stereoplay Die Überflieger der HIGH END 2012 (Vorschau)

8 | 2012 Die technische Dimension von HiFi
Deutschland 5,50 €
Denon BDT 1713 UD
Nobles HDMI-Laufwerk
für alle Formate
Die Überflieger
der HIGH END 2012
6 Ausnahme-Lautsprecher im Test:
Canton Reference Jubilée, Elac AM 180,
KEF LS 50, PIO Sound Eagle,
Opera Quinta, Sonus Faber Aida
Räke Crescendo
Plattenspieler mit
Gleichlauf-Rekord
Report
Was bringt
der Röhren-
Tausch?
Röhre überlegen
Neue Messtechnik beweist: Octave-
Monos toppen Transistor-Konkurrenz
Rezensionen aus
Pop, Oldies, Jazz,
65Klassik
stereoplay music
Paul Simons
Graceland-Jubiläum
Referenzklang
dank Oversampling
EMM Labs MA1 setzt
neue Wandler-Maßstäbe
High End auf
engstem Raum
Cyrus Vollverstärker
plus CD-Player
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Editorial
nuVero11
Holger Biermann
Und die These
stimmt doch ...
Lange schien es fast so, als stocherten
wir im Nebel. Eigentlich waren die
stereoplay-Tester bei dem wahrlich
anspruchsvollen Unterfangen, Verstärkerklang
mit Messungen zu belegen, schon
vor Jahren weit gekommen. Im Zuge
der weiteren Verfeinerung und Konkretisierung
türmten sich aber scheinbar
unüberwindbare Schwierigkeiten auf. Der
Durchbruch gelang, als Laborchef Peter
Schüller akribisch begann, Verzerrungen
bei variablen Pegeln, unterschiedlichsten
Frequenzen und vor allem auch bei allen
denkbaren Lastimpedanzen zu messen
– siehe die April-Ausgabe.
Nach zig Untersuchungen und Tausenden
von Messungen bestätigte sich nicht
nur die alte Erkenntnis, dass Verstärker
am besten klingen, bei denen die Klirr-
Oberwellen (k2, k3 ...) regelmäßig abfallen.
Es stellte sich zudem heraus, dass die
Wohlklingenden über Oberwellen verfügen,
die zueinander in einem weitgehend
konstanten Verhältnis stehen – und zwar
bei allen Parametern, die in der Praxis
vorkommen können. Hohe Impedanzen
eines Lautsprechers – bislang von der
gesamten Branche lässig betrachtet, weil
der Verstärker dabei wenig arbeiten muss
– können von Nachteil sein. Kräftemäßig
bringen schwankende Impedanzen die
meisten Amps noch nicht in Verlegenheit.
Bei mediokren Vertretern gerät aber die
Struktur der Oberwellen aus den Fugen
– mit negativen und vernehmbaren Folgen
für den Klang.
Bislang konnten wir als Beleg für
diese These nur vergleichsweise schwächliche
Trioden-Röhrenverstärker (Unison
Simply Italy und Ayon Vulcan II) anführen,
so dass es in Messungen und Hörtest
bei bescheidenen Pegeln blieb – was die
Aussagekraft einschränkt. Nun ist mit der
Octave MRE 220 (Seite 56) eine End stufe
am Markt, die a) die Richtigkeit der These
unterstreicht, die b) überragend gut klingt
und das c) auch an quasi jedem Lautsprecher
und bei fast jedem Pegel. Mit der
MRE 220 ist Octave-Chef Andreas Hofmann
nicht nur ein veritables Meisterstück
gelungen, sondern auch eines, das ganz
nebenbei unseren seit Jahren verfolgten
Ansatz bestätigt: Guter Verstärkerklang
ist eben doch messbar!
Herzlichst Ihr
„Standbox des Jahres“
– das 3. Jahr in Folge
Leserwahlgewinner bei Audio und Stereoplay
Kategorie Standboxen bis 3000 €
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Fortschritt: Peter Schüllers neueste Diagramme belegen, dass eine Röhre ausgeglichener
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Inhalt
Test & Technik
Stereo-Kompaktlautsprecher
014 Den muss man kaufen:
Der bezaubernde Jubiläums-Monitor
LS 50 von KEF
Vollverstärker + CD-Player
018 Miniaturisiertes High End:
Die feine Kombi Cyrus 8a + CD 8 SE 2
BD-Universal-Laufwerk
022 Auf das Nötigste reduziert:
Der klangstarke Denon BDT 1713 UD
Standlautsprecher
024 Zum 40. Geburtstag das Beste:
Cantons grandiose Reference Jubilée
Vollverstärker + Netzwerk-Player
026 Symmetrisch noch brilanter:
T+A Power Plant + Music Player
CD-Player
030 Einfach nur guter CD-Klang:
Der schnörkellose NAD C 546 BEE
Blu-ray-Recorder
032 Eierlegende Wollmilchsau:
Samsung BD E 8909 mit Sat-Receiver
Aktivbox
036 Hochglanz-Finish + AMT-Hochtöner:
Die Elac AM 180 setzt Glanzpunkte
D/A-Wandler
038 Dieser Wandler öffnet neue Welten:
EMM Labs MA 1 mit neuem
Oversampling-Verfahren
Vollverstärker
042 Röhren-Feingeist plus Transistor-Kraft:
Der mächtige Vincent SV 800
Standlautsprecher
046 Mit italienischem Herz:
Die Opera Quinta Mk 2 begeistert
Standlautsprecher
048 In vielen Bereichen das Maß der Dinge:
Superbox Sonus Faber Aida
Standlautsprecher
052 Flächenstrahler können so gut sein:
Bestes Beispiel: PIO Sound Eagle
56
32
Die Besten ihrer Art
Die neuen Octave-Monos brillieren auch im Messlabor.
Mehr braucht man nicht
Für TV und Aufnahme ist der Samsung 8909 perfekt.
52
Auf voller
Fläche
PIO Sound aus
Holland bringt neuen
Schwung in die
Elektrostaten-Welt:
Die neue Eagle ist ein
Schallwandler zum
Träumen.
4
8/12 stereoplay.de

57
Test & Technik
8
Das Super-
Surround
MDG stellt das neue
8-Kanal-Verfahren
2222+ vor.
Alle Testgeräte
alphabetisch
Röhren-
Tausch ...
024 Canton Reference Jubilée
018 Cyrus 8a
018 Cyrus CD 8 SE 2
022 Denon BDT 1713 UD
036 Elac AM 180
038 EMM Labs MA 1
014 KEF LS 50
030 NAD C 546 BEE
056 Octave MRE 220
046 Opera Quinta
052 PIO Sound Eagle
124 Transrotor Crescendo
032 Samsung BD E 8909 S
048 Sonus Faber Aida
... lohnt sich oft.
Auch bei der Octave
MRE 220?
120
Rubriken
Profi-Bass-
Prozessor
Der Anti-Mode 2.0
von DSPeaker für
nur 875 Euro.
26
Perfekt
gereift
T+A hat
Power Plant und
Music Player
grandios
überarbeitet.
026 T+A Music Player balanced
026 T+A Power Plant balanced
042 Vincent SV 800
003 Editorial
116 Leser fragen,
stereoplay antwortet
130 Impressum
138 Vorschau
Röhren-Endstufen
056 Neue Referenz:
Die Octave-Monos MRE 220
Plattenspieler
124 Überragende Messwerte:
... und klangstark: Transrotor Crescendo
Magazin
008 News, Facts, Trends, Messereport:
Fast-Absorber, PMC-Wandboxen,
Impressionen der Classical:Next
012 Vor 30 Jahren:
Nakamichi TX 1000, JBL Paragon
117 Leser-Briefe/Mails
Ratgeber & Service
057 Röhren-Austausch:
Die Versuche mit der Octave MRE 220
zeigen: Hier steckt verdammt viel drin ...
116 Fachhändler-Vorführtermine:
Hören Sie rein
120 Subwoofer-Nachrüstung:
Mit professioneller Software hin zum
perfekten Woofer-Bass
128 Die Rang & Namen-Liste:
Über 1000 Geräte im Testvergleich
stereoplay music
110 Paul Simon: 25 Jahre Graceland
102 - 114 Über 65 Rezensionen aus
Pop, Oldies, Jazz und Klassik
auf CD, DVD und Vinyl:
Melody Gardot, Dexys, Smashing
Pumpkins, Ultravox, Joe Jackson,
Slash, Kaiser Chiefs, David Bowie,
Paul McCartney, Cassandra Wilson ...
ab
104
Die „Godmother Of
Punk“ ist gereift –
und einfach gut
Patti Smith

Investieren Sie in bleibende Werte
Unser Beitrag für Ihr ganz persönliches Hörvergnügen:
Normalerweise würden wir Ihnen an dieser Stelle erklären, was
den Klang unserer Serie 800 Diamond von Bowers & Wilkins
so einzigartig macht. Oder welche unserer innovativen
Konstruktionsprinzipien und Technologien maßgeblich für ihre
Qualität verantwortlich sind. Weil aber nur das reine Hörerlebnis
den wahren Musikliebhaber begeistert, sollten Sie sich selbst
vom originalgetreuen Klang unserer Serie 800 Diamond überzeugen.
Ganz nach unserem Motto: Listen and you’ll see!
Und wo könnten Sie dies besser tun als bei einem unserer
76 ausgewählten und kompetenten Fachhandelspartner?
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38106 Braunschweig
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06108 Halle/Saale
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55294 Mainz/Bodenheim
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Äußere Schneeberger Str. 93
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Saturn Alexanderplatz
Alexanderplatz 3
10178 Berlin
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10623 Berlin
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Tauentzienstr. 9
10789 Berlin
HiFi im Hinterhof
Großbeerenstr. 65
10963 Berlin
Heuer Hifi-TV-Video
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17033 Neubrandenburg
Hifi Studio Bramfeld
Bramfelder Chaussee 332
22175 Hamburg
Fidelity Acker & Buck
Frohmestr. 5
22457 Hamburg
Projekt Akustik
Tremskamp 51-51a
23611 Bad Schwartau
Audio Point
Kornmarkt 3
24837 Schleswig
EP Coldewey
Burgstr. 6
26655 Westerstede
Beckhoff
Technik & Design
Uhlandstr. 2
33415 Verl
Hört sich gut an
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Maurer e.K.
Fünffensterstr. 2a
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Schäfer & Blank
Sonnenstr. 1-3
35390 Gießen
Radio Ferner
Neue Str. 22/23
38100 Braunschweig
Hifi-Audio
Ulrike Schmidt
Eulerstr. 50
40477 Düsseldorf
Hifi Studio 9
Gewerbeschulstr. 21
42289 Wuppertal
RAE-Akustik
Märkische Str. 125
44141 Dortmund
HiFi Center Liedmann
Harpener Hellweg 22
44805 Bochum
Hifi Spezialist
Werner Pawlak
Schwarze Meer 12
45127 Essen
Saturn
Maybachstr. 115
50670 Köln
Rheinklang
Olpener Str. 955
51109 Köln
Klangpunkt
Karlsgraben 35
52064 Aachen
Hifi Linzbach
Adenauerallee 124
53113 Bonn
Hifi Kohr + Roensch
Jüdemerstr. 28-32
54290 Trier
Schmitz Hifi-Video
Emil-Schüller-Str. 37-39
56068 Koblenz
Musikhaus Geiermann
Göbelstr. 12
56727 Mayen
Auditorium
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59065 Hamm
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60318 Frankfurt
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63067 Offenbach

Die Serie 800 Diamond
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Hifi Profis
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64283 Darmstadt
Hifi Profis
Rheinstr. 29
65185 Wiesbaden
Expert Axel Ulmcke
Talzentrum / Talstr. 38b
66424 Homburg
Phoenix Hifi-Studio
Richard-Wagner-Str. 65
67655 Kaiserslautern
Die Media Profis
N4, 21-23
68161 Mannheim
Expert Esch Heidelberg
Sofienstr. 3
69115 Heidelberg
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Sophienstr. 26
70178 Stuttgart
Hifi und Wohnen
Cheruskerstr. 6/1
71101 Schönaich
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Kanzleistr. 53
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SG-Akustik
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Hifimarket Esser
Gauchstr. 17
79098 Freiburg
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80333 München
Hifi Treffpunkt
Albert-Roßhaupter-Str. 40
81369 München
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Wörthstr. 45
81667 München
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Neidenburgerstr. 6
84030 Landshut
High Fidelity Studio
Dominikanergasse 7
86150 Augsburg
Blank Hifi
Anton-Gies-Str.2
88131 Lindau
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Neue Str. 50
89073 Ulm
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93047 Regensburg
Euronics XXL Schlegelmilch
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97437 Haßfurt
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Oppenheimstr. 17
99817 Eisenach
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1090 Wien
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Top G264
2334 Vösendorf-Süd
Der Gross
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4020 Linz-Donau
Tonart Franz Stöger
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4840 Vöcklabruck
Cinema Audio
und Videotechnik
Ischlerbahnstr. 23a
5301 Eugendorf
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Rathausplatz 4
6850 Dornbirn
Hifi Team Czesany
Am Fuße des
Schloßberges 4
8010 Graz
Mehr zur Serie 800 Diamond auf:
www.gute-anlage.de und
www.bowers-wilkins.de

Magazin Neuheiten schon gehört
Wieder gewählt
Bella Figura
Traditionsbewusst
Kurt Hecker wurde erneut
als Vorstandsvorsitzender
der High End Society e.V.,
des mit Abstand wichtigsten
Verbands im deutschen High
End, bestätigt. Die High End
Society wählt ihre Vorstände
für jeweils drei Jahre. Auch
Wilfried Ehrenholz und Martin
Klaassen amtieren wieder als
Stellvertreter. Wir wünschen
ein gutes Gelingen!
Lautsprecher aus
Aluminium-Druckguss
Terra Mk III heißt der
Boxen-Zwerg, der mit einer
30-Millimeter-Kalotte
sowie 10-Zentimeter-
Bass bestückt wurde und
angeblich in 15 000 (!)
Farben zu haben ist. Das
Schmuckstück kostet
2200 Euro pro Paar.
Infos: 0 23 04 / 94 23 39 5
oder www.audio-hi-fi.de
stereoplay unterwegs
4 mal hoch
Das Label MDG ersann schon vor Jahren das
ambitionierte 2+2+2-Aufnahmeverfahren.
Nun kommt die verschärfte Version.
Werner Dabringhaus, der sympathische Tonmeister
des Musik-Labels Dabringhaus & Grimm, hatte die
Eingebung, als Dolby Digital aufkam. Wenn schon so
viele diskrete Kanäle zur Verfügung stehen, fragte er
sich, warum sie dann nicht konsequent einsetzen?
Also entwickelte er 2+2+2 – ein Aufnahmeverfahren,
das auf den Subwoofer verzichtet, aber mit zwei
eindeutig definierten Kanälen in der Höhe, also über
den eigentlichen Hauptboxen agiert. Der Vorteil: Das
Klangbild erreicht die dritte Dimension. Der Nachteil:
Trotz wirklich überzeugenden Klangs konnte sich
2+2+2 auf dem Markt nicht so recht durchsetzen.
Dennoch hat Dabringhaus mittlerweile einen Fundus
von über 150 Aufnahmen – eine beeindruckender als
die andere. So gut jedenfalls, dass ihn die Idee
immer weiter umtreibt. Da auf Blu-rays problemlos
Tonmeister Werner Dabringhaus erläuterte dem fachkundigen
Publikum sein neues Aufnahmeverfahren namens 2222+.
acht Kanäle unterzubringen sind, war klar, was kommen
musste. Auf der diesjährigen Classical:Next, der Messe für
autonome Klassiklabels, die erstmals in München gastierte,
erläuterte und demonstrierte Dabringhaus, was die
moderne Technik bringen könnte: eine Erweiterung des
2+2+2-Systems durch zwei weitere Kanäle oberhalb der
8
8/12 stereoplay.de

THE LIVING SERIES
Die Cover-Absorber
Raumakustik schön verkleidet
Raumakustik-Profi Thomas Fast bringt Ihre Lieblingscovers an die Wand. Den
Stoffbezug seiner hochwirksamen „Wall-Trapp-Absorber“ (Wirkbereich 300 bis
4000 Hertz, Bautiefe 8 Zentimeter) bedruckt er mit LP-Motiven. Das sieht gut aus
und nimmt Hallenergie aus dem Raum. Der Preis eines Walltraps von 1 x 1 Meter
liegt bei 650 Euro. Info unter 0711 / 48 08 88 8 oder www.fastaudio.de
Sofort einsatzbereit.
Drahtlose Musikwiedergabe
von PC/Mac und
jeder anderen Audioquelle.
Wireless Sound in perfekter
HiFi Qualität.
Die Classical:Next in München gab ihre Premiere mit Erfolg
und vielen Künstlern. Hier der Pianist Eldar Nebolsin.
hinteren Lautsprecher. Das Verfahren heißt jetzt 2222+ und bringt noch
mehr definierte Räumlichkeit in die Wiedergabe. Bislang scheiterte die
Verbreitung des Verfahrens daran, dass gängige Mehrkanalverstärker
nur sieben Kanäle plus einen im Frequenzgang beschnittenen Subwoofer-
Kanal anbieten. Aber wer Dabringhaus kennt, weiß, dass der so schnell
nicht aufstecken wird... Infos unter 0 52 31 / 93 89 0
AUDIO PRO LIVING LV 3
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PREIS /LEISTUNG
SEHR GUT
AUDIOPRO-LIVING.DE

Magazin Neuheiten schon gehört
Auf der Mauer ...
Onwall-Boxen vom Studio-Profi PMC
Jetzt auch Harman
Erster Kopfhörer der US-Amerikaner
Wenn PMC das Thema Onwall-Boxen angeht, darf man
Obwohl sie mit AKG eine veritable Kopfhörer-Schmiede
getrost Besonderes erwarten. Zum einen Transmissionline-Konstruktionen
im Bass. Zum anderen hat jedes
aufs eigene Label. Den On-Ear-Hörer gibt’s als klassische
im Konzern haben, setzen die Harman-Strategen auch
Modell zwei schaltbare Hochtöner – für den vertikalen
Kabel- (200 Euro) oder Bluetooth-Ausführung (250 Euro).
oder horizontalen Einsatz. Die Preise liegen zwischen
Angesichts der Erfahrung des Konzerns darf man Großes
2000 und 3000 Euro pro Paar. Infos: 0 20 54 / 93 85 79 3.
erwarten. Infos: 0 71 31 / 48 00, www.harman.com
_08J0C_Ultrasone_STP_08_CeCeRogers_4c.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);08. Jun 2012 10:34:05
(CeCe Rogers)
THE headphone company
Don Dexter Agency ©

HIGHRESAUDIO & Warner
Genialer Coup der Download-Plattform
HIGHRESAUDIO holt die Warner Music Group ins Boot
beziehungsweise auf die Plattform. Auf www.highresaudio.com
findet die qualitätsbewusste Hörerschaft eine
einmalige Titelauswahl namhafter Stars in Studio-
Masterqualität (24 Bit, 96 und 192 kHz) zum Download.
In einer ersten Tranche stehen ab sofort Aufnahmen von
Eric Clapton, R.E.M., Alanis Morissette, Eagles, America,
Miles Davis, Joni Mitchell, Donald Fagen, Mark Knopfler,
Seal, Steely Dan u.v.a. im Programm, das wächst und
wächst und wächst ...
Groß im Kleinen
Kompaktanlage von Advance Acoustic
CD-Laufwerk, FM-Tuner und satte Leistung: Das ist
die eine Seite von EZY, der kleinen Komplettanlage
der Franzosen. Netzwerk-Schnittstelle für Streaming,
Bluetooth-Empfänger, USB-Eingang und zusätzliche
Digitaleingänge die andere. Das Alleskönner-Set
becirct mit praller Ausstattung und fairem Preis –
1000 Euro nämlich. Infos: 0511 / 79 04 0
Erfolgsboxen, frisch getunt
Auf Stein gebaut
Die T 100 L Serie ist
bei Expolinear in
Berlin der Erfolgslautsprecher
–
weshalb er nun noch
einmal gründlich
überarbeitet wurde. Die
Spezialisten für Natursteingehäuse
haben seit jeher
auch ein Faible für Bändchen-
Hoch töner. Die T 100 in der
Serie 3 (ab 2200 Euro)
bekam ein neues Bändchen
spendiert, was die Wiedergabe
noch luftiger macht.
Info: 030 / 8 73 94 54

Magazin
Vor
Vor 30 Jahren
August 1982
1982 wurden wellige LPs
immer mehr zum Thema.
Luxman hatte den Ansaug-
Mechanismus im 555-Laufwerk
eingebaut, die Zubehörindustrie
bot Nachrüstsätze
an, die sich dem stereoplay-
Test stellen mussten.
Sieger wurde der Phonogen
Disc-Contact für 200 Mark –
wegen hoher Effizienz und
einfacher Bedienbarkeit.
Immer zentriert
Der aufwendigste aller Plattenspieler
Der eigentlich auf Cassettenrecorder
abonnierte Hersteller
Nakamichi setzte sich mit dem
TX 1000 (Preis: 18 000 Mark) ein
analoges Denkmal. Der 40-Kilo-
Bolide bot nicht nur von Haus aus
exzellente Gleichlaufwerte, er
egalisierte dank doppeltem
Plattenteller und trickreicher
Elektronik Gleichlaufschwankungen,
die durch unpräzise
Zentrierungen der Platten entstanden.
Dafür hatte Eddy Nakamichi
einen zusätzlichen Messarm
(inklusive Abtaster) und Prozessor
in den TX 1000 einbauen lassen.
Die Unwuchten wurden mit dem
Arm erfasst, vom Prozessor
analysiert und über zwei Motoren,
die den oberen Teller entsprechend
verschoben, korrigiert. Das
Konzept, so stereoplay damals, war
überlegen. Tester Harald Kuppek
sprach vom „perfekten Laufwerk“.
Zwei in eins
JBLs einzigartiges Paragon-Klangmöbel
Noch heute bekommt man Höchstpreise für ein Paragon. Die Hornbasierte
Dreiwegekonstruktion (zwei 15-Zoll-Bässe plus Mittel- und
Hochtonhörner) bringt linken und rechten Kanal in einem wunderschön
geschwungenen, von Hand aufgebauten Holzkorpus zusammen. Die
Bässe kamen extrem knackig, die Höhen ein bisschen scharf. 20 000
Mark kostete ein Paragon. Schon damals nicht billig. Aber schön ...
Kraft aus Freude
Mono-Endstufen von Denon und Yamaha für 11 000 Mark
Der Aufwand war gewaltig: 167 Transistoren zählte Tester Joachim
Reinert in der Yamaha BX-1. Und in der Denon POA-8000 waren es
wohl nicht viel weniger. Japans Ingenieure strebten damals die Krone
im High End an. Was ihnen nur fast gelang. Denn die amerikanische
Stereo-Endstufe McIntosh 2255 gefiel den Testern doch noch etwas
besser: Stimmen klangen mit ihr schöner.
Die besondere Platte
Laurie Anderson
„Big Science“
Warner Bros./WEA
Klangqualität: gut
Ein Meilenstein. Laurie Anderson,
die sich immer eher als Avantgarde-
Künstlerin denn als Musikerin
bezeichnete, hat hier ein Werk
vorgelegt, das noch heute nachhallt.
Mit Vocal-Synthesizer und allerlei
Elektronik veränderte sie klassische
Sounds zu einer Art Musik-Science-
Fiction. Der stereoplay-Rezensent
Uwe Egk jedenfalls war höchstbegeistert
und unterstellte, dass
Anderson wohl nicht mehr lange ein
Geheimtipp bliebe. Der Mann sollte
Recht behalten.

Smarte Offensive
70 Neuheiten von Boston, Denon, Marantz
Eine Menge Holz, was der DM-Konzern (mit den
angeschlossenen Marken Boston, Denon und
Marantz) in diesem Jahr an Neuem aufbietet.
Der europäischen Presse wurde diese Produktoffensive
im sonnigen Valencia präsentiert – was
das Ganze noch ein bisschen schöner machte.
Und es gab einiges zu bestaunen: den neuen
Denon-Receiver AVR 3313 oder die dritte Auflage
der legendären 11er-Linie von Marantz. Oder die
neue M-Serie aus dem Hause Boston. Boston-
Manager Rainer Finck (im Bild rechts mit Marantz-
Botschafter Ken Ishiwata) erläuterte das neue,
trickreiche Mechanik-Konzept der Gehäuse. Doch
auch bei DM stehen die Zeichen auf smarten
Lifestyle: Marantz Consolette oder Denon Cocoon
stehen für sehr hübsches, Design-bewusstes
Kompakt-HiFi in einer vielfältig vernetzten Welt.
_08J1S_Magnat_Audio_08_HECO_Phalanx.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 95.00 mm);08. Jun 2012 12:01:45
270 mm
238 mm
PHALANX MICRO 200A
Die kleine „Walze“ macht mächtig viel Power und das
gleich mit drei 200 mm Alu-Membranen!
Im ursprünglichen, altgriechischen Sinne beschreibt „Phalanx“
eine Kampfformation oder eine Walze. Beide Interpretationen sind
sehr zutreffend für diesen 300 Watt starken Aktiv-Subwoofer. Der
Phalanx Micro 200A arbeitet mit einer Aktiv-Membran und zwei
Passiv-Membranen, die als Langhub-Bassradiatoren ausgelegt
sind und in einem geschlossenen Gehäuse den Job zweier
Bassreflexrohre übernehmen. Das Ergebnis: viel Bass-Spaß bei
extrem geringen Abmessungen...
Weitere Informationen erhalten Sie unter: www.heco-audio.de.
245 mm

Test & Technik Lautsprecher
Über vier Metallstangen ist die edle Kunststoff-Front mit
dem Hauptgehäuse verbunden. Die Front weist hinten
durchgehende Längsrillen auf, die das Resonanzverhalten
der Schallwand gleichmäßiger machen sollen.
Das Versteifungskreuz aus einem hochdämpfenden
Material hat in der Mitte exakte
Ausfräsungen. Hier sind die Magneten des Uni-Q
eingespannt und so zusätzlich beruhigt.
Die Trompetenähnliche
Bassreflex-Öffnung
ging
aus aufwendigen
KEF-Forschungsreihen
hervor und
soll besonders
strömungsgünstig
beziehungsweise
effizient sein.
Aus Platzgründen
konsequent:
Tiefmittel- und
Hochton-Bereich
der Weiche sitzen
getrennt links und
rechts auf den
Gehäusewänden.
Ein spezieller, relativ stark gepresster
Schaumstoff mindert Hohlraumresonanzen und
beruhigt die geschwungene Schallwand.
14
8/12 stereoplay.de

Klein, stark, überragend
KEF feiert Geburtstag und schenkt der HiFi-Welt den mit Abstand
bezauberndsten und besten Kompaktmonitor unter 1000 Euro.
Eine lange Reihe wahrlich
herausragender Konstruktionen
hat KEF in seiner jetzt
50-jährigen Geschichte hervorgebracht,
Früh entdeckten die
Engländer (die seit 1994 unter
dem Dach der Honkong-chinesischen
Gold-Peak-Gruppe sitzen)
die Vorzüge der koaxialen
Mittelhochtöner, die sie wie
kein zweiter Anbieter perfektionierten.
Mit der traumhaften
Lautsprecher-Skulptur Blade
(Test in 1/12) vollzog sich
der letzte Entwicklungsschub
des koaxialen Uni-Q, dessen
Membran nun stabilisierende
Längsrillen aufweist und dessen
Hochtöner auf eine filigrane
Schallverteilerlinse arbeitet.
Dieser neue Uni-Q und das
nahende Jubiläum inspirierten
das KEF-Entwickler-Team im
britischen Maidstone zu einer
reizvollen Idee. Die Ikone unter
den Kompaktboxen der 60er
und 70er Jahre war die legendäre
LS 3/5a der BBC. Das mit
Treibern und Weichen von KEF
bestückte Kleinod war zum
Einsatz in Übertragungswagen
entwickelt worden, verzückte
aber die gesamte HiFi-Welt und
ist bis auf den heutigen Tag
in puncto Natürlichkeit immer
noch eine Ansage. Ihr wollte
man nun zum KEF-Geburtstag
einen würdigen Monitor folgen
lassen: die LS 50.
Basis des Vorhabens war die
auch bei stereoplay erfolgreiche
R 100 (Test 2/12), die KEF aber
für dieses Sondermodell in allen
relevanten Bereichen noch einmal
umfassend getunt hat.
Schönes Geburtstagsgeschenk
mit kupfergold
schimmernder Uni-Q-
Membran und akustisch
vorteilhaft geschwungener
Schallwand: KEF LS 50 für
1000 Euro pro Paar.
Nehmen wir nur die Schallwand.
Die aus schwerem Kunststoff
gegossene schwarz schimmernde
Front ist so stark gewölbt,
dass Kantenreflexionen
nur wenig Angriffsfläche geboten
wird. Der 5-Zoll-Breitbandkoax
(im Gegensatz zur R 100
kupfergolden eingefärbt) ist
von hinten angeflanscht, so dass
keinerlei Schrauben oder Befestigungen
das Bild trüben. Die
Schallwand ist über Metallstangen
an der Rückseite festgezurrt.
Das gesamte Gehäuse
wurde unter der Maßgabe
geringer Vibrationsanfälligkeit
entwickelt. Der Redaktion
liegen Messprotokolle vor, wie
man sich über Simulation und
das Messen etlicher Modelle
ans finale Gehäuse herangearbeitet
hat. Da ging offenkundig
eine Menge Zeit ins Land.
Zweiter Entwicklungsschwerpunkt
war die Reduzierung
von Verzerrungen im
Koax. Die Klirr-Messungen
(Seite 16) sind für einen 12-Zentimeter-Bass
aller Ehren wert.
Wie auch der Maximalpegel
von 96 Dezibel (bei 80 Hertz)
und die untere Grenzfrequenz
von 42 Hertz (-6 dB).
Aber wie klingt das Jubiläums-Kunstwerk?
Grandios.
Gitarren-Virtuose Pat Metheny
hat für „What’s It All About“
den Simon & Garfunkel-
8/12 stereoplay.de 15

Test & Technik Lautsprecher
2
1
Die
Membran
des Tiefmitteltöners
(1) besteht aus einem sehr steifen
Magnesium/Alu-Mix. Die Schwingspule (2) ist – wie auch der Antrieb –
gegenüber dem ursprünglichen Uni-Q der R 100 noch einmal optimiert.
KEF LS 50
1000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: GP Acoustics, Lünen
Telefon: 0231 / 98 60 32 0
www.kef.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 20 x H: 30,2 x T: 27,8 cm
Gewicht: 7,2 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2 m, normal
bedämpfte Räume bis 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
KEF LS 50 Anniversary Model Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
Klassiker „The Sound Of
Silence“ neu eingespielt. Ein
schönes Stück Musik – und
klanglich ein Genuss mit vielen
fein herausgeputzten Details:
hier ein feiner Oberton, dort ein
leises Kratzen auf dem Gitarrenkorpus.
Die LS 50 zeigt
alles. Auch dynamisch ist die
Kleine eine Show: Die Gitarren-
Anrisse explodierten förmlich,
Bassdrum-Schläge kamen mit
einer Wucht, die doch unmöglich
aus so kleinen Gehäusen
kommen konnte, oder?
Doch. Sogar mit Bass-intensiver
Elektronik-Musik à la
Underworld oder Kruder &
Dorfmeister verblüffte die KEF.
Häufig erahnt man bei dieser
Musik sofort, wie groß die angeschlossenen
Lautsprecher
sind, weil kleine Bässe schnell
Zu allen Seiten gleich
Abstrahlverhalten der LS 50
verzerren und dann den Tiefbass-Dienst
quittieren. Die
LS 50 aber klang trotz ihres nur
zwölf Zentimeter messenden
Tieftönerchens niemals klein.
Als Vergleichspartner hatten
wir zwei bestens beleumundete
Vorgänger herangezogen: die
KRF XQ 10 (Highlight aus dem
Test in 7/08) und, klar, die
LS 3/5a in einer Version aus den
frühen 80er Jahren. Die XQ 10
klang ebenfalls sehr dynamischaufgeräumt,
aber auch etwas
aufgesetzt-silbriger. Stimmen
kamen daher weniger natürlich.
Zudem hörte man bei der XQ
10 – obwohl sie mit einem
gleich großen Koax aufspielt
– sofort, dass es sich hier um
eine kleine Box handelt. Vor
allem in der räumlichen Darstellung
war die XQ der LS 50
Für einen Monitor, der womöglich auch im Studio
zum Einsatz kommen soll, ist ein gleichmäßiges
Abstrahlverhalten über die Winkel günstig. Der neue
Uni-Q arbeitet diesbezüglich fast schon rekordverdächtig
linear; die Energiekurve (oben) verengt sich
zu hohen Frequenzen hin gleichmäßig. Die Energieverteilung
normaler Mehrwege-Konstruktionen
ähnelt in der Regel eher zackigen Tannenbäumen.
Die Frequenzgang-Kurve unten zeigt: Dank der
trickreichen Schallverteilerlinse vor dem Hochtöner
der LS 50 ist auch die Linearität oberhalb 10 kHz
überragend. Selbst bei einer Abweichung von
30 Grad (blaue Kurve) nimmt der Pegel kaum ab.
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
klar unterlegen. Letztere positionierte
die Instrumente und
Stimmen so plastisch-realistisch
in den Hörraum, dass es einem
den Atem verschlug.
Das konnte auch die alte
LS 3/5a nicht. Die Boxen-Ikone
punktet aber noch immer mit
superber Natürlichkeit in den
Stimmlagen und entspannter
Musikalität. Dynamisch, von
der Feinauflösung und der
exakten dreidimensionalen Abbildung
her, spielt die LS 50
jedoch in einer anderen Welt.
Hier schließt sich der Kreis,
denn mit ihren Fähigkeiten hat
die Jubiläums-Box fraglos das
Zeug, die LS 3/5a dieses Jahrzehnts
zu werden: Mehr Spitzenklang
ist für 1000 Euro derzeit
nirgendwo zu bekommen.
Holger Biermann■
KEF LS 50 Anniversary Model
Frequenzgang
axial 10*hoch 30*seitl.
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Absolut linear: die Energiekurve (oben) und
der Frequenzgang im Mittelhochton.
Ausgewogener Verlauf mit Hochton-
Break-up-Frequenz von 40 kHz;
unproblematischer Impedanzverlauf
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Für eine Box dieser Größe gut – mit
höheren Verzerrungen unter 400 Hz
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
Verstärker ab 90 Watt (4 Ohm)
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 46/42 Hz
Maximalpegel 46-80/>80 Hz 95/96 dB
Bewertung
14
10
6
2
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
KEF LS 50 Anniversary ModelPegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
11 11 7 7 13
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Klang 49
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bezaubernde Jubiläums-Box
mit Zweiwege-Koax neuester
Generation und attraktivem
Gehäuse. Sehr dynamische,
ausgewogene Wiedergabe
mit einer atemberaubenden
Abbildungsstärke.
Ausgesprochen g ünstig.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut – sehr gut
Preis/Leistung
Bassqualität
Abbildung
49 Punkte
70 Punkte
überragend
16
8/12 stereoplay.de

Test & Technik CD-Spieler / Verstärker Kombi
Time out
Die Verstärker- und CD-Spieler-Neuheiten von Cyrus sehen aus wie
ihre Vorgänger von einst. Wahrscheinlich tönen sie auch ähnlich.
Das Verrückte daran: Was schon lange gut aussieht und gut klingt,
wird möglicherweise erst jetzt so richtig modern.
18
8/12 stereoplay.de

Gestandene High Ender
denken einfach in größeren
Zeiträumen. „Cyrus, das
hieß mal Mission Cyrus, ach
ja.“ Vielleicht erinnern sie sich:
Mit einer Vor- und Endstufe,
deren Front in voller Gesamtheit
aus Alu-Druckguss-Lettern
der Marke bestand, lieferte
der damalige Chefentwickler
Henry Azima einen ganz großen
Coup (776/777, stereoplay
3/1983). Die 7000-Mark-Kombi
war zukunftsweisend, denn
schon damals standen inzwischen
höchst bewährte Errungenschaften
wie überbordende
Akku-Versorgung, knapp bemessene
Strom-Gegenkopplung
und ein harmonisches Klirrspektrum
im Vordergrund.
„Auch haben wollen“, riefen
nun weniger reiche Fans im
Chor. Darauf reagierte Azima
mit der Konstruktion eines kleinen,
aber feinen Vollverstärkers,
der in einer etwas schlichteren
Alu-Panzerschale seine Bleibe
fand. Und ganz egal, ob der
schwedische Feinmechanik-
Spezialist Hasselblad ein
Magnesium-Gehäuse zulieferte
oder neuerdings Husqvarna
eines aus Alu: Die Idee, das gesamte
Gehäuse als homogenen
Wärmeleiter auszubilden und
als Kühlkörper einzusetzen,
erscheint auch heute noch
höchst vernünftig.
Davon unberührt hat die
Gieß- und Feilfinesse beim neuen
Cyrus 8a für 1600 Euro einen
Gipfel erreicht. Die immer dünner
gepresste und geriebene
Schale fühlt sich schon fast wie
Balsaholz an. Auch setzen die
jüngeren Ingenieure im nördlich
von London gelegenen HiFi-
Städtchen Huntington nicht
mehr bloß auf möglichst
schlichte Elektronik.
Ganz im Gegenteil. Die
kleinflächige Rückseite des 8a
erscheint geradezu gespickt
voll: mit sechs Hochpegeleingängen,
deren Cinch-
Buchsen so eng
stehen, dass Sonderstecker
nicht infrage
kommen. Gleich
zwei Pre-Outs sowie ein Ausund
Eingang für den Remote-
Verbund mussten auch noch in
die Reihe passen. Hinzu kommt
ein Zone-2-Out, der zunächst
den Kommentar „Was soll denn
das“ hervorrief – und dann im
Folgenden Anerkennung. Damit
kann der 8a nämlich beliebige
Eingangssignale – unabhängig
von den im Hauptraum gehörten
– an einen Zweitverstärker im
Separée weiterreichen.
Die doppelt vorhandenen
Boxenklemmen polarisieren die
Geister. Am Cyrus 8a gibt es
immer noch inverse Bananenbuchsen,
so dass der Besitzer
zwangsläufig mit den beigelegten
Schraubadaptern herumfummeln
muss. Die einen mögen
dergleichen als nett-versnobten
Gag empfinden. Im
Zeitalter von WBT- und ähnlichen
Klemmen sehen andere
darin einen Anachronismus.
Der Blick auf die Aussparungen
unterhalb der Buchsen
und auf die Optionsliste lässt
Freude aufkommen. Für moderate
250 Euro gibt es eine
Zusatz-Steckplatine mit zwei
koaxialen und zwei optischen
Digitaleingängen sowie einer
USB-Buchse (siehe Seite 20).
Diese Elektronik entschlüsselt
fröhlich Digitalsignale mit 24
Bit Dynamik sowie einem Takt
von 192 Kilohertz und kommuniziert
gerne mit dem PC.
Mit Steinzeit-Schaltern und
-Relais lässt sich solch ein
Mikrokosmos nicht verwalten.
Cyrus setzte vielmehr platzsparende
Auflöt-Switch-ICs ein.
Die Lautstärke wird ebenfalls
elektronisch geregelt
– kratzfest und mit dem
Vorteil, dass eine
Dezibel-Balkenanzeige
Cyrus CD 8 SE 2
Beim CD-Spieler
bildet das Druckgussgehäuse
einen selten
stabilen Rahmen für das
ohnehin robuste Laufwerk. Die
von Cyrus selbst kreierte Lese-
Elektronik kommt auch auf Schlagloch-CD-Pit-Pfaden
gut zurecht.
Cyrus 8a
In die Alu-Schale des
britischen Vollverstärkers
passen ein strammer, 350 Watt
fester Ringkern-Trafo, ein
Standby-Kollege sowie zwei
gediegene 10 000-Mikrofarad-Elkos von
Elna hinein. Bei Bedarf noch dazu eine
Digital/Analog-Wandler-Option.
8/12 stereoplay.de 19

Test & Technik CD-Spieler / Verstärker Kombi
angesteuert werden kann. Die
ICs ermöglichen nebenbei, die
Empfindlichkeit der einzelnen
Eingänge auf bestimmte Werte
voreinzustellen. Auch darf der
Besitzer die diversen Musiklieferanten
mit selbst einprogrammierten
Namen taufen.
Den Argwohn, dass so emsige
Elektronik über die Versorgungsleitungen
sauigeln könnte,
zerstreuen die Engländer durch
ein Multinetzteil mit vielfältiger
Elko-Filterung sowie Stabilisierung.
Wer ganz sicher gehen will,
findet an der Rückseite des
Amps eine Buchse vor, die
einem Zusatznetzteil (PSX-R,
680 Euro) Anschluss bietet.
Dieses Teil versorgt die Eingangskreise
auf separate Weise;
dann herrscht endgültig Ruhe
im Schiff.
Die aus Einzeltransistoren
komponierten weiteren Verstärkerkreise
kommen in diesem
Fall umso besser mit dem Einbau-Netzteil
zu Streich. Zahlreiche
Entkoppel- und Strom-
quellen-Unterstützungshalb-
leiter verraten auch hier den
ambitionierten Aufbau. In einer
raffinierten Konstellation bügeln
die Treiber- und Endtransistoren
gegenseitig Krümmungen ihrer
Arbeits-Kennlinien aus (P- und
N- sowie N- und P-Typen auf
der Gegentaktseite). Mit dem
Erfolg, dass der 8a auf die rabiat
wirkende, aber energiezehrende
Strom-Gegenkopplungsschleife
verzichten und
sich mit der sparsameren
Spannungs-Korrekturvariante
begnügen kann.
Auch der Player (oben)
besitzt einen Anschluss
für das Zusatznetzteil
PSX-R. Während der
Amp mit einem
Klanggewinn profitierte,
brachte die Extraversorgung
hier nichts.
Die DAC-Option für den Cyrus 8a
Kontaktfreudig
Nicht nur die Vergoldung der
koaxialen Cinch-Digitaleingänge,
auch der Rest der DAC-
Einsteckplatine für den Cyrus
8a sieht lecker aus. So etwa
die zahlreichen kleinen Elkos
im Metallgehäuse, die Versorgungsspannungen
säubern.
Oder der Digital/Analog-Wandler
PCM 1791 A von Texas
Instruments, der einen Mehrfach-Wandler
und eine Doppel-
Analogstufe für den symmetrischen
Ausgang beinhaltet
und der durch Differentialanordnung
dem theoretischen
digitalen Dynamikbereich von
24 Bit (144 Dezibel!) relativ nahe
kommen kann.
Für die saubere Umsetzung
sind jitterarme Digitalsignale
nötig. Mit einem Quarzoszillator
und einer „Phased Locked
Loop“ genannten Regel schleife
versucht der Receiver-Baustein
AK 4113, die hoch gesteckten
Erwartungen zu erfüllen. Ganz
nebenbei erledigt der Asaki-
Kasei-Baustein für die zwei
koaxialen und die zwei optischen
Digital-Inputs den Job
der Eingangswahl.
USB-Signale stellen andere
Anforderungen; für diese produziert
ein PCM 2707 (mit der
Hilfe eines weiteren Quarzes)
aus Datenpaketen einen kontinuierlich
fließenden Strom aus
S/P-DIF-Bitworten, mit dem
der eingebaute Digital/Analog-
Wandler oder, im Cyrus-Fall,
der benachbarte PCM 1791 A
etwas anfangen kann. Die
schlechte Nachricht: Der 2707
kann nur 48 Kilohertz. Die gute:
Die Platine klingt einwandfrei.
1
Beherbergt unter anderem
den D/A-Wandler PCM 1791
A von Texas Instruments (1):
250-Euro-DAC-Option für
den Cyrus 8a, die auch via
USB kommunizieren kann.
20
8/12 stereoplay.de

Im Hörraum reifte der 8a
bald zum umsichtigen Musik-
„Gartengestalter“ heran. Markige
Bässe mit schön gemaserter
Rinde, bunte, fruchtige Mitten
sowie warme, luftige Höhen
wiesen ihn sogar bald als einen
Meister seines Faches aus.
Nach Anschluss des PSX-R
besann sich der Cyrus auf noch
mehr Bodenständigkeit und
Ruhe; ein Punkte-Plus wäre
allerdings zu viel verlangt.
Ob mit oder ohne PSX: Bei
der CD „The Lost And Found“
(Obliq Sound) servierte der 8a
Gretchen Parlatos Stimme extra
weiblich und die E-Piano-Tontrauben
besonders appetitlich
rund. Damit wurde er sogar dem
Creek Destiny 2 gefährlich, mithin
einem äußerst vergleichsbewährten
Verstärker (Test in
11/10, stereoplay Highlight,
1980 Euro, 52 Punkte).
Auf den ersten Eindruck
erschienen Stimme und Läufe
beim Creek dünner, sie hingen
eher am Faden, während der
Cyrus zielgerichteter zu Werke
stereoplay Know-how
Komplement!
ging. Nach längerem Hören holte
der teurere Destiny jedoch
auf. Er hauchte den Stimmen
doch mehr Leben ein und der
Begleitung mehr Drive. Um den
sturzmusikalischen Sugden A
21a Series 2 (Test in 5/12, 1950
Euro, 51 Punkte) zu kippen,
reichte es auch nicht ganz.
Mit 50 Punkten darf der Cyrus
aber letztlich sehr stolz und
zufrieden s ein.
Ähnliches gilt für den CD 8
SE 2, der wie sein Verstärker-
Bruder zur wuchtig-runden,
stets angenehmen Darstellung
neigte. Nur sensibelste Player
übertrafen ihn in puncto Feinzeichnung
und Aura. Der
Edel-Wandler PCM 1738 von
Burr-Brown und die Profi-ICs
OPA 2227 im Analogfilter und
OPA 2134 im Ausgang taten
ihre Schuldigkeit.
Zudem lässt sich der CD 8
SE 2 mit seinem praktischen
Einschubschlitz prima bedienen.
Auf zeitlose Schönheit bedachtes
HiFi-Herz – was willst
du mehr? Johannes Maier ■
Für die Ausgangsschaltung des Cyrus-Amps haben sich
die Techniker einen kleinen Zungenbrecher ausgedacht:
Sie arbeitet mit Komplementär-Darlingtons in Gegentakt-
Komplementäranordnung. Sie hat den Vorteil, dass sich
vor allem bei höheren Strömen der Arbeitspunkt thermisch
selbst stabilisiert und dass Kennlinienfehler der einzelnen
Halbleiter sich besser ausgleichen.
Cyrus 8a
1600 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Sun Audio, München
Telefon: 089 / 47 94 43
www.sunaudio.de
www.cyrusaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 21,5 x H: 7,5 x T: 36,5 cm
Gewicht: 5,9 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen, breitbandig und
extrem laststabil
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Schön gleichmäßig steigende Klirrkomponenten
mit nur leicht divergierendem
Lastwechselverhalten
stereoplay Leistungsprofil
Recht hohes und sehr stabiles
Musikleistungsniveau bis 161 Watt
an 2 Ohm
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω
78/122 W
Rauschabstand (rel. 10V) 99 dB
Phono MM/MC –
Verbrauch Standby/Betrieb 0,7/19 W
Bewertung
Klang 50
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Zeitlos schicker, mit modernen
Sonderfeatures à la „Zone 2“
gesegneter Vollverstärker, der
trotz seiner gedrungenen Gestalt
akustisch nichts anbrennen
lassen will. Bässe kommen
kernig-konturiert, die Höhen
klingen luftig und fein.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
50 Punkte
73 Punkte
sehr gut
Cyrus CD 8 SE 2
1600 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Sun Audio, München
Telefon: 089 / 47 94 43
www.sunaudio.de
www.cyrusaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 21,5 x H: 7,5 x T: 36,5 cm
Gewicht: 3,5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Ausgewogen
Klirrspektrum
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Sehr geringer Klirr mit klanggünstig
schnell abfallendem Spektrum
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Extrem geringer Jitter (140ps)
Fehlerkorrekturvermögen
Infospurfehler:
bis 0,9 mm
Oberflächenfehler: bis 2 mm
Rauschabstand
111 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 7,7/9 W
Bewertung
Klang CD 59
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
In puncto Ausstattung klassisch
ausgelegter CD-Player mit
ambitionierter Bestückung der
Filter- und analogen Ausgangsstufen.
Klingt unten herum sehr
dynamisch, zupackend und
in den Höhen außerordentlich
durchsichtig und sauber.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenkl.
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
59 Punkte
84 Punkte
gut
8/12 stereoplay.de 21

Test & Technik Blu-ray Player
Blu-ray für Audiophile
Der neue BD-Player von Denon bietet sehr viel, aber kaum Anschlüsse.
Teurer Nepp für 500 Euro oder wahres High End für wenig Geld?
Der DBT 1713 UD ist nicht
der erste Blu-ray-Player
von Denon, dem die analogen
Videoausgänge fehlen. Vorgänger
war der DVD 2500 BT für
1000 Euro (Test 9/08). Er hatte
noch weniger Anschlüsse, klang
toll, navigierte aber arg langsam
und nervte mit seinem Kühlventilator.
Das aktuelle Modell
hat eine leicht geringere Bauhöhe,
kostet die Hälfte, gewinnt
dafür aber analoge Cinch-Ausgänge.
Der Rest bleibt so minimalistisch
wie das Urmodell.
Analoge Videoausgänge sind
wieder tabu. Selbstverständlich
bringt der 1713 aber alle Annehmlichkeiten
aktueller gängiger
Denon-Blu-ray-Player
mit. Das „UD“ im Namen steht
für Universal Disk; deshalb
spielt das Laufwerk neben
der Plicht mit CD, DVD und
Blu-ray Disc, auch in 3D, sogar
hochauflösende Musik: SACD
und DVD-Audio.
Auch an Netzwerkfähigkeiten
mangelt es dem Denon
nicht. Der integrierte Client
meistert hochauflösende Musik
und Video, egal ob von der
USB-Buchse oder einem Speicherstick,
von einer Festplatte,
die sogar NTFS-formatiert sein
darf, oder vom lokalen Netzwerk
mittels Mediaserver.
Internetstreaming an Bord
Bisherige Denon-Spieler spielten
Filme direkt aus dem Internet
nur von Youtube. Das macht
der DBT 1713 UD ebenfalls –
und bei vielen Clips sogar in
überraschend guter Qualität.
Nun aber haben die Entwickler
die Onlinevideotheken „Vudu“
und „Netflix“ gleich eingebaut.
Was zunächst verlockend klingt,
bringt hiesige Nutzer derzeit
nicht weit, denn sie werden von
den Diensten mit der Information
begrüßt, dass ihr Angebot
in diesem Land (noch) nicht zur
Verfügung stünde. Immerhin:
Die Briten können Netzflix nutzen.
Tipp: Wer jetzt Filme direkt
in den Blu-ray-Player gestreamt
mieten möchte, kann in Deutschland
„Videociety.de“ nutzen.
Die Anbieter schicken eine Bluray
mit der Software zu, diese
einlegen – und schon kann’s
losgehen. Die Filme kommen
in guter HD-Qualität (720P),
selbst 3D ist im Angebot, für
guten Ton gibt es Dolby Digital
5.1. Das geht übrigens nicht nur
auf dem Denon-Player, sondern
mit jedem BD-Live-fähigen
Gerät.
Der Streamer im 1713 spielt
die gängigsten Formate von
MP3 bis 192-kHz-FLAC, Letzteres,
obwohl nicht spezifiziert,
sogar in Surround. Die Navigation
der Auswahlmenüs verläuft
Zukunftsmusik: In den Genuss der weltgrößten Onlinevideothek mit
HD-Filmen kommen in Europa bislang nur die Engländer.
22
8/12 stereoplay.de

zügig. Nicht bei allen Testdateien
waren Metadaten und
Coverabbildungen zu sehen.
Die Darstellung auf dem Bildschirm
ist übersichtlich, aber
etwas schmucklos. Beim Abspielen
von CD oder SACD erscheint
sogar nur das Firmenlogo,
es sei denn, man blendet
manuell die Infoleiste ein.
Der Blu-ray-Transport 1713 UD wirkt robust und ist
edel gefertigt. FLAC, WAV sowie Blu-ray Discs spielt
er mit Auflösungen von bis zu 192 kHz mit 24 Bit und
5.1 Surround.
Übersichtlich: Der Spieler verzichtet komplett auf
analoge Videoausgänge. Die analogen Stereo-Cinch-
Outputs klingen für einen Blu-ray-Player mehr als
ordentlich.
Maximierter Minimalismus
Mit der Denon Remote App
lässt sich der Player vom iPad/
iPod/iPhone nur dann kontrollieren,
wenn ein Denon-AV-
Verstärker gleicher Baureihe
die Befehle umsetzt und per
CEC-Order via HDMI an das
Laufwerk weiterleitet. Wer einen
anderen Verstärker nutzt,
dem bleibt nur die neu gestaltete
Fernbedienung. Die liegt
federleicht in der Hand und
wirkt aufgeräumt.
Für einen aktuellen 500-
Euro-Player bietet Denon eine
Menge Blech mit exzellenter
Verarbeitung. Ein Blick in das
Innere bestätigte den Testern
den robusten äußeren Eindruck.
Das ließ auf gute Klangergebnisse
hoffen. Die lieferte der
DBT 1713 UD auch prompt.
Musikalisch sprühte der Denon
vor Spielfreude und Dynamik,
wo es die Aufnahme hergab –
egal, welche Quelle die Tester
gerade nutzten. Gut, ein Hauch
mehr Hochtonauflösung am
analogen Cinch-Ausgang wäre
noch toll gewesen.
Am Bild gab es ohnehin
nichts auszusetzen. Die Decoder,
der De-Interlacer und
der Scaler des eingesetzten
MediaTech-Chipsatzes arbeiteten
quasi perfekt.
Was ist der Denon-Transport
nun: Nepp oder Schnäppchen-
High-End? Schnäppchen!
Raphael Vogt ■
Die neu
gestaltete
Fernbedienung
ist federleicht
und vermeidet
lange Menü-
Navigation
durch viele
Direkttasten.
Denon DBT 1713 UD
500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Denon, Nettetal
Telefon: 0 21 57 / 12 08 0
www.denon.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 34 x H: 10,8 x T: 29,5 cm
Gewicht: 4,9 kg
Messwerte
Frequenzgänge
18dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Stets sehr ausgewogen
Klirrspektrum DVD 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Sehr geringer Klirr mit klanggünstig
schnell abfallendem Spektrum
Jitterspektrum CD
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Sehr geringer Jitter (173ps)
Rauschabstand (A-bew.) 103 dB
Ausgangswiderstand 209 Ω
Fehlerkorrekturvermögen
Infoschicht CD/DVD/BD 0,4/4,5/3,4 mm
Oberfläche CD/DVD 0,4/4,5 mm
Verbrauch Standby/Betrieb 0,2/10 W
Bewertung
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI 47/–/64
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild Player HD/SD 16/9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ Maximale Punktzahl bei DVD-Playern
Üppig mit Features ausgestatteter
Universal-BD-Player mit
wenig Anschlüssen (HDMI, Stereo
analog). Spielt 3D, DVD-A,
SACD. Guter Streaming-Client.
Zeigt angenehme Spielfreude.
stereoplay Testurteil
Angenehm: Der Streaming-Client wirkt schlicht, navigiert aber schnell.
Die klaren, großen Schriften sind auch aus der Distanz lesbar.
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI
Absolute Spitzenklasse 47/–/64
Gesamturteil
überragend
106 Punkte
Preis/Leistung überragend
8/12 stereoplay.de 23

Test & Technik Lautsprecher
Der Kenner
genießt
Zum 40-jährigen Firmenjubiläum
legt Canton ein
limitiertes Sondermodell
auf. Die Reference Jubilée
hat es in sich.
Ein Vierteljahrhundert Erfahrung
würde man dem
weithin bekannten Boxenhersteller
Canton intuitiv gewiss
zubilligen, doch tatsächlich sind
es erheblich mehr. Denn bereits
im Oktober 1972 nahm Canton
seinen Betrieb auf und katapultierte
sich innerhalb weniger
Jahre auf die vorderen Plätze
der Verkaufshitlisten.
Dass der Aufstieg so zügig
vonstatten ging, lag am Talent
der Gründer, die ihr Handwerk
bei Herstellern wie Braun oder
Heco gelernt hatten. Der Firmensitz
lag damals wie heute
im beschaulichen Niederlauken
im Taunus bei Frankfurt, wo
auch Teile der Fertigung angesiedelt
sind.
Feste soll man bekanntlich
feiern, wie sie fallen, und die
Canton-Entscheider haben sich
zum 40. Geburtstag etwas Besonderes
ausgedacht. Frei nach
dem Motto „Die Geschenke bekommen
die Kunden“ fertigen
die Hessen ein auf 100 Paar
limitiertes Sondermodell mit
Namen Reference Jubilée.
Die Box ist ein Mix der beiden
Reference-Typen 3.2 und
2.2, angereichert mit einigen
Besonderheiten höherpreisiger
Modelle. Von der 3.2 stammen
die hochaktuellen Chassis und
die ungefähren Abmessungen,
von der größeren 2.2 die Gestaltung
des Schichtholzgehäuses
mit stabilitätsfördernden
Einzügen im oberen Bereich.
Hinzu kommen besonders
strompotente Weichenbauteile
auf drei Platinen und eine minimal
andere Abstimmung der
Filter im Hinblick auf Zeitrichtigkeit
und Klangvolumen. Von
den Topmodellen 2.2 und 1.2
stammt die Möglichkeit zur
tonalen Anpassung über Steckbrücken
im Bereich des Terminals.
Die 3.2 muss ohne dieses
Feature klarkommen.
Extras zum Geburtstag
Allein der Jubiläumsbox vorbehalten
bleibt ein spezielles
Typenschild mit eingravierter
Seriennummer an der Rückseite.
Auch die Aluminium-
Zierblenden über den Körben
der Chassis sind exklusiv –
durch sie hebt sich die Jubilée
von den gewöhnlichen Reference-Modellen
ab. Die Box
ist in schwarzen oder weißen
Klavierlack gekleidet, standesgemäß
erstklassig fein und
ebenmäßig ausgeführt.
24
8/12 stereoplay.de

Die Preisgestaltung ist gemessen
am Herstellungsaufwand
sehr attraktiv. Die Jubilée
kostet nur 1000 Euro mehr als
die einfacher ausgestattete 3.2
und unterbietet die als Maßstab
besser geeignete 2.2 um volle
6000 Euro.
Die Treiber der Jubilée sind
die konstruktiv aufwendigsten,
die das weitgespannte Canton-
Portfolio zu bieten hat. Die
Membranen aus Aluminium
respektive Alu-Keramik in der
Hochtonkalotte wurden auf
höchste Signaltreue und bestes
Rundstrahlverhalten gezüchtet.
Die Box reagiert damit weniger
auf Feinheiten bei der Aufstellung
oder individuelle Eigenschaften
des Raumes.
Warm, satt, geschmeidig
Die Schwingsysteme hat Canton
extrem verzerrungsarm ausgelegt.
Sie übertragen feine wie
grobe Lautstärkeabstufungen
ohne Verdeckung und mit gleich
bleibenden Klangfarben. Die
hochgradig signaltreuen Weichenbauteile,
welche die Weiche
ein volles Kilogramm schwerer
machen, lassen die Qualität der
Treiber noch deutlicher zur
Geltung k ommen.
Das Resultat heißt: Faszination
auf der ganzen Linie. Die
Geburtstagsbox klingt nicht nur
bei zivilen Pegeln überaus
detailreich, körperhaft und
völlig untechnisch; sie schafft
dies auch, wenn es deftiger zur
Sache geht oder wenn sehr viele
einzelne Klangbausteine gleichzeitig
um die Aufmerksamkeit
des Hörers buhlen.
Der amerikanische Songwriter
Amos Lee elektrisiert
sein Publikum auf dem Album
„Last Days At The Lodge“ mit
Liedern im Spannungsfeld zwischen
Blues, Soul und Rock.
Lees schmachtende Stimme,
dazu Schlagzeug, Orgel und
Gitarre – mehr braucht es nicht,
um Fans des Genres (und nicht
nur diese) restlos zu begeistern.
Die Jubilée geht die ständig
wechselnden Tempi klaglos mit,
lässt nichts ineinanderlaufen
und tönt auch dann gelassen
und kraftvoll, wenn sich Lees
Stimme fast überschlägt.
Trotz überragender Spielfreude
bleibt der Klangeindruck
stets satt und gediegen. In der
Klasse bis 10 000 Euro schafft
das derzeit so ausgeprägt keine
andere Box. Daher die klare
Prognose: Bei diesem Klang-
Preis-Verhältnis werden die 100
Paar bald ausverkauft sein. Danke
Canton, für diese sensationell
gute Box. Und alles Gute
für die nächsten 40 Jahre.
Wolfram Eifert ■
Zwei sogenannte Ortsfilter
im Bereich des Terminals
gestatten subtile Justagen
der tonalen Balance durch
einfaches Umstecken. Die
eingravierte Seriennummer
macht die Sonderedition
zum Sammlerstück.
Canton Reference Jubilée
9000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Canton, Weilrod, Niederlauken
Telefon: 0 60 83 / 28 70
www.canton.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 29,5 x H: 115 x T: 42 cm
Gewicht: 50 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, unterschiedlich
bedämpfte Räume ab 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Leichte Bassbetonung, sonst sehr
ausgewogen mit tadellosem Abstrahlverhalten;
Impedanzmin. 3,2 Ω
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Sehr geringer Klirr, auch im Tiefbass
ohne Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel nur
rund 25 Watt Leistung (an 4 Ohm)
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 37/31 Hz
Maximalpegel 37-80/>80 Hz 113/111 dB
Bewertung
14
10
6
2
Canton Reference Jubilee Limited Frequenzgang
Edition
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Canton Reference Jubilee Limited Pegel- & Edition Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Natürlichkeit
13 13 12 12 12
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 62
Die Konustreiber verfügen über doppelt
gefaltete Gummisicken, die sehr große
Bewegungen zulassen und dennoch die
Schwingsysteme zuverlässig abfedern.
Die Magnetsysteme mit Doppelringen
sind auf hohe Signaltreue getrimmt.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Limitiertes Sondermodell aus
Anlass des 40. Geburtstags
von Canton. Mit höherwertigen
Weichenbauteilen und anderen
Feinheiten erzielt die Jubilée
einen wunderbar satten und
kultivierten Klangeindruck bei
herausragender Spielfreude.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 62 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
86 Punkte
Preis/Leistung überragend
8/12 stereoplay.de 25

Test & Technik Player / Verstärker-Kombi

Ein Fall für zwei
Vielseitiger Netzwerkspieler trifft leistungsfähigen Vollverstärker:
Mit diesem Rezept segelt die neue Kombi aus der E-Serie von
T+A voll auf Erfolgskurs.
Eigentlich sind die Komponenten
aus der E-Linie
der Herforder HiFi-Manufaktur
T+A als günstigere Alternative
zur angestammten R-Serie
gedacht – doch selbst kritischen
Betrachtern erschließt sich
nicht, wo denn hier gespart wurde.
Naturgemäß gelingt das am
ehesten in materialintensiven
Bereichen wie beim Gehäuse.
Tatsächlich gibt es hier Unterschiede:
Während sich die R-
Serie Ganzmetall-Konstrukte
aus dickwandigen Alu-Profilen
gönnt, verwenden die E-Komponenten
Seitenteile aus resonanzdämpfendem
Kunststoff:
Sie nehmen Alu-Front und
-Deckel sowie die geschickt geformten
Boden- und Rückwandprofile
quasi in die Zange.
Man mag darüber streiten,
ob diese Reduktion ein echter
Nachteil ist, sorgt doch der clevere
Aufbau für relativ leichte,
dennoch bombenfeste und zudem
akustisch beruhigte Gehäuse.
Auch hinsichtlich Optik
und Verarbeitung stehen die E-
den teureren R-Behausungen
keinesfalls nach: Ihre sanft
gerundeten Alu-Fronten bilden
mit den kontrastierenden Seitenteilen
eine harmonische
Einheit – dezent, gleichzeitig
repräsentativ.
Die Rolle des Zuspielers
übernimmt der 2890 Euro teure
Music Player balanced, der
zuerst mal durch seine enorme
Programmvielfalt besticht: CD,
Netzwerk-Rendering, Internetund
FM-Radio, D/A-Wandler-
Betrieb für externe Quellen,
iPod-Wiedergabe inklusive
Steuerung, schließlich auch das
Abspielen von Speichermedien
wie USB-Stick oder Festplatte
– kaum eine Quelle, aus der es
beim Music Player nicht sprudeln
könnte. Einzige, durchaus
verzeihliche Ausnahme: D/A-
Wandler-Betrieb am USB-
Ausgang eines Computers
sieht er nicht vor – dafür ist
schließlich der Netzwerk-
Modus zuständig.
T+A war einer der ersten
HiFi-Hersteller überhaupt, der
sich intensiv mit dem Thema
Netzwerk-Wiedergabe auseinandergesetzt
hat. Dieses Knowhow
kommt dem Music Player
balanced nun voll zugute, was
sich schon bei der Bedienung
zeigt. Trotz der gebotenen
Funktionsvielfalt lässt sich der
T+A auch am Gerät selbst ohne
Studium der Anleitung intuitiv
steuern. In sinnvolle Funktionsblöcke
gruppierte Tipptasten
mit spürbarem Druckpunkt umrahmen
ein großes, gestochen
scharfes Fluoreszenz-Display,
das sich auch aus größerer Entfernung
gut ablesen lässt.
Fernbedienung via Tasten
oder Touchpanel
Für die Geräte-Navigation vom
Hörplatz aus ist die mitgelieferte
Infrarot-Fernbedienung FM
100 zuständig, die sich gleichermaßen
aufgeräumt präsentiert.
Wer’s noch komfortabler haben
will, wählt die optionale FD 100
(siehe Kasten auf der folgenden
Seite). Doch auch die Touchpanel-Freunde
kommen beim
E-Gespann auf ihre Kosten:
Alsbald verfügbar sind Remote-
Apps für iPad, iPhone und
Android, an die T+A derzeit
letzte Hand anlegt.
Vor allem für die Besitzer
von Aktivlautsprechern sehr
reizvoll ist die Möglichkeit,
den Music Player balanced
mit einem optional erhältlichen
Lautstärkesteller-Modul zu
bestücken oder nachzurüsten.
Vielseitige Programm quelle
und digitaler Preamp schlüpfen
so unter ein Dach. Dank elektronisch
symmetrierter XLR-
Ausgänge dürfen die Kleinsignalkabel
zu Aktivboxen
oder Leistungsendstufen sogar
störungsfrei etliche Meter ausfallen
– daher rührt der Namenszusatz
„balanced“. Er verweist
aber auch auf die besondere
Konfiguration der D/A-Wandler-Sektion,
die pro Kanal jeweils
mit einem zweikanali gen
Wandlerchip in sogenannter
Differentialschaltung arbeitet.
Der Vorteil: Verzerrungsprodukte
werden geringer, während
die Dynamik um drei Dezibel
zunimmt.
Der Vollverstärker Power
Plant setzt das „balanced“-
8/12 stereoplay.de 27

Test & Technik Player / Verstärker-Kombi
Hocheffiziente analoge Schaltverstärker-Technik
beim Power Plant (links) erspart großvolumige Kühlkörper
– Vorteil: geringeres Gewicht, reduzierte Kosten und ein
aufgeräumter Innenaufbau. Der Music Player (unten)
steht dem in nichts nach. So findet selbst das robuste
CD-Laufwerk noch genügend Platz. Das Streaming-
Board stammt vom Spezialisten Audivo.
Schaltungskonzept bis hin
zum Lautstärkesteller fort. Die
Leistungsendstufen arbeiten
jedoch nicht in symmetrischer
Brücken-, sondern in der nach
T+A-Auffassung vorteilhafteren,
klassischen Single-Ended-
Bauweise. Bei den Ausgangsstufen
setzten die Westfalen
dann ganz modern auf ein selbst
entwickeltes Schaltverstärker-
Konzept, das hohe Leistungsfähigkeit
und hervorragenden
Wirkungsgrad mit kompakter
Bauweise verbindet.
Von hellem Klang, den man
Schaltverstärkern häufig zuschreibt,
war beim Power Plant
im Hörtest absolut nichts zu
spüren. Eher schlägt er sich auf
die dunkler timbrierende Seite.
Aber nicht so, dass er ein
Mäntelchen um alles hüllt – im
Gegenteil: Wieselflink lässt er
Gitarrenläufe wie bei „For Les
Paul“ auf Lee Ritenours genialer
CD „6 String Theory“ laufen
und macht insgesamt ordentlich
Tempo – von Langsamkeit
keine Spur. Imposant auch die
dynamische Kraft, mit welcher
der Power Plant zu Werke geht:
So ließ er bei „Am I Wrong“
von der gleichen CD die Bass
Drum und den E-Bass mächtig
pulsen, vergaß aber nicht, die
freche Blues Harp randscharf
durchzuzeichnen, während Keb
Mo und Taj Mahal beinahe
spürbar nur wenige Zentimeter
vom Mikrofon entfernt standen.
Im Vergleich mit dem Creek
Destiny 2 (52 Punkte, Test in
11/10) spielte der T+A ein wenig
mehr über die Außenflügel
und machte unten herum etwas
dickere Backen. Er empfahl
sich daher auch als perfekte
Ergänzung für eher hell timbrierende
Lautsprecher.
Mit seinem kräftig-vollreifen,
durchsichtigen und atmosphärisch
detailreichen Klang
verwöhnte der Music Player
balanced die Tester – ganz gleich,
ob CD- oder Netzwerk-Wiedergabe.
Dabei bevorzugten die
Redakteure das kurze, impulsoptimierte
Oversamp ling-Filter
(Position 2), das speziell bei komprimierter
Musik transparenter und
präziser tönte.
Bleibt noch zu sagen: Eigentlich
als Pärchen gedacht, sind Power
Plant und Music Player auf jeden
Fall auch einzeln für Fremdkombinierer
ungemein verlockend.
Jürgen Schröder ■
Komfortabel: Funk-Fernbedienung FD 100
Leinen los
Die optionale FD 100 (590 Euro) verbindet sich über eine separate
Antenne mit dem Music Player. Von dort aus werden die Steuerbefehle
via E-Link-Schnittstelle an andere Geräte, zum Beispiel den
Power Plant, weitergeleitet. So hört die ganze Kette auf die FD-100-
Kommandos. Ebenfalls optional erhältlich sind Funk-Schnittstellenmodule
zum Nachrüsten vorhandener T+A-Komponenten.
Stets voll im Bilde: Das Display der
bidirektional arbeitenden FD 100 erlaubt
auch am Hörplatz ein komfortables
Durchsuchen der Medien-Bibliothek.
Damit gelingt die Steuerung des
Music Player mindestens so einfach wie
mit den alsbald erhältlichen Apps.
28
8/12 stereoplay.de

T+A Music Player bal.
2890 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: T+A Elektroakustik
Telefon: 0 52 21 / 76 76 0
www.taelektroakustik.de
–
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 44 x H: 12 x T: 39 cm
Gewicht: 10 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
Stets sehr ausgewogen und maximal
breitbandig
Klirrspektrum Cinch
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
T+A Power Plant bal.
1990 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: T+A Elektroakustik
Telefon: 0 52 21 / 76 76 0
www.taelektroakustik.de
–
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 44 x H: 12 x T: 39 cm
Gewicht: 13 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Nur geringer Schaltverstärker-Filtereinfluss,
optimale Last: 4 bis 8 Ohm
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
DALI EPICON
- Eine neue Ära hat begonnen!
Erleben Sie die Leichtigkeit, entdecken Sie Transparenz und
Auflösung und lassen Sie sich von exzellenter Klangwiedergabe
tragen. Die DALI EPICON verzaubert Ihre Sinne sowohl beim
Hören als auch beim Sehen.
Neueste Technik, feinste Materialien und Liebe zum Detail werden
Sie beflügeln, Ihre bisherige Referenz neu zu definieren.
0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
stereoplay Testurteil
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Sehr geringer Klirr mit günstig abfallendem
Spektrum, kaum Rauschen
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Jitterkomponenten in Messton-Nähe
etwas höher (stets leicht über 500ps)
Rauschabst. RCA/XLR 115/117 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 23/45 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb 1,8/15 W
Bewertung
Klang 66/66/65
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Hervorragend ausgestatteter
CD- und Netzwerk-Spieler, der
enorme Formatvielfalt bietet,
zuverlässig streamt und super
klingt. Lässt sich mit optionalem
Lautstärkesteller-Modul zum
Digital-Preamp ausbauen.
stereoplay Testurteil
Klang
Abs. Spitzenkl.
Gesamturteil
überragend
Preis/Leistung
66/66/65 Punkte
94 Punkte
sehr gut
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Nahezu perfekt verlaufende und
abgestufte Klirrkomponenten ohne
Lastwechselabhängigkeit
stereoplay Leistungsprofil
8 Ω
6 Ω
4 Ω
3 Ω
2 Ω
0 20w 100w 500w 1000w
Sehr hohes und stabiles Musikleistungsangebot
bis zu
2 mal 400 Watt an 2 Ohm
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω
121/198 W
Rauschabstand Line 105 dB
Phono MM/MC –
Verbrauch Standby/Betrieb 1,8/15 W
Bewertung
Klang 51
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Gut ausgestatteter analoger
Vollverstärker, der dank
Class-D-Schaltendstufen hohe
Leistungsreserven bei vergleichsweise
geringem Gewicht
bietet. Klingt voll, lebendig und
sehr dynamisch.
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
158W
200W
267W
320W
400W
51 Punkte
77 Punkte
sehr gut
facebook.com/DALI.loudspeakers
“Die neue Messlatte in der
10.000-Euro-Klasse (EPICON 6
in STEREO 07/12)”
Sie finden die EPICON Serie nur bei ausgewählten und engagierten Stützpunktpartnern:
Audio Forum HiFi-Studios GmbH, Nestorstraße 56 (Ecke Kurfürstendamm 150),10709 Berlin • Triangle
Trading Enterprise eKfr., Gardeschützenweg 86, 12203 Berlin • Hifi Studio am Hofweg Juergen Boesch
GmbH, Hofweg 11, 22085 Hamburg • Hi-Fi-Studio “Hört-sich-gut-an” GmbH, Hermann-Weigmann-Straße
12-16, 24114 Kiel • Studio45, Breitenweg 57-59, 28195 Bremen • HiFi Studio Gärtner, Ehlenbrucher
Straße 6, 32791 Lage /Kachtenhausen • Hifi Gärber, Abtstor 7-9, 36037 Fulda • Hifi Referenz Hans
Weiß GmbH, Steinstraße 31, 40210 Düsseldorf • Hi-Fi Center Liedmann, Harpener Hellweg 22A, 44805
Bochum • AURA HIFI Seiffert und Bonsiepen GbR, Rüttenscheider Str. 168-170, 45131 Essen • AUDITORIUM
GmbH, Alter Steinweg 22 – 24, 48143 Münster • Hifi Atelier Köln, Bonner Str. 262 & 264, 50968 Köln •
Elektrowelt Weyrauch, Linnicher Straße 64, 50933 Köln • Hifi-Circle GmbH, Lievelingsweg 106,
53119 Bonn • HiFi 2000 Günther e.K., Freudenberger Straße 20, 57072 Siegen • AUDITORIUM GmbH,
Feidikstrasse 93, 59065 Hamm • Loftsound Tonstudio, Kantstrasse 20, 59755 Arnsberg-Neheim • Hör
An, See Str. 20 A, 63741 Aschaffenburg • MT HiFi Tonstudio GmbH, Q4, 12-16, 68161 Mannheim •
KellerGruppe, Gottlieb-Daimler-Str. 37, 71711 Murr • Puls Hifi und Wohnen, Hunnsgasse 6, 79588
Lörrach/Efringen • MW-Audio Hifi Studio,Tumblinger Str. 30 Rückgebäude, 80337 München • Hifi auf dem
Bauernhof, Äußere Kemptener Straße 3, 87452 Altusried • Fränkischer Lautsprechervertrieb (FLSV), Innere
Löwenstrasse 6, 96047 Bamberg
Kontakt: DALI GmbH, Tel: 0731 1411 68610, kontakt@dali.dk | www.dali-speakers.com

Test & Technik CD-Player
Musik ist Trumpf
CD-Spieler aus der C-54er Reihe von NAD waren schon immer besonders
klangstarke Favoritenkiller. Das will der C 546 BEE einmal mehr beweisen.
Kann man im Zeitalter von
Streaming Audio guten
Gewissens noch einen CD-
Player kaufen? Einen wie den
NAD C 546 BEE schon – denn
der spielt nicht nur klassische
sowie MP3- und WMA-kodierte
Silberlinge ab, er kann über
seinen frontseitigen USB-
Anschluss auch Musikfiles von
externen Speichermedien wie
USB-Sticks oder SD-Karten mit
Datenraten von bis zu 384 kbit/s
wiedergeben.
Natürlich ist der 560 Euro
teure C 546 BEE zunächst mal
für die kompromisslose Wiedergabe
von CDs gedacht – entsprechend
hoch auch der schaltungstechnische
Aufwand, den
NAD-Mastermind Björn Erik
Edvardsen hier einfließen ließ.
Materiell äußert sich das zum
Beispiel in dem robusten Laufwerk
und dem üppigen Netzteil
mit Ringkerntrafo sowie in für
Digital- und Analogteil völlig
getrennten Regelkreisen. Weniger
spektakulär in der Optik,
dafür umso nachhaltiger im
Messlabor zeigt sich das Leitungsweg-optimierte
Platinenlayout:
Mit einem vorbildlich
geringen Jitterwert von 217 Pikosekunden
profitiert der C 546
deutlich von den in den letzten
Jahren zu diesem Thema
gewonnenen Erkenntnissen.
Beispielsweise beherbergt er
den 24-Bit-D/A-Wandler von
Wolfson kopfüber unter der Platine,
was ungewöhnlich kurze
Leitungswege zum internen
Systemtaktgeber erlaubt. Die
beiden kräftigen Doppel-Operationsverstärker
OPA 2134 von
Burr-Brown für Tiefpassfilter
und Ausgangsstufe beweisen,
dass die NAD’ler sehr genau
wissen, was gut ist. Liebe zum
Detail zeigt sich ebenso beim
koaxialen Digitalausgang, der
über einen entkoppelnden
Impulsübertrager v erfügt.
Der C 546 betreibt zwar keinen
Ausstattungsfetischismus,
Der jitterarme,
koaxiale Digitalausgang
besitzt
einen speziellen
Impulsübertrager.
30
8/12 stereoplay.de

doch alles, was den Umgang
mit ihm angenehm gestaltet, ist
vorhanden. Über das Jogwheel
lassen sich selbst vollgestopfte
USB-Sticks im Handumdrehen
nach Wunschtiteln durch suchen.
Einmal kurz gedrückt – und
schon spielt die Musik.
Der C 546 im Hörtest
Bereits bei den ersten Tönen im
Hörraum zeigte sich der C 546
von seiner besten Seite. Musikalischer
Fluss, tonale Balance,
Dynamik – alles war wunderbar
ausbalanciert. Sehr schön die
warmen, keineswegs zu dick
aufgetragenen Klangfarben.
Das Unwort „Digitalklang“
kommt beim C 546 BEE mit
Sicherheit nicht auf. Zudem gelang
es dem NAD, angenehme
Klangfülle mit dynamisch-agilem
Auftritt und ungehemmter
Spielfreude zu paaren.
Im Klangvergleich hatte der
Überflieger Marantz CD 6004
(54 Punkte, Test in Heft 12/11)
mit dem NAD denn auch seine
liebe Not: Zwar überzeugte er
durch sauberes, aufgeräumtes
Spiel, er wirkte gegenüber dem
546 jedoch etwas technischer,
kantiger und feindynamisch
weniger differenziert. Deutlich
zu hören war das beispiels weise
bei Conga-Schlägen: Während
sich der Marantz mehr auf
das „Klick“ beim Auftreffen
der Finger konzentrierte, ließ
der NAD das Instrument mit
plastischeren Klangfarben und
atmendem Raum lebendiger
erscheinen.
Der Einzige, der dem Höhenflug
des C 546 BEE Einhalt
gebot, war sein größerer Bruder
– der 900 Euro teure C 565 BEE
(57 Punkte, Test in Heft 12/11).
Es erstaunt nicht, das die beiden
im Wesentlichen die gleiche
klangliche Richtung einschlugen
– nur spielte der Große
in dichten, komplexen Gesangspassagen
in den mittleren Lagen
noch eine Spur freier, plastischer
und stellte das Ganze auf
einen noch solideren Unterbau.
Jedoch lag ihm der C 546 erstaunlich
dicht auf den Fersen.
So votierten die Tester bei ihm
einstimmig für 56 Klangpunkte.
Ein tolles Ergebnis für den
sympathischen Briten – ein
klares Highlight.
Jürgen Schröder ■
NAD C 546 BEE
560 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Dynaudio, Rosengarten
Telefon: 0 41 08 / 41 80 0
www.dynaudio.de
www.nadelectronics.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 44 x H: 9 x T: 31 cm
Gewicht: 6,5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen mit wählbaren
Digitalfiltern
Klirrspektrum
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Geringer Klirr mit weniger zügig abklingenden
höheren Komponenten
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Geringer Jitter (217ps)
Fehlerkorrekturvermögen
Infospurfehler:
bis 1,1 mm
Oberflächenfehler: bis 2,4 mm
Rauschabstand
110 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,5/8,5 W
Bewertung
Klang CD 56
Der Front-USB-Eingang akzeptiert Musikfiles
mit Datenraten von bis zu 384 kbit/s.
Über die mitgelieferte
Fernbedienung lassen
sich auch sekundäre
Funktionen steuern –
etwa das dimmbare
Display oder das
umschaltbare
Ausgangsfilter.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Einfach zu bedienender, solide
verarbeiteter CD-Spieler mit
USB-Eingang für Speichersticks.
Klingt hervorragend
ausgewogen, agil und musikalisch
angenehm, ohne objektive
Kriterien zu vernachlässigen.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 56 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut
79 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
8/12 stereoplay.de 31

Test & Technik Blu-ray Recorder
Dezent und elegant: Das großzügige Matrixdisplay dient nicht nur als reine Anzeige. Es verbirgt auch eine
Reihe von Sensortasten, ähnlich eines Touchscreens, die es je nach Funktion grafisch symbolisiert.
Der Familien-Kombi
Ist das neue Samsung-Kompaktgerät aus HD-Sat-Receiver, Festplattenrecorder,
3D-Blu-ray-Player und Internetportal eine eierlegende Wollmilchsau?
Samsung gehört neben
Panasonic und den koreanischen
Nachbarn LG zu den
wenigen Herstellern, die praktisch
alle digitalen Quellen in
ein Gerät packen. Das hat verschiedene
Vor- und Nachteile.
Zu Letzteren zählt gewiss die
Abgeschlossenheit eines solchen
Systems – und dass man
kaum eine einzelne Quelle
tauschen oder erneuern kann.
Auf der Haben-Seite bietet
die Verbindung eine einheitliche
Bedienung, kompakte Bauform,
wenig Platzbedarf und geringere
Anschaffungskosten als für
vergleichbare Einzelgeräte.
Was hat Samsung alles in das
kompakte Gehäuse gepresst?
Zunächst besitzt der BD E 8909
S zwei DVB-S2-Satellitenempfänger
mit zwei seitlichen CI+-
Kartenschächten für Sky- und
HD+-Bezahlfernsehen. Komfortfunktionen,
die Samsung
aus den Tunern der Fernseher
entleihen konnte, dürfen auch
nicht fehlen. So zeigen die Sender
sowohl schnöden Videotext
als auch das hochmoderne
HbbTV, das Internetdienste
mit dem laufenden Sender verknüpft
und so beispielsweise
direkten Zugriff auf die Mediatheken
der öffentlich-rechtlichen
Programme ermöglicht.
Obendrauf packten die Entwickler
eine stolze, 1 Terabyte
fassende Festplatte zur Aufnahme
von Sendungen (PVR). Die
Aufzeichnungen lagern als rohe
Bitströme, spielen also verlustfrei,
Bit für Bit identisch mit
der Livesendung wieder ab. Der
Speicher reicht je nach Datenrate
des Senders für eine bis 400
Stunden Aufzeichnung.
Dann steckt ein moderner
Blu-ray-Player im BD E 8909
S – mit allen Fähigkeiten, die
solch ein Laufwerk heute mit
sich bringt. Es spielt CD, DVD
und Blu-ray und erlaubt sogar,
die Musik von CDs als MP3 auf
die Festplatte zu rippen; dann
muss man gern Gehörtes nicht
immer aus dem Regal fischen.
Wenn man eine CD einlegt,
sucht der Player im Internet
nach den Titeln und zeigt diese
als Klartext bei der Navigation
durch die Scheibe. So weit, so
gut. Die gerippten Daten aber
besitzen nur Standardnamen,
die Daten der CD-Datenbank
übernimmt der Samsung nicht.
Schade.
Was das Laufwerk wirklich
drauf hat, ist Geschwindigkeit.
Egal, welche Art von Scheibe
der User einlegt, nach rund zehn
32
8/12 stereoplay.de

Samsung BD E 8909 S:
650 Euro
DVB-S2
S
1000 GB
Kombigerät aus Twin- HD-Sat-
Receiver mit großer Festplatte und
3D-Blu-ray-Player. Viele Internet-
Programme, Netzwerk-Streaming.
Sekunden spielt das Ganze –
selbst eine Blu-ray mit komplizierten
Menüs. Überhaupt
scheinen den Koreaner selbst
große Java-Programme von
gewissen Blu-rays nicht zu
bremsen; auch größere Datenpakete
von BD Live erscheinen
überraschend zügig auf dem
Schirm.
Souveränes Muskelspiel
Andere komplexe Funktionen
arbeiten ebenfalls schnell und
problemlos, vom Bild-im-Bild
in allen Formaten bis zum Dekodieren
von DTS HD Master
Audio mit ungebremsten 192
Kilohertz bei 24 Bit und maximal
7.1 Kanälen. Das stemmt
der Prozessor des hauseigenen
Decoderchips, ohne aus der
Puste zu kommen. Auch das
Videosignal-Processing machte
im Test eine gute Figur und
zeigte, wie bei Samsung üblich,
ein sehr auf Schärfe getrimmtes,
nicht aber überzogenes Bild.
Der De-Interlacer, der sich um
die im Halbbildverfahren eintreffenden
Bilder von DVD,
Blu-ray-Disc, Sat-Empfänger
und allen anderen Quellen kümmert,
machte seine Sache ganz
vorzüglich. Damit vor allem
laufende TV-Sendungen ohne
häufiges Zeilengeflacker dargestellt
werden, bleibt er lieber
länger im Videomodus (Interpolation)
und rastet erst stabil
in den Filmmode ein, wenn er
den progressiven Inhalt sicher
erkennt. Vorbildlich scharf und
knackig gelingt auch das Hochskalieren
der Farbinformation
(Chroma Upsampling), die vom
Sender und aktuellen Disks nur
mit einem Viertel der Auflösung
ankommt. Diese Maßnahme
verstärkt den Eindruck scharfer
Bilder. Auch die aalglatte Diagonalinterpolation
hat ihren
Anteil daran, die Treppchen-
Artefakte bei der Pixelvermehrung,
etwa von DVDs, zu verhindern.
Das Ganze funktioniert
so gut, dass man bei gut gemasterten
DVDs oder TV-Sendern
mit guter Datenrate erst auf den
zweiten Blick erkennt, dass es
sich nicht um High-Definition-
Bilder handelt.
Schließlich birgt das Kompaktgerät
so ziemlich alles, was
man heute zum Thema Netzwerk
und Internet bezüglich
Fernsehen, Video und Audio
kennt. Das beginnt mit einem
einfachen Webbrowser und endet
mit Samsungs App-basiertem
Serviceportal „Smart Hub“,
nebst Cloud-Service Allshare
Play zum familiären Tausch
von Fotos et cetera. Wer
Flexibel: Der doppelte Antennenanschluss dient für zwei Kabel und simultanen Doppelempfang, alternativ
für eine Antennenleitung plus die Möglichkeit, das Signal an den Fernseher durchzuleiten.
8/12 stereoplay.de 33

Test & Technik Blu-ray Recorder
Ausstattung
Allgemein
max. Auflösung HDMI
Decoder Dolby TrueHD / DTS HD Master
Decoder DD/DTS
FLAC/AAC Lossless
Bildparameter vorgegeben/einstellbar
Kopfhörerausgang/regelbar
Wiedergabespeicher
HDMI-Steuerung
Einlesezeit CD/DVD/BD (in Sekunden)
Progressive Scan
Zeitlupe/Zeitraffer
Fernbedienung auch für TV/lernfähig
NTSC/PAL-Wandlung
Recorder/Player
Aufnahmeformate:
BD-RE/-R
DVD-R/-RW/+R/+RW/-RAM
beschreibt zweilagige BD/DVD
Wiedergabeformate:
BD-Video/-RE/R
BD BonusView/Live/3D
DVD-R/-RW/+R/+RW/-RAM
CD/-R/-RW
Festplatte/Kapazität
Audio-Wiedergabe:
MP3/WMA/AAC/DVD-A/SACD
Video-Wiedergabe:
AVCHD/DivX/JPEG
Fernsehtuner
Analog
DVB-T/DVB-S/S2 (HDTV)
CAM-Slot
elektronischer Programmführer
Videotext
Eingänge
Scart/(S-Video)/(RGB)
Komponenten/S-Video/Cinch
Ausgänge
Komponenten/S-Video/Cinch/Scart
HDMI / Version
Digitalausgänge koax./opt.
Analogausgang Stereo/5.1/7.1
Sonstige Anschlüsse
DV (IEEEE1394)
SD/CF/MMC
USB/Ethernet
W-LAN
Firmware-Update via Internet
DLNA Server/Client
Samsung
BD E 8909 S
1024p/24, 3D
• / •
• / •
• / –
• / •
–
–
•
10/8/12
•
– / •
• / •
–
– / –
– / – / – / – / –
– / –
• / • / •
• / • / •
• / • / • / • / –
• / • / •
• / 1000 GB
• / • / • / – / –
• / • / •
–
– / • / •
• (2)
•
•
– / – / –
– / – / –
– / – / • / –
• / 1.4a
– / •
• / – / –
–
– / – / –
2 / •
•
•
• / •
sich völlig dem Vernetzen verschreiben
möchte, der nutze
auch Samsungs Smartphones
oder Tablets; damit lassen sich
direkt Daten austauschen und
mit dem nächsten großen Firmware-Update
auch Fernsehprogramme
zum Beispiel in die
Küche oder das Schlafzimmer
mitnehmen. Den Smart Hub
selbst kann man sich mit Apps
so zusammenstellen, wie man
es gerne möchte – Apps für
Enter- und Infotainment gibt es
en masse, Nachrichten, Wetter,
Zeitungen, Spiele für Groß und
Klein – es ist für jeden ein
Angebot da bei.
Smart Hub: alles vernetzt
Solch eine Masse an Funktionen
will auch noch bedient sein. Das
haben die koreanischen Ergonomen
vergleichsweise gut
gelöst. Obwohl die mitgelieferte
Systemfernbedienung auch
noch Fernseher kontrollieren
kann, kommt sie mit sehr wenigen
Tasten aus. Viele Direkttasten
erlauben im Alltag eine
beinahe menülose Handhabung
von Musik- und Filmwiedergabe
sowie allem, was mit TV zu
tun hat. Die Taste „Home“ führt
in das Auswahlmenü für Quellen
und Einstellungen – und die
Smart-Hub-Taste direkt zum
Internetportal mit allen installierten
Apps.
Die Ersteinrichtung erwies
sich ebenfalls als vorbildlich
und war dank fertig konfigurierter
Senderliste für den Astra
19,2° in wenigen Minuten erledigt
– mit allem Drum und
Dran, von der Wahl der Sprache
bis zum automatischen Einstellen
der Uhr.
Wenig audiophil gab sich der
Streaming-Client. Er fraß zwar
so gut wie alle HD-Videoformate.
Aber in puncto Audio
begrenzte der Player den Ausgang
stets auf 44,1 oder 48 kHz,
selbst wenn die Tester höher
auflösende Dateien zuspielten.
Auch wer es audiophil leise
mag, könnte sich am Samsung-
Alleskönner stören: Kühlventilator,
Festplatte und Blu-ray-
Laufwerk addieren sich je nach
Betriebszustand zu einem sehr
Den Samsung-Entwicklern
gelang ein übersichtliches
Layout. Eine minimale Zahl an
Tasten, beinahe ohne Doppelbelegung,
erlaubt eine flotte
Handhabung des komplexen
Geräts. Geschickt belegte
Direkttasten kürzen sonst
nötige Menüstrukturen
praxisgerecht ab, wie die Tester
nach ein paar Tagen Alltagsbetrieb
resümieren können.
34
8/12 stereoplay.de

www.teufel.de
1
Samsung BD E 8909 S
650 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Samsung, Schwalbach
Telefon: 01805 / 72 67 86 4
www.samsung.com/de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 6 x T: 30 cm
Gewicht: 3,3 kg
Messwerte
Frequenzgänge
18dB
15dB
2
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Stets sehr ausgewogen
Klirrspektrum DVD 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
wohl hörbaren Arbeitsgeräusch.
In Anbetracht der kompakten
Bauweise und der Menge an
beteiligter Mechanik hält sich
der Grundpegel allerdings in
Grenzen, zumal das Geräusch
psychoakustisch unauffällig ist.
Dennoch, lautlos geht anders.
Ungeachtet dessen: Das
Klangergebnis von CD, DVD
und Blu-ray Disc via HDMI
jedenfalls gefiel den Testern
ausgesprochen gut. Selbst
komplexeste akustische Ereignisse
wie „Blast Live“ von den
Red Hot Chili Peppers mit drei
Dudelsäcken, drei Blechbläsern
und drei Drummern sortierte
der Samsung-Player konturenscharf
auseinander. Er wirkte
hier tonal ausgewogen und
spielfreudig. Das schaffte der
Analogausgang erwartungsgemäß
nicht mehr, er tönte
aber angenehm unspektakulär,
unaufdringlich.
Mit dem BD E 8909 S kreierte
Samsung eine Universalquelle,
die vor allem als aufnahmefähiger
HD-Sat-Receiver
und Blu-ray-Player eine gute
Figur macht. Raphael Vogt ■
Das Hauptmenü (1)
dient als Startrampe
zu den
verschiedenen
integrierten Quellen
und Funktionen.
Mit zumeist
kostenlosen Apps
lässt sich das
Internetportal
Smart Hub (2)
gestalten und
flexibel erweitern.
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Sehr geringer Klirr mit günstig
abfallendem Spektrum
Jitterspektrum CD
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Recht geringer Jitter (307ps)
Rauschabstand (A-bew.) 96 dB
Ausgangswiderstand 440 Ω
Fehlerkorrekturvermögen
Infoschicht CD/DVD/BD 2,9/2,3/3,5 mm
Oberfläche CD/DVD 3/4,5 mm
Verbrauch Standby/Betrieb 0,8/20 W
Bewertung
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI 45/–/64
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild Tuner HD/SD 16/9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild Player HD/SD 16/9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ Maximale Punktzahl bei DVD-Playern
Gelungenes Kombigerät aus
Dualtuner-HD-Sat-Empfänger
mit Festplattenrecorder und
3D-Blu-ray-Player. Streaming-
Client mit Internetportal. Super
Bildqualität, guter HDMI-Klang.
stereoplay Testurteil
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI
Absolute Spitzenklasse 45/–/64
Gesamturteil
überragend
105 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
Thorsten Reuber
Geschäftsführer bei Teufel
Raumfeld HiFi-Streaming
Die innovativen „Raumfeld by Teufel“
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8/12 stereoplay.de 35
... macht glücklich

Test & Technik Lautsprecher
Tuning ab Werk
Boxenspezialist Elac stellt seiner legendären AM 150 die deutlich aufwendigere
AM 180 zur Seite. stereoplay konnte die beiden Modelle bereits vergleichen.
Ein Raunen ging durch die
Audio-Welt, als Elac die
AM 150 präsentierte. Kann man
für unter 600 Euro ein Paar
Aktivboxen auf die Beine stellen,
mit kräftigen Endstufen,
digitalen und analogen Eingängen,
Ortsfiltern, Schutzschaltungen
sowie seriösen Chassis?
Eine Box, die richtig erwachsen
klingt?
Wir stereoplay-Tester waren
tatsächlich hellauf begeistert,
nachzulesen in Ausgabe 9/11.
Auch die Reaktionen der Netzgemeinde
fielen sehr positiv,
teilweise gar euphorisch aus.
Zumal sich inzwischen herumgesprochen
hat, dass Boxen
dieser Art bei kurzen Hörentfernungen
eine HiFi-Anlage
preiswert ersetzen können.
Schöner und besser
Audiophile wissen allerdings
auch, dass sich mit einem gesteigerten
Herstellungsaufwand
praktisch jedes Klangergebnis
verfeinern lässt. Genau diesen
Schritt unternimmt Elac und
stellt seinem Stückzahlrenner
ein höherwertiges Schwestermodell
vom Typ AM 180 an die
Seite, allerdings zum doppelten
Preis. Die Abmessungen der
Geschwister sind identisch,
was einen Vergleich geradezu
herausfordert.
Die Differenzierung beginnt
bei Optik und Oberflächen.
Während sich das Einsteigermodell
mit Mattlack begnügen
muss, erstrahlt die Edelversion
in noblem Hochglanzlack, der
wahlweise schwarz oder weiß
ausgeführt wird. Die Blende,
die die beiden Chassis umgibt
und für eine glattflächige Schallwand
sorgt, ist bei der AM 180
dunkler gehalten und wirkt so
eindeutig schicker.
Die Nobelversion bietet die
gleichen äußerst sinnvollen
Ortsfilter zur Anpassung des
Klangcharakters an die räumliche
Umgebung wie die AM
150. Beide Modelle sind im
Tiefbass elektronisch entzerrt
und gegen eine Überlastung
durch klangschonend arbeitende
Limiter geschützt.
Diese Features markieren
einen deutlichen Vorzug gegenüber
Passivboxen, die bei ähn-
36
8/12 stereoplay.de

Die Elektronik ruht
in einer vom übrigen
Gehäuse getrennten
Kammer, wo ihr das
Treiben der Chassis
nichts anhaben kann.
Netzteil und Endstufen
sind bei der AM 180
etwas stärker als beim
Schwestermodell.
Elac AM 180
1200 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Elac Electroacustic, Kiel
Telefon: 0431 / 64 77 40
www.elac.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 19,5 x H: 29 x T: 28 cm
Gewicht: 7,8 kg
Aufstellungstipp: frei stehend oder
wandnah, unterschiedlich bedämpfte
Räume bis 25 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Die Ortsfilter werden
über kleine Schalter
rechts unterhalb der
Kühlkörper gesteuert.
Die Basstiefe lässt
sich begrenzen, wenn
höhere Pegel gefahren
werden. Symmetrische
Eingänge erfreuen die
Studioanwender.
Sehr ausgewogen mit minimalem
Höhenanstieg und gutem Abstrahlverhalten
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Elac AM 180
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Recht geringer Klirr, oberhalb von 95 dB
Schalldruck spricht Schutzschaltung an
stereoplay Bedarfsprofil
Entfällt, da Aktiv-Lautsprecher
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 59/50 Hz
Maximalpegel 59-80/>80 Hz 97/97 dB
lichem Gehäusevolumen längst
keinen so tiefen Bass erreichen
und kaum Schutz gegen Übersteuerung
bieten.
Praxisgerechte Filter
Die an der Rückseite montierten
Elektronik-Abteile sind äußerlich
nahezu gleich. Doch die
AM 180 verfügt über ein
stärkeres Netzteil, etwas mehr
Verstärkerleistung und einen
zusätzlichen Digital-Eingang
im TOS-Link-Format.
Die wichtigsten Änderungen
betreffen die Chassis. Der vergleichsweise
schlichte Kevlar-
Membrankonus der AM 150
wich einer Sandwich-Ausführung,
die hochstabiles Aluminium
und dämpfenden Zellstoff
kombiniert.
Hochtonseitig setzt die AM
180 auf den für die höherwertigen
Elac-Boxen typischen
JET-Strahler, der in Fachkreisen
einen hervorragenden Ruf
genießt. Er nutzt eine gefaltete
Folienmembran in einer kompakten
Kammer und gilt als
besonders hochauflösend und
dynamikstark. Die AM 150 trägt
einen deutlich kostengünstigeren
Kalottenhochtöner.
Bei den Standardmessungen
nehmen sich die Geschwister
nicht viel. Beide liefern vorbildlich
lineare Schalldruckkurven,
wobei jene der AM 180 zu den
Höhen hin etwas ansteigt.
Beide sind im Tiefbass bis nahe
50 Hertz „voll da“ und stemmen
ohne übermäßige Verzerrungen
Pegel bis zu 97 Dezibel.
Subjektiv sind die Schalldruckreserven
beider Boxen
riesig, mit leichten Vorteilen für
die AM 180, die bei energischem
Einsatz länger die Übersicht
wahrt und lustvoller klingt
als die dann etwas zur Enge tendierende
Schwester. Beide gewinnen
noch mal an Dynamik,
wenn mit wandnaher Aufstellung
das zugehörige Filter der
Bassanhebung entgegenwirkt.
Ansonsten ist die AM 180
bei aller Ähnlichkeit klar die
bessere Box. Sie löst noch feiner
auf, klingt strukturierter und
bringt die Hörer dichter ans Geschehen.
So zeigt die AM 180,
was bei kleinen Boxen machbar
ist, wenn das liebe Geld nicht
die erste Geige spielt.
Wolfram Eifert ■
Bewertung
14
10
6
2
Natürlichkeit
10 11 9 9 11
Feinauflösung
Grenzdynamik
Klang 50
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Kompakter Aktivmonitor mit
wertigen Hochglanzgehäusen
und hochgezüchteten Chassis.
Digitale und analoge Eingänge,
Ortsfilter und Limiter. Neutraler
und betont lebhafter Klang mit
bester Feinzeichnung. Für die
Größe sehr souveräner Bass.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
Bassqualität
Abbildung
50 Punkte
75 Punkte
sehr gut
8/12 stereoplay.de 37

Test & Technik D/A Wandler
HIER
SPIELT
Field Programmable Gate Array:
FPGAs lassen sich Anwendergerecht
programmieren – hier
steckt das Meitner-Know-how.
D/A-Wandler: Pro Kanal
beschäftigt der MA 1 vier
separate Pulse-D/A-Wandler
im Doppel-Differential-Modus.
DIE MUSIK
Der MA 1 von EMM Labs klingt schon
mit CD-Auflösung einfach phänomenal.
Genau zwei Jahrzehnte ist
es her, dass der Kanadier
Ed Meitner der Redaktion
stereoplay einen Besuch abstattete.
Anlass war die Vorstellung
seines IDAT-(„Intelligent Digital
Audio Translator“-)Digital/
Analog-Wandlers, der ein damals
noch weitgehend unbekanntes
Ziel verfolgte – nämlich
digitales Taktzittern (Jitter) für
guten Klang möglichst effektiv
zu unterbinden. Schon damals
war Meitner wegen seines
digitalen Know-hows in Profikreisen
ein gefragter Spezialist.
So entwickelte und baute er
einige Jahre später im Auftrag
von Philips und Sony die Referenz-A/D-
und -D/A-Wandler
für das DSD-Verfahren. Das ist
kein Zufall, gehört Meitner
doch zu den konsequentesten
Verfechtern der 1-Bit-Technik:
38
8/12 stereoplay.de

USB-Controller-Baustein: Der
MA 1 wickelt den Datentransfer
über die USB-Schnittstelle
im asynchronen Modus ab.
Er ist der Auffassung, dass sich
mit ultraschnellen Entscheidungen,
ob das aktuelle Sample
größer oder kleiner ist als der
vorherige Wert, die ursprüngliche
Kurvenform des Signals
noch immer am genauesten
darstellen lässt. Drum rechnen
Meitners teure EMM-Labs-
Profi-D/A-Wandler sogar übliche
Multibit-PCM-Digitalsignale
zunächst mal in
entsprechend viele 1-Bit-Signale
um, was allerdings ein
spezielles Oversampling-Verfahren
verlangt.
Mit dem 6900 Euro teuren
MA 1 will Ed Meitner die
Vorzüge von Jitter-Minimierung
und 1-Bit-Wandlung nun auch
den HiFi-Fans mit weltlichem
Budget zugänglich machen. Der
MA 1 stellt die erste Komponente
aus der „Meitner“-Linie
8/12 stereoplay.de 39

Test & Technik D/A Wandler
dar – ein passendes CD-Laufwerk
ist bereits in Arbeit. Technisch
orientiert sich der MA 1
nahezu vollständig am deutlich
teureren EMM Labs DAC 2+.
Nur beim Materialeinsatz für
die Mechanik zeigt er sich kompromissbereit.
So erspart er sich
die ultrateuren Leiterplatten aus
Keramik, und sein Aluminium-
Gehäuse fällt nicht ganz so
dickwandig aus.
Zur Jitter-Reduktion nutzt
der MA 1 Schaltung namens
MFAST (Meitner Frequency
Acquisition Technology). Dabei
benutzt die Zeitbasis nicht wie
üblich ein Schwingquartz mit
fester Frequenz, vielmehr wird
diese extrem präzise von einem
eigenen DSP gesteuert. Der
wiederum bezieht sich in seiner
Tracking-Arbeit auf die bei der
Analyse des Eingangssignals
ermittelte Taktfrequenz. Vorteil:
Da die DSP-Zeitbasis den Steuertakt
auch für die D/A-Wandler-Bausteine
im MA 1 vorgibt,
kommen die Audiodaten dort
„just in time“ an. Ebenso interessant
ist das zweite Technik-
Alles aus eigener Hand: Statt auf Wandlerelektronik von der Stange
setzt der MA 1 auf Meitner-exklusive Schaltungstechnik.
Highlight des MA 1 namens
„Meitner Digital Audio Translator“
(siehe Kasten auf der
rechten Seite).
Häufig fallen die Hörtest-
Unterschiede zwischen guten
D/A-Wandlern derart gering
aus, dass man sie kaum in Worte
fassen kann, ohne zu übertreiben.
Anders beim Meitner
MA 1. Der klang von der ersten
Sekunde an so unverschämt gut,
dass die Tester ihm umgehend
die D/A-Wandler-Referenz der
Redaktion, den Weiss DAC 202
(69 Punkte, Test 9/11), als Vergleichsmaßstab
zur Seite stellten.
Via S/P-DIF-Digitaleingang
angesteuert, ließ der MA 1 mit
unglaublicher Energie und Bestimmtheit
den Drummer Will
Kennedy das swingende „For
Les Paul“ von Lee Ritenours
CD „6 String Theory“ vorantreiben.
Der Kanadier setzte
dabei neue Maßstäbe in Sachen
Dynamik und musikalisches
Engagement. Auch hinsichtlich
Der MA 1 klingt atemberaubend lebendig
und zieht auf bisher nicht gekannte Weise
unmittelbar in die Musik.
Durchzeichnung und Luftigkeit
reichte der Weiss DAC 202
an den Meitner nicht heran. So
verlor Robert Crays Stimme in
„Give Me One Reason“ spürbar
an Kantenschärfe, und das
Klangbild geriet insgesamt
stumpfer.
Welch nachhaltige Wirkung
solche Unterschiede auf das
subjektive musikalische Empfinden
haben, offenbarte sich
an folgendem Beispiel: Beim
Abspielen des Titels „68“ der
genannten Ritenour-CD dachte
sich der Autor ein wenig gelangweilt:
„Na ja, da haben die Herren
Steve Lukather, Neil Schon und
Slash jetzt auch mal ein bisschen
auf Jeff Beck gemacht.“ Wie faszinierend
diese Musik wirklich
ist, enthüllte dann erst der Meitner-Wandler,
der in den recht
bombastisch gemischten Track
überraschend viel Durchsichtigkeit
brachte.
Unglaublich, welches Klangpotenzial
der MA 1 selbst aus
einfachen CDs rausholte: Das war
Adrenalin pur.
Mit Hi-Res-Material vom
Computer via Firewire blühte der
Weiss dann aber noch mal richtig
auf. Und der Meitner erteilte all
denjenigen eine Lehrstunde, die
USB als klanglich schlechtere
Alternative abtun: „Rich Woman“
von Robert Plant & Alison Krauss
trieb der MA 1 noch energischer
voran. Er klang dabei dermaßen
farbig, dass man jeden Titel unbedingt
zu Ende hören wollte, um
zu erfahren, was da noch alles
kommt. Unglaublich, wie mächtig
zum Beispiel die Bassdrum
in „Please Read The Letter“ ausschwang.
Mit dem MA 1 bekommt die
Floskel „Klingt musikalisch“ eine
völlig neue Bedeutung.
Jürgen Schröder
EMM Labs Meitner MA 1
6900 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Components, HH
Telefon: 040 / 27 85 86 0
www.audio-components.de
www.emmlabs.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43,5 x H: 9,2 x T: 40 cm
Gewicht: 7,5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Stets sehr ausgewogen und
breitbandig
Klirrspektrum 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Sehr niedriger Klirr, hauptsächlich
nur die gutmütige Komponente k 3
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Extrem niedriger Jitter via USB
Jitter S/P-DIF / USB 166/145 ps
Rauschabstand
118 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 1340/298 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb 2,5/26 W
Bewertung
Klang 192/96/44,1 70/69/68
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Auch via USB voll Hi-Res-tauglicher
D/A-Wandler mit praxisgerechter
Ausstattung und phänomenalen
Klangeigenschaften,
die auch bei 44,1-kHz-Kost voll
zum Tragen kommen. Highlight
und neue Wandler-Referenz.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenkl.
Gesamturteil
überragend
Preis/Leistung
70 Punkte
97 Punkte
sehr gut
40
8/12 stereoplay.de

So arbeitet MDAT (Meitner Digital Audio Translator)
Zunächst erfährt das Audiosignal ein Oversampling auf
5,6 Megahertz, um das Quantisierungsrauschen breitbandig
zu verteilen (Noise Shaping). Zudem nutzt das MDAT-Filter
nicht wie üblich digital abgespeicherte, feste Koeffizienten.
Herkömmliches Oversampling
Vielmehr untersuchen sogenannte Transienten-Detektoren
das Signal auf der Pegel- und Frequenzebene, um DSPgesteuert
aus einer riesigen Bibliothek die für den Moment
perfekt passenden Filterkoeffizienten bereitzustellen.
MDAT
Wiedergabe eines Nadelimpulses (Diracstoß): Oversampling mit
FIR-Filtern erzeugt sichtbares Vor- und Nachschwingen.
Herkömmliches Oversampling
Das gleiche Signal wiedergegeben mit MDAT: Per DSP ans Signal
angepasste Filtertypen reduzieren Vor- und Nachschwingen deutlich.
MDAT
Auch bei Rechteck-Signalen zeigt sich mit gängigem Oversampling
ein deutlich sichtbares „Ringing“.
In MDAT-Wiedergabe verläuft das Dach bei Rechteckschwingungen
nahezu linear und mit deutlich geringeren Verformungen.
08KDL_musicline_stp_08.pdf;S: 1;Format:(213.00 x 92.00 mm);15. Jun 2012 10:13:47
2
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Test & Technik Verstärker
Schlicht und
ergreifend
Der Name Vincent steht
für opulente Edel-Verstärker zum
moderaten Kurs. Der SV 800 strebt
jetzt höchste Weihen an.
Respekt fordert der neue
SV 800 von Vincent
schon bei der ersten Begegnung.
Auf seinen schallgedämpften
Füßen lasten
nicht weniger als 26,5 Kilo.
Die fingerdicke Frontpanzerung
wird von einer ebenso
massiven, oben herum schön
geschwungenen zweiten Alu-
Platte geschützt. Und die
großflächigen Kühlprofile an
den Seiten gemahnen daran,
dass der SV 800 auch Leistung
umsetzen kann.
Es ist aber nicht nur die
Größe, sondern auch die Technik,
mit der dieser 4000-Euro-
Verstärker beeindruckt. Auf
den überragenden Vorzug des
SV 800 weist die Gravur
„Class A“ hin, die eines der
Knöpfchen auf der Metallfrontplatte
schmückt. Wenn
man dort drückt, schwingt
sich dieser Vincent nicht zu
irgendeiner Prospekt-Trickserei
auf, sondern zu einer
echten Großtat.
Er erhöht den Ruhestrom
seiner kapitalen Endtransistoren
(insgesamt 16
15-Ampère-Typen von Toshiba)
bis über die maximal
mögliche Auslenkung der
Musiksignale hinaus. Dabei
verbrät er zwar viel Energie
als Abwärme, andererseits
42
8/12 stereoplay.de

Fast zwei Drittel des Innenraums beansprucht das Netzteil, das mit einem abgeschirmten
Gigant-Netztrafo und je acht Speicher-Elkos für den rechten und linken Kanal arbeitet.
Die Eingangsröhren werden von verlustarmen Folien-Kondensatoren flankiert.
wuseln die Schwingungen nun
ausschließlich im optimalen
Kennlinien-Bereich wie geschmiert
auf und ab. Und weil
das beim SV 800 in gewissen
Grenzen schon im Normal-
Modus gilt, züchteten die
Entwickler die Transistor-
Ausgangsstufen gleich so hoch,
dass sie sich eine Gegenkopplungs-Korrekturschleife
schenken konnten. Damit
erzielten sie neben Klirrarmut
eine breitbandig konstante
Ausgangsimpedanz. Erhöhte
Immunität gegenüber Boxen-
Rückwirkungen gab es dann
als willkommenen Nachschlag
oben drauf.
Klingt überzeugend, funktioniert
aber nur bei absolut
wackelfreien Versorgungsspannungen.
Deswegen bekam der
SV 800 einen gewaltigen Netztrafo
– und mit vier von der
japanischen Firma Elna bezogenen
10 000-Mikrofarad-Elkos
pro Kanal eine praktisch nicht
auszusaugende Energie-Speicherbank.
Von diesem Planungsstadium
an waren die Spardeiche
offenbar gebrochen, und die
Vincentiner langten in die
Vollen. Sogar die Verstärkerzüge
wurden komplett doppelt
ausgelegt – weil sich damit die
Einstreufestigkeit einer symmetrischen
Leitung über den Verstärker
hinweg fortsetzen lässt.
Und weil sich an den Ausgängen
mit zwei heißen Polen nicht
nur die doppelte, sondern rechnerisch
die vierfache Leistung
ergibt (doppelter Spannungshub
gleich doppelter Strom und 2 x
2 gleich 4 x so viel Watt).
Wie bei gewissen, viel, viel
teureren Referenzverstärkern
mussten nun noch Röhreneingangsstufen
her, im Falle des
symmetrischen SV 800 nicht
weniger als vier Stück – jede
höchst standesgemäß mit einer
Doppeltriode ECC 83 bestückt.
Darauf folgt eine ECC 82 in
einer „Shunt Regulated Push
Pull“-Schaltung. Bei geringem
Klirr vermag diese schon etwas
Dampf zu erzeugen, um die
Ausgangs-Transistormeute anzusteuern
– selbstredend nicht
über irgendwelche Potenzialtrenner,
sondern über teure
Wima-Folienkondensatoren.
Nur logisch erscheint es, dass
der SV 800 seine fünf Line-
Eingänge mit Relais aufschaltet
und die Lautstärke über ein
präzises Alps-Poti kontrolliert.
Doch wegen des symmetrischen
Aufbaus kommt es zu einem
Paradox. Im Gegensatz zu den
meisten anderen Amps gilt es
bei ihm, den XLR-Anschluss
als den normalen anzuerkennen.
8/12 stereoplay.de 43

Test & Technik Verstärker
XLR-In steuert
die Doppel-
Allerdings werden die Cinch-
Signale nicht durch ein IC, sondern
durch einen hochwürdigen
Junction-Feldeffekt-Transistor
via Drain- und Source-Out auf
zweipolig transformiert.
Im Hörtest klang der SV 800
schlicht fantastisch – bei diesem
oder jenem Anschluss und auch
schon ohne Class A. „Mit“ kam
es auf das Musikmaterial an.
Bei einigen CDs brachte Class
A fast nichts, bei anderen lag
– während der Raum deutlich
an Tiefe gewann – mehr Spannung
in der Luft.
Das soll nicht heißen, dass
der schwere Vincent, mit dem
Ayre-Player CX 7e (Test 8/11)
Technik im Detail
und den Arbeitsboxen Sonics
Allegra verbunden, der Musikwiedergabe
größere Eigenmächtigkeiten
gestattete. Ein E-Bass
durfte rumoren und aufbegehren,
wie er wollte. Doch er verlor
nicht im Mindesten Kontur
und entkam nie den strengen
Zügeln des SV 800.
„Danke“, schienen Ulita
Knaus oder Vienna Teng dem
Vincent zu bedeuten. Kein
Gramm zu viel Gewicht, keine
Spur von falscher Schminke,
keinerlei Hysterie-Gefahr oben
heraus: Der Vincent verdiente
sich schon dickes Lob, indem
er Stimmen nur sauber und
naturbelassen übe rtrug.
Verstärkerzüge
am direktesten an:
SV 800 mit fünf
Cinch-Line-
Nebeneingängen.
Nie zu scharf, wenn Geigen
jubilierten, rund-perlend und
glockenklar in Piano-Features,
Schlagzeug stets punktgenau
und doch mit aller Wucht: So
sammelte der SV 800 eifrigen
Applaus und Zuspruch ein.
Dann zogen die Tester den
Pathos Logos (Test 12/05,
56 Punkte) aus dem Vergleichsregal.
Dessen Prosecco-Prickeln
in den Höhen ließ der geerdete
Vincent vermissen. Er verzichtete
auch auf den Extraglanz,
den der Italiener versprühte.
Wer mehr Wert auf die Festigkeit
des Fundaments legt, wird
den SV 800 bevorzugen.
Johannes Maier ■
Vincent SV 800
4000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Sintron, Iffezheim
Telefon: 0 72 29 / 18 29 98
www.sintron-audio.de
www.vincent-tac.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 19,2 x T: 43 cm
Gewicht: 26,5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen mit geringerem
Pegelverlust an niederohmiger Last
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
In Class A schön gleichmäßig
verlaufende Klirrkomponenten mit
perfektem Lastwechselverhalten
stereoplay Leistungsprofil
Hohes Musikleistungsniveau bis
242 Watt an 2 Ohm, an komplexer
Last etwas weniger
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω
119/177 W
Rauschabstand Line 99 dB
Phono MM/MC –
Verbrauch Class A/AB 280/145 W
Aus 4 mach 2
Donnerwetter – was für ein Aufwand,
denkt der Techniker, wenn er den
Schaltplan des Vincent SV 800 liest.
Was er dabei auf den ersten Blick als
rechts und links missdeutete, erweist
sich – hoppla – von A bis Z und bis
zum Ausgang in Brückenschaltung
als ein komplett doppelter, perfekt
symmetrisch ausgelegter Einzelkanal.
Im Prinzip arbeiten im SV 800 also
vier komplett eigenständige Röhrenvorstufen.
Darauf folgen erzkräftige
Transistorstufen. Diese vermehren
weniger die Spannungshübe,
sondern liefern im Bedarfsfall
gewaltige Ströme.
Röhreneingangsstufe des Vincent SV 800 - das
Diagramm zeigt nur den linken Kanal!
Bewertung
Klang 55
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Schön, schwer und mit
modernster Hybrid-Technik –
dieser Devise folgte Vincent
bei der Konstruktion. Nach
dem Umschalten auf Class A
offenbart der SV 800 absolut
ruhige, plastische Zeichnung
und vollendete Neutralität.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
55 Punkte
82 Punkte
sehr gut
44
8/12 stereoplay.de

Endlich wieder da:
Das Magazin für HiFi in Vollendung
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Audio und stereoplay
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Test & Technik Lautsprecher
Nordeuropäer und Italiener
sind bekanntlich nicht immer
einer Meinung beim Thema
Sparen. Unstrittig ist, dass
die Erfinder der Pasta viel von
Ästhetik verstehen. Sie können
mit Hölzern und anderen feinen
Werkstoffen umgehen wie kaum
eine andere Nation auf dem
Kontinent.
Eleganz und Wertigkeit der
neuen Quinta Mk 2 von Opera
lassen in der Tat aufhorchen.
Sie gefällt mit sanften, teilweise
kaum merklichen Radien und
einer Liebe zum Detail, die über
jeden Zweifel erhaben ist.
Maximal 4000 Euro in den
beiden aufwendigsten Ausführungen
soll das Ganze kosten,
paarweise versteht sich. Dann
sind die Seiten in glanzstarken
schwarzen oder weißen
Klavierlack gekleidet, während
Schallwand und Rücken fein
genarbtes Leder tragen.
So elegant wie das Design,
so ambitioniert ist die Technik.
Eine Rolle mag dabei spielen,
dass Opera eng mit dem Elek-
46
8/12 stereoplay.de

Vom schönen Klang
Aus Italien kommt ein im doppelten Sinne attraktiver
Schallwandler zu uns. Die neue Quinta von Opera sieht
nicht nur wunderschön aus, sie klingt auch so.
Opera Quinta Mk 2
3700 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: TAD Audiovertrieb, Frasdorf
Telefon: 0 80 52 / 95 73 27 3
www.operaloudspeakers.com
www.tad-audiovertrieb.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 24,5 x H: 110 x T: 43 cm
Gewicht: 51 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal
bedämpfte Räume bis 35 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Opera Quinta
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
tronik-Hersteller Unison verbandelt
ist, dessen Verstärker
Kultstatus genießen.
So verwundert es nicht, dass
die Box ein gutmütiges Lastverhalten
zeigt. Der Impedanzverlauf
schwankt nur maßvoll,
die 4-Ohm-Schwelle wird nie
unterschritten. Beides kommt
elektrisch zart besaiteten Verstärkern
sehr entgegen.
Dass die Quinta mit gut 83
Dezibel aus 2 Volt zu den Leisen
im Lande zählt, ist konzeptionell
bedingt. Die Entwickler
wollten weder auf satten Tiefbass
verzichten – was eine
höhe re Watt-Ausbeute ermöglicht
hätte – noch anderweitig
Kompromisse eingehen.
Das formvollendete Gehäuse
ist der besseren Impulsverarbeitung
wegen vollständig
geschlossen. Gegenüber einer
Bassreflexbox gehen dadurch
etwa 2 Dezibel Schalldruck verloren;
nicht dramatisch viel.
Die beiden Tieftöner mit
hochfesten Alumembranen können
auf 40 Liter Nettovolumen
zugreifen. Das Gehäuse ist sorgsam
bedämpft, was sich auch
beim Gewicht niederschlägt,
das über 50 Kilogramm liegt.
Um die mittleren Tonlagen
kümmert sich ein dritter Konustreiber
mit separater Ansteuerung.
Seine vom restlichen
Gehäuse getrennte Kammer ist
mit einem pyramidenförmigen
Dämpfungselement ausgekleidet,
das Störenergie besonders
konsequent absorbiert.
Chassis von Scan Speak
Die Chassis stammen von dem
dänischen Nobelhersteller Scan-
Speak. Die Magnetsysteme sind
im Hinblick auf Symmetrieverzerrungen
besonders aufwendig
gestaltet, der Kalottenhochtöner
geriet langhubiger als bei Treibern
dieser Bauart üblich.
Tatsächlich ist die Opera
trotz ihrer puristischen Auslegung
kein Kind von Traurigkeit
– ganz im Gegenteil. Sie klingt
fast schon erschreckend selbstverständlich,
wirkt einerseits
total sanft und stressarm, vergisst
aber jede Zurückhaltung,
wenn dies musikalisch angemessen
erscheint.
Das vorwiegend akustisch
instrumentierte „Cold Hard
Town“ von Allan Taylor kam
über die Opera derart klangfarbenintensiv
und gefühlvoll,
dass Assoziationen an Ausnahmeboxen
wach wurden, etwa
die Vescova von Isophon oder
bestimmte Magico-Modelle, die
ein Vielfaches kosten.
Falls jemand glaubt, melancholische
Lieder besäßen keine
Dynamik, wird ihn die Opera
eines Besseren belehren. Wahnsinn,
wie sie rotzfrech Gitarrenriffs
hervorhob und nebenbei
noch eine leise im Hintergrund
spielende Bouzouki darstellte.
Da passt alles: Dynamik, Tonalität
und erst recht Timing.
Boxen bauen können unsere
italienischen Freunde bei Opera
offensichtlich hervorragend.
Sehr genau rechnen auch, sonst
wäre die neue Quinta nicht so
ungeheuer preiswert.
Wolfram Eifert ■
Schallwand, Kopfteil und
Rückseite sind bei allen
Ausführungen mit Leder
bezogen. Im hinteren
Bereich steht die Box auf
einer stählernen Traverse,
vorne werden die Spikes
direkt in die Bodenplatte
geschraubt.
Leichte Mittenbetonung, sonst sehr
ausgewogen mit tadellosem Abstrahlverhalten;
Impedanzmin. 4,2 Ω
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Geringer Klirr, nur im Tiefbass deutlich
steigend; kaum Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
rund 45 Watt (4 Ohm)
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 47/39 Hz
Maximalpegel 47-80/>80 Hz 102/106 dB
Bewertung
14
10
6
2
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Opera Quinta
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Natürlichkeit
12 13 10 11 11
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 57
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klassenuntypisch aufwendig
gestaltete Dreiwege-Standbox
mit edelsten Oberflächen und
geschlossenem Gehäuse. Mit
modernster Technik wird hier
ein ebenso aufgeräumtes wie
temperamentvolles Klangbild
geboten. Akute Suchtgefahr!
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 57 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut 79 Punkte
Preis/Leistung überragend
8/12 stereoplay.de 47

Test & Technik Lautsprecher
Auf der diesjährigen HIGH
END waren sie eines der
akustischen Highlights: Die
neuen Sonus-Faber-Flaggschiffe
Aida, die an den
Class-A-Monos von Dan
D’Agostino geradezu betörend
schön und natürlich aufspielten,
begeisterten jeden,
der sie hören konnte. Aber
was ist solch eine Momentaufnahme
auf einer lauten
Messe wert? Würde die Aida
auch im stereoplay-Hörraum
zu ähnlich großer Form auflaufen?
Sie tat es und übertraf
alle unsere Erwartungen.
Ein kurzer Rückblick. Die
italienische Lautsprecher-
Manufaktur Sonus Faber ist
seit ihrem Bestehen etwas
Besonderes. Die Gehäuse
sind stets eine faszinierende
Mixtur aus organischen
Formen, edlen Hölzern und
echtem Leder, der Klang
gerät immer angenehmnatürlich.
Doch das war den
Italienern irgendwann nicht
mehr genug. Mit dem über
300 Kilo schweren und
160 000 Euro teuren Technologie
träger „The Sonus
Faber“ aus dem Jahr 2010
(von dem es nur 30 Paar gab)
erfand sich die Marke quasi
neu. Zumindest akustisch:
Die eleganten Bodenplatten
sind aus Alu. Hier residiert
der 12-Zoll-Subwoofer-Bass.
48
8/12 stereoplay.de

Madame
Timbre
Die Aida hat die Form einer
Laute und läuft nach hinten zu.
Die aufgesetzten Mehrschicht-
Seitenteile beruhigen den
eigentlichen Korpus zusätzlich.
So sonor, so schön und natürlich klingt kein
anderer Schallwandler auf der Welt. Mit der
Sonus Faber Aida wird das Hören zum Traum.
mit selbst entwickelten Chassis,
üppigen Tieftönern, einem
schlau durchdachten, Vibrations-hemmenden
Mechanikkonzept
sowie einer variablen
Dipol-Charakteristik.
Sehr viel eleganter
Wer je die Gelegenheit hatte,
die „The Sonus Faber“ zu
sehen und zu hören, wird bei
der Aida die große technische
Übereinstimmung und die
gleiche handwerkliche Perfektion
feststellen. Die formvollendeten
Gehäuse sind
zum Niederknien schön
gemacht und geben selbst
bei extremen Pegeln keinen
ungewollten Mucks von sich;
aufgelegte Hände spüren,
wenn überhaupt, nur ganz
zarte Vibrationen. Das Konzept
aus geschwungener Form
(keine parallelen Wände) plus
doppelter Seitenwand plus
innerem Dämpfungs system
scheint hier voll aufzugehen.
Aber die Aida ist sehr viel
eleganter als die wuchtige
Vorgängerin: Die „The Sonus
Faber“ hat einen reichlich
dick auftragenden 15-Zoll-
Bass an der Seite sitzen, die
Aida versteckt ihren 12-Zöller
geschmackvoll dezent auf der
Unterseite.
Geringe Verzerrungen
Im Rahmen des „The Sonus
Faber“-Projekts begannen die
Italiener, die Chassis selbst
zu entwickeln. Die Hoch-,
Mittel- und Tieftöner werden
zwar allesamt bei den Spezialisten
von Scan-Speak in
Dänemark gefertigt, doch die
Ideen kommen überwiegend
vom Sonus-Faber-Team.
Chefentwickler Paolo Tezzon
gab sich in einem Gespräch
begeistert, wie wenig die
neuen Chassis klirren.
Die Messungen der TESTfactory
machen Tezzons Freude
verständlich. Im klangrelevanten
Mittenbereich verzerrt
die Aida mit Ausnahme
einer kleinen Resonanz um
1900 Hertz gar nicht. Selbst
im Bass, wo die Verzerrungen
prinzipbedingt stark ansteigen,
sind nur bei sehr hohen
Pegeln Klirrwerte zu erkennen.
Dass die Aida verzerrungsfreie
109 Dezibel
Die Front ist mit echtem
Leder überzogen; die Chassis
werden von hinten eingefügt.
Der Downfire-Subwoofer
misst stattliche 32 Zentimeter
und arbeitet unter 50 Hertz.
Hinten sitzen ergänzende
Tiefmittel- und Hochtöner.
Der Klang wird räumlicher.
8/12 stereoplay.de 49

Test & Technik Lautsprecher
4
1
3
1 Das steife Aida-Gehäuse
aus geschwungenem
Mehrschichtholz ist in fünf
Kammern aufgeteilt: die
größte (über die ganze
Bauhöhe) für den Sub-
Bass, zwei für die Front-
Bässe, eine für die vordere
und eine für die hintere
Mittelhochtoneinheit.
2 Jedes der fünf Konus-
Systeme ist über eine
Bassreflex-Öffnung
belüftet.
3 Mittel- und Hochtöner
sitzen auf einem Dämpfungs-Element,
das von
der Schallwand und damit
von den Vibrationen der
Tieftöner entkoppelt ist.
Schalldruck in den Wohnraum
pusten kann, ist ebenfalls ein
Verdienst der neuen verzerrungsarmen
Tieftöner – und
natürlich der stattlichen Membranfläche.
Mit dem 12-Zöller
im Boden und den zwei 8-Zöllern
auf der Front ist die Aida
für jede Art von Bassattacke
gerüstet.
Das machte sie schon beim
ersten Ton unmissverständlich
klar. Der Stones-Klassiker
„Gimme Shelter“, von Patti
Smith in „Twelve“ grandios neu
aufgenommen, beginnt mit satten
Schlägen einer Bassdrum.
Die stereoplay-Arbeitsreferenz
Wilson Audio Sophia ist im
4 Zwei große, hocheffiziente
Dämpfer, über eine Stange
miteinander verbunden,
eliminieren aufkommende
Vibrationen am Gehäuse-
Skelett.
Auch bei den Weichen kommt nur
2
das Beste und Feinste zum Einsatz.
Etwa die nicht Mikrofonie-anfälligen
RXF-Kondensatoren von Mundorf.
Anpassung an den Raum
4
Der variable Dipol-Charakter der Aida
Für eine bessere Einbindung in
die Akustik der unterschiedlichen
Räume, in der eine Aida stehen
wird, haben ihre Entwickler eine
zusätzliche Mittelhochtoneinheit
auf der schmalen Rückseite
eingebaut. Diese ist in Pegel und
Frequenz einstellbar. In Schalterstellung
„0“ strahlt die Einheit
hörbaren Pegel nur zwischen 300
und 1000 Hertz ab, in Schalterstellung
„4“ läuft sie weit über
20 Kilohertz. Mit diesen Zusatz-
Chassis kann der Hörer die Hallanteile
im Raum beeinflussen.
Heißt: Je mehr Pegel hier hinten
abgestrahlt wird, desto größer
und opulenter gerät die Raumwiedergabe.
Das ist reizvoll, aber
nicht immer die beste Einstellung.
Denn mit mehr Hallanteilen
wächst nicht nur die Größe der
Klangbilder, sondern auch die
Unschärfe in der Abbildung. Im
fast idealen stereoplay-Hörraum
war die Sache jedenfalls schnell
klar: bester Klang bei Schalterstellung
„0“.
50
8/12 stereoplay.de

„In der Aida konnten wir alles umsetzen, was wir für
die The Sonus Faber für gut und richtig erkannten.“
Bass sicher kein Kind von Traurigkeit,
aber im Vergleich zur
Aida gab sie sich fast etwas
karg. Die Sonus Faber brachte
die Hiebe mit viel mehr Saft
und Kraft, letztendlich auch mit
mehr Tiefgang und Schwärze.
Der Aufnahmeraum war über
die Wilson spürbar kleiner. Die
imposante Abbildungsgröße
(die auch in der Höhe sehr fein
differenziert war) ist dabei keineswegs
nur dem Dipol-Charakter
der Aida (siehe unten)
geschuldet; auch ein besonders
tief reichender und satter Bass
sorgte psychoakustisch für den
Eindruck von mehr Tiefe.
Und für einen wunderbaren
Wohlfühl-Faktor. Vor allem
Stimmen waren ein Traum.
Chöre wie das Sächsische Vocalensemble
hatten eine Kraft,
die bei allen Anwesenden Gänsehaut
erzeugte. Selbst die oft
übersteuerten, klangharten Aufnahmen
von „Le Mystère des
Voix Bulgares“, eines Chors,
der in den 1980er Jahren bulgarische
Volkslieder populär
machte, klang mit der Sonus
Faber so prachtvoll, wie man es
sich immer gewünscht hat.
Im Gegensatz zu den meisten
modernen Top-Schallwandlern
fällt der Frequenzgang der Aida
ab 10 Kilohertz sanft ab. Das
unterstützt den eher natürlichdezenten
Klangcharakter der
Box. Ein Auflösungswunder
wie die stereoplay-Referenz
Isophon RC 11 oder die Magico
Q5 ist die Aida deshalb nicht
– und soll es nach Aussage ihrer
geistigen Väter gar nicht sein.
Aber sie ist auch keine
Schönfärberin, sondern eine
absolut natürlich und neutral
klingende Abhör-Autorität.
Und auch das ist die Aida:
Die Unterschiede zwischen den
angeschlossenen Endstufen
Ayre MR-X, Octave MRE 220,
T+A S 10 arbeitete sie besser
und genauer heraus als jeder
andere Schallwandler zuvor –
auch weil sie selbst im Timbre
tiefer Männerstimmen noch fein
abgestufte, unterschiedliche
Färbungen darstellen kann.
So ergab sich dann einer
jener raren Momente, in denen
vier Leute im stereoplay-Hörraum
saßen und hörten, und
keiner äußerte das übliche
„Könnte nicht hier ein wenig
mehr oder dort ein bisschen
weniger...?“ Ab und an stand
einer der Kollegen auf und
wechselte die Musik. Alle
Stücke wurden durchgehört. Es
war der pure Genuss. Mehr
Worte müssen zu diesem Lautsprecher
nicht gesagt werden.
Holger Biermann ■
Sonus Faber Aida
90 000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Reference, Hamburg
Telefon: 040 / 53 32 03 59
www.audio-reference.de
www.sonus-faber.co
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 48,2 x H: 172,5 x T: 78 cm
Gewicht: 165 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal
bedämpfte Räume ab 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Sehr ausgewogen mit sanft abfallenden
Höhen ab 10 kHz; verträglicher,
linearer Impedanzverlauf um 4 Ohm
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Über den gesamten Bereich wenig Klirr
– außer der kleinen Spitze bei 1 kHz
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel nur
knapp 30 Watt Leistung (4 Ohm)
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 38/32 Hz
Maximalpegel 38-80/>80 Hz je 109 dB
Bewertung
14
10
6
2
Sonus Faber Aida
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Sonus Faber Aida
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
15 13 14 13 14
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 69
Sonus Faber Sonus Aida ückseitig)
Faber (R Aida ückseitig)
(R Frequenzgang Frequenzgang
0 dB 100 dB
Front axial Front axial Back D0 Back D0 D1 Back D4D1 Back D4
0 dB 90 dB
0 dB 80 dB
0 dB 70 dB
0 dB 60 dB
0 dB 50 dB
10 Hz 10 Hz 100 Hz 100 Hz 1 kHz 1 kHz 10 kHz 40 10 kH kHz 40 kH
Der Mess-Schrieb zeigt den Pegel der nach hinten
abgestrahlten Hochtonenergie: lila = Depth 0. Bei
maximal (D4, orange Kurve) ist er fast so hoch wie vorn.
Der
Pegelsteller
Depth
ermöglicht
eine vierstufige
Raum anpassung.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ein Lautsprecher-Traum, wie er
im Buche steht: optisch, haptisch,
klanglich. Die Aida klingt
natürlich-sonor und nach großer
Bühne. Kein Schallwandler der
letzten Jahre hat so uneingeschränkt
alle stereoplay-
Kollegen begeistert. Meisterlich!
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 69 Punkte
Gesamturteil
überragend
93 Punkte
Preis/Leistung
highendig
8/12 stereoplay.de 51

Test & Technik Lautsprecher
52
8/12 stereoplay.de

Purismus in reinster Form
Große Elektrostaten können im Idealfall alle Tonhöhen klangrichtig verarbeiten.
Dem Eagle von Newcomer PIO Sound gelingt dies ausnehmend gut.
Treiber und Frequenzweichen
sind die zentralen
Bauteile eines Schallwandlers.
Letztere sorgen mit Kondensatoren,
Drosselspulen und
Widerständen dafür, dass alle
Chassis nur jene Frequenzen
erhalten, die sie ihrer Auslegung
entsprechend klangtreu verarbeiten
können.
Leider erzeugen die meisten
Filter Nebenwirkungen wie
etwa Phasendrehungen, die der
Feindynamik abträglich sind.
Größtenteils frei von dieser
Problematik sind nur gänzlich
ungefilterte Breitbandsysteme
oder Mehrwege-Lösungen mit
genauestens aufeinander abgestimmten
Bauteilen.
Der neue Eagle von PIO
Sound ist solch ein Ausnahmewandler.
Er verfügt über zwei
verschieden große elektrostatische
Strahler in einem gemeinsamen
Rahmen. Die Ansteuerung
übernehmen zweigweise
getrennte Versorgungseinheiten
mit ausgesuchten Bauteilen, die
im Sockelbereich versteckt sind.
Der Hörer soll von der penibel
ausgetüftelten Separierung
nichts mitbekommen und einen
Klang von höchster Geschlossenheit
erleben.
Der Eagle ist zwar mannshoch,
aber nur 3,5 Zentimeter
tief, die optische Wirkung daher
um Welten filigraner als die
herkömmlicher Boxen. Nennenswert
in die Tiefe ragt bloß
der formschöne Sockel, der die
nötige Standsicherheit herstellt
und die Anschlussklemmen
geschickt versteckt. Abgestrahlt
wird in klassischer Dipol-
Manier, mit gleicher Intensität
nach vorne wie hinten. Da der
„Adler“ kein volumenbehaftetes
Gehäuse braucht, gibt es auch
keine Probleme mit stehenden
Wellen oder resonierenden
Wänden.
Beste Verarbeitung
Der gesamte Aufbau unter Einsatz
von reichlich Stahl und
Aluminium wirkt auffallend
solide und wertig. Was nicht
selbstverständlich ist, denn
die weit gespannten Rahmen
großer Elektrostaten sind eine
mechanische Herausforderung,
die PIO Sound offensichtlich
sehr gut beherrscht.
Die standardisierte Messung
im reflexionsarmen Raum (siehe
Tabelle) attestiert dem Eagle
kräftige Bässe, die verlustfrei
bis etwa 52 Hertz hinunterreichen,
vergleichbar den Werten
mittelgroßer Standboxen
konventioneller Machart. Opulente
25 Kilohertz werden am
anderen Ende der Skala erreicht,
mehr als das menschliche Gehör
verarbeiten kann.
Weniger positiv sind die
92 Dezibel Maximallautstärke;
hier leisten klassische Mehrwege-Boxen
in der Regel mehr.
Anwender sollten daher vor
dem Kauf klären, ob sich
die Limitierung mit ihren
Hörgewohnheiten in Einklang
bringen lässt oder nicht.
Falls es knapp wird, bietet
sich der 40 Zentimeter kleinere
Falcon von PIO an – ihn konnte
stereoplay bereits in Ausgabe
5/12 testen. Das Brudermodell
tönt nicht ganz so fein, bietet
Die Lautsprecherklemmen und der Eingang für die Spannungsversorgung
liegen verdeckt, so dass im Regelfall keine Stecker sichtbar sind.
aber dank Hybridbauweise
(zwei zusätzliche Tieftöner
im Sockel) speziell bei tiefen
Frequenzen fast 10 Dezibel
mehr Headroom und dürfte
daher für Pegel-Junkies die
bessere Alternative sein.
Einige konstruktive Details
sind durch Patente geschützt,
andere wiederum so naheliegend,
dass man sich fragt,
53

Test & Technik Lautsprecher
warum andere Hersteller nicht
ähnlich vorgehen. Das Elektrostaten-Element
ist vom Rahmen
aufwendig entkoppelt, so dass
hier keinerlei Schwingungen
übertragen werden. Membrannah
angebrachte Fließwiderstände
saugen Verzerrungen an
Ort und Stelle auf, wirken wie
ein akustisches Sieb.
Runder und voller Klang
Die dank einer speziellen Beschichtung
leitfähige Membran
enthält zur Stabilisierung Kohlefasern,
die so fein ausfallen,
dass sie mit bloßem Auge nicht
zu sehen sind. Der Hersteller
spricht von einer deutlichen
Reduktion der bewegten Masse
gegenüber früher gebräuchlichen
Werkstoffen, bei gleichzeitig
höherer Beweglichkeit
und Stabilität.
Elektrostaten reagieren durch
ihre geringe Empfindlichkeit
und die stark schwankende
Impedanz generell sensibler als
konventionelle Boxen auf die
Eigenschaften des treibenden
Verstärkers. Hörversuche mit
preiswerten Röhren-Amps wurden
schnell wieder beendet,
denn die Klangreinheit, die bei
Interview
Drei Fragen an Karl-Heinz Fink
Die Elektronik setzt auf klangschonende Ansteuerung. Ein separates
Steckernetzteil übernimmt die Spannungsversorgung.
dieser Bauart zu den wichtigsten
Kaufgründen zählt, war hinter
synthetisch wirkenden Höhen
und dynamischen Limitierungen
meist nur zu erahnen.
Diese Unpässlichkeiten verschwanden,
sobald halbwegs
laststabile Verstärker ans Ruder
kamen. So angesteuert, schien
der Eagle wie ausgewechselt
und entfaltete eine ganzheitliche
Autorität, wie sie Direktstrahler
nur in den seltensten Fällen
zuwege bringe n.
Trotz dieser Unaufgeregtheit
war der Klangcharakter extrem
facettenreich. Obwohl keinerlei
Druck auf den Ohren entstand,
stereoplay: Ihr Ingenieurbüro Fink
Audio-Consulting war an der Entwicklung
der neuen PIO-Strahler
beteiligt. Welche Aufgaben lagen
in Ihrer Hand?
Fink: Wir haben uns vorrangig
um die Messtechnik und die
klangliche Abstimmung gekümmert.
Die technische Basis
kommt von PIO Sound.
Können Sie uns erklären, warum
die neuen Systeme um so vieles
besser klingen als die Vorgänger,
die unter dem Label Final vermarktet
wurden?
Fink: Da sind einige Faktoren
im Spiel. Die Fertigung auf den
neuen Maschinen ist deutlich
präziser. Die Fließwiderstände
bringen dramatisch weniger
Klirr und mehr Dynamik.
Sie haben an unzähligen Lautsprecher-Projekten
mitgewirkt.
Können Sie sich privat mit
Elektrostaten anfreunden?
Fink (lacht): Sehr gut sogar. Bei
mir zu Hause steht zurzeit der
kleine PIO Sound Falcon.
besaßen Männerstimmen, Bratschen
oder Gitarren eine überragende
Klangfülle. Alle Frequenzbereiche
schienen zeitlich
perfekt eingebunden, die Homogenität
grenzenlos.
Während viele Elektrostaten
nur einen winzigen Sweetspot
ausleuchten, war die Hörzone
des Eagle kaum kleiner als
gewohnt. Mein Anspieltipp: die
Ballade „Poet Wind“ aus dem
gleichnamigen Album von
David Munyon. Klingt derart
samtig und gefühlvoll, dass man
die Technik drumherum augenblicklich
vergisst.
Wolfram Eifert ■
Karl-Heinz Fink arbeitet
als Freelancer. Adresse:
www.fink-audio.com
PIO Sound Eagle
8000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Reference
Telefon: 040 / 53 32 03 59
www.audio-reference.de
www.piosound.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 36 x H: 177 x T: 3,5 cm
Gewicht: 32 kg
Aufstellungstipp: frei stehend mit
deutlichem Abstand zur Rückwand,
Hörabstand ab 2,5 m, Räume bis 35 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Frequenzgang variiert in der Vertikalen
deutlich (hier 1,5 m), insgesamt
jedoch noch ausgewogen
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
110 dB
100 dB
Bewertung
14
10
6
2
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
PIO Sound Eagle
Geringe Verzerrungen; nur unter
100 Hz steigt der Klirr steil an
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt als Dipol für HiFi-gerechte
Lautstärke rund 70 Watt (4 Ohm)
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 52/48 Hz
Maximalpegel 52-80/>80 Hz 93/102 dB
Natürlichkeit
Feinauflösung
Klang 60
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Mannshoher, optisch auffallend
attraktiver Vollbereichswandler.
Elektrostatischer Antrieb trifft
auf ausgeklügelte Technik mit
vielen neuen Detaillösungen.
Herrlich detailreicher, dabei
stets geschmeidiger Klang von
überragender Rundheit.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 60 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
80 Punkte
Preis/Leistung
80 dB 85 dB 90 dB 95 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Grenzdynamik
Pegel- & Klirrverlauf
14 13 7 12 14
Bassqualität
Abbildung
sehr gut
54
8/12 stereoplay.de

Technik im Detail
Was Dipole so besonders macht
Der praktische Umgang mit Dipolstrahlern
ist kein Hexenwerk. Durch die offene
Bauweise fließt die Schallenergie je zur
Hälfte nach vorne und hinten, kaum aber
zu den Seiten. Das Richtdiagramm hat
von oben gesehen die Form einer Acht.
Die hinteren Anteile werden vom Raum
zurückgeworfen, ähnlich wie in einem
Konzertsaal. Diese Reflexionen dürfen
keinesfalls zu früh am Ohr eintreffen,
sprich: Es ist ein gewisser Mindestabstand
zu den Rückwänden erforderlich,
der je nach Raumgröße und Hörabstand
1,20 Meter nicht unterschreiten sollte.
Die große Ausdehnung in der Vertikalen
sorgt für ein annähernd zylinderförmiges
Schallfeld. Zimmerdecken und Fußböden
erhalten weniger Energie als bei herkömmlichen
Boxen. Der Direktschall ist
anteilig stärker vertreten, das Klangbild
bei gleicher Hörentfernung lebhafter und
dynamischer. Mit wachsender Entfernung
fällt die Lautstärke weniger deutlich ab
als bei kleinflächigen Schallquellen. Imposante
Flächenstrahler wie der Eagle sind
daher ideal zur Überbrückung größerer
Hör distanzen.
Das Lastverhalten (siehe Impedanz in der
Tabelle links) zeigt die für Elektrostaten
typischen Eigenschaften mit verstärkerfreundlich
hohen Impedanzwerten bei
tiefen und mittleren Frequenzen. Bei
knapp 15 kHz fällt die Kurve auf 1,2 Ohm.
Da in den Höhen bloß geringe Ströme
fließen, wird deshalb nur sehr selten die
Schutzschaltung ansprechen, doch
könnten wenig laststabile Verstärker zu
erhöhtem Klirr und/oder schwächlichen
Höhen neigen. Der Eagle ist leiser als
konventionelle Boxen oder Elektrostaten
in Hybridbauweise. Röhrenverstärker sind
daher keine idealen Spielpartner.
20 Hz 200 Hz 2 kHz 20 kHz
Im Hörraum zeigt sich der Eagle ausgewogen
mit zu den Höhen leicht steigendem Verlauf.
PIO Sound Eagle (Winkel, in 1m öhe) H Frequenzgang
100 dB
axial 30*seitl.r 60*seitl.r 90*seitl.r
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kH
90 Grad seitlich zur Hauptachse (graue Kurve)
fällt Dipol-typisch der Schalldruck stark ab.
_08JUC_Bose_STP_08_12_1_2Seite.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);13. Jun 2012 11:29:32
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Test & Technik Verstärker
aus. So ungefähr wie eine
Kreuzung aus Melkmaschine
und Rhode & Schwarz.
Nur begrenzt für Voodoo-
Fans geeignet ist auch das
Intro der Anleitung, das dem
Leser weniger seligen Glauben
als eine Portion Sachverstand
abverlangt. Auf diesen
Seiten erklärt die Firma aus
Karlsbad im Nordschwarzwald,
wie sich durch galvanische
Verkopplung Brummschleifen
einschleichen, wie
sich diese Unbill vermeiden
lässt und warum in den Eingängen
der MR 220 hochsymmetrische
Instrumentations-
Schwarzwald-Gipfel
Die neuen Monos von Octave
können f antastisch v erstärken.
Ja, sie zeigen, was mit Röhren-
Technik derzeit möglich ist.
Warum auch nicht? Ein
bisschen Hokuspokus
gehört zu High End wie das
Shamballa-Armbändchen
zum Hochleistungssport. Man
stelle sich nur vor, wie ein
Klangmagier mit verzückter
Miene eine Kontakt-Tinktur
anrührt.
Aber Vorsicht, beim Blick
auf die Mono-Endverstärker
MRE 220 von Octave könnte
den Schamanen der Spaß vergehen.
Denn diese Amps sehen
mit ihren fein-gebürstet
planen, leicht zu reinigenden
Alu-Platten geradezu gnadenlos
nüchtern und technisch
56
8/12 stereoplay.de

Technik im Detail
Die da oder die da
Was klingt besser: die Röhren x von Hersteller y oder
doch die Bestückung z? Seit vielen Jahren gehen die
Tester diesen Fragen nach – zuletzt in dem aktuellen
High-End-Sonderheft „AUDIOphile“. Dort können wir
konkret für den Ausgang des Octave-Vollverstärkers
V 70 (stereoplay 9/10) die 6550 von Svetlana Electronic
Devices empfehlen. Bei den Netzteil-stärkeren Monoblöcken
MRE 220 ergibt sich ein anderes Bild. Hier
klangen die besonders wattstarken Tung Sol KT 120 der
Originalbestückung am feinsten und ausgeglichensten.
Erstmals können Messungen derlei Finessen belegen!
SED 6550 „Winged C“
Im Diagramm
„Impedanz- und
frequenzabhängiger
Klirrverlauf“ (erklärt
in Heft 4/12) leistet
sich die 6550, die
auf dem MRE 220
arbeitet, Schlenker.
verstärker des Typs INA134
zum Einsatz kommen, deren
Minus-Anschluss bei koaxialer
Ansteuerung nicht direkt, sondern
via 22-Ohm-Widerstand
an Gehäusemasse liegt.
Wem beim Zweibein-XLR-
Anschluss die bereits sehr hohe
Gleichtaktunterdrückung der
Studio-ICs nicht reicht, darf die
MRE 220 statt für 16 500 für
17 000 Euro bestellen. Ein kleiner
Octave-Eingangsübertrager
erhöht die galvanische Trennung
auf quasi unendlich und
den Abstand zu potenziellen
Einstreustörungen breitbandig
auf über 80 Dezibel. Sapperlot,
dass man so ausgefuchst wickeln
kann. Der Techniker verneigt
sich und murmelt etwas
von Weltrekord.
Damit nicht geug. Denn am
anderen Ende des Verstärkers
arbeitet ein physisch wie technisch
noch größeres Trafo-
Wunderwerk. Nicht nur, dass
Octave sich wohl als einziger
Hersteller die sauguten und sauteuren
Schweizer Übertrager-
Eisenbleche mit Philbert-Schnitt
und die damit verbundene Mühsal
des Zurechtbiegens leistet
(während ein EI-Kern einfach
zusammengeschoben wird). Es
musste diesmal auch eine neue
Tung Sol KT 120
Anders die KT 120:
Die günstige
Harmonischen-
Abstufung bleibt
selbst bei extremen
Impedanzsprüngen
stets erhalten.
8/12 stereoplay.de 57

Test & Technik Verstärker
Technik im Detail
Unten wie oben, links wie rechts
Wickeltechnik sein. Und zwar
eine, bei der nur die halbe Lage
des Wickels einen Draht bestimmter
Stärke bekommt und
die andere Hälfte einen anderen.
Schicht für Schicht entsteht
so ein quasi über kreuz
verschachtelter Trafo, der mit
einer um Größenordnungen
besseren Symmetrie aufwarten
kann. „Hmm“, darf Octave-
Chef Andreas Hofmann da
spitzbübisch grinsen: „Wir
brauchen das, weil man
nur mit höherer Symmetrie
bessere Gegentaktverstärker
bauen kann.“
Das Prinzip des Doppelnetzteils,
das die Hochspannung
extra sicher in zwei Hälften
aufbereitet und mit Siemens-Epcos-Elkos
speichert,
kennen stereoplay-Leser von
anderen Octave-Modellen. Die
6SN7 im Eingang der MR 220,
die zweistufige Treiberanordnung
mit Gegentaktpendant
(Kasten unten, mit 2 x ECC
82) und gleich vier KT 120
im Ausgang: Die weitere
Bestückung deutet auf Qualität
hin – wie auf Nachschub.
Und was für einen: Das
Messlabor ermittelte einen
für Röhrenverstärker sensationellen
Wert von 170 Watt
pro Block. Und ein bei verschiedensten
Frequenzen und
Lasten wunderbar konstantharmonisches
– noch viel sensationelleres
– Klirrverhalten.
Vorausgesetzt, die erste und die
zweite Oberwelle stören nicht,
zeigen die Messungen, dass
ein MR 220 sauberer als ein
Transistor-Amp agiert!
Der stereoplay-Logistikchef
Kristian Rimar täuschte sich
nicht, als er die Octaves in der
Kette mit der AVM PA 8 (Test
5/12) und den Sonics Allegra
(Test 5/08) sogar sauberer als
die MX-R von Ayre wahrnahm.
Den Einwand, dass die Transistor-Referenzmonos
um ein
Fitzelchen feiner zeichnen,
mochte er nicht gelten lassen.
Recht so: Die Amerikaner diversifizierten
zwar Hintergrundgeigen
auch örtlich besser, doch
Um im Gegentakt angeordnete Endröhren (2 x 2 KT
120 in den MR 220) mit den Sorum- und Andersrum-
Signalen anzusteuern, braucht es einen Phasensplitter.
Weil bei den gängigen Ausführungen jede Seite
ein störendes Eigenleben führt, steuert der Octave-
Monoblock die positive Seite geradeaus und die
negative mit eigenständiger Doppeltrioden-Stufe an.
Eine kurze Gegenkopplungsschleife hält jene dazu an,
winkelversetzt, aber sonst haarscharf zu folgen.
Neben den wenigen sichtbaren Kontaktpunkten fassen Dutzende
weitere die Anschlüsse der komplexen Wicklung zusammen:
Octave-Monoblock mit neuartigem Ausgangstrafo (rechts oben).
die MR 220 konterten mit mehr
Klangsubstanz bei den Instrumenten:
mit einer rosshaarigeren
Widerspenstigkeit beim
Anstrich, mit mehr Korpus,
mehr Firnis und mehr Luftigkeit.
Die Halbleiterei flutschte
dagegen scheinbar über einiges
hinweg, so als wäre zu viel Öl
in ihr Getriebe gekommen.
Üblicherweise kommt nun
der Knackbass als Pro-Transistor-Argument.
In diesem Falle
schwierig! Denn die MR 220
hielten dagegen – mit einem
Bass, der sich in Farbe, Gestalt
und Elan wohl kaum übertreffen
lässt. Es sei denn, ein Verstärker
könnte wirklich zaubern.
Johannes Maier■
Octave MRE 220
16 500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Octave, Karlsbad
Telefon: 0 72 48 / 32 78
www.octave.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 48,5 x H: 20 x T: 36 cm
Gewicht: 28 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen und breitbandig
mit relativ geringer Lastabhängigkeit
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Im weiten Bereich günstig verlaufende
und abgestufte Klirrkomponenten,
k2 und k3 dominieren
stereoplay Leistungsprofil
Leistungsstarke Röhrenendstufe
mit bis zu 193 Watt Musikleistung
an 4 Ohm
Sinusleistung 1 kHz, k = 3 %
an 8/4 Ω
140/176 W
Rauschabst. Line (rel. 10V) 101 dB
Phono MM/MC –
Verbrauch Standby/Betrieb –/183 W
Bewertung
Klang 63
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Mit den MRE 220 liefert Octave
„richtige“ Verstärker. Richtig
bedeutet, dass sie jede Box zu
orchestralen Großtaten anstiften
können oder auch zu infernalischer
Fetzigkeit. Und dies
auf feinstem Röhren-Niveau:
Hut ab vor der neuen Referenz!
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenkl.
Gesamturteil
überragend
Preis/Leistung
63 Punkte
91 Punkte
überragend
58
8/12 stereoplay.de

Musik Pop
WELTMUSIK/CROONER/POP
AUDIOPHILE CD
Waldemar Bastos
Classics Of My Soul
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
KLANGDETAILS:
Räumlichkeit:
Bass:
Transparenz:
Im Kongo geboren. In Angola aufgewachsen. Vor
dem Bürgerkrieg nach Portugal geflüchtet. In
Deutschland gelandet. In Brasilien eine neue Heimat
gefunden. In Nordamerika von Arto Lindsay
und David Byrne „entdeckt“. Die Lebensgeschichte
von Gitarrist und Sänger Waldemar Bastos
ist bewegt und klingt in seinen bewegenden
Liedern auf „Classics Of My Soul“ immer wieder
durch – inhaltlich wie musikalisch. Was seine
intimen Weisen zu seelenreichen Klassikern macht,
ist aber seine Fähigkeit, die zugrundeliegenden
Melancholien und Mythen in einen hinreißenden
Appell für Vergebung und (musikalische) Völkerverständigung
zu verwandeln.
Denn natürlich wurzeln die Lieder in den Geschichten
von mystischen Figuren wie „Teresa
Enja / Soulfood (59:57) www.waldemarbastos.com
Melancholien für Millionen
Ana“, einer Frau, die jahrhundertealtes Urahnenwissen
im Schatten eines Mulembeira-Baumes
verkündete. Oder wie „Tata ku Matadi“ in den
Erfahrungen von Kaffeeplantagen-Sklaven in Angola.
Letzteres ist aber nur ein gutes Beispiel dafür,
wie es Bastos gelingt, Schwermut und Selbstreferenzialität
aufzubrechen. Im wahrsten Sinne:
Als Klage zur Gitarre beginnend, transportiert
der Song dank Tempiwechseln sowie gedämpften
Bläser- und Orgel-Sounds ein vorsichtiges Gefühl
des Aufbruchs – es sind nicht die Rhythmen,
sondern die Melodien Afrikas, die Bastos‘ Songs
beflügeln und vorantreiben.
Seine angolanische Herkunft erzählt aber eben
ohnehin nur seine halbe Lebensgeschichte – wie
auch dieses Albums: Solo-Akustik-Stück wie „Pôr
Einmal um die ganze
Welt: Waldemar Bastos.
do Sol“ erinnern an die großen Bossa-Brasilianer
der 60er-Jahre. Die mächtigen Arrangements
– bei vier Songs ist das London Symphony Orchestra
mit von der Partie – verorten die Songs
fast im Kontext europäischer Chansoniers. Denn
egal, in welchem Soundgewand sich die vollmundig
und warm produzierten Songs auch präsentieren:
Bastos singt mit einer überwältigenden Inbrunst,
die stets aus der Tiefe des wunderbar ausgeleuchteten
Raumes zu kommen scheint. Auch
auf diese Weise spiegelt „Classics Of My Soul“
eben nicht afrikanische Klischees wider, sondern
zeigt den Angolaner als bewegten und bewegenden
Welt-(Musik-)Bürger.
Von Angola aus in die ganze Welt: ein Album der
musikalischen Völkerverständigung.
Rolf Schneider
ROCK Slash Apocalyptic Love POP/WELTMUSIK/JAZZ Melody Gardot
Der erste Bandeindruck täuscht: Slash (mit Hut) macht keinen Dark Wave.
The Absence
Für dieses Album, das drei Jahre nach ihrem Durchbruch
mit „My One And Only Thrill“ erscheint, ist
Jazz-Sängerin Melody Gardot um die halbe Welt gereist.
Sie hat länger in Portugal und Frankreich gelebt,
Marokko und Argentinien besucht. Auf „The
Absence“ finden sich daher auch vielfältigste Einflüsse
aus allen Ecken der Erde: Ihr entspannter Barjazz
klingt mal nach Chanson, mal nach brasilianischem
Bossanova, mal nach traditioneller afrikani-
KLANGTIPP
Musik:
scher Musik – aber immer nach Melody Gardot.
Klang:
Das Sommer-Album einer Weltbürgerin.
Decca / Universal (57:31, auch als LP) www.melodygardot.com
AS
Tausche Lemmy, Kid Rock und Iggy Pop gegen
Myles Kennedy (Ex-Creed, Alter Bridge): Im Gegensatz
zu seinem selbst betitelten Solodebüt lobt
Gitarrist Slash jetzt wieder die Vorzüge einer festen
Bandbesetzung – und eines festen Frontmannes.
Vorteil dieser Entscheidung: Sein zweites Werk unter
eigenem Namen ist schnörkelloser, kompromissloser
Rock aus einem Guss. Nachteil: auf Albumlänge
wirkt „Apocalyptic Love“ oft gleichförmig.
Musik:
Wie man‘s macht, macht man‘s verkehrt? Nein, Slash
Klang:
liefert ein solides Testosteron-Rock-Album ab.
Roadrunner / Warner (61:19, auch als CD + DVD) www.slashonline.com NT
SOUL/POP
Dexys
One Day I‘m Going To Soar
Kevin Rowland, der Zitteraal des keltischen Soul
(„Come On Eileen“), ist 27 Jahre nach Auflösung
seiner bahnbrechenden Soul-Wave-Band Dexys
Midnight Runners zurück auf dem Parkett. Heute
singt der bald 60 Jahre alte Brite mit tieferer,
aber unverkennbarer Stimme gereifte Souldramen,
die von Frank Sinatras Song-Zyklus „A Man
Alone“ und Marvin Gayes Scheidungs-Werk
„Here, My Dear“ inspiriert wurden.
Musik:
Feines Comeback, das bewegend und angenehm
Klang:
aus der Zeit gefallen klingt.
Buback / Indigo (56:38, auch als 2 LP) www.dexys.info
EL
102
8/12 stereoplay.de

DANCE
Musik:
Klang:
Totally Enormous Extinct Dinosaurs
Trouble
Unbequemer Name, den Orlando Higginbottom
für seine elektronische Tanzmusik gewählt hat. Wer
jedoch den Song „Garden“ hört, weiß Bescheid –
die gefällige Melodie, die man aus der Werbung
eines Handyanbieters kennt. Diesen Bekanntheitsschub
nimmt Orlando natürlich gerne mit, nötig
hätte er ihn indes nicht. Denn das übrige Material
ist musikalisch deutlich dunkler, elektronischer
und auf eine anspruchsvolle Art komplexer.
„Trouble“ ist ein Beweis dafür, dass elektronische
Dance-Sounds auch anspruchsvoll sein können.
Polydor / Universal (63:40, auch als LP) www.totallyenormousextinctdinosaurs.com KT
SONGWRITER/POP Sophie B. Hawkins The Crossing
Ging vielleicht schon durch
San Francisco in zerrissenen
Jeans: Songwriterin Sophie B.
Hawkins.
ENTERTAINMENT
Glenn Frey
After Hours
Musik:
Klang:
Eagles-Sänger Glenn Frey huldigt auf seinem ersten
Soloritt seit 1995 der Prä-Rock’n’Roll-Ära.
Auch wenn sich bei seinem Cover-Album ein paar
Kompositionen von Zeitgenossen eingeschlichen
haben – Brian Wilsons „Caroline No“ oder Randy
Newmans „Same Girl“ – Frey intoniert mit
Samtstimme vor allem Songs aus den 40-ern. Zu
Piano und Streichern klingt das zwar edel und gefällig,
aber auch ziemlich kantenlos.
Kein Sinatra: Glenn Freys Solo-Ausflug wirkt blutarm
und langweilig.
Concord / Universal (48:36, auch als Deluxe Edition) www.glennfreyonline.com EL
Vor zwei Dekaden kam der Pop-Hörer um Sophie
B. Hawkins’ „Damn I Wish I Was Your Lover“ nicht
herum. „Right Beside You“ war ihr zweiter Hit.
Danach wurde eher es still um die Songwriterin
aus New York. Nach acht Jahren Studiopause veröffentlicht
Hawkins mit „The Crossing“ nun aber
ein selbst produziertes und intimes Werk, das fragile
und überbordende Momente souverän vereint
– und auf dem auch eine neu eingespielte Version
Musik:
ihres größten Hits nicht fehlen darf.
Klang:
Hawkins‘ bislang reifstes Werk.
Trumpet Swan / in-akustik (69:00, auch als LP) www.sophiebhawkins.com CA
ELEKTRO-POP Sébastien Tellier My God Is Blue
INDIE/FOLK
Glen Hansard
Rhythm And Repose
Seit seinem Mitwirken im Indie-Film „Once“ im
Jahr 2006 ist Glen Hansard, ursprünglich Frontmann
der irischen Band The Frames, weltberühmt.
Schließlich konnte er für den Filmsong „Falling
Slowly“ einen Grammy und einen Oscar entgegennehmen.
Auf seinem Solodebüt „Rhythm And Repose“
orientiert sich Hansard am Sound der 70-er,
klingt mal nach Cat Stevens, mal nach Fleetwood
Mac. Ein perfekt produziertes, sehr persönliches
Musik:
Album voll kleiner, oft trauriger Geschichten.
Klang:
Berückend emotionale Popsongs.
Anti / Indigo (46:49, auch als LP) www.glenhansardmusic.com
AS
FOTOS: Enja / Soulfood, Travis Shinn / Roadrunner, Mathieu Tonetti / Record Makers, Alan Marcer / Trumpet Swan
Amen, ich sage Euch ...
Sébastien Tellier hat einen
Hang zu Erlösergesten – und
einen positiven Knall.
Seit seinem schrägen Auftritt beim European Song
Contest 2008 mit dem Discohit „Divine“ ist Sébastien
Tellier einem breiteren Publikum bekannt.
„My God Is Blue“ heißt nun das vierte Album des
Franzosen, das er unter das Vorzeichen einer spirituellen
Suche nach der Wahrheit gestellt hat. Produziert
hat Mr Flash vom Ed-Banger-Team, neben
den gewohnten Midtempo-Elektrostücken gibt
es auch wieder ein paar Nummern für den Club.
Musik:
Französischer Elektro-Pop à la carte: Tellier, wie man
Klang:
ihn kennt und wie ihn viele schätzen.
Record Makers / Alive (46:36, auch als LP) www.recordmakers.com
AS
THRASH METAL
Musik:
Klang:
Kreator
Kreators neues Album ist wie ein mit Blumen geschmückter
Schraubstock: Packendes Gitarrenriff-
Gewitter und schöne Melodien, die einen nicht
mehr loslassen. Über all dem thront nach wie vor
Mille Petrozzas krächzender Sprechgesang. Im Gegensatz
zum etwas dünn produzierten Vorgänger
„Hordes Of Chaos“ knallt „Phantom Antichrist“
so druckvoll aus den Boxen, dass die Nachbarn
auch noch was davon haben werden.
Technisch präziser Thrash Metal, der so ziemlich
alles richtig macht.
Nuclear Blast / Warner (45:18, auch als LP) www.kreator-terrorzone.de
ALTERNATIVE ROCK
Smashing Pumpkins
Phantom Antichrist
Unwissende werden Billy Corgans Bandvehikel mittlerweile
zu den belanglosen alten Rockkapellen zählen.
Aber wer die Band verfolgt hat, weiß, dass der
Frontmann immer innovativ und kreativ war. Ob es
der Song-Zyklus „Teargarden by Kaleidoscope“ (zu
dem auch „Oceania“ gehört), Gratis-Veröffentlichungen
oder rege Online-Aktivitäten waren: Die
Smashing Pumpkins sind noch am Puls der Zeit –
mit Gitarrenwänden, Psychedelic und Folkrock und
Musik:
eben immer wieder mit Billy Corgan.
Klang:
Corgan verdient mehr als eine Chance.
Martha‘s Music / EMI (60:06, auch als LP) www.smashingpumpkins.com KT
BH
Oceania
8/12 stereoplay.de 103

Musik Pop
ROCK Patti Smith Banga
Auf Motivsuche? Patti Smith.
Musik:
Klang:
„Godmother Of Punk“ – ein Titel, mit dem man
erstmal umzugehen lernen muss. Aber Patti Smith
hat dieser Stempel wohl nie gestört, die 65-Jährige
ist immer ihren eigenen Weg gegangen. Beeinflusst
durch das bunte künstlerische Treiben der Punk-,
Beat-Poetry- und Kunstszene im New York der 70er-
Jahre, schaffte sich Smith eine musikalische Nische,
mit Punk-Attitüde, Schriftsteller-Elan und einem
zarten Anstrich der Kunstfertigkeit.
Ihr neues Album „Banga“ ist bei aller Provokationslust
dann doch eher ein Ruhepol geworden. Gemeinsam
mit Gitarrist Lenny Kaye, Bassist Tony Shanahan, Tom Verlaine, ihrem
Sohn Jackson und ihrer Tochter Jesse Paris bezog sie das sagenumwobene
Electric Lady Tonstudio (Jimi Hendrix, Stones). Statt magischer Gitarrensoli
kamen eher bedächtig rockende, manchmal gar Richtung Folk tendierende
Songs heraus. So wie „Amerigo”, eine melodische Ouvertüre, die Amerigo
Vespuccis Reise in die Neue Welt thematisiert, die Erinnerungsballade für
Amy Winehouse („This Is The Girl”) oder der Geburtstagssong für ihren Bekannten
Johnny Depp („Nine”). Ja, Johnny Depp. Es ist wohl auch die Souveränität
des Alters, wenn es sie weiterhin nicht kümmert, was andere von ihr
halten. Auch wenn das meditativ dahinwabernde Klangkunstwerk „Constantine’s
Dream” etwas zu viel der Egal-Haltung manifestiert, scheint Smith mittlerweile
etwas milder gestimmt. Aus ihren Klängen spricht Versöhnung, aus den
Texten zuweilen unverhüllter Mitteilungsdrang. Vielleicht ist sie nicht mehr
die göttliche Punk-, aber immer noch die gute Songwriting-Mutter.
Ein ruhiges, wenn auch nicht immer leises Alterswerk.
Columbia / Sony (63:12, auch als LP) www.pattismith.net
KT
DEUTSCH-PUNK
POP
Musik:
Klang:
Slime
Ultravox
Capitol / EMI (52:47) www.ultravox.org.uk
Sich fügen heißt lügen
„Punk‘s not dead“? Verdammt richtig! Nach fast
zwei Dekaden Ruhepause meldet sich Hamburgs
einflussreichste Punkband Slime mit „Sich fügen
heißt lügen“ aus der Versenkung zurück. Zwar
schon leicht angegraut, aber dafür nicht leiser geworden,
toben sich die Veteranen durch 13 – teils
vom anarchistischen Lyriker Erich Mühe gedichtete
– Songs und halten den Mittelfinger weiterhin
gegen das System hoch.
Musik:
Deutschpunk mit wahrem Ohrwurm-Charakter, der
Klang:
sich keinen musikalischen Trends fügt.
People Like You / EMI (46:11, auch als LP, Limited Edition) www.slime.de BH
Brilliant
Nein, „Brilliant“ ist kein zweites „Vienna“ geworden.
Aber hat das auch nur ein Ultravox-Fan erwartet?
Wohl kaum. Und ja: Dieses Comeback
funktioniert. Weil Midge Ure immer noch eine der
schönsten Stimmen der Popmusik hat. Weil die
Band den Spagat zwischen (nicht ewig) gestrigem
Pathos-Synthie-Rock und modernem Klangbild
schafft. Und weil Hymnen wie „Let It Lie“ einfach
unwiderstehliche Pop-Ohrwürmer sind.
Nicht brillant, aber auch nicht peinlich: Ultravox
gelingt ein Comeback mit Mehrwert.
INDIE-ROCK Maximo Park The National Health
Nächste Haltestelle Maximo Park: Auf ihrer
Reise kommen die Indie-Rocker immer wieder
nur bei sich selbst an.
RS
COUNTRY/BLUEGRASS Jerry Douglas
Traveler
Jerry Douglas gilt als einer der versiertesten Dobro-
Player überhaupt. Legenden wie Clapton, Paul Simon
und Elvis Costello vertrauen blind seinem Können,
13 Grammys darf Douglas sein Eigen nennen.
Kein Wunder, dass jene Kollegen, aber auch Tasten-
Wizard Dr. John, Drummer-Gott Omar Hakim oder
Mumford & Sons Spalier stehen, wenn Douglas Lust
auf ein Cover-Album hat, das sowohl Klassiker („The
Boxer“, „On A Monday“) als auch den eigenen Back-
Musik:
Katalog in neu generierten Dobro-Twang taucht.
Klang:
Douglas feiert die Dobro – und sich selbst.
Membran / Sony (45:12) www.jerrydouglas.com
CA
ELEKTRO-FOLK
Musik:
Klang:
Sebastian Lind
Columbia / Sony (48:47) www.sebastianlind.com
I Will Follow
Mit klassischen Singer/Songwritern will der Däne
Sebastian Lind ungern gleichgesetzt werden. Dafür
hat er wohl auch zu viele elektronische Klangerzeuger,
die seine wehmütigen, aber niemals kitschigen
Gesänge und die zart gezupfte Konzertgitarre
auf „I Will Follow“ unterfüttern. Dazu leise
Beats und kreative Klangteppiche. Auf „Unseen“
wagt er es dann doch, verhallte E-Gitarre
und spärlicher Gesang treffen ins Herz.
Eine ruhige, folkige Platte voller elektronischer Überraschungen.
KT
Nein, die nationale Gesundheit ist auch nach der
Anhörung nicht wirklich in Gefahr. Aber irgendwie
mussten Maximo Park ihrem vierten und von Gil
Norton (Foo Fighters) produzierten Album „The
National Health“ eine Richtung geben. Eine, die
glauben macht, die einst so romantischen Indierock-
Postpunks aus Newcastle hätten sich verändert. Doch
das haben sie kaum – auch weil der enorme Wiedererkennungswert
von Paul Smiths Stimme jedes mögliche
Soundexperiment unterminiert.
Musik:
Klang:
Ein gutes Album – aber nur für Maximo-Park-Fans.
Vertigo / Universal (40:22, auch als LP) www.maximopark.com
FS
104
8/12 stereoplay.de

FOLK Mary Chapin Carpenter Ashes And Roses
Öffnet ihre Fenster
weit: Mary Chapin
Carpenter.
NOISE-ROCK
Japandroids
Celebration Rock
Alkohol. Durchwachte Nächte. Rockmusik. Aus der
wildromantischen Vorstellung, sich mit Gitarre und
Schlagzeug allein eine Unschuld bewahren zu können,
entsteht bei den Japandroids erneut Großes.
Auch weil Brian King und Dave Prowse in den Songs
ihres zweiten Albums „Celebration Rock“ sich das
begeisterte Live-Publikum gleich mit dazu denken
– und sich selbst und ihren Noise-Rock mit reichlich
„Oh-oh-oh“-Backgroundchören feiern.
Musik:
Heute Indie-Club, morgen Stadion-Sprechchöre?
Klang:
Das Noise-Rock-Duo bewahrt sich seine Naivität.
Polyvinyl / Cargo (35:10, auch als LP) www.japandroids.com
SW
FOTOS: Steven Sebring / Sony, Vertigo / Universal, Beggars / Indigo, Concord / Universal
Auf ihrem neuen Album „Ashes And Roses“ widmet
sich die Grammy-prämierte Country- und
Folk-Legende Mary Chapin Carpenter dem Thema
Verlust. Nach mehreren schweren Lebensjahren,
die von Krankheit, Scheidung und dem Verlust
eines Elternteils gezeichnet waren, stimmt sie
eher traurige Töne an, schafft durch ihr Songwriting
und die lyrischen Texte aber doch eine harmonische
und hoffnungsvolle Atmosphäre.
Musik:
Trauerarbeit in Songform: ein wunderschönes, (be-)
Klang:
ruhige(nde)s Folk-Album.
Concord / Universal (58:13) www.marychapincarpenter.com
AS
JAZZ/FUNK/REGGAE
INDIE-POP
Musik:
Klang:
Reptar
Body Faucet
Was beginnt wie ein weiteres überflüssiges Indie-
Afro-Beat-Album, driftet ab in Richtung jubilierender,
teils euphorischer Indie-Pop. Die Talking
Heads im Sonnenblumenfeld. Eine Party mit Prince
im Metropolitan Museum. Das gut frisierte Musical
„Grease“, aufgeführt von Animal Collective.
Von Letzteren haben sich Reptar für ihr Debüt
auch den Produzenten, Ben Allen, geliehen. Alles
noch sehr juvenil, fast schon naiv, aber gerade deswegen:
absolut mitreißend.
Euphorisches und tanzbares Afro-Pop-Debüt!
Lucky Number / Cooperative Music (56:44, auch als LP) www.reptarmusic.com TM
CHANSON-POP
Mo‘ Horizons
Fredda
Coming Home
Jazzanova, Boozoo Bajou und Nouvelle Vague durften
schon für das Berliner Label Stereo Deluxe
musikalische Homecoming-Gefühle kompilieren.
Jetzt präsentieren die Hannoveraner Latin-Beats-
Bauer Mo‘Horizons ihr Mixtape aus dieser Reihe.
Zwar mit den üblichen verdächtigen Genres wie
Jazz, Funk, Bossa, Reggae, Gospel und Soul, aber
mit durchaus überraschenden (Paul Weller!) und
raren (Clay Hammond) Gastkomponisten.
Musik:
Wunderbar kompilierte Groove-Compilation aus dem
Klang:
Hause Mo‘Horizons.
Embassy Of Music / Warner (73:39, auch als LP) www.stereodeluxe.com TM
L’ancolie
Was ist es nur, dass frankophile Musik stets etwas
Galant-Niedliches an sich hat? Jedenfalls kann
auch die Pariser Sängerin Fredda diesen Charme
nicht abschütteln, obwohl sie sich doch deutlich
von anderen aktuellen weiblich-französischen Exportschlagern
unterscheidet. Hier dominieren Kontrabass,
Gitarre, Besenschlagzeug und ein mittig
platzierter Gesang, den Fredda mit melancholischklarem
Timbre ganz wunderbar umsetzt.
Musik:
Klassischer Chanson-Pop, der nicht mit seinen Konventionen
bricht. Muss er aber auch nicht.
Klang:
Le Pop Musik / Groove Attack (38:08) www.lepop.de
KT
PROG-ROCK
Was Rush auf einem Album an Musik herzaubern,
reicht bei anderen Bands für eine komplette Diskografie.
„Clockwork Angels“ steht in Sachen Vielseitigkeit
ihren Genre-Klassikern „2112“ und
„Moving Pictures“ in nichts nach: Stimmige Drum-
Arrangements, hypnotische Bassläufe und harmonische
Gitarrenklänge verschmelzen zu einer progressiven
Rock-Oper, die thematisch in ein Steampunk-Universum
eingebettet wird.
Musik:
Erst in einem Rutsch durchgehört, entfaltet sich die
Klang:
wahre Größe des Konzeptalbums.
Roadrunner / Warner (66:01, auch als LP) www.rush.com
BH
EXPERTENTIPP
STEFAN
WEBER
MUSIKREDAKTEUR
Bunte überdrehte
Hippie-Kommune?
Edward Sharpe & The
Magnetic Zeros üben
sich in Zurückhaltung.
FOLK-ROCK
Musik:
Klang:
Rush
Edward Sharpe & The Magnetic Zeros
Clockwork Angels
Here
Man könnte sich Alex Ebert auch als klassische Ein-
Mann-Kapelle vorstellen. Mit dem Fuß aufstampfend,
die Klampfe in der Hand, eine riesige Basstrommel
auf dem Rücken. Dazu Vollbart, Zottel-
Frisur und der oft von ihm entblößte Oberkörper:
Der Frontmann von Edward Sharpe & The Magnetic
Zeros wäre eine Schau in jeder Fußgängerzone.
In seiner Band schart Ebert aber zehn – und oft
mehr – Jünger um sich, die mal einen Folk-Sitz-,
mal einen Gospel-Singkreis bilden. Insofern erstaunt
an „Here“ vor allem eine Tatsache: Das zweite Album
des US-Folk-Kollektivs wirkt – trotz aller Bilder – nie überzeichnet.
Gut: In stampfenden Folkrock-Songs wie „I Don‘t Wanna Pray“ scheinen
Ebert und Co-Sängerin Jade Castrinos geradewegs eine Polonaise durch Paul
und Linda McCartneys Farm anzuführen – mit dem Rest der fröhlichen Truppe
als Jugband. Aber das Kollektiv setzt nicht auf euphorische Arcade-Fire-
Überwältigungseffekte, die sich aus der schieren Masse von Bandmitgliedern
und gespielten Instrumenten (Orgeln, Akkordeon, Hörner, gar ein Didgeridoo)
ergeben könnten. „Here“ begeistert mit detailreichen, aber sorgfältig inszenierten
Songs, die schon mal Dylan zitieren dürfen („All Wash Out“ erinnert
an „It‘s All Over Now, Baby Blue“). Das Album besänftigt so mit mehrstimmigen
Chören, mit leicht psychedelischem Folkrock, dass sich Vorzeige-
Hippie-Troubadour Devendra Banhart der Truppe problemlos anschließen
könnte. Und wenn Ebert einen Song wie „Dear Believer“ nur zur Akustikgitarre
singen würde, die Fußgängerzone würde andächtig lauschen.
Eine bunte Truppe, die sich nicht zu Schau stellt, ein wunderschönes Album.
Beggars / Indigo (37:38, auch als LP) www.edwardsharpeandthemagneticzeros.com SW
8/12 stereoplay.de 105

Musik Pop
INDIE-POP Fiona Apple The Idler Wheel Is Wiser ...
Musik als ungewöhnliche
Großaufnahme
des Lebens:
Fiona Apple.
Mit ihrem neuen Werk „The Idler Wheel ...“ (ein
Titel aus 23 Wörtern) macht Fiona Apple es den
Fans nicht leicht. Obwohl das Album sauber abgemischt
wurde, begleiten Türenknarzen, Herzschlag
und Dosengeklapper die Stimme der Songwriterin.
Harmonien wirft sie über Bord, konventionellen
Hörgewohnheiten verweigert sie sich. Doch nach
mehreren Durchläufen entwickelt „The Idler Wheel
...“ seinen eigenen Charme.
Musik:
Unangepasster Pop, der beinahe anstrengend ist,
Klang:
aber auch seltsam schön.
Epic / Sony Music (42:56, auch als Deluxe Edition) www.fiona-apple.com NH
AMBIENT/ELEKTRO
Liars
WIXIW
Atmosphärisch sollte es klingen, sehnsüchtig,
schwebend: Als Angus Andrew, Aaron Hempfhill
und Julian Gross sich an die Produktion des neuen
Liars-Albums „WIXIW“ machten, hatte das
Trio aus New York klare soundästhetische Ziele.
Tatsächlich gelang es ihnen, aus ihren Laptops,
Synthesizern und Drums einen kunstvollen Mix
aus Sounds und Samples zu drücken, der die gewünschte
Stimmung wiedergibt.
Musik:
Manchmal abstrakt, manchmal aber auch näher am
Klang:
Dancefloor als von den Liars bisher gewohnt.
Mute / GoodToGo (43:05, auch als LP) www.liarsliarsliars.com
EB
ELEKTRO-POP
AMERICANA/COUNTRY Giant Giant Sand
Musik:
Klang:
Fire / Cargo (70:02, auch als LP) www.howegelb.com
POP-PUNK
Musik:
Klang:
Ladyhawke
Columbia / Sony (42:42) www.theoffspring.com
Tucson
Ein Mann begibt sich in den Südwesten der USA
und erlebt dort allerlei Abenteuer. Die klassische
Roadtrip-Story, vertont von Howe Gelb persönlich.
Der Americana-Apologet pimpte dafür seine Hausband
Giant Sand auf: Verstärkt durch Gastmusiker
heißt sie nun Giant Giant Sand, der Sound auf dem
konzeptionell erzählten „Tucson“ ist noch ausschweifender
als bisher: Man kann förmlich die Kaffeefelder
riechen, die sich im Sonnenlicht im Wüstensand
und neben Kakteen-Stacheln behaupten müssen.
Eine Country-Rock-Oper der Extraklasse.
The Offspring
Anxiety
Gitarrenriffs und catchy Refrains: Auf ihrem zweiten
Album als Ladyhawke klingt die Neuseeländerin
Philippa „Pip“ Brown deutlich rockiger als
auf dem Synthie-Pop-Vorgänger, der ihr unter anderem
in England Erfolg beschert hatte. Irgendwo
zwischen Garbage, No Doubt und 80er-Jahre-
Poprock bewegt sich der Sound von „Anxiety“,
den wieder der Erfolgsproduzent Pascal Gabriel
(Dido, Kylie Minogue) mitzuverantworten hat.
Musik:
Leicht angeschrägter Girl-Poprock mit ein paar
Klang:
Radiohits.
Island / Universal (36:09, auch als LP) www.ladyhawkemusic.com
AS
The Offspring standen Mitte der 90-er Jahre für
schnellen, melodischen und qualitativ hochwertigen
kalifornischen Skate-Punk. Davon ist auf „Days Go
By“ wenig übrig, die Band setzt voll auf radiokompatible
Ohrwürmer. Nur zwei Songs erinnern an
„die gute alte Zeit“. Das klingt nach einer Floskel.
Aber wenn früher nicht alles besser gewesen sein
soll: Warum covert sich die Band mit „Dirty Magic“
vom 20 Jahre alten „Ignition“ dann selbst?
Zu viele Lückenfüller und kein stringentes Konzept:
Ein gelungenes Comeback sieht anders aus.
CA
Days Go By
BH
FOLK
Marissa Nadler
The Sister
Dies ist nun schon das fünfte Album von Marissa
Nadler, mit dem sie die Erziehung in einem Künstlerhaushalt
aufzuarbeiten versucht. Eine Selbsttherapie
ist „The Sister“ zwar nicht, aber weil Mutter
und Bruder nun mal Künstler sind, liegt der
Anspruch hier scheinbar etwas höher. Eine hauchzart-sanfte
Stimme, verwaschene Geräusche und
gezupfte Gitarren ergeben acht sehr traurige, aber
durchaus mitreißende Lieder.
Musik:
Verträumter und melancholischer Songwriter-Folk,
Klang:
der niemals belanglos wirkt.
Box Of Cedar / Cargo (33:18, auch als LP) www.marissanadler.com
KT
ROCK/POP/JAZZ Joe Jackson The Duke
Fürst der Finsternis? Joe
Jacksons Duke-Ellington-
Interpretationen geraten
eher farbenfroh.
ART-POP
Dirty Projectors
Swing Lo Magellan
Musik:
Klang:
Mit Bandleader David Longstreth kommt niemals
Langeweile auf. Schon auf den vorhergehenden
Alben glich kaum ein Song dem anderen: Afrikanische
Gitarrenklänge trafen auf manische Chöre,
Hardcore-Gitarren und opulente Orchestrierungen.
Ein bisschen von all dem ist auch auf „Swing
Lo Magellan“ zu hören, statt großer Gesten sind
hier aber eher die dissonanten Momente der Stachel
im Fleisch des Popsongs.
Fabelhaft oder schmerzhaft bemüht? Hier liegen
Genie und Wahnsinn nah beieinander.
Domino / GoodToGo (41:57, auch als LP) www.dirtyprojectors.net
KT
Musik:
Klang:
Ein Ausdruck der Verehrung – ohne falsche Ehrfurcht:
So definierte Joe Jackson selbst das Ziel seines
Ellington-Tributes „The Duke“. Und dass dieser
wendige, nie um einen stilistischen Schlenker
verlegene Traumtänzer vor der Größe der Jazz-Legende
erstarrt, war auch nicht zu erwarten. Und
ohne Bläser, dafür mit reichlich Raum für eigene
Lesarten und eigenartige Stilmixe (Easy Listening,
Funk, Elektronik) gelingt Jacksons Unterfangen.
Manchmal etwas gefällig im Sound, aber mutig und
spannend in der eigenen Interpretation.
earMusic / edel (47:38, auch als LP) www.joejackson.com
RS
106
8/12 stereoplay.de

VINYL
GLAMROCK
David Bowie
„Ziggy Stardust“ wird 40. In Zeiten übergroßer
Deluxe-Versionen und Boxsets eigentlich
ein willkommener Anlass für eine
umfangreiche Neuauflage des Glamrock-Klassikers.
Im Hause Bowie (oder
EMI?) entschied man sich jedoch, die
Geschichte dieses Meilensteins in der
kurzen Originalfassung zu erzählen. So
erscheint „Ziggy Stardust“ „nur“ als einfache
CD ohne zusätzliche Tracks – und
Musik:
Klang:
als audiophiles 180g-Vinyl samt Bonus-
EMI / EMI (38:33, auch als CD) www.davidbowie.com
Audio-DVD. Letztere ist da wohl definitiv
vorzuziehen. Dennoch: Richtig schlau
wird man aus dieser Veröffentlichungspolitik
nicht.
Sicher ist: Das erneut remasterte Album
bügelt Fehler vorheriger Neuauflagen
aus, klingt nun auch auf Vinyl besser und
originalgetreuer denn je. Und gerade in
diesem Format macht die Beschränkung
auf die elf Titel von „Ziggy Stardust“,
diese Einheit von elf makellosen Songs
The Rise And Fall Of Ziggy Stardust And The Spiders From Mars
ja durchaus Sinn. Warum die ebenfalls
feine Audio-DVD (mit PCM 2.0-, DTS
5.1- und DD 5.1-Mixen) aber auch nur
vier zusätzliche Bonustracks liefert („Velvet
Goldmine“, aber kein „Amsterdam“),
bleibt ein Geheimnis. Ein bisschen mehr
Aufwand und Anerkennung hätte „Ziggy
Stardust“ zu seinem 40. Geburtstag
schon verdient gehabt.
Feine Vinyl-Auflage samt DVD-Bonus –
trotzdem zu wenig für Ziggys Jubiläum.
SW
WELTMUSIK
Touré & Diabaté
In The Heart Of The Moon
Die Kollegen der AUDIO schwärmten schon 2005
bei der Ersterscheinung von „der schönsten Musik
der Welt“. Die 180g-Vinyl-Neuauflage von „In
The Heart Of The Moon“, der ersten Zusammenarbeit
von Wüsten-Blues-Gitarrengott Ali Farka
Touré und Kora-Legende Toumani Diabaté, katapultiert
diesen modernen Weltmusik-Klassiker nun
in neue audiophile Sphären: Transparenter, raum-
KLANGTIPP und herzergreifender klang diese zarte, aber intensive
Musik aus Westafrika noch nie.
Musik:
Klang:
Ein moderner Klassiker traditioneller Weltmusik.
World Circuit / Harmonia Mundi (54:39) www.worldcircuit.co.uk
RS
KUNSTLIED/POP
Phantom Ghost
Pardon My English
Zwischen Kunst und komplett gaga: Auf ihrem
fünften Album als Phantom Ghost (jetzt ohne
Schrägstrich) schreiten Dirk von Lowtzow und
Thies Mynther weiter würdig voran in Richtung
Kunstlied, Kammerpop und Musical-Kitsch. Was
einst als Elektroprojekt begann, könnte nun eigentümlicher
nicht sein. „Pardon My English“ ist ein
ernsthafter Spaß, ein großes Rätsel, eine nervliche
Herausforderung und klingt wie nichts, was man
Musik:
jemals auf Platte gebannt gehört hat.
Klang:
Schrägschöner Kunstlied-Pathospop, ein Erlebnis.
Dial / Rough Trade (37:01, auch als CD) www.dial-rec.de
AS
BLU-RAY / DVD
POP The Beatles Yellow Submarine
Jetzt gestochen scharf,
ungebrochen lustig:
Die Beatles und ihr
„Yellow Submarine“.
FOTOS: Lionel Deluy / Sony, Frank Veronsky / earMusic, EMI / Subafilms Ltd.
POP
Tonformat: 2.0, DD 5.1, DTS 5.1
Sprache: D, E, I
Untertitel: D, E, I
Extras: Audiokommentar,
Making Of, Interviews,
Bildergalerie
Musik:
Ton:
Bild:
EMI / EMI (89:00, auch als BD) www.thebeatles.com
Tonformat: 2.0, DD 5.1, DTS 5.1
Sprache: E
Untertitel: -
Extras: -
Musik:
Ton:
Bild:
Eagle Vision / edel (124:00, auch als DVD) www.simplyred.com
Simply Red Live At Montreux 2003
Bei der Restaurierung von Klassikern
kann man viel falsch machen.
Hier lief aber alles richtig: „Yellow
Submarine“, der Kult-Zeichentrickfilm
von und mit The Beatles, erstrahlt
in einer nie zuvor gesehenen
Bildqualität. Der Sound wurde remastered
und räumlich perfekt abgemischt.
Bei so viel Liebe zum Detail
gerät die skurrile Geschichte
des Films fast schon in den Hintergrund.
Pepperland wird von der Armee der
bösen Blaumiesen bedroht, und es
gibt nur eine Rettung für die friedlichen
Bewohner des Pfefferlandes:
John, George, Ringo und Paul. Mit
ihren Song-Evergreens im Gepäck
Als 2010 Simply Red ihre Auflösung
bekannt gaben, hinterließen
sie eine trauernde Fan-Gemeinde.
Nun kann man sich die britische
Schmuse-Soul-Pop-Band ins heimische
Wohnzimmer holen. „Live
At Montreux 2003“ dokumentiert
ihren Auftritt vor einer ausverkauften
Halle, bei der ihre großen Klassiker
zum Besten gegeben wurden.
„Money‘s Too Tight To Mention“,
und „Lost Weekend“ dürfen da
ebenso wenig fehlen wie „Holding
Back The Years“ und „Fake“. Doch
damit nicht genug: Zudem wurden
als Bonus-Songs weitere sieben Lieder
von Simply Reds 2010-er Montreux-Jazzfestival-Auftritt
auf die
und in ihrem gelben U-Boot tauchend,
machen sich die Liverpooler
Jungs auf den Weg. Einen Audiokommentar
mit den Machern
des Films gibt es als tolles und exklusives
Extra oben drauf.
Zu keiner Minute sieht oder hört man
dem Material an, dass es bereits 45
Jahre alt ist.
Niels Tenhagen
Scheibe raufgepackt. Darunter befindet
sich auch der Song „If You
Don‘t Know Me By Now“ (Harold
Melvins & The Blue Notes), der
Mick Hucknall und Simply Red
erst groß gemacht hat.
Ein Rundum-Sorglos-Paket für alle
Pop-Fans und ein gelungenes Abschiedsgeschenk
der Band.
Niels Tenhagen
8/12 stereoplay.de 107

Musik Oldies
WELTMUSIK/POP Paul Simon Gracelandxx
CD DES MONATS
Nur eine Randfigur? Bei einem Auftritt in „Saturday Night
Live“ überließ Paul Simon (rechts) seinen
südafrikanischen Mitmusikern die Bühne.
Pop und Politik unter afrikanischem Himmel
Musik:
Klang:
Legacy / Sony (68:02, auch als CD, LP, Boxset) www.paulsimon.com
Es war eines der prägenden Alben der 80er-Jahre: Paul
Simons Synthese von Pop und südafrikanischer Musik auf
„Graceland“ gab der Musikwelt einen Impuls, der bis heute
nachschwingt. Nicht umsonst beziehen sich junge Bands wie
zuletzt Vampire Weekend und Foals immer wieder auf das
Album. Nun erscheint „Graceland“ in diversen „25th
Anniversary“-Editionen.
Alle Neuauflagen enthalten dabei das neu remasterte Originalalbum
sowie einige bisher unveröffentlichte frühe Versionen
und Demos auf CD. Noch interessanter ist jedoch die
DVD: Die neue Doku „Under African Skies“ von Regisseur
Joe Berlinger (Metallicas „Some Kind Of Monster“) begleitet
Simon bei den Vorbereitungen zum Reunion-Konzert von
„Graceland“ mit seinen alten südafrikanischen Weggefährten
in Johannesburg und wirft dabei einen faszinierenden Blick
auf die Entstehungsgeschichte dieses Meisterwerks. Sie zeigt
nicht nur in Rückblenden die fruchtbar-fröhliche Stimmung
im Aufnahmestudio und die enge Verbindung zwischen
Simon und den afrikanischen Musikern wie Ladysmith Black
Mambazo, sie rekapituliert auch eine bis heute andauernde
Kontroverse. Schließlich hatte sich Paul Simon mit den Aufnahmen
über den internationalen Kultur-Boykott hinweggesetzt,
auf den sich Künstler aus aller Welt geeinigt hatten, um
ein Zeichen gegen das Apartheid-Regime zu setzen. Die Anfeindungen,
denen sich Simon und seine Mitmusiker ausgesetzt
sahen, stehen auf der einen Seite, auf der anderen der
beispiellose Erfolg der Platte sowie der „Graceland“-Welttournee
und ihre kulturverbindende Wirkung. Spannend!
Welthits wie „Boy In The Bubble“, „Graceland“, „You Can Call
Me Al“ und ihre Entstehung – fein aufbereitet!
Andrea Schmidt
BRIT-POP/-ROCK Kaiser Chiefs Souvenir: The Singles 2004-2012
A Walk In The Park: Die Kaiser Chiefs beim Sonntagsspaziergang,
Musik:
Klang:
Polydor / Universal (58:45) www.kaiserchiefs.com
Das „Souvenir“ als Andenken? Doch schon ein Gedenken,
an eine Band die ihre besten Zeitn hinter
sich hat? Nach den riesigen Chart-Erfolgen der ersten
beiden Alben (mit Hits wie „Ruby“ und „I Predict
A Riot“) flachte die Begeisterung für die Kaiser
Chiefs merklich ab. „Souvenir“ kompiliert die
Hits der Britpopper aus Leeds – und ist immerhin
ein Plädoyer für die Kaiser Chiefs als tolle Singles-
Band. Denn auch neuere Songs wie „Man On Mars“
sind erinnerungswürdige Ohrwürmer.
Einer der besten Britpop-Bands der Nullerjahre.
SW
COUNTRY-POP
Lee Hazlewood
The LHI Years
Das Cover verdeckt die barbusigen Schönheiten
und ihre Schnauzbärte halb, Beweis für die Exzentrik
Lee Hazlewoods ist das Foto allemal. So zog
er Ende der 60-er-Jahre – kurz nach seinen Erfolgen
mit Nancy Sinatra – nach Stockholm und gründete
mit „LHI“ sein eigenes Label. „Singles,
Nudes & Backsides (1968-71)“ zeigt den Charme
dieser unkommerziellen Aufnahmen: Zur Hälfte
Johnny Cash, zur Hälfte Leonard Cohen gibt
Musik:
Hazlewood hier den altersweisen Grantler.
Klang:
Grandiose Fundstücke des Pop-Exzentrikers.
Light In The Attic / Cargo (52:59, auch als LP) www.lightintheattic.net
NT
PROGROCK
Emerson, Lake And Palmer
Tarkus
Die Olympischen Spiele in London – so viel ist jetzt
schon klar – werden auch zur Leistungsschau des
Mutterlandes der Popmusik: Im Rahmen der sportlichen
Wettkämpfe werden viele Künstler (Blur, New
Order, Paul McCartney) auftreten. Kein Wunder,
dass auch Sony auf den Olympiazug aufspringt und
unter dem Namen „London Rocks!“ ohnehin preisgünstig
erhältliche Alben von Alison Moyet, den
Lightning Seeds, aber auch „Tarkus“ von Emerson,
Musik:
Lake And Palmer für etwa acht Euro anbietet.
Klang:
Netter Marketing-Gag ohne Mehrwert.
Legacy / Sony (38:40) www.emersonlakeandpalmer.com
RS
FOTOS: Isiah Wyner / Sony, Danny North / Universal, Linda McCartney / Paul McCartney
108
8/12 stereoplay.de

ROCK/POP
Musik:
Klang:
ROCK/POP
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Paul And Linda McCartney
Diverse
Sony / Sony (69:19 / 143:58 / 75:14) www.sonymusic.de
Ram
Er hatte ein Imageproblem: Lange Jahre galt Paul
McCartney als der „nette“ Beatle. Dann war er
plötzlich der Durchtriebene, der die Band eigenmächtig
auflöste und noch vor dem finalen Fab-
Four-Schlag „Let It Be“ eilig sein Solo-Debüt veröffentlichte.
Für seine ersten beiden Solo-LPs erntete
Paul McCartney deswegen auch viele ätzende
Kritiken. Dabei ist gerade „Ram“ (1971), das
nun in diversen Editionen neu aufgelegt wird, sicher
eines der besten McCartney-Soloalben.
Aufgenommen in den USA, in herrlich beiläufiger Lo-Fi-Ästhetik, macht
McCartney hier das, was man nur ihm verzeihen kann. Großen Nonsens
nämlich, weltentrückten Kitsch und zur Kunst erhobene Nichtigkeiten.
Man hört ihn und Gattin Linda über das Landleben singen, über langhaarige
Mädchen, dreibeinige Hunde (die verbliebenen Beatles?), über die Wiesen
und die Felder. Musikalisch streckt sich das Album in alle Richtungen.
Es gibt fabelhaft geknödelten Blues („Monkberry Moon Delight“), gediegenes
Country-Geplänkel und geradlinigen Rock. Das Titelstück und das
darauffolgende „Dear Boy“ entfalten überwältigend schöne Folk-Harmonien.
McCartneys Vielseitigkeit zeigt nun vor allem das teure Deluxe-Boxset.
Neben einem 112-seitigen Buch, DVD, Textzettel-Reproduktionen und
zwei Vinyls gibt‘s das seinerzeit unter Pseudonym veröffentlichte
„Thrillington“-Album. Darauf finden sich Big-Band-Varianten der „Ram“-
Songs, die bislang äußerst schwer zu bekommen waren.
Seinerzeit zu Unrecht verkannt: „Ram“ ist vielleicht nicht das beste, aber
sicher das schönste McCartney-Solowerk.
Concord / Universal (43:15, auch als LP, 2 CD, Boxset) www.paulmccartney.com NT
Alben für die Ewigkeit
Und die nächste Marketing-Idee: Mit den
„Alben für die Ewigkeit“ präsentiert Sony
(vermeintliche) Meilensteine der Pop- und
Rockmusik, „die den Test of Time mit Bravour
bestanden haben“ (so die Presseinfo).
Mit solchen Behauptungen sollte man aber
natürlich vorsichtig sein: So wird etwa – bei
aller Wertschätzung des Musikers – Peter
Maffays neues Live-Album „Tattoos Live“
(2012) gleich in die neue Klassiker-Reihe
eingeordnet. Viele der weiteren Live-Mitschnitte,
die nun zunächst den Anfang der
Reihe bilden dürfen, sind zumindest über
solche „Zeit“-Kritik aber erhaben.
Wobei: In Sachen „MTV Unplugged“ (1995)
können die Dylanologen sicher Einwände
vorbringen: Wäre nicht „Before The Flood“
die bessere Wahl in Sachen Live-Album gewesen?
Ist sein Vortrag von vielen ohnehin
im Original unverstärkten Klassikern („The
Times They Are A-Changin‘) nicht zu gefällig?
Sagen wir es vermittelnd so: nicht das
essenziellste aller Dylan-Alben.
Ähnliche Mäkel lassen sich auch bei der
Doppel-CD „Live In New York City“ (2001)
von Bruce Springsteen feststellen. Seine damalige
Reunion-Feier mit der E Street Band
war sicherlich von enormer Spielfreude geprägt,
Fan-Favourites rückten an die Stelle
von großen Hits. Dass der Mitschnitt aber
nicht die komplette damalige Show abbildete,
enttäuscht damals wie heute.
Auch über die Auswahl von „Aloha From
Hawaii Via Satellite“ (1973) darf man streiten.
Klar: Elvis‘ Energie machte den Live-
Mitschnitt seines TV-Konzertes zu einem
Megaseller. Aber ziehen nicht auch Fans des
Kings das 68er-Comeback-Special vor?
Bei der Auswahl ist noch Luft nach oben, der
Preis ist dafür niedrig angesetzt: Diese „Alben
für die Ewigkeit“ gibt‘s für unter zehn Euro.
NT
REGGAE
Musik:
Klang:
EMI / EMI (388:56) www.petertosh.com
SONGWRITER
Lobgesang auf das einfache
Landleben: Paul McCartney
und Ehefrau Linda züchteten
Anfang der 70er-Jahre
Schafe in Schottland.
Peter Tosh 1978-1987
Er war Gründungsmitglied der Wailers, eine Roots-
Reggae-Legende und in Jamaika ein Superstar –
und dennoch stand Peter Tosh natürlich immer im
Schatten seines Bandkollegen Bob Marley. Und das
nicht ganz zu Unrecht, wie die leider nicht komplette
– seine ersten beiden Columbia-Alben fehlen
– 6-CD-Werkschau zeigt. Denn nur auf „Mama
Africa“ (1983) schaffte es Tosh durchgängig,
mit seinen Songs nicht nur politische, sondern auch
musikalische Sprengkraft zu entwickeln.
Trotz schwankender Qualität eine gute Werkschau.
Carole King
„Beautiful“, „It‘s Too Late“, „You‘ve Got A Friend“:
Carole King wird oft nur mit den Soft-Pop-Evergreens
ihres Albums „Tapestry“ (1971) gleichgesetzt.
„The Legendary Demos“ erinnert nun daran,
dass sich King und ihr Ehemann Gerry Goffin bereits
zuvor mit Songs für die Monkees oder die Everly
Brothers einen Namen machten. Und ihre eigene
Version von „(You Make Me Feel Like) A Natural
Woman“ ist sogar fast noch tiefgehender als die
Musik:
populäre Interpretation von Aretha Franklin.
Klang:
Faszinierendes Plädoyer für die Songwriterin King.
Concord / Universal (39:34, auch als LP) www.caroleking.com
RS
AUSTRO-POP/ROCK
Peter Schleicher
RS
The Legendary Demos
Hart auf Hart / Durch die Wand
Wolfgang Ambros hatte es mit grandiosen Dylan-
Versionen gerade vorgemacht, sein Ex-Organist
Peter Schleicher machte weiter: Auf Wunsch seiner
damaligen Plattenfirma nahm der Wiener 1979/1982
zwei Alben mit Stones-Covern auf. Bear Family sei
Dank sind diese raren – und bei Ebay hochpreisig
gehandelten – Platten nun erstmals auf einer CD
erhältlich. Und bei derben, frei Schnauze übertragenen
Songs wie der „Beisl Hur“‘ („Honky Tonk
Musik:
Woman“) wird Schleichers ganzes Talent deutlich.
Klang:
Vergessene Perlen des sogenannten „Austro-Pop“.
Bear Family / Bear Family (72:54) www.bear-family.com
SW
8/12 stereoplay.de 109

Musik Klassik
Debussy selbst hat es immer
wieder betont: Er sei
beileibe kein Impressionist,
das sei „bloß ein Schlagwort
für Idioten“, um seinesgleichen
zu diffamieren. Es half nichts: Das
Attribut „Impressionismus“ hängt
ihm und seiner Musik immer
noch an und verführt seine Interpreten
dazu, die „musikalische
Mathematik“, als die Debussy
selbst seine Kompositionskunst
charakterisiert hat, in klanglichen
Mischmasch zu verwandeln. Die
Pianisten treten hemmungslos ins
rechte Pedal ihres Flügels, damit
die Töne ebenso verschwimmen
wie die Farben auf Renoirs Mädchenporträts
oder den berühmten
Seerosen-Bildern von Monet.
Die Dirigenten verwischen sämtliche
Linien und Konturen bis
zur Unkenntlichkeit eines zähflüssigen
Klangbreis, die Sänger
tendieren zu einem manieristischen
Hauchen mit gespitzten
Lippen, das sie für Fin-de-siècle-
Feinsinn halten.
Wie wenig das mit Debussys
Musik tatsächlich zu tun hat,
zeigt nun eine exquisite Edition
historischer Aufnahmen auf drei
CDs, die zum 150. Geburtstag
des Franzosen (am 22. August)
bei aeon erschienen ist. Zusammengestellt
wurde sie von Jean-
Michel Nectoux im Kontext der
großen, von ihm kuratierten Ausstellung
„Debussy – La Musique
et les arts“, die erst in der Pariser
Orangerie zu sehen war und
jetzt im Bridgestone Museum of
Art in Tokio. Debussys eigene
Aufnahmen, die Stimmen von
Mary Garden, Ninon Vallin oder
Jane Bathori, das Klavierspiel von
Ricardo Viñes oder Marcelle
Ausdruck
statt
Meyer und die frühen Orchester-Aufnahmen
unter Georges
Truc oder Piero Coppola zeigen
ein Klangbild, das alle Impressionismus-Klischees
gründlich widerlegt:
kühle Transparenz,
scharfe harmonische Reibungen,
deutlich konturierte melodische
Linien. Und über allem die clarté
– die quasi cartesianische „Klarheit“,
in der Debussy den Grundzug
der französischen Musik sah.
Das erinnert sehr viel mehr an
Eindruck
Klarheit und deutliche Konturen: Historische Aufnahmen,
die zum 150. Geburtstag von Claude
Debussy wieder aufgelegt wurden, brechen mit
dem Klischee vom „Impressionisten“. Michael
Stegemann berichtet.
japanische Farbholzschnitte als
an pointillistische Gemälde, ist
sehr viel mehr Ausdruck statt
Eindruck, Ex- statt Impressionismus.
Und vor allem zeigt es,
dass und warum Debussy einer
der wichtigsten Wegbereiter der
musikalischen Moderne war, und
kein pretiöser l’art-pour-l’art-Ästhet.
Gerade in den Aufnahmen der
Klavierwerke zeigt sich, wie hartnäckig
sich das Missverständnis
vom „Impressionisten“ Debussy
hält: Die wiederveröffentlichten
Einspielungen von Robert Casadesus,
Paul Crossley, Philippe Entremont
(alle drei Sony), Samson
François (EMI) oder Pascal Rogé
(Onyx) haben allesamt ihre
Schwächen – jenseits des typisch
französischen Klangsinns, dem
sie verpflichtet sind: einem jeu
perlé, das die Töne aneinanderreiht
wie Perlen auf einer Schnur.
Die Referenz-Aufnahme ist und
bleibt mit weitem Abstand die von
Michel Béroff, die Mitte der
1990er-Jahre für das Label Denon
entstanden ist.
Bei den Orchesterwerken sind
es vor allem die frühen Aufnahmen
von Pierre Boulez, die den
richtigen Weg beschreiten: Debussy
aus dem Blickwinkel des 20.
Jahrhunderts, als „Neue Musik“.
Sie sind ebenso in der großen Debussy-Edition
der Sony enthalten
wie Boulez‘ (immer noch beeindruckende)
Produktion von „Pelléas
et Mélisande“ von 1970, mit
George Shirley, Elisabeth Söderström
und Donald McIntyre. Vergleicht
man diese Aufnahme allerdings
mit den Auszügen unter
Coppola (1927) oder Truc (1928),
die in der aeon-Edition zu finden
sind, erweist sich auch Boulez als
Quasi-„Impressionist“.
So bieten die verschiedenen
CD-Editionen zum 150. Debussy-Geburtstag
zwar ein erfreulich
weit gefächertes Bild,
das aber doch immer wieder jenem
„Schlagwort für Idioten“
folgt, gegen das sich der Komponist
zeit seines Lebens vergeblich
gewehrt hat. Also noch einmal:
Claude Debussy ist kein
„Impressionist“!
CD-Tipps
Claude Debussy
Album Debussy. Le compositeur et ses interprètes
3 CDs aeon / Note 1 1215 (226 Min.)
The Claude Debussy Collection
18 CDs Sony 88691931792
Samson François spielt Debussy
3 CDs EMI 638754 2 (229 Min.)
Pascal Rogé spielt Debussy
5 CDs Onyx (Codaex) 4095 (356 Min.)
Michel Béroff: The Debussy Piano Collection
5 CDs Denon CDCO-44347-51
FOTOS: STP-Archiv
110
8/12 stereoplay.de

KLAVIER
AUDIOPHILE SACD
Chandos 10724 (69:18)
KLAVIER
SINFONIK
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
KLANGDETAILS:
Räumlichkeit:
Bass:
Transparenz:
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
Hänssler Classic 93.290 (72:40)
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
Chandos 5102(2) (2 SACDs, 146:26,)
Sergej Rachmaninoff: Moments musicaux op.16; Études-tableaux op.33; Corelli-Variationen op. 42 Xiayin Wang (2010/11)
Erst im vergangenen Jahr sorgte Xiayin Wang in ihrer
Wahlheimat USA für einiges Aufsehen. Sie spielte
die verflixt schwierigen, mit Jazz durchtränkten,
und eben typisch amerikanischen Klavierparaphrasen
von Gershwin-Songs aus der Feder des 2010 verstorbenen
Megavirtuosen Earl
Wild neu ein. Wang gelang eine
wirklich kongeniale, aufbrausend
virtuose und zugleich lyrisch fließende
und stilsichere Interpretation,
vor der selbst einheimische
Kritiker erstaunt den Hut zogen
(siehe stereoplay 2/2011).
Jetzt hat die in Shanghai ausgebildete,
seit 15 Jahren in New York
lebende Pianistin ihr erstes Rachmaninoff-Album
veröffentlicht. Sie
würdigt damit erneut einen Lieblingskomponisten
Earl Wilds und
untermauert zugleich eindrucksvoll
ihren Anspruch, quasi nahtlos
an Amerikas Virtuosentradition anzuknüpfen.
Denn auch Rachmaninoffs
hohe technische Hürden
meistert sie mit einer Souveränität
und einer Mühelosigkeit, die den eigentlichen lyrischen
und erzählerischen Kern seiner raffinierten
Miniaturen kantabel und beredt nach vorne treten lassen.
Und zwar so, als sei die in Atmosphäre gehüllte
Melodie, der instrumentale Gesang, sein Hauptanliegen
und alle Virtuosität nur Mittel.
Der Kölner Pianist Michael Korstick
hat in den letzten Jahren vor allem als
absolut kompromissloser Beethoven-
Interpret großes Ansehen erworben.
Seine besondere Affinität zur französischen
Klaviermusik ist weniger bekannt,
wurde aber zuletzt durch seine
nicht weniger profilierte Einspielung
des Klavierwerks von Charles Koechlin
eindrucksvoll untermauert. Jetzt
hat Korstick das Klavierwerk Debussys
in Angriff genommen und in Folge
1 den ersten Band der „Préludes“
mit der praktisch unbekannten Klavierfassung
des Balletts „Khamma“
Claude Debussy: Orchesterwerke Royal Scottish National Orchestra, Stéphane Denève (2011/12)
Die Schotten streben in die Unabhängigkeit?
Von wegen. Sie suchen den
Anschluss an Frankreich! Zumindest,
sofern man den Tönen des Royal Scottish
National Orchestra Glauben
schenkt. Da werden Farben und Rhythmen,
modale Melodik und subtile Valeurs
dermaßen frankophon nuanciert,
dass jedes Vorurteil à la „Dudelsack-
Debussy“ peinlich wird: So fein leuchten
die klaren und charakteristischen
Holzbläser, glänzen die Streicher mit
sanfter Fülle ohne Plüsch, fügt sich
das Blech, das sich auch mal britischopulent
gibt, was dem dynamischen
Melancholie und Virtuosität
Pianist, Komponist, Dirigent: Sergej
Rachmaninoff (1873-1943).
Auch ihre Auswahl zeigt Kompetenz und Geschmack:
Sowohl die frühen „Moments Musicaux“ op.16 als auch
die ersten „Études tableaux“ op.33 und vor allem die
späten „Corelli“-Variationen sind Schlüsselwerke, aber
keine ausgelaugten „Hits“. So zieht Xiayin Wang in gut
einer Stunde einen wunderbaren,
großen Bogen der ständigen Verwandlungen
über Rachmaninoffs
Klavierwerk und fokussiert dieses
vielfältige Wechselspiel melancholischer
Stimmungen in den 22-teiligen
„Corelli“-Variationen, mit denen
Rachmaninoff bereits 1931 sein
Solowerk abschloss. Bisher war Earl
Wilds trockene Version von 1991
mein Favorit unter den wenigen Einspielungen
des Werks, doch Xiayin
Wang erweist sich auch hier als hochsensible
Lyrikerin, die Wilds asketischen
Ansatz kreativ weiterdenkt: In
einer aufregenden Kombination aus
Intuition und Logik, aus Energie
und Eleganz, aus Magie und Klarheit
beschwört sie die hohe kompositorische
Qualität und das innere
Drama dieses bis heute unterschätzten Meisterwerks und
verleiht ihm endlich eine würdige Klanggestalt.
Eine Einspielung mit Referenz-Status, die durch den exzellenten
Stereo-Sound nachhaltig unterstützt wird, weil
sie Wangs Steinway in einer Halbdistanz belässt – mit weitgefächerter
Dynamik und natürlicher Räumlichkeit.
Attila Csampai
Claude Debussy: Klavierwerke Vol. 1 Michael Korstick, Klavier (2011)
kombiniert. Jener Musik, die 1912,
also zwischen den beiden Préludes-
Zyklen entstand, und deren Aufführung
Debussy nicht mehr erlebte.
Trotz namhafter Konkurenz bei den
„Préludes“ – man denke nur an Michelangeli,
Gulda oder Zimerman –
gelingt es Korstick auch hier, unverwechselbar
klare, kernige Profile herauszuarbeiten.
Sie geben dem hohen
innovativen Potenzial dieses Schlüsselwerks
der Moderne, also seinem
neuartigen „Realismus“, den Vorzug
gegenüber allem verschwommenen
Impressionismus. Vor allem in den belebten
Stücken zeichnet er scharf
fokussierte Charaktere ohne Sfumato,
während er in den ruhigeren noch
genügend Raum lässt für Debussys
atmosphärischen Zauber.
In „Khamma“, der 20-minütigen
„Légende dansée“ und der eigentlichen
Entdeckung dieses Albums, aber
gibt Korstick ein beeindruckendes
Zeugnis seiner orchestralen Virtuosität
und seiner großen episch-dramatischen
Erzählkraft.
Ein vielversprechender Auftakt in einem
schön durchgezeichneten akustischen
Ambiente.
Attila Csampai
Spektrum von Debussys reicher Palette
aber nur zugute kommt.
Stéphane Denève, scheidender französischer
Chef des RSNO und jetzt
bei den Stuttgarter SWR-Sinfonikern
im Amt, kostet jenen Reichtum mit
überlegener Sensibilität aus (übrigens
auch in Raritäten wie dem melancholischen
Weltkriegsstück „Berceuse heroique“).
„La Mer“ lässt er nicht nur
glitzern und wogen, sondern auch
gischten und tosen, „Jeux“ befreit er
vom Klischee körperloser Klänge zu
exquisiter Sinnlichkeit. Es ist beileibe
kein Leisetreter-Debussy, den Denève
feiert, wohl aber ein Debussy auch
der unendlich leisen Intensitäten: Bei
aller Dynamik gelingen Pianissimi von
einer mikroskopisch zarten und lichten
Klarheit, wie man sie nur selten
hört. Gelegentlich (vor allem in den
„Images“) tendiert die Schönheit des
Augenblicks zwar zur Einzelbelichtung.
Dann fehlt auch ein Quäntchen
an elektrisierender Verve à la Monteux
oder Munch.
Jenseits einiger mauer Momente erspürt
Denève kongenial die energetische
Spannung von prägnanter Rhythmik und
Raffinement der Timbres.
Martin Mezger
8/12 stereoplay.de 111

Musik Klassik
Voigts Kolumne
Zur Vorbereitung auf die Bayreuth-Premiere:
Die wichtigen Aufnahmen von Wagners „Holländer“.
Am 25. Juli ist es so weit: Weltweit wird
aus Bayreuth die Festspiel-Premiere
übertragen. Diesmal ist es eine Neuinszenierung
von Wagners „Holländer“,
der zuletzt 2006 auf dem Grünen Hügel
zu sehen war. Mit Christian Thielemann
am Pult und dem russischen Bassbariton
Evgeny Nikitin verspricht die
Premiere musikalisch Außergewöhnliches.
Thielemann gilt seit Jahren als der
weltweit führende Wagner-Dirigent, und
Evgeny Nikitin hat sich als Amfortas in
den „Parsifal“-Aufführungen unter Valery
Gergiev und Marek Janowski in die
Nachfolge des legendären George London
gesungen. Dieser war einst auch der
gefeierte Holländer in Bayreuth, 1959
in der Inszenierung des Wagner-Enkels
Wieland. Leider gibt es den Mitschnitt
dieser Aufführung nach wie vor nicht
„offiziell“ in der Bayreuth-Serie von Orfeo,
sondern nur in halblegalen Veröffentlichungen.
Dabei war die Premierenbesetzung
mit George London und Leonie
Rysanek (Senta) eine aufregende
Konstellation, mit der ein neues Kapitel
in der Aufführungsgeschichte des Werkes
begann, nicht nur in Bayreuth, son-
dern auch an der Met
und an der Wiener Staatsoper.
Glücklicherweise
konnten die beiden im
Folgejahr ihre Portraits
in der Studio-Aufnahme
unter Antal Dorati
verewigen, die nach wie
vor als maßstäblich gilt,
zumal Dorati im Stu-
dio mehr „Sturm und
Drang“ entfacht als Wolfgang
Sawallisch im Bayreuther
Graben (Decca, 2
CDs). Als Alternative kommen zwei
Bayreuth-Dokumente in Betracht: die
1961er-Aufnahme unter Sawallisch, die
den Belcanto-Holländer von Franz Crass,
die blutjunge Anja Silja als Senta und
die prägnante Charakterstudie von Josef
Greindl als Daland bietet (Philips, 2
CDs) und die 1955er-Variante mit dem
wunderbaren Hermann Uhde in der Titelrolle
unter der dramatisch-vitalen Lei-
tung von Joseph Keilberth
(Testament, 2 CDs).
Bei den Studio-Aufnahmen
unter Franz Konwitschny
(Eterna 1960; Berlin Classics,
2 CDs) und Otto perer (EMI 1968)
Klem-
muss man bezüglich
der Hauptrol-
lensänger
zwar
Kompromisse machen,
doch sind beide
Einspielungen von einer
atmosphärischen
Dichte, die man bei allen
späteren Produktionen misst. Außerdem ist bei Konwitschny se-
vernior
die absolute Luxus-Ausgabe des
Steuermanns zu bewundern: Fritz
Wunderlich.
VOKAL
Musik:
Klang:
Deutsche Harmonia Mundi / Sony 88697959972 (72:33)
Johann Joseph Fux: Kaiserrequiem Musica Fiata, La Capella Ducale, Roland Wilson (2009)
Der Tod muss bekanntlich ein Wiener
sein, doch im barocken Wiener Kaiserrequiem
von Johann Joseph Fux kommt
er ohne landläufiges Sentiment daher.
Weder stimmt der Hofkomponist ein
Dauerlamento an, noch huldigt er im
Imperialstil schierem Funebralpomp.
Vielmehr wird alles Subjektiv-Emotionale
durch kontrapunktische Strenge
gefiltert: ein Zeugnis, dass die Trauer
weniger dem Menschen als seiner
staatstragenden Rolle gilt, die vom Tod
freilich aller Klang-Insignien der Macht
entkleidet wird. Prunkende Größe
weicht – zumal in der kammermusikalisch
kleinen und feinen Besetzung von
Roland Wilsons Einspielung – meditierender
Verinnerlichung, und doch
zieht das Opus keinen monoton-monochromen
Trauerrand.
Gerade der kleingliedrigen Vertonung
des liturgischen Texts gewinnt Fux eine
Fülle farbiger Nuancen zwischen
Licht und Schatten ab, vom Posaunensolo
im „Tuba mirum“ über finstere
Höllenpfuhl-Harmonik bis zu
lichten Paradiesesahnungen. Daraus
resultiert eine elysische Schönheit,
welche der Musik ihr eigentümliches
Gepräge gibt und von Wilsons Ensembles
in milder Sensibilität erfühlt
wird. In jedem Moment, auch im eigenständigen
„Miserere“, das Anflüge
von Virtuosität ins Spiel bringt,
und in zwei Kirchensonaten mit ihrer
polyphonen Feinmotorik wirkt die
Interpretation im besten Sinne beherrscht:
technisch souverän, stoisch
im Gestus, gleichwohl empfindsam,
aber ohne Larmoyanz.
Die klare und lineare Zeichnung der
Einzelstimmen fügt sich jenseits von
Forcierung und Manierismus in den ruhigen,
edlen Fluss dieser wohlgefügten
musikalischen Trauerarbeit.
Martin Mezger
SINFONIK
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
Naxos 8.572607 (68:54)
Robert Fuchs: Serenaden Nr. 3 – 5 Kölner Kammerorchester, Christian Ludwig (2009-10)
Heutzutage ist Robert Fuchs vorrangig
als Lehrer von Zemlinsky,
Schreker oder Gustav Mahler bekannt.
Zu seinen Lebzeiten wurde
er als Komponist von keinem Geringeren
als Brahms geschätzt und
von seinem Schüler Sibelius als
„professionell bis in seine Fingerspitzen“
bezeichnet.
Zwar wirkt die Musik des Österreichers
verglichen mit der seiner Schüler
weniger avanciert, doch waren
seine Serenaden derart beliebt, dass
sie ihm den Spitznamen Serenaden-
Fuchs einbrachten. Nun hat Christian
Ludwig mit dem Kölner Kammerorchester
die zweite Fuchs-CD
aufgenommen und damit die erste
Gesamteinspielung seiner Serenaden
abgeschlossen.
Der junge Dirigent präsentiert die
kammermusikalisch angelegten Werke
in feiner Transparenz und klanglicher
Raffinesse. In der dritten Serenade
kommt die Empfindsamkeit
der Romanze ebenso zu ihrem Recht
wie der feinsinnige Humor im Menuetto.
Die kultivierte Leidenschaft
des Andante sostenuto (Serenade
Nr. 4) lässt Ludwig mit der lichten
Leichtigkeit des Allegretto grazioso
kontrastieren. Höhepunkt der Aufnahme
ist jedoch die Serenade Nr.
5, in der sich Fuchs mit mehrfach
geteilten Streichern der Klangwelt
Bruckners und Mahlers annähert,
aber auch Johann Strauß zitiert.
Ein fesselndes und charmantes Panorama
vergangener k. u. k. Herrlichkeit,
das Christian Ludwig und das
Kammerorchester Köln mit intelligenter
Motivarbeit und geschmeidiger
Eleganz vor dem Zuhörer ausbreiten.
Die lange fällige Ehrenrettung eines
verkannten Komponisten.
Miquel Cabruja
112
8/12 stereoplay.de

SINFONIK
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
EMI 9 52969 2 (82:10)
Anton Bruckner: Sinfonie Nr. 9 (mit rekonstruiertem Finale) Berliner Philharmoniker, Simon Rattle (2012)
Zweite „Unvollendete“ oder ein anderer
Fall „Lulu“? Die Sachlage ist so
eindeutig, wie die gängige Aufführungspraxis
im Widerspruch zu ihr
steht. Zum Finale seiner neunten Sinfonie,
das er nicht mehr fertigstellen
konnte, hinterließ Anton Bruckner
über 200 Notenblätter – Skizzen, aber
auch viele komplette Partiturbögen.
Zusammen ergeben sie ein klares Bild
der Satzgestalt, die somit ebenso rekonstruierbar
ist wie der dritte Akt von
Alban Bergs Oper. Die Musikologen
Nicola Samale, Giuseppe Mazzuca,
Benjamin-Gunnar Cohrs und John
Alan Phillips haben das Material in
Form gebracht. Ihr Ergebnis klingt so
plausibel, dass eigentlich kein Interpret
mehr daran (und an der Intention
des Komponisten) vorbei kann.
In der triumphalen, nach dem Modell
der achten Sinfonie rekonstruierten
Themenrekapitulation am Ende
gipfelt denn auch Simon Rattles Einspielung.
Gleichzeitig achtet der Dirigent
auf Balance, bindet das Blech
in den transparenten, bestens abgebildeten
Gesamtklang ein, öffnet das
Ohr für polyphone Strukturen. Leider
wanken im Kopfsatz etwas die
Temporelationen. Zu Micky-Maushaft
beschleunigt etwa das Accelerando
vor der Reprise und nimmt dadurch
dem einbrechenden Hauptthema
die Wucht, zu gedehnt führt dann
das Ritardando zum zweiten Thema.
Schlüssiger wirkt das Adagio, wo Rattle
nicht nur die rhythmischen Webmuster
der Steigerungswelle zum katastrophisch
dissonanten Höhepunkt
luzid verknüpft.
So wird Bruckner befreit vom Ruf des
Grobmotorikers, vor allem aber ein
überzeugendes Plädoyer für die Neunte
in vollständiger Gestalt abgelegt.
Martin Mezger
VOKAL
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
harmonia mundi 807553 (SACD, 75:12)
Arvo Pärt: Creator Spiritus Bowers-Broadbent, Theatre Of Voices, Ars Nova Copenhagen, NYYD Quartet, Hillier (2012)
Als Estland noch zur Sowjetunion gehörte,
opponierte Arvo Pärt mit religiös
geprägten Kompositionen gegen
den staatlich diktierten Atheismus
der UdSSR. Auch in den jüngsten
Werken des heute 76-jährigen
Esten geht es immer wieder um
christliche Glaubensinhalte.
Unter der künstlerischen Leitung
des Pärt-Kenners Paul Hillier interpretieren
die Vokalensembles „Theatre
Of Voices“ und „Ars Nova
Copenhagen“ zusammen mit dem
NYYD Quartet instrumentale und
vokale Kammermusikwerke Pärts,
die zwischen 1963 und 2008 entstanden.
Makellos intonierend und
absolut textverständlich leisten die
Sänger Großartiges.
Egal, ob sie sich mit Anrufungen der
Gottesmutter („Most Holy Mother
of God“), Psalmen („Peace upon
you, Jerusalem“) oder frühchristlichen
Schutzgebeten („The Deer’s
Cry“) auseinandersetzen, schwerelose
Klanggewölbe bauen („Morning
Star“) oder geheimnisvoll
leuchtende Harmonien aufsteigen
lassen („Ein Wallfahrtslied“). Das
NYYD Quartet versenkt sich meditativ
in die kurzen Kompositionen
für Quartett („Psalom“, „Solfeggio“)
und lässt den Streicherklang im „Stabat
mater“ subtil mit den Stimmen
des Theatre of Voices verschmelzen.
Nicht nur in diesem Werk, das schon
wegen seiner Länge den inhaltlichen
Schwerpunkt der CD bildet, lassen
sich die Musiker ganz auf die transzendente
Weltsicht des Komponisten
ein.
Auch klanglich hervorragende Aufnahmen,
die dem Mysterium nahe
kommen, vom dem Pärts Musik beharrlich
kündet.
Miquel Cabruja
KLASSIK-DVDs
OPER
Jules Massenet: Cendrillon
DiDonato, Coote, Gutiérrez,
Lafont, Podle u. a., Royal
Opera Chorus, Orchestra of the
Royal Opera House, de Billy;
Regie: Pelly (2011)
Typ: DVD
Tonformat: DD 2.0, DTS 5.1
Sprache: F
Untertitel: F, D, E, ES, IT
Extras: Interviews
Kunst:
Ton:
Bild:
Virgin 60250995 (2 DVDs, 148 Min. + 40 Min. Bonus)
KLAVIER
KLANGTIPP
KLANGTIPP
Sony 88697907209 (6 DVDs, 516 Min.)
Vladimir Horowitz – The Video Collection
–
Typ: DVD
Tonformat: 2.0 PCM Stereo
Sprache: E
Untertitel: D, F
Extras: –
Kunst:
Ton:
Bild:
Um Massenets viel zu selten gespielte Oper
„Cendrillon“ auf die Bühne zu bringen, schlägt
Laurent Pelly ein Märchenbuch auf und lässt alte
Buchillustrationen lebendig werden. Das ist
intelligent, wird der Handlung in jedem Punkt
gerecht und lässt Spielraum für witzige Personenregie,
zauberhafte Effekte und große Theatermomente.
Als Aschenputtel zeigt Joyce DiDonato,
die auf ihrem Album DivaDivo noch den
Prinzen gesungen hatte, ein berührend empfindsames
und technisch exquisites Portrait der Titelrolle.
Als Prince Charmant steht ihr erfreulicherweise
kein Tenor, sondern Alice Coote zur
Seite. Die herausragende Mezzosopranistin spielt
Drei Jahre nach den 70 CDs der „Complete
Original Jacket Collection“, nun also „The Video
Collection“ auf sechs DVDs: Die Konzerte
aus London (1982), Moskau (1986) und
Wien (1987), Mozarts A-Dur-Konzert KV 488
mit Carlo Maria Giulini (1987) und die beiden
Film-Porträts The Last Romantic und A
Reminiscence: Sie alle zeigen, dass Vladimir
Horowitz (1903–1989) wirklich einer der größten
Pianisten aller Zeiten war. Die Farben und
Schattierungen, die er seinem Flügel entlockt,
sind einzigartig und umso faszinierender, wenn
man sein Spiel sieht: die flache Hand, die so
leicht und scheinbar mühelos über die Tasten
den jungen Königssohn nicht nur überzeugend,
sondern liefert auch einen glänzenden Beweis für
die Richtigkeit von Massenets Entscheidung, den
Prinzen als Hosenrolle anzulegen. Die Schluss-
Szene im 3. Akt, in der das Liebespaar mit der
Fee (brillant: Eglise Gutiérrez) ein herrliches Terzett
intoniert, ist dramatischer Höhepunkt und
musikalisch eine wirkliche Delikatesse. Geradezu
entzückend ist die böse Stiefmutter von Ewa
Podleś – was für ein Tiefenregister!
Bertrand de Billy bringt die Partitur mit ihren mannigfaltigen
Bezügen und delikaten Farben förmlich
zum Leuchten. Diese „Cendrillon“ ist szenisch wie
musikalisch die Referenz.
Miquel Cabruja
springt und gleitet, die souveräne Virtuosität,
die introvertierte Konzentration. Keiner hat
Scarlatti, Schumann, Chopin, Rachmaninow
und Skrjabin je wieder so gespielt! Die Selbstinszenierung
als liebenswert-charmanter Schelm,
die Horowitz in den beiden Porträts vorführt,
schlägt jedes Mal in tiefe Ernsthaftigkeit um,
sobald er sich ans Klavier setzt. Und die legendären
Einwürfe seiner Frau Wanda – der Tochter
Toscaninis – zeigen wieder ein anderes Bild,
das unter der polierten Oberfläche so manche
Risse und Kratzer erkennen lässt.
Die ultimative DVD-Sammlung für alle Horowitz-
Fans.
Michael Stegemann
8/12 stereoplay.de 113

Musik Jazz
POST-JAZZ
AUDIOPHILE CD
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
KLANGDETAILS:
Räumlichkeit:
Ausgewogenheit:
Transparenz:
Jazz? Fusion?
HipHop? Christian
Scott dehnt die
Grenzen des Jazz
weit aus.
Concord / Universal (119:19) www.christianscott.tv
Christian Scott
Christian aTunde Adjuah
Ausgedehnte
Grenzen
Beherzt schlägt der Trompeter Christian
Scott, 29, die Brücke von den
nervösen Rhythmen des HipHop zu
so ziemlich allem, was im Jazz der
letzten 50 Jahre wichtig war. Das haben
schon viele unternommen – aber
so virtuos und selbstverständlich wie
auf seinem Doppelalbum „Christian
aTunde Adjuah“ ist die Fusion der
Elemente nur selten gelungen.
„Stretch Music“ nennt er dies, und
tatsächlich ist der Rahmen einzelner
Jazzstile zu eng für die 23 Nummern.
Die Tontechnik leistete dabei ganze
Arbeit: Was lupenrein und klar gehört,
ist präzise dargestellt, und was
trashig wirken soll, ist nach allen Regeln
der Kunst ins Klangpanorama
gebettet. Ein Hauch von Free Jazz
liegt unter den kräftig geschmetterten
Trompetentönen im einleitenden
„Farima Aisha Rokero 400“, bevor
harte Gitarrenriffs Punk- und
Noise-Elemente einstreuen und sich
der Gitarrist Matthew Stevens an die
Tonwolken von John McLaughlins
Mahavishnu Orchestra erinnert.
„Who They Wish I Was“ entführt in
eine Soundwelt zwischen Psychedelic
und Garagen-Jazz, wobei Christian
Scotts Ton nun an den Dämpferklang
des Trompeters Miles
Davis erinnert. Im bunten Stückereigen
geht es so weiter: Gelegentlich
durch Gastmusiker unterstützt,
schöpft dieses Quintett aus
dem Vollen und braut daraus
einen eigenen Zaubertrank, der
ähnlich wie einst Miles Davis‘ Album
„Bitches Brew“ süchtig machen
könnte. Mit einem Unterschied:
Damals trugen eine gesellschaftliche
Revolte und Aufbruchsstimmung
die Musik. Heute muss
sie sich ihr Publikum via Facebook
erobern. Auch hierin ist Christian
Scott ein Meister.
Eine beeindruckende Synthese mit
unglaublicher Power.
Werner Stiefele
LOUNGE JAZZ
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
Triband
Die Triband löst sich auf. Angeblich, denn fast jede
große Band feierte nach der Abschiedstournee das
Comeback. Die Triband, spezialisiert auf den Crossover
von Jazz und Pop, verabschiedet sich mit neun
eleganten Songs, auf denen – wie immer – die kühl
getrimmte Stimme von Sandie Wollasch dominiert.
Ein Streichquartett bereichert die coolen Lounge-
Klänge des live auf Schloss Elmau eingespielten
Zwitters, dessen Arrangements Jazzfans und dessen
Songstrukturen Popfans ansprechen werden.
Songs mit dem Touch des Lounge-Jazz.
Contemplate Music / edel (52:54) www.triband-music.de
AKUSTIK-JAZZ
Daniel Prandl
Where Did All The Love Go
Daniel Prandl lässt aufhorchen. Nicht weil Saxofon
(Wolfgang Fuhr), Kontrabass (Axel Kühn) und
Schlagzeug (Kristof Körner) eine ungewöhnliche
Umgebung für einen Pianisten wären. Sondern weil
die vier Spaß am polyrhythmischen Spiel haben, an
tragfähigen Melodien, an wechselnden Klangfarben,
an Verzögerung, Beschleunigung, Ausdünnen und
Verdichten. So erzählt jede Instrumentalnummer eine
kleine Ton-Geschichte, die sich – als Randnotiz
KLANGTIPP
Musik:
– auch auf eine literarische Vorlage bezieht.
Klang:
Akustikjazz voller Finessen.
Jazz‘n‘Arts / in-akustik (60:06) www.danielprandl.de
WS
ETHNO-JAZZ
Samuel Yirga
WS
Fables & Fiction
Guzo
Ethno-Jazz oder Ethio-Jazz? In diesem Fall ist
beides richtig. Samuel Yirga ist Äthiopier und fesselt
auf „Guzo“ den Rest der Welt mit Roots Music
seiner Heimat, kraftvollen Soul- und Funk-Anklängen
sowie introspektiven Klavier-Fantasien.
Mächtige Chöre und eine vitale Band setzen die
Ideen des hochbegabten Twen kongenial um, die
Piano-Soli, in denen Keith Jarretts Einfluss durchscheint,
sind schlicht wunderschön geraten (vor
Musik:
allem „Drop Me There“).
Klang:
Soul- und Jazz-Rauchzeichen aus Afrika.
Real World / EMI (63:10) www.realworldrecords.com/artists/samuel-yirga MI
AKUSTIK-JAZZ
Jack DeJohnette
Sound Travels
Jack DeJohnette ist 70. Dass er zu den weltbesten
Schlagzeugern gehört, hat er längst bewiesen, und
dass er auch als Pianist eine gute Figur macht, ist
ebenfalls bekannt. Deshalb kann er locker an Flügel
und Drumset aufspielen. In drei der neun Stücke
singen Bobby McFerrin, Bruce Hornsby und Esperanza
Spalding für den Altstar. Eine heitere Platte
wollte er machen, sagt Jack DeJohnette. Das ist ihm
KLANGTIPP mit einer Mischung aus Salsa, Calypso, Straight
Musik:
Ahead Jazz und Popsongs geglückt.
Klang:
Entertainment vom Feinsten.
Membran / Sony (46:16) www.jackdejohnette.com
WS
VOCAL JAZZ
Cassandra Wilson
Another Country
Treibende Kraft war der Gitarrist Fabrizio Sotti.
Er kannte Cassandra Wilson schon von früheren
Produktionen und lud die Sängerin kurzerhand
nach Florenz ein. Dort residierte sie in einem Altstadtappartement
und war so entspannt, dass sie
sich in den sich anschließenden Aufnahmen wunderbar
in die Musik zurücklehnte. So ist „Another
Country“ Jazz-Song-Blues im akustischen
KLANGTIPP Setting mit Mississippi-Flair – und zugleich einer
Prise Mediterranem.
Musik:
Klang:
Perfekt für den Sommer.
Blue Note / EMI (48:13) www.emimusic.de/cassandra_wilson
RD
PIANO-JAZZ
Bojan Z
Soul Shelter
Journalisten schreiben gerne von „zupacken“, wenn
sie besonders laute Bands charakterisieren wollen.
Im übertragenen Sinne passt die Vokabel aber auch
zu Bojan Zulfikarpašic. Denn der Pianist aus Belgrad
langt in seinen Fazioli in einer Weise zu, dass
man für Momente vergisst, es mit einem Kult-
Instrument des Feinklangs zu tun zu haben. Auf
„Soul Shelter“ erzählt er solistisch sehr persönliche
Geschichten voll Pathos und Rücknahme, die trotz
Musik:
Romantik immer ein wenig herb wirken.
Klang:
Ein im besten Sinne zupackendes Album.
Emarcy / Universal (52:26) www.bojanz.com
RD
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Service Lesebriefe/Termine
Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein
Berlin, 6.7. - 3.8.:
PhonoPhono, 10961 Berlin,
informiert immer freitags
(Bergmannstraße 17, 17 bis 19 Uhr)
schwerpunktmäßig über analoge
Klangkultur. Die Themen der
kommenden Veranstaltungen.
6. Juli: Moderne Plattenspieler aus
verschiedenen Preisklassen im
Direktvergleich.
13.7.: Preiswerte HiFi-Technik –
woran erkennt man gute Geräte, wie
stellen Käufer komplette, sehr gut
klingende HiFi-Anlagen zusammen?
Der Veranstalter zeigt an praktischen
Beispielen, wie gut Einsteiger-Anlagen
heutzutage klingen können.
27.7.: Tonabnehmer im Vergleich –
wie klingt ein preiswertes MM-
System, welchen Einfluss hat der
Nadelschliff, welcher Tonabnehmer
passt zu welchem Plattenspieler?
3. August: High End für Kenner und
Genießer – hochwertige Plattenspieler
namhafter Hersteller im direkten
Vergleich. www.phonophono.de
Karlsruhe, 7.7.:
SG Akustik, 76133 Karlsruhe,
lädt zum Karlsruher Analog-Forum.
Themen sind unter anderen das
Digitalisieren von Schallplatten
sowie Vergleiche unterschiedlicher
Tonabnehmer und Laufwerkskonzepte.
Um rechtzeitige Anmeldung
wird gebeten. Telefon: 0721 /
941 45 80. www.sg-akustik.de
Berlin, 14. + 27.7.:
Radio Ferner, 38100 Braunschweig,
erwartet im Rahmen seiner
Veranstaltungsreihe „Im Fokus“
(jeweils am zweiten Samstag des
Monats) die dänische Firma Gryphon
und den Schweizer Lautsprecherspezialisten
Piega. Hermann Noch
vom deutschen Vertriebspartner T.A.D.
stellt diese beiden Marken und ihre
Neuheiten vor. Die Vorführungen
beginnen jeweils um 11, 14 und 16
Uhr. Die zweite Event-Reihe „Die
kleine Hörprobe“ (jeden letzten
Freitag im Monat von 18 bis 20 Uhr)
widmet sich am 27.7. den Herstellern
Primare und Sonus Faber. Anmeldung
erbeten unter 0531 / 49 48 7 oder
verkauf@radio-ferner.com;
www.radio-ferner.com
Nürnberg, 17.7. – 28.7.:
Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg.
Weil der neue Eigentümer der
Geschäftsimmobilie eine andere
Nutzung vorsieht, steht ein Umzug an.
Deshalb lädt die Lounge in der
Breslauer Straße 406 quasi zur
Mithilfe beim Umzug, sprich: zum
Räumungsverkauf ein – mit deftigen
Nachlässen für Lautsprecher,
Elektronik und Surround. Die neuen
Räume im Euckenweg 17, 90471
Nürnberg (Telefon 0911 / 43 10 72 7
sollen bis Anfang September bezogen
werden. www.luna-audio.de
Backes&Müller
Stuttgart, 20. + 21.7.:
Graf HiFi, 70182 Stuttgart,
will unter dem Motto „Drahtlos für
Fortgeschrittene“ am 20.7. von 16 bis
19 und am 21.7. von 10 bis 20 Uhr
zeigen, dass moderne Wireless-
Systeme prima klingen können. Dazu
führen Torsten Graf und seine
Mitarbeiter des Geschäfts in der
Charlottenstraße die neuen Funk-
Lautsprecher XEO von Dynaudio vor.
Zu sehen und zu hören gibt es auch
den Sennheiser RS 220 – den
womöglich besten Wireless-Kopfhörer
der Welt. Der Umgang mit Airplay-
Gerätschaften und Streamen im
ganzen Haus stehen ebenfalls auf
dem Programm. www.hifitreffpunkt.de
Reutlingen, 27. + 28.7:
Sound @ Home, 72764 Reutlingen,
wird eine Station der „Private
2012
August
4
Edition“-Tournee des Lautsprecherherstellers
ATC sein. Walter Strehl will
die hochkarätigen Aktivboxen so
richtig von der Leine lassen. Wer kann
und mag, sucht sich gleich das
passende Gehäusefinish raus.
www.sound@home.de
Kornwestheim, 4.8.:
Workshop mit Backes & Müller-Aktivboxen
im B & M-Servicecenter-Süd.
Bitte bei der Anmeldung gleich
Musikwünsche anbringen:
0 71 54 / 44 14 oder info@
service-sued-backesmueller.de
www.stereoplay.de
Auf unserer Website finden Sie jede
Menge Ratgeber und ein Forum, das
Sie herzlich zum Diskutieren einlädt.
Im Reutlinger Sound@Home will es Werner Strehl von ATC mal richtig krachen lassen. Eine Vorführung,
die man sich nicht entgehen lassen sollte.
Thorsten Graf demonstriert die
Vorzüge von Wireless-High-End.
116 8/12 stereoplay.de

leserbriefe@stereoplay.de
Das Kreuz mit dem L
Knuth.Zensen@gritzmann-architekten.de
Ich betreibe den Röhrenverstärker Magnat RV 2
an den Lautsprechern R 500 von KEF. Welcher
Anschluss ist besser, 8 oder 4 Ohm? Mein
Eindruck ist, dass der 8-Ohm-Ausgang besser
klingt hinsichtlich Auflösung und Räumlichkeit.
Oder ist das nur Einbildung?
Ich höre vorwiegend bei geringen bis mittleren
Lautstärken, Raumgröße 24 Quadratmeter,
L-Form. Um 100 Hertz habe ich einen Einbruch
festgestellt. Liegen die Ursachen bei den
Raummoden, oder ist diese Lautsprecher/
Verstärker-Kombination ungünstig?
stereoplay Die 4- und 8-Ohm-Boxenanschlüsse
des Magnat muss man wie auch bei anderen
derartigen Verstärkern als Alternative betrachten,
die zum Ausprobieren einlädt. Da die Verhältnisse
der Röhren-, Ausgangsübertrager- und der
frequenzabhängigen Boxenimpedanz nicht klar
definierbar sind, gibt es keine technisch
begründbare eindeutige Empfehlung für den
einen oder anderen Anschluss. Benutzen Sie also
am besten weiterhin die 8-Ohm-Klemmen, auch
wenn sie aus schwer zu durchschauenden
Gründen besser klingen.
Die Standboxen R 500 von KEF weisen um 100
Hertz keinerlei Frequenzgang-Einbruch auf. Die
partielle Auslöschung kommt also tatsächlich
durch ungünstige Raummoden, durch stehende
Wellen zustande. In dem speziellen Fall des
L-förmigen Raums kann Ihnen leider auch unser
ansonsten recht aussagekräftiger Rechenservice
nicht helfen (www.stereoplay.de/rrs). Unter
Umständen führt aber geduldiges Boxen-
Verschieben, also wiederum Ausprobieren,
zu einer Verbesserung.
WAV, WAV
Bernd Klabunde
1) Welche der von Ihnen bisher getesteten und
noch aktuellen CD-Player bis zur Preisklasse von
rund 800 Euro können auch auf CD gebrannte
WAV-Dateien wiedergeben?
2) In einem früheren Heft hatten Sie den Test
einer Vorstufe von Adam Audio angekündigt.
Kommt der noch?
3) Es gibt ein paar Tuner im HiFi-Bereich, die
auch DAB+ wiedergeben können (Marantz NA
7004, Cambridge 650 T und andere). Warum
werden diese Tuner nicht getestet? Stirbt
diese Gerätespezies oder gar DAB+ aus, oder
interessiert es die meisten Leser nicht? Ich wäre
an so einem Test interessiert – auch wegen
konkreter Kaufabsicht.
stereoplay Die Frage 1) läuft ja eher auf das
von Ihnen verwendete Brennprogramm hinaus.
WAV-Musikdaten sind genau gleich strukturiert
wie die PCM-Signale auf CDs. Sie besitzen
gewissermaßen nur unterschiedliche Adress-
Etiketten, neudeutsch Container genannt.
Windows Media Player oder iTunes stellen beim
CD-Brennen gewissermaßen automatisch
Audio-gerechte Platten her.
Zu Frage 2): Wir hatten die Vorstufe von Adam
Audio schon da, dann hat sich der Hersteller
entschieden, eine noch weitere Verbesserung zu
versuchen. Insofern können wir die Adam also
erst zu einem späteren Zeitpunkt für einen Test
einplanen.
Zu Frage 3): stereoplay hat sich jahrzehntelang
äußerst intensiv um hohe Radio-Musikqualität
bemüht. Die zuständigen Tester standen auch bei
der Entscheidung für das datenreiche DVB-S-
Übertragungsverfahren und bei der Installation
des ARD-Radiotransponders auf Astra in
vorderster Reihe. Die Klangidealisten haben
dafür dann auch die – was Radioverhältnisse
betrifft – großzügige Datenrate von 320 Kilobit/s
und im Dolby-Surround-Fall sogar noch eine
höhere erkämpft. Für den Empfang braucht es
nur einen Antennen-Zugang und einen
(mittlerweile extrem preisgünstigen) DVB-
Receiver.
DAB mit seiner deutlich geringeren Datenrate
beurteilt stereoplay schon seit seinem
Grundsatz-Artikel „DABraut sich was zusammen“
von 1991 äußerst skeptisch. In der Tat
wurden die pessimistischen Vorahnungen
übererfüllt. DAB+ mit abermals und auf unter
MP3-Niveau reduzierter Datenrate ist schlicht
und ergreifend nicht mehr HiFi-gerecht. Es fällt
also – für die Beurteilung von Kleinradios,
Telefonen, Handys und dergleichen haben wir
Schwestermagazine – tatsächlich aus unserem
Themenrahmen heraus.
So oder so kann es nicht unsere Aufgabe sein,
die Radioanbieter – beziehungsweise eine
Fraktion davon – darin zu untersützen, sich von
HiFi-Übertragungsqualität zu verabschieden.
made in Germany
Dual steht nach wie vor für höchste Qualität,
lange Lebensdauer und kundenorientierter
Service. Aus diesem gutem Grunde hat Dual
sich etwas neues ausgedacht:
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WK 2020 E08

Test & Technik Raumakustik-Prozessor
Kraft der zwei Kerne
Bass-Entzerrungsspezialist DSPeaker stellt mit dem Anti-Mode
2.0 Dual Core seinen ersten echten High-End-Prozessor vor.
Professionelle Hardware und die Feature-Liste klingen
verlockend nach Universal-Bass-Werkzeug.
Statusanzeige Hauptmenü Einstellungen
Nach dem Einschalten des Anti-Mode 2.0
erscheint die Statusanzeige. Groß sieht man
den Eingang, Analog, und den Ausgang, in
diesem Falle Digital. Die Symbolreihe zeigt
die aktive Auflösung der eingesetzten Filter.
Das klar gegliederte Hauptmenü startet
die Kalibrierung oder beschränkt sich auf
Punkt-Raumeinmessung. Hinzu kommen
hier die Speicherverwaltung, Profile A bis D,
und der Zugang zu allen Parametern.
Klare Symbole führen zu den Einstellungen.
Im Beispiel angewählt ist die Konfiguration
für Hoch- und Tiefpassfilter. Weiter im Bild:
Zielfrequenzkurve (Hauskurve), Subsonic, Tilt
und parametrische Filter.
120 8/12 stereoplay.de

Guter Bass im typischen
Wohnraum? Eine schwierige
Aufgabe, liegen doch die
Wandabstände im Bereich der
Wellenlängen der Tieftonfrequenzen.
So bäumen sich stets
Überhöhungen auf, und Auslöschungen
sind nicht weniger
störend.
Als Voraussetzung für ausgewogene
Wiedergabe gelten
gute Akustik und eine korrekte
Aufstellung von Boxen oder
Subwoofer. Trotzdem bleiben
stets Restprobleme, die sich
sehr gut mittels elektronischer
Entzerrung lösen lassen. Leider
ist die Tieftonentzerrung im
Raum eine derart heikle Angelegenheit,
dass sich lange selbst
die bewährten Einmesscomputer
wie Audyssey nicht daran
wagten. Der finnische Spezialist
DSPeaker nun baut seit Jahren
hervorragende kleine, digitale
Entzerrer für Subwoofer, die
vor allem in der Heimkinoszene
bekannt sind. Den Anti-Mode
8033 S stellte stereoplay im
März vor. Wie fast alle Anti-
Mode-Entzerrer ließ sich jener
verblüffend einfach handhaben:
Mikro an Hörposition, Einmessung
starten, fertig. Alles andere
funktionierte zuverlässig und
automatisch. Toll.
Nun aber bringen die Nordmänner
eine völlig frei konfigurierbare
Maschine mit unendlichen
Features. Anti-Mode 2.0
Dual Core heißt das an Studiogeräte
erinnernde Produkt – der
Name soll daran erinnern, dass
hier erstmals ein Signalprozessorchip
mit zwei Rechenkernen
zum Einsatz kommt. Der Anti-
Mode 2.0 erlaubt wieder eine
komplett automatische Einmessung
des Bassfrequenzgangs,
aber eben auch eine manuelle
Nacharbeit und erstaunlich viele
Varianten des Feintunings: vom
parametrischen Equalizer über
dosierbare Subsonic-Filter bis
zur Laufzeitkorrektur. Und: Das
Einsatzgebiet ist nicht mehr
auf Subwoofer beschränkt. Der
Arbeitsbereich liegt zwischen
16 Hertz und 20 Kilohertz. Damit
lassen sich erstmals auch
Vollbereichslautsprecher an den
Raum anpassen.
Zwei Kanäle verarbeitet der
DSPeaker. Man kann diese für
Stereo verwenden, von Stereo
auf einen oder zwei Subwoofer
mischen und umgekehrt, etwa
von einem Woofer-Ausgang des
AV-Verstärkers auf zwei Woofer.
Dank zweier Delays für eine
Laufzeitkorrektur mit 0,1 Millisekunden
Präzision lassen
Mit dem Anti-Mode 2.0 Dual Core bringt der finnische Spezialist DSPeaker seinen
ersten High-End-Prozessor auf den Markt. Das „Dual Core“ deutet den Einsatz zweier
DSPs VS8053 IceDragon an.
Konfiguration Ergebnis Manuelle Justage
Vier Grundkonfigurationen beherrscht der
DSpeaker: Stereo für normale Lautsprecher,
einzelne Subwoofer, Stereo-Subwoofer (Bild)
sowie Doppel-Mono-Subwoofer. Letztere
Einstellung ist auch für Arrays gedacht.
In fünf Durchgängen misst und korrigiert der
Anti-Mode 2.0 die Frequenzgänge. Die rote
Kurve zeigt die erste Messung, die schwarze
das korrigierte Ergebnis. Die Kurven kann
man per USB-Kabel in den PC exportieren.
Wer manuell Hand anlegen möchte, dem
stehen eine ganze Batterie von Filtern und
Korrekturen zur Verfügung. Immerhin sechs
parametrische Equalizer lassen sich
hertzgenau positionieren und dosieren.
8/12 stereoplay.de 121

Test & Technik Raumakustik-Prozessor
sich selbst Aufbauten wie ein
Double-Bass-Array ansteuern.
Das Einzige, was man vermisst:
ein vollständiges Bassmanagement,
um beispielsweise aus
Stereo ein 2.1-Signal mit Subwoofer
zu gewinnen. Dazu
müsste der Anti-Mode mehr als
zwei Kanäle verarbeiten können,
was nicht der Fall ist.
Einfach: vollautomatische
Einmessung der Korrektur
In der Praxis darf man die analogen
und digitalen Anschlüsse
in beliebiger Kombination verwenden.
Eine relativ winzige,
aber noch handliche Fernbedienung
manövriert das grafische
und Deutsch sprechende Menü
auf dem LCD-Display, das nur
etwa die Größe einer Briefmarke
besitzt, aber kristallklar
abzulesen ist. Für Freunde des
Heimkinos lässt sich das Display
dunkel tasten, damit es beim
Filmschauen nicht stört.
Wer nun schnell und einfach
zu einem Ergebnis kommen
möchte, der kann gleich das
mitgelieferte Messmikrofon an
der Hörposition aufstellen und
per Menü den Punkt „Kalibrierung“
auswählen. Bleibt man
bei das Vorauswahl „typisch“,
fragt der Finne nach der Konfiguration.
Zur Auswahl stehen
Vollbereichs-Stereo, 0.1 mit
einem Subwoofer, 0.1 mit zwei
Woofern, deren Laufzeit auch
gemessen und egalisiert wird,
sowie 0.2 Stereo-Bass mit zwei
Subwoofern.
Dann erscheint ein Pegelsteller
mit einer Anzeige, ob
dem Mikrofon der Pegel des
Testtons genügt. Hat man diesen
bis auf Anzeige „OK“ hochgedreht,
kann man mit der
Messung beginnen. Wenn zwei
Bässe angeschlossen sind, startet
das System mit einzelnen
Impulsen erst im einen, dann
im anderen Subwoofer zur Feststellung
der Laufzeit. Anschließend
läuft fünfmal ein sehr
langsamer Gleitsinus durch,
dessen Messungen gleich gemittelt
werden. Das Ganze dauert
gut zehn Minuten. Nun zeigt
das Display den ursprünglichen
und den korrigierten Frequenzgang
im Bereich bis 200 Hertz
an. Ist man mit dem Ergebnis
einverstanden – und das waren
die Tester bei praktisch jedem
Versuch –, dann startet eine
Bestätigung mit der „OK“-Taste
die Entzerrung des Ausgangs.
Das Hörergebnis nach diesem
ersten, einfachen Versuch:
vielversprechend ausgewogen,
tief und satt. Ein wenig Impulsivität
fehlte der ganzen Sache
vielleicht noch. Aber so einen
gleichförmigen Bass hatten die
Tester selten im Hörraum erlebt.
Also ging es ans Feintrimmen
mit der Vielzahl der Funktionen,
welche die Software bietet. Vier
Richtig messen
Ein Stativ nutzen
„Wer viel misst, misst viel Mist“, sagt eine alte Ingenieursweisheit.
Das gilt erst recht in der Akustik. Auch beim
DSPeaker-Prozessor kommt nur eine gute Korrektur heraus,
wenn das einfache, aber sensible Mikrofon exakt ausgerichtet
und vor allem gut entkoppelt ist vom vibrierenden
Geschehen. Die schlichte Kapsel wird effektiv per Lötung
und Schrumpfschlauch am langen Kabel befestigt. Da
bietet sich für die Aufstellung ein Galgenstativ mit Mikrofonklammer
an. Ein derartiger Ständer mit Galgen steht
so stabil wie wirksam entkoppelt auf dem Boden und lässt
die Positionierung des Mikrofons extrem flexibel zu. Solch
ein Stativ zum Messen lohnt sich. Einfache Universalstative
sind im Musikalien handel bereits ab zehn (!) Euro zu kaufen,
die Klammer kostet um fünf Euro.
Rein/Raus – Analog/Digital
Alle Anschlussarten sind kombinierbar
DSPeaker hat bei der Neuentwicklung
der Hardware wirklich
an alle Anwender gedacht. Als
Ein- und Ausgänge dienen je
zwei XLR- und Cinch-Buchsen
plus ein Paar optische S/P-DIF-
Anschlüsse. Lediglich für USB
steht ausschließlich ein Eingang
bereit. Dieser versteht Musik
im gängigen Class1-Protokoll.
Einziger Wermutstropfen: Der
Anti-Mode 2.0 arbeitet bis
maximal 48 Kilohertz Samplingfrequenz.
Was heutzutage erst
einmal wenig highendig klingt,
ist insbesondere für die Anwendung
bei Subwoofern weit mehr
als ausreichend und entspricht
beispielsweise für 100 Hertz
bereits einem 240-fachen
Oversampling.
Die 48 Kilohertz sind durchaus
auch angemessen, wenn man
Vollbereichslautsprecher mit
dem Anti-Mode 2.0 entzerren
möchte. Hier werden typischerweise
Fehler beseitigt, die mehr
Einfluss haben als eine Erweiterung
des Frequenz bereichs
in den Ultraschall.
Super: Analoge und digitale,
symmetrische und unsymmetrische
Anschlüsse lassen sich
gemischt verwenden und mittels
Balance-Regler zueinander
genau anpassen.
122 8/12 stereoplay.de

Mehrfach messen
Ausgewogenere Resultate
Man sollte sich nie mit einer Messung begnügen – schon
um sicher zu gehen, dass beim ersten Mal nichts schief
gelaufen ist. Auch verschiedene Grundeinstellungen und
Vorgaben führen zu unterschiedlichen Ergebnissen. Überdies
kann die Korrektur auf Basis einer einzigen Messung recht
harsch ausfallen oder nur für einen Platz gelten.
Der DSPeaker Anti-Mode 2.0 bietet mehrere kombinierbare
Hilfsmittel. Am besten probiert man verschiedene Voreinstellungen
mit den vier Profilen (A bis D). Diese speichern
alles ab, was man bei angewähltem Profil misst oder einstellt,
und sie lassen sich direkt, ohne Menü, via Fernbedienung
aufrufen und vergleichen. Praktisch: Öffnet man einen
frischen Speicher, werden alle aktuellen Werte dort übernommen;
wunderbar kann man damit Stück für Stück die
Fort- oder Rückschritte beobachten.
Ein weiteres Feature ist das Hinzufügen geringer gewichteter
Messungen für die Korrektur, um eventuell zu aggressive
Korrekturen zu glätten. Die automatische Regelung kann
zusätzlich eingeschränkt werden. Mit bis zu sieben Messungen
lässt sich die erste auf dem Haupthörplatz ergänzen.
Was in verschiedenen Profilen gespeichert ist, kann man
etwa umschalten zwischen Alleine-Hören und dem Modus
für eine ganze Sitzgruppe.
Klangprofile kann man direkt
abrufen. Zielfrequenzgänge für
die Kalibrierung, die DSPeaker
„Hauskurven“ nennt, lassen sich
vorgeben sowie feingestuft einstellen.
Um die Subwoofer vor
den extremsten Frequenzen zu
schützen, schalteten die Tester
das Subsonic-Filter ein und
stellten es auf 15 Hertz. Mit
„Kippkurven“ lassen sich
weiträumige X-Curve-artige
Korrekturen bestimmen; und
schließlich gibt es sechs frei
einstellbare parametrische Filter,
die auch sehr steilflankige
Korrekturen und extreme Dämpfungen
zulassen.
Hoch- und Tiefpass-Filter
dürfen nicht fehlen. Auch die
automatische Einmessung lässt
sich im großen Maßstab beeinflussen.
Man kann ihre Wirkung
zu hohen Frequenzen hin auf
80 bis 500 Hertz begrenzen, je
nachdem, wie weit der Subwoofer
arbeitet oder wie breitbandig
bis in den unteren Mitteltonbereich
bei der Entzerrung vollwertiger
Lautsprecher korrigiert
werden soll.
Einstellung bis ins Detail
Nach etlichen Versuchen mit
verschiedenen Konfigurationen
(einer oder zwei Subwoofer)
können die Tester zufrieden
resümieren: Der Anti-Mode 2.0
klingt super, die Handhabung
gelingt trotz des winzigen Displays
leicht und übersichtlich.
Die Automatik in ihren verschiedenen
Einstellungen liefert
zuverlässig reproduzierbare
Ergebnisse und jeweils eine
hervorragende Grundlage für
weiteres Tuning.
Mit zwei Subwoofern irritierte
bei vollautomatischem
Kalibrieren zunächst das von
der Automatik eingestellte
unterschiedliche Delay, obwohl
beide Bässe doch gleich weit
vom Hörplatz entfernt standen.
Diese Differenz aber braucht
die Automatik zum Ausmitteln
des Frequenzgangs. Wenn die
Tester den Laufzeitausgleich
manuell auf Null stellten und
kalibrierten, verblieb durch
Auslöschungen eine Senke zwischen
33 und 45 Hertz. Jetzt
klang der Bass impulsiver und
knackiger, ließ aber ein wenig
Homogenität vermissen.
Dank der auf ein Hertz genau
justierbaren Hoch- und Tiefpassfilter
und der Entzerrungsoptionen
kann man mit dieser
Maschine jeden Subwoofer in
seinen Möglichkeiten ausreizen
und dabei auch noch geschmackliche
Präferenzen berücksichtigen.
HiFi- und Heimkino-Fans,
die Spaß am Tunen und Experimentieren
haben und ihre
Lautsprecher oder Subwoofer
entzerren möchten, erwerben
mit dem DSPeaker Anti-Mode
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Einmessung und manuelle
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bei richtigem Einsatz.
8/12 stereoplay.de 123

Test & Technik Lautsprecher
Plattenspieler
Um Ihre Fantasie ein wenig
zu befeuern: Wenn Sie die
aktuelle stereoplay-Ausgabe
127 Mal übereinander stapeln,
dann kommen Sie auf das Gewicht
des neuen Plattenspielers
aus dem Hause Transrotor.
So ungefähr. Recht genau sind
es 35 Kilogramm, die man dem
„Crescendo“ aber nicht ansieht.
Das liegt vor allem am eleganten
Design. Das Foto auf dieser Doppelseite
kann es nur andeuten. Wo
sonst „Trans rotor“ draufstand,
waren auch optisch schwere
Kämpfer drin. Der Crescendo
spielt in einer anderen Liga als
beispielsweise „Fat Bob“ – der
Superseller und das geheime Erkennungszeichen
von Transrotor:
Bob ist der Inbegriff eines Masselaufwerks,
klassisch bis zum
Klischee, ein Spartaner – links
der Motor, dann der Riemen, ein
alles dominierender „Teller“, der
nur in Anführungszeichen so genannt
werden kann, rechts davon
dann meist ein Arm in 9 Zoll.
Der Neuling tickt anders.
Sein Motor? Unsichtbar. Transrotor
hat ihn in die Basiskonstruktion
unter dem Teller integriert
– aber nach bewährten
Prinzipien nicht mit dem Gehäuse
selbst gekoppelt, sondern
minutiös in eine Aussparung
gesenkt.
Der Teller? Rotiert mit seinen
neuneinhalb Kilo auf einer
elastischen Magnetkupplung –
Raubtier
mit Charme
Elegant und gefährlich für die Konkurrenz:
Transrotor lehrt mit dem neuen „Crescendo“
die Leichtgewichte das Fürchten.
124 8/12 stereoplay.de

kurz TMD genannt (siehe
Kasten auf Seite 126). Das Armboard
erinnert in seiner Flexibilität
an ein Schweizer Klappmesser:
Der stolze Besitzer
kann es frei in verschiedenen
Winkeln zum Plattenteller fixieren
– für einen Tonarm in 9 oder
12 Zoll. Der mächtige Ausleger
hat dem Crescendo seinen
Namen gegeben. Wer sich in die
Vogelperspektive aufschwingt,
nimmt es am schnellsten wahr:
Das Laufwerk ähnelt konstruktiv
einem großen, liegenden,
nach rechts offenen „V“
– dem musikalischen Zeichen
für „lauter werden“, einem
Crescendo in der Notation einer
Partitur.
Alte und neue Spielregeln
Also was ist der Crescendo nun?
Ein echter Transrotor oder ein
Design-Schönling? Falsche Frage.
Vor allem ist er eine sehr
geschickte Mischung aus alten
und neuen Werten.
Das legt die Interpretation
nahe: Bei Transrotor wird der Generationenwechsel
geprobt. Im
Bergischen Land teilt sich Meister
Jochen Räke die Amtsgeschäfte
mit Sohn Dirk, langsame Staffelholzübergabe.
Der Firmengründer
bleibt seiner Rolle als Mastermind
treu, muss sich aber nicht mehr
unbedingt in jede Niederung des
Alltagsgeschäfts begeben.
Was Räke Junior wie Senior
im Falle des Crescendo-
Nero o bianco? Schwarz oder
weiß? Transrotor baut sein
Crescendo-Laufwerk in einer
Sandwich-Konstruktion auf:
eine zentrale Aluminiumschicht,
umschlossen von zwei Acryloberflächen,
die auch weiß
ausfallen können.
8/12 stereoplay.de 125

Test & Technik Plattenspieler
Laufwerks über alle Maße vereint:
Beide votieren für einen
12-Zoll-Tonarm. Wer partout
auf einem 9-Zöller besteht, der
muss umbauen oder kann für
den Kleinen ein zweites Armboard
auf eine der anderen
Standsäulen setzen (geht extra,
für 790 Euro).
Was vielleicht nicht alle
wissen: Transrotor ist Generalimporteur
für die britischen
SME-Tonarme, sitzt also an der
Quelle und kann umso leichter
für einen 12-Zoll-Arm plädieren
sowie ihn auch preislich
verführerisch anbieten. Konkret
haben die Briten für Transrotor
das Modell 5012 verfeinert, das
nur rund ein Viertel teurer ist
als die drei Zoll kleinere
5009-Version.
Am Geld sollten die Basisentscheidungen
also weit weniger
scheitern als an philosophischen
Grabenkämpfen. Ein
Neunzöller kann mit der geringeren
Masse punkten, in der
Regel auch mit der geringeren
Anfälligkeit für Resonanzen;
der Zwölfer lockt vor allem
durch die besseren Werte beim
Spurwinkelfehler. Schon das
Wort lässt die Nackenhaare aufstehen.
Handelt es sich hier nur
um ein Denkkonstrukt, den
Horror einiger Eingeweihter?
Natürlich nicht. Aber dazu wurden
schon zahllose Buch- und
Blog-Seiten vollgeschrieben.
Geschnitten wird eine LP
immer mit einem Stichel auf
tangentialer Achse, aber abgetastet
in den meisten Fällen nontangential.
Lassen wir hier bewusst
Themen wie Überhang,
Kröpfung und Nulldurchgänge
unter den Tisch fallen – banal
gilt: Je weiter die Lagerachse
des Tonarms entfernt ist, je höher
die effektive Tonarmlänge,
desto geringer die Fehler bei
der Abtastung.
Clever durchkomponiert
Hört man das? Natürlich. Fast
immer im letzen Satz von
Beethovens fünftem Klavierkonzert,
wenn sich der Tonabnehmer
in die Flankenseite der
Rillenmodulation presst – dann
wird aus dem Flügel ein krächzender
Stahlkoloss. Ein guter
12-Zöller ist einem 9-Zöller
immer überlegen – in der höchsten
Liga. Und der Transrotor
5012, geformt aus Magnesium,
im Inneren mit Silberverkabelung,
spielt in eben dieser
Champions League.
Wie überhaupt die gesamte
Crescendo-Kreation sehr clever
durchkonstruiert wirkt. An der
Spitze mit einem bei Goldring
entstandenen MC-System, für
Transrotor selektiert und als
„Merlo Reference“ mit dem
Schriftzug der Edelmarke aus
Nordrhein-Westfalen versehen.
Die Preispyramide der Einzelkompo
nenten stimmt: das System
für 960 Euro, der Tonarm
für 2600 Euro, das Laufwerk
inklusive „Konstant Studio“-
Netzteil für 4700 Euro – das
fühlt sich in der Staffelung und
auf dem Papier sehr gut an.
Und wie steht’s mit der
musikalischen Wirklichkeit? Im
stereoplay-Hörraum faszinierte
am stärksten diese maximale
Chance auf Kontrast – entstan-
Interview Dirk Räke
Muss es wirklich ein wenig länger sein?
stereoplay: Das Crescendo-
Laufwerk ist sicherlich
ebenso mit einem 9-Zoll-Tonarm
denkbar – aber ist das
auch erstrebenswert?
Dirk Räke: Das Laufwerk
spielt natürlich auch mit
einem 9-Zöller hervorragend
– aber wie immer in
der High-End-Welt kann
man überall noch etwas
ein bisschen besser
machen …
Worin besteht für Sie
persönlich die Faszination
eines 12-Zöllers?
In der verzerrungsfreien
Wiedergabe aller Bereiche
der Schallplatte.
Die Basis beziehen Sie von
guten Freunden aus England
– was unterscheidet das
SME-Urmodell vom Transrotor
5012?
Der 5012 basiert auf dem
312, hat aber das Tonarmrohr
vom SME V 12‘‘, also
das aus Magnesium, ein
abnehmbares Headshell
und die hochwertige
Silberverkabelung.
Ist der berüchtigte Spurwinkelfehler
nur ein fiktives
Schreckgespenst, oder
haben Sie schon einmal
Bekanntschaft mit ihm
gemacht?
Besonders bei impulsstarker
Musik auf den
inneren Bereichen der
Schallplatte machen sich
die Vorteile des längeren
Tonarms bemerkbar.
Dann ist ein kleiner 9-Zöller
also ein tendenziell „böser“
Klangaufbereiter?
Ein 9-Zoll-Arm erfüllt alle
Anforderungen, mit dem
12-Zöller ist es aber
eben noch ein bisschen
besser.
126 8/12 stereoplay.de

Das TMD-Lager:
Elastisch, magnetisch
Eigentlich sollte dieses
ureigenste Know-how in
einem Tresor verschlossen
liegen. Trotzdem bekamen
wir eine Skizze des
„Transrotor Magnet Drive“
– kurz TMD – übermittelt.
Die Idee ist bestechend
offensichtlich, die technische
Umsetzung eine
Heidenarbeit: Um „Flutter“,
leichte Ungenauigkeiten der
den aus Laufruhe, multipliziert
mit der puren physischen Wucht
eines schweren Masselaufwerks
plus 12-Zoll-Präzision. Das
verhalf vor allem akustischen
Instrumenten zu mehr Körperinformation,
mehr Kubikzentimetern
in der Feindefinition.
Ganz offensichtlich wird in
diesen Aufnahmen: Karajan
kann man für vieles kritisieren
– seine Sibelius-Interpretationen
sind Monolithen im LP-
Katalog, an denen auch heutige
Schwarz/Silber-Vergleich
Gleiches Tempo?
Ein neuer Trend der Plattenindustrie
hat beim Test geholfen:
Wer heute eine Neueinspielung
auf 180 Gramm
Vinyl ordert, bekommt oft
die CD als Gastgeschenk,
als digitalen „blinden Passagier“
im LP-Cover mitgeliefert.
Ideales Beispiel:
das neueste Studioalbum
von Tom Waits, „Bad As Me“
(Anti/Indigo). Das hat
Charme, Nutzwert, aber
eben auch ein irritierendes
Moment. Im Hörraum legten
wir eine Stroboskopscheibe
auf den Teller des Transrotor
Drehzahl, fernzuhalten, ist
der untere Teil des Lagers
nicht starr, sondern über
eine leicht elastische
Magnetkupplung mit dem
Teller verbunden. Kommt es
wirklich zu einer winzigen
Störung in der Drehzahl,
wird diese durch die
Magnetkupplung und die
hohe Schwungmasse des
Plattentellers abgefangen.
Die Messergebnisse aus
der TESTfactory (siehe
rechts) klatschen Beifall.
Dirigenten nicht vorbeikommen.
Die Aufnahme der fünften
Sinfonie von 1965 gibt es für
kleinstes Geld auf jedem dritten
Ramschtisch als Midprice-
Nachpressung: relativ dünnes
Vinyl der Deutschen Grammophon,
das auf schlechten Plattenspielern
immer eine Spur zu
nervig, zu undefiniert klingt.
Der Crescendo zeigte, wie viel
Klangkunst tatsächlich in den
beiden Rillen steckt. Im dritten
Satz jagt Karajan die Berliner
Crescendo und erkannten:
perfekte 33 1/3 Umdrehungen.
Doch warum wirkt
der gleiche Track auf LP so
deutlich schneller als vom
CD-Player nebenan? Ein
simultaner Start von LP und
CD zeigte: gleiche Tonhöhe,
auf den Sekundenbruchteil
der gleiche Schluss akkord.
Also ein rein subjektiver
Eindruck? Es lag wohl an der
höheren Informationsdichte
der LP. Schlagzeug, Bass,
Atmung, Auftakt: Alles vermittelte
mehr Drive, mehr
Drang – fast ein anderes
Philharmoniker in ein Allegro
molto, wild und doch höchst
strukturiert, alles in einem
gehobenen Mezzopiano, unter
dem es aber brodelt, in dem die
Kesselpauke plötzlich die Tiefe
des Raums aufreißt.
An überanalytischen Plattenspielern
flirrt es überhell, bis
man das Insektenspray herausholen
möchte. Der neue Transrotor
stellte das fein tarierte
Klangbild auf den Boden, gab
den Violinen ihren Körper zurück
sowie der Pauke die Gefährlichkeit.
Und da war immer
noch Luft nach oben, die kleinen
wie großen dynamischen
Ausbrüche hatten diesen schönen
Turboeffekt der geschmeidigen
Souveränität – gefährlich,
ein Potenzial zwischen guter
Freund und Raubtier.
Gefährlich aber auch in
einem anderen Sinn: Die Crescendo-Kombination
markiert
bis auf Weiteres die Spitze in
der Spitzenklasse. Und wird
fortan wie ein Zerberus in der
stereoplay-Bestenliste über jeden
anklopfenden Konkurrenten
wachen. Andreas Günther ■
Auch Tom Waits legt bei
seinem neuen Album der
schwarzen eine silberne
Scheibe bei.
Stück im Vergleich zur CD-
Spur. So schön die Idee des
Doppelpacks ist – in der
High-End-Klasse wird die
CD auch als historischer,
überkommener Tonträger
bloßgestellt.
Transrotor Crescendo
TMD, TR 5012, Merlo Reference
8260 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Räke Hifi/Vertrieb GmbH,
Bergisch Gladbach
Telefon: 0 22 02 / 31 04 6
www.transrotor.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 51 x H: 22 x T: 39 cm
Gewicht: 35 kg
Messwerte
Gleichlaufton-Spektrum
10dB
0dB
-10dB
-20dB
-30dB
-40dB
-50dB
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 50kHz
Vorbildlich schlanker Messton, frei
von größeren Störungen im Spektrum
Gleichlaufschwankungen vs. Zeit
1%
0,3%
0,1%
0,03%
0,01%
0 Sekunden 30
Hervorragender Gleichlauf mit
geringster Schwankungsbreite
Rumpel-Spektrum
-20 dB
-40 dB
-60 dB
-80 dB
-100 dB
-120 dB
5Hz 10Hz 50Hz 100Hz 500Hz
Bestwerte bei den Störkomponenten:
kein Peak, keine Auffälligkeit
Gleichlauf, bewertet ±0,05 %
Solldrehzahl

Service Bestenliste
Rang und Namen
Der ultimative Einkaufsführer von stereoplay: über 1000 Testergebnisse im Vergleich.
Die jeweiligen Einstufungen und
Preise gelten für die Geräteversion,
die zum Testdatum verfügbar war.
Die aktuelle Rang & Namen-Liste
reicht in der Regel über drei Jahre
zurück. Alle Geräte ab 1978 (!)
finden Sie in der Mega-Rang & Namen-Liste,
die Sie bei weka@
burdadirect.de. oder per Fax: 0781
/ 6394549 auf Papier oder CD
(18,95 Euro beziehen können. Bitte
geben Sie gleich Ihre Bankverbindung
an. Dort können Sie auch
vergriffene Hefte oder Kopien von
Tests nachbestellen. Eine
Umrechnungs tabelle für einstige
Listen ohne Punkte erhalten Sie
unter leserbriefe@stereoplay.de.
So lesen Sie die Liste
Die linke Punktezahl verrät Ihnen die pure Klangqualität
des Geräts. Die rechte, unterlegte Punktezahl zeigt
(ab 7/02) das Gesamtergebnis und erfasst so auch die
Kriterien Messwerte, Praxistauglichkeit, Wertigkeit und
gegebenenfalls Bildqualität.
Die Klangpunkte sind innerhalb von Gattungen
kompatibel. So können Sie Stereo-Verstärker und den
Stereo-Ton von AV-Receivern vergleichen. Oder
verschiedene Boxenarten. Oder CD- mit MP3-Playern!
Geräte, die ein überragendes
Preis/Leistungs-Verhältnis sowie solide Verarbeitung
und praxistaugliche Bedienung bieten, bekommen den
Ehren titel stereoplay Highlight (blaues Emblem ).
Komponenten, mit denen die Redakteure besonders
gern arbeiten, erhalten den Ehrentitel Favorit der
Redaktion (roter Würfel ■).
Die Aufteilung
Lautsprecher: Darunter fallen auch
Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten
von Kopfhörern.
Verstärker: Unterteilt in Stereo- und AV,
aber auch nach Prinzip: Transistor,
Röhren und Digitalverstärker.
Digital-Quellen: Alle Spielarten von
Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD,
Blu-ray. Tuner. Recorder. Digitalwandler.
Komplettanlagen: CD- und DVD-
Systeme mit und ohne Lautsprecher.
Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer,
Phonovorstufen.
Zubehör: Lautsprecherkabel (fertig und
als Meterware), Cinchverbindungen.
Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks.
Lautsprecher
In kleinen Zimmern können Kompaktboxen
besser als Standlautsprecher sein, in
großen Räumen sind Hörner oft die beste
Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in normal
großen Räumen mit ihrem völlig natürlichen
Klang kaum zu toppen ist.
Stand-Lautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Isophon Berlina RC 11 70 92 150000 1/12
Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09
Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10
Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11
Sonus Faber Aida (A) 69 93 90000 8/12
Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12
TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10
Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09
Isosphon Tofana (A) 68 88 44000 8/10
Vivid Audio Giya G 2 (A) 68 91 38000 5/12
Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11
■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12
Sonus Faber Amati Futura (A) 67 82 26900 7/11
T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11
B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11
Isosphon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10
Tannoy Kingdom Royal (A) 66 87 42000 1/11
T + A Solitaire CWT 1000 (A) 66 86 24000 7/12
Triangle Magellan Concerto 2 (A) 66 87 27000 7/120
Wilson Audio Sophia 3 (A) 66 88 20000 5/12
Sonus Faber Elipsa Stradivari (A) 65 88 20000 9/10
Magico V 2 (A) 65 86 20000 10/09
Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09
B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10
Canton Reference 1.2 DC (A) 64 88 20000 9/09
Fischer & Fischer SN 770 (A) 64 83 25000 5/12
JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11
■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08
Piega Coax 90.2 (A) 64 86 16000 5/12
Piega Master One (A) 64 83 30000 9/09
ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11
ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09
Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11
Elac FS 509 VX JET (A) 63 85 14000 3/12
● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06
Heft
Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08
Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000 12/11
Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11
Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07
● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08
● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10
B&W 803 Diamond (A,) 62 82 9000 4/12
Canton Reference Jubilee (A) 62 86 9000 8/12
Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10
Progessive Audio Elise II (A) 62 82 9400 6/12
Triangle Magellan Cello 2 62 81 9000 2/12
B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10
Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11
GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10
Isophon Vescova (A) 61 83 8000 8/08
■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10
Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11
Tannoy Yorkminster (A) 61 80 13800 3/08
ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10
Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10
Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11
Dynaudio Focus 360 60 79 5500 2/09
■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10
Finite Elemente Modul XP (A) 60 82 8700 5/10
KEF Reference 203/2 (A) 60 83 7000 4/07
Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10
Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10
Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11
Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10
Sonus Faber Cremona M (A) 60 81 8000 12/07
KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11
Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11
Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11
ASW Genius 510 (A) 59 81 5500 12/11
Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10
Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10
Canton Vento 890.2 DC (A) 58 78 3200 2/12
Dynaudio Focus 340 (A) 58 76 4900 10/11
Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06
Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09
Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08
PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11
Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09
Tannoy DC 10 T (A) 58 77 5500 6/09
Audium Comp 8 (A) 57 77 4500 6/12
Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09
Blumenhofer Big Fun 17 (A,B) 57 77 5500 6/12
Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09
Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10
Dynaudio Focus 260 (A) 57 75 3400 10/11
Expolinear S. 2-60/TW 1 57 76 6500 6/12
Opera Quinta Mk 2 (A) 57 79 3700 8/12
ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09
Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10
PMC Twenty 23 (A) 56 74 2660 4/12
ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09
Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09
Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10
Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11
● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08
Magnat Quantum 807 (A) 56 77 2600 8/11
Magnat Quantum 1005 (A) 56 77 2800 8/09
Monitor Audio GX 300 56 76 3880 3/12
Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09
PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000 2/12
Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10
Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11
Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09
Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09
Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12
Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10
B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09
B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11
Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11
Canton Vento 870.2 (A) 55 76 2000 7/12
Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11
● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600 3/12
● ■ Isophon Corvara (A) 55 76 3000 4/05
KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11
● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900 2/12
T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10
Triangle Genèse Quartet (A) 55 73 2600 3/08
Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11
ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11
Cabasse Majorca MC 40 (A) 54 73 1900 7/12
Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11
● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400 1/12
Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11
KEF R 500 (A) 54 74 1800 3/12
■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11
Magnat Quantum 805 (A) 54 75 2000 7/12
PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09
Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09
Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08
Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11
Preis
Heft
128 8/12 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10
JBL Studio 590 (A) 54 72 2200 7/12
Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08
Magnat Quantum 705 (A) 53 72 1400 3/08
Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08
PSB Imagine T (A) 53 73 2000 7/12
Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09
Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11
German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09
Heco Aleva 500 (A) 52 74 1200 9/08
Heco Celan XT 501 (A) 52 73 1400 12/09
Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11
Neat Motive 1 (B) 52 71 1950 7/12
Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09
Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10
Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10
Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09
Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10
KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11
Audio Physic Yara II Evo (A) 49 68 1000 2/10
Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10
Canton Chrono 507 DC (A) 48 65 1000 11/07
PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10
Heco Music Colors 200 (A) 47 67 1000 5/12
Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11
B&W 684 (A) 46 62 1000 11/07
Canton GLE 470.2 (A) 46 64 700 12/10
Elac FS 68 (A) 46 62 800 11/07
Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07
Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11
Tannoy Revolution Signature DC 4 T (A) 46 62 1200 3/08
Teufel T 500 (A) 45 62 700 2/11
Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11
Magnat Quantum 557 (A) 44 59 700 2/11
Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07
Wharfedale Diamond 9.5 (A) 37 53 550 4/07
Kompakt-Lautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09
Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11
Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10
● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06
GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09
Revel Ultima Gem 2 (C, D, E) 58 82 9800 2/09
Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09
Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08
B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11
Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11
Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09
Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11
KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07
Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11
Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12
B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11
JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000 2/12
Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09
Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08
Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08
Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08
Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08
Sonus Faber Cremona Auditor M (C) 52 72 3700 2/08
Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11
● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08
KEF LS 50 (C, D) 49 70 1000 8/12
Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11
Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09
Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09
Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08
KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12
Piega AP 3 (D, E) 46 64 1600 2/09
Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11
Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09
Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10
Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09
Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10
Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09
KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11
Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10
Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10
Neat Iota (D) 43 61 820 5/12
PSB Imagine Mini (C) 43 62 800 12/11
Preis
Heft
Heft
System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09
KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11
Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10
Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10
Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10
Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09
Dipol- & Radialstrahler ▼
Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und
brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS,
kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10
Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09
■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09
Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09
Martin Logan Montis (A) 62 83 12000 3/12
Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10
German Physiks Unicorn MK II (A)/(RS)) 61 82 12200 6/11
Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10
■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06
Magnepan MG 20.1 (A) 60 75 17250 9/04
Martin Logan Vantage (A) 60 80 6800 6/06
German Physiks Limited 11 (A) 60 78 8900 2/11
PIOSound Eagle (A) 68 80 8000 8/12
German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11
Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11
MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03
PIO Sound Falcon (A) 59 80 4500 5/12
Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10
Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10
Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11
Martin Logan Vista (A) 58 78 4800 6/07
Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11
MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09
Aktive Subwoofer
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Separate Basslautsprecher mit eingebauten Verstärkern. Der Bass
eines Subwoofers mit z. B. 40 Punkten entspricht bei richtiger
Einstellung dem Bass einer Vollbereichsbox mit 40 Punkten.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05
■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11
Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11
Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10
Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11
Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11
Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. Raumanpassung) 62 89 2100 4/11
Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11
Chario Hercules 61 83 2200 7/10
Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11
Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07
Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10
Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09
XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P 60 86 1120 5/12
Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11
KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10
Nubert nuVero AW 13 DSP 57 82 1360 5/12
Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10
ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10
Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10
Velodyne SPL 800 Ultra 56 80 1450 8/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Canton SUB 12 55 74 800 5/11
Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09
Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10
Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09
Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08
B&W ASW 610 54 72 600 8/09
Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10
Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10
JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09
KEF Q 400 B 54 72 600 1/11
Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08
Nubert AW 991 54 76 600 12/07
Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07
Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08
Velodyne EQ MAX 8 (auto. Raumanpassung) 53 75 540 5/12
B&W ASW 608 52 70 450 10/08
Preis
Preis
Heft
Heft
Nubert AW 560 52 74 506 7/06
Canton Sub 8 51 68 800 12/10
Elac MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10
Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09
Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10
Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10
Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o. Legen) 50 68 400 1/10
Empfehlenswerter digitaler Bass-Equalizer Velodyne SMS 1: 10/05.
Aufstellungstipps (in Klammern)
A = Standbox freistehend, im Idealfall
mindestens 70 cm fern von jeder Wand.
B = Standbox direkt vor der Rückwand,
mindestens 70 cm zur Seitenwand.
C = auf stabilem Ständer freistehend,
mindestens 50 cm fern jeder Wand.
D = auf Ständer direkt vor der Rückwand,
oder in stabilem Regal.
E = an der Wand hängend/Einbau.
Detaillierte Raumeignungs-Hinweise
finden Sie im jeweiligen Test.
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Service Bestenliste
Lautsprecher, vollaktiv
Diese Lautsprecher haben alle Endstufen bereits eingebaut.
Ihre Einstellmöglichkeiten sind viel größer als bei Passivboxen,
ihr Preis/Leistungs-Verhältnis ist in der Regel weit besser.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11
Cabasse L'Océan (A) 68 97 80000 4/12
Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07
ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10
Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09
Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07
Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11
ADAM Tensor Beta (A) 64 89 23400 11/07
ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10
Martion Orgon (Horn) 64 89 40000 1/05
ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11
Linn Klimax 320 A (C, D, Kompaktbox) 62 88 22500 2/11
Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200 3/12
Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11
Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 9/11
Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680 10/10
Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10
Backes & Müller BM 2 S (A, B) 59 83 8000 11/08
ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09
Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07
ADAM Tensor Epsilon (A, B) 57 79 5400 4/09
Backes & Müller BM 2 (A, B) 57 80 5000 4/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10
Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09
Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09
Dynaudio XEO 3 (C, D; drahtlose Signalübertragung!)) 50 70 1365 6/12
Elac AM 180 (D; E) 50 75 1200 8/12
Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09
KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09
ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10
Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10
JBL LSR 6325 P (D) 49 74 1100 8/08
JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09
Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11
Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08
Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11
Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08
ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11
Audio Pro LV 2 (A,B; drahtlose Funkboxen!) 45 69 1700 4/12
Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09
Teufel Raumfeld Speaker M (C, D; Netzwerkfähig!) 43 66 600 9/11
JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10
Audio Pro LV 2 (C, D; drahtlose Funkboxen!) 42 63 700 6/10
PC-Boxensets (bis knapp 20 cm Größe) ▼
Spitzenklasse
Klang
Punkte
B&W MM 1 42 61 500 6/10
B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07
Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07
Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07
Logitech Z 10 30 50 140 2/07
JBL Spyro 27 41 130 2/07
Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07
JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07
Surround-Lautsprechersets
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Canton Ref. 5.2 / Ref. 55.2 / 2 x Sub 850 R 66 91 20800 9/11
B&W 803 S, HTM 3, 805 S, ASW 825 63 86 13960 10/05
Dynaudio Focus 260 / 210 C / 160 62 83 6600 10/11
Teufel System 8 THX Ultra 2 62 84 3500 8/10
KEF Q 300 B / Q 600 C / Q 800 DS/ Q 400 B 60 79 2700 1/11
Jamo D 500 / SUB 650 59 81 2400 5/11
KEF XQ 10 / PSW 2500 59 82 3600 7/08
Nubert nuBox 681, CS 411, DS 301, AW 991 59 80 2740 3/09
Canton Chrono 509 DC, 505, 502, AS 525 SC 57 74 3130 3/09
Elac BS 243 / Sub 111.2 ESP 57 80 2850 7/08
Mordaunt Short Mezzo 1 / Mezzo 9 57 78 2250 7/08
Teufel System 5 THX Select 2 57 76 1600 6/09
Heco Metas 300, Center 2, Sub 30 A 56 77 1830 3/07
Klipsch RF 82, RC 62, RB 61, RW 12d 56 73 3220 3/09
Teufel System 6 Cinema 5.1 56 76 1395 3/07
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuLine WS 10, AW 560 55 75 1750 3/07
Teufel Theater 5 (eingebaute Aktivsubwoofer!) 55 73 1500 10/06
B&W 686 (5x) mit Subwoofer ASW 608 54 73 1600 5/08
KEF iQ 1, iQ 2c, HTB 2 54 71 1650 9/06
Nubert nuLook LS 2, AW 1 54 76 1940 7/07
Dali Concept 1, Cpt. Center, Cpt. Sub 51 66 1300 9/06
Magnat Quantum 607, 613 C, 603 51 68 1450 10/07
Nubert nuBox 101, AW 441 48 70 1000 9/09
Teufel Concept M 38 53 295 12/05
Surround-Design-Boxensets ▼
Elegante Platzspar-Lautsprecher, ideal zu Flachbildschirmen.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuVero 5 / ASW 1000 60 84 3840 8/10
Teufel Theater LT 6 THX Select 58 79 3300 3/09
■ KEF KHT 9000, PSW 2500 57 76 5100 6/04
B&W XT 4, XT C, XT 2, PV 1 56 76 5800 3/06
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Elac 301.2/Sub 2030 54 76 1950 7/11
Dali Motif LCR , Basis 100 54 74 2750 6/08
KEF Fivetwoeleven, HTB 2 (Surr. aus nur 2 Boxen!) 53 75 2600 1/07
Dali Fazon 5.1 52 72 2000 11/09
KEF T 305 52 73 1800 7/11
JBL CS 1500 51 70 1550 9/09
Cabasse System Xi 50 65 2300 6/04
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Canton Movie CD 205 50 68 1500 9/06
Bose Acoustimass 15 Series III 49 66 1900 9/09
Teufel LT3 Power Edition 48 68 900 7/11
Tannoy Arena 47 67 1800 9/06
KEF KHT 8005 (Surround aus nur 4 Boxen inkl. Woofer) 46 62 1300 4/10
Teufel Motiv 10 45 60 1200 10/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Concept P 38 54 375 5/06
Unsichtbare Unterputz-Lautsprecher AmbienTech AmbienTone: 2/08.
Surround-Beamer & Virtualizer ▼
Surroundboxensets aus maximal 3 Einzelbausteinen, ohne echte
Rearspeaker. Die Rearkanäle entstehen durch Wandreflexionen
(Beamer) oder elektronische Vorentzerrung (Virtualizer). Verstärker
eingebaut – einfach digitale und analoge Tonquellen anstöpseln.
Spitzenklasse
Surr./Stereo
Klang
Punkte
B&W Panorama (1-Box Virtualizer inkl. Subwoofer) 42/34 65 2000 5/09
Canton DM 90.2 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 41/40 59 1350 6/12
Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500 2/10
Yamaha YSP 4000 (Beamer, ohne Subwoofer) 40/33 63 1300 1/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Yamaha YSP 3000 (Beamer, ohne Subwoofer) 39/32 61 950 11/08
Canton DM 2 (Virtualizer; 2 Boxen + Subwoofer) 38/38 59 1100 1/08
Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000 11/08
Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000 11/08
Kopfhörer, nach außen offene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Stax SR 404 Signature / SRM 006 T II 54 79 2180 9/06
Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10
Grado GS 1000 53 78 1200 1/07
■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09
■ Grado RS 1 52 77 800 7/04
■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12
Grado RS 2 51 625 3/02
Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10
AKG K 701 48 73 400 1/07
Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04
Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04
Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10
Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04
AKG K 601 43 66 250 1/07
Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04
■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 530 38 60 100 1/07
Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07
Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04
AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02
Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02
Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05
Preis
Heft
Heft
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Sonderdrucke: Silke Pietschel, 07 11 / 20 70 30 85 03,
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Anzeigengrundpreise: Liste 34 vom 1. 1. 09
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Chertsey, GB - Surrey, KT16 9AP, phone 0044 / 19 32 56
49 99, fax -49 98, n.humphries@husonmedia.com
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Media, Ms. April Ramirez, Pruneyard Towers, 1999 South
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phone 001 / 408 / 87 96 66 6, fax 001 / 408 / 87 96 66 9,
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USA/Canada - East Coast:
Huson International Media, Mr. David Steifman,
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AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02
Philips SHP 9000 35 52 180 1/10
Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04
Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10
AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10
Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04
Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10
Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10
Philips SHP 2700 30 46 40 1/10
Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10
Sony MDR XB 500 (Portable-geeignet) 30 47 80 1/10
Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05
AKG K 514 (Portable-geeignet) 28 42 55 1/10
Sony MDR XB 300 (Portable-geeignet) 27 43 60 1/10
Kopfhörer, nach außen geschlossene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10
Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09
Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12
Denon AH D 5000 (Portable-geeignet) 51 75 700 1/10
Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10
Beyerdynamic T 70p (Portable-geeignet) 48 71 450 9/11
Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11
Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10
Denon AH D 2000 (Portable-geeignet) 47 69 360 1/10
AKG K 550 (Portable-geeignet) 46 69 300 2/12
■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10
Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10
Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10
B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10
Beyerdynamic T 50p (Portable-geeignet) 43 63 250 9/11
Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10
Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10
■ AKG K 272 HD 42 62 170 1/10
Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04
Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04
Beyerdynamic DT 660 (Portable-geeignet) 36 58 170 7/04
Philips SHP 8500 36 56 60 1/07
AKG K 430 (Portable-geeignet) 35 53 80 6/10
Denon AH D 1001 (Portable-geeignet) 35 56 150 1/10
Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10
WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10
Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10
Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10
Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10
WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10
Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07
Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10
Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10
Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10
Sennheiser HD 438 (Portable-geeignet) 29 49 80 1/10
AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10
ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10
Sennheiser HD 428 (Portable-geeignet) 28 46 70 1/10
Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10
Sennheiser HD 418 (Portable-geeignet) 27 46 50 1/10
Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10
Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10
Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10
Externe Kopfhörerverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11
Lehmannaudio Linear SE 60 85 1450 12/11
SPL Auditor 59 82 770 12/11
Violectric HPA V 181 (mit symm. verkab. KH 60 Punkte) 59 86 850 12/11
Noise-Canceling-Kopfhörer
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Bose QuietComfort 15 44 67 350 2/11
Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11
Philips SHN 9500 41 62 200 1/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11
Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11
Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11
AKG K 480 NC 35 53 150 2/11
Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11
Preis
Heft
Heft
In-Ear-Kopfhörer, ideal für MP3-Player
Spitzenklasse
Verstärker
Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Klang
Punkte
Preis
▼
Sennheiser IE 80 48 69 300 11/11
AKG K 3003 48 70 1200 11/11
Ultimate Ears Triple Fi 10 Pro 48 67 300 8/07
Grado GR 10 47 64 420 11/11
Ortofon e - 5 Q 47 68 275 11/11
Monster Miles Davis Tribute 46 68 300 11/11
Shure SE 530 44 64 450 8/07
Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09
Ultimate Ears Super Fi 5 Pro 43 61 180 8/07
Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150 11/11
Klipsch X 10i 41 61 250 11/11
Phonak Audéo PFR 112 41 61 130 11/11
Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09
Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09
■ Beyerdynamic DTX 101 iE 40 58 80 11/11
Etymotic HF 3 40 57 160 11/11
Ultimate Ears Super Fi 4 40 59 110 8/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
B&W C 5 39 58 180 11/11
Sennheiser IE 60 39 58 160 11/11
Grado iGi 37 51 125 11/11
Sennheiser CX 550 Style 37 56 100 9/09
Shure SE 115 37 53 100 9/09
Bose IE 2 36 54 100 11/11
Denon AH C 710 36 55 150 9/09
Panasonic RP HJE 700 36 54 100 9/09
Philips SHE 9850 36 54 100 8/08
Sony MDR EX 510 LP 36 54 100 11/11
Sennheiser CX 400 II G4ME 36 56 70 9/09
Sennheiser CX 400 II 35 55 70 9/09
Sony MDR EX 310 LP 35 53 55 11/11
Denon AH C 452 34 49 70 9/09
Monster Harajuku Wicked 34 49 70 11/11
Beyerdynamic DTX 60 30 45 60 9/09
Sennheiser CX 300 II 30 46 50 9/09
Sennheiser CX 215 30 42 35 11/11
Ultimate Ears 300 30 46 40 11/11
■ Panasonic RP HJE 350 29 46 30 9/09
Panasonic RP HJE 260 29 42 25 11/11
Denon AH C 360 29 45 50 9/09
Shure SE 102 29 45 80 9/09
Sony MDR EX 300 SL 29 46 50 9/09
Denon AH C 252 28 44 30 8/08
Philips SHE 8000/10 28 41 30 11/11
Philips SHE 9620 28 42 40 9/09
Sony MDR XB 20 EX 28 43 50 9/09
Denon AH C 260 27 40 35 11/11
Philips SHS 8001 27 42 30 9/09
▼
Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10
Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11
ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11
■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08
McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08
Moon 700i 58 85 8900 4/10
Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10
Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10
Accuphase E 450 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 7480 9/07
■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09
Burmester 082 57 85 7990 12/08
Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08
Accuphase E 250 (Phono & D/A je 850,-) 56 83 4450 4/09
Burmester 051 56 83 4950 12/05
Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
■ Naim Supernait (Digitaleingänge! Phono 350,-) 56 82 3300 9/07
Pass INT 150 56 81 7200 8/08
Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11
Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11
Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09
Unison Unico 100 56 83 4000 11/08
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08
T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09
Vincent SV 800 55 82 4000 8/12
Densen B 150 (Phono MM/MC optional) 54 78 3900 9/07
Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11
Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06
Marantz PM 11 S 2 (Phono MM/MC+) 54 82 4000 5/09
Pathos Ethos 54 80 3800 6/11
Audia Flight 3 53 78 2250 3/12
Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09
Electrocompaniet PI-2 53 77 2400 4/12
T+A PA 1230 R (Phono MM/MC optional) 53 80 2500 5/07
■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10
Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08
Moon i1 52 76 1650 3/11
Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09
Primare I 32 52 79 2450 3/11
Trigon Energy 52 78 2550 3/11
Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09
Sugden A 21 a Series 2 (Phono MM/MC optional) 51 72 1950 5/12
T+A Power Plant Balanced 51 77 2000 8/12
Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09
Vincent SV 234 51 78 1800 5/07
Cyrus 8a 50 73 1600 8/12
Densen B 110 (Phono MM/MC optional) 50 74 1600 8/10
Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10
Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08
Marantz PM 15 S 2 LE (Phono MM/MC+) 49 75 2000 5/12
Music Hall A 70.2 (Phono MM+) 49 73 1500 5/12
Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10
NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09
■ Cambridge Azur 740 A 45 70 1000 6/08
Moon i.5 45 68 1100 11/09
Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08
Roksan Kandy K 2 (Phono MM–) 45 68 1000 1/09
Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09
Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09
Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09
Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09
Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09
NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11
Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11
Audiolab 8200 A 42 65 900 6/12
Pioneer A 9 Mk II (Phono MM-/MC-) 42 65 1000 11/09
Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09
Harman HK 3490 (Tuner, MM, Virt.Surr., D/A!) 41 65 500 9/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10
Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10
■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10
Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10
Röhren-Vollverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04
KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08
Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12
Unison S 9 60 78 7500 4/10
■ Unison Performance 60 81 8000 6/05
Allnic T 2000 58 83 7900 1/12
Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11
Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10
Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10
Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06
■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08
Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12
Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09
Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10
Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10
T+A V 10 56 79 5000 1/04
T.A.C. V 60 56 80 3500 11/07
Unison P 40 56 79 3600 6/08
Unison S 6 56 77 3200 10/09
Unison Simply Italy 56 76 1950 4/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayon Orion 55 80 2000 12/09
Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11
Lua Sinfonietta 55 75 2500 3/04
■ Lyric TI 120 55 79 2600 11/06
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
8/12 stereoplay.de 131

Service Bestenliste
T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10
Unison S 2 K (an wirkungsgradstarken Boxen) 55 72 2200 6/04
Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10
Lua 4545 L 53 76 2200 2/09
Unison Preludio 53 72 2700 5/07
Cayin A 55 T 48 70 1650 1/06
Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09
T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06
Audreal MT 3 46 67 840 6/12
Audreal MT 1 43 61 640 4/12
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10
Vollverstärker mit PC/Netzwerkanschluss
Spitzenklasse
Analog/Netzwerk/USB
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/ -- 86 9600 3/12
B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/ --/56 85 11000 8/11
Peachtree Grand Integrated 53/ --/53 81 4500 3/12
Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/ -- 73 2900 4/10
T+A Music Reciver (CD-Laufwerk) 50/50/ -- 75 2690 2/12
Naim UnitiQute 43/44/ -- 69 1900 11/10
Peachtree iNova 42/ --/42 66 1800 7/11
Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10
Peachtree iDecco 41/ --/40 64 1200 4/10
Teac A H 01 36/ --/35 55 500 7/11
Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10
Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08
Linn Klimax Kontrol Dynamik 60 85 10500 4/12
Lyra Connoisseur 4-2 L SE 60 85 25000 8/05
Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11
Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10
Audia Flight Strumento N° 59 89 12500 6/12
■ AVM PA 8 (mit Röhrenmodul, Phono opt.) 59 89 8480 5/12
■ Naim NAC 552 (Phono MM oder MC 350,-) 59 83 20000 9/02
Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10
Ayon Orbis 58 84 10000 2/12
Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ und MC+) 58 84 7100 5/11
T+A P 10-2 57 86 7500 3/11
Burmester 011 (FB;Phono MM, MC, Schelllack) 56 11900 10/01
■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11
Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Cayin SC 10 55 80 5000 7/12
Naim NAC 282 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 55 78 5900 6/03
Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08
Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11
Classé CP 500 (Phono opt.) 54 82 4250 11/04
Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11
McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08
Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02
Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07
Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 4500 2/00
Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06
MBL 4006 (Phono optional) 53 79 2970 10/06
AVM V 3 Next Generation (MM+ und MC 300,-) 52 79 1600 8/06
Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11
Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11
Vincent SA T 1 (Röhre) 52 76 1300 7/03
Vincent SA 94 52 77 2100 4/10
Audreal XA 3200 MK II 50 73 690 6/12
■ NAD C 162 (Phono MM/MC++) 49 70 650 11/04
Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10
Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11
Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt
die Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07.
Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07.
Endverstärker
▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10
T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10
Audia Strumento N°4 62 92 12500 6/12
AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10
AVM SA 8 62 92 9900 5/12
Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08
Linn Klimax Solo Dynamik (Monoblöcke, Paar) 62 90 20500 4/12
McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08
Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Thorens TEM 3200 (Monoblöcke, Paar) 62 91 19000 1/06
McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05
Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05
Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10
Linn Klimax Chakra Twin Dynamik 59 86 8900 4/12
Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07
Accuphase A 45 58 85 9160 3/07
Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11
Burmester 036 57 84 6450 5/05
Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11
Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08
mbl 8011 56 5900 6/00
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11
Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11
Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10
Naim NAP 250 (zus. mit Vorst. NAC 282: 57 P.!) 55 75 3600 6/03
Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10
Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08
AVM M 3 Next Generation (Monoblöcke, Paar) 54 81 2800 8/06
Vincent SP 994 54 81 2800 4/10
Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06
Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11
Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11
Rotel RB 1092 (digital, sehr hohe Leistung) 53 80 2500 5/06
Vincent SP T 100 (Monoblöcke, Paar) 53 78 2400 7/03
Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12
MBL 8006 B 52 77 2900 10/06
Naim NAP 200 52 72 2200 12/02
Vincent SP 331 MK 52 77 1350 12/06
■ SAC Igel 60 (Monoblöcke, Paar) 51 76 1300 3/06
Rotel RB 1080 49 74 1500 2/05
Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07
Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10
■ NAD C 272 43 65 790 11/04
Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10
Röhren-Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12
Octave MRE 220 (Paar) 63 91 17000 8/12
KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02
Cayin 9088 D (Monoblöcke, Paar) 59 84 12900 6/04
Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04
Octave MRE 120(Monoblöcke, Paar) 58 7600 2/00
Cayin 880 (Monoblöcke, Paar) 57 83 5000 7/12
Cayin 800 MK (Monoblöcke, Paar) 57 6800 3/01
Graaf GM 100 56 6000 1/02
Lua Alborada (Monoblöcke, Paar) 56 5000 3/01
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06
Audreal MT 3 45 67 840 6/12
Surround-Receiver ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05
Spitzenklasse
HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11
Denon AVR 4810 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 83 3000 2/10
Yamaha RX A 3010 (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/43 82 2000 2/12
NAD T 775 (98%; HDMI 1.3) 54/51/44 80 3250 2/10
Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11
Sony STR DA 6400 ES (88%; Net; HDMI 1.3) 54/51/43 81 3000 7/09
Onkyo TX NR 5007 (92%; Net; HDMI 1.3) 54/51/42 83 2500 2/10
Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09
Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10
Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11
Denon AVR 4310 (93%; Net; HDMI 1.3) 53/46/42 80 2000 1/10
Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11
Onkyo TX NR 3007 (95%; Net; HDMI 1.3) 53/46/41 80 1800 1/10
Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11
Marantz SR 7005 (88%; Net; HDMI 1.4a!) 52/47/42 78 1700 11/10
Onkyo TX NR 1009 (90%; Net; HDMI 1.4a!) 52/47/42 78 1500 8/11
Yamaha RX V 3900 (93%; Net; HDMI 1.3) 52/47/43 79 1700 11/08
Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10
Anthem MRX 500 (HDMI 1.4a!) 51/48/42 75 1980 3/12
Denon AVR 3312 (94%; Net; HDMI 1.4a!) 51/47/41 77 1100 8/11
Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11
Pioneer SC LX 72 (95%; HDMI 1.3) 51/46/40 77 1800 1/10
Yamaha RX A 2010 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/39 78 1400 12/11
Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11
Denon AVR 2312 (Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 74 900 11/11
Onkyo TX NR 809 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 75 1100 7/11
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Denon 2311 (92%; HDMI 1.4a!) 49/45/40 74 1000 8/10
Yamaha RX V 2065 (95%; Net; HDMI 1.3) 49/45/41 75 1000 12/09
NAD T 757 (Net; HDMI 1.4a!) 50/44/41 74 1500 10/11
Marantz SR 5006 (Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 75 800 11/11
Harman AVR 365 (Net; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 850 11/11
Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10
Marantz SR 5003 (95%; HDMI 1.3) 48/45/38 72 650 1/09
Marantz SR 6004 (95%; HDMI 1.3) 48/45/38 73 1000 12/09
Yamaha RX V 767 (92%; HDMI 1.4a!) 48/44/39 72 625 12/10
Denon AVR 2113 (97%; HDMI 1.3) 48/44/39 71 600 7/12
Denon AVR 1912 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 47/44/38 70 550 9/11
Onkyo TX NR 616 (94%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/38 70 700 7/12
Sony STR DN 1010 (90%; HDMI 1.4a!) 46/44/38 68 600 12/10
Yamaha RX V 671 (85%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/37 71 550 8/11
Denon AVR 1911 (87%; HDMI 1.4a!) 46/43/38 68 500 12/10
Onkyo TX NR 609 (95%; Net; HDMI 1.4a!) 45/43/37 69 600 9/11
Die Stereo-Klangpunkte sind kompatibel mit der Klangeinstufung bei
Stereo-Receivern und -Verstärkern.
xx% = Empfangsleistung der Tuner. Net = Netzwerk-Anschluss.
Surround-Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
Preis
▼
McIntosh MX 150 AC 63/61/57 91 15800 10/10
Crestron PSPHD 63/61/56 91 14400 12/10
Accuphase VX 700 61/58 88 17650 8/03
Lexicon MC 12 V 3 61/57 89 12000 2/04
McIntosh MX 121 61/60/55 89 7800 6/12
McIntosh MX 135 AC 60/57 87 10500 5/05
Lexicon MC 8 60/55 88 7800 8/04
Linn Exotik + DA (keine Videoverarbeitg.) 60/56 82 4200 10/05
Rotel RSP 1098 (mit TFT-Display!) 56/52 3500 10/03
Marantz AV 7005 (Tuner, Netzwerkpl.!) 58/57/52 82 1650 4/11
Marantz AV 8003 (Tuner, Netzwerkpl.!) 56/54/52 82 2800 9/08
Surround-Endverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Accuphase PX 650 58/55 87 9000 4/06
■ McIntosh MC 207 AC 58/55 88 8350 5/05
McIntosh MC 7205 56/53 7250 10/00
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Lexicon CX 7 55/51 83 5500 8/04
Meridian G 55 55/51 80 4450 10/06
Linn C 5100 54/52 78 3100 10/05
Rotel RMB 1095 53/46 78 3000 4/03
Marantz MM 8003 51/41 76 1700 9/08
Marantz MM 7055 56/45 83 1300 4/11
Vincent SP 996 (5 x Mono) 50/39 73 1750 4/03
Rotel RMB 1075 49/43 73 1500 4/03
Harman PA 4000 (4-Kanal) 49/42 72 1400 4/03
Quellen
CD-Player
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Burmester 069 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 65 94 36900 12/07
Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06
Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09
Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12
Meridian 808.2 64 93 12000 5/08
Wadia S 7i (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 64 93 16600 4/11
■ Ayon CD 1s (Röhre, Digital-Eingang) 63 89 2700 11/10
Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08
Burmester 089 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 63 92 14900 4/11
Naim Audio CDS 3 + Netzteil XPS 2 63 86 11650 11/03
■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09
Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08
B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11
Pathos Digit (spielt auch DVD-Tonspuren!) 62 86 3200 5/08
T.A.C. CD C 60 62 89 3400 4/09
Bryston BCD 1 61 85 3200 3/08
Preis
Heft
132 8/12 stereoplay.de
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COLORFOTO XX/2010 1

Service Bestenliste
■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10
Densen B 420 (Fernbedienung 210,-) 61 85 2200 10/07
Eera DL 1 61 84 2800 3/08
Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09
Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09
■ Creek Destiny CD-Player 60 87 1850 2/06
Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03
Meridian G 06 60 86 2200 5/06
Moon CD 1 60 86 1700 3/11
Primare CD 32 60 88 2450 3/11
T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12
Trigon Recall II 60 97 2190 3/11
T+A CD Player 60 84 1500 2/08
T+A Music Player bal. (Netzwerk-Client!) 66 94 2900 8/12
Cyrus CD 8 SE 2 59 84 1600 8/12
Electrocompaniet ECC 1 59 85 2400 10/07
Meridian G 07 (mit RS-232-Schnittstelle) 59 80 2400 6/04
■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10
Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11
PrimaLuna ProLogue Eight (Röhren) 59 82 2400 6/07
Raysonic CD 128 (Röhren) 59 85 2000 10/07
Rega Saturn 59 81 2000 6/08
Unison Unico CD (Röhren) 59 83 1800 12/04
Vincent CD S 5 59 84 1500 10/07
■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09
Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07
Cambridge Azur 740 C (4 Digital-Eingänge!) 57 82 1000 6/08
Cayin SP CD 300 57 84 1600 5/08
Lyngdorf CD 1 57 82 1800 10/07
NAD C 565 BEE (opt. Digital-Eingang) 57 81 900 12/11
Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10
Roksan Kandy K 2 57 80 1000 1/09
Rotel RDC 1520 57 79 900 9/09
Vincent CD S 4 57 80 950 1/09
NAD C 546 56 79 560 8/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Exposure 2010 S 55 79 1090 10/05
Music Hall CD 25.2 55 80 600 10/06
■ Vincent CD S 2 55 78 700 9/05
Advance Acoustic MCD 203 II 54 77 700 5/07
Cambridge Azur C 640 V 2 54 77 600 3/06
Marantz CD 6004 54 80 450 12/11
Musical Fidelity X-Ray V 8 54 75 1200 8/07
NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09
Onkyo DX 7555 54 80 600 10/06
Rotel RCD 06 54 76 600 6/06
Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10
Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09
Advance Acoustic MCD 203 53 77 600 10/06
Harman HD 990 (Digitaleing.; m. Verst. HK 990 56 P.!) 53 78 600 7/09
Marantz CD 5004 53 77 300 9/10
Arcus Finest Class CD 200 S 52 74 500 10/06
Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10
Marantz CD 5001 51 76 250 1/06
Marantz CD 5001 OSE 51 76 350 1/06
Onkyo DX 7355 51 73 200 9/07
■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08
Yamaha CDX 397 Mk II 50 73 200 9/07
Yamaha CDX 497 50 76 280 1/07
Cambridge Azur 340 C 49 72 330 9/07
Denon DCD 500 AE 49 72 210 1/07
Harman HD 950 (super MP3-Wiedergabe!) 49 72 250 4/07
Teac CD P 1260 47 64 170 1/07
Player für 2-Kanal-SACD & CD ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
emmLabs CDSD + DCC 2 (Laufw./Wandl.) 66/64 94 19500 9/06
McIntosh MCD 1100 AC 66/63 93 12500 4/11
Ayre C 5xe MP (DVD/-A!) 66/63 96 6800 9/09
Marantz SA 7 S 1 66/62 94 7000 2/07
Teac X 05 66/62 93 5000 7/08
■ NAD M 5 / Swoboda 65/64 88 4250 8/11
Ayre C 5xe (symm. 66/63 P.! DVD-A 64 P.!) 65/62 95 6800 6/08
McIntosh MCD 500 (inkl. Universal-D/A m. 62 P.!) 65/62 94 8000 2/09
Teac SA 50 (symm. 66/63! D/A-Vorst. inkl.USB!) 65/62 94 5500 9/09
T+A D 10 65/62 93 5500 8/05
T+A SACD 1260 R 65/62 92 4000 12/09
Lindemann 820 (inkl. Vorstufe mit 4 Dig.eing.) 65/61 95 9900 8/05
Marantz SA 11 S 2 65/61 93 3500 3/08
T+A SACD 1250 R 65/61 93 3000 4/07
McIntosh MCD 201 64/62 90 4500 5/06
Magnat MCD 850 64/58 88 1200 11/08
Marantz SA 15 S 1 64/58 92 1500 9/05
Yamaha CD S 2000 64/58 92 1300 2/08
■ Marantz SA 7001 64/57 89 600 6/06
Marantz SA 7001 KI 64/57 88 900 5/07
Preis
Preis
Heft
Heft
Arcam CD 37 63/59 86 1500 8/08
Marantz SA 8003 63/58 89 900 1/09
Marantz SA 7003 63/57 88 600 11/08
Yamaha CD S 1000 63/55 88 900 11/08
Denon DCD 1500 AE 62/53 88 700 10/06
Pioneer PD D 6 62/53 85 500 5/07
Cayin SCD 50 T 60/60 80 2600 8/05
Blu-ray-DVD-Player
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10
McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10
McIntosh MVP 891 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 65/61/61 110 7000 5/12
Marantz UD 9004 (SACD&DVD-A) 65/63/60 110 5500 11/09
Primare BD 32 64/61/59 110 3850 3/12
T+A BD 1260 R 64/61/58 108 5000 1/10
NAD M 56 64/60/51 105 2500 7/10
Pioneer BDP LX 91 64/60/51 107 2400 2/09
Marantz UD 8004 (SACD&DVD-A) 64/59/56 108 2500 2/10
Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11
Denon DBP 2010 64/59/49 106 700 10/09
Phonosophie BDP LX 08 64/59/49 106 2200 5/09
Pioneer BDP LX 08 64/59/48 105 1000 5/09
Pioneer BDP LX 71 64/59/49 105 800 10/08
Sony BDP S 5000 ES 64/59/49 106 1800 2/09
Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12
Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11
Denon DVD 3800 BD 64/58/48 105 2000 2/09
Marantz BD 8002 64/58/48 104 2000 3/09
Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11
Harman BDP 10 64/---/48 103 700 8/09
Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11
Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11
Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11
Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11
Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12
Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11
Marantz UD 5005 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/45 106 530 2/11
Denon BDT 1713 UD 64/---/47 106 500 8/12
Pioneer BDP 51 FD 63/58/48 103 500 3/09
Sony BDP S 760 63/57/48 103 530 12/09
Denon DBP 1610 63/---/48 103 500 3/10
Denon DVD 1800 BD 63/---/48 101 700 1/09
Pioneer BDP LX 52 63/---/47 104 650 12/09
Anthem BLX 200 63/---/46 103 800 9/10
Pioneer BDP 320 63/---/46 103 400 10/09
Loewe BluTechVision 3D (3D Bild!) 63/---/45 102 900 6/12
Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11
Sony BDP S 360 63/---/45 102 300 10/09
NAD T 577 63/58/44 105 800 12/10
Panasonic DMP BD 80 63/57/44 102 400 8/09
Panasonic DMP BDT 300 (3D Bild!) 63/57/44 106 500 7/10
Samsung BD C 6900 (3D Bild!) 63/57/43 108 440 7/10
Philips BDP 7500 63/56/45 102 300 3/10
Sherwood BDP 6003 63/56/44 102 300 10/09
JVC XV BP 1 63/---/44 103 350 10/09
Samsung BDP 4610 63/---/44 104 450 8/09
Samsung BDP 1600 63/---/43 102 280 6/09
Sony PS 3 Slimline 120 GB 63/---/43 100 300 3/10
Philips BDP 7100 63/56/42 98 600 4/08
Kenwood BD 7000 (3D Bild!) 63/---/--- 102 380 3/11
Pioneer BDP 120 62/---/45 101 200 3/10
Philips BDP 7300 62/56/42 102 350 9/09
Samsung BD P 2500 62/55/42 96 440 1/09
Sony BDP S 350 61/54/42 95 330 11/08
linke Punktzahlen = HD-Stream-Ausgabe zu einem AV-Receiver,
der die neuen Tonformate Dolby True HD und DTS HD decodiert.
HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS HD.
Player für 5-Kanal-SACD, DVD-A, DVD & CD
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Teac Esoteric UX 1 70/68/65/62 108 15000 6/04
■ Linn Unidisk 1.1 (DVD-V via ext. Dec.) 69/68/---/61 102 10000 7/03
Lexicon RT 20 68/68/64/60 105 5900 12/05
McIntosh MVP 861 68/68/64/60 105 5900 5/05
Arcam DV 137 67/67/58/56 100 2000 8/06
Arcam DV 139 (Bildreferenz!) 67/67/59/58 101 2700 7/07
■ Linn Unidisk SC (inkl. 5.1-Vorstufe) 67/67/59/55 98 4700 7/04
■ Denon DVD A1XV 67/67/59/57 106 3500 4/05
Onkyo DV SP 1000 E 67/67/57/56 105 4500 4/05
Marantz DV 9600 65/65/57/54 101 2000 1/06
Denon DVD 3930 (Bildreferenz!) 64/64/55/55 100 1500 11/06
NAD T 585 64/64/55/55 97 1200 12/07
Harman DVD 47 63/62/52/51 91 500 7/06
Heft
Pioneer DV LX 50 63/62/54/53 98 600 2/08
Pioneer DV 989 AVi 63/64/55/53 99 1300 1/06
Marantz DV 7600 63/63/55/55 95 800 11/05
Denon DVD 1920 61/60/52/44 92 350 11/05
Pioneer DV 600 AV (HDMI 1.3!) 61/60/51/44 92 200 10/07
Pioneer DV 696 AV 61/60/51/44 92 180 5/06
Blu-ray-Recorder
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Panasonic DMR BS 850 64/--/47 107 1300 4/10
Samsung BD E 8909 S (+ HD-SAT-Receiver) 64/--/45 105 650 8/12
Panasonic DMR BST 800 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/47 104 950 9/11
Panasonic DMR BS 785 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/46 105 850 12/10
Samsung BD C 8200 S 63/--/43 106 500 8/10
Separate Digital/Analog-Wandler ▼
Zur Klangsteigerung von CD-, DVD-2-Kanal- und Sat-DVB-Ton.
Absolute Spitzenklasse 24/192 / CD
Klang
Punkte
Naim Audio DAC + XPS 67/66 93 6350 5/10
Naim Audio DAC 66/65 92 2600 5/10
Accustic Arts Tube-DAC II SE 63 89 6890 12/08
Musical Fidelity X-DAC V 8 (mit Röhre) 60 85 1500 8/07
PS Audio DL III 60 86 1400 12/07
RME ADI 2 59 84 620 4/06
Pro-Ject DAC Box FL 58/57 76 210 10/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Profitec TC 7500 48 68 89 4/06
Digital/Analog-Wandler mit PC-Anschluss
Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
EMM Labs MA1 70/69/68 97 6900 8/12
EMM LaAudio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11
Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11
Resolution Audio Cantata Music Center 69/68/66 97 6700 2/12
emmLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10
Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12
Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12
Phonosophie DAC 1 68/67/64 96 3900 5/12
Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10
BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12
PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10
Burmester 113 (Bluetooth) 66/65/63 90 2490 6/12
NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11
Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08
Hegel HD 11 --/63/61 85 1050 5/12
Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10
Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11
M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11
Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11
Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12
Musical Fidelity M 1 DAC II --/61/59 82 500 4/12
Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.) --/60/59 83 475 11/10
Asus Xonar Essence One (Pegelr., Kopfhör.) 60/60/58 83 400 4/12
Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10
King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12
Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11
Teac UD H 01 60/59/57 83 350 7/12
Block DAC 100 --/59/57 80 500 4/12
Musical Fidelity V-DAC II --/59/57 78 250 4/12
Advance Acoustic MDA 503 --/--/59 81 850 5/09
Spitzenklasse
24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Terratex DMX 6Fire USB (inkl. Phono-A/D) --/55/52 77 250 9/08
M-Audio Fast Track Ultra (inkl. Mikrofon-A/D) --/54/51 73 400 9/08
Vorverstärker mit PC/Netzwerkanschluss
Klangpunkte: Netzwerk / USB / Analog Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
Heft
▼
Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 70/---/61 95 17850 1/12
Audio Research DSPre ---/69/57 95 8400 7/12
AMR DP 777 (Dig. In) ---/68/53 96 3900 2/12
Peachtree Grand Pre (Dig. In) ---/67/53 96 3500 2/12
Ayon S 3 (Dig. In, Webr.) 67/---/53 95 5700 11/11
Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) ---/65/51 91 3800 2/12
Audiolab 8200 DQ (Dig. In) ---/62/51 91 1150 2/12
Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 62/---/51 88 1600 4/11
Benchmark DAC 1 Pre (Dig. In.) ---/61/50 88 1700 9/08
Bewertung der PC-Anschlüsse bypass und mit der höchst–
möglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen.
Preis
Heft
134 8/12 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

Media-Server
▼
Besitzen Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen funktionieren,
lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk einbinden.
Puristischer, modularer High-End-Server Hush HDR 6 in 8/08.
Leiser Wohnzimmer-Multimedia-Highend-PC im Selbstbau: 10/08.
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08
Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09
Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11
Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11
Olive N°4 HD (Audio) 60/60/59 85 2000 12/09
Audio-Netzwerk-Player
Preis
Heft
▼
Übertragen Audio-Streams zur HiFi-Anlage.NAS (ohne PC laufende
Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Linn Klimax DS/1 71/70/68 96 15850 1/12
Linn Klimax DS Dynamik 70/69/67 95 15000 11/09
Naim NDX + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11
Naim ND 5 XS + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12
■ Linn Akurate DS Dynamik (Webradio) 67/67/66 90 5200 11/09
Naim NDX (Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11
Naim ND 5 XS (Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12
Linn Majik DS Dynamik (Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09
T+A MP 1260 R (Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10
Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08
T+A MP 1250 R 61 87 2500 5/08
Marantz NA 7004 (FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11
Pro-Ject Stream Box DS (Webradio) 61/61/60 82 735 3/12
Rotel RT-09 (FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11
Sonos CR 200 / ZP 90 56 84 700 12/09
Olive Melody No 2 56 79 750 10/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Teac WAP 4500 55 79 250 1/09
■ Teac WAP 8500 (FB m. 3,5“-Display!) 55 82 400 1/09
Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10
Logitech Squeezebox Duet 54 79 400 10/08
Sonos CR 100 / ZP 80 54 82 750 1/08
Teac WAP 5000 52 76 300 4/08
Video-Audio-Netzwerk-Player ▼
Übertragen Audio/Video/Foto vom PC zur AV-Anlage. Siehe auch
Surround-Receiver von Denon, Onkyo, Yamaha mit Hinweis „Net“.
NAS (ohne PC laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Popcornhour C 300 (HD-Bild, BD opt.) 60/59/52 88 400 4/12
Dune BD HD Max (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 500 4/11
Dune BD Prime 3 (HD, BD) 59/51 93 400 4/10
Popcornhour C 200 (HD-Bild, BD optional) 59/51 93 350 10/09
Popcornhour A 210 (HD-Bild) 58/51 87 260 4/11
Terratech Noxon N 740 (HD-Bild) 58/51 84 200 4/11
Eminent EM 7195 (HD-Bild, DVB-T-Tuner) 50 77 220 4/11
Trekstor Xtreamer 56/47 81 130 4/10
Woxter i-cube 750 (HD-Bild) 56/49 81 170 10/09
Xtreamer Prodigy (3D-HD-Bild) 48 72 200 4/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Dune TV 101 (HD-Bild) 55/54/48 75 100 4/12
Zyxel DMA 2500 (HD-Bild) 54/50 77 225 4/10
Eminent EM 8100 (HD-Bild) 50 72 150 4/12
Sony SMP N 200 50 77 100 4/12
TeacWAP 8600 (HD-Bild) 51/40 76 400 7/11
Terratec Noxon A 540 (HD-Bild) 47/37 70 250 7/11
Video Videoweb (HD-Bild, nur mp3 42 Punkte) 63 150 4/12
Test von 8 auch ohne PC betreibbaren Internetradios in Heft 7/09.
MP3-Player, Portables
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
▼
HDD (HardDiskDrive) = Festplatte, ansonsten Flash-Speicher.
Klang bei Datenrate 192 kbps. Linke Klangpunktzahl: an Referenzkopfhörer
(ab 1/09); rechte Klangpunktzahl: an HiFi-Anlage.
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10
Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10
Philips SA 5285 8 GB (auch m. Bluetooth) 41/41 68 150 1/09
Sandisk Sansa Fuze 8 GB (microSDHC) 41/41 66 120 1/09
Preis
Heft
Teac MP 570 / 8 GB (microSD; Preishit) 41/41 65 100 1/09
Samsung YP Q 1 / 8 GB (TextToSpeech) 40/41 69 150 1/09
Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10
Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10
Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10
Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10
iriver Spinn 8 GB (AMOLED-Display; kein DRM) 38/41 69 230 1/09
Samsung YP S 5 / 8 GB (Lautsprech., Bluetooth) 40 69 280 4/08
Sony NWZ S 630 / 8 GB (SenseMe, Klangproz.) 40/40 66 140 1/09
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08
Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08
Drahtlose Übertragung vom Player zur HiFi-Anlage:
Sonostream DWLT 4000 58 84 170 10/06
Einen Test von 16 iPod-Dockingstation-Komplettanlagen finden
Sie in 7/07. High-End-Digital-Dock Wadia 170i Transport: 4/09.
Komplettanlagen
Stereoverstärker & CD oder CD-Receiver + Boxen
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Lua 4545 C + Cantilena Mk II + Con Anima 55 76 6900 2/07
Arcam Solo + Alto 44 68 2250 9/06
Primare CDI 10 + Cabasse Altura Riva 43 65 3500 9/06
Audio Analogue Enigma + Opera Prima 42 62 2400 9/06
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Onkyo CR L 5 + D 112 E 37 58 1000 9/06
Onkyo CS 715 + D N 10 BX 35 52 600 12/06
Denon DRA F 102 + DCD F 102 + SC F 102 34 54 620 9/06
Denon DRA F 102, CHR F 103 (HDD, 49 P.), SC F 103 34 59 1250 3/07
Marantz CR 401 + Mordaunt Short Avant 902i 33 51 600 9/06
Philips MCi 500 H (Medienserver! Netzwerkplayer!) 32 53 600 12/08
DVD/CD-Receiver (ohne Boxen)
Spitzenklasse
HD/Surround/Stereo
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11
Naim Audio n-Vi (DAB) --/54/49 86 4000 4/06
■ Linn Classik Movie --/53/48 85 3000 2/06
Revox M 51 (mit Multiroom!) --/52/47 85 6150 12/02
Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11
Arcam Solo Movie 5.1 (auch SACD&DVD-A!) --/51/44 86 3000 4/07
Denon Cara S-5 BD (Blu-ray Player intern) 49/44/42 82 2000 9/10
Naim Uniti (Netzwerk, DAB) --/--/42 67 2600 8/09
Arcam Solo Movie 2.1 (Stereo-DVD; auch SACD = 41 P.!) --/--/40 76 2500 10/08
Obere MIttelklasse
Klang
Punkte
NAD Viso Five --/39/33 70 1490 7/08
NAD L 70 (Top-Bild!) --/38/33 70 1100 12/03
Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11
Music Hall Trio --/--/36 60 1200 6/07
NAD L 53 (Stereo-DVD) --/--/35 68 650 4/05
Hightech-DVD-Komplettanlagen ▼
Spitzenklasse
Surround/Stereo
Klang
Punkte
Bose Lifestyle V 10 (ohne Player!) 41/33 62 2300 3/09
Bose Lifestyle 48 (+Festplatte, Virtual DJ) 40/34 66 6850 1/05
Obere MIttelklasse Surround/Stereo
Klang
Punkte
Audio Pro AV303, Image44/22/12, B1.28 39/34 65 2000 12/05
Denon S 302 (Surr. aus 2 Boxen; netzwerkfähig!) 38/38 67 1850 12/07
Sony DAV LF 1 (+SACD; drahtlose Rearboxen!) 38/33 66 2000 7/05
T+A Caruso (Netzwerk, eingebaute Lautspr.!) 33 67 1750 1/09
Bose 3.2.1 II GSXL (Surr. aus 2 Miniboxen; Festplatte!) 37/32 62 2750 12/07
KEF KIT 100 (Surround aus nur 2 Boxen) 37/33 61 2000 4/04
Sony DAV IS 10 (Surround aus 5 Miniboxen) 36/30 60 800 12/07
Panasonic SA PT X 7 (3.1; Festplatte; Web) 34/32 53 1000 7/07
Philips HTS 8100 (Surround aus 1 Box + Woofer) 33/31 53 1200 1/08
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Phono
Laufwerk-Tonarm-Kombis
▼
Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem
MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett-Plattenspieler.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
AMG Viella 12 61 88 12800 6/12
Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09
■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11
Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09
Linn Sondek LP 12 SE + Lingo + Ekos SE 60 87 11970 3/07
Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05
Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10
Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09
Acoustic Signature Storm Anni.- SME 309 57 82 5900 4/12
Bergmann Magne System 57 80 8100 2/12
■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01
Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08
Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07
Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05
Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08
Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02
Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07
Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08
■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08
Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07
VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10
Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05
Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05
Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08
Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05
■ Rega P 7 + RB 700 52 70 2200 9/04
Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10
Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11
Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04
T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11
■ Rega RP 6 + RB 303 49 70 1300 7/11
Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10
Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08
Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09
■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05
Rega P 5 + RB 700 45 61 1200 1/05
Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03
Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06
■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11
Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05
Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03
Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01
Komplett-Plattenspieler
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
Transrotor Crescendo + TR 5012 + Merlo Reference 55 83 8260 8/12
Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07
Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06
Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10
Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06
T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11
■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11
■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03
Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10
■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01
Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07
Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06
Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10
Preis
Heft
Heft
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
8/12 stereoplay.de 135

Service Bestenliste
Tonabnehmer
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
▼
Lyra Atlas (MC) 63 88 9000 4/12
Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11
Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10
Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11
Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06
Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06
EAT Yosegi 58 83 1500 6/12
■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10
Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07
Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10
Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10
Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07
■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03
Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09
Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06
Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06
Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07
Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02
Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10
Ortofon Jubilee (MC) 55 1775 1/99
Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02
van den Hul Frog Copper (MC) 54 78 1690 10/02
Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06
Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07
■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06
Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06
Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10
Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06
ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06
ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06
■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08
Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06
Grado Statement Master (MC) 52 970 2/02
Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08
Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06
■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05
■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05
Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06
Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08
Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08
Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06
Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05
■ Goldring Elite II (MC) 50 650 8/01
Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08
van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02
Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02
Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06
Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07
Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07
■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06
■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06
Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07
Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06
Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10
■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01
Grado Statement Platinum (MC) 47 410 2/02
Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06
Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11
Clearaudio Virtuoso Wood (MM) 46 455 4/02
Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06
Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08
■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00
Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06
Benz Micro MC Gold (MC) 44 320 12/00
Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07
Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07
Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04
Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10
■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97
Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00
Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07
Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07
Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07
Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00
Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04
■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04
Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07
Preis
Preis
Heft
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02
Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07
Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07
Audio-Technica AT 95 E (MM) 38 55 12/00
Audio-Technica AT 450 E (MM) 38 140 12/00
Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04
MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High-
Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an
MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3;
Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89.
Separate Phono-Vorverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse MC/MM
Klang
Punkte
Lyra Connoisseur 4-2 P SE (nur mit Lyra Kleos) 63/--- 85 25000 8/05
Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11
Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11
Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09
■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08
Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09
Pass XOno 61/60 5500 10/01
Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04
Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08
■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10
Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05
■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10
Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06
■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09
■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98
■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09
Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08
Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09
Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08
Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09
Spitzenklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09
Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09
Plinius Jarrah 55/52 825 8/01
Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09
Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09
Moon LP 3 54/53 78 500 4/09
Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09
Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05
■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03
Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II 51/50 75 340 5/12
Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06
Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10
Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08
Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09
Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06
Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06
Pro-Ject Tube Box Mk II 48/48 70 295 7/06
Musical Fidelity V-LPS II 46/45 70 150 5/12
Musical Fidelity V-LPS 45/45 68 165 4/09
Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11
Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 45/44 69 130 4/10
Oehlbach XXL Phono Pre Amp 45/43 67 175 11/06
■ NAD PP 2 40/40 62 100 11/03
Pro-Ject Phono Box Mk II 39/39 61 95 7/06
Obere Mittelklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Terratec Phono Preamp iVinyl (zur Direktüberspielung auch von
Analogcassetten via USB auf PC, Mac, Laptop) ---/37 64 130 4/07
Accuphase C 27
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Zubehör
Lautsprecherkabel
▼
Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte
– als mögliche Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen
Beipackstrippe. Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen
Klangcharakter: Grün = neutral, Orange = warm, bassstark,
Blau = analytisch, präzise.
Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern oder Kabelschuhen konfektioniert.
Klang
Farbe
Kimber Kable KS 6068 21 ■ 25500 6/12
WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11
Kimber Kable KS 6065 20 ■ 10500 6/12
Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07
Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03
Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11
Kimber Kable KS 6063 18 ■ 5600 6/12
Kimber Kable KS 3035 18 ■ 5900 12/07
Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06
Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11
■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07
Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07
in-akustik black&white LS A 1 (aktiv!) 15 ■ 3300 6/05
MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06
Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06
Transparent MusicWave Ultra 15 ■ 3140 4/05
■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11
Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10
■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10
inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11
Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10
Van den Hul Revelation Hybrid 13 w 1100 2/10
Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10
Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10
Transparent MusicWave Super 12 ■ 1830 4/05
Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06
Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10
Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10
■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09
Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08
Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09
Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10
Fadel Art StreamFlex Plus* 10 ■ 1865 6/01
inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11
Kimber Kable 8 TC All Clear 10 ■ 660 12/07
Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09
Silent Wire LS 16 10 ■ 1000 2/10
■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09
Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05
■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09
Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09
Transparent MusicWave 9 ■ 510 4/05
Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01
Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01
■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11
Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01
Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09
Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09
Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09
Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07
Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09
Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09
Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08
Kimber Kable 4 TC All Clear 7 ■ 390 12/07
MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11
Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11
■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06
Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09
T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07
Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07
Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11
Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05
Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01
Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06
Preis
Heft
136 8/12 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11
T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07
DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04
DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04
■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06
Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11
MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06
T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03
WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11
Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01
AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06
■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03
Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01
Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01
Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01
Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06
Reson LSC 4 ■ 130 1/06
van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06
Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06
Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06
Audioquest F 14 2 ■ 35 6/01
Audioquest Type 2 2 ■ 90 6/01
Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01
inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02
inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02
Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06
* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich.
Lautsprecherkabel Meterware
Preisangabe für laufenden Meter unkonfektioniert.
Klang
Farbe
Preis
▼
Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03
Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08
QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08
WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08
inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03
inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08
Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08
Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03
QED Original 2 ■ 4,30 12/08
Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03
Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08
Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03
WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08
Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08
Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08
inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08
inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08
Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08
Cinch-Kleinsignalkabel
Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert.
Klang
Farbe
Preis
Heft
▼
WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11
Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07
Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07
Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11
Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05
Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05
■ Kimber Kable KS 1030 WBT 0108 (68) 18 ■ 1800 11/02
Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07
NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02
Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11
Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07
Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04
Audioquest Amazon (146) 16 ■ 2600 11/02
■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03
■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05
Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07
Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02
MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06
Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05
NBS Monitor IV (771) 16 ■ 1540 11/02
WireWorld Gold Eclipse III+ (230) 16 ■ 2100 10/97
Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10
■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11
Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05
Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04
Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05
Fadel Art AeroFlex Plus (645) 14 ■ 830 5/02
Kimber Kable KS 1011 WBT 0108 (84) 14 ■ 670 11/02
Audioquest Python (61) 12 ■ 650 11/02
Chord Company Chorus (235) 12 ■ 380 9/01
Fadel Art ProLink (75) 12 ■ 640 5/02
Heft
Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04
Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11
Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05
Fadel Art AeroLink (79) 10 ■ 350 5/02
Goertz Sapphire Silver (1141) 10 ■ 500 5/02
Goertz Triode Quartz TQ 2 (597) 10 ■ 400 5/02
inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07
Mogami Absolute Pure (109) 10 ■ 300 9/01
NBS Mine Serpent II (180) 10 ■ 515 11/02
NBS Dragon Fly (187) 10 ■ 310 11/02
Oehlbach XXL Series 100 (58) 10 ■ 350 9/01
■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11
Wire World Polaris III+ (229) 10 ■ 520 9/01
Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11
inakustik black&white NF 1202 RCA (84) 9 ■ 240 8/03
Chord Company Chameleon (89) 8 ■ 200 3/02
Chord Company Silver Siren (89) 8 ■ 125 9/01
Fadel Art AeroLitz (62) 8 ■ 190 5/02
Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11
Goertz Micropurl Copper (438) 8 ■ 100 5/02
Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08
G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11
inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11
Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03
Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04
MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11
Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01
NBS Stingher (241) 8 ■ 170 11/02
Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11
Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11
■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04
Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11
■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11
ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11
WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11
Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04
Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11
Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11
inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11
Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10
Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11
Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11
Audioquest Diamondback (189) 6 ■ 135 11/02
Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04
Chord Company Chrysalis (95) 6 ■ 75 9/01
Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04
Goertz Tourmaline Copper (708) 6 ■ 150 5/02
Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01
Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01
Oehlbach XXL Series 2 (104) 6 ■ 150 9/01
Oehlbach NF 13 (77) 6 ■ 90 9/01
Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10
QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04
van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04
Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04
AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05
No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04
Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05
Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04
Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05
Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05
Tara Labs 300i (102) 5 ■ 39 7/03
van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04
van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04
van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04
Audioquest G-Snake (165) 4 ■ 45 7/03
Eagle Condor 90 (112) 4 ■ 42 7/03
Chord Company Calypso (65) 4 ■ 50 2/03
Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02
Kimber Kable Silver Streak (49) 4 ■ 300 9/01
Mogami Pure Contact (60) 4 ■ 45 9/01
Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05
Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05
No Limits Blue Line (150) 4 ■ 75 4/04
Phoenix Gold ARX 710 (172) 4 ■ 45 7/03
Profi Gold PGA 3000 (66) 4 ■ 55 7/03
Tech + Link Wires XS 031 (60) 4 ■ 60 4/04
Wire World Terra 5 (156) 4 ■ 25 4/04
AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05
Eagle Silverflex (117) 3 ■ 31 7/03
Hama Home Theatre (68) 3 ■ 26 7/03
inakustik Rhodos (75) 3 ■ 22 1/05
Profi Gold PGA 4201 (67) 3 ■ 19 7/03
Tara Labs Prism 200i (98) 3 ■ 29 7/03
Tech + Link Interconnect (60) 3 ■ 23 4/04
Hama Premium Pro (108) 2 ■ 40 7/03
Hama Silvertone (111) 2 ■ 16 7/03
Hama White Stream (140) 2 ■ 14 7/03
inakustik Stargate C 1 (87) 2 ■ 19 1/05
Monster Interlink Junior (128) 2 ■ 10 1/05
Monster Interlink 100 (87) 2 ■ 20 1/05
Tara Labs Prism 100i (110) 1 ■ 19 7/03
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m).
Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang
und desto länger das Kabel sein.
Welche Kapazität C pro Meter ein Kabel zwischen Tonquelle
und Verstärker oder zwischen getrennten Vor/Endverstärkern
höchstens haben darf, können Sie nach der Formel
C = 450000 : R : L leicht selbst ausrechnen (C in Pikofarad,
R = Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter).
Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, Seite 96.
Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03.
Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570.
Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01+6/05+8/05.
Symmetrische Digitalkabel: 2/01.
Ratgeber
Golden Oldies
▼
LP-Grunddiskothek der Popmusik: 7/82 - 6/86.
CD-Grunddiskothek der Popmusik: 9/88 - 9/91.
Outdoor-Recorder-Klassiker: Test 8/94.
DAT-Recorder: Tests • 5+6+9/87 • 2+3+7/88 • 5+9+11/89.
• 8+9+10/90 • 1+3+5+7+9+11+12/91 • 1+4+5+10+11/92.
• 9+10+11+12/93 • 4+8+11/94 • 2+4+11+12/95 • 8/96 • 1/97 • 2/98.
Cassettendecks: Tests • 4+6+9+10/95 • 6+11/96 • 3+5/97 • 8/98.
stereoplay aktiv
▼
Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00.
Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02.
Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02.
Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10
Ratgeber Mobile Recording: 3/04.
Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04.
Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120.
Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05.
Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05.
Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05.
Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05.
Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05.
Boxenständer – Test & Bestes Füllmaterial: 12/05.
Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05.
Raumsimulations-Programme im Test: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06.
Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06.
Alles über Boxenselbstbau: 11/06.
Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07.
Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08.
Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01,6/08,7/08, Bassfallen 8/08.
Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09+3/09, 5/09, 3/11.
Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09.
Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09.
Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10.
Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09.
Bassmanagement leicht gemacht 9/09.
In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank 12/09.
AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10.
Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10.
Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10.
Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10.
So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10.
Unsichtbare Subwoofer: 4/10.
Wasserfeste Lautsprecher: 5/10.
Plattenspieler im Resonaz-Check: 6/10.
Surround-Tipps
▼
Das beste Bild zum HD-Ton: Ratgeber Flat-TVs und Beamer 7/09.
Wie man für HD-Ton einen Surround-Receiver in eine bestehende
Stereo-Anlage einschleift: Aus 2 mach 4, stereoplay 1/09.
Wenn Sie Ihre gute Stereo-Anlage und eine separate Surround-Anlage
mit denselben Hauptlautsprechern betreiben möchten, empfiehlt
sich ein Verstärker-Umschalter: UBox 3 (auch mit FB), 3/05,
www.dodocus.de; Ause 1K (autom. Umschaltung), 1/01, www.
pmc-mobilekaelte.com; QED MA 19, 7/00, www.mediacraft.de.
Umschalter für zwei 5.1-Quellen: Dodocus UBox 5.1 C, 4/06.
Ergänzen Sie Ihre Stereolautsprecher durch rückwärtige/seitliche
Boxen (Rears) und evtl. durch eine Centerbox, nehmen Sie (notfalls
kleinere) Typen mit ähnlichem Klangcharakter (gleiche „Familie“).
Wenn Sie einen Röhrenfernseher verwenden, sollte Ihr Center-
Lautsprecher magnetisch geschirmt sein; sonst stellen/legen Sie
ein Eisenblech (kein Stahl, kein Alu!) zwischen TV und Centerbox.
Selbstgebaute Surroundboxen mit Rundumstrahler: 8/02.
8/12 stereoplay.de 137

Vorschau auf Ausgabe 9/2012, ab 3. August am Kiosk
Jeder Hoch- oder Tieftöner ist
nur so gut wie der Magnet, der
ihn antreibt. Aber welcher
Magnet-Typ ist der beste?
Alnico, Neodym oder Ferrit?
stereoplay geht der Frage nach
und testet Lautsprecher, die
bewusst mit entsprechenden
Magnet-Typen entwickelt
wurden. Eine der Boxen im
Test: die brandneue Heco
Statement mit Alnico-Mitteltonantrieb.
Antriebskraft
Feines Kabelwerk
Der Zubehör-Riese Hama hat mit
Amity eine höchst anspruchsvolle, gar
nicht teure Kabel-Familie aufgelegt.
stereoplay nahm sie unter die Lupe.
Endstufen in Bi-Amping
AMC hat eine Reihe großartiger
und bezahlbarer Endstufen im
Programm. Der Test zeigt, welche für
welchen Boxenzweig die beste ist.
High End auf engstem Raum
Sennheiser entwickelte mit dem i800
einen In-Ear-Hörer der Extraklasse –
technisch-klanglich ein Traum.
CD-Player
Aber bitte mit Röhre
Die High-End-Schmiede AVM schwört
mehr und mehr auf Röhren. Nun bringen
die Badener mit dem C 5.2 (4000 Euro)
den ersten CD-Player mit Röhren-
Ausgang. Ein Exklusivtest.
Musik
Vollverstärker
Alles drin
Der NAD 309 ist ein Digitalverstärker
mit audiophilem Anspruch und – dank
eines eingebauten Prozessors – einer
Menge höchst sinnvoller Features an
Bord. Ein Leckerbissen, wie die ersten
Vortests zeigten.
Was für eine Entdeckung!
D/A-Wandler
Klein, aber sehr fein
Auf der HIGH END war er einer der Stars
am T+A-Stand: der kleine D/A-Wandler
DAC 8 für nicht einmal 2000 Euro. Wie
schon die Vortests andeuten, ist der
kleine Herforder wohl ein ganz großer ...
Lianne La Havas wurde in der Musik-Show des britischen Moderators
Jools Holland entdeckt – seitdem geht ihr Aufstieg unaufhaltsam voran.
Nun legt sie mit „Is Your Love Big Enough“ ihr Debüt-Album vor –
ein Werk, das ebenso aufregend sein soll wie die Dame selbst.
Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen.

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