewe BluTechVision 3D (3D Bild!) 63/---/45 102 900 6/12
Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11
Sony BDP S 360 63/---/45 102 300 10/09
NAD T 577 63/58/44 105 800 12/10
Panasonic DMP BD 80 63/57/44 102 400 8/09
Panasonic DMP BDT 300 (3D Bild!) 63/57/44 106 500 7/10
Samsung BD C 6900 (3D Bild!) 63/57/43 108 440 7/10
Philips BDP 7500 63/56/45 102 300 3/10
Sherwood BDP 6003 63/56/44 102 300 10/09
JVC XV BP 1 63/---/44 103 350 10/09
Samsung BDP 4610 63/---/44 104 450 8/09
Samsung BDP 1600 63/---/43 102 280 6/09
Sony PS 3 Slimline 120 GB 63/---/43 100 300 3/10
Philips BDP 7100 63/56/42 98 600 4/08
Kenwood BD 7000 (3D Bild!) 63/---/--- 102 380 3/11
Pioneer BDP 120 62/---/45 101 200 3/10
Philips BDP 7300 62/56/42 102 350 9/09
Samsung BD P 2500 62/55/42 96 440 1/09
Sony BDP S 350 61/54/42 95 330 11/08
linke Punktzahlen = HD-Stream-Ausgabe zu einem AV-Receiver,
der die neuen Tonformate Dolby True HD und DTS-HD decodiert.
HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS-HD.
Player für 5-Kanal-SACD, DVD-A, DVD & CD
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Teac Esoteric UX 1 70/68/65/62 108 15000 6/04
■ Linn Unidisk 1.1 (DVD-V via ext. Dec.) 69/68/---/61 102 10000 7/03
Lexicon RT 20 68/68/64/60 105 5900 12/05
McIntosh MVP 861 68/68/64/60 105 5900 5/05
Arcam DV 137 67/67/58/56 100 2000 8/06
Arcam DV 139 (Bildreferenz!) 67/67/59/58 101 2700 7/07
Heft
■ Linn Unidisk SC (inkl. 5.1-Vorstufe) 67/67/59/55 98 4700 7/04
■ Denon DVD A1XV 67/67/59/57 106 3500 4/05
Onkyo DV SP 1000 E 67/67/57/56 105 4500 4/05
Marantz DV 9600 65/65/57/54 101 2000 1/06
Denon DVD 3930 (Bildreferenz!) 64/64/55/55 100 1500 11/06
NAD T 585 64/64/55/55 97 1200 12/07
Harman DVD 47 63/62/52/51 91 500 7/06
Pioneer DV LX 50 63/62/54/53 98 600 2/08
Pioneer DV 989 AVi 63/64/55/53 99 1300 1/06
Marantz DV 7600 63/63/55/55 95 800 11/05
Denon DVD 1920 61/60/52/44 92 350 11/05
Pioneer DV 600 AV (HDMI 1.3!) 61/60/51/44 92 200 10/07
Pioneer DV 696 AV 61/60/51/44 92 180 5/06
Digital/Analog-Wandler mit PC-Anschluss
Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Preis
▼
EMM Labs MA1 70/69/68 97 6900 8/12
EMM LaAudio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11
Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11
Resolution Audio Cantata Music Cent. 69/68/66 97 6700 2/12
emmLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10
Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12
Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12
North Star Fluxio (Pegelregelung) 68/67/65 89 2300 6/13
Phonosophie DAC 1 68/67/64 96 3900 5/12
Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10
Arcam FMJ D33 67/66/65 92 2500 11/12
Auralic Vega (DSD) 67/66/64 95 3300 7/13
BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12
Musical Fidelity M6 DAC 67/66/65 93 2550 11/12
NAD Master M51 67/65/63 93 1700 3/13
B.M.C PureDAC (Pegelr., Kopfhör.) 66/65/64 1400 9/13
PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10
Burmester 113 (Bluetooth) 66/65/63 90 2490 6/12
T+A DAC 8 66/65/64 89 1850 9/12
Cyrus PRE Qx DAC (Pegelregler; Analog-In) 65/65/62 91 1980 9/13
Wadia 121 65/64/63 86 1550 9/12
Rega DAC 64/63/62 89 800 9/13
Restek MDAC+ 64/63/62 87 1600 9/12
NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11
Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08
Hegel HD 11 --/63/61 85 1050 5/12
Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10
Cayin DAC 11 (Röhre, Kopfhörer regelbar) 63/62/61 86 1200 6/13
Musical Fidelity M1SDAC (Pegelreg.) 63/62/61 89 1150 6/13
Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11
M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11
Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11
Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12
King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12
Musical Fidelity M 1 DAC II --/61/59 82 500 4/12
Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.)--/60/59 83 475 11/10
Asus Xonar Essence One (Pegelr., Kopfhör.) 60/60/58 83 400 4/12
Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10
Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11
Teac UD H 01 60/59/57 83 350 7/12
Block DAC 100 --/59/57 80 500 4/12
Musical Fidelity V-DAC II --/59/57 78 250 4/12
Advance Acoustic MDA 503 --/--/59 81 850 5/09
Spitzenklasse
24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Terratex DMX 6Fire USB (inkl. Phono-A/D) --/55/52 77 250 9/08
Media-Server
Preis
Heft
Heft
▼
Enthalten Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen funktionieren,
lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk einbinden.
Puristischer, modularer High-End-Server Hush HDR 6 in 8/08.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08
Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09
Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11
Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11
Olive N°4 HD (Audio) 60/60/59 85 2000 12/09
Audio-Netzwerk-Player
Preis
Heft
▼
Übertragen Audio-Streams zur HiFi-Anlage. NAS (ohne PC laufende
Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangwertung: 24 Bit/192 kHz / 24 Bit/96 kHz / 16 Bit/44,1 kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Linn Klimax DS/1 71/70/68 96 15850 1/12
■ Naim Audio NDS 70/70/68 98 13150 10/12
■ T+A MP 3000 HV 70/70/68 99 7900 6/13
Preis
Heft
9/13 stereoplay.de 141

Service Bestenliste
Linn Klimax DS Dynamik 70/69/67 95 15000 11/09
Naim NDX + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11
Naim ND 5 XS + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12
■ Linn Akurate DS Dynamik (Webradio) 67/67/66 90 5200 11/09
Naim NDX (Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11
Naim ND 5 XS (Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12
Linn Majik DS Dynamik (Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09
T+A Music Player bal. 66/66/65 94 2900 8/12
T+A MP 1260 R (Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10
Atoll ST 100 63/64/52 88 1600 2/13
Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08
Onkyo T 4070 61/61/60 86 800 1/13
Marantz NA 7004 (FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11
Pioneer N50 61/61/60 86 600 1/13
Pro-Ject Stream Box DS (Webradio) 61/61/60 82 735 3/12
Rotel RT-09 (FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11
Rotel RT-12 61/61/60 82 750 1/13
Yamaha CD-N500 61/61/60 87 500 1/13
Denon DNP-F109 60/60/59 83 400 1/13
Sonos CR 200 / ZP 90 56 84 700 12/09
Olive Melody No 2 56 79 750 10/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Teac WAP 4500 55 79 250 1/09
■ Teac WAP 8500 (FB m. 3,5“-Display!) 55 82 400 1/09
Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10
Logitech Squeezebox Duet 54 79 400 10/08
Sonos CR 100 / ZP 80 54 82 750 1/08
Teac WAP 5000 52 76 300 4/08
Video-Audio-Netzwerk-Player ▼
Übertragen Audio/Video/Foto vom PC zur AV-Anlage. Siehe auch
Surround-Receiver von Denon, Onkyo, Yamaha mit Hinweis „Net“.
NAS (ohne PC laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangwertung: 24 Bit/192 kHz / 24 Bit/96 kHz / 16 Bit/44,1 kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Popcornhour C 300 (HD-Bild, BD opt.) 60/59/52 88 400 4/12
Dune BD HD Max (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 500 4/11
Popcornhour C 200 (HD-Bild, BD optional) 59/51 93 350 10/09
Popcornhour A 210 (HD-Bild) 58/51 87 260 4/11
Terratech Noxon N 740 (HD-Bild) 58/51 84 200 4/11
Eminent EM 7195 (HD-Bild, DVB-T-Tuner) 50 77 220 4/11
Trekstor Xtreamer 56/47 81 130 4/10
Woxter i-cube 750 (HD-Bild) 56/49 81 170 10/09
Xtreamer Prodigy (3D-HD-Bild) 48 72 200 4/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Dune TV 101 (HD-Bild) 55/54/48 75 100 4/12
Zyxel DMA 2500 (HD-Bild) 54/50 77 225 4/10
Eminent EM 8100 (HD-Bild) 50 72 150 4/12
Sony SMP N 200 50 77 100 4/12
TeacWAP 8600 (HD-Bild) 51/40 76 400 7/11
Terratec Noxon A 540 (HD-Bild) 47/37 70 250 7/11
Video Videoweb (HD-Bild, nur mp3 42 Punkte) 63 150 4/12
Test von 8 auch ohne PC betreibbaren Internet-Radios in Heft 7/09
Mobile Player
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
HDD (Hard Disk Drive) = Festplatte, ansonsten Flash-Speicher.
Klang bei Datenrate 192 kbps. Linke Klangpunktzahl: an Referenzkopfhörer
(ab 1/09); rechte Klangpunktzahl: an HiFi-Anlage.
Spitzenklasse
Klang
Punkte
iRiver AK 100 (mit SD-Card, spielt 24/192) 60/60 86 700 2/13
Fiio X3 (mit SD-Card, spielt 24/192) 59/59 83 200 8/13
Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10
Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10
Philips SA 5285 8 GB (auch m. Bluetooth) 41/41 68 150 1/09
Sandisk Sansa Fuze 8 GB (microSDHC) 41/41 66 120 1/09
Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10
Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10
Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10
Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08
Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08
Drahtlose Übertragung vom Player zur HiFi-Anlage:
Sonostream DWLT 4000 58 84 170 10/06
Einen Test von 16 iPod-Docking-Station-Komplettanlagen finden
Sie in 7/07. High-End-Digital-Dock Wadia 170i Transport: 4/09.
Preis
Preis
Heft
Heft
Komplettanlagen
Stereoverstärker & CD oder CD-Receiver + Boxen
Spitzenklasse
Klang
Punkte
▼
Lua 4545 C + Cantilena Mk II + Con Anima 55 76 6900 2/07
Arcam Solo + Alto 44 68 2250 9/06
Primare CDI 10 + Cabasse Altura Riva 43 65 3500 9/06
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Onkyo CR L 5 + D 112 E 37 58 1000 9/06
Onkyo CS 715 + D N 10 BX 35 52 600 12/06
Denon DRA F 102 + DCD F 102 + SC F 102 34 54 620 9/06
Denon DRA F 102, CHR F 103 (HDD, 49 P.), SC F 103 34 59 1250 3/07
Marantz CR 401 + Mordaunt Short Avant 902i 33 51 600 9/06
Philips MCi 500 H (Medienserver! Netzwerkplayer!) 32 53 600 12/08
DVD/CD-Receiver (ohne Boxen)
Spitzenklasse
HD/Surround/Stereo
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11
Naim Audio n-Vi (DAB) --/54/49 86 4000 4/06
■ Linn Classik Movie --/53/48 85 3000 2/06
Revox M 51 (mit Multiroom!) --/52/47 85 6150 12/02
Naim Audio UnityLite (Netzwerk, DAB) --/--/47 71 2300 3/13
Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11
Arcam Solo Movie 5.1 (auch SACD&DVD-A!) --/51/44 86 3000 4/07
Denon Cara S-5 BD (Blu-ray Player intern) 49/44/42 82 2000 9/10
Naim Uniti (Netzwerk, DAB) --/--/42 67 2600 8/09
Revox Joy 120 --/--/41 61 2550 10/12
Arcam Solo Movie 2.1 (Stereo-DVD; auch SACD = 41 P.!) --/--/40 76 2500 10/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
NAD Viso Five --/39/33 70 1490 7/08
NAD L 70 (Top-Bild!) --/38/33 70 1100 12/03
Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11
Music Hall Trio --/--/36 60 1200 6/07
NAD L 53 (Stereo-DVD) --/--/35 68 650 4/05
Hightech-DVD-Komplettanlagen ▼
Spitzenklasse
Surround/Stereo
Klang
Punkte
Bose Lifestyle V 10 (ohne Player!) 41/33 62 2300 3/09
Bose Lifestyle 48 (+Festplatte, Virtual DJ) 40/34 66 6850 1/05
Obere MIttelklasse Surround/Stereo
Klang
Punkte
Audio Pro AV303, Image44/22/12, B1.28 39/34 65 2000 12/05
Denon S 302 (Surr. aus 2 Boxen; netzwerkfähig!) 38/38 67 1850 12/07
Sony DAV LF 1 (+SACD; drahtlose Rearboxen!) 38/33 66 2000 7/05
T+A Caruso (Netzwerk, eingebaute Lautspr.!) 33 67 1750 1/09
Bose 3.2.1 II GSXL (Surr. aus 2 Miniboxen; Festplatte!) 37/32 62 2750 12/07
KEF KIT 100 (Surround aus nur 2 Boxen) 37/33 61 2000 4/04
Sony DAV IS 10 (Surround aus 5 Miniboxen) 36/30 60 800 12/07
Panasonic SA PT X 7 (3.1; Festplatte; Web) 34/32 53 1000 7/07
Philips HTS 8100 (Surround aus 1 Box + Woofer) 33/31 53 1200 1/08
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Phono
Laufwerk-Tonarm-Kombis
▼
Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem
MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett-Plattenspieler.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
AMG Viella 12 61 88 12800 6/12
Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09
■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11
Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09
Clearaudio Master Innovation + Unify 12 60 85 21400 12/12
Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05
Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10
Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09
Acoustic Signature Storm Anni.- SME 309 57 82 5900 4/12
Bergmann Magne System 57 80 8100 2/12
■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01
Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08
Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07
Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Luxman PD 171 + Jelko 55 79 6500 11/12
Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05
Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08
Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02
Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07
Well Tempered Versalex 54 78 3950 9/12
Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08
■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08
■ Rega RP8 + RB 808 53 74 2500 4/13
Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07
VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10
Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05
Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05
Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08
Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05
■ Rega P 7 + RB 700 52 70 2200 9/04
Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10
Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11
Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04
T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11
■ Rega RP 6 + RB 303 49 70 1300 7/11
Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10
Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08
Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09
■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05
Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03
Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06
■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11
Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05
Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03
Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01
Komplett-Plattenspieler
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
EAT Forte + E-Go + Yosegi-TA 58 85 15900 5/13
Transrotor Classi.3 + SME V9 + Merlo Reference 56 81 14200 5/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Transrotor Crescendo + TR 5012 + Merlo Reference 55 83 8260 8/12
Linn LP 12 + Lingo + Akito + Adikt 55 80 6300 5/13
Palmer 2.5 + Origami PU7 + Dynavector DV XX2 MkII 55 76 11150 6/13
Clearaudio Performance DC + Virtuoso V2 52 78 2850 4/13
Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07
Acoustic Signature WOW (MM) 47 71 1250 8/13
Scheu Cello + Cantus + Scheu MCS 46 67 2800 4/13
Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06
Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10
Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06
Preis
Heft
Heft
142 9/13 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11
■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11
■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03
Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10
■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01
Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07
Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06
Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10
Tonabnehmer
▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Lyra Atlas (MC) 63 88 9000 4/12
Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11
Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10
Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11
Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06
Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06
EAT Yosegi 58 83 1500 6/12
■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10
Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07
Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10
Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10
Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07
■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03
Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09
Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06
Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06
Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07
Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02
Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10
Ortofon Jubilee (MC) 55 1775 1/99
Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02
van den Hul Frog Copper (MC) 54 78 1690 10/02
Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06
Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07
■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06
Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06
Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10
Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06
ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06
ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06
■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08
Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06
Grado Statement Master (MC) 52 970 2/02
Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08
Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06
■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05
■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05
Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06
Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08
Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08
Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06
Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05
■ Goldring Elite II (MC) 50 71 650 8/01
Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08
van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02
Techne Audio – Titan (MC, DL 103-Derivat) 50 74 695 5/13
Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02
Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06
Stereo Lab Ebenholz (MC, DL 103-Derivat) 49 73 440 5/13
Zu Audio Aluminium (MC, DL 103-Derivat) 49 73 550 5/13
Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07
Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07
■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06
■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06
Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07
Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06
Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10
■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01
Grado Statement Platinum (MC) 47 410 2/02
Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06
Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11
Clearaudio Virtuoso Wood (MM) 46 455 4/02
Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06
Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08
■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00
Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06
Benz Micro MC Gold (MC) 44 320 12/00
Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07
Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07
Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10
■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97
Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00
Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07
Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07
Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07
Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00
Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04
■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04
Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02
Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07
Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07
Audio-Technica AT 95 E (MM) 38 55 12/00
Audio-Technica AT 450 E (MM) 38 140 12/00
Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04
MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High-
Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an
MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3;
Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89.
Separate Phono-Vorverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse MC/MM
Klang
Punkte
Audio Research Reference Phone 2 SE 63/62 85 14700 2/13
Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11
Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11
Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09
■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08
Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09
Pass XOno 61/60 5500 10/01
Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04
Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08
■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10
Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05
■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10
Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06
■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09
■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98
■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09
Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08
Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09
Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08
Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09
Spitzenklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09
Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09
Plinius Jarrah 55/52 825 8/01
Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09
Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09
Moon LP 3 54/53 78 500 4/09
Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09
Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05
■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03
Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II 51/50 75 340 5/12
Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06
Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10
Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08
Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09
Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06
Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06
Pro-Ject Tube Box Mk II 48/48 70 295 7/06
Musical Fidelity V-LPS II 46/45 70 150 5/12
Musical Fidelity V-LPS 45/45 68 165 4/09
Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11
Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 69 130 4/10
Oehlbach XXL Phono Pre Amp 45/43 67 175 11/06
■ NAD PP 2 40/40 62 100 11/03
Pro-Ject Phono Box Mk II 39/39 61 95 7/06
Obere Mittelklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Terratec Phono Preamp iVinyl (zur Direktüberspielung auch von
Analogcassetten via USB auf PC, Mac, Laptop) ---/37 64 130 4/07
Accuphase C 27
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Zubehör
Lautsprecherkabel
▼
Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte als mögliche
Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen Beipackstrippe.
Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen Klangcharakter:
grün = neutral, orange = warm, bassstark,
blau = analytisch, präzise.
Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern oder Kabelschuhen konfektioniert
Klang
Farbe
Kimber Kable KS 6068 21 ■ 25500 6/12
WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11
Kimber Kable KS 6065 20 ■ 10500 6/12
Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07
Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03
Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11
Kimber Kable KS 6063 18 ■ 5600 6/12
Kimber Kable KS 3035 18 ■ 5900 12/07
Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06
Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11
■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07
Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07
MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06
Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06
■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11
Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10
■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10
inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11
Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10
Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10
Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10
Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10
Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06
Silent Wire LS 16 Mk2 12 ■ 1000 11/12
Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10
Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10
■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09
Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08
Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09
Oehlbach Fusion XXL Four 11 ■ 925 11/12
Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10
inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11
Goldkabel Highline MK II 10 ■ 600 11/12
Kimber Kable 8 TC All Clear 10 ■ 660 12/07
Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09
■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09
Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05
■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09
Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09
Nordost Purple Flare 9 ■ 520 11/12
ViaBlue SC6 AIR 9 ■ 625 11/12
Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01
Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01
■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11
Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01
Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09
Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09
Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09
Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07
Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09
Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09
Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08
Kimber Kable 4 TC All Clear 7 ■ 390 12/07
MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11
Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11
■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06
Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09
T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07
Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07
Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11
Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05
Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01
Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06
Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11
Preis
Heft
9/13 stereoplay.de 143

Service Bestenliste
T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07
DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04
DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04
■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06
Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11
MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06
T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03
WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11
Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01
AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06
■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03
Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01
Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01
Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01
Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06
Reson LSC 4 ■ 130 1/06
van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06
Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06
Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06
Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01
inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02
inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02
Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06
* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich
Lautsprecherkabel Meterware
Preisangabe für den laufenden Meter unkonfektioniert
Klang
Farbe
Preis
▼
Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03
Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08
QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08
WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08
inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03
inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08
Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08
Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03
QED Original 2 ■ 4,30 12/08
Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03
Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08
Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03
WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08
Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08
Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08
inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08
inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08
Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08
Cinch-Kleinsignalkabel
Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert
Klang
Farbe
Preis
Heft
▼
WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11
Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07
Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07
Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11
Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05
Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05
Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07
NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02
Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11
Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07
Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04
■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03
■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05
Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07
Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02
MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06
Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05
Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10
■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11
Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05
Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04
■ Wire World Eclipse7 15 ■ 450 6/13
Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05
Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04
Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11
Wire World Equinox7 11 ■ 220 6/13
Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05
inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07
■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11
Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11
Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11
Goertz Micropurl Copper (438) 8 ■ 100 5/02
Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08
G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11
Heft
inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11
Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03
Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04
MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11
Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01
NBS Stingher (241) 8 ■ 170 11/02
Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11
Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11
■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04
Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11
■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11
ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11
WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11
Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04
Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11
Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11
inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11
Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10
Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11
Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11
Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04
Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04
Goertz Tourmaline Copper (708) 6 ■ 150 5/02
Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01
Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01
Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10
QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04
van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04
■ Wire World Luna7 6 ■ 43 6/13
Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04
AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05
No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04
Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05
Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04
Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05
Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05
van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04
van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04
van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04
Wire World Solstice7 5 ■ 70 4/04
Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02
Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05
Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05
AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m).
Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang
und desto länger das Kabel sein.
Welche Kapazität C pro Meter ein Kabel zwischen Tonquelle
und Verstärker oder zwischen getrennten Vor-/Endverstärkern
höchstens haben darf, können Sie nach der Formel
C = 450000 : R : L leicht selbst ausrechnen (C in Pikofarad,
R = Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter).
Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, S. 96.
Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03.
Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570.
Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01, 6/05, 8/05.
Symmetrische Digitalkabel: 2/01.
Phono-Kabel
Preisangabe für ein Kabel von 1 bis1,5 Metern Länge
Klang
Farbe
Preis
▼
Lyra PhonoPipe (58) 16 ■ 1200 9/13
Furutech Silver Arrows 12 (191, mäßig bei MM!) 15 ■ 1460 9/13
Kimber Select KS1216 (54) 15 ■ 1195 9/13
Cardas Clear Phono (85) 15 ■ 1600 9/13
Furutech AG 12 (210, mäßig bei MM!) 13 ■ 390 9/13
Goldkabel ES Phono TAK (97) 13 ■ 800 9/13
Fastaudio Black Science (98) 12 ■ 300 9/13
Kimber TAK-CU (77) 12 ■ 365 9/13
Cardas Cross Phono (112) 12 ■ 500 9/13
Van Den Hul The Valley PH (140) 12 ■ 650 9/13
Audioquest Cougar (113) 11 ■ 360 9/13
Van Den Hul Phono D-501 Hybrid (140) 10 ■ 230 9/13
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m). Mehr
noch als bei klassischen Hochpegeln nehmen die Messwerte bei
Phonokabeln direkt Einfluss auf den Klang der angeschlossenen
Tonabnehmer. Die klangliche Tendenzen, alle am Referenzabtaster
Lyra Atlas ermittelt, werden durch die üblichen Farbquadrate
hinter den Klangpunktzahlen dargestellt: grün = neutral, rot =
warm-bassstark, blau = schlank-präzise.
Heft
USB-Kabel
Preisangabe für ein Kabel von etwa 1,5m Länge.
Klang
Farbe
Preis
▼
Kimber Kable Premium Select AG 9 ■ 1400 7/13
Kimber Kable Premium Select CU 7 ■ 495 7/13
Wire World Platinum Starlight 7 ■ 520 7/13
Audioquest Carbon 5 ■ 160 7/13
Van den Hul "The Ultimate" 5 ■ 350 7/13
Furutech GT2 4 ■ 110 7/13
MIT Stylelink Digital Plus 4 ■ 160 7/13
Chord Silver Plus 3 ■ 65 7/13
Straight Wire Link 3 ■ 50 7/13
in-akustik Premium High Speed 2 ■ 8 7/13
Supra 2.0 2 ■ 40 7/13
Oehlbach Max A/B 1 ■ 20 7/13
Erklärung: Die klanglichen Unterschiede im Bereich USB-Kabel
sind weit weniger groß als bei Lautsprecher- oder Cinch-Verbindungen.
Die Bewertung ist auf maximal 10 Punkte begrenzt, um
eine Relation zu den sonst üblichen 20 Punkten bei Kabeln bzw.
70 Gerätepunkten herzustellen. "Referenz" und Vergleichsmaßstab
ist ein Standard-USB-Druckerkabel aus dem Computerhandel.
Dessen Klang und Informationsfülle markiert die Null-Linie. Je
mehr Punkte ein USB-Kabel hat, desto höher ist die Informationsdichte
im DA-Wandler.
HiFi-Racks
Klang
Farbe
Preis
Heft
▼
Creaktiv Little Reference c2ip (4 Ebenen) 5 ■ 2000 8/13
AudioBase 820-4 (4 Ebenen) 4 ■ 1350 8/13
BassoContinuo Accordeon (3 Ebenen) 4 ■ 1900 8/13
Naim Fraim Light (4 Ebenen) 4 ■ 1350 8/13
Tabula Rasa Notrebo 720 S (3 Ebenen, Vollholz) 4 ■ 2330 8/13
Solid Tech Rack of Silence (4 Ebenen) 3 ■ 1350 8/13
Empire PR-04 (4 Ebenen) 2 ■ 315 8/13
Auch Racks haben klangliche Tendenzen, die durch die üblichen
Farben dargestellt werden: grün = neutral, rot = warm-bassstark,
blau = schlank-präzise
Ratgeber
stereoplay aktiv
Heft
▼
Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00.
Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02.
Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02.
Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10
Ratgeber Mobile Recording: 3/04.
Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04.
Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120.
Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05.
Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05.
Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05.
Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05.
Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05.
Boxenständer – Test & bestes Füllmaterial: 12/05.
Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05.
Raumsimulations-Programme im Test: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06.
Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06.
Alles über Boxenselbstbau: 11/06.
Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07.
Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08.
Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01, 6/08, 7/08, Bassfallen 8/08.
Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09, 3/09, 5/09, 3/11.
Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09.
Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09.
Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10.
Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09.
Bassmanagement leicht gemacht 9/09.
In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank: 12/09.
AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10.
Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10.
Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10.
Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10.
So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10.
Unsichtbare Subwoofer: 4/10.
Wasserfeste Lautsprecher: 5/10.
Plattenspieler im Resonanz-Check: 6/10.
144 9/13 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

Vorschau auf Ausgabe 10/2013, ab 13. September am Kiosk
Der freie
Klang
Dipol-Lautsprecher faszinieren nach
wie vor. Kaum ein anderes Prinzip
spielt offener, luftiger, direkter und –
weil in der Regel ohne Bassgehäuse –
dröhnfreier. Im Schwerpunkt-Test der
stereoplay unter anderen: Magnepan,
PIOSound und QUAD.
■ Sting – das Musical
Der Mann kann alles und macht alles.
Nun hat Sting sogar ein Musical über
seine Heimat komponiert: „The Last
Ship“ ist ein schwermütiges Epos,
getragen von seiner einmaligen Stimme.
© Kevin Mazur
© Universal
Vollverstärker
Vom Feinsten
Drei sensationelle Verstärker-Neuheiten
kündigen sich an: der Devialet 170, der
wieder auf analog getrimmte Naim
SuperNait 2 und der Burmester 101. Wir
testen sie exklusiv im nächsten Heft.
Kopfhörer-Amps
High End mobil
Kopfhörer werden immer besser, aber
leider gilt das nicht für die eingebauten
Verstärker der mobilen Quellgeräte.
stereoplay testet sechs Mobil-Amps, die
die Kopfhörer richtig auf Trab bringen.
Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen.
_0AQQ6_Visonik_STP_07.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);28. May 2013 08:25:59
Lautsprecher
B&W CM10
Der neueste Coup
von B&W, die CM10,
kostet 3600 Euro und
punktet mit noch
etwas mehr Bass und
feinerer Auflösung als
die CM9. stereoplay
testet das Flaggschiff
mit der großen
Rotel-Elektronik und
optimalen Kabel-
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Netzwerkstreamer
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